MMX82 UFX - Mikser Monacor - Bezpłatna instrukcja obsługi

INSTRUKCJA OBSŁUGI MMX82 UFX Monacor

Proszę otworzyć instrukcję na stronie 3. Pokazano tam rozkład elementów operacyj- nych i złączy. Spis treści 1 Elementy operacyjne i złącza . . . . . . 40

1.1 Kanały wejściowe . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

1.2 Panel wyjściowy . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

1.3 Panel tylny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

2 Środki bezpieczeństwa . . . . . . . . . . . 41 3 Zastosowanie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41 4 Podłączanie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

4.1.2 Urządzenia audio z

wyjściem liniowym . . . . . . . . . . . . . . . 42

4.2 Urządzenie efektowe . . . . . . . . . . . . . . 42

4.2.1 Podłączanie urządzenia efektowego . 42

4.2.2 Wykorzystywanie wysyłek . . . . . . . . . 42

4.3 Rejestrator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

4.4 System odsłuchowy i słuchawki . . . . . . 42

4.5 System odsłuchowy dla muzyków . . . . 42

4.6 Wzmacniacz PA . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

4.7. Współpraca z komputerem . . . . . . . . . . 42

4.8 Wyjścia subgrup . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

4.9 Przełącznik nożny dla

5.1 Włączanie i wyłączanie . . . . . . . . . . . . . 43

5.2 Podstawowe ustawienia dla

kanałów wejściowych . . . . . . . . . . . . . . 43

5.3 Miksowanie sygnałów wejściowych . . . 43

5.4 Ustawianie wysyłek na odsłuch . . . . . . 44

5.5 Dodawanie efektów . . . . . . . . . . . . . . . 44

5.5.1 Wykorzystywanie wbudowanego

procesora efektowego . . . . . . . . . . . . 44

5.5.2 Zewnętrzne urządzenia efektowe . . . 44

5.5.3 Dodatkowe urządzenie efektowe

podłączone do subgrup . . . . . . . . . . . 45

5.6 Monitorowanie sygnału za pomocą

systemu odsłuchowego i słuchawek . . 45 6 Specyfikacja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

6.1 Konfiguracja pinów w złączach XLR

oraz 6,3 mm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45 1 Elementy operacyjne i złącza

1.1 Kanały wejściowe

Rys. 1 Kanał wejściowy mono CH 1; pozostałe kanały wejściowe mono są identyczne. Rys. 2 Kanał wejściowy stereo CH 9 /10; za wyjątkiem przycisku z punktu 19, drugi kanał wejściowy stereo jest identyczny. 1 Fader kanałowy do regulacji głośności oraz wyciszania danego kanału 2 Przycisk SOLO do monitorowania wybra- nego kanału za pomocą słuchawek podłą- czonych do gniazda PHONES (52) lub sys- temu odsłuchowego podłączonego do gniazd BOOTH OUT (53): albo do odsłuchu pre-fader, gdy przycisk PFL/AFL (40) jest zwolniony albo do odsłuchu za faderem, w celu spraw- dzenia wszystkich ustawień kanałowych, gdy przycisk PFL /AFL jest wciśnięty Po wciśnięciu przycisku SOLO, zapala się odpowiednia dioda PEAK (5) a wskaźnik poziomu (38) pokazuje poziom sygnału w wybranym kanale. 3 Przycisk L-R: Jeżeli przycisk jest wciśnięty, sygnał z kanału jest dodawany do zsumowa- nego sygnału MASTER. Za pomocą regula- torów PAN (7) lub BAL (8), sygnał można dodawać tylko do prawego lub lewego kanału, lub do obu kanałów jednocześnie. 4 Przycisk 1-2: Jeżeli przycisk jest wciśnięty, sygnał z kanału jest dodawany do subgrup SUB 1 oraz SUB 2. Za pomocą regulatorów PAN (7) lub BAL (8), sygnał można dodawać tylko do grupy SUB 1 lub SUB 2, lub do obu grup jednocześnie. 5 Dioda PEAK: Jeżeli przycisk SOLO (2) jest wciśnięty, dioda PEAK świeci ciągle. Jeżeli przycisk SOLO jest zwolniony, dioda PEAK zapala się na chwilę sygnalizując osiągnięcie maksymalnego niezniekształconego poziomu sygnału. Jeżeli dioda zapala się często, kanał jest przesterowany. Należy wówczas skręcić odpowiedni regulator GAIN (20). 6 Przycisk MUTE (ze wskaźnikiem diodowym) do wyciszania kanału 7 Regulator panoramy PAN do ustawiania po - łożenia sygnału mono w zmiksowanym syg- nale stereo Jeżeli przycisk 1-2 (4) jest wciśnięty, regula- tor PAN służy do przypisywania sygnału do subgrup. 8 Regulator balansu Jeżeli przycisk 1-2 (4) jest wciśnięty, regula- tor balansu służy do przypisywania sygnału do subgrup. 9 Regulator AUX SEND 2 / FX do wysyłki 2 (post-fader) na efekt; wysyłka na efekt wyko- rzystywana jest również dla wbudowanego procesora efektowego 10 Przycisk PRE do wysyłki 1 zwolniony: wysyłka post-fader Sygnał pobierany jest za faderem (1). wciśnięty: wysyłka pre-fader Sygnał pobierany jest sprzed fadera. 11 Regulator AUX SEND 1 / MON do dodawania sygnału z kanału do wysyłki 1 12 Regulator barwy LOW 80 Hz dla basów: ±15 dB przy 80 Hz 13 Regulator barwy MID dla średnich tonów: ±15 dB przy 100 Hz – 8 kHz 14 Regulator barwy MID 500 Hz dla średnich tonów przy 500 Hz: ±15 dB 15 Regulator MID FREQ do ustawiania częstot- liwości filtru (100 Hz – 8 kHz) dla regulatora średnich tonów 16 Regulator barwy MID 3 kHz dla średnich tonów przy 3 kHz: ±15 dB 17 Regulator barwy HIGH 12 kHz dla wysokich tonów: ±15 dB przy 12 kHz 18 Przycisk do włączania filtra low cut (gór- noprzepustowy): Jeżeli przycisk jest wciśnięty, niepożądane części sygnału poniżej 75 Hz (np. dźwięki uderzeniowe) zostaną wytłumione. 19 Kanał CH 9 /10: Przycisk +4/

10 do dopasowywania poziomu sygnału z urządzeń o niskim poziomie wyj- ściowym; jeżeli przycisk jest wciśnięty, po - ziome wejściowy zostanie podbity Kanał CH 11/12: Przycisk LINE/OPT do przełączania kanału wejściowego zwolniony: wejście = gniazda LINE (21) wciśnięty: wejście = sygnał z dodatkowego modułu (np. odtwarzacza MP3) zamonto- wanego w prawej górnej części obudowy miksera 20 Regulator GAIN do ustawiania wzmocnienia wejściowego 21 Wejście LINE (gniazdo 6,3 mm, sym.) do podłączania urządzeń z wyjściem liniowym (np. instrumentów muzycznych, odtwarzaczy CD/ MP3) Uwaga W przypadku podłączania urządzeń monowykorzystywać tylko lewe gniazdo L. Sygnał z obugniazd zostanie przełączony na prawy i lewy kanał. 22 Wejście MIC do podłączania mikrofonu (gniazdo XLR, sym.) Zasilanie phantom dla wszystkich wejść mikrofonowych włączane jest przełącznikiem,

punkt 49. 23 Wejście oraz wyjście (gniazda RCA) TAPE do podłączania rejestratora Na gniazdach OUT dostępny jest zmikso- wany sygnał [zza faderów MASTER (34)]. Jeżeli przycisk TAPE / USB TO MIX (41) jest wciśnięty, sygnał z gniazd IN będzie doda- wany do zsumowanego sygnału przed regu- latorami MASTER.

24 Fadery dla subgrup 1 i 2 25 Przyciski MUTE (ze wskaźnikiem diodowym) do wyciszania subgrup 26 Przyciski SUB ASSIGN TO MASTER do przypisania sygnałów z subgrup do lewego i / lub prawego zsumowanego sygnału 27 Regulator FX RETURN do miksowania syg- nału z wyjścia wbudowanego procesora efek- towego lub wejścia FX RETURN (57) Pozwala na dodawanie efektu do zsumowa- nego sygnału MASTER. 28 Regulator AUX SEND MASTER 2 / FX dla zsumowanego sygnału do wysyłki 2 do wbu- dowanego procesora efektowego lub na wyj- ście AUX SEND 2 (55) 29 Przycisk SOLO – jeden dla wysyłki 1 i jeden dla wysyłki 2 – do monitorowania wybranej wysyłki za pomocą słuchawek podłączonych do gniazda PHONES (52) lub systemu odsłu- chowego podłączonego do gniazd BOOTH OUT (53) 30 Regulator AUX SEND MASTER 1 / MON dla zsumowanego sygnału do wysyłki 1 na wyj- ście AUX SEND 1 (55)PL

31 Regulator AUX RTN do miksowania sygnału z wejścia AUX RTN (56) do zsumowanego syg- nału MASTER [przycisk MASTER / SUB 1-2 (39) zwolniony] lub do subgrup [przycisk pressed] 32 Przyciski BOOTH do wyboru sygnałów prze- znaczonych do monitorowania za pomocą słuchawek podłączonych do gniazda PHO- NES (52) lub systemu odsłuchowego podłą- czonego do gniazd BOOTH OUT (53) oraz na wskaźniku poziomu (38): – przycisk MASTER MIX dla zsumowanego sygnału MASTER – przycisk CD / USB / TAPE dla sygnału z gniazd wejściowych TAPE IN (23) oraz portu USB (45) – przycisk SUB 1-2 dla sygnałów z subgrup 1 i 2 Uwagi

1. W przypadku wciśnięcia kilku przycisków, moni-

torowany i pokazany zostanie zmiksowany syg- nał z wybranych źródeł.

2. Sygnały wybrane za pomocą przycisków SOLO

(2, 29) mają wyższy priorytet: Jeżeli któryś z przy- cisków SOLO jest wciśnięty, odsłuchiwany i pokazywany będzie wybrany w ten sposób syg- nał, zamiast sygnałów wybranych przyciskami BOOTH. 33 Regulator głośności BOOTH/PHONES dla sygnału z wyjść odsłuchowych PHONES (52) oraz BOOTH OUT (53) 34 Fadery dla zsumowanego sygnału 35 Wskaźnik diodowy PHANTOM 48V: zapala się po włączeniu zasilania phantom przyci- skiem MIC (22) 36 Wskaźnik diodowy POWER ON 37 Regulator RETURN TO AUX 1 do miksowa- nia sygnału z wyjścia wbudowanego proce- sora efektowego lub wejścia FX RTN (57) do wysyłki 1 38 Wskaźnik poziomu: pokazuje poziom sygnału wybranego do monitorowania za pomocą słu- chawek podłączonych do gniazda PHONES (52) oraz poprzez wyjście BOOTH OUT (53):

sygnały z kanałów wejściowych / wysyłek wy - brane za pomocą przycisków SOLO (2, 29)

jeżeli żaden z przycisków SOLO nie jest wciśnięty, monitorowany jest sygnał wy - brany przyciskami BOOTH (32) 39 Przyciski MASTER / SUB 1-2 do przypisania sygnału z wejścia AUX RTN (56) do zsumo- wanego sygnału MASTER (przycisk zwol- niony) lub do subgrup (przycisk wciśnięty) 40 Przycisk PFL /AFL (ze wskaźnikiem diodo- wym pod przyciskiem): przycisk zwolniony = PFL (pre-fader listening) Sygnały z kanałów wejściowych na których wciśnięto przycisk SOLO (2) będą monito- rowane przed regulatorem PAN (7) lub BAL (8) oraz faderem (1); sygnały z wysy- łek dla których wciśnięto przycisk SOLO (29) będą monitorowane przed regulato- rem AUX SEND (28, 30). przycisk wciśnięty = AFL (after-fader listening) Sygnały z kanałów wejściowych na których wciśnięto przycisk SOLO będą monitoro- wane za regulatorem PAN lub BAL oraz faderem; sygnały z wysyłek dla których wciśnięto przycisk SOLO będą monitoro- wane za regulatorem AUX SEND. 41 Przycisk TAPE / USB TO MIX: jeżeli przycisk jest wciśnięty, sygnał z gniazd TAPE IN (23) oraz portu USB (45) zostanie przełączony do zsumowanego sygnału MASTER. 42 Przycisk MUTE do włączania / wyłączania wybranego efektu W przypadku wyłączenia efektu, dioda PEAK nad przyciskiem świeci ciągle. W przypadku włączenia efektu, dioda PEAK zapala się na chwilę sygnalizując przesterowanie proce- sora efektowego. 43 Przełącznik FX SELECT do wyboru efektów: Podczas obracania pokrętła na wyświetlaczu pokazywane są migające numery efektów, aby zatwierdzić wybrany efekt wcisnąć na krótko pokrętło.

Wyświetlacz EFFECT do wskazywania numeru wybranego efektu 45 Gniazdo USB (typ B) do podłączania komputera: może być wykorzystywane rów- nocześnie jako wyjście (wyjście cyfrowe dla zsumowanego sygnału) oraz jako wejście (jako wejście audio) [full-duplex]

46 Gniazdo zasilania do łączenia z gniazdkiem sieciowym (230 V~ / 50 Hz) za pomocą dołą- czonego kabla zasilającego 47 Pokrywa bezpiecznika Spalony bezpiecznik wymieniać na nowy o identycznych parametrach. 48 Włącznik POWER 49 Przycisk PHANTOM do włączania zasilania phantom 48 V dla wszystkich wejść mikrofono- wych MIC (22); po włączeniu zasilania phan- tom zapala się dioda PHANTOM 48V (35) Proszę zapoznać się z uwagami w rozdz.

50 Wyjście główne MASTER dla zsumowanego sygnału, np. do podłączania wzmacniacza PA – poprzez gniazda XLR, Lewe L / Prawe R, symetryczne – poprzez gniazda 6,3 mm Lewe L / Prawe R, niesymetryczne 51 Złącze FOOT SWITCH (gniazdo 6,3 mm, 2 polowe) do podłączania przełącznika noż- nego pozwalającego na zdalne włączanie/ wyłączanie wbudowanego procesora efekto- wego 52 Wyjście PHONES (gniazdo 6,3 mm) do pod- łączania słuchawek stereo (impedancja mini- mum 8 Ω)

Wyjście BOOTH OUT (gniazda 6,3 mm Lewe L/ Prawe R, niesym.) do podłączania wzmac- niacza systemu odsłuchowego 54 Wyjście SUB OUT (gniazda 6,3 mm, niesym.) dla subgrup 1 i 2 55 Wyjście AUX SEND (gniazda 6,3 mm, nie- sym.) dla wysyłek 1 i 2 56 Wejście AUX RTN (gniazda 6,3 mm Lewe

Prawe R, niesym.), do podłączania wyjścia urządzenia efektowego lub dodatkowego źródła sygnału z wyjściem liniowym Uwaga: W przypadku podłączania urządzenia mono, wykorzystywać tylko lewe gniazdo L. Sygnał z obu gniazd zostanie przełączony na prawy i lewy kanał. 57 Wejście dla sygnału efektowego FX RTN (gniazda 6,3 mm Lewe L/ Prawe R, niesym.) W przypadku podłączenia tego wejścia, syg- nał z niego jest dodawany do zsumowanego sygnału zamiast sygnału z wbudowanego procesora efektowego.

Gniazda CHANNEL INSERTS (gniazda 6,3 mm) do podłączania zewnętrznego urządzenia efektowego (np. kompresora) na kanały wej- ściowe mono CH 1 do CH 8 Konfiguracja wtyku: czubek = Send (wyjście) pierścień = Return (wejście) obudowa = masa 2 Środki bezpieczeństwa Urządzenie spełnia wszystkie wymagania norm UE, dlatego zostało oznaczone symbolem . Należy przestrzegać następujących zasad:

Urządzenie przeznaczone jest do użytku tylko wewnątrz pomieszczeń. Należy chronić je przed zalaniem i wilgocią oraz wysoką tempe- raturą (dopuszczalny zakres wynosi 0 – 40 °C).

Nie wolno stawiać na urządzeniu żadnych naczyń wypełnionych cieczami np.: szklanek.

Nie wolno używać oraz należy natychmiast odłączyć urządzenie od zasilania jeżeli

1. widoczne są jakiekolwiek uszkodzenia urzą-

dzenia lub kabla zasilającego,

2. urządzenie upadło lub uległo podobnemu

wypadkowi, który mógł spowodować jego uszkodzenie,

3. urządzenie działa nieprawidłowo.

W każdym z powyższych przypadków urzą- dzenie musi zostać poddane naprawie przez odpowiednio wyszkolony personel.

Nie wolno odłączać urządzenia z gniazda sie- ciowego ciągnąc za kabel zasilający, należy zawsze chwytać za wtyczkę.

Do czyszczenia obudowy należy używać tylko suchej, miękkiej ściereczki. Nie wolno używać wody lub innych środków chemicznych.

Dostawca oraz producent nie ponoszą odpo- wiedzialności za ewentualnie wynikłe szkody materialne lub uszczerbki na zdrowiu, jeśli urządzenie było używane niezgodnie z prze- znaczeniem, zostało niepoprawnie zainstalo- wane lub obsługiwane oraz było poddawane naprawom przez nieautoryzowany personel. 3 Zastosowanie Niniejszy mikser przeznaczony jest do miksowa- nia sygnałów audio w zastosowaniach PA oraz przy nagrywaniu dźwięku. Wyposażony jest w 8 kanałów wejściowych mono oraz 2 kanały stereo – pozwalających na podłączenie mikrofo- nów (również wymagających zasilania phantom) oraz źródeł audio z wyjściem liniowym (np. instrumentów muzycznych, odtwarzaczy). Syg- nały wejściowe mogą być dodawane do zsumo- wanego sygnału stereo, a także przesyłane do dwóch subgrup oraz na dwie wysyłki. Mikser wyposażony jest ponadto w procesor efektowy oraz wyjście do odsłuchu różnych sygnałów poprzez słuchawki i / lub system odsłuchowy. Mikser posiada ponadto gniazda RCA do podłączania rejestratora oraz interfejs USB audio do łączenia z komputerem. Interfejs ten może być wykorzystywany zarówno jako wyjście – do cyfrowego nagrywania dźwięku, jak i jako wejście – do odtwarzania plików audio. Jeśli urządzenie nie będzie już nigdy więcej używane, wskazane jest przeka- zanie go do miejsca utylizacji odpadów, aby zostało zniszczone bez szkody dla środowiska. UWAGA Urządzenie zasilane jest wysokim napięciem. Jego naprawą powi- nien zajmować się tylko przeszko- lony personel. Nie wolno wkładać niczego do otworów wentylacyj- nych. Może to spowodować pora- żenie prądem elektrycznym.PL

4 Podłączanie Przed przystąpieniem do podłączania / zmiany połączeń oraz przed pierwszym uruchomieniem, należy skręcić następujące regulatory: — MASTER (34) — BOOTH/PHONES (33) — AUX SEND MASTER 1 / MON (30) jeżeli wybrano wysyłkę 1 do monitorowania.

Ze względu na brak możliwości przełączania między wejściami na kanałach mono, jedno- cześnie można wykorzystywać tylko wejście mikrofonowe (22) lub wejście liniowe (21); nie można wykorzystywać obu wejść jednocześnie.

Mikrofony ze złączem XLR należy podłączać do symetrycznych gniazd XLR MIC (22). Dla wszystkich wejść mikrofonowych możliwe jest włączenie zasilania phantom 48 V, wymaganego w przypadku mikrofonów pojemnościowych: Aby włączyć zasilanie phantom, należy wcisnąć przycisk PHANTOM (49). Włączenie zasilania phantom sygnalizowane jest zapaleniem się diody PHANTOM 48V (35).

4.1.2 Urządzenia audio z wyjściem liniowym

Urządzenia audio z wyjściem liniowym (np. odbiorniki mikrofonów bezprzewodowych, instru- menty muzyczne, odtwarzacze) należy podłą- czać do gniazd 6,3 mm LINE (21) na kanałach wejściowych. Gniazda przystosowane są do sygnałów symetrycznych. Możliwe jest także podłączanie urządzeń z wyjściem niesymetrycz- nym, za pomocą 2-polowego wtyku 6,3 mm. — Urządzenia mono podłączać do kanałów CH 1 do CH 8. — Urządzenia stereo podłączać do kanałów CH 9 /10 oraz CH 11/12. W przypadku podłą- czania urządzeń mono na kanał stereo, wykorzystywać tylko lewe gniazdo L. Sygnał wejściowy zostanie wówczas wewnętrznie przełączony na lewy i prawy kanał. Jeżeli potrzebna jest większa liczba wejść, do podłączania źródeł liniowych można również wykorzystać wejścia:

1. wejście AUX RTN (56)

(Do podłączania urządzeń mono, wykorzys- tać tylko gniazdo L; sygnał wejściowy zosta- nie wówczas wewnętrznie przełączony na lewy i prawy kanał.)

2. wejście FX RTN (57)

(W przypadku podłączenia tego wejścia, syg- nał z niego jest dodawany do zsumowanego sygnału zamiast sygnału z wbudowanego procesora efektowego.)

3. wejście TAPE IN (23)

(np. do podłączania odtwarzacza CD dla emisji tła muzycznego)

4.2 Urządzenie efektowe

4.2.1 Podłączanie urządzenia efektowego

Urządzenia efektowe (np. kompresor, korektor barwy lub bramka szumów) mogą być podłą- czane bezpośrednio do kanałów wejściowych mono: Sygnał pobierany jest wówczas spomię- dzy regulatora GAIN (20) a włącznika filtru low cut (18), przetwarzany w urządzeniu efektowym i wprowadzany do kanału wejściowego w tym samym miejscu. Urządzenie efektowe należy podłączać do gniazd CHANNEL INSERTS (58) odpowied- niego kanału wejściowego. Konfiguracja styków musi być następująca: czubek = Send (wyjście) pierścień = Return (wejście) obudowa = masa Do podłączania urządzenia z niezależnymi wej- ściami i wyjściami wykorzystać kabel typu Y np. MCA-202 marki MONACOR. Rys. 6 Podłączanie za pomocą kabla MCA-202 typu Y

4.2.2 Wykorzystywanie wysyłek

Poprzez wysyłki 1 i 2, części sygnału mogą być pobierane kanałów wejściowych, przetwarzane w urządzeniu efektowym (np. urządzeniu pogło- sowym) i wprowadzany ponownie do miksera poprzez wejścia Return. Standardowo, sygnał pobierany jest do wysyłek post-fader, tzn. zza fadera (1). Dzięki temu, przetworzona część sygnału jest proporcjonalna do poziomu usta- wionego na danym kanale. Możliwe jest także przełączenie wysyłki 1 na pre-fader, za pomocą przełącznika PRE (10). Wysyłka 2 ustawiona jest jako post-fader i nie można tego zmienić. Wysyłka 2 służy także do przesyłania sygnału do wbudowanego procesora efektowego.

1) Zależnie od wykorzystywanej wysyłki, podłą-

czyć wejście urządzenia efektowego do wyj- ścia mono AUX SEND 1 lub 2 (55).

2) Do ponownego podłączenia sygnału z urzą-

dzenia efektowego służą wejścia AUX RTN (56) oraz FX RTN (57): — Przy wykorzystywaniu wejścia AUX RTN: za pomocą regulatora AUX RTN (31) dodać sygnał efektowy do zsumowanego sygnału MASTER [przycisk MASTER / SUB 1-2 (39) zwolniony] lub do subgrup [przycisk MASTER / SUB 1-2 wciśnięty]. Uwaga: W przypadku podłączania urządzeń mono, wykorzystać tylko lewe gniazdo L. Sygnał wejściowy zostanie wówczas wewnętrznie prze- łączony na lewy i prawy kanał. — Przy wykorzystywaniu wejścia FX RTN: za pomocą regulatora FX RTN (27) dodać sygnał efektowy do zsumowanego syg- nału, lub za pomocą regulatora RETURN TO AUX 1 (37) do wysyłki 1. Uwaga: Podłączenie gniazda L oraz R na tym wejściu, powoduje odłączenie lewego oraz pra- wego kanału wbudowanego procesora efekto- wego. Alternatywnie, można podać sygnał z urzą- dzenia efektowego do wejścia liniowego na wolnym kanale wejściowym.

Urządzenie rejestrujące należy podłączać do gniazd RCA TAPE (23) [L = lewy kanał, R = prawy kanał]:

1) Podłączyć wyjście urządzenia rejestrującego

2) Podłączyć wejście urządzenia rejestrującego

do wyjścia TAPE OUT. Na wyjściu tym dostępny jest zsumowany sygnał, regulo- wany za pomocą faderów MASTER (34).

4.4 System odsłuchowy i słuchawki

Za pomocą systemu odsłuchowego i / lub słucha- wek stereo, można monitorować sygnał z każ- dego kanału wejściowego, zsumowany sygnał, a także sygnały z subgrup, wejść TAPE IN (23) oraz sygnał wejściowy z portu USB (45). Słu- chawki (minimalna impedancja 8 Ω) należy pod- łączać do gniazda 6,3 mm PHONES (52). Wzmacniacz systemu odsłuchowego można podłączać do wyjścia stereo BOOTH OUT (53); oba gniazda 6,3 mm dla tego wyjścia są niesy- metryczne.

4.5 System odsłuchowy dla muzyków

W przypadku wykorzystywania odsłuchów sce- nicznych, wysyłka 1 może służyć do celów odsłu- chowych. Standardowo, sygnał pobierany jest do odsłuchu pre-fader, tzn. sprzed fadera (1). Dzięki temu, monitory sceniczne pozwalają muzykom na odsłuchiwanie niezależnie zmikso- wanych sygnałów. Możliwe jest także przełącze- nie wysyłki 1 na pre-fader, dla każdego kanału wejściowego, za pomocą przełącznika PRE (10). Wzmacniacze dla systemu odsłuchowego lub aktywne odsłuchy należy podłączać do wyj- ścia mono AUX SEND 1 (55).

Na wyjściach MASTER (50) dostępny jest zsu- mowany sygnał stereo: gniazda XLR, symetryczne gniazda 6,3 mm, niesymetryczne (L= lewy kanał, R = prawy kanał). Podłączyć wzmacniacz PA do jednego rodzaju wyjść. Drugi rodzaj wyjść może być wykorzysty- wany równocześnie do podłączania kolejnego wzmacniacza lub kolejnego urządzenia w torze audio.

4.7 Współpraca z komputerem

Poprzez port USB (45), możliwe jest transfero- wanie plików audio w obu kierunkach pomiędzy mikserem a komputerem: — W przypadku wykorzystywania gniazda USB jako wejście: za pomocą przycisku TAPE / USB TO MIX (41) sygnał przesyłany do gniazda USB może być dodawany do zsu- mowanego sygnału i odsłuchiwany poprzez słuchawki/system odsłuchowy. — W przypadku wykorzystywania gniazda USB jako wyjście: do gniazda USB przesyłany jest zsumowany sygnał, regulowany faderami MASTER (34). Do współpracy z mikserem można wykorzystać oprogramowanie systemowe komputera lub dodatkowo zainstalowany program audio. Wiele takich darmowych programów jest dostępnych w Internecie. Uwaga: Przy włączonym zasilaniu phantom, nie wolno podłączać mikrofonów z niesymet- rycznym wyjściem; mogą one ulec uszkodze- niu. Aby zapobiec trzaskowi podczas włączania, należy włączać i wyłączać zasilanie phantom tylko przy wyłączonym mikserze lub przy skrę- conych na minimum regulatorach wyjściowych.PL

1) Włączyć komputer. Połączyć port USB kom-

putera z gniazdem USB (45) miksera.

2) Mikser zostanie automatycznie rozpoznany

jako zewnętrzne urządzenie wejściowe i wyj- ściowe USB. Wymagane sterowniki (standar- dowe dla systemu operacyjnego) zostaną automatycznie zainstalowane. Uwaga: Jeżeli na komputerze nie ma wszystkichniezbędnych sterowników, może wystąpić koniecz-ność wyszukania ich w Internecie lub włożenia płytyinstalacyjnej systemu. Jeżeli trzeba, zrestartowaćkomputer po zainstalowaniu sterowników.

3) Uruchomić program do odtwarzania / rejestra-

cji dźwięku na komputerze i dokonać nie- zbędnych ustawień (

instrukcja programu). Mikser można już obsługiwać zgodnie z opi- sem w rozdz. 5. Jeżeli nie następuje nagrywanie lub odtwarzanie dźwięku, upewnić się że aktywowany został interfejs USB dla wejścia lub wyjścia audio w ustawieniach systemowych komputera. Wskazówka: W przypadku gdy mikser jest podłączonyzarówno do komputera jak i innych urządzeń z uzie-mionym kablem zasilającym (np. wzmacniacza), ist-nieje ryzyko wystąpienia pętli masy i związanego z niąprzydźwięku. Aby wyeliminować to zakłócenie, międzymikser a kolejne urządzenie należy włączyć separatormasy (np. FGA-102 lub FGA-202 marki “img StageLine”).

Sygnały z subgrup mogą być dodawane do zsu- mowanego sygnału za pomocą przycisków SUB ASSIGN TO MASTER (26). Są one także dostępne na wyjściach SUB OUT (54), skąd mogą być przesyłane np. do kolejnego miksera lub osobnych urządzeń efektowych.

4.9 Przełącznik nożny dla procesora

efektowego Do zdalnego włączania i wyłączania wbudowa- nego procesora efektowego, można wykorzystać przełącznik nożny np. FS-60 marki MONACOR. Należy podłączyć go do 2-polowego gniazda 6,3 mm FOOT SWITCH (51).

Podłączyć kabel zasilający do gniazda zasila - nia (46) a następnie do gniazdka sieciowego (230 V~ /50 Hz). 5 Obsługa

5.1 Włączanie i wyłączanie

1) Przed przystąpieniem do podłączania/

zmiany połączeń oraz przed pierwszym uru- chomieniem, należy skręcić następujące regulatory: — MASTER (34) — BOOTH / PHONES (33) — AUX SEND MASTER/MON (30) jeżeli wybrano wysyłkę 1 do monitorowania.

2) Zależnie od rodzaju podłączanych mikrofo-

nów, włączyć lub wyłączyć zasilanie phantom 48 V, za pomocą przełącznika PHANTOM (49) [

3) Włączyć mikser przełącznikiem POWER

(48). Po włączeniu zasilania, zapali się dioda POWER ON (36).

5.2 Podstawowe ustawienia dla

kanałów wejściowych Poniższa kolejność działań jest tylko propozycją; inna kolejność jest również możliwa.

1) W pierwszej kolejności dokonać następują-

cych ustawień: a) Na wszystkich kanałach wejściowych mono (rys. 1), ustawić regulatory GAIN (20), barwy HIGH (17), MID (13), LOW (12) oraz PAN (7) na pozycję środkową oraz zwolnić wszystkie przyciski (18). b) Na wszystkich kanałach wejściowych ste- reo (rys. 2), ustawić regulatory barwy HIGH (17), MID 3 kHz (16), MID 500 Hz (14), LOW (12) oraz BAL (8) na pozycję środkową. Zwolnić przycisk +4 /

10 (19) na kanale CH 9 /10, oraz przycisk LINE / OPT (19) na kanale CH 11/12. c) Na wszystkich kanałach wejściowych, skręcić regulatory AUX SEND 1 / MON (11) oraz AUX SEND 2 / FX (9) na minimum. d) Na wszystkich kanałach wejściowych, zwolnić przyciski MUTE (6), 1-2 (4), L-R (3) oraz SOLO (2) i ustawić fadery kana- łowe (1) na minimum. e) Na panelu wyjściowym (rys. 3), zwolnić wszystkie przyciski SOLO (29) oraz przy- cisk TAPE /USB TO MIX (41) i skręcić regulatory AUX SEND MASTER (28, 30) oraz RETURN (27, 31, 37) na minimum.

2) Podać sygnał audio na dany kanał (np. głos

lub dźwięk z instrumentu).

3) Jeżeli sygnał ma być słyszalny poprzez pod-

łączony system PA, wysunąć fader (1) danego kanału na pozycję “0”, wcisnąć przy- cisk L-R (3) i wysunąć fadery MASTER (34) aż sygnał będzie dobre słyszalny. Możliwe jest również odsłuchanie sygnału na słu- chawkach lub poprzez system odsłuchowy, przy zamkniętych faderach,

4) Wcisnąć przycisk SOLO (2), aby odsłuchać

tylko wybrany kanał; zapali się dioda PEAK (5).

5) Jeżeli trzeba, zwolnić przycisk PFL /AFL (40)

aby wybrać odsłuch “PFL”: dioda pod przyci- skiem zapali się na zielono a lewy rząd diod na wskaźniku (38) pokaże poziom sygnału sprzed fadera oraz regulatorów PAN (7) lub BAL (8).

6) W oparciu o wskaźnik poziomu ustawić opty-

malne wzmocnienie wejściowe: Dla kanału mono, ustawić regulator GAIN (20) tak, aby wskaźnik poziomu pokazywał 0 dB. Jeżeli kanał wejściowy stereo CH 9 /10 jest przesterowany nawet przy zwolnionym przy- cisku +4 /

10 (19), należy zmniejszyć poziom sygnału na wyjściu źródła. Jeżeli poziom syg- nału ze źródła jest zbyt niski, wcisnąć przy- cisk +4 /

10 aby podbić go (o 12 dB). Wzmocnienie wejściowe kanału stereo CH 11/12 jest ustawione na stałe i nie może zostać zmienione. Jeżeli poziom sygnału jest nieodpowiedni, należy wyregulować poziom sygnału na wyjściu źródła.

7) Ustawić barwę dźwięku regulatorami HIGH

(17) dla wysokich oraz LOW (12) dla niskich tonów (±15 dB). Dla kanałów mono, za pomocą regulatora MID-FREQ (15) możliwe jest ustawienie częstotliwości filtru dla średnich tonów (100 – 8000 Hz), natomiast za pomocą regu- latora MID (13) – ich podbicie lub wytłumienie (15 dB). Jeżeli trzeba, wcisnąć przycisk (18) aby wytłumić przydźwięk (np. dźwięki uderzeniowe, szum). Dla kanałów stereo, do ustawiania śred- nich tonów służą regulatory MID 500 Hz (14) oraz MID 3 kHz (16) [w zakresie ±15 dB]. Ponownie sprawdzić poziom sygnału i, jeżeli trzeba, poprawić wzmocnienie wyj- ściowe.

8) Zwolnić przycisk SOLO, aby wyłączyć moni-

torowanie danego kanału. Po wyłączeniu funkcji monitorowania, dioda PEAK służy jako wskaźnik przesterowania danego kanału. Jeżeli świeci się ciągle, skręcić regulator wzmocnienia GAIN i / lub regulatory barwy.

9) Po dokonaniu ustawień na danym kanale,

aby sygnał nie był słyszany w systemie PA, ustawić fader (1) na minimum lub wcisnąć przycisk MUTE (6).

10) Powtórzyć czynności 2) do 9) dla pozostałych

kanałów wejściowych.

5.3 Miksowanie sygnałów

1) Na każdym kanale wejściowym ustawić, czy

sygnał z danego kanału ma być dodawany do zsumowanego sygnału czy do subgrup: — Aby dodać sygnał do zsumowanego syg- nału MASTER, wcisnąć przycisk L-R (3). — Aby dodać sygnał do subgrup SUB 1 i 2, wcisnąć przycisk 1-2 (4). Za pomocą fade- rów SUB 1 i 2 (24) można ustawić odpo- wiednią głośność sygnałów w subgrupach. Jeżeli trzeba, sygnały te można wysłać np. do dodatkowego urządzenia efektowego poprzez wyjście SUB OUT (53).

2) Wysunąć fadery MASTER (34) na taką war-

tość, aby poziom zsumowanego sygnału po - zwalał na optymalne dokonanie ustawień.

3) Zmiksować wszystkie sygnały z kanałów wej-

ściowych za pomocą ich faderów (1). Fadery nieużywanych kanałów zsunąć na sam dół.

4) Dla kanałów mono, za pomocą regulatorów

panoramy PAN (7), ustawić położenie sygna- łów w zmiksowanym sygnale stereo. Dla kanałów stereo ustawić balans sygnałów ste- reo, za pomocą regulatorów BAL (8).

5) W przypadku wykorzystywania subgrup,

wcisnąć odpowiednie przyciski SUB ASSIGN TO MASTER (26) aby dodać sygnały z sub- grup do zsumowanego sygnału. (Zazwyczaj, należy wcisnąć przycisk L na kanale SUB 1 oraz przycisk R na kanale SUB 2). Za pomocą faderów SUB 1 oraz SUB 2 (24) ustawić głośność sygnałów z subgrup.

6) Aby dodać efekt do sygnału, patrz rozdz. 5.5.

7) Aby dodać sygnał wejściowy z gniazd TAPE

IN (23) oraz portu USB (45) do zsumowa- nego sygnału, wcisnąć przycisk TAPE /USB TO MIX (41). Uwaga: Jeżeli wyjście TAPE OUT lub gniazdo USBwykorzystywane jest do nagrywania, aby móc rów-nocześnie odtwarzać sygnał przez wejście TAPE INlub gniazdo USB, przycisk TAPE/USB TO MIX niemoże być wciśnięty, w przeciwnym razie nastąpisprzężenie.

8) W oparciu o wskaźnik poziomu (38), ustawić

poziom głośności zsumowanego sygnału za pomocą faderów MASTER (25). Aby wskaź- nik diodowy pokazywał poziom zsumowa- nego sygnału wcisnąć przycisk MASTER MIX (32). Upewnić się, że żaden z przyci- sków SOLO (2, 29) nie jest wciśnięty. [Jeżeli któryś z przycisków SOLO jest wciśnięty, świeci się dioda pod przyciskiem PFL /AFL UWAGA Nie należy ustawiać zbyt wysokiej głośności systemu audio ani na słuchawkach. Długotrwałe działa- nie dużej głośności może uszko- dzić słuch! Ucho ludzkie przyzwy- czaja się do poziomu dźwięku i po pewnym czasie nie odbiera go jako wysokiego. Dlatego nie należy zwiększać ustawionego wcześnie poziomu dźwięku.(40).] Czerwone diody CLIP zapalają się gdy w przypadku przesterowania, należy wów- czas zsunąć odpowiednio fadery MASTER.

9) Aby wyciszyć kanał, np. w celu nadania

komunikatu, wcisnąć przycisk MUTE (6, 25). Zapali się dioda pod przyciskiem.

5.4 Ustawianie wysyłek na odsłuch

Upewnić się, że do wyjść AUX SEND 1 (55) wysyłki 1 podłączono system odsłuchowy.

1) Na kanałach, z których sygnał ma być wy -

słany na odsłuch, wcisnąć przycisk PRE (10) aby ustawić miejsce, z którego ma być pobie- rany sygnał (pre-fader).

2) Ustawić regulator AUX SEND MASTER 1 /

MON (30) na taką wartość, aby poziom zmi- ksowanego sygnału wysyłanego na odsłuch pozwalał na optymalne dokonanie ustawień.

3) Za pomocą regulatorów AUX SEND 1 / MON

(11) dodać sygnały z poszczególnych kana- łów do wysyłki na odsłuch: ustawienie regu- latorów zależy od ustawionego wzmocnienia wejściowego.

4) Za pomocą regulatora RETURN TO AUX 1

(37), do wysyłki 1 można dodać sygnał z wbudowanego procesora efektowego lub sygnał z gniazd FX RTN (57) jeżeli podłą- czono do nich zewnętrzne urządzenie.

5) Aby sprawdzić na wskaźniku (38) poziom

sygnału odsłuchiwanego za pomocą słucha- wek lub systemu odsłuchowego, wcisnąć przycisk SOLO (29) obok regulatora AUX SEND MASTER 1 / MON (30),

5.5 Dodawanie efektów

5.5.1 Wykorzystywanie wbudowanego

procesora efektowego Wbudowany procesor efektowy oferuje 100 róż- nych efektów, które można dodać zarówno do zsumowanego sygnału MASTER, jak i do wy - syłki 1. Wysyłka 2 służy do przesyłania sygnału do wbudowanego procesora efektowego. Ważne: Wejście FX RTN (57) nie może być wy - korzystywane. Podłączenie tych gniazd powo- duje odłączenie wejść wbudowanego procesora efektowego.

1) Aby efekt był słyszalny, ustawić regulatory

AUX SEND MASTER 2 / FX (28) oraz FX RETURN (27) na środkową pozycję.

2) Za pomocą regulatora FX SELECT (43) wy -

brać numer gotowego efektu (

lista efek- tów na rys. 7). Wybrany numer będzie migał na wyświetlaczu (44). Aby zatwierdzić wybór wcisnąć na krótko pokrętło, numer przestanie migać i efekt zostanie aktywowany.

3) Za pomocą regulatorów AUX SEND 2 / FX (9)

zmiksować sygnały z kanałów wejściowych do wysyłki na efekt. Sygnał pobierany jest za faderami (1), co pozwala na ustawienie żąda- nej siły efektu niezależnie dla każdego kanału.

4) Za pomocą regulatora AUX SEND MASTER

2 / FX (28) ustawić poziom zmiksowanego sygnału wysyłanego na efekt. Sygnał ten podawany jest na wejście wbudowanego pro- cesora efektowego oraz na gniazda AUX SEND 2 (55). Jeżeli dioda PEAK nad przyciskiem MUTE (42) zapala się, wejście procesora efekto- wego jest przesterowane. Skręcić odpowied- nio regulator AUX SEND MASTER 2 / FX.

5) Za pomocą regulatora FX RETURN (27)

dodać sygnał przetworzony we wbudowa- nym procesorze efektowym do zsumowa- nego sygnału. Jeżeli trzeba, także do wysyłki 1, za pomocą przycisku RETURN TO AUX 1 (37).

6) Za pomocą przełącznika nożnego podłączo-

nego do gniazda FOOT SWITCH (51) oraz za pomocą przycisku MUTE (42) można włą- czać i wyłączać procesor efektowy (przycisk wraca do swojej pozycji). Włączenie wycisze- nia sygnalizowane jest zapaleniem się diody PEAK nad przyciskiem MUTE.

5.5.2 Zewnętrzne urządzenia efektowe

Zewnętrzne urządzenie efektowe musi być pod- łączone do gniazd Aux Send oraz Aux Return (lub do wejścia liniowego na kanale wejścio- wym),

1) Aby efekt był słyszalny ustawić następujące

regulatory na środkową pozycję: w zależności od wykorzystywanego wyjścia regulator AUX SEND MASTER 1/ MON (30) lub regulator AUX SEND MASTER 2/FX (28) w zależności od wykorzystywanego wejścia regulator AUX RTN (31) lub regulator FX RETURN (27) lub fader (1) odpowiedniego kanału wejściowego

2) Jeżeli urządzenie efektowe podłączono do

wejścia AUX RTN (56), za pomocą przycisku MASTER / SUB 1-2 (39) zdefiniować, czy syg- nał efektowy ma być wysyłany do zsumowa- nego sygnału (przycisk zwolniony) czy do subgrup (przycisk wciśnięty).

3) W zależności od wykorzystywanej wysyłki, za

pomocą regulatorów AUX SEND 1 / MON (11) lub regulatorów AUX SEND 2 / FX (9) zmiksować sygnały z kanałów wejściowych do wysyłki na efekt. Regulatory te pozwalają na niezależne ustawienie siły efektu dla każ- dego kanału. Jeżeli wykorzystywana jest wysyłka 1, przyciski PRE (10) muszą być zwolnione (ustawienie post-fader). Uwaga: Jeżeli wyjście urządzenia efektowego pod- łączono do jednego z kanałów wejściowych, skręcić maksymalnie w lewo regulator AUX SEND 1 lub 2 na tym kanale; w przeciwnym razie nastąpi sprzę- żenie.

4) Za pomocą odpowiednich regulatorów wyj-

ściowych AUX SEND (28, 30) ustawić poziom sygnału wysyłanego na urządzenie efektowe w taki sposób, aby nie zostało ono przestero- wane. Po wciśnięciu przycisku SOLO (29) obok regulatora AUX SEND możliwe jest odsłu- chanie wysyłanego sygnału za pomocą słu- chawek lub systemu odsłuchowego, a także sprawdzenie go na wskaźniku poziomu (38),

5) Za pomocą odpowiednich regulatorów wej-

ściowych dodać sygnał wracający z urządze- nia efektowego; regulatory te pozwalają na ustawienie siły efektu dla wszystkich kanałów wspólnie: — Jeżeli wyjście urządzenia efektowego pod- łączono do wejścia AUX RETURN (56), za pomocą regulatora AUX RTN (31) dodać sygnał efektowy do zsumowanego sygnału lub do subgrup (zależnie od usta- wienia przycisku MASTER / SUB1-2). — Jeżeli wyjście urządzenia efektowego pod- łączono do wejścia FX RTN (57), za pomocą regulatora FX RETURN (27) dodać sygnał efektowy do zsumowanego sygnału. Regulator RETURN TO AUX 1 (37) pozwala także na dodawanie efektu do wysyłki 1 (służącej np. jako odsłuch). — Jeżeli wyjście urządzenia efektowego pod- łączono do wejścia liniowego (21) na kanale wejściowym, za pomocą odpowiedniego fadera (1) dodać sygnał efektowy do zsumowanego sygnału [przycisk L-R (3) musi być wciś- nięty] i / lub do subgrup [przycisk 1-2 (4) musi być wciśnięty].

Numer Nazwa Efekt Parametry 00 – 09 VOCAL efekt pogłosu, idealny dla wokalu czas zaniku 0,8 – 0,9 s, opóźnienie 10 – 45 ms 10 – 19 SMALL ROOM efekt pogłosu; symulacja małego i średniego pokoju czas zaniku 0,7 – 2,1 s, opóźnienie 20 – 45 ms 20 – 29 LARGE HALL efekt pogłosu; symulacja dużej hali czas zaniku 3,6 – 5,4 s, opóźnienie 23 – 55 ms 30 – 39 ECHO efekt echa opóźnienie 145 – 205 ms 40 – 49 ECHO + VERB kombinacja efektu echa oraz pogłosu opóźnienie 208 – 650 ms, czas zaniku 1,7 – 2,7 s 50 – 59 FLANGE + VERB kombinacja efektu flanger oraz pogłosu współczynnik 0,8 – 2,52 Hz, czas zaniku 1,5 – 2,9 ms 60 – 69 PLATE symulacja efektu klasycznej płyty pogłosowej z czystym dźwiękiem czas zaniku 0,9 – 3,6 s 70 – 79 CHORUS + GTR efekt gitarowy: Chorus współczynnik 0,92 – 1,72 Hz 80 – 89 ROTARY + GTR efekt gitarowy: Rotary (efekt Leslie) głębokość modulacji 20 – 80 % 90 – 99 TREMOLO + GTR efekt gitarowy: Tremolo współczynnik 0,6 – 5 Hz Rys. 7 Lista efektów5.5.3 Dodatkowe urządzenie efektowe podłączone do subgrup Niezależnie od możliwości opisanych w rozdz.

5.5.1 oraz 5.5.2, sygnały z subgrup mogą być

wysyłane do dodatkowego urządzenia efekto- wego.

1) Podłączyć wejście urządzenia efektowego

do gniazd SUB OUT (54), natomiast wyjście do wejścia liniowego w dostępnym kanale wyjściowym miksera.

2) Za pomocą przycisków ASSIGN TO

MASTER (26) wybrać jedno z poniższych ustawień: — Aby sygnały z subgrup przesłać całkowi- cie do urządzenia efektowego i następnie dodać je do zsumowanego sygnału, zwol- nić wszystkie przyciski. — Aby część sygnałów z subgrup dodać do zsumowanego sygnału, a część przesłać poprzez urządzenie efektowe, wcisnąć odpowiednie przyciski (zazwyczaj, przy- cisk L w kanale SUB 1 oraz przycisk R w kanale SUB 2).

3) Za pomocą faderów SUB 1 oraz 2 (24) usta-

wić poziom sygnału wysyłanego z subgrup do urządzenia efektowego i, jeżeli trzeba, do zsumowanego sygnału.

4) Dokonać pozostałych ustawień na urządze-

niu efektowym oraz w kanale poprzez który wraca sygnał z niego.

Monitorowanie sygnału za pomocą systemu odsłuchowego i słuchawek Do odsłuchania poprzez słuchawki – podłą- czone do gniazda PHONES (52) – lub poprzez system odsłuchowy – podłączony do gniazd BOOTH OUT (53) – można wybrać następujące sygnały:

1. sygnał z każdego kanału wejściowego

2. sygnały z wysyłek 1 i 2

3. sygnały z wejść TAPE IN (23) oraz portu

4. sygnały z subgrup 1 i 2 na wyjściu SUB

5. zsumowany sygnał na wyjściach MASTER

(50) Wskaźnik poziomu (38) pokazuje zawsze sygnał wybrany do odsłuchu.

1) Aby wybrać kanał wejściowy, wcisnąć przy-

cisk SOLO (2) na odpowiednim kanale. Dioda PEAK (5) zapala się sygnalizując włą- czenie funkcji monitorowania dla danego kanału. Dodatkowo, zapala się dioda pod przyciskiem PFL /AFL (40): na zielono przy odsłuchu “PFL” oraz na czerwono przy odsłu- chu “AFL”. — Jeżeli przycisk PFL /AFL jest zwolniony, wybrany jest odsłuch “PFL” (pre-fader). Tryb ten pozwala na sprawdzenie poziomu sygnału w kanale: sygnał z kanału moni- torowany i pokazywany jest (mono) przed faderem (1) oraz regulatorami panoramy (7) lub balansu (8). — Jeżeli przycisk PFL /AFL jest wciśnięty, wybrany jest odsłuch “AFL” (after-fader) Tryb ten pozwala na sprawdzenie głośno- ści całkowitej danego kanału: sygnał z kanału monitorowany i pokazywany jest (stereo) za faderem oraz regulatorami panoramy lub balansu.

2) Aby odsłuchiwać sygnały z wysyłek, wcis-

nąć odpowiedni przycisk SOLO (29): dla wysyłki 1, przycisk SOLO obok regulatora AUX SEND MASTER 1 (30), dla wysyłki 2, przycisk SOLO obok regulatora AUX SEND MASTER 2 (28). Za pomocą przycisku PFL /AFL wybrać tryb odsłuchiwania: jeżeli przycisk jest zwolniony, sygnał monitorowany i pokazywany jest przed regulatorem AUX SEND MASTER; jeżeli przycisk jest wciśnięty, sygnał monito- rowany i pokazywany jest za regulatorem AUX SEND MASTER.

3) Aby odsłuchiwać sygnał z gniazd wejścio-

wych TAPE IN (23) oraz portu USB (45), np. dla sprawdzenia nagrywanego sygnału, wcisnąć przycisk CD / USB/TAPE (32).

4) Aby odsłuchiwać sygnały z subgrup (zawsze

post-fader), wcisnąć przycisk SUB 1-2 (32).

5) Aby odsłuchiwać zsumowany sygnał (zawsze

• post-fader), wcisnąć przycisk MASTER MIX (32). Ważne: Sygnały wybrane za pomocą przyci- sków SOLO (2, 29) mają wyższy priorytet niż wybrane przyciskami BOOTH (32): jeżeli któryś z przycisków SOLO jest wciśnięty, odsłuchiwany i pokazywany będzie wybrany w ten sposób syg- nał, zamiast sygnałów wybranych przyciskami BOOTH. Poszczególne przyciski BOOTH, mają ten sami priorytet, tzn. wciśnięcie kilku z nich spowoduje monitorowanie i pokazanie zmikso- wanych nimi sygnałów. 6 Specyfikacja Wejścia (czułość / impedancja; złącze) Mic: p. 0
• ,5 mV/ 1,8 kΩ; XLR, sym. Line (kanały mono): p. 1
• mV/ 10 kΩ; gniazdo 6,3 mm, sym. Line (kanały stereo): . 10 mV/ 10 kΩ; gniazdo 6,3 mm, sym. Tape In: p. 100
• mV/ 10 kΩ; RCA Return: p. 100
• mV/ 10 kΩ; gniazdo 6,3 mm, niesym. Insert: p. 100
• mV/ 10 kΩ; gniazdo 6,3 mm, niesym. Poziom wyjściowy Master gniazda XLR: p. 1
• ,5 V* gniazda 6,3 mm: p. 750
• mV* Tape Out: p. 750
• mV* Booth Out: p. 2
• V* *przy wskazaniu 0 dB Aux Send: ,5 V max Impedancja słuchawek: . ≥ 8 Ω Interfejs USB: p. 9
• USB 2.0 (full speed) Pasmo przenoszenia: – 20 000 Hz THD: < 0,05 % Stosunek S/N: > 74 dB (ważony A) Przesłuch: p. 20

• 63 dB Korektory barwy basy: ±15 dB / 80 Hz wysokie: ±15 dB /12 kHz średnie w kanałach mono: ±15 dB/100 – 8000 Hz średnie w kanałach stereo:
• ±15 dB / 500 Hz ±15 dB / 3000 Hz Filtr Low cut: Hz Zasilanie phantom: p. 75
• +48 V Zasilanie: p. 230
• V~ / 50 Hz Pobór mocy: p. 40
• VA max Zakres temperatur: p. 0
• – 40 °C Wymiary (S × W × G): . 404 × 96 × 385 mm Waga: ,2 kg Współpraca z systemami operacyjnymi do pracy USB *: Windows 2000, Windows XP lub późniejsze wersje Windows Mac OS 9.0.4 lub późniejsze, Mac OS X Windows jest międzynarodową, prawnie chronioną marką należącą doMicrosoft Corporation.Mac OS jest międzynarodową, prawnie chronioną marką należącą doApple Computer Inc. p. 5

6.1 Konfiguracja pinów złączy XLR

i 6,3 mm Wtyk XLR dla sygnałów symetrycznych 3-polowy wtyk 6,3 mm dla sygnałów symetrycznych 2-polowy wtyk 6,3 mm dla sygnałów niesymetrycznych 3-polowy wtyk 6,3 mm dla gniazda INSERT wtyk stereo 6,3 mm dla słuchawek Z zastrzeżeniem możliwości zmian. T = lewy kanał R = prawy kanał S = masa T = Send (wyjście) R = Return (wejście) S = masa T = sygnał S = masa T = sygnał + R = sygnał

S = masa 1 = masa 2 = sygnał + 3 = sygnał

Instrukcje obsługi są chronione prawem copyright for MONACOR