PMX64FX - Mikser Monacor - Bezpłatna instrukcja obsługi

INSTRUKCJA OBSŁUGI PMX64FX Monacor

PL Przed uruchomieniem ...

Życzymy zadowolenia z nowego produktu "img Stage Line". Dzięki tej instrukcji obsługi będą państwo w stanie poznać wszystkie funkcje tego urządzenia. Stosując się do instrukcji unikną państwo błędów i ewentualnego uszkodzenia urządzenia na skutek nieprawidłowego użytkowania. Prosimy zachować instrukcję.

Tekst polski zaczyna się na stronie 40.

PL Proszę otworzyć instrukcję na stronie 3. Pokazano tam rozkład elementów operacyjnych i złączy.

Spis treści

1 Elementy operacyjne i złącza ..... 40

1.1 Kanały wejściowe ..... 40

1.2 Kanał efektowy 40

1.3 Panel wyjściowy 41

1.4 Panel tylny 41

2 Środki bezpieczeństwa ..... 41

3 Zastosowanie 41

4 Podłączanie 41

4.1 Žródła audio 41

4.1.1 Mikrofony 41

4.1.2 Urządzenia audio z wyjściem liniowym 41

4.2 Urządzenie efektowe 42

4.3 Rejestrator 42

4.4 Słuchawki 42

4.5 System odsłuchowy dla muzyków .... 42

4.6 Dodatkowy wzmacniacz ..... 42

4.7 Głośniki 42

4.8 Oświetlenie ..... 42

4.9 Przełącznik nożny dla procesora efektowego 42

4.10 Zasilanie 42

5 Obsługa 42

5.1 Włączanie i wyłączanie ..... 42

5.2 Miksowanie sygnałów wejściowych . . . 42

5.3 Wykorzystywanie kompresora sygnału 43

5.4 Ustawianie wysyłki na odsłuch ..... 43

5.5 Dodawanie efektów 44

5.5.1 Wykorzystywanie wbudowanego procesora efektowego ..... 44

5.5.2 Zewnętrzne urządzenia efektowe ... 44

5.6 Monitorowanie sygnału za pomocą słuchawek .... 44

6 Specyfikacja 45

6.1 Konfiguracja wtyków ..... 45 Schemat blokowy ..... 49

1 Elementy operacyjne i złącza

1.1 Kanały wejściowe

Rys. 1 Kanał wejściowy mono CH 2 Pozostałe kanały wejściowe mono (CH 1 ... CH 6) są identyczne.

Rys. 2 Kanał wejściowy stereo CH 9-10 Pozostałe kanały wejściowe stereo (CH 7-8, CH 9-10, CH 11-12) są identyczne.

Rys. 3 Kanał CH 13-14 dla rejestratora, słuchawek oraz wzmacniacza

1 Fader kanałowy do regulacji głośności oraz wyciszania danego kanału

2 Dioda PEAK zapala się na chwilę sygnalizując osiągnięcie maksymalnego niezniekształconego poziomu sygnału. Jeżeli dioda zapala się często, kanał jest przesterowany. Należy wówczas wcisnąć przycisk PAD (10) lub zmniejszyć poziom sygnału na wejściu.

3 Przycisk PFL (ze wskaźnikiem diodowym) do odsłuchu pre-fader danego kanału wejściowego za pomocą słuchawek podłączonych do gniazda PHONES (19) oraz do sprawdzania poziomu sygnału na wskaźniku (43). W tym celu, przycisk (42) pod wskaźnikiem musi być wciśnięty.

4 Przycisk MUTE (ze wskaźnikiem diodowym) do wyciszania danego kanału

5 Regulator panoramy PAN do ustawiania położenia sygnału mono w zmiksowanym sygnale stereo

6 Regulator balansu BAL dla kanałów stereo

7 Regulator AUX 2 FX do dodawania sygnału z danego kanału na wysyłkę AUX 2 (postfader) Wysyłka ta wykorzystywana jest również dla wbudowanego procesora efektowego oraz dla zewnętrznych urządzeń efektowych.

8 Regulator AUX 1 MON do dodawania sygnału z danego kanału na wysyłkę AUX 1 (pre-fader) Wysyłka ta wykorzystywana jest do odsłuchu na za pomocą monitorów scenicznych.

9 Korektor barwy LOW dla częstotliwości basowych: ±15 dB przy 80 Hz MID dla częstotliwości średnich: ±12 dB przy 2,5 kHz HIGH dla częstotliwości wysokich: ±15 dB przy 12 kHz

10 Przycisk PAD do tłumienia sygnału wejściowego o 20 dB

11 Wejście stereo LINE IN (gniazda 6,3 mm, sym.) do podłączania urządzeń z wyjściem liniowym (np. instrumentów muzycznych, odtwarzaczy CD/ MP3)

Uwaga: W przypadku podłączania urządzeń mono wykorzystywać tylko lewe gniazdo L (MONO). Sygnał z obu gniazd zostanie przełączony na prawy i lewy kanał.

12 Wejście mono LINE IN (gniazdo 6,3 mm, sym.) do podłączania urządzeń z wyjściem liniowym

13 Wejście MIC do podłączania mikrofonu (gniazdo XLR, sym.) Zasilanie phantom dla trzech wejść mikrofonowych jednocześnie, włączane jest przełącznikiem PHANTOM, 📞 punkt 14.

14 Przełącznik PHANTOM (ze wskaźnikiem diodowym) do włączania zasilania phantom 48 V dla trzech wejść mikrofonowych jednocześnie Proszę zapoznać się z uwagami w rozdz. 4.1.1.

15 Regulator głośności PHONES dla sygnału na wyjściu słuchawkowym PHONES (19)

16 Przełącznik POWER AMP do włączania/wyłączania końcówki mocy

17 Przełącznik AMPLIFIER ASSIGN do wyboru trybu pracy końcówki mocy

górna pozycja = końcówka mocy pracuje w trybie stereo z zsumowanymi sygnałami prawego i lewego kanału.

środkowa pozycja = końcówka mocy pracuje w trybie 2-kanałowym: na kanale A, dostępny jest zsumowany sygnał mono; na kanale B, dostępny jest sygnał z wysyłki AUX 1, dla odsłuchu za pomocą monitorów scenicznych.

dolna pozycja = końcówka mocy pracuje w trybie mostkowym (podwójna moc wyjściowa dla obciążenia 8 Ω głośnikiem) z zsumowanym sygnałem mono.

18 Wejście oraz wyjście (gniazda RCA) do podłączania rejestratora; wejście dostępne jest także na gnieździe 3,5 mm Na gniazdach TAPE OUT (36) dostępny jest zmiksowany sygnał zza faderów MAIN MIX. Sygnał z gniazd TAPE IN może być dodawany do zsumowanego sygnału, za pomocą fadera CH 13-14 (1).

19 Wyjście PHONES (gniazdo 6,3 mm) do podłączania słuchawek stereo (minimalna impedance: 8 Ω)

1.2 Kanał efektowy

20 Fader FX TO MAIN do dodawania sygnału z wbudowanego procesora efektowego do zsumowanego sygnału

21 Przycisk MUTE do wyciszania wbudowanego procesora efektowego Po wyciszeniu procesora, dioda obok przycisku świeci ciągle. Po włączeniu procesora, dioda zapala się na chwilę sygnalizując przesterowanie procesora efektowego.

22 Regulator FX TO MON do dodawania sygnału z wbudowanego procesora efektowego do wysyłki AUX 1, dla odsłuchu na za pomocą monitorów scenicznych

23 Pokrętło PROGRAM do wyboru efektu: Podczas obracania pokrętła na wyświetlaczu (24) pokazywane są migające numery efektów, aby zatwierdzić wybrany efekt wcisnąć na krótko pokrętło.

24 Wyświetlacz do wskazywania numeru wybranego efektu

25 Wejście AUX RET (gniazda 6,3 mm, sym.), do podłączania wyjścia urządzenia efektowego lub dodatkowego źródła sygnału z wyjściem liniowym

Do dodawania sygnału z tego wejścia do zsumowanego sygnału służy fader AUX RET (28).

Uwaga: W przypadku podłączania urządzenia mono, wykorzystywać tylko lewe gniazdo L (MONO). Sygnał z obu gniazd zostanie przełączony na prawy i lewy kanał.

26 Wyjście FX SEND (gniazdo 6,3 mm, niesym.) dla wysyłki AUX 2

27 Złącze FOOT SWITCH (gniazdo 6,3 mm, 2-polowe) do podłączania przełącznika nożnego pozwalającego na zdalne włączanie/wyłączanie wbudowanego procesora efektowego

1.3 Panel wyjściowy

28 Fader AUX RET do miksowania sygnału z wejścia AUX RET (25) do zsumowanego sygnału

29 Przycisk AFL (ze wskaźnikiem diodowym) do monitorowania sygnału z wejścia AUX RET (25) za faderem AUX RET (28), za pomocą słuchawek, podłączonych do gniazda PHONES (19). W celu sprawdzania poziomu sygnału na wskaźniku (43), przycisk (42) pod wskaźnikiem musi być wciśnięty.

30 Przycisk MON EQ (ze wskaźnikiem diodowym) do włączania korektora barwy dla sygnału z wysyłki AUX 1, dla odsłuchu na za pomocą monitorów scenicznych

31 7-pasmowy korektor dla zsumowanego sygnału

32 7-pasmowy korektor dla sygnału z wysyłki AUX 1, dla odsłuchu na za pomocą monitorów scenicznych

33 Wyjście liniowe MONITOR OUT (gniazdo 6,3 mm, niesym.) dla sygnału z wysyłki AUX 1, dla odsłuchu na za pomocą monitorów scenicznych

34 Gniazdo XLR LAMP do podłączania lampki (12 V#500 mA max)

35 Fader MONITOR do regulacji poziomu sygnału na wyjściu MONITOR OUT (33) oraz do regulacji poziomu sygnału odsłuchowego, wysyłanego na końcówkę mocy [przełącznik AMPLIFIER ASSIGN (17) w pozycji środkowej]

36 Fader MAIN MIX do regulacji poziomu zsumowanego sygnału, na wyjściu MAIN OUT (45) oraz do regulacji poziomu zsumowanego sygnału na wejściu końcówki mocy

37 Przycisk AFL (ze wskaźnikiem diodowym) do monitorowania sygnału za faderem MONITOR (35) za pomocą słuchawek, podłączonych do gniazda PHONES (19). W celu sprawdzania poziomu sygnału na wskaźniku (43), przycisk (42) pod wskaźnikiem musi być wciśnięty.

38 Przycisk COMP/ LIM (ze wskaźnikiem diodowym) do włączania kompresora dla zsumowanego sygnału

39 Przycisk MAIN EQ (ze wskaźnikiem diodowym) do włączania korektora barwy dla zsumowanego sygnału

40 Regulator RATIO do ustawiania współczynnika kompresji

41 Regulator THRESHOLD do ustawiania wartości progu threshold; przekroczenie ustawionej wartości, spowoduje włączenie kompresji dla zsumowanego sygnału

42 Przycisk PFL /AFL – MAIN (ze wskaźnikiem diodowym) do wyboru sygnału pokazywanego na wskaźniku poziomu (43) i wysyłanego na wyjście słuchawkowe PHONES (19)

Przycisk zwolniony:

Zsumowany sygnał zza fadera MAIN MIX (36) pokazywany jest na wskaźniku i wysyłany na wyjście słuchawkowe.

Przycisk wciśnięty:

Sygnały z kanałów, na których wciśnięto przycisk PFL (3) lub AFL (29, 37) pokazywany jest na wskaźniku i wysyłany na wyjście słuchawkowe.

43 Wskaźnik poziomu: pokazuje poziom sygnału wybranego do monitorowania za pomocą słuchawek podłączonych do gniazda PHONES (19), patrz punkt 42

44 Dioda POWER

45 Wyjście linowe MAIN OUT dla zsumowanego sygnału (gniazda 6,3 mm, sym.)

1.4 Panel tylny

46 Gniazdo zasilania do łączenia z gniazdkiem sieciowym (230 V\~ / 50 Hz) za pomocą dołączonego kabla zasilającego
47 Pokrywa bezpiecznika Spalony bezpiecznik wymieniać na nowy o identycznych parametrach.
48 Włącznik POWER
49 Wyjścia głośnikowe (gniazda 6,3 mm) alternatywne do gniazd (50)
50 Wyjścia głośnikowe (gniazda SPEAKON®) alternatywne do gniazd 6,3 mm (49)

2 Środki bezpieczeństwa

Urządzenie spełnia wszystkie wymagania norm UE, dlatego zostało oznaczone symbolem C€.

UWAGA Urządzenie zasilane jest wysokim napięciem. Jego naprawą powinien zajmować się tylko przeszkolony personel. Nie wolno wkładać niczego do otworów wentylacyjnych. Może to spowodować porażenie prądem elektrycznym.

Należy przestrzegać następujących zasad:

• Urządzenie przeznaczone jest do użytku tylko wewnątrz pomieszczeń. Należy chronić je przed zalaniem i wilgocią oraz wysoką temperaturą (dopuszczalny zakres wynosi 0 – 40 °C).
• Nie wolno stawiać na urządzeniu żadnych naczyń wypełnionych cieczami np.: szklanek.
• Ciepło wytwarzane podczas pracy urządzenia musi być odprowadzane przez otwory wentylacyjne. W związku z tym nie wolno ich nigdy zaśtaniać.

• Nie wolno używać oraz należy natychmiast odłączyć urządzenie od zasilania jeżeli

• widoczne są jakiekolwiek uszkodzenia urządzenia lub kabla zasilającego,

• urządzenie upadło lub uległo podobnemu wypadkowi, który mógł spowodować jego uszkodzenie,
• urządzenie działa nieprawidłowo.

W każdym z powyższych przypadków urządzenie musi zostać poddane naprawie przez odpowiednio wyszkolony personel.

• Nie wolno odłączać urządzenia z gniazda sieciowego ciągnąc za kabel zasilający, należy zawsze chwytać za wtyczkę.
• Do czyszczenia obudowy należy używać tylko suchej, miękkiej ściereczki. Nie wolno używać wody lub innych środków chemicznych.
• Dostawca oraz producent nie ponoszą odpowiedzialności za ewentualnie wynikłe szkody materialne lub uszczerbki na zdrowiu, jeśli urządzenie było używane niezgodnie z przeznaczeniem, zostało niepoprawnie zainstalowane lub obsługiwane oraz było poddawane naprawom przez nieautoryzowany personel.

Jeśli urządzenie nie będzie już nigdy więcej używane, wskazane jest przekazanie go do miejsca utylizacji odpadów, aby zostało zniszczone bez szkody dla środowiska.

3 Zastosowanie

Niniejszy mikser audio posiada wbudowaną cyfrową końcówkę mocy stereo (klasa D, 2 x 400 WRMS przy obciążeniu 4 Ω głośnikami) przeznaczony jest do miksowania sygnałów audio w zastosowaniach PA oraz przy nagrywaniu dźwięku. Wykonany jest jako urządzenie wolnostojące i wyposażony w 6 kanałów wejścio-

wych mono oraz 3 kanały stereo – pozwalające na podłączenie mikrofonów (również wymagających zasilania phantom) oraz źródeł audio z wyjściem liniowym (np. instrumentów muzycznych, odtwarzaczy). Mikser posiada ponadto wejście i wyjście stereo do podłączania rejestratora.

Sygnały wejściowe mogą być dodawane do zsumowanego sygnału stereo, a także kierowane na dwie wysyłki. Mikser wyposażony jest ponadło w cyfrowy procesor efektowy oraz wyjście do odsłuchu różnych sygnałów poprzez słuchawki.

4 Podłączanie

Przed przystąpieniem do podłączania / zmiany połączeń oraz przed pierwszym uruchomieniem, należy skręcić następujące regulatory: fadery MONITOR (35), MAIN MIX (36) oraz PHONES (15).

4.1 Źródła audio

Ze względu na brak możliwości przełączania między wejściami na kanałach mono, jednocześnie można wykorzystywać tylko wejście mikrofonowe (13) lub wejście liniowe (11, 12); nie można wykorzystywać obu wejść jednocześnie.

4.1.1 Mikrofony

Mikrofony ze złączem XLR należy podłączać do symetrycznych gniazd XLR MIC (13). Włączenie zasilania phantom 48 V, wymaganego w przypadku mikrofonów pojemnościowych, możliwe jest dla trzech wejść mikrofonowych jednocześnie: Aby włączyć zasilanie phantom, należy wcisnąć przycisk PHANTOM (14). Włączenie zasilania phantom sygnalizowane jest zapaleniem się diody obok przycisku.

Uwaga: Przy włączonym zasilaniu phantom, nie wolno podłączać mikrofonów z niesymetrycznym wyjściem; mogą one ulec uszkodzeniu.

Aby zapobiec trzaskowi podczas włączania, należy włączać i wyłączać zasilanie phantom tylko przy wyłączonym mikserze, przy wciśniętym odpowiednich przyciskach MUTE (4) oraz skręconym na minimum regulatorze PHONES (15).

4.1.2 Urządzenia audio z wyjściem liniowym

Urządzenia audio z wyjściem liniowym (np. odbiorniki mikrofonów bezprzewodowych, instrumenty muzyczne, odtwarzacze) należy podłączać do gniazd 6,3 mm LINE IN (11, 12) na kanałach wejściowych. Gniazda przystosowane są do sygnałów symetrycznych. Możliwe jest także podłączanie urządzeń z wyjściem niesymetrycznym, za pomocą 2-polowego wtyku 6,3 mm.

— Urządzenia mono podłączać do gniazd (12) na kanałach mono CH 1 do CH 6.
— Urządzenia stereo podłączać do gniazd (11) na kanałach stereo CH 7-8, CH 9-10 oraz CH 11-12. W przypadku podłączania urządzeń mono na kanał stereo, wykorzystywać tylko lewe gniazdo L (MONO). Sygnał wejściowy zostanie wówczas wewnętrznie przełączony na lewy i prawy kanał.

Jeżeli potrzebna jest większa liczba wejść, do podłączania źródeł liniowych można również wykorzystać wejścia:

1. wejście AUX RET (25)

Do podłączania urządzeń mono, wykorzystać tylko gniazdo L (MONO); sygnał wejściowy zostanie wówczas wewnętrznie przełączony na lewy i prawy kanał.

1. wejście TAPE IN (18)

np. do podłączania odtwarzacza CD dla emisji tła muzycznego

PL

4.2 Urządzenie efektowe

Za pomocą wysyłki AUX 2, części sygnału mogą być pobierane z kanałów wejściowych, prze twarzane w urządzeniu efektowym (np. urządzeniu pogłosowym) lub wbudowanym procesorze efektowym i wprowadzane ponownie do miksera poprzez wejścia Return. Sygnał pobierany jest do wysyłek post-fader, tzn. zza fadera (1). Dzięki temu, przetworzona część sygnału jest proporcjonalna do poziomu ustawionego na danym kanale.

1) Podłączyć wejście urządzenia efektowego do gniazda 6,3 mm na wyjściu mono FX SEND (26).
2) Sygnał powracający z urządzenia efektowego podać na wejście liniowe AUX RET (25).

Uwaga: W przypadku podłączania urządzeń mono, wykorzystać tylko lewe gniazdo L (MONO). Sygnał wejściowy zostanie wówczas wewnętrznie przełączony na lewy i prawy kanał.

3) Alternatywnie, można podać sygnał z urządzenia efektowego do wejścia liniowego na wolnym kanale wejściowym.

Aby dodać sygnał na wysyłkę AUX 1, musi być dostępny wolny kanał wejściowy, gdyż sygnał można podać na wysyłkę tylko za pomocą regulatora AUX 1 MON (8).

4.3 Rejestrator

Urządzenie rejestrujące należy podłączać do gniazd TAPE IN oraz TAPE OUT (18) [L = lewy kanał, R = prawy kanał]:

1) W celu nagrywania, podłączyć wejście urządzenia rejestrującego do gniazd RCA na wyjściu TAPE OUT. Na wyjściu tym dostępny jest zsumowany sygnał, regulowany za pomocą fadera MAIN MIX (36).
2) W celu odtwarzania nagrań, podłączyć wyjście urządzenia rejestrującego do gniazd RCA lub gniazda 3,5 mm na wejściu TAPE IN. Do dodawania sygnału z wejścia TAPE IN do zsumowanego sygnału, służy fader kanału CH 13-14 (1).

4.4 Słuchawki

Za pomocą słuchawek stereo, można monitorować następujące sygnały:

– sygnały z każdego kanału wejściowego
– zsumowany sygnał
- sygnał z wysyłki AUX 1
– sygnał wejściowy z gniazd AUX RET (25)

Słuchawki (minimalna impedancja 8 Ω) należy podłączać do gniazda PHONES (19).

4.5 System odsłuchowy dla muzyków

Do przesyłania sygnałów na odsłuch np. do systemu odsłuchowego na scenie, służy wysyłka AUX 1. Sygnał do wysyłki AUX 1 pobierany jest pre-fader, tzn. sprzed fadera (1). Dzięki temu, monitory sceniczne pozwalają muzykom na odsłuchwanie niezależnie zmiksowanych sygnałów.

Wzmacniacze dla systemu odsłuchowego lub aktywne odsłuchy należy podłączać do wyjścia MONITOR OUT (33). Alternatywnie, w przypadku systemów monofonicznych PA, do wzmocnienia sygnału odsłuchowego można wykorzystać wbudowany wzmacniacz: Ustawić przełącznik AMPLIFIER ASSIGN (17) na środkową pozycję. Więcej informacji można znaleźć w rozdz. 4.7.

4.6 Dodatkowy wzmacniacz

Urządzenie posiada wbudowaną końcówkę mocy. Jeżeli jej moc jest zbyt niska, lub konieczne jest wykorzystanie osobnego wzmacniacza np. w innym pomieszczeniu, można podłączyć go do gniazd MAIN OUT (45). Na wyjściu tym, dostępny jest zsumowany sygnał stereo, regulowany faderem MAIN MIX (36). Alternatywnie lub dodatkowo, można wykorzystać do tego celu gniazda RCA TAPE OUT (18).

4.7 Głośniki

Do podłączania głośników służą gniazda 6,3 mm (49) oraz SPEAKON® (50). Po włożeniu wtyku SPEAKON® do gniazda, należy przekręcić go zgodnie z ruchem wskazówek zegara, aż zostanie zablokowany. Aby odłączyć wtyk, należy najpierw przekręcić go w drugą stronę.

Sposób podłączania głośników zależy od trybu pracy wbudowanego wzmacniacza, wy -branego za pomocą przełącznika AMPLIFIER ASSIGN (17):

Tryb stereo (przełącznik w górnej pozycji)

Wzmacniacz pracuje z zsumowanym sygnałem stereo. Podłączyć głośniki (minimalna impedancja: 4 Ω) do gniazd A (lewy kanał) oraz B (prawy kanał).

Tryb 2-kanałowy

(przełącznik w środkowej pozycji)

Na kanale A, dostępny jest zsumowany sygnał mono; na kanale B, dostępny jest sygnał z wysyłki AUX 1, dla odsłuchu za pomocą monitorów scenicznych. Podłączyć główne głośniki (minimalna impedancja wypadkowa: 4 Ω) do gniazda A (lewy kanał), natomiast głośniki odsłuchowe (minimalna impedancja wypadkowa: 4 Ω) do gniazda B (prawy kanał).

Tryb mostkowy (przełącznik w dolnej pozycji) Wzmacniacz pracuje z zsumowanym sygnałem mono i oferuje podwójną moc wyjściową. Głośnik (minimalna impedancja: 8 Ω) lub system głośników o wypadkowej impedancji 8 Ω należy podłącać wyłącznie do gniazda SPEAKON® A, konfiguracja złącza:

Styk 1+ dla dodatniego bieguna

Styk 2+ dla ujemnego bieguna

Rys. 8 Wtyk SPEAKON®
Konfiguracja dla pracy mostkowej

4.8 Oświetlenie

Do oświetlenia miksera można wykorzystać lampkę na gęsiej szyi (12 V/500 mA max), np. model GNL-304, GNL-305 lub GNL-314 marki "img Stage Line". Lampkę należy podłączyć do gniazda XLR LAMP (34). Światło będzie włączane i wyłączane razem z mikserem.

4.9 Przełącznik nożny dla procesora efektowego

Do zdalnego włączania i wyłączania wbudowanego procesora efektowego, można wykorzystać przełącznik nożny np. FS-60 marki MONACOR. Należy podłączyć go do 2-polowego gniazda 6,3 mm FOOT SWITCH (27).

4.10 Zasilanie

Podłączyć kabel zasilający do gniazda zasila - nia (46) a następnie do gniazdka sieciowego (230V\~/50Hz).

5 Obsługa

UWAGA Nie należy ustawiać zbyt wysokiej

głośności systemu audio ani na słuchawkach. Długotrwałe działanie dużej głośności może uszkodzić słuch! Ucho ludzkie przyzwyczaja się do poziomu dźwięku i po pewnym czasie nie odbiera go jako wysokiego. Dlatego nie należy zwiększać ustawionego wcześniej poziomu dźwięku.

5.1 Włączanie i wyłączanie

1) Przed przystąpieniem do podłączania/ zmiany połączeń oraz przed uruchomieniem, należy skręcić następujące regulatory: fadery MONITOR (35), MAIN MIX (36) oraz PHONES (15).
2) Zależnie od rodzaju podłączanych mikrofonów, włączyć lub wyłączyć zasilanie phantom 48 V, za pomocą przełączników PHANTOM (14) [ rozdz. 4.1.1].
3) W przypadku wykorzystywania wbudowanego wzmacniacza, sprawdzić czy przełącznik AMPLIFIER ASSIGN (17) znajduje się w odpowiedniej pozycji (rozdz. 4.7) i następnie włączyć wzmacniacz przełącznikiem POWER AMP (16). Jeżeli wzmacniacz nie będzie używany, wyłączyć go.
4) Włączyć mikser przełącznikiem POWER (48). Po włączeniu zasilania, zapali się dioda POWER (44) oraz podświetlenie wyświetlacza (24).

5.2 Miksowanie sygnałów wejściowych

Poniższa kolejność działań jest tylko propozycją; inna kolejność jest również możliwa.

1) W pierwszej kolejności dokonać następujących ustawień:
a) Zwolnić wszystkie przyciski PAD (10).
b) Ustawić wszystkie regulatory barwy HIGH, MID, LOW (9) oraz suwaki korektora (31, 32) na środkową pozycję.
c) Ustawić wszystkie regulatory wysyłek AUX 1 MON (8) oraz AUX 2 FX (7) na minimum.
d) Ustawić wszystkie regulatory panoramy PAN (5) oraz balansu BAL (6) na środkową pozycję.
e) Ustawić wszystkie regulatory FX TO MON (22) na minimum.

f) Zwolnić wszystkie przyciski MUTE (4), PFL (3), AFL (29, 37) oraz przyciski COMP/LIM (38) i PFL/AFL - MAIN (42).

g) Zamknąć wszystkie fadery kanałowe (1) oraz fadery FX TO MAIN (20) i AUX RET (28).

2) Podać sygnał audio na dany kanał (np. głos lub dźwięk z instrumentu) i wysunąć fader (1) danego kanału na pozycję 0 dB.

Przy optymalnym ustawieniu kanału, dioda PEAK (2) zapala się na krótko przy szczytowych wartościach sygnału. Jeżeli dioda zapala się często lub świeci ciągle, kanał jest przesterowany: wcisnąć wówczas przycisk PAD (10) aby włączyć tłumienie sygnału wejściowego lub zmniejszyć poziom sygnału na wyjściu źródła.

3) Wysunąć fader MAIN MIX (36) jeżeli sygnał ma być słyszalny poprzez system PA lub przez słuchawki, podłączone do gniazda PHONES (19). Możliwe jest dodatkowe usta-

wienie głośności na słuchawkach, za pomocą regulatora PHONES (15).

4) Ustawić barwę dźwięku regulatorami HIGH, MID oraz LOW (9).
5) Dla kanałów mono, za pomocą regulatora panoramy PAN (5) ustawić położenie sygnałów w zmiksowanym sygnale stereo; dla kanałów stereo ustawić balans sygnałów stereo, za pomocą regulatora BAL (6).
6) Powtórzyć powyższe czynności dla doko-nania ustawień na pozostałych kanałach. Fadery nieużywanych kanałów zsunąć na sam dół.

Wskazówki

1. Jeżeli poziom sygnału wejściowego jest zbyt wysoki, wcisnąć odpowiedni przycisk PAD lub zmniejszyć poziom sygnału na wyjściu źródła. Dzięki temu, uzyska się możliwość wykorzystywania pełnego zakresu fadera i precyzyjnej regulacji poziomu sygnału.
2. W celu dokładniejszego ustawienia sygnału z danym kanale, możliwe jest wyciszenie pozostałych kanałów przyciskiem MUTE (4). Zapalą się diody obok przycisków. Możliwe jest ponadto, monitorowanie poszczególnych kanałów za pomocą słuchawek ( rozdz. 5.6).

7) Sposób dodawania efektów opisano w rozdz. 5.5.
8) Aby sygnał wejściowy z gniazd TAPE IN (18) dodać do zsumowanego sygnału, wykorzystać fader (1) kanału CH 13-14.

Uwaga: Jeżeli wyjście TAPE OUT wykorzystywane jest do nagrywania, na wejście TAPE IN podawany jest równocześnie nagrywany sygnał, konieczne więc jest wciśnięcie przycisku MUTE na kanale CH 13-14, aby nie nastąpiło sprzęenie.

9) Ustawić poziom głośności zsumowanego sygnału za pomocą fadera MAIN MIX. Aby wskaźnik diodowy (43) pokazywał poziom zsumowanego sygnału, przycisk PFL /AFL – MAIN pod wskaźnikiem musi być zwolniony. Czerwone diody CLIP zapalają się gdy w przypadku przesterowania, należy wówczas zsunąć odpowiednio fader MAIN MIX.
10) Do ustawiania barwy dźwięku zsumowanego sygnału służy 7-pasmowy korektor MAIN EQ: Aktywować korektor przyciskiem MAIN EQ (39) i ustawić korekcję poszczególnymi su -wakami (31).

Uwaga: Ustawienie korektora wpływa także na sygnał wysyłany na gniazda TAPE OUT (18). Jeżeli trzeba, na czas nagrywania wyłączyć korektor przyciskiem MAIN EQ.

11) Aby wyciszyć kanał, np. w celu nadania komunikatu, wcisnąć odpowiedni przycisk MUTE.

5.3 Wykorzystywanie kompresora sygnału

Zakres dynamiki zsumowanego sygnału można ograniczyć za pomocą wbudowanego kompresora, tłumiącego sygnał powyżej ustawionego progu threshold. Jest to przydatne np. gdy poziom sygnału wyjściowego jest zbyt wysoki dla rejestratora, zewnętrznego wzmacniacza lub pożądana jest emisja cichego tła muzycznego. Możliwe jest również tłumienie wartości szczytowych sygnału w celu uzyskania większego wzmocnienia i średniej głośności.

1) Włączyć kompresor za pomocą przycisku COMP/LIM (38). Zapali się dioda obok przycisku.
2) Za pomocą regulatora THRESHOLD (41) ustawić wartość progu threshold, przy której

będzie następowała kompresja. Ustawić współczynnik kompresji regulatorem RATIO (40):

Pozycja "4":

Współczynnik wynosi 4 : 1; zmiana poziomu wejściowego o 8 dB powyżej progu threshold spowoduje zmianę na wyjściu o 2 dB.

Pozycja "∞":

Kompresor pracuje jak limiter; poziom wyjściowy jest ograniczany do wartości ustawionej regulatorem THRESHOLD.

Wskazówka: Im wyższa wartość progu threshold i im niższy współczynnik kompresji, tym bardzie naturalna dynamika dźwięku.

3) Dioda obok regulatora THRESHOLD zapala się po przekroczeniu przez sygnał wartości progowej. Można w tym przypadku posłużyć się także wskaźnikiem poziomu (43). Aby wskaźnik pokazywał poziom wyjściowy, zwolnić przycisk PFL /AFL – MAIN (42).

Przykładowo, na rys. 9 pokazano zależność poziomu wyjściowego od wejściowego przy wartości progu threshold -10 dB oraz różnych współczynnikach kompresji.

Rys. 9 Charakterystyki kompresora przy wartości progu threshold -10 dB

Na rys. 10 pokazano sygnał wejściowy oraz uzyskany sygnał wyjściowy przy wartości progu threshold -10 dB oraz współczynniku kompresji 2 : 1. Poniżej wartości progowej, sygnał pozostaje niezmieniony; powyżej niej, następuje kompresja o współczynniku 2.

Rys. 10 Sygnał wejściowy i wyjściowy kompresora przy wartości progu threshold -10 dB oraz współczynniku kompresji 2 : 1

5.4 Ustawianie wysyłki na odsłuch

1) Wysunąć fader MONITOR (35) na taką wartość, aby poziom zmiksowanego sygnału wysyłanego na odsłuch pozwalał na optymalne dokonanie ustawień.
2) Za pomocą regulatorów AUX 1 MON (8) dodać sygnały z poszczególnych kanałów do wysyłki na odsłuch, ustawiając odpowiednie

poziomy. Upewnić się, że przyciski MUTE (4) na poszczególnych kanałach są zwolnione.

3) Za pomocą regulatora FX TO MON (22) dodać sygnał z wbudowanego procesora efektowego (rozdz. 5.5.1) do wysyłki na odsłuch.
4) Za pomocą fader MONITOR ustawić głośność całkowitą sygnału odsłuchowego.
5) Do ustawiania barwy dźwięku sygnału odsłuchowego służy 7-pasmowy korektor MON EQ: Aktywować korektor przyciskiem MON EQ (30) i ustawić korekcję poszczególnymi suwakami (32).
6) Aby sprawdzić poziom odsłuchiwanego sygnału na wskaźniku (43), wcisnąć przycisk AFL (37) nad faderem MONITOR oraz przycisk PFL /AFL – MAIN (42) pod wskaźnikiem ( rozdz. 5.6).

5.5.1 Wykorzystywanie wbudowanego procesora efektowego

Wbudowany procesor efektowy oferuje 100 różnych efektów, które można dodać zarówno do zsumowanego sygnału, jak i do wysyłki AUX 1 na odsłuch. Wysyłka AUX 2 służy do przesyłania sygnału do wbudowanego procesora efektowego.

1) Aby efekt był słyszalny, ustawić fader FX TO MAIN (20) na połowę zakresu.
2) Za pomocą pokrętła PROGRAM (23) wybrać numer gotowego efektu (rys. 11 Lista efektów). Wybrany numer będzie migał na wyświetlaczu (24). Aby zatwierdzić wybór wcisnąć na krótko pokrętło, numer przestanie migać i efekt zostanie aktywowany.

3) Za pomocą regulatorów AUX 2 FX (7) zmiksować sygnały z kanałów wejściowych do wysyłki na efekt. Sygnał pobierany jest za faderami (1), co pozwala na ustawienie żądanej siły efektu niezależnie dla każdego kanału.

4) Gdy procesor efektowy jest włączony, dioda PEAK/MUTE nad faderem FX TO MAIN obok przycisku MUTE (21) służy jako wskaźnik przesterowania. Jeżeli dioda PEAK / MUTE zapala się, należy skręcić odpowiednio regulator AUX 2 FX.

5) Za pomocą fadera FX TO MAIN dodać sygnał przetworzony we wbudowanym procesorze efektowym do zsumowanego sygnału i jeżeli trzeba, także do wysyłki AUX 1, za pomocą regulatora FX TO MON (22).

6) Za pomocą przełącznika nożnego podłączonego do gniazda FOOT SWITCH (27) oraz za pomocą przycisku MUTE (21) można włączać i wyłącać procesor efektowy (przycisk wraca do swojej pozycji). Włączenie wyciszenia sygnalizowane jest zapaleniem się diody PEAK/MUTE obok przycisku MUTE.

5.5.2 Zewnętrzne urządzenia efektowe

Zewnętrzne urządzenie efektowe musi być podłączone do wyjścia FX SEND (26) oraz wejścia AUX RET (25) lub do wejścia liniowego na kanale wejściowym, rozdz. 4.2.

1) Aby efekt był słyszalny, ustawić fader AUX RET (28) na środkową pozycję, lub gdy sygnał będzie podawany na wolny kanał wejściowy, wysunąć odpowiedni fader kanałowy (1) na około połowę zakresu.
2) Włączyć urządzenie efektowe i wybrać żądany efekt.
3) Za pomocą regulatorów AUX 2 FX (7) zmiksować sygnały z kanałów wejściowych do wysyłki na efekt. Sygnał pobierany jest za faderami (1), co pozwala na ustawienie żądanej siły efektu niezależnie dla każdego kanału.

Uwagi

1. Jeżeli wyjście urządzenia efektowego podłączono do jednego z kanałów wejściowych, skręcić maksymalnie w lewo regulator AUX 2 FX na tym kanale; w przeciwnym razie nastąpi sprzęenie.
2. Sygnały wysyłane na efekt są podawane również na wejście wbudowanego procesora (u3 rozdz. 5.5.1). Ze względu na to, za pomocą regulatora FX TO MAIN (20) ustawić siłę efektu z wbudowanego procesora, lub wyciszyć go przyciskiem MUTE (21).
   4) Za pomocą odpowiednich regulatorów wejściowych dodać sygnał wracający z urządzenia efektowego; regulatory te pozwalają na ustawienie siły efektu dla wszystkich kanałów wspólnie:
   — Jeżeli wyjście urządzenia efektowego podłączono do wejścia AUX RET (25), za pomocą regulatora AUX RET (28) dodać sygnał efektowy do zsumowanego sygnału.
3. Jeżeli wyjście urządzenia efektowego podłączono do wejścia liniowego (11, 12) na kanale wejściowym, za pomocą odpowiedniego fadera (1) dodać sygnał efektowy do zsumowanego sygnału i jeżeli trzeba, także do wysyłki AUX 1, za pomocą regulatora AUX 1 MON (8).

5.6 Monitorowanie sygnału za pomocą słuchawek

Do odsłuchania poprzez słuchawki – podłączone do gniazda PHONES (19), można wybrać następujące sygnały:

1. zsumowany sygnał post-fader, tzn. zza fadera MAIN MIX (36)
2. sygnał z każdego kanału wejściowego prefader, tzn. sprzed fadera (1), przycisku MUTE (4) oraz regulatorów PAN (5) lub BAL (6)
3. sygnał z wysyłki AUX 1 post-fader, tzn. zza fadera MONITOR (35)
4. sygnał z wejścia AUX RET (25) post-fader, tzn. zza fadera AUX RET (28)

Wskaźnik poziomu (43) pokazuje zawsze sygnał wybrany do odsłuchu.

1) Aby odsłuchiwać zsumowany sygnał, zwolnić przycisk PFL /AFL – MAIN (42) pod wskaźnikiem. Dioda nad przyciskiem nie może się świecić.
2) Aby wybrać sygnał wejściowy, wcisnąć przycisk PFL (3) na danym kanale. Dioda obok przycisku zapala się sygnalizując włączenie funkcji monitorowania dla danego kanału. Dodatkowo, wcisnąć przycisk PFL/ AFL – MAIN (42) pod wskaźnikiem poziomu. Zapali się dioda nad przyciskiem.
3) Aby odsłuchować sygnały z wysyłki AUX 1 przeznaczony do odsłuchów scenicznych, wcisnąć przycisk AFL (37) nad faderem MONITOR (35). Dodatkowo, przycisk PFL/ AFL – MAIN pod wskaźnikiem poziomu musi być wciśnięty.
4) Aby odsłuchować sygnał z gniazd wejściowych AUX RET, wcisnąć przycisk AFL (29) nad faderem AUX RET (28). Dodatkowo, przycisk PFL /AFL – MAIN pod wskaźnikiem poziomu musi być wciśnięty.

Numer Nazwa Efekt Parametry
00–09	Vocal	efekt pogłosu, idealny dla wokalu	czas zaniku 0,8–0,9 s, opóźnienie 10–45 ms
10–19	Small Room	efekt pogłosu: symulacja małego i średniego pokoju	czas zaniku 0,7–2,1 s, opóźnienie 20–45 ms
20–29	Large Hall	efekt pogłosu: symulacja dużej hali	czas zaniku 3,6–5,4 s, opóźnienie 23–55 ms
30–39	Echo	efekt echa	opóźnienie 145–205 ms
40–49	Echo + Verb	kombinacja efektu echa oraz pogłosu	opóźnienie 208–650 ms, czas zaniku 1,7–2,7 s
50–59	Flange + Verb	kombinacja efektu flanger oraz pogłosu	współczynnik 0,8–2,52 Hz, czas zaniku 1,5–2,9 ms
60–69	Plate	symulacja efektu klasycznej płyty pogłosowej z czystym dźwiękiem	czas zaniku 0,9–3,6 s
70–79	Chorus + GTR	efekt gitarowy: Chorus	współczynnik 0,92–1,72 Hz
80–89	Rotary + GTR	efekt gitarowy: Rotary (efekt Leslie)	głębokość modulacji 20–80 %
90–99	Tremolo + GTR	efekt gitarowy: Tremolo	współczynnik 0,6–5 Hz

Rys. 11 Lista efektów

6 Specyfikacja

Schemat blokowy na str. 49

Moc wyjściowa

Moc rms

przy 4 Ω głośniku: .. 2 × 400 W

przy 8 Ω głośniku: .. 2 × 300 W

w trybie mostkowym: 1 × 700 W przy 8 Ω

Moc max: 2 × 600 W przy 4 Ω

Wejścia

(czułość/impedancja; złącze)

(czułość/impedancja; złącze)

Main Out, stereo: ..... 1,5 V (przy wskazaniu

0dB)/120Ω;

6,3 mm, sym.

Monitor Out, mono: .. 10 V/ 120 Ω;

6,3 mm, niesym.

Tape Out, stereo: . . . . 800 mV/ 1 kΩ; RCA

FX Send mono: ..... 10 V/ 120 Ω;

6,3 mm, niesym.

Impedancja słuchawek: . ≥ 8 Ω

Pasmo przenoszenia: .. 20 – 20 000 Hzz

THD: ....<0,04%

Stosunek S / N: ..... 89 dB

Przesłuch: ..... -63 dB

Korektory barwy na kanałach CH 1 – 12

basy: ....±15 dB przy 80 Hz

średnie: ....±12 dB przy 2,5 kHz

wysokie: ....±15 dB przy 12 kHz

Korektory barwy

Main Mix oraz Monitor: . ±15 dB przy

63/160/400Hz/

1/2,5/6,3/16kHz

Kompresor

threshold: ....-40 dB do +22 dB

ratio: 2:1 to ∞:1

czas attack: ..... 1 ms

czas release: ..... 2 s

Zasilanie phantom

dla Mic 1-9: .....+48 V

Zasilanie dla lampki: ... 12 V-500 mA

Zasilanie sieciowe: .... 230 V\~/ 50 Hz

Pobór mocy

Bez obciążenia: ..... 65 VA

Przy max

mocy wyjściowej: ..... 1250 VA

Zakres temperatur: .... 0 – 40 °C

Wymiary

6.1 Konfiguracja wtyków

Złącza głośnikowe w trybie stereo lub 2-kanałowym

2-polowy wtyk 6,3 mm

T = dodatki biegun

S = ujemny biegun

Wtyk SPEAKON®

1+ = dodatki biegun

1- = ujemny biegun

Złącza głośnikowe "A" w trybie mostkowym

Wtyk SPEAKON®

1+ = dodatki biegun

2+ = ujemny biegun

Złącza mikrofonowe

Wtyk XLR do symetrycznego połączenia

1 = masa

2 = sygnal +

3 = sygnat -

Złącza liniowe

3-polowy wtyk 6,3 mm

do symetrycznego połączenia

T = sygnał +

R = sygnat -

S = masa

2-polowy wtyk 6,3 mm

do niesymetrycznego połączenia

T = sygnał

S = masa

3-polowy wtyk 3,5 mm

dla sygnałów stereo (Tape In)

T = lewy kanał

R = prawy kanał

S = masa

Złącze słuchawkowe

Wtyk 6,3 mm stereo

T = lewy kanał

R = prawy kanał

S = masa

Złącze dla lampki

Wtyk XLR

1 = ujemny biegun 12 V

2 = dodatni biegun 12 V

3 = wolny

Z zastrzeżeniem możliwości zmian.