PMX64FX - Mezclador Monacor - Manual de uso y guía de instrucciones gratis

MANUAL DE USUARIO PMX64FX Monacor

E Antes de la utilización ...

Le deseamos una buena utilización para su nue vo aparato "img Stage Line". Por favor, lea estas in s trucciones de uso atentamente antes de ha cer funcionar el aparato. De esta manera conocerá todas las funciones de la unidad, se pre vendrán errores de operación, usted y el aparato estarán protegidos en contra de todo daño cau sado por un uso inadecuado. Por favor, guarde las instrucciones para una futura utilización.

La versión española comienza en la página 34.

Før du tænder ...

Bassi: ....±15 dB con 80 Hz

Medi: ....±12 dB con 2,5 kHz

E Puede encontrar todos los elementos de funcionamiento y las conexiones que se describen en la página 3 desplegable.

Contenidos

1 Elementos de Funcionamiento y Conexiones 34

1.1 Canales de entrada ..... 34

1.2 Canal de efectos ..... 34

1.3 Panel de salidas 35

1.4 Panel posterior 35

2 Notas de Seguridad 35

3 Aplicaciones 35

4 Conexión de los Aparatos ..... 35

4.1 Fuentes de audio ..... 35

4.1.1 Micrófonos ..... 35

4.1.2 Fuentes de audio de línea ..... 35

4.2 Aparato de efectos ..... 36

4.3 Grabador 36

4.4 Auriculares 36

4.6 Amplificador adicional ..... 36

4.7 Recintos 36

4.8 Luz de la consola ..... 36

4.9 Pedal para el procesador de efectos .. 36

4.10 Alimentación ..... 36

5 Funcionamiento 36

5.1 Conexión y desconexión ..... 36

5.2 Mezclar señales de entrada ..... 36

5.3 Utilizar el compresor de señal ..... 37

5.4 Ajustar la vía de envío monitor ..... 37

5.5 Añadir efectos ..... 38

5.5.1 Utilizar el procesador de efectos interno ..... 38

5.5.2 Aparato de efectos externo ..... 38

5.6 Monitorización mediante auriculares .. 38

6 Especificaciones ..... 39

6.1 Configuración de conectores ..... 39 Diagrama de bloque ..... 49

1 Elementos de Funcionamiento y Conexiones

1.1 Canales de entrada

Fig. 1 Canal de entrada mono CH 2 Todos los canales de entrada mono (CH1...CH6) son idénticos.

Fig. 2 Canal de entrada estéreo CH 9-10 Todos los canales de entrada estéreo (CH 7-8, CH 9-10, CH 11-12) son idénticos.

Fig. 3 Canal CH 13-14 para un grabador, auriculares y amplificador final

1 Fader de canal para ajustar el volumen del canal y para fundir la señal del canal

2 LED PEAK se ilumina brevemente cuando se ha alcanzado el nivel de señal sin distorsión máximo. Si se ilumina más tiempo significa que el canal está sobrecargado. En este caso pulse el botón PAD (10) o reduzca el nivel de entrada.

3 Botón PFL (con indicador LED) para escucha prefader del canal seleccionado mediante los auriculares conectados a la toma PHONES (19) y para indicar la señal de canal mediante los indicadores de nivel (43). Para ello, hay que pulsar el botón (42) bajo los indicadores.

4 Botón MUTE (con indicador LED) para silenciar el canal

5 Control de panorama PAN para poner la señal mono en el sonido estéreo

6 Control de balance BAL para los canales estéreo

7 Control AUX 2 FX para añadir la señal de canal a la vía de envío AUX 2 (postfader); esta vía de envío se utiliza como la vía de efectos para el procesador de efectos interno y para el aparato de efectos externo.

8 Control AUX 1 MON para añadir la señal de canal a la vía de envíos AUX 1 (prefader) Esta vía de envíos la utilizan los músicos como vía monitor para monitorización en el escenario.

9 Controles de ecualización LOW para las frecuencias graves: ±15 dB a 80 Hz MID para las frecuencias intermedias: ±12 dB a 2,5 kHz HIGH para las frecuencias agudas: ±15 dB a 12 kHz

10 Botón PAD para reducir el nivel de entrada en 20 dB

11 Entrada estéreo LINE IN (jacks 6,3 mm, sim.) para conectar una fuente de señal con nivel de salida de línea (p. ej. instrumento musical, lector CD/MP3)

Nota: Cuando conecte un aparato mono, utilice sólo la toma L (MONO). Luego la señal se envía internamente a los canales izquierdo y derecho.

12 Entrada mono LINE IN (jack 6,3 mm, sim.) para conectar una fuente de señal con nivel de salida de línea

13 Entrada MIC para conectar un micrófono (toma XLR, sim.) Se puede activar la alimentación phantom para las entradas de micrófono, 📋 punto 14.

14 Alimentación PHANTOM (con indicador LED) para conectar/desconectar la alimentación phantom para tres entradas de micrófono Preste atención a las notas de advertencia sobre la alimentación phantom en el apartado 4.1.1.

15 Control de volumen PHONES para los auriculares conectados a la toma PHONES (19)

16 Interruptor POWER AMP para conectar / desconectar el amplificador final

17 Interruptor AMPLIFIER ASSIGN para asignar el modo de funcionamiento al amplificador final

Posición superior = El amplificador final funciona en modo estéreo y amplifica las señales de las sumas izquierda y derecha.

Posición intermedia = El amplificador final funciona en modo 2 canales: En el canal A, amplifica la señal de la suma mono; en el canal B, amplifica la señal de la vía de envíos AUX 1 para monitorización en escenario que utilizan los músicos.

Posición inferior = El amplificador final funciona en modo punteado (doble potencia de salida en un altavoz de 8 Ω) y amplifica la señal de la suma mono.

18 Tomas de entrada y salida (RCA) para un grabador; también hay un jack 3,5 mm como entrada

La señal de la suma después del fader MAIN MIX (36) está disponible en las tomas TAPE OUT.

Para añadir la señal de las tomas TAPE IN a la señal de la suma, utilice el fader CH 13-14 (1).

19 Salida PHONES (jack 6,3 mm) para conectar unos auriculares estéreo (impedancia mínima: 8 Ω)

1.2 Canal de efectos

20 Fader FX TO MAIN para añadir la señal de efectos interna a la señal de la suma

21 Botón MUTE para silenciar el procesador de efectos interno

Cuando se silencia el procesador de efectos, el LED junto al botón se ilumina permanente-mente. Cuando el procesador de efectos está conectado, el LED indicará cualquier sobrecarga del procesador que pueda producirse.

22 Control FX TO MON para añadir la señal de efectos interna a la señal de la vía de envíos AUX 1 para la monitorización en escenario que utilizan los músicos.

23 Control PROGRAM para seleccionar el efecto: Gire el control hasta que el número de efecto empiece a parpadear en el visualizador (24); luego pulse brevemente el control para confirmar.

24 Visualizador para indicar el número del efecto seleccionado

25 Entrada AUX RET (jacks 6,3 mm, sim.), se puede utilizar como entrada para un aparato de efectos o para una fuente de audio de línea adicional

Para añadir la señal de entrada a la señal de la suma, utilice el fader AUX RET (28).

Nota: Cuando conecte un aparato mono, utilice sólo la toma L (MONO). Luego la señal se envía internamente a los canales izquierdo y derecho.

26 Salida FX SEND (jack 6,3 mm, asim.) para la vía de envío de efectos AUX 2

27 Conexión FOOT SWITCH (jack 6,3 mm, 2 polos) para un pedal, para activar / desactivar el procesador de efectos interno

1.3 Panel de salidas

28 Fader AUX RET para añadir la señal de la entrada AUX RET (25) a la señal de la suma

29 Botón AFL (con indicador LED) para monitorizar la señal de la entrada AUX RET (25) después del fader AUX RET (28) mediante los auriculares conectados a la toma PHONES (19). Para que se indique la señal mediante los indicadores de nivel (43), pulse también el botón (42) bajo los indicadores.

30 Botón MON EQ (con indicador LED) para conectar el ecualizador para la señal de la vía de envíos AUX 1, para monitorización en escenario que utilizan los músicos

31 Ecualizador de 7 bandas para la señal de la suma

32 Ecualizador de 7 bandas para la señal de vía de envíos AUX 1, para monitorización en escenario que utilizan los músicos

33 Salida de línea MONITOR OUT (jack 6,3 mm, asim.) para la señal de vía de envíos AUX 1, para monitorización en escenario que utilizan los músicos

34 Toma XLR LAMP para conectar una lámpara de cuello de cisne para iluminar la consola (12 V#500 mA máx.)

35 Fader MONITOR para el nivel de la señal monitor en la salida MONITOR OUT (33) y para el volumen de la señal monitor cuando se envía al amplificador final [interruptor AMPLIFIER ASSIGN (17) en la posición intermedia]

36 Fader MAIN MIX para ajustar el nivel de la señal de la suma en la salida MAIN OUT (45) y para ajustar el volumen de la señal de la suma que se envía al amplificador final

37 Botón AFL (con indicador LED) para monitorizar la señal monitor después del fader MONITOR (35) mediante los auriculares conectados a la toma PHONES (19). Para que se indique la señal mediante los indicadores de nivel (43), pulse también el botón (42) bajo los indicadores.

38 Botón COMP/ LIM (con indicador LED) para activar el compresor para la señal de la suma

39 Botón MAIN EQ (con indicador LED) para activar el ecualizador para la señal de la suma

40 Control RATIO para ajustar el nivel de compresión

41 Control THRESHOLD para ajustar el valor de umbral; cuando este valor se supere, se comprimirá la señal de la suma

42 Botón PFL /AFL – MAIN (con indicador LED) para seleccionar la señal que tiene que indicarse en los indicadores de nivel y que hay que enviar a la salida de auriculares PHONES (19)

Botón desactivado:

La señal de la suma después del fader MAIN MIX (36) se indicará y se enviará a la salida de auriculares.

Botón pulsado:

Se indicará la señal de un canal cuyo botón PFL (3) o AFL (29, 37) se pulse y se enviará a la salida de auriculares.

43 Indicadores de nivel; indican el nivel de la señal que se ha seleccionado para monitorizarse mediante la salida de auriculares PHONES (19), ver objeto 42

44 LED POWER

45 Salida de línea MAIN OUT para la señal de la suma (jacks 6,3 mm, sim.)

1.4 Panel posterior

46 Toma de corriente para la conexión a un enchufe (230 V\~/ 50 Hz) mediante el cable de corriente entregado
47 Soporte para el fusible de corriente Cambie siempre un fusible fundido sólo por otro del mismo tipo.
48 Interruptor POWER
49 Tomas de altavoz (jacks 6,3 mm) alternativa a las tomas (50)
50 Tomas de altavoz (compatibles con SPEAK-ON®) alternativa a los jacks 6,3 mm (49)

2 Notas de Seguridad

El aparato cumple con todas las directivas relevantes de la UE y por lo tanto está marcado con el símbolo C€.

ADVERTENCIA

El aparato utiliza un voltaje peligroso. Deje el mantenimiento para el personal cualificado y no inserte nunca nada en las rejillas de ventilación. El manejo inexperto del aparato puede provocar una descarga.

Preste atención a los siguientes puntos bajo cualquier circunstancia:

• El aparato está adecuado sólo para utilizarlo en interiores. Protéjalo de goteos y salpicaduras, elevada humedad del aire y calor (temperatura ambiente admisible: 0 – 40 °C).
• No coloque ningún recipiente con líquido encima del aparato, p. ej. un vaso.
• El calor generado dentro del aparato tiene que disiparse mediante la circulación del aire; no tape nunca las rejillas de la carcasa.

• No utilice el aparato y desconecte inmediatamente la toma de corriente del enchufe si:

• El aparato o el cable de corriente están visiblemente dañados.

• El aparato ha sufrido daños después de una caída o accidente similar.

• No funciona correctamente.

Sólo el personal cualificado puede reparar el aparato bajo cualquier circunstancia.

• No tire nunca del cable de corriente para desconectarlo de la toma, tire siempre del enchufe.
• Utilice sólo un paño suave y seco para la limpieza; no utilice nunca ni agua ni productos químicos.
• No podrá reclamarse garantía o responsabilidad alguna por cualquier daño personal o material resultante si el aparato se utiliza para otros fines diferentes a los originalmente concebidos, si no se conecta o se utiliza adecuadamente o no se repara por expertos.

Si va a poner el aparato definitivamente fuera de servicio, llévelo a la planta de reciclaje más cercana para que su eliminación no sea perjudicial para el medioambiente.

3 Aplicaciones

Este mezclador de audio con amplificador final estéreo integrado (clase D, 2 × 400 WRMS con altavoces de 4 Ω) está adecuado para megafonía y grabaciones. Está diseñado como aparato de sobremesa y contiene 6 canales de entrada mono y 3 canales de entrada estéreo para conectar micrófonos (también alimentados por phantom) y fuentes de audio con salida de nivel

de línea (p. ej. instrumentos, lectores). Se puede utilizar otro canal de entrada estéro p. ej. para la reproducción desde un grabador.

Las señales de entrada se pueden añadir a una suma de señal estéreo y a dos vías de envíos. Hay un procesador de efectos digital disponible para añadir efectos. Se puede monitorizar un mezclador de audio mediante los auriculares. También se soporta la escucha prefader de cada canal mediante auriculares.

4 Conexión de los Aparatos

Para evitar el ruido de las interferencias, desconecte el mezclador o cierre los faders MONITOR (35) y MAIN MIX (36) y ajuste el control PHONES (15) al mínimo antes de la conexión / desconexión.

4.1 Fuentes de audio

En los canales de entrada no se puede conmutar entre la entrada de micrófono (13) y la entrada de línea (11, 12). Por lo tanto, conecte sólo una de estas dos entradas por canal.

4.1.1 Micrófonos

Conecte micrófonos a las tomas simétricas XLR MIC (13). Para micrófonos alimentados por phantom están disponibles los interruptores PHANTOM (14): Con cada uno de estos interruptores se puede conectar una alimentación phantom de 48 V para tres entradas de micrófono. Cuando se conecte una alimentación phantom, se iluminará el LED junto al interruptor correspondiente.

Advertencia: Cuando se haya activado la alimentación phantom, no conecte ningún micrófono con salida asimétrica; podría dañarse.

Para prevenir ruidos de conexión en altavoces y auriculares, active o desactive la alimentación phantom sólo cuando el mezclador esté desconectado o cuando se hayan pulsado los botones MUTE correspondientes (4) y cuando el control PHONES (15) se haya puesto al mínimo.

4.1.2 Fuentes de audio de línea

Conecte fuentes de audio con nivel de señal de línea (p. ej. receptores de sistemas de micrófono inalámbrico, aparatos de efectos, instrumentos, lectores) a las tomas jack 6,3 mm LINE IN (11, 12) de los canales de entrada. Las tomas son simétricas. Para conectar aparatos con salida asimétrica, utilice conectores jack 6,3 mm de 2 polos.

• Conecte aparatos mono a los canales (12) de los canales mono CH 1 a CH 6.
• Conecte aparatos estéreo a las tomas (11) de los canales estéreo CH 7-8, CH 9-10 y CH 11-12. Para conectar un aparato mono a un canal estéreo, utilice sólo la toma superior L (MONO); la señal mono se enviará internamente a los canales izquierdo y derecho.

Si los canales de entrada no bastan, se pueden utilizar las siguientes entradas estéreo para conectar fuentes de línea adicionales:

1. Entrada AUX RET (25)

Para conectar un aparato mono, utilice sólo la toma L (MONO); la señal mono se enviará internamente a los canales izquierdo y derecho.

1. Entrada TAPE IN (18)

p. ej. para conectar un lector CD para música de fondo durante intervalos

4.2 Aparato de efectos

Mediante la vía de envíos AUX 2, que también sirve como vía de efectos para el procesador de efectos interno, se pueden desacoplar partes de la señal de los canales de entrada, procesarse mediante un aparato de efectos (p. ej. aparato de reverberación) y devolverse al mezclador mediante las entradas Return. La señal para esta vía de envíos se toma postfader, es decir, la señal de canal se añade a la vía de envíos después del fader (1). De este modo, la parte de efecto de un canal siempre está en proporción con el nivel de canal ajustado.

1) Utilice un jack 6,3 mm para conectar la entrada del aparato de efectos a la salida mono FX SEND (26).
2) Devuelva la señal provinente del aparato de efectos a la entrada AUX RET (25).
Nota: Cuando conecte un aparato mono, utilice sólo la toma L (MONO). Luego la señal se enviará internamente a los canales izquierdo y derecho.
3) Como alternativa, envíe la señal provinente del aparato de efectos a la entrada de línea de un canal de entrada sin utilizar.
Para añadir la señal a la vía monitor AUX 1, tiene que haber disponible un canal de entrada sin utilizar, ya que este añadido sólo se puede realizar con el control AUX 1 MON (8).

4.3 Grabador

Se puede conectar un grabador a las tomas TAPE IN y TAPE OUT (18) [L = canal izquierdo, R = canal derecho]:

1) Para la grabación, conecte la entrada del grabador a las tomas RCA TAPE OUT. En estas tomas está disponible la señal de la suma ajustada mediante el fader MAIN MIX (36).
2) Para la reproducción, conecte la salida del grabador a las tomas RCA o al jack 3,5 mm TAPE IN. Para añadir la señal de las tomas TAPE IN a la señal de la suma, utilice el fader de los canales CH 13-14 (1).

4.4 Auriculares

Las señales siguientes se pueden monitorizar mediante auriculares:

– Las señales de cada canal de entrada
- La señal de la suma
– La señal de la vía de envíos AUX 1
– La señal de entrada de las tomas AUX RET (25)

Conecte los auriculares (impedancia mínima: 8 Ω) a la toma PHONES (19).

Cuando se utiliza un sistema monitor para megafonía en escenario, la vía de envíos AUX 1 se puede utilizar como vía monitor. La señal para la vía de envíos AUX 1 se toma prefader, es decir, la señal de canal se añade a la vía de envíos antes del fader (1). De este modo, los monitores de escenario ofrecen a los músicos una señal de audio que se ha mezclado por separado.

Conecte el amplificador del sistema monitor o de un sistema monitor activo a la toma MONITOR OUT (33). Como alternativa, para megafonía monofónica en salas mediante otro canal, utilice un canal del amplificador final interno para amplificar la señal monitor: Ajuste el interruptor AMPLIFIER ASSIGN (17) en la posición intermedia. Ver apartado 4.7 para informarse sobre cómo conectar los recintos.

4.6 Amplificador adicional

El amplificador final interno se puede utilizar para producir el sonido para la audiencia. Si el amplificador interno no es suficiente o si la señal de la suma tiene que escucharse en otra sala, conecte un amplificador adicional a la salida MAIN OUT (45). En esta salida está disponible la señal de la suma ajustada mediante el fader MAIN MIX (36). Las tomas RCA TAPE OUT (18) se pueden utilizar como alternativa o como añadido.

4.7 Recintos

Para conectar los recintos, están disponibles las tomas de altavoz (49) o las tomas compatibles con SPEAKON® (50). Si se están utilizando las tomas compatibles con SPEAKON®, inserte el conector de altavoz apropiado en la toma y luego gire el conector en sentido horario hasta que encaje. Para extraer el conector de altavoz, retire el cierre del conector y gire el conector en sentido horario inverso.

La conexión correcta de los recintos depende del modo de funcionamiento deseado del amplificador final. Este modo se ajusta mediante el inter ruptor AMPLIFIER ASSIGN (17):

Funcionamiento estéreo

(interruptor en la posición superior)

El amplificador final amplifica la señal de la suma estéreo. Conecte los recintos (impedancia mínima: 4 Ω) a la toma A (canal izquierdo) y a la toma B (canal derecho).

Funcionamiento con 2 canales

(interruptor en posición intermedia)

En el canal A, el amplificador final amplifica la señal de la suma mono; en el canal B, amplifica la señal de la vía de envíos AUX 1 para monitorización en escenario que utilizan los músicos. Conecte el recinto (impedancia mínima: 4 Ω) para la audiencia a la toma A, y conecte el recinto (impedancia mínima: 4 Ω) para la monitorización en escenario a la toma B.

Funcionamiento punteado

(interruptor en la posición inferior)

El amplificador final amplifica la señal de la suma mono el doble de su potencia. El altavoz (impedancia mínima: 8 Ω) o el grupo de recintos con una impedancia total de 8 Ω sólo se puede conectar a la toma compatible con SPEAK - ON® A del siguiente modo:

Contacto 1+ para el polo positivo

Contacto 2+ para el polo negativo

Fig. 8 Conector compatible con SPEAKON® Conexión para el funcionamiento punteado

4.8 Luz de la consola

Para iluminar el mezclador, conecte una lámpara de cuello de cisne (12 V-/500 mA máx.), p. ej. el modelo GNL-304, GNL-305 o GNL-314 de "img Stage Line", a la toma XLR LAMP (34). La luz se enciende y se apaga junto con el mezclador.

4.9 Pedal para el procesador de efectos

Para activar y desactivar el procesador de efectos interno desde el escenario, por ejemplo, puede conectar un pedal (p. ej. FS-60 de MONACOR) a la toma jack 6,3 mm de 2 polos FOOT SWITCH (27).

4.10 Alimentación

Utilice el cable de corriente entregado para conectar la toma de corriente (46) del mezclador a un enchufe (230 V\~/ 50 Hz).

5 Funcionamiento

PRECAUCIÓN

No ajuste nunca los recintos y los auriculares en un volumen muy elevado. Los volúmenes altos permanentes pueden dañar su oído. Su oído se acostumbrará a los volúmenes altos que no lo parecen tanto después de un rato. Por lo tanto, no aumente un volumen alto después de acostumbrarse a él.

5.1 Conexión y desconexión

1) Para prevenir el ruido de conexión y un volumen excesivo, cierre los faders MONITOR (35) y MAIN MIX (36) y ajuste el control PHONES (15) al mínimo antes de poner el mezclador en funcionamiento.
2) Dependiendo del tipo de micrófono conectado, conecte o desconecte la alimentación phantom 48 V utilizando los interruptores PHANTOM (14) [U] apartado 4.1.1].
3) Si se utiliza el amplificador final interno, compruebe si el interruptor AMPLIFIER ASSIGN (17) se ha ajustado en la posición correcta (apartado 4.7) y luego conecte el amplificador final, utilizando el interruptor POWER AMP (16). Si no se utiliza el amplificador final, desconéctelo.
4) Para conectar o desconectar el mezclador, utilice el interruptor POWER (48). Cuando el mezclador está conectado, se iluminan el LED POWER (44) y el visualizador (24).

5.2 Mezclar señales de entrada

Los siguientes pasos sirven simplemente como ayuda; hay otros procedimientos posibles.

1) Primero, realice los siguientes ajustes básicos.
a) Libere todos los botones PAD (10).
b) Ajuste todos los controles de ecualización HIGH, MID, LOW (9) y todos los controles deslizantes de los ecualizadores (31, 32) en la posición intermedia.
c) Ajuste todos los controles AUX 1 MON (8) y AUX 2 FX (7) para las vías de envío en el mínimo.
d) Ajuste todos los controles de panorama PAN (5) y todos los controles de balance BAL (6) en la posición intermedia.
e) Ajuste el control FX TO MON (22) en el mínimo.

f) Libere todos los botones MUTE (4), PFL (3), AFL (29, 37) y los botones COMP/LIM (38) y PFL/AFL - MAIN (42).

g) Cierre todos los faders de canal (1) y los faders FX TO MAIN (20) y AUX RET (28).

2) Envíe una señal al canal que se tiene que escuchar a más volumen (p. ej. cante por un micrófono, toque un instrumento musical) y luego avance el fader correspondiente (1) aproximadamente hasta la posición 0 dB.

El canal se ha ajustado correctamente cuando el LED PEAK (2) se ilumina brevemente durante los picos de señal. Si se ilumina durante periodos más largos, significa que el canal está sobrecargado: Pulse el botón PAD (10) para atenuar la señal de entrada o reduzca el nivel de salida de la fuente de señal.

3) Avance el fader MAIN MIX (36) hasta que los ajustes posteriores puedan escucharse bien a través de los recintos conectados o a través de los auriculares conectados a la toma PHONES

(19). Para ajustar el volumen de los auriculares, utilice el control PHONES (15).

4) Ajuste el sonido de la señal de canal utilizando los controles HIGH, MID y LOW (9).
5) Para un canal mono, utilice el control de panorama PAN (5) para colocar la señal mono en la imagen de sonido estéreo; o, para un canal estéreo, utilice el control BAL (6) para ajustar el balance de la señal estéreo.
6) Añada las otras señales de canal una tras otra; ajuste el sonido y haga los ajustes apropiados de panorama y balance para cada canal. Cierre siempre los faders de los canales que no se utilizan.

Consejos

1. Si un fader de canal sólo se puede avanzar un poco cuando se añade una señal porque el nivel de entrada es muy alto, pulse el botón PAD correspondiente o reduzca el nivel de salida de la fuente de señal. Esto proporcionará un recorrido más largo del fader y por lo tanto permitirá un ajuste más preciso.
2. Cuando ajuste el sonido de un canal, puede ser útil silenciar temporalmente los otros canales mediante el botón MUTE (4). El LED junto a los botones correspondientes se iluminará como indicación. Un canal concreto se puede monitorizar y ajustar mejor mediante los auriculares (1) apartado 5.6).
   7) Ver apartado 5.5 para la información sobre añadir efectos.
   8) Para añadir la señal de entrada de las tomas TAPE IN (18) a la señal de la suma, utilice el fader (1) del canal CH 13-14.

Nota: Si, durante la grabación mediante las tomas TAPE OUT, la señal de grabación se envía como señal de entrada a las tomas TAPE IN, pulse el botón MUTE del canal CH 13-14 para asegurarse de que no hay feedback.

9) Utilice el fader MAIN MIX para ajustar el volumen definitivo de la señal de la suma. La señal se indicará mediante los indicadores de nivel (43) si el botón PFL /AFL – MAIN bajo los indicadores está liberado. Los LEDs rojos CLIP se iluminarán en caso de sobrecarga; cierre el fader MAIN MIX según corresponda.
10) Para adaptar el sonido de la señal de la suma a la acústica de la sala, utilice el ecualizador de 7 bandas MAIN EQ: Conecte el ecualizador mediante el botón MAIN EQ (39) y luego ajuste el sonido con los controles deslizantes (31).

Nota: El ecualizador también tiene influencia en la señal de la salida TAPE OUT (18). Si es necesario, utilice el botón MAIN EQ para desconectar el ecualizador durante la grabación.

11) Para silenciar un canal, p. ej. durante un intervalo, pulse el botón MUTE correspondiente.

5.3 Utilizar el compresor de señal

El rango dinámico de la señal de la suma se puede reducir mediante el compresor integrado que atenúa el nivel por encima de un umbral ajustable. Esto puede ser necesario, por ejemplo, cuando el rango dinámico de la señal de audio es superior a la permitida por el grabador o por el amplificador o cuando se desea un rango dinámico pequeño (p. ej. para música de fondo). También se pueden atenuar los picos de señal para permitir un ajuste de ganancia mayor y de este modo obtener un volumen medio superior.

1) Utilice el botón COMP/LIM (38) para conectar el compresor. Se iluminará el LED junto al botón.
2) Utilice el control THRESHOLD (41) para ajustar el valor de umbral al que hay que conectar el compresor. Ajuste el nivel de compresión mediante el control RATIO (40):

Posición "4":

La relación es 4 : 1; cambiar el nivel de entrada en 8 dB por encima del valor de umbral cambiará el nivel de salida en 2 dB.

Posición "∞":

El compresor funciona como limitador de señal; la señal de salida está limitada aproximadamente en el valor que se ha ajustado mediante el control THRESHOLD.

Consejo: Cuando mayor sea el valor de umbral y menor el nivel de compresión, más natural será el rango dinámico.

3) El LED junto al control THRESHOLD se iluminará cuando la señal de entrada del compresor supere el valor de umbral ajustado y se comprima la señal de salida. Los indicadores de nivel (43) se pueden utilizar como ayuda para el ajuste. Para asegurarse de que los indicadores de nivel indican el nivel de salida, libere el botón PFL /AFL - MAIN (42) bajo los indicadores.

Como ejemplo, la figura 9 muestra el nivel de salida dependiendo del nivel de entrada con el valor de umbral -10 dB y con varios niveles de compresión.

Fig. 9 Líneas características de control del compresor con un valor de umbral de -10 dB

La figura 10 muestra una señal de entrada y la señal de salida resultante con un valor de umbral de -10 dB y con una relación de compresión de 2 : 1. Por debajo del valor de umbral, la señal permanece igual; por encima del valor de umbral, la señal se comprime con un factor de 2.

Fig. 10 Señal de entrada y señal de salida del compresor con un valor de umbral de -10 dB y con una relación de compresión de 2:1

5.4 Ajustar la vía de envío monitor

1) Avance el fader MONITOR (35) para el volumen de la mezcla monitor hasta que la señal monitor se pueda escuchar fácilmente mediante el sistema monitor o mediante los recintos conectados cuando se realicen los ajustes.
2) Utilice los controles AUX 1 MON (8) para añadir las señales de canal a la vía de envíos monitor: Gire los controles hacia la derecha, dependiendo del nivel de volumen deseado para los canales. Asegúrese de que el botón MUTE (4) de los canales de entrada correspondiente está liberado.
3) Utilice el control FX TO MON (22) para añadir la señal de efectos del procesador de efectos interno (✉ apartado 5.5.1) a la vía monitor.
4) Utilice el fader MONITOR para ajustar el volumen definitivo de la señal monitor.
5) Utilice el ecualizador de 7 bandas MONITOR EQ para optimizar el sonido de la señal monitor: Conecte el ecualizador mediante el botón MON EQ (30) y luego ajuste el sonido con los controles deslizantes (32).
6) Para monitorizar la vía monitor mediante los auriculares y que la señal monitor se indique mediante los indicadores de nivel (43), pulse el botón AFL (37) sobre el fader MONITOR y el botón PFL /AFL – MAIN (42) bajo los indicadores (apartado 5.6).

5.5.1 Utilizar el procesador de efectos interno

El procesador de efectos interno permite generar 100 efectos diferentes que se pueden añadir a la señal de la suma y a la vía de envíos monitor AUX 1. La vía de envíos AUX 2 se utiliza como vía de efectos para el procesador de efectos.

1) Para asegurarse de que los ajustes de los efectos son audibles, mueva primero el fader FX TO MAIN (20) aproximadamente hasta su posición intermedia.
2) Gire el control PROGRAM (23) en sentido horario o en sentido horario inverso hasta que el número del efecto deseado (figura 11 Vista general de efectos) empiece a parpadear en el visualizador (24). Pulse el control para confirmar el número: El número deja de parpadear; se activa el efecto.
3) Utilice los controles AUX 2 FX (7) para añadir las señales de los canales de entrada a la vía de efectos. Con estos controles se puede ajustar la intensidad de efecto que quiera por separado para cada canal. La señal se toma después del fader (1), es decir, la parte de efecto de un canal siempre es proporcional al nivel de canal ajustado.
4) Cuando el procesador de efectos está activado, el LED PEAK / MUTE sobre el fader FX TO MAIN junto al botón MUTE (21) sirve como indicador de sobrecarga con el que se puede comprobar el nivel aproximadamente. Si el LED PEAK / MUTE se ilumina, baje el control AUX 2 FX según corresponda.
5) Utilice el fader FX TO MAIN para añadir la señal de efectos a los canales de la suma y, si lo desea, utilice el control FX TO MON (22) para añadir la señal de efectos a la vía de envíos AUX 1.
6) Utilice un pedal conectado a la toma FOOT SWITCH (27) y el botón MUTE (21) para conectar y desconectar el procesador de efectos (el botón no se encajará). Cuando el procesador de efectos está desconectado, el LED PEAK / MUTE junto al botón MUTE se ilumina como indicación.

5.5.2 Aparato de efectos externo

El aparato de efectos tiene que conectarse mediante la salida FX SEND (26) y la entrada AUX RET (25) o mediante la entrada de línea de un canal de entrada libre, apartado 4.2.

1) Para asegurarse de que los ajustes de los efectos son audibles, mueva primero el fader AUX RET (28) aproximadamente hasta la posición intermedia. O, si se utiliza un canal de entrada libre como entrada de efectos, mueva el fader de canal correspondiente (1) aproximadamente hasta la posición intermedia.

2) Active el efecto deseado en el aparato de efectos.

3) Utilice los controles AUX 2 FX (7) para añadir las señales de los canales de entrada a la vía de efectos. Con estos controles se puede ajustar la intensidad de efecto que quiera por separado para cada canal. La señal se toma después del fader (1), es decir, la parte de efecto siempre es proporcional al nivel de canal ajustado.

Notas

1. Si el aparato de efectos está conectado a la entrada de línea de un canal de entrada, ajuste el control AUX 2 FX del canal respectivo en el mínimo; si no se hace, aparecerá el feedback.
2. Las señales de la vía de efectos también se envían a la entrada del procesador de efectos interno (últapartado 5.5.1). Por lo tanto, utilice el control FX TO MAIN (20) para ajustar por separado la intensidad del aparato de efectos según convenga o silencie el efecto interno mediante el botón MUTE (21).
   4) Utilice el control de entrada apropiado para añadir la señal provinente del aparato de efectos; el control de entrada permite el ajuste conjunto de la intensidad del efecto para todos los canales:
   — Si el aparato de efectos está conectado a la entrada AUX RET (25), utilice el control AUX RET (28) para añadir la señal de efectos a la señal de la suma.
3. Si el aparato de efectos está conectado a la entrada de línea (11, 12) de un canal de entrada, utilice el fader de canal apropiado (1) para añadir la señal de efectos a la señal de la suma. Si lo desea, utilice el control AUX 1 MON (8) adecuado para añadir también la señal de efectos a la vía de envío monitor AUX 1.

5.6 Monitorización mediante auriculares

Para monitorizar mediante los auriculares conectados a la toma PHONES (19), se pueden seleccionar las señales siguientes:

1. La señal de la suma postfader, es decir, la señal después del fader MAIN MIX (36)
2. Las señales de cada canal de entrada pre-fader, es decir, antes del fader de canal (1), del botón MUTE (4) y del control PAN (5) o BAL (6)
3. La señal de la vía de envíos AUX 1 postfader, es decir, después del fader MONITOR (35)
4. La señal de entrada de las tomas AUX RET (25) postfader, es decir, después del fader AUX RET (28)

Los indicadores de nivel (43) siempre indican la señal que se ha seleccionado para monitorizar.

1) Para monitorizar la señal de la suma, libere el botón PFL /AFL – MAIN (42) bajo los indicadores de nivel. El LED sobre el botón no debe iluminarse.
2) Para monitorizar un canal de entrada, pulse el botón PFL (3) del canal. Se ilumina el LED junto al botón como indicación. Pulse también el botón PFL /AFL – MAIN (42) bajo los indicadores de nivel. El LED sobre el botón se ilumina.
3) Para monitorizar la vía de envíos AUX 1 que proporciona a los músicos sonido para monitorización en escenario, pulse el botón AFL (37) sobre el fader MONITOR (35). Debe pulsar también el botón PFL /AFL – MAIN (42) bajo los indicadores de nivel.
4) Para monitorizar la señal de entrada de las tomas AUX RET, pulse el botón AFL (29) sobre el fader AUX RET (28). Debe pulsar también el botón PFL /AFL – MAIN (42) bajo los indicadores de nivel.

Número	Nombre Efecto Parametros
00–09	Vocal	Efecto reverb, ideal para vocalistas	Tiempo de reverberación 0,8–0,9 s, tiempo de predemora 10–45 ms
10–19	Small Room	Efecto reverb: simulación de una sala pequeña a mediana	Tiempo de reverberación 0,7–2,1 s, tiempo de predemora 20–45 ms
20–29	Large Hall	Efecto reverb: simulación de una sala grande	Tiempo de reverberación 3,6–5,4 s, tiempo de predemora 23–55 ms
30–39	Echo	Efecto eco	Tiempo de demora 145–205 ms
40–49	Echo + Verb	Combinación de efecto eco y reverb	Tiempo de demora 208–650 ms, tiempo de reverberación 1,7–2,7 s
50–59	Flange + Verb	Combinación de efecto flanger y reverb	Frecuencia 0,8–2,52 Hz, tiempo de reverberación 1,5–2,9 ms
60–69	Plate	Simulación de una placa de reverberación clásica con un sonido brillante	Tiempo de reverberación 0,9–3,6 s
70–79	Chorus + GTR	Efecto de guitarra: Chorus	Frecuencia 0,92–1,72 Hz
80–89	Rotary + GTR	Efecto de guitarra: Rotatorio (efecto Leslie)	Profundidad de modulación 20–80 %
90–99	Tremolo + GTR	Efecto de guitarra: Tremolo	Frecuencia 0,6–5 Hz

Fig. 11 Vista general de efectos

6 Especificaciones

Para el diagrama de bloque ver página 49.

Potencia de salida

Potencia RMS

En un altavoz de 4 Ω: 2 × 400 W

En un altavoz de 8 Ω: 2 × 300 W

Funcionamiento

punteado: ..... 1 × 700 W a 8 Ω

Potencia máxima: ... 2 × 600 W a 4 Ω

Entradas

(sensibilidad/impedancia; conexión)

Mic: 1 mV/3 kΩ;

XLR, simétrica

Línea (canal mono): .. 10 mV/27 kΩ,

jack 6,3 mm, sim.

Línea (canal estéreo): 75 mV/10 kΩ;

jack 6,3 mm, sim.

Nivel/impedancia;conexión)

Main Out, estéreo: ... 1,5 V (en la indicación

0dB)/120Ω;

jack 6,3 mm, sim.

Monitor Out, mono: .. 10 V/120 Ω,

jack 6,3 mm, asim.

Tape Out, estéreo: ... 800 mV/1 kΩ; RCA

FX Send mono: ..... 10 V/120 Ω;

jack 6,3 mm, asim.

Impedancia de

auriculares: ....≥8 Ω

Banda pasante: ..... 20 – 20 000 Hz

THD: ....<0,04%

Relación sonido/ruido: . 89 dB

Crosstalk: -63 dB

Controles de ecualización para CH 1 – 12

Frecuencias graves: . ±15 dB a 80 Hz

Frecuencias medias: . ±12 dB a 2,5 kHz

Frecuencias agudas: . ±15 dB a 12 kHz

Ecualizador para

Tiempo de ataque: ... 1 ms

Tiempo de demora: .. 2 s

Alimentación phantom

para Mic 1-9:....+48 V

Voltaje para la luz de

la consola:....12 V-500 mA

Voltaje de corriente: ... 230 V\~ / 50 Hz

Consumo

Con funcionamiento

sin carga: ..... 65 VA

Con potencia máxima

de salida: 1250 VA

Temperatura ambiente: . 0 - 40 °C

Dimensiones

6.1 Configuración de conectores

Conexiones de altavoz para el funcionamiento estéreo o con 2 canales

Conector jack 6,3 mm de 2 polos

T = polo positivo

S = polo negativo

Conector compatible con SPEAKON®

1- 1+ = polo positivo

1- = polo negativo

Conexión de altavoz en la toma "A" para el funcionamiento punteado

Conector compatible con SPEAKON®

1- 1+ = polo positivo

2+ = polo negativo

Conexiones de micrófono

Conector XLR para conexión simétrica

1 = masa

2 = señal +

3 = señal -

Conexiones de señal de línea

Conector jack 6,3 mm de 3 polos para conexión simétrica

T = señal +

R = señal -

S = masa

Conector jack 6,3 mm de 2 polos para conexión asimétrica

T = señal

S = masa

Conector jack 3,5 mm de 3 polos para señales estéreo (Tape In)

T = canal izquierdo

R = canal derecho

S = masa

Conector jack 6,3 mm estéreo

T = canal izquierdo

R = canal derecho

S = masa

Conexión para una luz de consola

Conector XLR

1 = polo negativo 12 V

2 = polo positivo 12 V

3 = libre

Sujeto a modificaciones técnicas.