PMX64FX - Mixer Monacor - Manuale utente e istruzioni gratuiti

MANUALE UTENTE PMX64FX Monacor

I Prima di accendere ...

Vi auguriamo buon divertimento con il vostro nuovo apparecchio di "img Stage Line". Leggete attentamente le istruzioni prima di mettere in funzione l'apparecchio. Solo così potete conoscere tutte le funzionalità, evitare comandi sbagliati e proteggere voi stessi e l'apparecchio da eventuali danni in seguito ad un uso improprio. Conservate le istruzioni per poterle consultare anche in futuro.

Il testo italiano inizia a pagina 22.

A pagina 3, se aperta completamente, vedrete tutti gli elementi di comando e i collegamenti descritti.

Indice

1 Elementi di comando e collegamenti....22

1.1 Canali d'ingresso 22

1.2 Canale per effetti 22

1.3 Settore uscita 23

1.4 Lato posteriore ..... 23

2 Avvertenze di sicurezza ..... 23

3 Possibilità d'impiego ..... 23

4 Collegamento degli apparecchi .... 23

4.1 Fonti audio 23

4.1.1 Microfoni 23

4.1.2 Fonti audio con livello Line ..... 23

4.2 Unità per effetti 24

4.3 Registratore 24

4.4 Cuffia 24

4.5 Impianto di monitoraggio per i musicisti 24

4.6 Amplificatore supplementare .....24

4.7 Altoparlanti 24

4.8 Lampada per il mixer .....24

4.9 Pulsante a pedale per il processore per effetti 24

4.10 Alimentazione 24

5 Funzionamento 24

5.1 Accendere e spegnere ..... 24

5.2 Miscelare i segnale d'ingresso ..... 24

5.3 Uso del compressore dei segnali ..... 25

5.4 Impostare il percorso d'invio per il monitor .... 25

5.5 Aggiungere degli effetti ..... 26

5.5.1 Impiego del processore interno per effetti 26

5.5.2 Unità esterna per effetti ..... 26

5.6 Ascolto tramite una cuffia ..... 26

6 Dati tecnici 27

6.1 Piedinatura dei connettori ..... 27

Diagramma a blocchi 49

1 Elementi di comando e collegamenti

1.1 Canali d'ingresso

Fig. 1 Canale d'ingresso mono CH 2 Tutti i canali d'ingresso mono (CH 1 ... CH 6) sono identici.

Fig. 2 Canale d'ingresso stereo CH 9-10 Tutti i canali d'ingresso stereo (CH 7-8, CH 9-10, CH 11-12) sono identici.

Fig. 3 Canale CH 13-14 per un registratore, una cuffia e per il finale

1 Fader per il volume del canale e per le dis-solvenze in / out del segnale del canale

2 LED PEAK indica con una breve accensione che è stato raggiunto il livello massimo del segnale non ancora distorto. Se rimane acceso più a lungo, significa che il canale è sovrapilotato. Allora premere il tasto PAD (10) oppure ridurre il livello all'ingresso.

3 Tasto PFL con LED di controllo per il pre-ascolto del canale selezionato tramite una cuffia collegata con la presa PHONES (19) e per visualizzare il segnale del canale per mezzo dell'indicazione del livello (43). In questo caso, anche il tasto (42) sotto l'indicazione deve essere premuto.

4 Tasto MUTE con LED di controllo per mettere in muto il canale

5 Regolatore panoramico PAN per posizionare il segnale mono nel suono stereo

6 Regolatore del bilanciamento BAL per i canali stereo

7 Regolatore AUX2FX per miscelare il segnale del canale sul percorso d'invio AUX 2 (post-fader)

Questo percorso d'invio serve come percorso per effetti per il processore interno per effetti e per un'unita esterna per effetti.

8 Regolatore AUX 1 MON per miscelare il segnale del canale sul percorso d'invio AUX 1 (pre-fader)

Questo percorso d'invio serve come percorso monitor per la sonorizzazione dei musicisti.

9 Regolatore toni LOW per i bassi: ±15 dB con 80 Hz MID per i medi: ±12 dB con 2,5 kHz HIGH per gli alti: ±15 dB con 12 kHz

10 Tasto PAD per ridurre il livello d'ingresso di 20 dB

11 Ingresso stereo LINE IN (prese jack 6,3 mm, bil.) per il collegamento di una fonte di segnali con livello d'uscita Line (p. es. strumento musicale, lettore CD/ MP3)

N. B.: Collegando un apparecchio mono, usare solo la presa L (MONO). Il segnale sarà portato internamente sui canali destro e sinistro.

12 Ingresso mono LINE IN (presa jack 6,3 mm, bil.) per il collegamento di una fonte di segnali con livello d'uscita Line

13 Ingresso MIC per il collegamento di un microfono (presa XLR, bil.)

Per gli ingressi per microfoni si può aggiungere l'alimentazione phantom, posizione 14.

14 Interruttore on/off PHANTOM con LED di controllo per l'alimentazione phantom di 48 V, ognuno per tre ingressi per microfoni

Si prega di osservare le note d'attenzione relative all'alimentazione phantom nel capitolo 4.1.1.

15 Regolatore volume PHONES per una cuffia collegata con la presa PHONES (19)

16 Interruttore on/off POWER AMP per lo stadio finale

17 Interruttore d'assegnazione AMPLIFIER AS-SIGN per lo stadio finale

posizione superiore = Il finale funziona nel modo stereo, e amplifica il segnale destro e sinistro delle somme.

posizione centrale = Il finale funziona nel modo a 2 canali, e amplifica nel canale A il segnale mono delle somme e nel canale B il segnale del percorso d'invio AUX 1 per la sonorizzazione dei musicisti.

posizione inferiore = Il finale funziona nel modo da ponte (potenza doppia d'uscita con un altoparlante di 8 Ω), e amplifica il segnale mono delle somme.

18 Prese TAPE IN e OUT (RCA) per un registratore; come ingresso è presente anche una presa jack 3,5 mm

Alle prese TAPE OUT è presente il segnale delle somme a valle del fader MAIN MIX (36). Con il fader CH 13-14 (1), il segnale delle prese TAPE IN può essere miscelato sul segnale delle somme.

19 Uscita PHONES (presa jack 6,3 mm) per il collegamento di una cuffia stereo (impe-denza min. 8 Ω)

1.2 Canale per effetti

20 Fader FX TO MAIN per miscelare il segnale interno per effetti sul segnale delle somme

21 Tasto MUTE per mettere in muto il processore interno per effetti

Con il processore per effetti messo in muto, il LED vicino al tasto rimane acceso continua-mente. Con il processore per effetti attivato, il LED segnala il sovrapilotaggio del proces- sore.

22 Regolatore FX TO MON per miscelare il segnale interno per effetti sul segnale del percorso d'invio AUX 1 per la sonorizzazione dei musicisti

23 Manopola PROGRAM per la selezione degli effetti: Girare la manopola finché sul display (24) si vede, lampeggiante, il numero dell'effetto; quindi confermare con una breve pressione sulla manopola.

24 Display per indicare il numero dell'effetto selezionato

25 Ingresso AUX RET (prese jack 6,3 mm, bil.), può essere usato come ingresso per un'unità per effetti oppure per una fonte audio supplementare con livello Line

Il segnale d'ingresso viene miscelato sul segnale delle somme per mezzo del fader AUX RET (28).

N. B.: Collegando un apparecchio mono, usare solo la presa L (MONO). Il segnale sarà portato internamente sui canali destro e sinistro.

26 Uscita FX SEND (presa jack 6,3 mm, sbil.) per il percorso d'invio per effetti AUX 2

27 Contatto FOOT SWITCH (presa jack 6,3 mm, 2 poli) per un pulsante a pedale per attivare/disattivare il processore interno per effetti

1.3 Settore uscita

28 Fader AUX RET per miscelare il segnale all'ingresso AUX RET (25) sul segnale delle somme

29 Tasto AFL con LED di controllo per ascoltare il segnale dell'ingresso AUX RET (25) a valle del fader AUX RET (28) tramite una cuffia collegata con la presa PHONES (19). Per la visualizzazione del segnale tramite l'indicazione del livello (43), anche il tasto (42) sotto l'indicazione deve essere premuto.

30 Tasto MON EQ con LED di controllo per attivare l'equalizzatore per il segnale del percorso d'invio AUX 1 per la sonorizzazione dei musicisti

31 Equalizzatore a 7 bande per il segnale delle somme

32 Equalizzatore a 7 bande per il segnale del percorso d'invio AUX 1 per la sonorizzazione dei musicisti

33 Uscita Line MONITOR OUT (presa jack 6,3 mm, sbil.) per il segnale del percorso d'invio AUX 1 per la sonorizzazione dei musicisti

34 Presa XLR LAMP per l'inserimento di una lampada a collo di cigno per l'illuminazione del mixer (12 V-500 mA max.)

35 Fader MONITOR per il livello del segnale monitor all'uscita MONITOR OUT (33) e per il volume del segnale monitor quando viene portato sul finale [interruttore AMPLIFIER ASSIGN (17) in posizione centrale]

36 Fader MAIN MIX per il livello del segnale delle somme all'uscita MAIN OUT (45) e per il volume del segnale delle somme portato sul finale

37 Tasto AFL con LED di controllo per ascoltare il segnale del monitor a valle del fader MONITOR (35) tramite una cuffia collegata con la presa PHONES (19). Per la visualizzazione del segnale tramite l'indicazione del livello (43), anche il tasto (42) sotto l'indicazione deve essere premuto.

38 Tasto COMP/ LIM con LED di controllo per attivare il compressore per il segnale delle somme

39 Tasto MAIN EQ con LED di controllo per attivare l'equalizzatore per il segnale delle somme

40 Regolatore RATIO per impostare il rapporto di compressione

41 Regolatore THRESHOLD per impostare il punto soglia (threshold) a partire del quale il segnale delle somme deve essere compresso

42 Tasto PFL /AFL – MAIN con LED di controllo per selezionare il segnale che l'indicazione del livello (43) deve visualizzare e che deve essere portato sull'uscita cuffia PHONES (19)

Tasto sbloccato: Il segnale delle somme a valle del fader MAIN MIX (36) viene visualizzato e portato sull'uscita cuffia.

Tasto premuto: Il segnale di un canale il cui tasto PFL (3) o AFL (29, 37) è premuto viene visualizzato e portata sull'uscita cuffia.

43 Indicazione del livello; indica il livello del segnale che è stato scelto per l'ascolto tramite l'uscita cuffia PHONES (19), vedi posizione 42

44 Spia di funzionamento POWER

45 Uscita Line MAIN OUT per il segnale delle somme (prese jack 6,3 mm, bil.)

1.4 Lato posteriore

46 Presa per il collegamento con una presa di rete (230 V\~ / 50 Hz) per mezzo del cavo dotazione

47 Portafusibile

Sostituire un fusibile difettoso solo con uno dello stesso tipo.

48 Interruttoreon/off POWER

49 Prese per altoparlanti (jack 6,3 mm) in alternativa ai contatti (50)

50 Prese per altoparlanti (compatibili SPEAKON®) in alternativa alle prese jack 6,3 mm (49)

2 Avvertenze di sicurezza

L'apparecchio è conforme a tutte le direttive rilevanti dell'UE e pertanto porta la sigla C€.

AVVERTIMENTO

L'apparecchio è alimentato con pericolosa tensione di rete. Non intervenire mai personalmente al suo interno e non inserire niente nelle fessure di aerazione! Esiste il pericolo di una scarica elettrica.

Si devono osservare assolutamente anche i seguenti punti:

• Usare l'apparecchio solo all'interno di locali e proteggerlo dall'acqua gocciolante e dagli spruzzi d'acqua, da alta umidità dell'aria e dal calore (temperatura d'impiego ammessa fra 0 °C e 40 °C).
• Non depositare sull'apparecchio dei contenitori riempiti di liquidi, p. es. bicchieri.
• Dev'essere garantita la libera circolazione dell'aria per dissipare il calore che viene prodotto all'interno dell'apparecchio. Perciò non coprire le fessure d'aerazione.

• Non mettere in funzione l'apparecchio e staccare subito la spina rete se:

• l'apparecchio o il cavo rete presentano dei danni visibili;

• dopo una caduta o dopo eventi simili sussiste il sospetto di un difetto;

• l'apparecchio non funziona correttamente. Per la riparazione rivolgersi sempre ad un'officina competente.

• Staccare il cavo rete afferrando la spina, senza tirare il cavo.

• Per la pulizia usare solo un panno morbido, asciutto; non impiegare in nessun caso acqua o prodotti chimici.
• Nel caso d'uso improprio, di collegamenti sbagliati, d'impiego scorretto o di riparazione non a regola d'arte dell'apparecchio, non si assume nessuna responsabilità per eventuali danni consequenziali a persone o a cose e non si assume nessuna garanzia per l'apparecchio.

Se si desidera eliminare l'apparecchio definitivamente, consegnarlo per lo smaltimento ad un'istituzione locale per il riciclaggio.

3 Possibilità d'impiego

Questo mixer audio con stadio finale stereo integrato (classe D, 2 × 400 WRMS con altoparlanti di 4 Ω) è adatto per molteplici scopi di sonorizzazione e di registrazione. È previsto come apparecchio da tavolo e dispone di 6 canali mono d'ingresso e di 3 canali stereo d'ingresso per il

collegamento di microfoni (anche con alimentazione phantom) e di fonti audio con livello Line all'uscita (p. es. strumenti musicali, dispositivi di riproduzione). Un ulteriore canale stereo d'ingresso può essere utilizzato, per esempio, per la riproduzione di una registratore.

I segnali d'ingresso possono essere miscelati su un canale delle somme stereo e su due percorsi d'invio. Per l'aggiunta di effetti è presente una processore digitale per effetti. La miscelazione audio può essere ascoltata tramite una cuffia. Inoltre esiste la possibilità di preascolto di segnali singoli dei canali tramite la cuffia.

4 Collegamento degli apparecchi

Per escludere rumori di commutazione, prima di eseguire / staccare i collegamenti, spegnere il mixer oppure chiudere completamente i fader MONITOR (35) e MAIN MIX (36) e abbassare completamente il regolatore PHONES (15).

4.1 Fonti audio

Nei canali d'ingresso non è possibile cambiare fra l'ingresso per microfono (13) e l'ingresso Line (11, 12). Perciò, per ogni canale collegare solo uno dei due ingressi.

4.1.1 Microfoni

Collegare i microfoni con le prese XLR bilanciate MIC (13). Per i microfoni con alimentazione phantom, sempre per tre ingressi per microfoni, si può attivare un'alimentazione phantom di 48 V per mezzo degli interruttori PHANTOM (14). Con l'alimentazione phantom attivata, il LED vicino all'interruttore è acceso.

Attenzione: Con l'alimentazione phantom attivata non deve essere collegato nessun microfono con uscita sbilanciata poiché potrebbe essere danneggiato.

Per escludere rumori di commutazione negli altoparlanti e nella cuffia, attivare e disattivare l'alimentazione phantom solo quando il mixer è spento o quando i relativi tasti MUTE (4) sono premuti e il regolatore PHONES (15) è chiuso.

4.1.2 Fonti audio con livello Line

Collegare le fonti audio con livello Line (p. es. ricevitori di sistemi microfonici wireless, unità per effetti, strumenti musicali, dispositivi di riproduzione) con le prese jack 6,3 mm LINE IN (11, 12) dei canali d'ingresso. Le prese sono bilanciate. Tuttavia, si possono collegare anche apparecchi con uscita sbilanciata, usando jack a due poli.

— Collegare gli apparecchi mono con le prese (12) dei canali mono CH 1 a CH 6.
— Collegare gli apparecchi stereo con le prese (11) dei canali stereo CH 7-8, CH 9-10 e CH 11-12. Se a un canale stereo si deve collegare un apparecchio mono, usare solo la presa superiore L (MONO). Il segnale mono sarà portato internamente sui canali destro e sinistro.

Se i canali d'ingresso non sono sufficienti, per il collegamento di ulteriori fonti Line si possono utilizzare anche i seguenti ingressi stereo:

1. l'ingresso AUX RET (25)
   Collegando un apparecchio mono, usare solo la presa L (MONO); il segnale mono sarà portato internamente sui canali destro e sinistro.

2. l'ingresso TAPE IN (18)

p. es. per il collegamento di un lettore CD per musica di sottofondo negli intervalli

4.2 Unità per effetti

Tramite il percorso d'invio AUX 2 che serve nello stesso tempo come percorso per effetti per il processore interno per effetti, si possono disac- coppiare parti di segnali dai canali d'ingresso, elaborarle per mezzo di un'unità per effetti (p. es. reverb) e riportarle nel mixer attraverso gli ingressi Return. Il prelievo del segnale per que- sto percorso d'invio è post-fader, cioè il segnale del canale viene miscelato sul percorso d'invio a valle del fader (1). In questo modo, la parte degli effetti di un canale è sempre proporzionale al livello impostato per il canale.

1) Collegare l'ingresso dell'unità per effetti con l'uscita mono FX SEND (26) per mezzo di un jack 6,3 mm.
2) Riportare sull'ingresso AUX RET (25) il se -gnale proveniente dall'unità per effetti.
N. B.: Collegando un apparecchio mono, usare solo la presa L (MONO). Il segnale sarà portato internamente sui canali destro e sinistro.
3) In alternativa, il segnale dell'unità per effetti può essere portato anche sull'ingresso Line di un canale libero d'ingresso.
Se il segnale degli effetti deve essere miscelato anche sul percorso del monitor AUX 1, si deve utilizzare assolutamente un canale libero d'ingresso perché ciò è possibile solo tramite il regolatore AUX 1 MON (8).

4.3 Registratore

Un registratore può essere collegato con le prese TAPE IN e TAPE OUT (18) [L = canale sinistro, R = canale destro]:

1) Per le registrazioni, collegare l'ingresso dell'apparecchio con le prese RCA TAPE OUT. Qui è presente il segnale delle somme impostato con il fader MAIN MIX (36).
2) Per la riproduzione, collegare l'uscita dell'apparecchio con le prese RCA oppure con la presa jack 3,5 mm TAPE IN. Per mezzo del fader CH 13-14 (1), il segnale delle prese TAPE IN può essere miscelato sul segnale delle somme.

4.4 Cuffia

Tramite una cuffia si possono ascoltare i seguenti segnali:

• i segnali dei singoli canali d'ingresso
• il segnale delle somme
• il segnale del percorso d'invio AUX 1
  – il segnale d'ingresso delle prese AUX RET (25)

Collegare la cuffia (impedenza minima 8 Ω) con le prese PHONES (19).

4.5 Impianto di monitoraggio per i musicisti

Impiegando un impianto di monitoraggio per la sonorizzazione del palcoscenico, si può utilizzare il percorso d'invio AUX 1 come percorso monitor. Il prelievo del segnale per questo percorso d'invio è pre-fader, cioè il segnale del canale viene miscelato sul percorso d'invio a monte del fader (1). In questo modo, i musicisti ricevono tramite gli altoparlanti sul palcoscenico un segnale di musica miscelato separatamente.

Collegare l'amplificatore dell'impianto di monitoraggio oppure una cassa monitor attiva con la presa MONITOR OUT (33). In alternativa, anche un canale del finale interno può amplificare il segnale monitor se la sonorizzazione della sala deve essere fatta in modo mono per mezzo dell'altro canale. Per fare ciò, spostare l'interruttore AMPLIFIER ASSIGN (17) in posizione centrale. Per il collegamento degli altoparlanti vedi il capitolo 4.7.

4.6 Amplificatore supplementare

Per la sonorizzazione del pubblico, si può utilizzare il finale interno. Se ciò non è sufficiente oppure se si deve sentire il segnale delle somme, p. es. in un altro ambiente, con l'uscita MAIN OUT (45) si può collegare un amplificatore supplementare. Qui è presente il segnale delle somme impostato con il fader MAIN MIX (36). In alternativa o in più si possono usare per lo stesso scopo anche le prese RCA TAPE OUT (18).

4.7 Altoparlanti

Per il collegamento degli altoparlanti si possono usare le prese jack (49) oppure le prese compatibili SPEAKON® (50). Se si usano le prese compatibili SPEAKON®, dopo l'inserimento del relativo connettore nella presa, girarlo a destra fino allo scatto. Per sfilarlo in un secondo tempo tirare indietro la leva di sicurezza sul connettore e girare il connettore a sinistra.

Il collegamento corretto degli altoparlanti dipende dal modo di funzionamento desiderato per lo stadio finale che s'imposta con l'interruttore AMPFLIFIER ASSIGN (17):

Funzionamento stereo

(posizione superiore dell'interruttore) Il finale amplifica il segnale stereo delle somme. Collegare gli altoparlanti (impedenza min. 4 Ω) con la presa A (canale sinistro) e con la presa B (canale destro).

Funzionamento a 2 canali

(posizione centrale dell'interruttore) Il finale amplifica nel canale A il segnale mono delle somme e nel canale B il segnale del percorso d'invio AUX 1 per la sonorizzazione dei musicisti. Collegare l'altoparlante (impedenza min. 4 Ω) per la sonorizzazione del pubblico con la presa A e l'altoparlante (impedenza min. 4 Ω) per la sonorizzazione dei musicisti con la presa B.

Funzionamento a ponte

(posizione inferiore dell'interruttore) Il finale amplifica il segnale mono delle somme con doppia potenza. L'altoparlante (impedenza min. 8 Ω) oppure un gruppo di altoparlanti con impedenza globale di 8 Ω può essere collegato solo con la presa compatibile SPEAKON® A come segue:

Contatto 1+ per il polo positivo Contatto 2+ per il polo negativo

Fig. 8 Connettore compatibile SPEAKON® Contatti per il funzionamento a ponte

4.8 Lampada per il mixer

Per illuminare il mixer, nella presa XLR LAMP (34) si può inserire una lampada a collo di cigno (12 V-500 mA max.), p. es. il modello GNL-304, GNL-305 o GNL-314 di "img Stage Line". La lampada si accende e si spegne insieme al mixer.

4.9 Pulsante a pedale per il processore per effetti

Per poter accendere e spegnere il processore interno per effetti, p. es. dal palcoscenico, è possibile collegare un pulsante a pedale (p. es. FS-60 di MONACOR) alla presa jack 6,3 mm a due poli FOOT SWITCH (27).

4.10 Alimentazione

Collegare la presa (46) con una presa di rete (230 V\~ / 50 Hz) servendosi del cavo in dotazione.

5 Funzionamento

ATTENZIONE

Mai tenere molto alto il volume degli altoparlanti e della cuffia. A lungo andare, il volume eccessivo può procurare danni all'udito! L'orecchio si abitua agli alti volumi e dopo un certo tempo non se ne rende più conto. Perciò non aumentare il volume successivamente.

5.1 Accendere e spegnere

1) Per escludere rumori di commutazione e un volume troppo alto, prima della messa in funzione chiudere completamente i fader MONITOR (35) e MAIN MIX (36) e abbassare completamente il regolatore PHONES (15).
2) A seconda del tipo di microfono collegato, attivare o disattivare l'alimentazione phantom 48 V con gli interruttori PHANTOM (14) (Capitolo 4.1.1).
3) Se viene usato il finale interno, controllare la posizione corretta dell'interruttore AMPFLI-FIER ASSIGN (17) (Capitolo 4.7) e accendere il finale con l'interruttore POWER AMP (16). Se non si usa il finale, spegnerlo.
4) Per accendere e spegnere il mixer, azionare l'interruttore di rete POWER (48). Con l'apparecchio acceso, la spia di funzionamento POWER (44) e il display (24) sono accesi.

5.2 Miscelare i segnali d'ingresso

Le seguenti spiegazioni servono solo come aiuto, in quanto sono possibili altri modi di procedere.

1) Per prima cosa effettuare la seguente impostazione base.
a) Sbloccare tutti i tasti PAD (10).
b) Portare tutti regolatori toni HIGH, MID, LOW (9) e tutti i cursori degli equalizzatori (31, 32) in posizione centrale.
c) Abbassare completamente tutti i regolatori AUX 1 MON (8) e AUX 2 FX (7) per i percorsi d'invio.
d) Girare tutti i regolatori panoramici PAN (5) e tutti del bilanciamento BAL (6) nel centro.
e) Abbassare completamente il regolatore FX TO MON (22).
f) Sbloccare tutti i tasti MUTE (4), PFL (3), AFL (29, 37) nonché i tasti COMP/ LIM (38) e PFL/AFL – MAIN (42).
g) Chiudere tutti i fader dei canali (1) nonché i fader FX TO MAIN (20) e AUX RET (28).

2) Portare un segnale (p. es. cantando in un microfono, suonando uno strumento) sul canale che deve essere il più forte e aprire il relativo fader (1) per il momento all'incirca in posizione 0 dB.
Il canale è regolato in modo ottimale se con i picchi di segnali il LED PEAK (2) si accende brevemente. Se rimane acceso più a lungo, significa che il canale è sovrapilotato. Allora attenuare il segnale d'ingresso con il tasto PAD (10) oppure ridurre il livello d'uscita della fonte di segnali.

3) Aprire il fader MAIN MIX (36) al punto che le seguenti impostazioni siano bene udibili attraverso gli altoparlanti collegati oppure attraverso una cuffia collegata con le prese PHONES (19). Regolare poi il volume della cuffia con il regolatore PHONES (15).

4) Impostare i toni del segnale con i regolatori HIGH, MID e LOW (9).

5) Con un canale mono, posizionare il segnale mono nel sound stereo usando il regolatore panoramico PAN (5), oppure, con un canale stereo, impostare il bilanciamento del se gnale stereo per mezzo del regolatore BAL (6).
6) Passo dopo passo, aggiungere tutti gli altri segnali del canale e impostare ogni volta i toni nonché effettuare l'impostazione panoramica e del bilanciamento. Chiudere sempre completamente i fader dei canali non usati. Consigli

1. Se per aggiungere un segnale, un fader del canale può essere aperto solo di poco perché il livello d'ingresso è molto alto, premere il relativo tasto PAD oppure ridurre il livello d'uscita della fonte di segnali. In questo modo è possibile sfruttare una corsa più lunga del fader e quindi un'impostazione più precisa.
2. Durante l'impostazione dei toni può essere utile mettere per un certo periodo altri canali in muto per mezzo del tasto MUTE (4). Come controllo si accende il LED vicino al tasto. Tuttavia, tramite la cuffia è anche possibile ascoltare e regolare in modo ottimale un canale singolo (Capitolo 5.6).

7) Per aggiungere degli effetti vedi Cap. 5.5.

8) Il segnale d'ingresso delle prese TAPE IN (18) può essere miscelato sulla somma dei segnali per mezzo del fader (1) del canale CH 13-14.
N. B.: Se durante una registrazione tramite le prese TAPE OUT, il segnale di registrazione viene portato sulle prese TAPE IN come segnale d'ingresso, premere il tasto MUTE del canale CH 13-14 per escludere il feedback.
9) Impostare il volume definitivo del segnale delle somme con il fader MAIN MIX. Il segnale può essere controllato con l'indicazione del livello (43), se il tasto PFL /AFL - MAIN sotto l'indicazione non è premuto. In caso di sovrapilotaggio si accendono i LED rossi CLIP; allora abbassare in corrispondenza il fader MAIN MIX.
10) Il sound del segnale delle somme può essere adattato all'acustica ambientale per mezzo dell'equalizzatore a 7 bande MAIN EQ. A tale scopo attivare l'equalizzatore con il tasto MAIN EQ (39) e regolare i toni con i cursori (31).

N. B.: Anche il segnale all'uscita TAPE OUT (18) è influenzato dall'equalizzatore. In caso di registrazione, disattivare eventualmente l'equalizzatore con il tasto MAIN EQ.

11) Per mettere in muto un canale, p. es. durante un intervallo, premere il relativo tasto MUTE.

5.3 Uso del compressore dei segnali

La dinamicità del segnale delle somme può essere ridotta per mezzo del compressore integrato che attenua il livello al di sopra di una soglia impostabile. Questa caratteristica è necessaria, per esempio, quando la dinamicità del segnale audio è superiore di quanto lo permette il sistema di registrazione o d'amplificazione oppure quando è richiesta una dinamicità minore (p. es. per la musica di sottofondo). È possibile anche attenuare i picchi dei segnali per raggiungere livelli più alti e quindi un volume medio più forte.

1) Attivare il compressore con il tasto COMP/LIM (38). Il LED vicino al tasto si accende.
2) Impostare il punto di reazione (valore soglia) della compressione per mezzo del regolatore THRESHOLD (41). Impostare il rapporto di compressione con il regolatore RATIO (40):

Posizione "4":

Il rapporto è 4 : 1; una modifica del livello d'ingresso di 8 dB sopra il valore soglia comporta una modifica del livello d'uscita di 2 dB.

Position "∞":

Il compressore funziona come limiter; il se -gnale d'uscita viene limitato all'incirca al valore impostato con il regolatore THRESHOLD.

Un consiglio: Più è alto il valore soglia e più basso è impostato il rapporto di compressione, tanto più rimane conservata la dinamicità naturale.

3) Il LED vicino al regolatore THRESHOLD si accende quando il segnale d'ingresso del compressore supera il valore soglia impostato e il segnale d'uscita viene compresso. Anche l'indicazione del livello (43) può servire come aiuto nella regolazione. Per potere leggere il livello d'uscita sbloccare il tasto PFL /AFL – MAIN (42) sotto l'indicazione.

La figura 9 illustra come esempio il livello d'uscita dipendente dal livello d'ingresso con un valore soglia di -10 dB e con vari rapporti di compressione.

Fig. 9 Linee caratteristiche di controllo del compressore con un valore soglia di -10 dB

La figura 10 illustra un segnale d'ingresso e come risultato il segnale d'uscita con un valore soglia di -10 dB e con un rapporto di compressione di 2 : 1. Sotto il valore soglia, il segnale rimane invariato, e sopra viene compresso del fattore 2.

Abb. 10 Segnale d'ingresso e d'uscita del compressore con un valore soglia di -10 dB e con un rapporto di compressione di 2:1

5.4 Impostare il percorso d'invio per il monitor

1) Aprire il fader MONITOR (35) per il volume della miscelazione del monitor al punto che il segnale monitor per le seguenti impostazioni sia udibile bene attraverso l'impianto di monitoraggio oppure attraverso gli altoparlanti collegati.
2) Con i regolatori AUX 1 MON (8) miscelare i segnali del canale sul percorso monitor: aprire i regolatori a seconda del rapporto di volume desiderato per i canali. Nei relativi canali d'ingresso, il tasto MUTE (4) deve essere sbloccato.
3) Con il regolatore FX TO MON (22) si può miscelare sul percorso monitor il segnale degli effetti del processore interno per effetti (Cap. 5.5.1).
4) Impostare il volume definitivo con il fader MONITOR.
5) Il suono del segnale monitor può essere ottimizzato con l'equalizzatore a 7 bande MONITOR EQ. Per fare ciò, attivare l'equalizzatore con il tasto MON EQ (30) e impostare i toni con i cursori (32).
6) Se il percorso monitor deve essere ascoltato tramite una cuffia e se l'indicazione del livello (43) deve indicare il segnale monitor, pre- mere il tasto AFL (37) sopra il fader MONI- TOR e il tasto PFL/AFL - MAIN (42) sotto l'indicazione (Cap. 5.6).

5.5 Aggiungere degli effetti

5.5.1 Impiego del processore interno per effetti

Con il processore interno per effetti si possono generare 100 effetti differenti che possono essere miscelati sul segnale delle somme e sul percorso d'invio monitor AUX 1. Come percorso effetti per il processore effetti serve il percorso d'invio AUX 2.

1) Perché le impostazioni degli effetti si possano ascoltare, spostare il fader FX TO MAIN (20) per il momento in posizione centrale circa.
2) Girare a destra o sinistra la manopola PROGRAM (23) finché sul display (24) si vede lampeggiante il numero dell'effetto desiderato (Fig. 11 Elenco degli effetti). Confermare la scelta con una pressione sulla manopola. Il numero smette di lampeggiare, l'effetto è attivato.
3) Con i regolatori AUX 2 FX (7) miscelare i segnali dei canali d'ingresso sul percorso per effetti. Con questi regolatori si può impostare, separatamente per ogni canale, l'intensità desiderata dell'effetto. Il prelievo del segnale avviene a valle del fader (1), cioè la parte dell'effetto di un canale è sempre proporzionale al livello impostato per il canale.
4) Con il processore per effetti attivato, il LED PEAK / MUTE sopra il fader FX TO MAIN vicino al tasto MUTE (21) serve come indicazione di sovrapilotaggio e permette un controllo grossolano del livello. Se si accende, occorre ridurre in corrispondenza i regolatori AUX 2 FX.
5) Per mezzo del fader FX TO MAIN miscelare il segnale degli effetti sui canali delle somme e, se desiderato, anche sul percorso d'invio AUX 1 servendosi del regolatore FX TO MON (22).
6) Il processore per effetti può essere spento e riacceso per mezzo di un pulsante a pedale collegato con la presa FOOT SWITCH (27) e con il tasto MUTE (21) [il tasto non si blocca]. Se è disattivato, per un controllo è acceso il LED PEAK / MUTE vicino al tasto MUTE.

5.5.2 Unità esterna per effetti

L'unità per effetti deve essere collegata attraverso l'uscita FX SEND (26) e l'ingresso AUX RET (25) oppure attraverso l'ingresso Line di un canale libero d'ingresso, 📄 Capitolo 4.2.

1) Perché si possano ascoltare le impostazioni degli effetti, spostare il fader AUX RET (28) per il momento in posizione centrale circa. Oppure, se si usa un canale libero d'ingresso come ingresso per effetti, spostare il relativo fader del canale (1) in posizione centrale circa.
2) Sull'unità per effetti attivare l'effetto desiderato.
3) Con i regolatori AUX 2 FX (7) miscelare i segnali dei canali d'ingresso sul percorso per effetti. Con questi regolatori si può impostare l'intensità desiderata degli effetti, separata-mente per ogni canale. Il prelievo dei segnali avviene a valle del fader (1), cioè la parte dell'effetto di un canale è sempre proporzionale al livello impostato per il canale.

N. B.

1. Se l'unità per effetti è collegata con l'ingresso Line di un canale d'ingresso, chiudere completamente il regolatore AUX 2 FX del relativo canale; altrimenti si manifesta il feedback.
2. I segnali del percorso per effetti vengono portati anche sull'ingresso del processore interno per effetti (Cap. 5.5.1). Perciò impostare l'intensità dell'effetto interno, a seconda della necessità, separatamente con il regolatore FX TO MAIN (20) oppure mettere in muto l'effetto interno con il tasto MUTE (21).

4) Con il relativo regolatore d'ingresso aggiungere il segnale proveniente dall'unità per effetti; con questo regolatore si può impostare l'intensità dell'effetto in comune per tutti i canali:

— Se l'unità per effetti è collegata all'ingresso AUX RET (25), miscelare il segnale dell'effetto sul segnale delle somme per mezzo del regolatore AUX RET (28).
— Se l'unità per effetti è collegata all'ingresso Line (11, 12) di un canale d'ingresso, miscelare il segnale dell'effetto sul segnale delle somme per mezzo del relativo fader del canale (1). Se desiderato, il segnale dell'effetto può essere miscelato anche sul percorso d'invio AUX 1 per mezzo del relativo regolatore AUX 1 MON (8).

5.6 Ascolto tramite una cuffia

Per l'ascolto tramite cuffia alla presa PHONES (19) si possono scegliere i seguenti segnali:

1. il segnale delle somme post-fader, cioè a valle del fader MAIN MIX (36)
2. i segnali dei singoli canali d'ingresso prefader, cioè a monte del fader del canale (1), del tasto MUTE (4) e del regolatore PAN (5) o BAL (6)
3. il segnale del percorso d'invio AUX 1 post-fader, cioè a valle del fader MONITOR (35)
4. il segnale d'ingresso delle prese AUX RET (25) post-fader, cioè a valle del fader AUX RET (28)

L'indicazione del livello (43) visualizza sempre il segnale che è stato scelto per l'ascolto.

1) Per l'ascolto del segnale delle somme sbloccare il tasto PFL /AFL – MAIN (42) sotto l'indicazione del livello. Il LED sopra il tasto non deve essere acceso.
2) Per l'ascolto di un canale d'ingresso pre- mere il tasto PFL (3) del canale. Come con- trollo è acceso il LED vicino al tasto. In più premere il tasto PFL /AFL – MAIN (42) sotto l'indicazione del livello. Il LED sopra il tasto è acceso.
3) Per l'ascolto del percorso d'invio AUX 1 per la sonorizzazione dei musicisti premere il tasto AFL (37) sopra il fader MONITOR (35). In più deve essere premuto il tasto PFL /AFL – MAIN sotto l'indicazione del livello.
4) Per l'ascolto del segnale d'ingresso delle prese AUX RET premere il tasto AFL (29) sopra il fader AUX RET (28). In più deve essere premuto il tasto PFL /AFL - MAIN sotto l'indicazione del livello.

Numero	Nome Effetto Parametri
00–09	Vocal	Effetto riverbero, indicato particolarmente per il canto	Tempo di riverberazione 0,8–0,9 s, tempo pre-delay 10–45 ms
10–19	Small Room	Effetto riverbero: simulazione di un ambiente piccolo o di medie dimensioni	Tempo di riverberazione 0,7–2,1 s, tempo pre-delay 20–45 ms
20–29	Large Hall	Effetto riverbero: simulazione di una grande sala	Tempo di riverberazione 3,6–5,4 s, tempo pre-delay 23–55 ms
30–39	Echo	Effetto eco	Tempo delay 145–205 ms
40–49	Echo + Verb	Combinazione fra effetto eco e riverbero	Tempo delay 208–650 ms, tempo di riverberazione 1,7–2,7 s
50–59	Flange + Verb	Combinazione fra effetto flanger e riverbero	Velocità 0,8–2,52 Hz, tempo di riverberazione 1,5–2,9 ms
60–69	Plate	Simulazione di un piastra di riverbero classica dal suono chiaro	Tempo di riverberazione 0,9–3,6 s
70–79	Chorus + GTR	Effetto chitarra: chorus	Velocità 0,92–1,72 Hz
80–89	Rotary + GTR	Effetto chitarra: rotary (effetto Leslie)	Profondità di modulazione 20–80 %
90–99	Tremolo + GTR	Effetto chitarra: tremolo	Velocità 0,6–5 Hz

Fig. 11 Elenco degli effetti

6 Dati tecnici

Diagramma a blocchi vedi pagina 49.

Potenza d'uscita

Potenza RMS

con altoparlante 4 Ω: 2 × 400 W

con altoparlante 8 Ω: 2 × 300 W

a ponte:....1 × 700 W con 8 Ω

Potenza massima: ... 2 × 600 W con 4 Ω

Ingressi

(Sensibilità/Impedenza;contatto)

Mic: 1 mV/3 kΩ;

XLR, bilanciato

Line (canale mono): .. 10 mV/27 kΩ;

jack 6,3 mm, bil.

Line (canale stereo): . 75 mV/10 kΩ;

jack 6,3 mm, bil.

(Livello/Impedenza;contatto)

Main Out, stereo: .... 1,5 V (con indicazione

0dB)/120Ω;

jack 6,3 mm, bil.

Impedenza cuffia: .....≥8 Ω

Gamma di frequenze: .. 20 - 20 000 Hz

Fattore di distorsione: .. < 0,04 %

Rapporto S / R: 89 dB

Diafonia: -63 dB

Regolatori toni per CH 1 - 12

Alti: ....±15 dB con 12 kHz

Equalizzatore per

Main-Mix e Monitor: ... ±15 dB con

63/160/400Hz/

1/2,5/6,3/16kHz

Compressore

Valore soglia

(Threshold): ..... -40 dB a +22 dB

Ratio: 2:1a:1

Tempo d'inserzione

Alimentazione phantom

per Mic 1-9:....+48 V

Tensione per lampada: . 12 V=500 mA

Tensione rete: ..... 230 V\~ / 50 Hz

Potenza assorbita

A vuoto: 65 VA

Con potenza

d'uscita massima: ... 1250 VA

Temperatura d'esercizio: 0 – 40 °C

Dimensioni

(l × h × p): ..... 465 × 150 × 395 mm

Peso: 10,1 kg

6.1 Piedinatura dei connettori

Contatti altoparlanti per funzionamento stereo e a 2 canali

Jack 6,3 mm a 2 poli

T = polo positivo

S = polo negativo

Connettore compatibile SPEAKON®

1+ = polo positivo

1- = polo negativo

Contatto altoparlante alla presa "A" per il funzionamento a ponte

Connettore compatibile SPEAKON®

1+ = polo positivo

2+ = polo negativo

Contatti per microfoni

Connettore XLR per contatto bilanciato

Contatti per segnali Line

Jack 6,3 mm a 3 poli per contatto bilanciato

T = segnale +

R = segnale -

S = massa

Jack 6,3 mm a 2 poli

per contatto sbilanciato

T = segnale

S = massa

Jack 3,5 mm a 3 poli

per segnali stereo (Tape In)

T = canale sinistro

R = canale destro

S = massa

Contatto per cuffia

Jack 6,3 mm stereo

T = canale sinistro

R = canale destro

S = massa

Contatto per una lampada

Connettore XLR

1 = polo negativo 12 V

2 = polo positivo 12 V

3 = libero

Con riserva di modifiche tecniche.