Platinum Tone Factory - Matériel audio FOCUSRITE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Caractéristiques Techniques	Préampli micro avec traitement de signal avancé, égaliseur intégré, et options de modulation.
Utilisation	Idéal pour les studios d'enregistrement professionnels et les performances live.
Maintenance et Réparation	Vérifier régulièrement les connexions et nettoyer les contacts. Réparation par un technicien agréé recommandé.
Sécurité	Utiliser uniquement avec une alimentation compatible. Éviter l'exposition à l'humidité et aux températures extrêmes.
Informations Générales	Produit de la marque FOCUSRITE, reconnu pour sa qualité audio et sa fiabilité dans le domaine professionnel.

FOIRE AUX QUESTIONS - Platinum Tone Factory FOCUSRITE

Comment installer le FOCUSRITE Platinum Tone Factory sur mon ordinateur ?

Téléchargez les pilotes appropriés depuis le site officiel de Focusrite, puis suivez les instructions d'installation fournies dans le manuel de l'utilisateur.

Pourquoi je n'entends pas le son lorsque j'utilise le FOCUSRITE Platinum Tone Factory ?

Vérifiez que le volume de sortie est correctement réglé et que votre logiciel audio est configuré pour utiliser le Tone Factory comme périphérique de sortie.

Comment réinitialiser le FOCUSRITE Platinum Tone Factory aux paramètres d'usine ?

Débranchez l'appareil, puis maintenez enfoncé le bouton de réinitialisation pendant que vous le rebranchez, et relâchez le bouton après quelques secondes.

Le FOCUSRITE Platinum Tone Factory ne s'allume pas, que faire ?

Vérifiez que l’appareil est correctement alimenté et que le câble d'alimentation est en bon état. Essayez de le brancher sur une autre prise.

Comment résoudre les problèmes de latence avec le FOCUSRITE Platinum Tone Factory ?

Ajustez les paramètres de buffer dans votre logiciel de production audio pour réduire la latence. Un buffer plus faible peut réduire la latence, mais peut également causer des interruptions si votre ordinateur n'est pas suffisamment puissant.

Puis-je utiliser le FOCUSRITE Platinum Tone Factory avec un autre logiciel de musique ?

Oui, le Tone Factory est compatible avec la plupart des logiciels de production audio. Assurez-vous simplement de sélectionner le périphérique dans les paramètres audio de votre logiciel.

Y a-t-il des mises à jour de firmware disponibles pour le FOCUSRITE Platinum Tone Factory ?

Oui, vérifiez régulièrement sur le site officiel de Focusrite pour les mises à jour de firmware et suivez les instructions pour les installer.

Comment connecter le FOCUSRITE Platinum Tone Factory à d'autres équipements audio ?

Utilisez les connexions XLR ou jack 6,35 mm selon vos besoins, en vous assurant que toutes les connexions sont sécurisées.

Où puis-je trouver le manuel d'utilisation du FOCUSRITE Platinum Tone Factory ?

Le manuel d'utilisation est disponible en téléchargement sur le site officiel de Focusrite dans la section des produits.

Que faire si le FOCUSRITE Platinum Tone Factory surchauffe ?

Assurez-vous que l'appareil est bien ventilé et qu'il n'est pas obstrué. Éteignez-le et laissez-le refroidir avant de le redémarrer.

MODE D'EMPLOI Platinum Tone Factory FOCUSRITE

manuel d'utilisation

manuele utente

guía del usuario

Focusrite

audio engineering

NOUS TENONS à vous remercier d'avoir choisi le ToneFactory™, conçu par l'équipe Focusrite – Stephen, Trevor, Peter, Martin, Helen, Anna, Tony, Ben, Mick, Phil, Micky, Pauline, Jo, Chris, Michael, Ian, Rob et Simon.

Les membres de l'équipe Focusrite forment une équipe enthousiaste à qui le travail ne fait pas peur. C'est avec beaucoup de fierté qu'ils ont conçu at fabriqué des appareils reconnus comme les meilleurs de l'industrie audio. Nous espérons que ce nouveau produit est à la hauter de notre réputation et qu'il vous assistera pendant de longue années d'eregistrement.

Si vous souhaitez nous faire partager vos expériences en enregistrement, anvoyez-nous un courrier électronique à l'adresse suivante: [e-mail]

Découverte du processeur ...16

Utilisation de l'entrée à

transistors 16

Utilisation des filtres ...17

Utilisation

de l'Opto-compresseur ...17

Utilisation du Tone Controller ...18

Utilisation du correcteur

paramétrique ...18

Utilisation du noise gate ...18

Utilisation du Master Fader ...19

Obtention d'un son de quitare

électrique de bonne qualité ...19

Obtention d'un son de guitare

acoustique de bonne qualité ...20

Obtention d'un son de

synthétiseur de bonne qualité...20

Obtention d'un son de

batterie de bonne qualité ...20

ToneFactory™

Flow Diagram ...33

Introduzione ...22

Le ToneFactory™ regroupe un préamplificateur micro, une section de traitement de la dynamique et un correcteur, pour l'enregistrement et le mixage des instruments. Lors des enregistrements, vous n'avez plus besoin d'utiliser une voie de console de mixage : il vous suffit de connecter un instrument ou un microphone au ToneFactory™ et de raccorder celui-ci à votre enregistreur (DAT ou carte son sur ordinateur P.C.). Ceci vous assure un enregistrement de la meilleure qualité. En effet, en supprimant les éléments inutiles lors du traitement, le bruit de fond reste minimal.

Bien que spécialement conçu pour délivrer une sonorité parfaite avec des instruments comme les guitares, le ToneFactory™ est suffisamment polyvalent pour être utilisé en enregistrement ou en mixage d'autres instruments, tels que les batteries, ou les voix.

Le ToneFactory™ regroupe six sections séparées :

L'étage d'entrée à transistors

Les filtres

L'Opto-compresseur

Le correcteur de tonalité Tone Controller

Le correcteur paramétrique

Le noise gate

Hormis l'étage d'entrée à transistors, les différentes sections de traitement peuvent être retirées du trajet du signal lorsqu'elles ne sont pas utilisées. Ceci vous assure une qualité maximale en évitant de faire passer le signal par un étage inutilisé.

Découverte du processeur

La façon la plus simple de tester les puissantes fonctions du ToneFactory™, en particulier si vous n'en maîtrisez pas bien les divers étages, c'est d'essayer tous les réglages tour à tour. Lisez les sections qui suivent avec attention, elles vous renseigneront sur le fonctionnement respectif des différents étages de l'appareil.

Pour apprendre à connaître l'appareil, utilisez-le sur un morceau de musique familier (vous pouvez par exemple utiliser votre C.D. préféré). En travaillant sur un morceau que vous connaissez bien, vous saisirez mieux le résultat lié à chaque type de traitement. Notez cependant que les morceaux d'un C.D. sont déjà compressés, ce qui rend difficile les essais de l'Opto-compresseur. Si c'est le cas, essayez d'utiliser un échantillonneur (si vous disposez d'un tel matériel), ou utilisez vos propres morceaux enregistrés sans compression avec le ToneFactory™.

Raccondement avec un CD

Ne pas mettre tous les néglges de gain et les contrôles au maximum tous en même temps.

Utilisation de l'entrée à transistors

Cette section préamplificatrice permet d'adapter le niveau d'entrée du signal.

GAIN MIC 0 LINE +16 +42 INSTR IP SIG OIL Focusrite +48V INST MIC LINE DISCRETE TRANSistor INPUT

Instr IP - Entrée instrument de l'appareil. Cette entrée haute impédance vous permet de connecter une guitare ou une basse électrique sans charger le micro de l'instrument, ou encore de connecter un synthétiseur à sortie basse impédance.

Mic, Line, Inst - Ces touches permettent de sélectionner le signal d'entrée. Vous pouvez connecter jusqu'à trois sources d'entrée à l'appareil. Une seule touche à la fois peut être active, ce qui vous permet de connecter les trois sources et d'en sélectionner une seule.

Gain -Veillez à ce qu'un signal soit connecté en entrée de l'appareil, puis réglez lentement le Gain jusqu'à ce que la led SIG LED s'allume. Continuez jusqu'à obtenir un réglage de Gain optimum indiqué par les leds SIG et O/L (surcharge).

Led SIG - Témoigne de la présence du signal en entrée de l'appareil.

Led O/L (overload) – Peut s'allumer de temps en temps, mais uniquement sur les passages les plus forts. Si la led O/L reste allumée pendant plus longtemps, ou si vous détectez la moindre distorsion à l'écoute sur les passages les plus forts, dirinuez le réglage de Gain.

+48 - Permet de mettre en service l'alimentation fantôme des micros qui le nécessitent (micros à condensateur, par exemple). Si vous ne savez pas si votre micro nécessite une alimentation fantôme, consultez son mode d'emploi.

Utilisation des filtres

Les filtres peuvent être utilisés pour modifier le son du signal traité par l'appareil, ou pour modifier le fonctionnement du noise gate. Lorsqu'ils sont appliqués au signal, les filtres atténuent les graves ou les aigus. Utilisés avec le noise gate, les filtres permettent de supprimer les graves ou les aigus du signal de commande de la porte, ce qui autorise un déclenchement corrélé à la fréquence (par exemple, pour supprimer tout son de grosse caisse dans les autres micros).

LOW 27 190 8K HIGH 20K 15 330 4K CORRECTIVE TO GATE FLOWS THRESH 24K TO ALOLD FAST FILTERS

To Audio - Quand la touche est allumée, les filtres sont assignés au signal audio.

To Gate - Quand la touche est allumée, les filtres sont assignés au noise gate. Lorsque vous utilisez les filtres avec le noise gate vous pouvez utiliser la touche To Audio pour assigner temporairement le filtre au signal audio ; ceci vous permet de contrôler par l'écoute le signal de commande de déclenchement du noise gate et de le régler de sorte à ne laisser passer que les instruments désirés.

Low - Utilisez le réglage Low pour supprimer les basses fréquences indésirables du signal. Le filtre Low présente

une action assez douce, ce qui vous permet de modeler les basses fréquences sans les supprimer complètement.

High - Ce réglage permet de supprimer les aigus indésirables du signal. Le filtre High est plus efficace que le filtre Low, ce qui vous permet de supprimer les bruits de souffle, bien que sa conception autorise une atténuation des hautes fréquences sans pour autant que le son final perde en brillance (ceci est particulièrement vrai sur les guitares acoustiques).

Corrective - Lorsque la touche Corrective est allumée, le filtre Low supprime toutes les fréquences inférieures à la fréquence sélectionnée. Le filtre High supprime toutes les fréquences supérieures à la fréquence sélectionnée.

Utilisation de l'Opto-compresseur

L'Opto-compresseur agit comme une commande automatique de volume, atténuant le signal lorsque son niveau est trop important. Les variations d'amplitude entre les passages faibles et les passages forts sont moindres grâce à une atténuation automatique du gain lorsque le niveau du signal dépasse un seuil prédéterminé (1Threshold). Cet effet permet donc d'obtenir un niveau plus constant dans un morceau, évitant, par exemple, d'avoir un chant trop fort ou trop faible dans le mixage.

20K 30K 40K 50K 60K 70K 80K 90K 100K 110K 120K 130K 140K 150K 160K 170K 180K 190K 200K 210K 220K 230K 240K 250K 260K 270K 280K 290K 300K 310K 320K 330K 340K 350K 360K 370K 380K 390K 400K 410K 420K 430K 440K 450K 460K 470K 480K 490K 500K 510K 520K 530K 540K 550K 560K 570K 580K 590K 600K 610K 620K 630K 640K 650K 660K 670K 680K 690K 700K 710K 720K 730K 740K 750K 760K 770K 780K 790K 800K 810K 820K 830K 840K 850K 860K 870K 880K 890K 900K 910K 920K 930K 940K 950K 960K 970K 980K 990K 1000K

In - Cette touche est allumée lorsque la fonction Optocompresseur est en service.

Threshold - Réglez le seuil pour définir quand l'Optocompresseur doit compresser le signal - plus le seuil est bas, plus la proportion de signal compressé sera grande. Le réglage de seuil permet de déterminer le niveau à partir duquel le signal doit être compressé, de sorte que les passages les plus faibles conservent leur plage dynamique naturelle. Seuls les passages les plus forts sont compressés (ceux dont le niveau dépasse le seuil).

Afficheur - L'afficheur permet de visualiser la compression appliquée au signal. Étant donné que la compression atténue le signal, la lecture sur l'afficheur baisse lorsque la compression est appliquée : par exemple, une chute de 9 dB se lit « 9 » sur l'afficheur

Output - Utilisez le potentiomètre Output pour régler le volume de sortie du signal compressé. Le réglage Output permet de compenser la chute de niveau liée au processus de compression. Comparez le niveau du signal traité avec le signal d'entrée à l'aide de la touche In.

Release - Utilisez le potentiomètre Release pour régler le volume sonore moyen appelé « Loudness ». Plus le rétablissement est rapide, plus le niveau sonore perçu semble élevé.

Fast - Utilisez la touche Fast pour compressor l'attaque initiale du signal (par exemple, pour vous débarrasser du coup de médiator sur un passage de guitare). Dans ce cas, ce type de compression tend à être plus facilement décelable que lorsque la fonction Fast n'est pas active, et délivre un son avec une compression plus évidente (ce qui peut être l'effet recherché). Pour obtenir un son avec du punch, n'utilisez pas la touche Fast.

Hard Ratio - Utilisez la touche Hard Ratio pour obtenir un son très plat et compressé. Ne pas utiliser la fonction Hard Ratio si vous souhaitez conserver de la dynamique initiale au signal.

Utilisation du Tone Controller

Le correcteur Tone Controller est utilisé pour modeler la sonorité globale du signal et pour lui ajouter volontairement de la saturation.

OVERDRIVE BASS MIDDLE TREBLE ON BRIGHT HI-MID IN TONE CONTROLLER

In - Cette touche est allumée lorsque la fonction est en service.

Bass, Middle, Treble - Réglages classiques de tonalité tels qu'on les trouve sur un amplificateur d'instrument.

HI-Mid - Lorsque le témoin de la fonction Hli-Mid est allumé, le potentiomètre Treble agit sur des fréquences légèrement plus basses, leur étant ainsi de l'agressivité. Vous disposez ainsi d'un contrôle accru du son de la guitare.

On - La touche s'allume lorsque la saturation est en service.

Overdrive - Le réglage de saturation Overdrive ajoute une saturation « ronde » au signal, similaire à celle générée par les lampes. L'overdrive comprend également une fonction de simulateur de haut-parleur, ce qui vous permet d'enregistrer une guitare saturée en connectant directement votre guitare au ToneFactory™, qui est lui-même directement connecté à l'enregistreur.

Bright - Utilisez la touche Bright pour désactiver la fonction de simulation de haut-parleur de la section overdrive.

Utilisation du correcteur paramétrique

Le correcteur paramétrique est un correcteur de tonalité sophistiqué, permettant d'accentuer ou d'atténuer les bandes de fréquences sélectionnées et de modifier le rendu sonore du signal. Le Tone Controller sert normalement à modeler la sonorité globale du signal ; il vous suffit ensuite d'utiliser le correcteur paramétrique pour affiner le son. Par exemple, vous pouvez l'utiliser pour résoudre des problèmes liés au son de départ (en atténuant certaines fréquences), ou pour qu'une piste ressorte du mixage (en accentuant certaines fréquences).

La bande 1 est utilisée pour régler les basses et la bande 2 pour régler les médiums et les aigus.

dB 0 BAND 1 FREQ -18° +18 40° 1K dB 0 BAND 2 FREQ -18° +18 500° 20K BELL PINE BELL PINE IN PARAMETRIC EQUALISER

In - Lorsqu'elle est allumée, cette touche permet de mettre le correcteur paramétrique en service.

Band 1 - Permet le réglage des graves.

Band 2 - Permet le réglage des aigus.

dB - Permet d'accentuer ou d'atténuer la fréquence sélectionnée avec le potentiomètre Freq.

Freq - Sélectionne la fréquence centrale de la bande à atténuer ou à accentuer.

Bell - Lorsque la touche Bell est enfoncée, le filtre se transforme en filtre coupe-bande/passe-bande dit « en cloche » (voir illustration). Cette fonction vous permet

de rendre l'accentuation ou l'atténuation plus sélective : plus vous vous éloignez de la fréquence du filtre, plus son effet est réduit.

SHELF / BELL / FINE -18 0 dB -18 Normal Mode - Shelf +18 0 dB -18 Bell Mode Fing f

Fine - Utilisez cette fonction pour réduire la largeur de la bande de fréquences affectée. Cette fonction est habituellement utilisée conjointement avec la touche Bell, pour atténuer fortement une bande très étroite de fréquences indésirables (les bruits de fret de guitare, par exemple).

Utilisation du noise gate

Le noise gate réduit le niveau des passages les plus faibles du morceau et permet ainsi de supprimer les bruits de fond.

In - La touche est allumée lorsque le noise gate est en service.

Threshold - Permet de définir le seuil de déclenchement de la réduction de bruit. Plus le seuil est haut, plus la quantité de bruit de fond supprimé est grande.

Hold - Lorsque le témoin Hold est éteint, le potentiomètre Release/Hold permet de régler le rétablissement Release. Lorsque la touche Hold est allumée, le potentiomètre Relcase/Hold permet de régler le maintien Hold. La différence entre les deux fonctions apparaît lorsque le niveau du signal passe en dessous du seuil : avec le rétablissement (Release), le noise gate se ferme à la vitesse déterminée par le réglage Relcase. Avec la fonction de maintien Hold, le noise gate reste ouvert pendant la durée déterminée par le réglage Hold, puis se ferme immédiatement. Lors d'un enregistrement seul, utilisez la fonction Relcase aux caractéristiques sonores plus naturelles.

Release/ Hold - Permet de régler le temps de rétablissement (Release) ou de maintien (Hold) du noise gate (suivant si le témoin Hold est allumé), en rapide (Fast - F) ou en lent (Slow - S). Le rétablissement détermine la vitesse à laquelle la porte se ferme une fois que le niveau du signal repasse en dessous du seuil. Utilisez le rétablissement sur un signal nécessitant une fermeture rapide et contrôlée de la porte. Le maintien détermine la durée d'ouverture du noise gate une fois que le signal repasse en dessous du seuil. Sur un signal de courte durée suivi de réverbération de plus faible niveau, utilisez la fonction Hold pour maintenir le noise gate ouvert sur la réverbération et en conserver la fin.

Fast - Lorsque le témoin de la touche Fast est allumé, le noise gate s'ouvre très rapidement lorsque le signal passe en dessous du scuil. Utilisez cette fonction sur les signaux qui possèdent une attaque très rapide (caisse claire par exemple) afin de ne pas tronquer le début du signal.

Deep - Lorsque le témoin lumineux de la touche Deep est allumé, le bruit de fond est atténué en deçà du niveau audible. Cette fonction devrait uniquement être utilisée

au mixage pour supprimer le bruit de fond d'un signal, mais s'avère bien trop drastique à l'enregistrement, causant des coupures du signal.

Shut - Lorsque le témoin lumineux Shut est allumé, la porte est fermée et le signal est bloqué.

Utilisation du Master Fader

Le Master Fader est utilisé pour adapter le niveau de sortie du ToneFactory™ au niveau d'entrée de l'appareil connecté en aval de la chaîne (D'A'I ou carte sonore d'ordinateur). Lorsque vous réglez le niveau de sortie, commencez toujours par un niveau faible et augmentez-le progressivement jusqu'à atteindre le bon niveau – ne commencez pas avec un niveau de sortie élevé, car cela risquerait d'endommager l'appareil connecté en aval de la chaîne.

MASTER FADER 048 00 +6 POWER PLATINUM TONE FACTORY PEAK OUTPUT LEVEL -10 -5 0 5 10 15

Si vous insérez le ToneFactory™ sur une voie de console de mixage, vous devez normalement régler le Master Fader sur 0 et régler les niveaux en utilisant la console.

Obtention d'un son de guitare électrique de bonne qualité

Connectez la guitare à l'entrée instrument : vous devez directement entendre un son. Utilisez le Tone Controller pour obtenir le son spécifique que vous recherchez :

La touche Hi-Mid doit être allumée. Les fréquences de réglage sont ainsi adaptées aux fréquences de la guitare. Lorsque vous utilisez l'overdrive, la touche Bright ne doit pas être allumée afin de bénéficier de la simulation de haut-parleur.

Ajout d'effets par pédales

Placez tous vos effets en bypass et utilisez le Tone Controller pour obtenir le son recherché, puis activez l'effet que vous souhaitez utiliser.

Si les effets ajoutent du bruit de fond, utilisez le Noise Gate pour le supprimer. Vérifiez que le témoin Hold soit éteint et réglez le potentiomètre Release/Hold afin que le noise gate ne tronque pas la fin du signal.

Si nécessaire, utilisez le correcteur paramétrique pour modifier le son une fois les effets appliqués au signal. Par exemple, si vous avez ajouté une réverbération trop brillante, utilisez la bande 2 du correcteur (avec le témoin lumineux Bell éteint) pour atténuer le niveau des aigus. Si vous utilisez de nombreux effets et si le son manque de précision, utilisez la bande 2 avec le témoin de la touche Bell allumé pour accentuer les fréquences voisines de 2,5 kHz.

Utilisation de la compression et de l'overdrive La fonction Overdrive du ToneFactory™ est un outil dynamique, permettant d'utiliser le réglage de niveau du signal d'entrée pour faire varier la saturation qui lui est appliquée. Par conséquent, en faisant varier la dynamique de votre jeu (en passant d'une attaque retenue à une attaque franche), vous pouvez influencer le taux de saturation obtenu, ce qui est particulièrement intéressant en Blues, où vous pouvez donner du mordant à votre son en jouant de façon plus agressive.

Si vous souhaitez vous assurer que votre guitare est saturée de façon homogène (en particulier avec un son fortement distordu), utilisez l'Opto-compresseur pour réduire la dynamique du signal. Réglez le seuil assez bas et augmentez

le réglage de niveau de sortie pour compenser la perte de volume liée au traitement. Le niveau du signal dans le Tone Controller est maintenant à peu près constant. Une plus grande proportion du signal est ainsi saturée, et non plus seulement les crêtes.

Enregistrement d'une basse électrique

La plupart du temps, il est souhaitable que la basse conserve un niveau constant. A cette fin, utilisez l'Opto-compresseur comme suit :

Essayez divers réglages de rétablissement (Release) et utilisez la fonction Hard Ratio pour obtenir le son recherché. Si vous recherchez un son de basse avec beaucoup d'attaque, veillez à ce que le témoin de la touche Fast soit étcint. Si vous recherchez un son de basse plus rond avec moins d'attaque, activez la fonction Fast.

Obtention d'un son de guitare acoustique de bonne qualité

La façon la plus simple pour obtenir un signal de bonne qualité avec le ToneFactory™ consiste à utiliser un micro piezo en entrée instrument. Si vous utilisez un micro séparé pour reprendre la guitare acoustique, son positionnement est très important.

Positionnement du microphone

Placez le micro en face de la guitare à environ 15 cm de la rosace. Vous obtenez ainsi un signal de fort niveau (ce qui est une bonac chose si le bruit ambiant de la pièce est important), mais chargé en basses et un peu sourd. Dans la section des correcteurs, utilisez la commande Low pour atténuer les basses fréquences en excès. Vous pouvez également déplacer le micro en arrière vers le chevalet pour obtenir un son plus clair.

Placez le micro devant la guitare, à environ 60 cm de la rosace pour obtenir un son plus aérien affecté par les

propriétés acoustiques de la pièce, ce qui peut être un avantage ou un inconvénient !

Placez le micro devant la guitare, à environ 15 cm au-dessus de la guitare, pointé vers le chevalet pour obtenir un son brillant mais naturel.

Son de guitare

Pour accentuer ou atténuer le son issu du corps de la guitare, utilisez la bande 1 du correcteur paramétrique, avec la fonction Bell active (témoin allumé). Réglez la fréquence de filtre aux alentours de 240 Hz et faites varier le potentiomètre dB, selon l'épaisseur que vous souhaitez donner au son.

Afin d'améliorer la présence et la clarté sonore, utilisez la bande 2 du correcteur paramétrique avec la fonction Bell active (témoin allumé) et accentuez les fréquences comprises entre 2,5 kHz et 5 kHz.

Pour obtenir un son léger et brillant, utilisez les filtres et réglez le potentiomètre Low pour supprimer les basses.

Suppression du bruit de fret

Lors du mixage, vous pouvez utiliser le correcteur paramétrique pour supprimer une fréquence particulièrement génante (par exemple pour supprimer un bruit de corde qui frise ou un bruit de fret). Pour supprimer une fréquence spécifique :

1. Sur la bande 2, appuyez sur la touche Bell et ajoutez du gain à l'aide du potentiomètre dB. Veillez à ce que le témoin de la touche Fine ne soit pas allumé.
2. Réglez la fréquence à l'aide du potentiomètre Freq jusqu'à accentuer la fréquence à supprimer. Par exemple, lorsque vous avez isolé le bruit de fret, celui-ci doit clairement être plus fort lorsque le correcteur paramétrique est en service.

3. Appuyez sur la touche Fine. Vous pouvez alors avoir besoin d'affiner le réglage de la fréquence parasite.

4. Réduisez le gain (potentiomètre dB) pour supprimer la fréquence indésirable. Veillez à ne pas abuser de l'attémuation avec le potentiomètre dB, au risque d'affecter la sonorité globale de l'instrument (en traitant toutes les occurrences de la fréquence sélectionnée).

Obtention d'un son de synthétiseur de bonne qualité

Si le synthétiseur génère un bruit de fond important (par exemple si vous enregistrez un vieux synthétiseur), utilisez les filtres pour vous en débarrasser. Avec le témoin de la touche Corrective étcint, réglez le potentiomètre High pour supprimer le bruit. Vous devriez pouvoir supprimer les bruits parasites sans pour autant affecter le son du synthétiseur.

Si le bruit de fond est particulièrement important et si les filtres ne suffisent pas, utilisez le noise gate. Si vous enregistrez un son dont le niveau chute très rapidement, utilisez la fonction Hold. Si vous enregistrez un son dont le niveau chute très lentement (des cordes par exemple), assurez-vous que le témoin de la touche Hold n'est pas allumé.

L'overdrive est très utile pour créer des effets, en particulier à la volée, en ajoutant ou en enlevant de la saturation à l'aide du potentiomètre Overdrive. Ceci est normalement réalisé lors du mixage. Pour obtenir des effets de dégradation sonore (dits « Lo-Fi »), veillez à ce que la touche Bright ne soit pas enfoncée.

Obtention d'un son de batterie de bonne qualité

Lors du mixage, vous pouvez utiliser le correcteur paramétrique, les filtres et le Tone Controller, si nécessaire, pour améliorer la qualité sonore de la batterie enregistrée : Caisse claire: Pour donner du corps à votre son, utilisez la bande 1 du correcteur paramétrique avec la fonction Bell active (le términoit doit être allumé), et sélectionnez

une fréquence de 200 Hz. Pour accentuer l'attaque et le mordant du son, utilisez la bande 2 du correcteur paramétrique avec la fonction Bell active et sélectionnez une fréquence d'environ 5 kHz. Si la caisse claire nécessite plus de clarté, utilisez le Tone Controller ou les filtres pour atténuer les basses.

Toms: Pour donner du corps au son, utilisez la bande 1 du correcteur paramétrique avec la fonction Bell active. Pour les toms aigus, utilisez une fréquence d'environ 200 Hz ; pour les toms graves, utilisez une fréquence d'environ 100 Hz. Pour accentuer l'attaque et le mordant du son, utilisez la bande 2 du correcteur paramétrique avec la fonction Bell active et sélectionnez une fréquence d'environ 5 kHz.

Grosse caisse: Pour lui donner du punch, utilisez la bande 2 du correcteur paramétrique avec la fonction Bell active, et sélectionnez une fréquence d'environ 2,5 kHz.

Cymbales: Pour accentuer leur brillance et leur précision, utilisez la bande 2 du correcteur paramétrique avec la fonction Bell inactive (témoin éteint) et sélectionnez une fréquence de 10 kHz ou supérieure.

Atténuation de la diaphonie entre instruments de batterie

Lors de l'enregistrement d'une batterie, il est possible que le son d'un instrument soit repris par le microphone d'un autre instrument. Par exemple, le micro de la caisse claire peut reprendre le son de la grosse caisse ou du charleston. Lors du mixage, vous pouvez utiliser le ToneFactory™ pour éviter cette diaphonie, ce qui vous autorise une correction plus radicale sur une piste sans affecter le son d'un autre instrument. Vous pouvez utiliser les filtres ou le noise gate pour combattre la diaphonie :

Utilisation des filtres: Si vous entendez le son des cymbales sur la piste de la grosse caisse, utilisez les filtres avec la fonction Corrective active, en réglant le potentiomètre High sur environ 5 kHz.

Si vous entendez un signal basses fréquences sur une piste de cymbale (la grosse caisse par exemple), utilisez les filtres avec la fonction Corrective active, en réglant le potentiomètre Low sur environ 500 Hz.

Utilisation du noise gate

1. Placez la piste en solo pour évaluer l'ampleur de la diaphonie.
2. Vérifiez que la touche Hold n'est pas allumée pour conserver une chute naturelle au niveau du signal.
3. Dans la section des filtres, activez les touches To Audio et To Gate. Réglez les potentiomètres Low et High jusqu'à éliminer la diaphonic mais sans affecter l'instrument enregistré. Par exemple, sur la piste de grosse caisse, réglez les potentiomètres Low et High au minimum.
4. Désactivez la fonction To Audio. Dans la section noise gate, réglez le seuil de sorte que seul le signal enregistré à conserver passe. Il vous suffit alors d'écouter l'attaque pour contrôler que le noise gate ne tronque pas le début du signal. Si le signal est tronqué, appuyez sur la touche Fast pour activer la fonction et ainsi restituer les transitoires sur l'attaque.
5. Réglez le rétablissement (Release) de façon à ne pas couper la fin du signal et lui conserver une enveloppe naturelle.
6. Pour obtenir un effet de caisse claire avec gate, appuyez sur la touche Hold et réglez le potentiomètre Release/Hold pour ne conserver que la chute de la réverbération.

Introduzione