Platinum Penta - Matériel audio FOCUSRITE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Caractéristiques techniques	Non spécifiées
Utilisation	Non spécifiée
Maintenance et réparation	Non spécifiée
Sécurité	Non spécifiée
Informations générales	Non spécifiées

FOIRE AUX QUESTIONS - Platinum Penta FOCUSRITE

Comment puis-je installer le FOCUSRITE Platinum Penta sur mon ordinateur ?

Pour installer le FOCUSRITE Platinum Penta, téléchargez les derniers pilotes depuis le site officiel de Focusrite, puis suivez les instructions d'installation. Assurez-vous de redémarrer votre ordinateur après l'installation.

Quels systèmes d'exploitation sont compatibles avec le FOCUSRITE Platinum Penta ?

Le FOCUSRITE Platinum Penta est compatible avec Windows (versions 10 et ultérieures) et macOS (versions 10.13 et ultérieures).

Que faire si le FOCUSRITE Platinum Penta n'est pas reconnu par mon DAW ?

Vérifiez que le FOCUSRITE Platinum Penta est correctement connecté et allumé. Assurez-vous également que les pilotes sont installés et à jour. Redémarrez votre DAW et vérifiez les paramètres audio pour sélectionner le FOCUSRITE comme périphérique d'entrée et de sortie.

Comment résoudre les problèmes de latence avec le FOCUSRITE Platinum Penta ?

Pour réduire la latence, essayez d'augmenter la taille de la mémoire tampon dans les paramètres audio de votre DAW. Vous pouvez également utiliser des pilotes ASIO pour une meilleure performance sur Windows.

Que faire si j'entends des bruits indésirables ou des interférences ?

Assurez-vous que tous les câbles sont bien connectés et en bon état. Évitez de placer le FOCUSRITE Platinum Penta près d'autres appareils électroniques qui pourraient causer des interférences. Testez également avec d'autres câbles pour voir si le problème persiste.

Comment mettre à jour le firmware du FOCUSRITE Platinum Penta ?

Visitez le site Web de Focusrite pour télécharger le dernier logiciel de mise à jour du firmware. Suivez les instructions fournies pour mettre à jour le firmware de votre appareil.

Est-ce que le FOCUSRITE Platinum Penta fonctionne avec des microphones à condensateur ?

Oui, le FOCUSRITE Platinum Penta est compatible avec les microphones à condensateur. Assurez-vous d'activer l'alimentation fantôme (48V) si votre microphone en nécessite.

Comment puis-je résoudre les problèmes de connexion USB ?

Essayez de brancher le FOCUSRITE Platinum Penta sur un autre port USB de votre ordinateur. Évitez d'utiliser des hubs USB. Si le problème persiste, testez le produit sur un autre ordinateur pour vérifier s'il s'agit d'un problème lié à l'appareil ou à l'ordinateur.

Où puis-je trouver des tutoriels ou de l'aide en ligne pour le FOCUSRITE Platinum Penta ?

Vous pouvez consulter la section d'assistance sur le site officiel de Focusrite pour des tutoriels, des guides d'utilisation et d'autres ressources d'aide.

MODE D'EMPLOI Platinum Penta FOCUSRITE

NOUS TENONS à vous remercier d'avoir choisi le Penta, conçu par l'équipe Focusrite – Trevor, Rob, Pauline, Tom, Jo, Helen, Simon, Phil, Mick, Chris, Ollie, Paul, Chris, Bryn, Giles, Spike, Ruby, Roger et Peter. Les membres de l'équipe Focusrite forment une équipe enthousiaste à qui le travail ne fait pas peur. C'est avec beaucoup de fierté qu'ils ont conçu at fabriqué des appareils reconnus comme les meilleurs de l'industrie audio. Nous espérons que ce nouveau produit est à la hauter de notre réputation et qu'il vous assistera pendant de longue années d'eregistrement.

Si vous souhaitez nous faire partager vos expériences en enregistrement, anvoyez-nous un courrier électronique à l'adresse suivante: [e-mail]

Consignes de sécurité .....3

Connexions 4

Le Preset Pour Le Compresseur . .45

Block Diagram .....46

Distributeurs 47

Pour Commencer .....21

Comprendre la Compression ....22

Pourquoi Vous Avez Besoin de

Compresseurs .....22

Introduction Au Penta™ .....23

Connecteurs du Panneau Arrière et

Commutateurs .....23

Équipements et Controles .....23

Entrée à transistor discret .....23

Le Compresseur Optique ....24

Compressor Preset Selection . .25

Ausgabe 26

Lisez toutes ces instructions avec attention et conservez-les pour pouvoir vous y reporter ultérieurement. Tenez compte de tous les avertissements et de toutes les instructions indiquées sur l'appareil.

• Veillez à ne pas obstruer les ouïes de ventilation de la face arrière. N'insérez aucun objet dans l'appareil.
• N'utilisez en aucun cas un cordon d'alimentation endommagé ou dénudé.
• Débranchez l'appareil avant de le nettoyer. Nettoyez l'appareil avec un chiffon humide. Ne versez pas de liquide sur l'appareil.
• Débranchez l'appareil et demandez conseil auprès d'un personnel qualifié dans chacun des cas suivants : Si le cordon d'alimentation ou la prise secteur sont endommagés ; si un liquide pénètre dans l'appareil ; si l'appareil tombe ou si le châssis a été endommagé ; si l'appareil ne fonctionne pas correctement ou si ses performances semblent altérées ; n'utilisez que les commandes dont les fonctions vous sont présentées dans ce manuel.
• Respectez les polarités ou la mise à la terre de la prise secteur. Une prise secteur avec mise à la terre est équipée de deux plots et d'une borne de masse. Cette borne assure votre sécurité. Si la fiche du cordon secteur de l'appareil n'est pas compatible avec votre prise secteur, consultez un électricien pour le remplacement de la prise murale obsolète.

AVERTISSEMENT : CET APPAREIL DOIT ETRE RELIÉ À LA TERRE PAR LE CORDON D'ALIMENTATION

VEILLEZ À CE QUE LE CÂBLE DE MASSE DU CORDON SOIT EN PERMANENCE RELIÉ À LA TERRE

Cet appareil accepte différentes tensions ; la plage des tensions acceptées est indiquée sur la face arrière. Vérifiez le réglage de l'alimentation principale et contrôlez le fusible avant de connecter l'appareil. Ne modifiez pas les réglages de l'alimentation principale une fois l'alimentation connectée.

Afin d'éviter tout risque d'incendie, veillez à remplacer le fusible par un fusible ad hoc. Le type du fusible requis est indiqué en face arrière.

Aucun élément de l'alimentation interne n'est réparable par l'utilisateur. Pour toute réparation, adressez-vous à un technicien qualifié.

1. Assurez-vous que seul le cordon secteur est raccordé à votre Penta™, allumez alors l'appareil en utilisant l'interrupteur secteur POWER situé du côté droit de l'appareil.
2. Raccordez la sortie ligne gauche du Penta™ à votre enregistreur, via un connecteur jack stéréo (symétrique), ou mono (symétrique), en choisissant +4 dBu ou-10 dBV (en utilisant le commutateur situé sur le panneau arrière) pour correspondre aux niveaux d'entrée de votre enregistreur. Si vous n'êtes pas certains du niveau nécessaire, référez-vous au manuel de votre enregistreur.
3. Assurez-vous que le commutateur MIC/INST soit en position enfoncée.
4. Assurez-vous que le gain d'entrée INPUT GAIN soit mis au minimum.
5. Raccordez un microphone à l'entrée micro MIC INPUT via un câble XLR.
6. Si nécessaire, commutez l'alimentation fantôme +48V. Si vous n'êtes pas certains que votre microphone exige une alimentation fantôme, référez-vous à son manuel, car l'utilisation d'une alimentation fantôme peut, dans certain cas, endommager certains microphones.
7. Augmentez le gain d'entrée INPUT GAIN jusqu'à ce que l'indicateur de niveau d'entrée INPUT LEVEL indique -2 quand le signal de plus fort niveau est présent.
8. Choisissez le preset VOCALS, en employant les boutons de sélection (en forme de flèches) de gauche ou de droite.
9. Appuyez sur le commutateur COMPRESSOR IN.
10. Ajustez les paramètres situés dans la zone PRESET MODIFY si vous le voulez. Par contre si vous souhaitez utiliser les paramètres pré définis, mettez tous les potentiomètres en position centrale calibree.

ENREGISTREMENT ET COMPRESSION D'UNE GUITARE OU D'UNE BASSE

1. Suivez les étapes 1-4 ci-dessus.

2. Raccordez une guitare ou une basse à l'entrée instrument INSTRUMENT INPUT en utilisant un jack mono (Asymétrique).

3. Augmentez le gain d'entrée INPUT GAIN jusqu'à ce que l'indicateur de niveau d'entrée INPUT LEVEL indique -2, quand le signal de plus fort niveau est présent.
4. Choisissez le preset approprié, en employant les boutons de sélection (en forme de flèches) de gauche ou de droite.
5. Appuyez sur le commutateur COMPRESSOR IN.
6. Ajustez les paramètres situés dans la zone PRESET MODIFY si vous le voulez. Par contre si vous souhaitez utiliser les paramètres prédéfinis, mettez tous les potentiomètres en position centrale calibrée.

COMPRESSION D'UN MIXAGE STÉRÉO

1. Assurez-vous que seul le cordon secteur est raccordé à votre Penta™, allumez alors l'appareil en utilisant l'interrupteur secteur POWER situé du côté droit de l'appareil.
2. Raccordez les entrées et sorties lignes du Penta™ au point d'insert de votre console de mixage en utilisant un cble en 'Y', en choisissant +4 dBu ou-10 dBV (En utilisant le commutateur situé sur le panneau arrière) pour correspondre aux niveaux d'insert de votre console. Si vous n'êtes pas certains du niveau nécessaire, réferez-vous au manuel de votre console.
3. Assurez-vous que le commutateur MIC/INST est en position relâchée.
4. Assurez-vous que le gain d'entrée INPUT GAIN est mis au minimum.
5. Augmentez le gain d'entrée INPUT GAIN jusqu'à ce que l'indicateur de niveau d'entrée INPUT LEVEL indique -2.
6. Choisissez le preset MIX (PUMP), en employant les boutons de sélection de gauche ou de droite(en forme de flèches).
7. Appuyez sur le commutateur COMPRESSOR IN.
8. Ajustez les paramètres situés dans la zone PRESET MODIFY si vous le voulez.

Par contre si vous souhaitez utiliser les paramètres précéfinis, mettez tous les potentiomètres en position centrale calibrée.

Focusrite INC SPLIT HSP INPUT LEVEL 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 CAPSICURE REDUCTIONS COMPRESSOR INSEEP GAIN KATED ATTACK RELEASE WASHION MARGIN POWER PLATINUM PENTA PREST STEREO COMPRESSOR OUTPUT LEVEL OUT 0.0 0.5 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100

COMPRENDRE LA COMPRESSION

Un Compresseur ressemble à un contrôleur de niveau automatique. Quand le signal d'entrée atteint un niveau prédéterminé, le compresseur réduit le gain et le signal est atténué. La compression commence une fois que le niveau de signal atteint un certain point (appelé "le seuil" ou Threshold). Au-delà de ce seuil, les augmentations suivantes du niveau sont "écrasées" pour réduire l'augmentation du niveau. Le taux de réduction est déterminé par le paramètre RATIO.

Un Ratio élevé écrase la dynamique du signal et nivelle celle-ci au-dessus du seuil fixé, réduisant de ce fait les différences d'amplitudes du signal. Quand un Ratio bas est employé, la réduction de niveau, au-dessus du seuil, n'est pas si grande, produisant un écrasement moindre de la gamme dynamique. Un Ratio très élevé fera que tous les signaux plus hauts que le seuil ressortiront au niveau du seuil. Ce dernier cas est appelé ' limiteur ' et est décrit ci-dessous.

Du fait que la compression a pour effet une réduction du niveau des signaux forts, le gain doit être ajusté après le compresseur pour éviter que le niveau global ne soit changé. Ce réglage est appelé MAKE UP GAIN. Après le compresseur, la plus grande partie du signal se rapprochera du niveau maximal et le signal complet semblera plus fort.

POURQUOIVOUS AVEZ BESOIN DE COMPRESSEURS

Les compresseurs sont probablement les processeurs de signaux les plus largement employés dans l'industrie audio. Leurs principales utilisations sont :

1. RÉDUCTION DE LA PLAGE DYNAMIQUE

Ce processus consiste à prendre un son avec des variations d'amplitude importantes et à réduire ces variations pour obtenir un niveau plus constant. Ceci est extrêmement utile en enregistrement : si une source sonore varie énormément en niveau, elle apparaîtra et disparaîtra dans le mixage ce qui ne permettra pas de la mixer de manière cohérente. Si le niveau de chaque instrument dans le mixage évolue dans des proportions importantes, celui-ci ne sera pas uniforme et donnera un mixage pas en place ou bancal. La compression de chaque instrument aidera à lisser l'ensemble, tout en conservant une dynamique cohérente. Et aussi, n'importe quel instrument que vous compresserez sonnera plus fort (comme expliqué plus tôt).

2. LA PRÉVENTION DE TOUTE SATURATION

Habituellement, les ingénieurs du son essayent d'enregistrer avec le niveau maximal possible afin de tirer le meilleur parti des performances de leurs équipements. Cependant, si le niveau d'enregistrement maximal est dépassé, alors la qualité du son se détériore très vite. Il est particulièrement important de ne pas saturer les systèmes numériques d'enregistrement. L'utilisation d'un RATIO de grande valeur, qui n'affectera que les crêtes du signal et les signaux d'entrée qui excédent le seuil, peut en empêcher l'apparition, tout en vous permettant d'enregistrer au niveau maximal (On n'utilise pas le réglage de MAKE UP GAIN dans ces circonstances). Ce mode est appelé 'LIMITEUR'. Il est possible de faire paraître un son plus fort sans augmenter son niveau de crête en employant la compression de cette façon. Plus les crêtes sont 'limitées', plus le son paraîtra fort.

INTRODUCTION AU PENTA ^TM

Le Penta ^™ est un compresseur stéréo avec 16 presets de compression définies à l'avance. Tous les presets peuvent être ajustés librement, permettant à l'utilisateur de façonner la compression selon ces propres besoins. Le Penta ^™ possède un pré-ampli microphone de Classe A, et une entrée d'instrument à haute impédance. (Vous n'avez donc pas besoin d'une boîte de Direct). Cela signifie que le Penta ^™ peut être employé comme un compresseur mono en enregistrant un chant ou un instrument, ET comme un compresseur stéréo pendant le mixage. (Quand cela est nécessaire, le Penta ^™ peut aussi être employé comme un compresseur stéréo pendant l'enregistrement, s'il est inséré dans deux canaux d'une console, ou en comprimant par exemple les signaux d'un clavier stéréo.)

Le Penta ^™ possède un réglage permettant d'ajuster la largeur de l'image d'une source stéréo. Il peut être équipé en option d'une carte de sortie numérique de haute qualité.

Pendant l'enregistrement, vous ne souhaitez pas nécessairement acheminer votre signal par votre console de mixage ; raccorder simplement un microphone ou un instrument à l'entrée appropriée du Penta™ et raccorder ses sorties directement à votre enregistreur (comme une carte-son de PC, un enregistreur sur disque dur, une machine DAT ou d'autre enregistreur). Cette forme d'enregistrement vous permettra d'enregistrer un signal très propre, avec la qualité la plus haute, puisqu'il supprime la possibilité d'ajouter des bruits au signal en l'acheminant par une console.

La façon la plus facile d'apprendre comment utiliser le Penta ^TM , particulièrement si vous êtes peu familiers avec l'utilisation des compresseurs, est d'essayer chaque contrôle chacun à son tour. Finalement, essayez-les tous ensemble pour profiter de tout le potentiel créateur de votre Penta ^TM !

CONNECTEURS DU PANNEAU ARRIÈRE ET COMMUTATEURS

Le Penta ^TM possède des entrées ligne sur Jack stéréo TRS (symétrique), avec une sensibilité nominale de +4 dBu. Ces entrées peuvent aussi accepter des Jack mono (asymétrique).

Les sorties au niveau ligne acceptent des jacks mono (asymétrique) ou stéréo (symétrique), fonctionnant à +4 dBu, (pour correspondre à des équipements professionnels avec des entrées symétriques comme des consoles ou des enregistreurs professionnels) ou -10 dBV (pour correspondre aux équipements semi-professionnels comme quelques enregistreurs DAT ou des cartes son). La sensibilité de +4 dBu exige une connexion via des connecteurs Jack 3 points stéréo pour un fonctionnement en symétrique, la sensibilité -10 dBV peut être utilisé avec soit des jacks mono (asymétrique), soit des jacks stéréo (symétrique).

CHANNEL RIGHT OUTPUT OFF CHANNEL LEFT OUTPUT OFF CHANNEL LEFT OUTPUT

Pour des conseils sur le câblage symétrique ou asymétrique, reportez-vous au Diagramme des Connecteurs,.

Le Penta possède un insert dans la 'chaîne de commande' pour chaque canal. Il faut utiliser un câble en 'Y' avec un connecteur jack stéréo à une extrémité (pour être raccordé au point d'insert sur l'appareil) et deux connecteurs Jack mono à l'autre extrémité, pour être relié à l'entrée et à la sortie de l'appareil externe. Les retours inserts peuvent aussi être employés tout seuls pour envoyer un signal externe dans la chaîne pour créer des effets (ducking par ex.).

En plus des sorties analogiques, une carte de sortie numérique stéréo de haute qualité avec sur-échantillonnage à 128 fois (sur-échantillonnage à 64 fois pour les fréquences les plus hautes) et 24 bits, peut être ajoutée une option. Des commutateurs sur la face arrière permettent de choisir la fréquence d'échantillonnage entre 44.1, 48, 88.2 ou 96 kHz. La sortie peut être synchronisé sur un Word Clock externe si nécessaire via un connecteur BNC.

La sortie numérique est disponible soit en AES/EBU sur une XLR, soit en SPDIF sur une RCA.

ÉQUIPEMENTS ET CONTROLES

POWER – Mise en marche de l'appareil et allumage de la LED bleue. Nous recommandons que l'appareil soit mis en marche avant d'être raccordé à n'importe quel équipement qu'il alimente, pour éviter les clics ou les bruits qui peuvent se produire sur les sorties à la mise sous tension. Il est préférable de permettre à l'unité de se stabiliser pendant une ou deux minutes avant utilisation pour s'assurer que les circuits internes sont correctement stabilisés.

Entrée à transistor discret.

Cette partie de l'appareil est un pré-amplificateur, qui permet d'ajuster le niveau, d'un grand nombre d'appareils, au niveau de travail interne de la section compresseur.

COMMUTATEUR MIC/INST - Il est utilisé pour choisir les entrées de la face avant (mic ou instrument) au lieu des entrées lignes situées sur la face arrière. Quand le commutateur se trouve en position enfoncé, l'entrée micro ou l'entrée instrument peut être employée (voir ci-dessous). Quand il est en position relâché, seuls les entrées ligne INPUT LINES situées sur le panneau arrière sont sélectionnés. Si un microphone et un instrument sont connectés simultanément, l'entrée instrument aura la priorité sur l'entrée micro.

ENTRÉE INSTRUMENT - C'est une entrée mono qui alimente seulement le canal gauche. C'est une entrée à haute impédance qui vous permet de connecter une guitare électrique ou une guitare basse sans avoir besoin d'une boîte de direct. Un synthé avec une sortie à bas niveau peut aussi y être connecté. Cette entrée est active seulement quand le commutateur MIC/INST est enfoncé.

ENTREE MIC - C'est l'entrée microphonique mono qui alimente seulement le canal gauche. L'entrée est active seulement lorsque le commutateur MIC/INST est enfoncé. L'insertion d'un Jack dans l'entrée instrument déconnecte automatiquement l'entrée MIC.

Focusrite Input Level GAIN REDACTION COMPRESSOR HARELL CAN MATO ATTACK RELEASE TUR SOUND PAGE WIDTH STRAW POWER FLATNLM PENTA FRESH STEREO COMPRESSOR OUTPUT LEVEL ADC LOCK PAGE WIDTH STRAW POWER OUTRUN

+4 8 V - Ce commutateur permet d'appliquer l'alimentation fantôme 48V pour les micros à condensateur quand il est en position basse. Les autres entrées ne sont pas affectées par ce commutateur. Si vous n'êtes pas certains que votre microphone exige une alimentation fantôme, réferez-vous à son manuel, car il est possible d'endommager certains microphones en les alimentant.

PHASE (∅) – Inverse la polarité du signal de l'entrée micro. Cela peut être nécessaire en cas d'erreur de polarité dans le câblage, ou lorsque l'on utilise deux microphones (dont un est connecté au Penta ^TM ) captant la même source sonore, mais avec des distances différentes. Cette situation peut causer des annulations de phase, et en utilisant le commutateur de PHASE on peut corriger le problème.

HPF (—) – C'est un filtre passe-haut qui enlève les fréquences basses indésirables, comme par exemple : l'effet de proximité, lorsque les fréquences basses sont sur accentuée du fait de la proximité du micro, ou bien les bruits de scène reçus par le pied du micro.

INPUT GAIN - Permet d'ajuster le niveau du signal entrant dans l'entrée choisie ; commencez avec le contrôle de INPUT GAIN positionné en sens inverse des aiguilles d'une montre. Raccordez une source de signal à l'appareil et augmentez le gain d'entrée INPUT GAIN jusqu'à ce que l'indicateur de niveau d'entrée INPUT LEVEL indique -2 quand le signal de plus forte amplitude est présent. La LED O/L (surcharge) peut s'allumer brièvement sur des crêtes de signal, mais si celle-ci reste continuellement allumée pendant une petite période, ou si vous entendez le signal se distordre pendant les crêtes du signal, vous devez réduire le gain d'entrée.

LE COMPRESSEUR OPTIQUE

Le compresseur de Penta emploie la technologie opto qui donne des caractéristiques de distorsion plus plaisantes que des compresseurs bon marché utilisant des VCA.

Le Penta™ possède 16 presets de compression qu'il sera idéal d'utiliser inchangé dans beaucoup de cas, ou d'utiliser comme valeur de départ de réglages personnels pour des applications particulières. Les six commandes variables doivent au début être mises en position centrale pour le

rappel correct des presets prédéfinis (Notez que les positions de contrôle ne se réfèrent pas à des valeurs absolues. Ces valeurs changent en fonction de chaque preset sélectionné, et les commandes permettent d'ajuster en +/- les presets mis en mémoire).

Chaque contrôle peut alors être ajusté (si nécessaire) pour répondre à l'application particulière. Jusqu'à ce que vous soyez familiers avec le Penta™, utilisez seulement les commandes de COMPRESSION et le MAKE UP GAIN, en laissant toutes les autres commandes en position centrale. Explorez alors l'effet des autres commandes jusqu'à ce que vous obteniez le résultat désiré.

Toutes les commandes du compresseur fonctionnent sur les deux canaux simultanément. Cependant en employant l'entrée MIC ou l'entrée instrument, le signal passera seulement par le canal gauche.

COMPRESSOR IN - Active le compresseur. Quand ce commutateur est relâché, le signal ne pase pas par le compresseur, mais les réglages du compresseur sont conservés, permettant la comparaison rapide de signaux compressés ou non compressés.

COMPRESSOR PRESET SELECT – Permet de choisir le preset pour le compresseur. Les boutons font défiler le choix de manière continue (c'est-à-dire pour aller du preset 1 au 16, appuyez sur le bouton gauche une fois).

COMPRESSION - Fixe le seuil, c'est-à-dire à partir de quel niveau le signal est affecté par le compresseur. En tournant le contrôle dans le sens des aiguilles d'une montre, on augmentera la quantité du signal qui sera affecté par le compresseur - donnant ainsi

plus de compression. En tournant le contrôle en sens inverse des aiguilles d'une montre, on diminuera la quantité du signal qui sera affecté par le compresseur – donnant ainsi moins de compression.

MAKE UP GAIN (GAIN DE SORTIE) – Le fait de compressor transforme un signal fort en signal de niveau moins élevé du fait de la réduction de dynamique. Le contrôle de MAKE UP GAIN vous permet de rétablir les crêtes du signal à leur niveau original. Si vous augmentez séparément ou ensemble, la COMPRESSION et le RATIO, vous devrez probablement augmenter le contrôle de MAKE UP GAIN et vice-versa. En règle générale, ajustez le contrôle de MAKE UP

GAIN pendant que vous enclenchez ou non le compresseur, tout en observant l'indicateur de niveau de sortie. Le réglage du MAKE UP GAIN sera correct lorsque l'indicateur de niveau de sortie n'indiquera pas de différence, que le compresseur soit enclenché ou non.

RATIO - Détermine le taux de compression du signal. Le RATIO est le rapport entre la variation du niveau du signal à l'entrée et la variation du niveau signal à la sortie du compresseur. Un réglage haut du RATIO produira une compression plus marquée ; pour un résultat discret, diminuez le RATIO.

SOFT KNEE - Lorsque ce commutateur est appuyé, le début de la compression à partir du seuil est plus douce, par exemple lorsqu'une compression plus subtile est exigée. Avec le commutateur sorti, la compression à partir du seuil est plus violente et la compression plus considérable. Certains presets sélectionnent automatiquement cette fonction. Aussi, le Penta™ conservera dans sa mémoire si cette fonction a été commutée la dernière fois que chaque preset a été

employé (tant que l'appareil reste allumé) pour que vous puissiez basculer entre différents presets sans devoir changer ce commutateur chaque fois. Ce commutateur s'illumine pour montrer l'activation de cette fonction.

ATTACK - Détermine la vitesse à laquelle la compression est appliquée lorsque le signal source dépasse le seuil. Pour quelques instruments (comme des tambours ou des guitares) vous pouvez vouloir que le compresseur réagisse plus lentement afin que l'attaque (ou les transitoires) d'une note ne soit pas compressée, car la compression à l'attaque d'une note semble écraser celle-ci.

Avec d'autres instruments (comme quelques sons de synthé) vous pouvez êtres moins concernés par l'attaque des notes et pouvez vouloir même plus de compression. Dans ce cas, vous pouvez vouloir une réponse légèrement plus rapide du compresseur.

Notez : Les presets ont été conçus pour mettre automatiquement le temps d'attaque approprié, donc il ne sera peut-être pas nécessaire de changer ce réglage de sa position centrale.

RELEASE - Détermine la vitesse à laquelle la compression disparaît une fois que le signal est repassé sous le seuil. Quand on le tourne dans le sens des aiguilles d'une montre, la fin de l'effet de compression est très rapide, ce qui est l'effet recherché sur les passages possédant une dynamique importante afin d'appliquer une compression très ciblée. Un tel réglage peut s'avérer maladroit sur des passages tenus et générer de la distorsion. En diminuant le temps de RELEASE, on offre un effet plus doux, mais qui peut en revanche provoquer un effet de pompage sur les transitoires.

Notez: Les presets ont été conçus pour automatiquement mettre un temps de RELEASE approprié, donc il ne sera peut-être pas nécessaire de changer ce réglage de sa position centrale.

IN - Commute le contrôle du TUBE SOUND (Son Lampe) dans le compresseur. Certains presets sélectionnent automatiquement cette fonction. Aussi, le Penta™ conservera dans sa mémoire si cette fonction a été commutée la dernière fois que chaque preset a été employé (tant que l'appareil reste allumé) pour que vous puissiez basculer entre différents presets sans devoir changer ce commutateur chaque fois. Ce commutateur s'illumine pour montrer quand cette fonction est active.

TUBE SOUND (Son Lampe) - Le Penta™ contient un circuit qui simule la chaleur normalement associée à l'utilisation de lampe ou la distorsion d'une bande ; ce contrôle ajuste la quantité de cet effet qui est ajouté au signal. Ce contrôle est particulièrement utile pour ajouter du caractère lors d'un enregistrement numérique. La rotation du contrôle en sens inverse des aiguilles d'une montre réduit la quantité de l'effet appliqué et vice-versa.

GAIN REDUCTION METER - montre la réduction de gain en décibel appliqué par le compresseur. Plus il y a de réduction de gain, plus fortement vous compressez et vice-versa. Cet indicateur est un guide très utile pour régler le MAKE UP GAIN afin de restituer le niveau d'ensemble du signal.

COMPRESSOR PRESET SELECT

Les commutateurs de COMPRESSOR PRESET SELECT permettent d'accéder à un choix de presets incorporés dans l'appareil, qui peuvent être utilisés directement ou servir de valeur de départ pour créer des réglages individuels en fonctions d'applications particulières. Les presets définis d'avance sont les suivants :

Kick - Compression musclée, avec grave très ferme, appropriée à une grosse-caisse. Employez le contrôle d'ATTACK pour varier le punch.

CONTENTS PUELE TEST PUBST HOODY

S nare - Contrôle apprivoisant n'importe quelle dynamique sauvage sur une caisse claire. Ajoutez plus de COMPRESSION pour rendre les notes fantôme plus audibles. Employez le contrôle d'ATTACK pour varier la percu de la caisse.

Ajustez le temps de RELEASE sur une valeur plus lente pour augmenter les harmoniques de la batterie.

Ambient – Employez avec des batteries en direct ou des instruments pour augmenter l'ambiance naturelle d'une pièce, ou pour obtenir le meilleur son d'une réverbération numérique.

Loop - Ajoute du punch aux batteries échantillonnées et aux sons électroniques, les mettant bien en place dans le mix.

Bass Guitar - Modèle des sons arrondis et profonds, pour pallier au manque de constance dans le jeu dynamique d'une guitare basse.

Employez un temps d'ATTACK plus rapide pour obtenir un effet funky si vous avez un jeu slap.

Employez un temps d'ATTACK plus lent pour une obtenir une grosse ligne de basse.

Variez le contrôle de TUBE SOUND pour réaliser un son de basse à lampe classique.

Synth Bass - Compression donnant une sonorité grasse, idéale pour les lignes de basses d'un synthétiseur. Essayez d'employer le contrôle de TUBE SOUND pour créer un son vintage de tube.

Percussion - Approprié pour les batteries acoustiques et percussions 'pompe', sonnant comme des hits d'enfer

Employez le contrôle d'ATTACK pour varier l'impact du punch.

Employez le contrôle de RELEASE pour varier l'effet de pompage.

A acoustic Picked – Une compression douce qui donne une dynamique contrôlée rendant bien le doigté sur une guitare acoustique.

Augmenter la COMPRESSION (et le MAKE UP GAIN) permet de réduire la plage dynamique de la guitare, si elle n'est toujours pas bien en place dans le mix.

Essayez de varier la quantité de TUBE SOUND pour donner plus de caractère à la guitare.

Aoustic Strum - Propre et frais, avec une touche de chaleur appropriée à la guitare acoustique jouée en pompes.

Essayez de varier la quantité de TUBE SOUND pour donner plus de caractère à la guitare. Employez un temps d'attaque plus lent pour faire un de son de guitare plus tonique.

Electric Guitar - Parfait pour le lissage d'une guitare électrique. En compressant une guitare électrique distordue, insérez le compresseur avant l'effet de distorsion, car la distorsion comprime le signal.

Essayez d'employer la fonction de TUBE SOUND pour créer un son classique à tube.

Piano - Une compression chaude et lisse, appropriée à contrôler un piano tout en l'aidant à se mettre en avant du mix.

Keyboards - Compression chaude, idéale pour claviers et 'tapis'. Si vous enregistrez en stéréo, essayez d'augmenter la largeur stéréo employant le contrôle de IMAGE WIDTH.

Vocals - Compression contrôlée et propre, pour enregistrement de voix d'homme ou de femme. Essayez d'employer le contrôle de TUBE SOUND pour donner de la chaleur au chant.

Crunch - Un preset essentiel pour faire pomper les boucles de grosse-caisse. Employez le contrôle d'ATTACK pour varier la quantité de punch.

Employez le contrôle de RELEASE pour faire varier l'effet de pompage des batteries.

M Ix — Le preset classique de gros son pour le mastering. Employez le contrôle de RELEASE pour faire varier l'effet de 'pompage' du mixage.

Lim it – Seuil et Ratio élevé pour protéger de la surcharge les entrées de n'importe quel dispositif placé directement après le Penta ^TM . Ajustez le contrôle de COMPRESSION pour que seules les crêtes de signal les plus fortes soient compressées. En compressant légèrement plus et en augmentant le MAKE UP GAIN on permettra à l'ensemble du mixage de sonner plus fort.

OUTPUT

IMAGE WIDTH - Permet augmenter la largeur apparente de l'image stéréo pour rendre le son plus spacieux, ou de la réduire réduit pour

donner une image plus resserrée. Le contrôle de WIDTH (largeur) fonctionne en analysant la différence entre les signaux gauche et droit et augmente ou réduit alors la différence.

Note : employez seulement cette fonction quand vous appliquez un signal stéréo aux deux entrées ligne à l'arrière de l'appareil. Quand on utilise des signaux mono, assurez-vous que le commutateur IN est relâché pour désactiver le contrôle de la fonction IMAGE WIDTH.

OUTPUT LEVELS L ON 5 8 -2 -4 -6 -10 -15 -20 -25 -30 ON POWER ADC LOCK IMAGE WIDTH STRAW THY FLOOR IN PLATINUM PENTA RESET STEREO COMPRESSOR OUTPUT

OUTPUT METER - Affiche le niveau du signal de sortie du Penta™. Les

crêtes de niveau du signal de sortie doivent atteindre 0 dB pour obtenir les meilleures performances du Penta™ et de tous les équipements qui suivent. Si les LEDs O/L s'allument, cela signifie que la sortie est surchargée. Dans ces conditions il peut y avoir une sévère distorsion, particulièrement si l'on est raccordé à des équipements numériques ou si l'on utilise la carte de sortie numérique en option.

A D C L O C K (ne s'applique qu'à l'option sortie numérique) - Quand le Penta ^TM est verrouillé sur une source d'horloge externe, la LED LOCK s'allumera pour indiquer un verrouillage correct. La LED LOCK doit être allumé constamment, si elle clignote cela indique un mauvais verrouillage sur le signal de synchronisation externe.

DIGITAL OUTPUT

En plus des sorties analogiques, une option sortie numérique de très haute qualité 24 bit avec suréchantillonnage à 128 fois peut être ajouté ; elle peut fonctionner aux fréquences de 44.1kHz à 96kHz. Toutes les fonctions suivantes sont disponibles sur le panneau arrière :

SPDIF OUTPUT (Format de Sortie) - Lorsque la touche 'DIGITAL O/P' est en position relâché, le signal de sortie est disponible au format AES/EBU sur le connecteur XLR. Lorsqu'elle est enfoncée, le signal de sortie est disponible au format SPDIF sur le connecteur phono RCA. Règle le convertisseur sur une résolution de 16 ou 24 bits. Lorsque ce poussoir est relâché, la résolution est de 24 bits. À l'inverse, lorsque le poussoir est enfoncé, l'appareil fonctionne avec une résolution de 16 bits.

SAMPLE FREQUENCY (Fréquence d'échantillonnage) - Deux touches donnent le choix entre quatre fréquences d'échantillonnage. La touche de gauche permet de choisir entre des fréquences de 44,1 kHz et 48 kHz ; la touche de droite permet de doubler la fréquence d'échantillonnage sélectionnée.

EXT W CLK INPUT (Entrée d'horloge externe WORDCLOCK) - Si un signal d'horloge externe est relié au connecteur BNC, le Penta ^TM se synchronisera sur celui-ci. Lorsque l'appareil est correctement verrouillé sur l'horloge externe, la LED LOCK s'allume pour indiquer que le verrouillage est correct ; si la LED clignote, cela indique un mauvais verrouillage sur le signal de synchronisation, et il convient alors de rechercher l'origine du problème.

CHANNEL RIGHT OUTPUT +4dBu SIDE CHAIN -10dBV INPUT OUTPUT

QUESTIONS FRÉQUEMMENT POSÉES

1. Q. Mon Penta™ devient assez chaud quand il est utilisé. Dois-je en être inquiété ?

R. Non. Ceci est le résultat de l'utilisation d'un circuit en Classe A de haute qualité à l'intérieur de votre Penta™ et ne doit pas être un problème. Par précaution, il est sage de placer les appareils les plus chauds le plus bas possible dans votre baie, (voir Q.2.) Si de l'espace est disponible, placer un panneau vierge entre les appareils pour augmenter la ventilation.

1. Q. Où dois-je mettre mon Penta ™ dans ma baie?

R. C'est généralement une bonne idée que de placer les unités les plus chaudes le plus bas dans votre baie. Car l'air qui est chauffé par chaque appareil dans la baie montera vers le haut, plaçant les appareils situés en haut de la baie dans un environnement encore plus chaud. Donc, un appareil chaud placé en haut d'une baie deviendra encore plus chaud.

1. Q. Quelle est la différence entre +4 dBu et -10 dbV ?

R. Ce sont des niveaux de fonctionnement différent pour les signaux. +4 dBu se réfère d'habitude à des équipements professionnels et -10dbV se réfère d'habitude à des équipements semi-professionnels. Il est important de s'assurer que deux ou plusieurs appareils connectés l'un à l'autre fonctionnent avec le même niveau de signal.

L'inverseur 4dBu/-10dBV à l'arrière du Penta™ vous permet de choisir le niveau d'exploitation des sorties du Penta.

Par ex. : Si la sortie +4 dBu d'un appareil alimente l'entrée -10 dbV d'un autre appareil, cela peut créer une surcharge à l'entrée du deuxième appareil.

Alternativement, si la sortie -10 dbV d'un appareil alimente l'entrée +4 dBu d'un autre appareil, le deuxième appareil aura un niveau de signal d'entrée qui sera trop faible Les appareils à -10 dbV sont d'habitude raccordés par des connecteurs jack mono. Ceci est reconnu comme une connexion asymétrique.

Les appareils à +4 dBu sont d'habitude raccordés par des connecteurs jack stéréo (symétrique) ou des XLR et utilisent normalement des entrées et des sorties symétriques.

1. Q. Est-ce que le Penta ^TM est un dispositif mono ou stéréo ?

R. Le Penta ^™ est un appareil stéréo. Cependant il peut aussi être employé comme un appareil mono, en employant l'entrée micro ou l'entrée instrument sur la face avant, ou en connectant seulement une des entrées lignes sur la face arrière.

1. Q. Qu'est ce qu'une chaîne de détection (Side Chain) ?

R. Une chaîne de détection est n'importe quel signal qui commande l'action du compresseur. D'habitude le signal audio est divisé en deux, une partie devenant la chaîne de détection et contrôlant le compresseur et l'autre partie du signal audio étant celle traitée par le compresseur.

L'insertion dans la chaîne de détection permet une plus grande flexibilité créative que si seul le signal audio en contrôle l'action. La façon la plus commune d'employer une chaîne de détection est d'insérer un correcteur dans la partie du signal audio qui est envoyé à la chaîne de détection. Certaines fréquences sont diminuées, pour empêcher le compresseur de fonctionner sur ces fréquences, ou augmentées pour que le compresseur réagisse plus sur ces celles-ci.

1. Q. Comment pourrais-je employer la chaîne de détection du compresseur ?

R. L'utilisation principale de l'insert dans la chaîne de détection est l'emploi d'un correcteur pour faire réagir différemment le compresseur. Par exemple, si vous utilisez votre Penta™ avec des sons de batteries, vous pourrez constater que le pied de grosse-caisse fait beaucoup réagir le compresseur, en causant un effet de pompage audible sur la batterie car le niveau de compression remonte après chaque coup de grosse-caisse et est ensuite écrasé de nouveau. Si cet effet est indésirable, vous pourriez insérer dans la chaîne de détection un correcteur qui filtre certaines basses fréquences, réduisant cet effet. (Parfois cet effet est désirable, donc vous pouvez vouloir augmenter les fréquences basses pour souligner cet effet!)

Note : l'insertion dans la chaîne de détection sur le Penta™ exige l'utilisation d'un câble en 'Y'. C'est un câble qui se divise en deux à une extrémité. Du côté il y a un jack stéréo et de l'autre, il y a deux jacks mono : l'un pour l'envoi, l'autre pour le retour. Les raccordements sont indiqués ci-dessous :

Insert Y Cable Tip (Send) Sleeve Ring Tip (Return) Sleeve Tlp Sleeve Ring

1. Q. Dois-je employer des connecteurs symétriques avec mon Penta ^TM ?

R. Le Penta ^TM peut être utilisé en symétrique ou en asymétrique, bien qu'il soit préférable d'employer des connecteurs symétriques le plus souvent possible. Si vous voulez connecter votre Penta ^TM à un appareil disposant de connecteurs XLR, construissez ou achetez un câble qui est câblé comme expliqué ci-dessous.

1. Pas de sortie lorsque l'on utilise l'entrée ligne.

Est-ce que l'interrupteur POWER est sur marche ?

Est-ce que le commutateur MIC/INST sur la face avant est en position sortie ?

Est-ce que le réglage de GAIN est correct ? (Voir le chapitre ÉQUIPEMENTS ET CONTROLES).

1. Pas de sortie en utilisant l'entrée Micro.

Est-ce que l'interrupteur POWER est sur marche ?

Est-ce que le commutateur MIC/INST sur la face avant est en position enfoncée ?

Est-ce que le réglage de gain est correct ? (Voir le chapitre ÉQUIPEMENTS ET CONTROLES).

Y a-il un jack dans l'entrée instrument ? Si oui, enlevez-le.

Pour les microphones, qui exigent une alimentation fantôme, le commutateur +48V est-il en position enfoncée (Si vous n'êtes pas certains que votre microphone exige une alimentation fantôme, référez-vous à son manuel).

1. Pas de sortie lors de l'utilisation de l'entrée instrument.

Est-ce que l'interrupteur POWER est sur marche ?

Est-ce que le commutateur MIC/INST sur la face avant est en position enfoncée ?

Est-ce que le réglage du GAIN est correct ? (Voir le chapitre ÉQUIPEMENTS ET CONTROLES).

1. Le compresseur ne fonctionne pas.

Est-ce que le commutateur COMPRESSOR est en position enfoncée ?

Est-ce que le GAIN d'entrée est correct ? Sinon, augmentez le gain, le niveau du signal à l'entrée

n'est peut-être pas assez suffisant pour faire fonctionner le compresseur.

Est-ce que le réglage de COMPRESSION est correct ? (S'il est trop bas, le niveau d'entrée peux ne pas atteindre le seuil de déclenchement du compresseur.)

1. Le contrôle de LARGEUR D'IMAGE (IMAGE WIDTH) ne fonctionne pas.

Est-ce que le commutateur est en position enfoncée ?

Est-ce que les deux entrées lignes ne véhiculent pas des signaux identiques ? (Le contrôle de

LARGÉUR D'IMAGE a besoin de différences entre le canal gauche et droit pour fonctionner correctement.)

Note : Cette fonction doit seulement être employée quand deux signaux d'une source stéréo sont appliqués au Penta ^™ via les entrées ligne gauche et droite situées sur le panneau arrière.

POUR NOUS CONTACTER

Si vous avez des questions au sujet de votre Penta™, ou si vous continuez à avoir des difficultés, vous pouvez nous joindre par courrier électronique à: [e-mail], téléphoner au: [phone], ou entrer en contact avec votre distributeur local (voir la liste à l'arrière de ce manuel.)

Focusrite INPUT LEVEL GAIN REDACTION COMPRESSOR MASSIP CAN RATIO ATTACK RELEASE TIME SOUND OUTPUT LEVEL ADC LOOK SPACE WIDTH STRAW RANGE FATIUM PENTA PRESS STRAW COMPRESSOR INSTRUMENT INPUT INCH INPUT INCH INPUT STRAW MANNER INPUT STRAW MANNER INPUT

PRIMO APPROCCIO

REGISTRARE E COMPRIMERE UNA VOCE