Platinum Penta - Attrezzatura audio FOCUSRITE - Manuale utente e istruzioni gratuiti

MANUALE UTENTE Platinum Penta FOCUSRITE

Grazie por aver acquistato Il Ponta presentatovi dal team della Focusrite - Trevor, Rob, Pauline, Tom, Jo, Helen, Simon, Phil, Mick, Chris, Ollie, Paul, Chris, Bryn, Giles, Spike, Ruby, Roger e Peter.

Le persone alla Focusrite sono un gruppo allegro che lavora sodo e tragono soddisstazione nel progettare, costruite e consegnare prodotti considerati le migliori unità audio disponibili; ci augurlamo che la vostra nuova unità Focusrite sia all'altozza ci tale reputazione e che possiate ricavarne molti anni di registrazioni produttive.

Se desiderale condividere le vostra esperienze di registrazione, latalo tramite e-mail al seguente indirizzo:[e-mail]

Importanti Istruzioni per la

Sicurezza....3

Connessioni 4

Preset Compressor Settings .....45

Schema a Blocchi .....46

Lista dei Distributori .....47

Primo Approccio .....29

Capire la Compressione .....30

Perchè Comprimere .....30

Introduzione al Focusrite Penta™ 31

Pannello Posteriore .....31

Funzioni e controlli .....31

Risoluzione dei Problemi .....36

Come Contattarci .....36

Contenido

Importanti Istruzioni per la Sicurezza

Leggere attentamente le seguenti istruzioni, e seguire con attenzione i messaggi di sicurezza stampati sull'apparecchiatura.

• Non ostruire i fori di ventilazione del pannello posteriore, non inserire oggetti attraverso le aperture.
  • Non utilizzare cavi di alimentazione danneggiati o logori.
• Disconnettere l'alimentazione in caso di pulizia, da effettuarsi solo con un panno leggermente inumidito, non spruzzare liquidi.
• Disconnettere l'unita e riferirsi al centro assistenza qualificato nei seguenti casi:

se il cavo o la presa di alimentazione sono danneggiati; se del liquido è penetrato all'interno; se il prodotto è caduto o risulta esteriormente danneggiato; se non funziona regolarmente o mostra chiari cambiamenti di prestazioni. Operare solo sui controlli riportati sul manuale di istruzioni.

- Utilizzare solo cavi provvisti di contatto di terra, se il cavo in dotazione non fosse compatibile con le vostre prese, sostituirlo consultando un elettricista.

ATTENZIONE ! QUESTA APPARECCHIATURA DEVE ESSERE MESSA A TERRA ATTRAVERSO IL CAVO DI ALIMENTAZIONE

IN NESSUN CASO DEVE ESSERE INTERROTTA LA CONNESSIONE DI TERRA

L'unità può essere alimentata con diverse tensioni, come riportato sul pannello posteriore, assicurarsi che la posizione del selettore, e il fusibile siano appropriati, prima di connettere il prodotto alla rete. Non agire sul selettore con l'alimentazione inserita.

Per evitare i rischi di incendio sostituire il fusibile con uno adatto alla tensione di rete, come riportato sul pannello posteriore..

L'alimentatore interno non contiene parti sostituibili dall'utente, in caso di guasto, contattare il centro di assistenza attraverso un rivenditore Focusrite.

1. Assicuratevi che nessun cavo, tranne quello di alimentazione in dotazione sia collegato al vostro Penta%, quindi accendetelo attraverso il tasto POWER posto sulla destra del pannello frontale.
2. Collegiate l'uscita "line left" del Penta al registratore con un cavo jack stereo (bilanciato) o mono (sibilanciato), selezionate il livello fra +4dBu o -10dBV (attraverso il selettore posto sul pannello posteriore) per adattarsi al livello di ingresso del registratore. Se avete dei dubbi sul corretto livello da utilizzare fate riferimento al manuale del registratore.
3. Premete il tasto MIC/INST.
4. Assicuratevi che il guadagno in ingresso (gain) sia settato al minimo.
5. Collegiate un microfono all'ingresso MIC utilizzando un cavo XLR
6. Se necessario attivate l'alimentazione "phantom" (+48V). Se non siete sicuri che il vostro microfono necessiti di alimentazione consultatene il manuale, poiche l'alimentazione phantom potrebbe danneggiare alcuni tipi di microfoni.
7. Incrementate il guadagno di ingresso (INPUT GAIN) progressivamente finché lo strumento (INPUT LEVEL) lampeggia a -2, durante i picchi di maggior livello.
8. Selezionete il preset VOCALS utilizzando i tasti di scorrimento destro e sinistro.
9. Schiacciate il tasto COMPRESSOR IN.
10. Agite, se necessario, sui parametri PRESET MODIFY; se non volete modificare i parametri del preset posizionete tutti i controlli sulla tacca centrale.

REGISTRARE E COMPRIMERE UNA CHITARRA O UN BASSO

1. Seguite i passaggi precedenti dall' 1 al 4

2. Collegate una chitarra o un basso a INSTRUMENT INPUT con un cavo jack mono.

3. Incrementate il guadagno di ingresso (INPUT GAIN) progressivamente finché lo strumento (INPUT LEVEL) lampeggia a -2, durante i picchi di maggior livello.

4. Selezionete il preset appropriato utilizzando i tasti di scorrimento destro e sinistro.
5. Schiacciate il tasto COMPRESSOR IN.
6. Agite, se necessario, sui parametri PRESET MODIFY; se non volete modificare i parametri del preset posizionete tutti i controlli sulla tacca centrale.

COMPRIMERE UN MIX STEREO

1. Assicuratevi che nessun cavo, tranne quello di alimentazione in dotazione sia collegato al vostro Penta™, quindi accendetelo attraverso il tasto POWER posto sulla destra del pannello frontale.
2. Collegiate gli ingressi e le uscite linea del Penta™ all'insert del master del vostro mixer, selezionate il livello tra +4dBu o -10dBV (attraverso il selettore posto sul pannello posteriore) per adattarsi al livello di ingresso del registratore. Se avete dei dubbi sul corretto livello da utilizzare fate riferimento al manuale del registratore.
3. Assicuratevi che il tasto MIC/INST sia disinserito.
4. Assicuratevi che il guadagno in ingresso (gain) sia settato al minimo.
5. Incrementate il guadagno di ingresso (INPUT GAIN) progressivamente finchè lo strumento (INPUT LEVEL) lampeggia a -2, durante i picchi di maggior livello.
6. Selezionate il preset MIX (PUMP) utilizzando i tasti di scorrimento destro e sinistro.
7. Agite, se necessario, sui parametri PRESET MODIFY; se non volete modificare i parametri del preset posizionete tutti i controlli sulla tacca centrale.

Focusrite INC SPLIT HSP INPUT LEVEL 1 OIL 2 3 3 4 4 5 4 6 4 7 4 8 4 9 4 10 4 11 4 12 4 13 4 14 4 15 4 16 4 17 4 18 4 19 4 20 4 21 4 22 4 23 4 24 4 25 4 26 4 27 4 28 4 29 4 30 4 31 4 32 4 33 4 34 4 35 4 36 4 37 4 38 4 39 4 40 4 41 4 42 4 43 4 44 4 45 4 46 4 47 4 48 4 49 4 50 4 51 4 52 4 53 4 54 4 55 4 56 4 57 4 58 4 59 4 60 4 61 4 62 4 63 4 64 4 65 4 66 4 67 4 68 4 69 4 70 4 71 4 72 4 73 4 74 4 75 4 76 4 77 4 78 4 79 4 80 4 81 4 82 4 83 4 84 4 85 4 86 4 87 4 88 4 89 4 90 4 91 4 92 4 93 4 94 4 95 4 96 4 97 4 98 4 99 50000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000

CAPIRE LA COMPRESSIONE

Un compressore è come un fader automatico. Quando il segnale in ingresso supera un predeterminato livello il compressore riduce il guadagno ed il segnale viene attenuato. La compressione ha inizio quando il segnale supera un certo punto chiamato "soglia" (threshold). I picchi di segnale oltre la soglia provocano la riduzione del livello. La quantità di riduzione è determinata dal parametro RATIO.

RATIO molto alti, "schiacciano" la parte di dinamica del segnale in modo molto aggressivo, riducendo drasticamente l'incremento del livello oltre la soglia. RATIO più bassi provocano una minore riduzione del livello oltre la soglia, e quindi un minor "schiacciamento" della dinamica del segnale. Valori di RATIO altissimi fanno si che tutti i segnali che eccedono la soglia siano ridotti, dal compressore, ad un livello pari alla soglia stessa, comportandosi come un "limiter", descritto in dettaglio più avanti.

Dal momento che la compressione causa una diminuzione generale del livello del segnale, questo deve essere recuperato in uscita applicando un guadagno che riporti i picchi al livello originario; il controllo in questione è il MAKE UP GAIN. Dopo la compressione ed il recupero del livello la parte del segnale che si avvicina al livello di picco è molto maggiore, e sarà avvertibile un incremento generale del livello.

I compressori sono forse i processori di segnale più largamente usati nell'audio, principalmente per due applicazioni:

1. RIDURRE LA GAMMA DINAMICA

Questo tipo di processo coinvolge tutti quei segnali che hanno grandi variazioni di livello, la riduzione delle variazioni produce un livello generale più costante. E' molto utile in registrazione, perché un segnale che presenta grandi variazioni di livello e grandi differenze fra i livelli minimi e quelli massimi (dinamica) tende ad apparire e scomparire, nel mix finale. Se questo accadesse per tutti gli strumenti sarebbe impossibile creare un mix che suoni correttamente. Comprimendo ciascuno strumento è possibile limitare questo fenomeno, pur sacrificando leggermente la dinamica della performance originale. Ogni strumento che viene compresso risulta più presente e definito.

2. PREVENIRE SOVRACCARICHI (LIMITING)

Normalmente i fonici cercano di registrare al più alto livello possibile per ottenere il massimo dalle apparecchiature. Tuttavia, se il masiimo livello di registrazione consentito viene superato, la qualità dell'audio e rapidamente compromessa, soprattutto se si utilizzano sistemi digitali. Utilizzando livelli di RATIO molto alti che agiscano solo sui segnali ad alto livello che eccedono la soglia stabilita, questo si può prevenire, consentendo inoltre di registrare al massimo livello possibile (in questi casi non viene applicato MAKE UP GAIN).

Questa tecnica è conosciuta come: "Limiting" e consente di far apparire un suono più alto e ricco di energia, soprattutto se una grande quantità di picchi viene controllata e "limitata".

INTRODUZIONE AL FOCUSRITE PENTA

Penta™ è un compressore stereo con 16 preset. Ciascun preset può essere liberamente modificato per adattare meglio la compressione alle necessità dell'utente. Il Penta™ incorpora inoltre un sofisticato preamplificatore microfonico in classe A e un ingresso ad alta impedenza per strumenti (eliminando così l'a necessita di una DI box). Per questo Penta™ può essere utilizzato come un compressore mono, per la registrazione diretta di strumenti o voci, e come compressore stereo sul Mix finale (in certi casi può essere utilizzato in stereo anche per le registrazione, ad esempio in insert sui canali di una tastiera).

Penta™ incorpora un controllo della larghezza del fronte stereo, per alterare l'immagine apparente generata da una sorgente stereo. E' inoltre disponibile una scheda di uscita digitale con conversione a 24 bit 96 Khz,

Durante la registrazione non è necessario far transitare il segnale dal mixer; collegate semplicemente un microfono o uno strumento direttamente all'ingresso del Penta™, e la sua uscita direttamente al registratore (la scheda audio di un computer, un hard disk recorder, un DAT o qualsiasi registratore a nastro). Questo tipo di tecnica consente di acquisire il segnale nel modo più pulito possibile per realizzare registrazioni di migliore qualità, perché utilizza un percorso del segnale più semplice di quello del mixer assicurando una miglio protezione contro rumore che potrebbero contaminare il segnale.

Il modo migliore per capire come utilizzare il Penta™, soprattutto se non si ha molta familiarità con la compressione, è sicuramente quello di provare ciascun controllo separatamente. Provateli poi tutti assieme e scoprite le reali potenzialità del Penta™.

PANNELLO POSTERIORE

Penta™ è provvisto di ingressi Left e Right a livello linea con connessioni Jack_" stereo (TRS) e sensibilità nominale di +4 dBu. Questi ingressi accettano anche jack mono (sbilanciati). Le uscite linea corrispondenti accettano connettori Jack mono (sbilanciati) o stereo (TRS bilanciati) ed operano a +4dBu per la connessine di apparecchiature professionali, mixer o registratori, con uscite bilanciate: oppure a -10dBV per interfacciarsi ad apparecchiature semi professionali o consumer, lettori CD, registratori DAT o schede audio. La sensibilità di +4dBu richiede la connessione bilanciata (Jack stereo TRS), quella a -10dBV può essere utilizzata sia con cavi bilanciati che sbilanciati (Jack mono). Per chiarimenti sulle connessioni bilaciate e sbilanciate fate riferimento al diagramma dei connettori.

CHANNEL RIGHT OUTPUT CONTROL INPUT CHANNEL LEFT OUTPUT CONTROL INPUT OUTPUT CONTROL OUTPUT CONTROL OUTPUT

Per ciascun canale del compressore è presente una connessione insert sulla side chain (segnale di controllo del compressore); questa richiede un cavo a Y con un jack stereo (da connettere all'insert della side chain) ad un capo, e due jack mono agli altri capi, da utilizzardi come mandata e ritorno per apparecchiature esterne. Il ritorno può inoltre essere utilizzato separatamente per inviare un segnale di controllo diverso alla side chain del compressore, per scopi creativi o correttivi (es. Ducking).

In uscita può essere aggiunta, come opzione, una scheda di conversione di alta qualità (128X Oversampling, 64X ad alte frequenze di campionamento). Pulsanti sul pannello posteriore consentono di scegliere la risoluzione, di 16 o 24 bit e la frequenza di campionamento, fra 44.1, 48, 88.2 o 96 Khz. L'uscita può essere sincronizzata ad un Word Clock esterno attraverso un connettore BNC.

Il formato dell'uscita digitale è S/PDIF con connessione phono (RCA)

FUNZIONI E CONTROLLI

POWER - E' il tasto di accensione, assicuratevi che l'unità sia accesa prima di connettere o alimentare apparecchi connessi all'uscita, per evitare possibili scrocchi o sovraccarichi; la miglior soluzione è quella di lasciar acceso il Penta™ per un paio di minuti prima dell'uso, per assicurarsi che tutti i circuiti siano correttamente inizializzati.

Questa parte è un preamplificatore per adattare il livello di diversi segnali in ingresso al miglio livello di lavoro per il compressore; offre i seguenti controlli:

M I C /IN S T - Da utilizzarsi per attivare gli ingressi del pannello frontale (mic e instrument), al posto di quelli del pannello posteriore (line). Quando è inserito, si possono utilizzare sia l'ingresso strumentio che quello microfonico (vedi sotto), quando è disinserito, finnzionano solo i LINE INPUT del pannello posteriore. Se un microfono e uno strumento sono collegati simultaneamente, lo strumento avrà la priorità.

INSTRUMENT INPUT - E' un ingresso mono ad alta impedenza che invia segnale solo al canale "left", può essere utilizzato per collegare direttamente un basso o una chitarra senza sovraccaricare i pickups, e senza aver bisogno di una DI box, anche una tastiera con uscita di basso livello può essere collegata direttamente. Questo ingresso funziona solo se il tsto MIC/INST è premuto.

MIC INPUT - E' un ingreso microfonico mono che invia segnale solo al canale "left", funziona solo se il tasto MIC/INST è premuto. Se viene inserito un Jack nell'ingresso INSTRUMENT, l'ingresso MIC viene automaticamente disattivato.

+4 8 V - Attiva l'alimentazione a +48V necessaria ai microfoni a condensatore, non ha alcun effetto sugli altri ingressi. Se non siete sicuri che il vostro microfono necessiti di alimentazione consultatene il manuale, poiche l'alimentazione phantom potrebbe danneggiare alcuni tipi di microfoni.

Focusrite INC INPUT +8V INPUT LEVEL 0 DL 0 -2 -4 -6 -8 -10 -12 -14 -16 -18 GAIN REDACTION COMPRESSOR MAKEUP CAN MATO ATTACK RELEASE TURS SOUND OUTPUT LEVEL 00 0 -1 -4 -6 -8 -10 -12 -14 -16 ADC LOCK PAGE WIDTH STRAW ONION POWER PLATNLM PENTA FRESH STEREO COMPRESSION

PHASE (∅) – Inverte la fase del segnale proveniente dall'ingresso microfonico, può essere utile in caso di cavi con connessioni errate oppure se si utilizzano due microfoni (uno attraversi il Penta™) per riprendere la stessa sorgente a due distanze diverse. Questo potrebbe caure cancellazioni di fase, in certi casi ripristinabili schiacciando il tasto PHASE.

HPF (☐) - E' un filtro "passa-alto" che rimuove basse frequenze indesiderate, come l'"effetto di prossimità", dove le base sono esaltate dall'eccessiva vicinanza del microfono dalla sorgente; oppure rumori meccanici del palco che arrivano al microfono attraverso l'asta.

INPUT GAIN - Permette di selezionare il corretto livello del segnale proveniente da qualsiasi ingresso, iniziate sempre con INPUT GAIN completamente ruotato in senso antiorario. Incrementate il guadagno progressivamente finché lo strumento (INPUT LEVEL) lampeggia a -2, durante i picchi di maggior livello. Il led di sovraccarico O/L LED potrebbe lampeggiare brevemente durante alcuni picchi, ma se dovesse rimanere acceso in modo più continuo, o se si dovessero udire distorsioni nei passaggi di maggior livello, sarà necessario ridurre il valore di INPUT GAIN.

OPTICAL COMPRESSOR

Il compressore del Penta™ utilizza la tecnologia optoelettrica, che offre caratteristiche di distorsione sicuramente più piacevoli rispetto a compressori di basso costo basati su tecnologia VCA.

Penta™ offre 16 preset di compressione che possono essere utilizzati direttamente, oppure presi come punto di partenza per particolari settaggi individuali in applicazioni più specifiche. I sei controlli variabili andranno inizialmente posizionati sulla tacca centrale per richiamare i valori preimpostati dalla fabbrica.

Considerate che la posizione dei controlli non è mai riferita a valori assoluti. I valori cambiano al variare de preset, ed i controlli consentono una regolazione relativa in + o in - di ciascun valore presettato.

Se necessario possono essere utilizzati tutti i controlli contemporaneamente, ma per iniziare è meglio agire solo su COMPRESSION e su MAKE UP GAIN, lasciando gli altri potenziometri in posizione centrale. Quindi esplorare la funzionalità degli altri controlli fino ad ottenere il risultato desiderato.

Tutti i controlli del compressore agiscono contemporaneamente su entrambi i canali (left e right); durante l'utilizzo degli ingressi MIC e INSTRUMENT, però, il segnale passa solo attraverso il canale sinistro (left).

COMPRESSOR IN - attiva il compressore. Quando il tasto è rilasciato, il compressore è disinserito, ma tutti i controlli restano impostati, per consentire una semplice comparazione fra il segnale originale e quello compresso.

PRESET COMPRESSOR SELECT - permette di selezionare il preset di compressione desiderato. I tasti permettono di scorrere attraverso i 16 programmi in modo continuo ( ad esempio, per passare dall'1 al 16, schiacciate semplicemente il pulsante sinistro per una volta)

COMPRESSION - Regola la soglia (Threshold) è quindi la quantità di segnale compresso. Ruotando il controllo in senso orario si aumenterà la quantità di segnale trattato generando maggior compressione; ruotando i in senso antiorario sarà trattato meno segnale e quindi avremo minor compressione.

MAKE UP GAIN – la compressione abbassa il livello dei picchi più alti per ridurre la gamma dinamica, producendo una generale diminuzione del livello. Il controllo MAKE UP GAIN permette di riportare i picchi di segnale al loro livello originale.

Se aumentate il valore dei controlli COMPRESSION e/o RATIO, probabilmente dovrete incrementare anche il MAKE UP GAIN e viceversa. Come regola generale, per la regolazione del MAKE UP GAIN potete inserire e disinserire il compressore (COMPRESSOR IN) guardando lo strumento OUTPUT LEVEL, e muovere il controllo finchè lo strumento non indica valori simili, con o senza compressore.

RATIO - Il controllo "Ratio" determina il rapporto di compressione all'aumentare del livello del segnale in ingresso, rappresenta inoltre il rapporto tra le variazioni del segnale in uscita e le variazioni del segnale in ingresso. Rapporti di compressione elevati determinano un intervento fortemente udibile, per lavorare il segnale in modo meno intrusivo possibile è quindi necessario settare il Ratio su valori più bassi possibile.

SOFT KNEE – Se schiacciato provoca una reazione del compressore più morbida, utile ad esempio dove sia richiesta una compressone molto leggera, se è

disinserito (hard knee) la compressione è maggiormente udibile. Alcuni preset selezionano automaticamente questa funzione. Il Penta™ manterrà in memoria, fino al successivo spegnimento, lo stato di questo controllo, quindi sarà possibile passare da un programma all'altro senza doverlo reinserire ogni volta. Il tasto si illumina quando la funzione è attivata.

ATTACK - Il controllo "Attack" determina quanto velocemente avvenga la compressione una volta che il segnale raggiunge la soglia impostata. Per alcuni strumenti (come batteria o chitarra) potrebbe essere utile un tempo di attacco piuttosto lungo per evitare che i transienti più veloci vengano "schiacciati" troppo dalla compressione. Before Compression: Attack During Compression

Con altri strumenti (come molti suoni di tastiera), è meno importante l'attacco della nota ed è spesso necessaria una compressione più precisa. In questi casi sarà necessario un tempo di attacco leggermente più breve.

Nota: tutti i preset sono stati creati con tempi di attacco specifici per le varie applicazione, quindi nella maggior parte dei casi il controllo ATTACK può essere lasciato in posizione centrale.

RELEASE - Questo controllo (Rilascio) determina quanto velocemente venga rimossa la compressione una volta che il segnale scende di nuovo sotto la soglia impostata. Con il potenziometro ruotato in senso antiorario il tempo di rilascio è brevissimo, questa regolazione è utile per suoni con transienti molto rapidi, ma può introdurre maggiore distorsione in presenza di segnali più continui. Ruotando il controllo in senso orario si ottengono tempi di rilascio più lenti, con una compressione più morbida che comporta però maggior effetto di "pompaggio" con segnali impulsivi.

Nota: tutti i preset sono stati creati con tempi di rilascio specifici per le varie applicazione, quindi nella maggior parte dei casi il controllo RELEASE può essere lasciato in posizione centrale.

IN – inserisce il controllo TUBE SOUND. Alcuni preset selezionano automaticamente questa funzione. Il Penta™ manterrà in memoria, fino al successivo spegnimento, lo stato di questo controllo, quindi sarà possibile passare da un programma all'altro senza doverlo reinserire ogni volta. Il tasto si illumina quando la funzione è attivata.

TUBE SOUND - Il Penta™ contiene una particolare circuitazione che simula il calore normalmente associato alla distorsione di valvole o nastri, questo controllo permette di regolare la quantità di calore "tipo valvola" da aggiungere al segnale originale. Ruotando il controllo in senso antiorario si ridurrà la quantità di "calore" aggiunta al segnale, ruotandolo in senso orario la si aumenterà.

GAIN REDUCTION METER - Lo strumenti mostra l'ammontare della riduzione del livello dovuta alla compressione.. Più riduzione è mostrata, più si stà comprimendo il segnale e viceversa. Questo strumento è un'indicazione utile per stabilire il MAKE UP GAIN necessario per riportare il segnale al livello originale.

PRESET COMPRESSOR SELECTION

I tasti PRESET COMPRESSOR SELECTION consentono di scegliere fra i 16 preset di compressione che possono essere utilizzati direttamente, oppure presi come punto di partenza per particolari settaggi individuali in applicazioni più specifiche. I preset a disposizione sono i seguenti:

K Ick – Compressione energica con la parte bassa molto presente. Usate ATTACK per rendere il suono più o meno ricco di energia.

Snare – Grande "presenza", ideale per controllare la dinamica nei rullanti veri. Aggiungete più COMPRESSION, per far riaffiorare le note nascoste.

Utilizzate ATTACK per un suono più incisivo.

Settate un RELEASE più lento per incrementere le frequenze risonanti.

A m b i e n t – Utile con batterie live o strumenti per esaltare le caratteristiche naturali dell'ambiente, od ottenere migliori prestazioni dai riverberi digitali.

Loop – Aggiunge energia a loop di batteria campionata e suoni elettronici, per adattarli meglio al resto del mix.

Bass Guitar – Riempie la dinamica, spesso poco consistente, del basso creando un suono profondo e molto rotondo.

Utilizzate ATTACK più veloci per effetti interessanti durante lo "Slap".

Utilizzate ATTACK più lenti per una linea di basso di grande energia.

Variate il controllo TUBE SOUND, per ottenere un suono più classico e "old style"

Synth Bass – Copressione importante dedicata a linee di basso synth. Provate ad usare il controllo TUBE SOUND per creare un suono "vintage".

Percussion – Utile per far "pompare" di può batteria acustica o percussioni.

Utilizzate il controllo ATTACK per controllare la quantità di energia.

Utilizzate il controllo RELEASE per effetti di "pompaggio" più o meno marcati.

A acoustic Picked – Compressone molto morbida che offre un buon controllo della dinamica, ideale per chitarra acustica arpeggiata.

Aumentate COMPRESSION (e MAKE UP GAIN), per ridurre la gamma dinamica dello strumento ed adattarlo meglio al mix.

Provate a variare la quantità di SOUND TUBE per dare maggior carattere al suono della chitarra.

Acoustic Strum - Chiaro e frizzante, con un tocco di calore ideale per la chitarra ritmica.

Provate a variare la quantità di SOUND TUBE per dare maggior carattere al suono della chitarra.

Utilizzate ATTACK più lenti per ottenere un suono più frizzante.

Electric Guitar – Ideale per il controllo di una chitarra elettrica. Se comprimete una chitarra distorta utilizzate il compressore prima del distorsore, perché questo potrebbe introdurre compressioni indesiderate.

Provate con il controllo TUBE SOUND per ottenere un suono "vintage".

Piano – Compressione morbida e precisa, ideale per controllare il suono di pianoforte ed adattarlo perfettamente al mix.

Keyboards – Compressione molto calda, ideale per suoni di tastiera. Se registrate in stereo priovate ad utilizzare il controllo IMAGE WIDTH.

Vocals – Compressione pulita per un buon controllo sulle voci, sia maschili che femminili. Provate a variare il controllo TUBE SOUND per ottenere più presenza ed un suono "old style"

Crunch – Un preset essenziale per far veramente "pompare" i loops di batteria acustica.

Utilizzate il controllo ATTACK per controllare la quantità di energia.

Utilizzate il controllo RELEASE per effetti di "pompaggio" più o meno marcati.

M ix (P u m p) – Il classico programma dedicato al mastering, per ottenere il massimo livello dal

mix.

Controllate la spinta attraverso il controllo RELEASE.

Lim it – Soglia (thereshold) e rapporto di compressione (ratio) molto alti possono aiutare a prevenire sovraccarichi a qualsiasi dispositivo connesso a valle del Penta™. Regolate COMPRESSION in modo che vengano trattati solo i picchi di maggior livello. Comprimendo ultriormente, non solo i picchi, ed incrementando IL MAKE UP GAIN, è possibile far suonare tutto il mix più alto.

OUTPUT

IMAGE WIDTH - Consente un apparente allargamento o restringimento dell'immagine stereo.

Il controllo IMAGE WIDTH funziona analizzando le differenza tra i due canali (componente stereo) ed aumentandola per ottenere un allargamento (Huge) del fronte stereo o diminuendola per provocarne il restringimento (Tiny).

Nota: Utilizzate questa funzione solo ed esclusivamente con sorgenti stereo cge impegnino entrambi gli ingressi linea de Penta™, nelle applicazioni con segnali mono assicuratevi che IMAGE WIDTH sia disinserito

IN - Inserisce il controllo IMAGE WIDTH.

OUTPUT LEVELS ON POWER ADC LOCK IMAGE WIDTH STRAW TNT RGB IN PLATINUV PINTA RESET STRESC COMPRESSION OUTPUT

ITALIANO

OUTPUT METER – offre informazioni sul livello del segnale in uscita dal Penta™. Lo strumento dovrebbe lampeggiare circa a 0 dB, per ottenere le migliori prestazioni dal Penta™ e da tutti gli apparecchi ad esso collegati. Se il LED O/L si accende significa che l'uscita è in sovraccarico; in queste condizioni si potrebbero verificare gravi distorsioni, molto dannose sopruttutto se si è connessi a macchine digitali o si stà utilizzando la scheda di conversione A/D opzionale.

ADC LOCK (solo in presenza della scheda digitale opzionale) – Quando Penta™ è connesso ad una sorgente di clock digitale esterna. il LED ADC LOCK si accende per mostrare il corretto sincronismo. Il LED ADC LOCK deve essere sempre acceso, se lampeggia indica problemi su cui è necessario investigare.

DIGITAL OUTPUT

In aggiunta all'uscita analogica tradizionale è disponibile come opzione una scheda di conversione A/D 24 bit 128 x Oversampling di alta qualità, con frequenze di campionamento selezionabili trà 44.1 e 96 Khz. I controlli di tutte le funzioni sono disponibili sul pannello posteriore.

SPDIF OUTPUT – L'uscita, a 24 bit, è disponibile in formato SPDIF con connessione phono (RCA). Se è richiesta una risoluzione di 16 bit sarà necessario effettuare il "Dithering" esternamente.

SAMPLE FREQUENCY - Attraverso due tasti è possibile selezionare 4 diverse frequenze di campionamento, quello a sinistra permette di scegliere tra 44.1 e 48 kHz, quello di destra raddoppia la frequenza selezionata.

EXT WCLK (WordClock) INPUT - Se una sorgente di wordClock viene collegata all'ingresso BNC, Penta™ tenterà di sincronizzarsi a questa. A sincronizzazione avvenuta si accenderà, per conferma il LED ADC LOCK.

CHANNEL RIGHT OUTPUT L+4dBu SIDE CHAIN INPUT L-10dBV OUTPUT

DOMANDEERISPOSTE

1. D. Il mio Penta™ si riscalda abbastanza durante l'uso; me ne devo preoccupare?

R. No, questa è una caratteristica tipica delle circuitazioni in classe A contenute nel Penta™ e non dovrebbe rappresentare un problema. Per precauzione potresti montare l'unità in una posizione pittosto bassa all'interno del rack (vedi domanda2), oppure, se c'è spazio, intervallare gli apparecchi con dei pannelli di ventilazione.

1. D. Qual'è la miglior posizione del Penta™ all'interno del rack?

R. Generalmente è buona norma posizionere gli apparecchi che sviluppano più calore nella parte più bassa del rack, perché l'aria, riscaldata dalle apparecchiature elettroniche si muove dal basso verso l'alto riscaldando in breve tempo l'apparecchio posto più in alto. Quindi un'unità che è già calda, se posta troppo in alto diverrà ancora più calda.

3.D. Che differenza c'è tra +4dBu e -10dBV ?

R. Sono segnali a due diversi livelli operativi. Normalmente +4dbu è da riferirsi ad apparecchiature professionali e -10dBV ad apparecchiature semi-professionali. E' importante essere sicuri che due apparecchi connessi frà loro operino allo stesso livello. Il selettore +4dBu/-10dBV, montato sul pannello posteriore del Penta™, gli consentono di preserntare in uscita entrambi i livelli operativi.

Es. Se l'uscita a +4dBu di un dispositivo è connessa all'ingresso a -10dBV di un altro apparecchio, potrebbe presentarsi, nel secondo, un sovraccarico in ingresso.

Al contrario, se l'uscita a -10dBV di un dispositivo è connessa all'ingresso a +4dBu di un altro apparecchio, nel secondo il segnale in ingresso potrebbe rivelarsi troppo basso.

Apparecchi che lavorano a -10dBv utilizzano normalmente connessioni Jack mono. Questa è conosciuta come connessione "sbilanciata".

Apparecchi che lavorano a +4dBu utilizzano normalmente ingressi e uscite Jack Stereo (TRS) o XLR ed utilizzano una connessione "bilanciata".

1. D. II Penta™ è un apparecchio mono o stereo?

R. Il Penta™ è un'apparecchio stero. Tuttavia può anche essere usato come dispositivo mono in registrazione; utilizzando gli ingressi MIC o INSTRUMENT, oppure uno solo degli ingressi LINE del pannello posteriore

1. D. Cosa si intende per "side-chain"?

R. Una "side-chain" è qualsiasi segnale che controllo l'azione di un compressore. Normalmente il segnale audio viene diviso in due, con una parte che diviene la "side-chain" che controlla il compressore, e l'altra parte del segnale audio che viene trattata dal compressore.

L'insert" sulla sude-chain offre una flessibilità creativa molto maggiore rispetto al solo segnale audio che controlla la compressione. Il modo più comune di utilizzare l'insert è inserire un equalizzatore e modificare la parte dell'audio inviata alla side-chain. Alcune frequenze potrebbero essere tagliate, e far reagire meno il compressore, oppure incrementate, per far reagire maggiormente il compressore e comprimere di più solo in presenza di particolari frequenze.

6. D. Come posso usare la "side-chain" del compressore?

R. L'applicazione più comune è quella di inserire un equalizzatore per far reagire il compressore in modo differenziato. Ad esempio, se comprimete un set di battera con il vostro Penta™ noterete che i la cassa causa una grande reazione del compressore con un conseguente fenomeno di "pompaggio" su tutta la batteria. Dopo ogni colpo di cassa il livello sale lentamente per essere poi di nuovo schiacciato dal colpo successivo. Per ovviare a questo problema è sufficiente tagliare una parte di basse frequenze per rendere il compressore meno reattivo ai colpi di cassa (in alcuni cas, se necessario, è possibile incrementare le basse frequenze per ottenere un effetto di "pompaggio" ancora piùà marcato)

Nota: L'insert sulla side-chain del Penta™riechiede l'utilizzo di un cavo a Y con un Jack stereo (TRS) da un lato, e due Jack mono di mandata e ritorno (send e return) agli altri capi. Le connessioni sono le seguenti:

Insert Y Cable Tip Sleeve Ring Tip (Send) Sleeve Ring Sleeve Tip (Return) Sleeve

ISOLUZIONE DEI PROBLEMI

1. Utilizzando gli ingressi LINE non c'è segnale in uscita.

L'alimentazione è attivata (POWER)?

Il tasto MIC/INST sul pannello frontale è disinserito?

Il GAIN è settato corretamente? (vedi FUNZIONI E CONTROLLI)

1. Utilizzando l'ingresso MIC non c'è segnale in uscita.

L'alimentazione è attivata (POWER)?

Il tasto MIC/INST sul pannello frontale è inserito?

II GAIN è settato corretamente? (vedi FUNZIONI E CONTROLLI)

C'è un jack inserito nell'ingresso INSTRUMENT? (Se è così è necessario rimuoverlo)

Solo per i microfoni che ne necessitano. E' attivata l'alimentazione +48V? Se non siete sicuri che il vostro microfono necessiti di alimentazione consultatene il manuale.

1. Utilizzando l'Ingresso INSTRUMENT non c'è segnale in uscita.

L'alimentazione è attivata (POWER)?

Il tasto MIC/INST sul pannello frontale è inserito?

II GAIN è settato corretamente? (vedi FUNZIONI E CONTROLLI)

1. Il compressore non funziona.

Il tasto COMPRESSOR IN è schiacciato?

Il GAIN è settato corretamente? Se settato troppo basso il livello potrebbe non essere alto abbastanza da attivare il compressore.

Il controllo COMPRESSION è settato corretamente? Se settato troppo basso il segnale in ingresso potrebbe nonraggiungere la soglia.

1. II controllo IMAGE WIDTH non funziona.

Il tasto IN è schiacciato?

Ad entrambi gli ingressi è connesso un segnale identico (mono)? Il controllo IMAGE WIDTH necessita di due segnali left e right diversi (stereo) per funzionare correttamente.

Nota: questa funzione è disponibile solo se si utilizza una sorgente stereo connessa agli ingressi LINE del pannello posteriore.

COME CONTATTARCI

Ogni problema relativo al vostro Penta™ contattateci per l'assistenza via e-mail:

[e-mail] ; per telefono: [phone] ; oppure contattate direttamente il distributore locale (lista alla fine di questo manuale).

Focusrite INPUT LEVEL GAIN REDACTION COMPRESSOR MASSIP CAN RATIO ATTACK RELEASE TIME SOUND OUTPUT LEVEL ADC LOOK SPACE WIDTH STRAW RANGE FATIUM PENTA PRESS STRAW COMPRESSOR INSTRUMENT INPUT INCH INPUT INCH INPUT STRAW MANNER INPUT STRAW MANNER INPUT

PUESTA EN MARCHA