Platinum TrakMaster - Manuale di istruzioni FOCUSRITE - Manuale utente e istruzioni gratuiti

MANUALE UTENTE Platinum TrakMaster FOCUSRITE

Importanti Istruzioni per la

Sicurezza 3

Connessioni 4

Lista dei Distributori .....57

Introduzione 35

Connessioni e Pulsanti del Pannello Posteriore ....35

Primo Approccio .....35

Funzioni e controlli .....36

Ottenere un Suono Vocale di Buona Qualita 39

Ottenere un Suono di Chitarra Elettrica di Buona Qualita .....40

Migliorare la Qualita del Suono Utilizzando L'equalizzatore .....40

Missaggio 41

Guida alla Compressione .....41

Guida all'equallizzazione .....43

Domande e Risposte .....44

Risoluzione dei Problemi .....44

Come Contattarci .....44

Contenido

Importanti Istruzioni per la Sicurezza

Leggere attentamente le seguenti istruzioni, e seguire con attenzione i messaggi di sicurezza stampati sull'apparecchiatura.

• Non ostruire i fori di ventilazione del pannello posteriore, non inserire oggetti attraverso le aperture.
  ●Non utilizzare cavi di alimentazione danneggiati o logori.
• Disconnettere l'alimentazione in caso di pulizia, da effettuarsi solo con un panno leggermente inumidito, non spruzzare liquidi.
• Disconnettere l'unita e riferirsi al centro assistenza qualificato nei seguenti casi:

se il cavo o la presa di alimentazione sono danneggiati; se del liquido è penetrato all'interno; se il prodotto è caduto o risulta esteriormente danneggiato; se non funziona regolarmente o mostra chiari cambiamenti di prestazioni. Operare solo sui controlli riportati sul manuale di istruzioni.

- Utilizzare solo cavi provvisti di contatto di terra, se il cavo in dotazione non fosse compatibile con le vostre prese, sostituirlo consultando un elettricista.

ATTENZIONE ! QUESTA APPARECCHIATURA DEVE ESSERE MESSA A TERRA ATTRAVERSO IL CAVO DI ALIMENTAZIONE

IN NESSUN CASO DEVE ESSERE INTERROTTA LA CONNESSIONE DI TERRA

L'unità può essere alimentata con diverse tensioni, come riportato sul pannello posteriore, assicurarsi che la posizione del selettore, e il fusibile siano appropriati, prima di connettere il prodotto alla rete. Non agire sul selettore con l'alimentazione inserita.

Per evitare i rischi di incendio sostituire il fusibile con uno adatto alla tensione di rete, come riportato sul pannello posteriore..

L'alimentatore interno non contiene parti sostituibili dall'utente, in caso di guasto, contattare il centro di assistenza attraverso un rivenditore Focusrite.

Il TrakMaster è un modulo di canale mono analogico, con una scheda opzionale di conversione A/D a 24 bit/96 KHz di alta qualità. TrakMaster comprende una grande gamma di funzioni e controlli in un'unica unità compatta, offrendo all'ingegnere del project studio, al produttore o al musicista, la perfetta soluzione analogica per registrare e mixare una gran varietà di strumenti. Il TrakMaster include un preamplificatore microfonico a transistor, in Classe A, un ingresso di linea bilanciato, un ingresso diretto per lo strumento, un compressore ottico ed un equalizzatore. Per il TrakMaster è disponibile anche una scheda opzionale ad alta qualità con conversione A/D a 24 bit/96 KHz.

Quando si registra, non si deve necessariamente far passare il segnale attraverso la propria console di missaggio; si può semplicemente connettere un microfono o uno strumento all'ingresso appropriato del TrakMaster e collegare la sua uscita direttamente al registratore (che sia la scheda audio di un PC, un registratore su hard disk, un DAT, o un altro registratore a nastro). In questo modo registrerai un segnale pulitisimo e al più alto livello di qualità, dal momento che si elimina la possibilità che, passando in un mixer, vengano aggiunti al segnale rumore e distorsione. Il modo più facile per imparare ad usare il TrakMaster, in modo particolare se si ha poca familiarità con i principi di elaborazione del segnale delle singole sezioni che lo compongono, è provare ogni controllo separatamente. Infine, provali tutti insieme per divertirti con tutto il potere creativo del tuo TrakMaster!

CONNESSIONIE PULSANTIDEL PANNELLO POSTERIORE

Il TrakMaster ha un livello di ingresso di linea con una sensibilità nominale di +4 dBu su un ingresso bilanciato jack TRS _". Questo ingresso può anche accettare un connettore jack sbilanciato. Ci sono 2 uscite, entrambe bilanciate su jack TRS _". Una di queste uscite ha sensibilità nominale di +4 dBu (per la connessione ad apparecchiature professionali con ingressi bilanciati, come consoles di missaggio e registratori); l'altra ha sensibilità nominale di -10 dBV (per la connessione a mixers consumer o semiprofessionali, registratori e schede audio).

Preparare l'unità per la registrazione

• Assicurarsi che nessun cavo, tranne quello di alimentazione in dotazione, sia collegato al vostro TrakMaster, quindi accenderlo tramite il tasto POWER presente sul lato destro del pannello frontale.
• Connettere l'uscita di linea del TrakMaster al proprio registratore, tramite un connetto jack bilanciato o sbilanciato, scegliendo + 4 dBU o - 10 dBV per uguagliare i livelli di ingresso del registratore o scheda audio. Se non si è sicuri di quale livello ci voglia, consultare il manuale del proprio registratore.
• Assicurarsi che il pulsante LINE sia disinserito se si registra una sorgente connessa al MIC INPUT o all'INSTRUMENT INPUT. Se si registra una sorgente a livello di linea connessa al LINE INPUT sul pannello posteriore, assicurati che il pulsante LINE sia inserito.
• Assicurarsi che sia l'INPUT GAIN che il FADER siano ruotati completamente in senso antiorario.
• Connettere un microfono al MIC INPUT sul pannello frontale con un cavo XRL, o una chitarra elettrica o un basso all' INSTRUMENT INPUT con un jack " . Se si vuol registrare una sorgente a livello di linea, connetterla al LINE INPUT sul pannello posteriore tramite un jack 1/4" bilanciato o sbilanciato.
• Se si usa un microfono che necessita di alimentazione phantom, inserirla tramite il pulsante +48V. Se non si è sicuri che il proprio microfono necessiti di alimentazione, consultarne il manuale d'uso, poiché la phantom power potrebbe danneggiare alcuni tipi di microfoni.
• Incrementare il guadagno tramite il controllo di INPUT GAIN, assicurandosi che il SIG LED verde sia sempre illuminato, e che quello rosso di O/L non si illumini quando è presente il picco di maggior livello.
  Se si sta usando un microfono, assicurarsi che il posizionamento dello stesso sia corretto. Prima di cominciare la registrazione, ascoltare il suono con tutte le sezioni del TrakMaster disinserite (con i pulsanti IN non schiacciati), e cambiare la posizione del microfono fino a quando si è vicini al suono desiderato. Tener presente che muovere il microfono potrebbe avere effetto sul livello del segnale che entra nel TrakMastrer, richiedendo una modifica del livello di guadagno.
• Se necessario, aggiungere compressione usando l'OPTO-COMPRESSOR, assicurandosi di utilizzare il controllo di MAKE UP GAIN per riportare il volume massimo al suo livello originale. Nel settare i parametri di compressione, è sempre meglio applicare troppo poco che troppo. Tenere il controllo di COMPRESSION

piuttosto basso e non usare la funzione HARD. Se si cerca un classico suono da nastro analogico o valvolare, utilizzare il controllo CHARACTER.

• Se necessario, usare l'equalizzatore per settare la qualità tonale desiderata.
- Utilizzare il FADER per settare il livello finale di uscita (vedi le istruzioni nella sezione Funzioni e Controlli di questo manuale).

FUNZIONIE CONTROLLI

POWER - E' il tasto di accensione ed illumina il LED blu che sta direttamente sotto di lui. Raccomandiamo di assicurarsi che l'unita venga accesa prima di connettere o alimentare apparecchi connessi all'uscita, per evitare possibili scrocchi o sovraccarichi; la miglior soluzione è quella di lasciare acceso il TrakMaster per un paio di minuti prima dell'uso per assicurarsi che tutti i circuiti siano correttamente inizializzati.

DISCRETE TRANSISTOR INPUT STAGE

Questa parte è composta da un preamplificatore per adattare il livello di diversi segnali in ingresso al livello interno di lavoro del compressore e dell'equalizzatore ; questi offrono i seguenti controlli:

Focusrite MIC INPUT COCATTE REC-AMP INSTRUMENT INPUT CAN LINE SIG OIL

LINE (pulsante) - Se premuto, questo pulsante seleziona l'ingresso LINE I / P sul pannello posteriore.anziché gli ingressi MIC e INSTRUMENT sul pannello frontale. Se disinserito, vengono selezionati gli ingressi del pannello frontale.Se sia un microfono che uno strumento sono connessi simultaneamente, l'INSTRUMENT input prevarrà sul MIC input.

INSTRUMENT INPUT - E' un ingresso jack 1/4" ad alta impedenza che ti permette di connettere una chitarra elettrica o un basso all'unità senza sovraccaricare i pickups e senza il bisogno di una DI box. Anche una tastiera con un basso livello di uscita può essere collegata qui. Questo ingresso funziona solo quando il pulsante LINE è disinserito.

MIC INPUT - Questo è un ingresso XRL da usarsi con un microfono. Esso è attivo solo quando il tasto LINE è disinserito. Inserendo un jack 1/4" nell'INSTRUMENT INPUT, verrà tagliato automaticamente il segnale in ingresso nel MIC INPUT.

+ 48 V ( pulsante) - Attiva l'alimentazione phantom necessaria ai microfoni a condensatore. Questo pulsante ha effetto solo sul MIC INPUT. Se non siete sicuri che il vostro microfono necessiti dell'alimentazione phantom, consultatene il manuale prima di connetterlo, poiché essa può danneggiare alcuni tipi di microfoni.

HPF (pulsante) - Questo è un filtro "passa alto" che rimuove le basse frequenze indesiderate dei rumori meccanici del palco che arrivano al microfono attraverso l'asta o quelle dell' " effetto prossimità" ( dove le base sono esaltate dall'eccessiva vicinanza di certi tipi di microfoni alla sorgente). Questo pulsante agisce solo sul MIC INPUT.

INPUT GAIN - Permette di settare il livello del segnale in ingresso proveniente dall'ingresso selezionato. Una volta connesso un segnale, assicuratevi che il controllo di INPUT GAIN sia completamente ruotato in senso antiorario, e incrementate il guadagno in modo che il SIG LED verde sia sempre illuminato quando è presente un segnale. Il LED rosso di O/L (overload) potrebbe accendersi occasionalmente, ma solo se il segnale in ingresso presenta alcuni picchi di livello. Se dovesse rimanere acceso per un certo periodo di tempo, o se si dovessero sentire distorsioni durante i picchi di maggior livello, sarà necessario ridurre il valore di INPUT GAIN.

OPTICAL COMPRESSOR

Il compressore del TrakMaster utilizza la tecnologia optoelettrica, che offre caratteristiche di distorsione sicuramente più piacevoli e una risposta più veloce rispetto a compressori di basso costo basati su tecnologia VCA.

L'Opto-compressor agisce come un controllo di volume automatico, abbassando il volume di un segnale se diventa troppo alto. Riduce la differenza tra i passaggi di basso e quelli di alto livello, poiché esso riduce automaticamente il guadagno quando il segnale oltrepassa un certo valore di livello (la "threshold"). Quindi tende a bilanciare l'esecuzione, evitando che lo strumento "balzi fuori" dal mix, o scompaia in esso. La compressione può anche avere l'effetto di un incremento generale del livello, senza aumentare realmente il livello di picco. (Per maggiori informazioni sulla compressione, vedi la "Guida alla compressione")

OPTICAL COMPRESSION COMPRESSION TIGHT RUNCH -20 -16 -12 -9 -6 -3 GAIN REDUCTION RELEASE TUBE SOUND MAKING HOLD COLD AWD 5 7.0 PORT EC CORP PA

IN (pulsante) - Quando inserito rende attiva la sezione di OPTICAL COMPRESSOR del TrakMaster. Per metterla in Bypass, lasciare disinserito questo pulsante.

C O M P R E S S I O N – Qui puoi impostare il livello di volume, o “threshold” (soglia), a cui comincerà la compressione, influendo sulla quantità di segnale che verrà compresso. Girando il controllo di COMPRESSION in senso orario aumenterai la quantità di segnale su cui agirà il compressore – dando più compressione. Girandolo in senso antiorario, diminuirai la quantità di segnale su cui agirà il compressore – dando meno compressione.

MAKE UP GAIN – Poiché la compressione abbassa il livello dei picchi più alti, il massimo volume della performance risulterà ora più basso rispetto a com'era prima di essere compressa. E' quindi necessario riportare il volume massimo al suo valore originale. Nota come ciò abbia l'effetto di rendere i passaggi di basso livello più alti, alzando il livello globale del segnale.

Per settare il MAKE UP GAIN in modo corretto, inserisci e disinserisci il pulsante OPTICAL COMPRESSOR, mentre aumenti a poco a poco il MAKE UP GAIN, spostandolo in senso orario.

Il MAKE UP GAIN sarà settato correttamente quando si leggerà sul meter che indica il livello di uscita (che si trova sull'estrema destra dell'unità), lo stesso livello sia che il compressore sia attivo o meno. Il segnale compresso dovrà risultare leggermente più alto di quello non compresso.

HARD (pulsante) - Questo pulsante, se inserito, offre un rapporto di compressione (ratio) maggiore. Questo significa che il livello dei segnali che oltrepassano la soglia (threshold) verrà ridotto maggiormente. Il risultato sarà che tali segnali non saranno molto più alti del livello della soglia stessa. Questo pulsante dovrà essere utilizzato quando si vuole che il compressore mantenga il volume di uno strumento ad un livello costante durante la sua performance.

La funzione HARD è più adatta a sorgenti come chitarre, bassi e batterie. Quando questo pulsante è disinserito, viene applicata una compressione più leggera. Ciò manterrà di più i contrasti in volume della performance originale. Questo approccio sarebbe più adatto al trattamento della voce.

PUNCH (pulsante) – La velocità con cui un compressore reagisce ai segnali più alti del livello della soglia, cambia il risultato sonoro della compressione. Se il compressore reagisce velocemente, l'attacco della nota potrebbe risultare troncato. A volte questo può essere voluto, tuttavia, se si aumenta il tempo che il compressore deve impiegare per reagire. l'attacco di ogni nota risulterà meno troncato, dando maggior "punch" al segnale compresso. Si consiglia di utilizzare questa funzione per ridare al segnale il "punch" perso a causa della compressione.

RELEASE – Questo determina quanto velocemente la compressione sfuma, una volta che il volume del segnale è sceso al di sotto della soglia a cui il compressore comincia a

reagire. Quando il potenziometro è ruotato in senso antiorario, il tempo di rilascio è brevissimo, regolazione appropriata per suoni con transienti molto rapidi, in quanto ciò permette al compressore di prepararsi ad agire sui segnali successivi. Tuttavia, un breve tempo di rilascio può portare a distorsione su segnali più continui. Tempi di rilascio più lunghi danno un suono più morbido, e possono comportare un effetto di maggior "pompaggio" che può aiutare un pezzo a risultare più "stimolante", ma che non sempre può essere appropriato.

Quando il potenziometro di RELEASE è impostato sulla sua posizione AUTO, il compressore analizza il segnale in ingresso e gli assegna un tempo di rilascio appropriato.

TUBE SOUND - Il TrakMaster contiene una particolare circuitazione che simula il calore normalmente associato alla distorsione di valvole e nastri. Questo controllo ti permette di aggiungere la quantità di "calore valvolare" che desideri. E' particolarmente utile per dare "carattere" al suono quando si registra in digitale.

GAIN REDUCTION METER – Prima dell'utilizzo del controllo di MAKE UP GAIN, il compressore riduce il livello dei picchi di segnale. Il GAIN REDUCTION METER mostra a quanti dB ammonta la riduzione di livello dovuta all'azione del compressore. Più riduzione è mostrata, più sta comprimendo il segnale. Questo meter è anche una buona guida per capire quanto MAKE UP GAIN sarà richiesto per recuperare il volume del segnale originale.

POST EQ (pulsante) – Se inserito, fa si che il compressore agisca sul segnale dopo la sezione di equalizzazione. Questo è utile poiché aumentare o tagliare alcune frequenze nella sezione di equalizzazione altererà il segnale che il compressore processerà.

Per esempio: una chitarra ricca di bassi viene compressa, poi equalizzata. Le frequenze basse oltrepasseranno la soglia causando la compressione dell'intero segnale. Se l'equalizzazione venisse applicata prima, e venissero attenuate un po' di basse, il compressore non risponderebbe così tanto a queste frequenze.

EQUALIZZATORE

La sezione di Equalizzazione (o EQ, come è più comunemente conosciuta) del TrakMaster, permette di aumentare o tagliare certe frequenze. L'uso dell'EQ può essere o "creativo" o "correttivo". L'utilizzo "creativo" può essere usato per valorizzare un certo tipo di suono – solitamente aumentando certe frequenze che ci possono piacere (sebbene ciò non sia sempre una buona cosa). L'utilizzo "correttivo" invece è usato per eliminare frequenze problematiche – di solito attenuando il range di frequenze fasticiose.

E' sempre una buona cosa ottenere direttamente dalla sorgente un suono registrato il più naturale possibile prima di essere processato (con compressione o EQ). Ciò renderà molto più facile e naturale ogni applicazione futura.

3 SAND EQUALIZER GAIN RASS FREQ PREPULSE GAIN TRIKES GAIN EQ IN RET RCAI JAN RATT POCAL IM

IN (pulsante) - Se inserito, attiva la sezione di Equalizzazione del TrakMaster. Per metterla in bypass, lascia disinserito questo pulsante.

BASS – Questo equalizzatore shelving ti permette di aumentare o tagliare di +/- 15 dB le frequenze sotto quella selezionata con il potenziometro TUNING.

LO MID (pulsante) – se il pulsante LO MID è disinserito, il controllo BASS agisce come un equalizzatore shelving per le basse frequenze. Se inserito, il potenziometro BASS agisce come un equalizzatore parametrico per i medio-bassi. (vedi la "Guida all'equalizzazione" per maggiori informazioni a questo riguardo). Quando è disinserito, il potenziometro TUNING seleziona valori tra i 30 e i 450 Hz. Quando il pulsante LO MID è inserito, il potenziometro TUNING seleziona valori tra i 60 e i 900 Hz.

PRESENCE – Questo controllo ti permette di aumentare o tagliare di +/- 15 dB le frequenze medio-alte. Aumentando queste frequenze puoi dare maggior presenza al segnale, rendendo più distinguibili i suoni nel mix.

TREBLE - Questo equalizzatore shelving ti permette di aumentare o tagliare di +/- 15 dB le alte frequenze.

VOCAL – Se inserito, questo pulsante abbassa le frequenze su cui agisce il controllo TREBLE, rendendolo più adatto alle alte frequenze della voce umana. Se disinserito, il

controllo TREBLE agisce su frequenze più alte, adatte ad un'equalizzazione tradizionale per strumenti.

OUTPUT

OUTPUT LEVEL 0 -1 -2 -3 -4 -5 -6 -7 -8 -9 -10 -11 -12 -13 -14 -15 -16 -17 -18 -19 -20 EADERS POWER PLATINUM TRAK MASTER VOCAL & INSTRUMENT CHANNELS

FADER - Il fader è utilizzato per uguagliare il livello di volume in uscita dal TrakMaster a quello in ingresso alla successiva unità collegata (per esempio una sound card, un hard disk recorder, un registratore a nastro, un mixer, ecc...). Per regolare il livello d'uscita, partire sempre ruotando il potenziometro completamente in senso antiorario, e aumentare il livello di uscita finché si raggiunge quello corretto - non partire con il FADER regolato su un alto livello, poiché potrebbe danneggiare l'unità collegata.

Se il TrakMaster è stato collegato in insert su un canale di una console, regola il FADER a 0 dB (posizionato sulle "2"), e regola i livelli utilizzando la console stessa.

OUTPUT LEVEL METER - Questo meter indica il livello del segnale in uscita dal TrakMaster. Si dovrebbe far si che lampeggi a circa 0 dB, senza illuminare il LED di O/L (overload). E' particolarmente importante non sovraccaricare l'uscita quando si utilizza la scheda di conversione A/D opzionale, poiché causerebbe distorsione, anche se l'overload fosse breve.

DIGITAL OUTPUT

In aggiunta all'uscita analogica tradizionale, è disponibile come opzione una scheda di conversione A/D 24 bit 128 x Oversampling di alta qualità, con frequenze di campionamento selezionabili tra 44.1, 48, 88.2 e 96 kHz. Tutte le funzioni seguenti sono disponibili con controlli sul pannello posteriore:

ADC EXT INPUT SPDP 25 x100 80x1 75 x400 75 x30 EXT WORLD CLOCK INPUT DIGITAL OUTPUT

SPDIF OUTPUT – L'uscita, a 24 bit, è disponibile in formato SPDIF con connessione phono ( RCA).Se è richiesta una risoluzione di 16 bit, la macchina che riceve il segnale a 24 bit dovrà eseguirne il "dithering", per ottenere una performance a 16 bit.

SAMPLE FREQUENCY – Attraverso due tasti è possibile selezionare 4 diverse frequenze di campionamento: quello a sinistra permette di scegliere tra 44.1 e 48 kHz, quello di destra raddoppia la frequenza selezionata.

EXTERNAL WORDCLOCK – Se una sorgente di wordclock viene collegata all'ingresso BNC, il TrakMaster tenterà di sincronizzarsi a questa. A sincronizzazione avvenuta si accenderà, per conferma, il LED ADC LOCK che indichera un corretto sincronismo. In tal caso il LED ADC LOCK dovrebbe rimanere sempre illuminato. Se lampeggia indica un problema di jitter nel segnale di sincronizzazione della macchina che genera wordclock, su cui sarà necessario investigare.

OTTENERE UN SUONO VOCALE DIBUONA QUALITA

POSIZIONARE IL MICROFONO

Registare la voce richiede una tecnica diversa da quella che si usa sul palco dal vivo, dove il cantante di solito canta con il microfono che tocca le sue labbra, perciò questo potrebbe trovare difficile stare un po' più distante dal microfono. Se ciò compromette la performance (o se la voce suona debole), permettigli di utilizzare la sua tecnica normale, ma usa il filtro antipop sul microfono. Potrebbe anche essere necessario usarle il filtro passa alto della sezione di ingresso per togliere i bassi eccessivi causati da questa tecnica.

UTILIZZO DELL'OPTO-COMPRESSOR

Se il cantante ha difficoltà a stare ad una distanza sufficiente dal microfono, la registrazione risulterà più bassa o più alta secondo quanto si sposta dal microfono. Egli potrebbe anche variare il volume della sua performance tanto da creare un'estensione tale che quando canta ad alto livello la voce risulta troppo dominante. e quando canta a basso livello, la voce si perde nel mix. Per compensare queste variazioni, utilizzare l'OPTO-COMPRESSOR settato come segue:

Secondo le variazioni del livello di volume del cantante, potrebbe essere necessario agire sul controllo di COMPRESSION aumentandolo fino a quando il livello della voce sembra più regolare.

Se la performance del cantante è molto "dinamica" (che va dal piano al fortissimo, come descritto in precedenza), prova a settare l'OPTO-COMPRESSOR come segue:

La compressione evita l'overload dell'ingresso dell'equalizzatore durante i passaggi ad alto livello della performance. Il tempo di rilascio (RELEASE) è regolato il più corto possibile, per evitare di comprimere i passaggi a basso livello dell'esecuzione.

PARLATO

Quando si registra il parlato, utilizzare il controllo BASS per aumentare il livello delle basse frequenze con il pulsante LO MID inserito. Poiché le voci si differenziano per timbro, agire sul controllo di TUNING fino ad ottenere una voce dalla sonorità potente, profonda e risonante. Questo è il tipo d'effetto utilizzato dai DJ delle radio.

CORI

I cori vengono normalmente pesantermente compressi, dal momento che si vuole che mantengano una presenza continua senza variazioni di volume. Regolare l'OPTO-COMPRESSOR come segue:

To stop the backing vocals sounding too 'fat' and overpowering, reduce the bass with the BASS control, ensuring that the INST/VOCAL switch is set to the VOCAL position. Also, use the TREBLE control (with the INST/VOCAL switch in the VOCAL position) to boost the higher frequencies. Per evitare che i cori suonino troppo "grossi", ridurre i bassi agendo sul controllo BASS, assicurandosi che il pulsante LOW MID sia inserito. Inoltre, agire sul controllo TREBLE per aumentare il livello delle frequenze più alte.

OTTENERE UN SUONO DICHITARRA ELETTRICA DI BUONA QUALITA'

UTILIZZANDO L'EQUALIZZATORE

Con una chitarra collegata all'INSTRUMENT INPUT sul pannello frontale, si dovrebbe ottenere immediatamente un bel suono. Usare l'equalizzatore per ottenere il suono che si vuole; in particolare:

• Il tasto LOW MID dovrebbe essere inserito. Poi, utilizzando il controllo BASS per aumentare le frequenze attorno i 250 Hz, si può aggiungere più “corpo” al proprio suono.
• Aumentando il controllo di PRESENCE, si dovrebbe dare più “aggressività” alla proprio suono di chitarra.
• Diminuendo basse e alte frequenze con i controlli BASS e TREBLE, e aumentando il controllo di PRESENCE, si può ottenere un suono di chitarra "sottile". Questo effetto va bene quando ci sono due o più chitarre, delle quali solo una venga trattata in questo modo.

UTILIZZO DELL'OPTO-COMPRESSOR

E' normalmente una buona idea aggiungere compressione ad una chitarra elettrica. Questo compenserà discontinuità in volume, aiutandola a posizionarsi nel modo giusto nella registrazione.

La compressione avrà inoltre l'effetto di aggiungere maggior sustain alla chitarra. Prova cominciando con l'OPTO COMPRESSOR regolato come segue:

Connettere tutti i pedali tra la chitarra e il TrakMaster. Mettere il Compressore in bypass (disinserisci il pulsante) e utilizzare l'Equalizzatore per creare il suono che si vuole, poi accendere gli effetti che si vuole utilizzare. Se necessario, usare l'Equalizzatore per modificare il suono dopo che gli effetti sono stati aggiunti.

REGISTRARE IL BASSO ELETTRICO

Dal momento che normalmente si desidera che il basso stia ad un volume costante nella sezione ritmica, è comune aggiungere molta compressione. Setta l'OPTO COMPRESSOR come segue:

Sperimenta utilizzando il controllo RELEASE e il pulsante HARD per ottenere il suono che vuoi.

Se vuoi un suono di basso con più punch, inserisci il tasto PUNCH. Se vuoi un suono più pieno lascialo disinserito.

Per un suono funky per lo Slap, regola il controllo di COMPRESSION piuttosto alto, inserisci il pulsante HARD e lascia disinserito il tasto PUNCH.

Utilizza il controllo BASS ( con il tasto LOW MID disinserito) per dare al basso più profondità. Il controllo TUNING dovrebbe suonare meglio quando settato tra i 60 e i 150 Hz. Utilizza il controllo di PRESENCE per aggiungere maggior contenuto di armoniche superiori che dà più “punch” (o mette in risalto il suono del “click” del plettro).

MIGLIORARE LA QUALITA' DEL SUONO UTILIZZANDO L'EQUALIZZATORE

Puoi utilizzare la sezione di equalizzazione del TrakMaster per sistemare i seguenti problemi:

Sonorità confusa: usa il controllo BASS per ridurre un po' il livello delle basse frequenze. Metti la traccia in solo, ruota il controllo BASS completamente in senso antiorario, e regola il TUNING (utilizzando il pulsante LOW MID, se necessario) fino a quando il suono risulta più bilanciato. Poi ascolta la traccia nel contesto con il resto del mix, e regola la quantità di taglio sui bassi (con il controllo BASS) per ottenere il suono corretto nell'insieme. Se necessario, potresti anche aver bisogno di aumentare la quantità di TREBLE (inserendo il tasto VOCAL se stai trattando un suono di voce).

Sonorità "flat": aumenta il controllo PRESENCE. Potresti aver bisogno di incrementare la quantità di TREBLE (premendo il tasto VOCAL se stai agendo su una voce) e poi un po' di BASS, o LOW MID se il risultato ha troppe alte. Comunque fare attenzione a non esagerare con quest' effetto, aggiungendo troppo.

Sonorità "aspra": usa il controllo di PRESENCE per ridurre la forza di queste frequenze. Potresti anche voler aggiungere un po' di BASS o LOW MID, e. se necessario, ridurre un po' il controllo TREBLE.

Suono perso nel mix: aumenta il controllo di PRESENCE. Evita di usare troppo BASS o LOW MID, poiché aumenteresti frequenze nello stesso range degli altri strumenti nel mix.

M ISSAGGIO

Durante il missaggio della registrazione multitraccia finale della tua canzone, il TrakMaster può essere connesso in uno di questi due modi:

Connetti l'uscita del canale selezionato del registratore all'ingresso di linea del tuo TrakMaster, e connetti l'uscita di linea del TrakMaster all'ingresso di linea selezionato del tuo mixer.

Utilizza il punto di insert sul canale del mixer per collegare il TrakMaster usando il suo ingresso e la sua uscita di linea.

Non temere di essere troppo stravagante quando mixi. Per esempio, non cercare sempre di fare suonare le voci in modo naturale, poiché una voce che si distingue nel mix è spesso molto effettata.

Nella musica pop, la voce è immancabilmente pesantemente compressa, e ha equalizzazione aggiuntiva. Nella sezione dell'OPTO-COMPRESSOR, prova ad usare il controllo TUBE SOUND per dargli un suono da nastro analogico/ valvolare.

GUIDA ALLA COMPRESSIONE

I compressori sono probabilmente i processori di segnale più utilizzati nell'industria audio. Un compressore può essere visto come un controllo di volume automatico. Quando il volume del segnale oltrepassa un certo livello ( detto "soglia"), il compressore riduce il guadagno ( o, in altre parole, "abbassa il volume"), attenuando il segnale.

La quantità di riduzione è determinata dal parametro RATIO. Questa è convenzionalmente espressa in valori numerici, per esempio "4:1", che indicano di quanto verrà ridotto il guadagno quando il volume del segnale oltrepasserà la soglia.

Facciamo un esempio con numeri reali. Se la soglia è regolata a - 10 dB e la ratio a 4:1, ogni segnale che supererà i - 10 dB, dovrà alzarsi in livello di 4 dB perché l'uscita del compressore si alzi di 1 dB. Perciò un segnale in ingresso con picco a - 6 dB ( che è a 4 dB sopra la soglia) uscira dal compressore con picco a - 9 dB ( 1 B sopra la soglia). I livelli al di sotto della soglia rimangono inalterati, quindi se il segnale dell'esempio qui sopra variava tra - 20 dB e - 6 dB prima di entrare nel compressore, varierà tra - 20 dB e - 9 dB dopo la compressione - la sua dinamica ( cioè la differenza in dB tra il suo passaggio più basso e quello più alto in livello)è stata ridotta da 14 dB a 11 dB.

La compressione ha il risultato di ridurre ogni variazione nel volume del segnale (in altre parole riduce la sua dinamica) – la quantità di riduzione è determinata dalla soglia (il livello sopra il quale il guadagno viene ridotto) e dalla ratio (la quantità di riduzione applicata). Alti valori di ratio sono detti hard, bassi valori di ratio sono detti soft.

Dal momento che la compressione comporta una riduzione del volume dei segnali ad alto livello, è necessario applicare un certo guadagno in uscita per rialzare il livello globale, in modo che il volume massimo prima del compressore risulti lo stesso anche in uscita. Questo è chiamato "make up gain" ed è necessario perché il massimo livello del segnale rimanga sempre lo stesso, per mantenere un livello corretto per una qualsiasi altro collegamento ( ad altri processori o audio equipment.)

Dopo aver applicato il "make up gain", la parte del segnale che era più bassa del livello di threshold (e perciò non compressa), risulterà ora più alta di com'era prima della compressione. Per questo motivo sarà avvertibile un incremento generale del livello dello strumento compreso. Si può utilizzare questo fenomeno per esempio per dare maggior sustain alle chitarre.

Nella musica pop la maggioranza degli strumenti che costituiscono la sezione ritmica (come la batteria, il basso, le chitarre ritmiche, ecc...) vengono spesso pesantemente compressi (utilizzando un alto valore di ratio e una soglia bassa), in modo che rimangano ad un livello costante per tutta la registrazione. Ciò fornirà una base solida, senza colpi occasionali di batteria o note di basso che escono (o scompaiono) dal mix in modo disordinato.

Si tende ad utilizzare bassi valori di ratio su strumenti come voce o chitarre soliste, che nel mix sono in primo piano. In questo caso si cerca di preservare la dinamica della performance originale, per mantenerme l'espressione. Una riduzione della variazione del livello di volume è comunque richiesta ( per i motivi menzionati sopra ), ma non dello stesso livello.

GUIDA ALL'EQUALIZZAZIONE

Anche gli equalizzatori sono molto utilizzati nell'industria audio, e permettono un efficace controllo sul suono, sebbene siano un po' più complessi di quelli che si trovano sulla maggior parte dei sistemi hi-fi. Essi ti permettono di aumentare o diminuire il livello di certe frequenze o bande di frequenze.

Esistono due diversi tipi di applicazione per l'equalizzazione. La prima ( e la più comune) è quella definita " ad uso creativo". Questa comporta la valorizzazione di un suono che è già piacevolmente presente. Tipici esempi potrebbero essere l'aumentare le frequenze più basse per ottenere maggiore profondità, o aumentare le alte frequenze per ottenere un suono più "frizzante". Poiché le precise frequenze che danno questi effetti variano da strumento a strumento, è a volte necessario avere la possibilità di regolare il punto in cui le frequenze verranno aumentate o tagliate con l'EQ, come anche la quantità di riduzione o di guadsgno.

L'altra principale applicazione dell'equalizzazione è detta " ad uso correttivo". Questa comporta l'utilizzo dell'EQ per rimuovere o ridurre il livello delle frequenze indesiderate. Di seguito presentiamo alcuni esempi di equalizzazione "ad uso correttivo":

• Tagliare le frequenze basse per ridurre "l'effetto prossimità", tipico di certi tipi di microfoni, per il quale le basse sono state enfatizzate come risultato di un microfonaggio troppo vicino alla sorgente.
• Tagliare le frequenze che potrebbero causare un suono di voce troppo nasale, troppo chiuso o "stridulo".
• Tagliare le frequenze che potrebbero far risuonare i diversi pezzi della batteria in modo fastidioso.

Esistono diversi tipi di equalizzatori. Il TrakMaster offre due forme di equalizzazione: "shelving" e "parametrica" (vedi la sezione "Funzioni e Controlli" di questo manuale per maggiori dettagli). L'Equalizzazione shelving aumenta o diminuisce tutte le frequenze al di sopra o al di sotto di una frequenza specifica. Un equalizzatore shelving per le basse frequenze, aumenta o taglia tutte le frequenze al di sotto di una certa frequenza, mentre un equalizzatore shelving per le alte frequenze aumenta o taglia tutte le frequenze al di sopra di una determinata frequenza.

L'Equalizzazione parametrica invece, permette all'utente di focalizzare l'azione dell'equalizzatore su una specifica e stretta banda di frequenze. Questo tipo di EQ è particolarmente utile per le applicazioni correttive, poiché la frequenza fastidiosa può essere isolata e il suo livello ridotto. E' anche utile per applicazioni "creative", per esempio, per dare presenza alla voce.

DOMANDE E RISPOSTE

D. Il mio TrakMaster si riscalda abbastanza durante l'uso; me ne devo preoccupare? R. No, questa è una caratteristica tipica delle circuitazioni in classe A contenute nel TrakMaster e non dovrebbe rappresentare un problema. Per precauzione potresti montare l'unità in una posizione piuttosto bassa all'interno del rack (vedi domanda 2), oppure, se c'è spazio, intervallare gli apparecchi lasciando spazi vuoti per un'ulteriore ventilazione.
D. Qual è la migliore posizione del TrakMaster all'interno del rack? R. Generalmente è buona norma posizionare gli apparecchi che sviluppano più calore nella parte più bassa del rack, perché l'aria, riscaldata dalle apparecchiature elettroniche, si muove dal basso verso l'alto, riscaldando in breve tempo l'apparecchio posto più in alto. Quindi, un'unità che è già calda, se posta troppo in alto, lo diverrà ancora di più.
D. Che differenza c'è tra +4dBu e -10dBV ? R. Sono segnali a due diversi livelli operativi. Normalmente +4dBu è da riferirsi ad apparecchiature professionali e -10dBV ad apparecchiature semi-professionali. E importante essere sicuri che due apparecchi connessi fra loro operino allo stesso livello. Il selettore +4dBu/-10dBV, montato sul pannello posteriore del TrakMaster, gli consentono di presentare in uscita entrambe i livelli operativi. Esempio: Se l'uscita a +4dBu di un dispositivo è connessa all'ingresso a -10dBV di un altro apparecchio, potrebbe presentarsi, nel secondo, un sovraccarico in ingresso. Al contrario, se l'uscita a -10dBV di un dispositivo è connessa all'ingresso a +4dBu di un altro apparecchio, nel secondo il segnale in ingresso potrebbe rivelarsi troppo basso Apparecchi che lavorano a -10dBV utilizzano normalmente connessioni Jack mono. Questa è conosciuta come connessione "sbilanciata". Apparecchi che lavorano a +4dBu utilizzano normalmente ingressi e uscite Jack stereo (TRS) o XRL ed utilizzano la connessione "bilanciata".
D. Devo usare connessioni bilanciate con il mio TrakMaster? R. Il TrakMaster può essere utilizzato sia con connessioni bilanciate che sbilanciate, sebbene sia meglio usare connessioni bilanciate, dove possibile. Se vuoi connettere il tuo TrakMaster ad un apparecchio con connettori XRL, prepara o compra un cavo che sia fatto come segue:

RISOLUZIONE DEI PROBLEMI

Nessun LED si illumina

- L'alimentazione è attivata (pulsante POWER)? - Il selettore di voltaggio, posto vicino a quello dell'alimentazione sul pannello posteriore, è settato correttamente? Se così fosse, il fusibile potrebbe essere bruciato: in questo caso sarebbe necessario sostituirlo e settare il voltaggio corretto.

Utilizzando l'ingresso LINE non c'è segnale in uscita • L'alimentazione è attivata (POWER)? • Il tasto LINE sul pannello frontale è inserito? • Il GAIN è settato correttamente? (Vedi FUNZIONI E CONTROLLI) • Il FADER è settato in modo corretto? (Vedi FUNZIONI E CONTROLLI)

Utilizzando l'ingresso MIC non c'è segnale in uscita • L'alimentazione è attivata (POWER)? • Il tasto LINE sul pannello frontale, è disinserito? • Il GAIN è settato correttamente? (Vedi FUNZIONI E CONTROLLI) • Il FADER è settato correttamente? (Vedi FUNZIONI E CONTROLLI) • C'è un jack inserito nell'ingresso INSTRUMENT? Se è così, è necessario toglierlo. • Per i microfoni che ne necessitano, è attivata l'alimentazione +48V? Se non siete sicuri che il vostro microfono necessiti di alimentazione, consultatene il manuale.

Utilizzando l'ingresso INSTRUMENT non c'è segnale in uscita • L'alimentazione è attivata (POWER)? • Il tasto LINE sul pannello frontale, è disinserito? • Il GAIN è settato correttamente? (Vedi FUNZIONI E CONTROLLI) • Il FADER è settato correttamente? (Vedi FUNZIONI E CONTROLLI)

Il Compressore ottico non funziona - Il tasto COMPRESSOR IN è schiacciato? - Il GAIN è settato correttamente? Se settato troppo basso, il livello potrebbe non essere alto abbastanza da attivare il compressore. - Il controllo COMPRESSION è settato correttamente? Se settato troppo basso, il segnale in ingresso potrebbe non raggiungere la soglia.

L'Equalizzatore non funziona • Il tasto IN (Equaliser) è schiacciato?

COME CONTATTARCI

Per ogni problema riguardo il vostro TrakMaster, contattateci per l'assistenza via e-mail: [e-mail], per telefono: [phone]; oppure contattate direttamente il distributore locale (lista alla fine di questo manuale.)

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