Platinum TrakMaster - Manuel d'instructions FOCUSRITE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit
Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil Platinum TrakMaster FOCUSRITE au format PDF.
| Intitulé | Description |
|---|---|
| Type de produit | Préampli micro et interface audio |
| Connectivité | Entrées XLR/TRS, sorties ligne, USB |
| Alimentation | Alimentation fantôme 48V pour microphones |
| Caractéristiques audio | Plage dynamique élevée, faible bruit, réponse en fréquence étendue |
| Utilisation | Idéal pour l'enregistrement en studio et le live |
| Maintenance | Nettoyage régulier des connecteurs, mise à jour du firmware si disponible |
| Sécurité | Éviter l'exposition à l'humidité et aux températures extrêmes |
| Informations générales | Compatibilité avec la plupart des DAW, construction robuste |
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MODE D'EMPLOI Platinum TrakMaster FOCUSRITE
Consignes de sécurité .....3
Connexions 4
Distributeurs ....57
Introduction 25
Commandes et Connecteurs en Face Amiere ....25
Prise en Main 25
Commande et Réglages .....26
Obtention d'une Bonne Prise de Voix....29
Obtention d'un Son de Guitare Électrique de Bonne Qualité ....30
Amélioration de la Qualité Sonore par Correction ....30
Mixage Final ....31
Compression, mode d'emploi ....31
Correction, mode d'emploi .....33
Questions-Réponses .....34
Assistance 34
Contacts 34
Indice
Lisez toutes ces instructions avec attention et conservez-les pour pouvoir vous y reporter ultérieurement. Tenez compte de tous les avertissements et de toutes les instructions indiquées sur l'appareil.
- Veillez à ne pas obstruer les ouïes de ventilation de la face arrière. N'insérez aucun objet dans l'appareil.
- N'utilisez en aucun cas un cordon d'alimentation endommagé ou dénudé.
- Débranchez l'appareil avant de le nettoyer. Nettoyez l'appareil avec un chiffon humide. Ne versez pas de liquide sur l'appareil.
- Débranchez l'appareil et demandez conseil auprès d'un personnel qualifié dans chacun des cas suivants : Si le cordon d'alimentation ou la prise secteur sont endommagés ; si un liquide pénètre dans l'appareil ; si l'appareil tombe ou si le châssis a été endommagé ; si l'appareil ne fonctionne pas correctement ou si ses performances semblent altérées ; n'utilisez que les commandes dont les fonctions vous sont présentées dans ce manuel.
- Respectez les polarités ou la mise à la terre de la prise secteur. Une prise secteur avec mise à la terre est équipée de deux plots et d'une borne de masse. Cette borne assure votre sécurité. Si la fiche du cordon secteur de l'appareil n'est pas compatible avec votre prise secteur, consultez un électricien pour le remplacement de la prise murale obsolète.
AVERTISSEMENT : CET APPAREIL DOIT ETRE RELIÉ À LA TERRE PAR LE CORDON D'ALIMENTATION
VEILLEZ À CE QUE LE CÂBLE DE MASSE DU CORDON SOIT EN PERMANENCE RELIÉ À LA TERRE
Cet appareil accepte différentes tensions ; la plage des tensions acceptées est indiquée sur la face arrière. Vérifiez le réglage de l'alimentation principale et contrôlez le fusible avant de connecter l'appareil. Ne modifiez pas les réglages de l'alimentation principale une fois l'alimentation connectée.
Afin d'éviter tout risque d'incendie, veillez à remplacer le fusible par un fusible ad hoc. Le type du fusible requis est indiqué en face arrière.
Aucun élément de l'alimentation interne n'est réparable par l'utilisateur. Pour toute réparation, adressez-vous à un technicien qualifié.
Le Trak Master est une voie de console mono analogique pouvant être équipée en option d'une sortie numérique 24 bits/96 kHz de haute qualité. Il réunit de très nombreuses fonctions dans un même appareil aux dimensions réduites, offrant à tout ingénieur du son, producteur ou musicien la solution analogique idéale pour l'enregistrement et le mixage d'instruments les plus divers. Le Trak Master est équipé d'un préamplificateur micro à transistors discrets de Classe A, d'une entrée ligne symétrique, d'une entrée directe pour instrument, d'un compresseur optique et d'un correcteur. Il peut également se voir équipé en option d'une sortie numérique 24 bits/96 kHz de haute qualité.
En enregistrement, il n'est pas toujours nécessaire de faire passer le signal par la console de mixage. Dans ce cas, reliez simplement un micro ou un instrument à l'entrée adéquate du Trak Master, puis reliez la sortie de ce dernier directement à l'enregistreur (carte son PC, enregistreur DtD, platine DAT ou tout autre enregistreur à bandes). Cette méthode vous garantit la meilleure qualité d'enregistrement et la plus grande pureté sonore car elle évite tout risque de bruit ou de distorsion susceptible d'être ajouté au signal dans les circuits de la console.
Pour bien comprendre le fonctionnement du Trak Master, et plus particulièrement si vous êtes novice en matière de traitement sonore, nous vous recommandons d'essayer séparément chaque fonction ou commande. Il suffira ensuite de les combiner toutes pour profiter pleinement du potentiel créatif du Trak Master!
COMMANDES ET CONNECTEURS EN FACE ARRIERE
Le Trak Master est pourvu d'une entrée ligne à +4 dB en Jack stéréo 6,35 mm symétrique pouvant également recevoir des signaux asymétriques, ainsi que de deux sorties en Jacks stéréo 6,35 mm symétriques. L'une des sorties offre un niveau nominal à +4 dBu (compatible avec les équipements professionnels dotés d'entrées symétriques, comme les consoles de mixage et les systèmes d'enregistrement professionnels), alors que l'autre offre un niveau nominal de -10 dBV (compatible avec les appareils semi-professionnels et grand public comme certains mélangeurs, enregistreurs et cartes son).
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CE P130PRISE EN MAIN
CONFIGURATION DE L'APPAREIL EN ENREGISTREMENT
- Vérifiez que seul le cordon secteur est relié au Trak Master, puis placez l'appareil sous tension au moyen de l'interrupteur marche/ arrêt POWER situé sur sa droite.
- Reliez la sortie ligne du Trak Master à l'enregistreur par le biais d'un câble symétrique ou asymétrique. Choisissez la sortie +4 dBu ou -10 dBV selon le gain d'entrée de l'enregistreur ou de la carte son. En cas de doute, veuillez vous reporter au mode d'emploi de votre système d'enregistrement.
- Si vous enregistrez une source reliée à l'entrée micro (MIC INPUT) ou à l'entrée instrument (INSTRUMENT INPUT), vérifiez que le bouton LINE est relâché. Si vous enregistrez une source de niveau ligne reliée à l'entrée ligne (LINE INPUT) en face arrière, vérifiez que le bouton LINE est bien enfoncé.
- Vérifiez que les potentiomètres INPUT GAIN et FADER sont tournés complètement à gauche.
- Reliez ensuite un micro à l'entrée micro MIC INPUT en façade par le biais d'un câble XLR, ou bien une basse ou une guitare électrique à l'entrée instrument INSTRUMENT INPUT au moyen d'un Jack 6,35 mm. Si vous souhaitez par contre enregistrer une source de niveau ligne, reliez-la à l'entrée ligne LINE INPUT en face arrière à l'aide d'un Jack 6,35 mm symétrique ou asymétrique.
- Si le micro utilisé nécessite une alimentation fantôme, appuyez sur le bouton +48V. En cas de doute, reportez-vous bien au mode d'emploi du micro car l'alimentation fantôme peut endommager certains micros.
- Relevez le gain d'entrée à l'aide du potentiomètre INPUT GAIN, jusqu'à ce que le témoin d'activité vert SIG reste allumé en permanence, mais en vous assurant que le témoin de surcharge rouge O/L ne s'allume que sur les passages les plus forts.
- Si vous utilisez un micro, vérifiez le bon placement du micro. Avant de procéder à l'enregistrement, écoutez le son du micro en ayant pris soin de désactiver toutes les sections de traitement du Trak Master (boutons IN éteints), puis déplacez le micro jusqu'à ce que vous obteniez le son désiré. Attention : Le fait de déplacer le micro peut avoir un effet sur le niveau du signal dirigé dans le Trak Master, et donc sur le réglage de gain en sortie.
- Si vous le souhaitez, ajoutez de la compression grâce à l'opto-compresseur (OPTO-COMPRESSOR). Compensez ensuite les baisses de volume éventuelles à l'aide du potentiomètre MAKE UP GAIN. Il faut savoir que trop de compression tue la compression. En général, laissez donc le bouton COMPRESSION assez bas et
n'utilisez pas la fonction HARD. Si vous recherchez le célèbre son de bande analogique ou le son à lampes, servez-vous de la fonction CHARACTER.
• Si vous le souhaitez, réglez la tonalité du son au moyen du correcteur (EQUALISER).
- Enfin, ajustez le niveau de sortie final par le biais du FADER (voir instructions à la section "Commandes et réglages" du présent mode d'emploi).
Interrupteur POWER - Interrupteur marche/ arrêt de l'appareil. Lorsque l'appareil est sous tension, le témoin bleu placé sous l'interrupteur POWER s'allume. Nous vous recommandons de mettre le Trak Master sous tension avant d'y relier d'autres appareils afin d'éviter les bruits parasites qui pourraient endommager les équipements raccordés aux sorties. Avant de l'utiliser laissez de préférence quelques minutes au Trak Master pour se stabiliser afin de s'assurer que ses circuits internes sont parfaitement initialisés.
ÉTAGE D'ENTRÉE À TRANSISTORS DISCRETS
Cette section de l'appareil est pourvue d'un préamplificateur, permettant d'adapter différents signaux d'entrée sur le niveau de travail interne des étages de compression et de correction situés en aval.
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Focusrite +40V INC INPUT COCOPLTIC INS-AMP INSTRUMENT INPUT CAN LINE STG OKBouton LINE – Le fait d'enclencher le bouton LINE sélectionne l'entrée ligne LINE I/P en face arrière au lieu des entrées micro et instruments (MIC et INSTRUMENT) en façade. Lorsque le bouton LINE est en position relâchée, ce sont les entrées en façade qui sont actives. Si un micro et un instrument sont connectés en même temps, c'est l'entrée INSTRUMENT qui est prioritaire sur l'entrée micro MIC.
Entrée INSTRUMENT – Entrée instrument à haute impédance en Jack 6,35 mm pouvant recevoir une basse ou une guitare électrique sans surcharger les micros et sans boîtier de direct. Vous pouvez également relier à cette entrée un synthétiseur dont le niveau de sortie est faible. Cette entrée n'est fonctionnelle que lorsque le bouton LINE est relâché.
Entrée MIC – Entrée XLR à laquelle peut se brancher un micro. Cette entrée n'est fonctionnelle que lorsque le bouton LINE est relâché. Le fait d'insérer un Jack 6,35 mm à l'entrée INSTRUMENT coupe automatiquement le signal de l'entrée micro MIC.
Bouton +4 8 V – Ce bouton permet de fournir une alimentation fantôme 48 V nécessaire aux micros à condensateur. Ce bouton affecte uniquement l'entrée MIC. Si vous ne savez pas si votre micro fonctionne sous alimentation fantôme, veuillez vous reporter à son mode d'emploi avant de le connecter. En effet, l'alimentation fantôme peut endommager les micros n'en ayant pas besoin.
Bouton HPF – Ce bouton active un filtre passe-haut permettant d'atténuer les fréquences graves parasites comme le ronflement induit par les pieds de micro, ou l'effet de "proximité" (sur-accentuation des fréquences graves avec certains micros utilisés en prise rapprochée). Ce bouton affecte uniquement l'entrée MIC.
Potentiomètre INPUT GAIN – Ce potentiomètre détermine le niveau du signal reçu sur l'entrée sélectionnée. Avant de relier un signal d'entrée à l'appareil, vérifiez toujours que le potentiomètre INPUT GAIN est toujours placé complètement à gauche. Une fois le signal relié, relevez le potentiomètre INPUT GAIN jusqu'à ce que le témoin vert SIG LED reste toujours allumé en présence d'un signal. Le témoin rouge de surcharge O/L peut s'allumer occasionnellement, mais exclusivement lors des passages les plus forts du signal. Si le témoin O/L reste allumé en continu pendant un certain temps, ou si vous entendez de la distorsion lors des crêtes de signal, abaissez le potentiomètre INPUT GAIN.
Le Trak Master est équipé d'un opto-compresseur qui, à la différence des compresseurs à VCA bon marché, donne de bien meilleurs résultats en matière de distorsion et de réponse. L'opto-compresseur agit comme un réglage automatique du niveau en abaissant le niveau d'un signal s'il est trop fort. Il diminue l'écart entre les passages forts et les passages doux en réduisant automatiquement le gain lorsque le signal franchit un certain seuil de niveau. Il a donc tendance à homogénéiser une interprétation en empêchant un instrument de dominer le mixage ou inversement d'y être noyé. La compression permet également de donner l'impression que le signal sonne plus fort, sans pour autant relever réellement le niveau de crête. Vous trouverez de plus amples renseignements sur la compression à la section "Compression, mode d'emploi" en page 31)
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OFFICE COMPRESSOR COMPRESSION RISK LEFT RIGHT PUNCH -20 -16 -12 -9 -4 -3 GAIN REDUCTION RELEASE TURB SOUND MAKEUP HOT LOW COOL FREM -5 +20 PCUT EQ CCPP PABouton IN – Le fait d'enclencher ce bouton active l'opto-compresseur (section OPTICAL COMPRESSOR) du Trak Master. Pour ne pas utiliser le compresseur, laissez le bouton IN en position relâchée.
Potentiomètre COMPRESSION – Ce potentiomètre définit le seuil de niveau, à partir duquel la compression se déclenche et affecte le signal à compresser. Plus vous tournez le potentiomètre COMPRESSION vers la droite, plus la proportion du signal traité par le compresseur est grande – et plus la compression est importante. Le fait de tourner ce potentiomètre vers la gauche réduit la proportion du signal traité par le compresseur – la compression est alors plus faible.
Potentiomètre MAKE UP GAIN – Comme la compression occasionne une baisse de niveau des signaux les plus forts, le volume maximum d'un signal compressé est inférieur à celui du même signal non compressé. Il est par conséquent nécessaire de restaurer le niveau de volume d'origine par un gain de compensation (Make up Gain). Sachez que le potentiomètre MAKE UP GAIN relève également le niveau des passages doux, ce qui entraîne une hausse apparente du volume général du signal.
Pour régler correctement le potentiomètre MAKE UP GAIN, activez et désactivez l'opto-compresseur au moyen de son bouton IN tout en relevant progressivement le potentiomètre MAKE UP GAIN de la gauche vers la droite. Vous êtes sur le bon réglage lorsque le témoin de crête de l'afficheur de niveau de sortie OUTPUT LEVEL (complètement à droite de l'appareil) indique la même valeur lorsque l'opto-compresseur est activé ou désactivé. Le signal compressé doit sonner légèrement plus fort que le signal non compressé.
Bouton HARD - Enclenchez ce bouton pour bénéficier d'un "taux" de compression élevé. Dans ce cas, le niveau des signaux excédant le "seuil" sera réduit de manière encore plus forte. En somme, les signaux dépassant le niveau de seuil seront ramenés sur le niveau de seuil. Servez-vous de ce bouton si un instrument doit garder le même niveau ou presque sur tout un morceau.
La fonction HARD est particulièrement adaptée à la guitare, à la basse et à la batterie. Lorsque le bouton HARD est relâché, c'est un taux de compression plus doux qui est appliqué et les variations de niveau du signal d'origine sont moins gommées. C'est cette dernière approche qu'il faut privilégier pour la voix.
Bouton PUNCH – La vitesse avec laquelle un compresseur réagit aux signaux excédant le seuil a une action sur le son du compresseur. Si le compresseur réagit rapidement, l'attaque d'une note risque d'être "écrisée". Parfois, cela peut être un effet recherché, mais si le temps de réaction du compresseur est allongé, l'attaque des notes ne sera plus autant écrasée, ce qui donnera davantage de punch au signal compressé. Cette fonction permet de restaurer le punch perdu lors de la compression.
Potentiomètre RELEASE – Ce potentiomètre détermine le temps de rétablissement du compresseur, c'est-à-dire la durée nécessaire pour que la compression
cesse une fois que le niveau du signal source est retombé sous le seuil de déclenchement du compresseur. Lorsque ce potentiomètre est placé complètement à gauche, le rétablissement du compresseur est très rapide, ce qui est particulièrement utile sur les signaux dont le niveau varie rapidement. Le compresseur peut alors récupérer avant le signal suivant. Par contre, un rétablissement court peut entraîner de la distorsion sur les signaux à fort Sustain. Inversement, les temps de rétablissement longs ont une action plus douce et fluide, mais peuvent entraîner un phénomène de "pompage" audible qui peut ne pas toujours être approprié.
Lorsque le potentiomètre RELEASE est placé en position AUTO, c'est le compresseur qui analyse automatiquement le signal qui le traverse afin d'en évaluer le temps de rétablissement optimal. Le temps de rétablissement varie ainsi en fonction de la musique.
Potentiomètre TUBE SOUND – Le Trak Master est équipé d'un circuit émulant la chaleur associée à la distorsion à bande ou à lampe. Le potentiomètre TUBE SOUND vous permet de doser la quantité de chaleur que vous souhaitez ajouter. Ce paramètre est particulièrement efficace pour donner du caractère à un enregistrement sur support numérique.
A afficheur de niveau de réduction GAIN REDUCTION METER – Avant que le gain de compensation (MAKE UP GAIN) ne soit appliqué, le compresseur réduit le volume des signaux forts. C'est sur l'afficheur GAIN REDUCTION METER qu'est indiquée la réduction de gain en dB induite par le compresseur. Plus la réduction de gain est forte, plus la compression est importante. Cet afficheur de niveau vous renseligne également sur la quantité de gain de compensation MAKE UP GAIN nécessaire pour revenir sur le volume d'origine du signal.
Bouton POST EQ – Lorsque ce bouton est enclenché, l'opto-compresseur traite le signal en aval du correcteur. Cette configuration permet d'amplifier ou d'atténuer certaines fréquences sur le correcteur afin de modifier le signal qui fait réagir l'opto-compresseur.
Exemple : Vous compressez, puis corrigez une guitare au fort registre grave. Les fréquences graves vont dépasser le niveau de seuil et déclencher la compression du signal dans sa totalité. Si vous commencez par corriger en premier le son de la guitare, vous pouvez atténuer certaines fréquences graves afin que le compresseur y soit moins sensible.
La section de correction EQUALISER du Trak Master permet d'atténuer ou d'accentuer certaines fréquences. Outre sa fonction de correction première, un correcteur peut également être employé de manière créative afin de rehausser la qualité sonore d'un signal – en général en accentuant les fréquences recherchées (même si ce n'est pas toujours le cas). Sinon, la fonction de correction simple permet d'atténuer certaines fréquences parasites ou indésirables.
Il est toujours préférable et recommandé de partir d'un son aussi naturel que possible avant de lui infliger des traitements (compression ou correction). L'utilisation ultérieure d'effets n'en sera que plus simple et naturelle.
Bouton IN – Ce bouton permet d'activer la section de correction du Trak Master. Pour désactiver le correcteur, laissez ce bouton en position relâchée.
Potentiomètre BASS - Correcteur Baxendall permettant d'atténuer ou d'accentuer (sur une plage +/-15 dB) les fréquences inférieures à la fréquence définie à l'aide du potentiomètre TUNING.
Potentiomètre TUNING – Ce potentiomètre permet de sélectionner la fréquence d'action du potentiomètre BASS.
Bouton LO MID - Lorsque le bouton LO MID est en position relâchée, le potentiomètre BASS agit comme un correcteur Baxendall grave. Lorsqu'il est enclenché, le potentiomètre BASS se transforme en correcteur paramétrique bas-médium. (Voir "Correction, mode d'emploi" pour de plus amples renseignements sur ces termes.) Lorsque le bouton LO MID est relâché, le potentiomètre TUNING permet de sélectionner une fréquence entre 30 et 450 Hz. Lorsqu'il est enclenché, le potentiomètre TUNING permet de sélectionner une fréquence entre 60 et 900 Hz.
Potentiomètre PRESENCE – Ce potentiomètre permet d'atténuer ou d'accentuer les fréquences haut-médiums sur une plage de +/- 15 dB. L'accentuation des haut-médiums confère de la présence au signal, ce qui lui permet de bien se distinguer dans le mixage.
Potentiomètre TREBLE - Correcteur Baxendall permettant d'accentuer ou d'atténuer les fréquences aigués sur une plage de +/- 15 dB.
Bouton VOCAL – Le fait d'enclencher ce bouton abaisse la fréquence d'action du potentiomètre TREBLE afin de l'adapter aux fréquences aigués de la voix humaine. Lorsque le bouton VOCAL est relâché, le potentiomètre TREBLE fonctionne à une fréquence plus élevée adaptée aux instruments.
SECTION DE SORTIE "OUTPUT"
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OUTPUT LEVEL FEDER POWER PLATINUM TRAK MASTER VOCAL & INTRUPENT CHANNELSPotentiomètre FADER – Le potentiomètre Fader permet d'adapter le niveau de sortie du Trak Master au niveau d'entrée de l'appareil suivant de la chaîne (carte son, enregistreur DtD, magnétophone à bande, mélangeur, etc.). Lors du réglage du niveau de sortie, commencez toujours par placer le potentiomètre FADER complètement à gauche, puis relevez-le progressivement jusqu'à ce que vous atteigniez le niveau de sortie adéquat – ne commencez pas le réglage alors que le FADER est placé sur un niveau élevé, sous peine d'endommager l'appareil suivant de la chaîne.
Si le Trak Master est placé en insertion sur l'une des voies d'une console de mixage, réglez le potentiomètre FADER sur 0 (approximativement en position "2 heures"), puis effectuez le réglage des niveaux sur la console.
A ficheur de niveau de sortie OUTPUT LEVEL METER - Cet afficheur indique le niveau du signal en sortie du Trak Master. Il faut, dans l'idéal, que l'afficheur atteigne le segment 0, sans que s'allume le témoin de surcharge O/L. Il est particulièrement important de ne pas surcharger la sortie, surtout si vous utilisez la sortie numérique en option, car cela entraîne une forte et très désagréable distorsion, même si la surcharge est brève.
SORTIE NUMÉRIQUE
Outre les sorties analogiques standard, le Trak Master peut être équipé en option d'une sortie numérique 24 bits à suréchantillonnage 128x pouvant fonctionner aux fréquences d'échantillonnage de 44,1, 48, 88,2 ou 96 kHz. Les commandes et connecteurs ci-dessous viennent s'ajouter en face arrière lorsque le Trak Master est équipé de la sortie numérique en option :
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ADC EXT INPUT 9P/8F 75.00 75.30 75.00 75.30 EXT WORLD CLOCK INPUT DIGITAL OUTPUTSPDIF OUTPUT – Cette sortie 24 bits délivre un signal numérique S/PDIF sur connecteur RCA. Si vous avez besoin d'un signal 16 bits, il faut que l'appareil de destination puisse convertir le signal 24 bits en 16 bits.
SAMPLE FREQUENCY – Sélecteur de fréquence d'échantillonnage. Vous avez le choix entre quatre fréquences d'échantillonnage repérées en face arrière. Le bouton de gauche permet de choisir entre les fréquences 44,1 kHz (bouton relâché) et 48 kHz (bouton enfoncé), alors que le bouton de droite double la fréquence choisie.
EXTERNAL WORDCLOCK – Connecteur BNC pour source Wordclock externe. Le Trak Master tente de se synchroniser sur toute source de Wordclock raccordée sur ce connecteur. Une fois que l'appareil est correctement verrouillé sur la source d'horloge externe, le témoin ADC LOCK s'allume afin d'indiquer la synchronisation. Dans ce cas, le témoin ADC LOCK doit rester en permanence allumé. S'il vacille, cela indique la présence de jitter sur le signal de synchronisation. Allez alors vérifier les réglages de l'appareil source du Wordclock.
OBTENTION D'UNE BONNE PRISE DE VOIX
PLACEMENT DU MICRO
L'enregistrement de la voix est très différent de l'interprétation sur scène. Sur scène, il arrive souvent que le micro touche les lèvres de l'interprète, ce qui est à proscrire en enregistrement. En enregistrement, l'interprète doit donc s'éloigner du micro, ce qui peut s'avérer difficile. Si l'interprétation s'en ressent, laissez l'interprète utiliser sa technique habituelle, mais prenez soin de doter le micro d'un écran anti-pop. Il pourra également être nécessaire d'appliquer le filtre passe-haut de la section "Discrete Transistor Input" afin d'atténuer les basses excessives induites par cette technique.
UTILISATION DE L'OPTO-COMPRESSEUR
Si l'interprète a du mal à conserver une distance constante avec le micro, le niveau du chant enregistré baisse ou remonte lorsque la distance avec le micro varie. Il se peut également que l'interprète fasse varier le volume du chant à tel point que la voix risque d'être prédominante à certains moments, et perdue parmi les autres instruments à d'autres. Pour niveler ces variations, servez-vous de l'opto-compresseur comme indiqué sur le schéma ci-dessous :
Le niveau de compression (COMPRESSION) doit être réglé en fonction des variations de volume du chant jusqu'à ce que le volume général du chant soit cohérent.
Si l'interprète est très "dynamique" (du chant le plus doux au chant le plus fort, voir ci- avant), réglez l'opto-compresseur OPTO-COMPRESSOR de la façon suivante:
La compression évite de surcharger l'entrée de la section de correction (EQUALISER) lors des passages les plus forts du chant. Le temps de rétablissement (RELEASE) doit être aussi court que possible afin que la compression n'agisse pas également sur les passages doux du chant.
VOIX PARLÉE
Lorsque vous enregistrez des voix parlées, relevez le registre grave au moyen du potentiomètre BASS et enclenchez le bouton LO MID. Comme chaque voix a sa hauteur
propre, réglez le potentiomètre TUNING jusqu'à ce que vous obteniez une voix puissante, profonde et résonante. C'est le type d'effet utilisé par les animateurs radio.
CHOEURS
En général, les chœurs sont très compressés, car ils doivent assurer une présence continue sans variation de volume. Reliez l'opto-compresseur de la façon suivante :
Pour que les chœurs n'aient pas un son trop "gras" et trop envahissant, atténuez les graves au moyen du potentiomètre BASS après avoir enclenché le bouton LOW MID. Vous pouvez également relever les fréquences aiguës à l'aide du potentiomètre TREBLE.
OBTENTION D'UN SON DE GUITARE ÉLECTRIQUE DE BONNE QUALITÉ
UTILISATION DE L'ÉGALISEUR
Il suffit de brancher une guitare à l'entrée instrument pour obtenir déjà un son de qualité. Servez-vous ensuite du correcteur pour modeler le son particulier que vous souhaitez :
- Enclenchez le bouton LOW MID (fréquences bas-médiums), puis, au moyen du potentiomètre BASS (fréquences graves), relevez les fréquences situées autour de 250 Hz afin de donner du "corps" au son.
- Vous pouvez également donner du "mordant" à la guitare au moyen du potentiomètre PRESENCE.
- Le fait d'abaisser les réglages BASS (graves) et TREBLE (aigus), puis de relever le potentiomètre PRESENCE donne un son de guitare "Lo-Fi". Cet effet fonctionne particulièrement bien lorsque, sur plusieurs guitares, seule l'une d'elles est traitée de cette façon.
UTILISATION DE L'OPTO-COMPRESSEUR
En général, il est intéressant d'appliquer de la compression aux guitares électriques afin d'atténuer les variations de volume et de mieux intégrer la guitare au morceau. La compression permet également de conférer du Sustain à la guitare. Commencez par régler l'opto-compresseur de la façon suivante :
Branchez toutes les pédales d'effets entre la guitare et le Trak Master. Coupez l'optocompressor (bouton OPTO-COMPRESSOR relâché), configurez le son souhaité au moyen du correcteur EQUALISER, puis activez les effets à utiliser. Si nécessaire, vous pouvez modifier le son via l'égaliseur une fois que les effets ont été ajoutés.
ENREGISTREMENT DE LA BASSE ÉLECTRIQUE
La basse participe à la rythmique et doit donc en général rester à volume constant. Il est donc courant de lui appliquer un peu de compression. Réglez l'opto-compresseur de la façon suivante :
Essayez différents réglages mettant en pratique le potentiomètre RELEASE et le bouton HARD jusqu'à obtenir le son désiré. Pour un son de basse au punch prononcé, enclenchez le bouton PUNCH. Pour un son de basse plus rond, laissez le bouton PUNCH en position relâchée. Pour obtenir un son Funky lorsque la basse est jouée en Slap, relevez bien le potentiomètre COMPRESSION, enclenchez le bouton HARD et laissez le bouton PUNCH en position relâchée.
Vous pouvez donner de la profondeur à la guitare basse au moyen du potentiomètre BASS (en ayant pris soin de relâcher le bouton LOW MID). Pour des résultats optimums, placez le potentiomètre TUNING entre 60 Hz et 150 Hz. Le potentiomètre PRESENCE peut, quant à lui, relever les harmoniques aigus qui donnent le punch (ou le son de 'clic' lors du jeu au médiator).
AMÉLIORATION DE LA QUALITÉ SONORE PAR CORRECTION
La section de correction EQUALISER du Trak Master permet de résoudre les problèmes suivants :
Son terme : Le potentiomètre BASS permet d'atténuer certaines fréquences graves. Isolez la piste, réglez le potentiomètre BASS pour une atténuation maximale, puis réglez le potentiomètre TUNING (enclenchez le bouton LOW MID, si nécessaire) jusqu'à ce que le son soit plus équilibré. Réintégrrez ensuite la piste au reste du mixage, puis réglez le potentiomètre BASS jusqu'à ce que vous arriviez au son désiré. Si besoin est, vous pouvez accentuer les fréquences aiguës au moyen du potentiomètre TREBLE (enclenchez le bouton VOCAL si vous traitez des voix).
Son plat : Relevez le potentiomètre PRESENCE. Vous pouvez aussi relever les aigus avec le potentiomètre TRÈBLE (enclenchez le bouton VOCAL si vous traitez des voix), les graves avec le potentiomètre BASS ou encore activer le bouton LOW MID si le son obtenu souffre d'un registre aigu trop présent. Quoi qu'il en soit, attention à ne pas utiliser la correction de manière excessive.
Son criard : Atténuez les fréquences incriminées au moyen du potentiomètre PRESENCE. Vous pouvez sinon relever les graves et les bas-médiums par le biais du potentiomètre BASS et du bouton LOW MID, ou encore réduire les aigus par le potentiomètre TREBLE.
Son noyé dans le mixage : Relevez le potentiornètre PRESENCE. Evitez de trop employer les réglages BASS et LOW MID, sinon vous allez accentuer les autres fréquences de la même plage et par conséquent, les autres instruments de la piste.
MIXAGE FINAL
Lors du mixage final Master de votre enregistrement multipiste, le Trak Master peut être connecté de deux façons :
Vous pouvez relier la voie de sortie sélectionnée de votre enregistreur à l'entrée ligne du Trak Master, puis reliez la sortie ligne du Trak Master à une entrée ligne de la console de mixage.
Vous pouvez utiliser le point d'insertion d'une voie de la console de mixage et y insérer le Trak Master par l'intermédiaire de son entrée et de sa sortie ligne.
N'ayez pas peur de forcer sur les traitements lors du mixage final. Par exemple, n'essayez pas toujours de faire en sorte que la voix ait un son naturel, car les voix qui ressortent bien du mixage sont souvent fortement traitées. Dans la musique Pop, la voix est invariablement très compresée et corrigée. Sur la section OPTO-COMPRESSOR, vous pouvez emuler un son de bande analogique ou à lampes au moyen de la commande TUBE SOUND.
COMPRESSION, mode d'emploi
Les compresseurs sont sans doute les processeurs de signaux les plus utilisés dans l'industrie audio. On peut comparer un compresseur à un réglage automatique du volume. Dès que le niveau du signal franchit un certain seuil de niveau, le compresseur se déclenche et réduit le gain (ou, en d'autres termes, "baisse le niveau"). Le signal est donc moins fort.
L'intensité de réduction du gain par le compresseur est déterminée par le "taux" de compression. En général, on exprime le taux par un rapport numérique, par exemple "4:1", qui représente le facteur de réduction du gain lorsque le volume du signal franchit le seuil.
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| In | Out | |---|---| | Low Ratio | 1:1 | | High Ratio | 1:1 |Prenons un exemple. Si le seuil est fixé à -10 dB et que le taux est fixé à 4:1, tout signal dont le niveau dépasse -10 dB doit augmenter de 4 dB en entrée pour augmenter de 1 dB en sortie. Par conséquent, une crête de signal d'entrée atteignant -6 dB (correspondant à 4 dB au-dessus du seuil) va ressortir du compresseur à -9 dB (soit 1 dB au-dessus du seuil). Par contre, les signaux inférieurs au niveau de seuil ne sont pas affectés. Ainsi, en reprenant l'exemple ci-dessus, si le signal d'entrée varie entre -20 dB et -6 dB avant le compresseur, il ne varie plus que de -20 à -9 dB une fois compressé – sa plage dynamique (différence entre les passages les plus doux et les passages les plus forts du signal) est réduite de 14 dB à 11 dB.
La compression a pour effet de réduire les variations de volume du signal (en d'autres termes, la plage dynamique du signal) – l'intensité de la réduction est déterminée par le seuil (niveau à partir duquel le compresseur réduit le gain) et le taux de compression (facteur de réduction du gain). Des taux élevés entraînent une forte compression. Des taux plus faibles entraînent une compression plus douce. Vous trouverez de plus amples détails sur le taux de compression dans la suite de ce chapitre.
Comme la compression entraîne une baisse du volume des signaux élevés, il faut appliquer du gain en aval du compresseur afin que le son compressé soit de même niveau que le signal d'origine non compressé. C'est ce qu'on appelle du "gain de compensation" (make-up gain en anglais). Ce gain permet de conserver le même niveau avant et après compression et garantit l'adaptation des niveaux pour tout autre traitement ultérieur.
Lorsque vous appliquez du gain de compensation, la portion du signal inférieure au niveau de seuil (et donc non compressée) est plus forte qu'avant la compression. Le volume des sons non compressés remonte alors, phénomène qui permet de conférer davantage de Sustain à la guitare, par exemple.
En musique Pop, les instruments d'accompagnement (batterie, basse, guitare rythmique, etc.) sont en général fortement compressés (avec un taux relativement élevé et un seuil bas), afin qu'ils restent à volume constant tout au long du morceau. L'accompagnement reste ainsi cohérent et solide en évitant d'occasionnelles pêches de batteries ou des notes de basses qui domineraient le mixage (ou qui, inversement, s'y perdraient).
Les taux de compression faibles sont plutôt réservés aux instruments placés en avant du mixage, comme la guitare solo ou la voix. Pour ces instruments, on cherche en général à préserver une certaine dynamique de l'interprétation ou du jeu d'origine afin d'en garder toute l'expressivité. Une réduction des variations de volume reste nécessaire (pour les raisons mentionnées ci-avant), mais dans une moindre mesure.
Les correcteurs sont également très employés dans l'industrie audio et sont, pour simplifier, des réglages de tonalité un peu plus sophistiqués que ceux qui sont rencontrés sur les chaînes Hi-Fi. Les correcteurs permettent d'accentuer ou d'atténuer certaines fréquences ou bandes de fréquences.
On peut utiliser les correcteurs dans deux optiques. La première (et la plus courante) consiste en une utilisation "créative". Cette méthode permet de rehausser un son déjà présent. Par exemple, vous pouvez donner davantage de profondeur au son en accentuant ses fréquences graves, ou lui conférer plus de "croustillant" en relevant ses fréquences aigués. Comme les fréquences qui déterminent le caractère tonal varient d'un son à l'autre, il est parfois nécessaire de définir précisément le point où ces fréquences doivent être atténuées ou accentuées par le correcteur, ainsi que le niveau d'atténuation ou d'accentuation à appliquer.
La seconde grande utilisation d'un correcteur est, comme son nom l'indique, "correctrice". Le correcteur est alors chargé d'atténuer, voire de supprimer les fréquences indésirables ou parasites. Voici quelques exemples d'utilisation "correctrice" :
- Atténuation des fréquences graves afin de réduire l'effet de proximité occasionné par la suraccentuation des fréquences graves lors de prises rapprochées avec certains types de micros.
- Atténuation des fréquences qui donnent un caractère creux, nasal ou criard à une voix.
- Atténuation des fréquences susceptibles de provoquer la résonance indésirable d'un son de batterie.
Les correcteurs peuvent prendre différentes formes. Le Trak Master propose deux types de correction : correcteur "Baxendall" et correcteur "paramétrique" (voir section "Commandes et réglages" pour de plus amples détails). Les correcteurs Baxendall accentuent ou atténuent toutes les fréquences supérieures ou inférieures à une certaine fréquence. Un correcteur Baxendall grave accentue ou atténue toutes les fréquences inférieures à une certaine fréquence, alors qu'un correcteur Baxendall aigu accentue ou atténue toutes les fréquences supérieures à une certaine fréquence.
Un correcteur paramétrique permet à l'utilisateur de cibler une bande de fréquences précise afin de l'atténuer ou de l'accentuer. Ce type de traitement est particulièrement utile dans une optique "correctrice", où le correcteur isole une fréquence parasite afin d'en réduire le gain. Un correcteur paramétrique est également très intéressant en mode "créatif" pour conférer de la présence à une voix.
QUESTIONS-RÉPONSES
Q. Le Trak Master devient très chaud lorsqu'il est sous tension. Faut-il s'en inquiéter ?
R. Non. Ce phénomène est dû aux circuits de Classe A de haute qualité dont est équipé le Trak Master et ne pose pas de problème. Par précaution, il est plus sage de placer les appareils chauds au bas des baies et les instruments moins chauds en haut (voir Question suivante). Si vous avez l'espace suffisant, laissez une unité de rack libre entre les appareils afin d'optimiser la ventilation.
Q. Ou dois-je placer le Trak Master dans ma baie ?
R. Il est recommandé de placer les appareils chauds au bas des baies et les instruments moins chauds en haut des baies. En effet, l'air chauffé par les appareils des baies remonte vers le haut de celles-ci, ce qui apporte de la chaleur supplémentaire aux appareils placés tout en haut des bales. En conséquence, un appareil chaud placé en haut d'une baie sera encore plus chaud.
Q. Quelle est la différence entre les niveaux nominaux +4 dBu et -10 dBV?
R. Les appareils peuvent présenter différents niveaux nominaux. Le niveau +4 dBu est en général utilisé par les appareils professionnels, alors que le niveau -10 dBV se rapporte aux appareils semi-professionnels et grand public. Il est important de s'assurer que des appareils à interconnecter fonctionnent au même niveau nominal. Les boutons +4 dBu/-10 dBV situés à l'arrière du Trak Master vous permettent de choisir le niveau nominal de sortie du Trak Master. Si la sortie +4 dBu d'un appareil est reliée à l'entrée -10 dBV d'un autre, vous risquez de surcharger le second appareil. Inversement, si vous reliez la sortie -10 dBV d'un appareil à l'entrée +4 dBu d'un autre, le signal reçu sur ce dernier va être trop faible. Les appareils de niveau nominal -10 dBV disposent en général de connecteurs Jacks 6,35 mm mono. On parle alors de connexion "asymétrique". Les appareils de niveau nominal +4 dBu disposent en général de connecteurs Jacks 6,35 mm stéréo ou de connecteurs XLR. On parle ici de connexion "symétrique".
Q. Dois-je utiliser des connecteurs symétriques sur le Trak Master ?
R. Le Trak Master accepte les connecteurs symétriques et asymétriques, mais il est préférable d'opter pour des connexions symétriques lorsque cela est possible. Si vous souhaitez relier le Trak Master à un appareil équipé de connecteurs XLR, fabriquez ou achetez un câble broché de la façon suivante :
ASSISTANCE
Aucun témoin ne s'allume
• L'appareil est-il bien sous tension (interrupteur POWER) ?
- Le sélecteur de tension situé à côté de l'embase secteur est-il dans la bonne position ? Un mauvais réglage ferait sauter le fusible, nécessitant le changement de celui-ci et le bon réglage de la tension.
Je n'entends aucun signal en sortie lorsque j'utilise l'entrée ligne LINE
• L'appareil est-il bien sous tension (interrupteur POWER)?
• Le bouton LINE en façade est-il bien enclenché ?
- Le potentiomètre gain est-il correctement réglé ? (Voir section "Commandes et réglages" pour de plus amples détails.)
- Le potentiomètre FADER est-il réglé correctement ? (Voir section "Commandes et réglages" pour de plus amples détails.)
Je n'entends aucun signal en sortie lorsque j'utilise l'entrée micro MIC
• L'appareil est-il bien sous tension (interrupteur POWER) ?
• Le bouton LINE en façade est-il bien relâché ?
- Le potentiomètre gain est-il correctement réglé ? (Voir section "Commandes et réglages" pour de plus amples détails.)
- Le potentiomètre FADER est-il réglé correctement ? (Voir section "Commandes et réglages" pour de plus amples détails.)
- Un Jack est peut-être inséré dans l'entrée Instrument ? Si c'est le cas, veuillez le retirer.
- Si vous utilisez un micro fonctionnant sous alimentation fantôme, le bouton +48V est-il bien enclenché ? Si vous ne savez pas si votre micro a besoin d'une alimentation fantôme, veuillez avant toute chose vous reporter au mode d'emploi du micro.
Je n'entends aucun signal en sortie lorsque j'utilise l'entrée Instrument
• L'appareil est-il bien sous tension (interrupteur POWER)
- Le bouton LINE en façade est-il bien relâché ?
- Le potentiomètre gain est-il correctement réglé ? (Voir section "Commandes et réglages" pour de plus amples détails.)
- Le potentiomètre FADER est-il réglé correctement ? (Voir section "Commandes et réglages" pour de plus amples détails.)
L'opto-compresseur ne fonctionne pas
• Le bouton IN (Compressor) est-il bien enclenché ?
- Le potentiomètre INPUT gain est-il réglé correctement ? S'il est placé trop bas, le signal n'est pas assez fort pour activer le compresseur.
- Le potentiomètre COMPRESSION est-il réglé correctement ? S'il est placé trop bas. le niveau d'entrée risque de ne pas atteindre le seuil de déclenchement du compresseur.
Le correcteur ne fonctionne pas
• Le bouton IN (Equaliser) est-il bien enclenché ?
Contacts
Si vous avez des questions relatives au Trak Master, ou si vous rencontrez des difficultés persistantes, vous pouvez contacter notre service d'assistance à l'adresse e-mail tech@focusrite.com ou au numéro de téléphone +44 (0)1494 462246. Vous pouvez également contacter votre distributeur local (voir liste au dos du présent mode d'emploi).
