Platinum TrakMaster - Manual de instrucciones FOCUSRITE - Manual de uso y guía de instrucciones gratis

MANUAL DE USUARIO Platinum TrakMaster FOCUSRITE

Instrucciones Importantes de Seguridad ....3

Conexionado 4

Lista de Distribuidores .....57

Introduccion .....45

Conexiones y Controles del Panel Trasero .....45

Inicio 45

Prestaciones y Controles .....46

Como Obtener una Gran Calidad de un Sonido Vocal .....49

Obtener una Guitarra Electrica de Gran Calidad....50

Mejorar la Calidad Mediante el Ecualizador ....50

Mezclando 51

Guía de Compresión .....51

Guía de Ecualizacion .....53

Preguntas Mas Comunes .....54

Problemas ....54

Instrucciones Importantes de Seguridad

Deben leerse todas las instrucciones y guardarlas para futura referencia. Sigan los consejos e indicaciones rotulados en la unidad.

• No obstruir las salidas de ventilación del panel trasero. No introducir objetos por las aberturas.
• No utilizar cables de conexión viejos o dañados.
• Desenchufar la unidad antes de limpiarla. Limpiarla con un trapo húmedo exclusivamente. No verter líquidos en la unidad.
• Desenchufar la unidad y dirigirse a personal técnico autorizado en las siguientes situaciones:

Si el cable de alimentación o el conector están dañados; si a la unidad le ha entrado líquido; si la unidad se ha caído o el embalaje está dañado; si la unidad no funciona correctamente o muestra diferentes características a las reseñadas. Manipular exclusivamente los controles que están detallados en el manual de usuario.

- No modificar la polaridad del conector de alimentación. Para su seguridad, es mejor dirigirse a un técnico electricista para cambiar la clavija en el caso de que la suministrada no sea posible enchufarla a la toma de red eléctrica.

AVISO: LA TOMA DE TIERRA DEL CABLE DE ALIMENTACION DEBERA ESTAR CONECTADA

BAJO NINGUNA CIRCUNSTANCIA DEBE DESCONECTARSE LA TOMA DE TIERRA DEL CABLE

La unidad ofrece la posibilidad de operar en diferentes rangos de tensión eléctrica según se indica en la trasera de la unidad. Es necesario asegurarse que se ha realizado una selección de tensión adecuada la del suministro de electricidad antes de conectar la unidad. No debe modificarse la selección de tensión sin haber desconectado la unidad anteriormente.

Para evitar la posibilidad de incendio, debe sustituirse el fusible por otro del mismo valor, según se indica en la trasera.

La fuente de alimentación esta compuesta por elementos no reparables por el usuario. Para realizar cualquier reparación es preferable que se dirijan a su distribuidor Focusrite o a un servicio técnico autorizado.

Synth Guitar Tp Tp Base Guitar Synth of Guitar Cutoff Unbalanced Jack Focusrite PIC INPUT INSTRUMENT INPUT CAN Balanced XLR Microphone 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90

El TrakMaster es una canal completo analógico mono, con una salida opcional digital 24-bit/96 kHz de alta calidad. Combina un conjunto de herramientas en una unidad compacta, facilitando al ingeniero del project studio, productor o músico una solución analógica perfecta para grabar y mezclar un amplio rango de instrumentos. El TrakMaster está compuesto por un previo de micrófono de transistor discreto clase A, entrada de línea balanceada, entrada directa de instrumento, compresor óptico y eucalizador. Además opcionalmente se le puede añadir al TrakMaster una salida digital de alta calidad 24-bit/96 kHz.

Cuando se graba, no es necesario pasar la señal a través del mezclador obligatoriamente; simplemente con conectar un micrófono o instrumento a la entrada correspondiente del TrakMaster y alimentar con la señal de salida la entrada del grabador (tarjeta de sonido del PC, DAT, grabador en disco duro o el soporte que se utilice para grabar). Esta manera de grabar nos asegura la señal más limpia con la calidad más alta, puesto que se elimina la posibilidad de ruidos o distorsiones que se pueden añadir a la señal al pasar por el mezclador. La manera más sencilla de aprender a manejar el TrakMaster, especialmente si no se está familiarizado con los principios de sus diferentes secciones de proceso, es probar cada control individualmente. ¡Finalmente, intentarlo con todos a la vez para disfrutar del potencial creativo que tiene el TrakMaster!

CONEXIONES Y CONTROLES DEL PANEL TRASERO

El TrakMaster dispone de una entrada de nivel de línea balanceada mediante un conector jack TRS de _", con una sensibilidad nominal de +4dBu. Esta entrada también admite conector jack no balanceado. Existen dos salidas, ambas balanceadas con nivel de línea mediante conector jack TRS de _". Una de estas salidas tiene una sensibilidad nominal de +4dBu (para atacar a equipos profesionales con entradas balanceadas, como los grabadores profesionales o consolas de mezcla); la otra tiene una sensibilidad nominal de -10dBv (para atacar mezcladores domésticos o semi-profesionales, grabadores y tarjetas de sonido).

CONFIGURAR LA UNIDAD PARA GRABACION

• Comprobar que no hay nada más conectado al TrakMaster que la alimentación, y luego ponerlo en marcha mediante el pulsador POWER situado a la derecha de la unidad.
• Conectar la salida de línea del TrakMaster al grabador, mediante un conector jack balanceado o no balanceado, seleccionando +4dBu o -10dBv para que se adapte a los niveles de entrada del grabador o tarjeta de sonido. Si no se está seguro del nivel que se necesita, hay que comprobarlo en el manual de usuario de la unidad de grabación.
• Comprobar que el pulsador LINE no está pulsado si se está grabando una fuente conectada a la entrada MIC INPUT o INSTRUMENT INPUT. Si se graba una fuente de nivel de línea conectada a la entrada de la trasera LINE INPUT, el pulsador LINE deberá estar pulsado.
• Los controles INPUT GAIN y FADER deberán estar girados en sentido antihorario completamente.
• Conectar un micrófono a la MIC INPUT del panel frontal mediante un cable con XLR, o una guitarra eléctrica o bajo a la INSTRUMENT INPUT mediante un jack 1/4". Si se desea grabar una fuente con nivel de línea, conectarla a la LINE INPUT de la trasera mediante un jack " balanceado o no balanceado.
• Si se utiliza un micrófono que precisa alimentación phantom, pulsar el conmutador +48V. Si no se está seguro de la necesidad de alimentación phantom, referirse al manual de usuario, ya que la alimentación phantom podría dañar algunos micrófono
• Incrementar en el control INPUT GAIN, comprobando que el SIG LED está siempre iluminado, y que el LED rojo O/L no se ilumina cuando la señal más fuerte esté presente.
• Si se utiliza un micrófono, situarlo en el emplazamiento correcto. Antes de empezar a grabar, escuchar el sonido del micrófono con todas las secciones del TrakMaster desactivadas (los pulsadores IN no se iluminan), y modificar el emplazamiento del micrófono hasta conseguir el sonido deseado. Notar que modificando el emplazamiento del micrófono se actuará sobre el nivel de la señal que llega al TrakMaster, debiéndose modificar el nivel de ganancia.
• Si es necesario, añadir compresión mediante el OPTO-COMPRESSOR, utilizando el control MAKU UP GAIN para restaurar el volumen máximo de la señal a su nivel original. Cuando se aplica compresión, es mejor aplicar poca que mucha. Poner el control COMPRESSION en un nivel bajo y no utilizar la función HARD. Si se busca el sonido clásico de cinta analógica o de válvula, utilizar el control CHARACTER.
• Si fuera necesario, utilizar el EQUALISER para darle la calidad tonal buscada.

- Utilizar el FADER para determinar el nivel final de salida (ver las instrucciones en el capítulo Prestaciones y Controles del manual.)

PRESTACIONES Y CONTROLES

POWER - pone en funcionamiento la unidad e ilumina el LED azul situado justo debajo. Recomendamos poner en funcionamiento la unidad antes de conectarla a ningún equipo, para evitar clics y ruidos que podrían dañar a los equipos de la salida. Es preferible dejar que la unidad se establece durante unos minutos antes de utilizarla par asegurarse que la circuitería interna esta inicializada adecuadamente.

ETAPA DE ENTRADA DE TRANSISTOR DISCRETO

Esta parte de la entrada es un preamplificador, para igualar el nivel de un surtido de señales de entrada al nivel interno de trabajo de las etapas de compresión y eucalización que le siguen.

Focusrite MIC INPUT INSTRUMENT COCUTRY REC-AMP INPUT GAIN LINE DG. OIL

LINE (Pulsador) – Cuando se activa, se selecciona la entrada LINE I/P de la trasera en lugar de las del panel frontal (MIC e INSTRUMENT). Cuando se desactiva, se seleccionan las entradas del panel frontal. Si están conectados un micrófono y un instrumento a la vez, la entrada INSTRUMENT tiene prioridad sobre la entrada MIC.

ENTRADA INSTRUMENT — Es una entrada de alta impedancia por jack _" que permite la conexión de una guitarra o bajo eléctrico a la unidad sin cargar los pickup, y sin necesidad de cajas de inyección. También se puede conectar un sintetizador con salida de bajo nivel. Esta entrada funciona exclusivamente cuando el pulsador LINE esta desactivado.

ENTRADA MIC - Es una entrada por XLR para utilizarla con un micrófono. Esta entrada solo estará activa si el pulsador LINE está desactivado. Al insertar un jack " en la entrada INSTRUMENT se cortará automáticamente la señal de la entrada MIC.

+4 8 V (Pulsador) - Al pulsarlo se suministra +48V de alimentación phantom para micrófonos de condensador. Este pulsador afectará solo a la entrada MIC. Si no está seguro de si el micrófono precisa alimentación phantom o no, ver el manual de usuario del micrófono, ya que es posible dañar algún micrófono al suministrarle alimentación phantom.

HPF (Pulsador) – Es un filtro pasa altos, que elimina frecuencias bajas no deseadas como la rumorosidad procedente de los pies de micrófono, o del efecto proximidad (donde las frecuencias bajas se sobre enfatizan al utilizar cierto tipo de micrófonos a poca distancia). Este pulsador afecta solo a la entrada MIC.

INPUT GAIN - Determina el nivel de la señal de la entrada seleccionada. Conectar una señal de entrada a la unidad, asegurándose que el control INPUT GAIN esta en sentido antihorario completamente, y aumentar la ganancia en el control INPUT GAIN hasta que el SIG LED verde este iluminado siempre que haya señal presente. El LED rojo O/L (Sobrecarga) deberá iluminarse ocasionalmente, pero solo si la señal es especialmente fuerte. Si el LED O/L se ilumina permanentemente durante un período, o se escucha que la unidad distorsiona durante los picos fuertes de señal, deberá bajarse la ganancia en el control INPUT GAIN.

COMPRESOR OPTICO

El compresor de TrakMaster utiliza tecnología óptica, que ofrece unas características de distorsión más agradables y una respuesta más rápida que los compresores con tecnología VCA más económica. El compresor óptico actúa como un control automático de volumen, bajando el volumen de una señal que llega excesivamente alta. Reduce las variaciones entre los pasajes más fuertes y los más suaves, ya que reduce la ganancia automáticamente cuando la señal supera cierto volumen (el umbral -threshold-) Además, tiende a igualar una interpretación, parando al instrumento que tiende a salirse o a desparecer de la mezcla. La compresión puede también hacer sonar más fuerte, sin aumentar el nivel de pico. (Para mayor información sobre la compresión ver la Guía de la Compresión en la página ???)

OFFICE COMPRESSOR COMPRESSOR 1205 MODE RIGHT PUSH -30 -14 -12 -9 -4 -3 GAIN REDUCTION RELEASE RUST SLOW TUBE SOUND COOL PAKIN PANEERF +2 +30 RUST 100 COMP 80

IN (Pulsador) - Al pulsarlo, activamos la sección OPTO-COMPRESSOR del TrakMaster. Al pulsarlo de nuevo, dejaremos la sección en bypass.

COMPRESSION – Aquí se determina el nivel de volumen, o umbral, al cual empezará la compresión, afectando en cuanto será comprimida la señal. Girando el control COMPRESSION en sentido horario se aumenta la cantidad de señal que se verá afectada por el compresor – dando más compresión. Girando el control en sentido antihorario se reduce la cantidad de señal que el compresor afectará – dando menos compresión.

MAKE UP GAIN - Cuando se comprime una señal se suaviza las partes más fuertes, por lo que el nivel máximo de la interpretación bajará respecto a la anterior sin comprimir. Por lo tanto, será necesario restaurar el volumen máximo a su valor original. Notar que esto produce el efecto de hacer sonar fuerte las partes más suaves, alcanzando el nivel de volumen global de la señal original.

Para determinar la posición correcta del control MAKE UP GAIN, activar y desactivar el compresor aumentando suavemente desde su posición totalmente antihoraria. La MAKE UP GAIN será la correcta cuando el pico leído en el medidor OUTPUT LEVEL (en el extremo derecho de la unidad) sea el mismo tanto cuando está el compresor activado como desactivado. La señal comprimida deberá sonar ligeramente más fuerte que la original.

HARD (Pulsador) – Este pulsador suministra un ratio de compresión más duro cuando se pulsa. Esto se traduce en que el nivel de las señales que superen el umbral serán fuertemente reducidas. El resultado es que las señales que superen el umbral no quedarán

más fuertes que el volumen de umbral. Este pulsador puede ser útil cuando se quiere que el compresor mantenga el volumen de un instrumento a un nivel consistente durante la ejecución. La función HARD es buena para fuentes como las guitarras, bajos y baterlas. Cuando se desactiva la función HARD, se utilizará un ratio de compresión más suave. Esto ofrecerá de mejor manera los contrastes de la interpretación original. Suele ser mucho más válido para voces.

PUNCH (Pulsador) – La velocidad a la que el compresor reacciona a las señales que superen el umbral altera la manera en que el compresor suena. Si el compresor reacciona rápido, el ataque de una nota puede parecer aplastado. En ocasiones puede ser deseable, pero si se aumenta el tiempo que se tomará el compresor para reaccionar, el ataque de cada nota no quedará tan aplastado, a la vez que hace que la señal comprimida suena con más pegada. Utilizar esta función para restaurar la pegada perdida por culpa de la compresión.

RELEASE - Determina lo rápido que la compresión cesa una vez el volumen de la señal fuente cae por debajo del umbral al cual el compresor reacciona. En la posición antihoraria, el compresor cesará en su actuación rápidamente, que será muy apropiado para señales que varían muy rápido de volumen, ya que permite al compresor recuperarse antes del siguiente golpe. Así mismo, un tiempo de release bajo podría tornarse en distorsión en material con mucho "sustain". Un tiempo de release suave produce un efecto de linealidad, pero podría producir "pump" audibles, ayudando a sonar una pieza de música más excitante, pero no será adecuado siempre. Cuando el control RELEASE se sitúe en la posición AUTO, el compresor actúa acorde con la señal de entrada y le aplica el tiempo de release adecuado. Tal como varia la música, también lo hace el tiempo de RELEASE.

TUBE SOUND - El TrakMaster contiene circuitería que simula el calor asociado normalmente a la válvula o la distorsión de cinta. El control TUBE SOUND permite añadir la cantidad de este calor que se desee. Es un control especialmente útil para añadir carácter cuando se graba en un medio digital.

GAIN REDUCTION METER - Antes de aplicar MAKE UP GAIN, el compresor reduce el volumen de las señales fuertes. El GAIN REDUCTION METER muestra cuantos dB de reducción está produciendo el compresor. Cuanto mayor es la ganancia de reducción, mayor es la compresión que se aplica. Este medidor es también una guía útil para saber la cantidad de MAKE UP GAIN que se necesitará para restaurar el volumen a su nivel original.

POST EQ (Pulsador) - Al activarlo, este pulsador facilita que la sección OPTICAL COMPRESSOR procese la señal después de la sección EQUALISER. Es muy útil porque aumentar o recortar frecuencias en la sección EQUALISER puede alterar a la que el OPTICAL COMPRESSOR reaccionará. Por ejemplo: un bajo muy "heavy" es comprimido y después eculizado. Las frecuencias bajas excederán el umbral y provocará la compresión de toda la señal. Si se aplica primero la eculización, y se atenúan una serie de frecuencias bajas, el compresor no responderá tanto a estas bajas frecuencias.

EQUALISER

La sección EQUALISER (o EQ como es más conocido) del TrakMaster permite aumentar o recortar ciertas frecuencias. El uso del EQ puede ser tanto "creativo" como "correctivo". El uso creativo del EQ es cuando se utiliza para intensificar el sonido -normalmente, aumentando las frecuencias deseadas (aunque no es siempre el caso). El uso correctivo del EQW es cuando se utiliza para eliminar sonido no deseado o frecuencias desagradables -normalmente atenuando los rangos de frecuencia molestos.

Siempre es una buena política obtener una grabación lo más natural posible antes de aplicar un proceso (compresión o EQ). Esto hará más fácil la aplicación futura de cualquier proceso además de una sonoridad más natural.

3 BAND EQUALISER SAW RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS EQ IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN IN RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS RAS

IN (Pulsador) - Al pulsarlo, activa la sección EQUALISER del TrakMaster. Para poner la sección en bypass, pulsar de nuevo.

B A S S – Este EQ shelving permite aumentar o recortar +/- 15dB, en frecuencias por debajo de la seleccionada en el control TUNING.

TUNING – Este control permite seleccionar a partir de que frecuencia aumentará o recortará el control BASS.

LO MID (Pulsador) — Cuando está desactivado, el control BASS actúa como un EQ shelving de graves. Al pulsarlo, el control BASS actúa como un EQ paramétrico de graves-medios. (Para más información, ver la Guía de la Ecualización). Cuando se desactiva, el control TUNING selecciones valores en el rango entre 30 y 450 Hz. Cuando está pulsado el rango oscila entre 60 y 900 Hz.

PRESENCE - Permite aumentar o recortar en las frecuencias de medios-agudos en +/- 15dB. Al aumentar en estas frecuencias se añade presencia a la señal, permitiendo sonidos que han sido cortados en la mezcla.

TREBLE - Este EQ shelving permite aumentar o recortar en +/- 15dB frecuencias altas.

VOCAL - Al activarlo, este pulsador baja la frecuencia a la cual operará el control TREBLE, convirtiéndolo en más práctico para las frecuencias altas de la voz humana. Al desactivarlo, el control TREBLE operará a frecuencias superiores, más práctico para los instrumentos.

SALIDA (OUTPUT)

OUTPUT LEVEL FADER POWER PLATINUM TRAK MASTER VOCAL & INTRAPENT CHANNELS

FADER - El Fader se utiliza para ajustar el nivel de volumen de salida desde el TrakMaster al nivel de entrada de la siguiente unidad de la cadena (tarjeta de sonido, grabador en disco duro, grabador de cinta, mezclador, etc.) Cuando se quiera determinar el nivel de salida, es mejor empezar con el control en sentido antihorario e ir aumentando el nivel de salida hasta alcanzar el correcto -no empezar nunca con el control FADER muy alto, ya que se podría dañar la siguiente unidad de la cadena.

Si se inserta el TrakMaster en un canal de una consola de mezcla, poner el FADER a 0 (corresponde a las "2" de reloj), y ajustar los niveles mediante los controles de la consola.

MEDIDOR OUTPUT LEVEL – Este medidor muestra el nivel de la señal que sale del TrakMaster. Deberá internar que el medidor pique en el LED 0, sin iluminar el LED O/L (sobrecarga). Es especialmente importante no saturar la salida cuando se utilice la salida digital opcional, ya que producirá distorsiones severas y desagradables, aunque estas sean breves.

SALIDA DIGITAL

Además de las salidas analógicas, es posible montar de manera opcional una salida digital de alta calidad, a 24 bit, con 128 de sobremuestreo, que puede operar con frecuencias de muestra de 44.1, 48, 88.2 y 96 kHz. Todas las funciones que se describen a continuación están disponibles en el panel trasera cuando la opción está instalada:

ADC EXT INPUT SPSF X1 X2 EXT WOLED CLOCK INPUT DIGITAL OUTPUT

SALIDA SPDIF – Esta salida de 24 bit es de formato SPDIF en el conector tipo RCA. Si se necesita una resolución de 16 bit, el receptor de la señal deberá aplicar dither a la señal de 24 bit para obtener los 16 bit requeridos.

FRECUENCIA DE MUESTREO - Dos pulsadores nos facilitan la selección entre cuatro frecuencias de muestreo según se indica en la trasera. El de la izquierda selecciona entre 44.1kHz (sin pulsar) y 48kHz (pulsado), y el de la derecha dobla la selección.

WORD CLOCK EXTERNO – Si se conecta una fuente de wordclock externa al conector BNC, el TrakMaster intentará sincronizarse a él. Cuando la unidad está correctamente sincronizada al reloj fuente externo el LED ADC LOCK se iluminará permanentemente. Si destella, indica un mal jitter en la señal de sincronización que precisará que se averigüe el motivo en la unidad generadora de wordclock.

COMO OBTENER UNA GRAN CALIDAD DE UN SONIDO VOCAL

POSICIONAMIENTO DEL MICROFONO

La grabación de voces requiere una técnica distinta a la que se utiliza cuando se canta en un escenario, donde el vocalista canta con los labios tocando el micrófono, por lo que el vocalista podría encontrar cierta dificultad en cantar a cierta distancia del micrófono. Si esto afecta a la ejecución (o que la voz suena hueca), permitir al vocalista utilizar su técnica habitual, pero instalar un antipop en el micrófono). Podría ser necesario utilizar el filtro pasa altos de la sección de entrada para eliminar los excesivos graves provocados por esta técnica.

USO DEL OPTO-COMPRESSOR

Si el vocalista tiene dificultades en mantener constantemente la distancia con el micrófono, la grabación podría quedar floja y fuerte dependiendo de la variación de la distancia respecto al micrófono. El vocalista puede variar el volumen pero por extensión lo que se provoca es que cuando esté cantando fuerte, la voz es excesivamente dominante, y cuando esté cantando suaves, la voz se pierde en la mezcla. Para igualar estas variaciones, utilizar el OPTO-COMPRESSOR con la siguiente configuración:

Dependiendo de la variaciones del volumen del vocalista, puede ser necesario aumentar en el control COMPRESSION hasta que la voz suene con mayor consistencia.

Si la voz es muy "dinámica" (variando de suave a muy fuerte, como se ha descrito antes), intentar solucionarlo configurando el OPTO-COMPRESSOR como se describe a continuación:

La compresión evita la sobrecarga de la entrada al EQUALISER durante las partes más fuertes de la ejecución. El tiempo de RELEASE será lo más corto posible, para evitar comprimir las partes más suaves de la ejecución.

PALABRA

Cuando se graba palabra, utilizar el control BASS para incrementar las áreas de frecuencias bajas con el pulsador LO MID activado. Si las voces difieren en tono, ajustar en el control

TUNING hasta que se obtenga la profundidad, resonancia y potencia sónica vocal. Es el tipo de efecto buscado por los DJ's de radio.

Estas voces suelen comprimirse con fuerza normalmente, para tener una presencia continua sin variaciones de volumen. Configurar el OPTO-COMPRESSOR según se indica a continuación:

Para detener las voces que suenen muy "gordas" y sobrecargadas, reducir los graves con el control BASS, asegurándose que el pulsador LOW MID está activado. Además utilizar el control TREBLE para aumentar las frecuencias altas.

OBTENER UNA GUITARRA ELECTRICA DE GRAN CALIDAD

UTILIZANDO ELECUALIZADOR

Con una guitarra conectada a la entrada de instrumento, se podrá obtener un gran sonido de la siguiente manera. Utilizar el ecualizador para obtener el sonido deseado; en especial:

• El pulsador LOW MID activado. Luego, mediante el control BASS ganar en las frecuencias alrededor de los 250 Hz para añadirle más "cuerpo" al sonido.
• Ganando en el control PRESENCE se consigue más "pegada" en el sonido de la guitarra.
• Cuando se recorta en los controles BASS y TREBLE, y se gana en el control PRESENCE, se obtiene un sonido de guitarra "lo-fi". Este efecto es positivo cuando hay dos o más guitarras, tratando solo una de esta manera.

UTILIZANDO EL OPTO-COMPRESSOR

Suele ser una buena idea añadir compresión a una guitarra eléctrica. Normalmente iguala inconsistencias en el volumen, haciéndola sonar agradable en la mezcla. La compresión suele causar el efecto de añadir más "sustain" a la guitarra. Intentar empezar con la siguiente configuración en el OPTO-COMPRESSOR:

AÑADIR EFECTOS MEDIANTE LOS PEDALES

Conectar todos los pedales a utilizar entre la guitarra y el TrakMaster. Poner el OPTO-COMPRESSOR en bypass (pulsador desactivado) y utilizar el EQUALISER para modificar el tono una vez se han añadido los efectos.

GRABACION DE UN BAJO ELECTRICO

Puesto que para el bajo es deseable normalmente mantener un volumen consistente en la pista de ritmo, es común añadir un poco de compresión. Configurar el OPTO-COMPRESSOR de este modo:

Experimentar con el control RELEASE y el pulsador HARD para obtener el sonido deseado. Si se busca un bajo con más pegada, activar el pulsador PUNCH. Si se desea un bajo más redondo, desactivar el pulsador PUNCH. Para un sonido "funky" con "slap", seleccionar un nivel alto en el control COMPRESSION, y activar el pulsador HARD y desactivar el pulsador PUNCH.

Mediante el control BASS (con el pulsador LOW MID desactivado) se dará mayor profundidad al bajo. El control TUNING proveerá de un mejor sonido cuando se selecciona entre 60 y 150 Hz. Utilizar el control PRESENCE para añadir más contenido de armónicos altos que darán más pegada.

MEJORAR LA CALIDAD MEDIANTE EL ECUALIZADOR

Se puede utilizar la sección EQUALISER del TrakMaster para fijar los siguientes problemas:

Sucio: Mediante el control BASS reducir parte de las frecuencias bajas. Escuchando solo la pista correspondiente, configurar el control BASS para atenuar totalmente, y ajustar en el control TUNING (con el pulsador LOW MID activado, si es necesario) hasta equilibrar más el sonido. Después se escuchará la pista en el contexto de la mezcla, y se ajustará la atenuación en el control BASS para tener un sonido global correcto. Pudiera ser necesario aumentar la cantidad de agudo en el control TREBLE (activando el pulsador VOCAL si se está trabajando con voces).

Plano: Aumentar en el control PRESENCE. Puede ser necesario aumentar el control TREBLE (activando el pulsador VOCAL si se está trabajando con voces), y luego en el BASS, o LOW MID si el resultado tiene demasiado en el final. Sin embargo, tener cuidado de no acentuar este efecto en exceso aumentando demasiado en los controles.

Aspero: Mediante el control PRESENCE reduciremos la resistencia de estas frecuencias. Será deseable añadir algo en BASS o LOW MID y si fuera necesario, eliminar algo en TREBLE.

Perdido en la mezcla: Aumentar en el control PRESENCE. Evitar el uso excesivo en BASS o LOW MID porque se podría ganar en frecuencias que están en el mismo rango que otros instrumentos de la pista.

MEZCLANDO

Cuando se hace la mezcla final de las pistas grabadas de una canción, el TrakMaster deberá conectarse de una de las dos manera:

Conectar el canal de salida seleccionado del grabador a la entrada de línea del TrakMaster, y conectar la salida de línea del TrakMaster a la entrada correspondiente de la mesa de mezclas.

Utilizar el punto de inserción del canal de la mesa de mezclas para insertar el TrakMaster mediante la entrada y salida de línea.

No hay que temer el ser exagerado en la mezcla. Por ejemplo, no hay que intentar siempre hacer sonar las voces naturales, puesta que la que esté fuera de mezcla quedará a menudo muy afectada. En la música pop, las voces están siempre muy comprimidas, y con eculización añadida. En la sección del OPTO-COMPRESSOR, intentar con el control TUBE SOUND para obtener un sonido de cinta analógica o válvula.

GUIA DE COMPRESION

Los compresores son, quizás, los procesadores de señal más comúnmente usados en la industria del audio. Un compresor puede entenderse como un control automático de volumen. En el momento en que una señal supera un cierto nivel (llamado umbral -threshold), el compresor reduce la ganancia (o, en otras palabras, baja el volumen), provocando que la señal suene menos fuerte de lo que era.

La cantidad de reducción de la ganancia que aplicará el compresor se determinará por el "ratio". El ratio convencionalmente se expresa como un valor numérico, p. e. "4:1", que representará la cantidad en que se reduce la ganancia en el momento en que el volumen de la señal supere el umbral.

Out 1:1 Low Ratio High Ratio In

Les daremos un ejemplo con algunos números reales. Si el umbral está determinado en -10dB y el río en 4:1, cualquier señal cuyo nivel supere los -10dB necesita crecer 4dB en el nivel para que el nivel de la salida del compresor crezca 1dB. Al igual que, una señal que tiene un pico de -6dB (4dB por encima del umbral) saldrá del compresor con un pico de -9dB (1dB por encima del umbral). Las señales que estén por debajo del umbral no se verár afectadas, pero si la señal del ejemplo anterior variá entre -20 y -6dB antes de entrar en el compresor, variará entre -20 y -9dB al abandonar el compresor -su rango dinámico (la diferencia entre las partes más suaves y las más fuertes de la señal en dB) se reduce de 14dB a 11dB.

La compresión tiene como resultado que la variación en el volumen de la señal (en otras palabras, el rango dinámico de la señal) se reduce –la cantidad de reducción se determina mediante el umbral (el nivel a partir del cual se reduce la ganancia) y el ratio (la cantidad por la cual se reduce la ganancia). Los ratios mayores se conocen como ratios duros (hard ratios) y los más bajos como ratios suaves (soft ratios).

Al producir la compresión una reducción de volumen de las señales fuertes, se deberá aplicar ganancia después de la compresión para resituar el volumen global al nivel primitivo, para que el nivel máximo después de la compresión sea el mismo que el de antes de la compresión. Es lo que se llama "make-up gain", y es necesario para que el nivel máximo de la señal sea siempre el mismo, para ajustarlo al nivel adecuado para cualquier proceso o equipo posterior.

Una vez se aplica el "make-up gain", las partes de señal que estaban por debajo del umbral (y por lo tanto, no comprimidas) estarán más fuertes que antes del compresor. Esto hace que cualquier instrumento comprimido suene más fuerte. Uno de los usos de este fenómeno es para darle más "sustain" a las guitarras.

En la mayoría de la música pop, los instrumentos secundarios (como baterías, bajos, guitarras rítmicas, etc.) tienden a ser comprimidos fuertemente (mediante un ratio bastante fuerte y un umbral bajo), para mantenerlos con un volumen consistente en la pista. Esto le da mayor solidez a estos elementos secundarios, sin golpes ocasionales de batería o notas del bajo empujando (o desapareciendo de) la mezcla desordenadamente.

Se suele utilizar un ratio más suave en instrumentos como la guitarra solista o la voz que están situadas en la parte principal de la mezcla. En esta situación es deseable preservar la mayor parte posible de la dinámica original, para retener la expresión al máximo. Puede ser necesaria una pequeña variación en el nivel de volumen (por lo dicho anteriormente), pero no de la misma extensión.

GUIA DE LA ECUALIZACION

En la industria del audio también es amplia la utilización de ecuilizadores, y son efectivos controladores de tono, aunque un poco más complicados que los que se utilizan para los sistemas de hi-fi. Nos permiten aumentar o recortar en ciertas frecuencias o bandas de frecuencias.

Dos son las principales aplicaciones en el uso de los eculizadores, o EQ. La primero (y más común) de las aplicaciones es la comúnmente llamada "creativa". En esta se intenta realizar un sonido para que permanezca presente de la misma manera. Los ejemplos típicos suelen implicar el incrementar frecuencias bajas para obtener mayor profundidad, o incrementar en frecuencias altas para darle mayor "chispa" al sonido. Dado que las frecuencias precisas que facilitan estas calidades varían dependiendo del instrumento, suele ser necesario poder ajustar el punto al cual las frecuencias serán incrementadas o recortadas por el EQ, así como la cantidad de incremento recorte.

La otra principal aplicación del EQ es la llamada "correctiva". Esto implica utilizar el EQ para eliminar o reducir el nivel de las frecuencias no deseadas. He aquí varios ejemplos del uso correctivo del EQ:

• Recorte en frecuencias bajas para reducir el "efecto proximidad", donde se sobre-enfatizan las frecuencias bajas como resultado de una captación microfónica muy cercana con ciertos micrófonos.
• Recorte de las frecuencias que provocan que una voz suene áspera, nasal o encajonada.
• Recorte de las frecuencias que producen un timbre indeseable en una batería.

El EQ se puede presentar en diferentes formatos. El TrakMaster ofrece dos tipos de EQ: el "shelving" y el "paramétrico" (ver más detalles en la sección Prestaciones y Controles). El EQ shelving incrementa o recorta todas las frecuencias por debajo o por encima de la frecuencia específica. El EQ shelving de graves incrementa o recorta todas las frecuencias por debajo de una concreta, y el EQ shelving de agudos incrementa o recorta todas las frecuencias por encima de una concreta.

El EQ paramétrico permite al usuario fijarse en una estrecha banda específica de frecuencias a nivel de incrementar o recortar en ellas. Es especialmente útil en aplicaciones de corrección del EQ ya que, la frecuencia molesta puede ser precisada, y su ganancia reducida. Además es útil en aplicaciones creativas, p. e. para dar presencia a una voz.

PREGUNTAS MÁS COMUNES

P. Mi TrakMaster se calienta cuando lo utilizo. ¿Debo preocuparme por este motivo?

R. No. Es el resultado del uso de circuitería Clase A de alta calidad en el interior de su TrakMaster y no deberá ser un problema. Como precaución, es mejor montar en la parte baja del rack los elementos más calientes (ver la siguiente cuestión). Si hay despacio disponible, montar una unidad ciega entre unidades para posibilitar una ventilación extra.

P. ¿Dónde debo instalar en el rack mi TrakMaster?

R. Suele ser una buena idea situar las unidades más calidas en la parte baja del rack. El motivo es que el aire caliente que genera una unidad tiende a ascender, calentando el entorno de las unidades de la parte alta del rack. Por lo que una unidad caliente montada en la parte superior del rack se calentará aún más.

P. ¿Cuál es la diferencia entre +4dBu y -10dBv?

R. Son dos niveles diferentes de operativa de señal. +4dBu normalmente se suele utilizar para equipos profesionales y -10dBv para equipos semi-profesionales o domésticos. Es muy importante que los equipos que estén interconectados operen con el mismo nivel para la señal. El conmutador +4dBu/-10dBv de la trasera del TrakMaster permite que se utilicen las salidas del TrakMaster en cualquiera de los dos niveles.

Si la salida de +4dBu de un aparato alimenta la entrada de -10dBv de otro aparato, provocará la sobrecarga de la segunda unidad. Y al revés, si la salida de -10dBv de un aparato alimenta la entrada de +4dBu de otro aparato, el segundo recibirá una señal a un nivel excesivamente bajo (muy silencioso).

Los aparatos con -10dBv se conectan normalmente mediante jack "mono. Es una conexión de tipo no balanceado. Los aparatos a +4dBu se conectan utilizando jack "TRS (stereo) o XLR. Es una conexión de tipo balanceado.

P. ¿Podría usar conectores balanceados con mi TrakMaster?

R. El TrakMaster puede funcionar balanceado o no balanceado, pero es mejor utilizar conexiones balanceadas a ser posible. Si se quiere conectar el TrakMaster a una unidad con conectores XLR, construir un cable como se describe a continuación:

PROBLEMAS

No hay LED's iluminados

- ¿Está el pulsador POWER activado?

- ¿Está el selector de tensión cercano al conector de alimentación en la posición correcta? Si no fuera así, el fusible se habrá estropeado, precisando su sustitución por uno nuevo y antes seleccionar la tensión correcta en el selector.

No hay audio en la salida cuando se utiliza la entrada Line

- ¿Está el pulsador POWER activado?

- ¿Está el pulsador LINE del frontal activado?

- ¿Es correcta la selección de ganancia en el control GAIN? (Ver en la sección "Prestaciones y Controles para más detalles)

- Es correcta la selección de ganancia en el control FADER? (Ver en la sección "Prestaciones y Controles para más detalles)

No hay audio en la salida cuando se utiliza la entrada Mic

- ¿Está el pulsador POWER activado?

- ¿Está el pulsador LINE del frontal activado?

- Es correcta la selección de ganancia en el control GAIN? (Ver en la sección "Prestaciones y Controles para más detalles)

- ¿Es correcta la selección de ganancia en el control FADER? (Ver en la sección "Prestaciones y Controles para más detalles)

- ¿Hay un jack conectado en la INSTRUMENT IP? Si es así, sacarlo.

- En el caso de ser un micrófono que precise alimentación phantom, ¿está el pulsador +48V activado? (si no está seguro de esta necesidad, mirar antes el manual de usuario del micrófono).

No hay audio en la salida cuando se utiliza la Instrument Ip

- ¿Está el pulsador POWER activado?

- ¿Está el pulsador LINE del frontal activado?

- ¿Es correcta la selección de ganancia en el control GAIN? (Ver en la sección "Prestaciones y Controles para más detalles)

- ¿Es correcta la selección de ganancia en el control FADER? (Ver en la sección "Prestaciones y Controles para más detalles)

El Optical Compressor no funciona

- ¿Está el pulsador IN (Compressor) activado?

- ¿Es correcta la selección de ganancia en el control GAIN? Si es muy baja, el nivel de señal podría no ser suficiente para alcanzar el umbral determinado para activar el compresor.

- ¿Es correcta la selección en el control COMPRESSION? (Si es muy baja, el nivel de señal podría no ser suficiente para alcanzar el nivel necesario al que empieza la compresión).

El Ecualizador no funciona

- ¿Está el pulsador IN (Ecualizador) activado?

SPECIFICATIONS

Inputs

M ic