Platinum Tone Factory - Attrezzatura audio FOCUSRITE - Manuale utente e istruzioni gratuiti

MANUALE UTENTE Platinum Tone Factory FOCUSRITE

GRAZIE per aver scelto il

ToneFactory™ , frutto del lavoro della squadra Focusrite - Stephen, Trevor, Peter, Martin, Helen, Anna, Tony, Ben, Mick, Phil, Micky, Pauline, Jo, Chris, Michael, Ian, Rob e Simon.

I ragazzi della Focusrite formano un gruppo affiatato, capace di lavorare intensamente e di dedicarsi con orgoglio alla progettazione, costruzione e distribuzione di prodotti che sono considerati le migliori unità audio in circolazione.; noi speriamo che il vostro nuovo Focusrite confermi questa reputazione e che voi possiate sfruttarlo pienamente per parecchi anni di registrazioni.

Se vorrete raccontarci delle vostre esperienze di registrazione contattateci via e-mail presso: [e-mail]

Conoscere la Macchina ...22

Uso dello Stadio di Ingresso a

Uso dei Filtri ...23

Uso dell'Opto-Compressore ...23

Uso del Controllo Tonale ...24

Uso dell'Equalizzatore

Parametrico ...24

Uso del Noise Gate ...24

Uso del Master Fader ...25

Ottenere un Suono di

Chitarra di Buona Qualità ...25

Ottenere una Chitarra

Acustica di Buona Qualità ...26

Ottenere un Buon Suono

per il Synth ...26

Ottenere un Suono di

Batteria di Buona Qualità ...26

ToneFactory™ diagramma di

flusso dei segnali ...33

Introducción ...28

Il ToneFactory™ combina in un'unica unità le caratteristiche di un preamplificatore microfonico, di una sezione di dinamica e di un equalizzatore, per la registrazione ed il missaggio di strumenti musicali. Quando registrate non date per scontato di dover far passare il segnale attraverso il banco: collegate il microfono al ToneFactory™ e la sua uscita direttamente in ingresso al vostro registratore (ad esempio un DAT o la scheda audio di un PC). Questo tipo di registrazione diretta assicura il massimo grado di purezza e di qualità del segnale poiché viene evitata la possibilità di avere rumore aggiunto da parte dei circuiti della console.

Pur essendo stato progettato appositamente per lavorare al meglio, in modo rapido ed efficace, con strumenti come la chitarra, il ToneFactory™ possiede la giusta dose di flessibilità che gli permette di essere usato per missare e registrare anche altri strumenti, come la batteria o addirittura la voce.

Il ToneFactory™ è composto di sei sezioni distinte:

Stadio di ingresso a transistor discreti

Filtri

Opto-Compressore

Controllo Tonale

Equalizzatore Parametrico

Noise Gate

Per garantire sempre la massima pulizia del percorso del segnale, dalla sorgente al registratore, ogni sezione del ToneFactory™, escluso lo stadio di ingresso a componenti discreti, può essere escluso dall'audio path, quando non utilizzato.

I meters presenti sul pannello frontale del ToneFactory™ sono sempre attivi, anche quando le sezioni ad essi associate sono escluse dal percorso del segnale. In questo modo diventa possibile prevedere come ogni sezione interverrebbe sul segnale, se attivata.

Conoscere la Macchina

Quando usate la macchina per la prima volta, fatelo con una traccia che conoscete bene (ad esempio una del vostro CD preferito); lavorare con del materiale con cui si ha familiarità permette di valutare i risultati in modo più immediato. Tenete presente, comunque, che se i suoni che ascoltate sono già stati compressi per il CD potreste avere difficoltà a sentire gli effetti dell'Opto-Compressore. In questo caso sarebbe meglio provare con suoni campionati o addirittura registrare direttamente una nuova traccia per poi riascoltarla usando il ToncFactory™.

Il modo più semplice per esplorare le potenzialità creative offerte dal ToneFactory™, specialmente se non conoscete bene le varie sczioni, è quello di provoci gli effetti che i singoli controlli producono sul suono intervenendo prima su uno solo alla volta (riportandolo alla posizione iniziale prima di passare al successivo), poi su tutti assieme (scoprendo tutta la 'potenza' nascosta nel ToneFactory™!).

Non girare tutti i controlli di guadagno e livello al massimo.

Uso dello Stadio di Ingresso a Transistor Discreti

Questo stadio costituisce la sezione di preamplificazione che serve a portare il livello del segnale al valore ottimale.

GAIN MIC 0 LINE INSTR IP +16 +42 SIG OIL Focusrite 10° -60° +48V INST MIC LINE DISCRETE TRANSistor INPUT

Instr IP - E' l'ingresso strumentale dell'unità. E' un ingresso ad alta impedenza che permette di collegare una chitarra od un basso elettrici senza caricarne i pickups, oppure un synth con livello di uscita particolarmente basso.

Mic, Line, Inst - Permettono di selezionare il connettore di ingresso all'unità. Poiché questi ingressi possono essere attivi solo uno alla volta è possibile collegare fino a tre strumenti all'unità, e quindi usare i tre tasti per passare dall'uno all'altro.

Gain - Con il segnale presente in ingresso all'unità agite gradualmente sul controllo Gain finché il LED SIG inizia ad illuminarsi. Continue finché il segnale non ha raggiunto il livello ottimalc, ovvero quando:

LED SIG - Si illumina ogni volta che il segnale è presente in ingresso.

LED O/L – ('overload': sovraccarico, N.d.T.) si illumina occasionalmente, ma solo quando il segnale di ingresso diventa particolarmente forte. Se il LED O/L rimane acceso per periodi troppo lunghi o se sentite l'unità distorcere il segnale in occasione dei picchi d'massima intensità, è bene ridurre il valore del guadagno.

'48' - Permette di fornire l'alimentazione phantom (se premuto) quando il microfono collegato all'unità ne ha bisogno (i.e. microfoni a condensatore). Se non siete sicuri della necessità della phantom fate riferimento ai dati tecnici forniti con il microfono.

Uso dei Filtri

I Filtri possono essere usati per modificare il segnale che attraversa l'unità o per intervenire sul funzionamento del Gate. Quando usati direttamente sul suono, i filtri rimuovono l'eccesso di basse frequenze o il treble esasperato. Quando usati per controllare il Gate, i filtri intervengono in modo analogo sul segnale di comando del Gate stesso, determinando così un'azione di gating selettiva in frequenza (utile, ad esempio, per eliminare le interferenze della cassa della batteria sugli altri strumenti).

LOW 27 190 8K HIGH 20K THRESH LINE 13 320 10 TO COMACTIVE 4K7 10 TO ALOX 26 FAST FILTERS

To Audio – Quando è attivo (illuminato) i filtri sono inseriti lungo il percorso del segnale.

To Gate - Quando è attivo (illuminato) l'azione dei filtri è diretta al gate. In questa situazione il tasto To Audio può essere usato per assegnare temporaneamente i filtri al path audio; questa possibilità permette di controllare il segnale destinato al gate e di impostare i filtri in modo da eliminarne eventuali componenti indesiderate. Così facendo diventa semplice far controllare il gate, ad es., da uno solo degli strumenti presenti nel segnale.

Low - Rimuove le basse frequenze indesiderate dal segnale. Il filtro Low interviene delicatamente sul segnale e può

essere usato per ritoccare con precisione la risposta alle basse frequenze senza stravolgerla.

High - Elimina l'eventuale eccesso di treble nel segnale. Il filtro High, usato per eliminare rumore e durezza del segnale, è più aggressivo del Low ed è stato progettato in modo da non privare mai, comunque, il segnale della propria personalità (eccellente con una chitarra acustica).

Corrective - Quando è attivo (tasto illuminato), questo filtro taglia le frequenze che si trovano al di sotto di quella selezionata, mentre quelle al di sopra sono eliminate dal filtro High.

Uso dell'Opto-Compressore

Il circuito dell'Opto-Compressore agisce come un controllo automatico di intensità, diminuendo il volume del segnale quando questo diventa troppo forte. Il compressore intervicne riduccendo il guadagno dell'unità quando il livello del segnale supera una certa soglia, producendo un segnale caratterizzato da una minore differenza di intensità tra i passaggi più silenziosi è quelli più forti. Il risultato è un suono più uniforme, senza brusche variazioni di intensità della voce (ad esempio) all'interno del mix.

20K THRESHOLD 0 dB RELEASE OUTPUT 26 12 5 0 20dB FAST HARD RATIO IN 24 18 12 9 6 3 OPTO-COMPRESSOR

In - Per attivare la sezione è necessario premere questo tasto (si illumina).

Threshold - Usate il controllo Threshold per determinare quando l'Opto-Compressore deve iniziare a comprimere

il segnale - a valori bassi della soglia corrispondono compressioni maggiori del segnale. Definendo la soglia fate si che tutti i passaggi caratterizzati da livelli inferiori ad essa mantengano il proprio range dinamico originale, lasciando che la compressione agisca solo su quelli più forti (superiori alla soglia).

Meter - Il Meter mostra la quantità di compressione applicata al suono. Poiché la compressione riduce il volume del segnale, il meter indica la 'caduta' di segnale: un'attenuazione di 9dB corrisponde all'indicazione '9' sul meter.

Output - Intervenendo sul controllo Output è possibile definire il livello del segnale di uscita del segnale compresso. Poiché l'azione di compressione attenua una parte del segnale, il controllo Output serve a ristabilire il livello originale. Valutate l'effetto dell'Opto-Compressore sulla dinamica inserendo e disinserendo alternativamente la sezione con il tasto In.

Release - Agendo sul controllo Release si determina il livello medio di intensità del segnale. Più breve è il tempo di rilascio (release), più intenso sembra il segnale nel suo complesso.

Fast - Usate il tasto Fast per far comprimere anche gli attacchi più rapidi del segnale (in modo da eliminare, ad esempio il tipico suono prodotto da una pennata su una corda di chitarra). L'effetto prodotto in questo caso è quello di un suono compresso in maniera più evidente rispetto al caso con Fast non attivo. Se, tuttavia, ciò che si desidera è un suono aggressivo ('punchy'), è preferibile non usare la funzione Fast.

Hard Ratio – Usate il tasto Hard Ratio quando volete ottenere un suono dalla dinamica estremamente piatta. Non usate questo tasto se volete mantenere, anche solo in parte, la dinamica originale del segnale.

Uso del Controllo Tonale

Il Controllo Tonale è usato per intervenire sulle proprietà tonali dell'intero segnale e per valorizzarne le caratteristiche musicali.

OVERDRIVE BASS MIDDLE TREBLE ON BRIGHT HI-MID IN TONE CONTROLLER

In - Per attivare la sezione è necessario premere questo tasto (si illumina).

Bass, Mid, Treble - I controlli standard, che potere trovare su qualunque amplificatore per strumento.

HI-MId - Quando è illuminato, il controllo Treble interviene su frequenze leggermente più basse, così da avere un effetto meno aggressivo sul segnale. Migliore è il controllo sul suono della chitarra.

On - quando è illuminato segnala che il circuito di Overdrive è attivo.

Overdrive - Somma un overdrive al segnale, simile all'effetto di distorsione tipico dei circuiti a valvolc. L'overdrive permette anche di simulare il suono dello strumento ripreso all'uscita di un cabinet, permettendo così di collegare direttamente lo strumento al registratore, attraverso il ToneFactory™.

Brigth - Disattiva l'effetto di simulazione dell'altoparlante nel circuito di overdrive.

Uso dell'Equalizzatore Parametrico

L'Equalizzatore Parametrico è un sofisticato controllo tonale che enfatizza o attenua le bande di frequenza selezionate, così da modificate le caratteristiche sonore del segnale. Normalmente si impiega il Controllo Tonale per modificare il segnale nel suo complesso, lasciando all'Equalizzatore Parametrico le operazioni di rifinitura. Può essere usato, ad esempio, per intervenire sulle imperfezioni del segnale (eliminando alcune frequenze) o per aiutare uno strumento ad emcergere dall'interno del mix (enfatizzandone le frequenze caratteristiche).

dB 0 BAND 1 FREQ -18° +18° 40° 1K dB 0 BAND 2 FREQ -18° +18° 500° 20K BELL FINE BELL FINE IN PARAMETRIC EQUALISER

In - Per attivare questa sezione è necessario premere il tasto 'In' relativo(si illumina).

Band 1 - E' usata per ritoccare il suono del basso.

Band 2 - Usata per intervenire con precisione sul treble e sulle medie frequenze.

dB - Controlla l'entità del guadagno o dell'attenuazione applicata alle frequenze selezionate tramite il controllo Freq.

Freq - Selezionala banda di intervento, centrata attorno al valore della frequenza centrale.

Bell - Quando è illuminato segnala che al filtro è stata imposta una curva di risposta a campana (si veda la figura). In questo modo è possibile enfatizzare la frequenza centrale della campana dato che l'attenuazione o il guadagno applicati decrescono rapidamente appena ci si allontana da essa.

Italiano

SHELF / BELL / FINE -18 0 dB -18 Normal Mode - Shelf +18 0 dB -18 Bell Mode Fine

Fine - Quando è attivo (illuminato) riduce la larghezza della banda di intervento dei filtri. Normalmente, viene usato assieme alla funzione Bell per eliminare una banda molto stretta d frequenze (ad esempio il rumore provocato da un tasto della chitarra).

Uso del Noise Gate

Il Noise Gate riduce il volume dei passaggi della prestazione caratterizzati da una minore intensità e può essere usato per attenuare del rumore ambientale sovrapposto al segnale.

In - Per attivare questa sezione è necessario premere il tasto 'ln' (si illumina).

Threshold - Stabilisce quando inizia la riduzione del rumore. Più alta è la sua regolazione, tanto maggiore sarà la quantità di rumore di fondo che viene attenuata.

Hold - Quando è attivo modifica il comportamento del controllo Release/Hold, facendolo passare dal funzionamento Release a quello di Hold. La differenza appare evidente quando il segnale cada sotto la soglia fissata con Threshold: in modalità 'release' il gate inizia a chiudersi alla velocità stabilita dal controllo Release; in modalità 'hold' il gate rimane aperto per un intervallo di tempo definito dal controllo Hold e quindi si chiude immediatamente. Normalmente, quando si registra uno strumento da solo si lavora in modalità 'release' (a causa della sua maggiore naturaleza).

Release/ Hold - Determina il tempo di rilascio (release) o di tenuta (hold) del gate - a seconda dello stato del tasto Hold - variando tra i valori Fast (F) e Slow (S). Release stabilisce quando velocemente il gate chiuse una volta che il livello del segnale è sceso al di sotto della soglia. Usate Release quando volete che il gate chiuda rapidamente ed in modo controllato. Hold determina quanto a lungo il gate rimane aperto dopo che il segnale è sceso sotto la soglia. Sui segnali caratterizzati, ad esempio, da transitori piuttosto brevi e nei quali si vuole catturare le code di riverbero più corte, la modalità 'hold' permette di mantenere il gate aperto in modo da preservare anche i riverberi più 'discreti'.

Fast - Quando è attivo (illuminato) velocizza l'apertura del gate una volta che il segnale ha passato la soglia. Usatelo sui segnali caratterizzati da attacchi molto rapidi (es. un rullante) così da non rischiare che il gate tagli l'imizio del transitorio del segnale.

Deep - Attenua (quando è illuminato) il rumore fino ad un livello non percepibile dall'orecchio. E' stato pensato per ripulire il segnale durante la fase di missaggio, mentre potrebbe risultare troppo drastico in fase di registrazione, dando la sensazione di avere delle perdite improvvisce di segnale.

Shut - Quando è attivo (illuminato) mantiene chiuso il gate, impedendo il passaggio di qualunque segnale.

Il Master Fader va usato per portare il segnale di uscita del ToncFactory™ al livello ottimale per lo stadio di ingresso dell'unità successiva lungo il percorso del segnale (ad esempio un registratore DAT o la scheda audio di un PC). Quando si imposta il livello di uscita è conveniente partire da valori bassi ed aumentare finché non si raggiunge il livello ottimale - non partite mai con valori elevati, potreste danneggiare l'unità collegata in uscita.

MASTER FADER 0dB 00 +6 POWER PLATINUM TONE FACTORY PEAK OUTPUT LEVEL -10 -5 0 5 10 15

Normalmente, se collegate il ToneFactory™ in ingresso ad un canale della console, il Master Fader viene lasciato a '0' ed il livello è impostato usando i controlli del canale.

Ottenere un Suono di Chitarra di Buona Qualità

Collegando direttamente la chitarra all'ingresso per strumento (Instr) dovreste ottenere un suono già più che accettabile. Usate il Controllo Tonale per impostare il sound che avete in mente; in particolare:

Il tasto Hi-Mid dovrebbe essere illuminato così da lavorare con i controlli centrati attorno alle frequenze della chitarra.

Quando si usa l'Overdrive è preferibile avere la funzione Bright non attiva, così da abilitare l'effetto di simulazione dell'altoparlante.

Applicazione di Effetti Usando il Pedale

Escludete (bypass) tutti gli effetti ed usate il Controllo Tonale per impostare il tipo di suono desiderato, quindi reinserite gli effetti che intendete usare.

Se gli effetti aggiungono rumore al segnale, usate il Noise Gate per eliminarlo. Assicuratevi che il tasto Hold non sia illuminato e regolate il controllo Release/Hold in modo che il Noise Gate non taghi le code del segnale.

Usate l'Equalizzatore Parametrico, se necessario, per intervenire sul segnale una volta che gli effetti sono stati applicati. Se, ad esempio, avete aggiunto del riverbero ed il suono risulta troppo brillante usate la Band 2 (con Bell spento) per ridurre il treble. Se state usando molti effetti ed il suono è troppo impastato usate la Band 2 (con Bell attivo - illuminato -) per enfatizzare le frequenze attorno ai 2,5kHz.

Usare Compressione ed Overdrive

Il circuito Overdrive del ToneFactory™ è uno strumento dinamico poiché la quantità di effetto applicata varia a seconda del livello del segnale. In questo modo, giocando con la dinamica dello strumento potete, mentre suonate, cambiare la quantità di overdrive applicata. In un pezzo blues, ad esempio, questo comportamento è prezioso, permettendo di guadagnare 'mordente' suonando in modo più aggressivo.

Se volete essere sicuri che l'Overdrive intervenga in modo uniforme su tutto il suono della chitarra (specialmente su un sound molto distorto), è bene usate l'Opto-Compressore per ridurre la dinamica del segnale. Impostate il Threshold ad un valore piuttosto basso ed usate il controllo Output per compensare la perdita di volume. In questo modo il segnale che attraversa il Controllo Tonale ha un livello abbastanza uniforme così che una porzione maggiore del segnale è soggetta all'azione dell'Overdrive (anziché solo i picchi).

Registrare il basso elettrico

Normalmente si desidera che il basso mantenga un livello piuttosto uniforme durante la performance e per questo si

tende ad applicare parecchia compressione. Usate l'Opto-Compressore come descritto di seguito:

Fate degli esperimenti variando i controlli Hard Ratio e Release finché non ottenete il suono desiderato. Se cercate un basso caratterizzato da un attacco incisivo, assicuratevi che il tasto Fast sia spento. Se volete un suono del basso più morbido, rotondo e con mcno attack, attivate la funzione Fast.

Ottenere una Chitarra Acustica di Buona Qualità

Il modo più semplice per fornire un buon segnale al ToneFactory™ è quello di prelevarlo in uscita ad un pickup piezoelettrico e e forniro all'ingresso per strumenti. Se si riprende il suono di una chitarra acustica usando un microfono, la posizione di quest'ultimo è determinante.

Posizione del Microfono

Di fronte alla chitarra, a circa 15cm dalla buca (della cassa di risonanza). Questa posizione garantisce un segnale potente (utile quando c'è rumore di fondo nella stanza), ma tendente ad esscre troppo ricco di basse frequenze e poco definito. Attivate i Filtri e usate Low per compensare l'eccesso alle basse frequenze. Inoltre, spostare il microfono più vicino al ponte tende ad aumentare la brillantezza del segnale.

Davanti alla chitarra a circa 60cm dalla buca. Il scegnale è più ricco di ambient e cominciano a sentirsi le caratteristiche acustiche della stanza (la cui utilità dipende fortemente dal caso!)

Sopra la chitarra, a circa 15cm con il microfono puntato sul ponte. Il segnale che si ottiene è brillante e particolarmente realistico.

Suono della Chitarra

Per accentuare o ridurre la componente del suono dovuta al corpo della chitarra usate la Band 1 dell'Equalizzatore Parametrico con Bell attivo. Impostate il controllo Freq attorno ai 240Hz ed aumentate o

diminuite la regolazione del controllo dB in funzione dello spessore che volte dare al suono.

Per aumentare la presenza e la trasparenza della strumento usate la Band 2 con Bell attivo. Amplificate le frequenze nella banda 2,5-5kHz.

Per un suono sottile e brillante è utile usare la sezione dei Filtri, agendo con Low per eliminare le basse frequenze in cccesso.

Eliminare il Ronzio del Tasto

Durante il missaggio potete usare l'Equalizzatore Parametrico per eliminare una certa frequenza (per rimuovere, ad es., il ronzio prodotto da un tasto o il rumore di una corda). Per eliminare una frequenza:

1. Usate la Band 2 con Bell attivo ed applicate un guadagno con il controllo dB. Assicuratevi che il tasto Fine sia spento.
2. Agite sul controllo Freq finché non sentite che la frequenza da eliminare viene evidenziata. Se avete isolato il ronzio prodotto da un tasto, per esempio, esso risulta molto più evidente quando l'EQ Parametrico è attivo.
3. Premete il tasto Fine. Potrebbe essere necessario ritoccare il valore di Freq per centrare la frequenza da eliminare.
4. Agite sul controllo dB per attenuare la frequenza indesiderata. Fate attenzione a non attenuare troppo dato che potreste influenzare il tono complessivo dello strumento (attenuando troppo tutte le ricorrenze della frequenza isolata)

Ottenere un Buon Suono per il Synth

Se il sintetizzatore è rumoroso (un vecchio synth, ad esempio) usate i Filtri per eliminare il rumore. Usate il controllo High (con il tasto Corrective non illuminato) per rimuovere il rumore. Così facendo dovrebbe essere possibile intervenire sul rumore mantenendo la presenza del synth.

Con un synth particolarmente rumoroso (se i Filtri non sono sufficienti) potete usate il Noisc Gato. Se registrate un suono con code estremamente brevi premete il tasto Hold. Se lavorate con suoni dal decay piuttosto lungo (ad es. quello prodotto da una corda) assicuratevi che il tasto Hold sia non illuminato.

Variando la regolazione di Overdrive è possibile creare effetti diversi in modo immediato. Normalmente lo si usa in questo modo durante il missaggio. Se volte un effecto d tipo lo-fi (bassa fedeltà) assicuratevi che Bright sia spento.

Ottenere un Suono di Batteria di Buona Qualità

Equalizzazione

Durante il missaggio potete usare il Controllo Tonale, l'Equalizzatore Parametrico ed i Filtri per migliorare la qualità della batteria che avete registrato:

Rullante: Per ottenere un suono più pieno usate la Band 1 dell'EQ Parametrico con Bell inserito, impostando il valore si Freq attorno ai 200Hz. Se cercate un maggiore attack e dettaglio nel suono usate la Band 2 con Bell attivo, con un valore attorno ai 5kHz per Freq. Se volcte un rullante più chiaro usate il Controllo Tonale o i Filtri per ridurre la presenza di basse frequenze.

Toms: Per ottenere un suono più pieno usate la Band 1 dell'EQ Parametrico con Bell inserito. Per quelli con accordatura più alta impostate Freq a circa 200Hz; per quelli caratterizzati da toni più bassi Freq va centrato sui 100Hz. Per avere un maggiore attack e dettaglio nel suono usate la Band 2 con Bell attivo, con un valore attorno ai 5kHz per Freq.

Grancassa: Per aumentare il punch usate la Band 2 dell'Equalizzatore Parametrico (con Bell attivo), impostando il controllo Freq attorno ai 2,5kHz.

Piatti: Per enfatizzare lo sfrigolio ed il suono brillante dei piatti usate la Band 2 con Bell attivo, centrando la campana (con Freq) attorno ai 10kHz (o superiori).

Italiano

Eliminare le Interferenze di Altri Componenti del Set

Quando si registra un set di batteria è possibile che il suono di un componente venga ripreso anche dal microfono dedicato ad un altro pezzo del set. Il microfono del rullante, ad esempio, potrebbe captare anche il suono prodotto dalla cassa o dai piatti del charleston. Durante il missaggio potete sfruttare il ToneFactory™ per eliminare tali interferenze così da poter essere più aggressivi e 'dedicati' nell'equalizzazione della traccia (senza influenzare il suono di un altro pezzo della batteria). Per eliminare le interferenze potete usare sia i Filtri che il Noise Gate.

Usando i Filtri: Se il suono dei piatti rientra nella traccia della grancassa usate la sezione Filtri (con Corrective attivo) impostando il controllo High ad un valore prossimo ai 5kHz.

Se avete problemi di interferenza di basse frequenze (provenienti dalla grancassa, ad es.) sulle tracce dei piatti, usate i Filtri (con Corrective attivo) impostando il controllo Low a circa 500Hz.

Usando il Noise Gate:

1. Mettete la traccia in SOLO per individuare l'entità dell'interferenza.
2. Assicuratevi che il tasto Hold sia spento, così da avere un decadimento naturale del suono.
3. Nella sezione Filtri premete i tasti To Audio e To Gate (entrambi). Agite sui controlli Low e High finché non sentite scomparire l'interferenza e cercando di lasciare inalterati i suoni dei componenti della batteria e dei piatti. Lavorando sulla traccia della grancassa, ad cs., ruotate completamente i controlli Low ed High in verso antiorario.
4. Premete il tasto To Audio (spegnendolo). Regolate il valore di Threshold del Noise Gate così che il gate apra quando arriva il suono del tamburo e del piatto che si è registrato. In questo momento fate attenzione ai transitori di attacco del segnale (attack) per capire se il

Noise Gate interviene troppo presto tagliando qualche fronte (in tal caso provate a premere il tasto Fast).

1. Agite sul controllo Release in modo da avere un comportamento naturale sulle code del segnale (che non vanno tagliate).
2. Se cercate il tipico suono del rullante 'strozzato' dal gate attivate il tasto Hold e regolate il controllo Release/Hold in modo da lasciar passare solo la coda del riverbero.

Introducción