Platinum VoiceMaster Pro - Matériel audio FOCUSRITE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Caractéristiques Techniques	Préampli micro avec alimentation fantôme, traitement vocal avancé, compresseur intégré, égaliseur paramétrique, sortie ligne et casque.
Utilisation	Conçu pour les studios d'enregistrement, le broadcasting et le live sound, idéal pour les voix et les instruments acoustiques.
Maintenance et Réparation	Vérifier régulièrement les connexions, nettoyer les entrées/sorties, mettre à jour le firmware si applicable.
Sécurité	Utiliser dans un environnement sec, éviter les chocs électriques, ne pas exposer à des températures extrêmes.
Informations Générales	Produit de la marque Focusrite, réputé pour sa qualité audio, garantie de 2 ans, support technique disponible.

FOIRE AUX QUESTIONS - Platinum VoiceMaster Pro FOCUSRITE

Comment configurer le FOCUSRITE Platinum VoiceMaster Pro pour la première fois ?

Pour configurer le FOCUSRITE Platinum VoiceMaster Pro, commencez par brancher l'appareil à une source d'alimentation. Connectez ensuite votre microphone à l'entrée XLR et reliez la sortie de l'appareil à votre interface audio ou système de sonorisation. Réglez les niveaux d'entrée et de sortie selon vos besoins.

Que faire si le son est trop faible ou distordu ?

Si le son est faible, vérifiez que le gain est suffisamment élevé. Si le son est distordu, réduisez le gain et ajustez les paramètres de compression et d'égalisation. Assurez-vous également que les câbles et connexions sont en bon état.

Comment utiliser les effets intégrés du VoiceMaster Pro ?

Pour utiliser les effets intégrés, sélectionnez l'effet souhaité à l'aide des boutons de contrôle. Ajustez les paramètres d'effet selon vos préférences. Assurez-vous que l'effet est activé et que le niveau est approprié pour éviter la saturation.

Le VoiceMaster Pro ne s'allume pas, que faire ?

Vérifiez d'abord que l'appareil est correctement branché à une prise de courant fonctionnelle. Testez avec un autre câble d'alimentation si nécessaire. Si l'appareil ne s'allume toujours pas, il peut nécessiter une réparation.

Comment effectuer une mise à jour du firmware ?

Pour mettre à jour le firmware du VoiceMaster Pro, visitez le site web de Focusrite pour télécharger le dernier firmware. Suivez les instructions fournies pour installer la mise à jour via USB ou autre méthode spécifiée.

Y a-t-il des réglages recommandés pour l'enregistrement vocal ?

Pour l'enregistrement vocal, commencez par un gain modéré, autour de 50-70%. Utilisez un léger compresseur pour contrôler les pics et appliquez un égaliseur pour renforcer les fréquences vocales. Testez différents réglages en écoutant attentivement le son.

Comment résoudre les problèmes de latence lors de l'enregistrement ?

Pour réduire la latence, vérifiez les paramètres de votre logiciel de DAW et ajustez la taille du tampon. Utilisez des pilotes audio à faible latence et assurez-vous que votre ordinateur est optimisé pour l'audio.

Puis-je utiliser le VoiceMaster Pro avec d'autres appareils audio ?

Oui, le VoiceMaster Pro est compatible avec la plupart des interfaces audio et systèmes de sonorisation. Assurez-vous que les niveaux de sortie sont compatibles avec les appareils que vous utilisez.

MODE D'EMPLOI Platinum VoiceMaster Pro FOCUSRITE

Prenez le temps de lire ces instructions et de les sauvegarder. Suivez tous les conseils et instructions sérigraphiés sur le boîtier.

• Ne pas obstruer les ouïes de ventilation de la face arrière. Ne pas introduire d'objet dans ces orifices de ventilation.
• Ne pas utiliser un cordon secteur endommagé.
• Déconnectez l'appareil avant tout nettoyage. Nettoyez uniquement avec un tissu humide. Ne pas verser de liquide sur le processeur.
• Assurez-vous que le processur est correctement ventilé pour éviter toute surchauffe. Cet appareil est de type Classe A, par conséquent, nous vous recommandons de laisser un espace Rack (1 U) vide au-dessus du processur pour assurer son refroidissement.
• Débranchez l'appareil et consultez un technicien de maintenance qualifié dans les cas suivants : Si le cordon secteur est endommagé ; en présence de liquide dans l'appareil ; si le processeur est tombé ou si le boîtier est endommagé ; si l'appareil ne fonctionne pas normalement ou présente des baisses de performances. Veillez à ne modifier que les réglages mentionnés dans le mode d'emploi.
• Ne pas supprimer la connexion à la terre. Assurez-vous que la prise secteur murale correspond au format de la fiche secteur livrée. Dans le cas contraire, demandez à un électricien d'installer une prise secteur avec terre.

ATTENTION : CE PROCESSEUR DOIT ÊTRE RELIÉ À LA TERRE PAR LE CORDON SECTEUR. LA CONNEXION À LA TERRE NE DOIT JAMAIS ÊTRE SUPPRIMÉE.

Ce processeur est configuré d'usine pour fonctionner avec une tension secteur correspondant à votre zone géographique (face arrière). Assurez-vous que la tension indiquée en face arrière de l'appareil correspond avec la tension secteur de votre zone géographique. Assurez-vous également que la bonne valeur de fusible est utilisée avant tout raccordement au secteur. Pour éviter tout risque d'incendie, remplacez le fusible par un autre de valeur correcte comme indiqué en face arrière. L'alimentation interne du processeur ne contient aucune pièce irremplaçable par l'utilisateur. Confiez toutes vos réparations à un technicien qualifié ; consultez votre revendeur Focusrite.

VENTILATION DU RACK : LE VOICEMASTER PRO EST UN PROCESSEUR DE CLASSE A, VEILLEZ À LE PLACER EN BAS DE VOTRE RACK, EN LAISSANT UN ESPACE SUFFISANT AU-DESSUS ET AU-DESSOUS POUR ASSURER SA VENTILATION.

FRANÇAIS

SECURER CLARA RE-AMP OPTICAL EXPANSER VOLTAGE HAMMONICS OPTICAL COMPRESSOR RARE SOUND VOOL OPTIFIED IQ DELETS OUTPUT LEVEL FOCUS LIME VEGETABLE HUMITROWS POWER Focusrite® INSTRUMENT INFL RELLAS THRESHOLD THRESHOLD PAGLIP GAIN THRESHOLD THRESHOLD AVANCE INH AVANCE INH AVANCE INH AVANCE INH AVANCE INH AVANCE INH AVANCE INH AVANCE INH AVANCE INH AVANCE INH AVANCE INH AVANCE INH AVANCE INH AVANCE INH AVANCE INH AVANCE INH AVANCE INH AVANCE INH AVANCE INH AVANCE INH AVANCE IN HUMITROWS AVANCE IN HUMITROWS AVANCE IN HUMITROWS AVANCE IN HUMITROWS AVANCE IN HUMITROWS AVANCE IN HUMITROWS AVANCE IN HUMITROWS AVANCE IN HUMITROWS AVANCE IN HUMITROWS AVANCE IN HUMITROWS AVANCE IN HUMITROWS AVANCE IN HUMITROWS AVANCE IN HUMITROWS AVANCE I VOUT RADIUS AVANCE I VOUT RADIUS AVANCE I VOUT RADIUS AVANCE I VOUT RADIUS AVANCE I VOUT RADIUS AVANCE I VOUT RADIUS AVANCE I VOUT RADIUS AVANCE I VOUT RADIUS AVANCE I VOUT RADIUS AVANCE I VOUT RADIUS AVANCE I VOUT RADIUS AVANCE I VOUT RADIUS AVANCE I VOUT RADIUS AVANCEI VOUT RADIUS AVANCEI VOUT RADIUS AVANCEI VOUT RADIUS AVANCEI VOUT RADIUS AVANCEI VOUT RADIUS AVANCEI VOUT RADIUS AVANCEI VOUT RADIUS AVANCEI VOUT RADIUS AVANCEI VOUT RADIUS AVANCEI VOUT RADIUS AVANCEI VOUT RADIUS AVANCEI VOUT RADIUS AVANCEI VOUT RAIN

INTRODUCTION

Le VoiceMaster Pro est un appareil de hautes performances regroupant un préamplificateur micro, un module de traitement de la dynamique et un correcteur. Même s'il est optimisé pour le traitement de la voix, le VoiceMaster Pro est parfaitement utilisable pour l'enregistrement et le mixage d'une grande variété d'instruments comme la guitare ou la batterie.

En enregistrement, il n'est plus nécessaire de passer par la console de mixage : reliez simplement un micro au VoiceMaster Pro, puis reliez la sortie du VoiceMaster Pro directement à votre carte son ou à votre enregistreur. Grâce à l'aspect direct de ce type d'enregistrement, vous êtes assuré d'obtenir le signal le plus pur et de la meilleure qualité possible, sans risquer d'ajouter du bruit induit par la console de mixage.

Le VoiceMaster Pro offre sept sections de traitement du signal audio :

• Préamplificateur discret de Classe A
• Expanseur optique
  • Générateur d'harmoniques "Vintage"
• Compresscur optique
• Son de lampe Tube Sound
• Correcteur optimisé pour le traitement de la voix
  • Dé-esseur

Afin de garantir un trajet du signal optimal jusqu'au support d'enregistrement, chaque section peut être activée ou désactivée séparément lorsqu'elle n'est pas utilisée. Une touche de Bypass global (PROCESS BYPASS) est également présente.

DÉCOUVERTE DU PROCESSEUR

Pour cette phase de découverte de l'appareil, munissez-vous d'une source sonore que vous connaissez parfaitement (par exemple, votre CD préféré connecté en entrée du processeur). Vous pourrez ainsi distinguer parfaitement les différences entre les divers traitements (notez cependant que les enregistrements sur CD sont déjà compressés, ce qui risque de fausser la perception du traitement induit par le compresseur optique). Dans ce cas, préferez un échantillon ou un enregistrement que vous avez réalisé.

Pour bien comprendre le potentiel créatif du VoiceMaster Pro, surtout si vous ne maîtrisez pas très bien le fonctionnement de chacune de ses sections, testez chaque section séparément, ainsi que chaque réglage séparément. Enfin, essayez-les toutes ensemble pour découvrir véritablement la puissance créative du VoiceMaster Pro !

CONNEXIONS DE FACE ARRIÈRE

Kocurite Kocurite Audio-Transformed List ADC EXT INPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR INPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT DCR OUTPUT

FRANÇAIS

seconde entrée micro ainsi qu'une entrée instrument de type Jack 6,35 mm sont également présentes en face avant. Des connecteurs pour l'insertion d'effets (départ INSERT SEND et retour INSERT RETURN) au format Jack 6,35 mm permettent d'insérer un processeur d'effet externe sur le trajet du signal entre l'étage de préamplification et les autres sections de traitement de l'appareil.

Les sorties audio sont de type XLR (symétriques, +4 dBu) et Jack 6,35 mm (asymétriques, -10 dBV), auxquelles vient s'ajouter une sortie PRE DE-ESSER au format XLR (symétrique, +4 dBu).

Le VoiceMaster Pro intègre également une boucle d'effet constituée d'un connecteur de départ d'effet (FX SEND) asymétrique mono et de connecteurs de retour effet (FX RETURN) symétriques stéréo en Jack 6,35 mm. Cette boucle d'effet permet de reprendre le signal d'un module d'effet externe. Notons également la présence d'une entrée externe (EXT MONITOR INPUT) et d'une sortie Monitoring (MONITOR OUTPUT) de type Jack 6,35 mm stéréo. Veuillez vous reporter aux sections MONITORING DIRECT et ENTREE EXTERNE (EXT MONITOR INPUT)/SORTIE MONITORING (MONITOR OUTPUT) en pages 43-44 pour obtenir de plus amples détails.

Enfin, l'entrée ADC EXT INPUT (Jack 6,35 mm stéréo symétrique) permet de diriger un signal externe vers le second canal de la carte numérique optionnelle. Vous pouvez ainsi utiliser le convertisseur numérique pour les applications de Mastering stéréo, comme convertisseur A/N autonome ou encore comme seconde entrée d'enregistrement (niveau ligne). Vous trouverez de plus amples renseignements sur la carte numérique optionnelle en page 44.

MISE EN OEUVRE

1. Assurez-vous que seul le secteur est connecté au VoiceMaster Pro, puis placez-le sous tension par l'interrupteur POWER situé sur le côté droit de la façade. Si le processeur est connecté de façon permanente à une baie de connexion (Patchbay), veillez à ce qu'aucun signal audio ne soit connecté aux amplificateurs/enceintes actives pour éviter toute transitoire lors de la mise sous tension.
2. Connectez la sortie OUTPUT souhaitée (XLR +4 dBu symétrique ou Jack asymétrique -10 dBV) située en face arrière du VoiceMaster Pro à votre enregistreur ou interface audio. Si vous utilisez la sortie numérique optionnelle, connectez cette sortie à l'entrée numérique de votre enregistreur ou interface audio. Consultez la page 44 pour obtenir de plus amples renseignements sur l'option de sortie numérique du VoiceMaster Pro.

3. Connectez les entrées et sorties MONITOR à votre système d'écoute.

4. Assurez-vous que toutes les différentes sections de traitement sont désactivées (touche IN relâchée, et témoin lumineux éteint), et que la touche PROCESS BYPASS est également désactivée.

5. Connectez votre signal source en entrée. Vous pouvez connecter un micro à l'entrée XLR MIC INPUT située en face avant ou en face arrière. Si vous souhaitez utiliser une source à niveau ligne (pour utiliser le traitement de la dynamique du VoiceMaster Pro en mixage final, par exemple), connectez le signal à l'entrée Jack stéréo, LINE INPUT de la face arrière. Vous pouvez également connecter une guitare électrique ou une basse à l'entrée INSTRUMENT INPUT (Jack asymétrique) de la face avant.
6. Veillez à sélectionner l'entrée correspondante dans la section DISCRETE CLASS A PRE-AMP. Si vous enregistrez une source à niveau ligne par l'entrée de face arrière LINE INPUT, assurez-vous que la touche LINE est enfoncée. Si vous utilisez un micro à l'une des entrées MIC INPUTS, ou si vous avez connecté une guitare électrique ou une basse à l'entrée INSTRUMENT INPUT, assurez-vous que la touche LINE est en position haute.
7. Assurez-vous que les touches d'inversion de phase (O) et du filtre passe-haut sont relâchées et que le réglage INPUT GAIN est au minimum. Réglez le potentiomètre OUTPUT FADER sur '0'.
8. Si vous utilisez un micro à condensateur nécessitant une alimentation fantôme, activez la touche +48V. Si vous ne savez pas si votre micro nécessite ce type d'alimentation, consultez son mode d'emploi. L'alimentation fantôme peut endommager certains micros, en particulier les micros à ruban.
9. Augmentez le réglage INPUT GAIN, en vous aidant de l'afficheur de niveau d'entrée à Leds et en vous assurant que la Led O/L ne s'allume que rarement et de façon très brève, sur les passages les plus forts.
10. Si vous utilisez un micro, optimisez son placement. Avant d'enregistrer, modifiez la position du micro jusqu'à obtenir le meilleur résultat. Remarquez que le déplacement du micro peut également modifier la distance par rapport à la source et donc le niveau du signal. Utilisez le réglage de gain d'entrée INPUT GAIN.
11. Modifiez les traitements à l'aide des différents blocs d'effets. Ceux-ci sont commutables séparément. Pour obtenir de plus amples informations sur les différents réglages de chaque section d'effets, consultez le chapitre RÉGLAGES ET FONCTIONS.

POWER (interrupteur) - Place le processeur sous/hors tension. Nous vous recommandons de placer l'appareil sous tension avant de connecter les signaux audio, pour éviter les bruits de "clic" ou transitoires qui risqueraient d'endommager les équipements connectés en aval du processeur. Laissez le processeur se stabiliser pendant quelques minutes avant de l'utiliser (cela laisse le temps nécessaire aux différents circuits internes pour se stabiliser).

PRÉAMPLI DISCRET DE CLASSE A

Cette partie du processeur est un préamplificateur, utilisé pour amplifier le signal des entrées. MIC INPUT ou INSTRUMENT INPUT avant d'attaquer les étages de traitement.

DISCRETE CLASSA PRE-AMP O/L 0 -3 -5 -10 .20 MIC INPUT INPUT GAIN MIC LINE +16 +40 C#N 0 AC#B 20 230 R4 20 R20 Focusrite® INSTRUMENT INPUT

MIC INPUT - Cette embase XLR vous permet de connecter un micro à l'appareil. Vous disposez d'une autre embase XLR MIC INPUT en face arrière, mais vous ne pouvez en utiliser qu'une seule à la fois. Ne jamais utiliser les deux entrées MIC INPUT en même temps. Si vous utilisez le préamplificateur micro du VoiceMaster Pro et si vous connectez la sortie à une console de mixage, vous devez bypasser le préamplificateur micro de la console et utiliser l'entrée ligne de la voie. Vous utilisez ainsi les qualités supérieures du préamplificateur micro du VoiceMaster Pro pour la connexion à votre enregistreur (par exemple), et évitez les distorsions et colorations sonores générées par un préamplificateur de qualité inférieure. Évitez toujours de connecter la sortie du préamplificateur du VoiceMaster Pro à l'entrée d'un second préamplificateur micro : ceci générerait des résultats bien inférieurs.

FRANÇAIS

+48V (touche) - Cette touche active l'alimentation fantôme 48 V pour vos micros à condensateur (entrée MIC INPUT uniquement). Si vous ne savez pas si votre micro nécessite ce type d'alimentation, consultez son mode d'emploi avant toute connexion. En effet, certains micros peuvent être sérieusement endommagés s'ils sont alimentés par fantôme (micros à ruban, par exemple).

INSTRUMENT INPUT - Cette entrée en Jack 6,35 mm est de type haute impédance et permet la connexion d'une guitare ou d'une basse électrique sans présenter de charge au micro de l'instrument, ce qui vous évite d'avoir à utiliser une boîte de direct. Si les deux entrées micro et instrument sont connectées, l'entrée instrument est prioritaire sur l'entrée micro.

☑ (inversion de phase) - Cette touche vous permet d'inverser la phase du signal d'entrée pour corriger les câblages non normalisés, par exemple.

LINE (touche) - Lorsque cette touche est enfoncée, l'entrée LINE INPUT située en face arrière est sélectionnée. La led de la touche s'allume pour indiquer que l'entrée LINE INPUT est active. Si la touche est désactivée (término éteint), les entrées MIC INPUT et INSTRUMENT INPUT sont actives.

[Filtre passe-haut potentiomètre et touche] - Le filtre passe-haut atténue les basses fréquences parasites comme les bruits de scène transmis par le pied d'un micro, ou pour arténuer l'effet de proximité de certains micros (en effet, certains micros ont tendance à accentuer les basses fréquences lorsqu'ils sont utilisés de façon rapprochée). Le potentiomètre détermine la fréquence de coupure du filtre (de 30 à 400 Hz, avec une pente de 18 dB par octave), la touche active/désactive le filtre.

INPUT GAIN (potentiomètre) - ce réglage vous permet d'optimiser le niveau du signal en entrée du processeur. Connectez un signal en entrée du processeur en vous assurant que le bouton INPUT GAIN est en position minimum, et augmentez le réglage jusqu'à ce que la Led rouge O/L (surcharge) ne s'allume que de façon très ponctuelle sur les passages les plus forts uniquement. Si la led O/L reste allumée trop longtemps, ou si vous pouvez entendre de la distorsion sur les passages les plus forts, diminuez le réglage à l'aide du bouton INPUT GAIN.

Remarquez que l'afficheur est calibré pour afficher 0 dBfs en haut de l'échelle : ceci permet la lecture des niveaux en enregistrement numérique. Le niveau d'enregistrement optimum dépend du support d'enregistrement lui-même. Si vous utilisez un enregistreur analogique à bande, par exemple, nécessitant une réserve dynamique accrue, un niveau de -18 dBfs offre un signal de sortie équivalent à +4 dBu. Si vous utilisez un enregistreur numérique, vous pouvez utiliser un niveau d'enregistrement supérieur (-4 à -6 dBfs). Lorsque l'entrée MIC INPUT est sélectionnée, le réglage INPUT GAIN offre un gain compris entre 0 dB (minimum) et

+60 dB (maximum). Lorsque l'entrée INSTRUMENT INPUT est sélectionnée, le réglage INPUT GAIN offre un gain compris entre +4 dB et +34 dB. Lorsque l'entrée LINE INPUT est sélectionnée, le gain est réglable de -10 dB à +10 dB. En position centrale, le réglage LEVEL ne modifie pas le gain du signal de l'entrée ligne.

INSERT (connexions de face arrière) - Les connecteurs INSERT de la face arrière vous permettent d'insérer un processeur d'effets externe dans le trajet du signal, entre l'étage préamplificateur et les autres sections de traitement du VoiceMaster Pro. Connectez la sortie INSERT SEND à l'entrée ligne du processeur externe et connectez la sortie ligne du processeur externe à l'entrée INSERT RETURN. Comme pour toutes les insertions, le signal injecté en entrée INSERT RETURN rejoint le trajet du signal au point où il a été prélevé, avec le traitement externe en plus.

EXPANSEUR OPTIQUE

La section OPTICAL EXPANDER permet de réduire le niveau des signaux les plus faibles, en atténuant le signal lorsqu'il chute en dessous du seuil (Threshold) défini par l'utilisateur. Cet effet est identique au Noise Gate, mais plutôt que de couper complètement le signal, l'expanscur atténue le niveau du signal. Utilisez cet effet pour supprimer les bruits de fond lors de l'enregistrement (par exemple, pour éliminer la diaphonie entre le casque et le micro) ou au mixage (par exemple, pour atténuer le souffle de la bande). L'expanscur permet d'obtenir une réduction du bruit très progressive : vous pouvez le régler pour qu'il atténue le bruit de fond sans affecter le début ou la fin de chants.

IN (touche) - Active/désactive l'expanscur dans le trajet du signal. Lorsqu'il est activé, la Led rouge s'allume.

THRESHOLD (potentiomètre) - Détermine à quel niveau du signal l'atténuation doit être appliquée. Plus le seuil est important, plus le niveau du signal à atténuer est faible. La plage est variable de -60 dB à -20 dB.

RELEASE (potentiomètre) - Détermine le temps que met la réduction de gain pour revenir à une valeur normale une fois que le niveau du signal repasse au-dessus du seuil. La plage est variable de 0,25 seconde à 4 secondes.

GAIN REDUCTION (afficheur à Leds) - Indique la réduction de gain appliquée au signal et devrait s'allumer progressivement sur les passages les plus faibles. Sur les passages plus forts, les Leds doivent s'éteindre. En observant l'afficheur, sur le début et la fin d'une phrase de chant, vous pouvez constater que l'expanscur optique n'affecte pas le chant — si l'afficheur reste allumé sur le chant, réduisez le réglage de THRESHOLD.

OPTICAL EXPANDER -3 -6 -9 -12 -15 -20 GAIN REDUCTION dB THRESHOLD -30 -28 -26 RELEASE 0.5 2 0.21 4 F

SECTION "VINTAGE HARMONICS"

Un tout nouvel outil d'amélioration du signal. Cette section simule les méthodes originales à base de bandes utilisées pour les chants par de nombreux célèbres ingénieurs du son des années 1970. Pour mémoire : de nombreux enregistreurs à bandes étaient pourvus de systèmes de réduction de bruit Dolby (tm) qui compressaient le signal sur ses fréquences les plus hautes lors de l'enregistrement. Lors de la lecture, le système Dolby (tm) expansait le signal pour lui redonner sa dynamique initiale. Certains ingénieurs du son et producteurs ont réalisé qu'en enregistrant le chant avec le Dolby (tm) (compression sélective en fréquence appliquée au signal), sans utiliser le Dolby (tm) lors de la lecture (sans expansion), le chant se voyait appliquer un embellissement très plaisant.

Le traitement VINTAGE HARMONICS de Focusrite reproduit cet effet lors de l'enregistrement en compressant les médiums et les aigus de tous les signaux dont le niveau est inférieur à un seuil déterminé. La technique originale était basée sur la capacité de l'ingénieur à faire varier le niveau de l'enregistrement sur la bande en entrée du processeur Dolby (tm) pour obtenir l'effet souhaité. En effet, le seuil de déclenchement n'était pas réglable. L'effet VINTAGE HARMONICS de Focusrite offre l'avantage d'avoir un seuil réglable pour chaque bande de fréquences, ainsi qu'une touche de profondeur (Depth), vous permettant de modifier l'effet selon la voix encregistrée. La section VINTAGE HARMONICS divise le signal audio en trois bandes de fréquences : Les graves (en dessous de 100 Hz — cette bande n'est jamais affectée par le traitement Vintage Harmonics — procurez-vous un Compounder

FRANÇAIS

Focusrite si vous souhaitez entendre un son de basse comme vous n'en avez jamais entendu auparavant !), les médiums, et les aigus.

Comment le réglage de seuil de la section VINTAGE HARMONICS fonctionne :

Ce réglage est calibré pour une plage comprise entre -40 dB et -10 dB (maximum). Lorsque le niveau du signal audio est supérieur au niveau de seuil réglé, le signal n'est pas traité et sa réponse reste plate. Lorsque le niveau du signal chute en dessous du réglage de seuil de la face avant, la bande médium ou aiguë est compressée avec un taux de 2:1, ce qui fait que le niveau général de la bande traitée semble plus homogène, avec des variations d'amplitude moindres. Il en résulte que la plage dynamique de la bande sélectionnée (médium ou aiguë) est compressée avec un niveau moyen plus élevé sans affecter les pointes du signal initial. Par conséquent, par exemple, un chant peut sembler présenter un niveau plus important et plus constant sans appliquer une compression radicale au signal initial. Vous pouvez régler les deux bandes de façon indépendante pour créer des mixages sonores différents du signal initial. L'utilisateur peut ainsi améliorer très facilement le son aussi bien de façon subtile que de façon radicale.

VINTAGE HARMONICS +12 +10 +8 +6 +4 +2 +12 +10 GAIN BOOST dB +8 +6 +4 +2 HID SAND THRESHOLD 30 30-35 40 45-50 +12 +10 +8 +6 +4 +2 HIGH BAND THRESHOLD 30 30-35 40 45-50 +12 +10 DEPTH POST COMP 9%

IN (touche) - Active/désactive la section VINTAGE HARMONICS dans le trajet du signal. La Led rouge indique que la section est active.

MID BAND THRESHOLD (potentiomètre) - Ce réglage accentue les médiums. L'accentuation est contrôlée par le potentiomètre MID BAND THRESHOLD en fonction du niveau du signal dans le circuit. Un taux faible entraîne une plus forte accentuation des harmoniques de fréquence médium. La fréquence du filtre est de 3 kHz.

HIGH BAND THRESHOLD (potentiomètre) - MID BAND THRESHOLD (potentiomètre) - Ce réglage accentue les argus. L'accentuation est controlée par le potentiomètre HIGH BAND THRESHOLD en fonction du niveau du signal dans le circuit. Un taux faible entraîne une plus forte accentuation des harmoniques de fréquence aigné. La fréquence du filtre est de 18 kHz.

GAIN BOOST (Leds) - Ces afficheurs indiquent l'accentuation des harmoniques médiums (afficheur de gauche) et aigus (afficheur de droite), selon les réglages de seuil.

DEPTH (touche) - Contrôle le degré d'accentuation des harmoniques. Appuyez sur la touche pour accentuer les harmoniques, relâchez la touche pour obtenir des résultats plus subtils.

POST COMP (touche) - Cette touche permet d'insérer la section VINTAGE HARMONICS après le COMPRESSEUR OPTIQUE dans le trajet du signal. Lorsque la touche est relâchée, la section VINTAGE HARMONICS est insérée avant le compresseur. En plaçant la section VINTAGE HARMONICS après le compresseur, vous évitez aux harmoniques supplémentaires ainsi créés de déclencher le compresseur. Si vous préférez insérer la section VINTAGE HARMONICS de sorte que le signa affecte le compresseur, désactivez la touche POST COMP. La section VINTAGE HARMONICS est alors placée en amont du COMPRESSEUR OPTIQUE.

COMPRESSEUR OPTIQUE

Le COMPRESSEUR OPTIQUE, agit comme un réglage automatique du volume, en baissant le volume sur les passages les plus faibles. Ceci diminue l'amplitude entre les passages faibles et les passages forts en réduisant automatiquement le gain lorsque le niveau du signal dépasse le seuil déterminé. L'utilisation du COMPRESSEUR OPTIQUE permet d'obtenir un niveau de sortie plus homogène, évitant par exemple, au chant de passer en avant du mixage sur certains passages et de disparaître sur d'autres.

IN (touche) - Active/désactive le COMPRESSEUR OPTIQUE dans le trajet du signal. La Led rouge s'allume lorsque le traitement est actif.

THRESHOLD (potentiomètre) - Détermine à quel moment le COMPRESSEUR OPTIQUE doit commencer à traiter le signal. Plus le seuil est faible, plus importante sera la portion du signal compressé. Le signal n'est compressé que lorsque son niveau dépasse le seuil déterminé par l'utilisateur : les passages de faible

FRANÇAIS

niveau conservent leur plage dynamique initiale, alors que les passages de niveau élevé (dépassant le seuil) sont compressés.

OPTICAL COMpressor -3 -6 -9 -12 -15 -20 -3 THRESHOLD -20 -35 -40 -45 -50 HARD RATIO GAIN REDUCTION 0.3 RELEASE 0.1 AUTO SLOW ATTACK DAKTI MAKEUP GAIN POST EQ +3 +2 IN

MAKEUP GAIN (potentiomètre) - Détermine le niveau en sortie de l'étage de compression. En effet, la compression atténue le niveau global du signal : utilisez le réglage MAKEUP GAIN pour obtenir le même niveau après qu'avant compression. Comparez le volume du signal avant et après compression à l'aide de la touche IN.

RELEASE (potentiomètre) - Détermine le temps que met la réduction de gain pour cesser, une fois que le niveau du signal repasse en dessous du seuil. Plus le temps de rétablissement est rapide, plus le niveau du signal semble être élevé.

GAIN REDUCTION (afficheur à Leds) - Affiche la réduction de gain appliquée par la compression. Étant donné que la compression réduit le niveau du signal, la valeur sur l'afficheur chute avec la compression : par exemple, une baisse de 9 dB est indiquée par la valeur -9 sur l'afficheur.

HARD RATIO (touche) - Lorsque la touche est enfoncée, une compression plus forte est appliquée, ce qui donne un signal très plat et très compressé. N'utilisez pas le réglage HARD RATIO si vous souhaitez conserver une partie de la dynamique du signal.

SLOW ATTACK (touche) - Lorsque la touche est enfoncée, l'attaque est plus lente. Ceci permet de laisser passer plus de crêtes du signal à travers le compresseur sans traitement. Ceci permet de conserver une certaine dynamique au signal lors des fortes compressions. Par exemple, ceci peut être utile pour compresseur une caisse claire sans perdre le son de la frappe initiale de la baguette sur la peau.

POST EQ (touche) - Cette touche permet d'insérer LE COMPRESSEUR OPTIQUE après la section VOICE OPTIMISED EQ dans le trajet du signal. Lorsqu'elle est relâchée, cette touche insère l'étage de compression avant l'égaliseur. Placer le compresseur après l'égaliseur signifie que vous pouvez affecter la façon dont le compresseur traite le signal en fonction de l'égalisation. Si vous préferez que le compresseur réagisse indépendamment de l'égaliseur, relâchez cette touche (ceci place le compresseur en amont de la section d'égalisation).

Remarquez que l'utilisateur peut modifier la position à la fois du COMPRESSEUR OPTIQUE par rapport à la section d'égalisation ET la section VINTAGE HARMONICS par rapport au COMPRESSEUR OPTIQUE. Vous disposez ainsi de quatre possibilités d'organisation :

• VH - COMP - EQ - Désactivez à la fois la touche POST COMP de la section VINTAGE HARMONICS ET la touche POST EQ du COMPRESSEUR OPTIQUE.
• VH - EQ - COMP - Désactivez la touche POST COMP de la section VINTAGE HARMONICS, activez la touche POST EQ du COMPRESSEUR OPTIQUE.
• COMP - VH - EQ - Activez la touche POST COMP de la section VINTAGE HARMONICS, désactivez la touche POST EQ du COMPRESSEUR OPTIQUE.
• EQ - COMP - VH - Activez à la fois la touche POST COMP de la section VINTAGE HARMONICS ET la touche POST EQ du COMPRESSEUR OPTIQUE.

La section TUBE SOUND simule le son des lampes (tube) et la saturation des bandes. Le circuit TUBE SOUND est à base de transistors à effet de champ (FET) ; il est constitué de 3 étages. En tournant le potentiomètre vers la droite, vous ajoutez des harmoniques de deuxième ordre, puis des harmoniques de deuxième + troisième ordre, et enfin des harmoniques de deuxième + troisième + cinquième ordre (réglage au maximum).

IN (touche) - Place la section TUBE SOUND dans le trajet du signal. La Led rouge s'allume pour indiquer que le traitement est actif.

TONE (potentiomètre) - Détermine quelles fréquences sont affectées. En position BRIGHT (au maximum), la totalité du signal est saturée ; en tournant le réglage vers la gauche vers la position MELLOW, vous activez un filtre passe-bas, de sorte que seules les fréquences inférieures à la fréquence de coupure (5 kHz) sont traitées par l'étage TUBE SOUND.

DRIVE (potentiomètre et Led) - Détermine le taux de saturation appliqué au signal. Tournez le potentiomètre vers la droite de COOL à WARM, pour augmenter la saturation appliquée au signal, ajoutant ainsi une compression sur les crêtes, riche en harmonique, et créant un son plus rond. Le niveau d'harmoniques créés dépend du niveau du signal. La Led DRIVE offre un contrôle visuel de la quantité de saturation appliquée au signal en changant de couleur de bleu (aucune saturation), vert, à rouge (forte distorsion).

ÉGALISEUR VOICE OPTIMISED

La section VOICE OPTIMISED EQ est un correcteur sophistiqué qui accentue ou atténue les bandes de fréquences sélectionnées et ainsi modifie la réponse en fréquence du signal. L'égaliseur peut être utilisé pour corriger le signal ou pour le modifier de façon radicale (pour que le signal d'une piste soit mis en avant du mixage).

IN (touche) - Place la section VOICE OPTIMISED EQ dans le trajet du signal. La Led rouge s'allume pour indiquer que le traitement est actif.

BREATH (potentiomètre) - Accenture ou atténue les hautes fréquences du signal. Réglez le bouton Breath pour accentuer ou atténuer les fréquences correspondant au "souffle" ou à la "respiration" d'un chant. La touche SHIFT détermine les fréquences traitées.

SHIFT (touche) - Détermine la fréquence de coupure du filtre de la bande BREATI EQ. Lorsque la touche SHIFT est relâchée le traitement BREATI affecte

FRANÇAIS

les fréquences supérieures à 16 kHz. Lorsque la touche SHIFT est enfoncée, le traitement BREATH affecte les fréquences supérieures à 10 kHz.

MID (potentiomètre) - Accentue ou atténue les hauts médiurns de la voix. Ce circuit utilise un filtre en cloche centré sur 1,3 kHz.

ABSENCE (potentiomètre) - Ce réglage vous permet de réduire le niveau des fréquences qui ont tendance à durcir un chant. Ce circuit utilise un filtre en cloche centré sur 3,9 kHz, et autorise une atténuation variable de 0 dB (position maximum) à 10 dB (position minimum).

WARMTH (potentiomètre) - Accentue ou atténue les basses fréquences du signal. Les fréquences traitées sont sélectionnées par le réglage TUNING. L'atténuation de ce réglage est beaucoup plus sélective (bande de fréquence moins large) que l'accentuation. Le facteur de largeur de bande Q est de 0,7 pour l'accentuation (bouton positionné vers la droite) et de 2,5 pour l'atténuation (potentiomètre placé vers la gauche).

TUNING (potentiomètre) - Détermine les fréquences affectées par le réglage WARMTH - en général, les fréquences plus basses affectent les voix d'hommes et les fréquences plus élevées affectent les voix de femmes. La plage des fréquences de ce réglage est réglable de 120 Hz (position minimum) à 600 Hz (position maximum).

DÉ-ESSEUR

Le DÉ-ESSEUR vous permet d'atténuer les sibilantes d'un chant (les sibilantes sont constituées par les sons en "s" génants). Le VoiceMaster Pro fait appel à un circuit déseur à déphasage issu de l'ISA 430 Focusrite pour éliminer une bande de fréquence très étroite (sélectionnable par l'utilisateur, consultez la section ci-dessous sur le réglage "CUT FREQUENCY") située autour des fréquences sibilantes.

DE-ESER -2 -4 -6 -8 -10 -12 -15 -18 -21 -24 -27 -30 -33 -36 -39 -42 -45 -48 -51 -54 -57 -60 -63 -66 -69 -72 -75 -78 -81 -84 -87 -90 -93 -96 -99 102 105 108 111 114 117 120 123 126 129 132 135 138 141 144 147 150 153 156 159 162 165 168 171 174 177 180 183 186 189 192 195 198 201 204 207 210 213 216 219 222 225 228 231 234 237 240 243 246 249 252 255 258 261 264 267 270 273 276 279 282 285 288 291 294 297 299 302 305 308 311 314 317 320 323 326 329 332 335 338 341 344 347 350 353 356 359 362 365 368 371 374 377 380 383 386 389 392 395 398 401

IN (touche) - Place le DÉ-ESSEUR dans le trajet du signal. La Led rouge s'allume pour indiquer que le traitement est actif.

THRESHOLD (potentiomètre) - Détermine la réduction de gain appliquée à la fréquence sélectionnée (déterminée par le réglage CUT FREQUENCY, décrit ci-dessous). Plus le seuil est bas, plus l'atténuation des sibilantes est importante.

GAIN REDUCTION (afficheur à Leds) - Indique la réduction de gain appliquée à la fréquence sélectionnée, en dB. La plage est variable de -2 dB à -12 dB.

CUT FREQUENCY (potentiomètre) - Détermine la fréquence à atténuer. Réglez le potentiomètre CUT FREQUENCY pour sélectionner la fréquence des sibilantes à atténuer. La plage est variable de 2,2 kHz à 10 kHz (position maximum).

LISTEN (touche) - Vous permet d'éconter le signal de contrôle du dé-esseur. Lorsque la touche est enfoncée, le signal de contrôle du dé-esseur est dirigé en sortie du VoiceMaster Pro. Ceci vous permet de régler très facilement à l'écoute la fréquence CUT FREQUENCY sur laquelle se trouvent les sibilantes. Tournez le potentiomètre

FRANÇAIS

CUT FREQUENCY jusqu'à ce que vous trouviez les sons en "s" génants. Relâchez ensuite la touche LISTEN et réglez le seuil Threshold (tout en observant l'afficheur GAIN REDUCTION) pour atténuer les sibilantes comme vous le souhaitez.

Lorsque vous utilisez le DÉ-ESSEUR, veillez à ne pas utiliser une valeur trop faible de seuil Threshold, au risque d'affecter le chant de façon excessive. Lorsque le seuil est correctement réglé, le traitement du DÉ-ESSEUR doit rester subtil, sans affecter le chant dans sa totalité, mais doit uniquement atténeur les sibilantes (utiliser la touche IN pour comparer le signal traité avec le signal non traité).

SECTION OUTPUT LEVEL

OUTPUT LEVEL OSC LOCK 24 10 12 10 - 8 6 3 PEAK LEVEL O/L OUTPUT FADER -20 0 -16 -10 -6 -2 PROCESS BYPASS

OUTPUT FADER (potentiomètre) - Le Fader OUTPUT détermine le niveau de sortie du VoiceMaster Pro et doit être réglé en fonction de l'appareil connecté en aval de la chaîne sonore (carte son, enregistreur DAT/CD, etc.). Lorsque vous réglez le fader OUTPUT, commencez toujours par un niveau faible et augmentez le réglage jusqu'à ce que vous obteniez le niveau souhaité. Ne commencez pas avec un niveau de sortie ; vous risqueriez d'endommager l'appareil connecté en aval. Vérifiez que les crêtes ne dépassent pas 0 dBfs si vous utilisez le convertisseur A/N interne ; le niveau de sortie doit être réglé de sorte que le niveau maximum des crêtes avoisine les -2 dBfs, ce qui laisse une petite marge de sécurité. Contrôlez toujours l'appareil connecté en sortie pour vous assurer que son entrée n'est pas surchargée. Si vous insérez le VoiceMaster Pro sur une voie de console, réglé le Fader OUTPUT sur 0, et utilisez les Faders de la console pour régler le niveau de sortie.

VU-MÊTRE - Le Vu-mètre de niveau de sortie du VoiceMaster Pro permet à l'utilisateur de contrôler de façon précise le niveau des signaux dirigés vers les équipements analogiques ou numériques connectés en sortie du VoiceMaster Pro. Le niveau crête mesuré est compris entre -24 dBfs et 0 dBfs. Une Led de surcharge indique des niveaux excessifs - si la Led s'allume, réduisez le niveau du signal de sortie en modifiant les réglages des sections d'égalisation et de compression ou en utilisant le Fader de sortie.

FRANÇAIS

PROCESS BYPASS (touche) - Cette touche vous permet de bypasser complètement le VoiceMaster Pro. Vous pouvez ainsi comparer le signal traité avec le signal non traité.

SECTION "LATENCY-FREE MONITORING"

La section LATENCY-FREE MONITORING est utilisée conjointement avec l'embase casque HEADPHONE et permet l'écoute sans temps de latence du signal en cours d'enregistrement. Le temps de latence est un problème majeur lors de l'enregistrement avec les systèmes numériques comme les cartes son d'ordinateur. Si le signal à contrôler par écoute doit passer par l'enregistreur numérique pour l'écoute, il peut subir des temps de retard (latence) sensibles, ce qui rend impossible le chant ou le jeu en synchronisation avec les pistes déjà enregistrées. La section LATENCY-FREE MONITORING du VoiceMaster Pro vous permet d'écouter le signal stéréo sans retard, avant son passage par le système d'enregistrement numérique. Ainsi, les latences sont éliminées et le musicien peut entendre sans retard les pistes déjà enregistrées. La synchronisation avec les autres pistes est parfaite.

LATENCY-FREE MONITORING FX LEVEL HEADPHONE MIX HEADPHONE LEVEL 0 0 0 VOICE + FX MONITOR -199 -198 -197

FX LEVEL (potentiomètre) - Ce potentiomètre contrôle le niveau de l'entrée de retour d'effet FX RETURN située en face arrière. Par exemple, la réverbération peut être appliquée par un processeur externe en utilisant les connecteurs (mono) FX SEND et (stéréo) FX RETURN, de sorte que le chanteur peut entendre sa voix avec la réverbération lors de l'enregistrement.

HEADPHONE MIX (potentiomètre) - Ce potentiomètre détermine le niveau du mixage dirigé vers l'embase casque HEADPHONE, et vous permet de mixer le signal entre les positions VOICE & FX (signal de sortie + signal de retour FX RETURN contrôlé par le réglage FX LEVEL) et MONITOR (signal des entrées EXT MONITOR INPUT LEFT ET RIGHT).

HEADPHONE LEVEL (potentiomètre et embase Jack stéréo) Ce potentiomètre détermine le niveau du casque.

ENTRÉES EXT MONITOR INPUTS (face arrière) - Ces entrées Jack 6,35 mm stéréo symétriques (+4 dBu) permettent la connexion des sorties principales stéréo de votre système d'enregistrement (système d'enregistrement numérique, par exemple) à la section LATENCY-FREE MONITORING du VoiceMaster Pro. Cela signifie que vous pouvez écouter à la fois le mixage stéréo déjà enregistré ET le signal traité par le VoiceMaster Pro. Vous pouvez ainsi laisser le VoiceMaster Pro câblé en permanence pour l'enregistrement, tout en l'utilisateur pour écouter les sorties de votre station d'enregistrement numérique (par exemple, le mixage stéréo final avec les chants enregistrés et traités avec le VoiceMaster Pro), sans avoir à recâbler. Consultez le chapitre sur la section LATENCY-FREE MONITORING ci-dessus.

Sorties MONITOR OUTPUTS (face arrière) - Ces sorties symétriques au format Jack stéréo 6,35 mm (+4 dBu) permettent d'affecter le mixage stéréo principal (par exemple en provenance d'une station d'enregistrement numérique) à votre système d'écoute amplificateurs/monitcurs. Notez que ces sorties d'écoute sont indépendantes de la section casque/circuit d'écoute sans latence ; les sorties ne transmettent que les signaux des entrées Ext. Monitor (le signal de casque permet l'écoute du signal traité par le VoiceMaster Pro lors de l'enregistrement).

OPTION DE SORTIE NUMÉRIQUE

DIGITAL OUTPUT SPDIF JL 44K 88K2 JL 48K 96K EXT WORD CLOCK INPUT

En plus des sortes analogiques, vous pouvez installer une sortie numérique optionnelle de haute qualité en 24 bits, et suréchantillonnage 128 fois. Les fréquences disponibles sont : 44,1, 48, 88,2 ou 96 kHz. Les fonctions suivantes sont disponibles en face arrière une fois l'option installée :

ENTRÉE ADC EXT (face arrière) - Cette entrée ligne Jack 6,35 mm (symétrique, 0 dBfs à +22 dBfs) située en face arrière permet d'affecter un signal supplémentaire au canal libre de la sortie numérique stéré. Cette entrée assigne toujours le signal externe au canal droit du convertisseur A/N. Par exemple, vous pouvez utiliser simultanément deux VoiceMaster Pro, avec une seule option de sortie numérique installée. Le premier VoiceMaster alimente le canal gauche de la carte A/N installée. La sortie du deuxième VoiceMaster Pro est alors connectée à l'entrée ADC

EXT INPUT, et alimente le canal droit de la même carte de conversion A/N, vous permettant d'utiliser les deux canaux du convertisseur A/N.

S/PDIF OUTPUT - Cette sortie 24 bits est au format S/PDIF (connecteur RCA). Si vous devez utiliser un signal avec une résolution de 16 bits, l'appareil connecté en sortie doit effectuer la conversion de 24 bits en 16 bits (Dithering).

TOUCHES DE FRÉQUENCE D'ÉCHANTILLONNAGE - Ces deux touches vous permettent de choisir la fréquence d'échantillonnage comme sérigraphié en face arrière. La touche de gauche vous permet de choisir 44,1 kHz (enfoncée) et 48 kHz (relâchée). La touche de droite double la fréquence d'échantillonnage pour des valeurs de 88,2 et 96 kHz.

ENTRÉE EXT WORD CLOCK INPUT - Utilisez cette embase BNC pour synchroniser le VoiceMaster Pro sur une horloge externe. Lorsque le processeur est correctement synchronisé sur l'horloge externe, la Led ADC LOCK (face avant) s'allume (la Led ADC LOCK doit rester allumée. Si elle clignote, le Jitter du signal de synchronisation doit être mis en cause — vérifiez les réglages de l'horloge source).

Instructions d'installation

Consultez le mode d'emploi de la carte optionnelle A/N pour obtenir les instructions d'installation.

OBTENTION D'UN SON DE BONNE QUALITÉ

POSITION DU MICRO

L'enregistrement des voix nécessite une technique différente de celle utilisée pour la sonorisation de scène, où le chanteur place en général le micro directement contre ses lèvres. En enregistrement, il est préférable que le chanteur respecte une distance d'au moins 50 cm entre sa bouche et le micro. Si les résultats se dégradent avec la distance (ou si le signal est faible), demandez au chanteur de se rapprocher du micro, mais utilisez un filtre anti-pop. Vous pouvez également utiliser le filtre passe-haut du VoiceMaster Pro pour atténuer les basses trop présentes, généralement rencontrées lorsque le chanteur est trop près du micro (effet de proximité).

UTILISATION DE LA COMPRESSION

Si le chanteur a des difficultés à rester constamment à la même distance du micro, le niveau enregistré varic sans arrêt et fluctue avec les déplacements du chanteur. Pour obtenir un niveau d'enregistrement homogène, utilisez le COMPRESSEUR OPTIQUE pour traiter le signal.

FRANÇAIS

UTILISATION DE PÉDALES D'EFFETS

Lorsque vous utilisez l'entrée INSTRUMENT, connectez les pédales en série avant l'entrée INSTRUMENT du VoiceMaster Pro. La sortie (analogique ou numérique) du VoiceMaster Pro doit être connectée directement à votre enregistreur.

TEXTE PARLÉ

Lorsque vous enregistrez des textes parlés, utilisez les réglages WARMTH de la section VOICE OPTIMISED EQ pour optimiser la profondeur, la résonance et la puissance de la voix. Ce type de voix est très prisé des radios.

CHANTS D'ACCOMPAGNEMENT

Les chants d'accompagnement sont en général très compressés pour conserver une présence uniforme dans le mixage sans variation de volume. Appuyez sur la touche HARD RATIO de la section OPTICAL COMPRESSOR et réglez le seuil THRESHOLD de sorte que l'afficheur GAIN REDUCTION indique une compression comprise entre 9 et 15 dB. Pour éviter que les chœurs ne soient trop présents, utilisez le réglage WARMTH de la section VOICE OPTIMISED EQ pour réduire les basses de ces chants.

CORRECTION DES PROBLÈMES

SON IMPRÉCIS

Utilisez le réglage WARMTH de la section VOICE OPTIMISED EQ pour atténuer les basses fréquences. Placez la piste en solo, placez le réglage WARMTH au minimum, et réglez le potentiomètre TUNING jusqu'à ce que le chant soit plus équilibré. Écoutez ensuite le chant dans le mixage, et réglez l'atténuation du potentiomètre WARMTH pour obtenir la sonorité souhaitée dans son contexte. Vous pouvez également augmenter le réglage BREATH, si nécessaire.

SON PLAT

Augmentez le réglage MID de la section VOICE OPTIMISED EQ. Augmentez éventuellement le réglage BREATH et/ou le réglage WARMTH (si le résultat semble être trop chargé en aigus). Veillez cependant à ne pas trop pousser les réglages.

SON DUR

Utilisez le réglage ABSENCE de la section VOICE OPTIMISED EQ. Ceci crée un creux naturel dans les fréquences dures. Essayez également d'augmenter le réglage WARMTH, et si nécessaire, diminuez les réglages MID et/ou BREATH.

CHANT PEROU DANS LE MIXAGE

Augmentez le réglage MID de la section VOICE OPTIMISED EQ. Évitez de trop utiliser le paramètre WARMTH sur les chants, car, dans ce cas, vous accentuez des fréquences également utilisées par d'autres instruments du mixage.

SIBILANTES

En présence de sibilantes excessives (sons en "s"), utilisez le DÉ-ESSEUR pour les atténuer, comme nous l'avons vu dans le chapitre sur les RÉGLAGES ET FONCTIONS.

LE MIXAGE MANQUE DE CARACTÈRE

Lors du mixage, n'ayez pas peur d'expérimenter. Dans la musique Pop, par exemple, le chant est toujours très fortement compressé et souvent égalisé. Dans la section TUBE SOUND, essayer d'ajouter du DRIVE (avec le réglage TONE en position BRIGHT) pour obtenir un son analogique. Vous pouvez également réduire le réglage TONE pour créer un effet "basse fidélité". Essayez également d'utiliser la section VINTAGE HARMONICS pour donner au chant une sonorité typique des années 1970 (consultez la page 39 pour obtenir de plus amples renseignements).

PROBLÈMES DE RÉVERBÉRATION OU DE DÉLAI

Parfois les réverbérations ou les délais sont trop vivants - du fait des sibilantes de la voix. Si vous rencontrez ce problème sur vos chants, essayez d'utiliser le DÉ-ESSEUR pour résoudre le problème et appliquez des réglages poussés de dé-esseur sur le signal envoyé aux effets externes. Ensuite, sur l'enregistreur, mélangez le signal non traité (de la sortie XLR PRE DE-ESSER située en face arrière du VoiceMaster Pro) avec le signal traité par l'effet.

DIAPHONIE

En présence de diaphonie importante entre le son du casque du chanteur et la piste de chant, utilisez la section OPTICAL EXPANDER au mixage sur la piste de chant. Remarquez que plus vous compressez une piste, plus le bruit de fond vient en avant plan.

GUIDE D'INTRODUCTION À LA COMPRESSION

Les compresseurs sont probablement les processeurs de signaux les plus utilisés en audio. Les compresseurs peuvent être assimilés à des réglages automatiques de volume. Lorsque le niveau du signal dépasse un niveau donné (appelé seuil ou Threshold en anglais), le compresseur réduit le gain (en d'autres termes "diminue le volume") du signal.

La quantité de réduction de gain appliquée par le compresseur est appelée "Taux" (Ratio en anglais). Le taux est exprimé sous forme de rapport : 4:1, par exemple, qui représente la réduction de gain appliquée lorsque le niveau du signal dépasse le scuil.

Prenons un exemple réel. Si le seuil est réglé sur -10 dB et que le taux est de 4:1, tout signal dont le niveau excède -10 dB doit présenter un niveau augmentant de 4 dB pour que le niveau en sortie augmente de 1 dB. Par conséquent tout signal d'entrée avec une crête à -6 dB (ce qui est 4 dB au-dessus du seuil) sort du compresseur avec un niveau de -9 dB (1 dB au-dessus du seuil). Les signaux inférieurs au seuil ne sont pas traités, de sorte que si le niveau du signal d'entrée varic entre -20 dB et -6 dB, il varic entre -20 et -9 dB après compression. Sa plage dynamique (différence entre le signal le plus faible et le signal le plus élevé) passe de 14 dB à 11 dB.

La compression réduit les variations de niveau du signal (en d'autres mots sa plage dynamique) - cette réduction est déterminée par le seuil (niveau à partir duquel le signal est atténué) et le taux (atténuation appliquée au signal).

La compression réduit le niveau des passages les plus forts, il faut donc rajouter du gain en sortie de compression pour compenser cette perte de niveau et faire en sorte que le niveau en sortie soit identique au niveau d'entrée. Le réglage MAKE UP GAIN rétablit cette baisse de niveau en sortie du compresseur.

Lorsque le niveau en sortie du compresseur est ajusté, le niveau de la partie du signal inférieure au seuil (et donc non compressée) est maintenant plus élevé qu'en entrée du compresseur. Les instruments semblent ainsi avoir un niveau sonore supérieur. Cet effet est également utilisé pour donner plus de Sustain aux guitares.

Dans la musique Pop, les instruments d'accompagnement (comme la batterie, la basse, la guitare rythmique, etc.) sont, généralement, fortement compressés (en utilisant un taux élevé et un seuil faible), pour que leur niveau reste homogène sur toute la piste. Ceci permet d'obtenir un accompagnement stable, sans coups de batterie ou sans notes de basse passant par-dessus d'autres instruments ou le chant, ou disparaissant dans le mixage de manière incontrôlée.

Les taux faibles sont souvent utilisés sur les instruments comme les guitares solo ou les chants placés en avant du mixage. Dans cette situation, il est souvent souhaitable de préserver la dynamique initiale du signal, pour conserver son expressivité. La réduction de la plage dynamique reste souhaitable mais dans des proportions bien moindres.

Les autres réglages associés aux compresseurs sont l'attaque et le rétablissement (Reclase).

L'attaque détermine le temps que met le compresseur à appliquer la réduction de gain lorsque le signal dépasse le seuil réglé. Un temps d'attaque court signifie que le compresseur entre en action très rapidement. Les attaques rapides servent en général à compresseur les chants pour maîtriser les niveaux. Les attaques plus longues permettent de préserver l'attaque initiale du signal sans traitement. Cette technique donne du punch aux sons de percussion et de guitarc.

Le rétablissement détermine le temps que met le compresseur à cesser de traiter le signal une fois quc son niveau est repassé en dessous du scuil. Un temps de rétablissement court signifie que le compresseur rétablit rapidement le signal à son niveau initial. Ceci peut entraîner des effects de "pompage", lorsque les variations de niveau deviennent audibles. Selon le type de musique, cet effet peut être souhaitable, ou utilisé comme instrument créatif.

Les temps de rétablissement plus longs permettent de compressor les parties en fin de signal qui sont situées au dessous du seuil, ou assurent que le gain ne puisse pas revenir à sa valeur initiale avant que le traitement du son suivant dont le niveau est supérieur au niveau de seuil ne commence — souvencez-vous : le compresseur traite le signal dans son entier. Consultez le schéma ci-dessous :

Les égaliseurs sont, également, largement utilisés en audio, et sont des correcteurs sonores un peu plus évolués que ceux que l'on trouve sur les chaînes hi-fi. Les égaliseurs permettent d'atténuer ou d'accentuer certaines fréquences ou bandes de fréquences du signal audio.

Les égaliseurs sont utilisés pour deux types principaux d'applications : La première est créative. Cela implique l'amélioration d'un son existant. Par exemple, l'ajout de bases fréquences pour donner de la profondeur au son ou l'accentuation des hautes fréquences pour donner plus de cislé au son. Les fréquences qui offrent des caractéristiques différentes au son varient d'un instrument à l'autre, et il est ainsi parfois utile de pouvoir sélectionner la fréquence de travail, ainsi que le taux d'accentuation et d'atténuation.

FRANÇAIS

L'autre application principale de l'égalisation est de type correctif. Ceci implique la suppression ou l'atténuation de certaines fréquences. Voici quelques exemples d'égalisation corrective :

Atténuation des basses fréquences pour minimiser l'effet de proximité de certains micros (accentuation de certaines basses fréquences due à la proximité du chanteur par rapport au micro).

Atténuation des fréquences qui rendent un chant trop dur, trop nasal ou trop fermé. Atténuation des fréquences de résonances parasites sur les instruments d'une batterie.

Les égaliscurs paramétriques (cas de la fonction WARMTH) permettent à l'utilisateur de se concentrer sur une bande de fréquences précise afin de les atténuer ou de les accentuer. Ceci est particulièrement utile dans les applications correctives, car il est possible de choisir une fréquence de façon très sélective pour l'atténuer. Il en va de même pour les applications créatives, pour, par exemple, donner de la chaleur ou de la présence à un chant.

Consultez le site www.focusrite.com pour obtenir les liens vers les sujets relatifs à la compression et à l'égalisation.

QUESTIONS COURANTES

Q. Le VoiceMaster Pro est-il adapté aux enregistrements de voix ?

R. Oui, le VoiceMaster Pro est parfaitement adapté aux applications d'enregistrement de chants, mais également d'autres sources, comme les guitares et basses électriques (par l'entrée INSTRUMENT INPUT). Il est également idéal pour les applications d'enregistrement de textes parlés, de sonorisation, de radio et de TV, en doublage, en Post Production, etc.

Q. Le VoiceMaster Pro est-il un équipement de Classe, en quoi est-ce important ?

R. Oui, le VoiceMaster Pro est un appareil de Classe A. Pourquoi ? La Classe A correspond à une structure de circuit amplificateur précise caractérisée par une tension continue parcourant en permanence les circuits de l'amplificateur. En présence, une partie de cette tension est prélevée, plutôt que de prélever une tension positive pour reconstituer la partie positive de la forme d'onde et une tension négative pour reconstituer la partie négative de la forme d'onde. Il en résulte un signal audio très linéaire (exempt de distorsion) dans tout le circuit. Les processeurs bon marché utilisent des amplificateurs opérationnels fonctionnant de façon proche de la Classe B, sans cette tension continue permanente, ce qui signifie une commutation permanente des transistors internes, avec comme résultat inévitable, une réponse sensiblement moins linéaire.

FRANÇAIS

Q. Mon VoiceMaster Pro a tendance à chauffer. Est-ce normal ?

R. Oui. C'est le résultat de l'utilisation de circuits tournant en Classe A du VoiceMaster Pro. Celui-ci a été conçu pour dissiper la chaleur. Par précaution, il est sage de placer les éléments les plus chauds d'un Rack en bas de celui-ci. Si l'espace le permet, placez un panneau de façade vide entre les processeurs pour améliorer la ventilation.

Q. Quelle est la différence entre +4 dBu et -10 dBV ?

R. Ces valeurs correspondent à différentes valeurs de niveau de signal. +4 dBu fait en général référence aux équipements professionnels et -10 dBV fait en général référence aux équipements semi-professionnels ou grand public. Il est important de vous assurer que deux équipements connectés travaillent à même niveau. Si la sortie +4 dBu d'un équipement est connectée à l'entrée -10 dBV d'un autre, le deuxième risque de surcharger (saturation). Dans le cas inverse, si un appareil à niveau de sortie de -10 dBV alimente l'entrée +4 dBu d'un autre appareil, le niveau est trop faible. Les équipements travaillant à -10 dBV utilisent en général des connecteurs Jack mono 6,35 mm. C'est ce que l'on appelle une connexion asymétrique. Les équipements travaillant à +4 dBu utilisent en général des connecteurs Jack 6,35 mm stéréo ou des XLR. Ces connexions sont de type symétrique.

Q. Dois-je utiliser des connexions symétriques avec le VoiceMaster Pro ?

R. Oui, aussi souvent que possible. L'entrée analogique ligne est symétrique à +4 dBu. Le VoiceMaster Pro est équipé de connecteurs de sortie symétriques (+4 dBu) et asymétriques (-10 dBV). Consultez la section sur les connexions de face arrière de la page 35 pour obtenir de plus amples informations.

Q. Le VoiceMaster Pro offre-t-il la même bande passante spectaculaire que les célèbres séries Red et ISA ?

R. Oui. La bande passante du VoiceMaster Pro s'étend de 10 Hz à 200 kHz !

Q. Puis-je emmener mon VoiceMaster Pro à l'étranger ?

R. Cela dépend. Il y a trois versions du transformateur d'alimentation du VoiceMaster Pro. Un est utilisable en Amérique du nord, l'autre au Japon (les deux avec une tension d'alimentation de 100-120 V). La troisième version a été conçue pour le RU et l'Europe, avec des tensions comprises entre 200 et 240 V. Si vous achetez un VoiceMaster Pro dans un pays, il doit être utilisé uniquement dans le pays où il a été acheté. Par exemple, si vous voyagez des USA en Angleterre, vous NE POUVEZ PAS utiliser votre modèle US en Angleterre. Ceci dit, si la tension secteur du pays où vous vous rendez est la même, vous pouvez utiliser le VoiceMaster Pro sans problème - Par exemple, pas de problème pour transporter un VoiceMaster Pro d'Allemagne en France.

Q. Existe-t-il une carte d'entrée numérique optionnelle ?

R. Non, car tous les traitements internes du VoiceMaster Pro sont analogiques - même s'il y avait une entrée numérique, il faudrait convertir le signal en analogique pour le traiter.

Q. En quoi les caractéristiques 24 bits/96 kHz sont-elles importantes ?

R. Les convertisseurs A/N fonctionnent en échantillonnant les formes d'ondes un certain nombre de fois par seconde et transforment ces mesures en valeurs binaires, ce qui correspond à la fréquence d'échantillonnage et au nombre de bits spécifié. Le signal numérique doit passer par un convertisseur N/A pour être audible. Pour simplifier, le convertisseur N/A relic les points créés par le convertisseur A/N. Le nombre de points à relier, associé avec le fait que certains de ces points bougent, détermine la précision du signal final par rapport au signal initial. Plus la fréquence et la résolution sont élevées, plus le processus de numérisation est précis. Ainsi, un convertisseur 24 bits/96 kHz assure un transfert numérique plus précis de vos informations audio qu'un convertisseur 16 bits/44,1 kHz. Ceci est particulièrement important si vous devez appliquer d'autres traitements numériques au signal une fois qu'il est converti dans le domaine numérique : en effet, toutes les opérations mathématiques appliquées au signal (par exemple, une variation de gain, ou un traitement de la dynamique du signal) induit des erreurs de quantifications et d'arrondissements des valeurs. Plus la résolution est élevée, moins ces erreurs seront audibles.

Q. Puis-je installer une carte numérique ultérieurement ?

R. Oui, et vous pouvez l'installer vous-même. La carte est aisément installable par l'utilisateur sans soudure, uniquement à l'aide d'un tournevis, et d'un clips de fixation au circuit imprimé principal.

Q. Qu'est-ce qu'une horloge Wordclock ?

R. Lorsque vous connectez plusieurs équipements numériques entre eux, ils doivent tous être synchronisés sur la même horloge Wordclock pour éviter les problèmes de transfert de données. Tous les appareils doivent travailler avec la même fréquence d'échantillonnage (44,1 kHz, par exemple), mais leurs horloges doivent également être synchronisées. Ceci assure que tous les appareils envoient, reçoivent et traitent leurs données simultanément. Dans le cas contraire, la qualité du signal audio chute de façon très sensible et des bruits parasites peuvent apparaître (pops, elics, etc). Avec une fréquence d'échantillonnage de 44,1 kHz par exemple, les espaces sont de 44 100 par seconde et chacun doit recevoir un échantillon. Si une seule des horloges dérive très légèrement, certains de ces échantillons sont perdus, sont décalés d'un échantillon, ce qui induit de la distorsion.

Pour éviter de tels problèmes, chaque système numérique doit utiliser une horloge Wordclock. Un des appareils est désigné comme étant l'horloge maître, et les autres deviennent esclaves. Ce type de configuration est souvent simple, étant donné que la plupart des signaux numériques transportent leurs propres informations d'horloge (S/PDIF, AES/EBU, ADAT'). Lorsque ça n'est pas le cas (l'DIF, par exemple), le

signal d'horloge Wordclock peut être fourni par une connexion Wordclock séparée. Notez que la synchronisation par Timecode (SMPTE, par exemple) est différente de la synchronisation Wordclock, mais tout aussi importante. Le Timecode permet à plusieurs appareils de fonctionner en synchronisation, et transporte des informations temporelles absolues (hrs:mins:secs:images). Les deux systèmes de synchronisation sont indépendants.

ASSISTANCE

Aucune Led ne s'allume

• Le processeur est-il sous tension (interrupteur POWER)?
• La tension secteur correspond-elle à celle indiquée sur le processeur ? Dans le cas contraire, le fusible peut devoir être remplacé par un autre de valeur correcte.

Aucun signal de sortie lors de l'utilisation de l'entrée MIC INPUT

• Le processeur est-il sous tension ?
- La touche LINE de la face avant est-elle relâchée ?
- Le réglage INPUT GAIN est-il correct ? (consultez la section sur les réglages et fonctions).
- Pour les micros nécessitant une alimentation fantôme, la touche +48V est-elle enfoncée ? (si vous n'êtes pas sûr que votre micro nécessite une alimentation fantôme, consultez son mode d'emploi).

Aucun signal de sortie lors de l'utilisation de l'entrée LINE INPUT

• Le processeur est-il sous tension ?
- La touche LINE de la face avant est-elle enfoncée ?
- Le réglage INPUT GAIN est-il correct ? (consultez la section sur les réglages et fonctions).

Aucun signal de sortie lors de l'utilisation de l'entrée INSTRUMENT INPUT

• Le processeur est-il sous tension ?
• La touche LINE de la face avant est-elle relâchée ?
- Le réglage INPUT GAIN est-il correct ? (consultez la section sur les réglages et fonctions).

La section OPTICAL COMPRESSOR ne fonctionne pas

• La touche IN de la section compresseur est-elle enfoncée ?
• Le réglage INPUT GAIN est-il correct ? S'il est trop faible, le niveau du signal risque d'être trop faible pour déclencher le compresseur.
• Le seuil THRESHOLD est-il réglé correctement ? S'il est réglé trop haut, le niveau d'entrée risque d'être trop faible pour atteindre le niveau de déclenchement de la compression.
• La touche PROCESS BYPASS est-elle enfoncée ?

La section VOICE-OPTIMISED EQ ne fonctionne pas

- La touche IN de la section EQ est-elle enfoncée ?

- Avez-vous appliqué un gain ou une atténuation au signal ?

- La touche PROCESS BYPASS est-elle enfoncée ?

Pas de verrouillage Wordclock

• La source externe du signal Wordclock transmet-elle le signal d'horloge ?
- La fréquence d'échantillonnage est-elle réglée sur celle de l'horloge Wordclock maître ?
- Le câble Wordclock est-il connecté (certains cas — consultez le chapitre sur la synchronisation Wordclock de la page 48).

Aucun signal en sortie de la carte de sortie numérique optionnelle

• La fréquence d'échantillonnage est-elle correcte ?

• Le processeur connecté en aval est-il réglé pour recevoir un signal 24 bits ?

POUR NOUS CONTACTER

Si vous avez des questions sur le VoiceMaster Pro, ou si vous rencontrez des difficultés, vous pouvez nous envoyer un email à l'adresse [e-mail]. Vous pouvez également nous contacter au [phone], ou contacter votre distributeur (liste fournie au dos de ce mode d'emploi).

CONTENUTI

CONTENUTI....50

IMPORTANTI INSTUZIONI PER LA SICUREZZA ....50

INTRODUZIONE....51

PER CONOSCERE IL PRODOTTO....51

CONNESSION DEL PANNELLO POSTERIORE....51

PER COMINCIARE 52

FUNZIONI E CONTROLLI....53

PRE_AMP DISCRETO IN CLASSE A....53

EXPANDER OTTICO....54

"VINTAGE HARMONICS" 54