Platinum ComPounder - Matériel audio FOCUSRITE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit
Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil Platinum ComPounder FOCUSRITE au format PDF.
| Intitulé | Description |
|---|---|
| Type de produit | Comprimé audio professionnel |
| Connectivité | Entrées et sorties analogiques, compatibilité avec divers équipements audio |
| Alimentation | Alimentation secteur, spécifications non précisées |
| Utilisation | Utilisé pour le traitement audio, compression et amélioration du son |
| Maintenance | Nettoyage régulier des connexions, vérification des câbles |
| Sécurité | Utiliser dans un environnement sec, éviter les surcharges électriques |
| Informations générales | Conçu pour les professionnels de l'audio, idéal pour les studios d'enregistrement |
FOIRE AUX QUESTIONS - Platinum ComPounder FOCUSRITE
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Téléchargez la notice de votre Matériel audio au format PDF gratuitement ! Retrouvez votre notice Platinum ComPounder - FOCUSRITE et reprennez votre appareil électronique en main. Sur cette page sont publiés tous les documents nécessaires à l'utilisation de votre appareil Platinum ComPounder de la marque FOCUSRITE.
MODE D'EMPLOI Platinum ComPounder FOCUSRITE
NOUS TENONS à vous remercier
d'evir chais le CamFounder™, concu par leque Focusario - Trevor, Peter, Martin, Helen, Tom, Mick, Phil, Micky, Padine, Jo, Chris, Nathien, Roh et Simon.
Les menres de l'équipe Focaine formant une équipe et transées à qui le travail ne fait pas pour. C'est avec beaucoup de forte qu'elle est compte et fabrique des apparels réconnus comme les meilleure de l'industrie audio. Nous espérons que ce nouveau produit est à la houter de notre réparation et qui vous assisteurs pandant de langue annés d'engetramants
Si vous souhaitez nous faire partager vus expancrea en annaglement, anveyez-nous un coumier électronique à l'adresse suivante: kelle@fouvente.com
La Compounder™ est le combinaison d'un
Double Compresseur/Limiteur et d'un Noise
Gate/Expanseur. Chaque canal peut
fonctionner indépendamment avec deux signaux
mono, ou les deux sections peuvent être
10.4.1986 POL TENDER REVEGET
Les compresseurs et les limiteurs se
comportent tous deux comme des réglages de
volume automatiques, réduisant le niveau d'un
signel lorsqu'il dépèssà un seul pré programme.
Il est importante en comprisorse is
fonctionnement pour les utiliser cerratement.
Un LIMITEUR affecte une limite supérieure (seuil) au niveau du signal et ne permet pas au signal de dépasser ce niveau. Un limiteur est généralement utilisé lorsque le signal est affecté à un appareil risquent d'être endommagé par la distorsion ou la surcharge en cas de dépassement d'un certain niveau d'entrée.
Un COMPRESSEUR réduit les modifications du niveau du signal de sorte que la plage dynamique clà différence entre les passages forts au faibles d'un marceau ou d'un discoursé du signal de sortie compressé soit inférieure à la plage dynamique du signal d'entrée. La compression peut être utilisée pour restreindre le plage dynamique si les différents supports d'enregistrement ont des plages dynamiques différentes ou pour améliorer la clarté du son dans des zones présentant un bruit de fond important hors ou restaurant, par exemple) qui couvre les signaux faibles.
Le NOISE GATE est utilisé pour réduire ou supprimer les bruits indésirables durant les passages de faible niveau, évitant au signal de passer jusqu'à ce que son volume dépasse un seul pré-programme. Lorsqu'elle est commutée sur EXPAND, cette action diminué proportionnellement le volume de tout signal inférieur à un certain seal. Cela produit une réduction du bruit plus donc et plus adaptés à des signaux d'entretre très variables. À la différence des compresseurs au des limiteurs, un Noise Gate ou un expanseur concerne les signaux qui sont inférieurs à un seul donné.
INTRODUZIONE
Lianz toutes ces instructions et conservées pour pouvoir vous y reparten ultérieurement. Respectes également toutes les consignes et toutes les instructions figurant sur l'appareil.
- No pas abétruer les ou-ces d'opération située en face arrière. N'inactex aucun objet dans les ouvertures.
● N'utilisez pas de cordon secteur endommagé ou usé.
Déconnectiez l'appareil du secteur avant de le netteyer. Netlayez l'appareil avec un chiffur humide uniquement. Ne pas versasser de liquide sur l'appareil
- Déconnecter l'appareil et adressez-le au personnel qualifié pour la maintenance dans les situations suivantes :
Le nordon secteur ou la prise suré endommagée, du liquide a pénétré dans l'appareil, l'appareil est tombé ou son chaisis a été endommagé, l'appareil ne fonctionne pas normalement ou ses performances sont altérées. No modifiez que les réglages mentionnées dans les instructions d'utilisation.
- Respecter l'utilisation et les mesures de sécurité (mise à la terre) des fiches fournaics. Une fiche polarisée présente deux pointes, dont l'une est plus large une l'autre. Une fiche avec mise à la terre présente deux pointes et une borne pour la mise à la terre. Ces éléments sont fournaies pour votre sécurité. Lorque la fiche fournaie ne correspond pas à votre prise murale, consultez un électricien pour la remplacer.
ATTENTION : CIET APPAREIL DOIT ÊTRE RELIÉ À LA TERRE AU NIVEAU DU SECTEUR.
En aucune crouconstains la terre ne doit être déconsectés du ordon acteur.
Cet appareil peut fonctionner aux tensions indiquées en face arrière. Asserez-vous que les réglage de tension et les fusibles sont correctement stabilis avant, de relieir l'appareil au secteur. Ne modifié pas la réglage de la tension secteur pendant que l'appareil est relié au secteur. Pour éviter tout risque d'accadie, remplacez les fusibles par des fusibles identiques (voir indication en face arrière).
La section d'alimentation interne ne contient pas d'éléments susceptibles d'être réparés par l'utilisateur. Adresser-vous à votre revendeur Focasrite pour consulter une personne qualifiée.
IMPORTANTI ISTRUZIONI DI SICUREZZA
Le Complounder™ présente des entrées de niveau ligne, disponibles en connecteurs XLR et Jack 6,85 mm tripolaire. L'entrée avec connecteur Jack cat prioritaire sur l'entrée XLR correspondante. Vous pouvez sélectionner la sensabilité nominale d'entrée des deux connecteurs au moyen de la touche de selection adjacente. Place-à la sur -4 d/hn lorsque la source du signal prevent d'appareils professionnels à sorties symétriques (connales de mixage, enregistrateurs, etc.). Appuyez sur la touche pour seleccioner la sensabilité de -10 dBV lorsque vous utilisez un appareil semi-professionnel en grand public (lèzomm de CD, enregistrateurs DAT, claviers, etc.), car les sorties de ces appareils présentient souvent des connecteurs Jack ou RCA. Selectionnez un niveau correct avant de mettre d'appareil sans tension et de lui affecter le signal, en effet, ces touches peuvent produire un c'ici lorsque vous les manipuliez. Lorsque vous avez sélectionne la sensabilité adequate, la LED 0 dBi de l'afficheur du niveau d'entrée INPUT LEVEL, dont être la propert du temps allumée avec des signaux de niveau normal (voir ci-dessous). Chaque canal est équipé de deux sorties : une sortie symétrique 4 d/hn avec connecteurs XLR malle pour les connexions à des appareille professionnels et une sortie asymétrieque -10 dBV avec un connecteur Jack tripolaire pour les appareille semi-professionnels/grand public. Ce dernier connecteur, bien qu'asymétrique, présente une terre compensée pour éviter les lobues de masse lors d'une connexion à une entrière asymétrieque : vou le schemans en page précédente pour effectuer un établage correct.
RÉGLAGES
POWER - Permet de mettre l'appareil sous tension Mettos cet appareil sous tension avant d'y relier ou de mettre sous tension tout autre appareil qui lui est connecté pour éviter tout bruit de mise sous tension. Le ComPounder™ dispose de deux canaux identiques et la description suivante s'applique aux deux canaux.
CONNESSIONI ED INTERRUTTORI SUL PANNELLO POSTERIORE
THRESHOLD - La seuil détermine le niveau auquel s'ouvre le Noise Gate ou auquel la réduction de gain prend fin (en mode expanseur). Plus le seuil est élevé, plus les bruits de faible niveau sont réduite et plus l'effet est extrême.
RELEASE/HOLD - La fonction de rétablissement/maintien règle la manière dont le Gate/expanser commence à atténuer le signal (se formes) lors du passage en dépà du niveau de seuil. Lorsque la fonction de maintien HOLD est désactivé, ce réglage déterminé le temps de rétablissement, la vitesse d'atténuation du signal. Ce temps de rétablissement commence dès que le signal est passé au demusse du niveau du seuil. Pour les transinitres, il est préférable d'utiliser un rétablissement rapide alors que pour les autres signaux, un rétablissement plus lent permet de donner une impression de ramuel. Iondement, le rétablissement doit être un peu plus lent que la vitesse de chute naturelle du signal afin d'énster une coupure audible trop rapide du signal. Si vous sélectionnez la fonction de maintien HOLD, en temps de rétablissement fixe et rapide est automatiquement sélectionne et le réglage permet de déterminer un delai variable avant le début du rétablissement. Le Noise Gate reste alors ouvert jusqu'à ne que le niveau du signal ait suffinamment diminué de sorte que le déclenchement de la réduction de gain ne soit pas trop évident. Dependent, le signal peut également être coupe de manière audible et délibbrée avant sur fin parmelle pour créer des offets particuliers. Veuillez noter que la fonction de maintien HOLD n'est pas disponible et ne doit pas être utilisée lorsque EXPAND est sélectionné.
ATTACK - L'attaque détermine la rapide d'ouverture du Noise Gate lorsque le niveau du signal a dépasse le seuil. Lorsque vous appuyez sur la touche, la réponse est rapide, ce qui peut s'avérer nécessaire pour certains signaux afin d'éviter d'œculter les transitoires, mais cela peut aussi introduire un clé indésirable sur les sons deux et soulenus avec un réglage de seuil élevé. Pour de tels signaux, une attaque plus lente (touche relachée) permet partie d'obtenir un son plus naturel.
SOGLIA DIRUMORE
RANGE - La plage d'atténuation détermine l'importance de l'atténuation du signal lorsque le Noise Gate est fermé. L'action de la porte peut être réglement comme une coupure (>70 dB d'atténuation, touche enfonée) ou comme une réduction (15 dB de réduction, touche réeléchée). Une atténuation de 70 dB est susceptible d'entraîner une coupure pour naturelle du son. Il est donc préférable que la touche reste réeléchée à moins que vous ne soubatizez atténuer de forte niveaux de bruit de fond ou provoques un effet de coupure particulier et délibéré.
EXPAND - Permet au Noise Gate de fonctionner comme un expanseur, ce qui donne un effet similaire mais au lieu de comptant signal au-dessous du seuil, cela permet de l'atétermin prograissentivement (voir schémat). Le son obtenu est plus naturel lorsque vous enregistrez des sources soures non perclusives.
KEY - Permet de contrôler le Noise Gate/expanseur à partir d'un signal externe (connecteur Jack en face arrière). Lorsque la touche est relâchée, c'est le signal d'entree qui est utilisé pour contrôler le Gate.
IN - Le Noise Gate est bypassé sauf lorsque la touche IN est enfoncée.
Afficheur ATTENUATION - indique le niveau
COMPRESSEUR/LIMITEUR
COMP IN - Active le compresseur lorsque la touche est enfanée (allumée). Activez et désacivez entre tanche pour comparer les signaux compressés et non compressés, en particulier pour le réglage du gain de sortie.
Afficheur INPUT LEVEL - Affiche le niveau du signal en entrée, qui doit être réglé pour délivrer un niveau moyen de 0, et des niveaux maximum en créées de +20 pour éviter la distortion. Notes que cet afficheur indique le niveau d'entrée et n'affiche en aucun cas la réduction du niveau de sortie appliquée par la compression. Souvenez-vous que le niveau du capital de sortie compressé peut être relabiti à l'aide du réglage du gain de sortie.
THRESHOLD - Le seuil détermine le niveau auquel commences la compression. Plus le seuil est bas, plus le signal est compressé. La fait de choisir un seuil plus élevé permet de conserver les passages les plus faibles du signal, seuls les passages dont le niveau dépasse ce seuil sont compressés.
RATIO - Determine le taux de compression appliqué au signal. Il s'agit du rapport entre la modification du niveau d'entrée et la modification du niveau de sortie. Les réglages de taux importants produisant une compression plus marquée. Danc, pour obtenir une compression la plus discrète possible, il est préférable de sélectionner un taux minimum en fonction de l'application. Par exemple, l'utilisation d'un semi-bas et d'un taux de compression faible produit un effet mains audible (d'un point de vue subjectif) que l'utilisation d'un semi élevé et d'un taux de compression important, bien que la compression totale reste identique.
SOFT KNEE - P'ermel d'obtenir une compression plus progressive (plus de compression est appliquée avant qu'elle ne devienne audible) (vor scheme). En raison du déclenchement progressif de la réduction de gain, vous pouvez obtenir moins de compression sur certains signaux lorsque vous utilisez la fonction SOFT KNEE, réglez le seul en conséquence.
ATTACK - L'attaque détermine la virossa à laquelle la compression est appliquée lorsque le niveau du signal a depasseur le seul. Laquelle le réglage est tourue vers la gauche, la réponse est très rapide et le compresseur tend à répondre au crôtes de niveau du signal. Ceil peut s'avener utile, mais peut entraîner un effet de "pompage" du aux transitoires. Une attaque moins rapide signifie que le compresseur ignore les transitoires et répond plutôt au niveau moyen du signal. Trautefois, le volume relatif des transitoires peut sembler augmenter. Pour obtenir une compression la plus transparente possible, il est peut être préférable d'utiliser la function AUTO (voir ci-dessou).
RELEASE - Le temps de rétablissement détermine la vitesse à laquelle la compression est supprimée lorsque le niveau du signal source redescend au-dessous du seuil. Lorsque de réglage est tourne vers la gauche, la compression est supprimée très rapidement, ce qui pont convenir à des signaux variant rapidement afin d'éviter la compression trop importante des mesures qui suivent. En revanche, pour des signaux plus tenus, cela peut entra une distance excessive. Lorsque vous tournez le réglage vers la droite, vous augmentes le temps de rétablissement, ce qui permet d'obtenir un effet plus doux mais entraîne un effet de 'pompag' du transstuétes. Appuyez sur la touche ACTO pour desactiver le réglage du rétablissement RELEASE et lui anshister un cèvement d'attaque rétablissement qui modifie essentiellement le taux de rétablissement en fonction de la dynamique du signal. Cela permet d'utiliser des temps de l'attaque rapides sans effet de 'pompag'.
BASS EXPAND La préominérance des basses dans de nombreux types de maniaires peut entraîner le compresseur à appliquer une compression plus importance sur ces signants que sur les humons ou moyennes fréquences : cela peut entraîner une diminution apparente du niveau des basses. Le réglage BASS EXPAND permet à certains des signants basse fréquence de bypasser le compresseur, corrignez ainsi cet effet. Il peut également être utilisé pour mettre esagerement en valeur les basses fréquences du signal. Le circuit utilise un litre à self inverte par l'oussite qui présente une caractéristique de arbohgo similaire à celle remonnière sur les appareils à cassettes analogues ou sur les appareils Vintage, qui integrent des transformateurs dans le trajet audio. Appuyes sur HUGE pour augmenter la fréquence du titre passante et l'Impérance des basses fréquences du signal afin d'obtain un effet plus "puncha".
MAKE UP - La compression résulte en une réduction globale du niveau. Le réglage Make Up vous permet de restaurer le niveau (volume) original du signal.
Afficheur COMPRESSION - Affiche la compression appliquée au signal. La LED rouge située à droite de l'afficheur sort du témium de surcharge, vous avertissant de la présence de niveaux de signal excessif, pouvant résulter de la somme du gain de sortie et du gain du filtre grave. La réduction de gain indiquée par l'afficheur Compression est une indication sommaire du gain de sortie à appliquer pour restaurer le niveau en crête du signal tranté.
LE LIMITEUR
LIMITER - Ce réglage de seuil déterminé le niveau maximume absolu du signal. Tons les signaux excédent ces niveaux sont atténées très rapidement. Ce réglage est généralement utilisez pour éviter toute surcharge dans l'appareil connecte en amont les tenant livier du des énergistreurs. Lorsque nous utiliser les entrées et les sorties +40 du, le seul maximum ou peut être déterminé de façon précise en le réglant juste en dessains du point de saturation de l'appareil connecte. Si, comme la plupart des énergistreurs, le limiteur est équipé de fonctions d'affichage, affectes au ComPounder un signal de niveau élevé et régles la potentio micrère LIMITER pour que la limitation s'applique juste en dessous du niveau maximum d'enregistrement.
LIMITER IN - Intègre le limiteur dans le circuit. L'action du limiteur est indiquée par la LED LIM située entre les réglages MAKE UP et LIMITER.
COUPLAGE STÉRÉD
Les deux canaux du compressant et du limiteur peuvent être couplés indépendamment en stéréo en appuyant sur la touche LINK correspondante. Lorsquille sont couplés, les deux canaux de l'appareil estéré sont controlées par les réglages situés sur la gauche uniquement (canal 1). Les du traitement d'un mixage stères, utilisez de préférence des canaux couplés même si, dans certaines situations, l'utilisation de canaux sépares donne un meilleur résultat.
Pour une meilleure comprehension de cet apparalet, nous vous conseillons de l'utiliser avec votre CD favori (in établiez pas que les CD sont déjà comprendes à 16 bâti) ou avec des échantillons de ces enregistrements que nous avez effectifs afin de comprendre plus spécement l'effet des réglages. Choissées une plate avec une plage dynamique élevée pour que les effets de compression assient décelables, ou enregistrée une paste sans compression et récoûtes la avec le Compounder™ dans le projet du signal. Essayez chaque section l'une après l'autre afin de les comprendre, et replacer chaque patrictionmière en position centrale (voir l'illustration d'essau) avant d'essayer une autre section. Pour vous aider à demarrer, voiez quelques exemples de réglages :
1) GATE/EXPANSEUR
a) Réduction de gain (par exemple pour nettoyer des enregistrements dont le brute de fond est important). THRESHOLD (Seuil): Réglage de 7 à 10 heures afin que la réduction de gauche ne s'applique pas sur les parties les plus faibles du signal. RELEASE/HOLD (Rétablissement inantien): Réglage à deux heures. FAST Attack (Ataque rapide) EXPAND Gate IN
b) Parties vocales : Attienne le bruit du casque et les braits de fond du chant solo. THRESHOLD (Seuil) : Réglage entre 9 et 12 heures pour que la réduction de gain s'applique à la fin de chaque phrase sans la copper. RELEASESHOLD (Relabelissementainsaintien) : Réglage à 11 heures FAST Attack (Ataque rapide) : (Une attaque lente peut donner de meilleurs résultats si le seuil est élevé). EXPAND Gate IN
c) Guitare solo : Atténne le bruit de fond et les ronlements dus à la saturation de la guitare électrique. THRESHOLD (Seuil) : Entre 10 et 12 heures pour que la réduction de gain s'applique à la fin de chaque phrase sans la couper. Pent être réglé plus haut si le guitariste est un adepte des notes blinquées (effet de coute).
CONOSCERE IL COMPOUNDER™
RELEASE/HOLD (Rétablissement/maintien) : Réglage
à environ 12 heures,
d) Réverbérationi Gatée 1: L'entrée du circuit de détection est utilisés pour déclencher la commande de la porte du signal non-traité. Dirigez le signal non-traité vers l'entrée du circuit de détection en lave arrière et la sortie du processeur de réverbération réglé pour un signal traité ou pour un effet maximum, vers l'entrée ligne audio.
THRESHOLD (Seuil) : Dépend du type de signal. Réglage entre 1 et 4 heures pour un bon enregistrement de batterie. Permet à la porte de s'aurrir uniquement aux les bottlements les pins deux.
RELEASE/HOLD (Rétablissement/maintien) : Ce réglage s'effectue en fonction de la réverbération sombiniée.
c) Grosse baisse i Gatée : U'âle lorsque vous souhaitez une compression importante (voir ci-dessous) THRESHOLD (Seuil) : Réglage entre 1 et 4 heures afin que la porte s'ouvre uniquement sur les batements les plus deux.
RELEASE (Rétablissement) : Réglage à 7 heures. FULL RANGE (Large bande)
FAST ATTACK (Ataque rapide) : (Utiliser une attaque normale au début de chaque bâtiment pour obtenir des transiteires plus deux) Gate IN.
2) COMPRESSEUR
a) Voix solo : Cela permet d'obtenir une compression modérée pour que la voix du chanteur soit mise en valeur au maxage. Cette compression est plus (seuil bas, taux élevé) ou moins (seuil élevé, taux bas) nécessaire en fonction du style et de la préparation du chanteur. THRESHOLD (Seuil) : Béglage à 10 heures environ pour une compression de 6-9 dB
RATIO (Taux) : Réglage à 10 heures.
ATTACK (Attaque) Réglage à 1 heure.
RELEASE (Rehabilitation): Reglage a 2 heures.
BASS EXPAND : Reçage à 7 heures. MAKE UP (Clain de sortie) : Reçage à 11 heures.
environ, ajustez le niveau recherché.
SOFT KNEE
COMP IN (Entree compresseur).
b] Chants d'accompagnement : Compression
assez forte de l'ansompagnement qui reste.
même lorsqu'il est très bas dans le mixage.
THRESHOLD (Seal) : Reglage à 10 heures pour une astracquisition de 12 dP.
RATIO (Taux) : Régrage à 12 heures.
ATTACK (Attaque) : Réglage à 1 heure.
RELEASE (Rétablissement) : Réglage à 3 heures.
BASS EXPAND : Réglage à 7 heures.
MAKE UP (Gain de sortie): Réglage à 1 heure environ,
ajustez le niveau roencrehe.
COMP IN (Entire compressible)
c) Guitare basse : Cela permet d'homogénéizer les
variations inévitable du niveau de la basse lorsque le
guturiste jude sur une grande juige de tr irulopont d'avemburs les bas du cratzen.
THRESHOLD (Seuil) : Risalwè à 70 heures pour une
compression de 9-12 dB.
RATIO (Taux) : Régrage à 1 heure.
ATTACK (Attaque) : Réglage à 2 heures.
RELEASE (Rétablissement) : Réglage à 3 heures (le
réglage AUTO peut parfois être utile!
BASS EXPAND : Reglage à 9 heures. MAKE UP (Gain de contrôle : Régions à 10 heures)
MARK OF TIGNI (not simply), reçtrage à 10 heures environ, ainsi le niveau rénquée.
SOFT KNEE
HUGE
COMP IN (Entrée compresseur)
d) Caisse claire : Une attaque et un temps de
rétablissement rapides sont utilisés pour faire ressortir
le son de la caisse claire. Utilisez une attaque plus lente
pour obtenir des transituires initiales plus important
Ième si bella nécessite un gait le surite moins eleve vors éster toute suclavance.
SOFT KNEE
COMP IN
THRESHOLD (Seuil) : Réglage à 12 heures environ
pour une compression à 12 dB.
RATIO (Taux) : Régrage à 1 heure.
ATTACK (Atlaque) : Réglage à 8 heures.
RELEASE (Rétablissement) : Réglage à 11 heures
BASS EXPAND : Réglage à 7 heures.
MAKE UP (Gain de sortie) : Réglage à 12 heures
environ, ajustez le niveau recherché.
COMP IN (Entrée compresseur)
a) Grosse caisse : Ces réglages permettent d'obtenir un son fortement compressé avec une bonne netleté au démarrage. Si vous souhaitez obtenir un son plus gros, atténuez le gain de sortie et accentuez le réglage BASS EXPAND.
THRESHOLD (Seuil) : Réglage entre 7 et 10 heures environ pour une compression de 18 à 24 dB comme indiqué sur l'afficheur.
RATIO (Taux) : Réglage à 3 heures.
ATTACK (Attaque) : Réglage à 1 heure.
RELEASE (Rétablissement) : Réglage à 9 heures.
BASS EXPAND : Réglage à 9 heures.
MAKR UP (Gain de sortie) : Réglage à 12 heures
environ pour ajuster le niveau recherché. Surveillez la
LED indiquant la présence de saturation ?
HUGE
COMP IN (Rentrée compressant)
g) Mixage/programme : Cela permet d'abtenir une compression plus douce même sur un signal complexe.
THRESHOLD (Seuil) : Réglage pour une compression de 9 dB comme indiqué par l'afficheur, avec un signal d'entrée au maximum.
RATIO (Taux) : Réglage à 10 heures.
ATTAQUE : Réglage à 9 heures.
RELEASE (Retablissement) : AUTO.
BASS EXPAND : Réglage à 7 heures (vous pouvez
l'augmenter si vous souhaitez accentuer les basses)
MAKE UP (Gain de sortie) : Réglage entre 10 et 12
heures environ afin de restaurer le niveau du signal avant compression.
COMP IN (Entrée compresseur).
