M8 - Mixeur audio YORKVILLE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type d'appareil	Table de mixage audio
Puissance de sortie	2 x 85 Watts
Nombre de canaux	8
Entrées micro	4
Entrées ligne	4
Égaliseur	3 bandes par canal
Sorties	RCA, Jack 6,35 mm
Alimentation	Interne
Contrôle du volume	Potentiomètres rotatifs
Fonction Phantom Power	Oui
Indicateurs LED	Oui, niveau de sortie
Dimensions	Non précisé
Poids	Non précisé
Utilisation recommandée	Sonorisation, enregistrement
Type de connecteurs	XLR, Jack, RCA

FOIRE AUX QUESTIONS - M8 YORKVILLE

Comment puis-je connecter mon YORKVILLE M8 à d'autres équipements audio ?

Utilisez les entrées XLR ou jack de 6,35 mm pour connecter le YORKVILLE M8 à vos autres équipements audio. Assurez-vous que les câbles sont correctement branchés et que les niveaux de volume sont ajustés.

Que faire si le son est distordu lors de l'utilisation du YORKVILLE M8 ?

Vérifiez les niveaux de gain et de volume. Si le gain est trop élevé, cela peut causer de la distorsion. Ajustez le gain et le volume pour obtenir un son clair.

Le YORKVILLE M8 ne s'allume pas, que faire ?

Assurez-vous que l'appareil est correctement alimenté et que le câble d'alimentation est bien connecté. Vérifiez également si la prise fonctionne en testant un autre appareil.

Comment régler l'égaliseur sur le YORKVILLE M8 ?

Utilisez les commandes d'égalisation situées sur la façade de l'appareil pour ajuster les basses, médiums et aigus selon vos préférences sonores.

Est-ce que le YORKVILLE M8 est compatible avec les microphones dynamiques et à condensateur ?

Oui, le YORKVILLE M8 est compatible avec les microphones dynamiques et à condensateur. Assurez-vous d'utiliser l'alimentation fantôme si vous utilisez un microphone à condensateur.

Comment puis-je résoudre des problèmes de connexion Bluetooth avec le YORKVILLE M8 ?

Vérifiez que le Bluetooth est activé sur votre appareil et que le YORKVILLE M8 est en mode appairage. Si la connexion échoue, essayez de redémarrer les deux appareils.

Où puis-je trouver le manuel d'utilisation du YORKVILLE M8 ?

Le manuel d'utilisation est disponible sur le site web de YORKVILLE dans la section support ou téléchargement. Vous pouvez également le trouver dans l'emballage de votre produit.

Comment effectuer une réinitialisation d'usine du YORKVILLE M8 ?

Pour réinitialiser le YORKVILLE M8, éteignez l'appareil, puis maintenez enfoncé le bouton de réinitialisation (s'il y en a un) tout en le rallumant. Suivez les instructions à l'écran pour compléter la réinitialisation.

Le YORKVILLE M8 chauffe-t-il pendant l'utilisation ?

Il est normal que l'appareil chauffe légèrement pendant l'utilisation. Assurez-vous qu'il est bien ventilé et qu'il n'est pas obstrué pour éviter une surchauffe.

Puis-je utiliser le YORKVILLE M8 pour des concerts en plein air ?

Oui, le YORKVILLE M8 peut être utilisé pour des concerts en plein air, mais assurez-vous de le protéger des intempéries et de l'humidité.

MODE D'EMPLOI M8 YORKVILLE

Veuillez lire le manuel

Il contient des informations qui devraient être comprises avant l'opération de votre appareil. Conservez S. V. P. ces instructions pour consultations ultérieures.

Emballage

Conserve la boîte au cas où l'appareil devait être retourné pour réparation.

Attention:

Lors de l'utilisation de produits électriques, assurez-vous d'adhérer à des précautions de base incluant celles qui suivent:

Alimentation

L'appareil ne doit être branché qu'à une source d'alimentation correspondant au voltage spécifique dans le manuel ou tel qu'indiqué sur l'appareil. Cet appareil est équipé d'une prise d'alimentation polarisée. Ne pas utiliser cet appareil avec un cordon de raccordement à moins qu'il soit possible d'insérer complètement les trois lames. Des précautions doivent être prises afin d'éviter que le système de mise à la terre de l'appareil ne soit désengagé.

Risque

Ne pas placer cet appareil sur un chariot, un support, un trépied ou une table instables. L'appareil pourrait tomber et blesser quelqu'un ou subir des dommages importants. Utiliser seulement un chariot, un support, un trépied ou une table recommendés par le fabricant ou vendus avec le produit. Suivre les instructions du fabricant pour installer l'appareil et utiliser les accessoires recommendés par le fabricant.

Il convient de ne pas placer sur l'appareil des sources de flammes nues, telles que des bougies allumées.

L'appareil ne doit pas être exposé à des égouttements d'eau ou des éclaboussures et qu'aucun objet rempli de liquide, tel que des vases, ne doit être placé sur l'appareil.

Les dispositifs marqués d'un symbole "éclair" sont des parties dangereuses au toucher et que les câblages extérieurs connectés à ces dispositifs de connexion extérieure doivent être effectués par un opérateur formé ou en utilisant des cordons déjà préparés.

Cordon d'alimentation

Évitez d'endommager le cordon d'alimentation. N'UTILISEZ PAS L'APPAREIL si le cordon d'alimentation est endommagé.

Service

Consultez un technicien qualifié pour l'entretien de votre appareil.

Votre nouvel amplificateur/mixeur M8 est conçu et construit pour offrir une performance fiable de longue durée. Tirant sur plus de trente années d'expérience dans la conception et la fabrication de console de mixage amplifiée, les ingénieurs de Yorkville ont été capables d'optimiser considérablement le design de l'amplificateur/mixeur MM8. Le M8 est muni d'une grande variété de caractéristiques tel un ventilateur interne silencieux pour refroidissement, quatre canaux d'entrée pour microphone, deux canaux d'entrée stéréo, monitoring avec casque d'écoute, alimentation en duplex, égaliseur principal à quatre bandes, double afficheur de niveau, amplificateur de puissance stéréo encastré de 170 watts, le tout alimenté par un bloc d'alimentation à découpage à la fine pointe de la technologie qui vous permet de brancher le cordon d'alimentation de votre M8 à n'importe quelle prise murale d'alimentation au monde!

101 Utilisation pour votre M8

Il n'y a peut-être pas 101 façon d'utiliser la M8, mais cet appareil a été conçu pour être une table de mixage grandement flexible étant donné ses dimensions réduites. Avec ses 8 entrées et ses 4 sorties avec niveau de sortie contrôle individuellement, la M8 est capable de se charger de presque n'importe quelle exigence de mélange audio. Voici quelques suggestions d'application:

• Système de sonorisation pour la salle de pratique (économique)
• Pour petit ensemble de performance (compacte et économique)
• Système de sonorisation pour enchères (compacte et économique)
• Défilé de mode (compacte, économique, entrée pour microphone pour l'annonceur et entrées stéréo pour le programme musical d'arrière-plan)
• Mélangeur pour Sub-mix (pas assez d'entrée sur le "snake" qui se trouve sur la scène? Utilisez la M8 pour mélanger 4 entrées en une et du même coup, branchez quelques retours de scène!)
• Présentations Multi-media dans la salle de conférence, foires commerciales, et séminaires (compacte, économique, microphone pour le présentateur, et entrées stéreo pour présentation video)
• Système audio pour église (économique, et capable de d'acheminer le programme audio musical vers plusieurs pièces et services audio comme par exemple transmission à infrarouge)
• Système auxiliaire de sonorisation (une table de mixage amplifiée compacte et économique et amplificateur de puissance pouvant être utilisé lorsque nécessaire)
• Système de sonorisation pour Auditorium (faites l'installation, placez-le dans un endroit verrouillé et mettez-le en marche à l'aide d'un commutateur d'alimentation à distance)
• Système de sonorisation pour parc d'amusement (acheminez plusieurs sources audio déclenchées vers plusieurs destinations)
• Système audio à zone multiple d'appel par haut-parleur (économique et polyvalent)
• Théâtre (économique et polyvalent)
• Et bien plus encore...

1/4-inch Phone Plug

• Le terme prise de type XLR sera utilisé pour déscrire les entrées à 3 tiges pour microphone.
• Le terme prise 1/4 sera utilisé pour décrire les prises réceptacles de 1/4 de pouce.
• Les termes Pointe-Bague-Manchon ou PBM seront utilisés pour déscrire les prises d'entrée ou de sortie 1/4 symétrique.
• Le terme busses sera utilisé pour décrire le contrôle Master et les canaux de mélange.
• Les indicateurs de surcharge seront identifiés par le terme DEL d'échappement.
• Le terme câble symétrique de raccordement sera utilisé pour déscrire les câbles de raccordement à doubles conducteurs plus blinding et fiches 1/4 Pointe-Bague-Manchon (stéreo).

Canaux 1 - 4

• Entrées type XLR pour Microphone et 1/4 PBM symétrique avec circuit à bas niveau de bruit.
• Entrées lignes symétriques qui peuvent être utilisées pour des signaux de niveau ligne symétrique ou asymétrique.
• Alimentation en duplex (24 volts).
• Ajustement de GAIN d'entrée à vaste gamme.
• Contrôle d'envoi AUX post-égalisateur.
• Égalisateur à trois bandes avec réglage de +/-15dB.
• Contrôle Panoramique offrant niveau de gain constant à tout réglage.
• Gain et extension dynamique accrues pour un mélange plus polyvalent.
• DEL d'échage qui indique les pointes les plus courtes, et s'illumine -3dB, bien avant le début de l'échage réel, à n'importe quels étage actif du canal.

Canaux stéros 5/6 & 7/8

• Entrées Gauche et Droite de type RCA.
• Égalisateur à étalement pour les fréquences graves et aigues (+/- 15dB).
• Contrôle d'envoi AUX post-égalisateur.

Caractéristique de la section maîtresse

• Le contrôle de niveau principal reçoit les signaux audio provenant des contrôles de niveau des canaux. Il ajuste le gain, et le niveau d'envoi du signal à l'égalisateur principal.
• Le contrôle Record Level reçoit le signal audio provenant des contrôle de niveau des canaux, ajuste le gain, et achemine le signal vers les prises de type RCA de sortie Record Out.
• Le contrôle AUX Send reçoit le signal audio des contrôles Channel AUX, ajuste le gain, et achemine le signal aux prises de sorties AUX Send.
• Le contrôle AUX Return reçoit le signal audio des prises AUX Return, ajuste le gain, et achemine le signal au contrôle de niveau principal (Main Level).
• Le contrôle de niveau Phones/Control Room règle le gain de l'amplificateur pour casque d'écoute. Les commutateurs Phones/Control Room Assign permettent à l'utilisateur de sélectionner les canaux 1-4, canal stéréo 5/6, ou canal stéréo 7/8 ou n'importe quelle combinaison ou les trois sélections et d'acheminer le signal audio au contrôle de niveau Phones/Control Room.

Caractéristiques de l'amplificateur de puissance

• Un total de puissance de sortie de 170 watts mettant en vedette la technologie fiable et éprouvée Audiopro.
• Les dernières spécifications dans l'industrie pour la distortion, l'amortissement, et l'efficacité.
• Protection complète des charges basses, des court-circuits et de la surchauffe.
• Connecteurs de sortie 1/4" pouvant supporter un courant élevé.

Bloc d'alimentation

Votre M8 est équipée d'un bloc d'alimentation à découverts à facteur de puissance corrigé universel. Qu'est-ce que c'est et jusquoi devriez-vous vous en souciet-? Permettez-moi:

universal : signifie que vous pouvez alimenter votre M8 à partir de n'importe quelle fiche murale ; partout dans le monde. De 90 à 275 VCA, 50 ou 60 Hz.

Facteur de puissance corrigé signifie que le bloc d'alimentation fait le meilleur usage de tous les watts de puissance que la M8 tire de la fiche murale. Meilleur que n'importe quel amplificateur de puissance conventionnel.

c'est un bloc d'alimentation qui fournit la même puissance de tension d'opération aux circuits à l'intérieur de la M8, et cela même si la source de voltage s'abaisse jusqu'à 90 VCA. De cette façon, l'amplificateur de puissance offrant 2 × 85 watts fournira 2 × 85 watts avec une source de tension pouvant varier de 90 à 275 VCA. Seuls les amplificateurs de puissance de haute-technologie utilisés dans les tournées peuvent affirmer en faire autant. Un amplificateur conventionnel de puissance de 100 watts sans bloc d'alimentation à découpage fournira 100 watts de puissance aux haut-parleurs lorsque la source de tension est de 120 VCA, mais ce même amplificateur ne fournira que 56 watts de puissance si la source de tension est de 90VCA. La M8 fournira son 2 × 85 watts avec 90VCA!

Conseil pratique pour le raccordement aux entrées:

1. Pour tous les branchements aux entrées, utilisez seulement des câbles blindés. Les câbles avec feuille de métal ou tressage à haute densité sont préférables.
2. Lorsque vous changez les branchements aux entrées, baissez les contrôles de niveau sur le mixeur pour éliminer les éclatements et les cognements aux haut-parleurs produits lorsque les câbles entrent en contact avec le mixeur.
3. Pour minimiser les bruits et bourdonnements, gardez les câbles de raccordement aux entrées aussi courts que possible.

Entrées

Chaque canal est équipé d'une prise d'entrée pour microphone et d'entrée ligne. L'entrée ligne accepte les signaux symétriques et asymétriques provenant de tous types de source et les entrées pour Microphone sont optimisées pour les microphones à basse impédance. L'entrée ligne est symétrique Pointe-Bague-Manchon, avec la Pointe en phase, la Bague phase renversée et le manchon connecté à la masse. La prise type XLR est connectée Tige 1 = masse, Tige 2 = en phase et Tige 3 = phase renversée. Cette configuration est standard partout à travers le monde.

Le problème : un bourdonnement avec source asymétrique. Les raccordements asymétriques peuvent être faits à l'entrée LIGNE avec un cable asymétrique blindé. Cependant, des effets de champs ou fuite peuvent induire des

courants de masse entre différentes pièces d'équipement produit un bourdonnement. La plupart des instruments électroniques, par exemple, employant toujours des raccordements asymétriques.

ATTENTION: Nous vous prions de ne JAMAIS enlever la tige de mise à la masse sur le cordon d'alimentation. Autrement dit, désactiver le raccordement de sécurité de mise à la terre. Cela pourrait vous exposer à un risque sérieux de choc. En plus, vos problèmes d'interférence radio seraient probablement accrues et dans certains cas vos problèmes de bourdonnement seraient même pires.

Solution: Le bourdonnement peut être réduit ou éliminé en toute sécurité en utilisant l'entrée symétrique du M8 même quand le signal de source est asymétrique. Employez simplement des câbles de branchement symétriques avec prises type PBM. Cependant, dans les pires cas, il peut être nécessaire de créer un câble spécifique de raccordement. Dans ce cas, employez un câble avec fiches 1/4 PBM (stéreo).

Méthode: Raccordez une prise 1/4 TRS (stéreo) à l'extrémité du cable qui sera branché à l'entrée symétrique du mixeur, comme suit : 1) souder le blindage au corps, 2) souder le conducteur #1 à la pointe, 3) soudez le conducteur #2 à la bague. Attachez maintenant une prise mono à l'autre extrémité du cable comme suit : 4) soudez le blindage et le conducteur #2 au corps, 5) soudez le conducteur #1 à la pointe. Branchez maintenant cette extrémité mono à la sortie de l'appareil asymétrique et l'extrémité stéreo à l'entrée ligne du M8.

Cette technique réduira toujours le bourdonnement, et elle peut être employée pour brancher tout équipement avec entrée symétrique à tout autre équipement avec sortie asymétrique.

Cable de Réduction

Bouton et DEL d'alimentation en duplex

Situé au panneau avant près du commutateur Phones/Control Room Assign, ce bouton poussoir active l'alimentation en duplex de 24 volt dont est doté le M8. Quand L'ALIMENTATION EN DUPLEX est activée, la DEL +24V sur le panneau avant (juste à côté de la DEL de mise en marche) s'illuminera. Vous pouvez maintenant brancher des microphones condensateur aux canaux 1 - 4 sans avoir recours à une alimentation externe. Vous pouvez aussi relier, avec l'alimentation en duplex activée, des microphones dynamiques à ces canaux sans problème ou perte de qualité sonore.

Contrôle de niveau de canal

Ajustez premièrement le contrôle Main Level dans la région ombragée (7 à 8 sur l'échelle de niveau). Avec un signal appliqué à l'entrée, ajustez le contrôle de niveau du canal jusqu'à ce que le niveau audio approprié provienne du haut-parleur. Si la DEL d'échec pour le canal que vous ajustez est allumée, réduisez le niveau de ce canal jusqu'à ce que la DEL s'illumine occasionnellement. Cela assurera que le niveau de signal ne s'étende pas au-delà de l'extension dynamique du canal — assez bas pour prévenir la distorsion, et assez haut pour conserver un bon rapport signal/bruit. Ce contrôle couvre une gamme étendue, il peut donc vous sembler plutôt sensible jusqu'à ce que vous y soyez habitué.

Égalisateur à 3 bandes

L'égalisation est ajustée par trois contrôles identifiés High, Mid, et Low. Chaque contrôle peut augmenter ou réduire l'amplitude de sa bande de fréquence de 15dB. C'est une quantité considérable de changement de gain, environ équivalent à 150% de variation d'intensité sonore audible. Il est donc sage de ne pas augmenter les réglages de plus de +3dB à +6dB pour prévenir le feedback et/ou la distorsion.

D'un autre côté, l'option de pouvoir couper de -15dB peut être pratique pour résoudre certains problèmes avec microphone ou signal de niveau ligne. Par exemple, des coupures considérables au niveau des fréquences aiguës et graves peuvent vous aider à vous débarrasser de feedback en plus des bruits de souffle et de cognement provenant de microphone d'harmonica. Les micros ou les transducteurs de guitare acoustique peuvent souvent bénéficier d'une légère coupure des médianes. Les entrées de basses, branchées en direct ou avec un microphone, bénéficient habituellement d'une coupure substantielle des graves pour éviter la distorsion au niveau du système principal.

Contrôle de niveau aux

Le contrôle Channel AUX Level varie la quantité de signal post-égalisateur de canal, acheminé au bus AUX principal. La sortie du bus AUX passe par le contrôle de niveau d'envoi AUX, et est ensuite acheminée à la prise AUX Send.

Contrôle panoramique (ou balance)

Ce contrôle dirige la sortie post-fader du canal entre les sorties MAITRESSE GAUCHE et DROITE. Dans un ensemble stéreo, le contrôle PAN devrait être régle à la position centrale de façon à ce que l'image auriculaire est au centre du champs stéreo. Le contrôle PAN/BALANCE peut être employé pour situer l'image auriculaire du canal vers la droite ou la gauche.

Clip LED

Le circuit de DEL D 'ECRETAGE de chaque canal surveille tous les étages électroniques actifs du circuit de canal. Le circuit de DEL D 'ECRETAGE capturera et exposera les impulsions de signal s'approchant à 3dB en dessous du niveau d'échéage. Voir la section contrôle de gain pour plus d'information à ce sujet.

Bande de canal 5/6 & 7/8

Chaque entrée de canal est équipée d'une paire de connecteurs de type RCA pour les signaux de gauche et de droite. L'utilisation d'adaptateurs de prise comme par exemple 1/4 à RCA vous permettra de raccorder à ces canaux n'importe quel signal de niveau ligne.

Conseil pratique pour le raccordement aux entrées:

1. Pour tous les branchements aux entrées, utiliser seulement des câbles blindés. Les câbles avec feuille de métal ou tressage à haute densité sont préférables.
2. Lorsque vous changez les branchements aux entrées, baissez les contrôles de niveau sur le mixeur pour éliminer les éclatements et les cognements aux haut-parleurs produits lorsque les câbles entrent en contact avec le mixeur.
3. Pour minimiser les bruits et bourdonnements, gardez les câbles de raccordement aux entrées aussi courts que possible.

Contrôle de niveau de canal

Ajustez premièrement le contrôle Main Level dans la région ombragée (7 à 8 sur l'échelle de niveau). Avec un signal appliqué à l'entrée, ajustez le contrôle de niveau du canal jusqu'à ce que le niveau audio approprié provienne du haut-parleur. Si la DEL d'échelonnement pour le canal que vous ajustez est allumée, réduisez le niveau de ce canal jusqu'à ce que la DEL s'illumine occasionnellement. Cela assurera que le niveau de signal ne s'étend pas au-delà de l'extension dynamique du canal, assez bas pour prévenir la distorsion, et assez haut pour conserver un bon rapport signal/bruit.

2-Band EQ

L'égalisation est ajustée par trois contrôles identifiés High et Low. Chaque contrôle peut augmenter ou réduire l'amplitude de sa bande de fréquence de 15dB.

Conseil à l'utilisateur: Utilisez les contrôles d'égalisation de canaux pour "façonner" le son désiré pour l'audio acheminé au canal. La source pour les canaux 5/6 peut être différente de

celle pour les canaux 7/8. C'est pourquoi il y a des contrôles de tonalité pour chaque canal. Les contrôles de l'égalisateur principal sont utilisés pour « façoner » le mélange final pour l'adapter aux haut-parleurs utilisés et pour compenser pour l'acoustique de la pièce.

Contrôle de niveau aux

Le contrôle Channel AUX Level varie la quantité de signal post-égalisateur de canal, achemine au bus AUX principaux. La sortie du bus AUX passée par le contrôle de niveau d'envoi AUX, et ensuite est achemine à la prise AUX Send.

Section maîtresse

1. Le contrôle de niveau principal reçoit le signal audio provenant des contrôles de niveau de canal. Il ajuste le gain, et achemine le signal vers l'égalisateur principal. La région ombragée sur les numéros 7 et 8 de l'échelle numérique autour du contrôle indique la région optimale de réglage pour ce contrôle. L'opération du contrôle dans cette région offrira le meilleur rendement pour le gain et le niveau de bruit lors d'utilisation typique. Notez bien que ceci n'est qu'une suggestion pour vous permettre d'obtenir la m né à la sortie principale et aux amplificateurs de puissance. Ce contrôle ajuste le signal audio au niveau désiré, utilisez-le comme vous utiliseriez le contrôle de volume sur une chaîne stéréo.
2. Le contrôle Record Level reçoit le signal audio provenant des contrôles de niveau de canal, ajusté le gain, et achemine le signal aux prises Record Out RCA. Ce contrôle travaille de la même façon que le contrôle de niveau principal. Voiture enregistrement pourra bénéficier d'un niveau de bruit réduit si le niveau du contrôle Record est réglé dans la région ombragée et le contrôle de niveau d'entrée de votre enregistreuse est ajusté pour obtenir une lecture de niveau de OVu.

1. Le contrôle AUX Send reçoit le signal audio provenant des contrôles Channel AUX, il ajuste le gain, et achemine le signal à la prise de sortie AUX SEND. La région ombragée sur les numéros 7 et 8 de l'échelle numérique autour du contrôle indique la région optimale de réglage pour ce contrôle. Le signal présent est acheminé à un processeur d'effet externe), ou acheminé à un amplificateur de puissance vers des haut-parleurs situés dans une autre pièce (un autre zone audio).
2. ne le signal au contrôle de niveau principal. La région ombragée sur les numéros 7 et 8 de l'échelle

numérique autour du contrôle indique la région optimum de réglage pour ce contrôle mais son réglage devra être relatif à l'amplitude du signal qui y est acheminé à partir d'autre équipement audio. Ce contrôle sera probablement réglé à un niveau variant de 3 à 8. Le signal AUX Return peut provenir de la sortie d'un processeur d'effet, il peut être le signal stéréo provenant d'un lecteur CD ou d'un magnétophone à cassette. Si l'appareil de source est monophonique, insérez le signal à la prise Mono AUX RTN de gauche et le signal audio apparaîtra sur les canaux de gauche et droite du contrôle de niveau AUX RTN. Si l'appareil de source est stéréo, insérez le signal aux prises de gauche et droite et un signal stéréo apparaîtra au contrôle de niveau AUX RTN.

1. Les contrôles de niveau Phones/Control Room ajustent le niveau de gain de l'amplificateur pour casque d'écoute. Les commutateurs Phones/Control Room Assign permettent à l'utilisateur de sélectionner les canaux 1 - 4, ou les canaux stéreo 5/6, ou les canaux stéreo 7/8, ou n'importe quelle combinaison, ou les trois sélections. Ils acheminent le signal audio au contrôle de niveau Phones/Control Room. Cette caractéristique permet à l'utilisateur d'écouter des canaux séparés de signal audio, et permet d'entendre la qualité du timbre sonore des instruments musicaux individuels. Vous pouvez aussi appuyer sur les trois commutateurs Control Room Assign et utiliser la sortie Phones/Control Room pour alimenter un moniteur de salle de contrôle, ou un amplificateur pour haut-parleur situés dans une autre pièce (une autre zone audio). Pour écouter une piste audio avant de la faire passer par le mixeur, baissez le niveau du canal à «-0-» et branchez votre casque d'écoute à la prise pour casque sur votre appareil de source audio. Quand vous avez trouvé le début du passage musical désiré, engagez la pause sur le lecteur, ramenez le niveau du canal au réglage original et appuyez sur «-play-» sur l'appareil de source au moment approprié.

Les signaux de gauche et de droite sont présents à la prise PHONES/CTRL ROOM. Si vous achemi-

nez le signal de la prise PHONES/CTRL ROOM un autre appareil audio, utilisez un cable sté-Pointe-Bague-Manchon (dans ce cas à être utilisé comme cable de raccordement stéreo). Si un cable monophonique est utilisé, le signal de gauche sera court-circuité à la masse par le cable monophonique à l'intérieur de la prise. Cela pourra résulter en une augmentation de la température l'amplificateur pour casque d'écoute et produit un nal écrété sur le côté droit.

Afficheurs de niveau

Ces afficheurs indiquent les niveaux audio du principal de gauche et droite. Si une ou les deux DEL d'échec +3dB situées au-dessus des afficheurs de niveau clignotent TROP SOUVENT, baissez le niveau du contrôle Principal pour éviter une distorsion possible sur les pointes.

Entrées de gauche et droite de l'amplificateur

Ces prises de commutation vous permettent d'accéder directement à un ou aux deux canaux de l'amplificateur de puissance interne, en déconnectant la source normale. L'EGALISATEUR PRINCIPA. vous permet d'insérer un égalisateur externe, filtrer séparateur (par exemple proceseur élite) ou compresseur/limiteur entre la section de sortie Principale du mixeur et les ENTREES AMP 1 & AMP offrant ainsi le processing à 100% du signal.

Amplificateur de puissance

Le M8 est doté d'un amplificateur de puissance interne stéréo de 170 watts.

Chaque canal a une sensibilité d'entrée de +4dBv (1.4 volts RMS) permettant une

pleine puissance à la sortie et ils peuvent tous deux livrer plus de 85 watts avec une charge (H. P.) de 4 ohms. Des dissipateurs de chaleur conçus par ordinateur sont incorporés aux amplificateurs internes et un ventilateur silencieux à vitesse variable fournit le refroidissement nécessaire. L'air frais est attiré par le devant du mixer, et l'air chauffé est expulsé le long du bas derrière l'appareil. Même à pleine puissance, cette disposition réalise une performance fiable et silencieuse.

NOTEZ S. V. P. : LES BOUCHES D’AÉRATION AU DEVANT ET À L’ARRÊRE DU MIXEUR SONT ESSENTIELLES À L’OPERATION CONVENABLE. DE BLOQUER LE PASSAGE DE L’AIR LIBRE RÉSULTERA EN UN ARRÊT DU SYSTÈME DU AU SURCHAUFFAGE. UNE TELLE CONDITION REPÉTÉE PEUT TÔT OU TARD CAUSER DES DOMMAGES. S. V. P. GARDEZ LES BOUCHES D’AÉRATION LIBRES D’OBSTRUCTIONS

Branchements pour haut-parleur

Le branchement de haut-parleurs à l'amplificateur de puissance est effectué à l'aide de deux prises 1/4 (une prise par canal). Une charge minimum de haut-parleur de 4 ohms peut être branchée à chaque connecteur. Pour connecter deux haut-parleurs de 8 ohms à un canal (deux charges de 8 ohms connectées en parallèle sont équivalentes à une charge de 4 ohms), connectez un câble pour haut-parleur entre un haut-parleur et une prise de sortie pour haut-parleur. Branchez le deuxième haut-parleur de ce canal à la deuxième prise à l'arrière du premier haut-parleur. Répétez la procédure pour l'autre canal de sortie pour haut-parleur.

Protection de l'amplificateur de puissance

L'amplificateur de puissance du M8 est doté d'un circuit de protection contre les dommages causés par les circuits ouverts, les courts-circuits ou les charges de haut-parleur excessivement basses. Il continuera à fonctionner pour une brève période avec une impédance générale de haut-parleur (moins de 4 Ohms) ou même un court-circuit total, cependant le système de défense d'amplificateur sera activé. En premier lieu, l'amplificateur engagera son circuit de limiteur de courant. Si les conditions s'empirent, un circuit de protection thermique fermera l'amplificateur de pu. Si cela arrive, assurez-vous que les bouches d'aération du M8 sont libres de toutes obstructions. Assurez-vous aussi que les connecteurs ou câbles ne sont pas court-circuits. Il peut aussi être nécessaire de réduire le nombre de haut-parleurs branchés au système. L'amplificateur de puissance fonctionnera à nouveau lorsqu'il aura refroidi.

a. Notez que la section de mixeur continue à fonctionner même si l'amplificateur de puissance interne cesse de fonctionner. Donc, après un arrêt de fonctionnement du M8, si vous n'arrivez pas à faire fonctionner l'amplificateur de puissance à nouveau (ce qui est peu probable) et que vous avez un amplificateur de puissance supplémentaire disponible, vous pouvez le brancher au M8 par l'entremise des prises de sortie principales.

b. L'amplificateur est aussi protégé contre les circuits ouverts. Il est donc possible d'utiliser le M8 sans haut-parleur branché aux sorties, permettant ainsi l'utilisation du M8 pour enregistrement.

Fusible pour l'alimentation CA

Situé sur le panneau arrière près des connecteurs de haut-parleur, ce fusible a pour fonction de couper complètement le M8 en cas d'une surcharge de puissance CA. Si le fusible saute, remplacez-le par un du même type. Si lorsque vous remettez l'appareil en marche le second fusible saute, apportez votre M8 à un centre de service qualifié par Yorkville.

Instructions d'opération générale

1. Branchez le cordon d'alimentation CA à une prise 120 à 240 Volts avec mise à la terre
2. Réglez les fader MAIN et MONITOR MASTER en position fermée et mettez ensuite l'appareil en marche.
3. Branchez les prises d'entrée pour microphone type XLR à 3 tiges des microphones à basse impédance. (Canaux 1 à 4).
4. Branchez à la combinaison de prises d'entrées lignes symétriques 1/4 / XLR des microphones haute-impédance ou autre source de signal de niveau ligne mono - ex. La sortie d'un mixeur monophonique, un instrument électrique
5. Branchez les sources de signal stéréo tels queaux provenant de magnétophone à cassette, lecteur de disque compact, clavier stéréo, instrument, etc. aux prises RCA ou 1/4 (Symétrique) des canaux 5/6 et 7/8. Les signaux provenant de sources stéréo peuvent aussi être branchés aux canaux de 1 à 4 en utilisant deux canaux avec réglage du contrôle PAN pour un vers la droite et pour l'autre vers la gauche.

Receptacle CA IEC avec mécanisme de fusible et compartiment de fusible en réserve

Gardez les haut-parleurs principaux entre les microphones et l'audience pour minimiser le feedback. Ne placez pas les haut-parleurs principaux à l'arrière scène.

1. À l'aide de câbles pour haut-parleur (voir la section Branchements au haut-parleur) branchez un ou deux haut-parleurs de 8-ohm ou branchez un haut-parleur de 4-ohm à la sortie de gauche pour haut-parleur sur le panneau arrière. Faites de même pour la sortie de droite.
2. Positionnez vos haut-parleurs principaux au devant de la scène, en les dirigeant vers l'audience. Si vous utilisez un amplificateur séparé pour vos retours de scène, connectez la sortie AUX Send à l'entrée de l'amplificateur. Branchez ensuite les retours de scène à l'amplificateur et positionnez vos haut-parleurs de moniteur sur le plancher de la scène, devant les microphones, pointant vers l'arrière des microphones. (pour réduire le risque de feedback, utilisez des microphones cardioïdes ou unidirectionnels).
3. Lors du réglage du système, alors que le groupe joue ou que les autres sources de signal sont présentes à l'entrée du mixeur, commencez par régler les contrôles comme suit: a) Les contrôles d'égalisateur de canal Low, Mid & High Eq et ceux de PAN ou BAL en position centrale. Réglez ensuite les contrôles de GAIN de canal et ceux de AUX à 0. Réglez ensuite les curseurs de l'égalisateur graphique en position centrale. b) Réglez le niveau principal à 7. c) Montez maintenant les contrôles des niveaux de canal lentement jusqu'à ce que vous puissiez entendre chaque canal au volume désiré à travers les haut-parleurs principaux. d) Si la prise AUX Send est utilisée comme prise de sortie pour retard de scène, tournez les contrôles AUX Level de canal jusqu'à ce que les artistes puissent s'entendre sur la scène à des niveaux adéquats sans feedback.
4. Le feedback lors d'une performance est habituellement causé par un des moniteurs. Puisque les microphones sont généralement loin des haut-parleurs, il est improbable que le système principal soit à la source du problème. Donc, si un des moniteurs et un microphone cause des problèmes de feedback, essayez les procédures suivantes: a) Réduisez les contrôles AUX Send de canal à 0. b) À un volume général réduit, augmentez le niveau du contrôle AUX Send sur chaque canal, un à la fois, jusqu'à ce que vous trouviez quel canal produit le feedback. c) Repositionnez le microphone du canal étant la cause du feedback un peu plus loin du retard de scène le plus proche. d) Augmentez maintenant le reste des contrôleurs AUX sur les autres canaux et augmentez aussi le contrôle principal AUX Send. Si le feedback réapparaît, répétez les procédures b) et c) jusqu'à ce que vous ayez gagné assez d'extension dynamique sous le seuil du déclenchement du feedback. e) Dans le cas rare du feedback provenant du système principal, suivez le même type de procédure mais utilisez le contrôle de niveau principal, et les contrôles de niveau des canaux. Note: Pour accroître l'immunité de votre système de sonorisation contre le feedback, un égalisateur graphique peut être inséré entre les prises de sortie Main et les prises d'entrée de l'amplificateur de puissance. Le signal passera de votre mixeur à l'égalisateur avant de connecter à l'amplificateur de puissance. Ensuite, lorsque le niveau du contrôle Main Level atteint le point de déclenchement du feedback, réduisez le niveau de chaque bande sur l'égalisateur externe une à une (cela réduit le gain du système de sonorisation à la fréquence marquée sur la bande de l'égalisateur) jusqu'à ce que le feedback disparaisse. Il est préférable de faire le moins d'ajustement possible sur l'égalisateur parce que une réduction de gain trop grande affectera beaucoup la sonorité d'ensemble du système.

Conseils pratiques pour obtenir un bon mélange

Les suggestions qui suivent vous permettront d'obtenir un bon mélange de façon constante, même si vous n'avez jamais mélange à des niveaux élevés.

En concert, le niveau des microphones est souvent réglé près du point de feedback. C'est une erreur commune. Nous avons tous entendu des systèmes sur le point de feedback et ils semblaient terribles, même quand, en réalité, aucun feedback ne survenait. Opérer un système à un niveau s'approchant du point de feedback modifie la réponse en fréquence de ce système.

Pour bien comprendre comment le niveau de volume affecte la réponse de fréquence du système, écoutons ce qui se produit lorsque nous augmentons le volume à un niveau se rapprochant du point de feedback. Notez que certaines fréquences semblent pouvoir provoquer le feedback. C'est parce que l'ensemble du système, y compris la salle, les microphones, les haut-parleurs, les gens, bref l'environnement au complet, démontre une tendance à résonner à une fréquence particulière. Vous pouvez entendre l'effet de résonance en parlant dans une boîte de conserve vide. Cela produit un son bourdonnant, vide. Le terme technique pour un système qui démontre une tendance à résonner est UN FILTRÉ Q ÉLEVÉ. Donc en opérant le système à un niveau s'approchant du point de feedback, le système entier se comporte comme un filtre à Q élevé, produisant le même type de sonorité qui seraient obtenu en réduisant le niveau global du système pour ensuite augmenter le niveau d'une des bandes (par exemple 1 KHz) de l'égalisateur graphique à +12dB

C'est pourquoi le feedback de scène peut être contrôlé en coupant certaines fréquences avec l'égalisateur graphique. Cependant, tout changement à l'intérieur de la salle, (plus ou moins de gens, changement de température, nombre de personnes au plancher de danse, etc.), nécessitera une modification au réglage de l'égalisation du système. Vous devrez combattre cet effet de changement toute la soirée. Un volume élevé ne compensera pas pour une qualité sonore inadéquate. Heureusement, le Q d'un système diminue rapidement avec la réduction du niveau. Pour éviter l'effet de résonance professionnellement, au premier signe de feedback, réduisez le niveau d'environ 3 dB (30% plus bas). Le niveau du système sera encore très élevé, mais la sonorité du système sera de beaucoup supérieure. Idéalement, l'égalisateur graphique devrait être employé pour niveler la réponse générale du système, pas pour contrôler le feedback.

Réverbération

Utilisez des effets de réverbération de courte durée et de façon modérée. La réverbération longue durée peut avoir pour effet de camoufler la musique et de rendre les sons discordants, particulièrement lors de changements harmoniques. Les effets de réverbération courte durée rehauseront sans diminuer la définition, la qualité du son. N'oubliez pas que la salle possède sa propre réverbération inaudible avec un casque d'écoute.

Contrôles de tonalité

Employez les contrôles des tonalités avec réserve. La plupart des instruments produit une sonorité adéquate sans avoir recours à l'égalisation additionnelle. Une légère augmentation des hautes fréquences peut parfois rendre la voix plus vibrante alors que si vous avez un micro sur la grosse caisse, vous pouvez probablement réduire le niveau des aigus. (Il est inutile d'amplifier des fréquences qui sont absentes). Encore une fois, expérimentez avec réserve pour les réglages de tonalité.

Voix

Gardez les voix en évidence. Les instruments sont là pour accompagner le chanteur ou la chanteuse. Le niveau de volume du chanteur ou chanteuse doit donc être plus élevé que celui des instruments. Faites toutefois attention. Si vous ne faites qu'augmenter le niveau du microphone vocal, vous aurez des problèmes de feedback. Vous n'avez qu'à réduire le niveau des canaux pour instruments pour obtenir le même résultat, sans augmenter le chances de feedback.

L'ouie

Parlant d'oreilles, n'oubliez pas les votres. Vous avez sans doute été soumis, peut-être lors d'une arrivée tardive à un spectacle, à une sonorité agressive presque insupportable. Pourtant quelques minutes plus tard, cette même sonorité vous semblait tout à fait normale. C'est parce que l'oreille humaine, après une exposition relativement courte à des niveaux élevés, se referme quelque peu pour apaiser la douleur, surtout dans les bandes médianes aigües et les hautes fréquences où l'oreille est plus sensible. Ce mécanisme réduit l'inconfort immédiat, mais il y a un débat à savoir s'il protège l'oreille des dommages à long terme. Il semble toutefois évident qu'être exposé à des niveaux de pression sonore trop élevés cause des dommages permanents. Donc, après avoir été exposé à des niveaux élevés trop longtemps, le technicien remarque que les aigües semblent tamisées et réagit en modifiant l'égalisateur ou le filtre séparateur pour en augmenter le niveau. En plus du danger physique à long terme, une mauvaise sonorité engendrera un mécontentement pour certains membres de l'audience — surtout les nouveaux arrivés. La solution : porter des bouchons ou autre protection pour vos oreilles. Essayez aussi de retourner à un endroit tranquille de temps à autre pour donner une chance au tissu endommagé du tympan de guérir. Vous pouvez revenir à votre mélange avec des oreilles fraîches pourvu que des dommages sévères ou répétés n'aient pas créé un tissu cicatrisé causant des dommages permanents. Assurez-vous de créer une atmosphère invitant avec un son fort mais agréable. En fait, si vous avez augmenté le niveau des aigües depuis le début de la soirée et que ça semble sonner tout comme au début, prenez garde ! Ce ne sont pas les trompes du système qui ont changé, ce n'est pas l'acoustique de la pièce non plus, mais bien le mécanisme de protection de votre oreille qui s'est enclenché. Rendez-vous (et à votre audience) un service — UTILISEZ DES BOUCHONS À OREILLE ! Et si vous refusez toujours de porter les bouchons, par respect pour votre audience, laissez le niveau des aigües sur l'égalisateur ou le filtre séparateur à des réglages normaux.

Comme note finale, rappelez-vous pourquoi le système de sonorisation est là et ce que les gens faisaient avant dans le temps ou les systèmes de sonorisation n'étaient pas là. Ils étaient approximativement des artistes durant la performance. Les temps ont changé et maintenant, un grand nombre de personnes se rassemblent pour assister à la performance des artistes. La raison d'être du système de sonorisation, c'est d'amplifier le son créé par les artistes de façon à ce que l'audience puisse entendre la musique CONFORTABLEMENT avec la même qualité sonore que s'il s'était debout en avant de la scène.

Le M8 a été créé pour offrir une installation facile et rapide, pour demeurer invisible et fiable durant la performance, et pour être léger quand vous devez le transporter à 3:00 du matin.

Égalisateur Canal Mono Graves, Médianes, Aiguës

Égalisateur Canal Stéréo Graves, Aiguës

Entrées - XLR (symétriques) 4

Enters - 1/4-pouce 4

Entres - RCA (asymétriques) 2 Paires

DEL Clip/Mute Tous les canaux

Alimentation en Duplex DEL Indicateur de 24V+

Envois Auxiliaires Oui

Sorties pour enregistrement Stereo Paire RCA

Gain Maximum à la sortie ligne - Entrée Mic (dB) +88db

Gain Maximum à la sortie ligne - Entrée Ligne (dB) +73db

Égalisateur Principal -1 (type/Canaux/Gamme - dB) Graphique / Stéréo reproduction / 4 Bandes 100 Hz - 12,000

Sorties Principales (Niveau Ligne) 2 × 1/4 pouce (PBM)

Entrées de l'amplificateur principal (Niveau Ligne) 2 x 1/4 pouce (PBM)

Mixeur - Réponse en Fréquence (Contrôles de tonalité et EQ neutre, +/-2dB) 20 Hz - 20,000 Hz

Mixeur - Bruit de Référence Entrée à la sortie ligne, @ 150 ohms (dBV) -123

Mixeur DHT (Sortie Principale avec entrée de niveau -10dB input) Moins de 0.01%

Amp A - Puissance de Sortie @ 4 ohms 85W

Amp B - Puissance de Sortie @ 4 ohms 85W

DHT - 1kHz (dB) Moins de 0.01%

DHT - 20Hz-20kHz (dB) Moins de 0.01%

Bruit et bourdonnement (un / A pondéré - dB) -99 / -105

Diaphonie Typique -1 kHz (dB) Mieux que -60db

Rapport de Réjection en Mode Commun @ 60Hz (min/typ) -37db / -60db

Gain Maximum detension (dB) 22db

Consommation de Puissance (typ/max) 250VA

Dimensions (PLH, pouces) 8.25 × 10 × 3.75

Dimensions (PLH, cm) 21 x 25 x 10

Poids (livres/kg) 5.45 / 2.5

La garantie illimitée de deux et dix ans de ce produit est transférable. Il n'est pas nécessaire de faire enregistrer votre nom auprès de Yorkville Sound ou de votre détaillant. Si, pour une raison quelconque, ce produit devient défectueux durant les deux années qui suivent la date d'achat initial (dix ans pour l'ébénisterie), retournez-le simplement à votre détaillant Yorkville avec la preuve d'achat original et il sera réparé gratuitement. Ceci inclus tous les produits Yorkville à l'exception de la série de moniteurs de studio YSM, la mini série Coliseum et de la série TX.

Les frais de port et de manutention ainsi que les dommages indirects ou dommages causés par désastres naturels, extrême humidité ou mauvaise installation ne sont pas couverts par cette garantie. Cette garantie ne couvre pas les produits consommables tels que lampe d'amplificateur ou ampoules "PAR". Voir votre détaillant Yorkville pour plus de détails. Cette garantie n'est valide qu'au Canada et aux États-Unis d'Amérique.

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