AP818 - Système de sonorisation YORKVILLE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Questions des utilisateurs sur AP818 YORKVILLE

MODE D'EMPLOI AP818 YORKVILLE

équilatéral est prévu pour alerter l’utilisateur de la présence d’un « voltage dangereux » non-isolé à proximité de l’enceinte du produit qui pourrait être d’ampleur suffisante pour présenter un risque de choque électrique.

S2125A FOLLOW ALL INSTRUCTIONS Instructions pertaining to a risk of fire, electric shock, or injury to a person

Utiliser seulement un chariot, un support, un trépied ou une table recommandés par le fabricant ou vendus avec le produit. Suivre les instructions du fabricant pour installer l’appareil et utiliser les accessoires recommandés par le fabricant. Utilisez seulement les attachements/accessoires indiqués par le fabricant Note: L'utilisation prolongée des écouteurs à un volume élevé peut avoir des conséquences néfastes sur la santé sur vos oreilles. . Il convient de ne pas placer sur l’appareil de sources de flammes nues, telles que des bougies allumées. L’appeil ne doit pas être exposé à des égouttements d’eau ou des éclaboussures et qu’aucun objet rempli de liquide tel que des vases ne doit être placé sur l’appareil. Assurez que lappareil est fourni de la propre ventilation. Ne procédez pas à l’installation près de source de chaleur tels que radiateurs, registre de chaleur, fours ou autres appareils (incluant les amplificateurs) qui produisent de la chaleur. Les dispositifs marqués d’une symbole “d’éclair” sont des parties dangereuses au toucher et que les câblages extérieurs connectés à ces dispositifs de connection extérieure doivent être effectivés par un opérateur formé ou en utilisant des cordons déjà préparés.

Cordon d’Alimentation

Ne pas enlever le dispositif de sécurité sur la prise polarisée ou la prise avec tige de mise à la masse du cordon d’alimentation. Une prise polarisée dispose de deux lames dont une plus large que l’autre. Une prise avec tige de mise à la masse dispose de deux lames en plus d’une troisième tige qui connecte à la masse. La lame plus large ou la tige de mise à la masse est prévu pour votre sécurité. La prise murale est désuète si elle n’est pas conçue pour accepter ce type de prise avec dispositif de sécurité. Dans ce cas, contactez un électricien pour faire remplacer la prise murale. Évitez d’endommager le cordon d’alimentation. Protégez le cordon d’alimentation. Assurezvous qu’on ne marche pas dessus et qu’on ne le pince pas en particulier aux prises.

N’UTILISEZ PAS L’APPAREIL si le cordon d’alimentation est endommagé. Pour débrancher complètement cet appareil de l’alimentation CA principale, déconnectez le cordon d’alimentation de la prise d’alimentation murale. Le cordon d’alimentation du bloc d’alimentation de l’appareil doit demeurer pleinement fonctionnel. Débranchez cet appareil durant les orages ou si inutilisé pendant de longues périodes.

Consultez un technicien qualifié pour l’entretien de votre appareil. L'entretien est nécessaire quand l'appareil a été endommagé de quelque façon que se soit. Par exemple si le cordon d’alimentation ou la prise du cordon sont endommagés, si il y a eu du liquide qui a été renversé à l’intérieur ou des objets sont tombés dans l'appareil, si l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, si il ne fonctionne pas normalement, ou a été échappé. safety-4v7 • May 7/2008

• Les clignotants de surcharge sont appelés DEL d’écrêtage. • Les câbles de branchement blindé avec des conducteurs doubles et prises 1/4” TRS sont appelés câbles de branchement symétrique.

Caractéristiques de Base

Canaux 1 - 8 (1 - 14) • Entrée XLR MIC et TRS LIGNE symétrique avec circuit d’entrée offrant un niveau de bruit réduit. • Entrée DE LIGNE symétrique acceptant les branchements niveau ligne symétrique ou asymétrique. • ALIMENTATION EN DUPLEX (24 volts). • Grande gamme de réglage de gain à l’entrée. • Les contrôles d’envoi MONITEUR sont post-EQ et pré-fader. • Trois bandes d’égalisation avec gammes de +/- 15dB, frequence variable 80Hz à 8kHz. • Contrôles d’envoi aux EFX (effets) post-EQ et post fader. • Les contrôles de panoramiques fournissent des niveaux de gain constants à tous réglages. • Circuit d’extension dynamique et de gain accru pour un mélange plus flexible. • Branchement interne avec contact en or pour une vie prolongée et intégrité maximal de signal. • Les DEL D’ÉCRÊTAGE indiquent même les pointes d’écrêtage les plus fines et s’illuminent à - 3dB, bien avant l’écrêtage réel et ce à toute le étage actifs du canal. Les Canaux Stéréo (9/10, 11/12, 15/16 & 17/18)

• Les prises d’entrée ligne symétriques TRS gauche et droite 1/4” acceptent les lignes symétriques ou asymétriques.

• La prise d’entrées TRS GAUCHE peut être employée pour Branchez une source mono. Le signal sera branché intérieurement au circuit d’entrée de canal DROITE. • Prises d’entrées RCA GAUCHE et DROITE. • Egalisateur à étalement pour fréquence HAUTE, MID et BASSE.

• Les contrôles SELECT et MODIFY fournissent un assortiment de 255 effets pré réglés de reverb, délais et autres effets. • Contrôles séparés pour effets au mixe principal et effets aux moniteurs. • Le sous-système interne d’effets, basé sur le processeur numérique d’effets A.R.T. 16 bit, offre une performance claire et définie. • LE CONTRÔLE MASTER EFX vous permet d’insérer l’effet interne rapidement et aisément. • Contrôle MASTER EFX SEND avec sa propre DEL D’ECRETAGE pour aider à prévenir l’écrêtage à ce stage. • faders PRINCIPAL GAUCHE et DROITE - en fait tout les faders dotés de la marques de référence 0dB. • Le contrôle MON MASTER possède sa propre DEL D’ECRETAGE pour aider à prévenir l’écrêtage à ce stage. • Le contrôle de niveau PHONE règle le niveau de l’amplificateur pour le casque d’écoute. Cet amplificateur contrôle le bus de CUE quand un bouton de CUE est poussé et le BUS DE MONITEUR quand il n’y a pas de bouton CUE poussé. • Le bouton-poussoir MAIN - MONitor EQ/AMP vous permet de programmer L’AP812/818 en système stéréo avec un égalisateur séparé neuf - bande pour chaque canal, ou comme un système mono avec un canal d’amplificateur et égalisateur pour le mixe PRINCIPAL et l’autre canal d’amplificateur et égalisateur pour le système DE MONITEUR Les Caracteristique d’Amplificateur se Puissance • Une sortie totale de 800 watts avec la fiabilité renommé de la technologie AUDIOPRO. • Spécifications pour la distorsion, amortissement, et efficacité résultant d’une technologie de pointe. • Protection compréhensive contre des charges basses ou même court-circuit, surchauffe et dommages aux haut-parleurs causé par DC. • Prise de Sorties ¼‑ “ et Speakon®.

Bandes de Canal Entrées

Chaque canal est doté de prises d’entrée MIC et LIGNE (à l’exception de des canaux

9/10 & 11/12 (15/16 & 17/18) qui a sont dotés d’entrées RCA et 1/4 TRS). L’entrée LIGNE acceptera des signaux symétriques ou asymétriques de tous types de sources. L’entrée MIC est optimisée pour les microphones basse impédance. L’entrée LIGNE est du type TRS symétrique, avec la Pointe en phase, l’anneau hors phase et le corps à la masse. La prise XLR est connectée comme suit: tige 1=masse, tige 2 = en phase & tige 3 = hors phase. Cette configuration est la norme à travers le monde. Conseil à l’utilisateur: Le problème; un bourdonnement avec source est asymétrique. Les raccordements asymétriques peuvent être faits à l’entrée LIGNE avec un câble asymétrique blindé. Cependant, des effets de champs ou fuite peuvent induire des courants de masse entre différentes pièces d’équipement produisant un bourdonnement. La plupart des instruments électroniques, par exemple, emploient toujours des raccordements asymétriques. Parfois même le débranchement du circuit de masse n’aide pas si l’équipement a plus d’une sortie qui alimentent le mixeur. ATTENTION: Nous vous prions de ne jamais enlever la tige de mise à la masse sur le CORDON D’ALIMENTATION. Autrement dit, désactiver le raccordement de sécurité de mise à la terre. Cela pourrait vous exposer à un risque sérieux de choc. En plus, vos problèmes d’interférence radio seraient probablement accrut et dans certains cas vos problèmes de bourdonnement seraient même pire. Que faire: Le bourdonnement peut être réduit ou éliminé en toute sûreté en utilisant l’entrée symétrique du mixeur AP812/818 même quand le signal de source est asymétrique. Employez simplement des câbles de branchement symétriques avec prises type TRS. Cependant, dans les pire cas, il peut être nécessaire de créer un câble spécial de raccordement. Dans ce cas, employez un câble avec fiches 1/4 TRS (stéréo). Raccordez une prise 1/4 TRS (stéréo) à l’extrémité du câble qui sera branché à l’entrée symétrique du mixeur, comme suit; 1) souder le blindage au corps, 2) souder le conducteur # 1 à la pointe, 3) soudez le conducteur # 2 à la bague. Attachez maintenant une prise mono à l’autre extrémité du câble comme suit: 4) soudez le blindage et le conducteur # 2 au corps, 5) soudez le conducteur # 1 à la pointe. Branchez maintenant cette extrémité mono à la sortie de l’appareil asymétrique et l’extrémité stéréo à l’entrée ligne du AP812/818. Cette technique réduira toujours le bourdonnement, et elle peut être employé pour Branchez tout équipement avec ENTRÉE symétrique à tout autre équipement avec SORTIE asymétrique. Le Bouton et la DEL d'Alimentation en Duplex

Situé au panneau arrière près de la sortie D’HAUT-PARLEUR, ce bouton poussoir active l’ALIMENTATION EN DUPLEX De 24 volt dont est doté l’AP812/818. Quand

L’ALIMENTATION EN DUPLEX est activé, la DEL +24V sur le panneau avant (juste en dessous de la prise pour casque d’écoute) s’illuminera. Vous pouvez maintenant Branchez des microphones condensateur à n’importe quel canal sans avoir recourt à une alimentation externe. Vous pouvez aussi relier, avec L’ALIMENTATION EN DUPLEX activé, des microphones dynamiques à tout canal sans problème ou perte de qualité sonore. Contrôle de Gain

Avec le signal appliqué à l’entrée, ajustez ce contrôle de façon à ce que la DEL D’ECRETAGE s’illumine occasionnellement. Cela assurera que le niveau de signal ne s’étend pas au-delà de l’extension dynamique du canal ~ assez bas pour prévenir la distorsion, et assez haut pour conserver un bon rapport signal/bruit. Ce contrôle couvre une gamme étendue, il peut donc vous sembler plutôt sensible jusqu’à ce que vous y soyez habitué.

Le contrôle d’envoi MON est post-EQ & pré-fader. Cela signifie que la portion de signal du canal, dirigé au bus DE MASTER MONitor, est prise à partir d’un point

Conseil: Pour fermer un canal complètement, il est nécessaire de fermer le contrôle d’envoi MON, et le fader du canal.

Egalisateur 3-Bandes

L’égalisation est varié par les trois contrôles étiqueté HIGH, MID, SWEEP-MID (80Hz à 8kHz) et LOW. Chaque contrôle peut renforcer ou couper l’amplitude de sa bande de fréquence par 15dB. C’est une gamme considérable de variation de gain, à peu près équivalent à une variation de volume audible de 150%. Il est donc sage de garder les réglages de renforcement en-dessous de +3dB à +6dB à fin d’éviter le feedback et/ou la distorsion Conseil: La possibilité de réglage de coupure de 15dB peut toutefois être pratique pour résoudre certains problèmes de microphone ou de ligne. Par exemple, des coupures substantielles des BASSES et HAUTES fréquences peuvent aider à éliminer le feedback et les bruits de “puffing” et “thumping” de microphones d’harmonica. Les microphones de guitare acoustique “flattop” et les transducteurs peuvent souvent bénéficier d’une coupure légère des MOYENNE. Les entrées de microphone ou les injections directes de basse bénéficient habituellement d’une coupure des basses substantielle de façon à éviter la distorsion du système principale de moniteur.

Egalisateur 3-Bandes - Canaux (9/10, 11/12, 15/16 & 17/18)

Les canaux stéréo sont dotés d’égalisateur à cascade pour basses, mid et hautes fréquences. La gamme de réglage varie encore un fois de plus/moins (+/-) 15dB. Un ajustement minime peut représenter un changement de gain considérable. Il est donc recommandé d’agir avec prudence lors des réglages au-dessus de la position centrale. Envoi Aux Effets Le contrôle d’envoi EFX SEND varie la somme de signal, poste - EQ et poste - fader, acheminé au bus EFX principale. La sortie du bus EFX est d’abord acheminé vers le jack EFX SEND/FOOTSWITCH et se dirige ensuite vers le processeur interne 16 bit. La sortie du processeur d’effets numérique est ensuite acheminés à la section MAITRESSE PRINCIPALE pour être mélangé avec les signaux provenant directement des canaux d’entrée. Bouton Cue - Canaux (9/10, 11/12, 15/16 & 17/18) La fonction CUE isole le signal du canal sélectionné et vous permet d’écouter, à l’aide d’un casque d’écoute, les signaux de ce canal avant qu’ils soient acheminés au bus principal et/ou au bus de MONITEUR. Le signal CUE est post - EQ de façon à permettre le monitoring de l’égalisation de canal avec le casque d’écoute. Les signaux CUE sont cependant pré-fader. Il sera donc nécessaire de fermer le canal par les contrôles “mains” et monitors lors du cueing. Employez le contrôle PHONE LEVEL pour ajuster le niveau du casque d’écoute. Pour employer la fonction cue, suivez simplement ces étapes: a) Branchez un magnétophone à cassette ou un lecteur CD - aux canaux 9/10 ou 11/12 (15/16, 17/18). b) Réduisez le fader et le contrôle MON au minimum. c) Appuyez sur le bouton CUE. Ce canal sera maintenant prédominant au casque d’écoute. d) A l’aide du casque d’écoute placez votre bande ou piste CD à la position désirée et appuyez sur le bouton PLAY HOLD/PAUSE. e) Lorsque que vous êtes prêt à insérer la bande sonore que vous avez positionné, appuyez simplement sur le bouton CUE à nouveau pour qu’il soit en position relevé. Enlevez ensuite la bande sonore à insérer de la position PLAY HOLD /PAUSE et remontez les contrôles fader et envoi aux MON.

Conseil: Quand le signal est inséré aux moniteurs, il est possible d’ajuster son niveau au mélange de moniteur à l’aide d’un casque d’écoute. Les signaux de bus de moni-

Le circuit de DEL D’ECRETAGE de chaque canal surveille tous les étages électroniques actifs du circuit de canal. Le circuit de DEL D’ECRETAGE capturera et exposera les impulsions de signal s’approchant à 6dB en-dessous du niveau d’écrêtage. Voir la section contrôle de gain pour plus d’information à ce sujet.

Monitor Master & Clip LED Ce contrôle règle le niveau général du bus maître DE MONITEUR. La DEL D’ECRETAGE, comme les autres, s’illumine à 6dB en dessous du niveau d’écrêtage réel si bien qu’une activité occasionnelle est acceptable. Si la DEL s’illumine fréquemment, réduisez le niveau du contrôle MON MASTER, ou éventuellement le niveau du

MON SEND d’un ou plusieurs canaux. La sortie du bus MON MASTER est acheminé vers la prise de sortie MON OUT. Il va aussi au bouton EQ /AMP ASSIGN où il peut être dirigé vers l’égalisateur EQ2 et ensuite vers le canal DROIT de l’amplificateur de puissance stéréo interne. Indépendamment de la position du bouton EQ/AMP ASSIGN, le signal DE MONITEUR reste disponible à la prise de sortie MON OUT pour permettre l’utilisation d’un système amplificateur/haut-parleur supplémentaire.

Prise de Sortie Moniteurs

La prise de sortie du bus de moniteur MON OUT est situé dans la superficie supérieure droite, près de la prise

PHONES. Le signal asymétrique disponible à cette prise est à un niveau ligne. (ne pas y Branchez des haut-parleurs directement). Branchez à cette prise votre amplificateur de moniteur externe ou des moniteurs amplifiés. Conseil: Si un autre système de moniteur est utilisé, telle “side-fills” avec enceintes pleine gamme à partir du mélange principal, vous pouvez y Branchez un magnétophone à cassette pour enregistrer la performance. Branchez simplement à la prise de sortie MON OUT un adaptateur en Y (1/4” mâle - à - double 1/4” femelle). Acheminez ensuite à partir de l’adaptateur en Y deux câbles de branchement appropriés (probable-

Les faders maîtres PRINCIPAUX reçoivent les signaux provenant des contrôles PAN/

BAL de chaque canal et déterminent les niveaux de signal de sortie aux prises de sortie LIGNE L & R PRÉ-EQ. Conseil: Indépendamment du réglage du bouton ASSIGN, les prises DE SORTIE DE LIGNE PRÉ-EQ porteront toujours le mélange stéréo avant égalisation G & D Cela peut être utile si vous enregistrez la performance en direct.

Les faders PRINCIPAUX déterminent aussi les niveaux de signal destinés aux bouton EQ/AMP ASSIGN où ils sont ensuite dirigés comme suit: a) En position sortie (L & R), le bouton ASSIGN dirige les signaux maîtres

PRINCIPAUX droit & gauche aux égalisateurs EQ1 et EQ2 respectivement. Les signaux sont ensuite dirigés à la fois aux entrées de l’amplificateur de puissance interne gauche & droite et aux prises DE SORTIE DE LIGNE gauche & droite POST EQ. b) En position poussée (MAIN/ MON), le bouton ASSIGN fait aussi deux choses. En premier lieu, il mélange une partie des signaux PRINCIPAUX GAUCHE et DROIT en un signal mono et le dirige à l’entrée de l’égalisateur EQ1. Le signal à la sortie de l’égalisateur est ensuite séparé et dirigé à la fois au canal GAUCHE de l’amplificateur interne et à la prise DE SORTIE LIGNE POSTE EQ PRINCIPAL (GAUCHE). En deuxième lieu, le bouton prend une partie du signal de sortie MON MASTER et l’achemine à l’entrée de l’égalisateur EQ2. Le signal est ensuite séparé et acheminé au canal DROIT de l’amplificateur de puissance interne et à la prise DE SORTIE DE LIGNE POSTE EQ MON (Droit). Conseil: Le mode d’opération stéréo est obtenu avec le bouton EQ/AMP ASSIG” en position sortie (L&R). Cela procure jusqu’à 800 watts de puissance stéréo (400 watts/ canal) en plus d’une paire (gauche et droite) d’égalisateurs 9 bandes pour les hautparleurs principaux du système. En mode stéréo, un amplificateur de puissance et un égalisateur graphique externe fournissent l’amplification et l’égalisation pour les moniteurs. Avec le bouton EQ/AMP ASSIGN en position poussée MAIN / MON vous avez maintenant 400 watts de puissance mono à 4 Ohms plus un égalisateur 9 bandes mono pour les haut-parleurs principaux, et 400 watts de puissance mono à 4 Ohms plus un égalisateur 9 bandes mono pour les moniteurs. Branchez les haut-parleurs principaux aux prises de sortie pour haut-parleurs AMP 1 et les haut-parleurs pour moniteurs aux prises de sortie AMP 2. Voir la section BRANCHEMENT DES HAUTPARLEURS dans ce manuel pour les impédances suggérées de haut-parleur. Prise de Sortie Ligne Pre & Post EQ

Pointe/Bague/Corps. Les signaux aux prises de sortie POSTE EQ sont affectés par les égalisateurs graphiques. Ils sont aussi affectés par le bouton EQ/AMP ASSIGN. Avec le bouton en position sortie (L & R MAIN), ces prises reçoivent les signaux de la sortie de l’égalisateur

EQ1 à la prise L MAIN et de l’égalisateur EQ2 à la prise MON R. Avec le bouton EQ/AMP ASSIGN en position poussée, (MAIN/MON), la prise L MAIN reçoit le signal mono du mélange principal (gauche & droit mélangé) de l’égalisateur EQ1 et le signal de moniteur de l’égalisateur EQ2. Les sorties POST EQ sont à leur meilleur lorsqu’ils acheminent le signal à un amplificateur de puissance pour systèmes de haut-parleur principal ou pour moniteur.

Les Egalisateurs Graphiques EQ1 & EQ2

Le facteur Q est plus grand en mode de coupure qu’en mode de renforcement permettant ainsi un meilleur contrôle lorsque l’égalisateur est utilisé pour contrôler le feedback. Un renforcement ou une coupure allant jusqu’à 12dB est disponible. Pour plus d’information au sujet de leur acheminement interne, référez-vous au chapitre

CONTRÔLES DROIT ET GAUCHE PRINCIPAUX MAITRES ET BOUTON “EQ/AMP.” Conseil: Comme avec tout égalisateur graphique, des variations minimes au-dessus ou en dessous du point central sont toujours recommandées. La seule exception à cette règle pourrait être lors de coupure dans le but d’éliminer le feedback. Même dans cette situation, il est préférable de séparer, ou de diriger dans différentes directions, le haut-parleur et le microphone qui sont à la source du feedback. De cette façon, la réponse en fréquence naturelle du système n’est pas compromise à cause d’un microphone et d’un haut-parleur. Idéalement, un Analyseur de Fréquence temps Réel et un Bruit Rose seraient employés avant l’arrivé de l’audience pour vous permettre de régler l’égalisateur(s) par rapport à la salle de façon à couper les fréquences qui pourraient vraisemblablement causer le feedback lors de la performance. Vous pouvez obtenir un résultat vaguement similaire sans les dispositifs mentionné ci-dessus en augmentant simplement le niveau du système jusqu’à ce que un des microphones produise un feedback. Vous devez ensuite faire les réglages nécessaires pour éliminer ce feedback avec ou sans égalisateur. Les retours de scène sont souvent à la source du problème lorsqu’un feedback se produit. Un égalisateur graphique avec niveau entrée MIC peut être inséré entre le microphone et l’entrée de mixeur pour résoudre le problème de ce canal sans modifier la réponse entière de système de moniteur.

Aperce de l'Achieminement du Signal a Travers

Bus d'Effets Le bus d’effets de l’AP812/818 reçoit et mélange les signaux EFX SEND de tout les canaux. Sa sortie est réglée par le contrôle “MASTER EFX SEND” et est intérieurement acheminée, en premier lieu à la prise “EFX SEND/ FOOTSWITCH.” C’est une prise de commutation qui permet normalement au signal de procéder intérieurement au processeur d’effets interne. Mais quand une prise y est insérée, la fonction de commutation achemine la sortie de signal du bus d’effets à travers cette prise de sortie. Un commutateur au pied, une unité externe d’effets, ou même un émetteur d’émission ou un unité d’enregistrement peuvent y être branché . Quelque soit les circonstances, la sortie du processeur d’effets numériques interne est acheminé au fader “MASTER EFX” et par la suite au bus “LEFT & RIGHT MAIN MASTER”. Elle est aussi acheminée au “EFX”, au contrôle maître “MON”, et par la suite au bus de moniteur.

20kHz.. Il a été spécialement programmé pour offrir 255 effets variant du reverb à l’écho et aux effets spéciaux.

La sélection d’effets a été déterminé en collaboration avec un groupe d’ingénieurs en sonorisation expérimenté dans le mixage de performance en direct. Ils avaient pour tâche de choisir des effets d’usage courant pour les performance en direct. Le système d’effets interne s’avérera plus qu’adéquat dans la plupart des situations.

La Prise EFX Footswitch/Send

Un commutateur au pied standard (optionnel) branché à cette prise vous permettra d’activer ou désactiver le système d’effets interne. Cette prise peut aussi être employé pour acheminer le signal vers un processeur de signal externe. Les sorties de l’appareil peuvent ensuite être ramenés au AP812/818 par les entrées de canal, peut-être 9/10 ou 11/12 (15/16, 17/18) si l’unité d’effets est stéréo. Dans ce cas, le fader du canal deviendrait alors le contrôle maître des effets, et il serait donc prudent de régler le niveau relativement bas pour ensuite l’ajuster au niveau désiré. Assurezvous de régler le contrôle EFX à “0” pour éviter de créer une boucle avec le signal d’effet. Assurez-vous aussi, de régler le contrôle EFX MASTER à la position minimum. Prise Pour Casque d’Écoute, Contrôle de Niveau & Sources La prise PHONE accepte des casques d’écoute stéréo ordinaires et est située dans la superficie supérieure droite du mixeur. Le contrôle de niveau est situé dans la superficie inférieure droite. La source de signal à la prise PHONE parvient du bus de moniteur jusqu’à ce qu’un bouton CUE soit enfoncé. Le signal présent au casque est alors celui du canal sélectionné. Indicateurs de Niveau La position du bouton EQ/ASSIGN détermine ce qui apparaît sur l’indicateur de niveau. On y verra soit l’activité du bus principal ou l’activité du mélange mono des principaux sur l’indicateur de niveau de gauche et celle des moniteurs sur l’indicateur de niveau de droite. Réglez les niveaux de façon à ce que les DEL d’écrêtage au sommet de l’indicateur de niveau restent éteintes. Les Entrées Amp 1 & Amp 2 Ces prises de commutation vous permettent d’accéder directement, en les débranchant de leur fonction normale, à un ou aux deux canaux de l’amplificateur de puissance interne. Cela vous permet d’insérer un égalisateur externe, un filtre séparateur

(par exemple processeur élite) ou un compresseur/limiteur entre la section de sortie ligne POST EQ du mixeur et les ENTREES AMP 1 & AMP 2 permettant d’accéder au plein signal nécessaire au bon fonctionnement de telle unité.

Conseil: Si vous avez un filtre séparateur électronique ou processeur/filtre séparateur, vous pouvez entraîner des subwoofers et des cabinets pleine gamme dans un système à double amplificateur avec le mixeur AP812/818. Le branchement se fait comme suit:

1. Avec le bouton EQ/AMP ASSIGN en position le MAIN/ MON, raccordez un câble de la prise LINE OUT POST EQ MAIN (L) à l’entrée d’un filtre séparateur électronique/processeur.

2. Raccordez ensuite un deuxième câble de la sortie pour basses fréquences ou sortie subwoofer sur le filtre séparateur jusqu’à l’entrée AMP 1 du AP812/818 et un troisième câble de la sortie haute fréquence ou pleine gamme du filtre séparateur à l’entrée AMP 2 du AP812/818. 3. Branchez maintenant deux subwoofers 8 ohm ou un subwoofer 4 ohm à la prise de sortie de haut-parleur AMP 1 et deux cabinets 8 Ohm pleine gamme à la prise de sortie de haut-parleur AMP 2. 4. Le système complet, à part les moniteurs, est maintenant fonctionnel. Un autre arrangement avec amplificateur externe pour les subwoofers ( des subs amplifiés peuvent aussi ré utilisés) sera toutefois nécessaire si vous devez varier les niveaux comparatif de l’ensemble subwoofer/cabinet pleine gamme. Dans ce système, AMP 1 serait pour les cabinets pleine gamme et AMP 2 serait pour les moniteurs. Autrement dit, c’est un arrangement ordinaire mais avec la sortie de ligne LINE OUT MAIN (L) allant à l’entrée du processeur / filtre séparateur et ensuite à un amplificateur externe pour le/les subwoofers. Vous pouvez aussi simplement diriger le signal de la sortie de ligne LINE OUT MAIN (L) à l’entrée d’un subwoofer actif. (Les subwoofers amplifié de Yorkville sont tous doté de filtre interne). Amplificateur de Puissance - Générale Le AP812/818 est doté d’un amplificateur de puissance interne stéréo de 800 watts. Chaque canal a une sensibilité d’entrée de +4dBv (1.4 volts RMS) permettant une pleine puissance à la sortie et ils peuvent tous deux livrer 400 watts avec une charge ( H.P.) de 4 ohms. Des dissipateurs de chaleur conçu par ordinateur sont incorporés aux amplificateurs internes et un ventilateur silencieux à vitesse variable fournit le refroidissement nécessaire. L’air frais est attiré par le devant du mixeur, et l’air chauffé est expulsé le long du bas derrière l’appareil. Même à pleine puissance, cette disposition résulte en une performance fiable, et silencieuse. NOTEZ S.V.P.: LES BOUCHES D’AÉRATION AU DEVANT ET A L’ARRIÈRE DU MIXEUR SONT ESSENTIELLES À L’OPERATION PROPRE. BLOQUER LE PASSAGE DE L’AIR LIBRE RÉSULTERA EN UN ARRÊT DU SYSTÈME DÙ AU SURCHAUFFAGE. UNE TELLE CONDITION RÉPÉTÉ PEUT TÔT OU TARD CAUSER DES DOMMAGES.

S.V.P. GARDEZ LES BOUCHES D’AERATION LIBRES D’OBSTRUCTIONS Les Raccordements de Haut-Parleur

Deux prises 1/4- et un connecteur Speakon® sont branchés en parallèle avec les étages de sortie de chaque canal de l’amplificateur. Cela permet l’emploi de câbles pour hautparleur équipés avec l’un ou l’autre des types de connecteur. Pour les opérations pleine puissance nous recommandons des câbles jauge 14 équipés de connecteurs Speak on®. Cela réduira le risque d’intensification de résistance. Le système Speakon®, développé au cours des dernièresannées par firme Neutrik en Suisse, est caractérisé par ses contacts style bloccapable de manier de grandes sommes de puissance et ses connecteurs à verrouillage qui préviennent le débranchement accidentel.

Branchez un ou deux haut-parleurs 8 ohm ou un (seulement) haut-parleur 4 ohm

à chaque canal. Pour Branchez un connecteur Speakon’s®, poussez et tournez dans le sens des aiguilles d’une montre. Pour déconnecter, poussez la languette et tournez dans le sens contraire des aiguilles d’une montre. Conseil: Voici comment brancher deux haut-parleurs (8 Ohm) à une ou aux sorties du AP812/818 à l’aide de câbles équipés de connecteurs Speakon®: A partir de la sortie du AP812/818, acheminez un câble équipé de connecteur Speakon® (tel les modèle SP2-25SS ou SP2-50SS de Yorkville avec connecteurs Speakon® aux deux extrémités) à une des enceintes. Branchez ensuite un deuxième câble d’une enceinte à l’autre par leur entrée parallèle.

Protection de l'Amplificateur de Puissance

L’amplificateur de puissance du AP812/818 est doté d’un circuit de protection contre les dommages causés par les circuits ouverts, les courts-circuits ou les charges de haut-parleur excessivement basses. Il continuera à fonctionner pour une brève période avec une basse impédance générale de haut-parleur (moins que 4 Ohms) ou même un court-circuit total, cependant le système de défense d’amplificateur sera activé. En premier lieu, le limiteur interne réduira le niveau de puissance de sortie et la vitesse de ventilateur peut s’accroître. Si les conditions s’empirent, un circuit de protection thermique fermera l’amplificateur de puissance. Si cela arrive, assurezvous que les bouches d’aération sont libres de toute obstructions. Assurez-vous aussi que les connecteurs ou câbles ne sont pas courts circuit. Il peut aussi être nécessaire de réduire le nombre de haut-parleurs branché au système. Le AP812/818 fonctionnera à nouveau lorsqu’il aura refroidit. Conseil: a) Notez que la section de mixeur continuera à fonctionner même si l’amplificateur de puissance interne cesse de fonctionner (comme ci-dessus). Donc, après un arrêt de fonctionnement, si vous n’arrivez pas à faire fonctionner l’amplificateur de puissance à nouveau (ce qui est peu probable) et que vous avez un amplificateur de puissance supplémentaire disponible, vous pouvez le branchez au AP812/818 par les prises DE SORTIE DE LIGNE. Référez-vous à la section SORTIE LIGNE PRE et POST EQ pour plus d’information en ce qui concerne les raccordements. b) L’amplificateur est aussi protégé contre les circuits ouverts. Il est donc possible d’utiliser le AP812/818 sans haut-parleur branché aux sorties permettant ainsi l’utilisation du AP812/818 pour enregistrement.

L’amplificateur de puissance du AP812/818 est aussi doté d’une protection de hautparleur en cas de décalage DC - C’est un incident qui est peu probable étant donné le modèle d’amplificateur fondamentalement stable, mais si cela devait se produire, la puissance de sortie est instantanément court-circuitée à la masse et les haut-parleurs sont sauvegardés. Le disjoncteur CA du panneau arrière déclenchera en réponse

à cette condition (entre autres). Si le disjoncteur déclenche à plus d’une reprise dans une courte période de temps et que le problème ne paraît pas être une surcharge CA (voire la section ci-dessous), fermez votre AP812/818, débranchez le cordon d’alimentation et amenez l’appareil à un technicien qualifié Disjoncteur de Circuit de Puissance de Puissance CA Situé sur le panneau arrière près des connecteurs de haut-parleur, ce disjoncteur principal a pour fonction de fermer complètement le AP812/818 en cas d’une surcharge de puissance CA. Si, par exemple, l’appareil

était accidentellement relié à une prise de haut voltage, ce disjoncteur déclencherait dès la mise en marche de l’appareil. Si ce disjoncteur déclenche à plusieurs reprises dans une courte période de temps, essayez de brancher le AP812/818 à une autre prise de courant.

Référez-vous aussi à la section ci-dessus au sujet du décalage DC.

Montage en Rack (AP-812 only)

Pour monter le AP812/818 en rack, procurez-vous l’accessoire RK812 de Yorkville. Enlevez ensuite les trois vis de chaque cotés qui tiennent en place les moulures et utilisez ces vis pour monter les accessoires de montage en rack aux deux côtés du mixeur.

Instructions d’Opération Générale

1. Branchez le cordon d’alimentation CA à une prise 120 Volts avec mise à la terre

CA. (220 à 240 Volts pour certain pays). 2. Réglez les fader MAIN et MONITOR MASTER en position fermée et mettez ensuite l’appareil en marche. 3. Branchez aux prises d’entrée à 3 tiges des microphones à basse impédance. 4. Branchez aux prise d’entrées symétriques ¼ les microphones à haute impédance ou autre source de signal mono niveau ligne - ex.: sortie niveau ligne d’amplificateur, la sortie d’un mixeur mono, d’un instrument électrique, etc. Ne branchez pas plus qu’une chose par canal, incluant une sortie stéréo (si vous essayez de Branchez une source stéréo à un canal mono utilisant un adaptateur Y, vous pourriez obtenir un signal écrêté). 5. Branchez les sources de signal stéréo tels ceux provenant de magnétophone à cassette, lecteur de disque compact, clavier stéréo, instrument, etc. aux prises RCA ou ¼ (symétrique) des canaux 9/10 et 11/12 (15/16 et 17/18). Encore fois, branchez seulement une source de signal par canal et utilisez toujours des câbles blindés pour branchement de pré amplificateur. Les signaux provenant de sources stéréos peuvent aussi être branché aux canaux de 1 à 8 en utilisant deux canaux avec réglage du contrôle PAN pour un vers la droite et pour l’autre vers la gauche. Note A: Dans le système qui suit le bouton EQ/AMP ASSIGN est en position poussée (MAIN/MON). Le mélange principal est mono et est amplifié à l’aide de l’amplificateur AMP 1 et le mélange de moniteur à l’aide de l’amplificateur AMP 2 si bien que le système entier est propulsé par L’AP812/818.

6. À l’aide de câbles pour haut-parleur grande capacité (voire la section LES RACCORDEMENTS D’HAUT-PARLEUR) reliez un ou deux haut-parleurs principaux

8 ohm aux prises de sortie AMP 1 situées au panneau arrière. Reliez ensuite un ou deux haut-parleurs pour moniteurs 8 ohm, ou un moniteur 4 ohm à la sortie AMP 2. 7. Positionnez vos haut-parleur principaux au devant de la scène, en les dirigeant vers l’audience et positionnez vos haut-parleurs de moniteur sur le plancher de la scène, devant les microphones, pointant vers l’arrière des microphones. (pour réduire le risque de feedback, utilisez des microphones cardioïdes ou unidirectionnels). 8. Lors du réglage du système, alors que le groupe joue ou que les autres sources de signal sont présentes à l’entrée du mixeur, commencez par régler les contrôles comme suit: a) Les contrôles d’égalisateur de canal LOW, MID & HIGH EQ et ceux de PAN ou BAL en position centrale. Réglez ensuite les contrôles de GAIN de canal et ceux de MON et EFX au minimum. Réglez ensuite les curseurs de l’égalisateur graphique en position centrale. b) Ajustez les faders MAIN à 0dB. Tournez le contrôle MON MASTER jusqu’à environ 8, celui de MASTER EFX à environ 7 et celui de EFX TO MON à environ 5. c) Avec les faders niveau toujours en position fermé, tournez les contrôles de GAIN de canal lentement jusqu’à ce que la DEL D’ECRETAGE située à côté du faders de canal s’illumine légèrement. Pour chaque canal, réglez ensuite le niveau avec le fader jusqu’à l’obtention du niveau désiré au système de haut-parleurs principal. d) Tournez ensuite le contrôle MON de chaque canal de façon à obtenir le niveaux désirés dans les moniteurs sans risque de feedback.

e) Réglez ensuite les contrôles EFX sur les canaux nécessitant une réverbération ou autres effets, habituellement sur les canaux de voix principal et harmonie.

La réverbération peut aussi être employée sur les autres canaux ou sur la musique enregistrée, mais généralement à des niveaux réduit. f) Réglez le contrôle EFX SELECT de façon à établir le type fondamental de reverb, retard ou autres effets désirés. Ensuite à l’aide du contrôle MODIFY faite le réglage nécessaire pour obtenir l’effet final désiré. 9. Le feedback lors d’une performance est habituellement causé par un des moniteurs. Puisque les microphones sont généralement loin des haut-parleurs, il est improbable que le système principal soit à la source du problème. Donc, si un des moniteurs et un microphone causent des problèmes de feedback, essayez les procédures suivantes: a) Réduisez le niveau du contrôle MON MASTER jusqu’à l’arrêt du feedback. b) Sur l’égalisateur EQ 2 réduisez le niveau d’un ou deux (pas plus que deux) curseurs dans la gamme de fréquence d’où le son semble parvenir. c) Augmentez maintenant à nouveau le niveau du contrôle MON MASTER. Si le feedback se reproduit, repoussez le(s) curseur de l’égalisateur à “0” et répétez le processus avec une ou deux autres bandes. d) Dans le cas rare de feedback provenant du système principal, suivez le même type de procédure, mais en utilisant le contrôle MAIN et l’égalisateur graphique intégré EQ 1. Notez Bien: Dans le système qui suit le bouton “EQ/AMP ASSIGN” est en position sortie (“L/R”). Si vous employez un amplificateur de puissance séparé pour les hautparleurs de moniteur, reliez les haut-parleurs principaux aux sortie de haut-parleurs des amplificateurs internes AMP 1 et AMP 2 tel qu’indiqué au paragraphe 6 ci-dessus. (voir aussi la section “LES RACCORDEMENTS D’HAUT-PARLEURS”). Amenez maintenant une câble blindé de la prise “MON OUT” à l’entrée de l’amplificateur externe pour moniteur. Si vous employez un égalisateur graphique pour les moniteurs (recommandé - rappelez-vous qu’il n’y a aucune égalisation de canal sur les signaux de moniteur et les égalisateurs EQ 1 et EQ 2 de l’AP812/818 sont maintenant consacrés au système principal), amenez un câble blindé de la prise MON OUT à l’entrée de l’égalisateur, et un autre de la sortie de l’égalisateur à l’entrée de l’amplificateur pour moniteur. (L’amplificateur Yorkville Beta-150EQ est doté d’un égalisateur intégré). Votre système, après avoir suivit les étape 7 et 8 tel qu’indiqué ci-dessus, est maintenant prêt à être utilisé. Le texte qui suit vous aidera à obtenir le maximum de votre système. Nous vous recommandons de prendre un moment pour le lire.

Conseil Pratique Pour Obtenir un

• Les suggestions qui suivent vous permettrons d’obtenir un bon mélange de façon consistante même si vous n’avez jamais mélangé à des niveaux élevés.

• En concert, le niveau des microphones est souvent réglé près du point de feedback! C’est une erreur commune. Nous avons tous entendus des systèmes sur le point de feedback et ils semblaient terribles, même quand, en réalité, aucun feedback ne survenait! Opérer un système à un niveau s’approchant du point de feedback modifie la réponse en fréquence de ce système.

• Pour bien comprendre comment le niveau de volume affecte la réponse de fréquence du système, écoutons ce qui se produit lorsque nous augmentons le volume à un niveau se rapprochant du point de feedback. Notez que certaine fréquence semble vouloir provoquer le feedback. C’est parce que l’ensemble du système, y comprit la salle, les microphones, les haut-parleurs, les gens, bref l’environnement au complet, démontre une tendance à résonner à une fréquence particulière. Le terme technique pour un système qui démontre une tendance

à résonner est UN FILTRE A Q ÉLEVÉ. Donc en opérant le système à un niveau s’approchant du point de feedback, le système entier se comporte comme un filtre à Q élevé, produisant le même type de sonorité qui serait obtenu en réduisant

le niveau global du système pour ensuite augmenter le niveau d’une des bandes

(par exemple 1 KHz) de l’égalisateur graphique à +12dB • C’est pourquoi le feedback de scène peut être contrôlé en coupant certaines fréquences avec l’égalisateur graphique. Cependant, tout changement à l’intérieur de la salle, (plus ou moins de gens, changement de température, nombre de personnes au plancher de danse, etc.), nécessitera une modification au réglage de l’égalisation du système. Heureusement, le Q d’un système diminue rapidement avec la réduction du niveau. Pour éviter l’effet de résonance professionnellement, au premier signe de feedback, réduisez le niveau d’environ 3 dB. Le niveau du système sera encore très élevé, mais la sonorité du système sera de beaucoup supérieure. Idéalement, l’égalisateur graphique devrait être employé pour niveler la réponse générale du système, pas pour contrôler le feedback. • Utilisez des effets de réverbération de courte durée et de façon modérée. La réverbération longue durée peut avoir pour effet de camoufler la musique et de rendre les sons discordants. Les effets de réverbération courte durée rehausserons sans diminuer la définition, la qualité du son. Vous préserverez une meilleur dynamique en utilisant les effets modérément. N’oubliez pas que la salle possède sa propre réverbération inaudible avec un casque d’écoute. • Employez les contrôles de tonalité avec réserve. La plupart des instruments produisent une sonorité adéquate sans avoir recours à l’égalisation additionnelle. Une légère augmentation des hautes fréquences peut parfois rendre la voix plus vibrante alors que si vous avez un micro sur la grosse caisse, vous pouvez probablement réduire le niveau des aiguës. (Il est inutile d’amplifier des fréquences qui sont absentes). Rappelez vous que si vous obtenez un son plein au réglage individuel, vous risquez d’obtenir un mélange général confus. Encore une fois, expérimentez avec réserve pour les réglages de tonalité. • Gardez les voix en évidence. Les microphones ont tendance à produire un feedback alors que le niveau instrument raccordé directement peux être réglé sans crainte de feedback et par le fait même, ont tendance à être réglé à des niveaux plus élevé. Prenez bien soin de ne pas masquer les voix. Une bonne balance des niveaux aide à rendre les chose plus agréable à l’oreille. • Parlant d’oreilles, n’oubliez pas les vôtres. Vous avez sans doute été soumis, peut être lors d’une arrivé tardive à un spectacle, à une sonorité agressive presque insupportable. Pourtant quelques minutes plus tard, cette même sonorité vous semblait tout à fait normal. C’est parce que l’oreille humaine, après une exposition relativement courte à des niveaux élevés se referme quelque peut pour apaiser la douleur, surtout dans les bandes médiane aiguë et les hautes fréquences où l’oreille est plus sensible. • Ce mécanisme réduit l’inconfort immédiat, mais il y a un débat à savoir s’il protège l’oreille des dommages à long terme. Il semble toutefois évident qu’être exposé à des niveaux de pression sonore trop élevé cause des dommages permanent. Donc, après avoir été exposé à des niveaux élevées trop longtemps, le technicien remarque que les aiguës semblent tamisés et réagit en modifiant l’égalisateur ou le filtre séparateur pour en augmenter le niveau (ouch!). En plus du danger physique à long terme, une mauvaise sonorité engendrera un mécontentement pour certains membres de l’audience - surtout les nouveaux arrivées. La solution: porter des bouchons de protection pour vos oreilles. Essayez aussi de retourner à un endroit tranquille de temps à autre pour donner une chance au tissu endommagé du tympan de guérir. Vous pouvez revenir à votre mélange avec des oreilles fraîches pourvue que des dommages sévères ou répétés n’aient pas créés un tissu cicatrisé causant des dommages permanent. Assurez-vous de créer une atmosphère invitante avec un son fort mais agréable. • En fait, si vous avez augmenté le niveau des aiguës depuis le début de la soirée et que ça semble sonner tout comme au début, prenez garde! Ce ne sont pas les trompes du système qui ont changé, ce n’est pas l’acoustique de la pièce non plus, mais bien le mécanisme de protection de votre oreille qui s’est enclenché. Rendez vous (et votre audiences) un service - UTILISEZ DES BOUCHONS À OREILLE! Et si vous refusez toujours de porter les bouchons, par respect pour votre audience, laisser le niveau des aiguës sur l’égalisateur ou le filtre séparateur à des réglages normaux.

Tout les canaux 24 V + DEL indicator 2 x 5 DEL Repère , Volume Numérique 16 Bit; 255 Effets

Par exemple, si vous avez augmenté les basses et augmenté les moyennes avec le contrôle de balayage réglé à la plus basse fréquence vous affecterez non seulement le volume mais aussi le son. Prenez garde de ne pas endommager vos haut-parleurs. Du même fait, prenez garde de ne pas endommager vos tweeters et trompes si vous augmentez les hautes fréquences et les médiannes avec le contrôle de balayage à la plus haute fréquence.

Le contrôle de balayage peut altérer les résultats normalement obtenu lorsque vous modifiez votre égalisateur. Nous vous recommandons donc de vous familiariser avec son fonctionnement. Avec une pièce de musique appliquée à un canal du mixeur ainsi qu’aux haut-parleurs, ajustez d’abord le contrôle MID de ce canal, pour une augmentation et ensuite pour une coupure. Faite un mouvement de va-et-vient avec le contrôle SWEEP. (Si le contrôle MID est en position centrale, le SWEEP n’aura aucun effet). Répétez maintenant le procédé sur le même canal avec des réglages différents des contrôle LOW et HIGH. (avec le volume à un niveau inoffensif pour les haut-parleurs). information: un triangle à la fréquence 2.5kHz indique la position de base du contrôle. Cela correspond à peu près à la position des contrôles fixes « MID » sur nos autres mixeurs. Réglez le contrôle MID à cette position sur les canaux ne requérant pas d'égalisation à balayage. Vous obtiendrez alors des résultats plus standards en modifiant le réglage du contrôle «MID».

Ensemble, les contrôles MID et SWEEP peuvent être utilisés pour accomplir une variétés de tâches comme prévenir le feedback ou améliorer le son du système ou de l’enregistrement. Vous trouverez ci-dessous des réglages solutions:

Note: Notez: Ces réglages sont approximatifs seulement. Employez les comme point de départ •

Arrêter le feedback; réglez le contrôle MID à - 6dB et tournez lentement le contrôle

SWEEP jusqu'à l’arrêt du feedback. Coupez davantage les MID si nécessaire.

"PAR". Voir votre détaillant Yorkville pour plus de détails. Cette garantie n’est valide qu’au Canada et aux États Unis d’Amérique.

Voice: (905) 837-8481 Voice: (716) 297-2920