ATEM Television Studio HD8 - Videomischer Blackmagic Design - Kostenlose Bedienungsanleitung

BEDIENUNGSANLEITUNG ATEM Television Studio HD8 Blackmagic Design

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CAMERA 1 CAMERA 2 CAMERA 3 CAMERA 4 CAMERA 5 CAMERA 6 CAMERA 7 CAMERA 8 Media Player 9 Media Player 10 CAMERA 11 CAMERA 12 CAMERA 13 CAMERA 14 CAMERA 15 CAMERA 16 CAMERA 17 CAMERA 18 CAMERA 19 CAMERA 20 CAMERA 21 CAMERA 22 CAMERA 23 CAMERA 24 CAMERA 25 CAMERA 26 CAMERA 27 CAMERA 28 CAMERA 29 CAMERA 30 CAMERA 31 CAMERA 32 CAMERA 33 CAMERA 34 CAMERA 35 CAMERA 36 CAMERA 37 CAMERA 38 CAMERA 39 CAMERA 40 CAMERA 41 CAMERA 42 CAMERA 43 CAMERA 44 CAMERA 45 CAMERA 46 CAMERA 47 CAMERA 48 CAMERA 49 CAMERA 50 CAMERA 51 CAMERA 52 CAMERA 53 CAMERA 54 CAMERA 55 CAMERA 56 CAMERA 57 CAMERA 58 CAMERA 59 CAMERA 60

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カットトランジションのプログラム出力

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ミックストランジションのプログラム出力

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ディップトランジションのプログラム出力

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Danke, dass Sie für Ihre Liveproduktionsarbeit einen ATEM Television Studio Mischer gewählt haben.

Wenn Ihnen die Arbeit mit Liveproduktionsmischern neu ist, steigen Sie gerade in den spannendsten Bereich der Fernsehbranche ein. Nichts ist mit den Adrenallinstößen vergleichbar, die man bei der Echtzeit-Videobearbeitung von Events erlebt, die sich live vor den eigenen Augen abspielen. Da wird man leicht süchtig. Das ist Fernseharbeit, wie sie sich gehört!

Früher war die Liveproduktion in Broadcastqualität viel zu kostspielig und für die meisten Leute unerschwinglich. Bezahlbaren Mischern mangelte es jedoch an broadcasttauglichen Leistungsmerkmalen und Qualität. Mit ATEM Television Studio Mischern ist das anders, weil Sie damit die großartigsten Liveproduktionen gestalten können. Wir wünschen Ihnen langfristigen Nutzen an Ihrem Mischer und viel Freude an Ihren Liveproduktionen.

Diese Bedienungsanleitung enthält alle für die Installation Ihres ATEM Television Studio Mischers nötigen Informationen.

Bitte sehen Sie auf der Support-Seite unserer Website unter www.blackmagicdesign.com/de nach der aktuellsten Softwareversion für Ihren ATEM Mischer. Holen Sie sich die aktuellsten Features, indem Sie den ATEM Mischer und das ATEM Hardware-Bedienpult zur Aktualisierung der Software einfach via USB an Ihren Computer anschließen. Bitte registrieren Sie beim Herunterladen von Software Ihre Kontaktdaten, damit wir Sie über neue Versionen informieren können. Wir arbeiten ständig an neuen Features und Verbesserungen und würden uns über Ihr Feedback freuen.

Grant Petty

Grant Petty

Was ist ein M/E-Mischer? 591

Was ist ein A/B-Direkt-Mischer? 593

So funktioniert ein ATEM Mischer 593

Erste Schritte 594

Strom anschließen 594

Anschließen von Monitoren für Multiview

Anschließen von Videoquellen 595

Anschließen von Audiogeräten 596

Ausführen eines Übergangs 597

Einrichten Ihres Netzwerks 600

Arbeiten mit einem ATEM

Television Studio 601

Das Bedienpanel im Überblick 601

Systemsteuerung 602

Ändern von Einstellungen 604

Startseite 604

Einstellungen 604

Talkback- und Call-Tasten 606

Misch/Effekte (M/E) 609

Übergangssteuerung und Upstream-Keyer 611

Downstream-Keyer (DSK) 613

Audiomixer 614

Kanalzüge 614

Modus-Tasten 616

Kanal- und Hilfstasten 618

Workflow-Anleitung zu den Audiosteuerelementen 618

Auswahl-Tasten 620

Streaming- und Aufnahmetasten 621

Datenträger 622

Vorbereiten von Datenträgern auf einem Computer 622

Vorbereiten von Datenträgern mit einem ATEM Television Studio 623

Zugreifen auf Datenträger 624

Cloud Sync 625

Verwenden von Multiview 627

ATEM Software Control 631

Das Software-Bedienpanel für Mischer 632

Einstellungen 633

Ändern der Mischereinstellungen 635

Allgemeine Einstellungen 635 595

Medien-Einstellungen 637

Audio-Einstellungen 637

Multiview-Einstellungen 639

Quellen 640

HyperDeck Einstellungen 641

Remote-Einstellungen 641

Auxiliary-Ausgänge 642

Kanalzuweisung der Audioausgaben 643

Verwenden von SuperSource 644

Mischereinstellungen speichern und wiederherstellen 646

Mischen mit ATEM Software Control 648

Verwenden von Tastatur-Hotkeys 648

Misch/Effekte (M/E) 649

Übergangssteuerung und Upstream-Keyer 650

Downstream-Keyer (DSK) 651

Menüpaletten 652

Registerkarte „Medien“ 653

Registerkarte „HyperDeck“ 653

Registerkarte „Ausgabe“ 653

Timecode-Generator 657

ATEM Media Pool 658

Arbeiten mit dem Audiomixer 660

Verwenden der MADI-Ports 662

Kopfhörer-Einstellungen 663

Erweiterte Steuerelemente für Fairlight 664

Parametrischer 6-Band-Equalizer 664

Dynamik-Steuerelemente 667

Arbeiten mit der Kamerasteuerung 670

„Kamera“-Arbeitsraum

Betrieb Ihres ATEM Mischers 678

Interne Videoquellen 678

Alle Übergangsarten 679

Keying auf ATEM Mischern 695

So funktioniert Keying 695

Luma-Key 695

Linear-Key

Vormultiplizierter Key 696

Chroma-Key

Ausführen eines erweiterten

Chroma-Keys 699

Muster-Key 702

DVE-Key 704

Ausführen von Upstream-

Keyer-Übergängen 707

Ausführen von Downstream-

Keyer-Übergängen 709

Streaming 710

Einholen eines Streamschlüssels 710

Direktstreaming über Ihre

Computer-Internetverbindung 711

Smartphone-Tethering 712

Zusätzliche Features des ISO-Modells 713

Verbinden von Remote-Quellen

über ein lokales Netzwerk 713

Verbinden von Remote-Quellen

über das Internet 715

Aufzeichnen von isolierten (ISO) Dateien 717

Vorteile beim Schnitt eines Liveprojekts 719

Videoschnitt in DaVinci Resolve 722

Kameras mit dem Joystick steuern 724

Anschließen von Fernsteuerköpfen 724

Arbeiten mit Adobe Photoshop

und ATEM Mischern 726

Mit Makros arbeiten 728

Was ist ein Makro? 728

Das Makrofenster in ATEM

Software Control 671 728

Aufzeichnen von Makros mit

einem ATEM Television Studio 675 733

HyperDeck Steuerung 735

Die HyperDeck Steuerung 735

HyperDecks mit ATEM

Software Control steuern 739

HyperDecks mit einem ATEM

Television Studio steuern 741

Arbeiten mit dem ATEM Camera

Control Panel 696 742

Stromversorgung des

Kamerasteuerpults 699 743

Anschließen des

Kamerasteuerpults an Ihren Mischer 743

Netzwerkeinstellungen ändern 744

Das Layout des Kamerasteuerpults 746

Steuern von Kameras 751

Arbeiten mit Tally 759

Ausgeben von Tallysignalen mit

einem GPI and Tally Interface 759

Arbeiten mit Tonmischpulten

von Fremdherstellern 761

Arbeiten mit einem DaVinci

Aktualisieren der Software 765

So aktualisieren Sie die ATEM Software 765

Adapterkabel für Talkback und

Kamerasteuerung 766

Pinbelegungsdiagramm für

den 5-poligen XLR-Headset-

Anschluss für Talkback 767

Informationen für Entwickler (Englisch) 768

Gesetzliche Vorschriften 779

Sicherheitshinweise 780

Garantie 781

Vorgestellt: ATEM Television Studio

ATEM Television Studio Mischer sind digitale Produktionsmischer in professioneller Broadcastqualität. Sie dienen zum Umschalten und zur kreativen Verarbeitung vielfältiger Videoquellen und werden in der Live-Videoproduktion und im Rundfunk eingesetzt. Das Mischerdesign basiert auf dem gebräuchlichen und vertrauten Misch/Effekte-Prinzip (M/E). Seine Optionen für die Software- und Hardwaresteuerung ermöglichen einen schnellen, intuitiven und unkomplizierten Arbeitsfluss zum Mischen auf Programm- und Vorschaubussen. Auch wer an ältere Mischer mit A/B-Stufen gewöhnt ist, wird schnell mit ATEM Mischern klar kommen, da auch diese direktes A/B-Mischen unterstützen.

Für den Einstieg brauchen Sie lediglich Ihren ATEM Mischer, da er über ein integriertes Bedienpanel verfügt. Sie können Ihre Liveproduktion also bloß mit dem ATEM mischen. Wenn Sie in Sachen Bedienung noch flexibler sein wollen, verwenden Sie ATEM Software Control oder schließen für eine breiter aufgestellte Lösung ein oder mehrere Hardware-Bedienpanels an.

Ihr ATEM Television Studio Mischer lässt sich einfach einrichten: Man verbindet den Mulliview-Ausgang mit einem Monitor, schließt eine Kamera an und verbindet den Programmausgang dann mit einem Rekorder

Was ist ein M/E-Mischer?

Wer früher mit niedrigpreisigen Mischern gearbeitet hat, weiß, dass nicht alle über den als M/E bezeichneten Mix- und Effekt-Betriebsmodus verfügten. Wer bereits mit M/E-Mischern vertraut ist, überspringt die nächsten Schritte vielleicht lieber und steigt gleich in die Arbeit mit dem neuen ATEM Mischer ein.

Wem der Umgang mit Mischern völlig neu ist, mag den ATEM mit all seinen Tasten und Reglern etwas einschüchternd finden. Alles ist jedoch völlig logisch angeordnet und sehr benutzerfreundlich.

Der ATEM ist ein echter Broadcastmischer aus dem Topsegment und arbeitet mit den in der Rundfunkbranche üblichen M/E-Workflows. Sobald Sie mit seiner Funktionsweise vertraut sind, finden Sie sich auch mit fast jedem anderen im heutigen Rundfunkbetrieb eingesetzten Mischer zurecht.

Der Betrieb im M/E-Stil gilt im Rundfunk inzwischen als Standard. Er wurde über Jahrzehnte entwickelt, um Patzer beim Mischen von Live-Veranstaltungen zu verhindern. Weil aktuelle Vorgänge auf einen Blick nachvollziehbar sind, verringert sich auch das Fehlerpotenzial. Im M/E-Betriebsstil können Sie Quellen prüfen und Effekte ausprobieren, ehe Sie sie auf Sendung schalten. Da die Tasten bzw. Schaltflächen für jeden Keyer und jeden Übergang sichtbar sind, wissen Sie auf Anhieb, was vor sich geht und was als Nächstes passieren wird.

Am besten lernen Sie mit Ihrem ATEM Mischer umzugehen, indem Sie ihn unter Bezugnahme auf diese Bedienungsanleitung spielerisch entdecken. Oder vielleicht überspringen Sie lieber einige Schritte und nehmen Ihren Mischer in Betrieb, ehe Sie diesen Abschnitt komplett durchlesen.

Los geht's mit den offensichtlichsten Teilen des M/E-basierten Bedienpanels: dem Blendenhebel und den Quelltasten der Programm- und Vorschaureihen bzw. deren Entsprechungen in der Bediensoftware.

Mit den Tasten In den Reihen Programm und Vorschau können Sie eine Quelle sichten, bevor Sie sie auf Sendung schalten

Es sind verschiedene Übergangsarten verfügbar. Ihre Auswahl erfolgt auf dem Bedienpanel mit den Systemsteuerungstasten links neben dem LCD oder durch Drücken der jeweiligen Übergangstasten. Sie haben eine Vielzahl an Wipe-Mustern und digitalen Videoeffekten, sogenannten DVE, zur Wahl. Die Übergangsrate und andere Übergangseinstellungen lassen sich im LCD-Menü anpassen.

In Bezug auf M/E-Mischer wie dem ATEM ist ebenfalls wissenswert, dass das Video in den Programm- und Vorschaureihen technisch als Hintergrundvideo bezeichnet wird. Das ist so, weil Upstream- bzw. Effekt-Keyer und Downstream-Keyer über diese Quelle gelegt werden. So können Sie Grafiken auf die Keyer laden und sie mit dem Vorschauvideo ansehen. Wenn die Keys aktiviert sind, sieht man das Overlay über das Programmvideo gelegt. Damit lassen sich sehr effektiv mehrere Ebenen anlegen.

Ein weiterer großer Vorteil des Betriebs im ATEM M/E-Stil liegt darin, dass Sie Keys an einen Übergang binden können. Demnach lassen sich beim Ausführen eines Mix-Übergangs auch mehrere Keys zugleich ein- und ausblenden. Das erlaubt Ihnen, eine Komposition zu erstellen und das Ganze gleichzeitig on air zu bringen. Hierfür dienen die Tasten im Block für den nächsten Übergang. Sie können für normale Übergänge auch einen Hintergrund oder einen oder mehrere Keyer auswählen, um diese auf Sendung zu schalten.

Auf dem Bedienpanel von ATEM Television Studio Mischern können Sie mehrere Tasten drücken, um mehrere Keys gleichzeitig mit dem Hintergrund zu verknüpfen. Mit dedizierten TIE-Tasten für Downstream-Keys lassen sich auch Downstream-Keyer an den Übergang knüpfen. Da Downstream-Keyer ebenfalls über dedizierte CUT- und MIX-Tasten verfügen, sind sie extrem flexibel. Downstream-Keys werden immer über alles andere gelegt, einschließlich des Übergangs. Also ein idealer Ort, um per Key-Füllsignal Info-Grafiken und Logos einzubringen.

Für das Ende Ihrer Liveproduktion ist es zudem praktisch, mit der Abblende (FTB bzw. Fade to Black) eine dedizierte Steuerung für einen Übergang nach Schwarz zu haben. Die Fade-to-Black-Steuerung befindet sich unten rechts auf dem Bedienpanel Ihres Mischers. Sie blendet alles nach Schwarz aus und hilft zu vermeiden, dass versehentlich eine Ebene ausgelassen wird. Die Abblende liegt am äußersten Ende der Bearbeitungskette und ermöglicht so ein sauberes Ausblenden aller Quellen.

Der letzte Teil eines Mischers im M/E-Stil ist der Auswahlbus. Dieser liegt über der Programmreihe und ermöglicht die Auswahl von Quellen zur Verarbeitung von Effekten und zu anderen Zwecken. Die darüber angeordnete Beschriftung verdeutlicht, was geschaltet wird. Im Auswahlbus werden üblicherweise Key-Eingaben gewählt. Er dient aber auch zum Ausführen von Makros direkt vom Bedienpanel.

Wie diese Kurzübersicht verdeutlicht, ermöglicht der Betrieb im M/E-Stil eine souveräne Liveproduktion, da aktuelle Abläufe und der Mischerstatus in jeder Produktionsphase klar überschaubar sind. Wer mit dem Betrieb im M/E-Stil vertraut ist, kann mit minimalem Umlernen zwischen verschiedenen Produktionsmischer-Modellen wechseln, da alle auf die gleiche Weise arbeiten.

Was ist ein A/B-Direkt-Mischer?

Wer schon lange mit Videomischern arbeitet, ist wahrscheinlich mit dem älteren A/B-Direkt-Mischerstil vertraut.

A/B-Direkt-Mischer verfügen über einen A-Bus und einen B-Bus. Einer der Busse ist der Programmbus, der die aktuelle Programmausgabe mit einer roten Taste anzeigt. Der andere ist der Vorschaubus, der das Vorschauvideo mit einer grün erleuchteten Taste anzeigt. Durch Umlegen des Blendenhebels nach oben oder unten wechseln die Busse. Dabei folgt die rote Programmtaste der Griffposition des Blendenhebels. In dieser Hinsicht ist die Arbeit mit A/B-Direkt-Mischern einfach, weil die Tasten in der gleichen Position erleuchtet bleiben und nur zwischen Grün und Rot wechseln.

Etwas unübersichtlicher sind A/B-Direkt-Mischer allerdings, wenn Übergänge nicht per Blendensteuerung ausgeführt werden. Wenn Sie Ihre Vorschauquelle mit der Taste CUT oder AUTO auf Sendung bringen oder mehrere Software-Bedienpanel an Ihren Mischer angeschlossen sind, verbleibt der Blendenhebel auf dem zuletzt benutzten Bedienpanel in unveränderter Position. Die rote Programmausgabe folgt immer der Griffposition des Blendenhebels. Da Sie ihn nicht bewegt haben, muss die rote Programmleuchte nun auf eine andere Taste in der gleichen Reihe wechseln und das grüne Vorschaulicht muss auch auf eine andere Taste in seiner Reihe wechseln.

Es kann verwirrend sein, wenn der Blendenhebel manchmal zur Ausführung von Übergängen eingesetzt wird und manchmal nicht, da dann die Reihen mit Ihren Vorschau- und Programmtasten mal wechseln und mal bleiben, wo sie sind. Das kann Fehler verursachen.

Aus diesem Grund ist modernes Mischen im M/E-Stil vorzuziehen, da Sie in dieser Variante Ihre grüne Vorschautaste immer in der Vorschau-Tastenreihe und die rote Programmtaste in der Programm-Tastenreihe vorfinden. Da der Ablauf immer gleich ist, gibt es beim Mischen im M/E-Stil keine unangenehmen Überraschungen.

So funktioniert ein ATEM Mischer

ATEM Television Studio Mischer besorgen die gesamte Videoverarbeitung und verfügen über sämtliche Videoeingänge und -ausgänge sowie Netzstromanschlüsse.

Über das in den Mischer integrierte Bedienpanel mit Tasten und Reglern können Sie direkt vom Mischer aus umschalten. Alternativ verbinden Sie einen mit ATEM Software Control bespielten Computer per Ethernet und verfügen dann auf dem Software-Bedienpanel über die gleichen Bedienelemente. Durch den parallelen Einsatz von Software-Bedienpanel und integriertem Bedienpanel können mehrere Operatoren Ihre Produktion mischen. Beispiel: Sie mischen die Kameras auf dem integrierten Bedienpanel, während weitere Operatoren die Kamera- und Audiopegel über das Software-Bedienpanel steuern. Es gibt unzählige Möglichkeiten.

ATEM Television Studio Mischer unterstützen HD-Video bis zu 1080p/60 über 3G-SDI. ATEM Television Studio 4K8 Mischer unterstützen überdies 4K-Video bis zu 2160p/60. Jeder Mischereingang ist mit einem Normwandler und einem Resynchronisierer ausgestattet. So können Sie Quellen mit unterschiedlichen Videoformaten anschließen, die dann automatisch in das vorgegebene Ausgabeformat des Mischers gewandelt werden.

Alle Mischermodelle verfügen über erweiterte Chromakeyer, einen Fairlight Audiomixer und Bedienelemente für die Kamerasteuerung. Überdies kann man bei diesen Modellen Standbilder im

Media Pool speichern und vieles mehr. Wenn Ihr Mischer in ein Netzwerk eingebunden ist, können Sie Streaming-Eingaben auswählen oder direkt auf Netzwerkspeicher aufzeichnen.

ATEM Television Studio Mischer verfügen über Auxiliary-Ausgänge, die für interne und externe Videoquellen verwendet werden können. Beispielsweise für Programm-Feeds, wenn Sie weitere Programmausgänge benötigen, oder für Clean-Feeds ohne Downstream-Keying oder sogar spezifische Videoeingaben. ATEM Television Studio HD8 Mischer haben zwei Auxiliary-Ausgänge. Der ATEM Television Studio 4K8 Mischer hat zehn Auxiliary-Ausgänge. An die zusätzlichen Auxiliary-Ausgänge beim ATEM Television Studio 4K8 Modell können Sie externe HyperDeck Diskrekorder anschließen und alle Videoeingaben zur späteren Bearbeitung aufzeichnen. Man bezeichnet die Aufzeichnung von getrennten Videoeingaben als ISO-Aufzeichnung.

ATEM Television Studio HD8 ISO

ATEM Television Studio HD8 ATEM Television Studio 4K8

Erste Schritte

So einfach geht die Inbetriebnahme Ihres ATEM Television Studio Mischers: Stromkabel einstecken, SDI-Videoquellen anschließen und über das integrierte Bedienpanel Ihre Signaleingaben prüfen.

Strom anschließen

Versorgen Sie Ihren ATEM Television Studio mit Strom, indem Sie die Strombuchse hinten am Mischer über ein IEC-Standardkabel an den Netzstrom anschließen. ATEM Television Studio Mischer verfügen außerdem über eine DC-Buchse zum Anschließen eines externen 12V-Netzteils. Sobald die Stromversorgung steht, leuchten die Bedienpanel-LCDs und Kameratasten auf.

Versorgen Sie Ihren ATEM Television Studio über die IEC- oder DC-Buchsen mit Strom

Anschließen von Monitoren für Multiview

Verbinden Sie zum Prüfen der Videoeingaben über die Multiview-Ausgabe einen Bildschirm mit dem SDI- oder HDMI-Multiview-Eingang.

Auf dem angeschlossenen Bildschirm sollten nun 8 kleine und 2 große Videofenster zu sehen sein. Jedes Videofenster stellt eine separate Ansicht dar. Jede weitere Videoquelle, die Sie anschließen, erscheint in der zugehörigen Ansicht. Das Multiview-Layout mit bis zu 16 Ansichten können Sie in ATEM Software Control individuell einrichten. Näheres finden Sie im Abschnitt „Verwenden von Multiview“ weiter hinten im Handbuch.

Wenn die Multiview-Ansicht zu sehen ist, wird Ihr ATEM Mischer mit Strom versorgt und Sie können mit dem Anschließen von Quellen beginnen.

Um die Multiview-Ausgabe zu sichten, verbinden Sie Ihren ATEM Television Studio mit einem Monitor

Anschließen von Videoquellen

Verbinden Sie Ihre SDI-Kameras und sonstige Quellen mit den SDI-Eingängen des ATEM Television Studio Mischers. Die mit Normwandlern und Frame-Synchronisatoren ausgestatteten SDI-Anschlüsse wandeln alle Quellsignale in das auf Ihrem Mischer eingestellte Videoformat.

SDI-Eingänge am ATEM Television Studio Mischer

An ATEM Television Studio HD8 ISO Mischer können Sie auch Streaming-Quellen, bspw. Blackmagic Studio Camera 6K Pro Kameras, über die Ethernet-Ports anschließen. Näheres zur Auswahl von Quellen über die Ethernet-Verbindung finden Sie im Abschnitt „Zusätzliche Funktionen von ISO-Modellen“ weiter hinten in dieser Bedienungsanleitung.

Anschließen von Audiogeräten

ATEM Television Studio Mischer verfügen über einen internen Audiomixer. Dies ermöglicht den Einsatz eingebetteter SDI-Audiosignale von Ihren Kameras und von externem Audio, das über die XLR- und RCA-Eingänge sowie die MADI-BNC-Eingänge eingeht. Die zusätzlichen Audioeingänge sind für Audioquellen wie Kameramikrofone und voraufgezeichnete Audioinhalte einsetzbar.

Audio-Eingänge am ATEM Television Studio

Nach Anschließen Ihrer Audioquelle können Sie das Signal der einzelnen Kanäle anhand der Pegel des Audiomixers auf dem Bedienpanel prüfen.

Prüfen Sie die Tonpegel über die Pegelmeter des Fairlight Audiomixers

Näheres erfahren Sie im Abschnitt „Audiomixer“ in dieser Bedienungsanleitung.

Ausführen eines Übergangs

Los geht's mit den offensichtlichsten Teilen des M/E-basierten Bedienpanels: dem Blendenhebel und den Quelltasten der Programm- und Vorschaureihen bzw. deren Entsprechungen in der Bediensoftware.

CAMER Camera 1 Camera 2 Camera 3 Camera 4 Camera 5 Camera 6 Camera 7 Camera 8 Media Player Media Player 24HT MACED CHECK ON CAN SAGN KEY KEY KEY KEY 24HT DIP OVLSTIN MICROW ARM CUT AUTO 24HT PREV TRANS

Als ersten Schritt zur Überprüfung Ihres Setups könnten Sie probieren, einen Übergang auszuführen.

Für den Betrieb Ihres ATEM Television Studio Mischers sind zwei Mischermodi verfügbar. Der Standardbetriebsmodus „Programmvorschau“ lässt Sie eine Quelle als Vorschau sichten, bevor Sie sie auf Sendung schalten. Die Quellauswahltasten des Programmbusses in der oberen Tastenreihe dienen zum sofortigen Umschalten von Quellen auf den Programmausgang. Vorsicht bei der Auswahl von Quellen in dieser Reihe, da sie augenblicklich auf Sendung gehen.

So führen Sie einen Hartschnitt von Eingang 1 auf Eingang 3 über die Programmreihe aus:

1 Eingangstaste 1 leuchtet rot, was besagt, dass Eingang 1 aktuell auf Sendung ist.

2 Drücken Sie in der Programmreihe die Taste für Eingang 3.

Von Eingang 1 wird jetzt unmittelbar auf Eingang 3 umgeschaltet. Da Eingangstaste 3 nun rot leuchtet, wissen Sie, dass jetzt Eingang 3 auf Sendung ist. Man bezeichnet diesen Vorgang als Hartschnitt, weil man direkt von einer Quelle zu einer anderen schneidet.

Risikofreier und kontrollierter mischt man Übergänge, indem man sie zunächst in der Vorschau-Tastenreihe auswählt und dann per Hartschnitt oder mit einer Blende live schaltet.

So holen Sie viel Leistung aus Ihrem Mischer, weil Sie die Quelle in der Vorschaureihe vorgeben, sie in der Videoausgabevorschau ansehen und so bestätigen können, dass die Quelle stimmt, bevor Sie den gewünschten Übergang auswählen. Da jeder Schritt des Vorgangs sichtbar ist, sind Fehler unwahrscheinlicher. Nur der Betrieb im M/E-Stil lässt Sie den Überblick über gegenwärtige Vorgänge behalten.

Die untere Tastenreihe dient zur Auswahl der Quellen für den Vorschaubus. Hier werden Sie vorrangig Zeit mit der Auswahl von Quellen verbringen, die als nächstes auf Sendung gehen. Eine ausgewählte Quelle wird auf den Programmausgang gelegt, sobald der nächste Übergang erfolgt. Der nächste Übergang lässt sich durch Drücken der CUT- oder AUTO-Taste oder durch Auf- und Abbewegen des Blendenhebels auslösen. Zur Auswahl stehen die Übergangsarten Mix, Dip, Wipe, DVE und, je nach Ihrer Vorgabe im Bereich Übergangssteuerung, weitere Übergänge.

Im nachstehenden Beispiel wird eine Mischblende als Übergang von Quelle 3 zurück zu Quelle 1 verwendet.

1 Wählen Sie die nächste Quelle, indem Sie Taste 1 in der Vorschau-Tastenreihe drücken. Die nun grün leuchtende Taste besagt, dass sie auf dem Vorschaubus ausgewählt ist.

2 Drücken Sie die MIX-Übergangstaste.

DIP DVESTING MIX WIPE ARM

3 Drücken Sie dann die AUTO-Taste, um den Übergang auszuführen.

Im Laufe des Übergangs leuchten die Eingangstasten sowohl in den Programm- als auch den Vorschaureihen rot. Dies besagt, dass beide auf Sendung sind. Auch die Blendenhebel-Anzeige leuchtet auf.

PART Camera 1 Camera 2 Camera 3 Camera 4 Camera 5 Camera 6 Camera 7 Camera 8 Moda Type Moda Type 9 SHIFT REV TURN MACRO ON ON ON ON SKOD KEY1 KEY2 KEY3 KEY4 DIP OUT STAG MIX WIRE ARM CAP AUTS

Sie werden sehen, wie nach einem abgeschlossenen Übergang die in den Vorschau- und Programmreihen gewählten Quellen ihre Plätze wechseln. Das geschieht, weil Ihre in der Vorschaureihe festgelegte Quelle nun die neue On-air-Quelle ist. Sie wird in der Programmreihe aktiviert, sobald der vorherige Übergang abgeschlossen ist. Die Programmreihe zeigt immer das an, was gerade gesendet wird.

Einrichten Ihres Netzwerks

Ihr ATEM Mischer ist werksseitig so voreingestellt, dass sich Hardware-Bedienpulte direkt über ein Ethernet-Kabel anschließen lassen. Ihr ATEM unterstützt jedoch auch vollumfängliche Ethernet-IP-Protokolle, sodass Sie Ihren ATEM Television Studio und externe ATEM Hardware-Bedienpulte in Ihr Netzwerk einbinden oder diese via Internet von überall auf der Welt einbinden können. Die Einbindung in ein Netzwerk bedeutet enorme Flexibilität bei der Steuerung Ihres Mischers. Beispiel: Sie können ein ATEM Camera Control Panel in dasselbe Netzwerk wie Ihren Mischer einbinden. Dann kann ein Bediener die Inhalte mischen und ein anderer die Kameras einstellen. Darüber hinaus können Sie sich das Software-Bedienpanel auf Ihren Computer laden, über das ein dritter Bediener den Ton handhaben oder Medien verwalten kann.

ATEM Television Studio Mischer sind standardmäßig auf DHCP eingestellt, damit der Mischer seine Netzwerkdaten automatisch erhält. Sie können jedoch eine statische IP-Adresse manuell einrichten.

Wenn Sie nicht auf der Startseite sind, drücken Sie die HOME-Taste, um ins Hauptmenü zurückzukehren.
2 Drücken Sie die Multifunktionstaste NETZWERK über dem LCD und navigieren Sie mit der Rechtspfeiltaste zur Option „IP-Adresse“. Wenn Ihr Mischer das Netzwerk erkennt, erscheint die zugewiesene IP-Adresse unten am Bildschirmrand.
3 Um eine IP-Adresse manuell einzugeben, drücken Sie die Multifunktionstaste „DHCP EIN“ über dem LCD, um DHCP auszuschalten. Geben Sie Ihre IP-Adresse manuell mit den entsprechenden Reglern unter dem LCD ein. Bei Verwendung einer statischen IP muss der Mischer dieselbe IP-Subnetzadresse wie mit ihm verbundene Geräte, bspw. einem HyperDeck, haben. Das bedeutet in der Regel, dass die ersten drei Felder der IP-Adressen identisch sein müssen.

DHCF AUS RÜCKGÄNGIG ÄNDERUNGEN SPRECHN NETZWERK IP-Adresse 192 168 24 250

4 Nach Eingeben der Adresse drücken Sie die Multifunktionstaste „Aktualisieren“.

Sobald Ihr Mischer in Ihr Netzwerk eingebunden ist, können Sie Ihre Streaming-Plattform über ATEM Software Control vorgeben und Ihren Stream mit der „ON AIR“-Schaltfläche bzw. -Taste starten.

Näheres zur Auswahl Ihrer Streaming-Plattform finden Sie im Abschnitt „Ausgabe-Registerkarte“ weiter hinten in dieser Bedienungsanleitung.

Für den Einstieg war das schon alles. Sie finden weitere Anweisungen zu allen Funktionen und Bedienelementen Ihres ATEM Television Studio Mischers in dieser Bedienungsanleitung.

Arbeiten mit einem ATEM Television Studio

Das erweiterte, integrierte Bedienpanel Ihres ATEM Television Studio Mischers bietet u. a. Tastenreihen für Programm und Vorschau, ein Misch/Effekte-Panel, Talkback-Bedienelemente, einen Fairlight Audiomixer, Tasten für die Kamerasteuerung, ein Menü-LCD und einen Blendenhebel für die präzise Steuerung von Übergängen.

Bei paralleler Benutzung des integrierten Hardware-Bedienpanels und des mitgelieferten Software-Bedienpanels ATEM Software Control wird jede auf einem der Panels vorgenommene Änderung auf dem anderen reflektiert. Dies ermöglicht ihren gleichzeitigen Gebrauch. Alternativ können Sie überdies zusätzliche Hardware-Bedienpulte anschließen. Beispielsweise ein ATEM Camera Control Panel, um einen weiteren Operator mit der Kamerasteuerung zu betrauen.

Das Bedienpanel im Überblick

In diesem Abschnitt werden die wichtigsten Funktionsmerkmale des Bedienpanels vorgestellt. Diese umfassen das Hauptmenü zur Systemsteuerung, das LCD-Menü, Programm- und Vorschautasten, Übergangstasten, Keyertasten, Fairlight Audio-Steuerelemente u. a.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 ULTRAND Restmag/stop

ATEM Television Studio 4K8

1 Talkback- und Call-Tasten
2 Systemsteuerung
3 Audiomixer
4 Aux-Auswahl-Tasten
5 Streaming- und Aufnahmetasten

6 Programm, Vorschau und Quellauswahl
7 DVE-Übergänge
8 Downstream-Keyer und Blende nach Schwarz
9 Joystick an ATEM Television Studio 4K8 Mischern

Systemsteuerung

Im oberen Bereich des Bedienpanels befindet sich das LCD mit den zugehörigen Tasten. Flankiert wird es von den Tasten der Systemsteuerung, die als Steuerzentrale des Mischers fungiert. Von dort haben Sie Zugriff auf das Menü, um wichtige Einstellungen zu ändern und um Ihren Mischer insgesamt zu konfigurieren.

HOME SETTINGS KEVERS MIX WIPE LIVE STINGER DIP FTB MEDIA PLAYERS BORDER COLOR TALK MACRD SUPER SOURCE CAMERA CONTROL AUDIO AUX STARTLEITE NETZAWIK INFO PROFILE VORSCHAU PROGRAMM Camera 1 Camera 4 1:00 1:00 1:00 1:00 AUTO-RATE DIM TAGS DIM TAGS ENTER RESETD

Systemsteuerung

Navigieren im LCD-Menü

Wenn Sie eine der Systemsteuerungstasten drücken, zum Beispiel die HOME-Taste, erscheinen auf dem LCD die relevanten Bedienelemente und Einstellungen. Nehmen Sie Änderungen anhand der Multifunktionstasten oberhalb und den Multifunktionsreglern unterhalb des LCDs vor.

Die einzelnen LCD-Menüs bestehen aus einer oder mehr Seiten mit Einstellungen. Die Punkte unter dem Menünamen symbolisieren jeweils eine Seite. Die Navigation zwischen den Einstellungsseiten erfolgt mit den Rechts- und Linkspfeilen oder dem numerischen Tastenblock rechts vom LCD.

So wählen Sie bspw. einen der Mischermodi „Programmvorschau“ oder „A/B DIREKT“:

1 Drücken Sie die SETTINGS-Taste. Nach Aktivieren dieser Taste leuchten sowohl die Links- und Rechtstasten als auch die Zifferntasten auf.

HOME SETTINGS KEYERS MIX WIFE LIVE STINGER DIY? FYE MEDIA PLAYERS BORDER COLOR TALK MACRD SUPER SOURCE CAMERA CONTROL AUDIO ALIK EINTELLUNGEN HYFERDECHS TASTEN BELEGUNG EINTELLUNGEN Television Studio HD8 ISO 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ENTER RESETS

Zum schnellen Zugriff auf einzelne Menüseiten leuchten die Zahlentasten rechts vom LCD auf

2 Drücken Sie mehrmals die Rechtspfeiltaste bis die Option „Mischermodus“ erscheint. Oder drücken Sie die Zifferntaste 6, um unmittelbar auf das Menü „Mischermodus“ zuzugreifen.

HOME SETTINGS REVERS MIX WIRE DIVE STINGER DIP FTE MEDIA PLAYERS BORDER COLOR TALK MACROS SUPER SOURCE CAMERA CONTROL AUDIO ALK PCM/PWV A/S DIRECT ENSTELLUNGEN Mischermodus 1 2 3 4 5 6 ENTER

Navigieren Sie die Menüs über den numerischen Tastenblock

3 Wählen Sie aus den Multifunktionsoptionen oben am LCD die Option PGM/PVW für Programmvorschau oder A/B DIREKT.

HOME SETTINGS NEVERS ◀ ▶ MIX WIRE DVE STINGER DIP FTB MEDIA PLAYERS BORDER COLOR TALK MACRO SUPER SOURCE CAMERA CONTROL AUDIO AUX PCM/PYW A/S DIRECT EINSTELLUNGEN Mischermodus 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ENTER RESET0

Geben Sie den Mischermodus mit den Multifunktionstasten oberhalb des LCDs vor

4 Drücken Sie die HOME-Taste, um das LCD-Menü zu schließen.

Über den numerischen Tastenblock lassen sich Werte auch direkt eingeben. Beispiel: Um die Dauer von automatischen Übergängen auf der Startseite zu ändern, drücken Sie den „AUTO-RATE“-Regler. Nun leuchtet auf dem LCD der Button TASTATUR.

Geben Sie die neue Dauer ein und drücken Sie die ENTER-Taste.

HOME SETTINGS REVERS ◄ ▶ MIX WIRE DIVE STINGER DIP FTB MEDIA PLAYERS BORDER COLOR TALK MACRO SUPER SOURCE CAMERA CONTROL AUDIO AUX STARTSATE NETZAWEN INFO PROFILE VORISCHAU PROGRAMA Camera 1 Camera 4 2:30 1:00 1:00 1:00 AUTO-RATE WITH RATES WITH RATES ENTER RESETD

Bestätigen Sie Änderungen durch Drücken der ENTER-Taste

Ändern von Einstellungen

Die Startseite ist das erste Menü, das auf dem LCD erscheint. Es enthält die Netzwerkeinstellungen und Benutzerprofile. Sie können jederzeit zur Startseite zurückkehren, indem Sie einfach die HOME-Taste drücken.

EINGTELLUNGEN HYPERDECKS TASTEN-BELLEGUNG TASTENBELEGUNG Camera 1 1 Camera 1 TASTE EINGANG EINTE/PARIS LAB/PMARIS

Drücken Sie die Multifunktionstaste über dem LCD-Menu TASTENBELEGUNG, um dieses Menu zu öffnen

Startseite

Im Startmenü erscheinen die aktuellen Eingaben und Übergangsraten sowie Untermenüs für Netzwerkeinstellungen und Informationen zur Softwareversion. Dort speichert man auch Profile.

Startselte Der Hauptbildschirm des LCDs.
Netzwerk	Hier geben Sie für Ihren Mischer „DHCP“ vor. Alternativ verwenden Sie eine manuelle Adresse.
Info Zeigt die aktuelle Softwareversion an.
Profile	Hier speichern Sie all Ihre bevorzugten Paneleinstellungen und Makros, um sie für Ihre nächste Sitzung an diesem Panel erneut zu laden. Ideal, wenn der Mischer von mehreren Leuten benutzt wird!

Einstellungen

Durch Drücken der SETTINGS-Taste rufen Sie Menüs wie EINSTELLUNGEN, HYPERDECKS und TASTENBELEGUNG auf, die Sie mit den Multifunktionstasten oberhalb des LCDs auswählen.

Ändern von Einstellungen

Benutzen Sie die Regler, Multifunktionstasten und den numerischen Tastenblock, um die Optionen im Menü EINSTELLUNGEN zu ändern.

Einstellen der Videonorm des Mischers	Über die Einstellung „Video“ bestimmen Sie die Videonorm für den Betrieb Ihres ATEM Mischers. Bei jeder Änderung der Videonorm werden sämtliche im Media Pool befindlichen Frames gelöscht.
Einstellen der Videonorm für Multiview	Bei einer für Ihre Produktion auf 1080p/25 oder höher eingestellten Videonorm, können Sie für die Multiview-Ausgabe eine niedrigere Framerate vorgeben. Auf diese Weise richten Sie die Downkonvertierung der Multiview-Ausgaben ein und erweitern die Monitorkompatibilität.
Einstellen der Helligkeit	Die Helligkeit von Tasten, Kennungen und Displays können Sie sich mit den Reglern für „Helligkeit“ nach Bedarf einrichten. Beim Arbeiten in dunklen Umgebungen kann das hilfreich sein.
Mischer-Timecode	Sobald der Mischer mit Strom versorgt wird, erstellt er automatisch Uhrzeit-Timecode. Man kann den Zähler aber auch manuell auf Null zurückzustellen oder einen neuen Wert für den Timecode-Start eingeben.
Mischermodus	Bei der Inbetriebnahme ist Ihr neuer ATEM Mischer auf den Betriebsmodus „Programm/Vorschau“, den gebräuchlichen Standard eines M/E-Mischers, eingestellt. Um im klassischen Stil des A/B-Mischens zu arbeiten, können Sie diese Voreinstellung auf „A/B Direkt“ ändern.
Kamera-steuerung	Bei ATEM Television Studio 4K8 Modellen können Sie die Neigerichtung des Joysticks durch Auswahl von „Umgekehrt“ oder „Normal“ vorgeben. Wählen Sie den SDI-Ausgang zur Überwachung der Kamerasteuerung mit dem Multifunktionsregler MONITORING aus.
Abblende	Die FTB-Taste am ATEM Television Studio 4K8 lässt sich über das Systemsteuerungsmenü mit den LCD-Multifunktionstasten aktivieren und deaktivieren.
„Remote-Port“-Einstellungen	ATEM Television Studio Mischer haben hinten einen RJ12-Remote-Port für die Steuerung über RS-422. Wie dieser Port genutzt wird, geben Sie im Menü „Remote-Port“ vor.
Sprachauswahl	ATEM Television Studio Mischer lassen sich neben Englisch und Deutsch auch auf Französisch, Italienisch, Japanisch, Koreanisch, Polnisch, Portugiesisch, Russisch, Spanisch, Türkisch, Ukrainisch und vereinfachtes Chinesisch einstellen.
Start-Status	Wenn Sie auf Ihrem ATEM Television Studio Mischer dieselben Einstellungen für alle Ihre Produktionen verwenden, können Sie diese als standardmäßigen Start-Status speichern. Ist ein Status gespeichert, werden bei jedem Hochfahren Ihres Mischers all Ihre Presets und Einstellungen geladen. Löschen lassen sich diese Einstellungen mit der Option „Start-Status verwerfen“.
Medium formatieren	Auf der letzten Seite der Menüeinstellungen können Sie den internen Speicher formatieren. Bei Mischern ohne optionalen Speicher ist diese Einstellung nicht verfügbar. Näheres erfahren Sie im Abschnitt „Datenträger“ in dieser Bedienungsanleitung.

HyperDeck Einstellungen

Sie können bis zu zehn HyperDeck Rekorder anschließen und über die Systemsteuerung des Mischers steuern. Richten Sie angeschlossene HyperDeck Rekorder über die Einstellungen „Eingänge“, „Auto-Play aktivieren“ und „Frame-Offset“ ein und konfigurieren Sie die IP-Adressen. Näheres zur Einrichtung von HyperDecks finden Sie im Abschnitt „HyperDeck Steuerung“ weiter hinten im Handbuch.

Tastenbelegung

Greifen Sie auf die Einstellungen für die Tastenbelegung zu, indem Sie durch Drücken der SETTINGS-Taste das LCD-Menü mit den allgemeinen Mischereinstellungen öffnen und dann die Multifunktionstaste TASTENBELEGUNG drücken.

Benutzen Sie die Regler unter den einzelnen LCD-Einstellungen, um die zu belegende Taste auszuwählen und um den Eingang vorzugeben, den sie nun reflektieren soll. Um bestimmte Quellen hervorzuheben, können Sie auch die auf dem Bedienpanel angezeigten Farben der Tasten und Labels ändern. Bspw. möchten Sie ggf. Ihre Wiedergabequellen durch eine andere Farbe kenntlich machen, sodass sie auf dem Panel sofort identifizierbar sind. Eine Taste bleibt sowohl in der Vorschau- als auch in der Programmtastenzeile solange erleuchtet, bis die Quelle auf den Vorschau- oder Programmausgang geschaltet wird. Dann wechselt die Tastenfarbe von Grün nach Rot bzw. umgekehrt.

EINSTELLUNGEN HYPERDECKS TASTENBELEGUNG TASTENBELEGUNG Camera 1 1 TASTE Camera 1 EINGANG TASTENPARSE LABELPARSE

Sobald Sie eine Einstellung geändert haben, greift die Änderung sofort. Sie brauchen sich nicht um Speichern zu kümmern. Drücken Sie zweimal die HOME-Taste, um zur Startseite zurückzukehren.

Um die Helligkeit der Tasten zu ändern, öffnen Sie das LCD-Menü mit den allgemeinen Mischereinstellungen durch Drücken der Multifunktionstaste EINSTELLUNGEN. Navigieren Sie dann mit den Pfeiltasten zur vierten Seite des Menüs oder drücken Sie auf dem numerischen Zahlenblock die Taste 4. Drehen Sie den entsprechenden Multifunktionsregler, um die Helligkeit der Kennungen und Tasten bedarfsgemäß einzustellen. Wenn Sie die Tasteneinstellungen fertig konfiguriert haben, drücken Sie die HOME-Taste, um zur Startseite zurückzukehren. Näheres finden Sie im Abschnitt „Helligkeitseinstellungen“ weiter hinten im Handbuch.

Talkback- und Call-Tasten

Über die TALK-Taste und die CALL-Taste oben links auf dem Panel greifen Sie ohne zusätzliche Hardware direkt auf die Sprechverbindungs-Funktionen zu. Verbinden Sie ein Intercom-Headset mit Mikrofon mit dem 5-poligen XLR-Anschluss hinten am Mischer.

Solange Sie die CALL-Taste gedrückt halten, blinkt das Tally an allen verbundenen Kameras. Auf diese Weise kann man bequem mit dem Kameraoperator Kontakt aufnehmen oder mehrere Kameraleute informieren, dass man im Begriff ist live zu gehen.

PROGRAMM-MIX

Drücken Sie die die Taste PGM MIX, um die Programmischung zu hören. Bei aktivierter CANS- oder PGM MIX-Taste kann man den Programmmix über die TALKBACK-XLR-Anschlüsse und über an die „CONTROL OUT“-Buchsen angeschlossene Lautsprecher hören.

DIM

Diese Taste dient zum zeitweiligen Reduzieren (RED. in der Software) der Lautstärke des Programmmixes ohne Anpassen des Faders. Um zur ursprünglich vorgegebenen Lautstärke zurückzukehren, drücken Sie die DIM-Taste erneut.

CALL PGM MIX DIM MUTE CANS SPKR TALK STUDIO

MUTE

Drücken Sie die MUTE-Taste, um die Ausgabe der Programmischung ohne Anpassen des Faders zeitweilig stummzuschalten.

CANS

Bei Einsatz eines Headsets, das an die 5-polige TALKBACK-XLR-Buchse hinten am Mischer angeschlossen ist, drücken Sie die CANS-Taste, um den Ton über diese Verbindung zu aktivieren. Wenn der Ton aktiviert ist, drücken Sie auf PGM MIX, um die Programmischung zu hören.

SPKR (Speaker)

Drücken der SPKR-Taste (Lautsprecher) aktiviert den Ton über die „CONTROL OUT“-Buchse hinten am Mischer.

TALK

Bei Gebrauch eines Intercom-Headsets können Sie die Mikrofonausgabe durch Drücken der TALK-Taste aktivieren. Ton über TALK ist nur dann in der Studioausgabe zu hören, wenn die STUDIO-Taste gedrückt gehalten wird oder durch zweimaliges Drücken durchgehend eingeschaltet ist.

Nach zweimaligem Drücken der TALK-Taste bleibt das Mikrofon eingeschaltet und die Taste leuchtet rot, bis sie erneut zweimal gedrückt wird. Sind die STUDIO-Taste und die SPRK-Tasten beide aktiviert, bleibt das Mikrofon für alle Talkback-Kanäle eingeschaltet.

STUDIO

Die STUDIO-Taste aktiviert die Tonausgabe über die mit STUDIO OUT beschrifteten Buchse hinten am Mischer. Dort könnte ein Lautsprecher im Studio angeschlossen sein, über den Mitwirkende den Ton mithören können. Halten Sie, um zu sprechen, bei aktivierter TALK-Taste die STUDIO-Taste zeitweilig gedrückt oder drücken Sie sie zweimal.

Die Lautstärke der Kopfhörer-, Steuerung- und Studio-Ausgaben justiert man über die AUDIO- und TALK-Tasten in der Systemsteuerung.

1 Drücken Sie die TALK-Taste. Über die Kopfhörereinstellungen lässt sich der Audiomix für die 5-polige XLR-Kopfhörerbuchse hinten am Mischer anpassen. Für die Einstellungen gibt es zwei Seiten.
2 Passen Sie die Lautstärke durch Drehen des jeweiligen Multifunktionsreglers an.

HOME SETTINGS KEYERS MIX WIPE DVE STINGER DIP FTB MEDIA PLAYERS BORDER COLOR TALK MACRO SUPER SOURCE CAMERA CONTROL AUDIO AUX STUMM AUS DIMMEN AUS TALKBACK Kopfhörer +4,40 -6,00 -10,00 -10,00 PEGEL PROGRAMM-MIX PRODUKTION TECHNIKER

3 Passen Sie die Lautstärke für „Steuerung Ausgabe“ und „Studio Ausgabe“ mit den Einstellungen auf der dritten und vierten Seite an.

Einstellungen
PEGEL Passt die Ausgabelautstärke für Kopfhörer, Studio oder Steuerung insgesamt an.
PROGRAMM-MIX Gibt die Lautstärke des Programmtons vor.
PRODUKTION	Steigert oder senkt die Produktions-Gegensprechlautstärke der einzelnen Ausgaben.
TECHNIKER	Steigert oder senkt die Techniker-Gegensprechlautstärke der einzelnen Ausgaben.
MITHÖRTONNur für Kopfhörer	Mit der nur für Kopfhörer verfügbaren Einstellung „Mithörton“ können Sie Ihre Stimme vom Headsetmikrofon in die Monitoring-Ausgabe mischen.Das ist praktisch, wenn Sie ein geräuschreduzierendes Headset einsetzen.
MIC-GAINNur für Kopfhörer	Bei manchen Talkback-Headsets ist die Mikrofonlautstärke niedrig und ggf. schwer zu hören. Passen Sie die Einstellung MIC-GAIN an, um die Mikrofonlautstärke zu steigern oder zu senken.

Misch/Effekte (M/E)

Zusammen dienen die Programm- und Vorschaubusse sowie das Quellnamen-Display dazu, Quellen auf die Programm- und Vorschauausgänge zu schalten.

Im Quellnamen-Display werden die externen Eingänge bzw. internen Quellen des Mischers anhand von Kennungen dargestellt. Die Bearbeitung der Labels für die externen Eingänge erfolgt im „Einstellungen“-Fenster des Software-Bedienpanels. Die Kennungen der internen Quellen sind festgelegt und lassen sich nicht ändern.

Die Displays zeigen die Kennungen für die einzelnen Tastenreihen in den Quellauswahl-, Programm- und Vorschaureihen an.

Durch Drücken der SHIFT-Taste schaltet das Quellnamen-Display um. Es zeigt dann zusätzliche geshiftete Quellen an, was die Auswahl von bis zu 20 verschiedenen Quellen ermöglicht.

Gleichzeitiges Drücken beider SHIFT-Tasten neben den Quellauswahl- und Programm-Tastenreihen bewirkt, dass im Quellnamen-Display nun die geschützten Quellen angezeigt werden. Diese stehen in der Quellauswahl-Tastenreihe jetzt für Keyer und zur Signalverteilung an die Aux-Ausgänge bereit. Geschützte Quellen sind Programm, Vorschau, Clean Feed 1 und Clean Feed 2.

Programm-Bus

Mit dem Programm-Bus lassen sich Hintergrundquellen unmittelbar auf den Programmausgang schalten. Die jeweils auf Sendung befindliche Quelle ist an einer rot erleuchteten Taste erkennbar. Eine rot blinkende Taste zeigt an, dass eine geshiftete Quelle auf Sendung ist. Durch Drücken der SHIFT-Taste wird die geshiftete Quelle angezeigt.

Vorschau-Bus

Der Vorschau-Bus dient zur Auswahl einer am Vorschauausgang anliegenden Quelle. Beim nächsten Übergang wird die ausgewählte Quelle an den Programmausgang gelegt. Die ausgewählte Vorschauquelle ist an einer grün erleuchteten Taste erkennbar. Eine grün blinkende Taste bedeutet, dass eine geshiftete Quelle auf Vorschau ist. Durch Drücken der SHIFT-Taste wird die geshiftete Quelle angezeigt.

Shift

Die SHIFT-Taste bewirkt eine globale Umschaltung und dient zur Umschaltung der Programm-, Vorschau- und Auswahlbusse mitsamt ihrer Kennungen. Sie dient außerdem zum Wechseln zwischen Übergangsarten und anderen Menüfunktionen.

Das doppelte Drücken von Tasten in den Vorschau- und Auswahlbussen sowie der Übergangsart-Tasten bewirkt dasselbe wie ihre Aktivierung mit der SHIFT-Taste, geht ggf. jedoch schneller als die Auswahl mit den SHIFT-Tasten. Für den Programm-Bus ist die Bedienung per zweimaligem Drücken der Taste nicht möglich, da dies zur Folge hätte, dass am Programmausgang für einen Augenblick die falsche Quelle ausgegeben wird.

Quellauswahl-Bus

Der Quellauswahl-Bus arbeitet im Einklang mit dem Quellnamen-Display und dient zur Zuweisung von Quellen an Auxiliary-Ausgänge und Keyer. Ist die MACRO-Taste aktiviert, dient diese Tastenzeile überdies zum Laden und Ausführen von Makros, die an den entsprechenden Plätzen aufgezeichnet sind. Bei aktivierter MACRO-Taste leuchten alle Tasten blau.

Die Zielanzeige und der Auswahlbus zeigen Ihnen die Signalverteilung der Quellen auf Keyer und Auxiliary-Ausgänge an. Die aktuell ausgewählte Quelle ist an einer leuchteten Taste zu erkennen. Eine blinkende Taste zeigt eine geshiftete Quelle an. Eine grün erleuchtete Taste macht eine geschützte Quelle kenntlich.

Geschützte Quellen sind Programm, Vorschau, Clean Feed 1 und Clean Feed 2.

Übergangssteuerung und Upstream-Keyer

Die CUT-Taste führt einen sofortigen Übergang der Programm- und Vorschauausgaben per Hartschnitt aus. Dabei wird die ausgewählte Übergangsart außer Kraft gesetzt.

AUTO

Die AUTO-Taste führt den ausgewählten Übergang innerhalb der auf der LCD-Startseite unter AUTO-RATE eingestellten Zeitspanne automatisch aus. Die Übergangsrate für die einzelnen Übergangsarten wird über das LCD-Menü eingestellt und bei Aktivierung der entsprechenden Übergangsart-Taste angezeigt.

Die AUTO-Taste leuchtet für die Dauer des Übergangs rot. Die sequentiell aufleuchtenden LEDs des Blendenhebel-Indikators signalisieren den Verlauf des Übergangs. Bei aktivem Software-Bedienpanel aktualisiert sich dabei auch die Position des virtuellen Blendenhebels und gibt so visuellen Aufschluss über den Verlauf des Übergangs.

DIP DVE STING MIX WIPE ARM CUT AUTO

Blendenhebel und Blendenhebel-Indikator

Der Blendenhebel dient als Alternative zur AUTO-Taste und erlaubt dem Bediener die manuelle Steuerung von Übergängen. Der neben dem Blendenhebel angeordnete Blendenhebel-Indikator zeigt den Verlauf des Übergangs visuell an.

Die AUTO-Taste leuchtet für die Dauer des Übergangs rot und der Blendenhebel-Indikator aktualisiert sich im Verlauf des Übergangs. Bei aktivem Software-Bedienpanel aktualisiert sich dabei gleichzeitig die Position des virtuellen Blendenhebels.

Übergangsart-Tasten

Mit den Übergangsart-Tasten kann der Bediener eine von fünf Übergangsarten auswählen: Mix, Wipe, Dip, DVE und Stinger (mit STING markiert). Die Auswahl der Übergangsart erfolgt durch Drücken der entsprechend gekennzeichneten Übergangsart-Taste. Die Taste leuchtet bei Aktivierung auf.

Nach Auswahl einer Übergangsart wird auf dem LCD-Menü die Übergangsrate angezeigt. Überdies gewährt das Menü unmittelbaren Zugriff auf die artspezifischen Einstellungen des Übergangs. Benutzen Sie die Multifunktionstasten und -regler, um durch die Einstellungen zu navigieren und Änderungen vorzunehmen.

Die mit ARM gekennzeichnete Taste ist aktuell funktionslos und zur Aktivierung durch ein künftiges Update vorgesehen.

PREV TRANS

Die Taste PREV TRANS aktiviert den Übergangsvorschaumodus. Er erlaubt dem Bediener, einen Übergang zu prüfen, indem er ihn mit dem Blendenhebel probeweise als Vorschauausgabe ausführt. Sobald Sie diese Taste gedrückt und so die Übergangsvorschau aktiviert haben, können Sie Ihren Übergang beliebig oft in der Vorschau ansehen. So können Sie einen Übergang testen, bevor Sie ihn auf Sendung bringen und ggf. modifizieren. Sie können sogar Stinger-Übergänge als Vorschau betrachten! Wenn Sie mit dem Übergang in der Vorschau zufrieden sind, deaktivieren Sie die Taste durch erneutes Drücken. Nun sind Sie bereit, Ihren Übergang auf Sendung zu schalten.

Nächster Übergang

Die Tasten BKGD (Hintergrund), KEY 1, KEY 2, KEY 3, KEY 4 dienen zur Auswahl von Elementen, die mit dem nächsten Übergang in den On-air- oder Off-air-Betrieb übergehen. Durch gleichzeitiges Drücken mehrerer Tasten können beliebig kombinierte Hintergründe und Keys ausgewählt werden. Durch zweimaliges Drücken der BKGD-Taste werden alle aktuell auf Sendung befindlichen Upstream-Keyer des nächsten Übergangs gewählt und auf die Tasten für den nächsten Übergang kopiert.

Das Drücken einer der Tasten in der Zeile für den nächsten Übergang hebt die Auswahl aller übrigen auf. Bei der Auswahl von Elementen für den nächsten Übergang sollte der Mischerbediener die Vorschauausgabe ansehen. Diese gibt akkurat wieder, wie die Programmausgabe nach erfolgtem Übergang aussehen wird. Ist nur die BKGD-Taste aktiviert, erfolgt der Übergang von der aktuellen Quelle im Programmbus auf die im Vorschaubus ausgewählte Quelle.

ON AIR

Die mit „ON“ markierten On-air-Indikatortasten über den einzelnen Keyern zeigen die aktuell auf Sendung befindlichen Upstream-Keyer an. Sie dienen ebenfalls dazu, einen Key per Hartschnitt sofort auf Sendung zu schalten oder ihn wegzuschalten.

MACRO

Die MACRO-Taste aktiviert die Makrofunktion und bewirkt, dass die Tasten in der Quellauswahlreihe nun als Makrotasten für die jeweiligen Makroplätze fungieren.

Die Quellauswahlreihe weist zehn Makrotasten auf. Wenn Sie mehr als zehn Makros an den Makroplätzen gespeichert haben, können Sie darauf über die Makroeinstellungen im LCD-Menü zugreifen und die Makrogruppe mit dem Drehregler ändern.

Näheres zum Aufzeichnen und Ausführen von Makros mit einem ATEM Television Studio siehe Abschnitt „Mit Makros arbeiten“ weiter hinten in dieser Bedienungsanleitung.

Downstream-Keyer (DSK)

Downstream-Keyer Tie (DSK TIE)

Die Taste DSK TIE aktiviert den DSK auf dem Vorschauausgang zusammen mit den nächsten Übergangseffekten und verknüpft ihn mit der primären Übergangssteuerung. Der DSK kann dann beim nächsten Übergang auf Sendung gebracht werden.

Retrolographic DSK 1 TIN DSK 2 TIN DSK 1 CUT DSK 2 CUT DSK 1 AUTO DSK 2 AUTO FTB

Da der Downstream-Keyer nun mit dem primären Übergang verknüpft ist, erfolgt der Übergang in der mit der „AUTO-RATE“-Einstellung im STARTSEITE-Menü vorgegebenen Zeitspanne. Ein verknüpfter DSK wirkt sich nicht auf die Signalverteilung zum Clean Feed 1 aus.

Die Taste DSK CUT schaltet den DSK per Hartschnitt on air oder off air. Sie signalisiert ebenfalls, ob der DSK aktuell auf Sendung ist oder nicht. Die Taste leuchtet, wenn der DSK aktuell auf Sendung ist.

Downstream-Keyer Auto (DSK AUTO)

Die Taste DSK AUTO mischt den DSK im durch die Einstellung der DSK-Rate im LCD-Menü spezifizierten Zeitraum automatisch on air oder off air.

Abblende

Die FTB-Taste blendet die Programmausgabe nach Schwarz ab. Dies erfolgt innerhalb des im LCD-Menü mit der FTB-Rate spezifizierten Zeitraums. Nach erfolgter Abblende der Programmausgabe blinkt die FTB-Taste rot, bis sie erneut gedrückt wird. Dies bewirkt die Aufblende der Programmausgabe von Schwarz im gleichen Zeitraum. Eine Vorschau ist für die Blende nach Schwarz nicht möglich.

Ihr Mischer kann so eingestellt werden, dass der Ton zusammen mit Ihrer FTB ausgeblendet wird. Navigieren Sie hierfür auf dem LCD-Menü zu FTB und aktivieren Sie Audio-Follow-Video mit „AFV EIN“. So blendet der Mischer den Ton in der gleichen Dauer wie die FTB aus. Soll der Ton während und nach der FTB weiterlaufen, geben Sie „AFV AUS“ vor.

Audiomixer

Die erweiterten Audio-Steuerelemente von ATEM Television Studio Mischern dienen zum Gestalten und Verfeinern der Tonqualität einzelner Eingaben und der Master-Ausgabe. Verfügbar sind bspw. Eingabepegel-Steuerelemente, ein parametrischer 6-Band-Equalizer und wirkungsvolle Dynamikeinstellungen. Dieser Abschnitt der Bedienungsanleitung stellt die verschiedenen Audiosteuerelemente vor, mithilfe derer Sie den Tonmix Ihrer Liveproduktionen gestalten und verfeinern können. Die zur Tonanpassung verwendeten Regler und Tasten dienen auch zur Kamerasteuerung und zur Verfeinerung von über den Mischer ausgegebenem Ton.

Der Audiomixer bietet vielerlei physische Bedienelemente, mit denen Sie Ihre Liveproduktion mischen und prüfen können. Manche Tasten dienen einem bestimmten Zweck, bei anderen handelt es sich um Multifunktionstasten. Darum sollte man sich zunächst mit den verschiedenen Bedienelementtypen vertraut machen, bevor man in die Details einzelner Tasten oder Regler eintaucht.

Den meisten Platz nehmen auf der Bedienoberfläche des Audiomixers die Kanalzüge ein. Im standardmäßigen Betriebsmodus bietet die Konsole 10 Kanalzüge mit je einer Ein/Aus-, SOLO- und SEL-Taste, einem Drehregler für Justagen sowie einem LCD, das die Kanalinformationen anzeigt. Alle an den Kanalzug-Bedienelementen vorgenommenen Änderungen werden in ATEM Software Control im Audio-Arbeitsraum gespiegelt.

Cam1 A1/2 -0.10 AVV ON Cam1 A1/2 -0.10 AVV ON Cam2 A1/2 Level AVV ON Cam3 A1/2 Level AVV ON Cam4 A1/2 Level AVV ON Cam5 A1/2 Level AVV ON Cam6 A1/2 Level AVV ON Cam7 A1/2 Level AVV ON Cam8 A1/2 Level AVV ON MP1 A1/2 Level AVV ON MP2 A1/2 Level AVV ON LEVEL PAN EQ EXP COMP LIM GATE CAM SOLD SOLD SOLO SOLO SOLD SOLD SOLO SOLD SOLD SOLD SOLD SOLD SOLD SOLD MSTR ALT < BNK BNK

LCD

Beim erstmaligen Einschalten Ihres ATEM Television Studio Mischers erscheinen auf dem LCD über jedem der Kanalzüge der Eingabename und ein Pegelmeter. Je nach dem Modus, der mit den Tasten rechts der Kanalzüge gewählt wurde, zeigen die einzelnen LCDs aber jeweils andere Informationen an. Wurde bspw. der Modus PAN gewählt, erscheinen dort die Audiopegelmeter für zehn Eingaben. Ist für einen oder mehrere Eingänge „Audio in separate Monokanäle trennen“ gewählt, erhält jede Monoeingabe ihren eigenen Kanalzug.

Cam1 A1/2 Cam2 A1/2 Cam3 A1/2 Cam4 A1/2 Cam5 A1/2 Cam6 A1/2 Cam7 A1/2 Cam8 A1/2 MP1 A1/2 MP2 A1/2 Level PAN EQ EXI COMPL GATE CAN SOLO SEL SOLO SOL SOLO SOLC SOLO SEL SOLO SEL SEL SEL SEL SEL MSTR AL • BNK BI

Die LCD-Anzeige aktualisiert sich dynamisch, sobald mit den Tasten rechts vom LCD andere Modi vorgegeben werden. Beispiel: Wird die EQ-Taste gedrückt, wechselt die LCD-Anzeige und zeigt u. .a. die Filter „Niedrige Mitten“ und „Hoch“ an. Die Tasten und Regler steuern nun spezifische EQ-Parameter, die die auf den Ton angewendeten EQ-Steuerelemente widerspiegeln.

Für schnelle Änderungen an bestimmten Parametern geben Ihnen diese vielseitigen, auch als Encoder bezeichneten Drehregler eine hochpräzise Kontrolle. Um die Lautstärke einer Eingabe zu steigern, drücken Sie die LEVEL-Taste und drehen Sie den Regler nach rechts.

Einschalt-Multifunktionstaste

Mit dieser Multifunktionstaste wählt man den Button, der auf dem LCD gezeigt wird. Ist zum Beispiel PEGEL gewählt, schaltet die Multifunktionstaste zwischen dem Audioverhalten „Audio folgt Video“, ein und aus. Wenn PEGEL oder PAN aktiviert ist,

leuchtet der Button rot, um zu signalisieren, dass der Eingang auf Sendung ist.

SOLO-Taste

Drücken Sie auf SOLO, um nur diesen einen Kanal zu hören. Das kann beim Verfeinern von Justagen am Ton hilfreich sein. Ist SOLO aktiviert, erscheint auf dem LCD ein Kopfhörersymbol für den gewählten Kanal.

SEL-Taste

Mit der SEL-Taste lässt sich ein Kanal aktivieren oder deaktivieren.

Modus-Tasten

Verwenden Sie die Modus-Tasten, um den Kanalzügen die entsprechenden Einstellungen zuzuweisen.

Cam1 A/2 -0.15 Level Cam2 A/2 Level Cam3 A/2 Level Cam4 A/2 Level Cam5 A/2 Level Cam6 A/2 Level Cam7 A/2 Level Cam8 A/2 Level MP1 A/2 Level MP2 A/2 LEVEL, P EQ, EXI COMP U GATE C SOLO S SOLLO SOLLO SOLLO SOLLO SOLLO SOLLO SEL SEL SEL SEL SEL SEL MSTRA +BNK B LEVEL PAN EQ EXP COMP LIM GATE CAM

Drücken Sie zweimal auf die EQ-Taste, um die Hoch- und Tiefpass-Steuerelemente einzublenden

Für manche Einstellungen gibt es mehr als eine Seite mit Bedienelementen. Dies wird am ersten Kanalzug angezeigt. Um die zusätzlichen Bedienelemente einzublenden, drücken Sie die Modus-Taste ein zweites Mal. Beispiel: Drücken Sie zweimal die EQ-Taste, um auf die Hoch- und Tiefpassfilter zuzugreifen.

Cam1 A1/2 Cam 5 EQUALIZER 1 2 EIN Cam1 A1/2 Cam2 A1/2 Cam3 A1/2 Cam4 A1/2 Cam5 BND Cam6 BND Cam7 BND Cam8 BND MP1 MP2 Ausgangsatz Frequenz Frequenz SOLD PADD TURPONE SOLO S0 SOLO S0 SOLO S0 SOLO S0 S0 SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL SEL LEVEL P: EQ EXP COMP LIM GATE C: MSTR ALT < BNK B :>

Modi

Die über das Bedienpanel des Mischers für die Arbeit mit dem Audiomixer verfügbaren Audiomodi sind ein Abbild der auch in ATEM Software Control verfügbaren Einstellungen. Demnach können Sie über die Einstellung „Kamerasteuerung“ von Ihrem ATEM Mischer aus auch Blackmagic Kameras wie die Blackmagic Studio Camera 6K Pro und die URSA Broadcast G2 steuern.

Pegel	Passen Sie den Pegel für die Tonausgabe für die einzelnen Kanäle mit den entsprechenden Reglern an. Für jeden Kanalzug gibt es eine Multifunktionstaste zum Wechseln der Audiomodi „Audio folgt Video“, ein und aus. Wenn ALT aktiviert ist, können Sie die Verstärkung für die einzelnen Kanäle anpassen. Durch Anpassen von Gain nach oben oder unten wird die Lautstärke der gewählten Eingabe gesenkt bzw. gesteigert.
Equalizer	Der EQ-Steuerelementesatz umfasst zwei Seiten. Drücken Sie die EQ-Taste, um die erste Seite mit den Steuerelementen zu öffnen. Die Belegung der Regler und SEL-Tasten verläuft von links nach rechts. Um zur zweiten Seite zu gehen, drücken Sie die EQ-Taste erneut. Der Satz mit den EQ-Steuerelementen konzentriert sich auf Hochpass- und Tiefpassfilter der Bänder 1 und 6. Mit den jeweiligen Multifunktionstasten schaltet man die Filter ein oder aus oder wählt eine Form. Um zur ersten Seite zurückzugehen, drücken Sie erneut auf EQ. Wiederholen Sie die nötigen Schritte, um zwischen Seite 1 und 2 zu wechseln.Der Satz mit den EQ-Steuerelementen spiegelt alle im Audio-Arbeitsraum von ATEM Software Control verfügbaren Parameter-Steuerelemente wider.
Kompressor	Der Satz mit den Kompressor-Steuerelementen umfasst alle im „Dynamik“-Fenster verfügbaren Kompressor-Parameter. Wie bei allen anderen Steuerelementsätzen, befindet sich der einer Multifunktionstaste zugewiesene Ein/Ausschalter an der Position von Kanal 1.
Gate	Der Satz mit den Gate-Steuerelementen spiegelt alle im Audio-Arbeitsraum von ATEM Software Control verfügbaren Gate-Parameter-Bedienelemente wider. Wählen Sie die zu bearbeitende Spur mit der SEL-Taste. Ein Gate funktioniert wie ein extrem eingestellter Expander, der die Pegelstärke senkt oder sogar in einen bestimmten Bereich fallende Teile eines Signals stummschaltet. Dies reduziert oder eliminiert Störgeräusche in den leisen Abschnitten einer Aufzeichnung.
Pan	Jeder Audiokanal verfügt einen einfachen Panoramaregler, mit dem Sie die Klangverteilung für diese Eingabe vornehmen können. Pannen Sie einen Kanal nach links oder rechts, indem Sie den jeweiligen Kanalregler drehen. Die mit den einzelnen Reglern vorgenommenen Anpassungen berühren den an der leuchteten SEL-Taste erkenntlichen Kanal.
Expander	Der Satz mit den EXP-Steuerelementen spiegelt alle im Audio-Arbeitsraum von ATEM Software Control verfügbaren Expander-Parameter-Steuerelemente wider. Wählen Sie die zu bearbeitende Spur mit der SEL-Taste. Die folgenden sieben Kanalzüge umfassen Regler für die Expander-Parameter, die in derselben Reihenfolge wie im „Dynamik“-Fenster erscheinen.
Limiter	Wie die anderen Dynamik-Steuerelementsätze, umfasst der Limiter-Satz alle Limiter-Parameter-Steuerelemente. Sie sind den Reglern in der gleichen Reihenfolge wie im „Dynamik“-Fenster zugewiesen.
Kamera-steuerung	Über die Funktion zur Kamerasteuerung des Audiomixers können Sie Blackmagic Kameras mit denselben Reglern und Tasten Ihres Mischers bedienen.Drücken Sie die CAM-Taste, um die Einstellungen aufzurufen. Die Einstellungen für die Kamerasteuerung sind auf drei Menüseiten verteilt, die Sie durch erneutes Drücken auf CAM navigieren. Näheres zur Kamerasteuerung finden Sie im Abschnitt „Arbeiten mit der Kamerasteuerung“ weiter hinten in dieser Bedienungsanleitung.

Kanal- und Hilfstasten

Die Kanal- und Hilfstasten befinden sich unterhalb der Modus-Tasten.

MSTR (Master)

Mit der MSTR-Taste ruft man die Steuerelemente für die Audioausgänge an der Rückseite des Mischers auf, einschließlich der Ausgaben für Kopfhörer, Steuerung und Studio. Überdies justiert man mit dieser Taste die Lautstärke für die Masterausgabe.

ALT

Die ALT-Taste ruft alternative Parameter oder Funktionen auf. Beispiel: Wenn Sie die Lautstärke-Steuerelemente justieren, blenden Sie durch Drücken auf ALT die Verstärkungsregler ein.

Cam1 A1/2 Cam2 A1/2 Cam3 A1/2 Cam4 A1/2 Cam5 A1/2 Cam6 A1/2 Cam7 A1/2 Cam8 A1/2 MP1 A1/2 MP2 A1/2 LEVEL 0 EQ EXI COMP 0 GATE CD CAM5 A1/2 CAM5 A1/2 CAM5 A1/2 CAM5 A1/2 CAM5 A1/2 CAM5 A1/2 CAM5 A1/2 CAM5 A1/2 CAM5 A1/2 CAM5 A1/2 CAM5 A1/2 CAM5 A1/2 CAM5 A1/2 CAM5

Drücken der ALT-Taste ruft die Verstärkungsregler auf

BNK (Reihe)

Mit den BNK-Tasten (Bank) blendet man die nächste Reihe mit Eingabequellen auf dem LCD ein. BNK> reiht Kanalzüge in Zehnergruppen nach rechts verlaufend auf. <BNK reiht den vorherigen Satz mit 10 Kanälen auf.

Workflow-Anleitung zu den Audiosteuerelementen

Dieser Abschnitt stellt einen elementaren Workflow vor. Er ist als Starthilfe beim Verfeinern und Aufbereiten Ihrer Tonmischung mit dem Audiomixer gedacht.

Als ersten Schritt zur Optimierung Ihres Mixes normalisiert man in der Regel sämtliche Eingaben, um diese mit maximaler Pegelstärke in den Mix einzubringen, ohne sie zu übersteuern. Normalerweise geschieht das, indem man den Pegel der Eingabeverstärkung für jeden Eingang anhebt oder senkt, bis die Signalspitzen auf der Pegelanzeige des Kanalzugs etwas unter 0 dB liegen.

2 Um eine der Mono-Eingaben in zwei separate Kanäle für eine Stereoausgabe zu trennen, navigieren Sie von den allgemeinen Mischereinstellungen zum „Audio“-Tab. Aktivieren Sie die Kontrollkästchen für alle Eingaben, die Sie in Stereo ändern wollen. Klicken Sie zur Bestätigung auf „Fertig“.

TIPP Um eingehende Mono-Signale in zwei separate Kanäle zu splitten, tun Sie das am besten, bevor Sie die Signaleingabe, wie in Schritt 1 beschrieben, normalisieren. So können Sie beide Kanäle getrennt normalisieren.

3 Um die Entzerrung für die einzelnen Eingaben zu ändern, drücken Sie die EQ-Taste.

4 Nachdem sie EQ vorgegeben haben, öffnen Sie die Dynamik-Steuerelemente mit den EXP- und GATE-Tasten. Nehmen Sie die zur generellen Verbesserung und Verfeinerung des Eingabetons erforderlichen Änderungen an der Dynamik vor.
5 Jetzt wo EQ und Dynamik für alle Eingaben vorgegeben sind, öffnen Sie die EQ-Steuerelemente für die Masterausgabe und verfeinern Sie den finalen Audiomix.
6 Öffnen Sie anschließend die Dynamik-Steuerelemente der Masterausgabe und nehmen Sie ggf. erforderliche Änderungen zur Verbesserung der finalen Ausgabe vor.

Nachdem alle Audiomixer-Steuerelemente eingestellt sind, können Sie die Pegel des Audiomixers für Ihren Livemix durch Anheben oder Absenken optimieren und bei Bedarf im Produktionsverlauf anpassen. Alternativ gehen Sie wieder zu beliebigen Einstellungen zurück und nehmen, wo erforderlich, weitere Anpassungen vor. Die besten Ergebnisse erzielt man jedoch, indem man in der oben beschriebenen Reihenfolge vorgeht. Es ist bspw. wichtig, zunächst die EQ-Steuerelemente einzustellen, bevor die Dynamik geändert wird, da entlang der mischerinternen Verarbeitungskette die Dynamikvorgaben erst nach der Entzerrung auf den Ton angewendet werden.

Am allerwichtigsten ist es jedoch, alle Effekte gut durchdacht einzusetzen, damit der Ton ebenso spannend wie natürlich klingt.

Näheres zum Anpassen der Fairlight Steuerelemente finden Sie im Abschnitt „Erweiterte Steuerelemente für Fairlight“ weiter hinten in der Bedienungsanleitung.

Auswahl-Tasten

ATEM Television Studio Mischer sind an der Rückseite mit Aux-Ausgängen ausgestattet, denen die Signale diverser Eingaben und interner Quellen zugeführt werden können. Die Aux-Ausgänge sind mit den Ausgängen von Kreuzschienen vergleichbar. Man kann darüber sämtliche Videoeingaben, Farbgeneratoren, Media Player, Programme, Vorschauen und sogar Farbbalken ausgeben. Zehn spezielle Tasten am Bedienpanel bieten Abkürzungen zur Auswahl einer der acht Eingänge, des Programms und zum Wechseln zwischen Multiview und Vorschau.

1 2 3 4 PGM 5 6 7 8 M/V -PVW AUX 1 AUX 2

Die M/V-Taste leuchtet bei aktiviertem Multiview weiß und bei aktivierter Vorschau grün

Weitere interne Quellen wie Media Player und Farbbalken können über das „Auxiliary“-Menü der Systemsteuerung für alle verfügbaren Ausgaben gewählt werden. Wenn Sie einen Clean-Feed benötigen, der vor allen Downstream-Keyern erstellt wird, können Sie auch das für die Ausgabe vorgeben. So erhalten Sie einen von Logos oder Infografiken freien Programm-Feed, der als Broadcastmaster zur späteren Postproduktion oder Übertragung bereitsteht.

So weisen Sie Aux 1 einen Clean-Feed zu:

1 Drücken Sie die AUX-Taste im Systemsteuerblock.
2 Drehen Sie den Regler unter „AUSGABE 1“, bis die Option „Clean-Feed“ erscheint.

HOME SETTINGS KEVERS MIX WIPF DVE STINGER DIP FTB METER& PLAYERS BORDER COLOR TALK MAGRO SUPER SOURCE CAMERA CONTROL AUDIO AUX AUXILIARY 1 AUXILIARY 2 AUXILIARY Auxiliary-Ausgänge Clean-Field Vonchou ANSUMI 1 ANSUMI 2 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ENTER 0 RESET

Signalverteilung über die zwei Auxiliary-Ausgänge am ATEM Television Studio HD8

Bei jedem Wechsel einer am Aux-Ausgang anliegenden Quelle führt der Mischer einen sauberen Schnitt aus. Konkret: Mit dem Mischer können Sie sauber und fehlerfrei zwischen Quellen auf dem Aux-Ausgang umschalten.

Die Signalverteilung über die extrem leistungsfähigen Aux-Ausgänge lässt sich auch mit einem Software-Bedienpanel vornehmen. Das „Ausgänge“-Menü am oberen Rand des Software-Bedienpanels ist unabhängig vom aktuell aktivierten Fenster ständig verfügbar. Näheres zum Einrichten von Ausgängen in ATEM Software Control finden Sie im Abschnitt „Auxiliary-Ausgänge“ weiter hinten in dieser Bedienungsanleitung.

Streaming- und Aufnahmetasten

Mit ATEM Television Studio Mischern können Sie Ihre Produktion mittels spezieller Tasten auf dem Bedienpanel streamen und aufzeichnen.

Mit speziellen Tasten auf dem Bedlenpanel können. Sie Ihre Produktion streamen und aufzeichnen

GRAB STILL	Um ein Standbild aus Ihrer Sendung zu erfassen, drücken Sie einfach auf die „GRAB STILL“-Taste. Sie ersetzt den Standbildspeicher, da Sie erfasste Bilddateien direkt in den Media Pool speichern können. Von dort laden Sie Standbilder zur Verwendung in Ihrer Sendung unmittelbar in den Media Player, oder Sie speichern den ganzen Media Pool auf Ihren Computer.
REC	Mit dieser Taste zeichnen Sie Ihren Stream per USB-C auf einen externen Speicher auf oder bei Einsatz des ISO-Modells auf dessen optionalen internen Speicher.
STOP	Starten Sie die Aufzeichnung der Produktion durch Drücken der REC-Taste und beenden Sie sie mit der STOP-Taste.
SWITCH	Bei Gebrauch von zwei via USB angeschlossenen externen Laufwerken wechseln Sie mit der SWITCH-Taste zum Laufwerk, auf das aktuell aufgezeichnet werden soll.
ON AIR	Über die interne Streaming-Engine des Mischers können Sie direkt und ohne zusätzliche Software streamen. Wenn Sie Ihren Mischer in ein Netzwerk eingebunden und Ihren Streaming-Dienst in ATEM Software Control vorgegeben haben, können Sie durch Drücken der „ON AIR“-Taste sofort streamen. Näheres zum Einrichten der Streaming-Einstellungen erfahren Sie im Abschnitt „Streamen von Video“ in dieser Bedienungsanleitung.
OFF

Um zu Streamen, müssen Sie Ihren Mischer erst in Ihr Netzwerk einbinden. Zusätzlich zum Streamen an Plattformen wie YouTube und Twitch kann Ihr in ein Netzwerk eingebundener ATEM Television Studio HD8 ISO Mischer auch an ATEM Hardware-Bedienpanels wie das ATEM Camera Control Panel und per Internet an andere Remote-Quellen streamen.

Wenn die Videonorm auf ein Halbbild-Format wie 1080i/60 eingestellt ist, können Sie streamen oder aufzeichnen. Gleichzeitig geht das jedoch nicht.

Wie Sie sich einen Streamschlüssel beschaffen, erfahren Sie im Abschnitt „Streamen von Video“ in dieser Bedienungsanleitung.

Datenträger

Mit ATEM Television Studio Mischern können Sie Ihr Programm über die beiden USB-C-Ports an der Rückseite auf externe Festplatten oder Laufwerke aufzeichnen. Alternativ lassen sich Multiport-USB-C-Hubs oder die MultiDock 10G einsetzen, über die Sie für noch mehr Speicherkapazität eine oder mehrere SSDs anschließen können.

Bei ATEM Mischern mit einem optionalen internen Speicher können Sie auch auf dem Mischer selbst aufzeichnen. Dieser Abschnitt erklärt, wie Sie externe und interne Datenträger vorbereiten.

Vorbereiten von Datenträgern auf einem Computer

Externe Festplatten können über Mac oder Windows Computer formatiert werden. HFS+ wird auch als „Mac OS X Extended“ bezeichnet und ist das empfohlene Format, da es „Journaling“ unterstützt. Auf Datenträgern mit Journaling gespeicherte Daten lassen sich im seltenen Fall einer Beschädigung Ihres Datenträgers mit höherer Wahrscheinlichkeit wiederherstellen. HFS+ wird nativ von Mac unterstützt. exFAT wird von Mac und Windows nativ unterstützt und macht den Kauf zusätzlicher Software überflüssig. Journaling unterstützt es jedoch nicht. ExFAT empfiehlt sich, wenn Sie sowohl von Mac- als auch Windows-Computern Lese- und Schreibzugriff auf das Laufwerk brauchen.

Datenträger auf einem Mac-Computer formatieren

Mithilfe des auf Mac enthaltenen Festplatten-Dienstprogramms kann Ihr Laufwerk in HFS+ oder exFAT formatiert werden. Fertigen Sie unbedingt Sicherungskopien von allen wichtigen Daten auf Ihrem Datenträger an, da beim Formatieren alle Inhalte gelöscht werden.

1 Verbinden Sie Ihren Datenträger über eine externe Dockingstation oder einen Kabeladapter mit Ihrem Computer und ignorieren Sie jegliche Meldungen, die den Gebrauch Ihres Datenträgers für Time Machine Backups anbieten.
2 Gehen Sie auf Ihrem Computer zu „Programme“ > „Dienstprogramme“ und starten Sie das Datenträger-Dienstprogramm.
3 Klicken Sie auf das Laufwerksymbol Ihres Datenträgers und dann auf „Löschen“.
4 Geben Sie als Format „Mac OS Extended (Journaled)“ oder „exFAT“ vor.
5 Geben Sie einen Namen für das neue Volumen ein und klicken Sie auf „Löschen“. Ihr Datenträger ist im Nu formatiert und einsatzbereit.

Format DRIVE_01 (D:) Capacity: 119 GB File system exFAT Allocation unit size 128 kilobytes Restore device defaults Volume label DRIVE_01 Format options ✓ Quick Format Start Close

Verwenden Sie in Windows das Dialogfeld „Formatieren“, um Ihren externen Datenträger in exFAT zu formatieren

Datenträger auf einem Windows-Computer formatieren

Auf einem Windows-PC erfolgt die Formatierung eines Datenträgers in exFAT über das „Formatieren“-Fenster. Fertigen Sie unbedingt Sicherungskopien von allen wichtigen Daten auf Ihrem Datenträger an, da beim Formatieren alle Inhalte gelöscht werden.

1 Verbinden Sie Ihren Datenträger über eine externe Dockingstation oder einem Kabeladapter mit Ihrem Computer.
2 Öffnen Sie das Startmenü oder den Startbildschirm und wählen Sie „Dieser PC“. Führen Sie einen Rechtsklick auf Ihrem Laufwerk aus.
3 Wählen Sie im Kontextmenü „Formatieren“.
4 Stellen Sie das Dateisystem auf „exFAT“ und die Größe der Zuordnungseinheiten auf „128 Kilobytes“ ein.
5 Geben Sie eine Volumenkennung ein, wählen Sie „Schnellformatierung“ und klicken Sie auf „Start“.
6 Ihr Datenträger wird schnell formatiert und ist anschließend einsatzbereit.

Vorbereiten von Datenträgern mit einem ATEM Television Studio

Interne Datenträger können über die Systemsteuerung auf dem Bedienpanel oder über das ATEM Setup Dienstprogramm formatiert werden. Zudem können externe Datenträger auf dem Bedienpanel Ihres Mischers als Mac OS Extended oder exFAT formatiert werden.

Formatieren von Datenträgern über die ATEM Television Studio Systemsteuerung

Drücken Sie zum Öffnen des Formatiermenüs die SETTINGS-Taste und navigieren Sie mit den Pfeiltasten zum FORMATIEREN-Bildschirm.

HOME SETTINGS KEYERS MIX WIPE DVD STINGER DIP FTE MEDIA PLAYERS BORDER COLOR TALK MAGRO SUPER SOURCE CAMERA CONTROL AUDIO AUX FORMATIERN MEINEN FORMATIERN Intern INTERN FORMATIERN 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ENTER RESETD

Im Menü „Medien formatieren“ können Sie zwischen der Formatierung von internen und über USB angeschlossenen externen Datenträgern wählen.

1 Navigieren Sie zur Formatierung interner Speicher mit dem „Medien“-Drehregler zur Option „Intern“.
Zum Formatieren externer Datenträger navigieren Sie mit dem „Medien“-Drehregler zum ausgewählten Datenträger und mit dem „Formatieren“-Drehregler zu den Optionen „Mac OS Extended“ oder „exFAT“.
2 Drücken Sie die FORMATIEREN-Multifunktionstaste über dem LCD.
3 Folgen Sie den Anweisungen auf dem Bildschirm. Halten Sie die FORMATIEREN-Multifunktionstaste 3 Sekunden lang gedrückt, bis ein Häkchen im Zähler-Icon erscheint. Nun beginnt die Formatierung.
4 Nach abgeschlossener Formatierung ist der interne Speicher einsatzbereit. Drücken Sie die OK-Multifunktionstaste über dem LCD, um zum Formatiermenü zurückzukehren.

Formatieren des internen Speichers mit ATEM Setup

Alternativ formatieren Sie Ihren Datenträger mit dem ATEM Setup Dienstprogramm, das mit Ihrer ATEM Mischersoftware installiert wurde. Zum Formatieren des Datenträgers muss der Mischer via USB mit einem Computer verbunden sein.

1 Öffnen Sie das ATEM Setup Dienstprogramm. Auf Macs befindet sich ATEM Setup unter „Programme“ im Ordner Blackmagic ATEM Switchers. Auf Windows-Computern greift man auf ATEM Setup über „Start“ > „Programme“ > „Blackmagic Design“ zu.

2 Klicken Sie im geöffneten Dienstprogramm auf „Storage“ und dann auf „Format Drive“.

ATEM Television Studio HD8 ISO ATEM Television Studio HD8 ISO Setup Cloud Sync Storage Format Format Drive

3 Die nun eingeblendete Warnung informiert Sie, dass bei der Formatierung alle Dateien auf dem Datenträger gelöscht werden. Die Warnung erscheint nur, wenn Sie den Datenträger zum ersten Mal formatieren. Klicken Sie auf „Ja“, um fortzufahren.
4 Nun fordert Sie ein zweites Warnfenster auf, die Formatierung zu bestätigen. Das soll dafür sorgen, dass Nutzer nicht versehentlich auf dem Speicher befindliche Daten löschen. Klicken Sie auf „Löschen“.
5 Während der Formatierung erscheint eine Fortschrittanzeige. Der interne Speicher ist einsatzbereit, sobald sie abgeschlossen ist.

Zugreifen auf Datenträger

Wenn Sie auf externe Datenträger aufzeichnen, ist es einfach, auf Videoclips und DaVinci Resolve Projekte zuzugreifen. Trennen Sie den Datenträger hierfür von der Rückseite des Mischers und schließen Sie ihn an Ihren Computer an. Alternativ greifen Sie auf die Dateien über Ihr Netzwerk zu.

So greifen Sie von einem Mac-Computer auf die Daten zu:

1 Öffnen Sie den Finder und klicken Sie im Seitenleistenmenü auf „Netzwerk“.
2 Doppelklicken Sie in der Liste auf den Namen Ihres ATEM Television Studio Mischers.
3 Doppelklicken Sie nun auf „Internal Storage“.
Ihr ATEM Television Studio Mischer erscheint nun in der Speicherortseitenleiste. So greifen Sie von einem Windows-Computer auf die Daten zu:
1 Klicken Sie im Datei-Explorer Seitenleistenmenü auf „Netzwerk“. Ihr ATEM Television Studio wird nun in der Liste aufgeführt.
2 Doppelklicken Sie auf den Eintrag „ATEM Television Studio“. Ein Windows-Sicherheitsdialogfenster öffnet sich und fordert Sie auf, Ihre Zugangsdaten einzugeben.
3 Verwenden Sie als Nutzername und Passwort „guest“.

HINWEIS HINWEIS Schlägt die Verbindung zu Ihrem Computer fehl, gehört Ihr ATEM Television Studio Mischer möglicherweise einer Windows-Arbeitsgruppe an. Verwenden Sie in diesem Fall „workgroup\guest“ als Ihren Nutzernamen und „guest“ als Ihr Passwort zum Einloggen in Ihren Speicher.

4 Klicken Sie auf „OK“.

Ihr Mischer erscheint nun im Datei-Explorer-Fenster. Nun können Sie darauf wie auf jedes andere Laufwerk im Netzwerk zugreifen.

Alternativ greifen Sie über das Setup-Dienstprogramm auf Ihren Speicher zu. Klicken Sie auf einem Mac-Computer auf die Schaltfläche „Im Finder anzeigen“. Klicken Sie auf einem Windows-Computer auf die Schaltfläche „Im Datei-Explorer anzeigen“.

Cloud Sync

Eine weitere Methode für den Zugriff auf Ihre Daten ist Cloud Sync. Damit synchronisieren Sie den internen Speicher oder externe Datenträger von ATEM Television Studio Mischern mit Cloud-Diensten wie Dropbox und Google Drive.

Einstellen von Datum und Uhrzeit

Zum Synchronisieren des internen Speichers Ihres ATEM Mischers erfordern Cloud-Dienste wie Dropbox und Google Drive die korrekte Einstellung von Datum und Uhrzeit. Standardmäßig verwendet Ihr ATEM Television Studio den Cloudflare NTP-Server, um Datum und Uhrzeit automatisch vorzugeben.

Date and Time Set date and time automatically Network Time Protocol (NTP): time.cloudflare.com Date and Time: 13 Dec 2022 4:01 pm Time Zone: UTC+11

Um Ihr Online-Konto mit dem Speicher des ATEM Television Studio Mischers zu synchronisieren, müssen Sie sich lediglich in den „Cloud Sync“-Einstellungen mit Ihrem Online-Konto anmelden und den Zielordner sowie die Synchronisierungsrichtung vorgeben.

Anmelden bei Dropbox und Google Drive

1 Klicken Sie auf den „Sign In“-Button, um sich mit Ihrem Konto bei Dropbox oder Google Drive anzumelden. Das Anmeldefenster öffnet sich.
2 Melden Sie sich bei Dropbox oder Google Drive an.

Eine Bestätigungsmeldung zeigt an, dass Sie sich erfolgreich verbunden haben. Sollte die Verbindung fehlschlagen, vergewissern Sie sich, dass Ihr Computer mit dem Internet verbunden ist.

3 Klicken Sie zum Schließen auf „Close“.

Vorgeben von Sync-Ordner und -Richtung

1 Jetzt sehen Sie, dass der „Add Sync“-Button aktiv ist. Klicken Sie auf diesen Button und das Fenster „Add Sync Location“ öffnet sich.
2 Benennen Sie den Sync-Speicherort und klicken Sie auf die Ordner-Symbole, um Ihre gewünschten Sync-Ordner zu wählen. Die Namen sollten einander entsprechen.

3 Wählen Sie die Synchronisierungsrichtung. Beispiel: Möchten Sie Dateien von Ihrem Mischer mit Dropbox synchronisieren, nicht aber von Dropbox mit Ihrem Mischer, wählen Sie „From ATEM TV Studio to Dropbox“.
4 Klicken Sie zum Hinzufügen auf „Add“.

Ihr Cloud-Dienst ist jetzt mit Ihrem ATEM Television Studio Mischer synchronisiert.

Statusanzeigen liefern Informationen zum Synchronisierungsvorgang

Die Sync-Pfeile zeigen die Synchronisierungsrichtung an. Ein blauer Pfeil zeigt an, dass Daten von Ihrem Mischer gesendet werden, und ein gelber Pfeil, dass Daten empfangen werden. Werden Daten gleichzeitig gesendet und empfangen, werden ein blauer und ein gelber Pfeil angezeigt. Ein grauer Pfeil zeigt an, dass in diese Richtung keine Daten synchronisiert werden.

Die Prozentzahl rechts neben den Sync-Pfeilen zeigt den aktuellen Status des Synchronisierungsvorgangs an.

Um die Namen oder den Speicherort des Sync-Ordners zu ändern, klicken Sie auf das Bearbeiten-Icon.

Klicken Sie auf dieses Symbol, um den Sync-Speicherort zu löschen. Klicken Sie im Bestätigungsfenster auf „Continue“, um fortzufahren, oder auf „Cancel“, um den Löschvorgang abzubrechen.

Wenn Sie einen Blackmagic Cloud Store oder Blackmagic Cloud Pod haben, können Sie diese Synchronisierungen über das Blackmagic Cloud Setup Dienstprogramm auf Ihren eigenen Datenträgern sichern und sich so beim Aufzeichnen Livekopien anlegen.

Verwenden von Multiview

Mit der wirkmächtigen Multiview-Funktion Ihres ATEM Mischers können Sie auf einem einzelnen Bildschirm alle Signaleingaben mitsamt Programm- und Vorschauausgaben in einer Mehrfachansicht kontrollieren. Multiview zeigt auch den Media Player, Streaming-Status, Aufzeichnungsstatus des Datenträgers, Audiopegel und Indikatoren zu den Fairlight EQ- und Dynamiktools an.

Die Feature vermittelt einen detaillierten Überblick und Sie wissen jederzeit, was mit Ihrer Sendung passiert.

Multiview ist eine wirkmächtige Feature für das gleichzeitige Monitoring all Ihrer Quellen und Ausgaben

Es folgt eine Beschreibung der einzelnen Multiview-Fenster.

Über das Vorschau-Fenster können Sie die aktuell auf den Vorschau-Ausgang geschaltete Quelle kontrollieren. Es ist eine praktische Ansicht zum probeweisen Umschalten von Quellen, Sichten von Übergängen als Vorschau und fürs Einrichten von Keys, bevor man sie auf den Programmausgang schaltet. Um die Vorschau-Ansicht zu verwenden, versetzen Sie den Mischer in den Programm/Vorschau-Betriebsmodus. Die Einzelheiten werden in späteren Kapiteln näher erörtert.

Programm-Ansicht

Im Programm-Fenster erscheint das aktuell auf den Programmausgang geschaltete Signal. Diese Ansicht zeigt Ihnen genau das an, was Sie aktuell übertragen.

Die Eingabe-Ansichten zeigen alle aktuell an die 8 Eingänge angeschlossenen Quellen an. Da Ihnen Multiview die Signale aller Eingänge anzeigt, können Sie mit Blick auf die Bilder aller Kameras schnelle Entscheidungen treffen. An die Eingänge des Mischers können statt Kameras ebenso gut Videoausgaben von Computern oder HyperDeck Diskrekordern angeschlossen werden. Auch deren Material können Sie in den Eingabe-Ansichten kontrollieren.

Wird eine Signaleingabe auf den Vorschau- bzw. den Programm-Ausgang geschaltet, erhält das zu diesem Eingang gehörige Fenster eine grüne bzw. rote Tally-Umrandung. Grün steht für die Vorschauausgabe und Rot für die Programmausgabe bzw. den On-air-Status.

Media-Player-Ansicht

In diesem Fenster erscheint die aktuell in den Media Player geladene Grafik. Um eine Grafik zu laden, gehen Sie in ATEM Software Control einfach zum Media Pool und ziehen Sie von dort ein Standbild in den Media Player. Näheres zur Verwendung von Media Player und Media Pool finden Sie im Abschnitt „ATEM Media Pool“.

Streaming-Ansicht

Diese Ansicht zeigt den On-air-Status Ihres Streams einschließlich der Übertragungsrate und den Cache-Status an. Dort wird unten auch die Streaming-Plattform angezeigt, an die Sie aktuell übertragen.

• „ON AIR“-Indikator Vor Aufzeichnungsbeginn steht der „ON AIR“-Statusindikator auf AUS. Dies signalisiert, dass Ihr Mischer sich im Standby-Modus befindet und sendebereit ist. Ab Beginn des Streamens leuchtet der „ON AIR“-Statusindikator so lange rot, bis der Stream gestoppt wird.
  Wird der laufende Stream unterbrochen, beginnt der „ON AIR“-Indikator zu blinken. Das könnte bspw. bei einer zu langsamen Internetverbindung und einem erschöpften Cache geschehen.

- Übertragungsdatenrate Die Datendurchsatzrate wird in Megabits pro Sekunde angegeben. Um mit Ihrem ATEM Television Studio Mischer 1080p/60-Video ohne Frameverluste aufzuzeichnen, ist eine Datendurchsatzrate von ca. 5–7 Mbit erforderlich.

- Cache-Status Der Cache-Status zeigt die Kapazität des in Ihren ATEM Mischer verbauten Puffers an. Der Cache ist ein kleiner interner Speicher, der unaufhörlich aufzeichnet und die Programmausgabe wiedergibt. Wenn die Übertragungsdatenrate unter ein für Video benötigtes Level sinkt, fungiert der Cache als Sicherheitspuffer. Schwankende Internetverbindungen sind vorrangig durch die Netzwerkauslastung oder Funksignalstärke bedingt. Sobald die Übertragungsdatenrate abnimmt, puffert der Cache mehr Daten. Sinkt die Datenübertragungsrate unter die für den Videostream benötigte Geschwindigkeit, gleicht der Cache das durch Zwischenspeichern der Videobilder aus. Sobald der Cache zu 100 % ausgelastet ist, leidet die Streamqualität. Vermeiden Sie es deshalb tunlichst, den Cache ganz voll werden zu lassen. Die Verbindungsgeschwindigkeit können Sie beim Einrichten Ihres Streams testen. Achten Sie im Verlauf des Sendetests auf die Cache-Anzeige im Multiviewer. Wenn sich der Cache häufig der 100-Prozentmarke nähert, geben Sie in den „Livestream“-Einstellungen eine geringere Qualitätsstufe vor.

- Tethering-Status Das Handy-Icon wird angezeigt, wenn der ATEM Mischer über Smartphone-Tethering mit dem Internet verbunden ist. Wenn Sie auf Sendung sind, leuchtet das Icon rot.

Aufzeichnungs-Ansicht

Bei der Aufzeichnung auf externe Datenträger über den USB-C-Anschluss zeigt dieses Fenster den aktuellen Aufzeichnungsstatus an.

- Aufzeichnungs-Indikator Vor der Aufzeichnung, oder wenn keine Datenträger angeschlossen sind, zeigt der Indikator STOP an. Angeschlossene Datenträger werden unterhalb des Indikators als Icons angezeigt.

Während auf einen Datenträger aufgezeichnet wird, zeigt der Indikator REC an und leuchtet knallrot.

- Dauer-Zähler Dieser Zähler befindet sich unterhalb des Aufzeichnungsindikators. Der Zähler startet, sobald die REC-Taste am Mischer gedrückt wird.

- Aufzeichnungsstatus-Indikatoren Diese Indikatoren geben Details zu den Datenträgern und deren Aufzeichnungsstatus an. Beim Einsatz von zwei Datenträgern erscheinen hier die Laufwerksnamen milsamt dem verfügbaren Speicherplatz und der verbleibenden Aufzeichnungszeit. Bei laufender Aufzeichnung auf einen Datenträger leuchtet das Icon rot und zeigt links den verbleibenden Speicherplatz an.

Datenträger werden nach Kapazität priorisiert. Sind bspw. vier SSDs über eine Blackmagic MultiDock 10G verbunden, wird der Datenträger mit dem meisten verbleibenden Speicherplatz mit 1 gekennzeichnet. Laufwerk 2 kennzeichnet die SSD mit der nächsthöheren verbleibenden Kapazität. Wenn Laufwerk 1 und 2 voll sind, tritt Laufwerk 3 an die Stelle des Laufwerk-Indikators 1 und Laufwerk 2 an die von Indikator 4. Anhand der unter den Icons angezeigten Laufwerknamen sehen Sie immer, welche Datenträger welchen Laufwerknummern zugeordnet sind.

Während Ihrer Übertragung können Sie die Audiopegel der einzelnen Quellen und die Pegel der Programmausgabe anhand der Audio-Ansicht kontrollieren.

- Audiopegelmeter Alle Eingänge und der Programmausgang verfügen jeweils über ein Audiopegelmeter. Alle lassen sich gleichzeitig überwachen. Bei höheren Audiopegeln als -10 dB leuchtet das Meter rot und warnt, dass die maximale Pegelstärke von 0 dB nahezu erreicht ist. Über 0 dB liegende Audiopegel werden abgeschnitten. Clipping bedeutet, dass der Ton verzerrt ist und der Pegel gesenkt werden muss. Tun Sie das mit den Tonaussteuerungstasten am Mischer oder mit dem Audiomixer in ATEM Software Control. Näheres zu ATEM Software Control finden Sie im nächsten Abschnitt der Bedienungsanleitung.

Audiopegelmeter sind ein wichtiges Werkzeug zum Aussteuern Ihrer Pegel. So können Sie immer für einen großartigen Sound sorgen.

- Fairlight Icons Diese Icons zeigen den Aktivierungsstatus von EQ und Dynamiktools im „Audio“-Arbeitsraum von ATEM Software Control an.

Farbig leuchtende Fairlight Icons besagen, dass EQ oder Dynamiktools aktiv sind und der Eingang auf Sendung ist.

Farbige, aber abgedunkelte Icons besagen, dass die Tools aktiviert sind, der Eingang aber nicht auf Sendung ist.

Sind die Icons abgedunkelt und farblos, sind die Tools im Audio-Arbeitsraum deaktiviert oder werden umgangen.

Multiview ist ein ausgezeichnetes Tool, um jederzeit jede Einzelheit im Auge zu behalten. Zum Beispiel können Sie damit umgesetzte Ideen im Vorschaufenster betrachten, bevor Sie diese auf den Programmausgang schalten. Mithilfe der Mehrfachansicht können Sie jede SDI-Quelle kontrollieren und testweise zwischen ihnen umschalten, einen Chromakey einrichten oder sogar einen Übergang als Vorschau sichten, bevor Sie ihn auf den Programmausgang schalten.

ATEM Software Control

Über das mit Ihrem ATEM Mischer gelieferte Software-Bedienpanel ATEM Software Control steuern Sie Ihren Mischer ähnlich wie mit einem kompletten Hardware-Bedienpult. Anstelle von Menütasten verfügt die Bedienoberfläche der Software auf der rechten Seite über Menüpaletten, die alle Bearbeitungsfunktionen Ihres Produktionsmischers anzeigen. So können Sie den Mischer von einem anderen Standort aus steuern, bspw. wenn sich der Bediener und der rackmontierte Mischer nicht im selben Raum befinden.

Um ATEM Software Control zu verwenden, muss die Software zunächst auf einem Computer installiert werden.

So installieren Sie ATEM Software Control:

1 Navigieren Sie mit einem Webbrowser zu www.blackmagicdesign.com/de/support/ und laden Sie sich die aktuellsten ATEM Mischer Treiber herunter.
2 Klicken Sie nach erfolgtem Download der Datei zweimal auf das „Install ATEM“-Symbol, um das Installationsprogramm zu starten. Folgen Sie den Anweisungen bis zum Schluss und klicken Sie dann auf „Install“, um die Software zu installieren.
3 Navigieren Sie nach erfolgter Installation in Ihrem Programm- bzw. Anwendungsordner zum Ordner „Blackmagic ATEM Switchers“ und doppelklicken Sie auf „ATEM Software Control“.

Verbinden Sie nach beendeter Softwareinstallation Ihren Mischer mit dem Computer. Die Geräte können direkt per Ethernet oder USB verbunden werden.

Direkte Verbindung

Verbindung über einen Netzwerk-Switch

graph LR
    A["Computer"] -->|Ethernet| B["ATEM Television Studio"]
    B -->|Ethernet| C["Network"]
    C --> D["Computer"]

Vergewissern Sie sich als letzten Schritt, dass Ihr Computer angeschlossen ist und in Ihrem Netzwerk funktioniert. Wenn Sie nun die ATEM Software Control Anwendung öffnen, werden Sie zur Auswahl eines Mischers aufgefordert. Im Netzwerk sichtbare Mischer erscheinen nun auf einer Liste. Wählen Sie einen aus oder geben Sie eine IP-Adresse manuell ein. Verwenden Sie die soeben für den Mischer eingegebene IP-Adresse, damit ATEM Software Control den Mischer finden und mit ihm kommunizieren kann.

Das Software-Bedienpanel für Mischer

Das Software-Bedienpanel weist vier zentrale Steuerungsfenster auf: „Mischer“, „Medien“, „Audio“ und „Kamera“. Die Auswahl eines Arbeitsraums erfolgt per Klick auf die am unteren Rand der Bedienoberfläche am Symbol erkenntliche Registerkarte oder per Druck der SHIFT-(Umschalt-)Taste und der Links/Rechts-Pfeil-Hotkeys. Das Fenster für allgemeine Einstellungen öffnet man durch Auswahl des Zahnradsymbols unten links auf der Benutzeroberfläche. Die Arbeitsräume „Mischer“, „Medien“, „Audio“ und „Kamera“ enthalten spezielle Einstellungen für den Mischer, die sich nur über das Software-Bedienpanel vornehmen lassen.

Mischer-Arbeitsraum

Beim Neustart der Software ist die Hauptsteueroberfläche des Mischers, der Arbeitsraum „Mischer“, ausgewählt. Das Software-Bedienpanel ist nur betriebsfähig, wenn es mit einem Mischer verbunden ist.

Die Einstellungen sind in die Kategorien „Allgemein“ und „Mapping“ unterteilt. Unter „Allgemein“ finden Sie Einstellungen für die Übergangssteuerung, Sprachauswahl und zum Ein- und Ausschalten der MIDI-Steuerung. Unter „Mapping“ können Sie in den Vorschau- und Programmreihen einzelnen Schaltflächen Eingänge zuordnen. Öffnen Sie die Menüleiste am oberen Bildschirmrand, wählen Sie „ATEM Software Control“ und öffnen Sie „Einstellungen“.

ATEM Software Control Über ATEM Software Control Einstellungen... Verbinden ... Dienste ATEM Software Control ausblenden Andere ausblenden Alle anzeigen ATEM Software Control beenden

Öffnen Sie „Einstellungen“ im Menü von ATEM Software Control

Allgemeine Einstellungen

Bei der Inbetriebnahme ist Ihr neuer ATEM Mischer auf den Betriebsmodus „Programm/Vorschau“, den gebräuchlichen Standard eines M/E-Mischers, eingestellt. Um im klassischen Stil des A/B-Mischens zu arbeiten, können Sie diese Voreinstellung auf „A/B Direkt“ ändern.

ATEM Software Control lässt sich neben Englisch und Deutsch auch auf Französisch, Italienisch, Japanisch, Koreanisch, Polnisch, Portugiesisch, Russisch, Spanisch, Türkisch, Ukrainisch und vereinfachtes Chinesisch einstellen.

Beim erstmaligen Betrieb von ATEM Software Control nach Installation fordert Sie das Dialogfenster „Einstellungen“ zur Vorgabe der Sprache für die Software auf. Diese Sprachauswahl können Sie aber jederzeit ändern.

Wählen Sie im „Sprache“-Menü die gewünschte Sprache. Nun öffnet sich ein Warnfenster und fordert Sie auf, den Vorgang zu bestätigen. Klicken Sie auf „Ändern“.

ATEM Software Control schließt sich und startet erneut in Ihrer vorgegebenen Sprache.

Um Ihren ATEM Mischer mit einem MIDI-Steuergerät einzusetzen, aktivieren Sie das MIDI-Kontrollkästchen durch Setzen eines Häkchens.

Einstellungen Allgemein Mapping Übergangssteuerung Betriebsmodus: Programme/Vorschau A/B Direkt Sprache Sprache der Software Control: Deutsch MIDI-Steuerung MIDI-Steuerung aktiveren: ✓ Abbrechen OK

Geben Sie hier Ihre allgemeinen Einstellungen vor

Tastenbelegung

Über die Mapping-Einstellungen können Sie Eingänge einzelnen Schaltflächen in den Vorschau- und Programmreihen zuordnen. Im Kamera-Drop-down-Menü können Sie eine Blackmagic Kamera für jeden Eingang vorgeben bzw. „Allgemein“ oder „Keine“ wählen. Die Auswahl der richtigen Kamera für den jeweiligen Eingang gewährleistet die korrekte Einrichtung aller Parameter für diese Kamera.

ATEM Software-Bedienpanels und Hardware-Bedienpulte unterstützen das sogenannte Button Mapping. So lassen sich Ihre wichtigsten Quellen, insbesondere Kameras, den griffbereitesten Schaltflächen bzw. Tasten in den Programm- und Vorschaureihen zuordnen. Gelegentlich benutzte Quellen lassen sich weniger greifbaren Buttons zuordnen. Die Buttons lassen sich für jedes der Bedienelemente unabhängig einrichten, d. h. die für das Software-Bedienpanel eingerichtete Schaltflächenbelegung wirkt sich nicht auf die Tastenbelegung von Hardware-Bedienpulten aus.

Einstellungen Allgemein Mapping Eingang Blackmagic Camera Taste 1: Eingang 1: Camera 1 URSA Broadcast G2 Taste 2: Eingang 2: Camera 2 Studio Camera 4K Taste 3: Eingang 3: Camera 3 URSA Broadcast G2 Taste 4: Eingang 4: Camera 4 Studio Camera 6K Pro Taste 5: Eingang 5: Camera 5 Generisch Taste 6: Eingang 6: Camera 6 URSA Broadcast G2 Taste 7: Eingang 7: Camera 7 Generisch Taste 8: Eingang 8: Camera 8 Generisch Taste 9: Keine Keine Taste 10: Keine Keine Standards einstellen Abbrechen OK

Ändern der Mischereinstellungen

Ein Klick auf das Zahnrad unten links öffnet das Fenster mit den Mischereinstellungen. Dort können Sie unter „Allgemein“ allgemeine Einstellungen für den Mischer sowie die Einstellungen für „Audio“, „Multi View“, „Quellen“, „HyperDeck“ und „Remote“ ändern. Diese Einstellungen sind in Registerkarten angeordnet.

Einstellungen Allgemein Medien Audio Multiview Quellen HyperDeck Remote Video Mischer-Videoform 1060V50 M. Blyere Vi Szenzini - 2000000 As Konzins Ausgaben (R) Kec-PCR - SOE Kochromer und Heli genommen Level A Level B (verbind) Ker-PCR - SOE Ker-PCR - 2000000 Ker-PCR - 2000000 Ker-PCR - 2000000 Ker-PCR - 2000000 Ker-PCR - 2000000 Ker-PCR - 2000000 Ker-PCR - 2000000 Ker-PCR - 2000000 Mamerasteuernung Kontrolle der Kamerasteuernung: Keine Abolende Abzweckte immaterielle Netzwerkierkennung ✓ Mischer Im Netzwerk sichtbar machen Fertig

Allgemeine Einstellungen des ATEM Television Studio HD8 ISO

Allgemeine Einstellungen

Auf der Registerkarte „Allgemein“ finden Sie die Einstellungen für Videonorm und Media Pool. Hier wählen Sie auch die Monitoring-Ausgabe für die Kamerasteuerung aus.

Video

Einstellen der Videonorm des Mischers

Über die Einstellung „Video“ bestimmen Sie die Videonorm für den Betrieb Ihres ATEM Mischers. Die entsprechende Videonorm lässt sich für die Region vorgeben, in der Sie Ihr Programm übertragen, bspw. 1080i/59,94 oder 720p/59,94 für NTSC-Länder. In PAL-Ländern können Sie Ihre Videonorm auf Formate wie 1080i/50 oder 720p/50 einstellen. Die zu verwendende Videonorm können Sie auf den Kameras nachschauen und den Mischer ebenfalls auf diese Norm einstellen.

Video Mitcher-Videoform 1080V50 Multi-victor-Videoform 1080V50 Re-Cloning Adapter (R) Indie Re-Cloning (Verilogewert der 21.14) Fitzetzen und HDA (logrems) Rec 709 - 528 3D-SCI Adapter Formatization Level A Reled In-Perennial

Einstellen der Videonorm

ATEM Television Studio Mischer unterstützen folgende Videonormen:

ATEM Television Studio 4K8 Mischer unterstützen zusätzlich folgende Videonormen:

Ultra-HD-	2160p/23,98; 2160p/24; 2160p/25; 2160p/29,97;
Videonormen	2160p/30; 2160p/50; 2160p/59,94; 2160p/60

Wählen Sie die gewünschte Norm unter „Videonorm einstellen“ im „Video“-Menü und klicken Sie dann auf „Bestätigen“. Bei jeder Änderung der Videonorm werden sämtliche im Media Pool befindlichen Frames gelöscht.

Einstellen der Videonorm für Multiview

Bei einer für Ihre Produktion auf 1080p/25 oder höher eingestellten Videonorm, können Sie für die Multiview-Ausgabe eine niedrigere Framerate vorgeben. Auf diese Weise richten Sie die Downkonvertierung der Multiview-Ausgaben ein und erweitern die Monitorkompatibilität. Ist Ihre Videonorm bspw. auf 1080p/60 eingestellt, können Sie die Multiview-Ausgabe auf 1080i/60 einstellen.

Einstellen des Levels für die 3G-SDI-Ausgabe

Bei Ausgabe von 1080p/50 oder höherem HD-Video an Equipment mit 3G-SDI-Eingängen muss ggf. zwischen den Ausgabenormen für Level A und Level B 3G-SDI gewechselt werden. Dies gewährleistet die Kompatibilität mit Geräten, die nur Level A oder Level B 3G-SDI-Video akzeptieren. Standardmäßig ist Level B vorgegeben, da es mit den meisten Geräten funktioniert. Sie können aber per Klick auf das Level-A-Optionsfeld auf Level A wechseln.

Kamerasteuerung

Monitoring-Ausgabe der Kamerasteuerung

Für die Monitoring-Ausgabe der Kamerasteuerung können Sie einen beliebigen SDI-Ausgang benutzen. Beim Steuern Ihrer Kameras über das Kamerasteuerfenster kontrollieren Sie über diese Ausgabe jegliche Anpassungen. Wählen Sie im Menü einen beliebigen Ausgang.

Abblende

Um die FTB-Taste auf dem Bedienpanel des Mischers und in ATEM Software Control zu deaktivieren, klicken Sie auf das Kontrollkästchen „Abblende deaktivieren“.

Netzwerkerkennung

ATEM Television Studio HD8 ISO Mischer sind standardmäßig in Ihrem lokalen Netzwerk sichtbar. Mit einer Blackmagic Studio Camera 6K Pro oder URSA Broadcast G2 Kamera können Sie auch direkt an den Mischer streamen. Um diese Funktion auszuschalten, deaktivieren Sie die Option „Mischer im Netzwerk sichtbar machen“.

Medien-Einstellungen

Media Pool

Anpassen der Länge von Clips im Media Pool

Alle ATEM Mischermodelle verfügen über einen Speicher für Grafiken, den sogenannten Media Pool. Dieser Speicher fasst Bilder mit einem Alphakanal sowie Videoclips, die einem Media Player zum Einsatz in der Produktion zugewiesen werden können.

ATEM Mischermodell Standgrafiken		Video Clips	Videoformat Cllplänge
ATEM Television Studio HD8 20 2			720p 400 Frames
			1080p 200 Frames
ATEM Television Studio HD8 ISO 20 2			720p 400 Frames
			1080p 200 Frames
ATEM Television Studio 4K8 20 2			720p 1600 Frames
			1080p 800 Frames
			2160p 200 Frames

Kapazitäten des Media Pools

Standardmäßig ist allen Clips gleich viel verfügbare Speicherkapazität zugeordnet. Diese bestimmt die maximale Anzahl der Frames. Um einen Clip mit mehr Frames zu speichern, passen Sie den Speicher an, indem Sie die Aufteilung der Frames ändern. Dabei reduziert eine Erhöhung der für einen Clip verfügbaren Frame-Speicherkapazität die des anderen.

Media Pool Es können 400 Frames zwischen Clips vertellt werden Langer Clip 1: 200 Langer Clip 2: 200 BestAgragen

Umverteilen der Media Pool Kapazität

Audio-Einstellungen

Die „Audio“-Registerkarte enthält alle Toneinstellungen. Sie sind in fünf Kategorien gruppiert: „Audiotrennung“, „MADI-Trennung“, „Talkback“, „n-1“, und „Allgemein“.

Allgemein Median Audio Multiview Quellen HyperDeck Remote Audiotrennung MADITrennung Talkbeck n-1 Allgemein

Audio-Einstellungen

Audiotrennung

ATEM Television Studio Mischer können ein eingehendes Stereosignal in zwei separate Monokanäle trennen. Praktisch ist das beim Mischen einer Mono-Eingabe in die beiden Kanäle der Stereo-Masterausgabe. Alternativ lässt sich der gesamte Ton in separate Kanäle trennen oder dies für beliebige Eingabe einzeln vornehmen.

Es lassen sich auch MADI-Kanäle in separate Monokanäle trennen.

Allgemein Medien Audio Multiview Quellen HyperDeck Remote Audiocrennung MADI-Trennung Talkbeck Ausgabe Allgemein MADI in separate Monokanäte tratten | 0 ausgewählt MADI 1 MADI 2 MADI 3 MADI 4 MADI 5 MADI 6 MADI 7 MADI 8 MADI 9 MADI 10 MADI 11 MADI 12 MADI 13 MADI 14 MADI 15 MADI 16

Aktivieren Sie die Kontrollkästchen, um MADI in separate Monokanäle zu teilen

Talkback

Richten Sie das Verhalten der Sprechverbindung über die „Talkback“-Registerkarte ein. Die Talkback-Signale der Produktionsleute sind in SDI-Kanäle 15 und 16 eingebettet, die der Techniker in SDI-Kanäle 13 und 14. Die Sprechverbindung lässt sich über das Kontrollkästchen ein- oder ausschalten.

Zum Erzielen von Effekten kann ein Ausgang Ihres ATEM über einen Eingang durchgeschleift werden. Manchmal verursacht das eine Feedback-Schleife in den SDI-Audiokanälen. Schalten Sie in diesem Fall die SDI-Talkback-Kanäle stumm, indem Sie die STUMM-Kontrollkästchen neben beiden Eingängen anklicken. Um eingehendes Talkback stummzuschalten, versehen Sie die Talkback-Kontrollkästchen „Produktion“ und „Technik“ mit einem Häkchen.

Allgemein Medien Audio Multiview Quellen HyperDeck Remote Audiotrennung MADi-Trennung Talkback n-1 Allgemein Talkback via Produktion Technik Talkback an SDI-Ein- und Ausgängen aktiveren Eingelherdes Talkback stummetschenden SDI-Eingabe 1: Camera 1 SDI-Eingabe 2: Camera 2 SDI-Eingabe 3: Camera 3 SDI-Eingabe 4: Camera 4 SDI-Eingabe 5: Camera 5 SDI-Eingabe 6: Camera 6 SDI-Eingabe 7: Camera 7 SDI-Eingabe 8: Camera 8

Stummschaltung eingehender Talkbacksignale der Produktion an den Eingängen

n-1

Mit den Einstellungen für n-1 an den SDI-Ausgängen können Sie den Ton aus dem rückgeführten Programmfeed stummschalten. Bei Live-Schaltungen kann es bspw. passieren, dass der Ton zeitversetzt ankommt. Hört der Berichtende eine Rückkopplung der eigenen Stimme im rückgeführten Programmfeed, stört das womöglich. Ist für eine Eingabe n-1 aktiviert, wird der Programmton über alle Eingänge im Mix abgesehen von diesem ausgegeben.

Allgemein

Verwenden Sie die allgemeine „Audio“-Registerkarte, um die „Audio folgt Video“-Einstellungen einzurichten.

Einstellungen für Audio folgt Video

Für AFV können Sie das Audioverhalten bei Übergängen über die Optionsfelder einstellen. Um den Ton beim Wechsel von Eingängen zu überblenden, aktivieren Sie zum Hinzufügen eines Übergangs das Optionsfeld. Das Audio wird nur an den Programmausgang gelegt, wenn der Eingang auf Sendung ist.

Allgemein Medien Audio Multiview Quellen HyperDeck Remote Audiotrennung MADI-Trennung Talkbeck n-1 Allgemein Einstellungen für Audio folgt Video • Audio-Hartschnitt beim Umschalten • Audio beim Umschalten einen Übergang hinzufügen

Stellen Sie das „Audio folgt Video“-Verhalten ein

Multiview-Einstellungen

Über die Einstellungen unter „Multi View“ geben Sie das Multiview-Layout vor. Standardmäßig werden oben zwei große Videofenster und darunter acht kleinere Fenster angezeigt. Außerdem lässt sich jeder Multiview-Quadrant entweder auf eine große oder vier kleinere Ansichten einstellen. So können Sie sich jeweils 4, 7, 10, 13 oder 16 gleichzeitige Ansichten einrichten. Klicken Sie unter „Ansichtsauswahl“ in die einzelnen Quadranten, um zwischen 1 und 4 Ansichten zu wechseln.

Allgemein Medien Audio Multiview Quellen HyperDeck Remote Ansichtauswahl Audiopegelimeter Bildrandmarkenungen All aus All On Preview Program Camera 1 Camera 2 Media Player 1 Media Player 2 Camera 3 Camera 4 Recording Stages Streaming Status Fertig

Konfigurieren der Multiview-Ansichten

Die Audiopegelmeter lassen sich für alle Quell- und Programmansichten Ihres Mischers ein- oder ausgeschalten. Aktivieren Sie dazu unter „Multi View“ die Schaltfläche „Alle ein“. Klicken Sie auf das Audiopegelsymbol in den einzelnen Ansichten, um diese einzeln ein- oder auszuschalten.

Beim Sichten jeder Quell- und Programmansicht können Sie Schutzbereich-Markierungen zuschalten, um zu prüfen, dass Ihr Programm auf jeden Bildschirm passt. Es werden Bildrandmarkierungen im Verhältnis 16:9 für Workflows mit horizontalem Video oder 9:16 mit vertikalem Video angezeigt. Aktivieren Sie „Alle“, um beide Bildrandmarkierungen einzuschalten.

Multiview hält auch eine Tally-Funktion bereit. Damit werden alle Quellen, die auf die Ebene über den Programm- oder Vorschauausgang gelegt sind, rot bzw. grün umrandet. Eine rote Umrandung zeigt den Gebrauch der Quelle am Programmausgang an. Eine grüne Umrandung zeigt an, dass eine Quelle am Vorschauausgang anliegt. Eine weiße Umrandung bedeutet, dass die Quelle zurzeit weder am Vorschauausgang noch on air am Programmausgang anliegt.

Multiview bietet zusätzliche Statusansichten für Streaming, Aufzeichnung und Audio. Dies ermöglicht es Ihnen, den Speicherplatz auf Datenträgern oder beim Streamen die Datenrate zu kontrollieren. Näheres zu den verfügbaren Ansichten finden Sie im Abschnitt „Verwenden von Multiview“ in dieser Bedienungsanleitung.

Quellen

Auf der „Quellen“-Registerkarte können Sie die Kennungen für die Ein- und Ausgänge und die Media Player des Mischers ändern. Dabei hat jeder Ein- und Ausgang einen langen und einen kurzen Namen.

Die Langversion unterstützt bis zu 20 Zeichen. Die Anzeige erfolgt in verschiedenen Quellauswahl-Dropdown-Menüs auf dem Software-Bedienpanel, in den Onscreen-Labels der Multiview-Fenster und auf den LCDs des Mischers. Die Kurzversion mit 4 Zeichen dient zur Erkennung der Eingangs-Schaltflächen auf dem Software-Bedienpanel.

Um einen Eingangsnamen zu ändern, klicken Sie auf das Textfeld, geben Sie den Text ein und aktivieren Sie „Bestätigen“. Der Eingangsname wird dann in Multiview, auf dem Software-Bedienpanel und angeschlossenen Mischern aktualisiert. Damit die Kurz- und Langversionen von Labels übereinstimmen, ist es ratsam, sie zur gleichen Zeit zu ändern. So würde man beispielsweise „Camera 1“ als Langversion und CAM1 als Kurzversion des Labels eingeben.

Allgemein Median Audio Multiview Quellen HyperDeck Remote Eingang Ausgabe Medien Eingang Name Label Eingang Name Label 1 SDI Camera 1 CAM1 5 SDI Camera 5 CAM5 2 SDI Camera 2 CAM2 6 SDI Camera 6 CAM6 3 SDI Camera 3 CAM3 7 SDI Camera 7 CAM7 4 SDI Camera 4 CAM4 8 SDI Camera 8 CAM8

Geben Sie die Lang- und Kurzversionen der Namen für Ein- und Ausgänge vor

Bei ATEM Television Studio HD8 ISO Modellen können Sie Remote-Kameras in Ihrem lokalen Netzwerk oder über das Internet über die „Quellen“-Registerkarte hinzufügen. Näheres finden Sie im Abschnitt „Zusätzliche Funktionen von ISO-Modellen“ weiter hinten in dieser Bedienungsanleitung.

HyperDeck Einstellungen

An ATEM Television Studio Mischer können Sie bis zu zehn HyperDeck Diskrekorder anschließen und über einen Computer mit ATEM Software Control steuern. Über die „HyperDeck“-Einstellungen in der Software können Sie die IP-Adressen angeschlossener HyperDecks konfigurieren und die Eingänge vorgeben, mit denen diese Rekorder verbunden sind. Hier aktiviert bzw. deaktiviert man auch die „Auto-Play“-Einstellung einzelner Rekorder, und gibt deren Frame-Offset-Werte für sauberes Schneiden vor.

Die Status-Indikatoren über den einzelnen HyperDecks zeigen Ihnen an, ob der Verbindungsaufbau zu einem Rekorder gelungen ist und ob seine Remote-Taste aktiviert ist.

Allgemein Median Audio Multiview Quellen HyperDeck Remote HyperDeck 1 : Extreme 8K HDR IP-Adresse: 10.61.211.230 Eingang: Eingang 5: Camera 5 Auto-Play: ✓ Offset: 0 ☐ Frames HyperDeck 2 : Remote auf diesem HyperDeck nicht aktiviert IP-Adresse: 10.61.211.231 Eingang: Eingang 6: Camera 6 Auto-Play: ✓ Offset: 0 ☐ Frames HyperDeck 3 : Verbindung Erzeugstige IP-Adresse: 10.61.211.241 Eingang: Eingang 7: Camera 7 Auto-Play: Offset: 0 ☐ Frames HyperDeck 4 : Nicht verbunden IP-Adresse: 0.0.0.0 Eingang & Camera B Auto-Play: Offset: 0 ☐ Frames Abbrachen Speichern

Schließen Sie bis zu zehn HyperDeck Rekorder an

Versehen Sie Ihre HyperDeck Eingänge mit individuellen Labels, damit sie in einer Liste leichter erkennbar sind.

Näheres zur Einrichtung von HyperDecks mit Ihrem ATEM Mischer und zur Konfiguration der HyperDeck Einstellungen finden Sie im Abschnitt „HyperDeck Steuerung“ in dieser Bedienungsanleitung.

Remote-Einstellungen

ATEM Television Studio Mischer haben an der Rückseite einen RJ12-Remote-Port für RS-422-Steuersignale. Geben Sie seine Verwendungsweise über das „Remote“-Kontrollkästchen vor. Die Optionen sind „Deaktiviert“, „VISCA“ oder „GVG“. GVG verwendet die Einstellung GVG100, eine verbreitete Legacy-Schnittstelle zur Kommunikation mit Equipment wie linearen Schnittplätzen.

Allgemein Median Audio Multiview Quellen HyperDeck Remote Remote RS-422 Steuerpart einsetzen für: Deaktiviert PTZ-Steuernung per VISCA Extreme Steuerung per GVS 100

Remote-Einstellungen

Auxiliary-Ausgänge

Über die separaten SDI-Auxiliary-Ausgänge Ihres ATEM Mischers kann man verschiedene Eingabesignale und interne Quellen routen. Die Aux-Ausgänge sind mit den Ausgängen von Kreuzschienen vergleichbar. Man kann darüber sämtliche Videoeingaben, Farbgeneratoren, Media Player, Programme, Vorschauen und sogar Farbbalken ausgeben. ATEM Television Studio HD8 Mischer haben zwei Auxiliary-Ausgänge. ATEM Television Studio 4K8 Modelle verfügen über zehn Auxiliary-Ausgänge.

Signalverteilung über die Auxiliary-Ausgänge

Die Signalverteilung der Auxiliary-Ausgänge wird im speziellen „Auxiliary“- oder „Ausgänge“-Menü vorgenommen. Aktivieren Sie das Menü und scrollen Sie in der Liste zu der Quelle, die Sie ausgeben möchten. Nach erfolgter Auswahl schaltet die Ausgabe des ausgewählten Aux-Ausgangs sofort um. Die aktuelle Quelle ist an dem mit einem Häkchen versehenen Menüpunkt erkennbar. Es sind verschiedene Quellen verfügbar, u. a. Schwarz, alle Videoeingänge, Farbbalken, Füll- und Key-Outputs der Media Player, Programm-, Vorschau- und Clean-Feeds.

ATEM Software Control CAM1 CAM2 CAM3 CAM4 CAM5 BLK COL1 COL2 CAM6 CAM7 CAM8 SSRC MP1 MP2 Nächster Zähler-Overlay Black Camera 1 Camera 2 Camera 3 Camera 4 Camera 5 Camera 6 Camera 7 Camera 8 Color Bars Color 1 Color 2 Media Player 1 Media Player 1 Key Media Player 2 Media Player 2 Key SuperSource Clean Feed Multi View ✓ Program Preview

„Ausgabe“-Menu am ATEM Television Studio HD8

Aux-Ausgänge sind extrem leistungsstark und ermöglichen viel Spannendes, beispielsweise alternative Mischerausgaben. Häufig werden bei Konzerten und Live-Vorstellungen über Aux-Ausgänge Videoprojektoren und Bühnen-Videowände bespielt. Die Multimedia-Aspekte der meisten modernen Live-Vorstellungen sind komplex. Deshalb sind die Aux-Ausgänge so konzipiert, dass Sie all diese Displaygeräte über Ihren ATEM steuern können.

Kanalzuweisung der Audioausgaben

Jeder der eingebetteten Audiokanäle lässt sich einem Videoausgang des Mischers zuweisen. Demnach können Sie diverse Tonquellen den Kanälen in der SDI-Videoausgabe zuweisen, um sie mit den HyperDeck Rekordern aufzuzeichnen.

Beispiel: Vielleicht möchten Sie ein Mikrofon mit einer Kamera verbinden, um dessen Signale als spezifische Eingabe den Kanälen 3 und 4 der Programmausgabe zuzuweisen. Wenn Sie nun in den „HyperDeck“-Einstellungen die Aufzeichnung von vier oder mehr Tonkanälen vorgeben, erhalten Sie unabhängig vom Audiomix eine Rohaufzeichnung der Kameramikrofone. Auf diese spezifischen Tonquellen kann jeder Toningenieur beim Tonmischen in der Postproduktion zugreifen.

Diese Audioverteilungsfunktion gibt Ihnen die Kontrolle über alle eingebetteten Audiokanäle in der SDI-Videoausgabe und ist sehr praktisch.

Ihr ATEM Mischer nimmt dann die im „Audio“-Menü vorgegebene Signalverteilung der Audiokanäle für die Programmausgabe vor.

ATEM Software Control Datei Makros Streamen Aufzeichnen Audio Auxiliary 1 Auxiliary 2 Program 1/2 > Program 3/4 > Program 5/6 > Program 7/8 > Program 9/10 > Program 11/12 > Program 13/14 > Program 15/16 >

Optionen für die Audiosignalverteilung des ATEM Television Studio HD8 In ATEM Software Control

Der Programmmix ist immer den Kanälen 1 und 2 zugewiesen und Techniker-Talkback den Kanälen 13 und 14. Alle anderen Kanäle können individuell verteilt werden. Alle anderen Kanäle können jedoch separat über einen der SDI-, MADI-, XLR-, RCA- oder Mikrofoneingänge zugewiesen werden.

Zuweisen von Programmaudio in ATEM Software Control

1 Klicken Sie in der oberen Menüleiste auf das „Audio“-Menü.

2 Wählen Sie zwei Audiokanäle für den Programmton und dann im rechtsseitigen Menü den SDI-Eingang, dem Ihr Ton zugewiesen werden soll. Beispiel: Um Kanäle 3 und 4 von SDI-Eingang 2 den Kanälen 3 und 4 der Programmausgabe zuzuweisen, wählen Sie „Audio-Ausgabe 3/4“ im ersten Listenmenü und „SDI-Eingang 2 Audio 3/4“ in der zweiten Liste.

Verwenden von SuperSource

ATEM Television Studio Mischer verfügen über eine als SuperSource bezeichnete Bild-im-Bild-Funktion zur gleichzeitigen Darstellung mehrerer Videoquellen auf einem Bildschirm. Beispiel: Wenn Sie eine Diskussion zwischen vier Rednern übertragen, können Sie alle über einen Hintergrund legen. Ihr ATEM Mischer zeigt den gesamten SuperSource Prozessor als Videoeingabe an.

Einrichten von SuperSource

Einrichten können Sie den SuperSource Prozessor in ATEM Software Control über die „Paletten“-Registerkarte oder auf dem Mischerbedienfeld durch Drücken der SuperSource Taste links neben dem LCD.

Ansicht von SuperSource

Um den SuperSource Prozessor einzurichten, müssen Sie ihn auf Ihrem Bildschirm sehen können. Dafür gibt es zwei Möglichkeiten. Weisen Sie SuperSource über die Ausgabemenüs einem der SDI-Ausgänge zu. Alternativ platzieren Sie SuperSource in ein Fenster Ihres Multiview-Layouts.

Positionieren von Quellen

SuperSource Presets Ebene Kopieren Layout Fenstersteuerung Steuerung: Fenster 1 ✓ Fenster aktivieren Quelle: Black Position: X: -7,16 Y: 4,00 Größe: 0,44 Zuschneiden Oben: 0,00 Unten: 0,00 Links: 0,00 Rechts: 0,00

SuperSource Einstellungen

Öffnen Sie die SuperSource Menüpalette und wählen Sie eines der vier Preset-Layouts, das Ihrem gewünschten Look am nächsten kommt. Durch diese Aktion werden die Fenster automatisch an den in der Software angezeigten Positionen platziert. Wählen Sie über das Steuerungsmenü das anzupassende Fenster. Nun können Sie die X- und Y-Position sowie die Größe jeden einzelnen Fensters ändern. Um das Fenster aus der SuperSource Ansicht zu entfernen, deaktivieren Sie das Kontrollkästchen „Fenster aktivieren“. Mit den „Zuschneiden“-Einstellungen lassen sich die Seiten der Fenster zuschneiden. Klicken Sie auf das „Zuschneiden“-Kontrollkästchen und geben Sie die Parameter für die obere, untere, rechte und linke Seite vor. Um Position, Größe oder Zuschnitt des Fensters oder alle Parameter zurückzusetzen, klicken Sie auf das Symbol rechts neben „Fenstersteuerung“.

Drücken Sie am ATEM Television Studio Mischer auf die mit SuperSource beschriftete Taste. Navigieren Sie dann mit den Pfeiltasten der Systemsteuerung durch die SuperSource Einstellungen. Drehen Sie auf der zweiten Seite des SuperSource Menüs den Multifunktionsregler „Presets“, um das Layout vorzugeben. Drücken Sie dann die Multifunktionstaste „Preset anwenden“ oberhalb des LCDs. Sobald ein Fenster ausgewählt ist, werden alle zusätzlichen Einstellungen ebenso wie die Joystick-Steuerung auf dieses Fenster angewendet.

Größe und Position des Fensters lassen sich über die dritte Menüseite mit den Multifunktionsreglern unterhalb des LCDs anpassen. Schneller geht es jedoch mit dem Joystick des Panels. Bewegen Sie den Joystick, um die X- und Y-Positionen zusammen zu ändern. Drehen des Joysticks im Uhrzeigersinn vergrößert das Fenster, Drehen gegen den Uhrsinn verkleinert sie.

Material für Hintergrund- und Vordergrundebenen

Klicken Sie auf die „Ebene“-Registerkarte, um die Einstellungen für die Ebene aufzurufen. Wählen Sie dann Ihre Füllquelle aus dem Menü. Bei Gebrauch des Mischerbedienpanels können Sie die Füllquelle über den Quellauswahl-Bus wählen. Platzieren Sie die Quelle in den Hinter- oder Vordergrund. Sobald der Vordergrund vorgegeben ist, wählen Sie die Key-Quelle im Menü der Software oder mit dem Quellauswahl-Bus des Mischerbedienpanels.

SuperSource Presets Ebene Kopieren Füllquelle: Media Player 1 Key Style Media Player 1 Key Platzieren Im: Hintergrund Vordergrund Vormultiplizierter Key 50,0% 70,0%

Hintergrund-Einstellungen für Ebenen

Geben Sie bei aktiviertem Optionsfeld vor, ob Ihre Grafik vormultipliziert ist oder nicht. Ist sie vormultipliziert, klicken Sie auf das Kontrollkästchen. Dies erlaubt die Platzierung der Ebene über die aktivierten Fenster. Bei nicht vormultiplizierten Ebenen erzielen Sie Ihr gewünschtes Ergebnis mithilfe der im Abschnitt „Keying auf ATEM Mischern“ beschriebenen Steuerfunktionen „Clip“ und „Gain“. Sie können die Stanze auch invertieren.

Auf dem Mischerbedienpanel navigieren Sie anhand der Pfeiltasten der Systemsteuerung zu den Einstellungen. Wählen Sie mit dem Regler „Füllquellen“ Ihre Ebene aus. Geben Sie dann mit den Multifunktionstasten über dem LCD die Platzierung der Ebene im Vordergrund oder im Hintergrund vor. Ist die Füllquelle vormultipliziert, navigieren Sie zu den folgenden Einstellungsseiten und vergewissern Sie sich, dass „VORMULT. KEY EIN“ aktiviert ist. Dies erlaubt die Platzierung der Ebene über ein oder mehrere aktivierte Fenster. Bei nicht vormultiplizierten Ebenen erzielen Sie Ihr gewünschtes Ergebnis mithilfe der im Abschnitt „Keying“ beschriebenen Steuerfunktionen „Stanzschwelle“ und „Gain“. Möglicherweise muss auch der Key invertiert werden.

Einstellungen kopieren

SuperSource Presets Ebene Kopieren Von Zu: Fenster 1 Fenster 1 Fenster 2 Fenster 2 Fenster 3 Fenster 3 Fenster 4 Fenster 4 Allen Fenstern Kopieren

Kopieren der Einstellungen für Fenster 1 zu Fenster 2

Um einen Kopiervorgang in ATEM Software Control auszuführen, rufen Sie per Klick auf die Schaltfläche „Kopieren“ das Dialogfeld „Fenstereinstellungen kopieren“ auf. Die Einstellungen des aktuell aktivierten Fensters lassen sich schnell und mühelos kopieren und auf ein anderes oder mehrere andere Fenster anwenden. So entsteht ein exaktes Abbild mit einem einzigen Klick! Die kopierten Fenster erscheinen direkt hinter dem Master-Fenster und verwenden dieselbe Quelle wie das Masterfeld.

Um Einstellungen direkt auf einem ATEM Television Studio Mischer anzupassen, navigieren Sie zur letzten Seite des SuperSource Menüs. Bestimmen Sie mit den Multifunktionstasten unter dem LCD das zu kopierende Fenster und das Fenster, zu dem kopiert werden soll. Mit dem Regler können Sie auch alle Fenster kopieren.

SuperSource auf Sendung schalten

Auf Ihrem ATEM Mischer wird der gesamte SuperSource Prozessor als Videoeingabe angezeigt. Um Ihre soeben erstellte Komposition zu verwenden, wählen Sie SuperSource auf dem Programmbus in ATEM Software Control oder direkt auf dem Mischerbedienfeld.

Mischereinstellungen speichern und wiederherstellen

Nach vollbrachter Einrichtung Ihres ATEM Mischers können Sie Ihre Einstellungen auf zweierlei Weise speichern.

Start-Status speichern

Wenn Sie dieselben Mischereinstellungen für alle Ihre Produktionen verwenden, können Sie diese als standardmäßigen Start-Status speichern. Bei jedem Öffnen von ATEM Software Control werden dann Ihre gespeicherten Einstellungen und Presets geladen. Löschen lassen sich diese Einstellungen mit der Option „Start-Status verwerfen“.

Einstellungen als XML-Datei speichern

Wenn Ihr Workflow mehrere Produktionen mit unterschiedlichen Setups umfasst, können Sie die Versionen mit „Speichern als“ festhalten. Diese starke Feature spart viel Zeit bei Liveproduktionen, wo regelmäßig dieselben Einstellungen verwendet werden. Bspw. lassen sich auf einem Laptop oder USB-Laufwerk gespeicherte Kameraeinstellungen, Bauchbinden und komplexe Key-Einstellungen im Nu wiederherstellen.

So speichern Sie Einstellungen:

1 Gehen Sie auf die Menüleiste in ATEM Software Control und wählen Sie „Datei“ > „Speichern nach“ aus.
2 Es öffnet sich ein Fenster, das Sie nach einem Dateinamen und Zielordner fragt. Treffen Sie Ihre Auswahl und klicken Sie dann auf „Speichern“.
3 Nun öffnet sich das Feld zum Speichern des Mischerstatus mit den Kontrollkästchen mit allen auf dem jeweiligen Block Ihres ATEM Mischers verfügbaren Einstellungen. Das Kontrollkästchen „Alle auswählen“ ist standardmäßig aktiviert. Ist beim Speichern „Alle auswählen“ aktiviert, speichert ATEM Software Control Ihre gesamten Mischereinstellungen. Um spezifische Einstellungen zum Speichern auszuwählen, können Sie Einstellungen individuell deaktivieren. Alternativ entfernen Sie alle Einstellungen, indem Sie einmal auf „Alle auswählen“ klicken, um sie zu deaktivieren. Dann können Sie die spezifischen Einstellungen auswählen, die Sie speichern wollen.
4 Klicken Sie auf „Speichern“. Die Statusanzeige unten rechts im Feld bestätigt den abgeschlossenen Speichervorgang.

ATEM Software Control speichert Ihre Einstellungen in einer XML-Datei und legt sie zusammen mit den Inhalten des ATEM Media Pools in einem Ordner ab.

Nach erfolgter Speicherung Ihrer Einstellungen können Sie durch Auswahl von „Datei“ > „Speichern“ oder Drücken der Tasten Command S für Mac oder Strg S für Windows jederzeit eine Schnellspeicherung durchführen. Dies überschreibt Ihren vorherigen Speichervorgang nicht, sondern fügt Ihrem Zielordner eine neue, mit einem Zeit- und Datumsstempel unverwechselbar gekennzeichnete XML-Datei hinzu. Das bedeutet, Sie können bei Bedarf jederzeit einen früheren Speichervorgang wiederherstellen.

Speichern Alle auswählen Alle abwählen Mischer ✓ M/E 1 M/E 2 M/E 3 M/E 4 ✓ Programm ✓ Übergangsart ✓ Upstream-Key 2 ✓ Vorschau ✓ Abblende ✓ Upstream-Key 3 ✓ Nächster Übergang ✓ Upstream-Key 1 ✓ Upstream-Key 4 ✓ Downstream-Keys ✓ Farbgeneratoren ✓ Kamerasteuerung ✓ SuperSource ✓ Audiomixer Medien Eingabe und Ausgabe Sonstige ✓ Media Pool ✓ Streamen u. aufzeichnen ✓ Einstellungen ✓ Media Player 1 ✓ Auxiliary ✓ Videonorm ✓ Media Player 2 ✓ Zahler ✓ HyperDecks Media Player 3 ✓ Audio-Mapping ✓ Makros Media Player 4 ✓ Remote-Quelle Abbrechen Speichern

ATEM Software Control lässt Sie alle Einstellungen Ihres Mischers für Ihre Liveproduktionen speichern und wiederherstellen bzw. umspeichern, einschließlich Key-Einstellungen, Übergangsarten, Media Pool Inhalten und mehr

Auf Ihrem Laptop gespeichert können Sie Ihre Mischereinstellungen mühelos mit an den Drehort nehmen. Schließen Sie Ihren Laptop an einen beliebigen ATEM Mischer an und stellen Sie Ihre Mischereinstellungen im Nu wieder her.

Bei hektischen Liveproduktionen kann es passieren, dass man vor lauter Konzentration auf den Augenblick nach beendeter Produktion vergisst, gespeicherte Dateien zu sichern.

Um bestimmte Einstellungen beizubehalten, speichern Sie sie auf Ihrem Computer und auf einem externen Laufwerk, wie z. B. einem USB-Laufwerk. Auf diese Weise können Sie Ihre Einstellungen bei sich führen und verfügen über ein Backup, falls die Einstellungen auf Ihrem Computer versehentlich gelöscht werden.

So werden Einstellungen wiederhergestellt:

1 Gehen Sie auf die Menüleiste in ATEM Software Control und wählen Sie „Datei“ > „Wiederherstellen“.
2 Es öffnet sich ein Fenster, das Sie nach der zu öffnenden Datei fragt. Wählen Sie Ihre zu speichernde Datei und klicken Sie auf „Öffnen“.
3 Nun wird Ihnen ein Fenster mit aktiven Kontrollkästchen für Ihre auf den einzelnen Blocks des ATEM Mischers gespeicherten Einstellungen angezeigt. Lassen Sie „Alle auswählen“ aktiviert, um alle Ihre gespeicherten Einstellungen wiederherzustellen oder aktivieren Sie nur die Kontrollkästchen für ausgewählte, wiederherzustellende Einstellungen.
4 Klicken Sie auf „Wiederherstellen“.

Auf Werkseinstellungen zurücksetzen

Um Ihren ATEM Mischer auf die Werkseinstellungen zurückzusetzen, öffnen Sie das ATEM Setup Dienstprogramm und klicken auf „Wiederherstellen“. Die vor dem Zurücksetzen auf die Werkseinstellungen gespeicherten Einstellungen des Mischers bleiben erhalten.

Mischen mit ATEM Software Control

Der „Mischer“-Arbeitsraum ist die Hauptsteueroberfläche des Mischers. Bei Liveproduktionen können über den „Mischer“-Arbeitsraum Quellen ausgewählt und auf Sendung gebracht werden.

Hier wählen Sie die Übergangsart aus, betätigen Upstream- und Downstream-Keyer und schalten Abblenden ein oder aus. Über die Menüpaletten rechts auf der Benutzeroberfläche lassen sich die Übergangseinstellungen wie z. B. die Übergangsraten anpassen, Farbgeneratoren angleichen, Media Player steuern, Upstream- und Downstream-Keyer anpassen sowie das Tempo von Abblenden vorgeben.

ATEM Software Control Black&Image Image Programs 100 200 300 400 500 600 700 800 900 1000 1100 1200 1300 1400 1500 1600 1700 1800 1900 2000 2100 2200 2300 2400 2500 2600 2700 2800 2900 3000 3100 3200 3300 3400 3500 3600 3700 3800 3900 4000 4100 4200 4300 4400 4500 4600 4700 4800 4900 5000 5100 5200 5300 5400 5500 5600 5700 5800 5900 6000 6100 6200 6300 6400 6500 6600 6700 6800 6900 7000 7100 7200 7300 7400 7500 7600 7700 7800 7900 8000 8100 8200 8300 8400 8500 8600 8700 8800 8900 9000 9100 9200 9300 9400 9500 9600 9700 9800 9900 1000

Betrieb mit einer Maus oder einem Trackpad

Die Betätigung von Schaltflächen, Schiebereglern und Blendenhebel auf dem Software-Bedienpanel erfolgt per Maus über einen Computer oder per Trackpad bei Einsatz eines Laptops.

Führen Sie zur Aktivierung einer Schaltfläche einen Linksklick auf ihr aus. Um einen Schieberegler zu aktivieren, klicken Sie ihn an und ziehen Sie ihn mit gedrückter linker Maustaste. Um den Blendenhebel zu steuern, klicken Sie mit gedrückter linker Maustaste auf seinen Ziehpunkt und schieben Sie diesen auf- oder abwärts.

Verwenden von Tastatur-Hotkeys

Mit Hotkeys können einige Funktionen über eine normale QWERTY-Tastatur – siehe nachstehende Tabelle – bequem gesteuert werden:

Hotkeys Funktion
<1> - <0> Vorschau der Quellen der	Mischereingänge 1–10. 0 = Eingang 10.
<1> - <0>	Vorschau der Quellen der Mischereingänge 11–20. Shift 0 = Eingang 20.
<1> - <0>	Schaltet die Mischerquelle der Eingänge 1–10 heiß („Hot switching“) auf Programmausgabe.
drücken und loslassen, dann <1> - <0>	Schaltet die Mischerquelle der Eingänge 1–10 heiß („Hot switching“) auf Programmausgabe. Das heiße Umschalten bleibt aktiv und die CUT-Schaltfläche leuchtet rot auf.
<1> - <0>	Schaltet die Mischerquelle der Eingänge 11–20 heiß („Hot switching“) auf Programmausgabe.

	drücken und loslassen, dann <1> - <0>	Schaltet die Mischerquelle der Eingänge 11–20 heiß („Hot switching“) auf Programmausgabe. Das heiße Umschalten bleibt aktiv und die CUT-Schaltfläche leuchtet rot auf.
		Schaltet aktuell eingeschaltetes „Hot Switching“ aus. Die CUT-Schaltfläche ist weiß erleuchtet.
	CUT
	oder AUTO

Näheres zum Gebrauch der Mischer-Bediensoftware siehe folgende Abschnitte.

Misch/Effekte (M/E)

Die Auswahl externer oder interner Quellen für die Vorschau des nächsten Übergangs oder seiner On-air-Schaltung erfolgt im „Mischer“-Arbeitsraum über den Misch/Effekte-Steuerblock, wo sich alle Schaltflächen zur Quellauswahl für die Programm- und Vorschaubusse befinden.

Programm CAM1 CAM2 CAM3 CAM4 CAM5 BLK COL1 COL2 CAM5 CAM7 CAM8 CAM5 CAM7 CAM8 CAM5 CAM7 CAM8 CAM5 CAM7 CAM8 CAM5 CAM7 CAM8 CAM5 CAM7 CAM8 CAM5 CAM7 CAM8 CAM5 CAM7 CAM8 CAM5 CAM7 CAM8 CAM5 CAM7 CAM8 CAM5 CAM7 CAM8 CAM5 CAM7 CAM8 CAM5 CAM7 CAM8 CAM5 CAM7 CAM8 CAM5 CAM7 CAM8 Nächster Übergang ON AVR ON AIE ON AIR ON AIR SKSO KEY 1 KEY 2 KEY 3 KEY 4 Übergangart MIX DIP WIPE STING EVE PREV TRANS CUT AUTO Rate DSK1 DSK2 TIE TIE Rate Rate 1:00 1:00 ON AIR ON AIR AUTO AUTO Abbevende Rate 1:00 FTB

Misch/Effekte-Block auf dem ATEM Television Studio

Quellauswahl-Schaltflächen für den Programmbus

Die Schaltflächen der Quellauswahl für den Programmbus dienen zum Heißschalten von Hintergrundquellen auf den Programmausgang. Die jeweils auf Sendung befindliche Quelle ist an einer rot erleuchteten Taste erkennbar.

Quellauswahl-Schaltflächen für den Vorschaubus

Die Quellauswahl-Schaltflächen für den Vorschaubus dienen zur Auswahl einer Hintergrundquelle auf dem Vorschauausgang. Diese Quelle wird nach Abschluss des nächsten Übergangs auf den Programmbus gelegt. Die aktuell ausgewählte Vorschauquelle wird mit einer grün erleuchteten Schaltfläche angezeigt.

Die Quellauswahl-Schaltflächen für den Programmbus stimmen mit denen des Vorschaubusses überein.

EINGÄNGE Es ist für jeden externen Mischereingang eine Eingangs-Schaltfläche vorhanden.
SCHWARZ Eine intern durch den Mischer erstellte Quelle in schwarzer Farbe.
SUPERSOURCE	Mit dem als SuperSource bezeichneten Bild-im-Bild-Prozessor stellt man mehrere Quellen auf einem Bildschirm gleichzeitig dar. Drücken Sie die Shift-Taste für Farbbalken.
FARBBALKEN	Eine intern durch den Mischer erstellte Quelle für farbige Balken. Drücken Sie SuperSource und die Shift-Taste für Farbbalken.
FARBE 1 und 2 Eine intern durch den Mischer erstellte Farbquelle.
MEDIA 1 und 2	Interne Media Player, die im Mischer gespeicherte Standbilder und Clips anzeigen.

Übergangssteuerung und Upstream-Keyer

CUT

Die CUT-Schaltfläche führt einen sofortigen Übergang der Programm- und Vorschauausgaben per Hartschnitt aus, wobei der ausgewählte Übergangsstil außer Kraft gesetzt wird.

Nachster Übergang ON AIR ON AIR ON AIR BKGD KEY 1 KEY 2 KEY 3 KEY 4 Übergangan MIX DIP WIRE STING DVE PREY TRANS CRT AUTO Rate 1:00

Übergangssteuerung

AUTO und RATE

Mit der AUTO-Schaltfläche führt man den ausgewählten Übergang innerhalb des im RATE-Display vorgegebenen Zeitraums automatisch aus. Die Übergangsrate für die einzelnen Übergangsarten wird in der jeweiligen Übergangs-Palette für diese Art vorgegeben. Bei Aktivierung der entsprechenden Übergangsart-Schaltfläche wird sie im RATE-Fenster des Steuerblocks „Übergangssteuerung“ angezeigt.

Die AUTO-Schaltfläche leuchtet für die Dauer des Übergangs rot auf, wobei sich das RATE-Display im Verlauf des Übergangs ständig aktualisiert und die Anzahl der jeweils verbleibenden Frames anzeigt. Bei ATEM Television Studio Mischern aktualisiert sich der Blendenhebel-Indikator fortwährend und zeigt den Verlauf des Übergangs visuell an.

Blendenhebel

Der virtuelle Blendenhebel dient als Alternative zur AUTO-Schaltfläche und erlaubt dem Bediener, Übergänge manuell mit einer Maus zu steuern. Die AUTO-Schaltfläche leuchtet für die Dauer des Übergangs rot auf, wobei sich das RATE-Display im Verlauf des Übergangs ständig aktualisiert und die Anzahl der jeweils verbleibenden Frames anzeigt. Der Blendenhebel-Indikator des Mischers aktualisiert sich während des Übergangs und zeigt so den Verlauf an.

Übergangsart

Mit den Übergangsart-Schaltflächen kann der Bediener eine dieser fünf Übergangsarten auswählen: Mix, Dip, Wipe, DVE und Stinger. Die ausgewählte Übergangsart wird durch eine gelb erleuchtete Schaltfläche angezeigt. Die ausgewählten Schaltflächen sind anhand der entsprechenden Registerkarte im Übergangsmenü erkenntlich. Beispiel: Wenn Sie bei geöffneter Menü-Palette auf „Wipe“ klicken, zeigt die Palette automatisch die „Wipe“-Registerkarte an. Dort können Sie Änderungen wie die Dauer oder die Musterart an der Wischblende vornehmen.

PREV TRANS

Die Schaltfläche PREV TRANS aktiviert den Übergangsvorschaumodus. Dies erlaubt dem Bediener, einen Mix-, Dip-, Wipe- oder DVE-Übergang mit dem Blendenhebel auszuführen und ihn in der Vorschauausgabe zu prüfen. Bei Aktivierung von PREV TRANS sehen Sie, dass sich Vorschau- und Programmausgabe gleichen. Um sich des gewünschten Ergebnisses zu versichern, lässt sich Ihr ausgewählter Übergang nun mit dem Blendenhebel mühelos ausprobieren. Äußerst praktisch, um Fehler im Live-Sendebetrieb zu vermeiden!

Nächster Übergang

Die Tasten BKGD (Hintergrund), KEY 1, KEY 2, KEY 3, KEY 4 dienen zur Auswahl von Elementen, die mit dem nächsten Übergang in den On-air- oder Off-air-Betrieb übergehen. Die Anzahl der verfügbaren Keyer hängt von Ihrem Mischermodell ab. Alle Keys können bei Ablauf des primären Übergangs ein- und ausgeblendet werden. Alternativ können Sie Keys ausschließlich für individuelle Übergänge auswählen, sodass die primäre Übergangssteuerung zum Ein- und Ausblenden von Keys benutzt werden kann.

Bei der Auswahl von Elementen für den nächsten Übergang ist der Mischer-Bediener gut beraten, die Vorschauvideoausgabe anzusehen. Diese gibt akkurat wieder, wie die Programmausgabe nach erfolgtem Übergang aussehen wird. Ist nur die BKGD-Schaltfläche aktiviert, so erfolgt der Übergang von der aktuellen Quelle im Programmbus zu der auf dem Vorschaubus ausgewählten Quelle ohne jegliche Keyer. Sie können für die Ausführung von Übergängen auch ausschließlich Keyer auswählen und den aktuellen Hintergrund während der Dauer des Übergangs live beibehalten.

ON AIR

Die „ON AIR“-Schaltflächen zeigen an, welche Keys aktuell auf Sendung sind. Sie dienen ebenfalls dazu, einen Key per Hartschnitt sofort auf Sendung zu schalten oder ihn wegzuschalten.

Downstream-Keyer (DSK)

TIE

Die TIE-Schaltfläche aktiviert den DSK auf dem Vorschauausgang zusammen mit den nächsten Übergangseffekten und verknüpft ihn mit der primären Übergangssteuerung. Der DSK kann dann beim nächsten Übergang auf Sendung gebracht werden.

Der DSK führt den Übergang innerhalb des auf dem RATE-Display im Übergangssteuerblock angezeigten Zeitraums aus. Ist der DSK verknüpft, bleibt dies ohne Wirkung auf die Signalverteilung zum Clean Feed 1.

ON AIR

Die „ON AIR“-Schaltflächen dienen dazu, den DSK hart on air oder off air zu schalten. Sie zeigen ebenfalls an, ob der DSK aktuell auf Sendung ist oder nicht. Die Taste ist erleuchtet, wenn der DSK aktuell auf Sendung ist.

AUTO

Die AUTO-Schaltflächen mischen den DSK in dem im DSK RATE-Fenster angezeigten Zeitraum on air oder off air. Dies ähnelt der primären AUTO-Rate, die im Übergangssteuerblock angezeigt wird, beschränkt sich jedoch auf den spezifischen Downstream-Keyer. Diese Funktion dient zum Ein- und Ausblenden von grafischen Buttons und Logos, wie z. B. Live- oder Replay-Infografiken während der Produktion. Die Übergänge der Hauptprogrammproduktion bleiben dabei unberührt.

DSK 1 DSK 2 TIE TIE Rate Rate 1:00 1:00 ON ON AIR AIR AUTO AUTO Abblende Rate FTS 1:00

Fade to Black (FTB)

Die FTB-Schaltfläche blendet die gesamte Programmvideoausgabe nach Schwarz ab. Dies erfolgt in dem im RATE-Fenster der Abblende spezifizierten Zeitraum. Sobald die Abblende der Programmausgabe nach Schwarz erfolgt ist, blinkt die FTB-Schaltfläche so lange rot, bis sie erneut angeklickt wird. Dies bewirkt eine Aufblende von Schwarz in der gleichen Zeitspanne. Alternativ kann man das Intervall über die Abblende-Menüpalette ändern. Die Abblende bzw. FTB wird meistens zu Beginn oder am Ende einer Produktion oder für Schnitte auf Werbepausen eingesetzt. Diese Funktion gewährleistet das gleichzeitige Ausblenden aller Ebenen des Mischers. Eine Vorschau ist für die Blende nach Schwarz nicht möglich. Sie können den Audiomixer so einstellen, dass der Ton zusammen mit Ihrer FTB ausgeblendet wird. Wählen Sie hierfür die AFV-Schaltfläche auf dem Master-Kanalfader der Audioausgabe aus.

Downstream-Key und Abblende

Menüpaletten

Das Software-Bedienpanel verfügt über folgende Registerkarten mit Menüpaletten und Optionen: „Paletten“, „Media Player“ und „Aufzeichnung“. Die Anordnung der Menüpaletten verdeutlicht die Reihenfolge der Bearbeitungsschritte des Mischers. Sie können die Menüpaletten aus Platzgründen vergrößern bzw. verkleinern und sie auf- und abwärts scrollen, um gewünschte Anpassungen einzustellen.

Paletten-Registerkarte

Die Paletten-Registerkarte gibt Zugriff auf folgende Untermenüs:

Blackmagicdesign Paletten Medien HyperDeck Ausgabe Farbgeneratoren SuperSource Upstream-Key 1 Upstream-Key 2 Upstream-Key 3 Upstream-Key 4 Übergänge Downstream-Keys Abblende

Farbgeneratoren 1 und 2

ATEM Mischer verfügen über zwei Farbflächengeneratoren, die über die jeweilige Farbgeneratoren-Menüpaletten konfigurierbar sind. Die Farbauswahl erfolgt per Pipette oder über die Einstellung des Farbtons (H), der Sättigung (S) und der Luminanz (L).

SuperSource

ATEM Television Studio Mischer verfügen über eine als SuperSource bezeichnete Bild-im-Bild-Funktion zur gleichzeitigen Darstellung mehrerer Videoquellen auf einem Bildschirm. Einzelheiten finden Sie im Abschnitt „Arbeiten mit SuperSource“ weiter hinten in dieser Bedienungsanleitung.

Upstream-Keyer

Es sind vier Upstream-Keyer vorhanden, die man über die „Upstream-Keyer“-Paletten konfiguriert. Jeder Keyer hat seine eigene Menüpalette, über die er sich jeweils als Luma-Key, Chroma-Key, Pattern-Key oder DVE konfigurieren lässt.

Auf der ausgewählten Menüpalette werden alle für die Konfiguration des Keyers verfügbaren Parameter angezeigt. Der Gebrauch der Upstream-Keyer wird an späterer Stelle in dieser Bedienungsanleitung näher erklärt.

Übergänge

Die Menüpalette „Übergänge“ lässt Sie die Parameter der einzelnen Übergangsarten konfigurieren. Beispielsweise verfügt die Menüpalette über eine Drop-Down-Box, wo Sie die Dip-Quelle auswählen können. Für Wischblenden zeigt die Menüpalette alle verfügbaren Wipe-Muster an. Es gibt zahlreiche Übergangsvarianten und viele Übergänge lassen sich durch die Kombination von Einstellungen und Funktionen auf der Übergänge-Menüpalette erstellen.

HINWEIS: Mit der bloßen Auswahl einer spezifischen Übergangsart auf dieser Menüpalette werden lediglich die Einstellungen für diesen Übergang angepasst. Nun ist noch die Art des auszuführenden Übergangs im Bereich Übergangssteuerung auf dem Software-Bedienpanel oder direkt auf dem Mischer auszuwählen. Aus Gründen der Bedienfreundlichkeit mischen manche Benutzer lieber mit einem Hardware-Bedienpult, stellen Übergänge aber über die Menüpaletten des Software-Bedienpanels ein. Das Software-Bedienpanel und die Hardware-Bedienpulte arbeiten parallel und spiegeln alle Einstellungen wider, sodass sie sich in beliebiger Kombination einsetzen lassen.

Downstream-Keyer

Die Downstream-Keyer konfiguriert man auf der Menüpalette „Downstream-Keys“. Auf der Menüpalette befinden sich Drop-down-Boxen zur Auswahl der auf den Keyer zu legenden Füll- und Keysignale, Schieberegler zur Einstellung der Stanzschwellen- und Gainwerte, vormultiplizierten Keys sowie Maskeneinstellungen. ATEM Television Studio Mischer verfügen über zwei Downstream-Keyer.

Abblende

Die Menüpalette „Abblende“ dient zur Einstellung der Übergangsrate der FTB bzw. Blende nach Schwarz. Das Kontrollkästchen „AFV“ (Audio folgt Video) bietet eine Abkürzung für den Weg über die AFV-Schaltfläche des Masterkanalfaders an. Die Aktivierung dieser Feature blendet den Ton im Takt mit der Abblende aus.

Registerkarte „Medien“

Über „Medien“ greifen Sie auf die Bedienelemente zur Steuerung der Media Player Ihres ATEM Mischers und angeschlossener HyperDeck Rekorder zu.

Paletten Medien HyperDeck Ausgabe Media Player MP1 Medien: Standbild 1 MP2 Medien: Standbild 2

Media Player

Die Media Player des ATEM Mischers dienen zur Wiedergabe von Clips und Standbildern, die im integrierten Mischerspeicher, dem sogenannten Media Pool, vorliegen. Die Drop-down-Liste dient zur Auswahl von Standbildern oder Clips, die über die Media Player Eingabe abgespielt oder verfügbar gemacht werden. Ein ausgewählter Clip lässt sich mit den Transportsteuerelementen abspielen, pausieren und in Schleife abspielen. Es sind auch Steuerelemente für den schrittweisen Vor- und Rücklauf durch die Frames eines Clips vorhanden. ATEM Television Studio Mischer verfügen über zwei Media Player.

Registerkarte „HyperDeck“

Über „HyperDeck“ können Sie bis zu zehn HyperDecks steuern.

HyperDecks

Sie können bis zu zehn HyperDeck Diskrekorder anschließen und über die „HyperDeck“-Menüpalette in ATEM Software Control steuern. Um die Anzahl der angezeigten HyperDecks zu ändern, klicken Sie auf das Zahnradsymbol und wählen Sie die Anzahl in der Liste. Näheres erfahren Sie im Abschnitt „HyperDeck Steuerung“ in dieser Bedienungsanleitung.

Registerkarte „Ausgabe“

Blackmagicdesign Paletten Medien HyperDeck Ausgabe Livestream Aufzeichnen Standbild aufzeichnen Timecode-Generator Zähler

Verwenden Sie die „Ausgabe“-Registerkarte zum Einrichten der Einstellungen für Livestreaming und Aufzeichnung. Verwenden Sie die „Ausgabe“-Registerkarte auch zum Anpassen von Timecode- und Zählereinstellungen und zum Aufzeichnen von Standbildern.

Livestream

Paletten Medien HyperDeck Ausgabe Livestream ON AIR 00:00:28 PlayUp: YouTube RTMP Joglar: Primary S-PlayUp: Zire 6336-copy-l398 fis15 PlayUp: Auftrang: Downtonvertieren zu HD Quick: Streaming High Status anzeigen OFF ON AIR

Mit dieser wichtigen Ausgabeoption richten Sie auf Ihrem Mischer Ihren Livestream ein, indem Sie die Daten Ihrer Streaming-Plattform eingeben. Nach Vorgabe aller Einstellungen starten Sie Ihre Übertragung durch Anklicken des „ON AIR“-Buttons. Durch Klicken auf OFF stoppen Sie die Übertragung.

Der Livestream-Status macht mit dem großen roten „ON AIR“-Indikator klar erkenntlich, dass Sie auf Sendung sind. Hier erscheint auch der Timecode-Generator, den Sie anhand der Timecode-Optionen einrichten können.

Plattform	Klicken Sie auf das „Plattform“-Menü und wählen Sie die Streaming-Plattform für Ihre Sendung. Verfügbar sind u. a. Facebook Live, YouTube Live und Twitch.
Server Geben Sie den nächstgelegenen Server zu Ihrem Standort vor, indem Sie den gewünschten Server im „Einstellungen“-Fenster per Klick aus dem Menü wählen.
Key Geben Sie hier den Streamschlüssel ein, den die Streaming-Plattform Ihrer Sendung zugewiesen hat. Wie Sie sich einen Streamschlüssel besorgen, wird unter „Einholen eines Streamschlüssels“ im Abschnitt „Streaming“ erklärt.
Passphrase	Geben Sie bei Gebrauch eines Streaming-Dienstes mit dem SRT-Streaming-Protokoll die Ihnen von Ihrem Streaming-Dienst-Konto zugewiesene Passphrase ein.
Auflösung	Den Livestream eines auf 2160p eingestellten ATEM Television Studio 4K8 Mischers können Sie in HD downkonvertieren oder ihn durch Auswahl der Option „Auflösung“ in der Mischernorm beibehalten.
Qualität	Wählen Sie die gewünschte Streaming- und Aufzeichnungsqualität für Ihren Stream. Diese Einstellung bietet folgende Optionen:HyperDeck Hoch 45–70 Mbit/sHyperDeck Mittel 25–45 Mbit/sHyperDeck Niedrig 12–20 Mbit/sStreaming Hoch 6–9 Mbit/sStreaming Mittel 4,5–7 Mbit/sStreaming Niedrig 3–4,5 Mbit/sEinzelheiten zu den Qualitätseinstellungen finden Sie in diesem Abschnitt.

Wie Sie anhand dieser Optionen Direktstreaming über eine Ethernet-Verbindung einrichten, einschließlich wie Sie einen Streamschlüssel einholen, erfahren Sie im Abschnitt „Streamen“ weiter hinten in dieser Bedienungsanleitung.

Obwohl die Einstellungen schön unkompliziert sind und Sie bloß den Streaming-Dienst und ein paar andere Optionen vorzugeben brauchen, gibt es eine XML-Datei mit zusätzlichen Einstellungen. Versierte Benutzer können dieser Datei weitere Streaming-Dienste hinzufügen und das Streaming-Menü mit Einstellungen niedrigerer Ebene individualisieren. Wie Sie mit XML-Dateien Einstellungen speichern und wiederherstellen wird im Abschnitt „Speichern und Wiederherstellen von Mischereinstellungen“ erklärt.

Streaming und HyperDeck Qualitätseinstellungen

Die mit der Qualitätseinstellung verwendete Datendurchsatzrate richtet sich nach der Videonorm, in der Ihr Mischer betrieben wird. Beispiel: Wenn Sie fürs Streamen die hohe Qualitätsstufe „HyperDeck Hoch“ wählen und in 1080p/24 arbeiten, wird die Datenrate 6 Mbit/s verwendet.

Die für „HyperDeck Hoch“ verwendeten Datenraten sind 45–70 Mbit/s, die Datenraten für „HyperDeck Mittel“ 25–45 Mb/s und für „HyperDeck Niedrig“ 12–20 Mbit/s. Für die Übertragung von Daten übers Internet sind die Streaming-Datenraten niedriger. Die Datenrate für „Streaming Hoch“ ist 6–9 Mbit/s, die für „Streaming Mittel“ 4,5–7 Mbit/s und die für „Streaming Niedrig“ 3–4,5 Mbit/s.

Sie werden bemerken, dass es für jede Einstellung zwei Datenraten gibt. Die niedrigere Rate wird für die niedrigeren Frameraten 24p, 25p und 30p verwendet. Die höhere Datenrate wird für die höheren Frameraten 50p und 60p verwendet. Wichtig: Die Standardeinstellung für die Streaming-Qualität ist „Streaming Hoch 6–9 Mbit/s“. Dies bietet einen Streaming-Kanal von sehr hoher Qualität und eine recht gute Aufzeichnungsqualität.

Wenn Sie nicht streamen, wählen Sie einfach eine der HyperDeck Qualitätseinstellungen. Diese bieten die gleiche Qualität wie die Einstellungen des HyperDeck Studio Mini und gute Datendurchsatzraten für die Übertragung von hochwertigen Aufzeichnungen. Mit der aktuellsten für den HyperDeck Studio Mini herausgegebenen Software können jedoch auch die Streaming-Datenraten niedrigerer Qualität abgespielt werden.

Aufzeichnen REC 00:00:03 Data transfer Conference Screen Laufwerk 1: Internal 99:41 Laufwerk 2: Drive01 13:38 ✓ Status anzeigen Auf allen Kameras Ate langswirn aus 02 WEchselN STOP REC

Aufzeichnen

Wenn Sie Ihren Stream aufzeichnen, verwalten Sie in diesem Menü Ihre Datenträger und bestimmen den Start und Stopp der Aufzeichnung. Für alle verbundenen Blackmagic Kameras kann man hier auch einen Dateinamen eingeben und das Auslösen der Aufzeichnung einrichten. Näheres zur Formatierung von Medien für die Aufzeichnung finden Sie im Abschnitt „Datenträger vorbereiten“.

Dateiname Geben	Sie vor Aufzeichnungsbeginn einen Dateinamen in das Dateinamenfeld ein. Bestätigen Sie ihn durch einen Klick irgendwo außerhalb des Felds. Wenn die Aufzeichnung gestoppt und wieder gestartet wird, wird der Dateiname mit hochzählenden Versionsnummern versehen.
Laufwerke Mit Ihrem	Mischer verbundene formatierte Datenträger werden im Aufzeichnen-Fenster aufgelistet. Um Datenträger zuzuweisen, wählen Sie diese im Menü aus. Das Laufwerksfenster zeigt die Speicherkapazität und die verbleibende Aufzeichnungszeit an.Es wird immer zuerst auf den Datenträger mit dem meisten freien Speicherplatz aufgezeichnet, dann auf den Datenträger mit den nächstmeisten Platz. Sie können das Ziellaufwerk für die Aufzeichnung aber auch manuell wechseln, indem Sie den WECHSELN-Button anklicken. Das ist praktisch, wenn auf dem aktuellen Datenträger weniger als 5 Minuten Aufzeichnungszeit verbleiden und Sie an einer bestimmten Stelle Ihrer Sendung auf den nächsten Datenträger umschalten wollen.
WECHSELN	Ein Klick auf diesen Button schaltet die Aufzeichnung vom aktuellen Ziellaufwerk auf den Datenträger mit dem meisten verfügbaren Platz um.

TIPP Alternativ wechseln Sie zwischen Datenträgern, indem Sie auf dem Bedienpanel des ATEM Television Studios die SWITCH-Taste drücken.

REC-Button Klicken Sie auf den mit REC beschriften Aufnahme-Button, um die Aufzeichnung zu starten.
STOP-Button Klicken Sie auf STOP, um die Aufzeichnung anzuhalten.
Status anzelgen Aktivieren Sie diese Feature durch Anklicken des gleichnamigenKontrollkästchens in den Aufzeichnungsoptionen. Die Statusanzeige erscheint unten rechts auf der ATEM Software Control Bedienoberfläche und zeigt den Aufzeichnungsstatus an. Während der Aufzeichnung leuchtet der REC-Indikator rot und zeigt das aktuelle Laufwerk und die verbleibende Aufzeichnungszeit an.
Aufzeichnen:Auf allen Kameras	Hiermit geben Sie vor, dass auf allen verbundenen Blackmagic Kameras aufgezeichnet wird, sobald Sie den REC-Button drücken. Das ist eine praktische Funktion zur Aufzeichnung isolierter Feeds von jeder einzelnen Kamera für den späteren Schnitt. Die Kameras werden automatisch angewiesen, in Blackmagic RAW unter Verwendung der zuletzt eingerichteten Qualitätseinstellung aufzuzeichnen.

Standbild aufzeichnen

Um ein Standbild aus Ihrer Sendung zu erfassen, klicken Sie einfach auf die Schaltfläche „Standbild aufzeichnen“. Damit verfügen Sie über eine Art Standbildspeicher und können so erfasste Bilddateien im Media Pool ablegen. Standbilder können Sie unmittelbar in den Media Player laden und in Ihrer Sendung verwenden oder Sie im Media Pool auf Ihrem Computer speichern.

So speichern Sie den Media Pool:

1 Gehen Sie auf die Menüleiste oben am Bildschirm und klicken Sie auf „Datei speichern unter“.

2 Wählen Sie den gewünschten Speicherort aus.

3 Klicken Sie auf „Speichern“.

Jetzt ist Ihr Media Pool auf Ihrem Computer gespeichert. Sie können nun auf die erfassten Standbilder zugreifen und sie in Ihrer Grafiksoftware verwenden.

Timecode-Generator

Sobald Sie ATEM Software Control starten, erstellt der Timecode-Generator automatisch Uhrzeit-Timecode. Man kann den Zähler aber auch manuell auf Null zurückzustellen oder einen neuen Wert für den Timecode-Start eingeben.

Timecode-Generator 00:00:13:17 Modus: Free Run Preset: 00:00:00:00 Bestätigen

Der Timecode-Generator lässt sich auf die Betriebsmodi „Uhrzeit“ oder „Free Run“ einstellen. Für letzteren gibt man den Timecode manuell vor

So geben Sie einen Timecode-Wert manuell vor:

1 Klicken Sie im „Betriebsmodus“-Menü auf die Option „Free Run“.
2 Geben Sie einen Timecode-Wert in das kleinere der beiden Timecode-Zählfelder ein. Beim Eingeben werden neue Werte in grün angezeigt.
3 Um die Änderung zu bestätigen und den Timecode zu starten, klicken Sie auf „OK“.

Uhrzeit

Ein an Ihren Computer angeschlossener ATEM Television Studio Mischer synchronisiert seinen Timecode mit der Uhrzeit des Computers. Der Mischer hat eine interne Uhr, die auch nach Trennen des Mischers vom Computer ungefähr sechs Tage lang oder bis zur vollständigen Entleerung des Akkus weiterläuft und Uhrzeit-Timecode zählt. Solange ein Computer per USB verbunden ist, wird der Mischerakku aufgeladen.

Zähler

Die Zähleroption des ATEM Television Studio HD8 ermöglicht es, in Ausgabe 1 ein Zähler-Overlay einzublenden. Das ist praktisch für den Monitor eines Sprechers, dem der angezeigte Zähler das Zeitlimit seiner Präsentation anzeigt oder ihn die bereits verflossene Zeit verfolgen lässt.

Zähler 00:00:00 Anzeige auf Aux 1 Anzeigen: Zahler abwärts Beginnen mit: 00:00:00 Nach Ablauf ausblenden Einstellungen Position: X: 0,00 Y: -6,35 Größe: 25 % Deckkraft: 100 % START STOP RESET

So stellen Sie den Zähler ein:

1 Wählen Sie die Modi „Zähler abwärts“ oder „Zähler aufwärts“ aus.
2 Geben Sie fürs Abwärtszählen eine Startzeit und eine Zeitbegrenzung vor.
3 Über die Einstellungen können Sie die Position des Zähler-Overlays sowie seine Größe und Deckkraft bestimmen.
4 Nach erfolgter Einstellungsvorgabe können Sie den Zähler starten. Vergewissern Sie sich, dass die Option „Zähler-Overlay“ aktiviert ist, indem Sie im „Ausgänge“-Menü in der oberen Toolbar prüfen, dass das Zähler-Overlay für Ausgang 1 aktiviert ist.

ATEM Media Pool

Um den „Medien“-Arbeitsraum zu öffnen, klicken Sie auf die „Medien“-Registerkarte in der unteren Mischer-Toolbar. Über den „Medien“-Arbeitsraum von ATEM Mischern können Sie Grafiken wie Standbilder und Videoclips in den Mischer laden und sie beliebigen Media Playern Ihres Mischers zuweisen. Die zwei Hauptbereiche im „Mischer“-Arbeitsraum sind das linksseitige Browse-Fenster und rechts daneben der Media Pool und die Media Player.

ATEM Software Control Backmagic design Lokate Bibliothek Clo 1 60 v20 150 Frames Clo 2 45 v20 150 Frames Media Player ① Basketball Live Bug ② Basketball Lower Third Com... Standard aufreichen Documents Example Graphics Examples - Animat... Bug Example Stinger Example Examples - DVE Gr... Examples - Photos Templates - Basket... ComingUp0010.png ComingUp0011.png ComingUp0012.png ComingUp0013.png ComingUp0014.png ComingUp0015.png ComingUp0016.png ComingUp0017.png Yorschau COMING UPNEXT OFF 0,0 Mb/s OK STOP 99:38

Klicken Sie auf die „Medien“-Registerkarte am unteren Rand, um den Media Pool zu öffnen

Das Browse-Fenster

Das Browse-Fenster ist ein vereinfachter Dateibrowser, mit dem Sie auf Ihrem Computer navigieren und nach Bilddateien suchen können. Es werden alle an Ihren Computer gekoppelten Datenträger angezeigt und Sie können darin befindliche Ordner auswählen. Klicken Sie auf die Pfeile neben den jeweiligen Ordnern, um Unterordner einzusehen. Ausgewählte Dateien werden im Vorschau-Fenster links unten auf der Bedienoberfläche angezeigt. Der ATEM Media Pool unterstützt die Standbildformate PNG, TGA, BMP, GIF, JPEG und TIFF. Audiodateien müssen die Formate WAV, MP3 oder AIFF haben. Diese Dateien lassen sich in den Media Pool laden.

Das „Media Pool“-Fenster

Für in den Media Pool geladene Dateien erscheint an den jeweiligen Standbild- und Clip-Plätzen ein Miniaturbild. An den Clip-Plätzen wird ein Bild aus der Mitte der geladenen Sequenz angezeigt. Die über den Clip-Plätzen angezeigten Informationen geben Aufschluss über die Anzahl der in einem geladenen Clip enthaltenen Standbilder und über die maximal zulässige Anzahl von Bildern für Ihr gewähltes Videoformat. Standbilder sind mit einer Platznummer versehen, die sie für die Zuordnung erkenntlich machen. Der Dateiname eines jeden geladenen Standbilds oder Clips wird unter seinem jeweiligen Platz angezeigt. So behalten Sie den Überblick über geladene Stills und Clips. Die Liste mit geladenen Clips und Standbildern mit Namen und Nummern erscheint in der „Media Player“-Palette im „Mischer“-Arbeitsraum, auf ATEM Hardware-Bedienpulten in der „Media Pool“-Ansicht sowie im Photoshop Plug-in. An der Frontblende des Mischers erscheint nur der Standbildname, sofern ein Platz belegt ist.

Die oben links im Thumbnail erscheinenden Nummern zeigen an, welche Plätze welchen relevanten Media Playern zugewiesen sind. Wird ein Media Player Platz an den Programmausgang gelegt, wechselt die Farbe des die Nummer umgebenden Kreises auf Rot, da dieser Platz nun auf Sendung ist. Der Nummernkreis eines am Vorschauausgang anliegenden Platzes wird in Grün angezeigt.

Clip 1 60 von 200 Frames 1 COMING UP NEXT ComingUp0001 stinger Clip 2 46 von 200 Frames Bug80001 Standbilder 01 Basketball Live Bug 02 Basketball Lower Thi... 03 Basketball Lower Thi...

Dateien browsen und laden

So einfach ist das Laden von Standbildern: Ziehen Sie das Still einfach aus dem Browse-Fenster und legen Sie es an einem unbelegten Platz im Media Pool ab. Um einen bewegten Clip zu laden, müssen Sie eine Sequenz von Standbildern laden. Befindet sich die Sequenz in einem Ordner, klicken und ziehen Sie den Ordner vom Browse-Fenster und legen Sie ihn an einem der beiden Clip-Plätze ab. Liegt die Sequenz nicht in einem einzelnen Ordner ab, klicken Sie zur Auswahl einer solchen Sequenz auf die erste Datei in der Sequenz und scrollen Sie nach unten. Shift-klicken Sie dann auf die letzte Datei in dieser Sequenz. Jetzt lassen sich die markierten Dateisequenzen an einen beliebigen der beiden Clip-Plätze in den Media Pool ziehen. Sie können begleitende Audiodateien für Ihren Clip laden, beispielsweise zum Abspielen eines Stinger-Übergangs. Ziehen Sie hierfür die Audiodatei aus dem Browser und legen Sie diese am Audio-Platz neben Ihrem Clip-Platz ab. Den Audio-Platz erkennen Sie am Tonsymbol.

Beim Ablegen eines Standbilds, Clips oder einer Audiodatei an einem Platz zeigt ein Fortschrittsbalken den Status des Ladevorgangs an. Sie können selbst dann mehrere Dateien in den Media Pool legen, wenn der Kopiervorgang der ersten Bilder noch im Gange ist, da sie zum Download nacheinander vorgesehen werden. Durch das Verschieben eines Clips oder Standbilds in ein Fenster mit vorhandenem Inhalt wird dieser überschrieben.

Die Zuweisung von Media Playern lässt sich über das „Media Player“-Menü im „Mischer“-Arbeitsraum ändern, indem Sie Ihren gewünschten Clip bzw. Still aus der Dropdown-Liste „Media“ selektieren. Klicken Sie unter „Medien“ einfach auf den Pfeil, um Media Pool Plätze aus einer Liste auszuwählen.

Alternativ können Sie die Medienzuweisung im „Media Player“-Menü im Systemsteuerblock oder sogar per Export aus Photoshop über die Option „ATEM Mischer Media Pool“ vornehmen. Näheres zum Photoshop Export-Plug-in finden Sie im Abschnitt „Arbeiten mit Adobe Photoshop und ATEM Mischern“ weiter hinten in diesem Handbuch.

Standbild aufzeichnen

15 Cooking Bug 16 Capture 8 Standbild aufzeichnen Audio Kamera

Klicken Sie auf „Standbild aufzeichnen“, um aus der Sendung ein Standbild zu erfassen

Sie können Standbilder aus Ihrer Sendung auch über die rechts unten im Media Pool befindliche Schaltfläche „Standbild aufzeichnen“ erfassen. Ein Klick auf die Schaltfläche legt ein Standbild am nächsten verfügbaren Platz in Ihrem Media Pool ab.

Arbeiten mit dem Audiomixer

Der „Audio“-Arbeitsraum dient zum Mischen von Ton, der über SDI, Analogaudio oder MADI-Audio in den ATEM Mischer eingeht oder in den integrierten Media Playern abliegt.

Kameras, Media Player, MADI- und externe Audioquellen sind am oberen Rand des Audiomixerfensters zusammen mit dem Master-Audioausgang für die Programmausgaben des Mischers aufgelistet.

Unter jeder Audioquelle befindet sich ein Audiopegelmeter, ein Kanalfader zur Einstellung des maximalen Audiopegels sowie ein Drehregler zur Einstellung der Links/Rechts-Balance des Audiokanals. Der rechts im Audiomixer befindliche Master-Kanalfader dient zur Einstellung der Verstärkung der Audiopegel an den SDI-Programmausgängen. Er hat seinen eigenen Audiopegelmeter. Die Monitorlautstärkeregler und -schaltflächen dienen zur Einstellung separaten Audiopegel und erlauben das Prüfen einzelner Audioausgänge per Solo-Monitoring.

Über die unter dem jeweiligen Audiopegelmeter angeordnete Schaltfläche wird bestimmt, ob Audio beim Mischen ständig verfügbar ist oder nur dann, wenn die Quelle auf Sendung ist. Anhand der Solo- bzw. Kopfhörerschaltfläche wird vorgegeben, ob die Audioquelle für das Solo-Monitoring zu verwenden ist.

ATEM Software Control Backprop: Image AEM CAM1 CAM2 CAM3 CAM4 CAM5 CAM6 CAM7 CAM8 MAD 1 MAD 2 MAD 3 MAD 4 MAD 5 MAD 6 MAD 7 MAD 8 MA MC XR PCA Master Imping -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0,00 -0,00 -0,00 -0,00 -0,00 -0,00 -0,00 -0,00 -0,00 -0,00 -0,00 -0,00 -0,00 -0,00 -0,00 -0,00 -0,00 41.49

Der Audiomixer zeigt Tally-Rotlichter für alle aktuell on air befindlichen Audioquellen an und bei aktiviertem AFV zusätzlich Audiopegel, Lautstärke sowie Schaltflächen zur Auswahl des zu benutzenden Tons.

Tally

Ist der Ton einer Quelle auf Sendung, zeigt die Software dies mit einem Tally-Rotlicht an. Da externer Ton standardmäßig auf Sendung ist, leuchtet das Tally-Licht EXT normalerweise rot. In den Beispielen auf dieser Seite sind Cam4 und Cam7 erleuchtet, weil das Audio dieser Quellen immer eingeschaltet ist. Wenn AFV aktiviert ist und die mit dem jeweiligen Kanal verknüpfte Kamera nicht auf Sendung ist, leuchtet das Tally-Licht mattgelb. Dasselbe gilt für das Tally-Licht des Master-Faders, wenn die AVF-Taste des Master-Faders aktiviert ist. Bei aktivierter FTB blinkt das Tally-Licht des Master-Kanalfaders rot.

Audiopegel

Ziehen Sie den Audiopegel-Kanalfader in die gewünschte Richtung, um den Audiopegel für jede Kamera und die Audioquelle einzustellen. Die orangefarbene Zahl unter den einzelnen Audiopegelmetern gibt den mit dem Kanalfader eingestellten maximalen Audiopegel an.

Die Zahl über dem Audiopegelmeter gibt den von der Audioquelle erreichten maximalen Audiopegel an. Eine grüne Zahl steht für niedrige bis mittlere Audiopegel. Schlägt der Audiopegelmeter regelmäßig ins Rote aus und die über ihm angegebene Zahl bleibt unverändert rot, senken Sie zur Vermeidung von Tonverzerrungen den Audiopegel. Nach erfolgter Anpassung des Audiopegels ist es ratsam, die rote Zahl durch einmaliges Klicken zurückzusetzen. Beobachten Sie die neue Zahl einen Moment lang und vergewissern Sie sich, dass sie nicht sofort nach oben schießt und an einer roten Zahl stecken bleibt. Wenn das geschieht, ist der Audiopegel ggf. noch weiter zu reduzieren.

Audiobalance

Der Audiomixer unterstützt Stereo-Audio von allen Audioquellen. Die Links/Rechts-Audiokanalbalance einer Kamera oder anderen Audioquelle lässt sich durch Anpassen des Drehreglers in die gewünschte Balancestellung bringen.

Der ausgegraute Audiopegelmeter für Cam1 zeigt, dass der Ton dieser Kamera nicht eingesetzt wird, da weder die dazugehörige Schaltfläche EIN noch AFV aktiviert ist. Für Cam2 ist AFV vorgegeben. Der Ton dieser Kamera wird jedoch zurzeit nicht verwendet, da sie, wie an ihrem mattgelben Tally-Licht kenntlich, nicht auf Sendung ist. Für Cam4 und Cam7 ist direktes Mischen jeweils mit EIN aktiviert. Die Tally-Lichter dieser Kameras bleiben demnach selbst dann erleuchtet, wenn sich zurzeit eine andere Kamera auf Sendung befindet. Die Audiopegelmeter für Cam3, Cam5, Cam6 und Cam8 zeigen an, dass von diesen Kameras kein Audio ausgeht.

Auswahl von Audioquellen

Die EIN- und AFV-Schaltflächen unterhalb der einzelnen Audiopegelmeter dienen zur Auswahl der Audioquellen, die an den Programmausgang des Mischers zu legen sind.

EIN	Die Auswahl von EIN aktiviert direktes Mischen und bewirkt, dass eingehende Audiosignale ständig in die Programmausgabe gemischt werden. Das gilt selbst dann, wenn die zugehörige Videoquelle nicht on air ist. Die rote Tally-Leuchte bleibt erleuchtet, da das Audio fortwährend auf Sendung ist. Durch Auswahl dieser Option wird Audio Follow Video (AFV) automatisch deaktiviert.
AFV	Audio Follow Video (AFV) ermöglicht das Ausblenden von Audio beim Wechsel von Eingaben. Das Audio wird nur zum Programmausgang geschickt, wenn der Eingang auf Sendung und das Tally-Rotlicht über ihm erleuchtet ist. Im Off-air-Zustand leuchtet das Tally-Licht mattgelb. Die Auswahl dieser Option bewirkt eine automatische Deaktivierung der Einstellung EIN für direktes Mischen.

Master-Audiopegelausgabe

Der rechts im Audiomixer befindliche Master-Kanalfader dient zur Einstellung der Verstärkung der Audiopegel an den SDI-Programmausgängen. Er hat seinen eigenen Audiopegelmeter. Wählen Sie die AFV-Schaltfläche der Master-Audiopegelausgabe aus, um die AFV-Blende-nach-Schwarz-Feature zu aktivieren. So blenden Sie Ihr Master-Audio per Klick auf die FTB-Schaltfläche aus.

Verwenden der MADI-Ports

Ihr ATEM Mischer unterstützt Digitalaudio per MADI-Protokoll, einer digitalen Schnittstelle zur mehrkanaligen Audioübertragung (Multichannel Audio Digital Interface). MADI ist vor allem bei professionellen Audioherstellern, Broadcastern und Highend-Tonstudios beliebt. Die MADI-Ports sind mit robusten BNC-Verbindern ausgestattet. Sie übertragen Audiodaten über 75-Ohm-Koaxialkabel von bis zu 100 Metern Länge.

BNC-Anschlüsse für MADI-Audio und 1/4-Zoll-TRS-Anschlüsse für eingehendes und ausgehendes Analogaudio

MADI In

Die MADI-Kanäle 1–16 empfangen Digitalaudio bei einer Tiefe von 24 Bit mit einer Abtastrate von 48 kHz. Sie sind mit weiteren 16 Stereokanälen im Audiomixer verbunden, die man mit den gleichen EQ-Werten und gleicher Dynamik wie die Tonmixkanäle für die Videoeingänge in die Programmausgabe mischen kann. Diese zusätzlichen 16 Stereoeingänge bieten Ihnen die Möglichkeit, direkt im ATEM Mischer anspruchsvolle Tonmischungen zu erstellen.

MADI Out 1

MADI-Ausgang 1 übermittelt folgende Quellen:

Kanäle 1–8	Kanäle 1 und 2 der SDI-Eingänge 1–8
Kanal 9	Audio von Media Player 1
Kanal 10	Audio von Media Player 2
Kanal 11	Externes Mikrofon
Kanal 12	Externes XLR
Kanal 13	Externes RCA
Kanal 14	Programm-Mix
Kanal 15	Monitor-Mix
Kanal 16	Aux-Mix 1
Kanal 17	Aux-Mix 2
Kanäle 18–25	Kanäle 3 und 4 der SDI-Eingänge 1–8
Kanäle 26–32	Nicht in Gebrauch

ATEM Software Control Timing MADS 1 MADS 2 MADS 3 MADS 4 MADS 5 MADS 6 MADS 7 MADS 8 MADS 9 MADS 10 MADS 11 MADS 12 MADS 13 MADS 14 MADS 15 MADS 16 MC SLR FCA Master -1.00 -1.00 -1.00 +1.00 +1.00 +1.00 +1.00 +1.00 +1.00 +1.00 +1.00 +1.00 +1.00 +1.00 +1.00 +1.00 +1.00 +1.00 +1.00 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1. +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0 +1.0

Kopfhörer-Einstellungen

Kopfhörer MIN MAX

Den Audiomixpegel für die Kopfhörerausgabe steuert man über die Kopfhörereinstellungen aus. Für die Kommunikation mit Kameraoperatoren können Sie über den 5-poligen XLR-Anschluss an der Rückseite ein Headset anschließen. Ein angeschlossenes Headset dient aber nicht allein für Talkback. Sie können über sein Mikrofon auch Off-Stimmen aufnehmen und über seinen Kopfhörer den Programmton prüfen.

In den Kopfhörereinstellungen können Sie die Lautstärke jeder Monitoring-Ausgabe einzeln anpassen. Bspw. falls Sie die Lautstärke für Talkback-Audio im Verhältnis zum Programmaudio erhöhen oder verringern möchten.

Master

Anhand des Masterpegel-Slimders können Sie die Lautstärke des Programmtons im Headset anpassen oder ihn ganz nach links ziehen, wenn Sie den Programmton nicht hören möchten.

Talkback

Mit dem Schieberegler für den Talkback-Pegel justieren Sie die Sprechlautstärke der Kameraoperatoren, mit denen Sie kommunizieren. Für Ihr Headset erzielen Sie die gewünschte Balance von Talkback und Programmton durch Justieren der Master- und Talkback-Schieberegler.

Mithörton

Mit dem Slider für die Mithörton-Lautstärke können Sie Ihre Stimme vom Headsetmikrofon in die Monitoring-Ausgabe mischen. Das ist praktisch, wenn Sie ein Headset mit Noise Cancelling einsetzen.

Erweiterte Steuerelemente für Fairlight

Die erweiterten Fairlight Audio-Steuerelemente von ATEM Television Studio Mischern dienen zum Gestalten und Verfeinern der Tonqualität an einzelnen Eingängen und am Master-Ausgang. Verfügbar sind bspw. Eingabepegel-Steuerelemente, ein parametrischer 6-Band-Equalizer und wirkungsvolle Dynamikeinstellungen. Dieser Abschnitt der Bedienungsanleitung stellt die verschiedenen Fairlight Audiosteuerelemente vor, mithilfe derer Sie den Tonmix Ihrer Live-Produktionen gestalten und verfeinern können.

ATEM Software Control CAM1 CAM2 CAM3 CAM4 CAM5 CAM6 CAM7 CAM8 MAX1 MAX2 MAX3 MAX4 MAX5 MAX6 MAX7 MAX8 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -0.00 -12.00 -16.54 -19.52 -15.50 -15.40 -2.40 -0.20 -1.35 -0.80 -0.60 -0.60 +1.35 +5.50 +0.00 +0.20 +5.50 +0.00 +0.20 +5.50 +0.00 +9.35 +1.35 +5.50 +0.20 +1.35 +5.50 +0.00 +0.20 +5.50 +0.00 +9.35 -12.00 -2.40 -0.20 -1.35 -0.80 -0.60 -0.60 +1.35 +5.50 +0.20 +1.35 +5.50 +0.20 -15.40 -2.40 -0.20 -1.35 -0.80 -0.60 -0.60 +1.35 +5.50 +0.20 +1.35 +5.50 +0.20 +1.35 +5.50 +0.20 +1.35 +5.50 +0.20 +1.35 +5.50 +0.20 -12.00 -2.40 -0.20 -1.35 -0.80 -0.60 -0.60 +1.35 +5.50 +0.20 +1.35 +5.50 +

Eingangspegel

Beim Einrichten eines Tonmixes beginnt man in der Regel damit, alle Eingaben zu normalisieren. Das bedeutet, dass man durch Justieren des Eingabepegel-Reglers an jedem Eingang alle Pegel unter Vermeidung von Übersteuerungen auf ihre höchste Amplitude einstellt.

Diese Regler befinden sich über den einzelnen Spuren unter dem Tally. Sie passen einen Pegel an, indem Sie auf den Regler klicken und diesen nach links ziehen, um den Pegel anzuheben bzw. nach rechts, um ihn zu senken. Durch Vorgabe der Eingangspegel werden alle Eingaben auf eine gemeinsame maximale Amplitude eingestellt, bei der es zu keinerlei Übersteuerungen kommt. Dann können Sie anfangen, gezieltere Änderungen und Verfeinerungen vorzunehmen.

Nachdem Sie Ihre Eingabepegel normalisiert haben, können Sie sich mithilfe des parametrischen 6-Band-Equalizers und der Dynamiksteuerelemente daran machen, die Attribute der einzelnen Audioeingaben zu gestalten und zu verfeinern.

Parametrischer 6-Band-Equalizer

Alle Eingänge und der Master-Ausgang verfügen über einen parametrischen 6-Band-Equalizer zum Steuern spezifischer Frequenzbereiche. So lässt sich damit bspw. niederfrequentes Rauschen oder unerwünschter Lärm in eingehendem Mikrofonton reduzieren. Es können mit dem EQ aber auch niedrige Frequenzen einer dünn klingenden Tonspur verstärkt oder einzelne Eingaben individualisiert werden, damit sie im finalen Mix besser herauszuhören sind. Das gibt Ihnen viele kreative Möglichkeiten.

Um den parametrischen Equalizer für einen Eingang oder den Master-Ausgang zu öffnen, klicken Sie auf den entsprechenden Equalizer-Indikator.

Klicken Sie auf den Equalizer-Indikator eines Eingangs, um das Fenster mit seinem parametrischen 6-Band-Equalizer zu öffnen

In der oberen Hälfte des Fensters erstreckt sich ein Graph mit von 1–6 nummerierten Indikatoren. Die nummerierten Indikatoren sind anpassbare Ziehpunkte für die Frequenzbänder 1–6.

Jedes Band des parametrischen 6-Band-Equalizers hat eine Spalte mit Einstellungen. Diese Einstellungen variieren je nach dem von Ihnen gesteuerten Band und den verwendeten Filtertypen.

CAM1 - Equalizer Equalizer Band 1 Frequenz 46 Band 2 Frequenz 49 L ML MH H Gain +0,0 Band 3 Frequenz 171 L ML MH H Gain +0,0 Q-Faktor +2,3 Band 4 Frequenz 798 L ML MH H Gain +0,0 Q-Faktor +2,3 Band 5 Frequenz 7k26 L ML MH H Gain +0,0 Band 6 Frequenz 12k9

Jeder Audioeingang hat seinen eigenen parametrischen Equalizer mit 6 Bändern

Um eine Einstellung zu modifizieren, müssen Sie das jeweilige Band zunächst aktivieren. Klicken Sie auf ein Band, um es zu aktivieren. Im aktivierten Zustand leuchtet die entsprechende Schaltflächen-Beschriftung blau. Nun können Sie die Einstellungen für dieses Band ändern. Oder klicken Sie für schnelle Anpassungen auf die Ziehpunkte und verschieben Sie sie.

TIPP Das Thema Bandfilter wird später in diesem Abschnitt ausführlicher behandelt.

Ziehpunkte

Der Ziehpunkt für jedes Frequenzband wird entlang der Kurvenlinie auf dem Graph angezeigt. Um die Frequenz für das jeweilige Band zu wählen oder den gewünschten Gain-Wert vorzugeben, klicken Sie auf seinen Ziehpunkt und verschieben Sie ihn. Durch Verschieben des Ziehpunkts mit Ihrer Maus werden Frequenz- und Gain-Einstellungen simultan modifiziert. Das bietet einen schnellen Weg für flinke, bandübergreifende Anpassungen im gesamten Frequenzbereich.

HINWEIS Um Änderungen mithilfe eines Ziehpunkts vorzunehmen, muss das Band aktiviert sein. Klicken Sie einfach auf das zu justierende Band. Die Beschriftung des aktivierten Bands leuchtet nun blau.

Beim Verschieben des Ziehpunkts nach links oder rechts werden aktualisieren sich nun die Frequenz- und Dezibelwerte in den Band-Einstellungen. Diese Auswirkungen spiegeln sich auch in den Frequenzbereich-Preset-Buttons „L“ (niedrig), „ML“ (mittelniedrig), „MH“ (mittelhoch) und „H“ (hoch) wider.

Frequenz-Regler

Die Frequenz-Regler bieten Ihnen eine Alternative zur Auswahl einer spezifischen Frequenz für ein einzelnes Frequenzband, um dieses zu modifizieren.

Frequenzbereich-Presets

Der Frequenzbereich für jedes Band wird anhand der Frequenzbereich-Presets vorgegeben. So ist bspw. unter „L“ für niedrige Frequenzen der Bereich von 30–395 Hz abgedeckt.

Als schnelles Testbeispiel, wie die Frequenzbereich-Presets die Frequenzspanne definieren, wählen Sie aus der Bandfilter-Liste die Option Notch-Filter aus. Klicken Sie dann auf das jeweilige Preset für die einzelnen Frequenzbereiche. Sie werden sehen, dass die Filtereffekte entsprechend Ihres ausgewählten Frequenzbereich-Presets entlang des Graphs positioniert werden. Auf diese Weise gibt man im Nu eine spezifische Frequenzspanne vor, auf die sich der Filter auswirken soll.

Die nachstehende Tabelle listet die Frequenzspannen der einzelnen Frequenzbereich-Presets auf.

Frequenzbereich-Preset Frequenzbereich
Niedrig 30–395 Hz
Mittelniedrig 100 Hz–1,48 kHz
Mittelhoch 450 Hz–7,91 kHz
Hoch 1,4–21,7 kHz

Gain-Regler

Klicken Sie auf den Gain-Regler und ziehen Sie ihn nach links oder rechts, um den Lautstärkepegel für die ausgewählte Frequenz zu erhöhen oder zu senken.

Q-Faktor

Die Q-Faktor-Steuerung ist verfügbar, wenn der Bell-Filter auf die Bänder 2, 3, 4 und 5 angewendet wird. Dies gibt den Frequenzbereich vor, für den der Filter greift. Beispiel: Die Vorgabe des Mindestwerts lässt den Filter auf eine breite Spanne benachbarter Frequenzen zugreifen. Wird hingegen der Maximalwert vorgegeben, schmälert dies seinen Effekt auf eine winzige Spanne. Das ist wichtig, wenn benachbarte Frequenzen Tonattribute aufweisen, die Sie in Ihre vorzunehmende Änderung einbeziehen oder davon ausschließen möchten.

Achten Sie beim Justieren des Q-Faktors darauf, wie der Effekt den breiten, gerundeten Bogen der Kurve in eine Spitze umformt. Dies stellt visuell dar, welche in der Nähe der Zielfrequenz liegenden Frequenzbereiche betroffen sind.

TIPP Vergleichen Sie den modifizierten Ton mit seiner unveränderten Originalversion, indem Sie ganz oben im Equalizer-Fenster auf die Bypass-Schaltfläche klicken. So schalten Sie den Equalizer ein oder aus.

Band-Filter

Sie haben sechs verschiedene Typen von Band-Filtern zur Wahl: Es handelt sich dabei um Bell-, High-Shelf-, Low-Shelf- und Notch-Filter sowie Hochpass- und Tiefpassfilter. Mittels dieser Filter können Sie spezifische Zonen innerhalb des jeweiligen Frequenzbereichs regeln. Mit einem Low-Shelf-Filter können Sie bspw. den Lautstärkepegel in den niedrigen Frequenzen auf dem Graph dämpfen bzw. verstärken, wohingegen ein High-Shelf-Filter die höheren Frequenzen regelt.

Probieren Sie dies aus, indem Sie den Low-Shelf-Filter für Band 3 vorgeben und die Gain-Einstellung ändern. Wie Sie sehen werden, sind die Änderungen stärker auf die niedrigen Frequenzen auf dem Graph gewichtet.

Es folgen Beschreibungen für die einzelnen Filtertypen.

Bell High-Shelf Low-Shelf

Dieser Filter mit Glockencharakteristik verstärkt oder dämpft eine Reihe von Frequenzen rund um den zu regelnden Frequenzbereich.

Mit einem High-Shelf-Filter lässt sich der wahrgenommene Lautstärkepegel für höhere Frequenzen entlang des Graphen verstärken oder dämpfen.

Mit einem Low-Shelf-Filter lässt sich der wahrgenommene Lautstärkepegel für niedrigere Frequenzen entlang des Graphen verstärken oder dämpfen.

Notch Hochpass Tiefpass

Dieser Filter dient dazu, eine definierte Frequenz zu entfernen bzw. zu eliminieren.

Mit einem Hochpassfilter lassen sich extrem niedrige Frequenzen glatt eliminieren, wobei hohe Frequenzen unbeeinträchtigt durchgelassen werden.

Mit einem Tiefpassfilter lassen sich extrem hohe Frequenzen glatt eliminieren, wobei niedrige Frequenzen unbeeinträchtigt durchgelassen werden.

TIPP Es ist durchaus üblich, dass sich die Filterbereiche der einzelnen Bänder auf dem Graphen überlappen, da die Anpassungen zusammenwirken. So ist es bspw. möglich, dass Sie einen Low-Shelf-Filter auf Band 4 und einen Notch-Filter auf Band 5 anwenden, die beide eine Frequenz im gleichen Bereich reduzieren.

Dynamik-Steuerelemente

Neben dem parametrischen 6-Band-Equalizer verfügen Sie für den Feinschliff des Eingabe- und Master-Ausgabetons über Dynamik-Steuerelemente. Anhand des Equalizers regeln Sie die in einem Signal enthaltenen Frequenzen. Deren Verhalten geben Sie mit den Dynamik-Steuerelementen vor. Die Pegelstärke im Signal lässt sich modifizieren, bspw. indem Sie den Kontrastbereich zwischen hohen und niedrigen Pegeln erweitern. Oder per Gating eines Eingangs, um so vorzugeben, was im Signal abzuschwächen oder zu verstärken ist. Alternativ setzt man den Kompressor und den Limiter ein, um den Tonpegel insgesamt anzuheben und zu verstärken, ohne ihn zu übersteuern.

Dynamik

Auf die Dynamik-Steuerelemente für einzelne Eingänge und den Master-Ausgang greifen Sie per Klick auf den entsprechenden Dynamik-Indikator zu

Zusammen mit den Equalizer-Steuerelementen ermöglichen Ihnen diese wirkungsvollen Funktionen, den Ton präzise zu gestalten und zu definieren, um den Sound der Master-Ausgabe insgesamt zu optimieren.

Dieser Abschnitt beschreibt die Elemente Expander, Gate, Kompressor und Limiter.

Gebräuchliche Dynamik-Einstellungen

Für Expander/Gate, Kompressor und Limiter gibt es gängige Einstellungen, anhand derer Sie vorgeben, wie sich die einzelnen Funktionen auf den Ton auswirken. Bspw. den Pegelwert, ab dem die Funktion greift, wie lange sie wirkt, wie stark sie greift usw. Die verfügbaren Einstellungen richten sich nach den von Ihnen verwendeten Dynamik-Bedienelementen.

Schwellwert Definiert den Lautstärkepegel, an dem die Funktion ausgelöst wird. Wenn Sie bspw. für den Kompressor einen Schwellwert von -20 dB vorgegeben haben, aktiviert Ihr Mischer die Komprimierung, sobald das Signal über -20 dB ausschlägt. Alternativ würde der Expander mit einer Einstellung von -40 dB erst dann vom Mischer ausgelöst werden, wenn der Signalpegel unter -40 dB sinkt.

Bereich Diese Einstellung definiert die von der Funktion betroffene Dezibel-Wertspanne.

Ratio Definiert die maximale Wirkung der einmal ausgelösten Funktion.

Attack Gibt die Stetigkeit der Einschwingzeit bei ihrer Auslösung vor. Mit einer längeren Einschwingzeit dauert es bspw. länger, bis sich die Funktion auf das Signal auswirkt und sorgt für unauffälligere Einblendungen. Kürzere Einschwingzeiten eignen sich ggf. besser, wenn es um komplexe Vorgänge mit schnellen Variationen geht, bei denen eine längere Einschwingzeit zu Artefakten führen kann.

Hold Hält die Dynamik-Funktion über einen definierbaren Zeitraum aufrecht.

Release Das Gegenstück zur Einschwingzeit, da die Ausschwingzeit am Ende der Wirkungsdauer einer Funktion greift. Lässt zum Beispiel die jeweilige Dynamik-Funktion je nach Vorgabe allmählich oder abrupt auslaufen, sobald der Pegel sich aus dem Schwellwertbereich herausbewegt.

Expander/Gate

Der erste Satz an Dynamikparametern gibt die Wahl zwischen Dynamikvergrößerung und der Extremeinstellung über ein Gate (Tor), dem sogenannten Gating.

Die Dynamikvergrößerung betont Pegeldifferenzen, indem die Pegel der leiseren Teile des Signals im Verhältnis zu den lauteren gesenkt werden. Mithilfe eines Expanders lassen sich die Differenzen zwischen den leisen und lauten Teilen einer Spur betonen. Alternativ minimiert man damit durch Anheben des Dynamikumfangs eines Signals unerwünschte Störgeräusche.

Ein Gate funktioniert wie ein extrem eingestellter Expander, der die Pegelstärke absenkt oder sogar diejenigen Teile eines Signals stummschaltet, die in einen bestimmten Bereich fallen. Dies reduziert oder eliminiert Störgeräusche in den leisen Abschnitten einer Aufzeichnung. Mit einem Bereichswert zwischen 15 und 20 dB lassen sich bspw. die Atemgeräusche in einer Gesangsspur auf ein natürlich klingendes Niveau abschwächen.

Gating ist extrem wirksam und da es ausgesprochen tief greift, erfordert es besondere Aufmerksamkeit. Ein zu hoch angesetzter Schwellwert für ein Gate kann zu Artefakten führen, bspw. dem Abschneiden eines Silbenbeginns oder einem leisen Wortende. Kompensieren lässt sich dies durch leichtes Reduzieren des Schwellwerts oder durch Heraufsetzen der Ansprech- oder Abklingdauer („Attack“ und „Release“).

Kompressor

Mit Dynamikkompression können Sie die Spitzen eines Audiosignals abflachen und den Dynamikumfang des Signals einengen, um dann die generelle Pegelstärke ohne Übersteuerungen anzuheben. So kann man sicherstellen, dass die lauten Elemente eines Signals die leiseren Töne nicht übertönen. Alternativ glättet man so Schwankungen der im Signal vertretenen Audiopegel.

TIPP Es empfiehlt sich, den Kompressor erst nach erfolgter Vorgabe der EQ-Steuerwerte anzuwenden.

Make Up

Der auch als Ausgangspegel bezeichnete Parameter „Make Up“ gestattet es, das gesamte Signal zusammen mit den Kompressionseinstellungen anzuheben. Nachdem die lauten Tonbereiche durch die angewendete Kompression reduziert wurden, können Sie nun mit der Make-Up-Steuernung den Sound insgesamt hochziehen, ohne ihn zu übersteuern.

Limiter

Der Limiter verhindert das Ausschlagen von Signalspitzen über den vorgegebenen Höchstpegel. Mit einem solchen Begrenzer verhindert man starke Übersteuerungen. Bei einer Einstellung des Limiters auf -8 dB geht das Eingangssignal bspw. nie über diesen Wert hinaus. Durch Anpassen der Ansprech- und Abklingeinstellungen Attack, Hold und Release wird bestimmt, wie schonend der Limiter das Signal beeinflusst.

Charakteristiken der Dynamik-Steuerelemente

Steuerung Minimum Standard Maximum
Expander/Gate
Expander-Steuerung*
Schwellwert -50 dB -45 dB** 0 dB
Bereich 0 dB 18 dB 60 dB
Ratio 1.0:1 1.1:1 10:1
Attack 0,5 ms 1,4 ms	30 ms
Hold	0,0 ms	0,0 ms	4 s
Release	50 ms	93 ms	4 s
Gate-Steuerung*
Schwellwert	-50 dB -45 dB** 0 dB
Bereich 0 dB 18 dB 60 dB
Attack 0,5 ms 1,4 ms	30 ms
Hold	0,0 ms	0,0 ms	4 s
Release	50 ms	93 ms 4 s
Kompressor
Kompressor-Steuerung
Schwellwert	-50 dB	-35 dB	0 dB
Ratio 1.0:1	2.0:1 10:1
Attack	0,7 ms	1,4 ms	30 ms
Hold	0,0 ms	0,0 ms	4 s
Release	50 ms	93 ms 4 s
Limiter
Limiter-Steuerung
Schwellwert	-50 dB -12 dB	0 dB
Attack	0,7 ms 0,7 ms 30 ms
Hold	0,0 ms	0,0 ms	4 s
Release	50 ms	93 ms 4 s

* Die Expander-/Gate-Steuerelemente bleiben für die Master-Dynamik unbenutzt.
** Der standardmäßige Expander-/Gate-Schwellwert für die Master-Dynamik beträgt -35 dB. Für Mikrofon-Dynamik und XLR-Dynamik beträgt der standardmäßige Expander-/Gate-Schwellwert -45 dB.

Arbeiten mit der Kamerasteuerung

In ATEM Software Control öffnet ein Klick auf die „Kamera“-Registerkarte den Arbeitsraum für die Kamerasteuerung. Von dort können Sie verschiedene Blackmagic Kameras, wie die Blackmagic Studio Camera 6K Pro und die URSA Broadcast G2, über Ihren ATEM Mischer steuern. Einstellungen wie Blende, Gain und Fokus sowie die Schärfe- und Zoom-Steuerung lassen sich bei Einsatz kompatibler Objektive bequem justieren. Sie können auch den Farbabgleich mehrerer Kameras vornehmen und mit dem DaVinci Resolve Primary Color Corrector einzigartige Looks kreieren.

Die ATEM Kamerasteuerung funktioniert durch Übermittlung von Datenpaketen über alle nicht abwärtskonvertierten SDI-Ausgänge Ihres ATEM Mischers. Sie können also einen SDI-Ausgang Ihres Mischers an den SDI-Eingang für den Return-Feed Ihrer Kamera anschließen. Die Kamera erkennt die Steuerungspakete über die SDI-Verbindung und ermöglicht Ihnen, kamerainterne Funktionen zu steuern.

ATEM Software Control CAM1 On Air CAM2 CAM3 CAM4 CAM5 CAM6 CAM7 LTR Camere Gait LTR Camere Gait LTR 0.00 3.2K 5.0K 8.0K 0.00 9.0K 1.0K 8.0K HUB 1.5K 500K HUB 1.5K 500K HUB 1.5K 500K HUB 1.5K 500K OFF: 0.0 MHz Ch

ATEM Kamerasteuerung

Anschließen von Kameras:

1 Verbinden Sie den „SDI Out“-Ausgang Ihrer Blackmagic Kamera mit einem beliebigen „SDI In“-Eingang Ihres ATEM Mischers.
2 Verbinden Sie einen beliebigen SDI-Ausgang Ihres ATEM Mischers – mit Ausnahme von Multiview-Ausgängen – mit dem Programm-SDI-Eingang Ihrer Kamera. Die Multiview-Ausgänge übermitteln keine Kamerasteuerungssignale.
3 Passen Sie in den Einstellungen Ihrer Kamera die ID-Nummer an Ihren Mischereingang an. Wenn Studiokamera 1 an den ATEM Mischereingang „Input 1“ angeschlossen ist, muss auch die Kameranummer in den Einstellungen Ihrer Kamera auf 1 eingestellt sein. So wird das Tally-Signal an die richtige Kamera übermittelt.

ATEM Television Studio SDI Out SDI In SDI Out SDI In Blackmagic Studio Camera 4K Pro

„Kamera“-Arbeitsraum

Starten Sie ATEM Software Control und klicken Sie am unteren Rand der Benutzeroberfläche auf die Registerkarte mit dem Kamerasymbol. Nun wird Ihnen eine Zeile mit Kamerabedienfeldern angezeigt, die Tools zum Anpassen und Verfeinern des Bildes der einzelnen Kameras enthalten. Die Bedienfelder sind einfach anzuwenden. Klicken Sie mit Ihrer Maus die Symbole an oder nehmen Sie Anpassungen per Klicken und Ziehen vor.

Auswahl der zu steuernden Kameras

Über die Schaltflächenzeile im oberen Bereich des „Kamera“-Arbeitsraums wählt man die zu steuernde Kamera anhand ihrer Nummer aus. Wenn im Arbeitsraum Bedienfelder für mehrere Kameras angezeigt werden oder das Farbkorrekturfenster geöffnet ist, können Sie über diese Schaltflächen die jeweils zu steuernde Kamera auswählen. Wenn Sie einen Ausgang zur Kontrolle Ihrer Kamerasteuerung belegt haben, drücken Sie diese Schaltflächen, um die zu steuernde Kamera zu wechseln. Dann wird die Videoausgabe dieser Kamera an den in den Mischereinstellungen vorgegebenen Ausgang gesendet.

Kanalstatus

In der Kanalstatus-Box am oberen Rand der einzelnen Kamerabedienfelder werden Kamerakennung, On-air-Status und die Sperrschaltfläche angezeigt. Ein Klick auf die Sperrschaltfläche sperrt alle Bedienelemente für eine bestimmte Kamera. Ist die Kamera auf Sendung, leuchtet der Kanalstatus rot und es erscheint die On-air-Warnung.

Kamera-Einstellungen

Die unten links neben dem Masterrad befindliche Schaltfläche für Kamera-Einstellungen dient zum Einschalten der Farbbalken-Funktion für die Blackmagic Studio Camera, URSA Mini und URSA Broadcast, sowie zum Justieren der Detailschärfe für das Bildsignal einzelner Kameras.

CAM1 On Air Lift Gamma Gain 0.00 0.00 0.00 0.00

Die Kanalstatus-Box in jedem Kamerabedienfeld zeigt an, welche Kamera sich auf Sendung befindet. Justieren Sie anhand der Farbräder die Einstellungen von Lift, Gamma und Gain einzelner YRGB-Kanäle

Farbbalken anzeigen/verbergen

Blackmagic Kameras verfügen über eine integrierte Farbbalken-Einstellung, die sich durch Aktivieren der entsprechenden Modi anzeigen bzw. verbergen lässt. Eine sehr praktische Feature, anhand derer Sie beim Aufbau für Ihre Liveproduktion einzelne Kameras visuell identizifieren können. Farbbalken stellen auch Testtöne bereit, was Sie die Tonpegel der einzelnen Kameras bequem prüfen lässt.

Schärfe

Diese Einstellung dient zur Liveschärfung des Bilds direkt von Ihren Kameras. Reduzieren oder erhöhen Sie das Schärfungsniveau mithilfe folgender Optionen: „Schärfe aus“, „Standardschärfe“ für geringfügige Scharfzeichnung, „Mittlere Schärfe“ oder „Hohe Schärfe“.

Farbrad

Das Farbrad ist eine leistungsstarke Funktion des DaVinci Resolve Farbkorrektors, um farbliche Anpassungen an den Einstellungen für „Lift“, „Gamma“ und „Gain“ einzelner YRGB-Kanäle vorzunehmen. Sie können die anzupassende Einstellung per Klick auf eine der drei über dem Farbrad befindlichen Schaltflächen auswählen.

Masterrad

Passen Sie mithilfe des nachstehenden Farbrads die Kontraste aller YRGB-Kanäle auf einmal an oder justieren Sie jeweils nur die Leuchtdichte der Einstellungen für Lift, Gamma und Gain.

Reset-Symbole

Jedes Kamerabedienfeld verfügt rechts unten über ein Reset-Symbol. Über diese Schaltfläche bestimmen Sie, welche Farbkorrektureinstellungen zurückgesetzt, kopiert oder eingefügt werden sollen. Jedes Farbrad verfügt über seine eigene Reset-Schaltfläche. Klicken Sie sie an, um eine Einstellung auf ihren Standardwert zurückzusetzen oder um sie zu kopieren bzw. einzufügen. Gesperrte Steuerelemente bleiben von der Einfügefunktion unberührt.

Mit dem Master-Resetsymbol unten rechts im Farbkorrekturfenster setzt man die Farbräder für Lift, Gamma und Gain sowie die Einstellungen für Kontrast, Sättigung, Farbton und Lum-Mix zurück. Farbkorrektureinstellungen können in einzelne Kamerabedienfelder oder für einen einheitlichen Look in alle kopiert werden. Die Einstellungen für Blende, Fokus, Grob und Schwarzabhebung bleiben von der Einfügefunktion unberührt. Bei Anwendung von „In alle einfügen“ fordert Sie ein Warnhinweis auf, den Vorgang zu bestätigen. Dies verhindert das versehentliche Einfügen neuer Einstellungen für auf Sendung befindliche Kameras.

Möchten Sie diese Einstellungen auf alle ungesperten Kameras anwenden? Dies betrifft auch die On-Air-Kameras. Abbrechen Auf alle anwenden

Bei Anwendung von „In alle einfügen“ fordert Sie ein Warnhinweis auf, den Vorgang zu bestätigen. Dies verhindert das versehentliche Einfügen neuer Einstellungen für auf Sendung befindliche Kameras

Steuerung der Blende/Schwarzabhebung

Blende und Schwarzabhebung werden über den kreisförmigen Button im Fadenkreuz der einzelnen Kamerabedienfelder gesteuert. Dieser Button leuchtet rot, wenn die Kamera auf Sendung ist.

Ziehen Sie den Button zum Öffnen oder Schließen der Blende nach oben oder unten. Bei gedrückter Shift-Taste ist nur der Blendenwert anpassbar.

Ziehen Sie den Button nach links oder rechts, um den Wert für die Schwarzabhebung zu reduzieren oder zu erhöhen. Bei gedrückter Command-Taste (Mac) bzw. gedrückter Strg-Taste (Windows) lässt sich die Schwarzabhebung separat justieren.

CAM1 On Air Ultr Gamma Gain 0.00 0.00 0.00 0.00 GAIN WINDICANCE WINDICANCE =3dB 1/50 5000K

Der Button für die Blende/Schwarzabhebung leuchtet rot, wenn die jeweilige Kamera auf Sendung ist

Zoom-Steuerung

Bei Einsatz kompatibler Objektive mit elektronischer Zoomfunktion können Sie Ihr Objektiv mithilfe der Zoom-Steuerung ein- und auszoomen. Das Steuerelement funktioniert ähnlich wie eine Zoomwippe an einem Objektiv, wenn an einem Ende ein Tele- und am anderen ein Weitwinkelobjektiv angebracht ist. Klicken Sie auf die ZOOM-Steuerung über dem GROB-Schieberegler und ziehen Sie sie zum Einzoomen nach oben bzw. zum Auszoomen nach unten.

Grob-Einstellung

Mit dem Grob-Schieberegler rechts neben dem Blenden-/Schwarzabhebungs-Button lassen sich die zulässigen Blendenwerte begrenzen. Diese Funktion hilft zu verhindern, dass überbelichtete Bilder auf Sendung gehen.

Öffnen Sie zum Einstellen des Grob-Grenzwertes die Blende mithilfe der Blendensteuerung so weit es geht. Ziehen Sie dann den GROB-Regler nach oben oder unten, um den optimalen Blendenwert einzustellen. Jetzt verhindert der Grob-Grenzwert beim Einstellen der Blende, dass Ihr optimaler Blendenwert überschritten wird.

Blenden-Indikator

Der Blenden-Indikator links neben dem Blenden-/Schwarzabhebungs-Button stellt visuell dar, wie weit die Blende geöffnet oder geschlossen ist. Der Blenden-Indikator wird durch die Grob-Einstellung beeinflusst.

Autofokus-Button

In jedem Kamerabedienfeld befindet sich rechts unten ein Autofokus-Button. Klicken Sie auf diesen, um bei Einsatz eines Objektivs mit elektronischer Blendensteuerung automatisch zu fokussieren. Wichtig: Die meisten Objektive unterstützen elektronische Fokussierung. Stellen Sie jedoch bei Objektiven, die sowohl automatisch als auch manuell fokussierbar sind, den Autofokusmodus ein. Bei manchen Objektiven erfolgt dies durch Vorwärts- oder Rückwärtsschieben des Fokussierrings.

GASB GASB SCHLIEBEN

Klicken Sie zur Scharfstellung eines kompatiblen Objektivs auf den Autofokus-Button oder ziehen Sie den Fokussier-Regler nach rechts oder links.

Manuelle Fokussierung

Mithilfe des unten in jedem Kamerabedienfeld befindlichen Fokussierrings können Sie Ihre Kamera manuell scharfstellen. Ziehen Sie den Fokussierring nach links oder rechts, um die Schärfe manuell einzustellen. Prüfen Sie dabei anhand des Videofeeds von der Kamera, ob Ihr Bild gewünscht scharf ist.

Kameraeinstellung Gain

Über die Kameraeinstellung „Gain“ können Sie die von der Kamera wiedergegebenen hellen Bereiche zusätzlich verstärken. Wichtig ist dies beim Filmen in Niedriglichtsituationen, um den Sensor mit zusätzlicher Verstärkung (Gain) lichtempfindlicher zu machen. Dies verhindert eine Unterbelichtung Ihrer Aufnahmen. Sie können Gain abschwächen oder verstärken, indem Sie den Pfeil links oder rechts neben der dB-Anzeige anklicken.

Bei Bedarf können Sie den Gain-Wert verstärken. Beispielsweise bei Außendrehs, wenn Sie Ihr Bild im schwächer werdenden Licht eines Sonnenuntergangs aufhellen möchten. Zu beachten ist hierbei, dass mehr Gain auch stärkeres Bildrauschen bewirkt.

Verschlusszeit-Steuerung

Die Verschlusszeit-Steuerung ist zwischen dem Farbrad und der Blenden-/Schwarzabhebungs-Steuerung platziert. Reduzieren oder erhöhen Sie die Verschlusszeit, indem Sie Ihren Mauszeiger über die Verschlusszeit-Anzeige schieben und den Links- oder Rechtspfeil anklicken.

Eventuelles Lichtflammern lässt sich durch Senken der Verschlusszeit beseitigen. Durch eine niedrigere Verschlusszeit lassen sich Ihre Bilder ohne die Gain-Einstellung aufhellen, da der Bildsensor länger dem Licht ausgesetzt wird. Eine höhere Verschlusszeit reduziert auch

Bewegungsunschärfe und bietet sich daher für gestochen scharfe Action-Shots mit minimaler bewegungsbedingter Unschärfe an.

Weißabgleich

Die Weißabgleicheinstellung neben der Verschlusszeitanzeige lässt sich durch Anklicken der Links- und Rechtspfeile an beiden Seiten der Farbtemperaturanzeige anpassen. Verschiedene Lichtquellen geben warmes oder kaltes Licht aus, was Sie anhand des Weißabgleichs kompensieren können. Dies gewährleistet, dass weiße Bereiche in Ihrem Bild weiß bleiben.

0,00 0,00 0,00 0,00 FILTER GAIN VERSCHLUSS WEISSABGLEICH 0 +0dB 1/50 5600K OFFEN ZOOM

Schieben Sie Ihren Mauszeiger über die Anzeigen für Filter, Gain, Verschlusszeit oder Weißabgleich. Dies ruft zu beiden Seiten dieser Einstellungen Pfeile auf, mit denen Sie sie justieren können

Wer mit Farbkorrektur vertraut ist, kann statt der für Mischer gebräuchlichen CCU-Benutzeroberfläche der Kamerasteuerung für eine Benutzeroberfläche optieren, die dem Tool für die primäre Farbkorrektur eines Postproduktions-Gradingsystems gleicht.

Für die primäre Farbkorrektur sind Blackmagic Kameras mit dem integrierten DaVinci Resolve Primary Color Corrector ausgestattet. Wer bereits mit DaVinci Resolve gearbeitet hat, kann seine Erfahrungen bei Liveproduktionen für kreatives Colorgrading in einer Blackmagic Kamera einsetzen, da dies genauso funktioniert. Das Farbkorrekturfenster lässt sich von jedem Kamerabedienfeld aus ausklappen und bietet eine erweiterte Farbkorrektursteuerung mit zusätzlichen Einstellungen und einer Bedienoberfläche mit allen Tools für die primäre Farbkorrektur.

ATEM Software Control CAM1 On Air Gefelkensor LTM Camera Gate 0.00 8.36 0.00 0.00 -100 1.50 300K Forschungs 52% Waste 350 Umsatz 50% Lens Angle 100% Forschungen 140° 1mm 0 OFF: 0.0 MHz/Hz On

Klicken Sie auf das DaVinci Resolve Primary Color Corrector Symbol, um das Farbkorrekturfenster zu erweitern und Einstellungen anzupassen

Zur Verfügung stehen Ihnen hier Farbräder und Einstellungen wie Sättigung, und die Einstellungen für Schatten, Mitteltöne und Lichter sind alle gleichzeitig sichtbar. Wechseln Sie einfach über die Schaltflächen am oberen Fensterrand zwischen den Kameras hin und her.

Die Farbräder für Lichter, Mitten und Schatten im Farbkorrekturfenster

Farbräder

Führen Sie an beliebiger Stelle im Farbrad einen Klick und eine Ziehbewegung aus:

Achten Sie darauf, dass die Farbbalance-Anzeige selbst nicht bewegt werden muss. Die unter der Farbbalance-Anzeige gelegenen RGB-Parameter verschieben sich analog zur Farbbalance-Justierung und reflektieren so an einzelnen Kanälen vorgenommene Anpassungen.

Führen Sie mittels Shift-Klick eine Ziehbewegung Im Farbrad aus:

Versetzt die Farbbalance-Anzeige auf die absolute Position des Mauszeigers und gestattet schnellere, und extremere Anpassungen.

Führen Sie Im Farbrad einen Doppelklick aus:

Setzt die Farbanpassung zurück, ohne die Anpassung des Masterrads für dieses Steuerelement zu berühren.

Klicken Sie in einem Farbrad auf das Reset-Symbol oben rechts:

Setzt die Farbbalance zusammen mit dem ihr zugehörigen Masterrad zurück.

Masterräder

Benutzen Sie die unter den Farbrädern befindlichen Masterräder, um Lift, Gamma und Gain für jeden YRGB-Kanal individuell anzupassen.

0.00 0.00 0.00 0.00

Durch Drehen nach links wird der ausgewählte Parameter des Bilds verdunkelt, durch Drehen nach rechts wird er erhellt. Wenn Sie eine Anpassung vornehmen, ändern sich dabei die darunter liegenden YRGB-Parameter und reflektieren Ihre soeben vorgenommene Anpassung. Führen Sie bei gedrückt gehaltener ALT- bzw. Command-Taste eine Drehbewegung nach links oder rechts aus, um nur den Y-Wert anzupassen. Da der Farbkorrektor sich der YRGB-Verarbeitung bedient, können Sie Ihre Kreativität ausleben und einzigartige Optiken allein durch Anpassung des

Y-Kanals erzielen. Am besten lassen sich Anpassungen am Y-Kanal vornehmen, wenn die „Lum Mix“-Einstellung für YRGB-Verarbeitung nach rechts gesetzt ist. Für reguläre RGB-Verarbeitung hingegen setzt man sie nach links. Normalerweise arbeiten die meisten DaVinci Resolve Coloristen mit dem YRGB-Farbkorrektor, da dieser mehr Möglichkeiten zur Steuerung der Farbbalance bietet, ohne dabei die hellen Bereiche (Gain) insgesamt zu beeinflussen.

Kontrast-Einstellung

Unter „Kontrast“ stellen Sie die Spanne zwischen den dunkelsten und hellsten Tonwerten in einem Bild ein. Steigern oder verringern Sie die Verschlusszeit, indem Sie den Regler nach rechts oder links drehen. Die Standardeinstellung beträgt 50 %.

Pivot-Einstellung

Nach erfolgter Anpassung der Kontrasteinstellung justiert man anhand des Pivot-Werts den Mittelwert des Kontrasts. Der Pivot-Regler balanciert den Kontrast aus, indem entweder der einen oder der anderen Seite der Luminanzskala Priorität gegeben wird. Durch Anheben des Werts steigern Sie die gesamte Helligkeit und Klarheit des Bilds. Dies erfolgt auf Kosten der Schatten, die damit reduziert werden.

Sättigungseinstellung

Unter „Sättigung“ lässt sich der Farbanteil im Bild erhöhen oder verringern. Die Standardeinstellung beträgt 50 %.

Lum-Mix-Einstellung

Blackmagic Kameras sind mit einem integrierten DaVinci Resolve Tool für die primäre Farbkorrektur ausgestattet. DaVinci baut seit Anfang der 1980er Jahre Farbkorrektursysteme und es werden mehr Hollywood-Spielfilme mit DaVinci Resolve gegradet als mit jeder anderen Applikation.

Demnach verfügen Sie mit dem integrierten Farbkorrektor Ihrer Kamera über allerlei einzigartige Features für mehr kreativen Spielraum. Eine davon ist die YRGB-Verarbeitung.

Für das Colorgrading können Sie wahlweise RGB-Verarbeitung oder YRGB-Verarbeitung einsetzen. High-End-Coloristen favorisieren die YRGB-Verarbeitung, da diese mehr Kontrolle über die Farbe gewährt, die Anpassung separater Kanäle ermöglicht und mehr kreative Möglichkeiten bietet.

Ist der Lum-Mix-Regler nach rechts gezogen, bedeutet das eine 100-prozentige Ausgabe des YRGB-Korrektors. Ist der Lum-Mix-Regler nach links gezogen, bedeutet das eine 100-prozentige Ausgabe des RGB-Korrektors. Der Lum-Mix-Regler kann beliebig weit nach rechts oder links gezogen werden, um eine im entsprechenden Verhältnis gemischte Ausgabe der RGB- und YRGB-Korrektoren zu bewirken.

Welche Einstellung ist die richtige? Das ist bei diesem rein kreativen Vorgang allein Ihre Entscheidung. Es gibt kein richtig und falsch, denn es zählt nur, was Ihnen am besten gefällt!

Farbtoneinstellung

Mit „Farbton“ lassen sich alle Farbtöne in einem Bild um den gesamten Umfang des Farbrads drehen. Die Standardeinstellung von 180 Grad zeigt die ursprüngliche Farbtonverteilung an. Erhöhen bzw. Reduzieren dieses Werts bewirkt, dass alle Farbtöne gemäß der auf dem Farbrad sichtbaren Farbtonverteilung gedreht werden.

Tint-Einstellung

Durch Anpassen der Tönung wird dem Bild Grün oder Magenta hinzugefügt, um die Farben auszugleichen. Dies ist hilfreich beim Filmen in künstlichem Licht wie Leuchtstoffröhren und Natriumdampflampen.

Kantrast 50% Pivot 0,50 Sättigung 50% Lum-Mix 100% Farbton 180° Tint 0

Kontrast, Sättigung, Farbton und Lum-Mix lassen sich durch Ziehen des Schlebereglers justieren

Einstellungen synchronisieren

Bei Anschluss einer Kamera werden die Signale zur Steuerung der Kamera vom Mischer an die Blackmagic Kamera übermittelt. Wird an der Kamera selbst versehentlich eine Einstellung geändert, setzt die Kamerasteuerung diese Einstellung automatisch zurück, damit die Synchronisation mit dem Mischer erhalten bleibt.

Betrieb Ihres ATEM Mischers

Interne Videoquellen

Zusätzlich zu den SDI-Eingängen verfügt der Mischer über acht interne Quellen, die für eine Produktion verwendbar sind. Auf dem Software-Bedienpanel werden die Namen von internen Quellen sowohl in Lang- als auch Kurzversion dargestellt. Auf dem ATEM Mischer stellen lange Namenskürzel die jeweiligen internen Quellen dar. Die Labels veranschaulichen, um welche Quellen es sich handelt.

Schwarz

Intern generiertes Schwarz steht als Quelle zur Verfügung und lässt sich in der Produktion als schwarze Farbfläche einsetzen.

Farbbalken

Als Quelle verfügbare, intern generierte Farbbalken. Anhand der Farbbalken lassen sich über den Mischer ausgegebene Videosignale überprüfen. Praktisch sind Farbbalken auch zum Programmieren von Chroma-Keys mit einem Vektorskop-Monitor.

Farbgeneratoren

ATEM Mischer verfügen über zwei benutzerdefinierbare Farbquellen, mit denen sich beliebige Farbflächen zum Gebrauch in einer Produktion erstellen lassen. Mit Farbquellen lassen sich Wischblenden mit farbigen Umrandungen versehen oder die bei Dip-Übergängen zu durchlaufenden Farben erstellen, wie z. B. bei einem Übergang durch blitzschnell eingeblendetes Weiß.

Gehen Sie zur Anpassung einer Farbquelle auf dem Software-Bedienpanel auf die Menüpalette „Farbe“ und klicken Sie auf das farbige Kästchen. Dies ruft den Color Picker auf, wo Sie eine Farbauswahl treffen können. Wählen Sie auf dem ATEM Mischer in der Systemsteuerung die Option „Farbe“. Passen Sie dann „Farbton“, „Sättigung“ und „Luminanz“ an.

Wichtig: Die tiefsten Farben sind auf 50 % Luminanz eingestellt.

Farbgeneratoren Farbe 1: Farbe 2: Farbton: 50,0° Sättigung: 100,0% Luminanz: 50,0%

ATEM Mischer verfügen über zwei benutzerdefinierbare Farbquellen, mit denen sich beliebige Farbflächen zum Gebrauch in einer Produktion erstellen lassen

Media Player

Jede Quelle verfügt über einen Füll-und-Key-Ausgang (z. B. Cut). Die Füllquellen der Media Player werden als Media Player 1 oder 2 bezeichnet. Media Player Key-Quellen werden als Media Player 1 Key, Media Player 2 Key usw. bezeichnet

Die Media Player Quellen dienen zum Abspielen von Standbildern und Clips aus dem Media Pool. Die Füllquellen zeigen die Farbkanäle des ausgewählten Clips oder Standbilds an. Die Key-Schnittquellen hingegen zeigen den schwarzen und weißen Alphakanal des ausgewählten Standbilds oder Clips an. Media Player können in vielen Bereichen der Produktion eingesetzt werden.

So steuern Sie die Media Player von ATEM Television Studio Mischern:

1 Navigieren Sie mithilfe der Menütasten im Steuerblock „System Control“ zum Media Player Menü, indem Sie auf die „Media Player“-Taste drücken.
2 Wählen Sie den zu steuernden Media Player mit den Multifunktionstasten über dem LCD.
3 Benutzen Sie den Drehregler, um einen Clip oder ein Standbild im Media Pool zu wählen.
4 Wenn Sie einen bewegten Clip gewählt haben, drücken Sie auf die Rechtspfeiltaste. Dies aktiviert die Transportelemente Wiedergabe/Stopp, Loop, Zurück und Frame für den Clip.

MEDIA PLAYER 1 BugB0001 Clip 1 17 MEDIUM FRAME

So steuern Sie die Media Player über das Software-Bedienpanel

1 Wählen Sie im „Mischer“-Arbeitsraum die Menüpalette „Media Player“ aus.
2 Selektieren Sie in der Dropdown-Liste „Medium“ einen Clip oder ein Standbild aus dem Media Pool.
3 Nach erfolgter Auswahl eines bewegten Clips werden die folgenden Steueroptionen für den Transport des Clips freigegeben: Start, Zurückspulen, Abspielen/Pause, Vorwärtsspulen und Schleife. Wählen Sie zum Abspielen eines Clips in einer Schleife die Loop-Schaltfläche aus und klicken Sie auf „Abspielen“. Der Media Player wiederholt den Clip so lange, bis Stopp ausgewählt wird.

Media Player MP1 Medium: Clip 1: ComingUp0001 2 MP2 Medium: Standbild 1: News Live ...

In ATEM Software Control ist jeweils ein Clip In die beiden Media Player geladen

Alle Übergangsarten

Zu den Hauptfunktionen eines Broadcast-Mischers zählt das Ausführen von Übergängen, um von einer in die nächste Videoquelle überzuleiten. Dank der unzähligen Kombinationen aus Übergangseffekten und -arten sind der Kreativität keine Grenzen gesetzt. So können Sie Ihre Produktion ganz nach Ihrem Geschmack aufpeppen.

Übergänge können vom ATEM Mischer aus oder in ATEM Software Control ausgeführt werden. Dieser Abschnitt erläutert, wie Sie die verschiedenen auf Ihrem Mischer verfügbaren Übergänge ausführen.

Hartschnitte

Ein Hartschnitt (Cut) ist der elementarste Übergang, der sich mit dem Mischer ausführen lässt. Bei einem Hartschnitt wechselt die Programmausgabe abrupt von einer Bildquelle zur nächsten.

A A A A B B B B A B

Programmausgabe für einen Hartschnitt

Ein Hartschnitt lässt sich direkt vom Programmbus oder mithilfe der CUT-Taste im Übergangssteuerblock ausführen.

Programm-Bus

Bei einem Hartschnitt vom Programmbus ändert sich ausschließlich das Hintergrundsignal, während alle Upstream- und Downstream-Keys ihren aktuellen Status beibehalten.

So führen Sie einen Hartschnitt vom Programmbus eines ATEM Television Studio Mischers aus:

Wählen Sie auf dem PROGRAM-Bus die Videoquelle, die Sie auf den Programmausgang legen wollen. Die Programmausgabe wechselt dann per Hartschnitt abrupt zur neuen Quelle.

Um einen Hartschnitt vom Programmbus auszuführen, drücken Sie eine der Quelltasten auf dem PROGRAM-Bus

So führen Sie einen Hartschnitt vom Programmbus des Software-Bedienpanels aus:

Wählen Sie im Programmbus die Videoquelle aus, die Sie als nächstes auf den Programmausgang legen wollen. Die Programmausgabe wechselt dann per Hartschnitt abrupt zur neuen Quelle.

So führen Sie einen Hartschnitt auf dem Software-Bedienpanel mit einer Tastatur aus:

1 Aktivieren Sie die Großbuchstabensperre oder halten Sie die Shift-Taste gedrückt.

2 Drücken Sie auf der Tastatur die Zifferntaste jener Videoquelle, die Sie auf den Programmausgang legen wollen. Die Programmausgabe wechselt dann per Hartschnitt abrupt zur neuen Quelle.

CUT-Schaltfläche bzw. -Taste

Bei Ausführung eines Hartschnitts mit der CUT-Taste, wechselt auch der Status aller für den nächsten Übergang ausgewählten Upstream-Keys und aller an die Übergangssteuerung geknüpften Downstream-Keys. Beispiel: Ein an die Übergangssteuerung geknüpfter Downstream-Key, der aktuell nicht auf Sendung ist, wird on air geschaltet oder, wenn er aktuell auf Sendung ist, off air. Analog werden alle für den nächsten Übergang ausgewählten Upstream-Keys auf Sendung geschaltet, wenn sie nicht on air sind und umgekehrt.

So führen Sie einen Hartschnitt mit der CUT-Taste auf einem ATEM Television Studio aus:

1 Wählen Sie auf dem Vorschaubus „Preview“ die Videoquelle aus, die Sie auf den Programmausgang legen wollen. Die Programmausgabe bleibt dabei unverändert.

2 Drücken Sie im Übergangssteuerblock die CUT-Taste. Die auf den Programm- und Vorschaubussen ausgewählten Quellen wechseln ihre Plätze und zeigen an, dass die vorher auf Vorschau liegende Videoquelle jetzt auf Programm liegt und umgekehrt.

Es ist empfehlenswert, Übergänge im Übergangssteuerblock auszuführen. So lassen sich Videoinhalte als Vorschauausgabe prüfen, ehe Sie sie auf den Programmausgang legen. Auf diese Weise lässt sich z. B. die Fokussierung einer Kamera bestätigen.

So führen Sie einen Hartschnitt mit der CUT-Schaltfläche auf dem Software-Bedienpanel aus:

1 Wählen Sie auf dem Vorschaubus PREVIEW die Videoquelle aus, die Sie auf den Programmausgang legen wollen. Die Programmausgabe bleibt dabei unverändert.
2 Klicken Sie im Übergangssteuerblock auf die CUT-Schaltfläche. Die auf den Programm- und Vorschaubussen ausgewählten Quellen wechseln ihre Plätze und zeigen an, dass die vorher auf Vorschau liegende Videoquelle jetzt auf Programm liegt und umgekehrt.

Übergangsart MIX DIP WIPE STING DVE PREV CUT AUTO Rate TRANS 1:00

Die Hartschnitttaste CUT ist eine der Übergangsarttasten

So führen Sie einen Hartschnitt auf dem Software-Bedienpanel mit einer Tastatur aus:

1 Vergewissern Sie sich, dass die Großbuchstabensperre deaktiviert ist.
2 Drücken Sie auf der Tastatur die Zifferntaste, die der Videoquelle entspricht, die Sie auf den Programmausgang legen wollen. Die Auswahl der Quelle erfolgt auf dem Vorschaubus. Die Programmausgabe bleibt unverändert.
3 Drücken Sie die Leertaste. Die auf den Programm- und Vorschaubussen ausgewählten Quellen wechseln ihre Plätze und zeigen an, dass die vorher auf Vorschau liegende Videoquelle jetzt auf Programm liegt und umgekehrt.

Automatische Übergänge

Mit AUTO können Sie Übergänge von Programm- und Vorschauquellen mit einer vorgegebenen Rate automatisch ausführen. Bei diesem Vorgang wechselt auch der Status aller für den nächsten Übergang ausgewählten und an die Übergangssteuerung geknüpften Downstream-Keys.

Automatische Übergänge lassen sich mithilfe der AUTO-Schaltfläche bzw. -Taste im Übergangssteuerblock ausführen. Die Übergänge Mix, Dip, Wipe, DVE und Stinger lassen sich alle automatisch ausführen.

So führen Sie einen automatischen Übergang auf einem ATEM Television Studio Mischer aus:

1 Wählen Sie auf dem Vorschaubus PREVIEW die Videoquelle aus, die Sie auf den Programmausgang legen wollen.
2 Wählen Sie die Übergangsart im Übergangssteuerblock aus.
3 Geben Sie in der Systemsteuerung die Übergangsrate vor und passen Sie für den Übergang ggf. weitere Parameter an.
4 Drücken Sie die AUTO-Taste im Übergangssteuerblock, um den Übergang einzuleiten.

DIP DVE STING MIX WPE ARM CUT AUTO

Für diverse Übergangsarten sind jeweils dedizierte Auswahltasten vorhanden, bspw. DIP, MIX und WIPE

Während des Übergangs leuchten die zuvor roten und grünen Tasten auf den Programm- und Vorschaubussen beide rot. Dies zeigt einen aktuell ablaufenden Übergang an. Der Blendenhebel-Indikator zeigt Position und Verlauf des Übergangs an. Das sich aktualisierende Display „Transition Rate“ gibt die Anzahl der bis zum Abschluss des Übergangs verbleibenden Frames an.

Nach Abschluss des Übergangs werden die auf den Programm- und Vorschaubussen ausgewählten Quellen ausgetauscht. Dies verdeutlicht, dass die vorher auf Vorschau liegende Videoquelle jetzt auf Programm liegt und umgekehrt.

Jeder Übergangstyp hat eine eigene, separat einstellbare Übergangsrate, mithilfe derer man schnellere Übergänge ausführen kann, indem man einfach die Übergangsart auswählt und die AUTO-Taste drückt. Die zuletzt verwendete Übergangsrate wird für die jeweilige Übergangsart beibehalten, bis sie geändert wird.

Ein Produktionsmischer bietet mehrere Möglichkeiten, von einem Bild zum nächsten überzugehen. Im Allgemeinen wird der Wechsel von einer Hintergrundquelle auf eine andere mit einem einfachen Hartschnitt ausgeführt. Die Übergänge der Kategorien Mix, Dip, Wipe und DVE ermöglichen den Wechsel zwischen zwei Hintergrundquellen durch langsames Einblenden der einen und gleichzeitiges Ausblenden der anderen. Stinger- und Grafik-Wischblenden fallen in besondere Kategorien, die in einem späteren Abschnitt behandelt werden. Die Übergänge Mix, Dip, Wipe und DVE werden als automatische oder manuelle Übergänge in der Übergangssteuerung ausgeführt.

Übergangsart MIX DIP WIPE STING DVE PREV CUT AUTO Rate TRANS TRANS AUTO 1:00

Die Übergangsschaltfläche AUTO gehört zur Tastengruppe der Übergangsarten

So führen Sie einen automatischen Übergang auf dem Software-Bedienpanel aus:

1 Wählen Sie auf dem Vorschaubus PREVIEW die Videoquelle aus, die Sie auf den Programmausgang legen wollen.
2 Wählen Sie die Übergangsart mithilfe der Schaltflächen im Übergangssteuerblock aus.
3 Aktivieren Sie auf der „Einstellungen“-Registerkarte in der „Übergänge“-Menüpalette dieselbe Übergangsart wie im Übergangssteuerblock.
4 Geben Sie die „Rate“ für den Übergang vor und passen Sie bei Bedarf weitere Parameter an.
5 Betätigen Sie die AUTO-Schaltfläche im Übergangssteuerblock, um den Übergang einzuleiten.
6 Während des Übergangs leuchten die zuvor roten und grünen Tasten auf den Programm- und Vorschaubussen beide rot auf. Dies zeigt einen aktuell ablaufenden Übergang an. Der virtuelle Blendenhebel zeigt Position und Verlauf des Übergangs automatisch an. Das sich aktualisierende „Rate“-Display gibt die Anzahl der bis zum Abschluss des Übergangs verbleibenden Frames an.
7 Nach Abschluss des Übergangs werden die auf den Programm- und Vorschaubussen ausgewählten Quellen ausgetauscht. Dies verdeutlicht, dass die vorher auf Vorschau liegende Videoquelle jetzt auf Programm liegt und umgekehrt.

So führen Sie einen automatischen Übergang auf dem Software-Bedienpanel mit einer Tastatur aus:

1 Vergewissern Sie sich, dass die Großbuchstabensperre deaktiviert ist.
2 Drücken Sie auf der Tastatur die Zifferntaste, die der Videoquelle entspricht, die Sie auf den Programmausgang legen wollen. Die Auswahl der Quelle erfolgt auf dem Vorschaubus. Die Programmausgabe bleibt unverändert.
3 Wählen Sie die Übergangsart mithilfe der Schaltflächen im Steuerblock „Übergangsart“ aus.
4 Aktivieren Sie auf der „Einstellungen“-Registerkarte in der „Übergänge“-Menüpalette dieselbe Übergangsart wie im Übergangssteuerblock.
5 Geben Sie die „Rate“ für den Übergang vor und passen Sie bei Bedarf weitere Parameter an.
6 Drücken Sie die Return- oder Eingabetaste, um den Übergang einzuleiten.

Während des Übergangs leuchten die zuvor roten und grünen Tasten auf den Programm- und Vorschaubussen beide rot auf. Dies zeigt einen aktuell ablaufenden Übergang an. Der virtuelle Blendenhebel zeigt Position und Verlauf des Übergangs automatisch an. Das sich aktualisierende „Rate“-Display gibt die Anzahl der bis zum Abschluss des Übergangs verbleibenden Frames an.

Nach Abschluss des Übergangs werden die auf den Programm- und Vorschaubussen ausgewählten Quellen ausgetauscht. Dies verdeutlicht, dass die vorher auf Vorschau liegende Videoquelle jetzt auf Programm liegt und umgekehrt.

Mix-Übergänge

Ein Mix ist ein allmählicher Übergang von einer Quelle zu einer anderen. Er erfolgt durch schrittweises Verschmelzen von zwei Quellen, die sich im Verlauf des Effekts praktisch überlappen. Die Dauer des Übergangs bzw. die Dauer der Überlappung lässt sich durch Ändern der Mix-Rate anpassen.

A A A A B B B A B

Programmausgabe eines Mix-Übergangs

So führen Sie einen Mix-Übergang auf dem ATEM Television Studio aus:

1 Wählen Sie auf dem Vorschaubus PREVIEW die Videoquelle aus, die Sie auf den Programmausgang legen wollen.
2 Drücken Sie die MIX-Taste, um die Mix-Übergangsart auszuwählen. Die Systemsteuerung navigiert automatisch zum Menü ÜBERGÄNGE.
3 Justieren Sie die Mix-Rate über das LC-Display anhand des Multifunktionsreglers. Das Display mit der Übergangsrate im Steuerblock des Mischers aktualisiert sich dabei dynamisch. Sie können die Rate auch über den Ziffernblock eingeben.
4 Führen Sie die Blende als automatischen Übergang oder manuell im Übergangssteuerblock aus

DIP DVE STING MIX WIPE ARM

Drücken Sie die MIX-Taste und stellen Sie die Übergangsrate über das LCD-Menü ein

ÜBERGÂNCE Mix 1:20 Ratio

Übergänge Mix Dip Wipe Stinger DVE Rate: 1:00

Einstellung der Rate für Mix-Übergänge

So führen Sie einen Mix-Übergang auf dem Software-Bedienpanel aus:

1 Wählen Sie auf dem Vorschaubus „Preview“ die Videoquelle aus, die Sie auf den Programmausgang legen wollen.
2 Wählen Sie im Übergangssteuerblock die Übergangsart „Mix“ aus.
3 Erweitern Sie die Menüpalette „Übergänge“ und wählen Sie aus der Menüleiste „Übergangsart“ die Option „Mix“ aus.
4 Passen Sie die Mix-Zeitspanne an, indem Sie eine Zahl in das „Rate“-Fenster eingeben. Das „Rate“-Display im Übergangssteuerblock aktualisiert sich entsprechend.
5 Führen Sie die Blende als automatischen Übergang oder manuell im Übergangssteuerblock aus

Parameter der Mix-Übergänge

Rate	Die Mix-Übergangsrate in Sekunden : Frames

Dip-Übergänge

Ein Dip verläuft so ähnlich wie ein Mix, da auch hier eine Videoquelle allmählich in eine andere übergeht. Bei einem Dip wird jedoch schrittweise eine dritte Videoquelle, die Dip-Quelle, eingemischt. Beispielsweise bietet sich ein Dip-Übergang an, wenn für einen Übergang blitzschnell Weiß oder ein Sponsorenlogo eingeblendet werden soll. Die Dauer des Dip-Übergangs und die Dip-Quellen sind vom Benutzer definierbar.

A A A C C B B B A C B

Programmausgabe eines Dip-Übergangs

So führen Sie einen Dip-Übergang auf einem ATEM Television Studio aus:

1 Wählen Sie auf dem Vorschaubus „Preview“ die Videoquelle aus, die Sie auf den Programmausgang legen wollen.
2 Drücken Sie die DIP-Taste, um einen Dip-Übergang zu wählen. Das LCD-Menü zeigt dann automatisch die Übergangseinstellungen an.
3 Justieren Sie die Dip-Rate mithilfe des Drehreglers unter dem LCD. Sie können die Rate auch über den Ziffernblock eingeben.
4 Wählen Sie die Dip-Quelle mit dem entsprechenden Drehregler. Benutzen Sie den „Source Select“-Bus, um eine Dip-Quelle auszuwählen.
5 Führen Sie die Blende als automatischen Übergang oder manuell über die Bedienelemente im Übergangssteuerblock aus.

DIP DVE STING MIX WI PE ARM

Drücken Sie die DIP-Taste im Übergangssteuerblock und geben Sie dann mithlife der Regler über das LCD-Menü die Dip-Quelle und die Übergangsrate vor

ÜBERGÂNGE Dip 1:00 RATE Camera 2 QUICKER

Übergänge Mix Dip Wipe Stinger DVE Rate: 1:00 Dip-Quelle: Color 1

Einstellungen für Dip-Übergänge

✓ Black Camera 1 Camera 2 Camera 3 Camera 4 Camera 5 Camera 6 Camera 7 Camera 8 Camera 9 Camera 10

Dip-Quellen-Menü

So führen Sie einen Dip-Übergang auf dem Software-Bedienpanel aus:

1 Wählen Sie auf dem Vorschaubus PREVIEW die Videoquelle aus, die Sie auf den Programmausgang legen wollen.
2 Wählen Sie im Übergangssteuerblock die Übergangsart „Dip“ aus.
3 Erweitern Sie die Menüpalette „Übergänge“ und wählen Sie aus der Menüleiste „Übergangsart“ die Option „Dip“ aus.
4 Justieren Sie die Dip-Rate, indem Sie einen Zahlenwert in das „Rate“-Fenster eingeben. Das „Rate“-Display im Übergangssteuerblock aktualisiert sich entsprechend.
5 Wählen Sie die Dip-Quelle aus.

6 Führen Sie die Blende als automatischen Übergang oder manuell über die Bedienelemente im Übergangssteuerblock aus.

Parameter für Dip-Übergänge

Rate Die Dip-Übergangsrate in Sekunden und Frames.

Dip-Quelle

Die Dip-Quelle ist ein beliebiges Videosignal im Mischer, das als Zwischenbild für den Dip-Übergang fungiert. In der Regel ist dies ein Farbgenerator oder Media Player.

Wipe-Übergänge

Ein Wipe ist eine Wischblende von einer Quelle zur nächsten, bei dem die gegenwärtige Quelle durch eine andere Quelle ersetzt wird, die dabei ein geometrisches Muster bildet. Dies könnte bspw. ein Kreis oder eine Raute sein, der bzw. die sich vergrößert.

Programmausgabe einer Wischblende

So führen Sie einen Wipe-Übergang auf einem ATEM Television Studio aus:

1 Wählen Sie auf dem Vorschaubus „Preview“ die Videoquelle aus, die Sie auf den Programmausgang legen wollen.
2 Drücken Sie die WIPE-Taste, um die Wipe-Übergangsart auszuwählen. Das LCD-Menü zeigt dann automatisch die Übergangseinstellungen an.
3 Wählen Sie das Wipe-Muster und die Rate mit dem Systemsteuerungsregler. Die Richtung der Wischblende gibt man mit den Tasten vor.
4 Anhand der Pfeiltasten links vom LCD navigieren Sie zu allen verfügbaren Wipe-Eigenschaften, bspw. Position, Symmetrie und Randquelle.
5 Führen Sie die Blende als automatischen Übergang oder manuell über die Bedienelemente im Übergangssteuerblock aus.

Übergänge Mix Dip Wipe Stinger DVE Rate: 1:00 Symmetry: 50,0 % Position: X: 0,5000 Y: 0,5000 Richtung: Flip Flop Rand Weichheit: 83,0 % Breite: 0,0 % Foligante Color-1

Einstellungen der Wipe-Übergänge

So führen Sie einen Wipe-Übergang auf dem Software-Bedienpanel aus:

1 Wählen Sie auf dem Vorschaubus PREVIEW die Videoquelle aus, die Sie auf den Programmausgang legen wollen.
2 Wählen Sie im Übergangssteuerblock die Übergangsart „Wipe“ aus.
3 Erweitern Sie die Menüpalette „Übergänge“ und wählen Sie die Registerkarte „Wipe“ aus.
4 Geben Sie hier die Einstellungen für benutzerdefinierte Wipe-Übergänge vor.
5 Führen Sie die Blende als automatischen Übergang oder manuell im Übergangssteuerblock aus

Parameter für Wipe-Übergänge

Rate Die Dauer des Wipe-Übergangs in Sekunden und Frames.
Symmetrie Über Symmetrie lässt sich das Seitenverhältnis des Musters steuern.
	Beispiel: Durch Justieren der Symmetrie können Sie aus einem Kreis eine Ellipse machen. Auf dem ATEM Mischer lässt sich die Symmetrie mithilfe des Drehregelers justieren.
Position Ein positionierbares Wipe-Muster kann mit einer Positionsvorgabe versehen werden, indem die Mitte des Musters an die gewünschte Stelle verschoben wird. Auf dem Mischer erfolgt dies mit den Drehreglern und auf dem Software-Bedienpanel mit den Positionsfeldern „X“ und „Y“.
Richtung umkehren	Dieser Parameter kehrt den Bewegungsablauf von geschlossenen Mustern wie Kreisen, Rauten und Rechtecken um. Das Muster verkleinert sich nun ausgehend von den Rändern des Bildschirms zur Mitte hin. Im aktivierten Zustand leuchtet der Text orangefarben.
Flip Flop Bei aktiviertem „Flip Flop“-Modus wechselt die Richtung des Übergangs nach jedem Ausführen von „Normal“ zu „Umkehren“ bzw. umgekehrt. Im aktivierten Zustand leuchtet der Text orangefarben.
Randweichheit	Die Ränder der Wipe-Muster lassen sich durch Anpassen der Weichzeichnungsparameter von scharf bis unscharf einstellen.
Rand Breite der Umrandung.
Füllquelle für Umrandung	Jede beliebige Signalquelle im Mischer ist als Quelle einer Umrandung für einen Wipe-Übergang einsetzbar. Beispiel: Eine breite Umrandung, deren Quelle der Media Player ist, lässt sich für Sponsoren- oder Brandingmaterial einsetzen.

Stinger-Übergänge

Zur Ausführung eines Stinger-Übergangs wird ein Clip aus dem Media Player eingesetzt. Bei diesem Clip handelt es sich normalerweise um eine grafische Animation, die per Keying auf den Hintergrund gelegt wird. Sobald diese Animation beim Abspielen den gesamten Bildschirm ausfüllt, wird unter ihr ein Cut- oder Mix-Übergang des Hintergrunds ausgeführt. Beispiel: In Sportprogrammen ist dies eine sehr beliebte Übergangsart zum Ein- und Ausblenden sofortiger Wiederholungen. Der Stinger-Übergang setzt einen speziellen, in den Übergangssteuerblock integrierten Keyer ein. So bleiben sämtliche Upstream- und Downstream-Keyer für das Compositing Ihrer Programmausgabe verfügbar. Der folgende Abschnitt erklärt, wie Stinger-Übergänge programmiert und ausgeführt werden.

Ausführen eines Stinger-Übergangs

So führen Sie einen Stinger-Übergang auf einem ATEM Television Studio aus:

1 Drücken Sie im Übergangssteuerblock die STING-Taste.
2 Benutzen Sie den mit QUELLE gekennzeichneten Multifunktionsregler neben dem LCD, um den gewünschten Media Player auszuwählen. Benutzen Sie die Pfeiltasten, um bei Bedarf zusätzliche Werte für Vorlauf, Auslöser, Mix und Dauer zu ändern.
3 Nachdem Sie den richtigen Media Player für den Stinger-Übergang vorgegeben haben, konfigurieren Sie den Media Player. Drücken Sie hierfür auf die MEDIA PLAYER Multifunktionstaste neben dem LCD.
4 Wählen Sie im „Media Player“-Menü das zu verwendende Standbild bzw. den Clip im Media Pool aus, indem Sie den MEDIEN-Multifunktionsregler drehen. Stellen Sie bei Bedarf den Frame ein, mit dem der Clip starten soll, indem Sie den entsprechenden FRAME-Multifunktionsregler drehen.
5 Führen Sie den Übergang als AUTO-Übergang vom Übergangssteuerblock aus.

Übergänge Mix Dip Wipe Stinger DVE Quelle: Media Player 1 Clip-Dauer: 2:23 Auslösepunkt: 1:09 Mix-Rate: 0:05 Vorlauf: 0:02 Vormultiplizierter Key Steuerschweite: 50,0 % Gew: 70,0 %

So führen Sie einen Stinger-Übergang auf dem Software-Bedienpanel aus:

1 Klicken Sie im Übergangssteuerblock auf die Schaltfläche STING.
2 Bestimmen Sie nun im Quellen-Menü den Media Player für den Übergang. Vergewissern Sie sich, dass der Media Player den gewünschten Clip enthält.
3 Justieren Sie Clip-Dauer, Auslösepunkt, Mix-Rate sowie bei Bedarf die Vorlauf-Parameter.
4 Führen Sie den Übergang als AUTO-Übergang vom Übergangssteuerblock aus.
Stinger-Übergänge können nicht manuell per Blendenhebel ausgeführt werden.

Einstellungen für Stinger-Übergänge

Parameter der Stinger-Übergänge

Quelle Der Media Player, der zum Abspielen des Clips für den animierten Übergang eingesetzt wird.
Clip-Dauer	Die Clip-Dauer bezieht sich auf die Länge der Animation. Normalerweise sollten Dauer und Länge der Animation gleich sein. Über die Einstellung der Dauer lässt sich auch das Clip-Ende abschneiden.
Auslösepunkt	Der Auslösepunkt ist der Zeitpunkt, an dem der Mischer den Hintergrund-Mix-Übergang einleitet, der sich unter der Animation vollzieht. In der Regel ist dies der Punkt, an dem die Animation den gesamten Bildschirm ausfüllt.
Mix-Rate Die Mix-Rate definiert die Dauer des Mix-Übergangs von Vorschau auf Programm, der sich unter der Animation vollzieht. Um anstelle eines Mix-Übergangs einen Hartschnitt vorzugeben, stellen Sie die Framerate auf 1 ein.
Vorlauf	Vorlauf ist eine Methode, mit der sich der Anfang eines Clips abschneiden lässt. Die maximale Vorlaufzeit beträgt 3:00 Sekunden.
Vormultiplizierter Key	Identifiziert das Stanzsignal des Media Player Clips als vormultiplizierten Key.
Stanzschwelle Über die Einstellung „Stanzschwelle“ wird die Pegelschwelle angepasst, mit der das Stanzsignal sein Loch in den Clip schneidet, der über den Media Player abgespielt wird. Durch Verringern der Stanzschwelle wird mehr vom Hintergrund offenbart. Bei komplett schwarzem Hintergrundvideo ist der Stanzschwellenwert zu niedrig.
Gain Die „Gain“-Einstellung sorgt für eine elektronische Modifikation des Weichzeichnungswerts der Key-Kanten im vom Media Player abgespielten Clip. Passen Sie Gain an, bis die gewünschte Weichzeichnung erreicht ist, ohne dass die Leuchtdichte (Helligkeit) des Hintergrundvideos berührt wird.
Key Invertieren Kehrt die Wirkung des Keys um.

Es ist wichtig zu wissen, dass die Zeitvorgaben für Auslöser, Mix und Dauer voneinander abhängig sind. Beispielsweise darf die Rate für Auslöser + Mix die Gesamtdauer des Übergangs nicht überschreiten. Es ist auch zu beachten, dass die im Fenster „Übergangsrate“ angegebene Zeit der Gesamtdauer + Vorlauf entspricht.

DVE-Übergänge

Ihr Mischer verfügt über einen leistungsfähigen DVE-Prozessor für Übergänge mit digitalen Videoeffekten, sogenannten DVE. Bei einem DVE-Übergang wird ein Bild auf unterschiedliche Weise durch ein anderes Bild ersetzt. Beispiel: Mit einem DVE-Übergang lässt sich das gegenwärtige Bild stauchen und vom Bildschirm schieben. Dies enthüllt das darunter liegende, neue Bild.

So führen Sie einen DVE-Übergang auf einem ATEM Television Studio aus:

1 Wählen Sie auf dem Vorschaubus „Preview“ die Videoquelle aus, die Sie auf den Programmausgang legen wollen.
2 Drücken Sie die DVE-Übergangstaste, um einen DVE-Übergang zu wählen. Die DVE-Einstellungen erscheinen auf dem LCD-Menü.

HINWEIS Wird der DVE bereits als Upstream-Key eingesetzt, ist ein DVE-Übergang erst dann auswählbar, wenn der Key off air genommen und für den nächsten Übergang deaktiviert ist. Näheres finden Sie unter „DVE-Ressourcen teilen“ weiter hinten in diesem Kapitel.

3 Konfigurieren Sie die DVE-Parameter über das LCD-Menü „DVE“ anhand der Multifunktionsregler und -tasten. Hier können Sie Parameter wie das DVE-Muster sowie die Bewegungsart und -richtung vorgeben und die Übergangsrate für den DVE anpassen. Mit den Pfeiltasten neben dem LCD navigieren Sie durch zusätzliche Einstellungen.
4 Führen Sie den Übergang als automatischen oder manuellen Übergang per AUTO-Taste oder Blendenhebel aus.

Übergänge Mix Dip Wipe Stinger DVE Push Rate: 1:00 Richtung: ▶ Flip Flop Effekte: Folquote Media Player 1 Key Player Key Cluster Media Player 1 Key Vormultipliziertar Key Deutschhandle: 50,0 % Latency: 70,0 % Key Impersarial

So führen Sie einen DVE-Übergang auf dem Software-Bedienpanel aus:

1 Wählen Sie auf dem Vorschaubus „Preview“ die Videoquelle aus, die Sie auf den Programmausgang legen wollen.
2 Wählen Sie im Übergangssteuerblock die Übergangsart „DVE“ aus.
3 Erweitern Sie die Menüpalette „Übergänge“ und wählen Sie die Registerkarte „DVE“ aus.

Wird der DVE bereits als Upstream-Key eingesetzt, ist die DVE-Schaltfläche erst dann auswählbar, wenn der Key „Off Air“ und für den nächsten Übergang deaktiviert ist. Weitere Einzelheiten finden Sie im Abschnitt „DVE-Ressourcen teilen“ weiter unten.

Passen Sie den Übergang mit den Einstellungen der DVE-Menüpalette nach Ihren Wünschen an.

4 Führen Sie die Blende als automatischen Übergang oder manuell im Übergangssteuerblock aus

Einstellungen für DVE-Übergänge

Parameter für DVE-Übergänge

Muster Wählen Sie für das DVE-Muster zwischen „Push“ und „Squeeze“.
Bewegung Unter „Bewegung“ legen Sie die Richtung für den Musterübergang fest.
DVE-Rate Die Dauer des DVE-Übergangs in Sekunden und Frames. Auf ATEM Television Studio Mischern justieren Sie die DVE-Übergangsrate durch Drehen des Reglers „DVE-Rate“. Die neue Rate erscheint sofort unter dem Fenster mit der Übergangsrate im Übergangssteuerblock.
Richtung Die normale Richtung wendet den DVE-Effekt auf das Programm an und bringt so den Vorschaukanal zum Vorschein.
Richtung umkehren	Dieser Modus kehrt die Richtung um und bewirkt, dass der DVE auf den Vorschaukanal angewendet wird. Im Umkehrmodus wird das Programm von einem DVE mit dem Vorschauvideo verdeckt.
Flip Flop Bei aktiviertem „Flip Flop“-Modus wechselt die Richtung des Übergangs nach jedem Ausführen von „Normal“ zu „Umkehren“ bzw. umgekehrt.

Parameter für DVE-Keys

Key aktivieren Aktiviert bzw. deaktiviert den DVE-Key. Der DVE-Key ist aktiviert, wenn die Taste erleuchtet ist.
Vormultiplizierter Key Wählt den DVE-Key als vormultiplizierten Key aus.
Stanzschwelle Über diese Einstellung wird die Schwelle angepasst, anhand der das Stanzsignal sein Loch schneidet. Durch Verringern der des Stanzschwellenwerts wird mehr vom Hintergrund offenbart. Bei komplett schwarzem Hintergrundvideo ist der Stanzschwellenwert zu niedrig.
Gain Durch Abstimmen des Gain-Faktors wird bestimmt, wie viele Anteile von der Hintergrund- und der Key-Füllquelle an den Kanten des Keys gemischt werden, um diese weichzuzeichnen. Passen Sie Gain an, bis die gewünschte Weichzeichnung erreicht ist, ohne dass die Leuchtdichte oder Helligkeit des Hintergrundvideos berührt wird.
Key invertieren	Ist der Key nicht vormultipliziert, wird das Stanzsignal umgekehrt. Was vorher ausgeschnitten wurde, wird nun eingefügt und umgekehrt.

DVE-Ressourcen teilen

ATEM Mischer verfügen über einen DVE-Kanal, der zum Ausführen von DVE-Übergängen oder als Upstream-Keyer eingesetzt werden kann. Wenn Sie einen DVE-Übergang auswählen und der DVE gegenwärtig anderswo im System benutzt wird, ist die DVE-Übergangsart nicht verfügbar. Auf dem Mischer ist die DVE-Taste dann deaktiviert. Um den DVE-Übergang zu verwenden, muss der DVE am aktuellen Einsatzort freigegeben werden. Vergewissern Sie sich, dass die gegenwärtig auf den Programm- oder Vorschaubussen liegenden Upstream-Keyer keine DVE-Keys sind und der „Fliegende Key“-Modus deaktiviert ist. Um einen DVE vom Upstream-Keyer zu lösen, ändern Sie die Key-Art auf eine beliebige andere Art außer DVE oder deaktivieren Sie „Fliegender Key“. Der so freigegebene DVE ist nun für einen DVE-Übergang verfügbar.

Grafik-Übergänge sind eine beliebte Übergangsart, bei der DVE zum Einsatz kommen. Hierbei bewegt sich eine über den Hintergrundübergang gelegte Grafik über den Bildschirm. Bei einem Grafik-Wipe schiebt sich eine Grafik entlang eines horizontalen Wipes, wobei im Wesentlichen der Rand des Wipe-Übergangs ersetzt wird. Bei einem Grafik-Mix rotiert eine Grafik über einem Mix-Übergang auf dem Bildschirm. Grafik-Übergänge sind ideal, um ein Senderlogo oder ein Objekt wie einen Fußball über den Bildschirm zu wirbeln und dabei einen neuen Hintergrund zu enthüllen. Für Grafik-Übergänge dient ein in den Übergangssteuerblock integrierter Spezial-Keyer. So bleiben alle Upstream- und Downstream-Keyer für das Compositing des Ausgabesignals verfügbar. Der nachstehende Abschnitt erklärt die Erstellung und Ausführung von Grafik-Übergängen.

Die obige Abbildungssequenz ist ein Beispiel der Programmausgabe eines Wipe-Übergangs mit einer Grafik

Ausführen von Grafik-Übergängen

So führen Sie einen Grafik-Übergang auf einem ATEM Television Studio aus:

1 Drücken Sie die DVE-Übergangstaste im Übergangssteuerblock. Das Menü für die DVE-Einstellungen erscheint auf dem LCD.

Ist der DVE bereits als Upstream-Key in Gebrauch, ist die DVE-Übergangsart erst dann wieder wählbar, wenn dieser Key off air und für den nächsten Übergang deaktiviert ist. Näheres finden Sie unter „DVE-Ressourcen teilen“ in diesem Kapitel.

2 Drücken Sie im LCD-Menü die „Effekt“-Multifunktionstaste, um die „Effekt“-Einstellungen zu öffnen.

Die Standardrichtung verläuft von links nach rechts. Die Richtung kann jedoch geändert werden, indem Sie RICHTUNG UMKEHREN wählen. Ist die Option FLIP FLOP aktiviert, ändert sich die Richtung bei jedem Ausführen des Übergangs, statt sich immer in dieselbe Richtung zu bewegen.

MUSTER EFFECT RICHUNG UMKEHREN FLIP FLOP ÜBERGÄNCE DVE Push MUSTER → EFFECT →| OFFSET 1:00 RATE

3 Drücken Sie die Rechtspfeiltaste im Systemsteuerblock, um die Key-Einstellungen anzupassen. Aktivieren Sie den Key und wählen Sie die Füll- und Key-Quelle aus. Um die Key-Parameter zu öffnen und einen Key zu modifizieren, drücken Sie die Rechtspfeiltaste im Systemsteuerblock. So würden Sie bspw. die Stanzschwellen- und Gain-Einstellungen eines Keys ändern.

TIPP Üblicherweise wird für einen Grafik-Übergang als Quelle eine in den Media Player geladene Grafik eingesetzt. Standardmäßig wird bei Auswahl eines Media Players als Füllquelle automatisch der Key-Kanal des Media Players als Key-Quelle vorgegeben und der vormultiplizierte Key aktiviert. D. h. der Mischer wählt automatisch eine Grafik mit einer in den Alphakanal eingebetteten Key-Matte aus. Wenn Sie eine separate Mediendatei von einem anderen Media Player oder eine andere Eingabequelle verwenden möchten, können Sie den vormultiplizierten Key deaktivieren und die Keyquelle ändern.

4 Führen Sie den Übergang als automatischen Übergang per AUTO-Taste oder als manuellen Übergang per Blendenhebel aus.

So führen Sie einen Grafik-Übergang auf dem Software-Bedienpanel aus:

1 Aktivieren Sie im Übergangssteuerblock die DVE-Schaltfläche.

Ist der DVE bereits als Upstream-Key in Gebrauch, ist die DVE-Übergangsart erst dann wieder wählbar, wenn dieser Key off air und für den nächsten Übergang deaktiviert ist. Näheres finden Sie unter „DVE-Ressourcen teilen“ im nächsten Abschnitt.

2 Erweitern Sie die Menüpalette „Übergänge“ und wählen Sie die Übergangsart DVE aus. Anhand der Vor- oder Zurückpfeile können Sie eine andere DVE-Art vorgeben.

3 Wählen Sie unter den Optionen für Effekte den Übergang „Grafik-Wipe“

4 Wählen Sie die Füllquelle und Stanzquelle für die Grafik aus der Dropdown-Liste aus.

5 Passen Sie, wenn erforderlich, die Key-Parameter an.

6 Führen Sie die Blende als automatischen Übergang oder manuell über die Bedienelemente im Übergangssteuerblock aus.

Beschreibung der Parameter für Grafik-Wipe-Übergänge

Rate Die Rate gibt die Dauer eines Übergangs in Sekunden und Frames an. Die Anpassung der Rate erfolgt mit dem Rate-Regler oder durch Eingabe einer Zahl auf dem Ziffernblock und Drücken der Enter-Taste.
Normal	Normalerweise bewegt sich eine Grafik von links nach rechts. In der Systemsteuerung des Mischers wird die normale Richtung durch die Worte „Richtung umkehren“ in weißer Farbe angezeigt.
Richtung umkehren	Kehrt die Richtung der Grafik um, sodass sie sich von rechts nach links bewegt.Auf dem ATEM Mischer erscheinen die Worte „Richtung umkehren“ bei aktivierter Einstellung in Orange.
Flip Flop Bei aktiviertem „Flip Flop“-Modus wechselt die Richtung des Übergangs nach jedem Ausführen von „Normal“ zu „Umkehren“ bzw. umgekehrt. Die Richtung des nächsten Übergangs ist an den Lichtern NORMAL und UMKEHREN erkenntlich.
Füllquelle	Das Füllsignal ist die Grafik, die sich auf den Übergang gelegt über den Bildschirm bewegt.
Key-Quelle	Das Stanzsignal ist ein Graustufenbild, das den zu entfernenden Bereich der Grafik definiert, damit das Füllsignal korrekt über den Wipe-Übergang gelegt werden kann.

Bilder für Grafik-Wipes

Für die Grafik-Wischblenden-Funktion wird eine statische Grafik benötigt. Diese bewegt sich als Rand horizontal über den Bildschirm. Es sollte eine vertikale Grafik im Stil eines Banners sein, die nicht mehr als 16 % der gesamten Bildschirmbreite einnimmt.

Für Grafik-Wipes erforderliche Bildschirmbreiten

2160p	Beim Betrieb eines ATEM Television Studio 4K8 Mischers bei 2160p sollte die Grafik nicht mehr als 230 Bildpunkte breit sein.
1080i	Wird der Mischer bei 1080i betrieben, sollte die Grafik nicht mehr als 116 Bildpunkte breit sein.
720p	Wird der Mischer bei 720p betrieben, sollte die Grafik nicht mehr als 77 Bildpunkte breit sein.

Manuelle Übergänge

Manuelle Übergänge zwischen Programm- und Vorschauquellen können Sie mit dem Blendenhebel im Übergangssteuerblock per Hand ausführen. Die Übergänge Mix, Dip, Wipe und DVE können alle manuell ausgeführt werden.

So führen Sie einen manuellen Übergang auf dem Software-Bedienpanel oder dem Bedienpanel von ATEM Television Studio Mischern aus:

1 Wählen Sie auf dem Vorschaubus „Preview“ die Videoquelle aus, die Sie auf den Programmausgang legen wollen.
2 Wählen Sie die Übergangsart im Übergangssteuerblock aus.
3 Um den Übergang auszuführen, schieben Sie den Blendenhebel manuell von einem Ende ans andere. Die nächste Bewegung des Blendenhebels leitet einen neuen Übergang ein.

4 Während des Übergangs leuchten die zuvor rot und grün leuchtenden Tasten bzw. Schaltflächen der Programm- und Vorschaubusse alle rot. Dies zeigt an, dass aktuell ein Übergang ausgeführt wird. Auf dem ATEM Mischer zeigt auch der LED-Indikator am Blendenhebel die Position und den Fortschritt des Übergangs an. Auf dem Software-Bedienpanel sind Position und Fortschritt des Übergangs am virtuellen Blendenhebel erkennbar.
5 Nach Abschluss des Übergangs werden die auf den Programm- und Vorschaubussen ausgewählten Quellen vertauscht. Dies verdeutlicht, dass die vorher auf Vorschau bzw. Preview liegende Videoquelle jetzt auf Programm bzw. Program liegt und umgekehrt.

Übergangsvorschau

ATEM Mischer verfügen über eine leistungsfähige Vorschau-Feature, mit der Sie Übergänge auf dem Vorschauausgang überprüfen und anpassen können. Im Übergangsvorschau-Modus können Sie einen Übergang bestätigen, ehe Sie ihn auf Sendung ausführen.

So sichten Sie eine Übergangsvorschau auf dem Software-Bedienpanel oder dem Bedienpanel von ATEM Television Studio Mischern:

1 Wählen Sie auf dem Vorschaubus „Preview“ die Videoquelle aus, die Sie auf den Programmausgang legen wollen.
2 Wählen Sie die Übergangsart mit den jeweiligen Tasten bzw. Schaltflächen im Übergangssteuerblock.
3 Betätigen Sie die Taste bzw. Schaltfläche PREV TRANS, um den Mischer in den Übergangsvorschau-Modus zu versetzen. PREV TRANS leuchtet dann rot auf und die Vorschauausgabe wechselt, sodass sie nun die Programmausgabe widerspiegelt.

PART MUS WORK Program AUTO OK AUTO DRP LVD3.1942 MUS WORK Program CUT AUTO

4 Um den Übergang auf dem Vorschauausgang vorher zu betrachten, schieben Sie den Blendenhebel manuell von einem Ende an das gegenüberliegende. Die Programmausgabe bleibt dabei unverändert.
5 Betätigen Sie die „PREV TRANS“-Taste bzw. Schaltfläche, um den Mischer in den Übergangsvorschau-Modus zu versetzen.

Keying auf ATEM Mischern

Keyer sind leistungsstarke Produktionswerkzeuge, mit denen sich aus verschiedenen Quellen stammende visuelle Elemente auf dasselbe Videobild legen lassen.

Dies erfolgt, indem mehrere Ebenen von Video oder Grafiken über ein Hintergrundvideo gelegt werden. Durch Veränderung der Transparenz verschiedener Teile dieser Ebenen wird die Hintergrundebene sichtbar gemacht. Diesen Vorgang bezeichnet man als Keying. Zur Erstellung dieser selektiven Transparenz gibt es mehrere Techniken, die den verschiedenen Arten von Keyern, die auf Ihrem Mischer verfügbar sind, entsprechen.

Im Folgenden werden die gleichermaßen „upstream“ oder „downstream“ verwendbaren Luma- und Linear-Keyer erklärt. Auch werden die Upstream-Key-Arten Chroma, Muster und DVE erklärt.

So funktioniert Keying

Für einen Key sind zwei Videoquellen erforderlich: ein Füllsignal und ein ebenfalls als Key bzw. Key-Signal bezeichnetes Schnitt- oder Stanzsignal. Das Füllsignal enthält ein Videobild, das auf den Hintergrund gelegt wird. Das Key-Signal hingegen dient zur Auswahl der durchsichtig zu machenden Bereiche des Füllsignals. Als Füll- und Stanzsignale können beliebige interne Quellen des Mischers sowie seine externen Signaleingaben ausgewählt werden. Als Quellen für Füll- oder Stanzsignale sind Standbilder wie auch bewegte Bilder einsetzbar.

Auf dem Software-Bedienpanel erfolgt die Auswahl der Füll- und Key-Signale über die Menüpaletten der Upstream- und Downstream-Keys. Auf dem ATEM Mischer werden Füll- und Key-Signale über den Auswahlbus bestimmt.

Der Mischer setzt zwei Typen von Keyern ein: Upstream-Keyer und Downstream-Keyer. Der M/E-Block des Mischers weist vier Upstream-Keyer auf, die auch als Effekt-Keyer bezeichnet werden. Jeder Upstream-Keyer lässt sich als Luma-, Linear-, vormultiplizierter, Chroma-, Muster- oder DVE-Key anlegen. Der dedizierte DSK-Block verfügt über zwei Downstream-Keyer. Beide Downstream-Keyer lassen sich als Luma- oder Linear-Key einrichten.

Luma-Key

Ein Luma-Key – auch Helligkeitsstanze oder Luminanz-Key genannt – besteht aus einer einzelnen Videoquelle, die das Videobild enthält, und wird auf den Hintergrund gelegt. Alle durch die Leuchtdichte bzw. Luminanz des Videosignals definierten schwarzen Bereiche werden transparent, sodass der darunterliegende Hintergrund enthüllt wird. Da die herauszuschneidenden Bereiche nur mit einem Bild definiert werden, setzt ein Luma-Key dasselbe Signal für Füllung und Stanze ein. Die nachstehenden Abbildungen sind ein Beispiel für ein Bild, das durch Zusammensetzen des Hintergrunds mit den Luma-Key-Signalen entstanden ist.

Kombinieren eines Hintergrunds mit Füll- und Stanzsignalen in Form eines Luma-Keys

Hintergrund

Ein bildschirmfüllendes Bild, häufig von einer Kamera stammend.

Füllung

Die Füllung ist die Grafik, die Sie auf Ihren Hintergrund gelegt zeigen wollen. Hinweis: Die finale Komposition weist keinerlei Schwarz von der Grafik auf, da alle schwarzen Bereiche aus dem Bild herausgeschnitten wurden.

Linear-Key

Ein Linear-Key besteht aus zwei Videoquellen: einem Füllsignal und einem Key- bzw. Stanzsignal. Das Füllsignal enthält ein Videobild, das über den Hintergrund gelegt wird. Das Key-Signal hingegen enthält eine Graustufenmaske, die dazu dient, jene Bereiche des Füllsignals zu definieren, die transparent werden sollen. Da es sich bei den Füll- und Stanzsignalen jeweils um Videoeingaben handelt, können beide Elemente auf dem Bildschirm in Bewegung sein. Das nachstehende Beispiel zeigt, wie aus der Kombination eines Hintergrunds mit den Füll- und Stanzsignalen ein finales Bild wird.

Kombinieren eines Hintergrunds mit Füll- und Stanzsignalen in Form eines Luma-Keys

Hintergrund

Ein bildschirmfüllendes Bild, häufig von einer Kamera stammend.

Füllung

Die Füllung ist die Grafik, die Sie auf Ihren Hintergrund gelegt zeigen wollen. Die schwarzen Teile der Grafik bleiben erhalten, da das Key-Signal die Transparenz des Füllsignals festlegt. Das Füllsignal wird häufig von einem Grafiksystem generiert.

Key

Ein Graustufenbild, das den zu entfernenden Bereich des Bilds definiert. So kann das Füllsignal präzise auf den Hintergrund gelegt werden. Das Stanzsignal wird häufig von einem Grafiksystem generiert.

Vormultiplizierter Key

Von modernen Grafiksystemen oder Textgeneratoren erstellte Füll- und Stanzsignale werden in der Regel als sogenannte vormultiplizierte Keys (Pre-multiplied Keys) oder Shaped Keys ausgegeben. Ein vormultiplizierter Key ist eine Sonderkombination aus Füll- und Stanzsignal, wobei das Füllsignal mit dem Stanzsignal über einem schwarzen Hintergrund vormultipliziert wurde. In Photoshop erstellte Bilder, die einen Alpha-Kanal enthalten, sind vormultipliziert.

ATEM Mischer sind mit automatischer Key-Anpassung für vormultiplizierte Keys ausgestattet. Ist die Einstellung „Vormultiplizierter Key“ aktiviert, stellt das System die Stanzschwellen- und Gain-Parameter automatisch ein.

Generieren Sie bei Verwendung eines in Photoshop erstellten Bildes die Grafiken über einer schwarzen Hintergrundebene und legen Sie alle Inhalte auf die darüberliegenden Ebenen. Vergewissern Sie sich, dass Ihre Photoshop-Datei einen Alpha-Kanal enthält, den der ATEM Mischer zum Überblenden der Grafik über das Live-Video verwenden kann. Wenn Sie die Datei als Targa-Bilddatei gespeichert oder direkt in den Media Pool geladen haben, können Sie für den Keyer das Attribut „Vormultiplizierter Key“ wählen und so einen gelungenen Key erzielen.

Da Photoshop-Dateien generell vormultipliziert sind, sollten Sie beim Keying mit diesen Dateien auf Ihrem ATEM Mischer immer die vormultiplizierten Einstellungen verwenden.

Ausführen eines Upstream-Luma/Linear-Keys

Da Luma- und Linear-Keys dieselben Parameter verwenden, erfolgt ihre Einstellung auf dem Software-Bedienpanel und dem ATEM Mischer in einem gemeinsamen Menü, dem sogenannten Luma-Key-Menü. Die Auswahl der Füll- und Stanzquellen definiert, ob es sich bei einem Key um einen Luma-Key oder einen Linear-Key handelt. Bei einem Luma-Key stammen die Füll- und Stanzsignale aus derselben Quelle. Bei einem Linear-Key stammen die Füll- und Stanzsignale aus unterschiedlichen Quellen.

Upstream-Key 1 Luma Chroma Muster DVE Einstellungen Fällquelle: Media Player 1 Key-Quelle: Media Player 1 Key Maske Oben: 9,00 Unten: -9,00 Links: -16,00 Rechts: 16,00 Vormultiplierter Key Gausschweite: 50,0 % Cath: 70,0 % Key Invertizen Fliegender Key Position X: 12.50 Y: 7,00 Größe: X: 0,20 Y: 0,20 Rotation: X: 0°

Die Menüpalette „Upstream Key“ enthält auf jedem Tab ein Menü zum Zurücksetzen von Parametern. Wählen Sie im Menü die Bereiche aus, die Sie zurücksetzen möchten.

So richten Sie einen Luma/Linear-Key als Upstream-Keyer 1 auf einem ATEM Television Studio Mischer ein:

1 Drücken Sie die Taste KEY 1, um den Keyer auf dem Vorschauausgang zu aktivieren. Dies aktiviert auf dem Systemsteuerungs-LCD automatisch das Keyer-Menü. Alternativ drücken Sie die KEYERS-Taste, um das Menü direkt aufzurufen.
2 Wählen Sie mithilfe des Reglers unterhalb von „Key-Art“ die Option „Luma“.
3 Drehen Sie die Regler für FÜLLQUELLE und KEY-QUELLE, um eine Füll- und Key-Quelle auszuwählen.

TIPP Alternativ können Sie die Füll- und Key-Quellen auch mit den entsprechenden Quellauswahltasten vorgeben.

4 Scrollen Sie nach Auswählen der Key-Art sowie Füll-und-Key-Quellen mit den Rechts- und Linkspfeiltasten durch die weiteren Menüpunkte und justieren Sie Key-Parameter wie die Einstellungen für Maske, Gain, Stanzschwelle, vormultiplizierte Keys usw. anhand der Regler.

Einrichten eines Luma/Linear-Keys für Upstream Keyer 1 auf dem Software-Bedienpanel

1 Erweitern Sie unter „Paletten“ das Menü „Upstream-Key 1“ und wählen Sie die Registerkarte „Luma“.
2 Wählen Sie die „Füllquelle“ und die „Key-Quelle“.

Um einen Luma-Key auszuführen, wählen Sie für Füllung und Stanze dieselbe Quelle aus.

Justieren Sie die Key-Parameter zur Feinabstimmung des Keys. Die Parameter für Luma-Keys sind in der nachfolgenden Tabelle näher beschrieben.

Parameter für mit Upstream-Keyern ausgeführte Luma/Linear-Keys:

Maske Aktiviert eine rechteckige Maske, die sich mithilfe der jeweiligen Parameter oben, unten, links und rechts anpassen lässt.

Vormultiplizierter Key Identifiziert das Stanzsignal als vormultiplizierten Key.

Stanzschwelle Über diese Einstellung wird die Schwelle angepasst, anhand der das Stanzsignal sein Loch schneidet. Durch Verringern der des Stanzschwellenwerts wird mehr vom Hintergrund offenbart. Bei komplett schwarzem Hintergrundvideo ist der Stanzschwellenwert zu niedrig.

Gain Durch Abstimmen des Gain-Faktors wird bestimmt, wie viele Anteile von der Hintergrund- und der Key-Füllquelle an den Kanten des Keys gemischt werden, um diese weichzuzeichnen. Passen Sie Gain an, bis die gewünschte Weichzeichnung erreicht ist, ohne dass die Leuchtdichte oder Helligkeit des Hintergrundvideos berührt wird.

Key invertieren Invertiert das Stanzsignal. Was vorher ausgeschnitten wurde, wird nun eingefügt und umgekehrt.

Fliegender Key Aktiviert bzw. deaktiviert digitale Videoeffekte, sog. DVE.

Ausführen eines Downstream-Luma- oder Linear-Keys

So richten Sie einen Luma/Linear-Key als Downstream-Keyer 1 auf einem ATEM Television Studio Mischer ein:

1 Drücken Sie die Taste DSK 1 TIE, um den Downstream-Keyer auf dem Vorschauausgang zu aktivieren. Dieser Vorgang ruft automatisch das Downstream-Key-Menü auf dem LCD auf. Alternativ drücken Sie die KEYERS-Taste und anschließend die Rechtspfeiltaste, um direkt auf das Menü zuzugreifen.
2 Drücken Sie die Multifunktionstaste DSK 1 oder DSK 2 und wählen Sie den zu verwendenden Downstream-Keyer.

TIPP Sie brauchen keine Key-Art vorzugeben, da ein Downstream-Keyer immer ein Luma-Key ist.

3 Wählen Sie mit den Drehreglern unterhalb des LCD-Menüs die Quellen für Füllung und Key. Alternativ verwenden Sie zum Auswählen der Füll- und Key-Quelle die entsprechenden Tasten Quellauswahltasten.
4 Scrollen Sie nach Auswählen der Füll-und-Key-Quellen mit den Rechts- und Linkspfeiltasten durch die weiteren Menüpunkte mit Key-Parametern wie den Einstellungen für Maske, Gain, Stanzschwelle, vormultiplizierten Keys usw.

Einrichten eines Luma- oder Linear-Keys für Downstream-Keyer 1 auf dem Software-Bedienpanel

1 Wählen Sie die Menüpalette „Downstream-Key 1“ aus.
2 Spezifizieren Sie die Füll- und Stanzquellen mit den als „Füllquelle“ und „Key-Quelle“ gekennzeichneten Dropdown-Steuerelementen. Um einen Luma-Key auszuführen, wählen Sie für Füllung und Stanze dieselbe Quelle aus.
3 Justieren Sie die Key-Parameter zur Feinabstimmung des Keys.

Downstream-Key Key 1 Rate: 1:00 Fällquelle: Media Player 1 Key-Quelle: Media Player 1 Key Maske Open: 9,00 Lack: -16,00 Vormultiplizierter Key 50,0% 70,0%

Einstellungen der Downstream-Keyer

Chroma-Key

Ein Chroma-Key dient bei Fernseh-Wettervorhersagen häufig dazu, den Eindruck zu erwecken, der Moderator befände sich vor einer riesigen Landkarte. In Wirklichkeit steht er aber vor einem blauen oder grünen Hintergrund im Studio. Für einen Chroma-Key werden mit einem speziellen Verfahren zwei Videobilder kombiniert. Dabei wird aus einem Bild die Farbe entfernt, was ein darunterliegendes Bild enthüllt. Diese Methode wird auch als Farb-Keying, farbbasierte Bildfreistellung, Farbstanzen, Greenscreen- oder Bluescreen-Technik bezeichnet.

Häufig werden als Hintergründe für Chroma-Keys mit dem Computer generierte Grafiken verwendet. Dafür lässt sich ein externer Computer mühelos an Ihren ATEM Mischer anschließen. Dies erfolgt über den HDMI-Ausgang des Computers oder mit einer Videokarte der Produktserien DeckLink oder Intensity von Blackmagic Design. Sie können dann Videoclips auf Ihrem ATEM Mischer abspielen. Wenn Sie einen grünen Hintergrund auf Ihre Animationen rendern, können Sie mit diesem Grün stanzen, um schnelle, saubere Animationen beliebiger Länge zu erstellen. Da es sich um computergeneriertes Grün handelt, ist es eine sehr kontrastarme Farbe, die ideal fürs Keying ist.

Hintergrund Füllung (Füllsignal) Stanzsignal = Kombinierte Ausgabe

Kombinieren eines Hintergrunds mit Füllsignal und Chroma-Key

Hintergrund

Ein bildschirmfüllendes Bild. Bei einem Chroma-Key ist das häufig eine Wetterkarte.

Füllung

Das über das Hintergrundvideo zu legende Bild. Bei einem Chroma-Key stammt dieses Bild von der Kamera, die auf den Wettermoderator, der auf den Greenscreen zeigt, gerichtet ist.

Key/Stanze

Bei einem Chroma-Key wird das Key-/Stanzsignal aus dem Füllsignal generiert.

Ausführen eines erweiterten Chroma-Keys

Der ATEM Mischer bietet einen Advanced Chroma Keyer, d. h. einen erweiterten Keyer, mit präzisen Chromasampling- und Anpassungsoptionen. Diese Steuerelemente helfen Ihnen, optimale Keys und einen besseren Mix aus Vorder- und Hintergrund zu erzielen, um glaubwürdigere visuelle Effekte zu gestalten.

So richten Sie einen Chroma-Key als Upstream-Keyer 1 auf einem ATEM Television Studio Mischer ein:

1 Drücken Sie die Taste KEY 1, um Keyer 1 auf dem Vorschauausgang zu aktivieren. Dies aktiviert auf dem Systemsteuerungs-LCD automatisch das Keyer-Menü. Alternativ drücken Sie die KEYERS-Taste, um das Menü direkt aufzurufen.
2 Wählen Sie die Key-Art „Chroma“ mit dem entsprechenden „Key-Art“-Drehregler aus.
3 Wählen Sie ebenfalls mithilfe des entsprechenden LCD-Reglers die Füllquelle. Normalerweise ist diese Quelle das Bild von einer auf einen Moderator vor einem Greenscreen gerichteten Kamera oder eine in den Media Player geladene Grafik. Alternativ können Sie eine Füllquelle auch mit der entsprechenden Taste im Quellauswahl-Bus vorgeben.
4 Auf den Bildschirm mit den Chroma-Anpassungen greifen Sie anhand der Rechtspfeiltaste zu.
5 Klicken Sie auf die „Chromasample“-Schaltfläche.

So richten Sie einen Chroma-Key als Upstream-Keyer 1 auf dem Software-Bedienpanel ein:

1 Erweitern Sie die Menüpalette „Upstream-Key 1“ und wählen Sie in der „Key-Art“-Leiste „Chroma“ aus.
2 Wählen Sie die Füllquelle aus. Normalerweise ist diese Quelle das Bild von einer auf einen Moderator vor einem Greenscreen gerichteten Kamera oder eine in den Media Player geladene Grafik.
3 Klicken Sie auf die „Chromasample“-Schaltfläche.

Bei aktiviertem Chromasampling wird ein neues Feld mit einem als Kästchen angezeigten Cursor angezeigt. Der Cursor ist auch in der Vorschauausgabe zu sehen.

Upstream-Key 1 Luma Chroma Muster DVE Einstellungen Fällquelle Camera 4 Chrome sample Vorschau

In der Einstellung „Chromasample“ können Sie das Cursor-Kästchen auf den Bildschirmbereich schieben, den Sie als Muster verwenden wollen

4 Klicken Sie auf das Cursor-Kästchen und ziehen Sie es an den als Muster zu verwendenden Bildbereich.

Wählen Sie hierfür einen repräsentativen Bereich aus, der ein möglichst breites Luminanzspektrum Ihres Greenscreens abdeckt. Die standardmäßige Größe des Cursor-Kästchens ist auf ebenmäßig ausgeleuchtete Greenscreens eingestellt und somit für die meisten passend. Treten in Ihrem Greenscreen große Farbtonvariationen auf, passen Sie die Größe des Kästchens an, indem Sie auf den Slider rechts vom Sample-Fenster klicken und ihn auf- oder abwärts ziehen. Verwenden Sie den entsprechenden Regler auf Ihrem Mischer, um die Position des Cursor-Kästchens zu verschieben und anhand der Z-Achse seine Größe zu verändern.

TIPP Beim Sampling von ungleichmäßigen Greenscreens empfiehlt es sich, zuerst eine Probe aus dem dunkelsten Bereich zu entnehmen. Vergrößern Sie erst danach das Kästchen des Cursors. So erzielen Sie einen präziseren Key.

Sie können Ihren Key jederzeit in der Vorschau sichten, indem Sie die „Vorschau“-Schaltfläche über dem „Chromasample“-Fenster aktivieren oder in der Systemsteuerung die entsprechende Taste über dem LCD für die Chromavorschau anklicken.

Upstream-Key 1 Luma Chroma Muster DVE Einstellungen Foliquelle Camera 4 Chromasample Vorschau

Über die „Vorschau“-Schaltfläche können Sie in der Vorschauausgabe prüfen, wie Ihr Key aussieht

Verfeinern Ihres Keys mithilfe von Key-Anpassungen

Wenn Sie ein brauchbares Chromasample erstellt haben, das das Gros Ihres Greenscreens entfernt, aber insgesamt die Vordergrundelemente beibehält, geht es an die Feinabstimmung Ihres Keys anhand der Key-Anpassungsbedienelemente. Um auf ATEM Television Studio Mischern zum Menü mit den Chroma-Anpassungen zu navigieren, drücken Sie die Rechtspfeiltaste.

Vordergrund

Justieren Sie mit dem „Vordergrund“-Slider bzw. -Drehregler die Opazität der Vordergrundmaske. Dies bestimmt die Stärke des Vordergrunds im Verhältnis zum Hintergrund. Durch Hochziehen des Sliders können Sie kleine transparente Bereiche im Vordergrundbild ausfüllen. Wir empfehlen beim Verschieben dieses Sliders sofort zu Stoppen, sobald der Vordergrund keine transparenten Stellen mehr aufweist.

Hintergrund

Der „Hintergrund“-Slider bzw. -Drehregler passt die Opazität des ausgestanzten Bildbereichs an. Füllen Sie anhand des Sliders kleine Vordergrundartefakte aus, die im zu entfernenden Bildbereich übriggeblieben sind. Wir empfehlen, den Slider so weit zu bewegen, bis der ausgestanzte Bereich durchgängig opak ist.

Key-Kante

Der „Key-Kante“-Slider bzw. Drehregler verschiebt die Kante Ihres Stanzbereichs nach innen oder außen. Dies erleichtert es, Hintergrundelemente unmittelbar von der Kante Ihres Vordergrunds wegzurücken bzw. den Vordergrund etwas auszudehnen, wenn der Key zu extrem ist. Sehr praktisch erweist sich dies besonders bei feinen Details wie Haarsträhnen. Wir empfehlen, den Slider solange zu verschieben, bis die Kante Ihres Keys weitgehend sauber ist und keine Hintergrundartefakte mehr sichtbar sind.

Mithilfe der Bedienelemente für die Key- oder Chroma-Anpassung lassen sich Ihre Vordergrundelemente sauber vom Hintergrund trennen.

Chromakorrektur anhand von Farbeinstreuungs- und Streulichtunterdrückung

Durch das von einem Greenscreen reflektierte Licht können grüne Kanten an Vordergrundelementen ebenso wie ein genereller Grünstich im Vordergrund bzw. Füllbild entstehen. Das nennt man Farbeinstreuung bzw. Spill und Streulicht. Anhand der „Chromakorrektur“-Einstellungen kann man von Farbeinstreuung und Streulicht beeinträchtigte Vordergrundbereiche verbessern. Diese Key-Bereiche lassen sich in den „Chromakorrektur“-Einstellungen korrigieren:

Spill

Justieren Sie den Spill-Slider, um die Farbtönung an den Kanten der Vordergrundelemente zu entfernen. Wie zum Beispiel ein durch Reflektionen vom Greenscreen verursachter Grünstich.

Reflexlichtunterdrückung

Streulichtunterdrückung entfernt gleichmäßig über alle Vordergrundelemente verteilte Grünstiche.

Anpassen von Vordergrund und Hintergrund

Wenn der Vordergrund zufriedenstellend von Ihrem Greenscreen getrennt ist und Sie die Spill- und Streulicht-Unterdrückung justiert haben, greifen Sie zu den Bedienelementen für Farbanpassungen, um Ihren Vordergrund an den Hintergrund anzupassen.

Justierungen an Helligkeit, Kontrast, Sättigung und Farbbalance Ihres Vordergrundbilds helfen, das Bild mit dem Hintergrund zu verschmelzen. So wirkt das Ganze glaubwürdiger.

Farbanpassungen Helligkeit: 0,0% Kontrast: 0,0% Sättigung: 100,0% Rot: 0,0% Grün: 0,0% Blau: 0,0% Farbanpassungen Helligkeit: 24,0% Kontrast: -22,8% Sättigung: 121,6% Rot: 0,0% Grün: 0,0% Blau: 0,0%

Passen Sie mit diesen Farbabgleichseinstellungen den Vorder- und Hintergrund an

Muster-Key

Ein Muster-Key dient dazu, eine aus einem Bild ausgeschnittene geometrische Form auf ein anderes Bild gelegt anzuzeigen. Für einen Muster-Key wird das Key- bzw. Stanzsignal durch den internen Mustergenerator des Mischers erstellt. Zur Programmierung des gewünschten Stanzsignals kann der interne Mustergenerator 18 Formen von bestimmbarer Größe und Position erstellen.

Hintergrund + Füllung (Füllsignal) + Muster-Key = Kombinierte Ausgabe

Ein Hintergrundbild wird mit einem Füll- und Muster-Key kombiniert

Hintergrund

Der Hintergrund ist ein bildschirmfüllendes Bild.

Füllung

Ein anderes bildschirmfüllendes Bild, das auf das Hintergrundbild gelegt werden soll.

Key/Stanze

Für einen Muster-Key wird das Key- bzw. Stanzsignal durch den internen Mustergenerator des Mischers erstellt.

Ausführen eines Upstream-Muster-Keys

So richten Sie einen Muster-Key als Upstream-Keyer 1 auf einem ATEM Television Studio Mischer ein:

1 Drücken Sie die Taste KEY 1 für den nächsten Übergang, um den Key auf dem Vorschauausgang zu aktivieren. Dies aktiviert auf dem Systemsteuerungs-LCD automatisch das Keyer-Menü. Durch Drücken der Taste KEY 1 wird der Key mit dem nächsten Übergang verknüpft, sodass er auf Sendung geht, sobald der nächste Übergang ausgeführt wird.
2 Wählen Sie im LCD-Menü „Keyer“ mit dem entsprechenden Multifunktionsregler die Key-Art „Muster“.
3 Wählen Sie dann ebenfalls mit dem jeweiligen Regler oder durch Drücken einer Quelltaste im Quellauswahlbus eine Füllquelle aus.
4 Drehen Sie die entsprechenden Multifunktionsregler, um das gewünschte Muster für den Key sowie seine Größe vorzugeben.
5 Drücken Sie die Links- und Rechtspfeiltasten der Systemsteuerung, um durch die Parameter für den Muster-Key zu navigieren. Passen Sie die Einstellungen anhand der Steuerregler an. Überprüfen Sie die Verfeinerungen des Keys in der Vorschauausgabe.

TIPP Bei manchen Mustern kann der mittige Punkt umpositioniert werden. Verschieben Sie die Position des Musters mit dem jeweiligen Regler. Navigieren Sie zum Zurücksetzen der Musterposition zur Musterart-Einstellung. Ändern Sie dort das Muster und kehren Sie zu Ihrem ausgewählten Muster zurück, um seine Position auf die Standardeinstellung zurückzusetzen.

Upstream-Key 1 Lume Chroma Master DVE Einstellungen Fullquelle: Camera 1 Muster inventieren Große: 50.0 % Symmetrie: 50.0 % Weichneit: 83.0 % Position: X: 0,5000 Y: 0,5000 Maske Oben: 9.00 Unten: -9.00 Links: -15.00 Rechte: 16.00 Fiegender Key Position: X: 12.50 Y: 7.00 Größe: X: 0.20 Y: 0.20 Normal: 0° Keyframe: Rate: A einst. B einst. 1.00

Einstellungen für Muster-Keys

So richten Sie einen Muster-Key als Upstream-Keyer 1 auf dem Software-Bedienpanel ein:

1 Erweitern Sie die Menüpalette „Upstream-Key 1“ und wählen Sie in der „Key-Art“-Leiste „Muster“ aus.
2 Wählen Sie die Füllquelle aus.
3 Wählen Sie das Key-Muster aus.
4 Justieren Sie zum Verfeinern des Keys die Key-Parameter. Die Parameter für Muster-Keys werden in der nachstehenden Tabelle beschrieben.

Größe Vergrößert bzw. verkleinert die Dimension des selektierten Musters.
Symmetrle Bei manchen Mustern lässt sich die Symmetrie oder das Seitenverhältnis anpassen. So können aus kreisförmigen Mustern horizontale oder vertikale Ellipsen gemacht werden.
Welchheit Verändert die Weichzeichnung an der Kante des Stanzsignals.
Muster Invertieren	Mit „Invertieren“ wird der Bereich umgekehrt, der mit der Füllquelle überdeckt wird. Füllen Sie bspw. den Bereich außerhalb eines Kreises, indem Sie einen kreisförmigen Wipe-Übergang wie gewünscht positionieren und dann „Invertieren“ aktivieren.
Fliegender Key	Aktiviert bzw. deaktiviert digitale Videoeffekte (DVE)

Anpassen der X-/Y-Position eines Musters

Bei manchen Mustern lässt sich der Mittelpunkt in eine andere Position bringen. Um ein Muster zu positionieren, navigieren Sie zum Musterauswahlmenü des Keyers, den Sie einrichten. Verschieben Sie das Muster mit den Funktionsreglern horizontal oder vertikal. Um das Muster erneut zu zentrieren, betätigen Sie die Musterauswahltaste im Pattern- bzw. Muster-Menü. Dies setzt die Position und Symmetrie des Musters zurück.

DVE-Key

DVE (Digitale Videoeffekte) dienen zur Erstellung von umrandeten Kästen für Bild-im-Bild-Effekte. Die meisten Modelle verfügen über einen Kanal mit 2D-DVE, der Größenanpassung und Umrandungen erlaubt und eine Schattenwurf-Funktion bietet.

Hintergrund DVE-Füllsignal DVE-Stanze Kombinierte Ausgabe

Kombinieren eines Hintergrundbilds mit DVE-Füll- und DVE-Key/Stanzsignal

Hintergrund

Der Hintergrund ist ein bildschirmfüllendes Bild.

Füllung

Ein weiteres bildschirmfüllendes Bild, das größenreduziert oder mit einer Umrandung versehen auf den Hintergrund gelegt wird.

Key/Stanze

Für einen DVE-Key wird das Key-/Stanzsignal durch den internen DVE-Generator des Mischers erstellt.

Ausführen eines Upstream-DVE-Keys

So richten Sie einen DVE-Key als Upstream-Keyer 1 auf einem ATEM Television Studio Mischer ein:

1 Drücken Sie im Block mit den Tasten für den nächsten Übergang KEY 1, um den Keyer auf dem Vorschauausgang zu aktivieren.
2 Wählen Sie im LCD-Menü „Keyer“ mit dem entsprechenden Multifunktionsregler den DVE-Key.
3 Wählen Sie dann ebenfalls mit dem jeweiligen Regler oder mit einer Quelltaste im Quellauswahlbus eine Füllquelle aus.
4 Navigieren Sie mit den Rechts- und Linkspfeiltasten im Systemsteuerungsblock durch die DVE-Parameter und verwenden Sie die Multifunktionsregler, um Einstellungen wie Position, Größe, Maskenparameter, Lichtquelle, Rand und Keyframes für die Bewegung anzupassen.

TIPP Wenn Sie Ziffern für Einstellungen über den Ziffernblock vorgeben, halten Sie, um Negativwerte zuzulassen, die RESET-Taste einige Sekunden lang gedrückt. Ein erneutes Festhalten der Taste bringt die Standardwerte zurück.

Einrichten eines DVE-Keys für Upstream Keyer 1 auf dem Software-Bedienpanel

1 Erweitern Sie die Menüpalette „Upstream-Key 1“ und wählen Sie auf der „Key-Art“-Leiste „DVE“ aus.
2 Wählen Sie die Füllquelle aus.
3 Justieren Sie die Key-Parameter zur Feinabstimmung des Keys. Die Parameter für DVE-Keys werden in der nachstehenden Tabelle beschrieben.

Upstream-Key 1 Luma Chrome Muster DVE Einstellungen Follquelle: Camera 1 Position: 12,50 Y: 7,00 Größe: 0,20 Y: 0,20 Reticulation: 0° ● Maske Clean 0,00 Turbs 0,00 Lumber 0,00 Richta 0,00 ● Schatten Winkel: 36° Höhe: 25

Einstellungen für DVE-Keys

DVE-Parameter

Füllquelle Quelle für den anzupassenden DVE.
Größe Die X- und Y-Werte passen die horizontale und vertikale Größe des DVE an.
Maske Aktiviert eine rechteckige Maske, die sich mithilfe der jeweiligen Parameter oben, unten, links und rechts anpassen lässt.
Schatten	Passt den Einfallswinkel der Lichtquelle auf den DVE oder das Bild-im-Bild an.Eine Änderung dieser Einstellung wirkt sich auf die Umrandung und, sofern vorhanden, auf den Schattenwurf aus.

DVE mit Umrandungen versehen

Rand Farbe: Farbtor: 0,0° Sättigung: 0,0% Luminanz: 100,0% Sut Außere Breite: 0,50 Innere Breite: 0,50 Außen weichzeichnen: 0% Innen weichzeichnen: 0% Randopazität: 100% Abschreibungposition: 0,00 Weich einschlagen: 0,00

Keyframe: A elnst. B elnst. Rate: 1:00 Abspielen bis: A B Vollbild mittig Schrumpfend ausblenden:

Parameter für DVE-Umrandungen

Die Umrandungsparameter werden mithilfe der Regler und Multifunktionstasten bzw. Schaltflächen der Systemsteuerung angepasst. Da mehrere Parameter anzupassen sind, dienen die Weich/Farbe- und Shift-Schaltflächen zur Umschaltung auf die Parameter, die mit dem jeweiligen Button angepasst werden.

Rand Aktiviert bzw. deaktiviert die Umrandung.

Farbe Passt die Farbe der Umrandung an.

Farbton Ändert den Farbton der Umrandung. Der Farbtonwert wird durch seine Position auf dem Farbrad dargestellt.

Sättigung Ändert den Sättigungsgrad der Umrandungsfarbe.

Luma Ändert die Leuchtdichte bzw. Helligkeit der Umrandungsfarbe.

Äußere Breite Passt die äußere Breite der Umrandung an.

Innere Breite Passt die Innenbreite der Umrandung an.

Außen welchzeichnen Passt die Weichzeichnung der äußeren Kante der Umrandung an, die das Hintergrundvideo berührt.

Innen weichzeichnen Passt die Weichzeichnung der Innenkante der Umrandung an. Dieser Weichzeichnungs-Parameter passt die Innenkante der Umrandung an, die das Video berührt.

Randopazität Passt die Lichtdurchlässigkeit der Umrandung an. Verwenden Sie diese Einstellung zur Erstellung transparenter farbiger Umrandungen.

Key-Maskierung

Upstream- und Downstream-Keyer verfügen über eine anpassbare rechteckige Maske, mit der sich scharfe Kanten und sonstige Artefakte aus dem Videosignal ausschneiden lassen. Die Maske kann nach links, rechts, oben und unten gesteuert werden. Maskierung lässt sich auch als kreatives Werkzeug zur Erstellung rechteckiger Ausschnitte auf dem Bildschirm einsetzen.

Auf einem Hardware-Bedienpult erfolgt die Einrichtung einer Maske für jeden Upstream- und Downstream-Keyer über die Menüs EFFEKT-KEYS oder DSK-KEYS im Maskenmenü der Systemsteuerung.

Auf dem Software-Bedienpanel erfolgt die Einrichtung einer Maske für jeden Upstream- oder Downstream-Keyer über die Menüpaletten auf der „Einstellungen“-Registerkarte.

Fliegender Key

Für die Upstream-Key-Arten Luma, Chroma und Muster ist die Einstellung „Fliegender Key“ verfügbar. Bei verfügbarem DVE-Kanal können mit der Einstellung „Fliegender Key“ digitale Videoeffekte auf den Key angewendet werden.

Ausführen von Upstream-Keyer-Übergängen

Der Zugriff auf die Upstream-Keyer erfolgt über den Übergangs- oder den Systemsteuerungsblock. Upstream-Keyer lassen sich mithilfe der Tasten bzw. Schaltflächen unter „Next Transition“ bzw. „Nächster Übergang“ oder die ON- bzw. EIN-Buttons auf den Programmausgang legen und entfernen.

ON-Tasten und „ON AIR“-Schaltflächen

Schalten Sie Upstream-Keyer über den Programmausgang on bzw. off air, in dem Sie die ON-Tasten bzw. „ON AIR“-Schaltflächen wie folgt verwenden:

1 Betätigen Sie die ON-Tasten bzw. „ON AIR“-Schaltflächen über der entsprechenden KEY-Taste im Block „Next Transition“ bzw. „Nächster Übergang“, um den Upstream-Key auf dem Programmausgang abrupt ein- oder auszuschalten.

2 Die ON-Taste/„ON AIR“-Schaltfläche zeigt auch an, ob der Upstream-Keyer auf dem Programmausgang gegenwärtig ein- oder ausgeschaltet ist.

Tasten für den nächsten Übergang

Upstream-Keyer lassen sich mithilfe der Tasten bzw. Schaltflächen für den nächsten Übergang auf den Programmausgang legen oder entfernen.

1 Wählen Sie die gewünschten Elemente für den nächsten Übergang mit BKGD, KEY 1, KEY 2, KEY 3 und KEY aus.

2 Prüfen Sie die Vorschauausgabe, die Ihnen präzise anzeigt, wie Ihre Programmausgabe bei der Ausführung des Übergangs aussehen wird.

3 Um den Übergang auszuführen, aktivieren Sie CUT oder AUTO oder benutzen Sie den Blendenhebel.

Die folgenden Beispiele veranschaulichen verschiedene Methoden, wie man mehrere Keys auf den Programmausgang legt bzw. von diesem entfernt. Im nachstehenden Beispiel enthält KEY 1 den Grafik-Button LIVE oben links im Bild. KEY 2 hingegen enthält den Grafik-Button LIVE unten rechts im Bild.

Beispiel 1:

In diesem Beispiel ist gegenwärtig keiner der Upstream-Keyer auf Sendung. Für den nächsten Übergang ist KEY 1 ausgewählt. Somit ändert sich der Status von KEY 1 mit dem nächsten Übergang und wird aktiviert, sodass er in der Programmausgabe zu sehen ist.

nächsten Übergang vor dem Übergang

Programmausgabe nach dem ÜbergangProgrammausgabe vor dem Übergang Steuerblock

Beispiel 2:

In diesem Beispiel zeigt die erleuchtete ON-Taste bzw. „ON AIR“-Schaltfläche an, dass KEY 1 gegenwärtig auf Sendung ist. Für den nächsten Übergang ist KEY 1 ausgewählt. Dies bedeutet, dass sich der Status von KEY 1 mit dem nächsten Übergang ändert und KEY 1 ausschaltet, sodass er in der Programmausgabe nicht sichtbar ist.

MADRO CIN CIN CIN CIN BCKD KEY1 KEY2 KEY3 KEY4

nächsten Übergang vor dem Übergang

Programmausgabe nach dem ÜbergangProgrammausgabe vor dem Übergang Steuerblock

Beispiel 3:

In diesem Beispiel zeigen die erleuchteten ON-Tasten bzw. „ON AIR“-Schaltflächen an, dass KEY 1 und KEY 2 gegenwärtig auf Sendung sind. Für den nächsten Übergang ist das Hintergrundvideo ausgewählt, wie an der erleuchteten BKGD-Taste erkennbar ist. Dies bedeutet, dass beim nächsten Übergang nur das Hintergrundvideo wechselt und KEY 1 sowie KEY 2 auf Sendung bleiben.

MAOR ON ON ON ON DOG REF1 REF2 KEY3 KEY4

Steuerblock mit den Tasten für den nachsten Übergang vor dem Übergang

LIVE BMD TV

Programmausgabe vor dem Übergang. Programmausgabe nach dem Übergang

In diesem Beispiel sind KEY 1 und KEY 2 auf Sendung. Für den nächsten Übergang sind das Hintergrundvideo BKGD und KEY 2 ausgewählt. Dies bedeutet, dass beim nächsten Übergang das Hintergrundvideo und der Status von KEY 2 wechseln. KEY 2 wird ausgeschaltet, sodass er in der Programmausgabe nicht sichtbar ist.

ON ON ON ON RGB1 RGB2 RGB3 RGB4

Steuerblock mit den Taslen für den nächsten Übergang vor dem Übergang

LIVE BMD IV

Programmausgabe vor dem Übergang. Programmausgabe nach dem Übergang

Es gibt mehrere Methoden, um einen Key auf den Programmausgang zu legen. Ein Key lässt sich ein- oder ausschalten, auf- oder abblenden oder zusammen mit einem Hintergrundübergang auf- oder abblenden. Upstream-Keyer werden mithilfe der Tasten für den nächsten Übergang auf den Programmausgang gelegt. Die Überleitung von Downstream-Keyern erfolgt mithilfe eigener Übergangs-Tasten oder mithilfe der Taste DSK TIE, die den Übergang an den Haupt-Übergangssteuerblock binden.

Ausführen von Downstream-Keyer-Übergängen

Downstream-Keyer verfügen über eigene Übergangs-Tasten und Übergangsratenfenster. Nach erfolgter Konfiguration lässt sich ein Downstream-Keyer mit einer der drei folgenden Methoden leicht auf den Programmausgang legen bzw. von diesem entfernen:

1 Drücken Sie die Taste DSK CUT, um einen Downstream-Keyer auf dem Programmausgang abrupt ein- oder auszuschalten.
2 Benutzen Sie die Taste DSK AUTO, um einen Downstream-Keyer schrittweise mit der im DSK-Rate-Fenster angezeigten Rate auf den Programmausgang überzuleiten bzw. von diesem zu entfernen.
3 Benutzen Sie den Button DSK TIE, um den Downstream-Key an den Haupt-Übergangssteuerblock zu binden. Nach erfolgter Anbindung des DSKs wird dieser zusammen mit einer beliebigen, im Haupt-Übergangssteuerblock ausgewählten Übergangsart mit der im Übergangssteuerblock spezifizierten Rate ein- oder ausgeblendet.

Durch Aktivierung des Buttons DSK TIE wird die Anzeige des Downstream-Keyers auf der Vorschauausgabe bewirkt.

Ein an den Haupt-Übergangssteuerblock gebundener Downstream-Keyer-Übergang kann nicht in der Vorschau betrachtet werden. Ist der Button DSK TIE bei Umschaltung auf den Übergangsvorschau-Modus aktiviert, wird die Anbindefunktionalität ignoriert, bis der Übergangsvorschau-Modus ausgeschaltet ist.

DSK-Parameter

Stanzschwelle Über diese	Einstellung wird die Schwelle angepasst, anhand der das Stanzsignal sein Loch schneidet. Durch Verringern der Stanzschwelle wird mehr vom Hintergrund offenbart. Bei komplett schwarzem Hintergrundvideo ist der Stanzschwellenwert zu hoch.
Gain Durch Abstimmen des	Gain-Faktors wird bestimmt, wie viele Anteile von der Hintergrund- und der Key-Füllquelle an den Kanten des Keys gemischt werden, um diese weichzuzeichnen. Passen Sie Gain an, bis die gewünschte Weichzeichnung erreicht ist, ohne dass die Leuchtdichte (Helligkeit) des Hintergrundvideos berührt wird.
Rate Die Mix-Rate gibt den	Zeitraum vor, in dem der Downstream-Keyer auf- oder abgeblendet wird.
Key Invertieren Invertiert	das Stanzsignal. Was vorher ausgeschnitten wurde, wird nun eingefügt und umgekehrt.
Vormultiplizierter Key Identifiziert das Stanzsignal als vormultiplizierten Key.

Streaming

Mit Ihrem ATEM Mischer können Sie mithilfe spezieller Tasten auf dem Bedienpanel direkt auf Plattformen wie YouTube und Twitch streamen. Um mit dem Streamen zu beginnen, müssen Sie in ATEM Software Control zunächst einen Streamschlüssel einrichten.

Einholen eines Streamschlüssels

Wählen Sie in ATEM Software Control die zu verwendende Plattform und geben Sie alle relevanten Einstellungen für Ihren Stream vor. Wenn Sie eine Sendung auf einem Kanal einrichten, den Sie regelmäßig verwenden, werden diese Einstellungen auf Ihrem Mischer gespeichert. Somit können Sie vom Mischer jederzeit auch über eine andere Internetverbindung direkt senden.

Dieser Abschnitt erläutert die Vorgehensweise zum Konfigurieren der Einstellungen für YouTube Studio und Twitch.

TIPP Beim Einrichten Ihrer Sendung empfiehlt es sich, auch gleich eine Standby-Grafik in den Media Player in ATEM Software Control zu laden, um damit schnell einen Test auszuführen, bevor Sie auf Sendung gehen. Schalten Sie die Grafik hierfür auf den Programmausgang.

Konfigurieren der Einstellungen für YouTube Studio

1 Melden Sie sich in Ihrem YouTube-Konto an. Klicken Sie im Menü „Erstellen“ auf „Live gehen“.
2 Wenn aufgefordert, geben Sie vor, ob der Livestream „sofort“ oder „später“ beginnen soll. Wählen Sie aus den Optionen die gewünschte Streaming-Software aus.
3 Geben Sie die passende Kinderschutzeinstellung vor und klicken Sie auf „Speichern“.
4 Wählen Sie „Bearbeiten“ und geben Sie den Namen und Angaben zu Ihrer Sendung ein. Stellen Sie für Ihre Sendung die Option „Öffentlich“ ein, damit sie allen zugänglich ist.
5 Es erscheint ein automatisch erstellter Streamschlüssel. Klicken Sie auf „Kopieren“, um den Schlüssel zu kopieren.

Fügen Sie den kopierten Streamschlüssel für Ihre Sendung dann in ATEM Software Control in das Feld mit den Stream-Informationen ein.

Livestream OFF 00:00:00 Platform: YouTube Server: Primary Schlüssel: 2rse-6336-cdyr-h348-f515 Qualitat: Streaming High Status anzeigen OFF ON AIR

1 Klicken Sie in den Menüpaletten in ATEM Software Control auf die „Ausgabe“-Registerkarte. Öffnen Sie die „Livestream“-Palette.
2 Stellen Sie als Plattform YouTube ein, indem Sie auf das Menü klicken und in der Menüliste „YouTube“ auswählen. Geben Sie für den Server „Primär“ vor.
3 Fügen Sie den aus YouTube kopierten Streamschlüssel in die „Schlüssel“-Einstellung ein.
4 Setzen Sie die Streaming-Qualität auf niedrig, mittel oder hoch. Dies gibt zugleich die Ausgabequalität für Aufzeichnungen über den USB-C-Port vor.
5 Nun, da alle Streaming-Angaben vorgegeben sind, empfiehlt sich ein schneller Test, um alles zu prüfen. Drücken Sie die „ON AIR“-Taste an Ihrem Mischer oder klicken Sie in der „Livestream“-Palette auf ON AIR.

Jetzt ist YouTube Studio sendebereit. Es kann einen Moment dauern, bis der Puffer initialisiert wird. Nach erfolgter Zwischenspeicherung erscheint im YouTube Studio Manager die „Livestream starten“-Schaltfläche. Die brauchen Sie bloß anzuklicken.

Und schon wird Ihr Stream gesendet!

Um zu testen, ob alles rund läuft, klicken Sie auf das „Teilen“-Icon. Kopieren Sie den Link und geben Sie ihn in Ihrem Internetbrowser in ein neues Fenster oder einen neuen Tab ein. So bekommen Sie Ihren Livestream angezeigt, wie ihn auch Ihr Publikum sehen würde.

Ist Ihre Sendung zu Ende, brechen Sie die Übertragung ab, indem Sie am Mischer die Stream-Taste OFF drücken.

Konfigurieren der Einstellungen für Twitch

1 Melden Sie sich in Ihrem Twitch-Account an. Klicken Sie oben rechts auf der Seite auf Ihren Account-Avatar.
2 Klicken Sie auf „Creator-Dashboard“.
3 Wählen Sie in den Einstellungen die Option „Stream“.
4 Es wird automatisch ein primärer Streamschlüssel erstellt. Klicken Sie auf „Kopieren“.

Fügen Sie den kopierten Streamschlüssel für Ihre Sendung dann in ATEM Software Control in das Feld mit den Stream-Informationen ein.

1 Klicken Sie in den Menüpaletten in ATEM Software Control auf die „Ausgabe“-Registerkarte. Öffnen Sie die „Livestream“-Palette.
2 Stellen Sie als Plattform Twitch ein, indem Sie auf das Menü klicken und in der Menüliste „Twitch“ wählen.
3 Klicken Sie in der Menüliste auf die Einstellung „Server“ und wählen Sie den nächstgelegenen Server zu Ihrem Standort.
4 Fügen Sie den aus Twitch kopierten Streamschlüssel in die „Schlüssel“-Einstellung ein.
5 Setzen Sie die Streaming-Qualität auf niedrig, mittel oder hoch. Dies gibt zugleich die Ausgabequalität für Aufzeichnungen über den USB-C-Port vor.
6 Nun, da alle Streaming-Angaben vorgegeben sind, empfiehlt sich ein schneller Test, um alles zu prüfen. Drücken Sie die „ON AIR“-Taste an Ihrem ATEM Mischer oder klicken Sie in der „Livestream“-Palette auf ON AIR

Damit sind Sie auf Sendung! Um Ihre Sendung zu prüfen, klicken Sie auf Ihren Account-Avatar und wählen Sie „Zurück zu Twitch“. Klicken Sie dann im Twitch-Hauptfenster erneut auf Ihren Account-Avatar und wählen Sie „Kanal“. Nun ist Ihre Sendung auf Ihrem Kanal zu sehen und über dem Fenster erscheint die Live-Anzeige.

Direktstreaming über Ihre Computer-Internetverbindung

Nachdem Sie ATEM Software Control mit Ihrem Mischer verbunden haben, richten Sie direktes Streaming über die Internetverbindung Ihres Computers ein. Wenn keine Kabelverbindung verfügbar ist, können Sie so die WLAN-Internetverbindung Ihres Computers verwenden.

So richten Sie Ihren ATEM Mischer für Softwaresteuerung und Direktstreaming ein:

1 Verbinden Sie Ihren ATEM Mischer mit einem freien Ethernet-Port an Ihrem Computer. Es mag einen Moment dauern, bis das DHCP das Gerät findet und ihm eine IP-Adresse zuweist.
2 Starten Sie ATEM Software Control.
3 Dort wird Ihr ATEM Television Studio Mischer nun als ein in Ihr Netzwerk eingebundener ATEM Mischer aufgeführt. Wählen Sie Ihren Mischer einfach aus der Liste aus.
4 Klicken Sie auf „Verbinden“.
5 Konfigurieren Sie Ihren Computer so, dass die Internetverbindung über Ethernet freigegeben ist.

So konfigurieren Sie die Internet-Freigabe auf einem Mac-Computer: Klicken Sie in den Systemeinstellungen auf „Freigaben“ und dann in der Liste der Dienste auf „Internetfreigabe“. Ist Ihr Mac über WLAN mit dem Internet verbunden, wählen Sie aus dem Drop-down-Menü „Verbindung teilen:“ die Option „WLAN“. Setzen Sie in der Liste „Mit Computern über:“ einen Haken bei „Ethernet“ und einen weiteren in der Liste der Dienste bei „Internetfreigabe“. Wenn Sie gefragt werden, ob Sie die Internetfreigabe wirklich aktivieren möchten, klicken Sie auf „Start“.

So konfigurieren Sie die Internet-Freigabe auf einem Windows-Computer: Geben Sie ins Windows-Suchfeld „Netzwerkeigenschaften anzeigen“ ein und drücken Sie die Entertaste. Führen Sie einen Rechtsklick auf der Internetverbindung aus und klicken Sie auf „Eigenschaften“. Erlauben Sie anderen Benutzern im Netzwerk unter „Netzwerk- und Freigabecenter“, die Internetverbindung dieses Computers zu nutzen. Wählen Sie im Menü eine Netzwerkverbindung und klicken Sie auf „OK“.

Die Schaltflächen und Anzeigen in ATEM Software Control leuchten nun. Sie können Ihren Mischer nun genauso betreiben wie über den USB-C-Port. Ihr ATEM Mischer ist nun zum direkten Streaming über Ihren Computer eingerichtet.

Smartphone-Tethering

Nachdem Sie Ihren ATEM Mischer fürs Streaming an YouTube, Twitch oder andere Plattformen eingerichtet haben, können Sie über Ihr Smartphone direkt streamen. So können Sie sich im Nu einrichten und von jedem Ort in alle Welt streamen. Dazu ist lediglich eine 4G- oder 5G-Mobilfunkverbindung oder eine WLAN-Verbindung erforderlich, die umgekehrtes Tethering unterstützt.

1 Schließen Sie Ihr Smartphone einfach an einen der USB-C-Ports Ihres Mischers an.
2 Stellen Sie danach sicher, dass der Hotspot auf Ihrem Smartphone aktiviert ist.

Gehen Sie auf iOS-Geräten zu „Einstellungen“ >„Persönlicher Hotspot“, um sicherzustellen, dass die Option „Zugriff für andere erlauben“ aktiviert ist.

Wischen Sie auf Android-Geräten vom oberen Rand nach unten, um ins Quick-Menü zu gelangen. Tippen Sie auf das Hotspot-Icon und halten Sie es gedrückt, um dann USB-Tethering zu aktivieren.

Nun können Sie die „ON AIR“-Taste an Ihrem ATEM Mischer drücken und live gehen.

ATEM Television Studio USB-C

Wenn Ihr ATEM Mischer sowohl über Ethernet als auch über ein Smartphone verbunden ist, können Sie in ATEM Setup über die Verbindungspriorität bestimmen, mit welcher Verbindung gestreamt wird.

Zusätzliche Features des ISO-Modells

ATEM Television Studio HD8 ISO Mischer verfügen über zusätzliche Funktionen mit mehr Optionen für Ihre Sendung. Diese umfassen die separate Aufzeichnung des Signals von jedem Eingang und, beim Streamen per Ethernet, die Verbindung mit ortsfernen Quellen. Somit können Sie zusätzliche Kameras auf Ihrem lokalen Netzwerk oder von anderen Orten auf der Welt einbinden.

In manche Blackmagic Design Kameras, bspw. die Blackmagic Studio Camera 6K Pro und die URSA Broadcast G2, ist eine Streaming-Engine verbaut, die die Kamera befähigt, direkt an den ATEM Television Studio HD8 ISO zu streamen.

Verbinden von Remote-Quellen über ein lokales Netzwerk

Der ATEM Television Studio HD8 ISO und die Blackmagic Studio Camera 6K Pro sind beide standardmäßig auf DHCP eingestellt. Sobald Sie beide über Ethernet verbunden haben, sind es nur noch wenige Schritte zum Streamen.

Direkte Verbindung

Blackmagic Studio Camera 6K Pro ATEM Television Studio HD8 ISO Ethernet

Verbindung über einen Netzwerk-Switch

Blackmagic Studio Camera 6K Pro Network ATEM Television Studio HD8 ISO Ethernet

Versichern Sie sich zunächst, dass Ihr Mischer auf dem Netzwerk zu sehen ist, indem Sie die allgemeinen Einstellungen in ATEM Software Control prüfen.

1 Starten Sie ATEM Software Control.
2 Öffnen Sie das Menü „Einstellungen“, indem Sie unten links auf das Zahnradsymbol klicken.
3 Gehen Sie dann zur letzten Einstellung im Tab „Allgemein“ und vergewissern Sie sich, dass die Option, die den Mischer im Netzwerk erkennbar macht, aktiviert ist.

Abstände Abkonsolidierung von Netzwerkerkennung ✓ Mischer im Netzwerk sichtbar machen Fertig

Netzwerkeinstellungen für Remote-Quellen in ATEM Software Control

Wenn Sie sicher sind, dass Ihr Mischer im Netzwerk erkennbar ist, können Sie Ihre Kameras einrichten. Bei Verwendung eines lokalen Netzwerks identifiziert der Mischer einzelne Kameras anhand des Kameranamens auf der digitalen Filmtafel. Werden mehrere Quellen angeschlossen, empfiehlt es sich daher, jeder Kamera einen anderen Kameranamen zu geben, bspw. A, B, C oder Cam 1, Cam 2 usw. Dann sind sie mischersetig besser erkennbar. Näheres zum Einrichten von Kameranamen finden Sie im Abschnitt „Eingeben von Metadaten“ in der Bedienungsanleitung Ihrer Kamera.

So starten Sie das Streamen von der Kamera:

1 Drücken Sie die MENU-Taste auf Ihrer Kamera und tippen Sie auf den SETUP-Tab.
2 Navigieren Sie im SETUP-Tab zu den Livestream-Einstellungen und wählen Sie unter „Plattform:“ den ATEM Television Studio HD8 ISO.

AUFNAHME MONITORING AUDIO SETUP PRESETS LUTS STREAM DATEN-RATE 0.0 Mb/s PLATFORM SERVER < ATEM Television Studio HD8 ISO > Default > I/O:01xg-cybn-7Jx-oefm QUAL/TAT HyperDeck High

3 Tippen Sie auf den „Streamen“-Button, um den Stream zu starten. Den laufenden Stream erkennen Sie am nun blau leuchtenden Schriftzug „Live“. Wenn Sie die Streamdaten auf Ihrer Kamera aktiviert haben, werden Informationen zur Datenrate in der Blickfeldanzeige (HUD) eingeblendet.

Auswählen der Eingabe

Sobald Sie von der Kamera aus streamen, können Sie diese in ATEM Software Control im „Quellen“-Tab als Eingabequelle vorgeben.

So geben Sie eine Remote-Quelle als Eingabe vor:

1 Wählen Sie in ATEM Software Control im Menü „Einstellungen“ den „Quellen“-Tab.
2 Klicken Sie auf das Menü neben Eingang 1. Die Kamera erscheint nun unter der Kamera-ID aus der digitalen Filmtafel in der Liste.

Einstellungen Algemate Media Audio Multiview Quellen HyperDeck Remote Eingang Ausgabe Mechen SDI Name Label Eingang Name Label 1 ✓ A Camera 1 CAM1 5 SDI - Camera 5 CAM5 2 B Camera 2 CAM2 6 SDI - Camera 6 CAM6 3 SDI - Camera 3 CAM3 7 SDI - Camera 7 CAM7 4 SDI - Camera 4 CAM4 8 SDI - Camera 8 CAM8

3 Wählen Sie die Quelle aus. Sobald Sie den Eingang ausgewählt haben, sollte das Kamerasignal nun in Ihrer Multiview-Ansicht erscheinen. Sie können den Eingang nun so nutzen wie jeden anderen SDI-Eingang.

Um Tally und Kamerasteuerung zu aktivieren, richten Sie Ihre ATEM Kamera-ID mit der gleichen Nummer ein, wie der Eingang, dem die Kamera auf dem Mischer zugewiesen wurde. Auf diese Weise erkennt die Kamera das Tallysignal für den Eingang und Sie können Änderungen anhand der Einstellungen „Kamerasteuerung“ auf dem Mischer oder in ATEM Software Control vornehmen. Sobald ein Eingang zugewiesen wurde und die Kamera zu streamen beginnt, richten Blackmagic Studio Cameras eine passende Kamera-ID für diesen Eingang ein. Bei anderen Kameras lässt sich die ATEM Kamera-ID nur ändern, wenn die Kamera nicht streamt. Demnach sollte der Operator den Vorgang stoppen und nach erfolgter Einrichtung einer korrekten ID erneut starten. Näheres zum Einrichten einer ATEM Kamera-ID finden Sie in der Bedienungsanleitung Ihrer Blackmagic Design Kamera. Näheres zum Einrichten einer ATEM Kamera-ID finden Sie in der Bedienungsanleitung Ihrer Blackmagic Design Kamera.

Verbinden von Remote-Quellen über das Internet

Mit ATEM Television Studio HD8 ISO Mischern können Sie auch ortsferne Quellen von überall auf der Welt hinzufügen. Somit kann ein Remote-Nutzer sein Kamerasignal über das Internet streamen. Benutzt wird dafür wahlweise eine statische Ethernet-Verbindung oder eine per Smartphone-Tethering erstellte Verbindung. Sie können einen Schlüssel in ATEM Software Control erstellen und eine XML-Datei mit den erforderlichen Verbindungsinformationen exportieren. Schicken Sie die XML-Datei per E-Mail an den Kameraoperator, der die Datei dann in seine Kamera importiert und sofort mit dem Streamen beginnen kann.

Blackmagic Studio Camera 6K Pro USB-C ATEM Television Studio HD8 ISO Internet Ethernet Network

So generieren Sie einen Streamschlüssel:

1 Öffnen Sie in ATEM Software Control „Einstellungen“, indem Sie unten links auf das Zahnradsymbol klicken.
2 Wählen Sie den „Quellen“-Tab und klicken Sie unten links auf „Remote-Quelle einrichten“.

Enstellungen Allgemein Medium Audio MidReview Quellen HyperDeck Remoto Eingang Ausgabe Medien Eingang Name Label Eingang Name Label 1 SOI Camera 1 CAM1 1 SOI Camera 5 CAM5 2 SOI Camera 2 CAM2 1 SOI Camera 4 CAM6 3 SOI Camera 3 CAM8 1 SOI Camera 7 CAM7 4 SOI Camera 4 CAM5 1 SOI Camera 8 CAM8 Remote-Quellen Setup Environment Abbrachten Spechern

3 Klicken Sie auf „Automat. erkennen“ Ihr ATEM Television Studio HD8 ISO analysiert die Internetverbindung und zeigt die öffentliche IP-Adresse des Mischers, den ausgewählten Port und den Internetstatus an. Wird „Global sichtbar“ angezeigt, ist alles einsatzbereit. Wenn in der Internetstatus-Anzeige die Meldung „Portweiterleitung fehlgeschlagen“ erscheint, ist möglicherweise eine weitere Konfiguration für Ihr Netzwerk oder vonseiten des Internetanbieters erforderlich. Bitten Sie in diesem Fall Ihren Internetanbieter oder Netzwerkadministrator, die Portweiterleitung für Ihre Internetverbindung auf „TCP Port 1935“ einzurichten. Diese Fachleute wissen, wie man das macht.

Remote-Quellen-Set-up Internet-Remote-Setup Globate IPr: 110.145.144.197 Port: 1935 Autom. erkennen Status: Global sichtBar Hifs Remote-Kamera hinzufügen Fortig

4 Erscheint in der Statusanzeige „Global sichtbar“, klicken Sie auf „Remote-Kamera hinzufügen“. Unter „Manuell hinzugefügte Remote-Kameras“ erscheint nun ein Schlüssel. Um den Quellennamen zu ändern, klicken Sie in das Textfeld. Möglicherweise hilft es bei der Auswahl einer Remote-Quelle im „Quellen“-Tab, den standardmäßigen Namen durch einen leichter identifizierbaren zu ersetzen. Ein Klick auf das Schlüssel-Symbol generiert ein neues Passwort.

Manuell hinzugefügte Remote-Kameras Quelname 1 ss3k-4w1n-h7m8-xu07

5 Klicken Sie auf den „Freigabe“-Button und folgen Sie den Anweisungen zum Speichern der Einstellungen in einer XML-Datei. Speichern Sie die XML-Datei und schicken Sie die Datei dann per E-Mail an den Kameraoperator. Der Kameraoperator kann die erhaltene Datei nun auf einen USB-Speicher oder eine SD-Karte speichern und sie in die Kamera importieren.
6 Sobald ein Streamschlüssel generiert wurde, können Sie die Quelle über das „Eingang“-Menü wählen. Es ist also möglich, den Eingang zuzuweisen, ehe die Remote-Kamera zu streamen beginnt. Sobald die Kamera streamt, erscheint das Signal in Ihrer Multiview-Ansicht. Wählen Sie im „Quellen“-Tab unter „Eingang“ einen Eingang aus der Liste, indem Sie auf den Quellnamen klicken, für den Ihr soeben exportierter Streamschlüssel gilt.

Einkühlungen Allgemeine Medien Audio Multiview Quellen HyperDeck Remote Eingang Ausgabe Median Eingang Name Label Eingang Name Label 1 SDI Camera 1 CAM1 3 SDI Camera 3 CAM5 2 Source Name 1 Camera 2 CAM2 6 SDI Camera 6 CAM5 3 SDI Camera 3 CAM3 7 SDI Camera 7 CAM7 4 SDI Camera 4 CAM4 8 SDI Camera 8 CAM3

7 Zusätzlich zu Ihrer E-Mail mit dem Streamschlüssel können Sie dem Operator mitteilen, welchen Eingang Sie zugewiesen haben, damit er die ATEM Kamera ID für den entsprechend nummerierten Eingang einstellt. Wenn die ATEM Kamera-ID mit der Eingangsnummer des Mischers übereinstimmt, erkennt die Kamera das Tally-Signal für diesen Eingang. Das Tally an Ihrer Kamera funktioniert dann ordnungsgemäß. Änderungen können über die „Kamerasteuerung“-Einstellungen auf dem Mischer oder in ATEM Software Control vorgenommen werden. Bei Blackmagic Studio Cameras aktualisiert sich die ATEM Kamera-ID automatisch, sobald die Kamera einem Eingang zugewiesen ist und zu streamen beginnt.

Näheres zum Einrichten einer ATEM Kamera-ID oder zum Importieren einer XLM-Datei finden Sie in der Bedienungsanleitung zum jeweiligen Blackmagic Kameramodell.

Aufzeichnen von isolierten (ISO) Dateien

Der ATEM Television Studio HD8 ISO kann eine separate Videodatei von jedem der Videoeingänge aufzeichnen. Die Dateien mit den isolierten Signaleingaben werden als „ISO“-Dateien bezeichnet.

Standardmäßig zeichnen ATEM ISO-Mischermodelle eine Videodatei der Programmausgabe auf. Wenn Sie jedoch die Aufzeichnung von ISO-Dateien auswählen, ändert das den

Aufzeichnungsmodus. Dann wird ein gesamter Ordner mit dem Content, einschließlich der Dateien mit den Video- und Audioeingaben sowie einer DaVinci Resolve Projektdatei, aufgezeichnet.

Aufzeichnen von ISO-Dateien

Um ISO-Dateien und andere Elemente in einem Ordner aufzuzeichnen, gehen Sie einfach zur Aufzeichnen-Palette in ATEM Software Control. Wählen Sie dort die Einstellung „Alle Eingaben als ISO“. Wenn Sie jetzt im Menü auf „Aufzeichnen“ klicken oder am Bedienpanel die REC-Taste drücken, legt Ihr Mischer einen Ordner mit den Inhalten an.

Aufzeichnen ISO STOP 00:00:00 Datename: Conference Stream Laufwerk 1: Internal 09:59 Laufwerk 2: Drive01 01:21 ✓ Status anzeigen ✓ Auf allen Kameras ✓ Alle Eingaben als ISO WECHSELN STORE REC

Aktivieren Sie für ISO-Aufzeichnungen auf der Menüpalette „Aufzeichnen“ das Kontrollkästchen „Alle Eingaben als ISO“

Es ist wichtig, einen ausreichend schnellen Datenträger einzusetzen. Wir empfehlen ein hochwertiges Laufwerk, da viele mechanische Festplatten nicht schnell genug sind, um die neun Streams H.264-HD-Video zu verarbeiten. Die aktuellste Liste mit empfohlenen USB-C-Laufwerken finden Sie unter www.blackmagicdesign.com/de/support.

HINWEIS: Wenn die Videonorm Ihres Mischers auf ein Format mit Halbbild-Abtastung wie 1080i/60 eingestellt ist, deaktiviert dies die ISO-Aufzeichnung.

Was enthält der ISO-Ordner?

Der Aufzeichnungsordner übernimmt den Namen aus dem Aufzeichnungsmenü. In diesem Ordner werden die ISO-Dateien und die Aufzeichnung des Hauptprogramms gespeichert. Wird jedoch im ISO-Modus aufgezeichnet, landet auch die Programmdatei in diesem Ordner mit den anderen Elementen.

Die ISO-Dateien enthalten die von allen Eingängen aufgezeichneten Feeds. Sie werden in einem Unterordner namens „Video ISO Files“ abgelegt. Diese Videodateien sind exakte Aufzeichnungen der Videosignale, die über die einzelnen angeschlossenen SDI-Eingänge eingehen. Die ISO-Dateien enthalten überdies synchronisierten Timecode und die mit der jeweiligen Kameranummer assoziierten Metadaten. So können Sie die Multicam-Funktion beliebiger Schnittprogramme verwenden. Zur Vereinfachung der Schnittarbeit enthalten alle ISO-Dateien auch dasselbe Programmaudio wie die Mastervideodatei.

Da die ISO-Dateien Metadaten und Kameranummer sowie synchronisierten Timecode enthalten, können Sie mit der „Sync Bin“-Funktion in DaVinci Resolve im Nu zwischen Perspektiven wechseln und einen Schnitt zusammenstellen.

Hier sei angemerkt, dass aus dem Media Pool verwendete Grafiken automatisch in einem Unterordner namens „Media Files“ abgelegt werden. Dieser Unterordner befindet sich im Ordner „Video ISO Files“. Dies ermöglicht es Ihnen, in Ihrem Liveprogramm verwendete Titel später im Schnitt nachzubilden.

Es werden auch Audiodateien für Ton von jedem Eingang und von den Mikrofonen aufgezeichnet. Die Audiodateien werden in einem Unterordner namens „Audio Source Files“ abgelegt. Diese sendetauglichen Dateien im WAV-Format sind professionelle Stereodateien. Darin sind keine im internen Audiomixer ggf. vorgenommene

Verarbeitungsschritte oder EQ enthalten.

Demnach sind diese Dateien „sauber“ und können zur Gestaltung eines komplett neuen Soundmix‘ in einer professionellen Audiosoftware verwendet werden. Die Audiodateien enthalten Timecode und sind mit den Videodateien synchronisiert.

Das spannendste Element, das im Projektordner gespeichert wird, ist jedoch die DaVinci Resolve Projektdatei. Diese Datei wurde anhand der Mischervorgänge erstellt, die Sie seit Beginn Ihrer Aufzeichnung ausgeführt haben. Aktuell können die Ergebnisse einer Reihe von Mischerfunktionen aufgezeichnet werden. Wenn Sie einen Doppelklick auf dieser Datei ausführen, öffnet sich DaVinci Resolve mit einer kompletten Timeline all dieser Schnitte.

Aktuell unterstützte ATEM Mischerfunktionen umfassen Cut- und Mix-Edits zwischen allen Videoeingaben und dem Media Player sowie Downstream-Titel und Blenden nach Schwarz. Das sind die am häufigsten verwendeten Funktionen, deren Ergebnisse im Videoschnitt in DaVinci Resolve wiederhergestellt werden. Weitere Funktionen werden mit künftigen Softwareaktualisierungen nachgereicht.

Aufnahme anfügen

Wenn Sie den Projektnamen beim Aufzeichnen unverändert lassen, wird die Aufnahme per „Append“ an Ihre zuvor auf einen Datenträger aufgezeichnete DaVinci Resolve Projektdatei angefügt. Das ist sehr praktisch, weil Sie jederzeit aufgrund von Fehlern oder für Pausen unterbrechen und anschließend weiter aufzeichnen können. Beide Aufzeichnungen werden in derselben Timeline geöffnet und lassen sich so zusammenfügen, dass der Zuschauer sie als nahtlos wahrnimmt. Soll nicht im „Append“-Modus aufgezeichnet werden, vergewissern Sie sich, dass der Projektname geändert wurde, oder benutzen Sie ein leeres USB-Laufwerk.

Quick2 Cock Miller's Moments 33 CAM Sync4 09:58:45:57 DeViro: Replive 17

Vorteile beim Schnitt eines Liveprojekts

Die Bearbeitung des Bildmaterials von Live-Events bringt zahlreiche Vorteile. Man kann hinterher sehr schnell Schnitte bearbeiten und vor dem Upload eine neue Masterdatei ausrendern. Somit sind Sie nicht auf die beim Streamen vorgenommenen Schnitte beschränkt, da Sie die Datei noch vor dem Hochladen ändern können.

Anhand von ISO-Aufzeichnungsfunktionen und Editing gestalten Sie Programme schneller. Sie brauchen nur einen ATEM Television Studio HD8 ISO Mischer als Multitrack-Rekorder einzusetzen, um verschiedene Kameraperspektiven an die Schnittplätze zu schicken.

Beim Importieren des DaVinci Resolve Projekts sehen Sie, wie Ihre Liveproduktion nahezu unmittelbar als neuer Schnitt nachgebildet wird. Jetzt können vor dem Upload noch schnell ein paar kreative Verfeinerungen gemacht werden.

Was befindet sich auf den verschiedenen Ebenen?

Normalerweise verläuft die Verarbeitung im Mischer von den Mischereingängen links auf dem Bedienpanel nach rechts zu den Ausgabefunktionen. Der Mischer ist nämlich eine Pipeline der Liveverarbeitung, die beginnend mit den Videoeingaben alle verwendeten Mischerkfunktionen durchläuft und mit der Videoausgabe endet.

Beim Videoschnitt ist alles ganz anders. Man hat es in einer Schnittsoftware mit einem Stapel von Ebenen zu tun. Die zuunterst befindliche Ebene wird von den darüber liegenden Ebenen verdeckt. Das heißt, ein auf Ebene 2 befindlicher Clip verdeckt jegliche Clips auf Ebene 1. In der Regel wird mit Schnitten und Überblendungen auf Ebene 1 gearbeitet. Weitere Elemente werden auf darüber gelegenen Ebenen platziert. Somit würde ein auf Ebene 3 gelegter Clip sämtliche auf Ebenen 1 und 2 befindliche Clips verdecken. In einem komplexen Schnitt können Dutzende Ebenen enthalten sein.

Um zu verstehen, was beim Importieren Ihrer Projektdatei in DaVinci Resolve geschieht, schauen Sie sich nach erfolgtem Import einfach das Projekt an. Sie werden sehen, dass verschiedene Arbeitsvorgänge auf verschiedenen Schnitt-Ebenen abgelegt wurden.

Ebene 1 Ebene 1 enthält die Hauptschnitte zwischen Quellen. Dort sieht man die aneinandergereihten Clips und ggf. Schnittmarken und Überblendungen. Diese Ebene wurde anhand der Mischvorgänge Ihrer Haupteingaben erstellt. Sämtliche Schnitte der Videoeingaben und die Standbildquelle werden auf Ebene 1 gelegt.

Ebene 2 Ebene 2 ist für den Downstream-Keyer. Auf einem ATEM Mischer folgt der Downstream-Keyer im Anschluss an den Übergangssteuerblock. Für den Schnitt bedeutet das, dass dieser mit Ebene 2 assoziierte Keyer die auf Ebene 1 platzierten Hauptschnitte überschreiben kann. Wenn Sie eine Grafik mit Alphakanal an den Downstream-Keyer legen und auf Sendung schalten, wird diese Grafik, z. B. ein Titel, dadurch der Videoausgabe beigefügt. Dieses Element befindet sich auf Ebene 2 und blendet somit dieselbe Grafik mit Alphakanal über Ebene 1 ein.

Ebene 3 Ebene 3 dient für Abblenden. Abblenden (FTB) sind der letzte Verarbeitungsschritt des Mischers. Sie blenden alle Ebenen des Mischers nach Schwarz aus. Abblenden werden gewöhnlich am Ende einer Sendung oder als Überleitung zu Werbung eingesetzt. Abblenden befinden sich auf Ebene 3, weil damit, genau wie beim Mischer, alle darunter liegenden Ebenen überschrieben werden. Eine Abblende (FTB) ist ein Videogenerator für Schwarz mit je einer Überblendung am Anfang und Ende.

Schnittmarken verschieben

Ein Vorteil beim Schneiden ist, dass man Schnittmarken nachträglich verschieben kann. Beim Liveproduzieren geht manchmal alles sehr schnell und da gerät man leicht ins Schleudern. Bspw. bei einer Interviewsendung mit mehreren schnell redenden Personen, die sich gegenseitig ins Wort fallen. Beim Schneiden hat man dabei womöglich nicht gleich jeden Sprecher exakt getroffen.

Durch Verschieben der Schnittmarken kann man dafür sorgen, dass der Schnitt erfolgt, bevor eine Person zu sprechen beginnt. In einer Livemischung reagiert man mit seinen Edits auf das Geschehen. Darum können Schnitte erst erfolgen, wenn eine Person zu sprechen begonnen hat. Durch Verschieben der Schnittmarke lässt sich das aber später auf den Moment vor dem Sprecheinsatz korrigieren. So erhält das Programm mehr Schliff.

Um einen Schnitt vorzuziehen, scrollen Sie zur Schnittmarke in der Timeline. Setzen Sie Ihre Maus danach auf die Schnittmarke in der unteren Timeline. Es erscheint ein Cursor, der wie eine doppelte Klammer aussieht. Wenn Sie nun einen Klick und eine Ziehbewegung nach links ausführen, verschiebt das die Schnittmarke an einen früheren Zeitpunkt. Führen Sie hingegen einen Klick und eine Ziehbewegung nach rechts aus, verschiebt das die Schnittmarke an einen späteren Zeitpunkt.

Verwenden Sie auf keinen Fall die Tools mit nur einem Balken und den kleinen Pfeilen. Das sind nämlich die Trim-In- und Trim-Out-Tools. Beim Bewegen der Maus im Bereich der Schnittmarken werden automatisch andere Tools angezeigt. Anhand der Trim-In- und Trim-Out-Tools können Sie die Dauer Ihrer gesamten Videospur verlängern bzw. kürzen. Dies hebt jedoch die Synchronisierung mit der darunter gelegenen grünen Tonspur auf.

Einstellungen ersetzen

Mithilfe der „Sync Bin“-Funktion durchsuchen Sie alle Einstellungen bis zu der Stelle, an der sich der Abspielkopf gerade befindet. Sie können damit Stellen reparieren, an denen Sie zur falschen Kamera geschnitten haben. Falls Sie noch mehr Zeit haben, können Sie Alternativen durchsehen, um bessere Einstellungen zu finden.

Sie finden die „Sync Bin“-Funktion oben links im Cut-Arbeitsraum. Nach Auswählen der Funktion wird oben links Ihr Media Pool eingeblendet und die Viewer-Ansicht ändert sich. Im Media Pool wird Ihnen eine Timeline mit verfügbaren Clips angezeigt und im Viewer eine Multiview-Ansicht aller vorhandenen Einstellungen. Das sind ausschließlich Einstellungen, die bis zu der Stelle synchronisiert wurden, an der Sie sich gerade in der Timeline befinden. Wenn Sie sich in der Timeline weiterbewegen, werden diese Einstellungen automatisch synchronisiert.

Stellen Sie sich die Sync Bin als eine Art Schnittassistenz vor, die Einstellungen für Sie heraussucht und sie in einer Mehrfachansicht aufbereitet, damit Sie sie für den Schnitt nutzen können.

Weil ATEM Television Studio HD8 ISO Mischermodelle an die Eingänge angeschlossene Quellen erkennen, zeichnen sie deren Signale als Videodateien auf und speichern die Kameranummern in den Metadaten der Dateien. Kamera 1 in der Sync Bin entspricht also der Videoquelle, die Sie an Eingang 1 des Mischers angeschlossen hatten. Kamera 2 entspricht Eingang 2 usw.

Um eine andere Einstellung auszuwählen, führen Sie die folgenden zwei Schritte aus: Wählen Sie zuerst die gewünschte Einstellung aus, indem Sie die In- und Out-Punkte setzen. Im nächsten Schritt schneiden Sie die Einstellung über die aktuelle Einstellung in Ihrer Timeline.

Scrollen Sie dazu an die Stelle in der Timeline, wo die zu ersetzende Einstellung anfängt. Sie werden den neuen Clip eine Ebene über dem bestehenden Clip bearbeiten. Die anderen Einstellungen werden Ihnen in der Multiview-Ansicht angezeigt. Sie beinhalten alle Videoeingaben, die über die Eingänge des ISO-Mischers aufgezeichnet wurden und Ihnen als Alternativen dienen.

Klicken Sie jetzt auf die gewünschte Einstellung. Sie wird im Vollbildmodus angezeigt. Außerdem wird sie an der aktuellen Stelle in der Timeline eingefügt und es wird ein In-Punkt gesetzt. Ein Out-Punkt wird zudem bei einer Clipdauer von 4 Sekunden gesetzt. Um den Out-Punkt zu verschieben, scrollen Sie in der Timeline einfach zu der Stelle, an der die neue Einstellung enden soll. Drücken Sie dann die Taste „O“. Der Out-Punkt wird dann an diese Position verschoben.

Sollten Sie nicht die richtige Einstellung ausgewählt haben, drücken Sie einfach die ESC-Taste. Damit kehren Sie zur Mehrfachansicht zurück, wo Sie eine andere Einstellung auswählen können.

Nach Auswählen der Einstellungen, möchten Sie sie in der Timeline platzieren. Dies tun Sie mithilfe des Schnittmodus „Source Overwrite“. Die Schnittmodi finden Sie mittig unter dem Media Pool. „Source Overwrite“ ist die letzte Schaltfläche ganz rechts. Beim Bewegen der Maus über die Schaltflächen werden Ihnen Tooltipps mit der Bezeichnung der Tools angezeigt.

Die „Source Overwrite“-Funktion ist clever. Sie analysiert den ausgewählten Clip und die Timeline, und fügt den Clip an exakt der richtigen Stelle mit dem passenden Timecode ein. Demnach werden alle Einstellungen, die Sie per „Source Overwrite“ in die Timeline einfügen, automatisch synchronisiert. Wenn Sie durch die Timeline scrollen, nach Einstellungen suchen und diese als Zwischenschnitte in die Timeline einfügen, brauchen Sie also keine In- und Out-Punkte in der Timeline zu setzen.

Der „Source-Overwrite“-Schnittmodus platziert den Clip immer eine Ebene über dem aktuellen Clip in der Timeline. Falls es noch keine zweite Ebene gibt, wird diese hinzugefügt und der Clip dort platziert. Weil die Zwischenschnitte auf der Ebene über dem Originalschnitt abgelegt werden, sind sie leicht aufzufinden.

Scrollen Sie einfach durch Ihre Timeline, wählen Sie Zwischenschnitte aus der Multiview-Ansicht der Sync Bin aus und ersetzen Sie so viele Einstellungen wie nötig.

Überblendungen hinzufügen

Eine weitere klasse Funktion für den Schnitt ist das Hinzufügen von Überblendungen in Ihrer Timeline. Beim Streamen mit geringer Bandbreite können Überblendungen blockartig wirken. Für Livestreams möchten Sie sie daher vermutlich nicht nutzen. Doch falls Sie Ihre Sendung im Nachhinein hochladen, möchten Sie möglicherweise Überblendungen hinzufügen, um das Programm dezenter und stilvoller zu gestalten.

An dieser Stelle können Sie zum Glätten des Bildflusses Überblendungen hinzufügen. In DaVinci können Sie Übergänge aus dem „Transition“-Menü auf beliebige Schnittmarken ziehen. Es gibt aber noch einen schnelleren Weg. Unten rechts im Media Pool des Cut-Arbeitsraums finden Sie drei Schaltflächen für Übergänge. Eine davon entfernt Übergänge und macht aus Schnittmarken Hartschnitte. Doch die mittlere „Dissolve“-Schaltfläche fügt eine Überblendung hinzu. Sie können einfach durch die Timeline scrollen und per Klick auf die mittlere Schaltfläche eine Überblendung hinzufügen.

Wenn Sie sich das Timeline-Lineal anschauen, sehen Sie eine kleine, auf- und ab hüpfende Dreiecksmarkierung. Sie schlägt Ihnen die Schnittmarke vor, an der DaVinci die Überblendung hinzufügen würde. Sie brauchen beim Klicken der „Dissolve“-Schaltfläche also nicht einmal einen In-Punkt in der Timeline zu setzen. Er wird automatisch am markierten Schnittpunkt eingefügt. Das geht sehr schnell und man kann die Überblendungen beim Durchscrollen einfach genau dort einfügen, wo man Sie braucht.

Langatmige Abschnitte oder Fehler herausschneiden

Teile einer Sendung können sich manchmal etwas hinziehen und gelegentlich müssen Sendungen wegen technischen Fehlern unterbrochen werden. Diese Abschnitte können Sie mithilfe des „Split Clips“-Tools herausschneiden. Links unter dem Media Pool gibt es ein Werkzeug, das aussieht wie eine Schere. Durch Anklicken dieses Tools trennen Sie alle Ebenen Ihrer Timeline. Wenn Sie nun auf einzelne Clips zwischen den Hartschnitten klicken und diese durch Drücken der „Entf“-Taste löschen, schließt sich die Lücke in der Timeline automatisch.

So einfach kann man bei Live-Events allgemeine Korrekturen vornehmen. Per Klick auf „Quick Export“ oben rechts im Cut-Arbeitsraum können Sie anschließend eine neue Masterdatei mit allen Änderungen exportieren.

Um das Arbeiten mit DaVinci Resolve zu verstehen, schauen Sie sich am besten im Internet einige Videotutorials an und laden sich zum Üben die kostenlose Version herunter. DaVinci Resolve ist sehr komplex und wird von High-End-Hollywood-Studios für Spielfilme eingesetzt. Der Cut-Arbeitsraum ist jedoch deutlich reduzierter und leicht zu erlernen. Weitere Informationen finden Sie im Internet.

Kamerainterne Aufzeichnung

Mit ATEM Television Studio HD8 ISO Mischermodellen lassen sich die Blackmagic Studio Camera 4K Pro, URSA Mini Pro und URSA Broadcast G2 per SDI steuern. Hierfür schließt man den Kameraeingang mit einem zweiten SDI-Kabel an einen der Mischerausgänge an. ATEM Television Studio HD8 ISO Mischer können auch per Ethernet über ein lokales Netzwerk oder per Internet verbundene ortsferne Kameras steuern.

Nützlich an der Softwaresteuerung ist auch die Möglichkeit, während der Aufzeichnung auf ein USB-Laufwerk zugleich direkt auf allen Kameras aufzuzeichnen. Dazu wählt man in der Menüpalette „Aufzeichnen“ die Option „Auf allen Kameras“.

Nützlich an der Softwaresteuerung ist auch die Möglichkeit, während der Aufzeichnung auf ein USB-Laufwerk zugleich direkt auf allen Kameras aufzuzeichnen. Dazu wählt man unter dem Menüpunkt „Aufzeichnen“ die Option „Auf allen Kameras“.

Ein Vorteil der kamerainternen Aufzeichnung ist, dass die Kameras in Blackmagic RAW aufnehmen. Das ergibt Dateien mit Filmgamma, die sich perfekt für anspruchsvollere Farbkorrekturen eignen. Weil die Dateien auf der Kamera in 4K aufgezeichnet werden, können Sie die Masterversion Ihrer Liveproduktion damit in Ultra HD produzieren. Obwohl es sich hier um HD-Mischer handelt, können Sie Masterversionen zum nachträglichen Upload oder für die Übertragung Ihrer Sendung in Ultra HD ausliefern.

Über die Verbindung zu den Kameras werden sowohl Timecode und Kameranummern als auch Dateinameninformationen übermittelt. Auf diese Weise werden die Blackmagic-RAW-Dateien mit dem Timecode des Mischers synchronisiert. Das erleichtert ihre Verwendung.

Um mit Blackmagic-RAW-Dateien aus den Kameras zu arbeiten, aktivieren Sie für den Stream unter dem Menüpunkt „Aufzeichnen“ unbedingt die Einstellung „Auf allen Kameras“. Kopieren Sie die Kameradateien nach Ende der Aufzeichnung in den Ordner „Video ISO files“ auf dem Mischer. Das ist deswegen so wichtig, weil DaVinci Resolve diese Dateien beim ersten Lesen und Öffnen der DaVinci Resolve Projektdatei benötigt.

Die parallele Verwendung von ISO-Dateien vom Mischer und der Blackmagic-RAW-Dateien von der Kamera führt jedoch zu Konflikten, da beide Dateien den gleichen Timecode und die gleiche Kameranummer haben. Für DaVinci Resolve ist dies jedoch unproblematisch, weil die Software standardmäßig die ISO-Dateien verwendet.

Um in Ihrem Projekt zu den höheraufgelösten Blackmagic-RAW-Dateien zu wechseln, klicken Sie oben rechts im Cut-Arbeitsraum auf die Schaltfläche „Camera Originals“. Das Symbol sieht aus wie eine kleine Kamera. Nach Auswählen der Schaltfläche sollten Sie eine Veränderung in der Timeline bemerken. Es sind nun die Blackmagic-RAW-Dateien ausgewählt, die in Filmgamma vorliegen.

Für einen schöneren Schnitt möchten Sie die Dateien möglicherweise einer Farbkorrektur unterziehen. Blackmagic-RAW-Dateien werden als Clean-Feeds ohne farbliche Korrekturen aufgezeichnet. Um eine perfekte farbkorrigierte Masterversion zu erstellen, können Sie die leistungsstarken Werkzeuge für die Farbkorrektur in DaVinci Resolve nutzen.

Um in Ultra HD auszuliefern, gehen Sie einfach ins Auflösungsmenü neben dem Kamerasymbol. Dort können Sie verschiedene Auflösungen und Bildverhältnisse auswählen. Ultra HD ist die oberste Option. Nachdem Sie diese ausgewählt haben, stellt sich Ihr gesamtes Projekt auf Ultra HD um und die Bilder werden schärfer.

Nicht von einer Kamera kommende Eingaben, wie bspw. Computer-Bildschirmpräsentationen, werden automatisch hochskaliert. Auch HD-Bilder aus dem Media Pool werden automatisch hochskaliert. Um Grafiken im Media Pool durch höheraufgelöste Versionen zu ersetzen, können Sie diese im entsprechenden Medienordner austauschen.

Wenn Sie jetzt einen Schnellexport machen, erfolgt der Export der Masterversion in Ultra HD. Und das von einem HD-Mischer!

Joystick am ATEM Television Studio 4K8

Der dreiachsige Joystick dient zum Vorgeben der Größe und Position von Keys, DVE und anderen Elementen. Sie können mit dem Joystick über VISCA auch die PTZ-Funktion von Kameras aus der Ferne steuern.

Steuerung per Joystick

Kameras mit dem Joystick steuern

Mit dem Joystick kann man über das gebräuchliche VISCA-Protokoll auch an einen Mischer angeschlossene Remote-Kameraköpfe steuern.

So wird der Joystick zu einem sehr effektiven Kontrollwerkzeug für die PTZ-Steuerung, d. h. die Schwenk-, Neige- und Zoom-Funktionen von fernbedienten Kameras. Auf diese Weise können Sie eine ganze Reihe von Kameras bequem auf einmal steuern. Drücken Sie die Taste CAMERA CONTROL und wählen Sie dann über die nummerierten Tasten des Ziffernblocks einzelne Kameras aus. Justieren Sie Schwenk- und Neigebewegungen anhand des Joysticks.

Die Neigerichtung Ihres Joysticks lässt sich je nach Vorliebe einrichten, indem Sie in den VISCA-Einstellungen die Option INVERTIERT oder NORMAL vorgeben. Die Auswahl von INVERTIERT kehrt die Neigebewegung Ihres Joysticks um.

Anschließen von Fernsteuerköpfen

Der ATEM Television Studio 4K8 kommuniziert mit ferngesteuerten Kameraköpfen über den mit REMOTE gekennzeichneten RS-422-Port. Der RS-422-Port am ATEM Television Studio 4K8 Modell ist eine RJ12-Buchse, die wie ein normaler Festnetztelefonanschluss aussieht.

Vergewissern Sie sich, dass für das „Remote“-Verhalten des RS-422-Ports Ihres Mischers im LCD-Menü unter „Einstellungen“ die Option „VISCA“ oder „GVG“ vorgegeben ist.

Man kann mehrere Fernsteuerköpfe anschließen, indem einzelne Köpfe über ihre RS-422-Ein- bzw. Ausgänge in Reihe geschaltet werden.

USB A USB B REMOTE TALKBACK ETHERNET

Einrichten der PTZ-Steuerung von Fernsteuerköpfen

Die Vorgabe sämtlicher Optionen für das PTZ-Setup erfolgt über das LCD-Menü „Einstellungen“. Öffnen Sie das Einstellungsmenu „Remote-Port“ durch Drücken der Pfeiltasten oder der Taste 8 auf dem Bedienpanel. Setzen Sie dort „Remote“ auf „VISCA“. Stellen Sie die gleiche Baudrate ein wie auf Ihrer PTZ-Kamera. Lesen Sie die passende Baudrate in der Bedienungsanleitung Ihrer Kamera nach,

Durch Drücken der Taste CAMERA CONTROL öffnen sich die Kameraeinstellungen. Wählen Sie dort erst die VISCA-Steuerung und dann die anzupassende Kamera. Zunächst gilt es jedoch sicherzustellen, dass alle angeschlossenen Kameras auch erkannt wurden.

Gehen Sie zur Feststellung angeschlossener Geräte wie folgt vor:

1 Drücken Sie die Multifunktionstaste VISCA, um die Steuerung per VISCA-Protokoll zu wählen.
2 Drücken Sie die Multifunktionstaste ERKENNEN.

Die erste an Ihren Mischer angeschlossene Kamera wird auf dem LCD als „Camera 1“ angezeigt. Wenn Sie mehrere Kameras angeschlossen haben, können Sie einzelne Kameras durch Drehen der Multifunktionstaste KAMERA auswählen. Die Kameranummerierung erfolgt konsekutiv, beginnend mit dem zuerst angeschlossenen Remotehead bis zum zuletzt in Reihe geschalteten.

Wenn die Anzahl der auf dem LCD angezeigten Kameras nicht mit der tatsächlichen Anzahl Ihrer angeschlossenen Kameras übereinstimmt, vergewissern Sie sich, dass die Kameraköpfe mit Strom versorgt sind und deren RS-422-Ports sachgemäß angeschlossen sind. Sobald alle Kameraköpfe auf Ihrem ATEM Television Studio 4K8 Mischer angezeigt werden, können Sie mit den Multifunktionstasten der Systemsteuerung oder über den numerischen Tastenblock einzelne Kameras auswählen. Prüfen Sie, ob alle funktionieren, indem Sie mit dem Joystick schnell einige Justierungen ausprobieren.

TIPP Die Kamerasteuerung ist bei genereller Kamerasteuerung per SDI standardmäßig auf SDI eingestellt. Drücken Sie bei Einsatz des VISCA-Protokolls also unbedingt die Multifunktionstaste für VISCA, um per VISCA auf die PTZ-Funktion von Kameras zuzugreifen.

PTZ-Steuerung via SDI

Alternativ können Sie PTZ-Kameraköpfe über SDI steuern. Beispiel: Sie können einen Kamerakopf über ein SDI-Signal steuern, indem Sie den rückgeführten Programmfeed von Ihrem Mischer an eine Kamera senden und die SDI-Signalausgabe des Expansionskabels an Ihren PTZ-Kamerakopf anschließen.

PTZ-Steuerung per Joystick

Die PTZ-Befehle des Joysticks sind sehr intuitiv. Drehen Sie den Joystick-Handgriff im oder gegen den Uhrzeigersinn, um ein- oder auszuzoomen. Drücken Sie ihn nach unten oder oben, um die Kamera zu neigen, bzw. nach links oder rechts, um sie zu schwenken. Die Steuerung reagiert mit unterschiedlicher Empfindlichkeit auf das Ausmaß der Joystick-Bewegung, was Ihnen sanfte

Kamerabewegungen ermöglicht. Außerdem variiert der Empfindlichkeitsgrad ggf. auch zwischen Remoteheads.

Näheres zur Verdrahtung einer PTZ-Einheit nach Ihren Anforderungen unter Einsatz eines regulären DB9-Verbinders für den RS-422-Port, siehe Abschnitt „Pin-Anschlüsse des seriellen Ports für Steuerungskabel“.

Arbeiten mit Adobe Photoshop und ATEM Mischern

Bei der Installation der ATEM Software auf Ihrem Computer wird gleich ein Photoshop Plug-in mitinstalliert, das Sie Photoshop-Grafiken direkt in den ATEM Media Pool laden lässt.

Somit können Sie Grafiken aus Adobe Photoshop, einer von 100 Prozent aller Grafikdesignkünstler benutzten Anwendung, akzeptieren. Sie können sogar die in einem Photoshop-Bild enthaltenen Ebenen beibehalten, wie z. B. verschiedene Titel in einer Grafik. Wählen Sie die gewünschten Photoshop-Ebenen aus und laden Sie diese dann einfach per Tastendruck herunter. Beim Herunterladen der Ebenen werden diese vor dem Download automatisch in Echtzeit auf ihre Hintergrundebene reduziert. Dies erfolgt ohne Zutun des Anwenders und Ihr Dokument bleibt durch den Export in Photoshop unverändert.

Das Plug-in für den ATEM Export erfordert Adobe Photoshop. Installieren Sie die ATEM Software erst nach Einspielung von Photoshop oder installieren Sie sie dann erneut. Dies gewährleistet, dass auch das Plug-in für den ATEM Export installiert wird.

Plug-in für den ATEM Export

Einrichten des Mischerstandorts für das Plug-in

Bei erstmaliger Ausführung des Export-Plug-ins für Photoshop werden Sie aufgefordert, den Standort Ihres Mischers auszuwählen. Dies geschieht mit der IP-Adresse des Mischers, anhand derer das Plug-in den Mischer findet, um mit diesem zu kommunizieren. Standardmäßig ist diese IP-Adresse auf 192.168.10.240 eingestellt. Dies ist die werkseitige ursprüngliche IP-Adresse des Mischers. Um mehrere Versionen derselben Photoshop-Datei zu exportieren, versehen Sie jede dieser exportierten Dateien im Fenster „Export Plug-in“ mit einem Namen. Hier wird auch bestimmt, ob die Dateien nach dem Export in einen Media Player gelegt werden sollen.

Vorbereiten von Grafiken für den Download

Für optimale Ergebnisse empfiehlt sich Photoshop-Material mit der gleichen Auflösung wie der auf Ihrem ATEM Mischer eingestellten Videonorm. Für 1080-HD-Formate sollte die Auflösung 1920 x 1080 Pixel betragen. Für 720p-HD-Formate wird eine Auflösung von 1280 x 720 Pixeln benötigt.

Achten Sie bei Photoshop-Material für ATEM Mischer darauf, keine Inhalte in die Hintergrundebene, sondern nur in die darüber liegenden Ebenen zu legen. Die Hintergrundebene muss immer aus einfarbigem, bildfüllendem Schwarz bestehen. Verwenden Sie für das Keying von Photoshop-Grafiken immer eine der für ATEM Keyer verfügbaren Einstellungen für vormultiplizierte Keys.

Als Starthilfe finden Sie im Ordner „Example Graphics“ einen Leitfaden und einige Grafikvorlagen. Dieser Ordner wurde zusammen mit der ATEM Switcher Software auf Ihrem Computer installiert.

Aktivieren Sie zum Download einer Grafik in den ATEM Media Pool das Exportmenü in Photoshop gefolgt von „Datei“ > „Exportieren“ und wählen Sie dann als Exportziel den ATEM Switcher Media Pool aus. Es erscheint ein Fenster, das Sie zur Vorgabe eines Speicherorts im Media Pool auffordert, in den der Download erfolgen soll. Diese Liste enthält die Dateinamen aller aktuell im Media Pool geladenen Grafiken. Wählen Sie erst den Speicherort für den Download und dann „Exportieren“.

Wenn Ihre Grafik eilig auf Sendung gehen soll, geben Sie vor, dass diese Grafik nach dem Download automatisch in einen der Media Player kopiert wird. So bringen Sie Bilder im Nu auf Sendung! Um die Grafikquellen der Media Player unberührt zu lassen, geben Sie mit der Option „Do Nothing“ bzw. „Nichts tun“ vor, dass diese Grafik nicht in die Media Player kopiert wird.

Die Einstellung für vormultipliziertes Alpha sollte fast immer aktiviert sein. Hierzu muss auf dem Mischer oder in ATEM Software Control die Einstellung „Vormultiplizierter Key“ ebenfalls eingeschaltet sein. Der Vorgang des Vormultiplizierens mischt die Grafikfarbe beim Export mit ihrem zugehörigen Alpha-Kanal. Das sorgt für glatte Kanten Ihrer Grafik, die sich sauber in das Video einfügen.

Mit Makros arbeiten

Was ist ein Makro?

Ein Makro ist eine einfache Methode zur Automatisierung einer Abfolge von Mischervorgängen. Die in Form von Makros einprogrammierten Sequenzen lassen sich per Tastendruck bzw. Mausklick wiederholen. So können Sie eine Sequenz von Übergängen zwischen mehreren Videoquellen aufzeichnen, wie z. B. Key-Effekte, Justierungen des Audiomixers, Einstellungen für die Kamerasteuerung und mehr. Zeichnen Sie alle Ihre Vorgänge mit einer MACRO-Taste bzw. „Makro“-Schaltfläche auf, um anschließend alle vorprogrammierten Aktionen auf Tastendruck bzw. per Klick sofort auszuführen. Die Aufzeichnung von Makros erfolgt wahlweise über das „Makros“-Fenster in ATEM Software Control, über die Systemsteuerung von ATEM Television Studio Mischern oder eine Kombination aus beiden. Makros werden in Ihrem ATEM Mischer gespeichert. Da Makros mit jeder Art von Bedienpanel anwendbar sind, kann ihre Wiedergabe von einem beliebigen Panel bzw. Pult ausgelöst werden.

Das Makrofenster in ATEM Software Control

Makros Erstellen Ausführen Transitions Makro mit „+“ hinzufügen

Öffnen Sie das „Makros“-Fenster in ATEM Software Control, indem Sie im Titelmenü auf „Makros“ klicken oder auf einem Mac Umschalt+Befehl+M bzw. auf einem Windows PC Umschalt+Befehl+M drücken. „Makros“ ist ein schwebendes, frei auf Ihrem Desktop bewegbares Fenster. Dies gewährt Ihnen beim Wechsel zwischen den Arbeitsräumen „Mischer“, „Medien“, „Audio“ und „Kamera“ jederzeitigen Zugriff auf das Makrofenster. Beim Aufzeichnen eines Makros lässt sich sogar die Größe des Fensters reduzieren, indem Sie oben rechts auf das Minimieren-Symbol klicken.

Die Aufzeichnung von Makros kann an einem beliebigen der 100 Makroplätze erfolgen. Pro Ansicht werden jeweils 20 Makroplätze angezeigt. Klicken Sie am unteren Rand des Fensters auf einen der beiden Pfeile, um durch die Ansichtsseiten zu navigieren. Ein Klick auf die Schaltflächen „Erstellen“ bzw. „Ausführen“ wechselt die jeweils angezeigte „Erstellen“- bzw. „Ausführen“-Ansicht. So können Sie Ihre Makros aufzeichnen und während Ihrer Liveproduktion wiedergeben.

Aufzeichnen von Makros

Makros müssen übergreifend und in klar definierten Abfolgen von Anfang bis Ende aufgezeichnet werden. Dies sollte

fehlerfrei erfolgen, da bei der Makroprogrammierung jede Einstellung, jeder Tastendruck und Mischervorgang aufgezeichnet werden. Beim Abspielen eines Makros werden alle von Ihnen aufgezeichneten Mischeraktionen exakt wiederholt.

Ganz wichtig: Ein Makro zeichnet lediglich Einstellungen auf, die Sie geändert haben. Beispiel: Soll ein Übergang von 3 Sekunden vorgegeben werden und die Übergangsrate Ihres Mischers steht bereits auf 3 Sekunden, so müssen Sie diese Dauer ändern und sie anschließend wieder auf 3 Sekunden zurücksetzen, damit diese Einstellung aufgezeichnet wird. Tun Sie dies nicht, wird Ihre gewünschte Übergangsrate nicht aufgezeichnet. Beim Abspielen des Makros übernimmt dieser dann einfach die zuletzt auf Ihrem Mischer eingestellte Übergangsrate. Sorgfältiges Arbeiten ist also das A und O!

Wenn Einstellungen bei der Makroaufzeichnung geändert wurden und in einem bestimmten Zustand wiederhergestellt werden sollen, setzen Sie diese Einstellungen wieder zurück, während Sie die letzten Schritte des Makros aufzeichnen. Makros können sogar zum Zweck der Wiederherstellung von Einstellungen für verschiedene Projekte aufgezeichnet werden. Sie haben viele Möglichkeiten! Was bei der Makroprogrammierung zu bedenken ist: Ändern Sie alle Einstellungen, die gebraucht werden, um Ihre gewünschten speziellen Effekte zu erstellen.

Aufzeichnen von Makros mit ATEM Software Control

Im nachstehenden Beispiel erstellen wir einen Makro, der Ihrem ATEM Mischer vorgibt, einen 3 Sekunden langen Mix-Übergang von „Farbbalken“ nach „Farbe 1“ auszuführen, 2 Sekunden lang zu pausieren und dann einen Mix-Übergang von 3 Sekunden nach Schwarz vorzunehmen. Probieren Sie, diesen Makro auf Ihrem ATEM Mischer nachzubauen, um die erforderlichen Schritte für die Makroprogrammierung zu üben.

1 Starten Sie ATEM Software Control und öffnen Sie das „Makros“-Fenster.
2 Klicken Sie auf die „Erstellen“-Schaltfläche im Makrofenster, um die „Erstellen“-Ansicht aufzurufen.
3 Klicken Sie auf einen Makroplatz, an dem Ihr Makro gespeichert werden soll. Klicken Sie für dieses Beispiel auf den Makroplatz Nummer 1. Der ausgewählte Platz erscheint jetzt mit orangefarbener Umrandung.
4 Klicken Sie auf das „+“-Zeichen, um das Pop-up-Fenster für die Programmierung von Makros zu öffnen.

Hier können Sie wahlweise einen Namen für Ihren Makro und Notizen eingeben. So behalten Sie den Überblick über angelegte Makros und sehen auf Anhieb, was jeder tut. Per Klick auf einen Makro werden Ihre Anmerkungen im Statusfenster angezeigt.

Makros Erstellen Ausführen Transitions

Um die Aufzeichnung eines Makros einzuleiten, wählen Sie einen Makroplatz aus und klicken Sie dann auf die „Makro“-Schaltfläche „Erstellen“. Geben Sie Ihre Anmerkungen ein und klicken Sie auf „Aufzeichnen“

5 Klicken Sie auf die „Aufzeichnen“-Schaltfläche.

Das schließt das Pop-up-Fenster. Auf der Benutzeroberfläche Ihrer ATEM Bediensoftware erscheint nun eine rote Umrandung, die die laufende Aufzeichnung Ihres Makros anzeigt. Die rote Schaltfläche PAUSE HINZUFÜGEN befindet sich am oberen Rand der Benutzeroberfläche.

Mit der aktivierten Makrospeicherung können Sie jetzt beginnen, Ihre Mischervorgänge auszuführen.

Makros Erstellen Ausführen

Während der Aufzeichnung fungiert die „Makro erstellen“-Schaltfläche als „Aufzeichnen“-Schaltfläche. Klicken Sie nach Abschluss aller Ihrer Mischeraktionen auf das Aufzeichnungssymbol, um die Aufzeichnung zu stoppen

6 Klicken Sie unten im Programmfenster auf die „Mischer“-Schaltfläche und öffnen Sie den „Mischer“-Arbeitsraum. Dies aktiviert Farbbalken für die Programmausgabe Ihres Mischers.
7 Wählen Sie im Vorschaufenster „Farbe 1“.
8 Öffnen Sie die Menüpalette „Übergänge“ und geben Sie dort „Mix“ vor.

Ist die Registerkarte „Mix“ bereits ausgewählt, wählen Sie zunächst eine andere Übergangsart, z. B. „Wipe“, Klicken Sie dann erneut auf „Mix“, damit Ihr Mischer diese Einstellung aufzeichnet.

9 Ändern Sie die Übergangsrate jetzt auf 3:00. Dies gibt für die Dauer des Mix-Übergangs 3 Sekunden vor.
10 Klicken Sie im „Übergangsart“-Menü auf die AUTO-Schaltfläche. Ihr Mischer führt dann einen Mix-Übergang von Farbbalken nach Farbe 1 aus.
11 Um den Mischer so einzustellen, dass er vor Ausführung des nächsten Übergangs 2 Sekunden wartet, klicken Sie auf die Schaltfläche PAUSE HINZUFÜGEN, ehe Sie einen weiteren Übergang vorgeben. Das Fenster „Pause hinzufügen“ öffnet sich. Geben Sie für das Pausieren 5 Sekunden und 0 Frames vor und klicken Sie zur Bestätigung auf „Pause hinzufügen“.

Warum eine 5-Sekunden-Pause setzen, obwohl nur eine 2-Sekunden-Pause gewünscht wird? Weil es zusätzlich zur Pause 3 Sekunden dauert, ehe der Mix-Übergang abgeschlossen ist. Darum müssen beim Einfügen einer Pause die Übergangsdauer selbst sowie die vor dem nächsten Übergang einzuhaltende Pause berücksichtigt werden.

In diesem Beispiel dauert der Ablauf des Übergangs 3 Sekunden und die zweite Pause weitere 2 Sekunden. Es ist also eine Pausendauer von 5 Sekunden vorzugeben. Alternativ kann man auch zwei separate Pausen eingeben: Eine für die Dauer des Übergangs und eine weitere für die gewünschte Pausendauer. Sie haben die Wahl.

12 Wählen Sie auf dem Vorschaubus jetzt die „Blk“-Schaltfläche für Schwarz aus und klicken Sie im „Übergangsart“-Menü auf AUTO. Ihr ATEM Mischer führt einen Mix-Übergang nach Schwarz aus.
13 Klicken Sie dann im „Makros“-Fenster auf das Aufzeichnungssymbol, um die Aufzeichnung Ihres Makros zu stoppen.

Der soeben gespeicherte Makro erscheint nun in Form eines Buttons an Ihrem ausgewählten Makroplatz. Um eine Vorschau Ihres Makros zu sehen, klicken Sie im „Makros“-Fenster auf „Ausführen“. Das ruft die „Ausführen“-Ansicht auf. Durch Auswahl von „Abrufen u. ausführen“ wird im Makrofenster vorgegeben, einen Makro nach Anklicken eines Makrobuttons sofort abzuspielen. Klicken Sie jetzt auf Ihren neuen Makro, den Sie „Übergänge“ genannt haben.

14 Soll die Wiedergabe Ihres Makros sofort nach Auswahl erfolgen, klicken Sie auf die „Abrufen u. ausführen“-Schaltfläche. Die Aktivierung dieser Feature gestattet Ihnen, Makros mit einem einzigen Mausklick zu laden und abzuspielen.

Wenn Ihr Makro gelungen ist, sollte Ihr ATEM Mischer jetzt innerhalb von 3 Sekunden einen Mix von Farbbalken nach Farbe 1 absolvieren, 2 Sekunden lang pausieren und dann einen weiteren Mix-Übergang von 3 Sekunden Dauer nach Schwarz ausführen. Ihr ATEM Mischer zeigt dabei in der Bediensoftware anhand einer orangefarbenen Umrandung an, dass gerade ein Makro abgespielt wird.

Verläuft Ihr Makro nicht in erwarteter Manier, zeichnen Sie ihn einfach erneut auf, indem Sie die vorherigen Schritte wiederholen.

PAUSE HINZUFÜGEN ATEM Software Control PAUSE HINZUFÜGEN Position OK START CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH CASH

ATEM Software Control zeigt die laufende Aufzeichnung eines Makros anhand einer roten Umrandung an. Mithilfe der oben an der roten Umrandung befindlichen Schaltfläche PAUSE HINZUFÜGEN, können Sie die Pausierungsdauern zwischen Mischervorgängen eingeben

Geben Sie einen Namen und Notizen für Ihren Makro ein, um den Überblick über die in diesem Makro gespeicherten Mischeraktionen zu behalten

Programmieren großer Makros

Bei der Programmierung von Makros können sogar Auslösebefehle für andere Makros mitgespeichert werden. Auf diese Weise sind mithilfe mehrerer kleinerer Makros spielend größere Makros programmierbar, d. h. Sie können aus wenigen Vorgängen bestehende Makros aufzeichnen und diese zu einem großen Makro zusammenfügen. Dies wird ermöglicht, da man im Fall von Fehlern bei der Programmierung eines großen Makros in einer kompletten Sequenz sonst die gesamte Sequenz von Anfang an neu erstellen und aufzeichnen müsste. Es ist viel einfacher, mit kleineren, aus weniger Vorgängen bestehenden Sequenzen zu arbeiten.

Die Aufzeichnung eines aus kleinen Makros bestehenden großen Makros gestattet Ihnen zudem, Ihren großen Makro zu bearbeiten, indem Sie lediglich die gewünschten kleinen Makros modifizieren und diese anschließend erneut zu einem großen Makro zusammenfügen.

Zusammenfügen von kleineren Makros zu einem großen Makro

1 Leiten Sie die Aufzeichnung eines neuen Makros ein. Klicken Sie dann bei laufender Aufzeichnung des Makros auf die „Ausführen“-Schaltfläche, um die „Ausführen“-Ansicht aufzurufen.
2 Wählen Sie „Abrufen u. ausführen“ aus, um Makros per Klick auf eine Schaltfläche automatisch abzuspielen.
3 Spielen Sie Ihre Abfolgen von kleinen Makros samt den dazwischen eingefügten Pausen für die Dauer des jeweiligen kleinen Makros ab, bis der große Makro fertig ist.
4 Beenden Sie die Aufzeichnung. Jetzt haben Sie einen komplexen, leistungsstarken großen Makro, der sich aus kleinen Makros zusammensetzt, die Sie später bei Bedarf mühelos ändern können.

Die Anzahl der so ausführbaren Vorgänge ist unbegrenzt. Sie können mühelos komplexe Übergänge programmieren, einzigartige wiederholbare Effekte mithilfe von Keyern erstellen sowie häufig verwendete Einstellungen für die Blackmagic Studio Camera, Grafikeinblendungen und DVE einrichten. So ersparen Sie sich, diese beim Starten eines neuen Programms jedes Mal erneut zu erstellen. Makros bringen Spaß und sparen massenweise Zeit!

Fenster zur Erstellung von Makros

Die Schaltfläche „Makro erstellen“

Ein Klick auf diese Schaltfläche öffnet das Pop-up-Fenster für die Makroprogrammierung. Hier können Sie den Namen eines neu zu speichernden Makros eingeben, unter „Notizen“ eine Beschreibung dieses Makros verfassen und die Aufzeichnung Ihres Makros per Klick auf „Aufzeichnen“ einleiten.

Pfeilschaltflächen und Seitensymbole:

Um auf mehr als 20 Makros zuzugreifen, klicken Sie unten im „Makros“-Fenster rechts auf den Pfeil. Dies öffnet die nächste Makro-Listenansicht. Ein Klick auf den linken Pfeil ruft die vorherige Makro-Listenansicht auf. Welche Makros Sie gerade betrachten, ist an den Listenansichts-Symbolen zwischen den Pfeilen ersichtlich.

Makros Erstellen Ausführen Transitions Makro mit „+“ hinzufüge

Schaltfläche zum Bearbeiten eines Makros:

Wählen Sie den zu bearbeitenden Makro aus. Klicken Sie dann auf die Schaltfläche zur Makrobearbeitung, um den Namen des Makros und die Notizen zu ändern.

Schaltfläche zum Löschen des Makros:

Wählen Sie den zu löschenden Makro aus und klicken Sie dann auf die Schaltfläche zum Löschen von Makros, um den ausgewählten Makro zu löschen.

Makroschaltflächen:

Nach Aufzeichnung eines Makros an einen ausgewählten Makroplatz erscheint dieser in Form einer Makro-Schaltfläche. Wurde der Name eines Makros während der Aufzeichnung entfernt, wird stattdessen die Nummer des ausgewählten Makroplatzes verwendet.

Statusfeld:

Dieses Feld zeigt nützliche Eingabeaufforderungen an, die Ihnen bei der erstmaligen Aufzeichnung und Wiedergabe von Makros helfen. Ein aktivierter Makro zeigt auch ggf. eingegebene Notizen an.

Fenster zum Ausführen von Makros

Abrufen und ausführen:

Durch Auswahl der Funktion „Abrufen u. ausführen“ lässt sich ein Makro per Klick auf die jeweilige Makro-Schaltfläche sofort abspielen. Ist „Abrufen u. ausführen“ deaktiviert, kann ein Makro per Klick auf die Makro-Schaltfläche geladen werden. Spielen Sie den Makro dann per Klick auf das Wiedergabesymbol ab.

Makros Erstellen Ausführen Abrufen u. ausführen Transitions Color bars to color, color 1 to black, 3 second mix transitions with 2 second pause.

Ausführen:

Wenn „Abrufen u. ausführen“ deaktiviert ist und Sie per Klick auf eine Makro-Schaltfläche einen Makro geladen haben, klicken Sie zum Abspielen dieses Makros auf das Wiedergabesymbol.

Stopp:

Ein Klick auf das Stoppsymbol hält die Wiedergabe von Makros nach Ablauf des aktuellen Vorgangs an. Beispiel: Wenn Sie mitten im Übergang auf Stopp drücken, führt der Mischer den angefangenen Übergang zu Ende und stoppt dann die Makrowiedergabe.

Endlosschleife:

Erfolgt die Wiedergabe eines Makros bei aktivierter Loop-Schaltfläche, wird Ihr Makro so lange abgespielt, bis Sie auf das Stoppsymbol klicken. Bel deaktivierter Loop-Funktion wird Ihr Makro komplett abgespielt.

Aufzeichnen von Makros mit einem ATEM Television Studio

Mit einem ATEM Television Studio können Sie Makros unabhängig von der Bediensoftware ATEM Software Control aufzeichnen und abspielen. Alle im Mischer-Arbeitsraum von ATEM Software Control ausführbaren Vorgänge lassen sich auch von Ihrem Mischerbedienpult aus vornehmen. Ob Sie Audio mischen, Grafiken im Media Pool anordnen oder Kameraeinstellungen justieren, ATEM Software Control gibt Ihnen bequemen Zugriff auf diese Einstellungsoptionen.

Die Tasten zum Aufzeichnen und Ausführen von Makros mit dem ATEM Television Studio befinden sich im Bereich der Systemsteuerung. Die Bezeichnungen Ihrer Makrotasten werden in Kurzform im Quellnamen-Display angezeigt.

Folgen Sie den nachstehenden Anweisungen, um den gleichen Makro eines Übergangs herzustellen, wie bereits mit ATEM Software Control vorgeführt. Dieses Mal erstellen Sie einen Makro am Makroplatz Nr. 6.

1 Drücken Sie die MAKROS-Multifunktionstaste, um alle Makros im LCD-Menü zu öffnen.
2 Wählen Sie mithilfe des Makro-Reglers unterhalb des LCDs den Makroplatz, an dem Sie Ihren Makro speichern wollen. Wählen Sie für dieses Beispiel den leeren Platz „6 – Leer“.
3 Um die Aufzeichnung zu starten, drücken Sie auf die Aufzeichnen-Multifunktionstaste über dem LCD. Es erscheint das Aufnahme-Ion als roter Punkt. Während der Aufzeichnung wird aus diesem Icon ein totes Quadrat. Zusätzlich ist das LCD rot umrandet.

MARKEDS 6 - Leer MARKED

Drücken Sie die Aufnahme-Multifunktionstaste, um das Aufzeichnen Ihres Makros zu starten

PRAJNE HINZUFÜGEN MAKREDS 6 - Leer 6 MAKRO

Während der Aufzeichnung erscheint rund um das LCD ein roter Rand

4 Wählen Sie auf dem „Programm“-Bus die Option „Farbbalken“ mit der SHIFT-Taste aus. Die blinkende Taste zeigt an, dass es sich um eine mit SHIFT ausgewählte Quelle handelt.
5 Drücken Sie die SHIFT-Taste, um „Farbe 1“ auf dem „Vorschau“-Bus auszuwählen. Geben Sie zur bequemeren Anwendung Tastenbelegungen vor, bspw. für Balken, Schwarz und Farbgeneratoren. Diese Funktionen können Sie einer beliebigen der ersten zehn Tasten des „Programm“- bzw. „Vorschau“-Busses zuweisen. Weitere Informationen finden Sie in dieser Bedienungsanleitung im Abschnitt „Tastenbelegung“.
6 Drücken Sie die Taste WIPE im Übergangsteuerblock, um sicherzustellen, dass Ihr Makro die Auswahl des Wipe-Übergangs speichert.
7 Setzen Sie die Rate im LCD-Menü „Wipe“ auf 2:00 Sekunden.
8 Drücken Sie im Übergangssteuerblock die AUTO-Taste, um den Wipe-Übergang von „Farbbalken“ zu „Farbe 1“ vorzunehmen.
9 Drücken Sie die MACRO-Taste, um zum Makrobildschirm zurückzukehren.
10 Um einen Makro einzurichten, warten Sie 2 Sekunden lang, ehe Sie den nächsten Übergang anwenden. Drücken Sie im LCD-Menü die Multifunktionstaste PAUSE HINZUFÜGEN und geben eine Dauer von 2 Sekunden vor, indem Sie die SEKUNDEN-Regler drehen. Um die Pause zu speichern, drücken Sie die BESTÄTIGEN-Multifunktionstaste.
11 Wählen Sie auf dem Vorschaubus jetzt mithilfe der SHIFT-Taste „Schwarz“, drücken Sie in der Übergangssteuerung die MIX-Taste und dann die AUTO-Übergangstaste. Ihr ATEM Mischer führt einen Mix-Übergang nach Schwarz aus.
12 Drücken Sie die MACRO-Taste, um zum Makro-Menü zurückzukehren. Um die Speicherung zu stoppen, drücken Sie die STOP-Multifunktionstaste.

Sie haben soeben einen Makro mit dem ATEM Television Studio aufgezeichnet. Dieser Makro erscheint als Makrobutton mit dem Kürzel 6, weil er am Makroplatz Nr. 6 positioniert ist. Sie können Ihren Makro benennen und mit Anmerkungen versehen, indem Sie in ATEM Software Control auf die Schaltfläche „Makro bearbeiten“ klicken.

Um den Makro auszuführen, drücken Sie die MACRO-Taste. Dies versetzt die Quellauswahlreihe des Bedienpanels in den Makromodus. Die Tasten leuchten im Makromodus blau auf. Drücken Sie jetzt auf die Taste „Makro 6“. Einen ablaufenden Makro erkennen Sie einfach an der grün blinkenden Makrotaste und an der orangefarbenen Umrandung des LCD-Menüs.

Wenn Ihr Makro erfolgreich eingerichtet wurde, bewirkt das Drücken einer Taste auf Ihrem ATEM Mischer, dass dieser einen 2-sekündigen Mix von Farbbalken zu Farbe 1 ausführt, 2 Sekunden lang pausiert und anschließend einen 2-sekündigen Mix-Übergang nach Schwarz ausführt. Um den Makro in Schleife abzuspielen, aktivieren Sie die Wiedergabe in Schleife durch Drücken der LOOP-Multifunktionstaste. Drücken Sie die Taste zum Deaktivieren der Schleife erneut.

Testen Sie Ihre Makros regelmäßig mit verschiedenen Mischereinstellungen. So gehen Sie sicher, dass alle Funktionen wunschgemäß ausgeführt und keine Befehle ausgelassen werden oder unbeabsichtigte Effekte entstehen.

HyperDeck Steuerung

Die HyperDeck Steuerung

Sie können bis zu zehn HyperDeck Rekorder an Ihren Mischer anschließen und über die Systemsteuerungstasten am ATEM Mischer oder über die „HyperDecks“-Menüpalette in ATEM Software Control steuern. Eine äußerst leistungsstarke Funktion! Mit zehn an Ihren Mischer angeschlossenen HyperDecks steht Ihnen sozusagen eine portable Videobandabteilung zur Verfügung, die Ihre Mischerausgaben erfassen oder Grafiken wiedergeben kann. Oder stellen Sie Ihren Mischer gar so ein, dass er auf Tastendruck automatisch voraufgezeichnete Segmente von den Rekordern abspielt!

Die Transportsteuerelemente finden Sie im Systemsteuerungsmenü des ATEM Television Studio Mischers und in der Menüpalette „HyperDeck“ von ATEM Software Control. Von dort steuern Sie die Videowiedergabe, Jog und Shuttle, das Überspringen von Clips, Pausieren usw. Auch Video können Sie damit aufzeichnen.

Kombiniert mit der leistungsstarken Makro-Funktion der ATEM Mischer eröffnet diese Feature ein Universum kreativer Möglichkeiten, die Ihre Liveproduktionen beflügeln können.

Anschließen von HyperDecks

Das Anschließen von HyperDecks an Ihren Mischer geht so ähnlich wie bei Kameras und anderen Videoquellen, die man an die SDI-Eingänge des Mischers anschließt. Zusätzlich ist lediglich die Ethernet-Verbindung herzustellen, über die Ihr ATEM Mischer mit den HyperDeck Rekordern kommuniziert.

1 Binden Sie Ihren HyperDeck über den Ethernet-Port in das gleiche Netzwerk ein, mit dem auch Ihr ATEM Mischer verbunden ist.
2 Drücken Sie die REM-Taste (Remote) auf dem Bedienfeld des HyperDecks. Die nun erleuchtete REM-Taste zeigt die aktivierte Fernsteuerung des HyperDecks an. Wenn Sie einen HyperDeck Studio HD Mini benutzen, aktivieren Sie die Fernsteuerung über die Einstellungen-Registerkarte im LCD-Menü.
3 Verbinden Sie den SDI-Ausgang Ihres HyperDecks mit einem SDI-Eingang Ihres ATEM Mischers.
4 Um die Programmausgabe Ihres ATEM Mischers mit Ihrem HyperDeck aufzuzeichnen, verbinden Sie einen der SDI-Ausgänge Ihres Mischers mit dem SDI-Eingang Ihres HyperDecks.
5 Wiederholen Sie den Vorgang für jeden HyperDeck Rekorder, den Sie anschließen möchten.

EINSTELLUNGEN HYPERDECKS TASTEN-BELEGUNG HYPERDECK-EINSTELLUNGEN HyperDeck 1 1 HYPERDECK Camera 1 EINGAAG

Auf der ersten Menüseite sehen Sie unten links die HYPERDECK-Anzeige und daneben die Eingangsanzeige. Drehen Sie den Regler unter der HYPERDECK-Anzeige, um durch die verfügbaren HyperDecks zu scrollen.

Wählen Sie ein HyperDeck aus und geben Sie dann durch Drehen des Reglers den Eingang vor, über den der Rekorder an den Mischer angeschlossen ist. Beispiel: Ist HyperDeck 1 an den Mischereingang „SDI In 4“ angeschlossen, wählen Sie mit dem Drehregler unter der Eingangsanzeige „Camera 4“ aus. Bestätigen Sie Ihre Auswahl durch Drücken auf den Regler „Eingänge“.

EINSTELLUNGEN HYPERDECKS TASTEN-BELEGUNG HYPERDECK-EINSTELLUNGEN HyperDeck 1 1 Camera 4 HYPERDECK EINLAND

Auf der zweiten Seite können Sie die Funktion AUTO-PLAY ein- oder ausschalten und einen Wert für Frame-Offset vorgeben. Bei aktivierter „Auto-Play“-Funktion spielt der HyperDeck Rekorder Video automatisch ab, sobald er auf den Programmausgang geschaltet wird. Beispiel: Geben Sie Ihrem HyperDeck einen Cue-Punkt für den Abspielstart Ihrer Quelle vor und drücken Sie in der Misch-Effekte-Programmreihe die INPUT-Taste, um die Quelle abzuspielen. Alternativ lässt sich die „Auto-Play“-Funktion deaktivieren, um ein Standbild als Cue-Punkt vorzugeben oder um die Videowiedergabe von Ihrem HyperDeck aus manuell auszulösen.

HyperDecks brauchen vor Einsatz der Wiedergabe einige Frames als Puffer, was den tatsächlichen Schnitt um eine vorgegebene Anzahl von Frames verzögert. So werden saubere Übergänge gewährleistet. Ganz so wie wenn man bei einem Videoband-Rekorder einen Vorlauf vorgibt. Die Länge dieser Verzögerung lässt sich durch Ändern der Zahl im OFFSET-Feld justieren. Unserer Erfahrung gemäß sorgen fünf Bilder in der Regel für einen sauberen Schnitt.

MISCHER PANEL HYPERDECKS FASTEN- BELEGUNG EINSTELLUNGEN Mischer

Nachdem Sie einem HyperDeck einen Eingang zugewiesen haben, geben Sie auch die IP-Adresse des Rekorders vor. Dann können ATEM Television Studio Mischer den HyperDeck Rekorder via Ethernet steuern.

Geben Sie die IP-Adresse für den HyperDeck Rekorder vor, indem Sie mit der Rechts- oder Linkspfeiltaste zur dritten Seite der HYPERDECK-Einstellungen navigieren. Alternativ drücken Sie vom Einstellungsmenü HYPERDECK aus auf dem Ziffernblock die Taste „3“.

Diese Seite zeigt Ihnen eine IP-Adresse für den aktuell ausgewählten HyperDeck Rekorder an. Jede Zahl in der IP-Adresse ist mit dem darunter befindlichen Drehregler steuerbar. Ändern Sie diese Zahlen, indem Sie den entsprechenden Regler drehen, oder drücken Sie einmal auf den Regler, um eine Zahl über den Ziffernblock vorzugeben.

Gehen Sie so für jede Zahl der IP-Adresse vor.

Nach vollendeter Eingabe der IP-Adresse Ihres HyperDecks bestätigen Sie sie, indem Sie die Multifunktionstaste ÄNDERUNGEN SPEICHERN drücken. Um den Vorgang rückgängig zu machen, drücken Sie ABBRECHEN.

RÜCKGÄNGIG ÄNDERUNGEN SPEICHERN HYPERDECK-EINSTELLUNGEN HyperDeck 1 IP-Adresse 192 • 168 • 25 • 250

Um IP-Adressen für weitere HyperDecks einzugeben, wählen Sie das jeweilige HyperDeck über die erste Seite des Menüs mit den HyperDeck Einstellungen aus.

Sie können HyperDecks vom Mischer aus über die „Media Player“-Multifunktionstasten steuern. Näheres erfahren Sie im Abschnitt „HyperDeck Steuerung“ in dieser Bedienungsanleitung.

Anschließen des SDI-Ausgangs am HyperDeck Studio HD Plus an einen SDI-Eingang am ATEM Television Studio

Jetzt brauchen Sie Ihrem ATEM Mischer bloß noch den vom jeweiligen HyperDeck verwendeten Eingang und die IP-Adresse vorzugeben. Tun Sie das in ATEM Software Control in den Mischereinstellungen der „HyperDeck“-Registerkarte oder anhand der Multifunktionstasten für die Systemsteuerung an ATEM Television Studio Mischern.

HyperDeck Einstellungen

Die Verbindungseinstellungen für HyperDecks finden Sie in ATEM Software Control unter der „HyperDeck“-Registerkarte. Dort werden Ihnen die Optionen zur Einrichtung von bis zu zehn HyperDecks angezeigt.

Geben Sie hierfür einfach die IP-Adresse für jeden HyperDeck in das Feld „IP-Adresse“ ein. Geben Sie dann im „Eingang“-Menü den mit dem Rekorder verbundenen Eingang vor. Klicken Sie auf „Verbinden“. Jetzt ist Ihr HyperDeck bereit, gesteuert zu werden.

Über den einzelnen HyperDeck Icons erscheint ein Status-Symbol, das Sie über den jeweiligen Anschlusszustand aufklärt. Ein grüner Kreis mit Häkchen bedeutet, dass Ihr HyperDeck verbunden, in den Fernbedienungsmodus versetzt und einsatzbereit ist.

Wenn Ihr HyperDeck zwar erfolgreich verbunden und erkannt wurde, seine REMOTE-Taste aber nicht aktiviert ist, erscheint eine entsprechende Meldung.

Wenn Ihr HyperDeck nicht erkannt wurde, lautet die nun erscheinende Meldung „Verbindung fehlgeschlagen“. Vergewissern Sie sich in diesem Fall, dass der Ethernet-Port Ihres HyperDecks mit Ihrem Netzwerk verbunden und die eingegebene IP-Adresse korrekt ist.

Instellungen Algemein Median Audio Multiview Quellen HyperDeck Remain HyperDeck 1 : Extreme BK HDR IP-Adverse 10.61.211.230 Eingang Eingang 5: Camera 5 Auto-Play Offset 0 Frames HyperDeck 2 : Remote auf diesen HyperDeck nicht aktiviert IP-Adverse 10.61.211.231 Eingang Eingang 4: Camera 4 Auto-Play Abwechen Speichers HyperDeck 3 : Vorräung Einbetragen IP-Adverse 10.61.211.241 Eingang Eingang 7: Camera 7 Auto-Play Offset 0 Frames HyperDeck 4 : Nicht verbunden IP-Adverse 0.0.0.0 Eingang Eingang 8: Camera 8 Auto-Play Offset 0 Frames Abwechen Speichers

Auto-Play

Sie können einem HyperDeck mit „Auto-Play“ vorgeben, Video automatisch wiederzugeben, sobald der Rekorder auf den Programmausgang geschaltet wird. Beispiel: Um Ihrem HyperDeck einen Cue-Punkt vorzugeben, von dem Ihre Quelle abgespielt werden soll, drücken Sie in der Misch-Effekte-Programmreihe die INPUT-Taste bzw. Schaltfläche für diesen Rekorder.

Auto-Play: Offset: 0 Frames

Da HyperDecks vor Einsatz der Wiedergabe einige Frames als Puffer brauchen, wird der tatsächliche Schnitt um eine vorgegebene Anzahl von Frames verzögert. Dies gewährleistet saubere Übergänge. Ganz so wie wenn man bei einem Videoband-Rekorder einen Vorlauf vorgibt. Justieren Sie die Länge dieser Verzögerung durch Ändern der Zahl im OFFSET-Feld. Unserer Erfahrung gemäß sorgen fünf Bilder in der Regel für einen sauberen Schnitt.

Alternativ lässt sich die „Auto-Play“-Funktion deaktivieren, um ein Standbild als Cue-Punkt vorzugeben oder um die Videowiedergabe von Ihrem HyperDeck manuell auszulösen.

HyperDecks mit ATEM Software Control steuern

Steuern Sie an Ihren Mischer gekoppelte HyperDeck Diskrekorder, indem Sie auf dem Software-Bedienpanel im „Media Player“-Tab auf die „HyperDecks“-Palette klicken.

Dort können Sie per Klick auf eine der Schaltflächen am oberen Rand des Bedienpanels zwischen an Ihr System angeschlossenen HyperDeck Rekordern auswählen. Die Namen der HyperDecks werden mit den in den ATEM Einstellungen vorgegebenen Labels angezeigt. Verfügbare HyperDecks sind an der weißen Textfarbe erkennbar, Ihr aktuell gesteuertes Gerät erscheint orangefarben.

Paletton Medien HyperDeck Ausgabe HyperDecks BERGT1 CAM5 BERGT7 CAM6 BERGT CAM7 BERGT CAM8 BERGT7 CAM9 KEIN MEDIUM CM10 BERGT1 CM11 BERGT7 CM12 BERGT7 CM13 LOKAI CM14 1 - HyperDeck_0005 CUPLANGE 0:54:14 VERSTRICHENE ZEBT 0:00:00 VERBILMENDE ZEBT 0:54:14 K K 3 Clips 1 - HyperDeck_0005 0:54:14 2 - HyperDeck_0006 0:13:15 3 - HyperDeck_0007 0:25:19

Wählen Sie einen von bis zu zehn HyperDeck Rekordern aus, indem Sie in der „HyperDeck“-Menüpalette auf die entsprechenden Auswahlschaltflächen klicken

Zusätzlich zur Textfarbe verfügt der Auswahlbutton eines jeden HyperDecks über eine Tally-Anzeige.

Grüne Umrandung Zeigt einen aktuell auf den Vorschauausgang geschalteten HyperDeck an.
Rote Umrandung Zeigt einen aktuell auf den Programmausgang geschalteten HyperDeck an.Der Rekorder ist live und aktuell auf Sendung. Über den Auswahlbuttons für Ihre HyperDecks werden ggf. folgende weitere Statusmeldungen angezeigt:
Berelt	Der HyperDeck befindet sich im Fernsteuermodus und es ist ein Datenträger eingelegt.Bei verfügbarem Speicherplatz ist er bereit zur Wiedergabe und Aufzeichnung.
Aufzeichnen Der HyperDeck zeichnet zurzeit auf.
Keln Datenträger Es ist kein Datenträger im HyperDeck vorhanden.
Lokal	Der HyperDeck ist nicht auf den Remote-Betrieb eingestellt und somit nicht durch Ihren ATEM Mischer steuerbar.

Für Ihren ausgewählten HyperDeck werden folgende Informationen zu aktuell aktivierten Clips angezeigt: Name, Länge sowie die abgelaufene und verbleibende Abspieldauer. Darunter befinden sich die Steuerungs-Schaltflächen.

	AufzelchnenKlicken Sie auf diese Schaltfläche, um die Aufzeichnung mit Ihrem HyperDeck zu starten. Klicken Sie erneut, um die Aufzeichnung zu stoppen.
	Vorherlger ClipSpringt zum vorherigen Clip in Ihrer Medienliste.
	WiedergabeKlicken Sie auf diese Schaltfläche, um die Wiedergabe zu beginnen. Klicken Sie erneut, um sie zu stoppen. Wenn Auto-Play in Ihren „HyperDeck“-Einstellungen aktiviert ist, erfolgt die Wiedergabe, sobald Ihr HyperDeck auf den Programmausgang geschaltet wird.
	Nächster ClipSpringt zum nächsten Clip in Ihrer HyperDeck Medienliste.
	EndlosschleifeEin Klick auf Loop spielt den derzeitig gewählten Clip in Dauerschleife ab. Ein erneuter Klick spielt alle Clips in Ihrer HyperDeck Medienliste in Dauerschleife ab.

Anhand der Shuttle/Jog-Schieberegler unter den Steuerungs-Schaltflächen Ihrer HyperDecks navigieren Sie durch einen Clip. Dies gestattet flinke Bewegungen innerhalb von Clips, Sprünge per Shuttle zu einem ausgewählten Clip oder per Jog von Bild zu Bild zu gehen. Anhand der Schaltflächen neben dem Shuttle/Jog-Schieberegler wechseln Sie zwischen diesen Modi.

Die Auswahl zwischen der Shuttle- und Jog-Transportsteuerung erfolgt mit den Schaltflächen zur Linken des Transportreglers. Schieben Sie den Regler nach links bzw. rechts, um vorwärts bzw. rückwärts durch Ihren Clip zu gehen

In der Clipliste unter der Transportsteuerung sind alle auf dem ausgewählten HyperDeck verfügbaren Clips aufgeführt. Klicken Sie auf den Pfeil rechts neben der Clipliste, um diese aufzuklappen bzw. zusammenzufalten.

Wiedergabe

Auf Ihrem HyperDeck befindliche Medien lassen sich mühelos abspielen. Versetzen Sie Ihren HyperDeck in den Vorschauausgabe-Modus und wählen Sie den Clip für die Wiedergabe aus. Geben Sie den Cue-Punkt in Ihrem Clip anhand der Transportsteuerelemente vor. Sobald Sie Ihren HyperDeck auf Programmausgabe schalten, sorgt die „Auto-Play“-Funktion für eine automatische Wiedergabe beginnend von diesem Punkt.

Um die Wiedergabe manuell auszulösen, bspw. nach Halten eines Standbildes mit anschließendem Abspielen eines Clips, deaktivieren Sie das entsprechende „Auto-Play“-Kontrollkästchen in der „HyperDeck“-Registerkarte im „Einstellungen“-Menü der ATEM Bediensoftware.

Aufzeichnung

Um auf einen formatierten Datenträger im HyperDeck aufzuzeichnen, klicken Sie auf der „HyperDecks“-Menüpalette auf die „Aufzeichnen“-Transportsteuerelemente. Die Zeitanzeige auf der „HyperDecks“-Menüpalette gibt Ihnen Aufschluss über die ungefähre, auf dem Datenträger verbleibende Aufnahmedauer.

HyperDecks mit einem ATEM Television Studio steuern

Nach erfolgter Verbindung von HyperDeck Rekordern mit Ihrem Mischer wie im vorherigen Abschnitt „Anschließen von HyperDecks“ aufgeführt, können Sie jetzt einzelne HyperDeck Rekorder über die Systemsteuerungstasten und das LED-Menü des Bedienpanels einrichten und steuern.

HyperDecks mit einem ATEM Television Studio steuern

Die HyperDeck Bedienelemente befinden sich im Systemsteuerungsblock im Menü MEDIA PLAYER. Um auf dieses Menü zur Steuerung von HyperDecks zuzugreifen, drücken Sie im Systemsteuerungsblock die Taste MEDIA PLAYERS und dann die Multifunktionstaste über der LCD-Anzeige HYPERDECKS. Bei Mischern mit mehr als einem Media Player müssen Sie für den Zugriff auf die HyperDeck Bedienelemente ggf. zur nächsten Menüseite navigieren.

MEDIA PLAYER 1 MEDIA PLAYER 2 HYPERDECKS STINGER DIP COLOR TALK AUDIO AUX HYPERDECK 1 HyperDeck_0004.mov 1-Bereit HYPERDECK Clip 2 CLIP JOG MARTLE 1

Jetzt können Sie die Drehregler unter den LCD-Anzeigen HYPERDECK, CLIP, JOG und SHUTTLE benutzen, um HyperDecks und Clips auszuwählen und in den Clips zu navigieren.

META PLAYER 1 META PLAYER 2 HYPERDECKS HYPERDECK 1 HyperDeck_0004.mov 1-Bereit HYPERDECK Clip 2 JOG GAL/PGI.3

Der nun in der Mitte des HyperDeck Steuerungsmenüs eingeblendete Text gibt Aufschluss über Ihren ausgewählten HyperDeck.

Die Seiten 2 und 3 des LCD-Menüs MEDIA PLAYER enthalten weitere HyperDeck Bedienelemente, bspw. für Wiedergabe, Stopp, Wiedergabe in Schleife und zum Vor- und Zurückspringen zwischen Clips.

TIPP Um alle Clips abzuspielen, drücken Sie bei festgehaltener SHIFT-Taste die Wiedergabe-Multifunktionstaste

15:32:21 1 - Aufnahme HIPEROCK CTip 901 CLUB AVG SHUTBLA

Drücken Sie auf der 3. Menüseite die Aufzeichnen-Multifunktionstaste, um die Programmausgabe Ihres Mischers auf Ihrem HyperDeck aufzunehmen. Erhöhen bzw. Reduzieren dieses Werts bewirkt, dass alle Farbtöne gemäß der auf dem Farbrad sichtbaren Farbtonverteilung gedreht werden.

Arbeiten mit dem ATEM Camera Control Panel

Bisher war es üblich, Kamerakontroll- und Steuereinheiten, sogenannte CCUs, für die Tischinstallation mit separaten Einheiten für einzelne Kameras zu konzipieren. Das ATEM Camera Control Panel mit seinen vier integrierten CCUs ist eine tragbare Lösung, die auf einem Tisch oder einer soliden Oberfläche platziert die gleichzeitige Steuerung von bis zu vier Blackmagic Design Kameras gestattet. Da Sie die zu steuernde Kamera auswählen können, sind Sie jedoch nicht darauf beschränkt, pro CCU nur eine Kamera zu steuern.

0.0 0.125 6.0 0.250 0.0 0.100 6.0 0.100 1 F4.5 0.0 2 F8.0 0.0 3 F3.8 0.0 4 F4.5 0.0 8

Das heißt Sie können mit den vier CCUs eines einzelnen Steuerpults eine beliebige Anzahl von Blackmagic Design Kameras steuern. Wenn Sie mehr als vier Kameras haben und jeder Kamera ihre eigene CCU zuweisen möchten, können Sie zusätzliche Pulte einsetzen. Das ist vollkommen Ihnen selbst überlassen.

HINWEIS Folgende Blackmagic Design Kameras lassen sich mit einem ATEM Camera Control Panel steuern: die URSA Broadcast G2, die URSA Mini Pro 4.6K G2 und die Blackmagic Studio Camera 4K.

Stromversorgung des Kamerasteuerpults

Versorgen Sie Ihr Kamerasteuerpult anhand eines regulären IEC-Netzkabels über die IEC-Strombuchse an der Rückseite des Pults mit Strom. Alternativ können Sie ein externes Netzteil an den 12V-DC-Eingang anschließen, um eine externe oder redundante Stromquelle, bspw. eine unterbrechungsfreie Stromversorgung (USV) oder einen externen 12V-Akku, bereitzustellen.

USE ONLY WITH A 250V FUSE

Schließen Sie das Pult über die Strombuchse an seiner Rückseite an

Anschließen des Kamerasteuerpults an Ihren Mischer

Um Ihr ATEM Camera Control Panel an Ihren Mischer anzuschließen, brauchen Sie Ihr Pult bloß in die ATEM Ethernet-Verbindungskette zu setzen.

Wird das Kamerasteuerpult lediglich mit einem Mischer und einem Computer auf einem geteilten Netzwerk eingesetzt, verbinden Sie das Pult zunächst mit Ihrem Mischer und dann den freien Ethernet-Port mit Ihrem Computer.

Nachdem Sie das Kamerabedienpult mit Ihrem ATEM Equipment verbunden haben, sollten die Lichter auf dem Pult aufleuchten und die Displays der jeweiligen CCUs die diesen zugewiesenen Kameras anzeigen. Jetzt ist das Pult gepowert, an Ihren Mischer angeschlossen und bereit, Ihre Kameras zu steuern.

Die Verbindungsherstellung geht schnell, da allen ATEM Geräten fabrikseitig eine unterschiedliche Standard-IP-Adresse vorgegeben ist. Werden diese Geräte miteinander verbunden, werden ihre Netzwerkeinstellungen automatisch so konfiguriert, dass alle sofort funktionieren.

Wenn Sie jedoch einem bestehenden System ein Kamerasteuerpult hinzufügen oder zur Vermeidung potenzieller Netzwerkkonflikte manuell eine andere IP-Adresse vergeben müssen, aktivieren Sie das DHCP, damit Ihr Pult die beste IP-Adresse ermitteln kann, oder deaktivieren Sie das DHCP und geben Sie die IP-Adresse manuell vor.

Netzwerkeinstellungen ändern

Das Ändern von Netzwerkeinstellungen beinhaltet zwei Vorgänge. Die manuelle Einrichtung der IP-Adresse des Pults, um es mit Ihrem Netzwerk zu verbinden, und die Einrichtung der Mischer-IP-Adresse auf Ihrem Pult, damit dieses den Mischer erkennt. Diese Einstellungen finden Sie im LCD-Menü Ihres Kamerabedienpults unter „Einstellungen“.

Die erste Menüseite, die auf dem LCD einer CCU angezeigt wird, ist die Startseite. Um auf die Netzwerkeinstellungen zuzugreifen, drücken Sie die Multifunktionstaste PULT-EINSTELLUNGEN.

MULT EINSTELLUNGEN KAMERA- EINSTELLUNGEN BESHEA ALLE ABRUFEN KAMERASTEUERUNG Camera 1 Camera 1 KAMERA Generisch KAMERATYP

Drücken Sie die Multifunktionstaste PULT-EINSTELLUNGEN, um auf alle Einstellungen des Kamerasteuerpults zuzugreifen

In der Reihenfolge der Menüseiten erscheint die DHCP-Einstellung als erste. Unter dieser Einstellung erscheint eine Reihe von kleinen Punkten. Wenn Sie zum Navigieren durch die Einstellungsseiten auf die Pfeil-Multifunktionstaste drücken, leuchtet zur Orientierung jeweils der zur besuchten Seite gehörige Punkt auf. Über diese Menüseiten gelangen Sie in alle Einstellungen Ihres Kamerasteuerpults.

So legen Sie die IP-Adresse Ihres Kamerasteuerpults fest:

1 Soll das Pult automatisch eine kompatible IP-Adresse vorgeben, wählen Sie die DHCP-Einstellung, indem Sie die Multifunktionstaste EIN drücken.

TIPP Wenn Ihnen die Netzwerk-IP-Adresse bekannt ist, navigieren Sie zur nächsten Menüseite. Prüfen Sie dort die Einstellung der Panel-IP-Adresse, um zu bestätigen, dass die vom Pult gewählte Adresse mit dem Netzwerk kompatibel ist.

2 Um die IP-Adresse manuell vorzugeben, versichern Sie sich, dass die DHCP-Einstellung auf AUS steht. Drücken Sie dann die Pfeil-Multifunktionstaste, um zur Einstellung „Pult-IP-Adresse“ zu gelangen.
3 Ändern Sie die IP-Adressfelder durch Drehen der entsprechenden Regler.
4 Drücken Sie nun die Pfeiltaste, gehen Sie zu den Einstellungen für Subnetzmaske und Gateway, und nehmen Sie dort die gewünschten Änderungen vor.
5 Sobald alle Subnetzmasken- und Gateway-Zahlenfelder ausgefüllt sind, bestätigen Sie Ihre Einstellungen durch Drücken der Multifunktionstaste ÄNDERUNGEN SPEICHERN.

Mit der für Ihr Kamerasteuerpult vorgegebenen IP-Adresse kann das Netzwerk nun mit Ihrem Pult kommunizieren.

Im nächsten Schritt wird die Mischer-IP-Adresse dem Kamerabedienpult zugewiesen. Indem Sie Ihrem Kamerasteuerpult die Mischer-IP-Adresse vorgeben, kann das Pult Ihren Mischer auf dem Netzwerk identifizieren.

TIPP Wenn sich Ihr Mischer in der Nähe des Kamerabedienpults befindet, ist es praktisch, das Netzwerkeinstellungsmenü des Mischers zu öffnen. So behalten Sie die Mischer-IP-Adresse im Auge, während Sie diese in die IP-Adressfelder des Kamerasteuerpults eingeben. Dieses Vorgehen empfiehlt sich auch zum Prüfen der Netzwerkeinstellungen zwischen einzelnen Geräten.

So geben Sie Ihrem Kamerasteuerpult die Mischer-IP-Adresse vor:

1 Drücken Sie die Pfeil-Multifunktionstaste, um zur Einstellung „Mischer-IP-Adresse“ zu gelangen.
2 Geben Sie mit den Reglern unter den jeweiligen LCDs die Zahlen für jedes Adressfeld vor.
3 Bestätigen Sie Ihre Einstellungen, indem Sie die Multifunktionstaste ÄNDERUNGEN SPEICHERN drücken.

Jetzt da Ihr Pult den Mischer erkannt hat, sollten alle Steuerelemente des Pults leuchten. Dies zeigt Ihnen an, dass das Pult mit Ihrem Mischer kommuniziert und nun bereit ist, Ihre Kameras über die rückgeführten SDI-Programmausgaben vom Mischer zur jeweiligen Kamera zu steuern.

Bleiben die Leuchten auf Ihrem Steuerpult weiter erloschen, prüfen Sie Ihre Netzwerkeinstellungen und vergewissern Sie sich, dass die Ethernet-Kabel korrekt eingesteckt sind.

Das Layout des Kamerasteuerpults

Alle CCUs Ihres Kamerasteuerpults sind identisch und verfügen über die gleichen Bedienelemente. Die Steuerung der Menüeinstellungen erfolgt vorrangig über das LCD und die Multifunktionstasten des linken CCU.

Alle CCUs bieten genau die gleichen Bedienelemente

LCD-Menüeinstellungen

Durch Drücken der STARTSEITE-Multifunktionstaste gelangen Sie zurück zum Startbildschirm. Die Startseite gibt Ihnen Zugriff auf alle Einstellungen Ihres Kamerasteuerpults. Dies umfasst die Netzwerkeinstellungen, den Auxiliary-Anschluss für die Kamerasteuerung, das Ein- und Ausschalten der Master-Schwarzwerteinstellungen sowie die Helligkeitseinstellungen zum Justieren der verschiedenen Steuerpultlichter. Dort können Sie auch nachsehen, welche Softwareversion auf Ihrem Kamerasteuerpult geladen ist und an welchen ATEM Mischer Ihr Pult angeschlossen ist.

PULT EINSTEILUNGEN KAMERA- EINSTEILUNGEN RESITA ALLE ABRUTEN KAMERAASTEUERUNG Camera 1 Camera 1 KAMERA Generisch KAMERATYP

Auf der Startseite werden Ihnen Features angezeigt, auf die Sie wahrscheinlich ständig zugreifen, bspw. zur Auswahl der gewünschten Kamerareihe und zum Abrufen von Szenendateien für alle Kameras.

Kamerareihen A und B

Wenn die Startseite auf dem LCD aufgerufen ist, sehen Sie am oberen Rand des Displays die Einstellung für die Kamerareihe. Die Einstellung REIHE zeigt an, welche Kamerareihe Sie aktuell steuern.

Beispiel: Angenommen Sie steuern acht Kameras und wollen jeder Kamera eine bestimmte CCU zuweisen. Dafür können Sie die Kameras 1–4 den einzelnen zur Reihe A gehörigen CCUs und die Kameras 5–8 den einzelnen CCUs der Reihe B zuweisen.

Beim Mischen Ihrer Liveproduktion können Sie nun durch Drücken der REIHE-Multifunktionstaste zwischen den Kamerareihen A und B wechseln. Damit haben Sie sofortigen Zugriff auf die Steuerung aller Kameras, die der jeweiligen CCU zugewiesen sind. Das ist ein im Produktionsablauf vergleichsweise schnelleres und besser organisiertes Prozedere als das Hin- und Herspringen zwischen mehreren Kameras auf einzelnen CCUs.

PULT EINSTEILLUNGEN KAMERA- EINSTEILLUNGEN RECHE A ALLE ABRUTEN KAMERA ASTEUERUNG Camera 1 Camera 1 Generisch KAMERA KAMERATYP

Durch Drücken der REIHE-Multifunktionstaste wechseln Sie zwischen Kamerareihen A und B, durch ihr Gedrückthalten schalten Sie eine Kamerareihe ein oder aus

Alternativ lassen sich Kamerareihen ausschalten, indem Sie die REIHE-Multifunktionstaste drücken, bis auf dem LCD die Einstellung REIHE AUS erscheint.

Bei ausgeschalteten Kamerareihen können Sie die CCUs bei Bedarf mit anderen Kameras belegen, sodass Sie über jede Reihe jederzeit Zugriff auf einen bestimmten Kamerasatz haben. Um die Kamerareihen wieder einzuschalten, drücken Sie einfach erneut die REIHE-Taste.

POLT DRIEITENGEN KAMERA DRIEITENGEN GEME 1 BLUE GEMETER KAMERASTEURUNG Camera 1 Camera 1 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 2 Camera 2 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 3 Camera 3 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 4 CAMERA 4 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 5 CAMERA 5 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 6 CAMERA 6 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 7 CAMERA 7 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 8 CAMERA 8 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 9 CAMERA 9 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 10 CAMERA 10 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 11 CAMERA 11 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 12 CAMERA 12 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 13 CAMERA 13 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 14 CAMERA 14 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 15 CAMERA 15 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 16 CAMERA 16 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 17 CAMERA 17 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 18 CAMERA 18 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 19 CAMERA 19 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 20 CAMERA 20 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 21 CAMERA 21 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 22 CAMERA 22 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 23 CAMERA 23 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 24 CAMERA 24 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 25 CAMERA 25 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 26 CAMERA 26 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 27 CAMERA 27 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 28 CAMERA 28 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 29 CAMERA 29 KAMERA DRIEITENGEN CAMERA 30 CAMERA 30

POLT DRÜGTE KUMBER KAMERASTEURUNG Camera 5 Camera 5 Gesentisch Gesentisch Camera 6 Camera 6 Gesentisch Camera 7 Camera 7 Gesentisch Camera 8 Camera 8 Gesentisch Camera 9 Camera 9 Gesentisch Camera 10 Camera 10 Gesentisch Camera 11 Camera 11 Gesentisch Camera 12 Camera 12 Gesentisch Camera 13 Camera 13 Gesentisch Camera 14 Camera 14 Gesentisch Camera 15 Camera 15 Gesentisch Camera 16 Camera 16 Gesentisch Camera 17 Camera 17 Gesentisch Camera 18 Camera 18 Gesentisch Camera 19 Camera 19 Gesentisch Camera 20 Camera 20 Gesentisch Camera 21 Camera 21 Gesentisch Camera 22 Camera 22 Gesentisch Camera 23 Camera 23 Gesentisch Camera 24 Camera 24 Gesentisch Camera 25 Camera 25 Gesentisch Camera 26 Camera 26 Gesentisch Camera 27 Camera 27 Gesentisch Camera 28 Camera 28 Gesentisch Camera 29 Camera 29 Gesentisch Camera 30

Anhand der REIHE-Einstellung lassen sich den vier CCUs je zwei Kamerareihen zuweisen, deren sofortiger Wechsel durch Drücken der Multifunktionstaste REIHE erfolgt

TIPP Jede beliebige Kamera ist über eine einzelne CCU in beiden Reihen selektierbar. Angenommen Sie wollen auch nach dem Wechsel auf eine andere Kamerareihe weiterhin die Kontrolle über Kamera 1 behalten. Hierfür brauchen Sie lediglich dafür zu sorgen, dass in einer CCU für jede Reihe immer Kamera 1 ausgewählt ist.

Pult-Einstellungen

Drücken der Multifunktionstaste PULT-EINSTELLUNGEN auf der Startseite öffnet alle Einstellungen Ihres Kamerasteuerpults. Navigieren Sie die Einstellungsseiten durch Drücken der Pfeiltasten. Als erste werden in der Seitenfolge die Netzwerkeinstellungen, einschließlich der Einstellungen für das DHCP und die IP-Adressen, angezeigt. Näher beschrieben werden diese Einstellungen im Abschnitt zum Ändern der Netzwerkeinstellungen beim Anschließen des Kamerasteuerpults an Ihren ATEM Mischer. Entnehmen Sie diesem Abschnitt weitere Einzelheiten zu weiteren Einstellungen Ihres Kamerasteuerpults.

Auxiliary auswählen

Wählen Sie den Ausgang aus, den Sie der Kamerasteuerung zuweisen möchten. Um einen Auxiliary-Ausgang zu wählen, drehen Sie den Regler unter dem LCD im oder gegen den Uhrzeigersinn.

STARTSEITE PULT-EINSTELLUNGEN Auxiliary-Ausgänge 1 AUXILIARY

Drehen Sie den Multifunktionsregler AUXILIARY, um dem Kamerasteuerpult einen spezifischen Auxiliary-Ausgang zuzuweisen

Master-Schwarzwert

Durch Aktivieren bzw. Deaktivieren der Option „Master-Schwarzwert“ wird diese auch als Schwarzwertabhebung bezeichnete Funktion ein- bzw. ausgeschaltet. Praktisch ist das zum Fixieren der Schwarzwertabhebung, da dies versehentliche Änderungen dieses Werts bei laufender Produktion verhindert. Die Schwarzabhebung wird gesteuert, indem man den Ring am Joystick-Steuerregler im oder gegen den Uhrzeigersinn dreht. Weitere Einzelheiten zur Joystick-Steuerung finden Sie in den folgenden Abschnitten.

Helligkeit

Mit den „Helligkeit“-Einstellungen justieren Sie die Helligkeit der Tasten, Indikatoren, LEDs und LCDs Ihres Kamerasteuerpults. Um die Lichter aufzuhellen oder zu verdunkeln, drehen Sie die jeweiligen Regler für die einzelnen Einstellungen im oder gegen den Uhrzeigersinn.

Kamera-Einstellungen

Im Menü KAMERA-EINSTELLUNGN passen Sie die Verschlusszeit an, stellen die Schärfe ein und justieren die Farbe. Navigieren Sie anhand der Rechtspfeiltaste durch alle verfügbaren Einstellungen.

Autofokus-Button

Bei Einsatz eines mit elektronischen Fokuseinstellungen kompatiblen Objektivs wird durch Drücken des Autofokus-Buttons automatisch fokussiert. Wichtig: Die meisten Objektive unterstützen elektronische Fokussierung. Stellen Sie jedoch bei Objektiven, die sowohl automatisch als auch manuell fokussierbar sind, den Autofokusmodus ein. Bei manchen Objektiven erfolgt dies durch Vor- oder Zurückschieben des Fokussierrings.

Zoom

Bei Einsatz kompatibler Objektive mit elektronischer Zoomfunktion können Sie Ihr Objektiv mithilfe der Zoom-Steuerung ein- und auszoomen. Das Steuerelement funktioniert ähnlich wie eine Zoomwippe an einem Objektiv, die einen Zoombereich von Weitwinkel bis Tele steuert. Drehen Sie den Regler im oder gegen den Uhrzeigersinn, um die Einstellung anzupassen.

Manuelle Fokuseinstellung

Mithilfe dieser Fokussiereinstellung können Sie Ihre Kamera manuell scharfstellen. Drehen Sie den Regler nach links oder rechts, während Sie sich durch Sichten des Videofeeds Ihrer Kamera vergewissern, dass Ihr Bild schön scharf gestellt ist.

Verschlusszeit-Einstellung

Steigern oder verringern Sie die Verschlusszeit, indem Sie den Regler nach rechts oder links drehen. Alternativ benutzen Sie die dedizierten Verschlusszeit-Tasten der CCU. Durch eine niedrigere Verschlusszeit lassen sich Ihre Bilder ohne Einsatz von Gain aufhellen, da der Bildsensor so länger dem Licht ausgesetzt wird. Eine höhere Verschlusszeit reduziert auch Bewegungsunschärfe und bietet sich daher für gestochen scharfe Action-Shots mit minimaler bewegungsbedingter Unschärfe an.

Farbanpassungen

Kontrast Die Kontrasteinstellung lässt Sie die Spanne zwischen den dunkelsten und hellsten Tonwerten in einem Bild steuern. Die erzielte Wirkung ähnelt dem Einsatz der Lift- und Gain-Masterräder zur Vornahme entgegengesetzter Anpassungen. Die Standardeinstellung liegt bei 50 %.
Pivot Nach erfolgter Anpassung der Kontrasteinstellung lässt sich der Mittelwert des Kontrasts anhand des Pivot-Werts justieren. Dunklere Bilder erfordern ggf. einen niedrigeren Pivot-Wert, damit die Schatten beim Ausweiten des Bildkontrasts nicht zu stark absaufen. Hellere Bilder hingegen sehen ggf. besser mit einem höheren Pivot-Wert aus, der die Tiefe der Schatten angemessen steigert.
Lum-Mix Mit LUM-MIX lässt sich die Balance zwischen RGB- und YRGB-Verarbeitung anpassen. Mit einem LUM-MIX-Wert von 100 können Sie den Farbabgleich unabhängig von der Helligkeit einstellen.
Farbton Mit der Farbtoneinstellung lassen sich alle Farbtöne in einem Bild um den gesamten Umfang des Farbrads drehen. Die Standardeinstellung von 180 Grad zeigt die ursprüngliche Farbtonverteilung an. Die Erhöhung bzw. Senkung dieses Werts bewirkt, dass alle Farbtöne gemäß der auf dem Farbrad sichtbaren Farbtonverteilung gedreht werden.
Sättigung	Mit der Sättigungseinstellung lässt sich der Farbanteil im Bild erhöhen oder senken. Die Standardeinstellung liegt bei 50 %.
Tint Durch Anpassen der Tönung wird dem Bild Grün oder Magenta hinzugefügt, um die Farben auszugleichen.

Die CCU-Steuerelemente

Die Steuerelemente der Bedienfelder einzelner CCUs sind in die drei nachstehenden allgemeinen Kategorien aufgeteilt. Diese umfassen:

Szenendateien und Kameraeinstellungen

Unter SCENE FILE werden sämtliche Kameraparameter der jeweiligen CCU in einer Szenendatei gespeichert. In diesem Bereich lassen sich Kameraeinstellungen wie Verschlusszeit, Master-Gain und Weißabgleich modifizieren und es können Farbbalken aktiviert werden. Näheres zu diesen Einstellungen und denen der relativen und absoluten Modi finden Sie im nachfolgenden Abschnitt „Kamerasteuerung“.

SCENE FILE 1 2 3 4 5 STORE ND CC 0.0 MASTER GAIN REL ABS BARS 0125 ON W/B BARS SHUTTER F4.5 0.0 RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINE RETURN ON CHINER RETURN ON CHINER RETURN ON CHINER RETURN ON CHINER RETURN ON CHINER RETURN ON CHINER RETURN ON CHINER RETURN ON CHINER RETURN ON CHINER RETURN ON CHINER RETURN ON CHINER RETURN ON CHINER RETURN ON CHINER RETURN ON CHINER RETURN ON CHINER RETURN ON CHINER RETURN ON CHINER RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CASH RETURN ON CSHUTTER

Der obere Bereich der einzelnen CCU-Bedienfelder dient zum Speichern und Abrufen von Szenendateien sowie zum Steuern von Kameraeinstellungen wie Verschlusszeit, Master-Gain, Weißabgleich und der Farbbalkenfunktion

Weißabgleichregler (WHITE)

Die mittig in den Bedienfeldern angeordneten und mit Rot, Grün und Blau umrandeten Farbabgleichregler dienen zur Justage der Farbbalance für die Werte der Schatten, Mitten und Lichter. Die Weißabgleichregler über WHITE dienen zur Justage der RGB-Werte für Gain, also die Lichter, und mit den Schwarzwertreglern werden die RGB-Werte für Lift, also die Schatten, eingestellt. Die Taste BLACK/FLARE lässt Sie die RGB-Werte für Gamma, also die Mittelwerte, anpassen, indem Sie die Taste gedrückt halten und die RGB-Regler für Lift justieren.

0125 WHITE BLACK/FLARE D EXT EXT

Die Farbabgleichregler dienen zur Feinjustage an den Rot-, Grün- und Blaukanälen für die Werte Master-Gain/White, Gamma und Pedestal/Black

Es gibt überdies ein individualisierbares Steuerelement, das im Zuge eines künftigen Updates beliebig belegbar sein wird. Aktuell ist dieser Regler der Y-Gain-Steuerung zugewiesen. Diese verstärkt oder vermindert die gesamte Luminanz, also den Helligkeitseindruck des Bilds. Näheres zur Farbbalance finden Sie im nachstehenden Abschnitt „Kamerasteuerung“.

Objektivsteuerung

Während einer Produktion werden die im unteren Bereich des Bedienfelds befindlichen Steuerelemente am meisten benutzt.

Zuallererst wird Ihnen vermutlich die Joystick-Steuerung auffallen. Sie dient einerseits zum Öffnen und Schließen der Blende und wird auch Weißwert- oder Gain-Steuerung genannt. Zum anderen wird damit der Master-Schwarzwert, also die Schwarzabhebung (Pedestal), gesteuert.

TIPP Indem Sie auf den Joystick drücken, können Sie die damit gesteuerte Kamera zur Kontrolle des Kamerabilds auf die Auxiliary-Vorschau schalten.

Durch Umlegen des Joysticks nach vorn wird Gain, durch Umlegen nach hinten wird die Blende geöffnet bzw. geschlossen. Durch Drehen des Rings unter dem Joystick-Regler befindlichen Rads im oder gegen den Uhrzeigersinn wird die Schwarzabhebung angehoben bzw. gesenkt. Dies ermöglicht Ihnen die Feinabstimmung beider Parameter mit demselben Steuerelement.

SINEMA 0125 CAMERA F4.5 IRIS MASTER BLACK PANEL ACTIVE NETWORK ALARM CABLE PREVIEW SENS CLOSE OPEN COARSE IRIS/MB ACTIVE AUTO IRIS CALL

Die Steuerelemente im unteren Bereich der CCU werden bei einer Liveproduktion am meisten benutzt.

Die anderen Tasten und Regler in diesem CCU-Bereich dienen zum Anpassen der Empfindlichkeit des Joystick-Reglers, zum Festlegen der zulässigen Belichtungsspanne mit den COARSE-Einstellungen, zum Fixieren oder Entsperren der CCU und dergleichen. Einzelheiten zu all diesen Funktionen erhalten Sie im nächsten Abschnitt.

Steuern von Kameras

Dieser Abschnitt beschreibt alle Funktionen der einzelnen CCUs und liefert einen allgemeinen Überblick über die Nutzung des Kamerasteuerpults.

Der erste Schritt zum Kamerasteuern besteht darin, einer Kamera eine CCU zuzuweisen.

Zuweisen einer Kamera an eine CCU

Auf der LCD-Startseite der einzelnen CCUs wird Ihnen im unteren Bereich die Kameranummer angezeigt. Darunter befindet sich ein Multifunktionsregler. Drehen Sie diesen Regler, um die Kameraauswahl zu ändern. Damit ändert sich auch der auf dem LCD eingeblendete Kameraname. Ist die Kamera auf Sendung, leuchtet der Kameraname rot auf.

PULT EINSTELLUNGEN KAMERA- EINSTELLUNGEN SERIEA ALLE ABRUFEN KAMERA ASTEUERUNG Camera 1 Camera 1 Generisch KAMERA KAMERATYP

Am auf der LCD-Startseite eingeblendeten Kameranamen bzw. an der Kameranummer ist zu erkennen, welche Kamera aktuell für eine CCU ausgewählt ist

TIPP Die große Kameranummer neben der CCU-Joystick-Steuerung ändert sich ebenfalls durch Zuweisen einer Kamera. Die große Nummernanzeige ist gut erkennbar und leuchtet rot auf, wenn die Kamera ein Programm live ausgibt.

Mit den nummerierten Tasten für SCENE FILE am oberen Rand einer CCU können Sie auf die Schnelle bis zu fünf Szenen-Presets speichern und abrufen. Wenn Sie beispielsweise alle Einstellungen für eine Kamera vorgegeben haben und sendebereit sind, können Sie diese Parameter für andere Kameras speichern und später abrufen. Das geht sehr schnell.

So speichern Sie ein Szenen-Preset:

1 Drücken Sie die STORE-Taste auf einer CCU. Die Taste leuchtet rot auf, um zu signalisieren, dass das Steuerpult zum Speichern der Datei bereit ist.
2 Drücken Sie eine der nummerierten Tasten für SCENE FILE.

Beim Speichern oder Abrufen eines Szenen-Presets leuchten der Indikator und die Tasten für SCENE FILE auf.

So rufen Sie ein Szenen-Preset ab:

Drücken Sie die nummerierte Taste für das abzurufende Preset.

Das ist schon alles!

SCENE FILE 1 2 3 4 5 STORE

Mit den Tasten für SCENE FILE werden alle Einstellungen für die CCU-Einstellungen gespeichert und abgerufen

RECALL ALL

Ist diese Funktion aktiviert, können Sie ein gespeichertes Szenen-Preset gleichzeitig für alle Kameras abrufen, wenn Sie auf einer einzelnen CCU die entsprechende Taste für SCENE FILE drücken.

Dies ist nützlich, wenn Sie bspw. für jede Kamera eine spezifische Einstellung verwenden möchten, die für eine bestimmte Szene in Ihrer Liveproduktion optimiert ist. Dabei handelt es sich wahrscheinlich um eine Vielzahl an Einstellungen, die Sie zu einem späteren Zeitpunkt abrufen möchten, wenn Sie zu dieser Szene zurückkehren.

Das folgende Beispiel zeigt, wie Sie komplexe Einstellungen für mehrere Kameras gleichzeitig abrufen können.

So rufen Sie ein Szenen-Preset für mehrere Kameras ab:

1 Wenn Sie alle Ihre Kameras eingerichtet haben, speichern Sie für jede Kamera ein Szenen-Preset unter SCENE FILE 1 ab.
2 Aktivieren Sie die Einstellung ALLE ABRUFEN durch Drücken der Multifunktionstaste im LCD-Startmenü.
3 Nehmen Sie nun für jede Kamera die gewünschten Änderungen vor.
4 Drücken Sie auf einer beliebigen CCU die Taste SCENE FILE 1. Ihnen wird auffallen, dass alle CCUs jene Einstellungen abgerufen haben, die im Szenen-Preset 1 für jede einzelne CCU gespeichert wurden.

HINWEIS Diese Funktion ist äußerst leistungsstark und nützlich, sollte jedoch mit Vorsicht verwendet werden, da sie alle Kameras, inklusive der auf die Programmausgabe geschalteten Kamera, betrifft. Wir empfehlen, den Befehl ALLE ABRUFEN für bestimmte Setups erst kurz vor der On-air-Schaltung zu aktivieren, und ihn sofort wieder zu deaktivieren, bis Sie das Setup erneut benötigen.

ND

Diese Feature wird mit einem künftigen Softwareupdate bereitgestellt.

CC

Diese Feature wird mit einem künftigen Softwareupdate bereitgestellt.

MASTER GAIN

Blackmagic Design Kameras verfügen über ISO- und Gain-Einstellungen, die auf dem Kamerasteuerpult über die Tasten für Master Gain vorgegeben werden. Um den Wert für Master Gain zu erhöhen, drücken Sie die Aufwärtspfeiltaste neben der Anzeige für MASTER GAIN. Durch Drücken der Abwärtspfeiltaste verringern Sie den Gain-Wert.

Mit erhöhten oder verringerten Master-Gain-Werten können Sie Aufnahmebedingungen mit wenig Licht besser kontrollieren. Gehen Sie die Master-Gain-Einstellungen jedoch vorsichtig an, da in Bildern mit höheren Werten elektronisches Rauschen auftreten kann.

TIPP Beim Einstellen eines negativen Gain-Werts leuchtet die Abwärtspfeiltaste auf. Beim Einstellen eines positiven Gain-Werts leuchtet die Aufwärtspfeiltaste auf.

Relative und Absolute Steuerung – REL und ABS

Auf dem Kamerasteuerpult stehen zwei Steuerungsmodi zur Verfügung. Sie bestimmen, wie das Pult die physischen Regler und ihre Einstellungen synchronisiert. Bei diesen Modi handelt es sich um die Relative Steuerung (REL) und die Absolute Steuerung (ABS).

REL ABS BARS ON W/B BARS 1 2 3 4 5 ND CC 00 MASTER GAIN REL ABS BARS ON W/B BARS 0125 SHUTTER

Durch mehrmaliges Drücken der ON-Taste schalten Sie zwischen den relativen und absoluten Steuerungsmodi um

REL

Die relative Steuerung im REL-Modus bewirkt Folgendes: Wenn eine extern geänderte Einstellung nicht mehr synchron mit dem ursprünglichen Controller ist, wird mit der nächsten Änderung am ursprünglichen Controller dafür gesorgt, dass die extern vorgenommene Einstellung allmählich wieder mit dieser neuen Änderung synchronisiert wird.

Wenn Sie bspw. auf dem Kamerasteuerpult mit der Blendenzahl f/2,8 arbeiten und dann mit ATEM Software Control auf f/5,6 umstellen, bleibt der Joystick weiterhin auf der Position f/2,8 stehen, während der Einstellungswert selbst nun bei f/5,6 liegt. Wenn Sie nun im REL-Modus mit dem Joystick den Gain-Wert erhöhen, setzt die Einstellung bei f/5,6 ein und wird, während Sie andere Änderungen vornehmen, allmählich wieder mit der Steuereinheit synchronisiert. Dieser Vorgang funktioniert praktisch unsichtbar und Sie werden ihn wahrscheinlich nicht einmal bemerken.

ABS

Die absolute Steuerung im ABS-Modus bewirkt, dass Einstellungen stets mit ihren entsprechenden Bedienelementen synchron sind.

HINWEIS Befindet sich das Pult im ABS-Modus, beachten Sie Folgendes: Werden die Einstellungen für Ihre Bedienelemente mit ATEM Software Control oder einer anderen CCU geändert, dann sieht die nächste Anpassung mit der ursprünglichen Steuereinheit zunächst sehr drastisch aus, weil sie auf die ursprüngliche Einstellung zurückspringt.

Wenn Sie mit dem Joystick auf dem Kamerasteuerpult bspw. die Blendenzahl f/2,8 eingestellt haben und die Einstellung dann mit ATEM Software Control auf f/5,6 geändert wurde, springt der Gain-Wert bei Verwendung des Joysticks sofort auf f/2,8 zurück und beginnt erst ab diesem Wert anzupassen. Das liegt daran, dass die Einstellung für den Joystick auf dem Kamerasteuerpult noch immer bei f/2,8 liegt.

Aus diesem Grund ist es wichtig, den gewünschten Steuerungsmodus für Ihre Kamerasteuerung auszuwählen, bevor Sie auf Sendung gehen. So treten während der Livesendung keine unbeabsichtigten Änderungen auf.

Weißabgleich

Den Weißabgleich für jede Kamera können Sie vornehmen, indem Sie die W/B-Taste gedrückt halten und dabei die Auf- bzw. Abwärtspfeiltasten für SHUTTER drücken, um Ihr Bild wärmer oder kühler zu gestalten. Die SHUTTER-Anzeige blendet die Weißabgleich-Werte ein, sodass Sie die Farbtemperatur in Grad Kelvin kontrollieren können. Indem Sie die W/B-Taste gedrückt halten, können Sie Ihre Weißabgleich-Einstellungen jederzeit überprüfen. Sie werden in der SHUTTER-Anzeige eingeblendet.

TIPP Wenn Sie die Einstellungen für den Weißabgleich (W/B) oder die Verschlusszeit (SHUTTER) ändern, können Sie das Änderungstempo durch Gedrückthalten der entsprechenden Auf- oder Abwärtspfeiltasten ändern.

REL ABS BARS ON W/B BARS 5000 SHUTTER

Drücken Sie bei festgehaltener W/B-Taste die Auf- bzw. Abwärtspfeiltasten für SHUTTER, um den Weißabgleich in Grad Kelvin vorzugeben

Farbbalken

Durch Drücken der BARS-Taste werden auf der Kamera die Farbbalken eingeblendet. Drücken Sie sie erneut, um die Farbbalken auszuschalten.

Verschlusszeit

Mithilfe der Pfeiltasten neben der SHUTTER-Anzeige können Sie die Verschlusszeit der Kamera ändern. Drücken der Aufwärtspfeiltaste verkürzt die Verschlusszeit, Drücken der Abwärtspfeiltaste verlängert sie. Für den allgemeinen Produktionseinsatz stellt man die Verschlusszeit normalerweise auf 50, was 1/50 Sekunde entspricht und eine für das Auge angenehme Bewegungsunschärfe erzeugt. Wenn Sie schärfere Aufnahmen mit einer niedrigen Bewegungsunschärfe anstreben, bspw. für Sportaufnahmen, mögen Sie eine schnellere Verschlusszeit bevorzugen.

REL ABS BARS ON W/B BARS 0125 SHUTTER

Durch Drücken der Auf- und Abwärtspfeiltasten geben Sie die Verschlusszeit der Kamera vor

Weiß- und Schwarzabgleich

Die beiden Reglerreihen für den Farbabgleich dienen zum Abgleichen der Weiß- und Schwarzwerte, die auch als Gain- und Schwarzabhebung bekannt sind. Um Änderungen vorzunehmen, drehen Sie die rot, grün und blau umrandeten Drehregler im oder gegen den Uhrzeigersinn.

TIPP Um während des Farbabgleichs präzise Farbeinstellungen vorzunehmen, blenden Sie am besten die Scopes ein. Bspw. stehen auf einem Blackmagic SmartScope Duo 4K die Scopes Waveform, Parade und Vektorskop zur Verfügung.

BLACK/FLARE

Um die Farben im Gamma oder in den Mitten anzupassen, halten Sie die BLACK/FLARE-Taste gedrückt und justieren dabei die RGB-Regler.

D EXT/EXT

Diese Feature wird mit einem künftigen Softwareupdate bereitgestellt.

Kameranummer

Jede Kamerasteuereinheit besitzt ihre eigene große Kameraanzeige mit der Nummer der aktuell gesteuerten Kamera. Im neutralen Zustand leuchtet die große Zahl auf diesem Display grün. Ist eine Kamera auf Programmausgabe geschaltet, leuchtet sie rot.

Gain- und Schwarzabhebung

Die Joystick-Steuerung ermöglicht detaillierte Anpassungen an den Einstellungen für Gain/Blende und für Schwarzabhebung/Master-Schwarzwert.

Um die Blende der Kamera zu öffnen oder schließen, sprich um den Gain-Wert anzupassen, schieben Sie den Joystick nach oben oder unten. Während Sie den Joystick nach oben oder unten schieben, leuchtet die Skala daneben auf. Sie gibt den ungefähren Wertebereich der Kamerabelichtung an. Eine präzise Angabe der Belichtung in f-Stop-Werten erhalten Sie in der IRIS-Anzeige.

Am unteren Rand des Joystickgriffs befindet sich ein Rad zum Einstellen des Schwarzwerts. Kleine Furchen an diesem Rad sorgen für einen sicheren Halt. Auf der Oberseite des Griffs wird zudem die Position des Rads physisch angezeigt. Durch Drehen des Rads im Uhrzeigersinn erhöhen Sie den Master-Schwarzwert. Drehen Sie es gegen den Uhrzeigersinn, um ihn zu verringern.

SCENE FILE MASTER GAIN 0050 SHUTTER CH WR BAS BLACKER CAMERA F4.5 MSI -03 MASTER BLACK MANGO ALARM CASE HIS PROMS

Schieben Sie den Joystick nach oben oder unten, um den Gain-Wert anzupassen. Um den Master-Schwarzwert anzupassen, drehen Sie das Rad im oder gegen den Uhrzelgersinn. Für präzlse Messwerte stehen die entsprechenden Anzeigen zur Verfügung.

IRIS und MASTER BLACK

Die Joystick-Anzeigen für IRIS und MASTER BLACK blenden Gain in f-Stop-Belichtungswerten sowie die Master-Schwarzwerte ein.

PREVIEW

Wenn Sie mit den Kamerabedienelementen Änderungen vornehmen, können Sie diese durch Drücken der PREVIEW-Taste auf der CCU in der Vorschau betrachten, bevor Sie auf Sendung gehen. Diese Aktion hat die gleiche Wirkung wie das Drücken des Joysticks. Sie schaltet die Kamerasteuerung für eine vorgegebene Kamera umgehend auf einen vorbestimmten Auxiliary-Ausgang um. Dieser vorbestimmte Auxiliary-Ausgang wird über „Auxiliary-Ausgänge“ auf Ihrem Kamerasteuerpult festgelegt, oder in den allgemeinen Kamerasteuerungseinstellungen von ATEM Software Control.

SENS

Mit den Einstellungen für Empfindlichkeit (SENS = Sensitivity) legen Sie eine bestimmte Spanne zwischen den oberen und unteren Grenzwerten für Gain fest, um mit dem Joystick präzisere Anpassungen vorzunehmen. Wenn Sie bspw. für die Empfindlichkeit den Maximalwert festgelegt haben, können Sie den Joystick komplett nach oben oder unten schieben, ohne dass er die vorgegebene Gain-Spanne überschreitet.

Die Spanne bestimmen Sie, indem Sie die Empfindlichkeit erhöhen oder verringern.

CLOSE OPEN COARSE

Mit den COARSE-Einstellungen (GROB in ATEM Software Control) legen Sie eine Obergrenze für die Gain-Steuerung fest. Bspw. möchten Sie vielleicht dafür sorgen, dass Ihr Gain-Wert nie eine bestimmte Belichtung überschreitet.

Das geht so:

1 Schieben Sie den Joystick bis an den Anschlag nach oben, um die Gain-Einstellung auf ihr Maximum zu erhöhen.
2 Verringern Sie nun die COARSE-Einstellung, indem Sie den Drehregler CLOSE OPEN COARSE gegen den Uhrzeigersinn drehen, bis der gewünschte Gain-Wert erreicht ist.

Nun können Sie den Joystick beliebig nach oben und unten schieben, ohne dass der Gain-Wert je Ihre vorgegebene Obergrenze überschreitet.

TIPP Wenn Sie die Regler CLOSE OPEN COARSE und SENS kombiniert verwenden, können Sie für die Gain-Steuerung einen oberen und einen unteren Grenzwert bestimmen.

Vielleicht möchten Sie bspw. den Gain-Wert so begrenzen, dass er nie f/4,0 überschreitet, weil mit einem höheren Gain-Wert die Highlights in Ihrem Bild abgeschnitten würden. Zusätzlich sollten Sie dabei den Gain-Wert auf ein Minimum von f/8,0 beschränken, um für Ihr Objektiv eine optimale Schärfe zu erzielen.

Das geht so:

1 Setzen Sie den Gain-Wert auf sein Maximum, indem Sie den Joystick bis an den Anschlag hochschieben.
2 Setzen Sie nun die COARSE-Einstellung herunter, bis der gewünschte obere Grenzwert erreicht ist. In diesem Fall wählen Sie die Blendenzahl f/4,0.
3 Um den unteren Grenzwert festzulegen, schieben Sie den Joystick bis an den Anschlag nach unten.
4 Setzen Sie nun die Empfindlichkeit SENS herauf, bis der gewünschte untere Grenzwert erreicht ist. In diesem Fall wählen Sie die Blendenzahl f/8,0.

Nun können Sie mit dem Joystick bis an den Anschlag ganz nach oben oder unten fahren, wobei der Gain-Wert innerhalb Ihrer vorgegebenen Spanne bleibt. Dies ist eine sehr effektive Art und Weise, Ihre Belichtungsgrenzwerte festzulegen. Zudem erhalten Sie mit dem Joystick eine präzisere Steuerung, weil Sie ihn ohne Einschränkung hoch und runter bewegen können.

IRIS/MB ACTIVE

Wenn Sie Ihre Pegel eingerichtet haben, können Sie diese Einstellungen sperren, um versehentliche Änderungen zu verhindern. Drücken Sie dazu die Taste IRIS/MB ACTIVE. Diese Taste aktiviert die Sperrfunktion für die Gain- und Master-Schwarzwerte, um versehentliche Änderungen von Einstellungen durch Verschieben des Joysticks zu verhindern. Die Taste IRIS/MB ACTIVE leuchtet rot, wenn die Sperrfunktion aktiv ist. Drücken Sie zum Deaktivieren der Sperrfunktion erneut die Taste IRIS/MB ACTIVE.

TIPP Die Schwarzwert-Einstellungen lassen sich unabhängig sperren, indem Sie im Einstellungsmenü die Option „Master Black“ deaktivieren. Wenn Sie den Master-Schwarzwert deaktivieren, wird der Schwarzpegel gesperrt, doch die Pegel für IRIS/GAIN lassen sich weiterhin anpassen. Vergessen Sie nicht, die Einstellung für „Master-Schwarzwert“ zu aktivieren, falls Sie diesen anpassen möchten.

AUTO IRIS

Ist Ihre Kamera mit einem kompatiblen Objektiv mit elektronischer Blendensteuerung ausgestattet, können Sie mit der Taste AUTO IRIS Belichtungseinstellungen schnell und automatisch vornehmen. Die von der Kamera voreingestellte Belichtungszeit basiert auf einer durchschnittlichen Helligkeitsverteilung. Sie liefert eine Durchschnittsbelichtung, die gleichmäßig zwischen den hellsten Highlights und den dunkelsten Schatten verteilt ist.

Anrufen

Wenn Sie die CALL-Taste gedrückt halten, blinkt die Tally-Leuchte an der auf der CCU ausgewählten Kamera. Auf diese Weise kann man bequem mit dem Kameraoperator Kontakt aufnehmen oder mehrere Kameraleute informieren, dass man im Begriff ist, live zu gehen.

Wenn Sie die CALL-Taste gedrückt halten, blinkt auch die große Kameraanzeige neben dem Joystick. So bestätigen Sie auch visuell, dass die Nachricht übermittelt wird.

PANEL ACTIVE

Sind Sie mit Ihren Kameraeinstellungen zufrieden, können Sie alle Bedienelemente sperren, um versehentliche Änderungen zu verhindern. Durch Drücken der Taste PANEL ACTIVE aktivieren Sie die CCU-Sperrfunktion, sodass keine Bedienelemente verändert werden können. Drücken Sie zum Deaktivieren der CCU-Sperrfunktion erneut die Taste PANEL ACTIVE. Dies ist eine nützliche Funktion, wenn Sie eine gesperrte Einstellung für neue Aufnahmen übernehmen und versehentliche Änderungen vermeiden möchten. Ein Beispiel wäre, wenn Sie in ein Stadion hereinströmende Menschenmengen in der Totale filmen möchten.

Das ATEM Camera Control Panel bietet eine spannende, praktische und effektive Art, Blackmagic Design Kameras während der Liveproduktion zu steuern. Wir sind überzeugt, dass Ihnen die direkte Kamerasteuerung mithilfe der CCUs gefallen wird. Neben der Belichtung steuern Sie mit ihr auch andere Kameraeinstellungen. Das entlastet Ihre Kameraleute, die sich so voll der Bildausschnittswahl und dem Fokussieren widmen können.

Arbeiten mit Tally

Ausgeben von Tallysignalen mit einem GPI and Tally Interface

Ihr ATEM Mischer kann Tallysignale an Monitore und Kameras ausgeben, um anzuzeigen, welche Quelle aktuell auf den Programmausgang geschaltet und somit gegenwärtig auf Sendung ist.

Mit einem Tally wird normalerweise das Rotlicht auf einer Kamera oder einem Monitor aktiviert, damit die Darsteller wissen, dass sie on air sind. Über Tally lassen sich auch Umrandungen auf Monitoren einblenden, wie z. B. auf einem Blackmagic SmartView 4K. Eine Umrandung zeigt Produktionsmitarbeitern an, welche Kamera gegenwärtig auf Sendung ist.

Das GPI and Tally Interface von Blackmagic Design ist ein für Tallys verwendbares Ethernet-Gerät mit acht mechanischen Relais-Kontaktschließern zur Erde. Tallysignale werden über den Ethernet-Port Ihres ATEM Mischers an ein im selben Netzwerk befindliches GPI and Tally Interface übermittelt. Um Videoequipment anzuschließen, das Relais-Kontaktschließer für Tallysignale über eine Kabelpeitsche unterstützt, wie z. B. den Blackmagic SmartView Duo und SmartView HD, orientieren Sie sich am Verbindungsdiagramm auf der Rückseite des GPI and Tally Interface. Ein einziges GPI and Tally Interface unterstützt bis zu acht Tally-Empfangsgeräte. Für den Einsatz mit einem ATEM Television Studio reicht ein GPI and Tally Interface Gerät.

Die GPI-Eingänge sind optische Isolatoren, die durch Erdung bei bis zu 5 V mit 14 mA ausgelöst werden.

Die Tally-Ausgänge sind mechanische Relais-Kontaktschließer zur Erde für maximal 30 V bei 1 A.

Ändern der Netzwerk- und Tallyeinstellungen

Damit das GPI and Tally Interface mit Ihrem ATEM Mischer kommuniziert, werden die Netzwerk- und Tallyeinstellungen dieses Anschlussgeräts mit dem Dienstprogramm ATEM Setup konfiguriert. Zur Konfiguration der Einstellungen mit ATEM Setup muss das GPI and Tally Interface via USB angeschlossen sein.

1 Binden Sie das GPI and Tally Interface in dasselbe Ethernet-Netzwerk wie Ihren ATEM Mischer ein.
2 Verbinden Sie das GPI and Tally Interface mit einem USB-Port Ihres Rechners und schließen Sie auch das mitgelieferte Netzteil an.
3 Starten Sie ATEM Setup.
4 Wenn Ihr ATEM Mischer eine direkte Verbindung zu Ihrem Rechner ohne Ethernet-Netzwerkschalter aufbaut, wählen Sie „Configure Address Using Static IP“ (Adresse mit statischer IP konfigurieren) aus. Standardmäßig verwendet das GPI and Tally Interface die werkseitig eingestellte, feste IP-Adresse 192.168.10.2. Wir raten, diese Nummer der Einfachheit halber beizubehalten.

Sie können auch eine beliebige andere statische IP-Adresse auswählen, sofern diese sich im gleichen Zahlenbereich wie die des ATEM Mischers befindet und nicht bereits von einem anderen Gerät in Ihrem Netzwerk verwendet wird. Aus diesem Grund sind folgende IP-Adressen für ATEM Produkte tunlichst zu vermeiden: 192.168.10.1, 192.168.10.2, 192.168.10.3, 192.168.10.10, 192.168.10.50, 192.168.10.60 und 192.168.10.240.

Baut Ihr ATEM Mischer eine Verbindung über einen vorhandenen Ethernet-Netzwerk-Switch auf, empfiehlt sich ggf. die Auswahl von „Configure Address Using DHCP“, da mit dieser Einstellung IP-Adresse, Subnetzmaske und Gateway-Informationen automatisch eingeholt werden.

5 Geben Sie die IP-Adresse Ihres ATEM Mischers in das Feld „Switcher Address“ ein. Ihr ATEM Mischer ist werksseitig auf die Standardeinstellung DHCP voreingestellt. Sie können auch eine beliebige statische IP-Adresse auswählen.
6 „Set Tally Outputs“ sollte auf „Switcher Inputs 1–8“ eingestellt sein.
7 Klicken Sie zum Anwenden auf „Apply“. Hat das Gerät den ATEM Mischer gefunden, sollte die weiße LED rechts neben dem USB-Port kontinuierlich leuchten statt zu blinken. Das GPI and Tally Interface ist jetzt einsatzbereit.
8 Beenden Sie ATEM Setup und entfernen Sie das USB-Kabel.

Netzwerk- und Ausgabeeinstellungen für das GPI and Tally Interface

Arbeiten mit Tonmischpulten von Fremdherstellern

Arbeiten mit einem Tonmischpult

In der hektischen Welt der Liveproduktionen gehen Justierungen per Maus manchmal nicht schnell genug. Wenn Sie mit Ihrem ATEM Mischer mehrere Audioquellen gleichzeitig mixen müssen, haben wir eine Empfehlung für Sie: Schließen Sie ein hardwarebasiertes Tonmischpult an. Dann können Sie mit beiden Händen zupacken und mehrere Audiopegel gleichzeitig anpassen.

Für die Kommunikation mit dem ATEM Mischer kann ein Tonmischpult als MIDI-Gerät, das von Mackie-Control-Befehlen Gebrauch macht, an Ihren Mac oder PC angeschlossen werden.

Viele MIDI-Mischpulte von Fremdherstellern sind mit ATEM Mischern kompatibel. Lassen Sie sich dies im Zweifelsfall aber lieber vom Hersteller Ihres Pults bestätigen.

graph TD
    A["Audio Mixing Console"] -->|USB| B["USB Computer"]
    B -->|Ethernet| C["Internet"]

ATEM Television Studio

Sie können mehrere Audlopegel gleichzeitig anpassen, indem Sie einen hardwarebasierten Audiomixer an einen Computer mit ATEM Software Control anschließen

Anschließen Ihres Tonmischpults

1 Schließen Sie Ihr kompatibles MIDI-Tonmischpult an Ihren Mac oder PC an. Die meisten modernen Mischpulte verwenden USB.
2 Vergewissern Sie sich, dass Ihr Computer das Mischpult als MIDI-Gerät erkennt.

Unter Mac: Gehen Sie zu „Programme“ > „Dienstprogramme“ > „Audio MIDI Setup“ und starten Sie die Anwendung. Gehen Sie zum Fenstermenü und wählen Sie „Show MIDI Window“ (MIDI Fenster anzeigen) aus. Vergewissern Sie sich, dass Ihr Mischpult in diesem Fenster als MIDI-Gerät erscheint.

Unter Windows: Gehen Sie zu „Geräte-Manager“ > „Ton, Video und Gamecontrollers“ und vergewissern Sie sich, dass Ihr Mischpult in der Icon-Liste erscheint.

3 Da Ihr ATEM Audiomixer dazu konzipiert ist, über Mackie Control-Befehle mit Ihrem Mischpult zu kommunizieren, muss Ihr Mischpult Mackie Control unterstützen. Das Pult muss außerdem für den Einsatz von Mackie Control oder Mackie Control Emulation konfiguriert sein. Bitte sehen Sie die Einzelheiten für die Konfiguration im Handbuch Ihres Steuerpults nach.

Da einige Tonmischpulte mehrere Arten von Mackie Steuerungssoftware bieten, sollten Sie die Version auswählen, die die meisten Features auf Ihrem Pult aktiviert. Beispiel: Beim Behringer BCF 2000 gibt die Auswahl von „Mackie Control Mapping for Cakewalk Sonar 3 [MCSo]“ die Funktionen Pegelfader, Bank-Wechsler, Balancesteuerung, AFV und ON/MUTE (Ein/Stumm) frei. Außerdem aktiviert diese Auswahl die LED-Anzeige, die die für Ihren Audiomix ausgewählte Fader-Bank anzeigt. Bei Auswahl einer anderen Mackie Control Emulation wird die LED-Anzeige nicht aktiviert.

4 Beim Start von ATEM Software Control sucht die Software Ihr Tonmischpult automatisch aus und benutzt den ersten Port des ersten aufgefundenen MIDI-Geräts. Klicken Sie in ATEM Software Control auf den „Audio“-Tab, wo Ihnen der ATEM Audiomixer angezeigt wird. Testen Sie durch Herauf- und Herabschieben der Verstärkungs-Fader Ihres Tonmischpults, ob die Software auf Ihrem Computerbildschirm einen entsprechenden Anstieg bzw. ein Senken der Audiomixer-Kanalfader anzeigt. Wenn ja, haben Sie Ihr Mischpult erfolgreich für den Einsatz mit dem ATEM Mischer konfiguriert.

Testen Sie durch Herauf- und Herabschleben der Verstärkungs-Fader Ihres Hardware-Steuerpulls, ob die Software auf Ihrem Computerbildschirm einen entsprechenden Anstieg bzw. ein Senken der Audiomixer-Kanalfader anzeigt

Stummschaltung

Bei aktivierter EIN-Schaltfläche ist auf der Bedienoberfläche des ATEM Audiomixers immer Audio eingeschaltet oder im Mix vorhanden. Ist die EIN-Schaltfläche deaktiviert, wird kein Ton verwendet oder er ist stumm geschaltet. Die Stumm-Schaltfläche der Bedienoberfläche Ihres Audiomixers ist bei ständig aktiviertem oder im Mix vorhandenen Audio ständig erleuchtet. Die Stumm-Schaltfläche erlischt, wenn kein Audio verwendet wird oder es stumm geschaltet ist.

Dezibelskalen

Da alle Hardware-Tonmischpulte unterschiedlich ausgeführt sind, stimmen die auf Ihrem Tonmischpult aufgedruckten Skalen ggf. nicht mit der Bedienoberfläche Ihres ATEM Audiomixers überein. Richten Sie sich daher für die korrekten Dezibelskalen immer nach dem ATEM Audiomixer.

Arbeiten mit einem DaVinci Resolve Micro Panel

Der in jedes Kamerabedienfeld von ATEM Software Control integrierte DaVinci Primary Color Corrector lässt sich über ein DaVinci Resolve Micro Panel steuern. Über dieses Hardware-Steuerpult können Sie schnelle und präzise Farbjustagen vornehmen.

So richten Sie das Pult ein:

1 Verbinden Sie das DaVinci Resolve Micro Panel über ein USB-C-Kabel mit Ihrem Computer und starten Sie ATEM Software Control.

2 Klicken Sie auf den „Kamera“-Tab und wählen Sie eine Kamera aus, indem Sie irgendwo im gewünschten Kamerabedienfeld einen Klick ausführen.

3 Auf dem DaVinci Resolve Micro Panel justieren Sie die entsprechenden Steuerelemente des Tools für die primäre Farbkorrektur, indem Sie die Trackballs bewegen und die Regler drehen.

Vornehmen von Anpassungen an der Farbkorrektur

Das DaVinci Resolve Micro Panel ist vorrangig für den Einsatz mit der DaVinci Resolve Software konzipiert. Sie können mit diesem Gradingpult aber auch Anpassungen im Farbkorrektorfenster von ATEM Software Control vornehmen. Wie das geht, wird nachstehend beschrieben.

Die Trackballs

Anhand der drei Trackballs werden die im Farbkorrektorfeld befindlichen Farbräder für Schatten, Mitten und Lichter gesteuert. Alle Trackballs sind mit einem Ring versehen, der zum Justieren der dazugehörigen Masterräder unter den Farbrädern dient.

Jede von Ihnen auf dem Hardware-Pult vorgenommene Einstellungsänderung bewirkt eine entsprechende Einstellungsänderung auf dem Software-Bedienpanel, Benutzen Sie die folgenden Regler, um Änderungen vorzunehmen.

Y Lift	Modifiziert den Bildkontrast allein durch Anpassen der Y-Koordinate für den Schwarzwert.
Y Gamma	Modifiziert den Bildkontrast allein durch Anpassen der Y-Koordinate für die Mitteltöne.
Y Gain	Modifiziert den Bildkontrast allein durch Anpassen der Y-Koordinate für die Lichter.
Kontrast	Drehen im Uhrzeigersinn erhöht den Kontrast, Drehen gegen den Uhrzeigersinn reduziert den Kontrast.
Lichter	Der Highlights-Regler steuert die Blende Ihrer ausgewählten Kamera. Drehen im Uhrzeigersinn öffnet die Blende, Drehen gegen den Uhrzeigersinn schließt sie.
Sättigung	Drehen im Uhrzeigersinn steigert die Farbsättigung, drehen gegen den Uhrzeigersinn reduziert sie.
Farbton	Passt die Farbtonverteilung durch Drehen des Hue-Reglers im oder gegen den Uhrzeigersinn wie bei einem Farbrad an.
Lum-Mix	Durch Drehen im oder gegen den Uhrzeigersinn stellen Sie die Ausgabemischung zwischen den RGB- und YRGB-Korrektoren ein.

Bedientasten

Linkspfeil Gibt die vorherige Kameranummer vor.

Rechtspfell Gibt die nächste Kameranummer vor.

Wie sich die einzelnen Regler auf das Bild auswirken, wird zu Beginn dieses Kapitels näher erklärt.

Aktualisieren der Software

So aktualisieren Sie die ATEM Software

Von Zeit zu Zeit bringt Blackmagic Design neue Software für Ihren ATEM Mischer heraus, die neue Features, Bugfixes und erhöhte Kompatibilität mit den Softwareprodukten und Videogeräten von Fremdherstellern bietet.

Verwenden Sie zur Aktualisierung Ihres ATEM Mischers mit der neuen Software das ATEM Setup Dienstprogramm und schließen Sie den ATEM Mischer und Hardware-Bedienpulte an. ATEM Setup prüft nun die Mischerproduktsoftware und fordert Sie auf, diese zu aktualisieren, wenn auf Ihrem Computer eine neuere Version installiert ist.

Aktualisieren Sie alle Ihre Geräte zur gleichen Zeit, damit auf allen die gleiche Softwareversion läuft.

ATEM CONTROL SETUP Manuals Install ATEM 9.0 Uninstall ATEM Blackmagicdesign

ATEM Software Installer

Schließen Sie Ihren ATEM Mischer für Aktualisierungen per USB direkt an einen Computer an.

Wenn Ihr Mischer und Computer schon per Ethernet verbunden sind, können Sie den Mischer auch über die Ethernet-Verbindung aktualisieren.

Laden Sie zunächst die neueste Blackmagic ATEM Switcher Software herunter und installieren Sie sie auf Ihrem Mac oder PC gemäß den Anweisungen im Kapitel „Erste Schritte“ dieser Bedienungsanleitung. Die neue Software für Ihren ATEM Mischer ist im ATEM Setup Dienstprogramm enthalten.

Aktualisieren der Mischersoftware

1 Schließen Sie den Mischer über seinen USB-Port an.

Wenn Ihr Mischer und Computer schon per Ethernet verbunden sind, können Sie den Mischer auch über die Ethernet-Verbindung aktualisieren.

Achten Sie beim Aktualisieren von Software per USB darauf, dass der Mischer das einzige ATEM Gerät ist, mit dem der Computer, auf dem das Setup-Dienstprogramm läuft, über USB verbunden ist. Sind mehrere ATEM Geräte angeschlossen, wird der Mischer ggf. nicht erkannt.

2 Starten Sie ATEM Setup.
3 Wenn eine Softwareaktualisierung des Mischers erforderlich ist, werden Sie durch ein Fenster zur Aktualisierung Ihrer Software aufgefordert. Klicken Sie auf „Update“, um die Aktualisierung zu starten. Dieser Vorgang kann einige Minuten dauern. Während des Softwareupdates darf die Stromversorgung des Mischers nicht unterbrochen werden.
4 Nach erfolgtem Softwareupdate erscheint ein Fenster, das Sie zum Aus- und Einschalten der Stromversorgung des Mischers auffordert. Schalten Sie Ihren Mischer aus und wieder ein. Schließen Sie das Dialogfenster.

Aktualisieren per Ethernet

Am schnellsten und einfachsten aktualisieren Sie Ihren ATEM Mischer per Ethernet. Es gibt jedoch Situationen, wie die unten aufgeführten, wo dies nicht geht und die Aktualisierung per USB erforderlich ist:

• Die erstmalige Aktualisierung der Produktsoftware.
- Ihre ATEM Netzwerkeinstellungen sind vorkonfiguriert und gestatten den sofortigen Betrieb. Wenn Sie Ihr ATEM Gerät jedoch an ein Netzwerk mit anderen Videogeräten anschließen, führt dies ggf. zu Konflikten der IP-Adressen und zu Kommunikationsproblemen zwischen Ihrem Computer und dem Mischer. Netzwerkeinstellungen lassen sich nur per USB vorgeben.

Adapterkabel für Talkback und Kamerasteuerung

Pin-Anschlüsse für Talkback

Der Talkback-Anschluss hinten an ATEM Television Studio Mischern dient zur Signalverteilung von Techniker- und Produktions-Talkback. Mit einem RJ45-Verbinder können Sie sich anhand des folgenden Pinbelegungsdiagramms ein Adapterkabel bauen.

RJ45-Pinbelegung für den Talkback-Anschluss hinten am ATEM Television Studio

Pin-Anschlüsse des seriellen Ports für Steuerungskabel

RS-422-Pin-Anschlüsse für Steuerungskabel

RS-422 ist ein Übertragungsstandard für Ports zum Gebrauch mit gängigen DB9- oder RJ12-Verbindern. Wer sich eine PTZ-Steuereinheit nach Maß bauen möchte, kann das mit solchen Verbindern durch Umverdrahten ohne großen Aufwand tun.

Nachstehend finden Sie ein Pinbelegungsdiagramm für RS-422 DB9- und RJ12-Verbinder.

54321

Receive (Empfang) (-)	Receive (Empfang) (+)	Transmit (Übertragung) (-)	Transmit (Übertragung) (+)	Ground Pins (Erdungsstifte)
83271,4,6.9

RS-422 PTZ-Pinbelegung

RJ12-Pinbelegung für PTZ-Fernsteuerung mit dem ATEM Television Studio

Pinbelegungsdiagramm für den 5-poligen XLR-Headset-Anschluss für Talkback

Außenansicht	Pin	Signal	I/O	Beschreibung
5-polige XLR-Headset-Buchse für Talkback	1	Gegensprech-Mikrofon (Y)	In -	Der Gegensprech-Mikrofoneingang unterstützt dynamische Mikrofone, sowohl symmetrischer als auch unsymmetrischer Art. Pin 1 ist für gebräuchliche Mikrofonsignale. Pin 2 dient als Mikrofonsignaleingang für beide Arten. Für Elektretmikrofone wird ein Adapter für externen DC-Ruhestrom benötigt, der den Einsatz von Luftfahrt-Headsets ermöglicht.
	2	Gegensprech-Mikrofon (X)	In +
	3	GND	GND	GND
	4	Gegensprecheinrichtung links	Ausgabe
	5	Gegensprecheinrichtung rechts	Ausgabe

Informationen für Entwickler (Englisch)

Blackmagic SDI Camera Control Protocol

Version 1.3

So erhalten Sie Hilfe

Am schnellsten erhalten Sie Hilfe über die Online-Support-Seiten auf der Blackmagic Design Website. Sehen Sie dort nach dem aktuellsten Support-Material für Ihren ATEM Mischer.

Blackmagic Design Online-Support-Seiten

Die aktuellsten Versionen der Bedienungsanleitung, Produktsoftware und der Support-Hinweise finden Sie im Blackmagic Support Center unter https://www.blackmagicdesign.com/de/support.

Kontaktaufnahme mit Blackmagic Design Support

Wenn unser Support-Material Ihnen nicht wie gewünscht hilft, gehen Sie bitte auf unsere Support-Seite, klicken Sie dort auf „Senden Sie uns eine E-Mail“ und schicken Sie uns Ihre Support-Anfrage. Oder klicken Sie auf „Finden Sie Ihr lokales Support-Team“ und rufen Sie Ihre nächstgelegene Blackmagic Design Support Stelle an.

Überprüfen der aktuell installierten Version

Öffnen Sie das Fenster „About ATEM Software Control“, um nachzusehen, welche Version der ATEM Software auf Ihrem Computer läuft.

• Öffnen Sie „ATEM Software Control“ unter Mac im Anwendungsordner. Wählen Sie im Anwendungsmenü „About ATEM Software Control“ aus, um sich die Versionsnummer anzeigen zu lassen.
• Öffnen Sie unter Windows „ATEM Software Control“ von Ihrem Startmenü aus. Klicken Sie auf „Hilfe“ und wählen Sie „About ATEM Software Control“ aus, um sich die Versionsnummer anzeigen zu lassen.

So holen Sie sich die aktuellsten Updates

Prüfen Sie zunächst die Versionsnummer der auf Ihrem Computer installierten ATEM Software. Besuchen Sie dann das Blackmagic Design Support Center unter www.blackmagicdesign.com/de/support und sehen Sie dort nach den neuesten Aktualisierungen. In der Regel empfiehlt es sich zwar, die aktuellsten Updates zu installieren. Nehmen Sie Ihre Softwareaktualisierungen aber vorsichtshalber nicht mitten in einem wichtigen Projekt vor.

Gesetzliche Vorschriften

Entsorgung von elektrischen und elektronischen Geräten innerhalb der Europäischen Union.

Das auf dem Produkt abgebildete Symbol weist darauf hin, dass dieses Gerät nicht zusammen mit anderen Abfallstoffen entsorgt werden darf. Altgeräte müssen daher zur Wiederverwertung an eine dafür vorgesehene Sammelstelle übergeben werden. Mülltrennung und Wiederverwertung von Altgeräten tragen zum nachhaltigen Umgang mit natürlichen Ressourcen bei. Gleichzeitig wird sichergestellt, dass die Wiederverwertung nicht zulasten der menschlichen Gesundheit und der Umwelt geht. Weitere Informationen zur Entsorgung von Altgeräten sowie zu den Standorten der zuständigen Sammelstellen erhalten Sie von Ihren örtlichen Müllentsorgungsbetrieben sowie vom Händler, bei dem Sie dieses Produkt erworben haben.

Dieses Gerät wurde geprüft und entspricht den Grenzwerten für Digitalgeräte der Klasse A gemäß Abschnitt 15 der FCC-Bestimmungen für Funkentstörung. Diese Grenzwerte dienen dem angemessenen Schutz gegen schädliche Störungen bei Betrieb des Geräts in einer gewerblichen Umgebung. Geräte dieser Art erzeugen und verwenden Hochfrequenzen und können diese auch ausstrahlen. Bei Nichteinhaltung der Installations- und Gebrauchsvorschriften können sie zu Störungen beim Rundfunkempfang führen. Der Betrieb solcher Geräte im Wohnbereich führt mit großer Wahrscheinlichkeit zu Funkstörungen. In diesem Fall kann vom Betreiber verlangt werden, selbst für die Beseitigung solcher Störungen aufzukommen.

Der Betrieb unterliegt den folgenden zwei Bedingungen:

1 Dieses Gerät darf keine schädigenden Störungen hervorrufen und
2 Dieses Gerät muss alle Störungen annehmen, einschließlich Störungen, die einen unerwünschten Betrieb zur Folge haben.

R-R-BMD-20220729001

R-R-BMD-20220729002

ISED-Zertifizierung für den kanadischen Markt

Dieses Gerät erfüllt die kanadischen Vorschriften für digitale Geräte der Klasse A.

Jedwede an diesem Produkt vorgenommene Änderung oder unsachgemäße Verwendung kann die Konformitätserklärung zum Erlöschen bringen.

Verbindungen zu HDMI-Schnittstellen müssen über abgeschirmte HDMI-Kabel hergestellt werden.

Die Ausstattung wurde unter Einhaltung der beabsichtigten Nutzung in einer gewerblichen Umgebung getestet. Bei Verwendung in häuslichen Umgebungen können Funkstörungen auftreten.

Sicherheitshinweise

Um Stromschläge zu verhindern, muss dieses Gerät an ein vorschriftsmäßig geerdetes Stromnetz angeschlossen werden. Kontaktieren Sie im Zweifelsfall eine Elektrofachkraft.

Um das Risiko eines elektrischen Schlages zu verringern, setzen Sie das Gerät weder Tropfen noch Spritzern aus.

Stellen Sie sicher, dass die an die Geräte angeschlossenen DC-Stromquellen über die auf dem DC-IN-Anschluss angegebene Eingangsspannung und -stärke verfügen.

Das Gerät eignet sich für den Einsatz in tropischen Gebieten mit einer Umgebungstemperatur von bis zu 40 °C.

Achten Sie auf eine ausreichende Luftzufuhr um das Gerät herum, sodass die Belüftung nicht eingeschränkt wird.

Im Inneren des Produkts befinden sich keine durch den Anwender zu wartenden Teile. Wenden Sie sich für die Wartung an ein Blackmagic Design Service-Center in Ihrer Nähe.

Nicht in Höhen von über 2000 m über dem Meeresspiegel einsetzen.

Plastikteile dieses Produkts können Spuren von polybromierten Biphenylen enthalten. Im US-amerikanischen Bundesstaat Kalifornien werden diese Chemikalien mit Krebs, Geburtsfehlern und anderen Schäden der Fortpflanzungsfähigkeit in Verbindung gebracht.

Weitere Informationen finden Sie unter www.P65Warnings.ca.gov.

Niederlassung in Europa:

Blackmagic Design B.V, Amsterdam Sloterdijk Teleport Towers Office 2.17, Kingsfordweg 151, Amsterdam, 1043GR.

Warnhinweis für autorisiertes Wartungspersonal

Vergewissern Sie sich, dass die Verbindung zum Stromnetz vor Beginn der Wartung getrennt wurde.

Vorsicht – Doppelpol/Neutrale Sicherung

Die in diesem Gerät enthaltenen Außen- und Neutralleiter sind beide durch eine Sicherung geschützt. Daher ist das Gerät für den Anschluss an das IT-Energieverteilungssystem in Norwegen geeignet.

Garantie

12 Monate eingeschränkte Garantie

Für dieses Produkt gewährt die Firma Blackmagic Design eine Garantie auf Material- und Verarbeitungsfehler von 12 Monaten ab Kaufdatum. Sollte sich ein Produkt innerhalb dieser Garantiezeit als fehlerhaft erweisen, wird die Firma Blackmagic Design nach ihrem Ermessen das defekte Produkt entweder ohne Kostenerhebung für Teile und Arbeitszeit reparieren oder Ihnen das defekte Produkt ersetzen.

Zur Inanspruchnahme der Garantieleistungen müssen Sie als Kunde Blackmagic Design über den Defekt innerhalb der Garantiezeit in Kenntnis setzen und die entsprechenden Vorkehrungen für die Leistungserbringung treffen. Es obliegt dem Kunden, für die Verpackung und den bezahlten Versand des defekten Produkts an ein spezielles von Blackmagic Design benanntes Service Center zu sorgen und hierfür aufzukommen. Sämtliche Versandkosten, Versicherungen, Zölle, Steuern und sonstige Abgaben im Zusammenhang mit der Rücksendung von Waren an uns, ungeachtet des Grundes, sind vom Kunden zu tragen.

Diese Garantie gilt nicht für Mängel, Fehler oder Schäden, die durch unsachgemäße Handhabung oder unsachgemäße oder unzureichende Wartung und Pflege verursacht wurden. Blackmagic Design ist im Rahmen dieser Garantie nicht verpflichtet, die folgenden Serviceleistungen zu erbringen: a) Behebung von Schäden infolge von Versuchen Dritter, die Installation, Reparatur oder Wartung des Produkts vorzunehmen, b) Behebung von Schäden aufgrund von unsachgemäßer Handhabung oder Anschluss an nicht kompatible Geräte, c) Behebung von Schäden oder Störungen, die durch die Verwendung von nicht Blackmagic-Design-Ersatzteilen oder -Verbrauchsmaterialien entstanden sind, d) Service für ein Produkt, das verändert oder in andere Produkte integriert wurde, sofern eine solche Änderung oder Integration zu einer Erhöhung des Zeitaufwands oder zu Schwierigkeiten bei der Wartung des Produkts führt. ÜBER DIE IN DIESER GARANTIEERKLÄRUNG AUSDRÜCKLICH AUFGEFÜHRTEN ANSPRÜCHE HINAUS ÜBERNIMMT BLACKMAGIC DESIGN KEINE WEITEREN GARANTIEN, WEDER AUSDRÜCKLICH NOCH STILLSCHWEIGEND. DIE FIRMA BLACKMAGIC DESIGN UND IHRE HÄNDLER LEHNEN JEGLICHE STILLSCHWEIGENDEN GARANTIEN IN BEZUG AUF AUSSAGEN ZUR MARKTGÄNGIGKEIT UND GEBRAUCHSTAUGLICHKEIT FÜR EINEN BESTIMMTEN ZWECK AB. DIE VERANTWORTUNG VON BLACKMAGIC DESIGN, FEHLERHAFTE PRODUKTE ZU REPARIEREN ODER ZU ERSETZEN, IST DIE EINZIGE UND AUSSCHLIESSLICHE ABHILFE, DIE GEGENÜBER DEM KUNDEN FÜR ALLE INDIREKTEN, SPEZIELLEN, NEBEN- ODER FOLGESCHÄDEN ZUR VERFÜGUNG GESTELLT WIRD, UNABHÄNGIG DAVON, OB BLACKMAGIC DESIGN ODER DER HÄNDLER VON DER MÖGLICHKEIT SOLCHER SCHÄDEN ZUVOR IN KENNTNIS GESETZT WURDE. BLACKMAGIC DESIGN IST NICHT HAFTBAR FÜR JEGLICHE WIDERRECHTLCHE VERWENDUNG DER GERÄTE DURCH DEN KUNDEN. BLACKMAGIC HAFTET NICHT FÜR SCHÄDEN, DIE SICH AUS DER VERWENDUNG DES PRODUKTS ERGEBEN. NUTZUNG DES PRODUKTS AUF EIGENE GEFAHR.

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Thunderbolt und das Thunderbolt-Logo sind Warenzeichen der Firma Intel Corporation in den USA bzw. in anderen Ländern.

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