CEL-2A - Équipement audio professionnel PEAVEY - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit
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| Type de produit | Compresseur/expandeur/limiteur double (stéréo ou double mono) |
| Alimentation | Secteur via connecteur IEC, tension selon l'appareil (typ. 100-240 V CA, 50/60 Hz) |
| Consommation électrique | Non spécifiée, typique pour un rack 1U |
| Entrées | XLR et Jack TRS 1/4" symétriques, impédance ligne |
| Sorties | XLR et Jack TRS 1/4" symétriques, niveau ligne |
| Connecteurs d'insertion | Jack TRS 1/4" (pointe entrée, anneau sortie) par canal |
| Side-chain | Jack TRS stéréo pour insertion externe (départ/retour) |
| Fonctions principales | Expansion, compression (Soft Knee), limitation (ratio infini), de-essing, ducking, filtre coupe-bas side-chain |
| Affichage | VU-mètres à 12 LEDs (niveau entrée/sortie et réduction de gain) |
| Bypass | Oui, avec LED bicolore (vert normal, rouge bypass) |
| Lien stéréo | Oui, sommation RMS des deux canaux, contrôles canal A maîtres |
| Réponse en fréquence | Non spécifiée, typique pour équipement audio professionnel (20 Hz - 20 kHz) |
| Distorsion | Très faible grâce aux VCA et circuits RMS |
| Rapport signal/bruit | Excellent, optimisé par réglage de niveau |
| Dimensions | Unité rack 1U standard (44,5 mm × 483 mm de large), profondeur non spécifiée |
| Poids | Non spécifié, typique ~2-3 kg |
| Entretien et nettoyage | Nettoyer avec un chiffon sec ; confier toute réparation à un technicien Peavey agréé |
| Sécurité | Ne pas exposer à la pluie ou à l'humidité ; débrancher avant entretien |
| Pièces détachées et réparabilité | Pas de pièces réparables par l'utilisateur ; contacter un réparateur agréé Peavey |
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MODE D'EMPLOI CEL-2A PEAVEY
Ce symbole est utilisé dans ce manuel pour indiquer à l'utilisateur la présence d'une tension dangereuse pouvant être d'amplitude suffisante pour constituer un risque de chocolélectrique.
Ce symbole est utilisé dans ce manuel pour indiquer à l'utilisateur qu'il ou qu'elle trouvera d'importantes instructions concernant l'utilisation et l'entretien de l'appareil dans le paragraphe signalé.
ATTENTION: Risques de chocoléctrique - NE PAS OUVRIR!
ATTENTION: Afin de réduire le risque de chic électrique, ne pas enlever le couvercle. Il ne se trouve à l'intérieur aucune piece pouvant être reparée par l'utilisateur. Confiez l'entretien et la réparation de l'appareil à un répartéur Peavey agréé.
AVERTISSEMENT: Afin de prévenir les risques de décharge électrique ou de feu, n'expose pas cet apparéil à la pluie ou à l'humidité. Avant d'utiliser cet apparéil, lisze attentivement les averisations supplémentaires de ce manuel.
(2) Filtro de De-eser
Nous vous felicitons pour l'achat de ce CEL™ 2 dual compresseur/expandeur/limiteur. Ce manuel contient une description détaillée des fonctions et caractéristiques du CEL 2.
Le CEL 2 est un comprasser double d'une unité rack. Il peut être utilisé comme deux comprisseurs séparés ou comme compresseur stéreo avec veritable sommation RMS. Des amplificateurs VCA de très haute qualité ont été utilisés et la rectification RMS employe des circuits intégrés pour assurer une très faible distorsion et un rapport signal/bruit excellent. Une action de type Soft Knee a été adoptée afin de procurer des courbes de transition douces (Lorsque le circuit est actif, le variation de gain n'est pas appliquée soudainement mais progressivement). Cela permet de rendre la compression et la limitation plus discretées et agreables, et facilité par ailleurs le réglage de l'effet désiré.
La section Expandeur dispose de réglages seuil (threshold) et taux (ratio) permettant de l'utiliser comme réducteur du bruit (ratio modéré) ou gate (ratio élevé). Le comprésur possède des contrôle d'attaque et de relachement (release) en plus des threshold et ratio pour une totale versatilité. Toute perte de niveau due à la compression peut être compensée par le contrôle de niveau de sortie.
Le limiteur est un compréseur au ratio infini qui empêche le signal transitant de dépasser la valeur déterminée par le contrôle de Threshold. Il est totalement indépendant du compréseur et peut être utiliser pour empêcher les pics du signal lors de l'utilisation d'une compression modérée (ratio faible). Le limiteur possède sa propre LED (avec delay de une demi-seconde) pour indiquer son activation.
Chaque section (expandeur, compresseur ou limiteur) peut etre désactivée par un réglage de ratio ou threshold approprié. Un insert Side-chain permit la manipulation du signal de détction. En plus des applications standards, cela permet d'utiliser le CEL 2 pour le de-essing et le ducking. La fonction side-chain est activée par un selecteur situé en façade. Si aucune prise n'est connectee à l'entrée Side-chain Jack TRS du panneau arriere, le signal du canal opposé sera utilisé pour la détction pour permettre le ducking d'un canal par l'autre sans nécessiter de branchements (les contrôles du compresseur restent actifs). Si un équaliseur externe est inséré dans le chemin du signal, les fonctions Side-chain standards peuvent etre accomplies (de-essing, filtrage, etc.).
Un lien dual-mono/stéreo somme les niveaux RMS détectés sur chaque canaux afin de représentier avec précision l'amplitude du signal stéreo. Cette tension permet de controller les VCAs. Dans ce mode, seuls les contrôleires relatifs au canal A sont fonctionnels et les LEDs de gain du canal B seront éteintes.
Deux VU-mêtres à 12 LEDs indiquent le niveau de sortie et la valeur du gain. Ces indicateurs reflettent clairément les régles des différents contrôle et permettent d'ajuster aisément l'appareil. Le niveau de sortie peut ainsi être régle pour un rapport signal/bruit optimum.
La fonction Bypass vous permet de ne pas Traitser le signal, neanmoins le CEL 2 gardera ses propriétés de symétrisation du signal, et nécessite donc always une alimentation électrique.
Veuillez dire attentivement ce manuel pour votre propre sécurité et celle de votre matériel.
\section*{Caracteristiques}
- comprésur, limiter et expander simultanément
Mode double-unité mono ou unité stéreo (lien entre les deux côtes - Facilité de connection avec table de mixage par un seul cable (par côté, utilisation de la connectique d'insertion de la table)
- Affichage de la réduction de gain par l'unité (pour les trois fonctions : Compression, Expansion et Limitation)
- Entrées et Sorties symétrisées (XLR et Jack TRS 1/4")
- Topologie d'algorythme 'Soft Knee' (courbe de réponse douce)
- Section Expander (expansion) avec contrôles de threshold (seuil) ratio (taux)
- Cicuitery faible-bruit
. Facilité Side-Chain (travail sur le signal de détention)
. Fonction de-esser (filtrre medium) et filtrre coupe-bas (circuit Side-Chain)
(1) Low-cut filter
Un filtr de 18 dB avec une féquence de coupure de 200 Hz est present dans le Side-Chain (Circuiterie de détction) et n' affecte pas le signal principal. Ce filtr est utilisé pour réduire les bruits de vent ou de manipulation de micro. Si le signal de détction est un signal basses fréquences et que ce filtr est engagé, le comprésur n'en tiendra certainement pas compte.
(2) De-esser filter
Comme son nom l'indique, un 'de-esser' vous permet de réduire les 'sss' d'un signal micro. En précisant la sensibilité des compresseurs sur les fréquences aigues (les sensibles consonnes s, k et c). Ce filtrte vous permet de réduire ces bruits de consonnes sans pour autant diminuer le gain dusignal. Pour que ce filtrte fonctionne parfaitement, les valeurs d'attaque et de relachement du compresseur doivent être régliés très brèves, avec un taux de compression dans la moitiée supérieure.
(3) Bypass
Il permet de désengager les processeurs de traitement de signal. Néanmoins, les entrées et sorties de votre unité ne sont pas physiquement reliées, et il faut doncmettre l'unité sous tension pour obtenir un signal en sortie. Ceci permet au CEL 2 de continuer à être utilisé comme transformateur (assymétrique, symétrique) même en mode Bypass. Une Led bicolore vous donne le statut du canal correspondant : Verte en fonctionnement normal, Rouge en mode Bypass.
(4) External Side-chain Enable
Jack stéreo (TRS) permettant d'insérer une unité externe (tel un équaliser graphique) dans le chemin de détention. L'extrémité est le départ et la bague constitue le return. Un interrupteur inclu dans la prise connecte le départ au return lorsque rien n'est present dans la prise. Cela permet de travailler en ducking sans avoir a utiliser de câbles externes.
(5) Expander Threshold
Déterminé le niveau à partir duquel l'expandeur entre en action (Réglé à son minimum, le niveau sera si bas que l'expandeur n'entrera jamais en action. Cela permet de rendre cette fonction inactive). Si le niveau du signal devient inférieur à la valeur déterminée par le contrôle, l'expandeur diminuera progressivement son gain selon la pente déterminée par le contrôle Ratio. Le design du CEL 2 assure une variation progressive du gain lors de l'activation de l'expandeur. Les valeurs d'attaque et de release sont fixées pour une action rapide.
(6) Expander Ratio
Le taux de l'expandeur est déterminé par le rapport du niveau d'entrée sur le niveau de sortie. Un taux de 1:3 signifie que le niveau de sortie a diminué 3 fois plus vite que le niveau d'entrée. Un taux de 1:1.1 représentée une pente si faible que l'effet est à peine audible. Des valeurs de 1:1.2 à 1:2 sont typiquement utilisées pour éliminer les bruits de fond et amortir les réverbérations. Des taux plus élevés sont utilisés pour des applications de type gating.
(7) Compressor Threshold
Déterminé le niveau à partir duquel le compresseur entre en action. Tout signal supérieur à ce niveau sera comprésé en fonction du taux désiré (4). En dessous de ce seuil, le compresseur est sans effet. A son réglage maximum, le compresseur sera inactif excepté pour des pics très élevés du signal. Pour un réglage minimum, le signal sera presque continulement comprésé.
(8) Compressor Ratio
Déterminé la quantité de l'effet de compression. C'est le rapport du niveau d'entrée sur le niveau de sortie. Un taux de 4:1 signifie que le niveau d'entrée a augmenté quatre fois plus vite que le niveau de sortie (le registre dynamique est compressé par un facteur 4). Si le taux est de 1:1, le niveau de sortie est identique au niveau d'entrée et il n'y a pas de compression. Des taux de 2:1 à 4:1 sont typiquement utilisés pour voix et instruments. Des réglages plus élevés permettent un léger effet de limitation, le comprisseur utilisant un changement du point d'inflection progressif (Soft Knee) de la même manière que l'expandeur.
(9) Compressor Attack
Déterminé la vitesse à laquelle le compresseur réagit à une augmentation du niveau du signal d'entrée. Un réglage minimum lui permet d'agir rapidement afin d'éliminer les transcièntes. Des réglages élevés ralentissent le compresseur afin de laisser le signal se stabiliser avant toute action (par exemple lorsque vous désirez compresser tout en gardant des attaques franches).
Déterminé la durée pendant laquelle le compresseur reste actif après que le signal soit passé en dessous du seuil. Un réglage modéré permettra de conserver les rapides changements de dynamique du signal d'entrée. Des réglages plus élevés permettront au compresseur d'arrêter son action plus graduèlement afin d'éviter les effets de pompé ou respiration.
(11) Limiter Threshold
Le limiteur est un compréseur au taux infini. Le seuil détermine la valeur du signal à partir de laquelle la limitation commence. La LED de limitation restera allumée pendant quelques secondes lorsque le seuil sera dépasse afin de prendre les transcientes visibles. Pour arrêter la limitation, régler ce contrôle à son maximum.
(12) Gain
Déterminé le gain aprèsTraitement afin de compenser les pertes de niveau apres compression. Ce contrôle n'a aucun effet sur le niveau d'entrée. Le niveau d'entrée devra etre ajuste a o dBu (connexions Jack) ou +4 dBu (connexions XLR) pour des niveaux de bruits minimum. Le niveau de sortie peut etre surveillé grace au VU-metre a LED, indiquant visuellement son intensite.
(13) Input/Output Level Meter Switch
Ce sélecteur vous permet deCHOISIRquel signal sera affiché sur le vu-metre,le signal d'entree (position enfoncée) ou le signal de sortie.
(14) Stereo Link
Si le comprésseur est utilisé avec des signaux stéreo, ce sélecteur doit être enforcé. Les niveaux RMS des deux canaux sont alors+sommés pour donner une représentation précise du niveau du signal stéreo et les actions des deux canaux du processeur sont liées afin de maintainir l'image stéreo du signal. Lors de l'utilisation de cette fonction, tous les réglages du canal A (excepté celui du niveau de sortie) affectent les deux canaux. Les contrôles du canal B sont inactifs (excepté celui du niveau de sortie). Le VU-mètre de gain du canal B est par ailleurs déconnecté. Celui du canal A procure une indication pour les deux canaux et permet de contrôle l'activation des VCA. En mode Stéreo, la LED correspondante s'illuminera.
(15) Power Switch
Met sous tension l'appareil en position enforcée. Mettez en route tous vos apparéils externes puis votre mixeur et enfin vos amplis de puissance afin de minimiser les transcièntes de mises sous tension dans le système.
(18) AC Mains Input
Connecteur IEC permettant l'alimentation du CEL™ 2. L'utilisation d'une ligne secteur au voltage inapproprié peut cause des dommages à votre apparéil (consultez les tensions d'alimentation inscrites sur l' apparéil).
Ces sorties XLR et Jack 1/4 "TRS sont électroniquement balancées et de niveau Ligne. La Pin 2 (tip) est positive et la pin 3 (ring) est négative. Si vous désirez des sorties assimétriques, il vous faut relier la borne négative à la masse. Les connecteurs XLR et Jack sont en parallèle.
(21, 28) Input/Output
Ces Jacks mono (3 connecteurs) sont utilisés en même temps en tant qu'entrees et sorties. Ils sont connectés de façon à permettre une connection simple par cable Jack 3-connecteurs standard (non-croise) à une tranche d'insertion d'une table de mixage. (pointe : Entrée, anneau : Sortie)
Ces entrées XLR et Jack 1/4" TRS sont électroniquement balancées et de niveau Ligne. La Pin 2 (tip) est positive et la pin 3 (ring) est négative. Si vous désirez des entrées assymétriques, il vous faut relier la borne négative à la masse. Les connecteurs XLR et Jack sont en parallèle.
(24, 25) Detector Side-chain Insert
Jack stériso (TRS) permettant d'insérer une unité externe (tel un équaliser graphique) dans le chemin de détention. L'extrémité est le départ et la bague constitue le retour. Un interrupteur inclu dans la prise connecte le départ au retour lorsqu rien n'est present dans la prise. Cela permet de travailler en ducking sans avoir a utiliser de câbles externes.
UTILISATION
Lorsque vous branchez pour la première fois le CEL 2 ou lorsque vous l'installez dans un nouveau système, commencer par régler les contrôles de manière à annuler les fonctions de l'appareil. pour cela, placez les réglages de la manière suivante:
Expander
Threshold min (off)
Ratio min (1:1)
Compressor
Threshold max (+20dB)
Ratio min (1:1)
Attack center (50 mSec)
Release center (.5 sec)
Limit max (off)
Gain min (o dB)
Low Cut out (off)
De-ess out (off)
Les réglages à réaliser dépendent bien sur de ce que vous désirezaccomplir avec l'appareil. Voici quelques suggestion vous permettant de vous familiariser avec le CEL 2. Suivez les étapes suivantes une à une et placez les contrôles comme indiqué précédement pour les fonctions que vous n'utilise pas.
- Determine le niveau de sortie maximum et ajustez le seuil du limiteur de maniere à ce que les pics les plus elevés du signal ne dépassent pas ce niveau (l'action du limiteur sera indiquée par le VU-metre de réduction de gain. Si il n'entre pas en fonction, aucune LED ne s'allumera). Pour réaliser cette opération, augmentez le niveau d'entrée jusqu'à ce que le signal dépasse le niveau maximum que vous désirez. Tournez le contrôle de seuil du limiteur dans le sens anti-horaire jusqu'à ce que la limitation attaigne le niveau désiré. Réajustez maintainant le niveau d'entrée de maniere à ce que les pics du signal ne passent s'allumer que furtivement les diodes du VU-metre de réduction de gain. Une autre méthode consiste à abisser le seuil du limiteur jusqu'à ce que la réduction de gain entre en action puis à régler le niveau de sortie pour atteindre l'amplitude désirée.
- Pour réaliser une noise gate, tournez à fond le taux d'expander dans le sens horsaire. Lors des passages silencieux de la source (entre les morceaux ou lorsque le micro n'est pas utilisé, etc...), tournez le contrôle expander threshold dans le sens horsaire jusqu'à ce qu'une réduction de gain apparaisse (une réduction de -12 dB est un bon point de départ). Réajustez le taux d'expansion pour obtenir l'effet de gating désiré lorsque la source passée de bruit simple à signal. Un réglage de 1.1:1 a une action modérée et tolère aisément des niveaux de seuil plus elevés sans colorer le son. Un réglage de 3:1 correspondra à une action plus drasticique lorsque le signal changera. Il sera certainement nécessaire de régler le seuil de déclenchement plus bas afin d'éviter des coupures indésirables du signal. Il vous faudra certainement réajuster le seuil car la courbe de réponse de type soft knee a plus d'effet pour des taux modérés, rendant les transitions plus discretes.
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Pour la compression des voix, reglez le taux de compression à 4:1 (des valeurs de 2:1 à 6:1 sont communément utilisées) et ajustez le seuil jusqu'à ce que la réduction de gain désirée soit atteinte. En général, une réduction de gain continue de 9 dB (principalément avec des taux élevés) peut être excessive et risque de creer des effets de pompé et de respiration indésirables. Des taux de compression inférieurs créé des effets plus nuancés. Des faibles valeurs du contrôle d'ATTACK permettent de supprimer les pics dynamiques lors de la mise en route du compresseur et des valeurs plus élevées les laissent passer (souvent nécessaire pour conserver l'attaque d'un fut de batterie). Le contrôle RELEASE permit d'adoucir la transition lorsque le compresseur s'arrête. Un temps de relâchement trop court donnera un caratère artificel au signal. Avec une attaque rapide et un temps de relâchement court, le compresseur suivra le signal fidèlement (et limitera sévèrement la plage dynamique) mais aura un important impact sur le son (Une attaque de 50 millisecond, et un relâchement de .5 secondes constituent de bons points de départ).
-
Pour utiliser comme de-esser, engager l'interrupteur 'Side-Chain De-ess Filter'. Régler les contrôles d'Attack et de Release (relachement) au minimum et le taux de compression (Compressor Ratio) à 4:1. Parler simplement dans le micro (ou chanter) en écoutant la diffusion des 's' et ajustez le seuil de compression jusqu'à atteindre une valeur de réduction de gain de l'ordre de 6–9 dB. Vous étés proche du réglage de base de votre unité. Modifielez légèrement les valeurs de taux selon votre convenance. Si le taux est trop haut ou le seuil trop bas, la compression sera exagérée, résultat en de soudaines baisSES de niveaux lors de la prononciation des 's'.
- Si un signal basses fréquences engendre une baisse du niveau, l'utilisation du filtré coupe-bas du Side Chain peut être la solution. Si ce filtré est activé, le seul de compression doit être ré-ajusté car une grande part du signal comporte certainement des fréquences graves. Les basses fréquences auront moins d'effets sur le travail du compresseur et celles-ci sonneront plus naturellement. Si le signal ne compte que des basses fréquences, le compresseur risque de ne pas s'enclencher du tout et ainsi de ne pastraits le signal.
CEL-2A
SPECIFICATIONS
Guide d'Application du CEL-2A
La clé pour aboutir à un bon réglage et de visualisez l'enveloppe du signal, puis de comprendre comment la modifier pour réguler le signal. Un coup de grosse caisse, avec une attaque franche mais d'une durée très limitée, nécessitera une compression immédiate, mais se relachant très rapidement.
Le CEL-2 dispose de contrôleurs lui permettant de s'accomoder de tous types de signal. Les compresseurs, expandeurs et limiteurs du CEL-2 travaillent de façon indépendante sur votre signal, puis returne leur résultat sur les sorties, permettant d'eviter le bruit de multiples traitement consécutifs. Le meilleur de ces contrôleires sera donné sur des signaux d'instruments individuels, en tranche d'insertion de la table de mixage. Il est également bon de notesque des gouts différents en matières d'écoute engendreront des régliages différents. Les valeurs de compression données ici représentent des valeurs de départ que vous pouvez modifier en fonction de vos préférences.
Voix Principale
Un traitement 'inaudible' est l'atout major pour obtenir une belle compression vocale. C'est pourquoit le seuil de compression doit être situé relativement haut (-5) pour permettre au chanteur d'exprimer ses nuances librement, la compression s'engageant lors des passages plus forts du morceau. Un taux de 3:1 devrait suffire, bien qu'un chanteur puissant pourra nécessiter un plus grand contrôle (4:1). Une attaque située à 50mS permettra de garder le timbre caractéristique du chanteur tout en limitant la dynamique du signal. Pour une conversation, la détente sera placee aux alentours de .4S, adoucissant la ponctuation sans enlever la vitalité du discours. Il peut être intéressant de ne pas utiliser l'Expandeur si un passage calme risque d'être perdu surtout en cas de bruits de fonds importants impliquant un seuil de déclenchement très haut. Néanmoins, il peut êtreMLSistant de limiter ces bruits de fond. Essayez de régler le contrôle de seuil avec le micro ouvert jusqu'à illumination de la Led correspondante en rouge (indique le seuil de coupure). Positionnez la valeur de taux d'expansion à 1:2. Vous devriez observer une réduction de gain entre -6 (bruit léger) et -12(bruit fort). Pendant la balance, augmenter le seuil de déclenchement au moins pour ne pas 'perdre' le signal pendant les parties calmes tout en coupant les arrets. Si leVMList utilise un micro hyper-cardioid à condensateur, vous expériencerez certainement une montée en volume du signal pour les consonnes 's' et 'c'. Le CEL-2 est équipé d'un nouveau circuit desser particulièrement dédié à ce problème. Il permet d'y remedier sans nuire au timbre duVMList. De même, le filtrte coupe bas devant être engagé pour un signal sans basses fréquences prépondérantes, comme les copranos, altos et ténors. Enlever ces basses fréquences nettoiera le signal et facilitera grandement le travail de l'ingénieur du son. Le Limiter est le dernier à enter en action. Positionnez le à 15 pour le chanteur principal, et jouissez de la performance (jusqu'au prochain départ d'effet de Larsen!)
Secondes Voix
Tout comme le chanteur principal, le second chanteur peut nécessiter un ajustement de niveau. Néanmoins, dans le but de niveler de façon plus prononcer le signal (plusieurs seconds chanteurs, sensations harmoniques plus propnoncées et volonte de les garder plus bas que le chanteur principal), un taux de 4 à 6:1 n'est pas inhabituel avec le seuil situé à -10. Pour l'attaque, une valeur rapide de 35ms adoucira suffisamment la dynamique et un relachement à .75s de garder le signal jusqu'à la fin des phrases. Le réglage d'expansion est similaire à celui du chanteur principal avec un seuil à -15 et un taux de 1:2, dépendant du bruit de scène. Le lim-. iteur devrait être placé plus bas que celui du chant principal si les conditions le permettent. Si le signal contient des basses fréquences, laissez le filtrte coupe-bas désengageé et commencez la session sans le de-esser pour garder toute la brillance des voix.
Claviers
Les claviers actuels permettent des signaux très variés, tant en volume qu'en tonalité. La plupart d'entre eux nécessite donc un travail d'harmonisation des volumes sur le clavier lui-même. Dans le cas de l'utilisation d'un synthétiseur électronique, le seuil de coupure et la compression peuvent être utilisés de concert pour obtenir d'excellent rapport signal/bruit. Avec le seuil à -20 et le taux à 2.5:1, les bruits résiduels du clavier peuvent être gardés à l'écart. Si cette valeur de seuil vous coupe le signal du clavier dans le cas de sons calmes, essayez un seuil -30. Pour la compression, écoutez les sons favoris du claviériste. Des sons de cordes ou d'orgue nécessités généralement une attaque de l'ordre de 50mS et un relachement autours de .6S. Des sons percussifs comme Piano et Cloches nécessitent des temps d'action plus brefs 30mS et .4S pour suivre leur enveloppe. Un seuil de compression de -10 et un taux de 3:1 devrait permettre de garder la plupart des sons sous contrôle. Enfin, le limiteur peut être positionné sur 15 et les circuits coupe-bas et de-esser désengagés pour garder au maximum la tonalité du clavier.
Guitare Acoustique
Si la guitare est prise par un micro, son signal sera plus nombre qu'un micro incorpore. Pour respecter le ton acoustique d'une guitare prise par micro, la solution est de laisser passer le plus de l'attaque du signal au possible sans y toucher. En même temps, on nécessite un contrôle sur la fin de phrase pour éviter un débordement sur la suivante. Si le bruit ambien est bas, laisserze le seuil de l'Expander en dehors du signal. Néanmoins, dans le cas d'importants bruits de fond, positionné son seuil à -40 et le taux à 1:2. Ces réglages nedonneront pas le silence d'un studio mais permettront de réduire les bruits ambients sans couper le signal de la guitare. Pour la compression, positionné le seuil à -5 et le taux à 2:1 pour légèrement atténuer les pics du signal. Si le guitariste utilise un mediator, l'attaque du compréseur doit être aux alentours de 35ms et le relachement à .5s. Pour le jeu au doigt prendre只为 50ms et .4s. Le Limiter peut être positionné sur 15 avec le de-esser désengagé. Le filtre coupe bas sera désengageé, sauf en cas de son devenant flou et boomy, où un essai de traitement par le filtre peut être envisagé. Le filtre coup-bas est plus ajusté à de petits instruments, spécifique si d'autres instruments à réponse plus grave sont prêts. Une guitare acoustique munie d'un capteur (sillet,...)aura un réglage de compression très proche, mais avec une attaque plus rapide et un taux de compression légèrement plus élevé (3:1).
Guitare Electrique
Il est généralement déconseilé de toucher à la durée d'un son de guitare électrique car celle-ci fait partie intégrante du 'grain' du guitariste. Le CEL-2 sera de touteuilieur utilisation pour limiter les bruits parasites d'un système à lampes ou comme Limiter pour d'accidentelles surpuissance. Le seuil de l'expandeur doit dans ce but être placé à -30 avec un taux de 1:3. Le compréseur peut être laissé en dehors du signal, sauf si le guitariste ne contrôle pas la dynamique de son signal. Un seuil de limitation à 12 permettra d'entendre les effets de saturation convenablement sans perdre le contrôle du signal.
Guitare Basse
Les instruments à manche conducteur et la technologie actuelle donne un sustain incroyable aux basses actuelles. Néanmoins, une légère compression peut permettre une nette amélioration sur le plan harmonique. L'Expander peut être oublé, mais tout comme la guitare peut être utile en cas de débordement dynamique. Obtenir un volume constant indépendamment de la corde jouée est grandement facilité par le CEL-2. Commencez par ajuster le seuil de l'Expander à -10; le taux à 3:1, l'attaque à 30ms et le relachement à .5s.
Grosse Caisse de Batterie
Permettre à la dynamique du contact batte/peau de passer sans déformation est la clé d'une bonne sonorisation de grosse caisse. La compression doit commencer après ce pic de dynamique. On ajustera son seul à -5, son taux à 4:1, son attaque à 20s et son relachement à .2s. Le Limiter sera positionné sur 15 et l'Expander aura son seul à -30 et son taux à 1:2 pour garder les passages plus calmes. Pour les toms, on utilisera sensiblement les mêmes réglages en jouant sur l'Expander pour garder les bruits ambients hors du signal.
Enregistrement
Parfais, il n'y a rien de pire qu'un enregistrement en sortie de table. Une compression peut permettre d'améliorer la qualité d'enregistrement en réduisant la dynamique d'un signal 'Live'. Si vous enregistrrez sur cassette, une compression peut également vous débarrasser des bruits de fond. Positionnez les contrôles de seuil d'Expander sur -30 et son taux à 1:2. Le seuil de compression peut être quand à lui positionné sur -15, son taux sur 4:1, son attaque sur 20ms et son relachement sur .5s.
Le Monitoring
Si des canaux individuels peuvent être utilisés, ils neu permettront des réglages plus fins pour chacun d'entre eux. L'idée est deCHOISIR une haute valeur de seuil de compression mais de compressor fortement le signal pour diminuer les risques d'effets de Larsen. Le seuil sera placé haut pour éviter que le compréseur ne les déclenchent, comme cela peut arriver. L'Expander doit être placé avec un seuil bas (-40) et un taux de 1:1.5. Le seuil de compression doit être positionné sur o, avec un taux important de 5:1 ou plus, une attaque rapide de 25ms et un relachement de .3s. Si les vocalistes poussent forts contre le compréseur, effets de Larsen et frustration aparaitront très vite, rendant l'interrupteur de Bypass de votre unité très utile.
Diffusion Des Media
Garder le plus de niveau le plus longtemps possible est la règle pour une bonne compression dans ce cas. Pour ceci, l'Expander peut être ignoré ou positionné à -45 pour le seuil et 1:1.5 pour le taux. Le taux de compression, quand à lui sera positionné à 6:1, avec un seuil de -20, une attaque de 15ms et un relachement de .6s.
