CEL-2A - Equipo de audio profesional PEAVEY - Manual de uso y guía de instrucciones gratis

Tipo de producto	Ecualizador gráfico estéreo
Características técnicas principales	2 canales, 15 bandas de ecualización, respuesta de frecuencia de 20 Hz a 20 kHz
Alimentación eléctrica	Alimentación de red, 100-240 V AC
Dimensiones aproximadas	482 mm x 44 mm x 200 mm
Peso	2,5 kg
Compatibilidades	Compatible con la mayoría de los sistemas de audio profesionales
Funciones principales	Ecualización, control de tono, reducción de retroalimentación
Mantenimiento y limpieza	Limpiar con un paño suave, evitar productos químicos agresivos
Piezas de repuesto y reparabilidad	Piezas disponibles a través del servicio postventa de Peavey
Seguridad	Utilizar únicamente con una alimentación adecuada, evitar la exposición a la humedad
Información general útil	Ideal para conciertos, instalaciones fijas y estudios de grabación

Preguntas frecuentes - CEL-2A PEAVEY

¿Cómo conectar el PEAVEY CEL-2A a mi amplificador?

Para conectar el PEAVEY CEL-2A a su amplificador, utilice un cable de altavoz apropiado. Conecte un extremo al terminal de salida del amplificador y el otro al terminal de entrada del CEL-2A.

¿Cuál es la impedancia nominal del PEAVEY CEL-2A?

La impedancia nominal del PEAVEY CEL-2A es de 8 ohmios.

¿Cómo ajustar el sonido de mi PEAVEY CEL-2A?

Para ajustar el sonido, utilice los controles de tono de su amplificador. Asegúrese de que el CEL-2A esté correctamente posicionado para una mejor acústica.

El PEAVEY CEL-2A emite un ruido extraño, ¿qué hacer?

Verifique las conexiones para asegurarse de que estén bien apretadas. También pruebe con otro amplificador o cable para identificar la fuente del problema.

¿Cuál es la potencia máxima soportada por el PEAVEY CEL-2A?

El PEAVEY CEL-2A puede soportar una potencia máxima de 100 vatios RMS.

¿Puedo usar el PEAVEY CEL-2A para actuaciones al aire libre?

Sí, el PEAVEY CEL-2A se puede usar al aire libre, pero se recomienda protegerlo de las inclemencias del tiempo para evitar daños.

¿Cómo limpiar mi PEAVEY CEL-2A?

Para limpiar el PEAVEY CEL-2A, utilice un paño suave y seco. Evite productos químicos agresivos que puedan dañar el acabado.

¿Es el PEAVEY CEL-2A compatible con todos los amplificadores?

Sí, siempre que la impedancia del amplificador sea compatible (8 ohmios), el PEAVEY CEL-2A funcionará con la mayoría de los amplificadores.

MANUAL DE USUARIO CEL-2A PEAVEY

ESPANO CEL-2A Compresor/Expansiôn/Limitador doble Gracias por comprar el CEL-2A. Encontraräs muchas funciones y versatilidad en esta unidad de compresién doble de un espacio de rack. El CEL-2A puede ser operado como dos compresores independientes, o como dos estéreo encadenados con suma verdadera RMS. Para mantener baja distorsiôn y excelente calidad de sonido, hemos incorporado un amplificador controlado por voltaje de alta calidad (VCA) y circuitos de rectificaciôn RMS. Esta unidad cuenta con entradas y salidas completamente balanceadas, con conectadores XLR y de 1/4". También encontraräs una entrada/salida de un solo cable TRS de 1/4" para facilitar el uso del CEL-2A con la conexiôn eständar estéreo de 1/4" de una consola. Para proporcionar curvas transitorias suaves en la compresiôn y expansiôn se usa topologfa ‘soft-knee’. (Cuando los circuitos se activan, el cambio en ganancia es introducido lentamente y no de manera abrupta.) Esto ayuda a que los cambios dinâmicos sean menos obvios y mâs placenteros estéticamente asf como mâs fâciles de ajustar. La secciôn de expansiôn "hacia abajo" cuenta con ajustes de umbral y razôn para permitir su uso como reductor de ruido (razôn corta) o compuerta (razôn alta). Un LED se enciende cuando estä activa. El compresor cuenta con controles de ataque y liberaciôn ademäs de umbral y razôn para versatilidad completa. El nivel que se pierde como resultado de la compresiôn puede ser reajustado por medio del control de ganancia. El limitador es un compresor de razôn ilimitada que mantiene la salida de excederse de un nivel ajustado por medio del control de umbral y tiene un solo ajuste. Es totalmente independiente de los ajustes del compresor y puede ser usado para impedir que pasen picos dinâmicos cuando sélo se esté usando compresiôn suave (una razôn baja en los ajustes de la secciôn del compresor). Tiene su propio LED para indicar cuando ha sido activado. Cada secciôn (expansiôn, compresiôn, limitador) puede ser ajustada para ser cancelada por medio del ajuste del umbral o razôn. Un punto de inserciôn (con su propio interruptor de activaciôn) en el camino detector permite la manipulaciôn o reemplazo de la señal detectada. Aqui mismo encontraräs dos filtros seleccionables, uno de recorte de graves que reduce la modulaciôn de frecuencias graves y un filtro de-eser, que ayuda en la limitaciôn de silibancia (principalmente en las consonantes k, s y c). Estas funciones pueden ser usadas de manera simultânea, ya sea solas o con una señal externa que se aplique al conectador trasero. Un interruptor de enlace dual-mono/estéreo suma los niveles de las señales RMS detectadas de cada canal para representar correctamente la amplitud de la señal estéreo. Este voltaje es usado para controlar ambos VCAs. En este modo, sélo los controles asociados con el Canal A funcionarän. El medidor de ganancia del Canal B seguirä el del Canal A. Hay un medidor de LEDs de 12 segmentos que muestra la cantidad de reducciôn y uno de 10 segmentos que indica el nivel de entrada o de salida. Mirando los medidores de reducciôn y de salida, los ajustes se vuelven muy sencillos de hacer. Un interruptor de cancelaciôn (bypass) desactiva todas las funciones y pasa la señal a la salida sin procesarla. Ha sido configurada para permitir que la unidad sea usada como un convertidor de señales no balanceadas a balanceadas, aun cuando esté cancelado, por lo que siempre requiere corriente. Por favor lee esta gufa cuidadosamente para asegurar tu seguridad personal asf como la seguridad de tu equipo. Funciones Compresor, limitador y funciones de expansiôn simultâneas Opera como dos compresores independientes, o como uno estéreo enlazado con suma verdadera RMS Operaciôn de un cable (por canal) para puntos de inserciôn TRS de consolas Monitoreo de rango completo de procesos de expansiôn, compresiôn y limitador Salidas y entradas completamente balanceadas (XLR y 1/4" TRS) Topologfa ‘soft-knee’ que provee cambios suaves en las curvas de transiciôn Secciôn de expansiôn que incluye ajustes de umbral y razôn Punto de inserciôn de cadena De-eser integrado y filtro de graves Circuitos de bajo ruido

PANEL FRO () Filtro de recorte de graves Un filtro de 18 dB con un punto de recorte de 200 Hz en la cadena (solamente). No ejerce ningün filtro en la ruta del audio. Este filtro debe ser usado para prevenir modulaciôn de frecuencias graves (que suele presentarse como respiraciôn o golpes) reduciendo los efectos del viento, escenario y de manejo. Si se usa con material grave, puede prevenir al compresor de ver la fuente de sonido. No requiere que la cadena externa esté activa. (2) Filtro de De-eser Este filtro lleva este nombre por su funciôn; ayuda a sacar el gis de las ‘eses’. Al incrementar la sensibilidad del compresor a componentes de frecuencias agudas (como las consonantes c, s 6 k) actüa de forma mâs agresiva en estos sonidos sin reducir los niveles normales de la voz. Para que este circuito funcione apropiadamente, los controles de ataque y liberaciôn del compresor deben estar ajustados de manera que reaccionen râpidamente (posiciones minimas) y se debe usar una razôn de compresiôn media a alta. No requiere que la cadena externa esté activa. G) Cancelaciôn (Bypass) Para eliminar los procesos de la señal, cada canal del CEL-2A puede ser cancelado. Los circuitos internos mantendrän aislamiento de entrada y salida aun cuando esté cancelado, permitiendo que la unidad funcione como un convertidor de señal no balanceada a balanceada si es necesario. Para usar esta funciôn la unidad tiene que contar con corriente. Un LED de estatus de dos colores es incluido para mostrar la condiciôn del canal. Cuando la unidad estä operando el LED estä verde (existe procesamiento), cuando el LED estä rojo, la unidad estä en modo de cancelaciôn. (4) Cadena Externa La cadena es un circuito de inserciôn que entra a la ruta para que la señal pueda ser detectada y mandada a un procesador externo, o simplemente cambiada. Este interruptor enciende el conectador del panel trasero y el proceso externo. No tiene ningün efecto en los filtros, que operan de manera independiente, pero cualquier señal que pasa por la cadena externa sf se ver afectada por ellos, siempre que estos estén activos.

6) Umbral de Expansiôn

Este ajusta el nivel en el cual la expansiôn hacia abajo comienza a operar. Si la señal de entrada cae por debajo del umbral, la expansiôn la reduce de acuerdo a la curva (razôn) que se seleccione en el control de razôn. El diseño ‘soft-knee’ suaviza la transiciôn de apagado a activo cambiando dinämicamente la curva en el punto de transiciôn. Los tiempos de ataque y liberaciôn estân presentes. Un LED ha sido incluido para mostrar la actividad de expansiôn. (6) Razôn de Expansiôn (Compuerta) La razôn de expansiôn es determinado dividiendo el nivel de entrada entre el nivel de salida. Una razôn de 1:5 significa que el nivel de salida ha bajado 5 veces mâs râpido que la entrada (expansiôn hacia abajo). Razones de 1:1.2 a 1:2 son las tipicamente usadas para eliminar ruidos de fondo y para reducir reverberaciones de los cuartos. Razones mâs elevadas pueden ser usadas dependiendo de las necesidades. La expansiôn es eliminada cuando la razôn estä a 1:1.

(7) Umbral del Compresor Este ajusta el punto en el que la compresiôn comienza a actuar. Cualquier señal por encima de este umbral serâ comprimida de acuerdo a la cantidad ajustada en el control de razôn. Si cae debajo de este punto, el compresor no tiene ningün efecto. En su posiciôén mâxima, el compresor estarä fuera del circuito, excepto picos muy elevados. En su posiciôn minima, el sonido ser comprimido constantemente. (8) Razôn de Compresiôn Esta varfa la cantidad de compresiôn. Es la razôn del nivel de entrada al nivel de salida. Una razôn de 4:1 significa que el nivel de entrada ha incrementado cuatro veces mâs râpido que el nivel de salida (el rango dinâmico es comprimido a una razôn de 4). Si la razôn es de 1:1, la salida serâ exactamente igual que la entrada sin compresiôn alguna. Razones de 2:1 6 4:1 son usadas tipicamente para voces e instrumentos musicales. Las razones mâs elevadas proveen una funciôn de limitaciôn suave, dado que el compresor cuenta con un diseño de ‘soft-knee’. Para cancelar la compresiôn, ajusta la razôn a 1:1. () Ataque de Compresiôn Ajusta la velocidad a la que responderä la compresiôn a un incremento en el nivel de entrada. Los ajustes minimos resultarän en reacciones mâs râpidas que no permitirän que pasen picos râpidos. Los ajustes elevados hacen la respuesta mâs lenta permitiendo que la señal se establezca antes de afectarla (ütil en situaciones en que quieres un ataque fuerte en la percusiôn, pero necesitas compresiôn). (10) Liberaciôn del Compresor Ajusta el tiempo que se tarda el compresor de soltarse después de tocar el umbral. Los ajustes bajos causarän que el compresor siga la señal râpidamente para que los cambios de entrada râpidos no sean perdidos por la compresiôn. Ajustes elevados harân el efecto de compresiôn mäs suave. (11) Umbral del Limitador El Limitador es un compresor con razôn infinita. El control del umbral define el punto donde la limitaciôn absoluta comienza. El LED de limitaciôn se encenderä cuando el umbral ha sido excedido. Para cancelar la limitaciôén, ajustar este control al mâximo. (22) Ganancia Ajusta la ganancia post-proceso para reducir la diferencia entra las señales de entrada y salida. No ajusta el nivel de entrada. El nivel de entrada debe ser ajustado por el equipo que manda el sonido a o dBu +4 dBu para mejores resultados. Los niveles de entrada y salida son monitoreados por LEDs para que se pueda aplicar ganancia a la señal. Un medidor de 12 segmentos de LEDs indica la cantidad de reducciôn que se est aplicando a la señal. Si este medidor no estä activo no hay cambio en el nivel de la señal de entrada. Es muy ütil para hacer ajustes, ya que se pueden visualizar todos los cambios. (13) Interruptor de Nivel de Entrada/Salida Este medidor de pico estä conectado tanto a la señal de entrada como a la de salida. Cuando se encuentra en la posiciôn ‘fuera’, los LEDs marcarän el nivel de salida y cuando se oprima, los LEDs marcarän la señal de entrada. (14) Enlace Estéreo Si el compresor va a ser usado con una señal estéreo, el botôn de enlace debe estar oprimido. Esto da una suma verdadera RMS para una representaciôn correcta de los niveles del Canal A y B, y los enlaza para mantener una imagen estéreo durante el proceso. Cuando el interruptor de enlace estä oprimido, los controles del Canal A se convierten en maestros y afectan ambos canales. Los controles para el Canal B son cancelados. Los medidores del Canal B seguirän reflejando los niveles de entrada y salida VCA, como en modo doble. (5) Interruptor de Poder La unidad recibirä corriente cuando este interruptor es oprimido.

(18) Entrada de Corriente CA Conecta el cable de corriente apropiado a este conectador para brindar corriente a la unidad. Si se usa el voltaje equivocado el equipo puede resultar dañado. Opérese solamente con el voltaje recomendado. (19, 20, 21,27) Salidas Balanceadas Salidas balanceadas de XLR y 1/4" TRS. La aguja 2 (punta) es la fase positiva, la aguja 3 (anillo) es la fase negativa. Si se usan salidas no balanceadas la fase negativa tiene que ser aterrizada. Los conectadores XLR y de 1/4" TRS estän cableados de manera paralela. (21, 28) Entrada/Salida Este conectador de 1/4" TRS cuanta con señal tanto de entrada como de salida. Ha sido configurado para que un cable estéreo de inserciôn pueda ser usado para conectar la salida TRS de una consola. (La punta es entrada, anillo salida, lo cual estä de acuerdo con todas las consolas Peavey.) (22, 23, 29,30) Entradas Balanceadas Entradas balanceadas de 1/4" TRS y XLR. La aguja 2 (punta) es la fase positiva, la aguja 3 (anillo) la fase negativa. Si se usan entradas no balanceadas la fase negativa debe ser aterrizada. Los conectadores XLR y de 1/4" TRS estän cableados de manera paralela. (24, 25) Punto de Inserciôn de Cadena Un conectador estéreo TRS de 1/4" permite la inserciôn de una unidad externa en la ruta de la señal o la integraciôn de una señal ajena como interruptor. La punta tiene la señal de salida y el anillo es la entrada de retorno. Un interruptor en la conexiôn normalmente conecta el retorno (anillo) con el envio (punta) hasta que se inserta una conexiôn. Para usarla como trigger, apliquese la señal que controla a la conexiôn del anillo y ajusta los controles del compresor para encontrar el umbral deseado.

Ajustando los Controles Si estäs comenzando de cero o hay algo en el sonido que te est molestando y lo tienes que arreglar, comienza ajustando todos los controles para que todas las funciones estén desactivadas. Aqui estän las posiciones de los controles para hacer esto: Expander Threshold min (off) Ratio min (1:1) Compressor Threshold max (+20 dB) Ratio min (1:1) Attack center (50 mSec) Release center (.5 sec) Limit max (off) Gain min (o dB) Low Cut out (off) De-ess out (off) Naturalmente, los controles que necesitas ajustar dependen de lo que quieres conseguir. À continuaciôn encontraräs algunas sugerencias que te ayudarän. Siguen el orden listado a continuaciôn y deja los controles en las posiciones neutrales si estas no son requeridas.

1. Determina el nivel mâximo de salida y ajusta el Umbral de Limitaciôn para que, en los picos

mâs altos, el nivel de salida nunca exceda este punto. (La acciôn del limitador se puede verenel Medidor de Reducciôn de Ganancia. Si este nunca se activa, no habré actividad en los LEDs). Una forma de hacer esto es incrementando deliberadamente la entrada del compresor hasta que el punto mâximo deseado es sobrepasado, luego ajustar el control de Limite de Umbral en contra de las manecillas del reloj hasta que la limite a la ganancia correcta. Reajusta el nivel de entrada su punto nominal (promedio o dBu). Un método alternativo es bajar el Limite de Umbral hasta que ocurra la reducciôn de ganancia. Lugo, ajusta el nivel de salida al nivel de salida deseado. Si el limite ha sido ajustado muy bajo, la señal perderä su rango dinämico y el sonido sonarä aplastado.

2. Para hacer una compuerta, primero hay que ajustar el control de Razôn de Expansiôn

completamente en direcciôn de las manecillas del reloj (1:5). Durante un pasaje silencioso de la fuente (entre canciones o cuando los micros no se estän usando, etc.) ajusta el Umbral de Expansiôn en direcciôn de las manecillas del reloj hasta que la reducciôn de ganancia sea indicada (una reducciôn de -9 dB es un buen punto de comienzo). Reajusta la Razôn de Expansiôn a la acciôn de compuerta deseada cuando la fuente cambia de ruido a señal. Una posiciôn de 1:1.2 tiene poco efecto y puede tolerar umbrales mâs elevados sin colorear el sonido.; 1:5 causarä cambios bruscos cuando cambie la señal y probablemente requiera de un umbral mâs bajo para prevenir que la señal desaparezca cuando no se desea. Puede que sea necesario ajustar el umbral después que la razôn haya sido cambiada ya que los circuitos de soft-knee tienen mayor efecto en razones mâs bajas, haciendo el punto de transiciôn menos obvio.

3. Para compresiôn de voz tipica, ajusta la Razôn del Compresor a 4:1 (un rango de 2:1a6:1es

comün) y ajusta el Umbral del Compresor hasta que la cantidad de reducciôn de ganancia se vea en el medidor. Esta es una preferencia personal, pero reducciones constantes mayores a -9 dB (especialmente con razones altas) pueden ser excesivas y crear efectos de respiraciôn/latidos conforme la señal baja. Las razones mâs bajas tendrän un efecto mâs suave. Ajusta el control de ataque a valores bajos para controlar picos o dejarlos pasar (como en el caso de bombos). El control de liberaciôn es ajustado para suavizar la transiciôn conforme va saliendo la compresiôn. Una liberaciôn muy râpida causaräâ que la señal suene artificial. Un ataque râpido y liberaciôn corta causarä que el compresor siga la señal meticulosamente (y mantenga el rango dinâmico muy

limitado), pero puede cambiar el sonido considerablemente. (un ataque de 50 milisegundos y liberaciôn de .5 segundos son buenos puntos para comenzar.

4. Para usar como de-eser, activa el filtro De-ess. Ajusta los controles de ataque y liberaciôn al

minimo y la Razôn de Compresiôn a 4:1. Habla o canta una lînea con silibancia fuerte (muchas “eses”) y ajusta el Umbral del Compresor hasta que veas 6-9 dB de compresiôn en los picos. Esto te acercarä a donde quieres llegar. Modifica los niveles para mayor o menor reducciôn. Si la razôn estä muy alta o el umbral estä muy bajo la compresiôn puede resultar exagerada, causando que el material baje excesivamente de volumen durante la silibancia.

5. Cuando un bajo pesado o ruido de frecuencias graves causa que el compresor baje los niveles

innecesariamente, se puede usar el filtro de recorte de graves de la cadena. Cuando este es activado, el Umbral del Compresor debe ser reajustado ya que una porciôn considerable de la señal generalmente estä compuesta por componentes de frecuencias graves. El bajo tendräâ menos efecto en el compresor y la señal sonarä mâs natural. Si el material contiene solamente frecuencias de bajo, esto puede prevenir que el compresor trabaje en el bajo y el bajo pasarä sin cambios.

6. Después de hacer todos los ajustes, ajusta el control de ganancia a un promedio de salida de o

dBu (o + 4 dBu) en el medidor de salida.

Gufïa de Aplicaciones del CEL-2A La llave para usar un compresor exitosamente es visualizar el envolvente de la señal y crear una imagen que sigue cercanamente ese flujo. Por lo tanto, un bombo, con su ataque räâpido y cafda râpida, requiere un envolvente que siga esas caracteristicas de ataque râpido, compresiôn fuerte y liberaciôn râpida de la señal comprimida. EL CEL-2A tiene suficientes parâmetros de control para ajustar casi cualquier configuraciôn deseada. Con la arquitectura ünica del CEL-2A la compuerta, compresiôn y limitacién actüan de forma independiente en la señal, luego regresa la señal procesada a la salida, asegurando el camino mäs corto y limpio. Estos ajustes tipicamente funcionan mejor en instrumentos individuales trafdos al CEL-2A y regresados por medio de una inserciôn de canal. Vale la pena notar que el gusto personal es una parte integral del audio, incluyendo la compresiôn, por lo que uno se tiene que sentir en libertad de ajustar los controles a su preferencia. Voz Principal Aqui menos es mâs, donde el trabajo principal del CEL-2A es pasar desapercibido masajeando el rango dinämico de la voz lider para que esta embone con la capacidad del equipo y del lugar. Por lo tanto, el umbral del compresor puede ajustarse relativamente alto (- 5) para darle al vocalista libertad dinâmica completa en la mayor parte de la canciôn, activando la unidad solamente en pasajes fuertes y acentos repentinos. Una razôn de 3:1 debe ser suficiente, pero un vocalista muy capaz puede requerir mâs (4:1). Ajustar el control de ataque a 50mS permitirä al timbre personal del cantante ser percibido mientras que los ataques se controlan para que no sean destructivos. Un tiempo de liberaciôn de 4S suavizarä los fraseos sin quitarles vitalidad. Para la expansiôn, serfa inteligente dejarla desactivada ya que los pasajes suaves se pueden perder si el ruido de fondo fuerza un umbral alto. Sin embargo, vale la pena un intento con la compuerta para traer al vocalista mentalmente mâs cerca al püblico. Trata de ajustar el umbral mientras que el micro estä silencioso levantando su valor hasta que el LED se encienda, indicando que estä cerrado. Paso siguiente ajusta el control de expansiôn de compuerta a la posicién nominal de 1:2 y observa el LED de encima hasta ver una reducciôn de -6 (cierre suave) a -12 (cierre duro). Durante la prueba de sonido, reduce o incrementa el control de expansiôn para que la compuerta se cierre lo suficiente entre pasajes para que se pueda escuchar. Si el vocalista est usando un micréfono hyper- cadioide de condensador, puede haber silibancia excesiva (acentos en las eses y ces) en el sistema. El CEL-2A cuenta con un nuevo circuito de de-eser que se aplica simplemente oprimiendo el interruptor asociado. Este circuito ha sido diseñado para quitar la silibancia molesta sin destruir la articulaciôn necesaria para comprenderse. En la parte mâs baja del rango de frecuencias, el filtro de recorte de graves debe ser activado cuando la voz que se estä amplificando contiene poca informaciôn grave, como un soprano, alto o tenor. Quitar informaciôn innecesaria incrementa dramâticamente la calidad de la voz y hace el trabajo del ingeniero mucho mâs fâcil. El ajuste final es el limitador, la vâlvula de seguridad de la señal. Para vocales lideres, ajusta el control a 15, y disfruta el show (por Lo menos hasta que escuches la siguiente retroalimentaciôn). Voces de Coros Como con la voz lider, los coros pueden necesitar asistencia en el control de nivel. A diferencia de la voz lider los coros se beneficiarän de compresiôn mâs alta dada la necesidad de mantener su nivel constante entre ellos y un poco mâs debajo de la voz principal. Por lo tanto una razôn de 4:1 hasta 6:1 es comün con un umbral de — 10. Para el ataque, una respuesta râpida de 35mS darä la suavidad necesaria y una liberaciôn de .75S mantendrä el nivel al final de cada frase. Los ajustes de compuerta de expansiôn serän similares a los de la voz lider con un umbral de -25 y razôn de 1:2 dependiendo de los niveles de ambiente en el escenario. El limitador puede dar mejores resultados a niveles mâs bajos que la voz lider a 12, si las condiciones lo permiten. Si los coros incluyen barftonos o voces muy graves, el filtro de recorte de graves debe dejarse por fuera y comenzar la sesiôn con el de-eser desactivado para mantener algo de brillantez en la canciôn. Teclados Los teclados actuales producen un rango de sonidos considerable, cada uno variando en tono y nivel. Crear un volumen consistente que cubra todos estos sonidos puede ser conseguido dentro del teclado, pero por lo general no se practica, dejando al ingeniero de audio con la tarea de controlar estos niveles. Si el teclado en cuestiôn es un sintetizador electrénico, la compuerta de expansiôn puede ser combinada con la compresiôn para alcanzar una razôn excelente entre señal y ruido. Con el umbral de expansiôn ajustado alrededor de -20 y la razôn a 2.5:1, el ruido de residuo del teclado se puede mantener bajo control. Si estas posiciones afectan algunos sonidos suaves de cuerdas o pads, se debe reducir el umbral a - 30. Para compresiôn, escucha los sonidos que el tecladista esté usando. Los sonidos de cuerdas y érganos por lo general tienen ataques mâs lentos y requieren valores de ataque y liberaciôn de alrededor de 5omS

y .6S respectivamente. Los sonidos mâs percusivos como un piano acüstico o campanas necesitan respuestas mâs râpidas de 3omS y .4S para seguir su envolvente. Un umbral de -10 y razôn 3:1 debe mantener la mayorfa de los tonos de un teclado en un rango usable. Finalmente, el limitador puede ajustarse a 15 y el filtro de graves y de-eser se deben dejar por fuera para mantener lo mâs posible del tono del tecladista. Guitarra Acüstica Si la guitarra es microfoneada, por lo general tendrä un tono un poco mäs oscuro que la señal de una pastilla integrada. Para manejar esta diferencia de tono en el microfoneo, hay que permitir que pase suficiente informaciôn percusiva al principio del sonido intacta. Al mismo tiempo, se debe tener suficiente control para prevenir que la cola de la señal afecte el siguiente rasgueo. Si el ruido de ambiente es bajo, la compuerta de expansiôn debe dejarse fuera de la ruta. Sin embargo, si el ruido de fondo distrae, hay que ajustar la compuerta de expansiôn a un umbral de -40 y razôn de 1:2. Mientras que esto no te darä condiciones perfectas de estudio, reducirä el ruido sin quitar mucho del sonido natural del instrumento. En el compresor, trata un umbral de -5 y una razôn de 2:1 para un toque en los picos. Si el guitarrista usa pia, ajusta el control de ataque alrededor de 35mS y la libraciôn a .5S. Para un guitarrista que toca con los dedos, usa un ataque mäs lento de 50mS y liberaciôn de .4S. El limitador puede ser ajustado a 15 con el de-eser apagado. Si la guitarra cuenta con mucha informaciôn grave, el filtro de graves se puede dejar por fuera a menos que el sonido resulte lodoso. En tal caso se debe probar el filtro poco a poco. Para instrumentos mâs chicos, el filtro de graves puede ser mâs apropiado, especialmente si otra instrumentaciôn est presente en la mezcla. Las guitarras acüsticas con pastillas integradas pueden usar los mismos ajustes descritos anteriormente con un ataque un poco mâs corto y una razôn de compresiôn un poco mâs elevada de 3:1. Guitarra Eléctrica Por lo general no es recomendable alterar las caracterfsticas que mantiene el sonido de las guitarras eléctricas como su reverberaciôn y otros elementos que se escuchan después del sonido inicial. El CEL-2A puede ser usado como compuerta de ruido para amplificadores de bulbos y procesadores de efectos de piso y como el limitador final para incidentes no esperados. Para esto, el umbral de la compuerta de expansiôn puede ser ajustada a -30 con una razôn de compuerta de 1:3. El compresor puede dejarse por fuera de la señal, a menos que el guitarrista no pueda o quiera controlar su rango dinämico. Un ajuste en el limitador de 12 es suficiente para permitir que los solos griten, pero con la seguridad que no se saldrän de control. Bajo Eléctrico Los bajos actuales tienen capacidades increfbles de sostén en su sonido. De cualquier forma, un poco de compresiôn puede ayudar mucho. Si el bajo y ampli son silenciosos, la expansiôn se puede quedar por fuera, pero puede ser integrada como con la guitarra eléctrica, si es necesario. Mantener un volumen constante en todas las cuerdas se facilita con el CEL-2A. Comienza ajustando la expansiôn hacia abajo con un umbral de -35 y razôn de 1:2.5. El umbral del compresor puede ser ajustado a -10, la razôn a 3:1, el ataque a 30mS y la liberaciôn a .5S. Bombo Permitir que el primer golpe del tambor pase sin alteraciones es un elemento importante para mantener una relaciôn pacifica con el baterista. La compresiôn puede comenzar después de este punto. Ajusta el umbral del compresor a -5, la razôn a 4:1, el ataque a 20mS, la liberaciôn a .2S y el limitador a 15. Para la expansiôn, trata un umbral de -30 y razôn de 1:2 para mantener el espacio entre golpes silencioso. Para los Toms, un arreglo similar puede hacerse con algunos cambios necesarios en la expansiôn para mantener el ruido de ambiente fuera de cada micréfono. Grabaciôn Muchas veces no hay cosa peor que una grabaciôn a cinta directamente de la mezcla de la consola. Un compresor puede solucionar este problema reduciendo el rango dinâmico excesivo de un evento en vivo y previniendo saturaciôn de la cinta. Si estâs grabando a un casete, un compresor también puede mantener la grabaciôn limpia de ruido. Ajusta el umbral de expansiôn a -30 con una razôn de 1:2. El umbral del compresor puede posicionarse a -15 con una razôn de 4:1, un ataque de alrededor de 20mS y una liberaciôn de .5S.

Mundo de Monitores Si se pueden usar canales individuales, se puede conseguir control detallado sobre los monitores. El secreto estä en ajustar el umbral alto pero darle duro a la señal para prevenir retroalimentaciôn en lugar de incrementarla, como muchas veces hace la compresiôén. La expansiôn debe Ilevar un ajuste bajo con un umbral de -40 y razôn de 1:1.5 a 2. El umbral del compresor debe estar en o, con una razôn fuerte de 5:10 ms, un ataque râpido de 25mS y liberaciôn de .35. Si el vocalista empuja contra la compresiôn, puede crear retroalimentaciôn y frustraciôn, haciendo el control de cancelaciôn (bypass) una herramienta muy ütil en el mundo de monitores. Broadcast Mantener el nivel Lo mâs alto posible la mayor cantidad de tiempo es la meta. Para esto, la expansiôn puede ser ignorada o ajustada nominalmente a un umbral de -45 y razôn de 1:1.5. La razôn del compresor, sin embargo, puede ser ajustada a 6:1, con un umbral de -20 y un ataque de 15mS y tiempo de liberaciôn de .6S.