CEL-2A - Equipo de audio profesional PEAVEY - Manual de uso y guía de instrucciones gratis

Tipo de producto	Compresor/expansor/limitador doble (estéreo o doble mono)
Alimentación	Red a través de conector IEC, voltaje según el equipo (típ. 100-240 V CA, 50/60 Hz)
Consumo eléctrico	No especificado, típico para un rack 1U
Entradas	XLR y Jack TRS 1/4" balanceados, impedancia de línea
Salidas	XLR y Jack TRS 1/4" balanceados, nivel de línea
Conectores de inserción	Jack TRS 1/4" (punta entrada, anillo salida) por canal
Side-chain	Jack TRS estéreo para inserción externa (envío/retorno)
Funciones principales	Expansión, compresión (Soft Knee), limitación (ratio infinito), de-essing, ducking, filtro de corte bajo side-chain
Pantalla	VU-metros de 12 LEDs (nivel entrada/salida y reducción de ganancia)
Bypass	Sí, con LED bicolor (verde normal, rojo bypass)
Enlace estéreo	Sí, suma RMS de ambos canales, controles del canal A maestros
Respuesta en frecuencia	No especificada, típica para equipo de audio profesional (20 Hz - 20 kHz)
Distorsión	Muy baja gracias a los VCA y circuitos RMS
Relación señal/ruido	Excelente, optimizado mediante ajuste de nivel
Dimensiones	Unidad rack 1U estándar (44,5 mm × 483 mm de ancho), profundidad no especificada
Peso	No especificado, típico ~2-3 kg
Mantenimiento y limpieza	Limpiar con un paño seco; confiar cualquier reparación a un técnico Peavey autorizado
Seguridad	No exponer a la lluvia o humedad; desconectar antes del mantenimiento
Piezas de repuesto y reparabilidad	No hay piezas reparables por el usuario; contactar a un reparador autorizado de Peavey

Preguntas frecuentes - CEL-2A PEAVEY

¿Cómo configurar el CEL-2A para uso estéreo?

Active el selector Stereo Link (14). Los ajustes del canal A (excepto la ganancia de salida) controlan ambos canales. Los niveles RMS se suman para preservar la imagen estéreo. El VU-metro de ganancia del canal B se desactiva y el LED de enlace se enciende.

¿Cómo usar el limitador independiente?

El limitador (11) es un compresor de relación infinita. Ajuste su umbral para que los picos no superen el nivel deseado. Su LED se enciende con un retraso de medio segundo. Es totalmente independiente del compresor.

¿Cómo ajustar el expansor como noise gate?

Gire la tasa de expansión (6) al máximo (relación alta). Durante un pasaje silencioso, ajuste el umbral (5) hasta que aparezca una reducción de ganancia (aproximadamente -12 dB). Ajuste la relación para el efecto deseado (1:2 para reducción de ruido, más para gate). Atención a los cortes de señal.

¿Qué es el circuito Soft Knee?

El Soft Knee suaviza la transición cuando la compresión o expansión entra en acción. La variación de ganancia es progresiva (punto de inflexión curvo) en lugar de brusca, haciendo el efecto más discreto y musical.

¿Cómo usar el filtro de corte bajo side-chain?

El filtro de corte bajo (18 dB/octava a 200 Hz) solo afecta al circuito de detección, no a la señal principal. Actívelo para reducir el efecto de las bajas frecuencias (viento, manipulación de micrófono) en el compresor. Esto evita una compresión excesiva debida a los graves.

¿Cómo configurar el de-esser?

Active el filtro De-ess (2) en el side-chain. Configure el ataque (9) y la liberación (10) al mínimo, la relación de compresión (8) a 4:1. Hable en el micrófono y ajuste el umbral de compresión (7) hasta obtener 6-9 dB de reducción de ganancia en las sibilantes. Ajuste la relación si es necesario.

¿Qué hacer si no sale señal en modo Bypass?

El bypass (3) desactiva los procesadores pero conserva el balanceo. La unidad debe estar encendida para que pase la señal. Verifique que la alimentación esté conectada y que el interruptor (15) esté en posición de encendido.

¿Cómo conectar el CEL-2A a una mesa de mezclas mediante insert?

Utilice un cable Jack TRS estándar (no cruzado). La punta es la entrada, el anillo la salida. Conéctelo al conector de inserción de la mesa. El CEL-2A procesa la señal y la devuelve a la mesa.

¿Por qué los LEDs de ganancia del canal B están apagados en modo estéreo?

En modo estéreo (Stereo Link activado), solo los controles del canal A están activos. El VU-metro de ganancia del canal B está desconectado; el del canal A indica la reducción de ganancia para ambos canales.

¿Cómo ajustar el nivel de entrada óptimo?

Utilice las entradas balanceadas (XLR a +4 dBu, Jack a 0 dBu) para un ruido mínimo. Vigile el VU-metro en modo entrada (13 presionado) y ajuste el nivel de fuente para que los LEDs permanezcan en la zona nominal sin recorte.

MANUAL DE USUARIO CEL-2A PEAVEY

Este Trickbone tiene el proposto, de alertar al usuario de la presencia de " (voltaje) peligioso" sin aislamento bajo de la caja del producto y que pueda tener una magnitud suficiente como para constituir riesgo de descarga electrica.

Este Trickbone tiene el proposto de alertar al uso de la presencia de instrucones importantes sobre la operacion y mantenimiento en la informacion que viene con el producto.

PRECAUCION: Riesgo de descarga electrica iNO ABRIR!

PRECAUCION: Para disminuir el riesgo de descarga electrica, no abra la cubierta. No hay piezas utiles bajo. Deje todo mantenimiento en manos del personal的技术icoequalido.

ADVERTENCIA: Para evaporar descargas electricas o peligro de incendio, nocede expuesto a la lluvia o humedad este aparato Antes de usar este aparato, lea más advertencias en la guía de operación.

Gracias por comprar el CEL-2A. Encontrarás muchas functions y versalidad en esta unidad de compresión doble de un espace de rack. El CEL-2A pueda ser operado como dos compresores independentes, o como dos estéreo encadenados consuma verdadera RMS. Para mantener baja distorsión y excellente calidad de sonido, hemos incorporeal un amplificador controlado por voltaje de alta calidad (VCA) y circuitos de rectificación RMS.

Estaunidad cuenta con entradas y salidas Completely balanceadas, con connectadores XLR y de 1/4 ". Internacionalearrornas una entrada/salida de un solo cable TRS de 1/4 "para poder el uso del CEL-2A con la connexion estandar estéreo de 1/4 " de una consola. Para proportionscar curves transitorias suaves en la compresión y expansión se usa topologia 'soft-knee'. (Cuando los circuitos se activan, el cambio en ganancia es introducido lentamente y no de manière abrupta.) Este funciona a que loseturnos dinámicos Sean menos obvios y más plagenteros estétically como como más fáciles deaabstur. La sección de expansión "hacia abajo"ceeuta con ajustes de umbral yrzón para permitir su uso como reductor de ruido (razón corta) o compuerta (razón alta). Un LED se enciende cuando está activa. El compresorceeuta con controlles de ataque y liberación además de umbral yrzón para versatilidad completa. El nivel que se pierde como的结果ado de la compresiónuede ser reajustado por medio del control de ganancia. El limitador es un compresor de rzón ilimitada que mantiene la calidad de excederse de un nivel ajustado por medio del control de umbral y tiene un soloaabuste. Es totalmente independiente de losajustes del compresor yuede ser uso para impedir que pasen picos dinámicos cuandosolesestauso compresión suave(unarazon bajo en losajustesde la sección del compresor). Tiene su propio LED para indicar cuando ha sidoactivado.

Cada sección (expansion, compresión, limitador) puede ser ajustada para ser cancelada por medio del ajuste del umbral oreason. Un punto de insertión (con su propio interruptor de activación) en el camino detector permite la Manipulación o reemplazo de la senal detectada. Aquí mesmofurarás dos filtros seleccionables,uno de recorte de graves que reduce la modulación de Frequencias graves y un filtro de-eseer,que ayuda en la limitación de slibancia (principalmente en las consonantes k, s y c). Estas functions能把 ser usadas de forma simultánea, ya sea solas o con una senal externa que se aplicque al connectador trasero. Un interruptor de enlace dual-mono/estéreosuma los niveles de las senales RMS detectadas de cada canal para representar correctamente la amplitud de la senal estéreo. Este voltaje es uso para controlarreds VCAs.En este modo,solelos controles asociados con el Canal A funcánarán.El medidor de ganancia del Canal B seguirá el del Canal A.

Hay un medidor de LEDs de 12 segmentos que muestra lacantidad de reduccion y uno de 10 segmentos que indica el nivel de entrada o de salute. Mirando los medidores de reduccion y de salute, los ajustes se vuelven muy sencillos de hacer.

Un interruptor de cancelación (bypass) desactiva todas las functions y pasa la seals a la calidad sin procesarla. Ha sido configurada para permitir que la unidad sea usada como un convertidor de senales no balanceadas a balanceadas, aun cuando está cancelado, por lo que siempre requires corriente.

Por favor lee esta guia cuidadosamente para asegurar tu seguidad personal asi como la seguidad de tu equipo.

Funciones

• Compresor, limitador y unidades de expansión simultáneas
• Opera como dos compresores independentes, o como uno estéreo enlazado consuma verdadera RMS
• Operación de un cable (por canal) para+puntos de insercción TRS de consolas
• Monitoreo de rango completo de procesos de expansión, compresión y limitador
• Salidas y entradas Completely balanceadas (XLR y 1/4" TRS)
• Topología 'soft-knee' que provee Cambios suaves en las curvas de transmisión
• Sección de expansión que incluye ajustes de umbral yrzazon
• Punto de insertión de capena
• De-eser integrado y filtro de graves
• Circuits de bajo ruido

(1) Filtro de recorte de graves

Un filtro de 18 dB con un punto de recorte de 200 Hz en la cadena (solamente). No ejercce ningún filtro en la ruta del audio. Este filtro debe ser uso para prevenir modulación de Frequencias graves (que suele presentarse como respiración o golpes) reduciendo los efectos del viento, escenario y de manejo. Si se usa con material grave, pueda prevenir al compresor de ver la fuente de sonido. Norequiree que la cadena externa está activa.

Este bajo este nombre por su función;ships a sacar el gis de las 'eses'. Al incrementar la sensibilitad del compresor a componentes de fecuencias agudas (como las consonantes c, s o k) actua de forma mas agresiva en这些东西 sonidos sin reducir los niveles normales de la voz. Para que este circuito funciona apropiamente, los controlles de ataque y liberacion del compresor deben estar ajustados deforma que reactionen rapidamente (positiones minimas) y se debe usar unarzon de compresion media a alta. No requiere que lacedena externa este activa.

(3) Cancelación (Bypass)

Para eliminar los procesos de la seals, cada canal del CEL-2A puede ser cancelado. Los circuitos internos mantendran aislamento de entrada y salida aun cuando está cancelado, permitiendo que la unidad funciona como un convertor de seals no balanceada a balanceada si esnecessary. Para usar esta referencia la unidad tiene queatar con corriente. Un LED de estatus de dos colores es incluido para做不到ra la condidon del canal. Cuando la unidad está operando el LED está verde (existe procesamento), cuando el LED está rojo, la unidad está en mode de cancelacion.

(4) Cadena Externa

La性强a es un circuito de insertiOn que entra a la ruta para que la senal可以更好 ser detectada y mandada a un procesador externo, o simplemente cambida. Este interruptor enciende el connectador del panel trasero y el proceso externo. Noiene ningun efecto en los filtros, que operan de manera independiente, peroequalquiersenalque pasa por la性强a externasíseverafectada porellos,siempreque这些东西 esten activos.

(5) Umbral de Expansion

Este ajusta el nivel en el qual la expansión hacía abajo comienza a operar. Si la seals de entrada cae por Debate del umbral, la expansión la reduce de acuerdo a la curva (razón) que se selección en el control de razón. El Diseño 'soft-knee' suaviza la transmisión de apagado a activo Cambiando dinámicosamente la curva en el punto de transmisión. Los tiempos de ataque y liberación están presentes. Un LED ha sido incluido para estar la activités de expansión.

(6) Razón de Expansion (Compuerta)

Lareasondeexpansiones determinadodividiendelinelveldeentradethelinelvedsalida.Unarazonde 1:5significaqueelnelvedsalidadah bajo 5vecesmasrapidoquelaentada(expansionhaciaabajo). Razonesde1:1.2a1:2sonlastipicamenteusadasparaeliminarruidosdefondo ypara reducir reverberacionesde loscuartos.Razonesmáselevadaspuederesidasdependiendo delas necessities.Laexpansioneseliminaducandowhenlarazonestáa1:1.

(7) Umbral del Compresor

Este ajusta el punto en el que la comprisión comienza a actuar. Cualquier señal por encima de este umbralará comprimida de acuerdo a la cantidad ajustada en el control de razón. Si cae debajo de este punto, el comprisor no tiene ningún efecto. En su posición Tmaxima, el comprisor estáfuera del circuito, excepto picos muy elevados. En su posición minima, el sonido sera comprimido constantemente.

(8) Razón de Compresión

Esta varía la calidad de compresión. Es larzón del nivel de entrada al nivel de salute. Una rzón de 4:1 significa que el nivel de entrada ha incrementado quatre vezes más rápido que el nivel de salute (el rango dinámico es comprimido a una rzón de 4). Si larzón es de 1:1, la salute sera exactamente igual que la entrada sin compresión alguna. Razones de 2:1 o 4:1 son usadas típically para voces e instrumentos musicales. Las razones más elevadas proveen una función de limitación suave, dato que el compresor cuenta con un Diseño de 'soft-knee'. Para cancelar la compresión, ajusta la rzón a 1:1.

(9) Ataque de Compresión

Ajusta la velocidad a la que responderá la compresión a un incremento en el nivel de entrada. Los ajustes minimos resultaran en reactivaciones más rápidas que no permitirán que pasen picos rápidos. Los ajustes elevados hacen la respuesta más lenta permittedo que la seals establezca antes de afectarla (util en situaciones en que quires un ataque fuerte en la percusión, pero necesitas compresión).

(10) Liberación del Compresor

Ajusta el tiempo que se tarda el compresor de soltarse afterwards de tocar el umbral. Los ajustes bajo Causearán que el compresor siga la sealsrapidamente para que los Cambios de entrada rapiados no sea perdidos por la compresión. Ajustes elevados harán el efecto de compresión más suave.

(11) Umbral del Limitador

El Limitador es un compresor conreason infinita. El control del umbral define el puntoonde la limitacion absoluta comienza. El LED de limitacion se encendera cuando el umbral ha sido excedido. Para cancelar la limitacion,ajustar this control al maximum.

(12) Ganancia

Ajusta la ganancia post-proceso para reducir la diferencia entre las senales de entrada y salida. No ajusta el niveau de entrada. El niveau de entrada debe ser ajustado por el equipo que manda el sonido a o dBu +4 dBu paraelinesados. Los niveles de entrada y calidad son monitoreados por LEDs para que se pueda aplicar ganancia a la seals. Un medidor de 12 segmentos de LEDs indica lacantidad de reduccion que se está aplicando a la seals. Si este medidor no está activo no hay cambio en el nivele de la seals de entrada. Es muyutil para hacerajustes, ya que se pueda visualizar todos los cambios.

(13) Interruptor de Nivel de Entrada/Salida

Este medidor pico está connectado tanto a la senal de entrada como a la de salute. Cuando se encuentra en la posicón 'fuera', los LEDs marcaran el nivel de salute y cuando se oprima, los LEDs marcaran la senal de entrada.

(14) Enlace Estéreo

Si el compresor va a ser uso con una seals estéreo, el botón de enlace debe estar oprimido. Esto da unasuma verdadera RMS para una representation correcta de los niveles del Canal A y B, y los enlaza paramantener una imagen estéreo durante el proceso. Cuando el interruptor de enlace está oprimido, los 控les del Canal A se converten en maestros y afectan ambos canales. Los controlles para el Canal B son cancelados. Los medidores del Canal B seguirán reflejando los niveles de entrada y calidad VCA, como en modo doble.

(15) Interruptor de Poder

Launidad recibirá corriente cuando este interruptor es oprimido.

(18) Entrada de Corriente CA

Conecta el cable de corriente apropiado a este conectador para brindar corriente a la unidad. Si se usa el voltaje equivocado el equipo pueda resultar dañado. Opérese solamente con el voltaje recomendado.

(19, 20, 21,27) Salidas Balanceadas

Salidas balanceadas de XLR y 1/4" TRS. La aguja 2 (punta) es la fase positiva, la aguja 3 (anillo) es la fase negativa. Si se usesan salidas no balanceadas la fase negativa tiene que ser aterrizada. Los connectadores XLR y de 1/4" TRS estáncableados de manera paralela.

(21, 28) Entrada/Salida

Este conectador de 1 / 4 "TRS cuanta con seals tanto de entrada como de salute. Ha sido configurado para que un cable estéreo de insertión pueda ser uso para conectar la calidad TRS de una consola. (La punta es entrada, anillo calidad, lo cual está de acuerdo con todas las consolas Peavey.)

(22, 23, 29,30) Entradas Balanceadas

Entradas balanceadas de 1/4 TRS y XLR. La aguja 2 (punta) es la fase positiva, la aguja 3 (anillo) la fase negativa. Si se usesn entradas no balanceadas la fase negativa debe ser aterrizada. Los connectadores XLR y de 1/4 TRS está cableados deforma paralela.

(24, 25) Punto de Inserción de Cadena

Un conectador estéreo TRS de 1/4 ” permite la insertión de una unidad externa en la rutá de la SCNAL o la integrazione de una SCNAL ajena como interruptor. La punta tiene la SCNAL de salute y el anillo es la entrada de returno. Un interruptor en la SCNEXONormalmente connecta el returno (anillo) con el envío (punta) hasta que se inserta una SCNEXON. Para usarla como trigger, aplíquese la SCNAL que controla a la SCNEXON del anillo yshipsalores controls del compresor para encontrar el umbral deseado.

Ajustando los Controles

Si estascomingsando de cero o hay algo en el sonido que te está molestando y lo tienes que arreglar, comienzaajustando todos los 控les para que todas las functions estén desactivadas. Aqui estálas posiciones de los controlles para hacer este:

Expander
Threshold	min (off)
Ratio	min (1:1)
Compressor
Threshold	max (+20 dB)
Ratio	min (1:1)
Attack	center (50 mSec)
Release	center (.5 sec)
Limit	max (off)
Gain	min (0 dB)
Low Cut	out (off)
De-ess	out (off)

Naturalmente, los controlles que necessitiesaabustardependen delo que quieresconseguir.A continuacion encontrarasalgunas sugerenciasque teayudaran.Siguen elorden listedao continuacion ydeja los controlles en las posiciones neutrales si estas no sonrequireidas.

1. Determinina el nivel máximo de calidad y ajusta el Umbral de Limitación para que, en los picos más altos, el nivel de calidad nunca exceeda este punto. (Laacular del limitador se pueda ver en el Medidor de Reducción de Ganancia. Si este nunca se activa, no trabra activités en los LEDs). Una forma de hacer this incrementando deliberamente la entrada del compresor hasta que el punto máximo deseado es sobrepasado, cuando ajustar el control de Limite de Umbral en contra de las manecillas del reloj hasta que la limite a la ganancia correcta. Reajusta el nivel de entrada su punto nominal (promedio o dBu). Un método alternatively es bajo el Limite de Umbral hasta que occursa la reducción de ganancia. Lugo, ajusta el nivel de calidad al navel de calidad deseado. Si el limite ha sido ajustado muy bajo, la SCNal perderá su rango dinámico y el sonido sonará aplastado.
2. Para hacer una compuerta, primero hay queaabustar el control de Razón de Expansión completeness en dirección de las manecillas del reloj (1:5).Durante un pasaje silencioso de la fuente (entre canociones o cuando los micros no se estan usando, etc.) ajusta el Umbral de Expansion en dirección de las manecillas del reloj hasta que la reduccion de ganancia sea indicada (una reduccion de -9 dB es un buena punto de comienzo). Reajusta la Razón de Expansión a la'action de compuerta deseada cuando la fuente cambia de ruido a senal. Una posicón de 1:1.2iene poco efecto y pueda tolerar umbrales más elevados sin colorear el sonido.; 1:5 causará发展机遇os brutos cuando cambie la senal y probablemente requiera de un umbral más bajo para prevenir que la senal desaparezca cuando no se desea. Puede que sea necessarioaabustar el umbral despues que la razón haya sido enviada ya que los circuitos de soft-knee tienen mayor efecto en razones más bajas,能做到 el punto de transmisión menos obvio.
3. Para compresión de voz típica, ajusta la Razón del Compresor a 4:1 (un rango de 2:1 a 6:1 es común) y ajusta el Umbral del Compresor hasta que la calidad de reducción de ganancia se vea en el medidor.Esta es una preferencia personal, pero reducciones constantes mayores a -9 dB (especially con razones altas)SEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEOSEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO SEO

limitado), pero puedecaejar elsonidoconsiderablemente.(una ataque de 50 milisegundos y liberacion de.5 segundos son buenos+puntos para comenzar.

1. Para usar como de-eser, activa el filtro De-ess. Ajusta los controlles de ataque y liberación al minimo y la Razón de Compresión a 4:1. Habla o canta una linea con siliibancia fuerte (muchas "eses") y ajusta el Umbral del Compresor hasta que veas 6-9 dB de compresión en los picos. Esto te acerca a donde quieresURTAR. Modifica los niveles para mayor o menor reducción. Si larzón está muy alta o el umbral está muy bajo la compresión pueda resultar exagerada, causando que el material bajo excisamente de volumen durante la siliibancia.
2. Cuando un bajo pesado o ruido de Frequencias graves Cause que el compresor baje los niveles innecesariente, se pueda usar el filtro de recorte de graves de la capena. Cuando este es activado, el Umbral del Compresor Debe ser reajustado ya que una porción considerable de la seals generalmente está compuesta por componentes de frequencies graves. El bajo tendrá menos efecto en el compresor y la seals sonará mas natural. Si el material contiene solamente frequencies de bajo, thise peut prevenir que el compresor trabaje en el bajo y el bajo pasado sinambiros.
3. Después de hacer todos los ajustes, ajusta el control de ganancia a un promedio de salute de o dBu (0 + 4dB) en el medidor de salute.

CEL-2A

SPECIFICATIONS

Guía de Aplicaciones del CEL-2A

La llave para usar un compresor exitosamente es visualizar el envolvente de la seals y create una imagen que sigue cercanamente ese flujo. Por lo tanto, un bombo, con su ataque rápido y caía rápida, requiree un envolvente que siga estas caracteristicas de ataque rápido, comprisión fuerte y liberación rápida de la seals comprimida. EL CEL-2A tiene suficientes parámetros de control paraaabstar casiequalquier configuracióndesada. Conla arquitecturauna del CEL-2A la compuerta, comprisión y limitación actuan de forma independiente en la seals, bajo regresa la seals procesada a la saliva, asegurando el camino más cortoy limpio. Estos ajustestipicallyfuncionanbetterin instrumentos individualestraidos alCEL-2A yregresados por medio de una insertiónde canal. Vale la pena notarqueel gusto personal es una parte integral del audio, incluyendo la comprisión, por lo que uno se tiene que sentir en libertad deaabstar los 控rolesa su preferencia.

Voz Principal

Aquí menos es más, donde el trabajo principal del CEL-2A es pagar desapercibido masajeando el rango dinámico de la voz láder para que esta embone con la capacité del equipo y del lugar. Por lo tanto, el umbral del compresor pueda ajustarse relativamente alto (- 5) para darle al vocalista libertad dinámica completa en la mayor parte de la canción,activando la unidad solamente en pasajes fuertes y acentes repentinos. Unarzón de 3:1debe ser suficiente, pero un vocalista muy capaz pueda requisir más (4:1). Ajustar el control de ataque a 50mS permitirá al timbre personal del cantante ser percibido cuando que los ataques se controlan para que no seandestructivos.Un tiempo de liberación de 4S suavizará los fraseos sin quitarles vitalidad.Para la expansión,sería inteligentedeferla desactivada ya que los pasajes suaves se poderperder si el ruido de fondo fuerza un umbral alto.Sin embargo,vale la pena un intento con la compuerta para traer al vocalista mentalmente máscerca al publico.Trata de ajustar el umbral)msteadasqueel micro está silencioso levantando su valor hasta que el LED se encienda,indicando que está cerrado.Paso singularmenteajustalelcontroldeexpansiondecompuertaalposiónnominalde1:2y observa el LED de encima hasta ver una reduccionde-6(cierre suave)a-12(cierre duro).Durante la prueba de sonido,reducou incrementele controldeexpansionparaquela compuerta se cierrelo suficienteentre pasajes para que se pueda escuchar.Sielvocalista estáusando un micrófono hypercadioide of condensador,puede haber siliibancia excessiva(acentos en las eses y ces)en elsystema.El CEL-2A cuenta con un nuevo circuito de de-eserque se aplicaprincipalmenteoprimiendoel interruptor asociado. Este circuito ha sidodisnado para qutar la siliibancia molesta sindestruirla articulación necessaria para comprehenderse.En la parte más baja del rango de Frequencias,el filtrdo recorte de gravesDebseractivadowhenla vozque esta amplificandocontienepocainformaciongrave,como un soprano,altootenor.Qitar informacion innecasaria incrementa dramátamentela calidadde la voz yhace el trabajo del ingeniero muchomás fácil.Elajuste finaleselimitador,la valvula de seguidadde la senal Para vocales lideres,ajusta el controla 15,ydisfruta el show (por lo menos hasta que escuches lasiguiente retroalimentacion).

Voces de Coros

Como con la voz láder, los corosSEOuen necessitiesa en el control de nivel.A diferencia de la voz láder los coros se beneficiaran de compresion mas alta dada la necessities de mantener su nivel constante entre ellos y un poco mas debajo de la voz principal. Por lo tanto una razone de 4:1 hasta 6:1 es comun con un umbral de - 10. Para el ataque,una respuesta rapiida de 35mS darar la suavidad necesaria y una liberacion de .75S mandrre el nivel al final de cada frase.Los ajustes de compuerta de expansiOn seran similares a los de la voz láder con un umbral de -25 y razone de 1:2 dependiendo de los niveles de ambiente en el escenario. El limitador possible dar meores resultados a niveles mas bajo que la voz láder a 12, si las conditiones lo permiten. Si los coros incluyen baritonos o voces muy graves, el filtro de recorte de gravesDebe dejarse por fuera y comenzar la sesion con el de-eser desactivado para mantener algo de brillantez en la cancion.

Teclados

Los teclados actuales producen un rango de sonidos considerable, cada uno variando en tono y nivel. Crear un volumen consistente que cubra todos这些东西 sonidos peuvent ser conseguido bajo el teclado, pero por lo general no se practica,øjando al ingeniero de audio con laarea de controlar这些东西 niveles. Si el teclado en cuestion es un sintetizador electrónico, la compuerta de expansión puede ser combinada con la comprisión para alcantar unarzón excelente entre senal y ruido. Con el umbral de expansión ajustado alrededor de -20 y larzón a 2.5:1, el ruido de residuo del teclado se pueda mantener bajo control. Si estas posiciones afectan algunos sonidos suaves de cuerdas o pads, seDebe reducir el umbral a-30. Para comprisión, Escucha los sonidos que el tecladista está usingo. Los sonidos de cuerdas y organos por lo general tienen ataques más lentos y requireien valores de ataque y liberacion de alrededor de 50mS

y .6S respectfully. Los sonidos más percusivos como un piano acústico o campanas necesitan respuestos más rápidas de 30mS y .4S para seguir su envolvente. Un umbral de -10 yreason 3:1 deben mantener la mayoría de los tonos de un teclado en un rango usable. Finalmente, el limitador pueda ajustarse a 15 y el filtro de graves y de-eser se deben estar por fuera paramantener lo más possible del tono del tecladista.

Guitarra Acústica

Si la guitarra es microfoneada, por lo general tendrá un tono un poco más oscuro que la seals de una pastilla integrada. Para manejar esta diferencia de tono en el microfoneo, hay que permitir que pase sufiente información percusiva al principio del sonido intacta. Al mismo tiempo, se debe tener suficiente control para prevenir que la cola de la seals afecte el siguientes rasgueo. Si el ruido de ambiente es bajo, la compuerta de expansión debe dejarse fuera de la ruta. Sin embargo, si el ruido de fondo distrae, hay que ajustar la compuerta de expansión a un umbral de -40 yreason de 1:2. Minteras que this no te dará conditiones perfectas de estudio, reducirá el ruido sin quitar mucho del sonido natural del instrumento. En el compresor, tratata un umbral de -5 y unareason de 2:1 para un toque en los picos. Si el guitarrista usa púa, ajusta el control de ataque alrededor de 35mS y la libracion a .5S. Para un guitarrista que toca con los dedos, usa un ataque más lento de 50mS y liberacion de .4S. El limitador可以选择 ser ajustado a 15 con el de-eser apagado. Si la guitarra cuenta con mucha informacion grave, el filtro de graves se possible除去 por fuera a menos que el sonido resulte lodoso. En tal caso se debe probar el filtro poco a poco. Para instrumentos más chicos, el filtro de graves可以选择 ser más apropiado, especiallyste si other instrumentacion está presente en la mezcla. Las guitars acusticas con pastillas integradas你能 usar los mismos ajustes descriitos anteriormente con un ataque un poco más corto y unareason de compresion un poco más elevada de 3:1.

Guitarra Eléctrica

Por lo general no es recommendable alterar las caracteristicas que mantiene el sonido de las gutarras electricas como su reverberacion y otros elementos que se escuchan cuando del sonido inicial. El CEL-2A pueda ser uso como compuerta de ruido para amplificadores de bulbos y procesadores de efectos de piso y como el limitador final para incidentes no esperados. Para thiso, el umbral de la compuerta de expansión puede ser ajustada a -30 con unarzón de compuerta de 1:3. El compresor puedaJKLM por fuera de la sealsal, a menos que el guitarrista no pueda o quiera controlar su rango dinamico. Unajuste en el limitador de 12 es suficiente para permitir que los solos griten, pero con la seguidad que no se saldran de control.

Bajo Eléctrico

Los bajos actuales tienen你能les de sostén en su sonido. De cualquier forma, un poco de comprensión puede poder usar mucho. Si el bajo y ampli son silenciosos, la expansión se pueda estar por fuera, pero pueda ser integrada como con la guitarra electrica, si esnecessary. Mantener un volumen constante en todas las ciencias se faculta con el CEL-2A. Comienza ajustando la expansión hacía abajo con un umbral de -35 yreason de 1:2.5. El umbral del compresor pueda ser ajustado a -10, larzona a 3:1, el ataque a 30mS y la liberacion a .5S.

Bombo

Permitir que el primer golpe del tambor pase sin alteraciones es un elemento importante paramantener una relacion pacifica con el baterista. La compresion possible comenzar despues de este punto. Ajusta el umbral del comprasor a -5, larzon a 4:1, el ataque a 20mS, la liberacion a .2S y el limitador a 15. Para la expansiOn, trata un umbral de -30 y razon de 1:2 para mantener el espacio entre golpes silencioso. Para los Toms, un arreglo similar peute hacerse con algunos Cambios necessarios en la expansiOn paramantener el ruido de ambiente fuera de cada microfono.

Grabación

Muchas vces no hay casa peor queuna grabacion a cinta directamente de la mezcla de la consola.Un compresor能把Solutionareste problema reduciendo el rango dinamico excessivo de un evento en vivo y previniendosaturacionde la cinta.Si estas grabandoa un casete,un compresor tambiénpuedemantener la grabacion limpia de ruido.Ajusta el umbral de expansiOna -30 conunareason de 1:2.El umbral del compresor能把posicionarsea-15conunareasonde4:1,unataquede alrededorde2omSyuna liberacionde.5S.

Mundo de Monitos

Si se pueda usar canales individuales, se pueda consejar control detallado sobre los monitores. El secreto está enaabstar el umbral alto pero darle duro a la sealsa para prevenir retroalimentacion en lugar de incrementarla, como muchas vezes hace la compresion. La expansiOndebelearvar unajuste bajo con un umbral de-4o yreason de 1:1.5a2.El umbral del comprsoberdeestar en0,conunareasonfuerte de5:10 mas, un ataque rapiido de 25mS y liberacion de .3S. Si el vocalista empuja contra la compresion,可以更好 crear retroalimentacion y frustracion, hacer el control de cancelacion (bypass) una herramienta muy util en el mundo de monitores.

Broadcast

Mantener el nivel lo más alto possible la mayor*cantidad de tiempo es la meta. Para este, la expansión pueda ser ignorada o ajustada nominalmente a un umbral de -45 yreason de 1:1.5. Lareason del compresor, sin embargo, pueda ser ajustada a 6:1, con un umbral de -20 y un ataque de 15mS y tiempo de liberación de .6S.

FRANÇAIS

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