MODE D'EMPLOI SPIRIT FOLIO LITE SOUNDCRAFT
Manuel d'utilisation 25-36
Nous vous remercions d'avoir acheté une console SPIRIT FOLIO LITE. Elle a été conçue pour vous, avec fierté, par l'équipe SPIRIT composée de Peter, Graham, Martin, Ian, Stuart, Peter, George, Colin, James, Chris, Mukesh, Andy, Candy et Simon. Nous espérons qu'elle vous apportera autant de plaisir qu'à nous.
Posséder une console SPIRIT vous fait bénéficier de la compétence et du support du leader en matière de consoles, en s'appuyant sur plus de 20 années d'expérience.
Construite selon les plus hauts standards avec des composants de qualité, la FOLIO LITE est conçue pour une utilisation aussi simple que possible, mais passez quelques instants maintenant à lire ce manuel afin de connaître votre console. Cela vous apportera une aide précieuse et une meilleure confiance lors d'un concert. N'hésitez pas à expérimenter l'effet des divers contrôleurs sur le son, cela vous aidera à utiliser votre console au mieux et augmentera votre créativité.
Précautions
Pour votre sécurité et pour éviter d'annuler la garantie, lisez attentivement cette section.
La console FOLIO LITE doit impérativement être connectée avec l'alimentation fournie.
Les conducteurs du câble secteur sont identifiés comme suit :
Bleu
Neutre
Brun
phase
L'alimentation doit être réparée par une personne qualifiée. En cas de problème, adressez-vous à votre distributeur.
SOURCES À NIVEAU MICRO
SOURCES À NIVEAU LIGNE
SORTIES HAUT-PARLEURS
Entrée micro
Celle-ci est équipée d'un connecteur XLR et est conçue pour recevoir une large gamme de signaux SYMÉTRIQUES ou ASYMÉTRIQUES, aussi bien pour des voix délicates demandant les meilleures performances en matière de bruit que pour une batterie nécessitant une grande marge de saturation. Il est préférable d'utiliser des microphones dynamiques, statiques ou à ruban parce qu'ils sont à BASSE IMPÉDANCE et offrent donc un meilleur rapport signal/bruit. Vous pouvez néanmoins utiliser des microphones haute impédance, mais vous n'obtiendrez pas la même immunité aux parasites et les bruits de fond seront plus importants. L'ALIMENTATION FANTOME peut être mise en service en actionnant la touche à droite de la face avant et permet d'avoir la tension correcte pour les microphones statiques professionnels.
N'utilisez pas de sources asymétriques avec l'alimentation fantôme en service. La tension présente sur les broches 2 et 3 de l'XLR pourrait causer des dommages sérieux.
Ne laissez rien connecté dans cette entrée si vous utilisez l'entrée LIGNE afin d'éviter d'affecter le gain de l'entrée Ligne par la charge présentée par le micro.
Entrée ligne
Elle est équipée d'une embase jack stéréo acceptant un jack stéréo 3 pôles ou un jack mono 2 pôles. Utilisez l'entrée LIGNE pour des sources autres que des micros, telles que claviers, boîtes à rythmes, synthétiseurs, magnétophones ou guitares. L'entrée est SYMÉTRIQUE pour un meilleur rapport signal/bruit ; vous pouvez utiliser des sources asymétriques (voir plus loin pour le câblage) mais en utilisant des câbles les plus courts possible pour minimiser les interférences. Débranchez tout appareil de l'entrée micro si vous souhaitez utiliser cette entrée. Réglez le niveau d'entrée à l'aide du bouton TRIM.
L'insert est un point de coupure qui se trouve sur le chemin du signal dans la voie d'entrée. Il permet de faire passer le signal par un équipement externe et de le renvoyer dans la console pour continuer son chemin jusqu'aux sorties. Le point d'insertion est réalisé par une embase jack 6.35 3 points. Cette embase est normalement bypassée lorsqu'un jack n'est pas inséré. Le signal de la voie apparaît sur la pointe du jack et revient par la bague du jack. Ce point d'insertion est positionné avant le correcteur.
Entrées stéréo
Il s'agit d'embases jack acceptant un jack stéréo 3 pôles ou un jack mono 2 pôles qui reliera automatiquement le point froid à la masse. Utilisez ces entrées pour des sources telles que claviers, boîtes à rythmes, synthétiseurs, magnétophones ou comme retours pour des appareils de traitement. Ces entrées sont symétriques pour optimiser le bruit et la réjection des parasites, mais vous pouvez utiliser des sources asymétriques en câblant le jack comme indiqué, et en utilisant un câble le plus court possible pour minimiser les parasites. Notez que la bague doit être reliée à la masse si la source est asymétrique. Si vous utilisez une source mono, raccordez-la sur le jack de gauche ; grâce aux lames de coupure, le signal est distribué automatiquement des 2 côtés de la voie.
Retours effets
Ils sont similaires aux entrées stéréo, sauf qu'ils sont asymétriques. Le gain d'entrée est suffisant pour permettre la connexion d'équipement professionnel à +4 dBu ou semi-professionnel à -10 dBV.
Sorties
Mix Inserts
Mix Outputs / Aux Outputs
Sorties Moniteur
Casques
Inserts de mix
L'insert est un point de coupure qui se trouve sur le chemin de sortie du signal. Il permet de faire passer le signal par un équipement externe et de le renvoyer dans la console pour continuer son chemin jusqu'aux sorties. Cette embase est normalement by-passée lorsqu'un jack n'est pas inséré. Ce point d'insertion est positionné pré-fader.
Sorties mix, sorties aux
Ces sorties sont sur embases jack stéréo câblées comme montré à gauche et ci-dessous. Elles sont à compensation de masse, permettant d'éviter les boucles de masse et donc les ronflements et souffles lorsque le signal est envoyé vers des équipements asymétriques.
Sorties monitor
Les sorties Monitor sont sur embases jack stéréo câblées comme indiqué. Les sorties sont automatiquement coupées si un jack est inséré dans l'embase casque (PHONES).
Casque
La sortie PHONES utilise une embase jack stéréo câblée comme indiqué. Elle convient pour des casques de 200 Ohms ou plus. Toutefois, des casques d'impédance plus basse comme 50 Ohms fonctionneront de manière satisfaisante. Des casques de 8 Ohms ne sont pas recommandés. Lorsqu'un jack est inséré, les sorties Monitor sont coupées automatiquement (voir ci-dessus) ; elles sont remises en service lorsque le jack est retiré. Cela permet de continuer le monitoring pendant l'enregistrement avec le micro dans la même pièce sans avoir à éteindre les amplificateurs.
Liaisons à la masse
L'alimentation ne permet pas à la console d'être reliée directement à la terre, et donc certaines précautions doivent être prises pour relier le système à la masse. Dans les systèmes de sonorisation, le mieux est de relier les sorties mix à la masse en utilisant les liaisons de l'amplificateur de puissance. Dans un studio, on utilisera l'amplificateur monitor.
Vous utilisez probablement votre SPIRIT FOLIO LITE avec différentes sources et signaux de niveaux différents. Le préampli micro a été conçu pour une large gamme de réglage de niveau, mais il est important de régler le gain (TRIM) des entrées pour obtenir les meilleures performances. Si le niveau d'entrée est trop haut, le signal sera distordu et provoquera une saturation en surchargeant la voie. S'il est trop faible, les souffles seront plus perceptibles et vous ne pourrez obtenir un niveau de signal suffisant en sortie de console. Ceci est illustré sur le diagramme ci-dessous.
Réglez les voies d'entrée mono comme suit :
Raccordez la source (l'entrée MIC pour les micros et l'entrée LIGNE pour le reste). Branchez les micros à alimentation fantôme avant de mettre en service l'alimentation.
- Tournez au minimum le potentiomètre Mix Fader de la section de sortie. Appuyez sur la touche PFL pour diriger le signal PFL vers le monitor et l'afficheur.
- Injectez un signal de niveau typique dans la source choisie et appuyez sur la touche PFL près du fader. Le niveau du signal sera visualisé sur l'afficheur bargraph. Ajustez le niveau à l'aide du bouton TRIM jusqu'à ce que l'afficheur atteigne la LED orange avec un signal stable. Si la source est riche en transitoires (percussions par exemple), un affichage de +6 / +9 sera nécessaire pour obtenir un niveau moyen équivalent. Cela laissera suffisamment de garde de saturation pour faire face aux crêtes de signal sans distorsion.
Si le niveau du signal est trop élevé, il peut apparaître une distorsion.
Si le niveau est trop bas, la modulation peut être polluée par le bruit de fond.
Ajustez la voie d'entrée de la même manière. Si vous ne pouvez pas obtenir un niveau raisonnable avec le contrôle TRIM lorsque vous utilisez l'entrée MICRO des voies mono, essayez l'entrée LIGNE.
Les entrées stéréo peuvent être réglées de la même manière.
La position zéro du contrôle de GAIN conviendra pour des équipements professionnels à +4 dBu. Pour du matériel semi-professionnel à -10 dBV, un réglage de GAIN plus important sera nécessaire.
Chaque entrée est maintenant réglée ; vous pouvez commencer à mixer.
Connectez les amplificateurs de puissance et haut-parleurs et réglez le gain des amplificateurs à environ 70%. Tournez les généraux à fond à droite, en surveillant soigneusement tout Larsen ou toute surcharge. Vous devrez peut-être réduire doucement le niveau d'entrée au fur et à mesure. Écoutez attentivement l'apparition du Larsen. Si vous ne pouvez pas obtenir un niveau d'entrée satisfaisant sans Larsen, repositionnez microphone et haut-parleur et recommencez.
Le choix de l'emplacement et du type de micro est important. L'idéal est de placer le microphone le plus près possible de la source, pour éviter les bruits environnants indésirables. Cela permet d'utiliser un minimum de gain, ce qui diminue le souffle et évite le Larsen. Un micro bien placé ne nécessitera que peu de correction.
La caractéristique faible bruit des voies d'entrée de la FOLIO LITE permet une autre méthode de pré-réglage en utilisant toute la plage de réglage du fader de voie :
Tournez les généraux à fond à droite. Réglez tous les faders de voie sur '0'. Notez que cela permet d'avoir encore 10 dB de gain. Montez graduellement le niveau de chaque voie à l'aide du réglage TRIM jusqu'à obtenir le mixage désiré.
Réglage pour l'enregistrement
Même si les connexions de la FOLIO LITE sont simples pour une application en sonorisation, l'enregistrement est une application plus complexe, car la console n'est pas seulement utilisée pour traiter des signaux mais aussi pour fournir un mix monitor qui permet aux musiciens d'écouter les pistes enregistrées lors de l'enregistrement de nouvelles parties. Le réglage suivant est à appliquer pour enregistrer 2 pistes sur un multipiste, mais il est similaire pour une machine 2 pistes :
- Connectez les sources et réglez le gain comme décrit plus haut. Connectez les sorties Mix gauche/droite aux entrées magnéto. Dirigez le signal de voie vers l'entrée magnéto en réglant le potentiomètre PAN à droite ou à gauche. Si le potentiomètre est tourné à gauche, le signal est uniquement envoyé vers la sortie Mix gauche. Cela permet d'envoyer individuellement une source vers une piste.
- C éto au retour 2 pistes. Tournez à fond le potentiomètre 2TRK LEVEL pour des sources à -10 dBV, ou à un niveau plus bas pour des équipements à niveau plus important. Connectez un amplificateur monitor pour les casques musiciens ou les enceintes de retour à la sortie Aux 1. Le réglage de volume de l'amplificateur doit être en position moyenne. Utilisez le départ Aux 1 des voies d'entrée pour régler le mix monitor (assurez-vous que tous les autres contrôles Aux 1 sont à zéro). Si un compresseur doit être utilisé sur une voie, connectez-le en insert. Connectez les effets à l'Aux 2, et renvoyez-les au Mix à l'aide des retours effets ou des retours stéréo non utilisés.
S'il est nécessaire d'écouter le signal magnéto dans le mix retour, par exemple pour le ré-enregistrement, c éto aux entrées ligne ou stéréo disponibles afin d'accéder au départ Aux 1.
Il est important que les niveaux d'entrée et de sortie de votre console et de votre magnétoscope correspondent bien pour éviter toute distorsion et effectuer un bon enregistrement.
Réglez le niveau d'enregistrement selon les instructions de votre appareil, pour obtenir un signal ajusté aux sorties Mix. Si la touche MONITOR SOURCE est réglée sur MIX, l'afficheur visualisera le signal envoyé vers le magnéto. Écoutez le signal envoyé vers le magnéto en réglant la touche MONITOR SOURCE sur 2TRK. Augmentez progressivement le niveau tout en alternant la sélection de la touche MONITOR SOURCE de MIX à 2TRK jusqu'à ce qu'aucune différence de niveau ne soit audible ou visible sur l'afficheur.
La FOLIO LITE possède 4 voies d'entrée Mono, chacune avec des entrées symétriques pour microphone et pour source de niveau ligne, et avec un insert pour permettre de prélever le signal afin de l'envoyer vers un équipement externe et de le renvoyer dans la console pour continuer son trajet vers la sortie finale. Le point d'insertion est avant le correcteur et permet d'ajouter sur certaines voies des limiteurs, compresseurs et autres appareils de traitement.
Trim
Ce contrôle règle le niveau du signal dans la console. S'il est trop haut, le signal sera distordu, surchargeant la voie et causant une saturation. S'il est trop bas, les souffles et bruits de fond domineront et vous n'obtiendrez pas un niveau de signal suffisant en sortie de console. Le repère 'U' correspond au gain unitaire nominal pour une entrée Ligne.
Correcteur
Le correcteur (EQ) permet une manipulation précise de la réponse en fréquence, en particulier pour améliorer le son en sonorisation où le signal original est souvent loin d'être idéal. Le correcteur peut avoir des effets dramatiques ; aussi, utilisez-le avec soin et modération.
Correcteur d'aigu (HF)
Tourné à droite, il permet d'accentuer les fréquences hautes à 12 kHz de 15 dB de façon à ajouter de la brillance aux cymbales, voix et instruments électroniques. À gauche, il atténue ces fréquences de 15 dB, réduisant ainsi le souffle ou la suraccentuation des fréquences hautes pouvant se produire avec certains types de microphone. La position neutre est repérée par un déclic mécanique.
Correcteur de grave (LF)
Si on tourne ce potentiomètre vers la droite, on accentue de 15 dB les fréquences graves à 60 Hz, ajoutant ainsi de la chaleur à des voix ou du punch à des synthétiseurs, guitares et batteries. Si on tourne ce potentiomètre vers la gauche, on atténue ces fréquences de 15 dB pour réduire les ronflements, bruits de scène ou clarifier un son. La position neutre est repérée par un déclic mécanique.
Départ aux 100 000 volts
Ce contrôle dirige le signal vers l'AUX 1 qui délivre un mélange séparé pour les retours, les effets ou l'enregistrement. Les signaux des Auxiliaires se retrouvent sur les sorties Aux à l'arrière de la console. Il est utile de pouvoir contrôler les effets avec le fader (le départ est dans ce cas après-fader/POST-FADE), mais pour le Retour ou le Monitor, il est important que le départ soit indépendant du FADER (il est avant-fader/PRE-FADE). La touche AUX1 PRE de la section de sortie vous permet de sélectionner PRE ou POST-FADE. Laissez le bouton en position zéro si vous n'utilisez pas ce départ.
Départ aux 2
Il est similaire à l'AUX 1 mais est toujours APRES-FADER.
Atténuateur rotatif de voie (fader)
Ce potentiomètre permet un contrôle progressif du niveau du signal issu de la voie, ce qui permet un équilibre précis des différents signaux à mixer et à diriger vers la section de sortie.
Ce potentiomètre permet de doser le signal à envoyer vers les sorties MIX droite et gauche. Il vous permet de déplacer progressivement la source au sein de l'image stéréo. Lorsqu'il est complètement à droite ou à gauche, le signal est affecté seulement de ce côté.
Pré-écoute (PFL)
Lorsque la touche PFL (pré-écoute) est enfoncée, la somme mono du signal est dirigée vers le casque ou la sortie Monitor. Il peut être visualisé sur l'afficheur si la touche PFL de la section de sortie est appuyée.
Vous pouvez utiliser cette touche pour écouter la voie sans affecter les sorties de la console, afin de vérifier la qualité du signal, régler le gain d'entrée ou simplement vérifier qu'il est bien présent.
Entrée stéréo
La FOLIO LITE possède 4 voies stéréo convenant pour une large gamme de sources à niveau ligne telles que claviers, boîtes à rythmes, synthétiseurs, magnétophones. Les entrées sont symétriques pour un faible bruit et une réjection des parasites, mais vous pouvez utiliser des sources asymétriques (voir “Connexions” pour le câblage). Les câbles doivent être dans ce cas le plus court possible pour minimiser les parasites.
Gain
Ce contrôle permet d'adapter le niveau du signal à une large gamme de sources professionnelles, semi-professionnelles et Hi-Fi. Commencez avec un réglage minimum, particulièrement avec un équipement professionnel, et augmentez progressivement si vous n'obtenez pas le niveau adéquat avec le fader réglé au maximum.
Correcteur
Le correcteur (EQ) permet une manipulation précise de la réponse en fréquence, pour minimiser les bruits de fond ou modifier la tonalité. Le correcteur peut avoir des effets dramatiques, aussi utilisez-le avec soin et modération.
Correcteur d'aigu (HF)
Tourné à droite, il permet d'accentuer les fréquences hautes à 12 kHz de 15 dB de façon à ajouter de la brillance aux cymbales, voix et instruments électroniques. À gauche, il atténue ces fréquences de 15 dB, réduisant ainsi le souffle ou une brillance excessive. La position neutre est repérée par un déclic mécanique.
Correcteur de grave (LF)
Si l'on tourne ce potentiomètre vers la droite, on accentue de 15 dB les fréquences graves à 60 Hz, ajoutant ainsi de la chaleur à des voix ou du punch à des synthétiseurs, guitares et batteries. Si l'on tourne ce potentiomètre vers la gauche, on atténue ces fréquences de 15 dB pour réduire les ronflements, bruits de scène ou clarifier un son. La position neutre est repérée par un déclic mécanique.
Départ aux 100 000 volts
Ce contrôle dirige le signal vers l'AUX 1 qui délivre un mélange séparé pour les retours ou les effets. La combinaison des signaux auxiliaires se retrouve sur les sorties Aux à l'arrière de la console. Il est utile de pouvoir contrôler les effets avec le fader (le départ est dans ce cas après-fader/POST-FADE), mais pour le retour ou le monitor, il est important que le départ soit indépendant du fader (il est avant-fader/PRE-FADE). La touche AUX1 PRE de la section de sortie vous permet de sélectionner PRE ou POST-FADE. Laissez le bouton en position zéro si vous n'utilisez pas ce départ.
Départ aux 2
Il est similaire à l'AUX 1 mais est toujours POST-FADER.
Balance
Ce potentiomètre permet de doser le signal à envoyer vers les sorties MIX droite et gauche. Il vous permet de déplacer progressivement la source au sein de l'image stéréo. Lorsqu'il est complètement à droite ou à gauche, le signal est affecté seulement de ce côté.
Atténuateur rotatif de voie (fader)
Ce potentiomètre permet un contrôle progressif du niveau du signal issu de la voie, ce qui permet un équilibre précis des différents signaux à mixer et à diriger vers la section de sortie.
Pré-écoute (PFL)
Lorsque la touche PFL (pré-écoute) est appuyée, la somme mono des signaux gauche et droit est dirigée vers le casque ou la sortie Monitor. Elle peut être visualisée sur l'afficheur si la touche PFL de la section de sortie est appuyée.
Vous pouvez utiliser cette touche pour écouter la voie sans affecter les sorties de la console, afin de vérifier la qualité du signal, régler le gain d'entrée ou simplement vérifier qu'il est bien présent.
Retour effets
Le jack asymétrique de Retour d'Effets permet de connecter un appareil d'effets sans monopoliser une entrée LIGNE. Le potentiomètre règle le niveau du signal envoyé dans le MIX. S'il est tourné à fond vers la droite, les entrées accepteront des sources à -10 dBV ; elles conviendront à des sources à +4 dBu avec les potentiomètres au minimum.
2 pistes (2TRK)
Les jacks asymétriques retour 2 pistes permettent de recevoir le retour d'un magnétophone sans utiliser une entrée LIGNE. Le potentiomètre règle le niveau du retour magnétophone envoyé vers le Mix. Lorsqu'il est tourné vers la droite, la sensibilité est de -10 dBV ; pour une source à +4 dBu, il faut baisser le potentiomètre.
Une source mono peut être envoyée à la fois vers le côté droit et gauche en se branchant sur le jack gauche uniquement.
Alimentation fantôme
Cette touche met en servic +48V aux entrées micro. De nombreux microphones professionnels nécessitent une alimentation fantôme. Il s'agit d'une méthode qui permet d'alimenter un microphone à l'aide d'un câble micro standard.
Ne mettez pas en rout si vous utilisez des microphones asymétriques, ils pourraient être endommagés par la tension.
Note : Les microphones doivent toujours être branchés avant de mettr en service.
Cette touche permet de diriger le signal RETOUR 2 PISTES directement vers les sorties Mix, offrant ainsi deux entrées supplémentaires. Le niveau est réglé à l'aide du potentiomètre 2TRK. Le niveau général est réglé à l'aide du potentiomètre MIX FADER.
N'APPUYEZ PAS SUR CETTE TOUCHE LORSQUE VOUS ÊTES EN ENREGISTREMENT, sous peine de voir apparaître du Larsen qui ruinera votre enregistrement.
Aux 1<sup>re</sup>
Appuyez sur cette touche pour mettre AVANT-FADER tous les départs AUX 1 des voies d'entrée. Cela signifie qu'ils ne seront pas affectés par la position du fader de voie, et serviront parfaitement pour le RETOUR ou le MONITORING.
Lorsque la touche est relâchée, les départs AUX 1 sont tous APRÈS-FADER, et seront donc contrôlés avec le fader.
Afficheurs bargraph
Le niveau de la source monitorée sélectionnée (MIX, 2-PISTES ou ECOUTE AVANT-FADER) est visualisé par des crêtes-mètres tricolores à Leds permettant de contrôler de manière efficace les crêtes susceptibles de causer des saturations.
Vous obtiendrez un affichage de +6 / +9 en moyenne si le mix contient une proportion importante de signaux à forts transitoires, et un affichage aux alentours de 0 pour des signaux plus stables avec les atténuateurs généraux réglés sur
Atténuateur général
Ce potentiomètre rotatif contrôle le niveau final des sorties Mix. Il doit être proche du repère "0 dB" si les niveaux d'entrée ont été correctement réglés.
Source monitor
Cette touche permet de sélectionner la source des sorties Monitor. Lorsque la touche est relâchée, la source est le MIX ; lorsque la touche est enfoncée, la source est le retour 2 pistes. Notez que la source sélectionnée est remplacée par le signal d'écoute pré-fader lorsque la touche PFL est appuyée.
Monitor
Ce potentiomètre règle le niveau des sorties Monitor droite et gauche. Si un casque est branché dans la prise casque (PHONES), les sorties monitor sont coupées et le potentiomètre règle alors le niveau du casque.
Pré-écoute (PFL)
Lorsqu'on appuie sur cette touche, le signal de préécoute remplace la source monitor sélectionnée. Si on relâche la touche, le signal monitor est renvoyé vers la source sélectionnée.
Spécifications techniques
| NIVEAU DE BRUIT DU MIX | Faders d'entrée au mini, généraux au maxi | <-81dBu |
| NIVEAU DE BRUIT DES AUXILIARES | Départ au mini | <-88dBu |
| BRUIT ÉQUIVALENT RAPPORTÉ À L'ENTREE | Résistance de Source 150 Ohms | -128dBu |
| DISTORSION | Entrée Micro, gain 30dB, Sortie Mix @+14dBu | <0,007% @ 1kHz |
| DIAPHONIE | (mesurée à 1kHz) | |
| Atténuation fader d'entrée | >85dB |
| Atténuation départ Aux | >84dB |
| Voie adjacente | >90dB |
| Séparation Stéréo | >75dB |
| RéPONSE EN FRÉQUENCE | (20 Hz - 30kHz), relative à 1kHz | +/-1dB |
| REJECTION DE MODE COMMUN | Entrée Mono au gain maxi, mesuré à 1kHz | 85dB |
| Entrée stéréo au gain unitaire | 50dB |
| IMPEDANCES D'ENTREE ET DE SORTIE |
| Entrées microphones | 2kΩ |
| Entrées ligne | 10kΩ |
| Sorties | 75Ω |
| NIVEAUX D'ENTREE ET DE SORTIE |
| Niveau maximum entrées micro | +16dBu |
| Niveau maximum entrées ligne | >+30dBu |
| Niveau maximum toute sortie | +21dBu |
| Sortie casque | 130mW sous 600Ω |
| POIDS | Alimentation Console | |
| 0,6kg 2,5kg | |
Dimensions
Toutes les dimensions sont en millimètres.
| AFL (Post-écoute) | Système d'écoute individuelle d'un signal soutiré après-tirette (ou réglage de niveau) |
| Balance | Equilibre des niveaux gauche et droit d'un signal stéro. |
| Balanced (symétrique) | Méthode de connexion audio qui dirige équitablement le signal entre deux conducteurs et un blindage qui ne transporte aucune signal. Tout interférence est récapacité de façon égale et opposée par les deux conducteurs. |
| Clipping (saturation) | Début d'une sévère distorsion de signal, causée généralement par l'écrétage du signal à la tension d'alimentation du circuit. |
| dB (Décibel) | Unité de mesure exprimant un rapport logarithmique entre deux valeurs. Le suffixe "u" signifie que le niveau est référencé par rapport à 0,775V RMS. |
| DI (Injection Direkte) | Pratique consitant à connecter directement un instrument électrique à une entrée de console只不过 qu'à un amplificateur ou un haut-parleur couvert par un microphone envoyé vers la console. |
| Effets | Appareils permettant de modifier ou Traitser un son pour lui ajouter des effets spéciaux tels que la Reverb. |
| Equalizer (Correcteur) | apparil permettant de modifier la réponse en fréquence d'un signal. |
| Feedback (LARSEN) | accrochage entre micro et haut-parleur. |
| Foldback (Retour) | circuit d'écoute destiné aux musiciens. |
| Frequency Response | (Réponse en fréquence) Variation de niveau en fonction de la fréquence |
| Ground Compensation | (compensation de masse) Technique utilisée sur des sorties asymétriques pour annuler l'effet des boucles de masse causées par la connexion d'appareils externes. |
| Headroom (Garde de saturation) | Le niveau de signal disponible avant saturation au-dessus du niveau nominal. |
| Line Level Signals | (Signaux de Niveau Ligne) de niveau nominal de -10 à +6dBu, généralement provenant de source basse impédance. |
| Peaking (en cloche) | Courbe de réponse d'un correcteur n'afectant seulement que certaines fréquences (réponse du type passa-bande). |
| PFL ( Pré-Ecoute) | Système d'écoute individuelle d'un signal soutiré avant-tirette. |
| Phantom Power | (Alimentation fantôme) Système permettant de fournir une alimentation à un microphone, par les câbles de modulation. |
| Post-Fade | point du circuit du signal situé après l'atténuateur et donc affecté par celui-ci. |
| Proesseur | Appareil qui affecte tout le signal, par exemple Gate, comprésur ou correcteur. |
| Rolloff | perte de niveau aux extrêmes de la réponse en fréquence. |
| Signal To Noise Ratio | (Rapport Signal/Bruit) Rapport entre le niveau nominal et le bruit résiduel mesuré en l'absence de signal. Généralement exprime en dB. |
| Solo-in-Place (solo vrai) | Écoute prioritaire d'une voie avec tous ses effets. |
| Talkback | (Circuit d'ordres) L'opérateur l'utilise pour parler aux artistes ou pour enregistrer des repères en utilisant les sorties Auxiliaires ou Groupes. |
| Tape Retourn | (Retour Magnétique) Entrée à niveau ligne destinée à receivevoir la sortie d'un magneto. |
| Transient | (Transitoire) Elégation brée du niveau de signal. |
| TRS Jacks | Jack 6.35 3 pôles avec la pointe, la bague et le corps comme points de connexion. |
| Unbalanced | (asymétrique) Méthode de connexion qui utilise un seul conducteur et le blinding du cable comme retour de signal. Cette méthode n'offre pas l'immunité au bruit d'une entrée symétrique (voir ci-dessus). |
ENTREE MONO
