CL8a - Microphone SAMSON - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit
Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil CL8a SAMSON au format PDF.
| Type de produit | Microphone à condensateur de studio multi-directionnel |
| Marque | Samson |
| Modèle | CL8a |
| Élément | Condenseur à double capsule filtrée à l'or de 1,1 pouce, diaphragme de 4 microns |
| Directivités polaires | Omnidirectionnel, cardioïde, bidirectionnel (figure-8) – sélectionnable par commutateur |
| Réponse en fréquence | 20 Hz – 20 kHz |
| Impédance | 200 ohms symétrique |
| Impédance de charge minimale | 1 000 ohms |
| Sensibilité (cardioïde) | -35 dBV/Pa |
| Niveau SPL max (pad off, cardioïde) | 142 dB SPL |
| Atténuateur intégré | -10 dB, commutable |
| Filtre passe-haut | 12 dB/octave à 100 Hz, commutable |
| Connecteur | XLR 3 broches plaqué or |
| Alimentation | Fantôme 48 V CC ± 3 V |
| Dimensions | 174 x 53 mm (6,9 x 2,1 po) |
| Poids | 0,52 kg (1,14 lb) |
| Accessoires inclus | Adaptateur de montage pivotant |
| Entretien | Nettoyer la grille avec un chiffon doux et sec. Éviter l'humidité et les chocs. Utiliser un filtre anti-pop pour protéger la capsule. |
| Sécurité | Ne pas exposer à des températures extrêmes ou à l'humidité. Débrancher l'alimentation fantôme avant de connecter/déconnecter le câble. |
| Réparabilité | Contacter le support Samson ou un distributeur agréé pour toute réparation. Nécessite un numéro d'autorisation de retour (RA) pour les réparations sous garantie. |
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MODE D'EMPLOI CL8a SAMSON
Si vous voulez vous débarrasser de ce produit, ne le mélangez pas avec les ordures ménagères. Il existe un système de collecte séparée pour les produits électroniques usagés, conformément à la législation qui exige un traitement, une récupération et un recyclage appropriés.
Les ménages privés dans les 27 états membres de l'UE, en Suisse et en Norvège peuvent renvoyer gratuitement leurs produits électroniques usagés à des centres de collecte désignés ou à un revendeur (si vous en achetez un neuf similaire).
Pour les pays non mentionnés ci-dessus, veuillez contacter les autorités locales pour connaître la méthode d'élimination correcte.
Ce faisant, vous vous assurez que votre produit mis au rebut subit le traitement, la récupération et le recyclage nécessaires et vous évitez ainsi les effets négatifs potentiels sur l'environnement et la santé humaine.
Introduction
Nous vous félicitons d'avoir acheté le microphone à condensateur de studio multi-directionnel Samson CL8a. Le CL8a dispose d'une double capsule filtrée à l'or de 1,1 po avec un diaphragme ultra fin de 4 microns qui reproduit fidèlement une variété de sources sonores, notamment les voix, les instruments acoustiques et les tambours. Le CL8a dispose de trois configurations de micro commutables, ce qui le rend idéal pour enregistrer des sources uniques, des instruments multiples, capturer les sons de la pièce et étendre votre champ sonore. La réponse en fréquence étendue et en transitoire rapide assure une reproduction précise avec des caractéristiques linéaires de bas en haut.
Dans ces pages, vous trouverez une description détaillée des caractéristiques du microphone de studio à condensateur multi-directionnel CL8a, ainsi que des instructions pas à pas pour son installation et son utilisation, et des spécifications complètes. Si votre microphone a été acheté aux États-Unis, vous trouverez également une carte d'enregistrement ci-jointe. N'oubliez pas de suivre les instructions pour pouvoir bénéficier d'une assistance technique en ligne et pour que nous puissions vous envoyer des informations actualisées sur ce produit et d'autres produits Samson à l'avenir. Aussi, n'oubliez pas de consulter notre site Web www.samsontech.com pour de plus amples renseignements sur notre gamme complète de produits.
Nous vous recommandons de conserver les documents suivants à titre de référence, ainsi qu'une copie de votre reçu de caisse.
Numéro de série : ____
Date d'achat : ____
Si vous avez des questions ou des commentaires concernant le microphone à condensateur de studio multi-directionnel CL8a ou tout autre produit de Samson, n'hésitez pas à nous contacter à l'adresse suivante support@samsontech.com.
Avec un entretien et des soins appropriés, votre microphone de studio à condensateur CL8a fonctionnera sans problème pendant de nombreuses années. Si votre CL8a doit être réparé, vous devez obtenir un numéro d'autorisation de retour (RA) avant de renvoyer votre appareil chez Samson. Sans ce numéro, l'appareil ne sera pas accepté. Consultez le site www.samsontech.com/ra pour obtenir un numéro RA avant d'expédier votre appareil. Veuillez conserver les matériaux d'emballage d'origine et, si possible, retourner l'appareil dans son emballage d'origine. Si votre microphone à condensateur de studio CL8a a été acheté en dehors des États-Unis, contactez votre distributeur local pour obtenir des détails sur la garantie et des informations sur le service.
Mise sous tension du microphone
Le CL8a est un microphone à condensateur et nécessite donc une alimentation fantôme de 48V. L'alimentation fantôme est fournie par le canal préamplificateur d'une table de mixage ou, si nécessaire, par une alimentation fantôme externe, et envoyée au microphone par un câble de microphone symétrique.
Pour assurer la longévité de votre équipement, et pour respecter l'étiquette du mixage, mettez toujours le fader principal et les commandes de moniteur à zéro lorsque vous activez ou désactivez l'alimentation fantôme.
Les mauvaises performances du microphone peuvent être attribuées à des problèmes liés à l'alimentation fantôme. Si vous remarquez que le microphone présente une réduction du signal de sortie, une augmentation du bruit ou une diminution de la marge (distorsion), il se peut qu'il y ait un problème avec l'alimentation fantôme ou les câbles du microphone.
Réglage du niveau du signal
Lorsque vous connectez le CL8a à une table de mixage ou à une interface audio, assurez-vous que l'entrée est au niveau du microphone et que l'alimentation fantôme est engagée comme expliqué dans la section précédente.
La plupart des consoles de mixage et des interfaces offrent une entrée micro avec un réglage de la compensation micro (généralement appelé Trim ou Gain). Le but de la commande de réglage du micro est d'optimiser la quantité de bon signal par rapport à tout bruit associé à l'électronique du mélangeur. Un préamplificateur de micro de bonne qualité avec trim aura également un indicateur de crête ou d'écrêtage (coupure).
Pour définir un bon niveau pour le microphone, placez le CL8a devant la source sonore souhaitée et augmentez lentement la commande de réglage du micro jusqu'à ce que vous voyiez le voyant LED PEAK s'allumer. Ensuite, tournez la commande de réglage du mixage vers le bas jusqu'à ce que le voyant ne s'allume plus. Sur la plupart des tables de mixage, le réglage idéal consiste à augmenter la commande de trim autant que possible sans allumer le voyant LED PEAK.
Utilisation du sélecteur de mode (A)
Le CL8a comprend un atténuateur de 10 dB qui peut être sélectionné à l'aide du commutateur à glissière situé sous la grille. Cet atténuateur réduit la sensibilité d'entrée et est utilisé pour éviter de surcharger le préamplificateur intégré. En plaçant le commutateur sur la position 0 dB, le contrôle est contourné et il n'y a aucun effet sur le signal. Lorsque le commutateur est réglé sur la position -10 dB, la sensibilité d'entrée du microphone est abaissée de 10 dB. Cette fonction est utile pour la prise de son rapprochée de sources sonores bruyantes avec des sons transitoires très élevés, comme les tambours, les cymbales ou les cuivres.
text_image
SAMSON CLRa A B 1048Avant de régler le commutateur du tampon d'atténuation sur la position -10 dB, il est conseillé d'effectuer une vérification du son et d'optimiser les niveaux du signal d'entrée en utilisant un échelonnement de gain approprié. Si la distorsion est apparente lorsque l'interprète chante ou joue de son instrument au niveau maximum, remontez la chaîne du signal pour trouver l'origine de la distorsion. Vérifiez d'abord le niveau du préamplificateur du microphone. S'il est réglé sur la position minimale et qu'il y a de la distorsion, activez le commutateur d'atténuation du préamplificateur. Si le niveau du signal baisse et que la distorsion disparaît, c'est que le préamplificateur du microphone était surchargé. Si le niveau baisse mais que la distorsion persiste, alors la surcharge se produit à l'entrée du microphone. Placez le commutateur d'atténuation sur la position -10 dB. Si la distorsion persiste, demandez à l'artiste de baisser le niveau de son instrument ou d'éloigner le microphone de la source sonore.
Filtre passe-haut (B)
La CL8a offre un passe-haut commutable, que vous pouvez utiliser pour éliminer tout contenu basse fréquence indésirable. Lorsque le filtre passe-haut est réglé sur la position « plate » (indiquée par la ligne droite), il n'y a aucun effet sur le signal. Lorsque le commutateur passe-haut est réglé sur la position « roll-off » (indiquée par la ligne angulaire), un coupe-bas de 12 dB par octave à 100 Hz est appliqué au signal.
Cela peut s'avérer extrêmement utile pour supprimer les grondements de scène à basse fréquence, le bruit du vent lors d'une utilisation en extérieur, et pour filtrer les basses de la batterie lorsqu'elle est utilisée comme microphone de cymbale sur un kit de batterie.
Directivité Polaire
Une caractéristique importante de tout microphone est sa direction ou sa courbe de directivité. Le CL8a est doté d'une capsule à double membrane permettant de choisir entre trois diagrammes polaires individuels : omnidirectionnel, unidirectionnel (cardioïde) et bidirectionnel (Figure 8). La configuration du microphone peut être sélectionnée à l'aide du commutateur à glissière à trois positions situé à l'arrière du microphone. Chaque courbe présente des caractéristiques de captation distinctes en ce qui concerne la sensibilité et la réponse en fréquence aux sons provenant de différentes directions. La section suivante traite de certaines particularités de chaque courbe, pour vous aider à choisir le meilleur paramétrage pour votre application.
Omnidirectionnelle - Le réglage omnidirectionnel reproduit le son de toutes les directions (y compris hors axe), avec une réponse en fréquence régulière, ce qui lui permet de résister au phénomène connu sous le nom d'effet de proximité. Il capture une plus grande quantité de bruits de fond que les autres paramètres, et inclut par conséquent plus de bruits ambiants que lors de l'utilisation du paramètre directionnel. Le paramètre omnidirectionnel est idéal pour enregistrer des ensembles, comme des groupes vocaux, des cuivres, des instruments à vent et d'autres instruments associés à des artistes se faisant face pour former un cercle autour du microphone. Pour sélectionner la configuration de prise de son omnidirectionnelle, placez le commutateur de sélection de configuration sur la position gauche, indiquée par l'icône en forme de cercle.
Unidirectionnelle (cardioïde) - La directivité cardioïde est la plus utilisée pour les applications de prise de son en studio ou avec micro en direct. Il capture le son devant le microphone et rejette le son de l'arrière et des côtés, ce qui permet une meilleure séparation des instruments en studio, et capte plus de sons de l'instrument par rapport au son de la pièce. La séparation permet également un meilleur contrôle et un meilleur gain avant le retour, dans les cas de renforcement du son en direct. Pour sélectionner la courbe de captation cardioïde, réglez le commutateur de sélection de courbe sur la position centrale, indiqué par l'icône « en forme de cœur ».
Directivité polaire
Effet de proximité
Les microphones cardioïdes provoquent un phénomène nommé « effet de proximité ». L'effet de proximité est une modification de la réponse en fréquence d'un microphone en fonction de la position de la capsule du microphone par rapport à la source sonore. En général, plus le microphone est proche de la source sonore, plus la réponse des basses augmente.
Bidirectionnelle (Figure-8) - Ce réglage permet de capturer le son directement à l'avant et à l'arrière du microphone tout en rejetant le son sur les côtés gauche et droit, et présente une détérioration minimale de la réponse en fréquence hors axe. Ce réglage est très utile pour diverses techniques de microphone stéréo. La courbe figure-8 peut être utilisée pour capturer simultanément deux instruments ou chanteurs en positionnant le microphone directement entre eux. Ainsi, l'un projette le son vers l'avant du microphone, tandis que l'autre le projette vers l'arrière. Pour sélectionner le modèle de micro en forme de 8, placez le commutateur de sélection de modèle sur la position droite, indiquée par l'icône "8".
Pour la plupart des applications vocales, vous voudrez placer le microphone directement en face de l'artiste, à environ 10 à 40 cm (4 à 18 pouces). La voix sera ainsi captée tout en minimisant les bruits de fond ou ambiants indésirables. De légères modifications de l'angle du microphone par rapport à la source sonore peuvent permettre des ajustements d'égalisation assez étonnants. L'expérimentation et l'expérience sont les meilleurs professeurs pour obtenir de bons sons, alors branchez-vous et commencez à créer !
Placement du microphone
Le CL8a est un excellent choix de microphone pour de nombreuses situations de prise de son d'instruments. Vous trouverez ci-dessous un bref guide d'utilisation du CL8a dans quelques applications typiques :
Voix
Placez le microphone directement en face de l'artiste de manière à ce que la grille du microphone soit à une distance de 15 à 45 cm (6 à 18 pouces). Plus l'artiste se rapproche du microphone, plus la réponse des basses ou des graves augmente ; c'est ce qu'on appelle l'effet de proximité. Pour obtenir un son optimal, le chanteur doit orienter la ligne centrale du microphone vers sa bouche. En cas de « p-popping » (souffles d'air turbulents produits lors de la prononciation de consonnes), utilisez un filtre anti-pop ou éloignez un peu le microphone de l'artiste afin que le son arrive au microphone légèrement décentré.
Guitare acoustique
Le CL8a peut être utilisé de différentes manières pour prendre le micro d'une guitare acoustique. Le placement optimal du microphone dépend du type d'instrument et du type de son que vous cherchez à capturer. Il peut être nécessaire d'expérimenter différentes positions pour obtenir un son complet et équilibré. Pour la prise de son d'une acoustique standard à cordes d'acier, il est suggéré de commencer par placer le microphone à une distance de 15 à 30 cm de la rosace, de le positionner légèrement hors axe et de le diriger vers le bord de la touche. À partir de cette position, en déplaçant le microphone vers le trou d'homme, le micro captera davantage de basses fréquences. Si, au contraire, vous souhaitez capturer plus de haut de gamme, ou supprimer tout effet de flou indésirable, déplacez le microphone vers la touche.
Contrairement à une guitare acoustique à cordes en acier, le son d'une guitare acoustique à cordes en nylon jouée au doigt est généralement naturellement plus chaud. Pour enregistrer un son uniforme et plein, il est suggéré de commencer par positionner le microphone 3 à 6 pouces au-dessus du centre du chevalet. Cela permettra d'accentuer les hautes fréquences et de faire ressortir le son d'attaque du jeu de doigts. Si le microphone capte trop de basses fréquences en provenance de l'évent, déplacez le microphone de manière à ce qu'il soit légèrement désaxé par rapport à la guitare. Si vous disposez d'une paire de microphones CL8a, essayez d'en placer un au niveau de la touche et le second au niveau du chevalet de la guitare, ou placez un microphone près de la guitare et le second à quelques mètres de là pour capter le son de la pièce, en mélangeant les deux sources.
Placement du microphone
Piano
Le piano à queue est un instrument très difficile à capturer, et peut être enregistré de différentes manières. Pour une prise de son rapprochée du piano, placez le CL8a juste à l'intérieur du piano, centré entre la table d'harmonie et le couvercle ouvert. Plus vous rapprochez le microphone de l'instrument, plus il captera de basses fréquences. Pour un enregistrement d'ambiance comme celui utilisé lors d'un spectacle classique, placez le microphone à l'extérieur du piano, face au couvercle ouvert. Pour un son d'ensemble plus contemporain, placez deux microphones CL8a dans le piano, en plaçant l'un au-dessus des cordes graves et l'autre au-dessus des cordes aiguës, à une distance de 6 à 12 pouces (15 cm à 30 cm).
Lors de la prise de son d'un piano droit avec un seul microphone, placez le microphone juste au-dessus et en face du piano, avec le haut ouvert, centré sur l'instrument. Si vous disposez d'une paire de microphones CL8a, placez le microphone au-dessus de la partie supérieure ouverte du piano, avec un microphone au-dessus des cordes graves et un autre au-dessus des cordes aiguës. Vous pouvez également placer deux micros devant la zone de la planche d'envoi, à environ 8 pouces au-dessus des cordes graves et aiguës.
Ampli guitare
Le placement du microphone lors de l'enregistrement d'une guitare électrique peut avoir un impact sur la tonalité tout autant que le choix de l'instrument et de l'amplificateur. Les amplis de guitare sont généralement équipés de micros rapprochés, mais il faut tenir compte du type de signal produit par l'ampli. Si les microphones à condensateur comme le CL8a ont une réponse transitoire rapide, ils ne peuvent pas gérer des niveaux de pression acoustique extrêmement élevés. Le CL8a doit être placé à environ 10 cm de la grille de l'ampli. Si le signal est déformé, activez l'atténuateur 10dB intégré.
Pour un son plus clair, le microphone doit être orienté vers le centre du cône du haut-parleur de l'amplificateur. En éloignant le microphone du centre de l'enceinte, le son s'adoucit, en atténuant certaines des hautes fréquences. Pour ajouter davantage de son de la pièce, le microphone peut être orienté à l'écart de l'amplificateur ou placé plus loin de l'enceinte.
Placement du microphone
Kit micro pour batterie
Le CL8a est exceptionnellement performant lorsqu'il est utilisé comme micro aérien pour la batterie. Vous pouvez placer le microphone approximativement centré à 1,5 m devant la batterie, à une distance de 12 à 24 pouces au-dessus de la batterie.
Pour une prise de son stéréo, utilisez deux microphones placés au-dessus de la batterie à une distance de 1,5 à 2 mètres. Même si les micros aériens sont surtout utilisés pour les cymbales, vous pouvez obtenir un excellent son pour l'ensemble du kit avec seulement deux micros. Vous devez expérimenter le placement exact en fonction de la taille de la pièce et si vous recherchez un son ambiant ou proche.
Utilisation du CL8a
P-Popping
Parfois, lors de l'enregistrement de voix, certaines consonnes plosives (comme les sons durs « P » et « B ») surchargent l'entrée du microphone, ce qui provoque un écrêtage et ajoute de la distorsion à votre enregistrement. Il est conseillé d'utiliser un filtre anti-pop pour réduire l'effet des souffles d'air des chanteurs lorsqu'ils prononcent des mots comprenant ces consonnes dures. Le filtre anti-pop permet également de protéger l'élément du microphone de l'humidité.
Vous pouvez également essayer de placer le microphone légèrement hors axe (sur un léger angle) par rapport au chanteur. Cela peut souvent résoudre le problème sans utiliser un filtre anti-pop externe.
Support de montage du CL8a
Le CL8a peut être monté sur un pied de micro standard à l'aide de l'adaptateur de montage pivotant inclus. Si vous utilisez un pied de micro 5/8", vous devrez retirer l'adaptateur pour pied européen.
Il suffit de visser l'adaptateur pivotant sur votre pied de micro ou votre bras de perche. Maintenant, desserrez la vis à oreilles et réglez le microphone à l'angle souhaité. Une fois réglé, serrez la vis à oreilles pour fixer le microphone en place.
Pour une isolation supplémentaire, le CL8a peut être monté sur le support antichoc araignée SP01 en option, afin d'isoler le microphone des vibrations et des bruits mécaniques transmis par le pied de micro. Suivez les étapes ci-dessous pour monter le CL8a sur le SP01.
Fixez le SP01 à un pied de micro en vissant le support d'amortisseur sur le pied.
Retirez le support pivotant CL8a en tournant le collier fileté dans le sens inverse des aiguilles d'une montre.
Installez le CL8a dans le SP01 en plaçant le microphone au centre de la bande, en positionnant le CL8a sur la plaque de montage inférieure (A).
Fixez le SP01 en faisant tourner le collier fileté du support de l'amortisseur dans le sens des aiguilles d'une montre jusqu'à ce qu'il soit serré (B).
Pour régler l'angle du CL8a, desserrez la vis à ailettes du SP01, positionnez le support d'amortisseur et le microphone dans la position souhaitée. Une fois réglé, serrez la vis à oreilles pour fixer le microphone en place (C).
Remarque : Veillez à ne pas croiser le filetage ou à ne pas trop serrer le collier fileté ou la vis à ailettes.
Caractéristiques techniques
Élément Condenseur
Épaisseur Diaphragme 4 microns
Réponse en fréquence 20 Hz - 20 kHz
Directivité Polaire Omnidirectionnel, unidirectionnel (cardioïde), bidirectionnel
Impédance 200 ohms équilibrée
Impédance de charge minimale 1 000 ohms
Sensibilité
Omnidirectionnel -40 dBV/Pa
Cardioïde -35 dBV/Pa
Figure-8 -40 dBV/Pa
Max SPL (Pad Off)
Omnidirectionnel 147 dB SPL
Cardioïde 142 dB SPL
Figure-8 147 dB SPL
Rapport signal/bruit
Omnidirectionnel 77 dB
Cardioïde 76 dB
Figure-8 77 dB
Niveau sonore équivalent 17 dB
Connecteur de microphone XLR 3 broches, plaqué or
Alimentation 48 V c.c. ± 3 V
Accessoires Pivotement micro
Dimensions 6,9 x 2,1 po
174 x 53 mm
Poids 1,14 livres
0,52 kg
Chez Samson, nous améliorons continuellement nos produits, c'est pourquoi les caractéristiques techniques et les images sont sujettes à changement sans préavis.
Caractéristiques techniques
Omnidirectionnel
line
| Réponse en fréquence | dB | | --------------------- | ------ | | 20 | -5.0 | | 50 | 0.0 | | 100 | 0.0 | | 200 | 0.0 | | 500 | 0.0 | | 1000 | 0.0 | | 2000 | 0.0 | | 5000 | 0.0 | | 10000 | 0.0 | | 20000 | 0.0 | | 50000 | 5.0 | | 100000 | 5.0 | | 200000 | 5.0 | | 500000 | 5.0 | | 1000000 | 5.0 |
radar
| Angle | Value | |-------|-------| | 0° | 5 | | 45° | 10 | | 90° | 15 | | 135° | 20 | | 180° | 25 |Cardioïde
line
| Réponse en fréquence | On-Axis (dB) | High-Pass Filler (dB) | 180° Off-Axis (dB) | | --------------------- | ------------ | --------------------- | ------------------ | | 20 | -5 | -20 | -20 | | 50 | -3 | -15 | -15 | | 100 | -2 | -10 | -10 | | 200 | -1 | -5 | -5 | | 500 | 0 | 0 | 0 | | 1000 | 1 | 5 | 5 | | 2000 | 2 | 10 | 10 | | 5000 | 3 | 15 | 15 | | 10000 | 4 | 20 | 20 | | 20000 | 3 | 15 | 15 | | 50000 | 2 | 10 | 10 | | 100000 | 1 | 5 | 5 | | 200000 | 0 | 0 | 0 |
radar
| Angle | Value | |-------|-------| | 0° | 5 | | 45° | 10 | | 90° | 15 | | 135° | 20 | | 180° | 25 |Bidirectionnel
line
| Réponse en fréquence | dB | | --------------------- | ------ | | 20 | -2.0 | | 50 | -1.5 | | 100 | -1.0 | | 200 | -0.5 | | 500 | 0.0 | | 1000 | 0.5 | | 2000 | 1.0 | | 5000 | 1.5 | | 10000 | 2.0 | | 20000 | 1.5 | | 50000 | 1.0 | | 100000 | 0.5 | | 200000 | 0.0 | | 500000 | -1.5 | | 1000000 | -2.0 |
radar
| Angle | Value | |-------|-------| | 0° | 5 | | 45° | 15 | | 90° | 25 | | 135° | 15 | | 180° | 25 | | 225° | 15 | | 270° | 25 | | 315° | 15 | | 360° | 5 |