CL8a - Microfono SAMSON - Manuale utente e istruzioni gratuiti

MANUALE UTENTE CL8a SAMSON

0Se si desidera smaltire questo prodotto, non mischiarlo con i rifiuti domestici generici. Esiste un sistema di raccolta differenziata peri prodotti elettronici usati in conformità alla legislazione che richiede un trattamento, un recupero e un riciclaggio adeguati. I nuclei familiari dei 27 Stati membri dell'UE, della Svizzera e della Norvegia possono restituire gratuitamente i loro prodotti elettronici usati a centri di raccolta designati o a un rivenditore (in caso di acquisto di unonuovo simile). Per i Paesi non menzionati sopra, contattare le autoritàlocali per sapere quale sia il corretto metodo di smaltimento. In questo modo, si garantisce che il prodotto smaltito venga sottoposto al necessario trattamento, recupero ericiclaggio, evitando così potenziali effetti negativi sull'ambiente e sulla salute umana.ENGLISH

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Congratulazioni per l'acquisto del microfono a condensatore da studio multi-pattern Samson CL8a. IlCL8a vanta una capsula doppia filtrata in oro da 1,1pollici (2,79 cm) con un diaframma ultrasottile di4 micron che riproduce fedelmente una varietà di fonti sonore tra cui voce, strumenti acustici e batteria. Il CL8a vanta tre modelli di pickup commutabili che lo rendono ottimo per registrare sorgenti singole, strumenti multipli, acquisire i suoni della stanza ed espandere il campo sonoro. La frequenza estesa e la rapida risposta ai transienti garantiscono una riproduzione accurata con caratteristiche lineari dal basso verso l'alto. In queste pagine, si troverà una descrizione dettagliata delle caratteristiche del microfono a condensatore da studio multi-pattern CL8a, e le istruzioni passo dopo passo per la relativa configurazione e l'uso, nonché le specifiche complete. Se il microfono è stato acquistato negli Stati Uniti, si troverà allegata anche una scheda di registrazione: compilarla seguendo le istruzioni per ricevere assistenza tecnica online e informazioni aggiornate su questo e altri prodotti Samson in futuro. Inoltre, assicurarsi di visitare il nostro sito web www. samsontech.com per informazioni complete su tutta lanostra linea di prodotti. Si raccomanda di conservare i seguenti dati come riferimento, oltre a una copia della ricevuta di acquisto. Numero di serie: ________________________________ Data di acquisto: ________________________________ In caso di domande o commenti sul microfono a condensatore da studio multi-pattern Cl8a o su qualsiasi altro prodotto Samson, contattarci all'indirizzo [e-mail]. Con un'adeguata cura e manutenzione, il microfono a condensatore da studio CL8a funzionerà senza problemi per numerosi anni. Per eventuali interventi di assistenza sul CL8a, occorre un numero di autorizzazione al reso (RA) prima di inviare il prodotto a Samson. Senza questo numero, l'unità non sarà accettata. Visitare il sito www.samsontech.com/ra per avere un numero RA prima della spedizione dell'unità. Conservare i materiali di imballaggio originali e, se possibile, restituire l'unità nella confezione originale. Se il microfono a condensatore da studio CL8a è stato acquistato al di fuori degli Stati Uniti, contattare il proprio distributore locale peri dettagli in merito alla garanzia e informazioni inmateria di assistenza. IntroduzioneIl CL8a è un microfono a condensatore e pertanto richiede un'alimentazione Phantom a 48V. L'alimentazione Phantom è fornita dal canale del preamplificatore di un mixer o, se necessario, da un alimentatore Phantom esterno e inviata al microfono lungo un cavo microfonico bilanciato. Per garantire la longevità delle apparecchiature, ed è una buona regola per il mixaggio, abbassare sempre il master fader e i controlli del monitor a zero quando si accende o si spegne l'alimentazione Phantom. Scarse prestazioni del microfono possono essere attribuite a problemi legati all'alimentazione Phantom. Se si nota che il microfono presenta un'uscita di segnale ridotta, un aumento del rumore o una diminuzione dell'headroom (distorsione), potrebbe trattarsi di un problema con l'alimentazione Phantom o con i cavi del microfono. Quando si collega il CL8a a un mixer o un'interfaccia audio, accertarsi che l'ingresso sia di livello microfonico e che l'alimentazione Phantom sia inserita come spiegato nella sezione precedente. La maggior parte dei mixer e delle interfacce offrirà un ingresso microfonico con il controllo del mic trim (solitamente noto come Trim o Guadagno). Lo scopo del controllo del trim del microfono è quello di ottimizzare la quantità di segnale buono per qualsiasi rumore associato all'elettronica del mixer. Un buon preamp microfonico con trim avrà anche un indicatore PEAK o CLIP. Per impostare un buon livello per il microfono, posizionare il CL8a di fronte alla sorgente sonora che si desidera e alzare lentamente il controllo del trim del microfono finché non si vede il LED PEAK illuminarsi. Poi, girare il controllo del mix trim verso il basso fino a quando ilLED non si illumina più. Sulla maggior parte dei mixer l'impostazione ideale è con il controllo del trim alzato il più possibile senza accensione del LED PEAK. Accensione del microfono Configurazione del livello delsegnaleAB ENGLISH

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Il CL8a offre un passa alto commutabile, che si può usare per eliminare eventuali contenuti indesiderati a bassa frequenza. Quando il filtro passa alto è impostato sulla posizione "flat" (indicata dalla linea retta), non si verifica alcun effetto sul segnale. Quando l'interruttore passa alto è impostato sulla posizione "roll-off" (indicata con la linea angolata), al segnale viene applicato un taglio basso di 12dB per ottava a 100Hz. Questo può essere estremamente utile per eliminare ilrumore di palco a bassa frequenza, il rumore del vento durante l'uso all'aperto e il filtraggio dei bassi dai tamburi quando viene utilizzato come microfono per piatti sospeso su una batteria. Il CL8a include uno smorzamento di attenuazione di 10 dB che può essere selezionato con l'interruttore ascorrimento situato sotto lagriglia, che abbassa la sensibilità di ingresso e si usa per evitare il sovraccarico sul preamplificatore a bordo. Impostando l'interruttore sulla posizione 0 dB, il controllo viene bypassato e non si produce alcun effetto sul segnale. Quando l'interruttore è impostato sulla posizione -10 dB, la sensibilità di ingresso del microfono sarà abbassata di10 dB. Ciò è utile quando si microfonano da vicino fonti sonore forti con suoni molto alti e transitori, come tamburi, piatti od ottoni. Prima di impostare l'interruttore di attenuazione sulla posizione -10 dB, si raccomanda di eseguire un controllo del suono e di ottimizzare i livelli del segnale d'ingresso utilizzando una corretta regolazione del guadagno. Se la distorsione è evidente quando l'esecutore sta cantando o suonando lo strumento almassimo livello, controllare a ritroso nella catena delsegnale per scoprire dove si trova la distorsione. Innanzitutto controllare il livello del preamplificatore del microfono. Se è impostato sulla posizione minima e c'è distorsione, attivare l'interruttore di attenuazione del preamplificatore. Se illivello del segnale scende e la distorsione scompare, significa che il preamplificatore del microfono era sovraccarico. Se il livello scende ma la distorsione rimane, allora il sovraccarico si verifica all'ingresso delmicrofono. Posizionare l'interruttore di attenuazione sulla posizione -10 dB. Se la distorsione persiste, chiedere all'esecutore di abbassare il livello del suo strumento o di spostare il microfono più lontano dalla fonte del suono. Uso dell’interruttore dismorzamento (A) Filtro passa alto (B)Diagramma polare Una caratteristica importante di qualsiasi microfono è la sua direzionalità o il suo diagramma polare. Il CL8a è dotato di una capsula adoppia membrana che consente di scegliere fra tre diagrammi polari individuali: omnidirezionale, unidirezionale (cardioide) ebidirezionale (figura-8). Ildiagramma polare del microfono può essere selezionato utilizzando l'interruttore a scorrimento a tre posizioni sulla parte posteriore del microfono. Ogni diagramma ha caratteristiche di risposta distinte per quanto riguarda la sensibilità e la risposta di frequenza ai suoni provenienti da diverse direzioni. La seguente sezione illustra alcune delle caratteristiche di ogni diagramma, per aiutarvi a scegliere l'impostazione migliore per la vostra applicazione. Omnidirezionale - L'impostazione omnidirezionale riproduce il suono da tutte le direzioni (anche fuori asse), con una risposta in frequenza uniforme, che lo rende resistente al fenomeno noto come effetto di prossimità. Cattura una quantità maggiore di suono ambientale rispetto alle altre impostazioni, e quindi includerà una quantità maggiore di suoni di sottofondo rispetto a quando si utilizza un'impostazione direzionale. L'impostazione omnidirezionale è ottima per la registrazione di performance d'ensemble che includono canti a cappella, ottoni, strumenti a fiato e altri strumenti con gli artisti che si dispongono in cerchio intorno al microfono. Per selezionare il diagramma di pickup omnidirezionale, impostare l'interruttore di selezione del diagramma sulla posizione sinistra indicata dall’icona del cerchio. Unidirezionale (cardioide) - Il diagramma di pickup cardioide è il più utilizzato per applicazioni in studio e microfonaggio live. Acquisisce il suono solo frontalmente al microfono e rifiuta il suono dai lati edalla parte posteriore, il che consente una migliore separazione degli strumenti in studio, e rimanda maggiormente il suono dello strumento rispetto al rumore ambientale. La separazione consente inoltre un maggiore controllo e maggior guadagno prima di ricevere il feedback del suono in situazioni di elevate pressioni sonore nelle performance dal vivo. Per selezionare il diagramma di pickup cardioide, impostare l'interruttore di selezione del diagramma sulla posizione centrale indicata dall’icona a forma di cuore.ENGLISH

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Effetto di prossimità I microfoni cardiodi mostrano un fenomeno noto come "effetto di prossimità". L'effetto diprossimità è un cambiamento conseguente nella risposta di frequenza di un microfono in base alla posizione della capsula del microfono rispetto alla sorgente sonora. In generale, man mano che il microfono si avvicina alla sorgente sonora, la risposta deibassi aumenta. Bidirezionale (figura 8) - Questa impostazione acquisisce il suono direttamente davanti e dietro al microfono mentre respinge il suono sul lato sinistro e destro, edha un deterioramento minimo della risposta in frequenza fuori asse. È molto utile in una molteplicità di tecniche microfoniche stereo. Il diagramma dellafigura-8 può essere utilizzato per catturare simultaneamente due strumenti o cantanti, posizionando il microfono direttamente tra di loro, in modo che uncantante o uno strumentista si rivolge alla parte anteriore del microfono e l'altro alla parte posteriore. Per selezionare il diagramma di pickup della figura 8, impostare l'interruttore di selezione del diagramma sulla posizione sinistra indicata dall’icona 8. Per la maggior parte delle applicazioni vocali sarà preferibile posizionare il microfono direttamente di fronte all'artista a circa 4 e 18 pollici (15,24 e 45,72 cm). In questo modo la voce sarà ripresa riducendo al minimo il rumore di fondo o ambientale indesiderato. Leggeri cambiamenti all'angolo del microfono in riferimento alla sorgente sonora possono apportare delle regolazioni di equalizzazione piuttosto sorprendenti. La sperimentazione e l'esperienza sono i migliori insegnanti per ottenere buoni suoni, quindi iniziate acreare! Diagramma polarePosizionamento del microfono Il CL8a è un’ottima scelta di microfono per molte situazioni di microfonaggio di strumenti. Di seguito èriportata una breve guida all'utilizzo del CL8a in alcune applicazioni tipiche: Vocali Posizionare il microfono direttamente di fronte all'artista in modo che la griglia del microfono sia a una distanza compresa tra 6 e 18 pollici (15,24 e 45,72 cm). Più l'artista si avvicina al microfono, più la risposta dei bassi o bassa aumenta; questo si definisce effetto di prossimità. Per ottenere il suono più pieno, il cantante deve puntare la linea centrale del microfono verso la bocca. Se si verifica il p-popping (esplosioni turbolente di aria prodotte quando si pronunciano le consonanti), usare un filtro o ruotare il microfono allontanandolo un dall'artista in modo che il suono arrivi al microfono leggermente decentrato. Chitarra acustica Ci sono diversi modi in cui il CL8a essere usato per microfonare una chitarra acustica. Il posizionamento ottimale del microfono dipende dal tipo di strumento e dal tipo di suono che si desidera acquisire. Potrebbe essere necessario sperimentare varie posizioni per ottenere un tono pieno ed equilibrato. Quando si microfona un'acustica standard a corde d'acciaio, consigliamo di iniziare con il microfono a una distanza di

6- 12 pollici (15,24 e 30,48 cm) dal binario del suono,

posizionato leggermente fuori asse e rivolto verso il bordo della tastiera. Da questa posizione, spostando il microfono verso il binario del suono, il microfono acquisirà più basse frequenze. Se, invece, si desidera acquisire più alti, o rimuovere qualsiasi rimbombo indesiderato, spostare il microfono verso la tastiera. A differenza di una chitarra acustica a corde d'acciaio, il suono di una chitarra acustica a corde di nylon suonata con il finger picking è di solito naturalmente più caldo. Per registrare un tono uniforme e pieno, consigliamo di iniziare posizionando il microfono a 3-6 pollici (7,65 e 15,24 cm) sopra il centro del ponte. Questo aiuterà ad enfatizzare le frequenze più alte e a prendere il suono d'attacco del finger picking. Se il microfono acquisisce troppe basse frequenze dalbinario, spostare il microfono in modo che sia leggermente fuori asse rispetto alla chitarra. Se si dispone di un paio di microfoni CL8a provare a posizionarne uno sulla tastiera e il secondo sopra il ponte della chitarra, oppure posizionare un microfono vicino alla chitarra e il secondo a qualche metro di distanza per acquisire il suono della stanza, fondendo le due fonti insieme.ENGLISH

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Piano Il pianoforte a coda è uno strumento molto impegnativo da acquisire e può essere microfonato in vari modi. Per la microfonazione ravvicinata del pianoforte, posizionare il CL8a proprio all'interno del pianoforte, al centro tra la tavola armonica e il coperchio aperto. Più si avvicina il microfono allo strumento, più frequenze basse il microfono acquisirà. Per una registrazione ambientale come quella usata in una performance classica, posizionare il microfono fuori dal pianoforte, rivolto verso il coperchio aperto. Per unsuono d'insieme più contemporaneo, mettere due CL8a nel pianoforte, posizionandone uno sulle corde basse e uno sulle corde alte a una distanza di 6-12 pollici (15,24 e 30,48 cm). Quando si microfona un pianoforte verticale con un solo microfono, posizionare il microfono appena sopra e di fronte al pianoforte con la parte superiore aperta, centrata sullo strumento. Se si dispone di un paio di microfoni CL8a, posizionare il microfono sopra la parte superiore aperta del pianoforte con un microfono sopra le corde basse e uno sopra le corde alte. Inoltre, è anche possibile posizionare due microfoni di fronte all'area della pedana a circa 8 pollici (20,32 cm) sopra le corde basse e alte. Amplificatore per chitarra Il posizionamento del microfono quando si registra una chitarra elettrica può avere un impatto sul tono tanto quanto la scelta dello strumento e dell'amplificatore. Gli amplificatori per chitarra sono di solito microfonati da vicino, ma occorre tener conto del tipo di segnale che l'amplificatore produrrà. Sebbene i microfoni a condensatore come il CL8a abbiano una risposta rapida ai transienti, non possono gestire SPL estremamente alti. Il CL8a va posizionato a circa 4 pollici (10,16 cm) dalla griglia dell'amplificatore. Se il segnale è distorto, attivare l’attenuazione di 10 dB incorporata. Per un suono più brillante, il microfono deve essere rivolto verso il centro del cono del diffusore dell'amplificatore. Spostando il microfono fuori dal centro del diffusore, il suono diventa più morbido, eliminando alcune delle alte frequenze. Per aggiungere più del suono ambientale, il microfono puòessere angolato lontano dall'amplificatore, o posizionato più lontano dal diffusore. Posizionamento del microfonoBatteria sopraelevata Il CL8a si comporta eccezionalmente bene quando viene utilizzato come microfono per batteria sopraelevata. È possibile posizionare il microfono approssimativamente centrato a 5 piedi (152,4 cm) davanti alla batteria a 12-24 pollici (30,48 e 60,96) sopra il kit. Per il microfonaggio stereo, utilizzare due microfoni posizionati sul set di batteria a una distanza di 3-6piedi (91,44 e 152,4 cm). Anche se i microfoni sospesi servono soprattutto per i piatti, è possibile fare in modo che l'intero kit suoni bene con solo due microfoni. Occorre sperimentare il posizionamento esatto in base alle dimensioni della stanza e se si sta cercando un suono ambiente o vicino al microfono. Posizionamento del microfonoENGLISH

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P-Popping A volte, durante la registrazione della voce, alcune consonanti occlusive (come i suoni duri "P" e "B") sovraccaricano l'ingresso del microfono che provoca un'interruzione (clipping) e aggiunge distorsione alla registrazione. È consigliabile usare un filtro per ridurrel'effetto dei soffi d'aria dei vocalisti quando sipronunciano parole che includono questi suoni consonantici duri. Il filtro contribuisce anche a proteggere l'elemento del microfono dall'umidità. Potete anche provare a posizionare il microfono leggermente fuori asse (con un leggero angolo) rispetto al cantante. Questo può spesso risolvere ilproblema senza ricorrere a un filtro pop esterno. Montaggio su asta del CL8a Il CL8a può essere montato su un'asta microfonica standard utilizzando l'adattatore girevole incluso. Sesiutilizza un'asta microfonica da 5/8 pollici (12,70- 20,32 cm), è opportuno rimuovere l'adattatore per l'asta europea. Basta avvitare l'adattatore girevole sull'asta o sul braccio del microfono. Poi, allentare la vite a testa zigrinata e regolare il microfono all'angolo desiderato. Una volta impostato, stringere la vite per fissare il microfono in posizione. Uso del CL8aPer un ulteriore isolamento, il CL8a può essere montato sul supporto antiurto a ragno opzionale SP01 per isolare il microfono dalle vibrazioni e dai rumori meccanici trasmessi attraverso l'asta microfonica. Per montare ilCL8a sull'SP01, procedere come segue. Fissare l'SP01 a un'asta microfonica avvitando il supporto antiurto sull'asta. Rimuovere il supporto girevole del CL8a ruotando ilcollare filettato in senso antiorario. Installare il CL8a nell'SP01 inserendo il microfono al centro della rete, posizionando il CL8a sulla piastra di montaggio inferiore (A). Fissare l’SP01 ruotando il collare filettato del supporto antiurto in senso orario fino a serrarlo (B). Per regolare l'angolo del CL8a, allentare la vite a testa zigrinata sull'SP01, posizionare il supporto antiurto eil microfono nella posizione desiderata. Una volta impostato, stringere la vite per fissare il microfono inposizione(C). Nota: Prestare attenzione a non incrociare la filettatura o a non serrare eccessivamente il collare filettato o la vite a testa zigrinata. Supporto antiurto SP01 opzionale

Elemento Condensatore Spessore del diaframma 4 micron Risposta di frequenza 20 Hz – 20 kHz Diagramma polare Omnidirezionale, Unidirezionale (Cardioide), Bidirezionale Impedenza 200 Ohms bilanciato Impedenza di carico minima 1000 Ohms Sensibilità Omnidirezionale -40 dBV/Pa Cardioide -35 dBV/Pa Figura-8 -40 dBV/Pa SPL max (Pad Off) Omnidirezionalr 147 dB SPL Cardioide 142 dB SPL Figura 8 147 dB SPL Rapporto segnale-rumore Omnidirezionale 77 dB Cardioide 76 dB Figura 8 77 dB Livello di rumore equivalente 17 dB Connettore del microfono 3-pin, placcato oro XLR Alimentazione 48 VCC ± 3 V Accessori girella per microfono Dimensioni 6,9 pollici x 2,1 pollici 174 mm x 53 mm Peso 1,14 libbre 0,52 kg Samson migliora continuamente i propri prodotti, pertanto le specifiche e le immagini sono soggette amodifiche senza preavviso. SpecificheSpecifiche

50 100 200 500FREQUENCY IN Hz1000 2000 5000 10000 20000 Hz Omnidirezionale Risposta di frequenza

50 100 200 500FREQUENCY IN Hz1000 2000 5000 10000 20000 Hz Risposta di frequenza Diagramma polare Bidirezionale