MP10DS - Haut-parleur actif YORKVILLE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type d'appareil	Table de mixage audio
Nombre de canaux	10
Puissance de sortie	2 x 160 Watts
Entrées micro	6
Entrées ligne	4
Égaliseur	5 bandes par canal
Alimentation	Alimentation intégrée
Sorties	Stéréo principale, casque
Contrôle du volume	Potentiomètres par canal
Fonction boost	Oui
Type de connecteurs	XLR et jack 6,35 mm
Dimensions	Non précisé
Poids	Non précisé
Utilisation recommandée	Sonorisation, mixage en direct
Mode de fonctionnement	Stéréo
Manuel utilisateur	Inclus

FOIRE AUX QUESTIONS - MP10DS YORKVILLE

Quels sont les types de signaux que je peux connecter au YORKVILLE MP10DS ?

Le YORKVILLE MP10DS peut accepter des signaux audio provenant de divers appareils, y compris des microphones, des instruments et des dispositifs de lecture audio via des entrées XLR et jack.

Comment puis-je régler le volume de sortie sur le YORKVILLE MP10DS ?

Le volume de sortie peut être ajusté à l'aide du potentiomètre de volume situé sur le panneau avant de l'appareil. Tournez-le dans le sens des aiguilles d'une montre pour augmenter le volume et dans le sens inverse pour le diminuer.

Que faire si je n'obtiens pas de son lorsque je branche mon appareil ?

Vérifiez d'abord que votre appareil est correctement connecté et que le câble est en bon état. Assurez-vous également que le volume est suffisamment élevé et que le bon canal est sélectionné. Si le problème persiste, essayez de redémarrer le YORKVILLE MP10DS.

Le YORKVILLE MP10DS est-il compatible avec les microphones dynamiques et à condensateur ?

Oui, le YORKVILLE MP10DS est compatible avec les microphones dynamiques et à condensateur. Cependant, pour les microphones à condensateur, assurez-vous d'utiliser une alimentation fantôme si nécessaire.

Comment puis-je connecter un haut-parleur au YORKVILLE MP10DS ?

Pour connecter un haut-parleur, utilisez les sorties appropriées sur l'arrière du YORKVILLE MP10DS. Assurez-vous que les câbles sont correctement branchés et que les haut-parleurs sont compatibles avec la puissance et l'impédance de l'appareil.

Y a-t-il une garantie pour le YORKVILLE MP10DS ?

Oui, le YORKVILLE MP10DS est généralement couvert par une garantie limitée. Veuillez consulter le manuel de l'utilisateur ou le site Web de YORKVILLE pour les détails spécifiques concernant la durée et les conditions de la garantie.

Comment puis-je nettoyer mon YORKVILLE MP10DS ?

Pour nettoyer le YORKVILLE MP10DS, utilisez un chiffon doux et sec. Évitez les produits chimiques abrasifs qui pourraient endommager la surface. Assurez-vous que l'appareil est débranché avant de procéder au nettoyage.

Le YORKVILLE MP10DS peut-il être utilisé pour des performances en direct ?

Oui, le YORKVILLE MP10DS est conçu pour être utilisé lors de performances en direct. Il offre une qualité audio fiable et des fonctionnalités adaptées aux besoins des musiciens et des techniciens du son.

MODE D'EMPLOI MP10DS YORKVILLE

Il contient des informations qui devraient être comprises avant l'opération de votre appareil. Conservez S. V. P. ces instructions pour consultations ultérieures.

Emballage:

Conservez la boîte au cas où l'appareil devait être retourné pour réparation.

Attention: Lors de l'utilisation de produits électriques, assurez-vous d'adhérer à des précautions de base incluant celles qui suivent:

Alimentation:

L'appareil ne doit être branché qu'à une source d'alimentation correspondant au voltage spécifique dans le manuel ou tel qu'indiqué sur l'appareil. Cet appareil est équipé d'une prise d'alimentation polarisée. Ne pas utiliser cet appareil avec un cordon de raccordement à moins qu'il soit possible d'insérer complètement les trois lames. Des précautions doivent être prises afin d'éviter que le système de mise à la terre de l'appareil ne soit désengagé.

Ne pas placer cet appareil sur un chariot, un support, un trépied ou une table instables. L'appareil pourrait tomber et : blesser quelqu'un ou subir des dommages importants. Utiliser seulement un chariot, un support, un trépied ou une table recommends par le fabricant ou vendus avec le produit. Suivre les instructions du fabricant pour installer l'appareil et utiliser les accessoires recommends par le fabricant.

Il convient de ne pas placer sur l'appareil des sources de flammes nues, telles que des bougies allumées.

L'appareil ne doit pas être exposé à des égouttements d'eau ou des éclaboussures et qu'aucun objet rempli de liquide, tel que des vases, ne doit être placé sur l'appareil.

Les dispositifs marqués d'un symbole "éclair" sont des parties dangereuses au toucher et que les câblages extérieurs connectés à ces dispositifs de connexion extérieure doivent être effectués par un opérateur formé ou en utilisant des cordons déjà préparés.

Cordon d'alimentation:

Évitez d'endommager le cordon d'alimentation. N'UTILISEZ PAS L'APPAREIL si le cordon d'alimentation est endommagé.

Consultez un technicien qualifié pour l'entretien de votre appareil.

Nous avons jummelé notre expérience dans le développement et production de mixeurs amplifiés avec notre système informatique à la fine pointe de la technologie afin de créer le plus petit, le plus léger, et le plus puissant mixeur / amplificateur disponible. Nous sommes certains que votre nouvel MP10DS répondra à vos besoins en coffre mixeur / amplificateur de façon souple et efficace. Ce manuel contient l'information nécessaire qui vous permettra d'obtenir de votre MP10DS la meilleure performance possible. Nous espérons que vous prendrez quelques instants pour vous familiariser avec le contenu de ce manuel.

Amplificateur de puissance stéréo

Le MP10DS est doté d'un amplificateur de puissance haute-performance stéreo qui a été conçu pour opérer sans danger avec de basses impédances aux sorties. Un limiteur de haute qualité prévient le surchauffage de la circulation en ajustant le niveau de sortie. Cela permet le branchement de plusieurs enceintes à l'amplificateur sans risque de surchauffage. Il réduira simplement le niveau de sortie à un niveau approprié.

1. Connecteurs d'entree "MIC" et "ligne"

Le MP10DS est doté de prises de branchement pour microphone basse impédance XLR standard sur les six premiers canaux. Ces entrées pour microphone sont électroniquement équilibrées pour la suppression maximum de bruit et offrent des caractéristiques égales à celles des microphones dynamiques à basse impédance. Les microphones à condensateur peuvent aussi être branchés lorsque l'alimentation en duplex 24 Volt DC est activée avec le bouton-poussoir situé au panneau arrière. (Notez: Les microphones à condensateur et dynamique peuvent être employés ensemble avec L'ALIMENTATION EN DUPLEX activée. La performance du microphone dynamique ne sera pas affectée). Il y a de plus sur tous les canaux, des prises d'entrées équilibrées 14 haute-impédance. Ces prises d'entrées de niveau ligne sont électroniquement équilibrées. Elles accepteront également toutefois des câbles équilibrés ou déséquilibrés provenant de microphones haute impédance, guitares, sortie ligne d'amplificateur, synthétiseurs, pianos électriques, etc. (Notez: Lors de branchement avec signal équilibré, utilisez des câbles équilibrés avec prise 14 bague-pointe-manchon (stéréo) à l'extrémité du mixeur). Les canaux 7-8 et 9-10 sont dotés de deux types de prises d'entrée pour "CD / TAPE / LIGNE": ligne 14 équilibrée double (gauche & droite) et RCA double (gauche & droite). Employez l'une ou l'autre des entrées (mais pas les deux) pour brancher un magnétophone à cassette, un lecteur CD ou un mixeur externe à ces canaux. Un préamplificateur phono doit être relié à l'entrée du MP10DS pour obtenir une performance optimale d'une platine.

Afin d’éviter l’opération inconvenante du circuit d’entrée, ne branchez pas de signaux aux deux types d’entrées sur un canal - ex. les entrées MIC et LIGNE sur des canaux 1 à 6 ou les entrées ligne 14 et RCA sur les canaux 7-8 & 9-10. (Notez : Vous pouvez brancher une source stéréo aux canaux 1 par 6 mais vous devez employer deux canaux, un pour le signal de gauche et un pour le signal de droite).

1. CONTROLLE DE GAIN SUR CHAQUE CANAL & DEL D'ECRETAGE Le contrôle DE GAIN couvre une gamme de 40dB. Cet ajustement déterminé la sensibilité d'entrée du canal et le niveau de signal dirigé au bus du mélange PRINCIPAL. (La cirouiterie de canal du MP10DS ne requiert pas de contrôle séparé de gain et de niveau). LA DEL D'ECRETAGE est réglée de façon à s'illuminer lorsque le niveau de signal général de canal est 3dB en dessous du niveau d'échéage réel. Une légère activité des DEL est donc acceptable. Une activités gratuites ou continue indique cependant qu'on doit réduire le niveau de GAIN

(Dans la terminologie utilisée en sonorisation, un "bus" est un canal de mélange où tous les signaux de canaux d'entrées sont mélanges en un signal. Le MP10DS est doté de trois bus, PRINCIPAL, MONITEUR et EFFETS).

3. Égalisation aux CANAL BASSE, moyenne, AIGUE

Les contrôles d'égalisation de BASSE, MOYENNE & AIGUE du MP-10DS ajustent indépendamment les fréquences basses, aigues et moyennes pour chaque canal. Les fréquences centrales ont été soigneusement sélectionnées pour offrir un réglage acoustique optimum. La gamme de réglage de gain pour chaque contrôle est plus ou moins (+/-) 15dB fournissant une égalisation souple, qui s'harmonise avec la simplicité du MP10DS. Comme avec tous égalisateurs, un renforcement à une ou plusieurs fréquences produit une augmentation du niveau de signal du canal. La DEL D'ECRETAGE s'illuminera si l'opération de canal à des niveaux élevés cause l'écrêtage. Si la DEL D'ECRETAGE s'illumine continuellement, réduisez le niveau du contrôle de GAIN et / ou de renforcement du contrôle d'égalisation. (Notez: Un réglage à la position centrale procure une courbe d'égalisation horizontale. Cependant il est parfaitement possible de réduire le feedback ou prévenir l'écrêtage en réduisant le niveau des contrôles d'égalisation).

4. Controlle mon de CANAL

Chaque canal est doté d'un contrôle "MON" (envoi aux retours) qui varie la somme signal de canal étant tapé et dirigé aux bus de retours de scène du MP10DS. Le signal "MON" est pre

fader et pre-EQ. Autrement dit il est pris avant les contrôles de GAIN et EQ de façon à ce que le mélange de retours de scène puisse être égalisé indépendamment du mélange principal. De cette façon, le réglage de l'égalisateur au canal n'affecte pas le signal aux retours de scène. De la même façon, le réglage du gain au canal n'affecte pas le niveau des retours. (Notez: avec un mélange de moniteur indépendant, il peut être bénéfique de brancher un égalisateur graphique à la sortie des retours pour contrôler le feedback).

5. Controlle EFX au CANAL

Chaque canal est doté d'un contrôle EFX (envoi aux effets) qui ajuste le niveau du signal de canal étant tapé et dirigé au bus d'effets du MP10DS. Ce signal est post-attenuateur et post-égalisateur. Il sera donc altéré par les contrôles EQ et le contrôle de GAIN de canal. Normalement, le signal de sortie du bus d'effets est intérieurement acheminé au PROCESSEUR D'EFFETS NUMERIQUE. Le cas échéant, le contrôle "EFX" réglerait l'intensité des effets internes sur le son de ce canal acheminé au mélange principal du système et aux prises de sortie "RECORD OUT." En mode d'opération standard lorsque vous utilisez les effets internes, il est possible de brancher un interrupteur au pied marche-arret standard (ex.: Le modèle de Yorkville IFS-1A) à la prise "EFX SEND" / "FOOTSWITCH" pour activer ou désactiver les effets internes. Pour plus d'information, voir la section sur ENVOI AUX EFFETS dans ce manuel. Comme alternative, ce signal peut être relié à l'entrée d'une unité externe d'effets stéréo avec ses sorties branchées au canal 7-8 ou 9-10. Si toutefois un effet ne vous est pas nécessaire, le signal de sortie du bus d'effets peut être relié à l'entrée d'un système supplémentaire de retours de scène ou autre système amplificateur / baffles par la prise "EFX FOOTSWITCH / SEND" en utilisant un câble de raccordement blindé. Dans ce cas, les contrôles

"EFX" agirait comme contrôle d'envoi pour réaliser un mélange semi-séparé (rappellez-vous, les contrôles de GAIN de canal affecteront aussi ce signal).

6. Controles CANAL PAN & balance

La balance de signal de chaque canal allant à gauche et à droite des canaux PA principal peuvent être ajustés par le contrôle "PAN" des canaux 1 à 6, et par le contrôle "BALANCE" des canaux 7-8 et 9-10. Tourner ce contrôle vers la gauche aura pour effet d'accroitre le niveau du signal dans le canal gauche tout en réduisant le niveau dans le canal droit. Tourner ce contrôle vers la droiteaura pour effet d'accroitre le niveau du signal dans le canal droit tout en réduisant le niveau dans le canal gauche. Dans la majorité des cas en applications PA stéreo, les contrôles "PAN" et "BALANCE" sont régliés à la position centrale de façon à vous assurer que tous les membres de l'audience entendent le même mélange d'instruments et voix. Cependant, si vous utilisez le MP10DS exclusivement pour l'enregistrement, vous pouvez employer les contrôles "PAN" ou "BALANCE" pour acheminer le signal des canaux ou pistes stéros de musique enregistrée à gauche ou droite en les tournant complètement vers la gauche (L) ou vers la droite (R).

1. Controle MAITRE principal & DEL d'ecretage

Le contrôle MAITRE PRINCIPAL ajuste le niveau général du mélange principal et le niveau de sonorisation extérieur. Une DEL D'ÉCRETAGE est située à côté de ce contrôle. Elle indique des niveaux élevés de signal dans le bus de mélange principal. Si la DEL D'ÉCRETAGE PRINCIPAL est plus que légèrement active, réduisez le contrôle MAITRE PRINCIPAL ou les contrôles de GAIN de canal (Notez: Afin d'assurer un maximum de clarté et d'extension dynamique, opérer le mixeur avec le contrôle DE MAITRE PRINCIPAL à " 7 " ou plus). De cette façon, vous réglerez les contrôles DE GAIN de canal à des niveaux réduits pour minimiser les risques d'écrétage aux canaux.

2. Controlle MAITRE de moniteur & DEL d'écrétage

Le niveau général du mélange de retours de scène est ajusté avec le contrôle MAÎTRE DES MONITEUR. À ses côtés, une DEL

D'ÉCRÉTAGE indique des niveaux élevés de signal dans ce bus. Si la DEL D'ÉCRÉTAGE DE RETOURS est plus que légèrement active, réduisez le contrôle MAITRE DES RETOURS ou les contrôles de niveau "MON" de canal (Notez: comme avec la commande maître principal, gardez le contrôle MAITRE DE MONITEUR à un niveau relativement haut de façon à assurer une clarté maximum)

3. Controlle principal MAIN EFX

Le contrôle maître "MAIN EFX" règle la somme de signal allant de la sortie du PROCESSEUR interne d'EFFETS NUMÉRIQUES au bus de mélange PRINCIPAL où il est mélangé avec les signaux dépourvu d'effet provenant des canaux. Il contrôle l'intensité générale d'effets sur les signaux de sortie (G) et (D) PRINCIPAUX, les signaux SORTIE "RECORD."

4. Controlle MAITRE monitor EFX

Le contrôle maître "MONITOR EFX" règle la somme de signal allant de la sortie du PROCESSEUR interne D'EFFETS NUMERIQUES au bus de mélange MONITEUR où il est mélangié avec les signaux dépourvu d'effet provenant du contrôle d'envoi de canal "MON SEND". Il contrôle l'intensité générale d'effets du signal de la SORTIE LIGNE DE MONITEUR.

5. PRISES SORTIE Principale (MAIN OUT) et ENTREE d'amplificateur (AMP IN)

Ces prises peuvent être utilisées pour obtenir une variété de raccordements et d'acheminements de signal. Dans l'acheminement du signal, elles sont situées après l'égalisateur graphique principal du MP10DS et sont donc affectées par le réglage de cet égalisateur. Ils sont "post EQ."

Les signaux des bus principaux sont disponibles à des niveaux ligne à partir des prises de sortie PRINCIPALES GAUCHE (L) ET DROITE (R). Les signaux de niveau haut-parleur sont disponibles à partir des prises de sorties pour haut-parleurs. Prendre un signal de ces prises n'aura aucune effet sur l'opération de l'amplificateur de puissance interne du MP10DS. Il est donc possible d'acheminer, à partir des sorties principales (MAIN OUT), un signal à un ou même à plusieurs amplificateurs de puissance externes interconnectés, tandis que l'amplificateur de puissance interne fonctionne aussi. (Il n'est cependant pas nécessaire d'avoir des enceintes de sono branchées - ex. : si vous voulez employer l'appareil strictement comme un mixeur.) Employez la prise MONO "L" si un signal mono est requis, pour éventuellement alimenter un système mono ou autre ensemble d'amplificateur/systeme d'enceintes sono. La fonction de sortie mono de cette prise est annulée aussitôt qu'un jack est insérée dans la prise de sortie "R". Elle remplit alors à nouveau ses fonctions de prise de sortie gauche pour opération stéréo.

Les prises "AMP IN" et "AMP B IN" sont directement raccordées aux entrées d'amplificateur de puissance interne. Elles sont désignées "A" et "B" que "gauche" et "droite" simplement parce que, la souplesse du MP10DS', permet aussi le branchement d'un amplificateur à la sono principale et un amplificateur aux retours de scène. Cela peut être accompli en raccordant un câble blindé de la sortie principale GAUCHE/MONO - à la prise "AMP A IN". Un autre câble blindé de la sortie de retours de scène "MONITOR" à la prise "AMP B IN."

Comme alternative, les jacks "AMP A IN" et "AMP B IN" peuvent être utilisés comme jacks de connexion. Parce que ces jacks sont aussi des commutateurs, lorsqu'une fiche est insérée dans un ou les deux jacks, vous interrompez le flux interne de signaux allant de la sortie des bus du mélange principal à l'entrée de l'amplificateur interne. Cela vous permet d'insérer des unités de traitement de signal stéréo tel le processeur élite, un égalisateur supplémentaire, ou un compresseur / limiteur dans l'acheminement du signal stéréo principal. C'est complété en raccordant deux câbles à partir de la sortie PRINCIPALE "L & R" du MP10DS aux prises d'entrée d'une unité de traitement et deux câbles à partir des prises de sortie de l'unité de traitement aux prises "AMP A IN" et "AMP B IN" du MP10DS.

Il est même possible de brancher un autre mixeur à l'amplificateur de puissance du MP10DS avec les prises "AMP A IN" et "AMP B IN". L'amplificateur interne sert alors d'amplificateur secondaire pour les signaux de ce mixeur externe (note: il ne reçoit plus les signaux de mixeur interne) vous permettant alors d'utiliser le mixeur du MP10DS pour un autre mélange totalement indépendant. Par exemple, il est possible de raccorder les sorties PRINCIPALES gauche et

droite du MP10DS à deux entrées sur un autre mixeur relié à un système amplificateur / enceinte sono PA alors que l'amplificateur interne du MP10DS est utilisé pour entraîner les enceintes de la salle d'écoute (control room).

6. PRESE Monitor OUT

Un signal niveau ligne de return de scène est disponible à partir des jacks "MON OUT". Il est normalement relié à un amplificateur de puissance mono ou à un des canaux d'un amplificateur stéréo de façon à entraîner un système d'enceintes pour return de scène. Le MP10DS n'est pas doté

d’égalisation interne pour le mélange de return de scène. Il est parfois donc préférable d’insérer un égalisateur graphique entre la sortie “MON OUT” et l’entrée de l’amplificateur de return de scène pour aider à contrôler le feedback. (un câble raccordé à partir du jack “MON OUT” et branché à l’entrée de l’égalisateur graphique et un câble à partir de la sortie de l’égalisateur jusqu’à l’entrée de l’amplificateur des retours). Tel qu’indiqué en-dessous des jacks “MAIN OUT” et “AMP IN”, le signal de mélange de moniteur peut aussi être raccordé à un canal de l’amplificateur interne. Pour obtenir une configuration d’amplification “principal / moniteur”, utilisez le signal à partir du jack “LEFT MONO” des prises “MAIN OUT” pour entraîner un amplificateur, et le signal de sortie “MON OUT” pour l’autre amplificateur. C’est aussi couvert dans la section précédente.

7. Prise EFX Footswitch/Send

Cette prise peut être employée pour raccorder un commutateur au pied type marche/arret pour L'UNITE DE TRAITEMENT NUMERIQUE INTERNE ou comme jack d'envoi pour unité deTraitement externe. Lorsque qu'il est utilisé comme jack d'envoi, l'unité de traitement interne est automatiquement débranché. Les sorties gauche et droite d'un unité de traitement stéreo sont alors branchées aux entrées gauche et droite des canaux 7-8 ou 9-10. Le niveau DE GAIN du canal utilisé doit être régle assez bas et son contrôle "EFX" régle complètement vers la gauche. Ce jack peut aussi être employé pour acheminer un signal de niveau ligne à l'entrée d'un ensemble sono secondaire ou à un magnétophone ou autre type d'appareil destiné à l'enregistrement. Les contrôles EFX du canal agiraient ici comme les contrôles secondaires de niveau. Rappelez-vous cependant que cela signifie que le PROCESSEUR interne D'EFFETS NUMERIQUES sera désactivé.

8. DEL d'alimentation et commutateur de mise en MARCHE

La DEL d'alimentation indique que le MP10DS est branché et en marche. Le commutateur de mise en marche est situé sur le panneau arrière de l'appareil.

9. Le bouton-poussoir et la DEL d'alimentation en DUPLEX

La DEL d'alimentation en duplex indique la présence, sur chaque canal, de 24Volts DC destiné à l'alimentation des microphones à condensateur. Les microphones dynamiques peuvent être branchés sans problème, même lorsque l'alimentation en duplex est activée. Le bouton-poussoir d'alimentation en duplex est situé sur le panneau arrière.

1. Controles SELECT et MODIFY du processeur numerique d'effets

Le contrôle "SELECT" sélectionne à partir de 16 "banques" de reverbérations, déliés et autres effets. Les sélections de A à G offrent des effets individuels de reverbération ou d'écho. Les sélections de H à P offrent des effets combinés ou deux ou plusieurs effets sont mélangés. Pour obtenir le type d'effet désiré, tournez simplement le contrôle "SELECT". Ce type de contrôle à réglage continu vous permet de tourner dans l'une ou l'autre des directions pour atteindre les effets désirés. Les listes de banques d'effets apparaissent dans ce manuel et sur le panneau avant du MP10DS.

Chaque banque d'effets contient seize variations individuelles d'effet. Le contrôle "MODIFY" sélectionne chacune de ces variations. Par exemple, si la banque "E" (retards moyens) a été sélectionnée, un réglage du contrôle à la position "1" vous donnera 200 milliseconds de retard. Les positions de "2" à "16" vous donneront des retards progressivement plus longs jusqu'à 375 milliseconds. La banque 'P' est l'exception à cette règle. Elle offre seize effets spéciaux différents, tels que "pitch shift" plus haut ou plus bas, flanger, etc.

2. DEL d'écrétage d'effet

Située entre les contrôles "SELECT" et "MODIFY," la DEL D'ÉCRÉTAGE indique que le processeur numérique reçoit un signal d'entrée trop élevé, qui pourrait eventuellement résulter en écrêtage. Pour obtenir une gamme dynamique maximum, la DEL d'écrêtage devrait s'illuminer brièvement, mais seulement sur transitoires haute-énergie tels ceux produits par les coupes de batterie. S'il y a trop d'activité du côté DEL D'ÉCRÉTAGE, réduisez le niveau des contrôles "EFX" de canal.

3. TABLES des EFFETS

Référez-vous à la table d'effets à l'intérieur de la page couverture à la fin du manuel.

SELECT MODIFY

A ROOMS B HALLS C CHAMBERS/PLATES D SHORT DELAYS E MEDIUM DELAYS F LONG DELAYS G GATES/REVERSE REVERB

H ROOMS PLUS THICKENING DELAYS J CHAMBERS/PLATES PLUS CHORUS K ROOMS PLUS REGEN DELAYS L HALLS PLUS REGEN DELAYS M CHAMBERS/PLATES PLUS CHORUS N ROOMS/HALLS PLUS CHORUS O DELAYS PLUS CHORUS P SPECIAL EFX

Générale

L'égaliseur graphique est constitué d'un ensemble de neuf contrôles de gain à étendue de gamme limitée (+/- 12dB). Chaque contrôle couvre un octave de la bande générale de fréquences. Il peut donc, par la suite, avoir un effet sur le gain général du système principal ainsi que sur sa réponse en fréquence. Les égaliseurs graphiques fonctionnent tous de la même façon.

Il y a trois raisons principales pour l'utilisation de l'égalisateur graphique.

i. Afin d'ajuster le système pour la réduction de feedback. La technique normale consiste à augmenter le niveau du système principal jusqu'au point de feedback et déplacer ensuite les contrôles un à un de façon à déterminer la bande de fréquence à l'origine du feedback. Le niveau de la bande en faute est alors réduit de 3 à 6 dB et le procédé repété. Habituellement, seulement 2 ou 3 bandes peuvent être réduites avant que le procédé d'élimination de feedback commence à affecter la qualité sonore du système. ii. Afin de compenser pour des déficiences dans les basses fréquences du système de haut-parleur. L'ajustement plus commun consiste à augmenter le niveau de la bande de 63 Hz d'environ 6 dB et celui de la bande de 100 Hz d'environ 3 dB. L'emploi de l'égalisateur graphique, pour accentuer le niveau de basses fréquences d'un ensemble sono, consomme cependant beaucoup de pouvoir de l'amplificateur de puissance. Cette technique devrait donc être employée avec prudence afin d'éviter l'échec et les dommages possibles aux haut-parleurs. Par contre, dans les applications où il est approprié de sacrifier la basse profonde pour l'obtention d'un niveau de sortie générale plus élevé, réduisez le niveau du contrôle de 63 Hz d'environ 6 dB en-dessous de la marque centrale. Vous pouvez maintenant régler le contrôle de niveau PRINCIPAL à un niveau plus élevé. iii. Afin de modifier la réponse en fréquence du système à des fins artistiques. Chaque bande est ajustée de façon à obtenir une sonorité optimale. Généralement, les opérateurs les plus expérimentés s'efforcent cependant d'employer un minimum d'égalisation pour obtenir les résultats voulus. Ils minimisent l'emploi des ajustements, de façon à réduire les possibilités de feedback et d'échec.

1. Dissipateurs de chaleur et PRISES de SORTIE de haut-parleur

Chaque canal d'amplificateur de MP10DS est doté de deux prises 1/4 pour raccordements de haut-parleur. Une charge de 8 ou 4 ohm peut être branchée à chaque canal de l'amplificateur. Vous pouvez donc brancher un ou deux cabinets de 8 ohm à l'un ou l'autre ou les deux canaux, ou un cabinet de 4 ohm à l'un ou l'autre ou les deux canaux. Si deux cabinets de 4 ohm sont branchés à un canal de l'amplificateur, cela n'endommagera pas l'appareil mais la

la puissance de sortie sera limitée à moins de 140 watts par canal.

2. Interrupeur d'alimentation et fusible (panneau arrière)

L'interrupteur d'alimentation et le fusible sont situés sur le panneau arrière. Si vous nevez remplaner le fusible, remplacez le toujours avec le même type - 6 amp slo-blo (3 amp slo-blo dans les modèles 220-240V). Ne remplacez pas le fusible avec un de type différent. Ne réutilisez pas le vieux fusible enrobé d'un papier d'alluminium. Cela pourrait causer des dommages considérables.

Instructions générales d'operation

1. Branchez le cordon d'alimentation à une prise de courant 120Volt CA avec mise à la masse (220 ou 240 Volts dans des unités 220-240Volts).
2. Réglez les contrôleurs maître de moniteur (MONITOR MASTER) et PRINCIPAL (MAIN MASTER) à "0" et mettez l'appareil en marche.
3. Branchez des microphones basse impédance aux prises d'entrées type XLR 3-tiges sur les canaux 1 à 6.
4. Branchez ensuite les microphones haute impédance ou autre source de signal niveau ligne (ex. sortie "ligne" d'amplificateur, sortie mono de mélangeur, instrument électrique, etc...) aux prises d'entrées symétriques type 1/4" sur les canaux 1 à 6. Ne branchez qu'une chose par canal. Cela inclut les sorties stéréo (brancher une source stéréo à un canal mono en utilisant un adaptateur en "Y" pourrait produire un signal écrêté).
5. Branchez les sources stéréo telles magnétophone à cassette, lecteur de disque compact, instrument à clavier stéréo, etc. aux canaux 7-8 et 9-10, en utilisant les prises d'entrées symétriques type RCA (phono) ou 1/4 "identifié "TAPE / CD / LINE."

Encore une fois, ne branchez qu'une source de signal par canal et n'employez que des câbles blindés pour les raccordements au niveau du pré-amplificateur.

1. Raccordez une ou deux enceintes 8-ohms pour PA aux sorties d'amplificateur de puissance A et B sur le panneau arrière en n'utilisant que des câbles de haut-parleur jauge 18, ou plus gros (n'employez jamais des câbles blindés pour brancher des haut-parleurs. Ils sont incapables de traiter le courant élevé et dissipent inutillement la puissance en chauffant). Si vous avez des enceintes 4-ohms, vous pouvez en brancher une à chaque canal

Il est aussi possible de brancher une ou deux enceintes 8-ohms pour return de scène à une sortie de canal d'amplificateur et deux enceintes pour PA principal 8 ohms à l'autre canal. Raccordez maintenant un cable blindé à partir de la prise DE SORTIE DE MONITEUR jusqu'à l'entrée de l'amplificateur choisi pour alimenter les retours de scène. Les contrôles de canal "MON," "MONITEUR EFX" et "MONITOR MASTER" contrôleront maintenant les retours de scène indépendamment des contrôles de GAIN de canal, "EFX PRINCIPAL" et "MAIN MASTER."

1. Si vous utilisez un amplificateur de puissance externe pour les retours de scène, branchez les haut-parleurs principaux tel qu'indiqué au point (6). Raccordez ensuite un câble blindé à partir de la prise de SORTIE de retours jusqu'à l'entrée de l'amplificateur externe. Si vous employez un égalisateur graphique pour les retours (rappellez-vous qu'il n'y a aucune égalisation sur les canaux pour les signaux de retours de scène et l'égalisateur graphique du MP10D est seulement pour la sono principale), raccordez un câble blindé à partir de la prise de SORTIE de retours à l'entrée de l'égalisateur, et un autre à partir de la sortie de l'égalisateur jusqu'à l'entrée de l'amplificateur externe.
2. Placez vos enceintes principales au devant de la scène, de façon à les diriger directement vers l'audience. Placez ensuite vos moniteurs sur le plancher de la scène, devant les microphones, en les dirigeant directement vers l'arrière du microphone (l'emploi de microphone "cardioid" ou "uni-directionnel" réduira la possibilité de feedback).
3. Procédez aux réglages des contrôleurs suivants pendant le "sound check" du groupe ou avec une autre source de signal:

i. Réglez à la position centrale les contrôles "LO," "MID" et "HI" ainsi que ceux identifiés par "PAN" et "BAL." Réglez aussi les curseurs de l'égalisateur graphique à la position centrale et les contrôles "GAIN," "MON" et "EFX" à zéro ii. Tournez vers la droite les contrôles de niveau principal "MAIN" et "MONITOR MASTER" à environ 8, "MAIN EFX" à environ 7 et "MONITOR EFX" à environ 5 iii. Tournez lentement, vers la droite les contrôles DE GAIN de chaque canal, de façon à obtenir le niveau désiré dans le système sono principal.

iv. Tournez ensuite les contrôles "MON" de chaque canal de façon à obtenir le niveau désiré dans le système de retours de scène tout en évitant le feedback. v. Réglez les contrôles "EFX" à la position voulu pour les canaux nécessitant la réverbération. Habituellement les canaux de voix principale et d'harmonies. La réverbération peut aussi être employée sur les autres canaux ou sur la musique enregistrée, mais à des niveaux bas.

1. Le feedback durant une performance est habituellement causé par un des retours de scène. Étant donné la distance par rapport aux microphones, le système sono principal est rarement la cause de feedback. Donc, si vous avez un problème de feedback avec les retours de scène, essayez les procédures suivantes:

i. Réduisez le niveau du contrôle principal "MON" jusqu'à l'élimination du feedback. ii. Si un égalisateur graphique est raccordé entre la sortie "MON OUT" et votre amplificateur de retour de scène externe, repérez la gamme de fréquences qui semble causer le feedback et réduisez le niveau d'une ou deux bandes (pas plus que deux bandes). iii. Remontez le niveau du contrôle principal "MON MASTER". Si le feedback persiste, repoussez les curseurs de l'égalisateur à la position centrale et essayez à nouveau avec deux autres curseurs. iv. Si le feedback est causé par le système principal, (ce qui est peu probable) suivez les étapes ci-dessus en utilisant le contrôle de niveau "MAIN MASTER" et l'égalisateur incorporé.

Le MIXEUR

Entées type XLR équilibrées 6

Entées type 1¼" équilibrées 10

Entées type RCA déséquilibrées 2 paires stéreo

Égalisateur aux canaux Haute, Moyenne, Basse

Effets aux canaux Oui

Envois au retour Pre-Gain

Le contrôle de pan 6 (canal 1 - 6)

sortie principale Stéreo ou Mono

Sortie demelon Oui

Entrée à l'amplificateur 2 (A & B)

envois aux effets Oui

Effets au mélange principal Oui

Effets aumelon Oui

Sortie d'enregistrement Stéreo

Égalisateur principal Graphique 9 bandes

Section de MIXAGE (entrée à sortie ligne)

Bruit rapporté d'entrée -122 dB Gain d'entrée symétrique +56 dB

Impédance d'entrée symétrique 1200-ohms

Gain d'entrée symétrique maximum

prise 1/4'' + 40 dB

Impédance d'entrée symétrique

prise 1/4'' 10k Ohms

Impédance d'entrée asymétrique

prise RCA 5k Ohms

Symétrique CMRR min. 35dB, typical -50dB

Réponse en fréquence à 36 dB de gain ±3 dB, 20Hz à 20KHz

Distortion à l'alimentation en duplex moins de 0.1% 20Hz-20KHz

Seuil de déclenchement DEL d'écrêtage canal 5 dB avant écrêtage

Etendue du réglage pour l'égalisateur de canal +/- 15 dB

Etendue du réglage pour l'égalisateur graphique +/- 12 dB

Alimentation en duplex 24 VDC

Amplificateur

Réponse en fréquence +/-3 dB, 20Hz à 20KHz

Gain 24 dB

Sensibilité 1.4 Vrms

Distorsion Harmonique Totale (D. H. T.) (< 0.1%) 0.05% à 1KHz

Puissance maximum avec 8 Ohms < 1% THD 215 Watts (un canal utilisé)

Puissance maximum avec 8 Ohms < 1% THD 170 Watts (deux canaux utilisés)

Puissance 8-ohms 160 W / canal

typiquement 4-ohms 140 W / canal

rapport signal/bruit 90db

Dimensions (P/L/H) 10'' × 21'' × 11.85''

25cm x 55cm x 30cm

Poids 38 lb. (17.5 kg.)

Puissance requise

120 VAC 260VA 60 Hz

230 VAC 260VA 50 Hz

WEB: www.yorkville.com