AP312 - Haut-parleur actif YORKVILLE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type d'appareil	Table de mixage audio stéréo
Puissance de sortie	320 Watts
Nombre de canaux	12
Entrées micro	12
Entrées ligne	Non précisé
Égaliseur	3 bandes par canal
Faders	12 faders linéaires
Sorties	Stéréo principale
Alimentation	Non précisé
Dimensions	Non précisé
Poids	Non précisé
Fonctions supplémentaires	Contrôle de tonalité, indicateurs LED
Utilisation	Mixage audio en direct et enregistrement
Connectivité	Connecteurs XLR et jack
Type de contrôle	Potentiomètres et faders

FOIRE AUX QUESTIONS - AP312 YORKVILLE

Comment connecter le YORKVILLE AP312 à une source audio ?

Utilisez un câble audio XLR ou TRS pour connecter la sortie de votre source audio (comme une table de mixage) à l'entrée du YORKVILLE AP312.

Le son du YORKVILLE AP312 est-il faible ?

Vérifiez le niveau de volume sur la source audio, ainsi que le contrôle de volume sur le YORKVILLE AP312. Assurez-vous également que le haut-parleur est correctement alimenté.

Comment régler l'égaliseur sur le YORKVILLE AP312 ?

Utilisez les boutons de l'égaliseur sur le panneau arrière pour ajuster les fréquences basses, médiums et aiguës selon vos préférences et l'acoustique de la pièce.

Le YORKVILLE AP312 fait des bruits étranges ou des craquements, que faire ?

Vérifiez les câbles de connexion pour toute usure ou défaillance. Assurez-vous également que le haut-parleur n'est pas saturé et que le volume n'est pas trop élevé.

Comment transporter le YORKVILLE AP312 en toute sécurité ?

Utilisez un étui de transport rembourré ou une housse de protection pour éviter les dommages pendant le transport. Évitez de laisser le haut-parleur dans des conditions extrêmes de chaleur ou d'humidité.

Puis-je utiliser le YORKVILLE AP312 à l'extérieur ?

Oui, mais assurez-vous de le protéger de la pluie et de l'humidité, car il n'est pas conçu pour une utilisation en extérieur sans protection.

Comment effectuer un entretien régulier du YORKVILLE AP312 ?

Essuyez régulièrement le boîtier avec un chiffon doux pour enlever la poussière. Vérifiez les connexions et les câbles pour toute usure ou dommage.

Quelle est la puissance nominale du YORKVILLE AP312 ?

Le YORKVILLE AP312 a une puissance nominale de 300 watts RMS, ce qui le rend adapté à des applications variées.

MODE D'EMPLOI AP312 YORKVILLE

Veuillez lire le manuel

Il contient des informations qui devraient être comprises avant l'opération de votre appareil. Conservez S. V. P. ces instructions pour consultations ultérieures.

Emballage

Conserve la boîte au cas où l'appareil devait être retourné pour réparation.

Attention:

Lors de l'utilisation de produits électriques, assurez-vous d'adhérer à des précautions de base incluant celles qui suivent:

Alimentation

L'appareil ne doit être branché qu'à une source d'alimentation correspondant au voltage spécifique dans le manuel ou tel qu'indiqué sur l'appareil. Cet appareil est équipé d'une prise d'alimentation polarisée. Ne pas utiliser cet appareil avec un cordon de raccordement à moins qu'il soit possible d'insérer complètement les trois lames. Des précautions doivent être prises afin d'éviter que le système de mise à la terre de l'appareil ne soit désengagé.

Risque

Ne pas placer cet appareil sur un chariot, un support, un trépied ou une table instables. L'appareil pourrait tomber et blesser quelqu'un ou subir des dommages importants. Utiliser seulement un chariot, un support, un trépied ou une table recommends par le fabricant ou vendus avec le produit. Suivre les instructions du fabricant pour installer l'appareil et utiliser les accessoires recommends par le fabricant.

Il convient de ne pas placer sur l'appareil de sources de flammes nues, telles que des bougies allumées.

L'appareil ne doit pas être exposé à des égouttements d'eau ou des éclaboussures et qu'aucun objet rempli de liquide tel que des vases ne doit être placé sur l'appareil.

Les dispositifs marqués d'un symbole "éclair" sont des parties dangereuses au toucher et que les câblages extérieurs connectés à ces dispositifs de connexion extérieure doivent être effectués par un opérateur formé ou en utilisant des cordons déjà préparés.

Cordon d'alimentation

Évitez d'endommager le cordon d'alimentation. N'UTILISEZ PAS L'APPAREIL si le cordon d'alimentation est endommagé.

Service

Consultez un technicien qualifié pour l'entretien de votre appareil.

Votre nouveau Mixeur/Amplificateur Yorkville AP312 a été créé et construit de façon à offrir une performance fiable pour plusieurs années à partir. Tirant sur trente années d'expérience dans la conception et la fabrication de mixeurs amplifiés, les ingénieurs de Yorkville ont été capables de doter le mixeur AP312 de caractéristiques tel montage en rack optionnel, ventilateur interne silencieux, deux canaux stéréo avec des boutons cue, monitoring par casque d'écoute des signaux du bus de moniteur et du cue, alimentation en duplex, double égaliseurs graphique 9 bandes, canaux d'amplificateur de puissance et égalisateur assignable en mode d'opération stéréo Gauche/Droite ou en mode d'opération mono, unité de traitant de signal numérique 255 pré-réglages, indicateur de niveau double, 320 watts de puissance stéréo intégré.

Terminologie

• 3 Les entrées à 3-tiges pour microphone sont appelées connecteurs XLR.
• Les prises réceptacles 1/4'' sont appelées prises 1/4''
• Les prises symétriques 1/4'', d'entrée ou de sortie, sont appelées TRS (Tip-Ring-Sleeve) ou Pointe-Bague-Corps
• Le contrôle maître et les canaux de mélange sont appelés bus.
• Les clignotants de surcharge sont appelés DEL d'écrêtement.
• Les câbles de branchement blindé avec des conducteurs doubles et prises 1/4''. TRS sont appelés câbles de branchement symétrique.

Canaux 1-8

• Entrée XLR MIC et TRS LIGNE symétrique avec circuit d'entrée offrant un niveau de bruit réduit.
• Entrée de ligne symétrique acceptant les branchements niveau ligne symétrique ou asymétrique.
• ALIMENTATION EN DUPLEX (24 volts).
• Gamme de réglage de gain à l'entrée de 78dB.
• Les contrôles d'envoi MONiteur sont pré-EQ et pré-fader pour un mélange de moniteur totalement indépendant.
• Trois bandes d'égalisation avec gains de +/- 15dB.
• Contrôle d'envoi EFX, post-EQ, et post-fader
• Les contrôles de panoramiques fournissent des niveaux de gain constants à tous réglages.
• Circuit d'extension dynamique et de gain accru pour un mélange plus flexible.
• Branchement interne avec contact en or pour une vie prolongée et intégrité maximale de signal.
• Les DEL d'écrétage avec impulsions rallongées indiquent même les pointes d'échéance les plus fines et s'illuminent à -3dB, bien avant l'échéance réelle et ce à tout l'étage actif du canal.

Les canaux sté reproduction 9/10 & 11/12

• Les prises d'entrée ligne symétriques TRS gauche et droite 1/4'' acceptent les lignes symétriques ou asymétriques.
• La prise d'entrées TRS GAUCHE peut être employée pour brancher une source mono. Le signal sera branché interieurement au circuit d'entrée de canal DROITE.
• Prises d'entrées RCA GAUCHE et DROITE.
• Égalisateur à étagement pour fréquences HAUTE et BASSE.
• Contrôle de balance
• Les boutons DE SIGNAL CUE vous permettent d'écouter, à l'aide d'un casque d'écoute, ces canaux indépendamment du réglage de niveau du fader.

Caractéristiques de la section maîtresse

• Les contrôles SELECT et MODIFY fournissant un assortiment de 255 effets pré régés de reverb, délais et autres effets.
• Contrôles séparés pour effets au mixage principal et effets aux moniteurs.
• Le sous-système interne d'effets, basé sur le processeur numérique d'effets A. R. T. 16 bit, offre une performance claire et définie.
• LE CONTROLE MASTER EFX vous permet d'insérer l'effet interne rapidement et aisément.
• Contrôle MASTER EFX SEND avec sa propre DEL D'ECRETAGE pour aider à prévenir l'échéance à ce stage.
• faders PRINCIPAL GAUCHE et DROITE - en fait tous les faders - dotés de la marque de référence 0dB.
• Le contrôle MON MASTER possède sa propre DEL D'ECRETAGE pour aider à prévenir l'échéance à ce stage.
• Le contrôle de niveau PHONE règle le niveau de l'amplificateur pour le casque. Double prises de sortie 1/4'' standard.

Entrées

Chaque canal est doté de prises d'entrée MIC et LIGNE (à l'exception des canaux 9/10 & 11/12 qui sont dotés d'entrées RCA et 1 / 4'' TRS). L'entrée LIGNE acceptera des signaux symétriques ou asymétriques de tous types de sources. L'entrée MIC est optimisée pour les microphones basse impédance. L'entrée LIGNE est du type TRS symétrique, avec la Pointe en phase, l'anneau hors phase et le corps à la masse. La prise XLR est connectée comme suit: tige 1 = masse, tige 2 = en phase & tige 3 = hors phase. Cette configuration est la norme à travers le monde.

Conseil à l'utilisateur: Le problème; un bourdonnement avec source est asymétrique... Les raccordements asymétriques peuvent être faits à l'entrée LIGNE avec un cable asymétrique blindé. Cependant, des effets de champs ou fuite peuvent induire des courants de masse entre différentes pièces d'équipement produit un bourdonnement. La plupart des instruments électroniques, par exemple, emploient toujours des raccordements asymétriques. Parfaits même le débranchement du circuit de masse n'aide pas si l'équipement a plus d'une sortie qui alimentent le mixeur.

ATTENTION: Nous vous prions de ne jamais enlever la tige de mise à la masse sur le CORDON D'ALIMENTATION. Autrement dit, désactiver le raccordement de sécurité de mise à la terre. Cela pourrait vous exposer à un risque sérieux de choc. En plus, vos problèmes d'interférence radio seraient probablement accrues et dans certains cas vos problèmes de bourdonnement seraient même pires.

Que faire: Le bourdonnement peut être réduit ou éliminé en toute sécurité en utilisant l'entrée symétrique du mixeur AP312 même quand le signal de source est asymétrique. Employez simplement des câbles de branchement symétriques avec prises type TRS. Cependant, dans les pires cas, il peut être nécessaire de créer un câble spécial de raccordement. Dans ce cas, employez un câble avec fiches 1/4'' TRS (stéréo). Raccordez une prise 1/4'' TRS (stéréo) à l'extrémité du câble qui sera branché à l'entrée symétrique du mixeur, comme suit : 1) souder le blindage au corps, 2) souder le conducteur # 1 à la pointe, 3) soudez le conducteur # 2 à la bague. Attachez maintenant une prise mono à l'autre extrémité du câble comme suit : 4) soudez le blindage et le conducteur # 2 au corps, 5) soudez le conducteur # 1 à la pointe. Branchez maintenant cette extrémité mono à la sortie de l'appareil asymétrique et l'extrémité stéréo à l'entrée ligne du AP312. Cette technique réduira toujours le bourdonnement, et elle peut être employée pour brancher tout équipement avec ENTREE symétrique à tout autre équipement avec SORTIE asymétrique.

Le bouton et la DEL d'alimentation en duplex

Situé au panneau arrière près de la sortie d'HAUT-PARLEUR, ce bouton poussoir active l'ALIMENTATION EN DUPLEX de 24 volt dont est doté l'AP312. Quand l'ALIMENTATION EN DUPLEX est activé, la DEL +24V sur le panneau avant (juste en dessous de la prise pour casque d'écoute) s'illuminera. Vous pouvez maintenant brancher des microphones condensateur à n'importe quel canal sans avoir recours à une alimentation externe. Vous pouvez aussi relier, avec l'ALIMENTATION EN DUPLEX activé, des microphones dynamiques à tout canal sans problème ou perte de qualité sonore.

Contrôle de gain

Avec le signal appliqué à l'entrée, ajustez ce contrôle de façon à ce que la DEL D'ECRETAGE s'illumine occasionnellement. Cela assurera que le niveau de signal ne s'étend pas au-delà de l'extension dynamique du canal ~ assez bas pour prévenir la distorsion, et assez haut pour conserver un bon rapport signal/bruit. Ce contrôle couvre une gamme étendue de 78 dB, il peut donc vous semblePlusot sensible jusqu'à ce que vous y soyez habitué.

Envoi au moniteur

Le contrôle d'envoi MON est pré-EQ & pré-fader. Cela signifie que la portion de signal du canal, dirigée au bus DE MASTER MONiteur, est prise à partir d'un point avant le circuit d'égalisateur, et avant le fader de niveau. Ces contrôles n'ont donc aucun effet sur le signal destiné aux moniteurs. Vous avez donc un signal linéaire comme point de départ. À l'aide de l'égalisateur EQ2 de votre AP312, vous pouvez maintenant obtenir une égalisation sur mesure pour le système de moniteur. Il est aussi possible de raccorder un égalisateur externe entre la prise DE SORTIE MON de l'AP312 et l'amplificateur de puissance externe utilisé pour les moniteurs.

Conseil: Pour fermer un canal complètement, il est nécessaire de fermer le contrôle d'envoi MON, et le fader du canal.

Égalisateur 3-Bandes

L'égalisation est variée par les trois contrôles étiquetés HIGH, MID, et LOW. Chaque contrôle peut renforcer ou couper l'amplitude de sa bande de fréquence par 15dB. C'est une gamme considérable de variation de gain, à peu près équivalent à une variation de volume audible de 150%. Il est donc sage de garder les réglages de renforcement en-dessous de +3dB à +6dB à fin d'éviter le feedback et/ou la distorsion.

Conseil: La possibilité de réglage de coupure de 15dB peut toutefois être pratique pour résoudre certains problèmes de microphone ou de ligne. Par exemple, des coupures substantielles des BASSES et HAUTES fréquences peuvent aider à éliminer le feedback et les bruits de "puffing" et "thumping" de microphones d'harmonica. Les microphones de guitare acoustique "flattop" et les transducteurs peuvent souvent bénéficier d'une coupure légère des MOYENNE. Les entrées de microphone ou les injections directes de basse bénéficient habituellement d'une coupure des basses substantielle de façon à éviter la distorsion du système principal de moniteur. (Il est fortement recommendé de couper les basses fréquences du système de moniteur).

Égalisateur 3-BANDES - canaux (9/10 & 11/12)

Les canaux stéréo sont dotés d'un égalisateur à cascade pour basses et hautes fréquences. La gamme de réglage varie encore une fois de plus/moins (+/-) 15dB. Un ajustement minimal peut représenter un changement de gain considérable. Il est donc recommandé d'agir avec prudence lors des réglages au-dessus de la position centrale.

Envoi aux effets

Le contrôle d'envoi EFX SEND varie la somme de signal, post-EQ et post-fader, achemine au bus EFX principal. La sortie du bus EFX est d'abord acheminée vers le jack EFX SEND/FOOTSWITCH et se dirige ensuite vers le processeur interne 16 bit. La sortie du processeur d'effets numérique est ensuite acheminée à la section MAITRESSE PRINCIPALE pour être mélangée avec les signaux provenant directement des canaux d'entrée.

Bouton cue - canaux (9/10 & 11/12)

La fonction CUE isole le signal du canal sélectionné et vous permet d'écouter, à l'aide d'un casque d'écoute, les signaux de ce canal avant qu'ils soient acheminés au bus principal et/ou au bus de MONiteur. Le signal CUE est post-EQ de façon à per

mettre le monitoring de l'égalisation de canal avec le casque d'écoute. Les signaux CUE sont cependant pré-fader. Il sera donc nécessaire de fermer le canal par les contrôles "mains" et "monitors" lors du "cuing". Employez le contrôle PHONE LEVEL pour ajuster le niveau du casque d'écoute.

Pour employer la fonction cue, suivez simplement ces étapes:

a) Branchez un magnétophone à cassette ou un lecteur CD aux canaux 9/10 ou 11/12 b) Réduisez le fader et le contrôle MON au minimum. c) Appuyez sur le bouton CUE. Ce canal sera maintenant prédominant au casque d'écoute. d) A l'aide du casque d'écoute placez votre bande ou piste CD à la position désirée et appuyez sur le bouton PLAY HOLD/PAUSE. e) Lorsque vous êtes prêt à insérer la bande sonore que vous avez positionnée, appuyez simplement sur le bouton CUE à nouveau pour qu'il soit en position relevé. Enlevez ensuite la bande sonore à insérer de la position PLAY HOLD/PAUSE et remontez les contrôleurs fader et envoi aux MON.

Conseil: Quand le signal est inséré aux moniteurs, il est possible d'ajuster son niveau au mélange de moniteur à l'aide d'un casque d'écoute. Les signaux de bus de moniteur sont toujours prêts à la prise d'entrée du casque d'écoute quand les boutons CUE des deux canaux sont en position relevé. Le niveau de la bande sonore au mélange principal sera audible par le système principal de haut-parleur.

Contrôle pan ou balance

Ce contrôle dirige la sortie post - fader du canal entre les sorties MAITRESSE GAUCHE et DROITE. Dans un ensemble stéreo, le contrôle PAN/BALance peut être employé pour situer l'image auriculaire du canal vers la droite ou la gauche.

Fader de canal

Ce contrôle règle les niveaux des signaux post-EQ de canal acheminé vers les bus maîtres GAUCHE et DROIT PRINCIPAL (par le contrôle PAN/PAL), et EFX SEND acheminé vers le bus d'EFX maître. Le fader du canal ne contrôle pas le niveau d'envoi aux MONITEURS.

DEL d'écretage

Le circuit de DEL D'ECRETAGE de chaque canal surveille tous les étages électroniques actifs du circuit de canal. Le circuit de DEL D'ECRETAGE capturera et exposera les impulsions de signal s'approchant à 3dB en-dessous du niveau d'écrétage. Voir la section contrôle de gain pour plus d'information à ce sujet.

Ce contrôle règle le niveau général du bus maître DE MONITEUR. La DEL D'ECRETAGE, comme les autres, s'illumine à 3dB en dessous du niveau d'échéage réel si bien qu'une activités occasionnelle est acceptable. Si la DEL s'illumine fréquement, réduisez le niveau du contrôle MON MASTER, ou évientulement le niveau du MON SEND d'un ou plusieurs canaux. La sortie du bus MON MASTER est acheminé vers la prise de sortie MON OUT. Il va aussi au bouton EQ /AMP ASSIGN où il peut être dirigé vers l'égalisateur EQ2 et ensuite vers le canal DROIT de l'amplificateur de puissance stéreo interne. Indépendamment de la position du bouton EQ/AMP ASSIGN, le signal DE MONITEUR reste disponible à la prise de sortie MON OUT pour permettre l'utilisation d'un système amplificateur/haut-parleur supplémentaire

Prise de sortie moniteurs "mon out

La prise de sortie du bus de moniteur MON OUT est située dans la superficie supérieure droite, près de la prise PHONES. Le signal asymétrique disponible à cette prise est à un niveau ligne. (ne pas y brancher des haut-parleurs directement). Branchez à cette prise votre amplificateur de moniteur externe ou des moniteurs amplifiés.

Conseil: Si un autre système de monitoring est utilisé, telle "side-fills" avec enceintes pleine gamme à partir du mélange principal, vous pouvez y brancher un magneto-

MASTER EFX

MAIN R

phone à cassette pour enregistrer la performance. Branchez simplement à la prise de sortie MON OUT un adaptateur en Y (1/4" male - à - double 1/4" femelle). Acheminez ensuite à partir de l'adaptateur en Y deux câbles de branchement appropriés (probablement 1/4" male à RCA male) aux entrées lignes de gauche et droite du magnétophone. Vous aurez maintenant l'avantage d'être capable de contrôler les niveaux du mélange pour enregistrer, indépendamment des réglages du mélange principal.

Contrôles principaux maîtres droit et gauche et bouton "EQ/Amp

Les faders principaux reçoivent les signaux provenant des contrôles PAN/BAL de chaque canal et déterminent les niveaux de signal de sortie aux prises de sortie LIGNE L & R PRE-EQ.

Conseil: Indépendamment du réglage du bouton ASSIGN, les prises DE SORTIE DE LIGNE PRE-EQ porteront toujours le mélange stéréo avant égalisation G & D. Cela peut être utile si vous enregistrez la performance en direct.

Les faders PRINCIPAUX déterminent aussi les niveaux de signal destinés aux boutons EQ/AMP ASSIGN où ils sont ensuite dirigés comme suit:

a) En position sortie (L & R), le bouton ASSIGN dirige les signaux maîtres PRINCIPAUX droit & gauche aux égalisateurs EQ1 et EQ2 respectivement. Les signaux sont ensuite dirigés à la fois aux entrées de l'amplificateur de puissance interne gauche & droite et aux prises DE SORTIE DE LIGNE gauche & droite POST EQ. b) En position poussaee (MAIN/ MON), le bouton ASSIGN fait aussi deux choses. En premier lieu, il mélange une partie des signaux PRINCIPAUX GAUCHE et DROIT en un signal mono et le dirige à l'entrée de l'égalisateur EQ1. Le signal à la sortie de l'égalisateur est ensuite séparé et dirigé à la fois au canal GAUCHE de l'amplificateur interne et à la prise DE SORTIE LIGNE POSTE EQ PRINCIPAL (GAUCHE). En deuxieme lieu, le bouton prend une partie du signal de sortie MON MASTER et l'achemie à l'entrée de l'égalisateur EQ2. Le signal est ensuite séparé et achemie au canal DROIT de l'amplificateur de puissance interne et à la prise DE SORTIE DE LIGNE POSTE EQ MON (Droit).

Conseil: Le mode d'opération stéreo est obtenu avec le bouton EQ/AMP ASSIGN en position sortie (L&R). Cela procure jusqu'à 800 watts de puissance stéreo (400 watts/canal) en plus d'une paire (gauche et droite) d'égalisateurs 9 bandes pour les haut-parleurs principaux du système. En mode stéreo, un amplificateur de puissance et un égalisateur graphique externe fournissant l'amplification et l'égalisation pour les moniteurs. Avec le bouton EQ/AMP ASSIGN en position poussée MAIN / MON, vous avez maintenant 400 watts de puissance mono à 4-ohms plus un égalisateur 9 bandes mono pour les haut-parleurs principaux, et 400 watts de puissance

mono à 4 ohms plus un égalisateur 9 bandes mono pour les moniteurs. Branchez les haut-parleurs principaux aux prises de sortie pour haut-parleurs AMP 1 et les haut-parleurs pour moniteurs aux prises de sortie AMP 2. Voir la section BRANCHEMENT DES HAUT-PARLEURS dans ce manuel pour les impédances suggérées de haut-parleur.

Prise de sortie ligne pre & post EQ

Ces prises sont les sorties des barres collectrices du mélange principal gauche & droit. Elles sont toutes au niveau de ligne (ne pas brancher des haut-parleurs directement) et asymétriques. Les sorties pré-EQ ne sont pas affectées par l'un ou l'autre des égalisateurs graphiques. Le mélange principal stéréo est toujours disponible à ces sorties indépendamment du réglage du bouton EQ/AMP ASSIGN. Ces prises sont disponibles pour raccorder un mélangeur secondaire. Elles peuvent être utilisées pour une PA maison, pour la diffusion et/ou pour l'enregistrement. Ces sorties, bien qu'asymétriques, ont été conçues de façon à fournir les bénéfices de réduction de bruit associés aux sorties symétriques pourvu que l'appareil externe soit doté d'entrées (mélangeur ou amplificateur) symétriques, et que vous employiez des câbles symétriques Pointe/Bague/Corps. Les signaux aux prises de sortie Post-EQ sont affectés par les égalisateurs graphiques. Ils sont aussi affectés par le bouton EQ/AMP ASSIGN. Avec le bouton en position sortie (L & R MAIN), ces prises reçoivent les signaux de la sortie de l'égalisateur EQ1 à la prise L MAIN et de l'égalisateur EQ2 à la prise MON R. Avec le bouton EQ/AMP ASSIGN en position poussée, (MAIN/MON), la prise L MAIN reçoit le signal mono du mélange principal (gauche & droit mélange) de l'égalisateur EQ1 et le signal de moniteur de l'égalisateur EQ2. Les sorties Post-EQ sont à leur meilleur lorsqu'ils acheminent le signal à un amplificateur de puissance pour systèmes de haut-parleurs principal ou pour moniteur.

Les égalisateurs graphiques EQ1 & EQ2

Les fréquences des égalisateurs 9 bandes sont espacées selon la norme. Le facteur Q est plus grand en mode de coupure qu'en mode de renforcement, permettant ainsi un meilleur contrôle lorsque l'égalisateur est utilisé pour contrôler le feedback. Un renforcement ou une coupure allant jusqu'à 12dB est disponible. Pour plus d'information au sujet de leur acheminement interne, référez-vous au chapitre CONTROLES DROIT ET GAUCHE PRINCIPAUX MAITRES ET BOUTON EQ/AMP.

Conseil: Comme avec tout égalisateur graphique, des variations minimes au-dessus ou en dessous du point central sont toujours recommandées. La seule exception à cette règle pourrait être lors de coupure dans le but d'éliminer le feedback. Même dans cette situation, il est préférable de séparer, ou de diriger dans différentes directions, le haut-parleur et le microphone qui sont à la source du feedback. De cette façon, la réponse en fréquence naturelle du système n'est pas compromise à cause d'un microphone et d'un haut-parleur. Idéalement, un Analyseur de Fréquence temps Réel et un Bruit Rose seraient employés avant l'arrêté de l'audience pour vous permettre de régler l'égalisateur(s) par rapport à la salle de façon à couper les fréquences qui pourraient vraisemblablement causer le feedback lors de la performance. Vous pouvez obtenir un résultat vaguement similaire sans les dispositifs mentionnés ci-dessus en augmentant simplement le niveau du système jusqu'à ce que un des microphones produit un feedback. Vous nevez ensuite faire les réglages nécessaires pour éliminer ce feedback avec ou sans égalisateur. Les retours de scène sont souvent à la source du problème lorsqu'un feedback se produit. Un égalisateur graphique avec niveau entrée MIC

peut être inséré entre le microphone et l'entrée de mixeur pour résoudre le problème de ce canal sans modifier la réponse entière du système de moniteur

Aperçu de l'acheminement du signal à travers bus d'effets

Le bus d'effets de l'AP312 reçoit et mélange les signaux EFX SEND de tous les canaux. Sa sortie est réglée par le contrôle MASTER EFX SEND et est internément acheminée, en premier lieu à la prise EFX SEND/ FOOTSWITCH. C'est une prise de commutation qui permet normalement au signal de procéder internément au processeur d'effets interne. Mais quand une prise y est insérée, la fonction de commutation achemine la sortie de signal du bus d'effets à travers cette prise de sortie. Un commutateur au pied, une unité externe d'effets, ou même un émetteur d'émission ou un unité d'enregistrement peuvent y être branchés. Quelque soit les circonstances, la

sortie du processeur d'effets numériques interne est acheminée au fader MASTER EFX et par la suite au bus LEFT & RIGHT MAIN MASTER. Elle est aussi acheminée au EFX, au contrôle maître MON, et par la suite au bus de moniteur.

Contrôle “master EFX send” & DEL d’écretage

Un réglage élevé, mais sans écretage, du contrôle MASTER EFX SEND permettra d'obtenir une performance sans bruit. Avec les contrôles EFX SEND de canal régés en position centrale et avec signaux venant des canaux, élevez le niveau du contrôle EFX SEND jusqu'à ce que la DEL D'ECRETAGE s'illumine. Ensuite réduisez légerement le niveau du même contrôle de façon à cesser toute activités de la DEL d'écretage. Vous pouvez maintainant ré-ajuster le niveau des contrôles EFX de chaque canal au niveau désire. Le MASTER EFX SEND peut maintenant être employé pour façonner le mélange EFX sur tous les canaux

SELECT

A ROOMS B HALLS C CHAMBERS/PLATES D SHORT DELAYS E MEDIUM DELAYS F LONG DELAYS G GATES/REVERSE REVERB H ROOMS PLUS THICKENING DELAYS ROOMS PLUS REGEN DELAYS J CHAMBERS/PLATES PLUS CHORUS K ROOMS PLUS REGEN DELAYS L HALLS PLUS REGEN DELAYS M CHAMBERS/PLATES PLUS CHORUS N ROOMS/HALLS PLUS CHORUS O DELAYS PLUS CHORUS P SPECIAL EFX

Le processeur d'effets numérique

Conçue par la firme Applied Research & Technology de Rochester, New York, le processeur interne d'effets numérique 16 bit offre une largeur de bande de 20kHz. Il a été spécialement programmé pour offrir 255 effets variant du reverb à l'écho et aux effets spéciaux.

La sélection d'effets a été déterminée en collaboration avec un groupe d'ingénieurs en sonorisation expérimenté dans le mixage de performance en direct. Ils avaient pour tâche de désigner des effets d'utilisation courante pour les performances en direct. Le système d'effets interne s'avérera plus qu'adéquat dans la plupart des situations.

La prise EFX footswitch/send

Un commutateur au pied standard (optionnel) branché à cette prise vous permettra d'activer ou désactiver le système d'effets interne. Cette prise peut aussi être employée pour acheminer le signal vers un processeur de signal externe. Les sorties de l'appareil peuvent ensuite être ramenées au AP312 par les entrées de canal, peut-être 9/10 ou 11/12 si l'unité d'effets est stéréo. Dans ce cas, le fader du canal deviendrait alors le contrôle maître des effets, et il serait donc prudent de régler le niveau relativement bas pour ensuite l'ajuster au niveau désiré. Assurez-vous de régler le contrôle EFX à "0" pour éviter de créer une boucle avec le signal d'effet. Assurez-vous aussi de régler le contrôle EFX MASTER à la position minimum.

Prise pour casque d'écoute, contrôle de niveau & sources

La prise PHONE accepte des casques d’écoute stéréo ordinaires et est située dans la superficie supérieure droite du mixeur. Le contrôle de niveau est situé dans la superficie inférieure droite. La source de signal à la prise PHONE parvient du bus de moniteur jusqu’à ce qu’un bouton CUE soit enfoncé. Le signal présent au casque est alors celui du canal sélectionné.

Indicateurs de niveau

La position du bouton EQ/ASSIGN détermine ce qui apparaît sur l'indicateur de niveau. On y verra soit l'activité du bus principal ou l'activité du mélange mono des principaux sur l'indicateur de niveau de gauche et celle des moniteurs sur l'indicateur de niveau de droite. Réglez les niveaux de façon à ce que les DEL d'échelonnement au sommet de l'indicateur de niveau restent éteintes.

Les entrées amp 1 & amp 2

Ces prises de commutation vous permettent d'accéder directement, en les débranchant de leur fonction normale, à un ou aux deux canaux de l'amplificateur de puissance interne. Cela vous permet d'insérer un égalisateur externe, un filtré séparateur (par exemple processeur élite) ou un compresseur/limiteur entre la section de sortie ligne POST EQ du mixeur et les ENTREES AMP 1 & AMP 2 permettant d'accéder au plein signal nécessaire au bon fonctionnement de telle unité.

Conseil: Si vous avez un filtre séparateur électronique ou processeur/filtre séparateur, vous pouvez entraîner des subwoofers et des cabinets pleine gamme dans un système à double amplificateur avec le mixeur AP312. Le branchement se fait comme suit:

1. Avec le bouton "EQ/AMP ASSIGN" en position "MAIN/MON," raccordez un cable de la prise "LINE OUT POST EQ MAIN (L)" à l'entrée d'un filtre séparateur électronique/processeur
2. Raccordez ensuite un deuxième câble de la sortie pour basses fréquences ou sortie subwoofer sur le filtre séparateur jusqu'à l'entrée AMP 1 du AP312 et un troisième câble de la sortie haute fréquence ou pleine gamme du filtre séparateur à l'entrée AMP 2 du AP312.
3. Branchez maintenant deux subwoofoers 8 ohm ou un subwoofer 4 ohm à la prise de sortie de haut-parleur AMP 1 et deux cabinets 8 ohm pleine gamme à la prise de sortie de haut-parleur AMP 2.
4. Le système complet, à part les moniteurs, est maintenant fonctionnel. Un autre arrangement avec amplificateur externe pour les subwoofoers (des subs amplifiés peuvent aussi être réutilisés) sera toutefois nécessaire si vous désirez varier les niveaux comparatifs de l'ensemble subwoofer/cabinet pleine gamme. Dans ce système, AMP 1 serait pour les cabinets pleine gamme et AMP 2 serait pour les moniteurs. Autrement dit, c'est un arrangement ordinaire mais avec la sortie de ligne "LINE OUT MAIN" (L) allant à l'entrée du processeur / filtré séparateur et ensuite à un amplificateur externe pour le/les subwoofoers. Vous pouvez aussi simplement diriger le signal de la sortie de ligne "LINE OUT MAIN" (L) à l'entrée d'un subwoofer actif. (Les subwoofoers amplifiés de Yorkville sont tous dotés de filtre interne).

Amplificateur de puissance - générale

Le AP312 est doté d'un amplificateur de puissance interne stéreo de 320 watts. Chaque canal a une sensibilité d'entrée de +4dBv (1.4 volts RMS) permettant une pleine puissance à la sortie et ils peuvent tous deux livrer 160 watts avec une charge (H. P.) de 4 ohms. Des dissipateurs de chaleur conçus par ordinateur sont incorporés aux amplificateurs internes et un ventilateur silencieux à vitesse variable fournit le refroidissement nécessaire. L'air frais est attiré par le devant du mixeur, et l'air chauffé est expulsé le long du bas derrière l'appareil. Même à pleine puissance, cette disposition réalise une performance fiable et silencieuse.

NOTEZ S. V. P.: LES BOUCHES D'AERATION AU DEVANT ET A L'ARRIÈRE DU MIXEUR SONT ESSENTIELLES À L'OPERATION PROPRE. BLOQUER LE PASSAGE DE L'AIR LIBRE RÉSULTERA EN UN ARRÊT DU SYSTème DU AU SURCHAUFFAGE. UNE TELLE CONDITION REPÉTE PEUT TÔT OU TARD CAUSER DES DOMMAGES. S. V. P. GARDEZ LES BOUCHES D'AERATION LIBRES D'OBSTRUCTIONS

Les raccordements de haut-parleur

Les deux prises 14 " de sortie à chaque canal sont internièrement branchées en parallèle. Cela permet l'utilisation de câbles de haut-parleur avec plusieurs types de prise de branchement. Nous recommandons pour les utilisations à force puissance des câbles à jauge élevé-grosseur 18 ou plus, peut-être même 16 ou 12.

Branchez un ou deux haut-parleurs de 8 ohms à chaque canal.

Notez bien: L'amplificateur atteint sa pleine puissance avec une charge de 8 ohms par canal

Protection de l'amplificateur de puissance

L'amplificateur de la table de mixage AP312 est protégé des dommages causés par une charge de haut-parleur qui est ouverte, court-circuitée ou trop basse. L'appareil continue de fonctionner même lorsqu'une charge d'impédance générale trop basse (moins de 4 ohms) ou même un court-circuit est présent à la sortie. La puissance de sortie sera toutefois réduite de façon à permettre une température d'opération sécuritaire. Dans les pires conditions, le disjoncteur thermique du côté d'enroulement primaire du transformateur fermera l'appareil jusqu'à ce qu'il soit suffisamment refroidi.

Conseil pratique: Le refroidissement nécessitera quelques minutes. Profitez-en pour vérifier la quantité de haut-parleurs branchés aux sorties. Vérifiez aussi leur impédance. (Est-ce qu'il y a plus de 2 haut-parleurs 8 ohms par canal ?) Vérifiez aussi à l'intérieur des prises de branchement de haut-parleurs, il pourrait s'y être logées des particules de brin de fil qui pourraient causer un court-circuit. Si nécessaire, corrigez le court-circuit ou réduisez le nombre de haut-parleurs branchés.

L'amplificateur de puissance du AP312 est aussi doté d'une protection de haut-parleur en cas de décalage DC. C'est un incident qui est peu probable étant donné le modèle d'amplificateur fondamentalement stable, mais si cela s'était produit, la puissance de sortie est instantanément court-circuitée à la masse et les haut-parleurs sont sauvegardés. Le disjoncteur CA du panneau arrêté déclenchera en réponse à cette condition (entre autres). Si le disjoncteur déclenché à plus d'une reprise dans une courte période de temps et que le problème ne paraît pas être une surcharge CA (voir la section ci-dessous), fermez votre AP312, débranchez le cordon d'alimentation et amenez l'appareil à un technicien qualifié.

Disjoncteur de circuit de puissance CA

Situé sur le panneau près des connecteurs de haut-parleur, ce disjoncteur principal a pour fonction de fermer complètement le AP312 en cas d'une surcharge de puissance CA. Si, par exemple, l'appareil était accidentellement relié à une prise de haut voltage, ce disjoncteur déclencherait dès la mise en marche de l'appareil. Si ce disjoncteur déclenche à plusieurs reprises dans une courte période de temps, essayez de brancher le AP312 à une autre prise de courant. Référez-vous aussi à la section ci-dessus au sujet du décalage DC.

Montage en rack

Pour monter le AP312 en rack, procurez-vous l'accessoire RK312 de Yorkville. Enlevez ensuite les trois vis de chaque côté qui tiennent en place les moulures et utilisez ces vis pour monter les accessoires de montage en rack aux deux côtés du mixeur.

Instructions d'opération générale

1. Branchez le cordon d'alimentation CA à une prise 120 Volts avec mise à la terre CA. (220 à 240 Volts pour certains pays).
2. Réglez les faders MAIN et MONITOR MASTER en position fermée et mettez ensuite l'appareil en marche.
3. Branchez aux prises d'entrée à 3 tiges des microphones à basse impédance.
4. Branchez aux prises d'entrées symétriques 1/4” les microphones à haute impédance ou autre source de signal mono niveau ligne - ex. : sortie niveau ligne d'amplificateur, la sortie d'un mixeur mono, d'un instrument électrique, etc. Ne branchez pas plus qu'une chose par canal, incluant une sortie stéreo (si vous essayez de branchez une source stéreo à un canal mono utilisant un adaptateur Y, vous pourriez obtenir un signal écrêté).
5. Branchez les sources de signal stéreo telles que celles provenant de magnétophone à cassette, lecteur de disque compact, clavier stéreo, instrument, etc. aux prises RCA ou 1/4" (symétrique) des canaux 9/10 et 11/12. Encore une fois, branchez seulement une source de signal par canal et utilisez toujours des câbles blindés pour le branchement de préamplificateur. Les signaux provenant de sources stéréo peuvent aussi être branchés aux canaux de 1 à 8 en utilisant deux canaux avec réglage du contrôle PAN pour un vers la droite et pour l'autre vers la gauche.

Note A: Dans le système qui suit, le bouton EQ/AMP ASSIGN est en position poussée (MAIN/MON). Le mélange principal est mono et est amplifié à l'aide de l'amplificateur AMP 1 et le mélange de moniteur à l'aide de l'amplificateur AMP 2 si bien que le système entier est propulsé par L'AP312.

1. À l'aide de câbles pour haut-parleur grande capacité (voir la section LES RACCORDEMENTS D'HAUT-PARLEUR) reliez un ou deux haut-parleurs principaux 8 ohm aux prises de sortie AMP 1 situées au panneau arrière. Reliez ensuite un ou deux haut-parleurs pour moniteurs 8 ohm, ou un moniteur 4 ohm à la sortie AMP 2
2. Positionnez vos haut-parleurs principaux au devant de la scène, en les dirigeant vers l'audience et positionnez vos haut-parleurs de moniteur sur le plancher de la scène, devant les microphones, pointant vers l'arrière des microphones. (pour réduire le risque de feedback, utilisez des microphones cardioïdes ou unidirectionnels).
3. Lors du réglage du système, alors que le groupe joue ou que les autres sources de signal ont présents à l'entrée du mixeur, commencez par régler les contrôles comme suit:

a) Les contrôles d'égalisateur de canal LOW, MID & HIGH EQ et ceux de PAN ou BAL en position centrale. Réglez ensuite les contrôles de "GAIN" de canal et ceux de MON et EFX au minimum. Réglez ensuite les curseurs de l'égalisateur graphique en position centrale. b) Ajustez les faders "MAIN" à 0dB. Tournez le contrôle MON MASTER jusqu'à environ 8, celui de MASTER EFX à environ 7 et celui de EFX TO MON à environ 5. c) Avec les faders niveau toujours en position fermé, tournez les contrôles de GAIN de canal lentement jusqu'à ce que la DEL D'ECRETAGE située à côté du faders de canal s'illumine légèrement. Pour chaque canal, regalez ensuite le niveau avec le fader jusqu'à l'obtention du niveau désiré au système de haut-parleurs principal. d) Tournez ensuite le contrôle MON de chaque canal de façon à obtenir les niveaux désirés dans les moniteurs sans risque de feedback. e) Réglez ensuite les contrôles EFX sur les canaux nécessitant une réverbération ou autres effets, habituellement sur les canaux de voix principal et harmonie. La réverbération peut aussi être employée sur les autres canaux ou sur la musique enregistrée, mais généralement à des niveaux réduit f) Réglez le contrôle EFX SELECT de façon à établir le type fondamental de reverb, retard ou autres effets désirés. Ensuite à l'aide du contrôle MODIFY faite le réglage nécessaire pour obtenir l'effet final désiré.

1. Le feedback lors d'une performance est habituellement causé par un des moniteurs. Puisque les microphones sont généralement loin des haut-parleurs, il est improbable que le système principal soit à la source du problème. Donc, si un des moniteurs et un microphone causent des problèmes de feedback, essayez les procédures suivantes:

a) Réduisez le niveau du contrôle MON MASTER jusqu'à l'arrêt du feedback. b) Sur l'égalisateur EQ 2, réduisez le niveau d'un ou deux (pas plus que deux) curseurs dans la gamme de fréquence d'où le son semble parvenir. c) Augmentez maintenant à nouveau le niveau du contrôle MON MASTER. Si le feedback se produit, repoussez le(s) curseur(s) de l'égalisateur à "0" et répétez le processus avec une ou deux autres bandes. d) Dans le cas rare de feedback provenant du système principal, suivez le même type de procédure, mais en utilisant le contrôle "MAIN" et l'égalisateur graphique intégré EQ 1.

Notez Bien: Les notes qui suivent sont applicables lorsque le bouton EQ/AMP ASSIGNN est en position stéréo L&R.

Tout est tel qu'indiqué sous la NOTE A, sauf que le mélange principal est maintenant stéreo. Les contrôles PAN et BALANCE sont donc utilisés pour positionner la source dans le champ stéreo. Essayez de ne pas positionner les sources telles que les voix, les instruments, etc. trop à gauche ou à droite. Les membres de l'audience qui sont près du "mauvais" haut-parleur ne seront pas capables de les entendre. De plus, les égaliseurs EQ1 et EQ2 affectent maintenant tous deux la sonorité générale. Ils doivent donc être ajustés de façon similaire. Des ajustements minimes peuvent être nécessaires plus tard si l'acoustique de la salle change.

Si vous utilisez un amplificateur externe pour les moniteurs, branchez les haut-parleurs principaux aux prises de sortie pour haut-parleur AMP1 et AMP2 tel qu'indiqué ci-dessus à 6. (Référez-vous aussi à la section BRANCHEMENT POUR HAUT-PARLEUR). Amenez maintenant un cable de raccordement blindé de la prise MONITOR OUT jusqu'à la prise d'entrée de l'amplificateur externe pour moniteurs.

Si vous utilisez un égalisateur graphique pour les moniteurs (rappelez-vous qu'il n'y a pas d'égalisateur de canal pour le signal de moniteur et que les égaliseurs EQ1 et EQ2 sont maintenant utilisés pour le système principal), acheminez un câble de raccordement blindé de la prise MONITOR SQU jusqu'à la prise d'entrée de l'égalisateur. Amenez ensuite un autre câble de raccordement blindé de la sortie de l'égalisateur à l'entrée de l'amplificateur externe. (Notez que l'amplificateur BETA-150EQ de Yorkville est doté d'un égalisateur incorporé). Suivez les étapes ci-dessus 7 et 8 pour amener le système en état de fonctionnement.

Prenez maintenant quelques instants pour vous familiarisez avec les conseils pratiques suivants. Cela vous permettra d'obtenir un rendement optimum de votre système.

Conseil pratique pour obtenir un bon mélange

Les suggestions qui suivent vous permettront d'obtenir un bon mélange de façon constante même si vous n'avez jamais mélangé à des niveaux élevés.

• En concert, le niveau des microphones est souvent réglé près du point de feedback. C'est une erreur commune. Nous avons tous entendu des systèmes sur le point de feedback et ils semblaient terribles, même quand, en réalité, aucun feedback ne survenait. Opérer un système à un niveau s'approchant du point de feedback modifie la réponse en fréquence de ce système.
• Pour bien comprendre comment le niveau de volume affecte la réponse de fréquence du système, écoutons ce qui se produit lorsque nous augmentons le volume à un niveau se rapprochant du point de feedback. Notez que certaines fréquences semblent pouvoir provoquer le feedback. C'est parce que l'ensemble du système, y compris la salle, les microphones, les haut-parleurs, les gens, bref l'environnement au complet, démontre une tendance à résonner à une fréquence particulière. Le terme technique pour un système qui démontre une tendance à résonner est UN FILTRE A Q ÉLEVÉ. Donc en opérant le système à un niveau s'approchant du point de feedback, le système entier se comporte comme un fil

tre à Q élevé, produisant le même type de sonorité qui serait obtenu en réduisant le niveau global du système pour ensuite augmenter le niveau d'une des bandes (par exemple 1 KHz) de l'égalisateur graphique à +12dB

• C'est pourquoi le feedback de scène peut être contrôlé en coupant certaines fréquences avec l'égalisateur graphique. Cependant, tout changement à l'intérieur de la salle, (plus ou moins de moduler la réponse générale du système, pas pour contrôler le feedback.
• sons discordants. Les effets de réverbération courte durée rehausseront sans diminuer la définition, la qualité du son. Vous préservez une meilleure dynamique en utilisant les effets modérément. N'oubliez pas que la salle possède sa propre réverbération inaudible avec un casque d'écoute.
• Employez les contrôles des tonalités avec réserve. La plupart des instruments produit une sonorité ajustée sans avoir recours à l'égalisation additionnelle. Une légère augmentation des hautes fréquences peut parfois ües. (Il est inutile d'amplifier des fréquences qui sont absentes). Rappelez-vous que si vous obtenez un son plein au réglage individuel, vous risquez d'obtenir un mélange général confus. Encore une fois, expérimentez avec réserve pour les réglages de tonalité.
• Gardez les voix en évidence. Les microphones ont tendance à produire un feedback alors que le niveau instrument raccordé directement peut être réglé sans crainte de feedback et par le fait même, ont tendance à être réglés à des niveaux plus élevés s plus agréables à l'oreille.
• Parlant d'oreilles, n'oubliez pas les votres. Vous avez sans doute été soumis, peut-être lors d'une arrivée semblait tout à fait normale. C'est parce que l'oreille humaine, après une exposition relativement courte à des niveaux élevés, se referme quelque peu pour apaiser la douleur, surtout dans les bandes médianes aigües et les hautes fréquences où l'oreille est plus sensible.
• Ce mécanisme réduit l'inconfort immédiat, mais il y a un début à savoir s'il protège l'oreille des dommages à long terme. Il semble toutefois évident qu'être exposé à des niveaux de pression sonore trop élevé cause des dommages permanents. Donc, après avoir été exposé à des niveaux élevés trop longtemps, le technicien remarque que les aigüe ants. La solution : porter des bouchons de protection pour vos oreilles. Essayez aussi de retourner à un endroit tranquille de temps à autre pour donner une chance au tissu endommagé du tympan de guérir. Vous pouvez revenir à votre mélange avec des oreilles fraîches pourvu que des dommages sévères ou répétés n'aint pas créés un tissu cicatrisé causant des dommages permanents. Assurez-vous de créer une atmosphère invitant avec un son fort mais/agréable.
• En fait, si vous avez augmenté le niveau des aiguës depuis le début de la soirée et que èce non plus, mais bien le mécanisme de protection de votre oreille qui s'est enclenché. Rendez-vous (et votre audience) un service - UTILISEZ DES BOUCHONS À OREILLE! Et si vous refusez toujours de porter les bouchons, par respect pour votre audience, laissez le niveau des aiguës sur l'égalisateur ou le filtrer séparateur à des réglages normaux.

AP312 320WATT Stereomixer

Nombre de canaux

Égaliseur de canal Mono

(c. 9/10 et 11/12) Graves, Aigus

Effets de canal Tout les canaux

Contrôle de Balance

Tous les canaux

Contrôles Panoramiques Tout les canaux

Entrees - XLR (sym) C. 1 - 8

DEL Clip / Mute Tout les canaux

Alimentation en Duplex 24V + DEL indicator

VUMetre 2x5DEL

1. Caractéristiques de monitoring par casque d'écoute

Repère, Volume

Effets Internes Numérique 16 B

Enceintes effets 1 Internet

Commutateur au Pied Reverb / Effets Oui

Oui

Gain maximum à la sortie ligne - Entrée pour microphone (dB)

Gain maximum à la sortie ligne - Entrée Ligne (dB)

Égalisateur Principal -1 (type / Canaux / Gamme - dB)

Graphique / Mono / 9 Bandes 63 Hz - 16,000 Hz

Égaliseur Principal - 2 (type / Canaux / Gamme - dB)

Graphique/Mono/9 Bandes 63Hz - 16,000Hz

Sorties Principales (Niveau Ligne)

4, 1/4 pouce (PBM) 2 pré, 2 post EQ

Entre Ampli Principal (Niveau Ligne) 2,1/4 pouce (PBM)

2,1/4 pouce (PBM)

Sorties de Retours (Niveau Ligne) 1, 1/4 pouce (PBM)

1, 1/4 pouce (PBM)

Mixer - DHT (Sortie Principale avec entrée -10dB)

Amp A - Puissance de Sortie @ 8 ohms (0%1"DHT, 1kHz)

Amp A - Puissance de Sortie @ 4 ohms

Amp B - Puissance de Sortie @ 8 ohms (0%1"DHT, 1kHz)

Amp B - Puissance de Sortie @ 4 ohms

DHT-1kHz(dB)

Moins de 0.03%

Bruit et Bourdonnement (non / A Pondéré -dB)

-90

Transmodulation Typique -1 kHz (dB)

-66

Impédance d'Entrée - Sym/Asym (ohms) 22,000 - 12,000

22,000-12,000

Sensibilité d'entrée (Vrms Sinusoïdal) 1.47 V

1.47V

Rapport de Réjection en Mode Commun @ 60Hz (min/typ) 54 dB / 66 dB

54dB/66dB

Gain Maximum de Voltage (dB) 29

Consommation de Puissance (typ/max) 220 VA / 550 VA

220 VA/550 VA

Protection Thermique / Char

Refroidissement Ventilateur CC à Vitesse Variable

Type de transformateur

Toroidal

Finition

Dessus en aluminium recouvert de vinyl résistant aux égratignures

intérieur du Chassin

Oui (RK812)

Autres Caractéristiques

Commandable stéreo principales ou mono principale et retours

Dimensions (PLH, pouces)

18x19x5.5

Dimensions (PLH, cm)

45.7 x 48.3 x 14

Poids (livres/kg)

38/17.3

La garantie illimitée de deux et dix ans de ce produit est transférable. Il n'est pas nécessaire de faire enregistrer votre nom auprès de Yorkville Sound ou de votre détaillant. Si, pour une raison quelconque, ce produit devient défectueux durant les deux années qui suivent la date d'achat initial (dix ans pour l'ébénisterie), returnez-le simplement à votre détaillant Yorkville avec la preuve d'achat original et il sera réparé gratuitement. Ceci inclus tous les produits Yorkville à l'exception de la série de moniteurs de studio YSM, la mini série Coliseum et de la série TX.

Les frais de port et de manutention ainsi que les dommages indirects ou dommages causés par désastres naturels, extrême humidité ou mauvaise installation ne sont pas couverts par cette garantie. Cette garantie ne couvre pas les produits consommables tels que lampe d'amplificateur ou ampoules "PAR". Voir votre détaillant Yorkville pour plus de détails. Cette garantie n'est valide qu'au Canada et aux États-Unis d'Amérique.

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