SRM - Amplificateur PEAVEY - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type d'appareil	Table de mixage audio
Nombre de canaux	Non précisé
Entrées micro	Non précisé
Entrées ligne	Non précisé
Sorties principales	Non précisé
Égaliseur	3 bandes par canal
Effets intégrés	Non précisé
Alimentation	Interne
Dimensions	Non précisé
Poids	Non précisé
Type de faders	Linéraires
Connectivité	XLR, Jack
Utilisation recommandée	Sonorisation et enregistrement
Fabrication	Non précisé
Accessoires inclus	Non précisé

FOIRE AUX QUESTIONS - SRM PEAVEY

Comment puis-je connecter mon PEAVEY SRM à un ordinateur ?

Utilisez un câble audio de 1/4 pouce ou un câble XLR pour connecter la sortie audio de l'ordinateur à l'entrée de votre PEAVEY SRM.

Que faire si le son est faible ou distordu ?

Vérifiez le niveau de volume sur le PEAVEY SRM et sur la source audio. Assurez-vous également que les câbles sont correctement branchés et en bon état.

Comment puis-je ajuster les réglages d'égalisation ?

Utilisez les boutons d'égalisation situés sur le panneau de contrôle du PEAVEY SRM pour ajuster les graves, les médiums et les aigus selon vos préférences.

Que faire si l'appareil ne s'allume pas ?

Vérifiez que l'appareil est bien branché sur une prise électrique fonctionnelle et que le câble d'alimentation est en bon état. Si le problème persiste, contactez le service client.

Comment puis-je protéger mon PEAVEY SRM pendant le transport ?

Utilisez un étui de transport rembourré ou une housse pour protéger le PEAVEY SRM des chocs et des intempéries lors du transport.

Puis-je utiliser le PEAVEY SRM à l'extérieur ?

Oui, le PEAVEY SRM peut être utilisé à l'extérieur, mais assurez-vous de le protéger des intempéries et de l'humidité.

Comment réinitialiser le PEAVEY SRM aux réglages d'usine ?

Pour réinitialiser le PEAVEY SRM, éteignez l'appareil, puis maintenez enfoncé le bouton de réinitialisation tout en le rallumant.

Le PEAVEY SRM est-il compatible avec les microphones sans fil ?

Oui, le PEAVEY SRM peut être utilisé avec des microphones sans fil, à condition que le récepteur soit correctement connecté à l'entrée de l'appareil.

Où puis-je trouver des pièces de rechange pour mon PEAVEY SRM ?

Les pièces de rechange pour le PEAVEY SRM peuvent être commandées auprès de revendeurs agréés Peavey ou directement sur le site officiel de Peavey.

Quelle est la garantie offerte avec le PEAVEY SRM ?

Le PEAVEY SRM est généralement livré avec une garantie limitée de 2 ans. Vérifiez le manuel de votre appareil pour les détails spécifiques.

MODE D'EMPLOI SRM PEAVEY

AVERTISSEMENT: Afin de prévenir les risques de décharge électrique ou de feu, n’exposez pas cet appareil à la

FRANÇAIS SRM™ 2410 Console de mixage pour sytème de retours Nous vous félicitons pour l’achat de cette console de mixage des retours SRM™. Cette console utilise de nouveaux circuits à faible bruit et de nouveaux composants de surface. De plus, le système FLS® (Système de localisation du Feedback) exclusif aux produits Peavey équipe chacun des canaux d’entrée et les bus Monitor possèdent deux notch-filters réglables. Ce manuel explique en détail toutes les fonctionnalités de la console SRM et de quelle manière elles répondent aux applications modernes . Les spécifications techniques sont mentionnées si nécessaire et regroupées à la fin du manuel. Deux schémas de câblage sont placés en page 15 et 16 afin de démontrer et clarifier le fonctionnement de la SRM. Pour tirer tous les avantages de votre SRM, lisez attentivement ce manuel et conserver-le en guise de référence. Cette console possède certaines fonctions cachées qui ne sont pas directement visibles pour l’utilisateur. Caractéristiques de la SRM:

• Séparations des signaux par transformateur (XLR in/XLR thru) aux entrées
• Alimentation phantom 48V commutable par banque de huit canaux
• Insert TRS sur chaque canal d’entrée
• Toutes les entrées et sorties (exceptés les inserts) sont symétriques
• Atténuateur -20 dB sur chaque canal d’entrée
• Sélecteur de polarité sur 18 entrées
• EQ 4 bandes avec 2 mid-sweep
• Huit sorties Monitor mono (1-8) et une paire stéréo (9/10) avec fader 100 mm, AFL et Mutes
• Sélection pré/post pour les Monitor send 1-6 et 7-8
• Fader 60 mm et 100 mm
• Mute et PFL sur chaque canal
• LED FLS sur chaque entrée pour indiquer le plus fort signal
• Accepte les systèmes in-ear monitoring
• Filtres High-Pass (coupe-bas) réglable sur chaque Mono Sub
• Deux Notch filters réglables avec LED FLS pour l’accordage
• Inserts Send et Return symétriques
• Intercom compatible Clearcom
• Alimentation interne universelle
• Construit dans un Flight Case ultra-résistant La console SRM peut être divisée en plusieurs sections. Celles-ci seront expliquées une à une au cours de ce manuel. Chaque composant ou fonction est numérotée. Ceci permettra d’indiquer les corrélations entre les différentes sections de la console.

ALIMENTATION ET LUMIÈRE

La console SRM est équipée d’un cordon d’alimentation séparé IEC. Ces cordons d’alimentation vous permettent d’adapter la consoles aux différents standards géographiques. Veuillez-vous référer au <<front panel>> art situé dans la section en langue anglasie de ce manual

1. Prise d’alimentation IEC: Branchez le cordon d’alimentation fourni dans ce connecteur avant de

le brancher dans la source de courant, l’interrupteur d’alimentation (n°2) étant en position Off. Assurez vous que l’appareil est toujours correctement connecté à la terre. Votre SRM est équipée d’une alimentation à découpage pouvant fonctionner avec toute tension nominale comprise entre 100 et 240 VAC.

2. Interrupteur/LED d’alimentation: Cette interrupteur permet de mettre la SRM sous tension.

3. Prises pour lampes: La SRM est équipée de deux prises pour lampe. Elles sont de type XLR et

permettent l’alimentation de lampes basse tension (12VAC, 180mA). La lampe ML-2 (numéro Peavey 50024) est recommandée pour cette application. Cette lampe assure un éclairage suffisant dans des conditions d’obscurité partielle ou totale. L’intensité du courant passant dans ces prises ne doit pas dépasser 400mA. Elles sont par ailleurs protégées contre les court-circuits et réarment automatiquement la protection lorsque le court-circuit est retiré. SECTION MASTER MONITOR: La section Master peut être divisée en trois parties: Entrées-sorties, Filtrage et Contrôle et surveillance. La section Entrées-sorties présente et explique toutes les connexions disponibles pour chaque sortie Monitor. La section filtrage traite des Notch Filter Bank et des filtres coupe-bas. Les Vu-mètre, les Faders master ainsi que les fonctions PFL et Wedge sont expliquées dans la section Contrôle et surveillance. Entrées-sorties Cette section présente toutes les sorties Monitor Out et tous leurs Inserts (situés sur la partie droite du mixeur) à partir desquels vous connecterez la console SRM à vos équaliseurs graphiques et vos amplificateurs de puissance. Reportez-vous au diagramme de branchement (page 16) pour voir un exemple de câblage de la console.

4. Sortie symétrique: La console SRM est équipée de sorties XLR symétriques sur chaque bus

Monitor. Cette sortie à un niveau de +4 dBu. Il est suggéré de connecter cette sortie à l’entrée symétrique de votre amplificateur de puissance. Elle peut par ailleurs être utilisée en même temps que la sortie asymétrique du bus (n°5).

5. Sortie asymétrique: La console SRM est équipée de sorties Jack asymétriques sur chaque bus

Monitor. Cette sortie à un niveau de +4 dBu. Il est conseillé de n’utiliser cette sortie que lorsque la

sortie symétrique ne peut être utilisée ou lorsque les deux sorties sont utilisées simultanément. Utilisez toujours un câble blindé de haute qualité pour vos signaux asymétriques. Ce câble doit être aussi court que possible afin de limiter le bruit induit par son utilisation. encore une fois, cette sortie et la sortie XLR symétrique peuvent être utilisées simultanément.

6. Connecteurs Send/Return: Les sorties Master Monitor 1-8 sont équipées d’une boucle d’effet.

Cela vous permet de connecter la sortie Monitor Send à un appareil externe tels un équaliseur graphique, un compresseur ou un delay. Cette boucle est placée avant le fader master et le notch-filter. Les jacks Send et Return sont de type TRS (0 dBu) avec l’extrémité positive, l’anneau négatif, le corps étant la masse. Ces prises possèdent des interrupteurs internes. Lorsque l’une d’entre elle est utilisée, le signal est détourné du bus principal (il n’apparaît pas à la sortie correspondante) à moins que celui-ci ne lui soit retourné par la prise Return.

7. Aux In: Chaque Monitor Send possède une entrée auxiliaire. Cette entrée Jack TRS (+4 dBu)

permet d’insérer pré-fader un signal externe dans le bus Monitor correspondant. Vous pouvez ainsi aisément connecter la sortie d’un sub-mixeur ou d’une seconde console SRM lorsque vous avez besoin d’un nombre important de canaux (extrémité +; anneau -). Filtrage Les Monitor Sends 1 à 8 possèdent deux notch filters réglables (hautes et basses fréquences) ainsi qu’un filtre coupe-bas. Parce que la majorité des problèmes de larsen intervient dans le système de retour, nous vous conseillons de vous familiariser avec ces fonctionnalités. Les filtres, comme tous types d’équalisation sont une aide. Ils ne peuvent se substituer au placement et à l’utilisation de micros et d’enceintes de qualité. Un Notch Filter permet d’isoler une bande dans le spectre des fréquences et d’en diminuer le niveau. La fréquence sélectionnée est celle destinée à être la plus atténuée. Un filtre coupe-bas coupe le signal en dessous d’une fréquence choisie. Cela permet d’éliminer efficacement les bruits de scène. Les basses fréquences possèdant une faible directivité, il est souvent inutile d’inclure de trés basses fréquences dans le mix des retours. Lorsqu’une guitare accoustique est jouée sur une grande scène, la cavité accoustique de la guitare a tendance à résonner avec les basses fréquences du mix des retour. Le filtre coupe-bas permettra d’éviter ce problème, diminuant les risques de larsen. Cette section ne s’applique qu’aux Monitor Sends 1-8. NOTE: Voir les caractéristiques de la SRM (page 20) pour plus de détails au sujet des filtres. Notch Filter:

8. LEDs de réglage: Ces trois LEDs jaune indique dans quelle direction doit être ajusté le réglage

de fréquence (n°9) du filtre: gauche (bas), centre, droite (haut). Lorsque les trois LEDs sont allumées, vous avez trouvé la fréquence qui pose problème.

9. Réglage de fréquence: Ce contrôle ajuste la fréquence sur laquelle est centré le filtre. Le

réglage s’étend de 0,5 kHz à 10 kHz (hautes fréquences) et de .1 kHz à 4 kHz (basses fréquences). Le contrôle de profondeur (n°10) étant à 0, ajustez ce réglage selon les indications des LEDs (n°8). Une fois la fréquence trouvée, ajustez la profondeur du filtre (n°10) de 0 dB à sa position maximum.

10. Depth Control: Ce réglage détermine l’intensité de l’atténuation à la fréquence sélectionnée

(n°9). Bien que vous ayez la possibilité de descendre jusqu’à -15 dB, réglez ce paramètre aussi prés de 0 dB que possible. Cela assurera une réponse en fréquence la plus plate possible avec un

minimum de larsen en sortie de votre console. Avant de rechercher la bande de fréquence en larsen (n°9), réglez le contrôle Depth à 0 dB. Une fois la fréquence trouvée, tournez progressivement le régalge vers -15 dB pour supprimer le larsen. Si il n’y a pas de feedback sur une sortie Monitor Send, son contrôle Depth doit être réglé à 0. La position du réglage de la fréquence du filtre (n°9) n’aura pas d’influence sur le signal. NOTE: Les Notch Filter hautes fréquences et Basses fréquences se chevauchent entre 5 Hz et 4 kHz (3 octaves). Evitez de régler accidentellement les deux filtres sur la même fréquence, réalisant ainsi une double atténuation.

11. Filtre Coupe-bas: Ce contrôle détermine la fréquence de coupure du filtre Coupe-bas. Ce filtre

est toujours actif mais s’il est réglé en dehors des fréquences audibles, vous ne pourrez noter son action . Le filtre Coupe-bas à une pente de 12 dB/octave et sa fréquence de coupure peut varier de 10 à 350 Hz. Les trés basses fréquences utilisant une grande partie de l’énergie développée par les amplificateurs de puissance et causant des problèmes de résonnance, il est conseillé d’ajuster le filtre pour la plus petite quantité de basses fréquences qui peut être tolérée et qui vous convient. Contrôle et surveillance Cette section explique le fonctionnement des Vu-mètres à LED, des faders Monitor Master et des sorties écouteurs et Wedge. Ces fonctions sont situées dans la partie droite du mixeur. Cette section vous permettra de vous familiariser avec les fonctions AFL et PFL de vôtre SRM. Les fonctions AFL et PFL vous permettent d’écouter le signal en différents points de la SRM via les sortie écouteurs ou Wedge. La principale différence est que le PFL est utilisé pour contrôler les signaux d’entrée post-EQ, Tandis que la fonction AFL permet l’écoute des sorties. En plus de l’écoute du signal, les fonctions AFL ou PFL changent l’assignation des Vu-mètres. NOTE: Si les fonctions AFL et PFL sont engagées, aucun signal ne sera entendu aux sorties Ecouteurs et Wedge. 12. Vu-mètres à LEDs: Chacun des 12 bus Monitor est équipé d’un Vu-mètre à LEDs dont le registre s’étend de -33 à +9 dB. Il possède une LED rouge indiquant que le signal est à moins de 2 dB de la zone d’écrêtage. Le niveau de référence 0 dB correspond à un niveau de +4 dBu aux sorties. Le Vu-mètre Droite est par ailleurs utilisé pour le niveau du bus PFL.

13. Master Monitor AFL: Ce sélecteur associé à une LED inclue le mix Monitor (post-fader) au mix

AFL et aux sorties Ecouteurs et Wedge. Les sorties Monitor fonctionnent par paires: celles portant un numéro impaires sont entendues à gauche dans le mix AFL, les autres sont entendues à droite. Lorsque seul l’un bus Monitor parmi 2 adjacents est utilisé, le signal peut être entendu à gauche et à droite du mix AFL. Par exemple, si le Master Monitor 1 AFL est engagé, le signal peut être entendu à droite et à gauche du mix AFL. Si le Master Monitor 2 AFL est engagé en même temps, on pourra l’entendre à droite du mix AFL et le Master Monitor 1 sera entendu à gauche du mix. Le même scénario s’applique pour les Master Monitors 3 et 4, 5 et 6, 7 et 8 ainsi que 9 et 10. Cela donne beaucoup de possibilités d’utilisation au SRM lors de s applications de monitoring stereo ou de in-ear monitoring. La LED de statut jaune indique que la fonction AFL est engagée pour le Monitor Master correspondant. La fonction PFL est prioritaire sur la fonction AFL.

14. Mute du Master Monitor : Ce sélecteur et sa LED mettent en sourdine le mix Monitor. Cela

vous permet de couper la sortie Monitor correspondante et donc les retours placés sur scène. Les Vu-mètres reflettent l’état Mute mais celui-ci n’affecte pas le mix AFL. Lorsque le bouton Mute est enfonçé, l’indicateur rouge s’allume.

15. Fader Master Monitor : Ce fader de 100mm contrôle le niveau général trouvé aux sorties

Monitor (n°4 and n°5). Des fader équipent les sorties Monitor 1-10 et les bus L/R. Le réglage de référence de ces fader est 0 dB ou gain unitaire.

16. Sortie Ecouteurs: Cette sortie Jack (TRS) fourni un signal propre à alimenter des écouteurs.

Aucun signal n’est entendu jusqu’à ce que les fonctions AFL (n°13) ou PFL (n°41) soient sélectionnées sur une sortie Monitor active. Si AFL et PFL sont utilisées simultanément sur cette même sortie, le signal PFL sera entendu. Le Jack stéréo est de ce type: extrémité= gauche, Anneau=droite et corps=masse.

17. Niveau écouteurs: Ce contrôle ajuste le niveau du signal envoyé aux écouteurs (n°16). Cela

inclue le signal PFL lorsqu’il est actif.

18. Niveau Wedge: Ce contrôle détermine le niveau du signal Wedge (n°54). Cela inclue le signal

PFL lorsqu’il est actif. Les signaux Wedge Left/Right sont les mêmes que ceux entendus aux écouteurs. Ce réglage vous donne cependant le contrôle sur le niveau de cette sortie et il est indépendant du contrôle n°17.

19. Niveau Master PFL/LED: Ces contrôles déterminent le niveau du signal PFL trouvé aux sorties

Ecouteurs et Wedge. Le sélecteur PFL d’un canal (n°41) doit être enfoncé pour que ce contrôle fonctionne. Ceci est indiqué par la LED située au dessus du contrôle de niveau master PFL. Si cette LED clignote, cela indique que l’un des sélecteurs PFL est engagé.

CANAUX D’ENTRÉE INDIVIDUELS

Cette section traite de toutes les fonctions pouvant être rencontrées sur les canaux d’entrée. Tous les canaux sont identiques exceptés les deux derniers de chaque banque de huit qui ne possèdent pas de sélecteurs de polarité. Cette section est divisée en trois partie: Connexions, Filtre/EQ et Contrôle. Connexions Cette section décrit les connexions Input/Thru pour chaque canal ainsi que les atténuateurs, les sélecteurs de polarité, les inserts et les gains d’entrée.

20. Input/Thru: Cette entrée XLR femelle symétrique (transformateur) est destinée à des sources

basses impédances (microphones). Pour les sources hautes impédances, il est recommandé d’utiliser une boîte de direct avant de les connecter à l’entrée. Un atténuateur de 20 dB (n°22) peut être engagé pour les sources à haut niveau. La broche 2 est positive (assurez-vous que ceci est compatible avec vos autres appareils). La prise Thru XLR est connectée en parallèle pour envoyer le signal de la source à la table de mixage du système de sono principal. Ceci est généralement réalisé grâce à un câble multi-paire de type Peavey Audio Link.

21. Insert: Ce Jack stéréo (TRS) permet d’insérer un appareil externe (tel un compresseur ou un

EQ graphique) dans la chaîne du signal avant l’égalisation. L’extrémité du Jack représente la sortie, l’anneau est le retour. Le connecteur relie automatiquement la sortie à l’entrée lorsqu’aucune prise n’est insérée. Lorsqu’une fiche est insérée, le signal est détourné (il n’apparaît plus sur le canal) à moins qu’il ne lui soit retourné par la prise Return.

22. Pad Switch: Lorsque l’atténuateur est activé (sélecteur enfonçé), le signal est atténué de 20 dB.

L’utilisation de cette fonction augmente la marge dynamique pour les signaux de haut niveau. Ceci est trés pratique lors de l’utilisation de systèmes sans fils. En augmentant le niveau de sortie du receveur et en engageant l’atténuateur, il est possible d’optimiser le rapport signal/bruit.

23. Gain d’entrée: Ce contrôle varie le gain d’entrée afin d’augmenter la plage dynamique. il peut

être ajusté entre +10 dB et +60 dB [-10 dB et +40 dB avec l’atténuateur (n°22)]. Le réglage du gain peut s’effectuer en pressant le bouton PFL (n°41) et en ajustant le signal pour un niveau de 0 dB (+4 dBu) grâce au Vu-mètre R (droite, n°12). Cette opération doit être effectuée pour un canal à la fois. Elle maximisera le rapport signal/bruit pour un mix plus silencieux.

24. Alimentation Phantom +48V: Applique une tension de +48 VDC sur chaque entrée XLR

symétrique. L’alimentation phantom s’applique par groupe de huit canaux. Le sélecteur est situé dans le dernier canal de chaque groupe (le canal 8 contient le sélecteur des canaux 1 à 8, etc...). Ne connectez pas d’appareil ne pouvant supporter cette tension (certains receveurs sans fil peuvent être endommagés, consultez leur manuel d’utilisation). L’alimentation Phantom n’est pas disponible à l’entrée micro Talkback. NOTE: Lorsque les entrées de la console SRM 2410 sont connectées en parallèle avec celles de la console principale, l’alimentation phantom sera fournie par cette dernière et il est préférable de désactiver l’alimentation Phantom de la SRM.

25. Sélecteur de polarité (sur les 6 premiers canaux des 3 banques de 8): Ce sélecteur inverse

la polarité aprés le transformateur. Il n’affectera donc pas le signal thru. Cette fonction est trés utile pour éviter l’annulation de certaine fréquences due à deux signaux en opposition de phase. Ce problème survient généralement sur des batteries sonorisées par plusieurs micro. Une pression rapide sur les sélecteurs des micros correspondant durant la balance vous indiquera la meilleur configuration. Filtre/EQ Cette section présente le système FLS®, les filtres Coupe-bas et les EQ 4 bandes présents sur chaque canal de la console SRM.

26. FLS®: Le système FLS ® (Feedback Locating System) détecte quel canal possède le signal le

plus élevé avant le fader. Lorsque le FLS repère ce canal, la LED jaune correspondante s’allume. Le larsen se régénérant lui-même, il produit souvent un signal de haute énergie et illuminera la LED FLS du canal sur lequel il survient, vous permettant de corriger le problème avec le fader ou l’EQ. (NOTE: le FLS peut éventuellement indiquer un canal ne produisant pas de larsen si ce canal présente un niveau moyen de signal supérieur au niveau des autres canaux. Le FLS étant placé avant les faders, il est possible que la LED d’un canal soit allumée même si son fader est au minimum)

27. Interrupteur LOW CUT: Lorsqu’il est enfoncé, un filtre passe-haut est inséré dans le chemin du

signal. Sa fréquence de coupure est de 75 Hz et il permet d’éliminer les bruits de vent ou les bruits dus aux mouvements sur la scène. Un autre avantage de ce filtre est le gain potentiel de marge dynamique disponible pour vos retours.

28. EQ Hi: Réglage de tonalité actif permettant de modifier les niveaux de hautes fréquences de

+/-15 dB à partir de 12,5 kHz. 29. EQ Hi Mid: Réglage de tonalité actif de type passe-bande affectant le niveau des hautmédiums (±15dB). La fréquence sur laquelle il est centré peut être réglée (n°30) de 500 Hz à 15 kHz.

30. Hi Mid Shift: Ajuste la fréquence sur laquelle est centrée l’EQ Hi Mid (n°29) dans un registre

s’étendant de 0.5 à 15 kHz.

31. EQ Low Mid: Réglage de tonalité actif de type passe-bande affectant le niveau des hautmédiums (±15dB). La fréquence sur laquelle il est centré peut être réglée (n°30) de 100 Hz à 3 kHz.

32. Low Mid Shift: Ajuste la fréquence sur laquelle est centrée l’EQ Hi Mid (n°29) dans un registre

s’étendant de 0.1 à 3 kHz.

33. Low EQ: Réglage de tonalité actif permettant de modifier les niveaux de basses fréquences de

±15 dB à partir de 80 Hz. Contrôle Cette section décrit les 10 Monitor Sends et leurs contrôles et Vu-mètres respectifs. Chaque canal d’entrée possède 10 Monitor Sends dont les numéros correspondent aux canaux Monitor de la section Master. Un contrôle Pan et un Fader ajoutent à la versatilité de ces canaux. Ils possèdent par ailleurs des interrupteurs Mute et signal/PFL et leur LED associée afin d’aider pratiquement et visuellement au réglage des niveaux.

34. Monitor Sends (1-10): Détermine le niveau du signal dans le bus Monitor correspondant. Les

sélecteurs Post (n°35) affectent les groupes de Monitor Sends 1-6 et 7-8 et les configurent en postfader ou pré-fader. Les Monitor Send 9 et 10 sont toujours post-fader. Dans la position centrale crantée des contrôles, le gain est unitaire. Le gain maximum est de +10 dB (à fond dans le sens horaire).

35. Sélecteur Post: Détermine quel signal sera présent aux sorties Monitor Send. En position

relevée, le signal est post-EQ/pré-fader. En position enfoncée, le signal est post-fader. Il y a deux sélecteurs par canal. Ils sont marqués pour indiquer les groupes de sorties Monitor affectés (1 - 6 et 7 - 8).

36. 9/10 Pan: Ce contrôle détermine la balance du signal entre les sorties Monitor Sends 9 and 10.

37. L/R Pan: Détermine la balance L/R post-fader aux sorties master L et R.

38. Fader de canal: Ce contrôle (fader de 60 mm) détermine le niveau du signal envoyé aux bus

Master L et R. Son gain s’étend de -90 dB à +10 dB avec un niveau de référence à 0 dB (ou gain unitaire).

39. Interrupteur Mute: Met en état Mute tous les Monitor Send (1 à 10) et les bus L/R pour ce

canal. Lorsque l’interrupteur est enfoncé, la LED Mute/Clip (n°40) s’allume.

40. Mute/Clip LED: Cette LED s’allume lorsque l’interrupteur (n°39) Mute est enfoncé. Lorsque le

Mute est désactivé, elle indique que le signal est à moins de 2 dB de la limite d’écrêtage en s’allumant.

41. Sélecteur PFL: En appuyant sur ce sélecteur, le signal du canal (pré-fader) est affecté au mix

PFL et les sorties Wedge et Ecouteurs sont assignées au mix PFL (au lieu du AFL). En activant la fonction PFL sur n’importe quel canal, le Vu-mètre R s’assigne automatiquement au canal correspondant. De plus, la LED Signal/PFL (n°42) s’allumera sur le canal concerné.

42. LED Signal/PFL: Cette LED s’allume lorsque le sélecteur (n°41) correspondant est engagé.

Lorsque le PFL n’est pas utilisé, elle sert d’indicateur de signal et ne s’allume que si un signal supérieur à -15 dB est présent sur le canal.

INTERCOM/TALKBACK Cette section décrit la partie communication de la SRM. Bien que ces deux fonctions assurent une communication, elles fonctionnent indépendamment et différemment. Intercom L’Intercom construit dans la SRM et compatible ClearCom™. Deux connecteurs XLR (femelle-in et mâle-out) permette l’insert dans la ligne intercom et une prise XLR 4 broches et fournit pour un casque. Les boutons CALL et TALK ainsi qu’une lampe rouge d’appel permettent la transmission de messages. Le potentiomètre preset Mic Gain détermine le gain du micro des opérateurs et le Side Tone détermine la quantité de ce signal réinjecté dans les écouteurs. Le niveau HP détermine la quantité de signal passant dans l’intercom. Un sélecteur COM/PROG permet de choisir entre un signal de type parole (COM) ou program (PROG) émis depuis la console.

43. Talk: Appuyez sur ce contacteur pour parler au travers du micro du casque et dans l’intercom.

Le niveau du micro est réglé par le trim pot Mic Gain (n°45) et la quantité du signal réinjecté dans le casque est déterminée par le réglage Side Tone trim pot (n°46).

44. Niveau HP: Ce contrôle détermine le niveau du signal vous parvenant depuis la ligne intercom

et le niveau du signal réinjecté de votre micro. Ce contrôle peut être considéré comme un master Ecouteur.

45. Gain Micro: Ce contrôle ajuste le niveau de votre microphone pour l’intercom. Le niveau de

votre micro peut ainsi être optimisé pour votre interlocuteur.

46. Side Tone: Ce contrôle détermine la quantité de signal de votre micro réinjecté dans vos

écouteurs. Vous pouvez ainsi vous entendre parler dans votre casque pour un confort maximum.

47. Sélecteur COM/PROG: Détermine ce que vous envoyez dans l’intercom. Le sélecteur étant en

position sortie, l’intercom est en mode “COM”. Dans ce mode, lorsque vous appuyez sur le bouton Talk (n°43), vous pouvez parler au travers de l’intercom. Si le bouton est enfoncé en mode “PROG” le signal du bus L/R de la console est envoyé dans l’intercom.

48. Appel: Appuyez sur ce bouton pour allumer la lampe d’appel d’autres systèmes (ainsi que la

vôtre), indiquant ainsi un appel.

49. Lampe d’appel: Cette lampe s’illumine lorsqu’un appel est envoyé ou reçu. Cette lampe est

suffisamment brillante pour attirer l’attention des opérateurs. Talkback La fonction Talkback de votre mixeur est votre principal outil de communication avec la scène. Il vous permet de parler au travers d’un ou de plusieurs retours grâce à votre micro. Vous pouvez ainsi envoyer aisément des messages sur la scène durant les balances ou la performance proprement dite. Des sélecteurs d’assignation vous permettent de déterminer dans quel(s) bus Monitor sera envoyé votre message. Un contrôle de niveau vous permet d’ajuster le volume sonore des messages que vous envoyez au travers des retours.

50. Talkback Enable: Maintenez ce bouton appuyé pour pouvoir parler dans le micro Talkback

(n°53). Lorsque ce bouton est enfoncé, la sortie Wedge est rendu silencieuse afin d’éviter tout risque de feedback dans le micro Talkback et/ou les retours de la cabine de contrôle.

51. Sélecteurs d’assignation Talkback: Ces 10 sélecteurs permettent de router le signal Talkback

vers les bus Monitor 1 à 10 ou L/R.

52. Niveau Talkback: Détermine le niveau du micro Talkback aux sorties Monitor assignées. La

plage de gain s’étend de +4 dB à +52 dB. Ne réglez pas ce niveau plus fort que nécessaire, le micro Talkback étant capable de capter des sons provenant de retours sur scène et ainsi créer un larsen.

53. Entrée micro Talkback: Cette entrée basse impédance XLR symétrique assure la

communication avec la scène. Elle est inactive jusqu’à ce que le sélecteur Talkback Enable (n°50) soit enfoncé. La prise XLR à pour borne positive la pin 2 et ne possède pas d’alimentation phantom.

Cette section décrit les connexions PFL, Wedge et Intercom situées dans la partie droite de la console.

54. Sorties Wedge: Les sorties Wedge fournissent un signal Droite et Gauche asymétrique (Jack)

pour alimenter les amplis de puissances de l’ingénieur du son. Pour une utilisation mono, la sortie Gauche doit être employée (un mix Droite/Gauche et disponible à cette sortie dans cette configuration. Lorsque la sortie Droite est utilisée, le signal redevient stéréo. Si les fonctions PFL ou AFL ne sont pas utilisées, aucun signal ne sera présent aux sorties. Le niveau Wedge (n°18) est utilisé comme contrôle de niveau master pour les sorties Wedge.

55. PFL Interconnect: Cette prise Jack est une extension du bus PFL vous permettant d’étendre

cette fonction à une autre console. En connectant cette prise et les sorties Monitor Send Aux aux PFL Interconnect et Send (Send/Return) de chaque Monitor Send d’une autre console SRM 2410, vous pouvez doubler le nombre d’entrées de la console tout en gardant la fonction PFL. Voir le diagramme suivant. La prise Jack est connectée ainsi extrémité=signal PFL/Corps=bus de contrôle PFL.

56. Intercom In/Out: Connexions XLR femelle (in) et XLR Male (out) pour le raccordement à une

ligne intercom compatible ClearCom ™.

57. Intercom XLR 4 broches: Connecteur XLR 4 pôles standard pour la connexion du casque de

l’opérateur (microphone/écouteurs).