Platinum MixMaster - Équipement audio FOCUSRITE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Caractéristiques techniques	Mixeur audio professionnel avec plusieurs entrées et sorties, compatible avec divers formats audio.
Utilisation	Idéal pour les studios d'enregistrement, les performances live et le mixage audio.
Maintenance et réparation	Vérifiez régulièrement les connexions et nettoyez les surfaces. Consultez un professionnel pour les réparations internes.
Sécurité	Utiliser uniquement avec une alimentation appropriée. Évitez l'exposition à l'humidité.
Informations générales	Produit de la marque FOCUSRITE, réputée pour ses équipements audio de haute qualité.

FOIRE AUX QUESTIONS - Platinum MixMaster FOCUSRITE

Comment installer le FOCUSRITE Platinum MixMaster sur mon ordinateur ?

Pour installer le FOCUSRITE Platinum MixMaster, téléchargez les pilotes depuis le site officiel de FOCUSRITE, puis suivez les instructions d'installation fournies. Assurez-vous de redémarrer votre ordinateur après l'installation.

Pourquoi le MixMaster ne s'allume-t-il pas ?

Vérifiez que l'appareil est correctement branché sur une source d'alimentation et que le cordon d'alimentation est en bon état. Si l'appareil ne s'allume toujours pas, essayez un autre câble ou une autre prise électrique.

Comment résoudre les problèmes de son avec le MixMaster ?

Assurez-vous que les câbles audio sont correctement connectés et que le volume est réglé à un niveau audible. Vérifiez également les paramètres de votre logiciel de musique pour vous assurer que le MixMaster est sélectionné comme périphérique de sortie.

Le MixMaster ne se connecte pas à mon DAW, que faire ?

Assurez-vous que le MixMaster est bien installé et reconnu par votre ordinateur. Ouvrez votre DAW et vérifiez les paramètres audio pour vous assurer que le MixMaster est sélectionné comme périphérique d'entrée et de sortie.

Comment mettre à jour le firmware du MixMaster ?

Allez sur le site officiel de FOCUSRITE et téléchargez la dernière version du firmware pour le MixMaster. Suivez les instructions fournies pour effectuer la mise à jour. Veillez à ne pas débrancher l'appareil pendant le processus.

Le MixMaster produit un bruit de fond, que faire ?

Vérifiez les connexions des câbles et essayez de les réorganiser. Assurez-vous également que votre environnement d'enregistrement est exempt de sources de bruit. Si le problème persiste, testez le MixMaster sur un autre ordinateur pour isoler le problème.

Comment régler les niveaux de gain sur le MixMaster ?

Utilisez les boutons de gain sur le MixMaster pour ajuster le niveau d'entrée de chaque canal. Surveillez les indicateurs LED pour éviter la saturation.

Est-ce que le MixMaster est compatible avec tous les systèmes d'exploitation ?

Le FOCUSRITE Platinum MixMaster est compatible avec la plupart des systèmes d'exploitation, y compris Windows et macOS. Vérifiez la documentation pour les versions spécifiques requises.

Comment obtenir de l'assistance technique pour le MixMaster ?

Pour obtenir de l'assistance technique, contactez le support client de FOCUSRITE via leur site web ou consultez le manuel d'utilisation pour des informations sur la garantie et le service après-vente.

MODE D'EMPLOI Platinum MixMaster FOCUSRITE

Consignes de sécurité .....3

Connexions 4

Block Diagram 5

Introduction 22

Connexions et réglages en face arrière .....22

Fonctions et commandes .....23

Expanseur stéréo .....23

Compresseur multibande stéréo .23

Correcteur stéréo .....24

Sortie 25

Afficheurs de niveaux .....25

Entree directe .....25

Sortie numérique .....26

Quelques conseils pour le Home Mastering .....28

Caractéristiques .....30

Distributeurs .....47

Indice

Lisez toutes ces instructions avec attention et conservez-les pour pouvoir vous y reporter ultérieurement. Tenez compte de tous les avertissements et de toutes les instructions indiquées sur l'appareil.

• Veillez à ne pas obstruer les ouïes de ventilation de la face arrière. N'insérez aucun objet dans l'appareil.
• N'utilisez en aucun cas un cordon d'alimentation endommagé ou dénudé.
• Débranchez l'appareil avant de le nettoyer. Nettoyez l'appareil avec un chiffon humide. Ne versez pas de liquide sur l'appareil.
• Débranchez l'appareil et demandez conseil auprès d'un personnel qualifié dans chacun des cas suivants : Si le cordon d'alimentation ou la prise secteur sont endommagés ; si un liquide pénètre dans l'appareil ; si l'appareil tombe ou si le châssis a été endommagé ; si l'appareil ne fonctionne pas correctement ou si ses performances semblent altérées ; n'utilisez que les commandes dont les fonctions vous sont présentées dans ce manuel.
• Respectez les polarités ou la mise à la terre de la prise secteur. Une prise secteur avec mise à la terre est équipée de deux plots et d'une borne de masse. Cette borne assure votre sécurité. Si la fiche du cordon secteur de l'appareil n'est pas compatible avec votre prise secteur, consultez un électricien pour le remplacement de la prise murale absolète.

AVERTISSEMENT : CET APPAREIL DOIT ETRE RELIÉ À LA TERRE PAR LE CORDON D'ALIMENTATION

VEILLEZ À CE QUE LE CÂBLE DE MASSE DU CORDON SOIT EN PERMANENCE RELIÉ À LA TERRE

Cet appareil accepte différentes tensions ; la plage des tensions acceptées est indiquée sur la face arrière. Vérifiez le réglage de l'alimentation principale et contrôlez le fusible avant de connecter l'appareil. Ne modifiez pas les réglages de l'alimentation principale une fois l'alimentation connectée.

Afin d'éviter tout risque d'incendie, veillez à remplacer le fusible par un fusible ad hoc. Le type du fusible requis est indiqué en face arrière.

Aucun élément de l'alimentation interne n'est réparable par l'utilisateur. Pour toute réparation, adressez-vous à un technicien qualifié.

Le MixMaster est un processeur stéréo analogique avec sortie numérique 24/96 bits haute définition en option. Cet appareil compact rassemble un nombre important d'outils professionnels, offrant au technicien de studio ou au producteur un contrôle efficace des sorties sans altérer la créativité.

L'appareil est équipé d'une entrée symétrique à niveau ligne, d'un expanseur stéréo, d'un compresseur multibande, d'un correcteur paramétrique 3 bandes, d'un réglage de l'image stéréo et d'un limiteur protégeant la sortie numérique 24/96 ou les sorties analogiques conventionnelles.

Une paire d'entrées directes stéréo vous permet d'ajouter une source supplémentaire au mixage final, en amont du limiteur et des sorties.

CONNEXIONS ET RÉGLAGES EN FACE ARRIÈRE

Le MixMaster est équipé d'entrées à niveau ligne sur connecteurs XLR et Jacks stéréo 6,35 mm ; l'insertion d'un jack désactive automatiquement le connecteur XLR correspondant. La sensibilité nominale de l'entrée XLR est de +4 dBu ; cette caractéristique le rend compatible avec les appareils au standard professionnel équipés de sorties symétriques (consoles ou enregistreurs professionnels). La sensibilité nominale du jack d'entrée est de -10 dBV ; cette caractéristique le rend compatible avec les appareils semi-professionnels ou grand public (lecteurs de CD, platines DAT et modules de sons).

Le MixMaster offre une entrée stéréo supplémentaire d'une sensibilité de +4 dBu sur deux jacks 6,35 mm. Une source mono, comme le signal de sortie d'un préamplificateur micro, peut être dirigée vers les deux canaux en procédant à une connexion sur le jack de droite seul (Mono).

Les sorties analogiques symétriques s'effectuent sur connecteurs XLR (+4 dBu) ou jack (-10 dBV), respectivement compatibles avec les systèmes professionnels et semi-professionnels.

En plus de la sortie analogique, une sortie stéréo numérique haut de gamme à suréchantillonnage 128 fois (suréchantillonnage 64 fois sur les fréquences d'échantillonnage élevées) peut être installée en option sur l'appareil. Les sélecteurs en face arrière permettent de sélectionner entre les résolutions 16 ou 24 Bits avec les fréquences d'échantillonnage à 44,1, 48, 88,2 ou 96 kHz. Cette sortie peut si nécessaire être synchronisée avec une horloge Wordclock externe via le connecteur BNC.

Choisissez le format de sortie numérique : AES/EBU (XLR) ou SPDIF (phono).

FONCTIONS ET COMMANDES

Les fonctions du MixMaster sont présentées dans les pages suivantes. Des Bypass individuels peuvent être appliqués sur chaque section de l'appareil, mais vous pouvez également appliquer un Bypass général à l'aide de la touche 'EFFECTBYPASS'; cette fonction permet de procéder très simplement à des comparaisons entre le signal traité et le signal non traité.

Toutes les commandes sont crantées, pour permettre un rappel précis des réglages.

POWER - Mise sous tension de l'appareil. Il est conseillé de placer l'appareil sous tension avant de le connecter ou de placer sous tension les appareils auxquels il transmet des signaux ; ceci afin

d'éviter les bruits de mise sous tension ou tout bruit risquant d'endommager le reste des appareils audio.

EXPANSEUR STÉRÉO

L'expanseur stéréo a pour fonction d'éliminer les bruits de fond qui deviennent audibles sur les signaux les plus faibles. L'expanseur est en quelque sorte un Noise Gate doux dont l'action ne consiste pas tant à éliminer les signaux en dessous d'un certain seuil (voir ci-dessous), mais plutôt à atténuer ces signaux de façon proportionnelle (voir schéma). Ce système offre un son plus naturel qu'avec un Noise Gate, en particulier pour des sons non percussifs. L'expansur du MixMaster peut être réglé sur un seuil particulièrement bas lui permettant de descendre jusqu'au niveau du bruit de fond.

Grâce à cet expanseur, le MixMaster rend inaudibles les bruits de fond qui auraient tendance à devenir gênant sur les parties les plus sensibles en début et en fin de morceau.

THRESHOLD (SEUIL) – Détermine le niveau en dessous duquel l'atténuation est appliquée ; l'intensité de cette atténuation est réglable sur une plage comprise entre

-30 et -60 dB. Plus le seuil est élevé, plus la quantité de signal atténué est importante et plus l'effet est intense.

GAIN REDUCTION (REDUCTION DE GAIN) – L'atténuation du signal engendrée par le traitement dynamique est affichée sur le bargraph à leds 8 segments de la section de l'expanseur.

RELEASE (RÉTABLISSEMENT) – Détermine le temps de rétablissement, soit la vitesse à laquelle l'atténuation disparaît ; ce paramètre est réglable sur une plage comprise entre 0,5 et 6 secondes. Le temps de rétablissement cours à partir du moment où le signal est passé sous le niveau du seuil. Appliquez un temps de rétablissement rapide sur les signaux comprenant de nombreuses transitoires (réglage vers la gauche) ; choisissez un temps de rétablissement plus lent (réglage vers la droite) pour un résultat plus naturel sur les signaux moins dynamiques. Pour un traitement aussi discret que possible, fixez un temps de rétablissement légèrement plus lent que le déclin naturel du signal.

IN – Activation et désactivation de l'expanseur afin de permettre la comparaison entre les signaux avec et sans traitement. Cette touche est allumée lorsque l'expanseur est actif.

COMPRESSEUR MULTIBANDE STÉRÉO

Le compresseur spectral multibande est de type à optocoupleur ; optimisé pour la compression de programme stéréo, il opère sur trois bandes de fréquences indépendantes. Le système de compression trois bandes permet d'éviter que la compression très lourde appliquée sur la grosse caisse n'ait d'incidence sur l'ensemble du signal stéréo. Le compresseur du MixMaster permet à la compression appliquée sur la grosse caisse de n'affecter que les graves, à la compression appliquée sur le chant de n'affecter que les médiums et à la compression appliquée sur les cymbales de n'affecter que les aigus.

U2 PP HP -1 1 -1 -2 2 -2 -3 3 -3 -4 4 -4 -5 5 -5 -6 6 -6 -7 7 -7 -8 8 -8 -9 9 -9 -10 10 -10 -11 11 -11 -12 12 -12 -13 13 -13 THRESHOLD UP TRAF UP TRAF LOCK UP TRAF RATIO RELAISE RATIO OF CAN OUT OUT UP SLOPE ADJUST IN OUT OL FREQ 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100

THRESHOLD (SEUIL) – Détermine de façon globale le niveau général à partir duquel la compression est appliquée. Plus le seuil est bas, plus la quantité de signal compressé est importante. Choisissez un seuil relativement élevé pour que les parties les plus sensibles d'un programme ne soient pas affectées et que seuls les passages dépassant le seuil soient traités.

LF/HF TRIM (ÉQUILIBRE GRAVES/AIGUS) – Cette fonction permet d'appliquer une variation relative de 20 dB au seuil des bandes graves et aiguës. Notez cependant que l'influence de ces commandes sur le signal dépend également des réglages du Ratio et du seuil. Un réglage élevé du Ratio et un seuil bas accentuent la variation relative.

LOCK (VERROUILLAGE) – Couple les seuils des trois bandes de fréquences et entraîne une compression égale sur toute la plage des fréquences. Cette fonction peut être utilisée pour conserver l'équilibre tonal d'un signal possédant un équilibre spectral particulier nécessitant un réglage de la compression identique sur toutes les bandes.

GAIN REDUCTION (REDUCTION DE GAIN) – Ces afficheurs indiquent la réduction de gain appliquée sur chacune des trois bandes. L'atténuation indiquée par ces bargraphs n'est qu'une approximation du gain de sortie nécessaire pour retrouver le niveau initial du signal.

RATIO – Détermine le taux de compression du signal ; il est exprimé par la relation entre la variation du niveau d'entrée et la variation du niveau de sortie. Exemple : Un Ratio de 4:1 signifie qu'une augmentation de 4 dB du niveau d'entrée entraîne une augmentation de seulement 1 dB du niveau de sortie. Les Ratios élevés produisent des compressions plus marquées ; pour un résultat

U2 PR HP Gains REDUCION 48 STREDO EQUETRAL COMPRESSOR U2 SLOPE ADJUST IN OUT Ω RATIO REFRANCE HOLD UP CAN THRESHOLD LOCK 10V 1.5V 2.5V 3.5V 4.5V 5.5V 6.5V 7.5V 8.5V 9.5V 10.5V 11.5V 12.5V 13.5V 14.5V 15.5V 16.5V 17.5V 18.5V 19.5V 20.5V 21.5V 22.5V 23.5V 24.5V 25.5V 26.5V 27.5V 28.5V 29.5V 30.5V 31.5V 32.5V 33.5V 34.5V 35.5V 36.5V 37.5V 38.5V 39.5V 40.5V 41.5V 42.5V 43.5V 44.5V 45.5V 46.5V 47.5V 48.5V 49.5V 50.5V 51.5V 52.5V 53.5V 54.5V 55.5V 56.5V 57.5V 58.5V 59.5V 60.5V 61.5V 62.5V 63.5V 64.5V 65.5V 66.5V 67.5V 68.5V 69.5V 70.5V 71.5V 72.5V 73.5V 74.5V 75.5V 76.5V 77.5V 78.5V 79.5V 80.5V PROD. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEM. SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA SHEA

discret, sélectionnez le Ratio le plus faible exigé par la situation. Exemple : un seuil relativement bas et un Ratio faible produisent un effet plus discret qu'un seuil et un Ratio élevés, même à compression égale. Notez que le réglage du Ratio à une influence sur le réglage de l'équilibre entre les graves et les aigus (voir la section "LF/ HF Trim" ci-dessus).

TOUCHE SLOW ATTACK – Le temps d'attaque détermine la vitesse à laquelle la compression est appliquée lorsque le signal source dépasse le seuil. Le réglage normal, touche relevée, entraîne une réaction relativement rapide du compresseur sur les crêtes du signal. Dans certaines situations, le traitement des transitoires les plus courtes peut générer un effet indésirable de 'pompage' sur les composantes les plus faibles et les plus stables du signal ; utilisez alors la touche 'SLOW ATTACK' pour que le compresseur ignore les transitoires les plus courtes et produise une réponse plus équilibrée sur l'ensemble du signal.

SLOPE (PENTE) – La touche 'Slope' change la fréquence et la forme de la coupure entre la bande grave et la bande aiguë. La fréquence de coupure lorsque la touche est en position haute est de 200 Hz. Lorsque la touche est enfoncée, la fréquence de coupure est de 100 Hz, de plus, un circuit à base de Self est inséré sur le trajet du signal et accentue le signal juste en dessous de 100 Hz, ce qui est particulièrement appréciable sur la Dance Music.

RELEASE (RÉTABLISSEMENT) – Détermine la vitesse à laquelle la compression disparaît une fois que le signal est repassé sous le niveau du seuil. Avec un réglage au minimum, la compression est supprimée très rapidement, ce qui est l'effet recherché sur les passages possédant une dynamique importante afin d'appliquer une compression très ciblée ; un tel réglage peut s'avérer maladroit sur des morceaux moins rapides et générer de la distorsion. Les temps de rétablissement plus lents offrent un effet plus doux mais peuvent en revanche provoquer des effets de 'pompage' sur les transitoires. Deux positions supplémentaires permettent à l'appareil de calculer automatiquement des temps de rétablissement dits 'Programme Dependent Fast' (PDF) et 'Programme Dependent Slow' (PDS) en fonction de la dynamique du morceau ; grâce à ces modes, les temps de rétablissement sont courts sur les transitoires et lents sur les signaux moyens. Sélectionnez de préférence le réglage PDF pour la musique Pop et le réglage PDS pour la musique classique.

MAKE UP GAIN (GAIN DESORTIE) – Applique un gain au signal de sortie permettant de compenser la réduction de gain appliquée par la compression. L'atténuation affichée par le bargraph permet d'évaluer le gain de sortie nécessaire.

LED O/L – Indique la présence de signaux trop élevés à cause d'un gain de sortie trop important. La LED O/L prélève le signal immédiatement après la section de compression.

TOUCHE IN – Cette touche insère le compresseur sur le trajet du signal. Cette touche est allumée lorsque le compresseur est actif.

CORRECTEUR STÉRÉO

Le correcteur paramétrique stéréo 3 bandes utilise une section de type Baxendall fixe sur les graves et les aigus et une section paramétrique sur les médiums. L'ensemble du circuit de correction est conçu pour offrir un contrôle précis et musical sur la phase finale du mixage.

LF/FREQUENCY – La commande LF offre un gain ou une atténuation de 10 dB à 40, 70 ou 120 Hz, tel que sélectionné à l'aide du réglage 'FREQUENCY'. La position 'TILT' sélectionne une pente très douce à 2 dB/octave.

MF/FREQUENCY

- Le correcteur paramétrique médium applique un gain ou une atténuation de 10 dB à une fréquence réglable sur une plage comprise entre 100 Hz et 10 kHz selon deux échelles.

STRAW BOUNDERS OUTPUT FILTER PHASE FREQUENCY 18.2 100 V 75 V 40 V 100 V 100 V 100 V 100 V 100 V 100 V 100 V 100 V 100 V 100 V 100 V 100 V 100 V 100 V 100 V 100 V 100 V 100 V 100 V 100 V 12.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 1.3 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6 2.6

x1 0 - Sélection de la plage de fréquence la plus haute (10 fois les valeurs indiquées en façade). Lorsque la touche X10 est enfoncée, la fréquence du filtre paramétrique varie entre 1 kHz et 10 kHz. Lorsque la touche X10 est relevée, le filtre paramétrique peut être réglé sur une plage comprise entre 100 Hz et 1 kHz.

FACTEUR Q – Le facteur Q détermine la largeur de bande des fréquences à accentuer ou à atténuer. La plage de valeurs du facteur Q varie de 0,4 et 1,5 ; cette plage autorise un réglage très précis de la largeur de bande. Un facteur Q élevé affecte une bande de fréquences relativement faible, à l'inverse un facteur Q faible (potentiomètre tourné vers la droite) n'affecte qu'une étroite bande de fréquences.

HF/FREQUENCY – La commande HF offre un gain ou une atténuation de 10 dB à 10, 14 ou 20 kHz, comme sélectionné à l'aide du réglage 'FREQUENCY'. La position 'TILT' sélectionne une pente très douce de 2 dB/octave.

LED O/L - Signale la présence de signaux de niveaux trop élevés en sortie du correcteur.

TOUCHE IN - Cette touche place le correcteur sur le trajet du signal. La touche est allumée lorsque le correcteur est actif. Cette touche permet de comparer les signaux avec et sans corrections.

SORTIE

BALANCE – Ce réglage permet une correction subtile de l'équilibre stéréo gauche/droite sur une plage de 3 dB (cette fonction est indispensable pour optimiser l'effet du réglage 'Width'). La fonction 'BALANCE' n'est active que si la touche 'Image In' est enfoncée.

WIDTH – Ce potentiomètre permet d'élargir ou de réduire l'image stéréo. Il n'est actif que lorsque la touche 'Image In' est enfoncée. Le réglage de la largeur de l'image stéréo fonctionne en analysant la différence entre les signaux gauche et droit puis en accentuant ou en réduisant cette

OUTPUT BALANCE WIDTH NORMAL IMAGE IN OUTPUT TRIKI EFFECT BYPASS LIMITER IN POWER

différence. Les signaux entrant dans le MixMaster par l'entrée directe évitent cette section en (voir la section "Entrée directe" ci-après).

TOUCHE IMAGE IN - Appuyez sur cette touche pour activer les circuits 'BALANCE' et 'WIDTH'. Les fonctions 'IMAGE' ('Balance' et 'Width') sont actives lorsque la touche est allumée.

OUTPUT TRIM (GAIN DE SORTIE) — Ce réglage de gain de ±6 dB permet d'optimiser le niveau de sortie des signaux affectés à des enregistreurs. Ce paramètre doit être réglé de sorte que les crêtes du signal atteignent le niveau '0' de l'afficheur de niveau de sortie avec quelques passages entraînant le clignotement des leds les plus hautes de l'afficheur dédié au limiteur.

TOUCHE EFFECT BYPASS – Cette touche déconnecte les circuits de l'expansur, du compresseur, du correcteur et du réglage de l'image stéréo. Cette touche n'affecte pas l'action du limiteur (voir ci-dessous).

TOUCHE LIMITER IN - Cette touche active le limiteur multibande ; celui-ci possède un seuil fixe, adapté à l'entrée de la sortie numérique optionnelle. Le limiteur est paramétré pour entrer en action juste avant que les seuils de surcharge des afficheurs ne soient atteints. La touche est allumée lorsque le limiteur est actif.

AFFICHEURS DE NIVEAUX

TOUCHE I/P - Lorsque cette touche est enfoncée, les afficheurs bargraphs et les afficheurs de phase visualisent le signal d'entrée. Lorsque cette touche est relevée, ces afficheurs reçoivent les niveaux de sortie, en aval du limiteur mais en amont de la sortie numérique optionnelle.

Afficheur de PHASE – Cet afficheur contrôle la cohérence de la phase entrte les signaux gauche et droit, ce qui est essentiel pour éviter les annulations de phase lorsque le signal est reproduit en mono.

AFFICHEURS DES NIVEAUX DE SORTIE – Ces bargraphs à leds 16 segments permettent de visualiser les niveaux de sortie ou d'entrée (lorsque la touche ^1/P^2 est enfoncée). La led de droite (O/L) sert d'indicateur de surcharge et avertit l'utilisateur de la présence de signaux de niveau excessif pouvant entraîner d'importantes distorsions, en particulier si le signal est dirigé vers un appareil numérique externe ou vers la sortie numérique optionnelle.

ENTREE DIRECTE

Deux connecteurs sur la face arrière permettent de mélanger sur la sortie finale un signal externe ; ce mixage s'opère avant l'étage limiteur mais après la section de réglage de l'image stéréo. Ce système permet par exemple d'ajouter un chant ou une grosse caisse au centre avec un traitement différent. Une source mono peut ainsi être affectée au connecteur gauche/droite et être dirigée si nécessaire vers les deux côtés.

SORTIE NUMÉRIQUE

En plus des sorties analogiques, l'appareil accepte un étage de sortie numérique de haute qualité 16/24 bits à suréchantillonnage 128 fois disponible en option. Toutes les fonctions suivantes sont réglables sur la face arrière :

FORMAT DE SORTIE – Lorsque la touche 'DIGITAL O/P' est en position relevée, le signal de sortie est disponible au format AES/EBU sur le connecteur XLR. Lorsqu'elle est enfoncée, le signal de sortie est disponible au format SPDIF sur le connecteur phono RCA.

RÉSOLUTION – Règle le convertisseur sur une résolution de 16 ou 24 bits. Lorsque ce poussoir est relevé, la résolution est de 24 bits. À l'inverse, lorsque le poussoir est enfoncé, l'appareil fonctionne avec une résolution de 16 bits.

FRÉQUENCE D'ÉCHANTILLONNAGE – Deux touches donnent le choix entre quatre fréquences d'échantillonnage. La touche de gauche permet de choisir entre des fréquences de 44,1 kHz et 48 kHz ; la touche de droite permet de doubler la fréquence d'échantillonnage sélectionnée.

ASSERU SPDF RESOLUTION SAMPLE PNIQUENCY 4443 880Ω EXT WELK INPUT DIGITAL OUTPUT DIGITAL OUTPUT DIGITAL OUTPUT Digital Output RIGHT OUTPUT -15kV LEFT OUTPUT -15kV DIRECT INPUT RIGHT (PHONO) DIRECT INPUT LEFT +40Hz +40Hz +40Hz

ENTRÉE D'HORLOGE EXTERNE (WORDCLOCK) – Si une horloge externe est reliée au connecteur BNC, le MixMaster se synchronise sur celle-ci. Lorsque l'appareil est correctement synchronisé sur l'horloge externe, la led LOCK s'allume. Si la led clignote, cela indique que le signal de synchronisation a un problème de Jitter. Il convient alors de rechercher l'origine du problème.

APPLICATIONS

Enregistrement/Live

graph TD
    A["stereo sound module"] --> B["line in console"]
    B --> C["bus sends"]
    C --> D["PPO TOOLS to record"]
    D --> E["hard disk recorder"]
    F["L & R out"] --> G["Insert returns"]
    H["L & R in"] --> I["Insert returns"]
    J["Line in console"] --> K["Line in console"]
    style A fill:#f9f,stroke:#333
    style B fill:#ccf,stroke:#333
    style C fill:#cfc,stroke:#333
    style D fill:#fcc,stroke:#333
    style E fill:#ffc,stroke:#333
    style F fill:#fff,stroke:#333
    style G fill:#fff,stroke:#333
    style H fill:#fff,stroke:#333
    style I fill:#fff,stroke:#333
    style J fill:#fff,stroke:#333

MIXage final

Utilisation du MixMaster pour ajouter la chaleur de l'analogique à un mixage réalisé en numérique

Utilisation directe sans traitement

Cet exemple utilise un limiteur et un convertisseur A/N sans que le signal ne passe par les sections de traitement.

digital out Direct input L & R

Mixage de deux sources stéréo

Le signal de mixage général est traité par le compresseur et le correcteur, le pré-mixage est effectué en stéréo, mais n'est pas affecté par les sections de traitement.

MIXage avec des voix

Dans cet exemple, le signal de mixage général est traité par le compresseur et le correcteur, une voix est ajoutée au centre, mais celle-ci n'est pas affectée par les sections de traitement.

direct input right (mono) main mix vocal summed

Quelques conseils pour le Home Mastering

Paul White éditeur du magazine britannique 'Sound On Sound', vous donne ici quelques astuces pour le Mastering de vos mixages.

I y a une très grande différence entre le travail d'un professionnel dans un studio de Mastering et celui que peut produire chez lui le Home-studiste. Cependant, avec la baisse des prix sur les outils de Mastering, il est aujourd'hui possible d'obtenir des résultats étonnants de précision, moyennant un investissement très raisonnable. Convenons tout de suite que le Mastering n'est pas une simple affaire de compression ; certes la compression joue un rôle essentiel, mais elle est loin d'être aussi cruciale que l'oreille du technicien qui réalise le travail ; rappelons à ce titre que la clé des travaux de Mastering réussis réside dans le traitement spécifique et adapté appliqué sur chaque projet. Il n'existe en effet aucun traitement standard pouvant être appliqué indifféremment sur tous les projets pour en faire des produits finis.

Chaque technicien de Mastering possède ses propres préférences en matière de matériel ; si vous débutez, je vous conseillerai d'investir dans un bon correcteur paramétrique, un bon compresseur/limiteur et peut-être dans un Enhancer. Un bon système d'écoute est indispensable, optez par conséquent pour des enceintes offrant une bonne réponse dans les graves. Enfin, un éditeur logiciel pouvant traiter les fichiers stéréo ne saurait être superflu. Ce dernier doit si possible être équipé d'entrées et de sorties numériques ; si vous utilisez des processeurs externes analogiques, vous affecterez les signaux aux entrées analogiques de l'ordinateur qui devront être elles aussi de bonne qualité. Un professionnel optera sans doute pour un Master à bande en 20 ou 24-bits ou un Master analogique 1/2 pouce, mais pour le Home-Studio, les DAT 16-bits représentent encore la meilleure solution pour le Mastering. Ces derniers donnent généralement de bons résultats sur la Pop, à condition de prendre certaines précautions.

La plupart des erreurs découlent d'un traitement excessif ; l'adage qui nous dit que 'le mieux est l'ennemi du bien' se vérifie parfaitement en Mastering. Ne vous sentez pas obligés de traiter la totalité du signal, vous risqueriez au final d'obtenir un résultat bien pire que l'original.

Quelques conseils :

1 Respectez cette règle consistant à appliquer un shunt progressif sur les sorties plutôt que de couper les morceaux ; rappelez-vous à ce titre que la plupart des instruments possèdent un déclin naturel. Lorsque la dernière note a chuté jusqu'à environ 5 % de son niveau maximum, commencez à appliquer un shunt d'une seconde jusqu'au silence total. Vous pouvez utiliser ces mêmes repères pour allonger un shunt final trop court. Tendez bien l'oreille pour vérifier que vous ne risquez pas de couper une fin de réverbération ou de dénaturer le son existant.
2 Une fois l'ordre des pistes de l'album décidé, homogénéisez les niveaux. Il ne s'agit pas de ramener tous les morceaux au même niveau, ce qui placerait les ballades à des niveaux trop élevés par rapport aux morceaux plus rythmés. Les voix représentent généralement le meilleur repère pour compenser le niveau entre les morceaux ; enfin, n'oubliez jamais que le travail le plus important

se fait à l'oreille. Si vous utilisez des sauvegardes sur disque dur et des logiciels d'édition, profitez de la fonction d'accès direct à toutes les parties de l'album pour comparer les niveaux relatifs des différents morceaux ; en particulier ceux placés avant et après le morceau sur lequel vous travaillez. C'est sur la transition entre un morceau et le morceau suivant que les décalages de niveaux se font le plus sentir.

3 Des pistes enregistrées à des moments différents ou dans des studios différents peuvent présenter des qualités sonores trop distinctes pour pouvoir être placées sans traitement l'une à la suite de l'autre sur un album. Une légère égalisation, suffit souvent à arranger les choses ; encore faut-il que vous disposiez d'un correcteur paramétrique de qualité pour ne pas aggraver les choses. Écoutez en particulier la chute des basses en fin de morceau et harmonisez l'ensemble avec le correcteur. Exemple : considérons un morceau dont toutes les basses sont concentrées entre 80 et 90 Hz et un autre morceau comportant des infra-basses descendant à 40 Hz, voire à des fréquences encore plus basses. En coupant les infra-basses et en accentuant légèrement la bande de fréquences autour des 80 Hz, vous devriez pouvoir ménager une transition plus harmonieuse sur les basses.
En outre, la piste contenant les basses les plus hautes peut être traitée en appliquant un gain autour de 40 Hz et en atténuant le signal au-delà de 120 Hz. Chaque correcteur fonctionne d'une façon particulière, il n'est donc pas question ici de vous proposer des valeurs de réglage très précises ; vous devrez procéder à des essais vous-même. Concernant les médiums et les aigus, appliquez un léger gain entre 6 et 15 kHz afin d'ajouter de l'espace et de la présence à votre mixage et coupez le signal entre 1 et 3 kHz pour éliminer les sons les plus agressifs. L'impression de confusion sonore apparaît généralement entre 150 et 400 Hz. Si vous cherchez à ajouter des aigus sur une piste où ils font défaut, utilisez un Enhancer. Le gain appliqué sur les hautes fréquences par le correcteur vous permettra de faire ressortir très simplement les aigus.
4 Si vous souhaitez augmenter le niveau d'une piste et si les crêtes du signal approchent du niveau maximal avant écrétage, utilisez un limiteur. Dans la plupart des cas, il est possible d'appliquer un gain maximal de 6 dB sans que le traitement ne soit perceptible. Il est recommandé de toujours normaliser la piste la plus forte d'un album pour obtenir des crêtes à environ -0,5 dB, puis de régler les autres pistes par rapport à celle-ci. La normalisation ainsi que tous les réglages d'homogénéisation des niveaux, doivent intervenir lors de la phase finale du processus de Mastering ; en effet la correction, le traitement de la dynamique et celui de l'Enhancer introduisent des variations de niveaux. Un re-dithering à 16 bits est également recommandé pour préserver la plage dynamique lorsque le signal est transféré directement de la sortie numérique à l'enregistreur Master. Le signal des sorties analogiques passe forcément par une phase de re-dithering lors de la conversion A/N de l'enregistreur.
5 Si le son d'un mixage semble manquer légèrement de définition, je vous suggère d'avoir recours à un Enhancer, en veillant à ne pas en abuser, vous risqueriez de vous retrouver avec un mixage au son trop agressif dans les aigus. Activez et désactivez successivement le traitement afin de percevoir les nuances apportées par le traitement. De même pour le correcteur et le traitement de la dynamique : comparez toujours avec la version non traitée pour être sûr que vous ne détériorez pas le morceau.

6 Ayez toujours à portée un lecteur de CD et quelques morceaux de référence pour les comparer à votre travail. Ces derniers vous servent non seulement de référence mais vous permettent également de détecter d'éventuels problèmes dans votre système d'écoute.
7 Une compression générale peut vous aider à ajouter de l'énergie à un mixage et à homogénéiser votre morceau. Votre musique doit présenter à l'origine un certain relief pour garantir une bonne dynamique. Il arrive souvent que le traitement du compresseur modifie légèrement la réponse du signal ; utilisez dans ces circonstances le compresseur en combinaison avec un correcteur. Si vous placez le correcteur en amont du compresseur, toutes les fréquences accentuées sont compressées, en revanche, si vous placez le correcteur en aval du compresseur, le correcteur traite le signal compressé sans affecter le circuit de compression.
8 Un compresseur multibande ou un correcteur dynamique vous offrent davantage de liberté pour modifier l'équilibre spectral d'un mixage ; ils nécessitent tous deux une certaine pratique avant que vous ne puissiez les dominer.
9 Une méthode visant à homogénéiser un mixage au son trop sec ou peu harmonieux consiste à lui ajouter une réverbération. Là encore, procédez avec discernement car une réverbération excessive a tendance à noyer le son. Si la réverbération vient à perturber les sons de basse, coupez le signal de la basse sur le départ vers la réverbération. Si vous souhaitez élargir le champ stéréo du mixage final, considerez bien les deux points suivants : la balance du mixage et la compatibilité mono sur le résultat final. La majorité des Enhancers ont tendance à augmenter le niveau des signaux situés les plus à gauche et à droite dans le champ stéréo mais atténuent légèrement les sons placés au centre. Ce phénomène peut parfois être compensé grâce à un correcteur, mais attention, il ne s'agit là que de la moitié du travail. Si une grande majorité des équipements d'écoute modernes sont stéréo, rappelons qu'un grand nombre de téléviseurs et de radios portables ne fonctionnent qu'en mono ; la compatibilité mono reste par conséquent indispensable.
10 Écoutez attentivement le Master final dans son intégralité, de préférence au casque ; ces derniers vous offrent en effet la définition suffisante pour vous permettre de distinguer les moindres défauts du signal qui pourraient être masqués sur une enceinte. Des clics numériques peuvent être générés même avec les systèmes les plus performants ; notez cependant que l'utilisation de connexions numériques de qualité avec des câbles de longueur adaptée réduit grandement les risques.
11 Essayez de travailler à 44,1 kHz sur votre enregistreur multipiste si le produit final doit être gravé sur un CD. Si vous devez travailler avec un multipiste à 48 kHz ou avec des pistes enregistrées avec des fréquences d'échantillonnage différentes, pensez à utiliser un convertisseur externe lors du transfert vers votre ordinateur. Si vous ne possédez pas de convertisseur externe, la majorité des éditeurs logiciels pallieront ce manque en vous proposant une conversion interne à l'ordinateur. Ce système a ses défauts : le traitement peut y être relativement long et le résultat décevant par rapport à celui offert par un convertisseur externe.

12 Lors du transfert des données numériques depuis/vers votre ordinateur : Assurez-vous que ce dernier est configuré pour une synchronisation sur le signal numérique externe en enregistrement et qu'il est synchronisé sur son horloge interne en lecture. Vérifiez également que votre fréquence d'échantillonnage en enregistrement corresponde avec celle de la source ; il arrive souvent que les clients nous présentent des bandes DAT avec de mauvaises fréquences d'échantillonnage ou des fréquences d'échantillonnage différentes sur chacune des pistes. D'une manière générale, ce point passe inaperçu, jusqu'à ce que le client réalise que l'un des morceaux est lu 10 % trop lentement.
13 Si vous utilisez un programme numérique de suppression de bruit, ne vous attendez pas à des miracles, même les systèmes les plus performants ont leurs limites. Les systèmes les plus simples sont les expanseurs multibandes, sur lesquels les seuils de chacune des bandes sont réglés après analyse préalable d'une section de chacune des bandes. Pour cette raison, il est préférable de ne pas 'nettoyer' vos Masters originaux avant l'édition, si vous voulez être sûr qu'il reste des échantillons sonores à partir desquels vous pourrez travailler. Si vous l'utilisez avec discernement, ce programme peut appliquer une réduction de quelques décibels avant que des effets parasites n'apparaissent à mesure que les signaux de faibles niveaux ouvrent et ferment les expanseurs sur les différentes bandes de fréquences. Le bruit de fond est alors modulé et donne un son rappelant un 'gazouillement'. Plus vous cherchez à obtenir une réduction importante du signal, plus cet effet est prononcé, il est par conséquent recommandé d'appliquer un traitement aussi léger que possible.
14 Lorsque vous éditez des pistes individuelles, lorsque vous compilez les meilleurs extraits de plusieurs mixages ou enregistrements par exemple, essayez dans la mesure du possible de faire vos raccords juste après un coup de batterie de façon à masquer les discontinuités dans le jeu. Si vous préferez utiliser un fondu entre les deux sections pour ménager une transition plus douce, évitez d'inclure un coup de batterie dans la zone du fondu, vous risqueriez d'obtenir un effet de Phasing ou de roulement en cas de répétition de deux coups de batterie. En règle générale, créez des fondus les plus courts possibles afin d'éviter les effets de répétition générés par le recouvrement des pistes. Des fondus entre 10 et 30 ms sont suffisants pour éviter tout bruit de 'clic'.
15 Sur les projets importants, gardez deux copies du Master final sur bande DAT (l'une des deux servant de sauvegarde). Indiquez sur les boîttiers la fréquence d'échantillonnage et toutes les informations que vous jugerez pertinent de mentionner. Si vous incluez des signaux test sur ces bandes, notez leur niveau et ajoutez la liste des références temporelles de début de morceaux et la longueur de ces derniers pour faciliter la tâche de l'entreprise de production du CD. Comme nous l'avons rappelé précédemment, si pour une raison ou pour une autre, vous avez été amené à créer un Master avec une fréquence d'échantillonnage à 48 kHz, indiquez-le clairement sur votre Master DAT afin que l'entreprise de production du CD puisse procéder à la conversion.
Il est toujours préférable de n'enregistrer aucun signal pendant la première minute sur la bande DAT pour éviter d'enregistrer sur les parties de bandes dégradées (par le frottement des têtes sur la bande), ce qui conduit à des dégradations du signal sur ces zones. Vous pouvez en revanche exploiter cette section pour enregistrer des signaux test, qui signaleront en outre à toute personne lisant cette bande

que cette dernière n'est pas vierge. Si vous placez des identifiants de Start sur chaque piste, assurez-vous que ceux-ci sont valides, veillez en outre à ne pas utiliser d'identifiants de saut de plage (Skip).

16 Lorsque vous cherchez à déterminer l'espace à laisser entre les pistes d'un album, écoutez bien comment fini la première et comment commence la seconde. Les intervalles sont rarement inférieurs à deux secondes, si la chute du premier morceau ou le début du second sont particulièrement abruptes, laissez jusqu'à quatre seconde d'intervalle. Utilisez la fonction Pre-Roll de votre éditeur numérique pour entendre la transition et décider du moment où faire commencer la piste suivante.
17 Si vous utilisez un CD-R pour créer un Master qui sera à son tour utilisé pour la production commerciale d'autres CD, gravez ce dernier d'un bloc (Disk at Once) et non pas une piste à la fois (Track at Once). Veillez en outre à ce que le logiciel de gravure de CD soit compatible avec l'encodage PQ conforme au standard Red Book. Vérifiez auprès de l'entreprise de production du CD si cette dernière peut effectivement travailler à partir d'un Master sur CD-R ; prenez éventuellement note des autres exigences. Manipulez enfin les CD-R avec d'extrêmes précautions, certains CD du commerce sont en effet gravés avec de magnifiques empreintes de doigts sur la face gravée.
18 Sachez que certains graveurs de CD audio externes possèdent une fonction de mise en veille automatique après 6 ou 20 secondes de silence. Cette fonction peut poser problème si vous décidez de laisser des intervalles relativement longs entre les pistes, voire tout simplement si vous travaillez sur de la musique classique comportant des niveaux très bas pouvant être interprétés par le graveur comme des blancs. Sachez également que ces appareils continuent à graver pendant le même nombre de secondes à la fin de la dernière piste avant de se mettre en veille ; vous serez dans ces cas- là amenés à interrompre l'enregistrement manuellement si vous ne souhaitez pas laisser de blanc en fin d'album.
19 Lorsque vous procédez à un transfert de données numériques entre un DAT et un graveur de CD capable de lire les identifiants DAT, il est préférable d'éditer auparavant les identifiants DAT de sorte que ceux-ci arrivent au moins une demi-seconde avant le début de la piste et deux secondes avant le début du morceau. Vous ne prenez ainsi pas le risque de manquer une partie de la première note lorsque vous lirez la piste sur un lecteur de CD classique. Certains graveurs de CD sont capables d'appliquer un retard sur les données audio pour les faire coïncider ou les faire apparaître légèrement après les identifiants DAT sur le CD-R.

Caractéristiques

Entrées:

Entrée à symétrie électronique, impédance 20 kΩ, niveau nominal +4 dBu/-10 dBV.

Sorties :

Symétrie électronique, impédance 50 Ω, niveau nominal +4 dBu.

Asymétrique, à compensation de masse, impédance 75 Ω, niveau nominal -10 dBV.

Réserve dynamique :

22 dB

Distorsion harmonique totale

à 0 dBr, toutes sections activées, sans réduction de gain :

<0,006 % (largeur de bande 80 KHz) La distorsion pendant la réduction de gain est déterminée par le réglage des temps d'attaque et de rétablissement

Brult (2 2 kHz) :

-100 dBr (toutes sections désactivées)
<-90 dBr (toutes sections activées)

Réponse en fréquence :

5 Hz....200 kHz + 0/-2 dB

Dimensions:

480 mm (l) × 88 mm (h) × 265 (p)

P o l d s :

5,2 kg

Focusrite AFT OPTICAL VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR FLEX PHASE 100% 20% 30% 40% 50% 60% 70% 80% 90% 100% 110% 120% 130% 140% 150% 160% 170% 180% 190% 200% 210% 220% 230% 240% 250% 260% 270% 280% 290% 300% 310% 320% 330% 340% 350% 360% 370% 380% 390% 400% 410% 420% 430% 440% 450% 460% 470% 480% 490% 500% 510% 520% 530% 540% 550% 560% 570% 580% 590% 600% 610% 620% 630% 640% 650% 660% 670% 680% 690% 700% 710% 720% 730% 740% 750% 760% 770% 780% 790% 800% 810% 820% 830% 840% 850% 860% 870% 880% 890% 900% 910% 920% 930% 940% 950% 960% 970% 980% 990% 1000%

Introduzione