Platinum MixMaster - Audioausrüstung FOCUSRITE - Kostenlose Bedienungsanleitung

BEDIENUNGSANLEITUNG Platinum MixMaster FOCUSRITE

Wichtige Sicherheitshinweise .....2

Anschlüsse und Schalter auf der Rückseite 15

Bedienelemente .....16

Stereo-Expander .....16

Stereo Spectral Compressor . . .16

Stereo-Equaliser .....17

Output .....18

Haupt-Pegelanzeige .....18

Direkteingang .....18

Der digitale Ausgang .....19

Einsatzbereiche / Anwendungsbeispiele .....19

Technische Daten .....21

Distributoren .....47

Table des matières

Wichtige Sicherheit shinweise

Lesen Sie bitte alle folgenden Anweisungen und bewahren Sie diese für spätere Verwendung auf. Beachten Sie alle auf dem Gerät angebrachten Warnhinweise und Anweisungen.

• Decken Sie die Lüftungsschlitze auf der Rückseite nicht ab. Führen Sie keine Objekte durch die Öffnungen in das Gerät ein.
• Verwenden Sie keine beschädigten oder durchgescheuerten Netzkabel.
• Ziehen Sie das Netzkabel, bevor Sie das Gerät reinigen. Verwenden Sie zum Reinigen nur ein feuchtes Tuch. Gießen Sie keine Flüssigkeit auf das Gerät.
• Bitte ziehen Sie in den folgenden Fällen das Netzkabel und übergeben das Gerät zur Wartung an hierfür qualifiziertes Personal:
• Wenn das Netzkabel oder der Netzstecker beschädigt ist; wenn Flüssigkeit in das Gerät eingedrungen ist, wenn das Gerät aus großer Höhe gefallen ist oder das Gehäuse beschädigt wurde; wenn das Gerät nicht mehr einwandfrei funktioniert oder die Leistung sich in erheblichem Umfang geändert hat. Verändern Sie nur solche Einstellungen, die in der Bedienungsanleitung beschrieben sind.
• Manipulieren Sie nicht den Netzstecker dieses Gerätes. Ein polarisierter Stecker hat zwei Kontakte, von denen einer länger ist als der andere. Ein geordeter Stecker hat zwei Kontakte sowie einen dritten Erdungsanschluss. Der längere Kontakt beziehungsweise der Erdungsanschluss dienen Ihrer Sicherheit. Wenn der Stecker an dem mit diesem Gerät gelieferten Kabel nicht zur Steckdose am Einsatzort passt, lassen Sie die entsprechende Steckdose durch einen Elektriker ersetzen.

ACHTUNG: DAS GERÄT MUSS ÜBER DAS NETZKABEL GEERDET SEIN. AUF KEINEN FALL SOLLTE DIE ERDUNG VOM NETZKABEL GETRENNT WERDEN.

Dieses Gerät kann über den gesamten auf der Rückseite angegebenen Spannungsbereich betrieben werden. Überprüfen Sie vor dem Anschließen des Gerätes an das Stromnetz, ob eine geeignete Spannung und die erforderliche Sicherung vorhanden sind. Ändern Sie nicht die Netzspannung, solange das Gerät mit dem Stromnetz verbunden ist.

Um das Risiko eines Brandes zu vermeiden, sollten Sie die Hauptsicherung im Bedarfsfall nur durch eine geeignete Sicherung ersetzen. Die entsprechenden Werte sind auf der Rückseite des Gerätes angegeben.

Das Netzteil des Gerätes enthält keine vom Anwender zu wartenden Teile. Bitte überlassen Sie alle Wartungsarbeiten einem von Ihrem Focusrite-Händler beauftragten, qualifizierten Servicetechniker.

CONSIGNES DE SÉCURITÉ

480 mm (W) × 88 mm (H) × 265 (D)

Weight:

5.2kg

Focusrite AFT OPTICAL VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR FLEX PHASE 100 Ω 20 Ω 30 Ω 40 Ω 50 Ω 60 Ω 70 Ω 80 Ω 90 Ω 100 Ω 110 Ω 120 Ω 130 Ω 140 Ω 150 Ω 160 Ω 170 Ω 180 Ω 190 Ω 200 Ω 210 Ω 220 Ω 230 Ω 240 Ω 250 Ω 260 Ω 270 Ω 280 Ω 290 Ω 300 Ω 310 Ω 320 Ω 330 Ω 340 Ω 350 Ω 360 Ω 370 Ω 380 Ω 390 Ω 400 Ω 410 Ω 420 Ω 430 Ω 440 Ω 450 Ω 460 Ω 470 Ω 480 Ω 490 Ω 500 Ω 510 Ω 520 Ω 530 Ω 540 Ω 550 Ω 560 Ω 570 Ω 580 Ω 590 Ω 600 Ω 610 Ω 620 Ω 630 Ω 640 Ω 650 Ω 660 Ω 670 Ω 680 Ω 690 Ω 700 Ω 710 Ω 720 Ω 730 Ω 740 Ω 750 Ω 760 Ω 770 Ω 780 Ω 790 Ω 800 Ω VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE

Einleitung

Der MixMaster ist ein analoger Stereo-Signalprozessor mit einem optional erhältlichen 24/96-Digitalausgang in höchster Qualität. Er kombiniert eine Reihe leistungsfähiger Werkzeuge in einem kompakten Gerät. Ein Toningenieur oder Produzent kann mit dem MixMaster seine Aufnahmen ebenso effektiv wie kreativ bearbeiten, einen maximalen Signalpegel erzielen und die Abmischung mit den entscheidenden «Punch« versehen, ohne andere Signalprozessoren heranziehen zu müssen.

Der MixMaster bietet einen symmetrischen Line-Eingang, einen Stereo-Expander, einen Multiband-Kompressor,

einen parametrischen 3-Band-EQ, einen Stereo Image Controller sowie einen Limiter, der das Signal sowohl am 24/96-Digitalausgang als auch an den konventionellen analogen Ausgängen kontrolliert.

Zwei zusätzliche Direkteingänge erlauben das Zumischen einer weiteren Signalquelle direkt vor dem Limiter und den Ausgängen.

Anschlüsse und Schalter auf der Rückseite

Der MixMaster bietet XLR- sowie dreipolige 6,3 mm-Klinkenbuchsen, die für Signale mit Linepegel ausgelegt sind. Durch Einstecken eines Klinkensteckers in eine der 6,3 mm-Buchsen wird der entsprechende XLR-Eingang abgeschaltet. Die nominale Empfindlichkeit der XLR-Eingänge beträgt +4 dBu, um den problemlosen Anschluss an professionelle Studiogeräte mit symmetrischen Ausgängen – wie Mischpulte oder professionelle Recorder – zu ermöglichen. Die Klinkenbuchsen haben eine Empfindlichkeit von -10 dBV und können zum Anschluss von semiprofessionellen oder Consumer-Geräten wie CD-Player, DAT-Recorder oder für Tonerzeuger verwendet werden.

Focusrite A Focusrite A Focusrite Focusrite

Zusätzlich steht ein Stereo-Direkteingang in Form von zwei 6,3 mm-Klinkenbuchsen mit einer Empfindlichkeit von +4 dBu zur Verfügung. Eine Mono-Quelle wie beispielsweise ein Mikrofonvorverstärker kann auf beide Kanale gelegt werden, indem Sie ihn an den rechten Eingang – *Direct Input Right (Mono)«— anschließen.

Die analogen Ausgänge des MixMaster sind als XLR- (+4 dBu) und Klinkenbuchsen ausgeführt (-10dBV). Verwenden Sie die XLR-Buchsen zum Anschluss an professionelle Studiogeräte oder die Klinkenbuchsen zum Anschluss an semiprofessionelle Geräte.

Ergänzend zu den analogen Ausgängen kann ein hochwertiger digitaler Ausgang mit 128fachem Oversampling (64faches Oversampling bei hohen Sampleraten) installiert werden. Mit den entsprechenden Schaltern auf der Rückseite können Sie dann zwischen den Auflösungen 16 und 24 Bit und den Samplingfrequenzen 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz oder 96 kHz umschalten. Über den integrierten BNC-Eingang können Sie den Digitalausgang auch zu einem externen Wordclock-Signal synchronisieren.

Das Format des digitalen Ausgangssignals kann zwischen den Standards AES/EBU (XLR-Buchse) und SPDIF (Cinch-Buchse) umgeschaltet werden.

Bedienelemente

Auf den folgenden Seiten werden die Bedienelemente des MixMaster beschrieben. Jede signalbearbeitende Komponente des Gerätes kann einzeln aus dem Signalweg herausgenommen werden. Außerdem können Sie alle Bereiche gemeinsam mit dem EFFECT BYPASS-Schalter an- und abschalten, um einen einfachen A/B-Vergleich zwischen bearbeitetem und unbearbeitetem Signal durchzuführen. Die Regler aller stufenlos einstellbaren Parameter verfügen über eine Mittenrastung, um rasch wieder die Grundstellung aufrufen zu können.

POWER – zum Anschalten des Geräten. Wir empfehlen Ihnen, zuerst den MixMaster und erst dann die an seine Ausgänge angeschlossenen Geräte einzuschalten.

Stereo-Expander

Der Stereo-Expander wird normalerweise dazu verwendet, unerwünsches Hintergrundrauschen aus einem leisen Signal zu entfernen. Die Arbeitsweise ähnelt einem Gate mit Soft-Charakteristik, aber das Signal wird beim Unterschreiten des Schwellwertes nicht einfach abgeschnitten, sondern – wie im folgenden Diagramm gezeigt – proportional abgesenkt. Gerade bei der Aufnahme nicht-perkussiver Signale entsteht auf diese Weise ein viel natürlicherer Klang. Der Expander des MixMaster erlaubt sehr niedrige Schwellwert-Einstellungen, sodass er auch noch das

CANCYMPROVER Focusrite OPTICAL THURCHNESS RELEASE Thurality 100 200 300 400 500 600 700 800 900 1000 1100 1200 1300 1400 1500 1600 1700 1800 1900 2000 2100 2200 2300 2400 2500 2600 2700 2800 2900 3000 3100 3200 3300 3400 3500 3600 3700 3800 3900 4000 4100 4200 4300 4400 4500 4600 4700 4800 4900 5000 5100 5200 5300 5400 5500 5600 5700 5800 5900 6000 6100 6200 6300 6400 6500 6600 6700 6800 6900 7000 7100 7200 7300 7400 7500 7600 7700 7800 7900 8000 8100 8200 8300 8400 8500 8600 8700 8800 8900 9000 9100 9200 9300 9400 9500 9600 9700 9800 9900 100

Grundrauschen erfasst. Hintergrundgeräusche, die am Anfang oder Ende einer Aufnahme oder bei leisen Passagen besonders deutlich zu hören sind, können mit dem Expander effektiv beseitigt werden.

THRESHOLD – mit dem THRESHOLD-Regler stellen Sie den Schwellwert, unter dem die Pegelabsenkung einsetzt, in einem Bereich von -30 bis -60 dB. ein. Je höher der Schwellwert liegt, um so stärker werden leise Stellen und Grundrauschen reduziert. GAIN REDUCTION – die aus 8 LEDs bestehende GAIN REDUCTION-Anzeige zeigt die Pegelabsenkung durch den Expander.

RELEASE – Mit dem RELEASE-Parameter stellen Sie ein, wie schnell die Pegelabsenkung durch den Expander wieder aufgehoben wird. Dieser

Parameter kann zwischen 0,5 und 6 Sekunden eingestellt werden. Die Release-Phase beginnt sofort, nachdem das Signal den mit THRESHOLD eingestellten Schwellwert überschreitet. Bei eher perkussivem Material können Sie einen sehr kurzen Release-Wert wählen; ansonsten wirkt ein längerer Wert natürlicher. Um ein hörbares Abschneiden des Signals zu vermeiden, muss die Release-Phase etwas länger sein als die natürliche Ausklingphase des bearbeiteten Signals.

IN – mit diesem Schalter können Sie den Expander aus dem Signalweg schalten, um einen A/B-Vergleich zwischen bearbeitetem und unbearbeitetem Signal durchzuführen. Wenn der Expander aktiv ist, leuchtet die LED des Schalters.

Stereo Spectral Compressor

Der auf einer Optokoppler-Schaltung beruhende Multiband-Kompressor des MixMaster wurde für die Stereo-Kompression von drei unabhängigen Frequenzbändern optimiert. Da die Kompression in drei getrennten Bereichen stattfindet, wird vermieden, dass zum Beispiel eine sehr laute Bassdrum das gesamte Signal -herunterzieht. Beim MixMaster löst eine Bassdrum nur eine Kompression im Bassbereich aus, die Stimme beeinflusst nur die Mitten und die HiHat nur den Höhenbereich.

THRESHOLD – Dieser Parameter definiert den Basis-Schwellwert, ab dem die Kompression einsetzt. Je niedriger der Schwellwert ist, um so stärker wird das Signal komprimiert. Wenn Sie den Threshold-Wert höher setzen, werden leise Passagen einer Aufnahme nicht beeinflusst.

LF TRIM /HF TRIM – mit diesen Reglern kann der Schwellwert für den Bass- und Höhenbereich in einem Bereich von 20 dB gegenüber dem Basis-Schwellwert verschoben werden, wodurch sich weit reichende Möglichkeiten zur Klanggestaltung ergeben. Beachten Sie jedoch, dass die erzielte Wirkung auch von den Einstellungen der RATIO- und THRESHOLD-Parameter abhängt: Bei hohen RATIO- und niedrigen THRESHOLD-Einstellungen fallen auch die Abweichungen für den unteren und oberen Frequenzbereich stärker aus. Wenn Sie eine zurückhaltendere Kompression wünschen, sollten Sie mit dem nachfolgend beschriebenen LOCK-Schalter die beiden TRIM-Regler deaktivieren.

LOCK – Wenn dieser Schalter gedrückt ist, werden die Schwellwerte aller drei Frequenzbänder zusammengefasst, um eine gleichmäßige Kompression über den gesamten Frequenzbereich zu erzielen. Auf diese Weise kann der Klangcharakter eines ungewöhnlich zusammengesetzten Signals erhalten werden, das ansonsten durch eine mehrbandige Kompression nur schwer erfasst werden kann. Sie können den LOCK-Schalter aber auch verwenden, wenn Sie einen ausgesprochen «komprimierten» Sound wünschen oder den Klang eines klassischen Kompressors nachbilden wollen.

GAIN REDUCTION – Diese drei LED-Ketten zeigen die Pegelabsenkung durch Kompression für jedes der drei Frequenzbänder. Diese Anzeige gibt auch einen Hinweis darauf, wie viel Make up-Gain (s.u.) zur Wiederherstellung des Signalpegels vor der Kompression erforderlich ist.

RATIO – Dieser Regler steuert das Kompressionsverhältnis. Er ist definiert als das Verhältnis der Änderung des Eingangspegels zum resultierenden Ausgangspegel. Beispielsweise bedeutet eine Ratio-Einstellung von 4:1, dass bei einem Ansteig des Eingangspegels um 4 dB der Pegel am Ausgang nur um 1 dB ansteigt. Sie höher die RATIO-Einstellung ist, um so deutlicher wird die Kompression hörbar; dementsprechend sollten Sie für eine möglichst unauffällige Kompression den kleinstmöglichen Wert für die jeweilige Anwendung wählen. So führen niedrige Threshold- und Ratio-Werte zu einer subjektiv unauffälligeren Kompression als hohe Threshold- und Ratio-Werte, auch wenn technisch betrachtet in beiden Fällen die Kompression gleich stark ausfällt. Auch die Wirkung der HF- und LF TRIM-Einstellungen hängt von der RATIO-Einstellung ab (s. o.).

U1 U2 U3 U4 U5 U6 U7 U8 U9 U10 U11 U12 U13 U14 U15 U16 U17 U18 U19 U20 U21 U22 U23 U24 U25 U26 U27 U28 U29 U30 U31 U32 U33 U34 U35 U36 U37 U38 U39 U40 U41 U42 U43 U44 U45 U46 U47 U48 U49 U50 U51 U52 U53 U54 U55 U56 U57 U58 U59 U60 U61 U62 U63 U64 U65 U66 U67 U68 U69 U70 U71 U72 U73 U74 U75 U76 U77 U78 U79 U80 THRESHOLD U1 TURD LOOK U2 TURD KATIO RATIO U3 U4 U5 U6 U7 U8 U9 U10 U11 U12 U13 U14 U15 U16 U17 U18 U19 U20 U21 U22 U23 U24 U25 U26 U27 U28 U29 U30 U31 U32 U33 U34 U35 U36 U37 U38 U39 U40 U41 U42 U43 U44 U45 U46 U47 U48 U49 U50 U51 U52 U53 U54 U55 U56 U57 U58 U59 U60 U61 U62 U63 U64 U65 U66 U67 U68 U69 U70 U71 U72 U73 U74 U75 U76 U77 U78 U79 U80 U81 U82 U83 U84 U85 U86 U87 U88 U89 U90 U91 U92 U93 U94 U95 U96 U97 U98 U99 U100

SLOW ATTACK – Die Ansprechzeit (Attack) eines Kompressors bestimmt, wie schnell die Kompression einsetzt, sobald das Signal den Schwellwert überschritten hat. Im Normalbetrieb – wenn der SLOW ATTACK-Schalter nicht gedrückt ist –, reagiert der Kompressor relativ schnell auf Pegelspitzen. Allerdings können sehr kurze Einschwingvorgänge dann zu hörbarem «Pumpen» bei gleichmäßigen, leisen Stellen führen. Wenn Sie den SLOW ATTACK-Schalter aktivieren, ignoriert der Kompressor solche kurzen Einschwingvorgänge und orientiert sich stärker an der durchschnittlichen Lautheit des Signals.

SLOPE – Dieser Schalter verschiebt die Übergangsfrequenz von Bass- und Mittenbereich und betont den Bassbereich, was sich besonders für Dance-Produktionen empfiehlt. Solange der SLOPE-Schalter nicht gedrückt ist, liegt die Übergangsfrequenz bei 200 Hz. Wenn der Schalter gedrückt ist, wird sie auf 100 Hz verschoben. In diesem Fall wird außerdem ein Induktor in den Signalweg geschaltet, der das Signal direkt unter 100 Hz anhebt und den Bassbereich damit zusätzlich betont.

RELEASE – Dieser Regler definiert, wie schnell die Kompression wieder aufgehoben wird, sobald das Signal unter den eingestellten Schwellwert fällt. Bei einer niedrigen Einstellung (Regler gegen den Uhrzeigersinn gedreht) wird die Kompression sehr schnell aufgehoben, was bei einer sehr dynamischen Aufnahme das unerwünschte Komprimieren nachfolgender Einsätze/ Zählzeiten verhindert, bei kontinuierlichen Signalen aber eher zu Verzerrungen führen kann. Längere Release-Werte erzeugen einen weicheren Klang, können andererseits bei perkussivem Material zu hörbarem «Pumpen» führen. Bei den beiden folgenden Reglerstellungen PDF (= Programme Dependent Fast) und PDS (Programme Dependent Slow) folgt die Releasedauer der Dynamik, sodas bei Einschwingvorgängen schneller und bei gleichmäßigem Signalverlauf langsamer freigegeben wird. Die PDF-Einstellung eignet sich vor allem für Pop-Aufnahmen, PDS eher für Klassik.

MAKE UP GAIN – hebt das Signal etwas an, um den durch Kompression entstandenen Pegelverlust zu kompensieren. Orientieren Sie sich bei der Einstellung an der durch die GAIN REDUCTION-LED-Ketten angezeigten Kompression.

O/L LED – Wenn es zu Übersteuerungen durch eine zu hohe MAKE UP GAIN-Einstellung kommt, leuchtet diese LED auf. Sie überwacht einen Punkt im Signalweg direkt nach dem Kompressor-Bereich.

IN – mit diesem Schalter können Sie den Kompressor aus dem Signalweg schalten, um einen A/B-Vergleich zwischen bearbeitetem und unbearbeitetem Signal durchzuführen. Wenn der Kompressor aktiv ist, leuchtet die LED des Schalters.

Stereo-Equaliser

Der parametrische 3 Band-Stereo-EQ des MixMaster hat je einen abgestuften Regelbereich mit Shelving-Charakteristik für Tiefen und Höhen sowie einen parametrischen Mittenbereich. Der gesamte EQ-Schaltkreis wurde für eine möglichst «schonende», musikalische Bearbeitung in der Endphase einer Mischung entwickelt.

LF / FREQUENCY – Je nach Stellung des FREQUENCY-Schalters dämpft oder verstärkt der LF-Regler das Signal bei 40, 70 oder 120 Hz um 10 dB. Um den Bassanteil des Signals etwas subtiler zu steuern, wählen Sie die TILT-Einstellung für eine Flankensteilheit von 2 dB/Oktave. Bei dieser Einstellung steuert der LF-Regler einen größeren Frequenzbereich unterhalb von 1 kHz.

M F / FREQUENCY - der Mittenbereich kann mit dem MF-Regler um 10 db angehoben oder abgesenkt werden. Die Mittenfrequenz kann mit dem FREQUENCY-Regler in einem von zwei Regelbereichen zwischen 100 Hz und 10 kHz eingestellt werden (s. folgender Parameter).

STANDARD BEZIJLDER OUTPUT FILTER PHASE FREQUENCY 100 200 300 400 500 600 700 800 900 1000 1100 1200 1300 1400 1500 1600 1700 1800 1900 2000 2100 2200 2300 2400 2500 2600 2700 2800 2900 3000 3100 3200 3300 3400 3500 3600 3700 3800 3900 4000 4100 4200 4300 4400 4500 4600 4700 4800 4900 5000 5100 5200 5300 5400 5500 5600 5700 5800 5900 6000 6100 6200 6300 6400 6500 6600 6700 6800 6900 7000 7100 7200 7300 7400 7500 7600 7700 7800 7900 8000 8100 8200 8300 8400 8500 8600 8700 8800 8900 9000 9100 9200 9300 9400 9500 9600 9700 9800 9900 100

X 1 0 – Der X10-Schalter aktiviert für den FREQUENCY-Regler einen größeren Regelbereich, nämlich das Zehnfache der aufgedruckten Werte. Wenn der X10-Schalter gedrückt ist, kann die Mittenfrequenz zwischen 1 kHz und 10 kHz eingestellt werden. Wenn er nicht gedrückt ist, gilt der aufgedruckte Regelbereich von 100 Hz bis 1 kHz.

Q – Mit dem Q-Regler definieren Sie die Breite des angehobenen oder abgesenkten Frequenzbandes. Der Regelbereich von 0,4 bis 1,5 erlaubt je nach Anforderung eine umfasende oder nuancierte Wirkung. Bei einem niedrigen Q-Faktor wird ein relativ breites Frequenzband erfasst, ein hoher Q-Faktor betont ein relativ schmales Frequenzband.

HF / FREQUENCY – Je nach Stellung des FREQUENCY-Schalters dämpft oder verstärkt der HF-Regler das Signal bei 10, 14 oder 20 Hz um 10 dB. Um den Höhenanteil des Signals subtiler zu steuern, wählen Sie die TILT-Einstellung für eine Flankensteilheit von 2 dB/Oktave.

O/L LED – Wenn es am Ausgang des EQ-Bereichs zu Übersteuerungen kommt, leuchtet diese LED auf.

IN – mit diesem Schalter können Sie den EQ aus dem Signalweg schalten, um einen A/B-Vergleich zwischen bearbeitetem und unbearbeitetem Signal durchzuführen. Wenn der EQ aktiv ist, leuchtet die LED des Schalters.

Output

BALANCE – erlaubt das Justieren der Stereobalance in einem Bereich von ±3 dB. Dieser Regler dient in erster Linie dazu, die mit dem WIDTH-Regler vorgenommene Einstellung zu optimieren. Dieser Regler ist nur aktiv, wenn der IMAGE IN-Schalter gedrückt ist.

OUTPUT BALANCE WIDTH NORMAL IMAGE IN WIDE OUTPUT TRIM EFFECT BYPASS LIMITED IN POWER

W ID TH – verstärkt oder schwächt den Stereo-Eindruck, um den Klang räumlicher oder konzentrierter wirken zu lassen. Dieser Regler ist nur aktiv, wenn der IMAGE IN-Schalter gedrückt ist. Sie können ein Signal von der Bearbeitung mit diesem Schaltkreis ausnehmen, indem Sie es mithilfe der Direkteingänge erst danach zumischen – siehe hierzu den Abschnitt »Direkteingang«. Die Width-Funktion analysiert die Unterschiede zwischen linkem und rechtem Signal und verstärkt (Regelbereich »Wide«) diesen Signalanteil beziehungsweise senkt ihn ab (Regelbereich »Small«).

IMAGE IN – erst wenn dieser Schalter gedrückt ist (angezeigt durch Leuchten der integrierten LED), werden die Regler BALANCE- und WIDTH aktiviert.

OUTPUT TRIM – mit diesem Regler können Sie den Ausgangspegel um ±6 dB justieren, um ihn optimal an das im Signalweg folgende Gerät anzupassen. Stellen Sie diesen Regler so ein, dass der Signalpegel bis 0 reicht und der Limiter höchstens gelegentlich aktiv wird.

EFFECT BYPASS – wenn dieser Schalter gedrückt ist, werden Expander, Kompressor, EQ und Stereo Image-Bereich aus dem Signalweg geschaltet. Dieser Schalter hat keine Auswirkung auf den Limiter (siehe hierzu den folgenden Absatz).

LIMITER IN – aktiviert den Multiband-Limiter, dessen festgelegter Schwellwert auf den als Zubehör erhältlichen Digitalausgang abgestimmt ist. Der Limiter setzt unmittelbar unter dem Pegel ein, der mit den Overload-LEDs der Pegelanzeige angezeigt wird. Wenn der Schalter gedrückt ist, leuchtet die integrierte LED.

Haupt-Pegelanzeige

I/P - Schalter – wenn dieser Schalter gedrückt ist, zeigen die Pegelanzeigen das Signal am Eingang des MixMaster. Wenn der Schalter nicht gedrückt ist, zeigen sie das Ausgangssignal nach dem Limiter, aber vor dem als Option erhältlichen Digitalausgang.

PHASE - Anzeige – diese 180°-Phasenanzeige prüft die Phasenkohärenz. Auf diese Weise erkennen Sie Abweichungen, die zu Auslöschungen bei der Monowiedergabe führen könnten.

OUTPUT METER - Anzeige – die aus 2 x 16 LEDs bestehende Anzeige zeigt den Pegel des Ausgangsignals oder – bei gedrücktem I/P-Schalter – den Eingangspegel. Die letzte, mit O/L bezeichnete LED dient als Überlastungsanzeige. Ein hierdurch angezeigte Übersteuerung sollte insbesondere bei der Ansteuerung digitaler Aufzeichnungssysteme oder bei Verwendung des optionalen Digitalausgangs vermieden werden, damit keine hörbaren Verzerrungen auftreten.

Direkteingang

Ergänzend steht ein Stereo-Direkteingang in Form von zwei 6,3 mm-Klinkenbuchsen auf der Rückseite des Gerätes zur Verfügung. So kann ein fertiger Mix durch ein weiteres Signal mit einer separaten – oder ganz ohne – Klangbearbeitung ergänzt werden; beispielsweise Gesang oder eine Bassdrum. Eine Mono-Quelle kann auf beide Kanäle gelegt werden, indem Sie diese an den rechten Eingang – »Direct Input Right (Mono)« – anschließen.

Der digitale Ausgang

Ergänzend zu den analogen Ausgängen kann ein hochwertiger digitaler Ausgang mit 12Bfachem Oversampling installiert werden. Alle nachfolgend beschriebenen Funktionen werden über Schalter auf der Rückseite des MixMaster gesteuert.

Signalformat – Verwenden Sie zum Wechseln des Signalformats den DIGITAL O/P-Schalter. Wenn der Schalter nicht gedrückt ist, liegt das Signal im AES/EBU-Format an der XLR-Buchse an. Wenn der Schalter gedrückt ist, liegt das Signal im SPDIF-Format an der Cinch-Buchse an.

Auflösung – Verwenden Sie zum Umschalten der Auflösung den RESOLUTION-Schalter. Wenn der Schalter freigegeben ist, hat das Signal eine Auflösung von 24 Bit. Wenn der Schalter gedrückt ist, hat das Signal eine Auflösung von 16 Bit.

Samplefrequenz – mit den beiden SAMPLE FREQUENCY-Schaltern können Sie zwischen vier Samplefrequenzen wählen. Mit dem linken Schalter wählen Sie zwischen 44,1 kHz und 48 kHz, und mit dem rechten Schalter können Sie die gewählte Frequenz verdoppeln.

ASSIBU SPDF RESOLUTION SAMPLE PREFRUCT 400Ω 980Ω 24 400 Ω 36K EXT WELK INPUT LOCK DIGITAL OUTPUT DIGITAL OUTPUT RIGHT OUTPUT -15kV LEFT OUTPUT -10kV DIRECT INPUT RIGHT (MONO) DIRECT INPUT LEFT +40kV +40kV +40kV

Synchronisation – Wenn an die mit EXT WCLK INPUT bezeichnete BNC-Buchse eine externe Wordclock-Quelle angeschlossen ist, versucht der MixMaster, sich zu dieser zu synchronisieren. Bei erfolgreicher Synchronisation leuchtet die LOCK-LED kontinuierlich. Wenn diese LED flackert, weist dies auf Synchronisationsfehler (litter) hin. In diesem Fall sollten Sie den verwendeten Wordclock-Generator überprüfen.

Einsatzbereiche/Anwendungsbeispiele

Aufnahmen/Livebetrieb

graph TD
    A["stereo sound module"] --> B["line in console"]
    B --> C["bus sends"]
    C --> D["PPO TOOLS to record"]
    D --> E["hard disk recorder"]
    F["L & R out"] --> B
    G["L & R in"] --> B
    H["Insert sends"] --> B
    I["insert returns"] --> B

Abmischung

Anwendungen (Forts.)

HD Mastering

Hier wird der MixMaster verwendet, um einer PRO TOOLS-Mischung etwas analoge Wärme zu verleihen.

Einsatzbereiche/ Anwendungsbeispiele

Direkteingang

In diesem Beispiel werden Limiter und A/D-Wandler verwendet, ohne dass das Signal die vorgeschalteten Signalverarbeitungsbereiche durchläuft.

digital out Direct input L & R

Mischen von zwei Stereosignalen

Der Haupt-Mix wird komprimiert und mit dem EQ bearbeitet. Der an den Direkteingängen anliegende Submix wird in stereo dazugemischt, ohne die Signalbearbeitung zu durchlaufen.

In diesem Beispiel wird der Haupt-Mix komprimiert und mit dem EQ bearbeitet. Das Signal des am rechten Direkteingang angeschlossenen Mikrofons erscheint ohne weitere Signalbearbeitung in der Mitte des Stereoklangbildes.

summed direct input r light (mono) vocal main mix

Technische Daten

Eingänge:

elektronisch symmetriert, Impedanz 20 KΩ, Nennpegel +4 dBu/-10 dBV.

Ausgänge:

elektronisch symmetriert, Impedanz 50 Ω, Nennpegel +4 dBu. unsymmetrisch, ground compensated, Impedanz 75 Ω, Nennpegel -10 dBV.

Headroom:

22 dB

Gesamtklirrfaktor bei 0 dBr, alle Bereiche angeschaltet, keine Pegelabsenkung:

<0,006% (80 kHz BW) Die Verzerrung im Rahmen der Pegelabsenkung ergibt sich als den eingestellten Attack- und Release-Zeiten.

Rauschen (22 kHz):

-100 dBr (alle Bereiche abgeschaltet)
<-90 dBr (alle Bereiche angeschaltet)

Frequenzgang:

5 Hz ... 200 kHz +0/-2 dB

Abmessungen:

480 mm (B) × 88 mm (H) × 265 mm(T)

Gewicht:

5,2 kg

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Introduction

480 mm (W) × 88 mm (H) × 265 (D)

Weight:

5.2kg

Focusrite AFT OPTICAL VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR FLEX PHASE 100 Ω 20 Ω 30 Ω 40 Ω 50 Ω 60 Ω 70 Ω 80 Ω 90 Ω 100 Ω 110 Ω 120 Ω 130 Ω 140 Ω 150 Ω 160 Ω 170 Ω 180 Ω 190 Ω 200 Ω 210 Ω 220 Ω 230 Ω 240 Ω 250 Ω 260 Ω 270 Ω 280 Ω 290 Ω 300 Ω 310 Ω 320 Ω 330 Ω 340 Ω 350 Ω 360 Ω 370 Ω 380 Ω 390 Ω 400 Ω 410 Ω 420 Ω 430 Ω 440 Ω 450 Ω 460 Ω 470 Ω 480 Ω 490 Ω 500 Ω 510 Ω 520 Ω 530 Ω 540 Ω 550 Ω 560 Ω 570 Ω 580 Ω 590 Ω 600 Ω 610 Ω 620 Ω 630 Ω 640 Ω 650 Ω 660 Ω 670 Ω 680 Ω 690 Ω 700 Ω 710 Ω 720 Ω 730 Ω 740 Ω 750 Ω 760 Ω 770 Ω 780 Ω 790 Ω 800 Ω VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR VOUT REFLECTOR WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE WIRE

Introducción: