Scom plus - Processeur SAMSON - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Caractéristiques techniques	Processeur SAMSON Scom plus, conçu pour le traitement audio numérique.
Connectivité	Entrées et sorties audio numériques, compatibilité avec divers protocoles audio.
Utilisation	Idéal pour les studios d'enregistrement, les événements en direct et les installations audio professionnelles.
Maintenance	Vérifier régulièrement les connexions, nettoyer les ports et mettre à jour le firmware si nécessaire.
Sécurité	Utiliser dans un environnement sec, éviter les surcharges électriques et respecter les normes de sécurité électrique.
Informations générales	Produit conçu pour une utilisation professionnelle, garantie constructeur de 2 ans.

FOIRE AUX QUESTIONS - Scom plus SAMSON

Comment réinitialiser le SAMSON Scom plus aux paramètres d'usine ?

Pour réinitialiser le SAMSON Scom plus, éteignez l'appareil, puis maintenez enfoncé le bouton de réinitialisation pendant 10 secondes tout en le rallumant.

Pourquoi le processeur ne s'allume-t-il pas ?

Vérifiez que l'appareil est correctement branché à une source d'alimentation et que le câble d'alimentation est en bon état. Si le problème persiste, essayez une autre prise électrique.

Comment mettre à jour le firmware du SAMSON Scom plus ?

Téléchargez le dernier firmware depuis le site officiel de SAMSON, puis suivez les instructions fournies dans le guide d'utilisateur pour effectuer la mise à jour via USB.

Le son est distordu, que faire ?

Assurez-vous que les niveaux d'entrée ne sont pas trop élevés et vérifiez les connexions des câbles. Essayez également de réduire les paramètres d'égalisation.

Comment connecter le SAMSON Scom plus à un ordinateur ?

Utilisez un câble USB pour connecter le SAMSON Scom plus à votre ordinateur. Assurez-vous que le bon pilote est installé pour que l'ordinateur reconnaisse l'appareil.

Que faire si le processeur ne répond pas aux commandes ?

Essayez de redémarrer l'appareil. Si le problème persiste, effectuez une réinitialisation aux paramètres d'usine.

Est-ce que le SAMSON Scom plus est compatible avec Mac ?

Oui, le SAMSON Scom plus est compatible avec les systèmes d'exploitation Mac. Assurez-vous d'installer les pilotes appropriés.

Comment ajuster les niveaux de sortie sur le SAMSON Scom plus ?

Utilisez les boutons de contrôle sur le panneau avant pour ajuster les niveaux de sortie en fonction de vos besoins.

Le SAMSON Scom plus surchauffe, que faire ?

Assurez-vous que le processeur est placé dans un endroit bien ventilé. Si le problème persiste, contactez le support technique.

Comment résoudre les problèmes de latence audio ?

Vérifiez les paramètres de votre logiciel de production audio et réduisez la taille de la mémoire tampon. Assurez-vous également que votre matériel est suffisamment puissant.

MODE D'EMPLOI Scom plus SAMSON

Signal (tip)Signal (ring)Signal (tip)Signal (ring)Ring (signal)Sleeve (ground)GroundGround IN-LINE In live sound operation the S•com plus can be installed in-line between a mixer and equalizer or power amplifier. For these applications the S•com plus provides both 1/4" TRS connectors and XLR connectors to easily interface with most any professional audio device. Follow the wiring examples below for your particular installation. Balanced TRS 1/4” Connector ENGLISH18 FRANÇAIS Note de Ray Kennedy Les compresseurs et limiteurs sont des outils fondamentaux pour l’enregistrement et le mixage. Beaucoup ne réalisent pas à quel point ils sont essentiels. Pour moi, la compression est bien plus qu’un simple processeur de dynamique. Chaque modèle possède son propre son et se révèle idéal pour des applications bien spécifiques. C’est pourquoi je dispose d’un choix d’environ quarante com- presseurs. L’apprentissage des spécificités de chaque compresseur et de ses réglages est un procédé qui nécessite beaucoup d’expérimentations. Les limiteurs de crêtes et les compresseurs conviennent généralement très bien pour optimiser le niveau des bandes ou des disques sans ajouter trop de coloration sonore. En somme, il s’agit de supprimer les crêtes et d’accentuer les passages les plus faibles d’un signal en resserrant la plage dynamique. Des temps d’attaque et de rétablissement élevés permettent d’obtenir un son plus trans- parent. Personnellement, j’apprécie vraiment le son de la compression et je l’utilise parfois de manière assez poussée. Selon le type d’appareil et de réglage, vous pouvez obtenir tellement de caractéristiques sonores grâce à la compression, en ajoutant de l’ambiance, en durcissant, en adoucissant le son ou en appliquant une correction... Mon réglage de compression préféré est de “suspendre” les voix dans le mixage, sans réverbération et intimistes, comme si le chanteur se trou- vait juste devant vous, sans que le son soit trop fort. Steve Earl, mon partenaire, dit que la compres- sion de sa voix durant les enregistrements permet presque à l’auditeur de savoir ce qu’il a mangé au petit-déjeuner. De bien des manières, la compression finit par remplacer la réverbération et, poussée à l’extrême, elle ajoute toute l’ambiance nécessaire à un micro et fait ressortir le caractère profond de vos cordes vocales. Sur un micro d’ambiance sur des Overheads, vous pouvez modifier la perception de la taille de la pièce en faisant durer le son en cours de déclin. De nouveau, un long temps d’attaque et un court temps de rétablissement offrent les meilleurs résultats car vous pouvez utiliser des réglages de seuil plus poussés. La limitation et la compression du bus stéréo est aussi une excellente manière de souder les pistes ce qui donne l’impression que les groupes ont un son plus dense. Cela permet également d’obtenir un niveau supérieur avant saturation lors de la copie sur deux pistes analogiques, ainsi qu’une mod- ulation accrue des formats numériques. Il est assez fréquent que j’applique trois limiteurs stéréo avant d’en arriver au Mastering sur disque dur et d’en garder les parties définitives qui en seront extraites. Souvent, le fait d’appliquer plusieurs compresseurs à un même signal permet d’obtenir des résultats intéressants, qui ne peuvent être obtenus avec un seul compresseur. Bien entendu, il n’y a pas de règles fixes, mais il est important de savoir que le traitement du son peut être réalisé de nombreuses façons. Certains traitements sont entièrement à lampes, d’autres lampes et optique, uniquement optiques, transistors FET, VCA pure classe A, classe A/B, numériques, et bien d’autres combi- naisons encore. Aujourd’hui, nous pouvons enfin disposer de VCA de très haute qualité, pas trop chers et permettant des traitements sonores sophistiqués et polyvalents, comme les appareils S-Class de Samson. Ray Kennedy Ray Kennedy est producteur, ingénieur du son et parolier. Il est basé à Nashville où se trouve la société de production Twang Trust, créée en partenariat par Ray et le chanteur/paroli- er Steve Earle. Twang Trust a réalisé les enregistrements d’artistes de renom comme Steve Earle, Art Garfunkel, Willie Nelson et Waylon Jennings, Farm Aid, The Del McCoury Band, Nancy Griffith, Lucinda Williams, David Alan Coe, Shaver, V-Roys et Rosie Flores.19 Caractéristiques du S•com plus Le processeur de dynamique Samson S com Plus utilise une technologie de pointe en matière de gestion du gain. Voici quelques-unes de ses principales caractéristiques :

• Processeur de dynamique complet à deux canaux, avec compresseur/limiteur, expanseur/Noise Gate, dé-esseur et limiteur de crêtes.

• La fonction SKD (détecteur Smart Knee) permet de passer d’une courbe Soft Knee à Hard Knee, selon le niveau d’entrée du signal.

• Le mode AEG (générateur d’enveloppe automatique) ajuste automatiquement les temps d’attaque et de rétablissement du compresseur en fonction du signal d’entrée. Il est également possible d’effectuer un réglage manuel des temps d’attaque et de rétablissement.

• Afficheur de niveau d’entrée/sortie 12 segments à LED et afficheur de réduction de gain 12 segments à LED.

• Possibilité de contrôle externe du circuit de commande avec commutateur Key en face avant.

• Dé-esseur réglable avec afficheur à LED indépendant permettant de supprimer les sibilantes indésirables des enregistrements.

• Expanseur/Noise Gate avec seuil de déclenchement variable et temps de rétablissement réglable (rapi- de/lent).

• La fonction de Noise Gate peut être réglée de Off (désactivée) à une fonction d’expanseur léger.

• LED d’indication d’ouverture et de fermeture du Noise Gate.

• Limiteur de crêtes avec réglage de seuil indépendant et LED d’indication d’activité.

• Circuits haute technologie, utilisant des amplificateurs à faible bruit et des VCA de haute qualité.

• Fonction Stereo Link de couplage stéréo.

• Entrées et sorties à symétrie électronique sur connecteurs XLR et Jacks 6,35 mm.

• Niveau d’utilisation commutable +4 dBu/ -10 dBV.

• Potentiomètres crantés 41 positions de haute qualité et touches rétro-éclairées.

• L’aspect agréable de la façade stylée en acier anodisé bleu électrique facilite la lecture des réglages.

+12 POWER STEREO COMPRESSOR LIMITER DE-ESSERDE-ESSER FRANÇAIS20 FRANÇAIS 1 LED GATE OUVERT & FERMÉ - Signale lorsque le Noise Gate est ouvert ou fermé.

2 AFFICHEUR DE RÉDUCTION DE GAIN -

Affiche la réduction de gain lorsque le circuit de compression est activé. 3 AFFICHEUR DE NIVEAU D’ENTRÉE/SORTIE - Affiche le niveau du signal d’entrée ou de sor- tie selon le réglage du commutateur.

4 AFFICHEUR DE NIVEAU DU DÉ-ESSEUR -

Affiche le niveau de l’effet de dé-esseur. 5TÉMOIN DU LIMITEUR - Ce témoin s’allume lorsque le circuit du limiteur est activé. 6 COMMUTATEUR STEREO LINK - Lorsqu’il est activé, les fonctions du canal 2 sont con- trôlées par les réglages du canal 1. 7RÉGLAGES DU CANAL 2 - Mêmes commuta- teurs et potentiomètres que pour le canal 1. Réglages et fonctions

STEREOCOMPRESSORLIMITERDE-ESSER 8 INTERRUPTEUR POWER - Permet d’activer/dés- activer le S•com plus. 9 PLAQUES DE FIXATION DU RACK - Permettent de fixer l’appareil dans un rack 19” standard. 10 TRIGGER - Contrôle le niveau de seuil de déclenchement de l’expanseur/Noise Gate. 11 COMMUTATEUR GATE - Sélectionne le mode Noise Gate ou expanseur. 12 COMMUTATEUR RELEASE - Sélectionne le temps de rétablissement rapide ou lent de l’expanseur/ Noise Gate. 13 THRESHOLD - Ce potentiomètre détermine le niveau de seuil minimum auquel le circuit du compresseur commence à fonctionner. 14 ENHANCE - Cette touche active le circuit Enhanced Spectrum Recovery du S• com Plus, per- mettant de compenser la perte dans les aigus due à une extrême réduction de gain. 15 RATIO - Détermine le taux de compression appliqué au signal à partir du niveau de seuil. A EMBASE SECTEUR - Embase secteur IEC stan- dard. B ENTRÉE XLR DU CANAL 2 - Entrée ligne symétrique sur XLR. C ENTRÉE JACK STÉRÉO 6,35 MM DU CANAL 2 - Entrée ligne symétrique sur Jack stéréo 6,35 mm.

DSÉLECTEUR DE NIVEAU D’UTILISATION -

Commutation du niveau d’utilisation de -10 dB à +4 dB.

Entrée permettant le contrôle externe du circuit de commande du compresseur S•com Plus.

Le circuit de commande du S• com plus est affecté à cette sortie, permettant de traiter ce circuit avec un égaliseur externe, par exemple. BALANCED OUTPUT BALANCED INPUT INPUT OUTPUT KEY CHANNEL 2 LEVEL

+12 POWER DE-ESSER Réglages et fonctions 16 COMMUTATEUR KEY - Sélectionne l’entrée du circuit de commande de sorte qu’un signal externe puisse déclencher le compresseur. 17 ATTACK - Détermine le temps d’attaque du com- presseur (jusqu’à la réduction de gain max.). 18 A U T O - Active le générateur d’enveloppe automa- tique (AEG) du S •com Plus, qui règle l’attaque et le rétablissement de manière dynamique en fonc- tion du signal. 19 RELEASE - Détermine le temps de rétablissement du compresseur (retour du signal au niveau initial).

20 COMMUTATEUR DE L’AFFICHEUR

D’ENTRÉE/ SORTIE - Sélectionne l’affichage du niveau d’entrée ou de sortie. 21 LEVEL - Contrôle le niveau de sortie. 22 DE-ESSER LEVEL - Potentiomètre de réglage du niveau de dé-esseur. 23 COMMUTATEUR DE-ESSER IN/OUT - Active le circuit du dé-esseur. 24 Limiter - Détermine le niveau de déclenche- ment de la limitation. 25 CHANNEL 1 IN/OUT - Active le canal 1 du S•com Plus. 26 CHANNEL 2 IN/OUT - Active le canal 2 du S•com Plus. NCED

G SORTIE XLR DU CANAL 2 - Sortie ligne symétrique sur connecteur XLR. H SORTIE JACK STÉRÉO 6,35 MM DU CANAL 2 - Sortie ligne symétrique sur Jack stéréo 6,35 mm. I CHANNEL 1 - Mêmes entrées et sorties que le canal 2. FRANÇAIS22 FRANÇAIS Utilisation du S•com Plus Que vous soyez un ingénieur du son expérimenté ou amateur, suivez les étapes ci-dessous pour configurer votre appareil. Les sections suivantes définissent les principes de la dynamique et les paramètres associés, ainsi que les configurations système et les applications de traitement de la dynamique en enregistrement et sur scène. CONFIGURATION DU S•com Plus

• Reliez les entrées/sorties aux connecteurs correspondants en face arrière.

• Placez les réglages dans les positions illustrées ci-dessous :

STEREO COMPRESSOR LIMITER DE-ESSER Dans cette configuration, le S•com Plus laisse passer le signal à gain unitaire, sans traitement de la dynamique. Vérifiez les réglages de gain avec cette configuration. Utilisez l’afficheur d’entrée/sortie pour vérifier que les niveaux correspondent.

• Appliquez un signal à l’une des entrées/sorties du S•com Plus, ou aux deux.

• Appuyez sur la touche I/O METER pour vérifier que les niveaux d’entrée/sortie correspondent.

COMPRESSION D’UN SIGNAL

La section compresseur du S•com Plus peut être utilisée pour différentes tâches de gestion du gain, lors d’enreg- istrement de signaux sur un enregistreur multipiste, comme effet au mixage final, lors du Mastering et pour aug- menter le niveau sonore global d’un système de sonorisation. Procédure de compression d’un signal :

• Suivez la section ci-dessus, “CONFIGURATION DU S•com Plus”, pour normaliser les réglages.

• Placez la touche CHANNEL IN (au centre de l’appareil) en position enfoncée.

• Placez la touche AUTO (entre ATTACK et RELEASE) en position enfoncée.

• Réglez le taux (Ratio) sur 2:1.23 Utilisation du S•com Plus

• À présent, tournez progressivement le potentiomètre THRESHOLD et écoutez la compression obtenue. Vous disposez d’une représentation visuelle de la compression sur l’afficheur GAIN REDUCTION.

• Appuyez sur la touche AUTO (position haute) pour obtenir un réglage manuel des temps d’attaque (ATTACK) et de rétablissement (RELEASE).

Les bruits parasites, ronflements et souffles indésirables peuvent aisément être supprimés à l’aide du Noise Gate du S•com Plus. Principe : Le Noise Gate doit être ouvert sur le signal souhaité et fermé pour couper tous les par- asites sonores. Pour appliquer le Noise Gate à votre signal, procédez comme suit :

• Suivez la section ci-avant, “CONFIGURATION DU S•com Plus”, pour normaliser les réglages.

• Pour activer le Noise Gate, assurez-vous que la touche EXPANDER/GATE est enfoncée. EXPANDER/GATE

• Appuyez sur le commutateur RELEASE (position enfoncée) pour sélectionner un temps de rétablissement rapide.

• Ensuite, augmentez le niveau de seuil (THRESHOLD) et écoutez l’impact du Noise Gate sur le son. Pour une représentation visuelle de l’ouverture/fermeture du Noise Gate, consultez les LED situées au-dessus du réglage EXPANDER/GATE TRIGGER.

UTILISATION DE L’EXPANSEUR

Vous pouvez configurer la section Noise Gate du S•com Plus pour qu’elle fonctionne comme EXPANSEUR afin de diminuer le volume d’un signal. Suivez la procédure ci-dessous :

• Suivez la section ci-avant, “CONFIGURATION DU S•com Plus”, pour normaliser les réglages.

• Pour activer l’expanseur, assurez-vous que la touche EXPANDER/GATE n’est pas enfoncée.

• Placez la touche RELEASE en position haute pour sélectionner une vitesse de rétablissement lente.

• Ensuite, augmentez progressivement le réglage TRIGGER. Vous constatez que le signal devient plus faible. FRANÇAIS24 FRANÇAIS Utilisation du S•com Plus

UTILISATION DU LIMITEUR DE CRÊTES

Le limiteur de crêtes du S•com Plus peut être utilisé en enregistrement pour veiller à ce que les niveaux de sortie ne dépassent pas un certain seuil et pour protéger les enceintes dans les applications de sonorisation. Voici com- ment procéder pour écouter l’action du limiteur de crêtes :

• Suivez la section ci-avant, “CONFIGURATION DU S•com Plus”, pour normaliser les réglages.

• Pour activer le limiteur de crêtes, réglez le potentiomètre LIM- ITER sur le niveau de sortie maximum souhaité.

• La LED LIMIT située au-dessus du potentiomètre LIMITER s’allume lorsque le circuit du limiteur est actif. Tant que la LED ne s’allume pas, cela signifie que le signal n’a pas atteint le niveau maximum autorisé.

UTILISATION DE L’ENHANCER

Appuyez sur la touche ENHANCER du S•com plus (position enfoncée) pour activer le circuit EFR (Enhanced Frequency Recovery). Lorsque l’Enhancer est activé, le circuit EFR du S•com Plus rétablit le contenu hautes fréquences qui est perdu lorsqu’une forte réduction de gain est appliquée. Le circuit EFR du S•com Plus restaure les aigus du signal initial en prenant une valeur proportionnelle à la réduc- tion de gain.

• Suivez la section ci-avant, “CONFIGURATION DU S•com Plus”, pour normaliser les réglages et appliquez un signal (comme un CD) au S•com Plus.

• Appuyez sur la touche CHANNEL IN (située au centre de l’appareil), de sorte qu’elle soit en position enfoncée.

• Placez la touche AUTO (située entre ATTACK et RELEASE) en position enfoncée.

• Réglez le potentiomètre Ratio sur 6 - 8:1.

• Activez l’ENHANCER. Vous constatez que les aigus sont restaurés lorsqu’il est activé.

UTILISATION DU DÉ-ESSEUR

Le dé-esseur du S•com Plus est un outil puissant permettant de supprimer les sibilantes trop prononcées sur les pistes de chant ou les cymbales trop brillantes. Pour écouter l’action du dé-esseur, procédez comme ceci :

• Suivez la section ci-avant, “CONFIGURATION DU S•com plus”, pour normaliser les réglages.

• Pour activer le dé-esseur, assurez-vous que la touche DE-ESSER est enfoncée.

• Ensuite, augmentez le niveau du dé-esseur. Vous constatez que le contenu hautes fréquences du signal devient plus doux.

• La réduction de gain appliquée dans les aigus est indiquée sur l’afficheur DE-ESSER LEVEL.

DE-ESSER25 Éléments de base sur les processeurs de dynamique Pour comprendre les notions relatives au traitement de la dynamique, nous devons tout d’abord comprendre ce qu’est la dynamique. La dynamique ou plage dynamique d’un signal ou d’un appareil audio correspond à la dif- férence entre le niveau le plus faible et le niveau le plus élevé du signal de sortie. Le traitement de la dynamique est destiné à modifier cette différence de niveau. Différents types de processeurs permettent de contrôler la dynamique : Noise Gate, expanseurs, compresseurs, limiteurs et dé-esseurs. Tous ces processeurs ont un effet unique sur le signal. Cependant, tous procèdent par contrôle du gain. Certains processeurs de dynamique con- trôlent le gain de manière subtile, en modifiant le niveau sonore du signal, et d’autres modifient le gain de manière radicale, allant jusqu’à couper le signal. Les applications du traitement de la dynamique peuvent être classées en deux groupes distincts. Le premier traite un signal présentant une plage dynamique imprévisible afin de la rendre prévisible. Le second tente de créer un “son nouveau” par transformation de la plage dynamique. Que vous les utilisiez pour des applications de sonorisation, pour l’enregistrement, le mixage ou le Mastering, les processeurs de dynamique comme le S•com Plus sont des outils indispensables au contrôle du gain. Voici une présentation du traitement de la dynamique et comment s’en servir pour améliorer la qualité des enregistrements et des sons live. COMPRESSEUR Un bon compresseur est l’un des outils les plus utiles destinés aux enregistrements et sons live. Les com- presseurs permettent de contrôler la plage dynamique d’un signal. Ils offrent de nombreux avantages : nivelage d’un signal enregistré, mise en valeur d’un instrument au mixage et augmentation du niveau sonore d’un système de sonorisation, pour n’en citer que quelques-uns. Une compression très élevée permet en outre d’obtenir un effet qui s’apparente plus à un effet sonore spécifique qu’à une simple gestion automatique du gain. Pour com- prendre le fonctionnement d’un compresseur, il est nécessaire de se familiariser avec les paramètres de base (seuil, taux de compression, temps d’attaque et de rétablissement). Seuil Le seuil est le niveau que le signal doit dépasser pour activer la réduction de gain. La plage de réglage normale du niveau de seuil se situe entre -40 et +20 dBu. Si le seuil dépasse le niveau le plus élevé du signal affecté au compresseur, la réduction de gain n’est jamais appliquée. Par conséquent, le compresseur est virtuellement bypassé. Si le niveau de seuil est réglé très bas, le moindre signal déclenche la réduction de gain et le com- presseur fonctionne alors en limiteur. Taux Le taux détermine la proportion de réduction de gain par rapport au niveau du signal d’entrée. Par exemple, si le taux est réglé sur 2:1 et que le signal dépasse le niveau de seuil, une augmentation de 2 dB du signal d’entrée produit seulement une augmentation de 1 dB en sortie. Un taux de ∞:1 signifie qu’il faut que le niveau du signal d’entrée augmente d’une valeur infinie pour que le niveau de sortie augmente de 1 dB. En conséquence, le niveau de sortie reste constant, même lorsque le signal d’entrée dépasse le niveau de seuil. Temps d’attaque Le temps d’attaque détermine le temps que met le compresseur à appliquer la réduction de gain après que le sig- nal ait dépassé le niveau de seuil. Un compresseur bien conçu offre une plage de réglage du temps d’attaque allant de 100 µs (microsecondes) à 150 ms (millisecondes). Un bon compresseur doit offrir un son homogène lorsqu’il commence à contrôler le gain, quelque soit le temps d’attaque sélectionné. Temps de rétablissement Le temps de rétablissement détermine le temps que met le compresseur à rétablir le niveau initial du signal d’entrée lorsque le signal repasse sous le niveau de seuil. Plage de réglage acceptable : 50 µs à 5 secondes. Généralement, on utilise des temps de rétablissement courts pour le discours (voix parlée) et des temps de rétablissement plus longs pour les parties instrumentales. Attaque et rétablissement automatiques Aujourd’hui, les compresseurs sophistiqués sont souvent équipés d’un mode d’attaque et de rétablissement automatiques. Le générateur d’enveloppe automatique (AEG) endosse cette fonction sur le S•com Plus. Lorsqu’il est activé, il règle automatiquement les temps d’attaque et de rétablissement en fonction de la variation dynamique du signal d’entrée. FRANÇAIS26 FRANÇAIS Éléments de base sur les processeurs de dynamique - Suite Soft-Knee/Hard-Knee Pour éviter les enveloppes dures ou non naturelles sur les sons compressés, les processeurs de dynamique sophistiqués, comme le S•com Plus, sont équipés d’un détecteur intelligent Smart Knee (SKD), soit un circuit Knee automatique. Le SKD sélectionne automatiquement le mode Soft Knee lorsque le signal est inférieur à 10 dB au-dessus du seuil, et le mode Hard Knee lorsque le signal atteint les 10 dB au-dessus du seuil. En mode Soft Knee, la variation du gain se fait de manière progressive. Elle commence alors que le signal approche du niveau de seuil. En mode Hard Knee, la réduction de gain est linéaire, basée sur les réglages de seuil et de taux de compression. Le traitement s’arrête lorsque le signal repasse sous le niveau de seuil. Noise Gate Le Noise Gate permet de supprimer les bruits parasites des pistes enregistrées en studio ou des micros ouverts des systèmes de sonorisation live. Le Noise Gate peut également être utilisé comme effet, généralement pour couper la fin d’une réverbération (par exemple, sur une caisse claire, afin que la totalité du son de la caisse claire se termine juste avant le temps). Le principe de base d’un Noise Gate est de fonctionner comme un Mute automa- tique. Le Mute est désactivé (Noise Gate ouvert) en présence du signal souhaité et le Mute est activé (Noise Gate fermé) en absence du signal souhaité. Pour contrôler le fonctionnement du Noise Gate, il est nécessaire de définir un niveau de seuil ou de déclenchement, déterminant l’ouverture du Noise Gate. Si le signal se trouve sous le niveau de seuil, le Noise Gate reste fermé. Lorsque le signal dépasse ce niveau, le Noise Gate s’ouvre, laissant ainsi passer le signal (que vous pouvez alors entendre). Le Noise Gate dispose souvent de réglages, comme l’attaque, le maintien, la plage et le rétablissement. Nombre de Noise Gates, comme le S•com Plus, utilisent des circuits sophistiqués permettant un contrôle automatique de certains paramètres. Expanseur Le but d’un expanseur bien conçu est d’augmenter la plage dynamique perçue d’un système. Pour cela, il dimin- ue le gain des passages les plus faibles, ce qui diminue le bruit de fond relatif. Lorsque le niveau du signal se trouve sous le niveau de déclenchement souhaité, l’expanseur diminue le gain global selon la valeur sélection- née. Limiteur Un limiteur est une forme de compresseur spécifique, configuré pour éviter les crêtes et servir de protection con- tre les surcharges. Le S•com Plus propose une section limiteur avec réglages indépendants conçus pour fonc- tionner en association avec la section compresseur. La plage de réglage du limiteur se situe entre 0 et +20 dB. Lorsqu’il est activé, il protège contre les crêtes de signal, les surcharges et les excès de modulation en radiodiffu- sion. Mode de couplage stéréo Le S•com plus peut être configuré en mode double mono ou en mode stéréo grâce au commutateur Stereo Link. En mode stéréo, les fonctions du canal 2 sont contrôlées par les réglages du canal 1, à l’exception des commuta- teurs IN/OUT, KEY et du réglage LIMITER. Circuit de commande/Contrôle externe (entrée External Key) Le S•com Plus dispose d’une fonction de contrôle par signal externe du circuit de commande. Elle permet de traiter le signal du circuit de commande par un processeur externe. Cette fonction a de nombreuses applications utiles : compression sélective en fréquence, dé-essing pour corriger les excès de sibilantes, contrôle du circuit de commande par un signal externe (contrôle externe d’une piste vocale pour les effets de Ducking), etc. Lorsque vous sélectionnez la fonction Key en façade du S•com Plus, le trajet du circuit de commande des compresseurs est interrompu pour être affecté à la sortie du circuit de commande (Key Output). L’entrée du circuit de com- mande (Key Input) reçoit le signal traité par un processeur externe, qui contrôle alors le circuit de commande du compresseur.27 Applications Utilisation de l’expanseur/Noise Gate pour supprimer le souffle et le bruit Le S•com Plus s’avère être un outil très utile pour réduire le niveau des bruits parasites. Grâce à l’expanseur/Noise Gate, vous pouvez occulter les bruits parasites dans le bruit de fond ou les supprimer com- plètement. Vous souhaitez par exemple réduire la diaphonie ou la reprise de signaux non souhaités par un micro, phénomènes qui se produisent lorsque différents instruments sont très proches durant l’enregistrement. Vous avez enregistré une guitare acoustique en même temps que d’autres instruments acoustiques, dans la même pièce. Problème : vous entendez trop les autres instruments lorsque la guitare acoustique ne joue pas. Cela peut entraîner des problèmes de déphasage et de filtrage en peigne en raison du placement des micros. Il est donc préférable de réduire la reprise de signaux non souhaités au même niveau que le niveau du bruit de fond. Pour cela, réglez le S•com Plus en mode expanseur, réglez la touche Release en rétablissement lent et réglez le seuil de sorte que le signal de la guitare acoustique soit largement au-dessus du niveau de seuil. Lorsque le signal de la piste de guitare acoustique passe sous le niveau de seuil, le signal se fond subtilement dans le bruit de fond. À présent, imaginons que vous essayez de supprimer le bruit et le ronflement des micros d’une piste de guitare enregistrée à l’aide d’un amplificateur puissant. Le bruit et le ronflement se remarquent particulièrement durant les passages silencieux de l’enregistrement. Vous souhaitez donc que le Noise Gate se ferme durant les parties silencieuses et s’ouvre lors des passages musicaux. Pour cela, réglez le S•com Plus en mode Noise Gate. Réglez le niveau de déclenchement (potentiomètre Trigger) de sorte que le Noise Gate s’ouvre uniquement durant le jeu de la guitare et qu’il se ferme lors des passages silencieux afin de couper le bruit et le ronflement. Application du Noise Gate à la batterie L’application du Noise Gate à la batterie est particulièrement utile en enregistrement et en situation live. Lorsqu’une batterie est configurée avec des micros sur chaque élément dans un système de sonorisation de scène, le son peut potentiellement être excellent. Cependant, plusieurs problèmes de contrôle du gain risquent d’apparaître. Plusieurs micros, comme celui d’un tom, ne serviront qu’occasionnellement. Or, tant que le batteur ne joue pas sur ce tom, le micro reprend simplement les sons des autres instruments de la scène. Cela ajoute beaucoup de bruit indésirable dans le mixage et pose également des problèmes de Larsen. Utilisez le S•com Plus pour couper le signal du tom en sélectionnant le Noise Gate à l’aide de la touche Gate. Ensuite, réglez le potentiomètre Trigger afin que le Noise Gate s’ouvre uniquement lorsque le tom est frappé et qu’il se ferme, même lorsque le tom adjacent est frappé. Cette technique est également utile pour les éléments de batterie enregistrés sur des pistes individuelles. En utilisant le Noise Gate pour couper la reprise par micros des autres éléments de batterie, vous pouvez efficacement réduire le filtrage en peigne causé par l’annulation de phase due à la proximité des micros. Application du Noise Gate aux sons longs Lorsque vous utilisez un Noise Gate sur un signal présentant un long déclin, comme un piano, il est générale- ment nécessaire de sélectionner un temps de rétablissement plus long. Appliquez le signal du piano au processeur S•com Plus et réglez la touche Release de l’expanseur/Noise Gate sur un rétablissement lent. Réglez le potentiomètre Trigger sur les passages soutenus pour obtenir les meilleurs résultats. Veillez à respecter le déclin naturel de l’instrument et à ce que le Noise Gate reste ouvert jusqu’au point situé juste après la fin du déclin. FRANÇAIS28 FRANÇAIS Niveler la dynamique d’une piste de chant Lorsque vous enregistrez une piste de chant, il se peut que le chanteur se déplace plus ou moins loin du micro ou il se peut que l’enregistrement ait naturellement une plage dynamique importante. Le cas échéant, l’ingénieur du son doit décider de la compression à appliquer pour équilibrer l’enregistrement sur bande ou sur disque. Configurez le S•com Plus avec des temps d’attaque et de rétablissement moyens et un taux de compression de 4:1. Vous pouvez également appuyer sur la touche Auto pour activer le générateur d’enveloppe automatique (AEG) qui calcule automatiquement les temps d’attaque et de rétablissement. Ensuite, réglez le niveau de seuil (potentiomètre Threshold) afin que l’afficheur Gain Reduction indique une réduction de gain de 6 à 10 dB. Réglez le taux de compression (potentiomètre Ratio), si nécessaire. Niveler la dynamique d’une guitare ou d’une basse Les guitares et particulièrement les basses produisent des niveaux très différents entre les cordes et même entre les différentes cases de la touche du manche. L’utilisation de la compression lors des enregistrements de guitare ou de basse permet d’homogénéiser ces différences. Configurez la section compresseur du S•com Plus avec des temps d’attaque et de rétablissement moyens, et un taux de compression de 4:1. Vous pouvez également appuyer sur la touche Auto pour activer le générateur d’enveloppe automatique (AEG) qui calcule automatique- ment les temps d’attaque et de rétablissement. Ensuite, réglez le niveau de seuil (potentiomètre Threshold) afin que l’afficheur Gain Reduction indique une réduction de gain de 10 à 12 dB. Vous constaterez que chaque note présente le même niveau sonore et que le Sustain global de l’instrument augmente. Compression de la batterie Compresser un signal de batterie peut, par exemple, rendre un son flottant de grosse caisse plus dense, presque comme si vous tendiez la peau du fût. Réglez le S•com Plus sur un temps d’attaque relativement rapide et sélec- tionnez un taux de compression de 6:1. Réglez le niveau de seuil (potentiomètre Threshold) de sorte que l’afficheur Gain Reduction indique une réduction de 12 à 15 dB. Ajustez le taux de compression, si nécessaire. Vous pouvez utiliser la même configuration de base pour la caisse claire et les toms. Mettre une piste en avant au mixage En appliquant une forte compression, vous pouvez obtenir un effet de mise en avant du chant dans le mixage. Cela peut sembler radical, mais l’effet peut s’avérer particulièrement saisissant, en particulier si la voix est mixée sans réverbération ni délai. Configurez la section compresseur du S•com Plus avec des temps d’attaque et de rétablissement moyens, et un taux de compression de 6:1. Vous pouvez également appuyer sur la touche Auto pour activer le générateur d’enveloppe automatique (AEG) qui calcule automatiquement les temps d’attaque et de rétablissement. Ensuite, réglez le niveau de seuil (potentiomètre Threshold) afin que l’afficheur Gain Reduction indique une réduction de gain comprise entre 21 et 24 dB. Protection des enceintes Il y a plusieurs manières d’utiliser un compresseur pour protéger un système d’enceintes. De nombreuses con- sidérations doivent être prises en compte, notamment si le système est équipé de filtres actifs ou passifs. S’il s’agit d’un système d’enceintes stéréo avec filtres passifs, la sortie ligne de la console de mixage ou de l’égaliseur est directement reliée aux entrées du S•com Plus. Le S•com Plus doit se trouver à la fin de la chaîne, juste avant les amplis de puissance, ses sorties alimentant les entrées de l’ampli. À présent, réglez le S•com Plus en mode Stereo Link et activez le générateur d’enveloppe automatique à l’aide de la touche Auto pour une attaque et un rétablissement automatiques. Réglez le niveau de seuil et le taux de compression afin de contrôler la totalité de la plage dynamique du système. Réglez le potentiomètre Limiter sur +12 et ajustez-le progressive- ment jusqu’à ce qu’il soit 1 à 2 dB sous le niveau d’écrêtage de vos amplis de puissance. Lorsque vous utilisez des filtres actifs, vous pouvez utiliser plusieurs compresseurs pour compresser chaque sec- tion (bande de fréquence) du système de sonorisation. Par exemple, si la sonorisation utilise un filtre actif pour alimenter un système mono quatre voies, vous pouvez utiliser deux S•com Plus pour obtenir une compression quatre bandes. En compressant chaque sortie du filtre actif, vous pouvez optimiser le niveau de sortie tout en minimisant le gain pour protéger les haut-parleurs sensibles, comme les médiums. Affectez les graves et les bas- médiums aux deux canaux du premier S•com Plus et les aigus et haut-médiums aux deux canaux du second S•com Plus. Applications29 Configurations du système S•com Plus BRIDGED PARALLELSTEREOBALANCED 0dBm

PL1602 MélangeurServo 550 Amplificateur de puissance (Aigus)S1500 Amplificateur de puissance (Médiums)S2000 Amplificateur de puissance(Bridgé mono Graves)S•Com PlusS•3 WayE30 Double égaliseur 15 bandesGauche : Aigus/MédiumsDroite : Aigus/Médiums Sub Mono SYSTÈME DE SONORISATION DE SCÈNE AVEC COMPRESSION STÉRÉO Dans cet exemple, le S•com Plus est inséré après la console de mixage et avant l’égaliseur graphique. Il compresse donc la totalité du signal provenant de la console. FRANÇAIS30 FRANÇAIS Configurations du système S•com Plus BRIDGED PARALLELSTEREOBALANCED 0dBm

PL1602 Mixer Servo 550 Power Amp (High) S1500 Power Amp (Mid) S2000 Power Amp (Bridged Mono Low) S•Com Plus S•Com Plus S•Com Plus S•3 Way E30 Dual 15 Band EQ Left High / Mid Right High / Mid Mono Sub SYSTÈME DE SONORISATION LIVE AVEC COMPRESSION MULTIBANDE Dans cet exemple, trois S•com Plus sont insérés après la console de mixage, l’égaliseur et le filtre actif, ce qui permet une compression individuelle des graves, médiums et des aigus.31 Connexions du S•com Plus Pointe (départ)Pointe (retour)Corps (commun)Corps (commun)Pointe (départ)Départ (pointe)Retour (bague)Départ (pointe)Retour (bague)Bague (retour)Corps (commun)CommunCommun

Jack 6,35 mm asymétrique Câble d’insertion en configuration départ/retour sur Jack stéréo 6,35 mm/deux Jacks 6,35 mm. Guide de câblage pour connecteur XLR symétrique CONNEXION DU S•com Plus Il existe plusieurs façons d’intégrer le S•com Plus à différentes applications. Le S•com Plus est équipé d’entrées/sorties à symétrie électronique. Ainsi, la connexion de signaux symétriques et asymétriques peut se faire sans perte de signal. Le S•com Plus peut être relié à un seul instrument, en le connectant aux points d’insertion d’un canal, ou à un système de mixage complet, entre les sorties d’une console et un amplificateur de puissance ou un égaliseur.

Aujourd’hui, de nombreuses consoles de mixage sont équipées d’insertions de voie et d’insertions de bus ou de groupe. Les points d’insertion sont constitués d’une entrée/sortie qui coupe le signal du bus ou de la voie et permet de connecter des processeurs externes. Les points d’insertion de voie conviennent parfaitement à la connexion du S•com Plus afin de traiter une seule voie (chant, basse ou guitare). Les insertions de bus sont parfaitement adaptées à la compression de groupes d’instruments, comme les chants, les cordes ou la batterie. Pour la connexion à des insertions de voies, il se peut que vous ne disposier que d’un seul Jack stéréo pour le départ et le retour. Dans ce cas, utilisez un câble en "Y", câblé comme dans le schéma ci-dessous. Pointe (signal)SignalSignalCorps (masse)MasseMassePointe (signal)Signal (pointe)