Scom plus - Processeur SAMSON - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit
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| Type de produit | Processeur de dynamique à deux canaux (compresseur/limiteur, expanseur/Noise Gate, dé-esseur, limiteur de crêtes) |
| Marque | Samson |
| Modèle | Scom plus |
| Canaux | 2 |
| Fonctions principales | Compresseur/limiteur avec détecteur Smart Knee (SKD) et générateur d'enveloppe automatique (AEG), expanseur/Noise Gate, dé-esseur, limiteur de crêtes, EFR (Enhanced Frequency Recovery), contrôle externe du circuit de commande (entrée Key), mode stéréo couplé |
| Afficheurs | LED de niveau d'entrée/sortie 12 segments, LED de réduction de gain 12 segments, LED de niveau dé-esseur, LED indicateur limiteur, LED d'ouverture/fermeture Noise Gate |
| Connectiques | Entrées/sorties XLR et Jack 6,35 mm symétriques électroniquement |
| Niveau d'utilisation | Commutable +4 dBu / -10 dBV |
| Alimentation | Secteur via embase IEC standard (100-240 V, 50/60 Hz) |
| Dimensions (estimées) | 482 x 44 x 200 mm (1U rack) |
| Poids (estimé) | 2,5 kg |
| Garantie | 3 ans |
| Entretien et nettoyage | Nettoyer avec un chiffon sec et doux. Ne pas utiliser de produits abrasifs ou de solvants. |
| Sécurité | Ne pas exposer à l'humidité, aux températures extrêmes ou aux chocs. Débranchez l'appareil avant tout nettoyage ou entretien. |
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MODE D'EMPLOI Scom plus SAMSON
Les compresseurs et limiteurs sont des outils fondamentaux pour l'enregistrement et le mixage. Beaucoup ne réalisent pas àquel point ils sont essentiels. Pour moi, la compression est bien plus qu'un simple processeur de dynamique. Chaque modèle possède son propre son et se révèle idéal pour des applications bien spécifiques. C'est pourquoi je dispose d'un besoin d'environ quarantine compresseurs. L'apprentissage des spécificités de chaque compresseur et de ses réglages est un procédé qui nécessite beaucoup d'expérimentations.
Les limiteurs de créées et les compresseurs convennent généralement très bien pour optimiser le niveau des bandes ou des disques sans ajouter trop de coloration sonore. En somme, il s'agit de supprimer les créées et d'accertuer les passages les plus faibles d'un signal en resserrant la plage dynamique. Des temps d'attaque et de rétablissement élevés permettent d'obtenir un son plus transparent. Personnellement, j'accordévriment le son de la compression et je l'utilise parfois de manière assez poussée. Selon le type d'appareil et de réglage, vous pouvez obtenir tellement de caractéristiques sonores grâce à la compression, en ajoutant de l'ambiance, en durcissant, en adouciissant le son ou en appliquant une correction... Mon réglage de compression préfééré est de "suspendre" les voix dans le mixage, sans réverbération et intimistes, comme si le chanteur se trouvait juste devant vous, sans que le son soit trop fort. Steve Earl, mon partenaire, dit que la compression de sa voix durant les enregistements permit presque à l'auditeur de savoir ce qu'il a mangé au petit-dejeuner.
De bien des manières, la compression finit par remplacer la réverbération et, poussée à l'extreme, elle ajoute toute l'ambiance nécessaire à un micro et fait ressortir le caractère profond de vos cordes vocales. Sur un micro d'ambiance sur des Overheads, vous pouvez modifier la perception de la taille de la pierce en faisant durer le son en cours de déclin. De nouveau, un long temps d'attaque et un court temps de rétablissement offrent les valeurs résultats car vous pouvez utiliser des réglages de seuil plus poussés.
La limitation et la compression du bus stéreo est aussi une excellente manière de souder les pistes ce qui donne l'impression que les groupes ont un son plus dense. Cela permet également d'obtenir un niveau supérieur avant saturation lors de la copie sur deux pistes analogiques, ainsi qu'une modulation accrue des formats numériques. Il est assez souvent que j'applique trois limiteurs stéreo avant d'en arrivier au Mastering sur disque dur et d'en garder les parties définitives qui en seront extraites.
Souvent, le fait d'appliquer plusieurs compresseurs à un même signal permet d'obtenir des résultats intéressants, qui ne peuvent être obtenus avec un seul compresseur. Bien entendu, il n'y a pas de règles fixes, mais il est important de savoir que le traitement du son peut être réalisé de nombreuses façon. Certainstraitements sont entiement à lampes, d'autres lampes et optique, uniquement optiques, transistors FET, VCA pure classe A, classe A/B, numériques, et bien d'autres combinaisons encore.
Aujourd'hui, nous pouvons enfin disposer de VCA de très haute qualite, pas trop chers et permettant des traitements sonores sophistiques et polyvalents, comme les appareils S-Class de Samson.
Ray Kennedy
Ray Kennedy est producteur, ingénieur du son et parelier. Il est basé à Nashville où se trouve la société de production Twang Trust, créée en partenariat par Ray et le chanteur/parlier Steve Earle. Twang Trust a réalisé les enregistements d'artistes de renom comme Steve Earle, Art Garfunkel, Willie Nelson et Waylon Jennings, Farm Aid, The Del McCoury Band, Nancy Griffith, Lucinda Williams, David Alan Coe, Shaver, V-Roys et Rosie Flores.
Caracteristiques du S·com plus
Le processeur de dynamique Samson S com Plus utilise une technologie de pointe en matière de gestion du gain. Voici quelques-unes de ses principales caractéristiques :
Proceseur de dynamique complet a deux canaux, avec compresseur/limiteur, expanseur/Noise Gate, de-esseur et limiteur de cretes.
La fonction SKD (detecteur Smart Knee) permet de passer d'une courbe Soft Knee à Hard Knee, selon le niveau d'entrée du signal.
Le mode AEG (générateur d'enveloppe automatique) ajuste automatiquement les temps d'attaque et de rétablissement du compresseur en fonction du signal d'entrée. Il est également possible d'effectuer un réglage manuel des temps d'attaque et de rétablissement.
- Afficheur de niveau d'entree/sortie 12 segments a LED et afficheur de reduction de gain 12 segments a LED.
Possibilité de contrôle externe du circuit de commande avec commutateur Key en face avant.
- Déesseur régiable avec afficheur à LED indépendant permettant de supprimer les sibilantes indésirables des enregistements.
- Expanseur/Noise Gate avec seuil de déclenchement variable et temps de rétablissement régiable (rapide/lent).
La fonction de Noise Gate peut etre reglee de Off (desactive) a une fonction d'expanseur leger.
LED d'indication d'ouverture et de fermetre du Noise Gate.
Liminur de cretes avec reglage de seuil independant et LED d'indication d'activite.
Circuits haute technologie, utilisant des amplificateurs a faible bruit et des VCA de haute qualite.
Fonction Stereo Link de couplage stereo.
- Entrées et sorties à symétrie électronique sur connecteurs XLR et Jacks 6,35 mm.
- Niveau d'utilisation commutable +4 dBu/-10 dBV.
Potentiometres crantes 41 positions de haute qualite et touches retro-eclairées.
L'aspect agreable de la facade stylee en acier anodise bleu electrique facilitite la lecture des reglages.
- Garantie de 3 ans.
Réglages et fonctions
FACE AVANT
① LED GATE OUVERT & FERMÉ - Signale lorsqu'le Noise Gate est ouvert ou fermé.
AFFICHEUR DE RÉDUCTION DE GAIN - Affiche la réduction de gain lorsque le circuit de compression est activé.
AFFICHEUR DE NIVEAU D'ENTREE/SORTIE Affiche le niveau du signal d'entree ou de sortie selon le reglage du commutateur.
AFFICHEUR DE NIVEAU DU DE-ESSEUR Affiche le niveau de I'effet de deesseur.
TÉMOIN DU LIMITEUR - Ce témoin s'allume lorsqué le circuit du limiteur est activé.
6 COMMUTATEUR STEREO LINK - Lorsqu'il est activé, les fonctions du canal 2 sont contrôlées par les réglages du canal 1.
⑦ RÉGLAGES DU CANAL 2 - Mêmes commuta-teurs et potentiamétres que pour le canal 1.
FACE ARRIERE
A EMBASE SECTEUR - Embase secteur IEC standard.
ENTREE XLR DU CANAL 2 - Entree ligne symétrique sur XLR.
ENTREE JACK STEREO 6,35 MM DU CANAL 2 -Entree ligne symétrique sur Jack stéreo 6,35 mm.
D SELECTEUR DE Niveau D'UTILISATION - Commutation du niveau d'utilisation de -10dB a +4 dB.
ENTRÉE DU CIRCUIT DE COMMANDÉ DU CANAL 2- Entrée permettant le contrôle externe du circuit de commande du compresseur S·com Plus.
F SORTIE DU CIRCUIT DE COMMANDE DU CANAL 1 - Le circuit de commande du S·com plus est affecté à cette sortie, permettant de Traits ce circuit avec un égaliseur externe, par exemple.
Réglages et fonctions
16 COMMUTATEUR KEY - Sélectionne l'entrée du circuit de commande de sorte qu'un signal externe puisse déclencher le compréseur.
17 ATTACK - Déterminé le temps d'attaque du comptesseur (jusqu'à la réduction de gain max.).
18 AUTO - Active le générateur d'enveloppe automatique (AEG) du S-com Plus, qui regle l'attaque et le rétablissement de manière dynamique en fonction du signal.
19 RELEASE -Determine le temps de rétablissement du compresseur (retour du signal au niveau initial).
20 COMMUTATEUR DE L'AFFICHEUR D'ENTREE/SORTIE - Sélectionne l'affichage du niveau d'entrée ou de sortie.
21 LEVEL - Contrôle le niveau de sortie.
DE-ESSER LEVEL - Potentiomètre de réglage du niveau de déesseur.
23 COMMUTATEUR DE-ESSER IN/OUT - Active le circuit du dé-esseur.
24 Limiter -Determine le niveau de déclenchement de la limitation.
CHANNEL 1 IN/OUT - Active le canal 1 du S-com Plus.
CHANNEL 2 IN/OUT - Active le canal 2 du S-com Plus.
G SORTIE XLR DU CANAL 2 - Sortie ligne symétrique sur connecteur XLR.
H SORTIE JACK STEREO 6,35 MM DU CANAL 2 - Sortie ligne symétrique sur Jack stéreo 6,35 mm.
① CHANNEL 1 - Memes entrées et sorties que le canal 2.
Utilisation du S·com Plus
Que you soyez un ingénieur du son experimenté ou amateur, suivez les étapes ci-dessous pour configurer votre apparéil. Les sections suivantes définissent les principes de la dynamique et les paramètres associés, ainsi que les configurations système et les applications de traitement de la dynamique en enregistrement et sur scène.
CONFIGURATION DU S·com Plus
Reliez les entrées/sorties aux connecteurs correspondants en face arrière.
- Placez les réglages dans les positions illustrées ci-dessous:
EXPANDER/GATE TRIGGER-OFF
Commutateur GATE - Position haute
RELEASE - Position haute (rétablissement rapide)
COMPRESSOR THRESHOLD - +20 dBu (max. à droite)
ENHANCER - Position haute
RATIO-1:1
Commutateur KEY - Position haute
ATTACK - 0,3 (maximum à gauche)
Commutateur AUTO - Position haute
RELEASE - 5 (max. à droite)
Commutateur METER - Position enforcée
OUTPUT LEVEL - 0 dBu
DE-ESSER - 0 (maximum à gauche)
Commutateur DE-ESSER - Position haute
LIMITER-OFF (max.à droite)
Commutateur STEREO LINK - Position haute
Touche CHANNEL 1 - Position haute
Dans cette configuration, le S-com Plus laisse paser le signal a gain unitaire, sans traitement de la dynamique. Vérifiez les réglages de gain avec cette configuration. Utilisez l'afficheur d'entrée/sortie pour vérifier que les niveaux correspondent.
- Appliquez un signal à l'une des entrées/sorties du S-com Plus, ou aux deux.
Appuyez sur la touche I/O METER pour vérifier que les niveaux d'entrée/sortinge correspondent.
COMPRESSION D'UN SIGNAL
La section compresseur du S-com Plus peut être utilisé pour différentes tâches de gestion du gain, lors d'enregistrement de signaux sur un enregistrateur multipiste, comme effet au mixage final, lors du Mastering et pour augmenter le niveau sonore global d'un système de sonorisation. Procédure de compression d'un signal :
Suivez la section ci-dessus, "CONFIGURATION DU S-com Plus", pour normaliser les réglages.
- Placez la touche CHANNEL IN (au centre de l'appareil) en position enforcée.
- Placez la touche AUTO (entre ATTACK et RELEASE) en position enforcée.
- Reglez le taux (Ratio) sur 2:1.
Utilisation du S·com Plus
- À prisent, tournez progressivement le potentiamètre THRESHOLD et écoutez la compression obtenue. Vous disposez d'une représentation visuelle de la compression sur l'afficheur GAIN REDUCTION.
- Appuyez sur la touche AUTO (position haute) pour obtenir un réglage manuel des temps d'attaque (ATTACK) et de rétablissement (RELEASE).
UTILISATION DU NOISE GATE
Les bruits parasites, ronflements et souffles indesirables peuvent aisément etre suprimés à l'aide du Noise Gate du S-com Plus. Principe : Le Noise Gate doit etre ouvert sur le signal souhaite et fermé pour couper tous les parasites sonores. Pour appliquer le Noise Gate a voite signal, procedez comme suit :
Suivez la section ci'avant, "CONFIGURATION DU S-com Plus", pour normaliser les réglages.
Pour activer le Noise Gate, assurez-vous que la touche EXPANDER/GATE est enforcée.
- Appuyez sur le commutateur RELEASE (position enforcée) pour sélectionner un temps de rétablissement rapide.
- Ensuite, augmentez le niveau de seuil (THRESHOLD) et écoutez l'impact du Noise Gate sur le son. Pour une représentation visuelle de l'ouverture/fermeture du Noise Gate, consultez les LED situées au-dessus du réglage EXPANDER/GATE TRIGGER.
UTILISATION DE L'EXPANSEUR
Vousspuvez configurer la section Noise Gate du Scom Plus pour qu'elle fonctionne comme EXPANSEUR afin de diminuier le volume d'un signal. Suivez la procedure ci-dessous :
Suivez la section ci'avant, "CONFIGURATION DU S-com Plus", pour normaliser les réglages.
Pour activer l'expanseur, assurez-vous que la touche EXPANDER/GATE n'est pas enforcée.
- Placez la touche RELEASE en position haute pour selectionner une vitesse de rétablissement lente.
- Ensuite, augmentez progressivement le réglage TRIGGER. Vous constatéz que le signal devient plus faible.
Utilisation du S·com Plus
UTILISATION DE L'ENHANCER
Appuyez sur la touche ENHANCER du S-com plus (position enconcée) pour activer le circuit EFR (Enhanced Frequency Recovery). Lorsque l'Enhancer est activé, le circuit EFR du S-com Plus rétablit le contenu haute fréquences qui est perdu lorsqu'une forte réduction de gain est appliquée. Le circuit EFR du S-com Plus restaure les aigus du signal initial enPNANT une valeur proportionnelle à la réductiON de gain.
Suivez la section ci'avant, "CONFIGURATION DU S-com Plus", pour normaliser les réglages et appliquez un signal ( comme un CD) au S-com Plus.
- Appuyez sur la touche CHANNEL IN (située au centre de l'appareil), de sorte qu'elle soit en position enforcée.
- Placez la touche AUTO (située entre ATTACK et RELEASE) en position enforcée.
- Réglez le potentiamètre Ratio sur 6 - 8:1.
Activez I'ENHANCER. Vou constatez que les aigus sont restaurés lorsqu'il est activé.
UTILISATION DU DE-ESSEUR
Le déesseur du Scom Plus est un outil puissant permettant de supprimer les sibilantes trop prononcées sur les pistes de chant ou les cymbales trop brillantes. Pour écouter l'action du déesseur, procédez comme ici :
- Suívez la section ci'avant, "CONFIGURATION DU S-com plus", pour normaliser les réglages.
- Pour activer le déesseur, assurez-vous que la touche DE-ESSER est enforcée.
- Ensuite, augmentez le niveau du déesseur. Vous constatez que le contenu hautes fréquences du signal devient plus doux.
La réduction de gain appliquée dans les aigus est indiquée sur l'afficheur DE-ESSER LEVEL.
UTILISATION DU LIMITEUR DE CRÉTÉS
Le limiteur de crêtes du S-com Plus peut être utilisé en enregistrement pour veiller à ce que les niveaux de sortie ne dépassent pas un certain seuil et pour protéger les enceintes dans les applications de sonorisation. Voici comment procéder pour écouter l'action du limiteur de crêtes :
- Suívez la section ci'avant, "CONFIGURATION DU S-com Plus", pour normaliser les réglages.
Pour activer le limiteur de créées, réglez le potentiametre LIMITER sur le niveau de sortie maximum souhaité.
La LED LIMIT située au-dessus du potentiemetre LIMITER s'allume lorsque le circuit du limiteur est actif. Tant que la LED ne s'allume pas, cela signifie que le signal n'a pas atteint le niveau maximum autorisé.
Éléments de base sur les processeurs de dynamique
Pour comprendre les notions relatives au traitement de la dynamique, nous devons tout d'abord comprendre ce qu'est la dynamique. La dynamique ou plage dynamique d'un signal ou d'un appareil audio correspond à la différence entre le niveau le plus faible et le niveau le plus élevé du signal de sortie. Le traitement de la dynamique est destiné à modifier cette différence de niveau. Différentes types de proceseurs permettent de contröler la dynamique : Noise Gate, expanseurs, compresseurs, limiteurs et déesseurs. Tous ces processeurs ont un effet unique sur le signal. Cependant, tous procédent par contrôle du gain. Certains processeurs de dynamique contrôlent le gain de manière subtile, en modifiant le niveau sonore du signal, et d'autres modifiient le gain de manière radicale, allant jusqu'à couper le signal. Les applications du traitement de la dynamique peuvent être classées en deux groupes distincts. Le premier traite un signal représentant une plage dynamique imprévisible afin de la rendre prévisible. Le second tente de créé un "son nouveau" par transformation de la plage dynamique. Que vous les utilisiez pour des applications de sonorisation, pour l'enregistrement, le mixage ou le Mastering, les processeurs de dynamique comme le S-com Plus sont des outils indispensablees au contrôle du gain. Voici une presentation du traitement de la dynamique et comment s'en servir pour améliorer la qualité des enregistements et dessons live.
COMPRESSEUR
Un bon comprisseur est l'un des outils les plus utiles destinés aux enregistements etsons live. Les comprisseurs permettent de contrôler la plage dynamique d'un signal. Ils offrent de nombreux avantages : nivelage d'un signal enregistré, mise en valeur d'un instrument au mixage et augmentation du niveau sonore d'un système de sonorisation, pour n'en citer que quelques-uns. Une compression très élevée permet en outre d'obtenir un effet qui s'apparente plus à un effet sonore spécifique qu'a une simple gestion automatique du gain. Pour comprendre le fonctionnement d'un comprisseur, il est nécessaire de se familiariser avec les paramétres de base (seuil, taux de compression, temps d'attaque et de rétablissement).
Seuil
Le seuil est le niveau que le signal doit dépasser pour activer la réduction de gain. La plage de réglage normale du niveau de seuil se situe entre -40 et +20 dBu. Si le seuil dépasse le niveau le plus élevé du signal affecté au compresseur, la réduction de gain n'est jamais appliquée. Par conséquent, le compresseur est virtuellement bypassé. Si le niveau de seuil est régé très bas, le moindre signal déclenché la réduction de gain et le compresseur fonctionné alors en limiteur.
Taux
Le taux détermine la proportion de réduction de gain par rapport au niveau du signal d'entrée. Par exemple, si le taux est régèle sur 2:1 et que le signal dépasse le niveau de seuil, une augmentation de 2 dB du signal d'entrée produit seulement une augmentation de 1 dB en sortie. Un taux de :1 signifie qu'il faut que le niveau du signal d'entrée augmente d'une valeur infinie pour que le niveau de sortie augmente de 1 dB. En conséquence, le niveau de sortie reste constant, même lorsque le signal d'entrée dépasse le niveau de seuil.
Temps d'attaque
Le temps d'attaque déterminé le temps que met le comprésur à appliquer la réduction de gain après que le signal ait dépasse le niveau de seuil. Un compréseur bien concu offre une plage de réglage du temps d'attaque allant de 100 μs (microsecondes) à 150 ms (milliseconds). Un bon compréseur doit offrir un son homogène lorsqu'il commence à contrôler le gain, quelque soit le temps d'attaque sélectionné.
Temps de rétablissement
Le temps de rétablissement détermine le temps que met le compresseur à rétablier le niveau initial du signal d'entrée lorsque le signal repasse sous le niveau de seuil. Plage de réglage acceptable: 50 μs à 5 secondes. Généralement, on utilise des temps de rétablissement courts pour le discours (voix parlée) et des temps de rétablissement plus longs pour les parties instrumentales.
Attaque et rétablissement automatiques
Aujourd'hui, les compresseurs sophistiqués sont souvent équipés d'un mode d'attaque et de rétablissement automatiques. Le générateur d'enveloppe automatique (AEG) endosse cette fonction sur le S-com Plus. Lorsqu'il est activé, il règle automatiquement les temps d'attaque et de rétablissement en fonction de la variation dynamique du signal d'entrée.
Éléments de base sur les processeurs de dynamique - Suite
Soft-Knee/Hard-Knee
Pour éviter les enveloppées dures ou non naturelles sur lessons compressés, les processeurs de dynamique sophistiqués, comme le S-com Plus, sont équipés d'un détecteur intelligent Smart Knee (SKD), soit un circuit Knee automatique. Le SKD sélectionne automatiquement le mode Soft Knee lorsque le signal est inférieur à 10 dB au-dessus du seuil, et le mode Hard Knee lorsque le signal atteint les 10 dB au-dessus du seuil. En mode Soft Knee, la variation du gain se fait de manière progressive. Elle commence alors que le signal approche du niveau de seuil. En mode Hard Knee, la réduction de gain est linéaire, basée sur les réglages de seuil et de taux de compression. Le traitement s'arrête lorsque le signal repasse sous le niveau de seuil.
Noise Gate
Le Noise Gate permet de supprimer les bruits parasites des pistes enregistrées en studio ou des micros ouverts des systèmes de sonorisation live. Le Noise Gate peut également être utilisé comme effet, généralement pour couper la fin d'une réverbération (par exemple, sur une caisse claire, afin que la totalité du son de la caisse claire se termine juste avant le temps). Le principe de base d'un Noise Gate est de fonctionner comme un Mute automatique. Le Mute est désactivé (Noise Gate ouvert) en présence du signal souhaité et le Mute est activé (Noise Gate fermé) en absence du signal souhaité. Pour contrôle le fonctionnement du Noise Gate, il est nécessaire de définir un niveau de seuil ou de déclenchement, déterminant l'ouverture du Noise Gate. Si le signal se trouve sous le niveau de seuil, le Noise Gate reste fermé. Lorsque le signal dépasse ce niveau, le Noise Gate s'ouvre, laissant ainsi passer le signal (que vous poupez alors entendre). Le Noise Gate dispose souvent de réglages, comme l'attaque, le mainien, la plage et le rétablissement. Nombre de Noise Gates, comme le S-com Plus, utilisent des circuits sophistiqués permettant un contrôle automatique de certains paramètres.
Expanseur
Le but d'un expanseur bien concu est d'augmenter la plage dynamique perçu d'un système. Pour cela, il diminue le gain des passages les plus faibles, ce qui diminue le bruit de fond relatif. Lorsque le niveau du signal se trouve sous le niveau de déclenchement souhaité, l'expanseur diminue le gain global selon la valeur sélectionnée.
Liminetur
Un limiteur est une forme de compresseur spécifique, configuré pour éviter les créés et servir de protection contre les surcharges. Le S-com Plus propose une section limiteur avec réglages indépendants concus pour fonctionner en association avec la section compresseur. La plage de réglage du limiteur se situe entre 0 et +20 dB. Lorsqu'il est activé, il protège contre les créés de signal, les surcharges et les excès de modulation en radiodiffusion.
Mode de couplage stéreo
Le S-com plus peut être configuré en mode double mono ou en mode stéreo grâce au commutateur Stereo Link. En mode stéreo, les fonctions du canal 2 sont contrôlees par les réglages du canal 1, à l'exception des commuta-teurs IN/OUT, KEY et du réglage LIMITER.
Circuit de commande/Contrôle externe (entree External Key)
Le S-com Plus dispose d'une fonction de contrôle par signal exter du circuit de commande. Elle permet de traiter le signal du circuit de commande par un processeur exter. Cette fonction a de nombreuses applications utiles : compression selective en fréquence, dé-essing pour corriger les excès de sibilantes, contrôle du circuit de commande par un signal exter (contrôle exter d'une piste vocale pour les effets de Ducking), etc. Lorsque vous sélectionnez la fonction Key en façade du S-com Plus, le trajet du circuit de commande des compresseurs est interrompu pour être affecté à la sortie du circuit de commande (Key Output). L'entrée du circuit de commande (Key Input) recoit le signal traité par un processeur exter, qui contrôle alors le circuit de commande du compresseur.
Applications
Utilisation de l'expanseur/Noise Gate pour supprimer le souffle et le bruit
Le S-com Plus s'avere etre un outil tres utile pour réduire le niveau des bruits parasites. Grace à l'expanseur/Noise Gate, vous pouvez occulter les bruits parasites dans le bruit de fond ou les supprimer complètement.
Vous souhaitez par exemple réduire la diaphonie ou la reprise de signaux non souhaités par un micro, phénomènes qui se produit lorsque différents instruments sont très proches durant l'enregistrement. Vous avez enregistré une guitare acoustique en même temps que d'autres instruments acoustiques, dans la même piece. Problème : vous entendez trop les autres instruments lorsque la guitare acoustique ne joue pas. Cela peut entrainer des problèmes de déphasage et de filtrage en peigne en raison du placement des micros. Il est donc préféable de réduire la reprise de signaux non souhaités au même niveau que le niveau du bruit de fond. Pour cela, réglez le S-com Plus en mode expanseur, réglez la touche Release en rétablissement lent et réglez le seuil de sorte que le signal de la guitare acoustique soit largement au-dessus du niveau de seuil. Lorsque le signal de la piste de guitare acoustique passée sous le niveau de seuil, le signal se fond subtillement dans le bruit de fond.
À present, imaginons que vous essayez de supprimer le bruit et le renflement des micros d'une piste de guitare enregistrée à l'aide d'un amplificateur puissant. Le bruit et le renflement se remarquent particulièrement durant les passages silencieux de l'enregistrement. Vous souhaitez donc que le Noise Gate se ferme durant les parties silencieuses et s'ouvre lors des passages musicaux. Pour cela, reglez le S-com Plus en mode Noise Gate. Reglez le niveau de déclenchement (potentiomètre Trigger) de sorte que le Noise Gate s'ouvre uniquement durant le jeu de la guitare et qu'il se ferme lors des passages silencieux afin de couper le bruit et le renflement.
Application du Noise Gate à la batterie
L'application du Noise Gate à la batterie est particulièrement utile en enregistrement et en situation live. Lorsqu'une batterie est configurée avec des micros sur chaque élément dans un système de sonorisation de scene, le son peut potentiellément être excellent. Cependant, plusieurs problèmes de contrôle du gain risquent d'apparaitre. Plusieurs micros, comme celui d'un tom, ne serviront qu'occasionnellement. Or, tant que le batteur ne joue pas sur ce tom, le micro reprend simplement les sons des autres instruments de la scène. Cela ajoute beaucoup de bruit indésirable dans le mixage et pose également des problèmes de Larsen. Utilisez le S-com Plus pour couper le signal du tom en selectionnant le Noise Gate à l'aide de la touche Gate. Ensuite, reglez le potentiametre Trigger afin que le Noise Gate s'ouvre uniquement lorsque le tom est frappé et qu'il se ferme, même lorsque le tom adjacent est frappé. Cette technique est également utile pour les éléments de batterie enregistrres sur des pistes individuelles. En utilisant le Noise Gate pour couper la reprise par micros des autres éléments de batterie, vous pouvez efficacement réduire le filtrage en peigne causé par l'annulation de phase due à la proximité des micros.
Application du Noise Gate aux sons longs
Lorsque vous utilisez un Noise Gate sur un signal presentant un long déclin, comme un piano, il est généralement nécessaire de selectionner un temps de rétablissement plus long. Appliquez le signal du piano au proceseur S-com Plus et reglez la touche Release de l'expanseur/Noise Gate sur un rétablissement lent. Reglez le potentiametre Trigger sur les passages soutenus pour obtenir les meilleurs résultats. Veillez a respecter le déclin naturel de l'instrument et à ce que le Noise Gate reste ouvert jusqu'au point situé juste après la fin du déclin.
Applications
Niveler la dynamique d'une piste de chant
Lorsque you enregistrez une piste de chant, il se peut que le chanteur se deplace plus ou moins loin du micro ou il se peut que I'enregistrement ait naturellement une plaque dynamique importante. Le cas échéant, l'ingénieur du son doit decide de la compression à appliquer pour équilibrer I'enregistrement sur bande ou sur disque. Configurez le S-com Plus avec des temps d'attaque et de rétablissement moyens et un taux de compression de 4:1. Vous pouze également appuyer sur la touche Auto pour activer le générateur d'enveloppe automatique (AEG) qui calculé automatiquement les temps d'attaque et de rétablissement. Ensuite, réglez le niveau de seuil (potentiomètre Threshold) afin que I'afficheur Gain Reduction indique une réduction de gain de 6 à 10 dB. Réglez le taux de compression (potentiomètre Ratio), si nécessaire.
Niveler la dynamique d'une guitare ou d'une basse
Les guitares et particulièrement les basses produit des niveaux très différents entre les cordes et même entre les différentes cases de la touche du manche. L'utilisation de la compression lors des enregistements de guitare ou de basse permet d'homogenériser ces différences. Configurez la section compresseur du S-com Plus avec des temps d'attaque et de rétablissement moyens, et un taux de compression de 4:1. Vous pouze également appuyer sur la touche Auto pour activer le générateur d'enveloppe automatique (AEG) qui calcule automatiquement les temps d'attaque et de rétablissement. Ensuite, reglez le niveau de seuil (potentiomètre Threshold) afin que l'afficheur Gain Reduction indique une réduction de gain de 10 à 12 dB. Vous constaterez que chaque note présente le même niveau sonore et que le Sustain global de l'instrument augmente.
Compression de la batterie
Compressor un signal de batterie peut, par exemple, rendre un son flottant de grosse caisse plus dense, presque comme si vous tendiez la peau du fut. Reglez le S-com Plus sur un temps d'attaque relativement rapide et selectionnez un taux de compression de 6:1. Reglez le niveau de seuil (potentiometre Threshold) de sorte que l'afficheur Gain Reduction indique une réduction de 12 à 15 dB. Ajustez le taux de compression, si nécessaire. Vous pouvez utiliser la même configuration de base pour la caisse claire et les toms.
Mettre une piste en avant au mixage
En appliquant une force compression, vous pouvez obtenir un effet de mise en avant du chant dans le mixage. Cela peut sembler radical, mais l'effet peut s'avérer particulièrement saisissant, en particulier si la voix est mixée sans réverbération ni décai. Configurez la section compresseur du S-com Plus avec des temps d'attaque et de rétablissement moyens, et un taux de compression de 6:1. Vous pouvez également appuyer sur la touche Auto pour activer le générateur d'enveloppe automatique (AEG) qui calcule automatiquement les temps d'attaque et de rétablissement. Ensuite, réglez le niveau de seuil (potentiomètre Threshold) afin que l'afficheur Gain Reduction indique une réduction de gain comprise entre 21 et 24 dB.
Protection des enceintes
Il y a plusieurs manières d'utiliser un compresseur pour protégger un système d'enceintes. De nombreuses considérations doivent être prises en compte, notamment si le système est équipé de filtres actifs ou passifs. S'il s'agit d'un système d'enceintes stéreo avec filtres passifs, la sortie ligne de la console de mixage ou de l'égaliseur est directement reliée aux entrées du S-com Plus. Le S-com Plus doit se couver à la fin de la chaîne, juste avant les amplis de puissance, ses sorties alimentant les entrées de l'ampli. À présent, réglez le S-com Plus en mode Stereo Link et activez le générateur d'enveloppe automatique à l'aide de la touche Auto pour une attaque et un rétablissement automatiques. Reglez le niveau de seuil et le taux de compression afin de contrôler la totalité de la plage dynamique du système. Reglez le potentiamètre Limiter sur +12 et ajustez-le progressivement jusqu'à ce qu'il soit 1 à 2 dB sous le niveau d'échéage de vos amplis de puissance.
Lorsque vous utilisez des filtres actifs, vous pouvez utiliser plusieurs compresseurs pour compressor chaque section (bande de fréquence) du système de sonorisation. Par exemple, si la sonorisation utilise un contrôle actif pour alimenter un système mono quatre voies, vous pouvez utiliser deux S·com Plus pour obtenir une compression quatre bandes. En compressant chaque sortie du contrôle actif, vous pouvez optimiser le niveau de sortie tout en minimisant le gain pour protégger les haut-parleurs sensibles, comme les médiums. Affectez les graves et les bas-médiums aux deux canaux du premier S·com Plus et les aigus et haut-médiums aux deux canaux du second S·com Plus.
Configurations du système S·com Plus
SYSTEME DE SONORISATION DE SCENE AVEC COMPRESSION STEREO
Dans cet exemple, le S-com Plus est inséré après la console de mixage et avant l'égaliser graphique. Il compressse donc la totalité du signal provenant de la console.
Configurations du système S·com Plus
SYSTÉME DE SONORISATION LIVE AVEC COMPRESSION MULTIBANDE
Dans cet exemple, trois S-com Plus sont insérés après la console de mixage, l'égaliseur et le filtré actif, ce qui permet une compression individuelle des graves, mediums et des aigus.
Connexions du S·com Plus
CONNEXION DU S·com Plus
Il existe plusieurs façon d'intégrer le S-com Plus à différentes applications. Le S-com Plus est équipé d'entrees/sorties à symétrielectronique. Ainsi, la connexion de signaux symétriques et asymétriques peut se faire sans perte de signal. Le S-com Plus peut être relié à un seul instrument, en le connectant aux points d'insertion d'un canal, ou à un système de mixage complet, entre les sorties d'une console et un amplificateur de puissance ou un égaliseur.
POINTS D'INSERTION
Aujourd'hui, de nombreuses consoles de mixage sont équipées d'insertions de voie et d'insertions de bus ou de groupe. Les points d'insertion sont constitués d'une entrée/sortie qui coupe le signal du bus ou de la voie et permet de connecter des proceseurs externes. Les points d'insertion de voie convennent parfaitement à la connexion du S-com Plus afin de Traitser une seule voie (chant, basse ou guitare). Les insertions de bus sont parfaitement adaptées à la compression de groupes d'instruments, comme les chants, les cordes ou la batterie. Pour la connexion à des insertions de voies, il se peut que vous ne disposier que d'un seul Jack stereo pour le départ et le return. Dans ce cas, utilisez un cable en "Y", cable comme dans le schéma ci-dessous.
Cable d'insertion en configuration depart/retour sur Jack stereo 6,35 mm/deux Jacks 6,35 mm.
En ligne
En application live, le S-com plus peut être installé "en ligne" entre une console de mixage et un égalisseur ou un ampli de puissance. Pour ces applications, le S-com est équipé de Jacks stéreo 6,35 mm et de connecteurs XLR, lui permettant de se relier à pratiquement tous les appeareils audio professionnels. Adaptez les exemples de câblage ci-dessous à votre installation.
Jack 6,35 mm asymétrique
Guide de câblage pour connecteur XLR symétrique
Jack stéreo 6,35 mm symétrique
