Scom plus - Procesador SAMSON - Manual de uso y guía de instrucciones gratis

MANUAL DE USUARIO Scom plus SAMSON

ignal (Spitze)Signal (Ring)Signal (Spitze)Signal (Ring)Ring (Signal)Schirm (Masse)MasseMasse IN-LINE Bei der Live-Beschallung können Sie den S•com plus in-line zwischen einem Mischer und EQ oder einer Endstufe installieren. Für diese Anwendungen bietet der S•com plus sowohl 1/4" Klinken- als auch XLR- Anschlüsse, die sich problemlos mit fast jedem professionellen Audiogerät verbinden lassen. Gehen Sie bei Ihrer speziellen Installation nach den folgenden Verdrahtungsplänen vor. Symmetrischer 1/4“ Klinkenstecker DEUTSCHE46 ESPAÑOL Prólogo de Ray Kennedy La utilización de compresores y limitadores en la grabación y la mezcla es una de las posibilidades más importantes de que se dispone, y es mucho más importante que lo que muchos creen. Para mi, la compresión es mucho más importante para un sonido que no un equipo de control de la dinámica. Cada modelo tiene su propio sonido y aplicación ideal, razón por la cual yo dispongo de unas 40 unidades entre las que escoger. Aprender el tipo de unidad y los ajustes que deben utilizarse precisa de muchas pruebas y experimentos, pero con el tiempo encontrará las mejores aplicaciones. La limitación de picos y la compresión ligera son adecuadas básicamente para maximizar los niveles en cinta o disco sin incorporar mucha coloración. Esencialmente rebajando los picos y subiendo el volumen de los fragmentos más sosegados de un sonido para reducir así la gama dinámica. Un tiempo de ataque lento y un tiempo de desvanecimiento rápido crean un sonido más transparente. A mi personalmente me gusta el sonido de la compresión, y algunas veces lo utilizo de manera extrema. Según el tipo de unidad y los ajustes, pueden conseguirse muchos carácteres tonales, como un sonido espeso, con ambiente, duro, suave, ecualizado, y muchos más. Mi truco favorito de “compresión obsesiva”' es hacer que la parte vocal quede suspendida en la mezcla, directa e íntima, como si el cantante estuviera ahí delante mismo pero sin cantar muy alto. Mi colega Steve Earle dice que la cantidad de compresión que utilizamos en las partes vocales de sus discos permite a la gente saber qué ha tomado para desayunar. En muchos aspectos, se convierte en un sustituto para la reverberación y, si se utiliza en modo extremo, capta todo el ambiente alrededor de un micrófono para partes vocales y también extrae el carácter de lo más profundo de sus cuerdas vocales. Con un micrófono aéreo o de ambiente es posible cambiar el tamaño percibido de la habitación haciendo que absorba el sonido que va cayendo mientras éste se aleja. Aquí también, un tiempo de ataque lento y un tiempo de desvanecimiento rápido darán los mejores resultados, ya que permiten controlar el nivel umbral de manera más estricta. La limitación y la compresión del bus en estéreo es también un método muy adecuado para combinar pistas y hacer que una banda suene más conjuntada de lo que realmente está. También permite una mayor saturación en las mezclas analógicas de dos pistas y una modulación más completa en los formatos digitales. Para mi, no es nada extraño utilizar tres limitadores estéreo antes de pasar al disco duro al crear un master, desde el cual se cortarán las partes finales. Normalmente, al hacer pasar una señal a través de diversos compresores es posible conseguir unos resultados interesantes que no pueden lograrse con una única unidad. No hay ninguna norma, pero es importante saber que existen muchos diseños diferentes para procesar el sonido. Algunos son totalmente de tubo, algunos de tubo y ópticos, sólo ópticos, transistores FET, VCA's (amplificadores de control de la tensión), Clase A puros, Clase A/B, Digitales, así como otras combinaciones. Ahora, por fin, hemos llegado a una época de VCAs de gran calidad que no son muy caros y que permiten unos diseños muy sofisticados y versátiles, como es el caso de las unidades S-Class de Samson. Ray Kennedy Ray Kennedy es un productor, ingeniero y compositor establecido en Nashville cuya compañía productora, Twang Trust, una sociedad entre Ray y el cantante y compositor Steve Earle, puede presentar grabaciones e interpretaciones de artistas muy famosos, como Steve Earle, Art Garfunkel, Willie and Waylon, Farm Aid, The Del McCoury Band, Nancy Griffith, Lucinda Williams, David Alan Coe, Shaver, V-Roys y Rosie Flores.47 Características y funciones del S•com plus El procesador de dinámica Samson S com Plus utiliza la última tecnología en el diseño de gestión de la ganancia. A continuación encontrará algunas de sus principales características y funciones:

• Procesador de dinámica de dos canales y con todas las funciones necesarias con secciones Compressor/Limiter, Expander/Gate, De-Esser y Limiter.

• El SKD (Detector de Codo Inteligente) cambia de un codo suave a uno fuerte según el nivel de la señal de entrada.

• El modo AEG (Generador de Envolvente Automático) ajusta de manera constante los tiempos de ataque y de desvanecimiento del compresor según la señal de entrada. También es posible el ajuste manual de los tiempos de ataque y de desvanecimiento.

• Medidor de entrada/salida de LEDs de 12 segmentos, y medidor de reducción de la ganancia de LEDs de 12 segmentos.

• Control externo con el conmutador Key disponible en el panel frontal.

• De-Esser ajustable con medidor de LEDs independiente para reducir la molesta sibilancia de las pistas grabadas.

• Expander/Gate con control de umbral de disparo variable y tiempo de desvanecimiento rápido y lento seleccionable.

• La función Gate puede estar desde desactivada hasta actuar como expansor a niveles más bajos.

• LEDs de compuerta abierta y cerrada.

• Limitador de picos con control de umbral independiente y LED de picos.

• Diseño de circuitos avanzados que utiliza amplificadores de bajo nivel de ruido y VCAs de alta calidad.

• Conmutador Stereo Link.

• Entradas y salidas servoequilibradas en los conectores XLR y de 1/4”.

• Niveles operativos de +4 y –10 intercambiables.

• Selectores de alta calidad con 41 posiciones y conmutadores con iluminación posterior.

• El elegante panel frontal pulido de color azul eléctrico anodizado es tan sencillo de leer como agradable de mirar.

1 LEDS DE COMPUERTA ABIERTA Y CERRADA -

Indican si la compuerta está abierta o cerrada. 2 MEDIDOR GAIN REDUCTION - Muestra la cantidad de reducción de la ganancia al activar el circuito de la sección Compresor. 3 MEDIDOR INPUT/OUTPUT - Muestra el nivel de la señal de entrada o salida según la posición del conmutador I/O meter. 4 MEDIDOR DE-ESSER - Muestra la cantidad de efecto De-Esser. 5 MEDIDOR LIMIT - Si está iluminado indica que el circuito del LIMITER está activado. 6 CONMUTADOR STEREO LINK - Si está activado, las funciones del Canal 2 se controlan con los ajustes del Canal 1. 7 CONTROLES DEL CANAL 2 - Los mismos mandos y conmutadores que en el Canal 1. 8 CONMUTADOR POWER - Si está activado, el S•com plus está en marcha. Controles y funciones

STEREOCOMPRESSORLIMITERDE-ESSER 9 OREJAS PARA RACK - Se utilizan para el montaje en un rack estándar de 19 pulgadas. 10 TRIGGER- Controla el nivel umbral al que se activará la sección Expander/Gate. 11 CONMUTADOR GATE - Selecciona el modo Gate o Expander. 12 CONMUTADOR RELEASE - Selecciona un tiempo de desvanecimiento rápido o lento para EXPANDER/GATE. 13 THRESHOLD - Se utiliza para ajustar el nivel de señal mínimo al que el circuito de la sección Compressor empezará a funcionar. 14 ENHANCER - Activa el circuito de Recuperación de Frecuencia Mejorada del S• com plus para restablecer la pérdida de frecuencias altas resultante de una reducción de la ganancia extrema. 15 RATIO - Controla la cantidad de reducción de la ganancia de manera proporcional a la cantidad de señal por encima del nivel umbral seleccionado. A ENTRADA DE CA - Conector para el cable de alimentación de CA estándar IEC. B ENTRADA XLR DEL CANAL 2 - Entrada de línea XLR equilibrada. C ENTRADA TRS DE 1/4” DEL CANAL 2 - Entrada de línea TRS de 1/4” equilibrada. D CONMUTADOR DE NIVEL OPERATIVO - Cambia el nivel operativo de -10dB a +4dB. E KEY INPUT DEL CANAL 2 - Conexión de entrada que permite el control externo del circuito de detección del compresor del S•com plus. F KEY OUTPUT DEL CANAL 2 - El circuito del detector del S• com plus se envía aquí. Utilice Key Output para procesar el detector del compresor con un efecto externo, como un ecualizador. BALANCED OUTPUT BALANCED INPUT INPUT OUTPUT KEY CHANNEL 2 LEVEL

+12 POWER DE-ESSER Controles y funciones 16 CONMUTADOR KEY - Selecciona la entrada de botón para poder disparar el compresor con una señal externa. 17 ATTACK - Ajusta la cantidad de tiempo que tarda el compresor en llegar a la reducción de la ganancia total. 18 A U T O - Activa el AEG (Generador de Envolvente Automático) del S •com plus, que ajusta de manera dinámica los tiempos de ataque y de desvanecimiento según el contenido de la señal. 19 RELEASE - Ajusta el tiempo que tardará el compresor en volver a definir el nivel original para la señal. 20 CONMUTADOR DE SELECCIÓN I/ O METER - Selecciona el nivel de entrada o de salida para visualizarlo en el medidor Input/Output. 21 LEVEL - Controla la cantidad de nivel de salida. 22 DE-ESSER LEVEL - Si está iluminado indica que el circuito del Limiter está activado. 23 Conmutador DE-ESSER IN/OUT - Activa el circuito de la sección DE-ESSER. 24 LIMITER - Define el nivel al que empezará a aplicarse la limitación de picos. 25 IN/OUT del Canal 1 - Activa el Canal 1 del S•com plus. 26 IN/OUT del Canal 2 - Activa el Canal 2 del S•com plus. NCED

G SALIDA XLR DEL CANAL 2 - Salida de línea XLR equilibrada. H SALIDA TRS DE 1/4” DEL CANAL 2 - Salida de línea TRS de 1/4” equilibrada. I CHANNEL 1 - Las mismas entradas y salidas que el Canal 2. ESPAÑOL50 ESPAÑOL Utilizar el S•com plus Tanto si es un ingeniero de audio muy experimentado como si simplemente está empezando, o sólo desea experimentar, siga los pasos que se indican a continuación para empezar. Las demás secciones de este manual explican la dinámica básica y los parámetros asociados, las configuraciones del sistema y las aplicaciones para utilizar el procesamiento de la dinámica para la grabación y para las aplicaciones de sonido en directo. PREPARAR EL S•com plus

• Conecte uno o ambos grupos de entradas y salidas a los conectores designados del panel posterior.

• Coloque los controles en las siguientes posiciones:

STEREO COMPRESSOR LIMITER DE-ESSER Con esta configuración, el S•com plus simplemente deja pasar la señal de audio aplicando la ganancia definida, pero sin ningún procesamiento de la dinámica. En este momento es aconsejable comprobar la estructura de ganancia. Utilice el medidor Input/Output para hacer coincidir el nivel.

• Envíe una señal a una o ambas entradas y salidas del S•com plus.

• Pulse el conmutador METER para ver si coinciden los niveles de entrada y salida.

La sección del compresor del S•com plus puede utilizarse para diversas tareas de gestión de la ganancia, incluyendo grabar señales en un grabador multipistas, como efecto para la mezcla final, crear un master, y aumentar la intensidad sonora de un sistema de amplificadores de potencia en directo. Para empezar a comprimir la señal, siga los pasos que se indican a continuación:

• Siga los pasos de la sección anterior, “PREPARAR EL S•com plus” para normalizar los controles.

• Coloque el conmutador CHANNEL IN (que se encuentra en el centro de la unidad) en la posición IN.

• Pulse el conmutador AUTO (se encuentra entre ATTACK y RELEASE).

• Ajuste RATIO a 2:1.51 Utilizar el S•com plus

• Ahora baje gradualmente el nivel de THRESHOLD y escuche la compresión. Si desea una representación visual, la cantidad de compresión aparece indicada en el medidor GAIN REDUCTION.

• Pulse el botón AUTO para experimentar con los tiempos de ATTACK y RELEASE controlados manualmente.

APLICAR UNA COMPUERTA A UNA SEÑAL Los ruidos, zumbidos y siseos no deseados pueden eliminarse muy fácilmente utilizando GATE del S•com plus. La idea es hacer que la compuerta se abra sólo cuando esté sonando la señal deseada, y enmudecer (compuerta cerrada) los ruidos, zumbidos y siseos no deseados. Para aplicar una compuerta a la señal, siga los pasos que se indican a continuación:

• Siga los pasos de la sección anterior, “PREPARAR EL S•com plus” para normalizar los controles.

• Para activar la sección GATE, compruebe que el conmutador EXPANDER/GATE esté pulsado. EXPANDER/GATE

• Pulse el conmutador RELEASE para seleccionar el tiempo de desvanecimiento rápido.

• Ahora defina un valor más alto para THRESHOLD y escuche mientras empieza a aplicarse la compuerta a la señal. Para una representación visual de la apertura y cierre de la compuerta, observe los LEDs de compuerta abierta y cerrada que se encuentran sobre el control TRIGGER de EXPANDER/GATE. UTILIZAR EL EXPANSOR A NIVELES MÁS BAJOS Puede configurar la sección GATE del S•com plus para que funcione como un EXPANSOR A NIVELES MÁS BAJOS para bajar el volumen de una señal. Siga los pasos que se indican a continuación:

• Siga los pasos de la sección anterior, “PREPARAR EL S•com plus” para normalizar los controles.

• Para activar la sección EXPANDER, compruebe que el botón EXPANDER/GATE no esté pulsado.

• Compruebe que el conmutador RELEASE no esté pulsado para seleccionar un tiempo de desvanecimiento lento.

• Ahora defina un valor más alto para TRIGGER y escuche mientras la señal empieza a oírse más suave. ESPAÑOL52 ESPAÑOL Utilizar el S•com plus

El LIMITER del S•com plus puede utilizarse durante la grabación para garantizar que los niveles de salida no superarán un cierto nivel, y en aplicaciones de amplificadores de potencia, para proteger los altavoces. Para oír el LIMITER del S•com plus, pruebe lo siguiente.

• Siga los pasos de la sección anterior, “PREPARAR EL S•com plus” para normalizar los controles.

• Para activar el LIMITER, coloque el mando de control del umbral del LIMITER en la posición del nivel de salida máximo deseado.

• El LED LIMIT sobre el mando de control del umbral del LIMITER indica si el circuito del limitador está actuando. Si el LED no se ilumina, no habrá llegado el nivel máximo.

UTILIZAR EL ENHANCER

Es posible utilizar el ENHANCER del S•com plus para activar el circuito EFR (Recuperación de Frecuencia Mejorada). Al utilizar el ENHANCER, el circuito EFR del S•com plus restablece el contenido de frecuencias altas que puede perderse al aplicar una reducción de la ganancia muy alta. El circuito EFR del S•com plus lo consigue volviendo a añadir el extremo de frecuencias altas de la señal original en una cantidad igual a la de reducción de la ganancia.

• Siga los pasos de la sección anterior, “PREPARAR EL S•com plus” para normalizar los controles, y haga pasar una señal, como un CD, a través del S•com plus.

• Pulse el conmutador IN de canal (que se encuentra en el centro de la unidad).

• Pulse el conmutador AUTO (que se encuentra entre ATTACK y RELEASE).

• Ajuste RATIO a 6 - 8:1.

• Active el ENHANCER y escuche como se restablece el extremo de frecuencias altas cuando el ENHANCER está activado.

UTILIZAR EL DE-ESSER

El DE-ESSER del S•com plus es una herramienta muy potente para eliminar problemas muy molestos como las pistas vocales muy sibilantes o los platos muy brillantes. Para escuchar el De-Esser pruebe lo siguiente:

• Siga los pasos de la sección anterior, “PREPARAR EL S•com plus” para normalizar los controles.

• Para activar el DE-ESSER, compruebe que el conmutador DE- ESSER esté pulsado.

• Ahora suba el nivel del DE-ESSER y escuche mientras el componente de frecuencias altas de la señal empieza a suavizarse.

• Podrá ver la cantidad de reducción de la ganancia de las frecuencias altas en el medidor de nivel del DE-ESSER.

DE-ESSER53 Procesamiento de la dinámica 101 Para empezar a comprender el procesamiento de la dinámica, en primer lugar debemos entender qué es la dinámica. La dinámica, o la gama dinámica de una señal o de un equipo de audio, es la cantidad de nivel entre la salida más suave y la más alta posibles. El procesamiento de la dinámica se aplica a una señal para gestionar los cambios en el nivel. Existen varios tipos de unidades de procesamiento disponibles para controlar la dinámica, que incluyen Compuertas de ruido, Expansores, Compresores, Limitadores y De-Essers. Todos estos procesos tienen un efecto concreto sobre una señal, pero un elemento común que comparten es que, de una u otra manera, controlan la ganancia. Algunos procesadores de dinámica controlan la ganancia de una manera muy sutil reduciendo ligeramente la intensidad sonora de una señal, mientras que otros realizan cambios drásticos en la ganancia, como reducir la señal hasta eliminarla. Las aplicaciones del procesamiento de la dinámica pueden clasificarse en dos grupos distintos; la primera, tratar una señal con una gama dinámica impredecible para hacerla predecible, y la segunda, crear un "sonido" reduciendo la gama dinámica. Tanto si se utilizan para una aplicación de sonido en directo, para grabar, para mezclar o para crear un master, los procesadores de dinámica como el S•com plus son unas herramientas muy útiles para controlar la ganancia. A continuación encontrará una descripción general del procesamiento de la dinámica y la manera de utilizarlo para mejorar la calidad del sonido grabado y en directo. COMPRESOR Un buen compresor es una de las herramientas más útiles para el sonido en directo y la grabación. Los compresores se utilizan para controlar la gama dinámica de una señal, y ofrecen diversas ventajas, que incluyen nivelar una señal que se esté grabando, hacer que un instrumento quede asentado dentro de la mezcla, y dar más fuerza a un sistema de sonido, para nombrar sólo algunos. Una cantidad importante de compresión también resultará en un efecto que afectará más al sonido que el simple control de la ganancia. Para comprender cómo funciona un compresor, es necesario familiarizarse con los parámetros básicos, que incluyen el umbral, la relación, el tiempo de ataque y el tiempo de desvanecimiento. Umbral El umbral es el nivel al que, cuando la señal lo supera, se aplica la reducción de la ganancia. La gama normal de ajuste para el nivel umbral es de –40 a +20 dBu. Si el nivel umbral se ajusta a un valor superior al del nivel más alto de la señal que se envía a los compresores, la reducción de la ganancia no se disparará en ningún caso. Por lo tanto, el compresor virtualmente se ignora. Si el nivel umbral se ajusta a un valor muy bajo, y con ello cualquier señal dispara la reducción de la ganancia, el compresor funcionará como un nivelador automático. Relación El control de la relación se utiliza para definir la proporción de reducción de la ganancia con relación a la señal de entrada. Por ejemplo, si la relación está ajustada a 2:1 y la señal sobrepasa el nivel umbral, una subida del nivel de 2 dB producirá una subida del nivel de 1 dB en la salida. Un ajuste de relación de ∞ a 1 significa que se necesita una cantidad infinita de señal de entrada para que el nivel de la salida suba en 1 dB. Esto significa que el nivel de la salida permanece constante incluso cuando la entrada sobrepasa el nivel umbral. Tiempo de ataque El tiempo de ataque es la cantidad de tiempo que tarda un compresor en empezar a aplicar la reducción de la ganancia una vez la señal ha subido por encima del nivel umbral. Un compresor bien diseñado dispone de tiempos de ataque ajustables que van desde 100 µs (microsegundos) hasta 150 ms (milisegundos). Un buen compresor tendrá un sonido suave a medida que empiece a controlar la ganancia, sea cual sea el tiempo de ataque. Tiempo de desvanecimiento El tiempo de desvanecimiento se ajusta para controlar cuánto tardará el compresor en volver a asignar el nivel original a la señal de entrada una vez la señal haya caído por debajo del nivel umbral. La gama aceptable para el tiempo de desvanecimiento es desde 50µs hasta 5 segundos. En condiciones normales, los tiempos de desvanecimiento cortos se utilizan para el habla y los tiempos de desvanecimiento largos son generalmente mejores para la música instrumental. Ataque y desvanecimiento automáticos Actualmente, los compresores sofisticados incorporan normalmente un modo dinámico o de ataque y desvanecimiento automáticos. El AEG (Generador de Envolvente Automático) del S•com plus realiza esta función, y cuando está activado ajusta de manera automática los tiempos de ataque y de desvanecimiento según la dinámicamente cambiante señal de entrada. ESPAÑOL54 ESPAÑOL Procesamiento de la dinámica 101 - Continuación Codo suave / Codo fuerte Para evitar unas envolventes ásperas y poco naturales en las señales comprimidas, los procesadores de dinámica sofisticados como el S•com plus incorporan un SKD (Detector de Codo Inteligente) o circuito de codo automático. El Detector de Codo Inteligente cambia automáticamente a un codo suave cuando la señal es menos de 10 dB superior al umbral, y a un codo fuerte cuando la señal es 10db superior al umbral. En el modo de codo suave se aplica un efecto gradual al cambio en la ganancia, que empieza a medida que la señal se acerca al nivel umbral. En el modo de codo fuerte, la reducción de la ganancia es lineal y está basada en los controles Threshold y Ratio. Cualquier señal que caiga por debajo del nivel umbral dejará de procesarse. Compuertas de ruido Las compuertas de ruido se utilizan para eliminar los ruidos no deseados y/o las fugas de las pistas grabadas en el estudio o desde micrófonos abiertos en sistemas de sonido en directo. Las compuertas de ruido también pueden utilizarse como un efecto de sonido, en muchos casos para cortar el final de una reverberación, por ejemplo de una caja, para que el sonido de la caja termine justo antes del tiempo del compás. El principio básico de una compuerta de ruido es funcionar como un conmutador de enmudecimiento automático. El enmudecimiento se desactiva (compuerta abierta) cuando la señal deseada está presente, y el enmudecimiento se activa (compuerta cerrada) cuando la señal deseada no está presente. Para que la compuerta funcione de una manera predecible, es necesario definir un umbral, o nivel de disparo, que determinará el momento en que se abrirá la compuerta. Si la señal está por debajo del nivel de disparo, la compuerta permanecerá cerrada. Cuando la señal esté por encima del nivel de disparo, la compuerta se abrirá permitiendo pasar y oír la señal deseada. Las compuertas de ruido disponen normalmente de otros controles ajustables, como el ataque, el mantenimiento, la gama y el desvanecimiento. Muchas compuertas de ruido, como el S•com plus, utilizan sofisticados circuitos para controlar algunos de estos parámetros automáticamente. Expansor a niveles más bajos La finalidad de un expansor a niveles más bajos bien diseñado es ampliar la gama dinámica percibida de un sistema. Esto se consigue reduciendo la ganancia durante las secciones más sosegadas, bajando así el umbral mínimo de ruido relativo. Cuando el nivel de la señal es inferior al nivel de disparo deseado, el expansor reduce la ganancia general según la cantidad seleccionada. Limitador Un limitador es una forma específica de un compresor configurado para evitar picos y para una protección general contra sobrecargas. El S•com plus ofrece una sección Limiter con controles independientes diseñado para trabajar conjuntamente con la sección Compressor. La gama operativa de un limitador es desde 0 hasta +20dB, y cuando está activado protege contra picos de señal, sobrecargas y modulaciones excesivas durante las emisiones. Modo Stereo Link El S•com plus puede configurarse en modo monofónico dual o en modo estéreo utilizando el conmutador Stereo Link. En el modo Stereo Link, las funciones del canal 2 están controladas por los ajustes del canal 1, con la excepción de IN/OUT, KEY y LIMITER. Cadena lateral / Control externo El S•com plus dispone de una función de cadena lateral o control externo. La función de control externo se utiliza para procesar externamente el circuito de detección del compresor. Existen muchas aplicaciones muy útiles para procesar el circuito de detección, que incluyen la ecualización para la compresión dependiente de la frecuencia, la utilización del ecualizador para eliminar la sibilancia, y el control externo de una pista vocal para efectos inversos, para citar sólo algunas. Al seleccionar la función Key en el panel frontal del S•com plus se interrumpe la ruta del detector del compressor y se direcciona al jack Key Output. El jack Key Input recibe la señal procesada externamente, que ahora controlará el detector del compresor.55 Aplicaciones Utilizar el Expansor o la Compuerta para eliminar siseos y ruidos El S•com plus es una herramienta extremadamente útil para reducir el nivel de los ruidos no deseados. Puede utilizar el Expander/Gate para fundir de manera muy efectiva el ruido dentro del umbral mínimo de ruido, o para desactivar de manera brusca la señal no deseada. Imagine que desea reducir las fugas o diafonía que se producen cuando se graban diversos instrumentos muy próximos entre ellos. Ha grabado una guitarra acústica al mismo tiempo y en la misma habitación que otros instrumentos acústicos. El problema está en que se oyen mucho los demás instrumentos sonando cuando la guitarra acústica no suena. Esto puede provocar problemas de ajuste de fase o de filtrado en peine debido a la ubicación de los micrófonos, con lo cual sería perfecto poder reducir la señal de la fuga hasta el umbral mínimo de ruido. Para ello, configure el S•com plus en el modo Expander y seleccione el desvanecimiento lento con el conmutador Release, y ajuste el umbral de manera que la señal de la guitarra acústica se encuentre muy por encima del nivel umbral. Cuando la señal de la pista de la guitarra acústica caiga por debajo del nivel umbral, la señal se fundirá sutilmente en el umbral mínimo de ruido. Ahora imagine que desea eliminar el ruido captado y los zumbidos de una pista de guitarra que haya grabado a través de un amplificador muy alto. El zumbido y el ruido son más evidentes entre el ritmo de la interpretación, con lo cual deseará tener la compuerta cerrada durante las partes de silencio y abierta durante los pasajes musicales. Para ello, ajuste el S•com plus en el modo Gate y ajuste el nivel de disparo para que la compuerta se abra sólo durante las partes musicales de la guitarra, con lo cual se cerrará durante los fragmentos de silencio y se enmudecerán los zumbidos y los ruidos. Aplicar una compuerta a la percusión La utilización de compuertas de ruido para la percusión es especialmente útil para la grabación y para el sonido en directo. Si se instala un kit de percusión con micrófonos individuales para cada instrumento en un sistema de amplificadores de potencia en directo, puede conseguirse un sonido impresionante. No obstante, pueden aparecer algunos problemas de gestión de la ganancia. Algunos micrófonos, como los de los tam-tams, se utilizarán sólo ocasionalmente, y hasta el momento en que se toque el tam-tam, su micrófono simplemente captará sonidos no deseados de los demás instrumentos del escenario. Con ello se añade mucha distorsión a la mezcla y también se añaden problemas de realimentación. Utilice el S•com plus para aplicar una compuerta a la señal del tam-tam seleccionando Gate con el conmutador Expander/Gate. Ahora ajuste el control Trigger para que la compuerta se abra sólo al tocar el tam-tam, y también para que la compuerta quede cerrada incluso al tocar el tam-tam adyacente. Esta misma técnica también es útil para los instrumentos de percusión grabados en pistas individuales. Utilice la compuerta para enmudecer las fugas de los demás instrumentos, y así podrá reducir de manera efectiva el filtrado en peine producido por la cancelación de fase debida a la proximidad de los micrófonos. Aplicar una compuerta a sonidos más largos Al utilizar una compuerta de ruido en un sonido con una caída más larga, como un piano, normalmente es necesario utilizar un tiempo de desvanecimiento más largo. Haga pasar la señal del piano a través del S•com plus y seleccione el tiempo de desvanecimiento lento con el conmutador Release de Expander/Gate. Ajuste el nivel de disparo al de los pasajes sostenidos para obtener los mejores resultados. Debe oírse la caída natural del instrumento y dejar que la compuerta quede abierta hasta justo después del final de la caída. ESPAÑOL56 ESPAÑOL Nivelar una pista vocal Al grabar una pista vocal, el vocalista puede cambiar la distancia entre él y el micrófono, o puede tener de manera natural una gama dinámica muy amplia en su interpretación. En cualquier caso, el ingeniero de sonido deberá decidir cuánta compresión deberá utilizarse para equilibrar la interpretación natural y grabar un nivel correcto en la cinta o el disco. Configure el S•com plus con unos tiempos de ataque y de desvanecimiento medios y con una relación de 4:1. También puede utilizar el botón Auto para activar el AEG (Generador de Envolvente Automático) y definir un ataque y un desvanecimiento automáticos. Ahora ajuste Threshold para que los medidores Gain Reduction muestren una reducción de la ganancia entre 6 y 10 dB. Si es necesario, ajuste el control RATIO. Nivelar una guitarra o un bajo Las guitarras, y especialmente los bajos, pueden mostrar unos cambios de nivel muy importantes entre las cuerdas e incluso entre trastes del mástil. Si utiliza la compresión al grabar guitarras o bajos podrá reducir estas diferencias. Configure la sección Compressor del S•com plus con unos tiempos de ataque y de desvanecimiento medios, y ajuste RATIO a 4:1. También puede utilizar el botón Auto para activar el AEG (Generador de Envolvente Automático) y definir un ataque y un desvanecimiento automáticos. Ahora ajuste Threshold para que los medidores Gain Reduction muestren una reducción de la ganancia entre 10 y 12 dB. Verá que cada nota suena al mismo volumen y que aumenta el sustain general. Comprimir percusión Si añade compresión a la persusión podrá hacer que un bombo muy resonante suene más tenso, casi como si estuviera tensando el parche de un bombo. Configure el S•com plus a un tiempo de ataque bastante rápido y utilice una relación de 6:1. Defina Threshold para que los medidores Gain Reduction queden entre 12 y 15 dB. Si es necesario, ajuste el control RATIO. También puede utilizar esta misma configuración básica para cajas y timbales. Hacer que una pista quede asentada en la mezcla Si utiliza una gran cantidad de compresión podrá conseguir el efecto de una parte vocal suspendida en la mezcla. Aunque para algunos esto pueda parecer algo radical, el efecto puede ser muy efectivo, especialmente si la parte vocal se integra sin ninguna reverberación ni retardo. Configure la sección Compressor del S•com plus con unos tiempos de ataque y de desvanecimiento medios, y ajuste RATIO a 6:1. También puede utilizar el botón Auto para activar el AEG (Generador de Envolvente Automático) y definir un ataque y un desvanecimiento automáticos. Ahora ajuste Threshold para que los medidores Gain Reduction muestren una reducción de la ganancia entre 21 y 24 dB. Protección de los altavoces Existen diversas maneras de utilizar un compresor para proteger un sistema de altavoces, y pueden hacerse muchas consideraciones, incluyendo si el sistema de altavoces utiliza la transmisión de manera activa o pasiva. Si el sistema de altavoces es estéreo y utiliza una transmisión pasiva, entonces la salida de línea del mezclador o del ecualizador pasará directamente a las entradas del S•com plus. El S•com plus debería ser el último de la cadena antes de los amplificadores de potencia, y sus salidas deberían enviarse a las entradas del amplificador. Ahora configure el S•com plus en el modo Stereo Link y utilice el botón Auto para activar el AEG (Generador de Envolvente Automático) para un ataque y un desvanecimiento automáticos. Ajuste Threshold y Ratio para que toda la gama dinámica del sistema esté bajo control. Coloque el control Limiter en +12 y ajústelo gradualmente hasta que esté de 1 a 2dB por debajo del nivel de corte de los amplificadores de potencia. Cuando utilice una transmisión activa, podrá utilizar múltiples compresores para comprimir cada sección de los amplificadores de potencia. Por ejemplo, si el amplificador utiliza una transmisión activa para un sistema monofónico de cuatro vías, podrá utilizar dos S•com plus para una compresión de cuatro bandas. Si se comprime cada una de las salidas de la transmisión, podrá maximizar el nivel de salida y al mismo tiempo minimizar la ganancia para los altavoces más sensibles, como los de la gama de frecuencias medias. Envíe las frecuencias bajas y medias-bajas a dos canales del primer S•com plus, y las frecuencias medias-altas y altas a los canales uno y dos del segundo S•com plus. Aplicaciones57 Instalaciones del sistema S•com plus BRIDGED PARALLELSTEREOBALANCED 0dBm

Mezclador PL1602Amplificador de potencia Servo 550 (Altas)Amplificador de potencia S1500 (Medias)Amplificador de potencia S2000(Puente monofónico para bajas)S•Com PlusS•3 víasEcualizador de 15 bandas dual E30Izquierda Altas / MediasDerecha Altas / Medias Sub mono SISTEMA DE SONIDO EN DIRECTO CON COMPRESIÓN ESTÉREO En este ejemplo, el S•com plus se ha insertado después del mezclador y antes del ecualizador gráfico, con lo cual se comprime toda la gama de la señal procedente del mezclador. ESPAÑOL58 ESPAÑOL Instalaciones del sistema S•com plus BRIDGED PARALLELSTEREOBALANCED 0dBm

PL1602 Mixer Servo 550 Power Amp (High) S1500 Power Amp (Mid) S2000 Power Amp (Bridged Mono Low) S•Com Plus S•Com Plus S•Com Plus S•3 Way E30 Dual 15 Band EQ Left High / Mid Right High / Mid Mono Sub SISTEMA DE SONIDO EN DIRECTO CON COMPRESIÓN MULTIBANDA En este ejemplo se han insertado tres S•com plus después del mezclador, ecualizador y la transmisión, con lo cual pueden comprimirse de manera individual las frecuencias bajas, medias y altas.59 Conexiones del S•com plus Punta (envío)Punta (retorno)Funda (común)Funda (común)Punta (envío)Emvío (punta)Retorno(anillo)Envío (punta)Retorno (anillo)Anillo (retorno)Funda (común)ComúnComún

ExcitadoFrío XLR hembra XLR macho Excitado (2)Frío (3)Común (1)ComúnExcitadoFríoExcitado (2)Frío (3)Común (1)ComúnPuntos desoldaduraVista exteriorVistaexteriorPuntos desoldadura

Conector de 1/4” no equilibrado Cable de inserción de conector TRS macho de 1/4” a dos machos de 1/4” en configuración de envío y retorno. Guía de cableado XLR equilibrada CONECTAR EL S•com plus Existen diversas maneras de conectar el S•com plus para diferentes aplicaciones. El S•com plus dispone de entradas y salidas servoequilibradas, con lo cual es posible conectar señales equilibradas y no equilibradas sin ninguna pérdida de señal. El S•com plus puede utilizarse en un único instrumento conectándolo a los puntos de inserción de un canal, o a toda una mezcla "en línea" entre las salidas de un mezclador y un amplificador de potencia o un ecualizador.

Muchos mezcladores actuales permiten inserciones de canal y de bus o grupo. Los puntos de inserción son puntos de entrada y de salida que interrumpen la señal del canal o del bus para poder conectar procesadores externos. Los puntos de inserción de canal son ideales para la conexión cuando se utiliza el S•com plus para procesar un único canal, como una parte vocal, de bajo o de guitarra. Los puntos de inserción de bus son ideales para comprimir grupos de instrumentos, como partes vocales, cuerdas o percusión. Si se conecta a los puntos de inserción de un canal, puede tener un único jack TRS para Envío y Retorno. En este caso, utilice un cable de inserción en "Y" configurado como el del siguiente esquema de cableado. Punta (señal)SeñalSeñalFunda (masa) Masa Masa Punta (señal)Señal (punta)Señal (anillo)Señal (punta)Señal (anillo)Anillo (señal)Funda (masa) Masa Masa