Scom plus - Prozessor SAMSON - Kostenlose Bedienungsanleitung

Produkttyp	Zweikanal-Dynamikprozessor (Kompressor/Limiter, Expander/Noise Gate, De-Esser, Peak-Limiter)
Marke	Samson
Modell	Scom plus
Kanäle	2
Hauptfunktionen	Kompressor/Limiter mit Smart Knee Detektor (SKD) und automatischer Hüllkurvengenerierung (AEG), Expander/Noise Gate, De-Esser, Peak-Limiter, EFR (Enhanced Frequency Recovery), externe Steuerspannungssteuerung (Key-Eingang), gekoppelter Stereomodus
Anzeigen	12-Segment-Eingangs-/Ausgangspegel-LED, 12-Segment-Gain-Reduction-LED, De-Esser-Pegel-LED, Limiter-Anzeige-LED, Noise-Gate-Öffnungs-/Schließ-LED
Anschlüsse	Symmetrische XLR- und 6,35-mm-Klinkenein-/ausgänge (elektronisch symmetriert)
Betriebspegel	Umschaltbar +4 dBu / -10 dBV
Stromversorgung	Netzteil über IEC-Standardbuchse (100-240 V, 50/60 Hz)
Abmessungen (ca.)	482 x 44 x 200 mm (1U Rack)
Gewicht (ca.)	2,5 kg
Garantie	3 Jahre
Pflege und Reinigung	Mit einem trockenen, weichen Tuch reinigen. Keine scheuernden Mittel oder Lösungsmittel verwenden.
Sicherheit	Nicht Feuchtigkeit, extremen Temperaturen oder Stößen aussetzen. Vor Reinigung oder Wartung Gerät vom Netz trennen.

Häufig gestellte Fragen - Scom plus SAMSON

Wie konfiguriere ich den S·com Plus für den normalen Betrieb?

Befolgen Sie den Abschnitt "Konfiguration des S·com Plus" in der Anleitung: Stellen Sie die Potentiometer und Schalter wie angegeben ein (Threshold auf +20 dBu, Ratio auf 1:1 usw.), um eine Verstärkung von 1 ohne Bearbeitung zu erhalten. Überprüfen Sie die Pegel mit der Eingangs-/Ausgangsanzeige.

Wie verwende ich den Kompressor zum Nivellieren einer Gesangsspur?

Stellen Sie das Ratio auf 4:1, aktivieren Sie den AUTO-Modus (AEG) und passen Sie dann den Threshold an, um eine Verstärkungsreduzierung von 6 bis 10 dB auf der Gain Reduction-Anzeige zu erreichen.

Wie aktiviere ich das Noise Gate, um Hintergrundgeräusche zu unterdrücken?

Drücken Sie die Taste EXPANDER/GATE (gedrückte Position für Gate). Stellen Sie den Trigger-Regler so ein, dass das Gate nur bei gewünschtem Signal öffnet und bei Stille schließt.

Was ist die Funktion des AUTO-Schalters?

Er aktiviert den automatischen Hüllkurvengenerator (AEG), der die Attack- und Release-Zeiten automatisch an die Dynamik des Eingangssignals anpasst und so die Einstellung vereinfacht.

Wie verwende ich den De-Esser, um Zischlaute zu reduzieren?

Drücken Sie die Taste DE-ESSER (gedrückte Position) und erhöhen Sie dann den DE-ESSER LEVEL, bis eine zufriedenstellende Reduzierung der Zischlaute erreicht ist. Die DE-ESSER LEVEL-Anzeige zeigt die angewandte Verstärkungsreduzierung an.

Was macht der Peak-Limiter?

Er verhindert, dass das Signal einen einstellbaren Schwellenwert (0 bis +20 dBu) überschreitet, und schützt so die Lautsprecher und verhindert Übersteuerung. Die LIMIT-LED leuchtet, wenn der Limiter aktiv ist.

Wie schließe ich den S·com Plus im Stereomodus an?

Aktivieren Sie den STEREO LINK-Schalter auf der Vorderseite. Im Stereomodus steuern die Einstellungen von Kanal 1 (außer IN/OUT, KEY und LIMITER) Kanal 2 für eine konsistente Stereobearbeitung.

Was ist die externe Steuerspannung (Key)?

Sie ermöglicht die Auslösung des Kompressors durch ein externes Signal über den Key Input. Nützlich für frequenzselektive Kompression (externes De-Essing) oder Ducking-Effekte (z. B. Stimme reduziert Musiklautstärke).

Wie verwende ich den Expander?

Deaktivieren Sie die Taste EXPANDER/GATE (obere Position). Stellen Sie den Trigger ein, um leise Passagen abzusenken, und den Release auf langsam für einen allmählichen Effekt. Der Expander erhöht den wahrgenommenen Dynamikbereich.

Welche empfohlenen Anwendungen gibt es für den S·com Plus?

Im Studio: Kompression von Gesang, Gitarren, Schlagzeug, De-Essing, Gate auf Einzelspuren. Live: Stereokompression des Mixes, Lautsprecherschutz über den Limiter, Multiband-Kompression mit mehreren Einheiten.

BEDIENUNGSANLEITUNG Scom plus SAMSON

Vorwort von Ray Kennedy

Kompressoren und Limiter zahlen bei der Aufnahme und Mischung zu den wichtigsten verfügbaren Tools und sind viel nütlicher, als man glaubt. Für mich ist Kompression mehr ein Sound als ein Gerät zur Dynamiksteuerung. Da jeder Modell einen eigenen Klang und idealen Anwendungsbereich besitzt, arbeitete ich mit einer Auswahl von etwa 40 eigenen Kompressoren. Um Herauszufunden, welcher Geräte typ mit welchen Einstellungen im Einzelfall optimal geeignet ist, bedarf es vieler Versuche und Experimente – aber mit der Zeit werden Sie die besten Anwendungen finden.

Peak Limiting und Soft Compression eignen sich normalerweise gut für das Maximieren von Pegeln für Band oder CD, ohne den Klang zu stark zu verfarben. Prinzipiell werden die Pegelspitzen gekappt und die leiseren Bestandteile eines Klangs angehoben, indem man den Dynamikbereich einengt. Lange Attack- und kurze Release-Zeiten ermögen einen transparenten Klang. Ich personlich mag den Sound der Kompression und nutzeihn machmal extrem ausgeprügt. Abhängig von Geratotyp und Einstellungen lessen sich ganz unterscheidliche Klangfarben kreieren, von Verdichtung und Raumklang über die Erhöhung/Verringerung des klanglichen Kontrastes bis hin zur EQ-Bearbeitung und vieles mehr. Mein bevorzugter 'Manic Compression' Trick lasst den Gesang praktisch über der Mischung schweben, trocken und nah, aber nicht zu laut, als ob der Sanger direkt vor mir stehen. Mein Partner Steve Earle sagt, wir benutzen bei seinen Platten so viel Kompression für den Gesang, dass die Leute soccer merken, was er zum Frühstück gegessen hat.

Häufig dient Kompression als Ersatz für Reverb und kann bei extremem Einsatz den ganzen Raumklang im Umfeld des Gesangmikros „absaugen" und subtile Klangnuancen in den Tiefen der Stimmbänder offenbaren. Bei einem Overhead- oder Raummikrofon konnen SieSolar die wahrgenommene Raumgroße andern, indem Sie den abklingenden, sich entfernenden Sound wieder zuguckziehen. Wiederum erzielen Sie mit langen Attack- und kurzen Release-Zeiten die besten Ergebnisse, da Sie den Schwellwert viel harter ansteuern konnen.

Indem Sie Limiting und Kompression auf den Stereo-Bus anwenden, können Sie auch sehr effektiv Spuren verschmelzen und Bands kompakter klingen halten, als sie tatsächlich sind. Diese Methode erhögt auch mehr Sattigung im analogen 2-Spur-Format sowie eine vollere Modulation bei digitalen Formaten. Für mich ist es fast normal, beim Mastering der endgültigen Songversion auf Festplatte drei Stereo-Limiter vorzuschalten.

Häufig konnen Sie durch das Bearbeiten eines Signals mit mehreren Kompressoren interessante Ergebnisse erzielen, die mit nur einem Gerät nicht erreichbar waren. Es gibtzwara keine festen Regeln, aber Sie sollen wissen, dass es in puncto Komprimierung wie verschiedene Konzepte gibt. Manche basieren vollig auf Röhren, andere auf Rohren und optischen Verfahren, wieder andere sind rein optisch orientiert, und außerdem gibt es da noch FET Transistoren, VCAs (Voltage Control Amplifiers) Pure Class A, Class A/B, Digital sowie weitere Kombinationen.

Wir sind jetzt endlich in einem Zeitalter sehr hochwertiger VCAs angekommen, die nicht mehr so teuer sind und sehr komplexe und vielseitige Schaltungskonzepte ermögen - wie die S-Class Geräte von Samson.

Ray Kennedy

Ray Kennedy lebt in Nashville und arbeitet als Produzent, Tontechniker und Komponist. Seine Produktionsfirma Twang Trust, eine Kooperation zwischen Ray und Singer/Songwriter Steve Earle, hat sehr bekannte Aufnahmen und Darbietungen von Künstlern wie Steve Earle, Art Garfunkel, Willie and Waylon, Farm Aid, The Del McCoury Band, Nancy Griffith, Lucinda Williams, David Alan Coe, Shaver, V-Roys und Rosie hervorgebracht..

S·com plus Features

Der Samson S com Plus Dynamikprozessor verwendet modernste Gain Management-Technologie. Hier die Hauptfunktionen:

Voll ausgestatteter, 2-kanaliger Dynamikprozessor mit Compressor/Limiter, Expander/Gate, De-Esser und Peak Limiter.
SKD (Smart Knee Detector) schaltet - basierend auf dem Pegel des Eingangssignals - zwischen Soft Knee- und Hard Knee-Kompression um.
- AEG (Automatic Envelope Generator) Modus regelt ständig die Attack- und Release-Zeiten des Kompressors, basierend auf dem Eingangssignal. Manuelles Einstellen der Attack und Release-Zeiten ist ebenfalls möglich.
- 12-segmentige Input/Output LED-Anzeige plus 12-segmentige Gain Reduction LED-Anzeige.
- External Key-Steuerung via vorderseitige Key-Taste.
Regelbarer De-Esser mit separator LED-Anzeige zum Reduzieren von störenden Zischlauten bei Aufnahmespuren.
- Expander/Gate mit variabler Trigger Threshold-Regelung und schaltbarer Fast/Slow Release-Zeit.
- Gate-Funktion schaltbar von „hartem Aus" auf leichten Downward Expander.
LEDs fur Gate geoffnet und Gate geschlossen.
Peak Limiter mit unabhängiger Threshold-Regelung und Peak LED.
Fortschnittliche Schaltungskonstruktion mit rauscharmen Operationsverstärkern und hochwertigen VCAs.
- Stereo Link-Taste.
Servo-symmetrische Eingänge und Ausgänge bei den XLR und 1/4" Anschlüssen.
Schaltbare Betriebspegel von +4 und -10dBV
- Hochwertige auf 41 Positionen einrastende Potentiometer und hintergrundbeleuchtete Tasten.
Das modische, perlentexturierte, anodisierte vorderseitige Bedienfeld in Elektro-Blau ist genau so leicht abzulesen wie es schon anzusehen ist.
- 3-jährige erweiterte Garantie.

Regler und Funktionen

VORDERSEITE

GATE OPEN & CLOSED LED - Zeigt an, wann das Gate geöffnet oder geschlossen ist.
2GAIN REDUCTION-ANZEIGE - Zeigt die Stärke der Gain-Reduzierung bei aktivierter Kompressor-Schaltung an.
3 INPUT/OUTPUT-ANZEIGE - Zeigt den Eingangs- oder Ausgangs-Signalpegel basierend auf der Einstellung der I/O Anzeige-Taste an.
DE-ESSER-ANZEIGE -Zeigt die Stärke des De-Esser-Effektans.
5LIMITER-ANZEIGE -Die LED zeigt an, wenn die LIMITER-Schaltung aktiviert ist.
STEREO LINK-TASTE - Bei gedrückter Taste werden die Kanal 2-Funktionen von den Kanal 1-Einstellungen gesteuert.
7 CHANNEL 2-REGLER - Die gleiche Reglerund Schaltungsfamilie wie bei Kanal 1.

8 MAINS POWER-SCHALTER - Schaltet den S-com plus ein/aus.
(9) RACK-ÖSEN - Zum Einbau in ein standard 19" Rack.
TRIGGER- Steuert den Schwellwert, bei dem die Expander/Gate-Funktion aktiviert wird.
⑪ GATE-TASTE - Zur Wahl des Gate- oder ExpanderModus.
12 RELEASE-TASTE - Zur Wahl der Release-Zeit FAST oder SLOW für EXPANDER/GATE.
13 THRESHOLD - Damit stellen Sie den Mindest-Signalpegel ein, ab dem die Kompressor-Schaltung zu arbeiten beginnt.
ENHANCE - Aktiviert die S·com plus Enhanced Spectrum Recovery-Schaltung, welche die durch extreme Gain-Reduzierung verloren gegangenen Höhen wiederherstellt.
15 RATIO - Steuert die Stärke der Gain-Reduzierung im Verhältnis zur Stärke des über dem gewählten Schwellwert liegenden Signals.

RÜCKSEITE

A NETZANSCHLUSS - IEC standard
Wechselstrom-Anschluss für ein Netzkabel.
CHANNEL 2 XLR-EINGANG - symmetrischer XLR Line-Eingang.
CHANNEL 2 1/4" STEREO-EINGANG - symmetrischer 1/4" Stereo Line-Eingang.

DBETRIEBSPEGEL-SCHALTER-Schaltet den
Betriebspegel zwischen -10 dB und +4 dB um.
E CHANNEL 2 KEY-EINGANG - Eingang zur exter
nen Steuerung der S-com plus Kompressor-Detektorschaltung.
F CHANNEL 1 KEY-AUSGANG -Send-Weg der S·com plus
Detektorschaltung. Via Key-Ausgang können Sie die Detektorschaltung des Kompressors mit einem externen Effekt, beispielsweise einem Equalizer, bearbeiten.

Regler und Funktionen

KEY-TASTE - Wählt den Key-Eingang, damit ein externes Signal den Kompressor triggern kann.
17 ATTACK - Regelt die Zeitspanne, die der Kompressor bis zum Erreichen der vollen GainReduzierung besteht.
18 AUTO-Aktiviert die S-com plus AEG-Funktion (Auto Envelope Generator), die-basierend auf dem Signalgehalt-die Attack- und Release-Zeit dynamisch regelt.
19 RELEASE - Regelt die Zeitspanne, die der Kompressor besteht, um das Signal auf seinen ursprünglichen Pegel zurückzusetzen.
20 INPUT/OUTPUT ANZEIGE-WAHLTASTE - Damit können Sie wahlen, ob der Eingangs- oder Ausgangs-pegel auf der Input/Output-Anzeige angegeben wird.
LEVEL - Regelt die Höhe des Ausgangspegels.
DE-ESSER PEGEL - Die LED zeigt an, ob der Limiter aktiviert ist.

DE-ESSER IN/OUT-TASTE - Aktiviert die DE-ESSER-Schaltung.
24 Limiter - Wählt den Pegel, bei dem das LIMITING einsetzt.
CHANNEL 1 IN/OUT - Aktiviert Kanal 1 des S-com plus.
CHANNEL 2 IN/OUT - Aktiviert Kanal 2 des S-com plus.

G KANAL 2 XLR AUSGANG - symmetrischer XLR Line-Ausgang.
H KANAL 2 1/4" KLINKEN AUSGANG - symmetrischer 1 / 4'' Klinken Line-Ausgang.

① KANAL 1 - die gleichen Eingänge und Ausgänge wie Kanal 2.

S·com plus bedienen

Gleichgültig ob Sie ein erfahrer Tontechniker sind oder sich gerade in die Materie einarbeiten oder einfach experimentieren möchten, gehen Sie anfänglich wie unter beschreiben vor. Kommende Abschnittte these Handbuch s befassen sich mit Dynamik-Grundlagen und den zugehorigen Parametern, Systemeinrichtungen sowie Anwendungsmöglichkeiten fur die Dynamikbearbeitung bei Aufnahmen und Live-Beschallungen.

S·com plus EINRICHTEM

• Verbinden Sie ein oder beiden Eingangs- und Ausgangspaare mit den entsprechenden ruckseitigen Anschlüssen.
• Stellen Sie die Regler wie folgt ein:

EXPANDER/GATE TRIGGER-OFF

GATE-TASTE - GELÖST

FAST RELEASE - GELÖST

COMPRESSOR THRESHOLD + 20 dBu (ganz nach rechts)

ENHANCER - GELÖST

RATIO-1:1

KEY-TASTE - GELÖST

ATTACK - 0.3 (ganz nach links)

AUTO-TASTE - GELÖST

RELEASE - 5 (ganz nach rechts)

METER-TASTE - GEDRUCKT

OUTPUT LEVEL - O dBu

DE-ESSER - 0 (ganz nach links)

DE-ESSER-TASTE - GELÖST

LIMITER-OFF (ganz nach rechts)

STEREO LINK-TASTE - GELÖST

CHANNEL 1 ENGAGE - GELÖST

In this configuration, it is possible to use the S-com plus Audiosignale with Unity Gain – also ohne Dynamikbearbeitung – aus. Zeit ist eine gute Gelegenheit, um die Verstärkungsstruktur zu überprüfen. Passen Sie die Pegel mit der Input/Output-Anzeige an.

Leiten Sie ein Signal zu einem oder beiden Ein- und Ausgangen des S-com plus.
- Drucken Sie die METER-Taste, um festzustellen, ob die Eingangs- und Ausgangspiegel abgestimmt sind.

SIGNAL KOMPRIMIEREN

Die Kompressor-Sektion des S-com plus latent sich für eine Vielzahl von Gain Management-Aufgaben einsetzen. Zum Beispiel bei der Signalausgabe zu einem Mehrspur-Recorder oder als Effekt beim Abmischen/Mastering sowie zur Erhöhung der Lautheit eines live PA-Systems. Um mit dem Komprimieren des Signals zu beginnen, gehen Sie wie folgt vor:

Gehen Sie nach dem obigen Abschnitt "S-com plus EINRICHTEM" vor, um die Regler zurückzusetzen.
- Setzen Sie die CHANNEL IN-Taste (in der Mitte des Geräts) auf die IN-Position.
- Drücken Sie die AUTO-Taste (zwischen ATTACK und RELEASE).
- Setzen Sie Ratio auf 2:1.

S·com plus bedienen

• Drehen Sie jetzt den THRESHOLD-Pegel langsam darüber und achten Sie auf die Kompression. Optisch wird die Kompressionsstärke auf der GAIN REDUCTION-Anzeige dargestellt.
• Lösen Sie die AUTO-Taste, um mit manuell gesteuerten ATTACK- und RELEASE-Zeiten zu experimentieren.

SIGNAL GATEN

Uerwunsche Stor-, Brumm und Zischgerausche lessen sich problemlos mit dem Socom plus GATE entfernen. Ziel ist es, das Gate nur so lange zu öffnen, wie das gewunschte Signal erklingt, und in den Pausen unerwunschte Stor-, Brumm und Zischgerausche stumm zu schalten (Gate geschlossen). Um das Signal zu gaten, gehen Sie wie folgt vor:

Gehen Sie nach dem obigen Abschnitt "S-com plus EINRICHTEM" vor, um die Regler zurückzusetzen.
Um das Gate zu aktivieren, stellen Sie safer, dass die EXPANDER/GATE-Taste gedrück ist.
- Setzen Sie die RELEASE-Taste auf die IN-Position, um die Release-Zeit FAST zu wahren.
- Erhöhen Sie jetzt den THRESHOLD-Pegel und achtenden Sie darauf, wie die Gate-Funktion auf das Signal zu **wirken beginnnt. Eine optische Darstellung des sich offen nenden und schliebenden Gates bieten die GATE OPEN/CLOSED LEDs uber dem EXPANDER/GATE TRIGGER-Regler.

DOWNWARD EXPANDER EINSETZEN

Sie konnen die Gate-Sektion des S-com plus so einstellen, dass sie wie ein DOWNWARD EXPANDER Funktioniert, um den Pegel eines Signals zu verringern. Gehen Sie einfach wie folgt vor:

Gehen Sie nach dem obigen Abschnitt "S-com plus EINRICHTEM" vor, um die Regler zurückzusetzen.
Um den EXPANDER zu aktivieren, stellen Sie sicher, dass die EXPANDER/GATE-Taste GELOST ist.
Losen Sie die RELEASE-Taste, um SLOW RELEASE zu wahlen.
Erhöhen Sie jetzt den TRIGGER-Pegel, und achten Sie darauf, wie das Signal leiser wird.

S·com plus bedienen

ENHANCER EINSETZEN

Mit der ENHANCER-Taste des S-com plus können Sie die EFR (Enhanced Frequency Recovery) Schaltung aktivieren. Durch Aktivieren des ENHANCERs stellt die S-com plus EFR-Funktion den Hohenanteil wieder her, der bei starker Gain-Reduzierung verloren gegangen ist. Hierzu fegt die S-com plus EFR-Funktion dem Originalsignal wieder Höhen in einer Stärke hinzu, die der Stärke der Gain-Reduzierung entspricht.

• Gehen Sie nach dem obigen Abschnitt "S-com plus EINRICHTEM" vor, um die Regler zurückzusetzen, und leiten Sie beispisseweise das Signal eines CD Players durch den S-com plus.
• Stellen Sie die CHANNEL IN-Taste (in der Mitte des Geräts) auf die Position IN.
• Drücken Sie die AUTO-Taste (zwischen ATTACK und RELEASE).
• Stellen Sie Ratio auf 6 - 8:1 ein.
  Schalten Sie den ENHANCER ein und achten Sie darauf, wie die Hohen wieder hergestellt werden.

DE-ESSER EINSETZEN

Der De-Esser des S-com plus ist ein leistungsfähiges Werkzeug zum Entfernen störender Probleme, wie stark zischende Gesangsspuren oder zu helle Becken. Um den De-Esser im Einsatz zu horen, gehen Sie wie folgt vor:

• Gehen Sie nach dem obigen Abschnitt "S·com plus EINRICH-EN" vor, um die Regler zurückzusetzen.
• Um den De-ESSER zu aktivieren, drücken Sie die DE-ESSER-Taste.
• Erhöhen Sie jetzt den DE-ESSER Pegel und achten Sie darauf, wie die Höhen des Signals zurückgenommen werden.
  Die Stärke der Höhen-Reduzierung konnen Sie auf der DE-ESSER Pegelanzeige ablesen.

PEAK LIMITER EINSETZEN

Sie konnen den Peak Limiter des S-com plus bei Aufnahmen einsetzen, um sicherzustellen, dass die Ausgangspiegel eine bestimmte Grenze nicht überschreiben. Und Sie konnen ihn bei PA-Anwendungen zum Schutz der Laufsprecher verwenden. Um den S-com plus PEAK LIMITER im Einsatz zu horen, gehen Sie wie folgt vor:

Gehen Sie nach dem obigen Abschnitt "S·com plus EINRICH-EN" vor, um die Regler zurückzusetzen.
- Um den PEAK LIMITER zu aktivieren, stellen Sie mit dem LIMITER Threshold-Regler den gewünschten maximalen Ausgangspiegel ein.
Die LIMIT LED über dem LIMITER Threshold-Regler gibt an, wenn die Limiter-Schaltung aktiviert wird. Wenn die LED nicht leuchtet, haben Sie den Maximalpegel noch nicht erreicht.

Dynamikbearbeitung 101

Um die Bearbeitung der Dynamik zu verstehen, müssen wir zuerst wollen, was Dynamik ist. Die Dynamik oder der Dynamikbereich eines Signals oder Audiogeräts ist der Pegelbereich zwischen der leistest- und laustest-möglichen Signalausgabe. Dynamikbearbeitung wird auf ein Signal angewandt, um dessen Pegeländerungen zu manipulieren. Zum Steuern der Dynamik sind verschiedene Typen von Bearbeitungsgeräten verfügbar, beispisseweise Noise Gates, Expander, Kompressoren, Limiter und De-Esser. Alle diese Verfahren haben ihre spezielle Wirkung auf das Signal, aber was alle gemeinsam auszeichnet ist, dass sie auf die eine oder andere Weise die Verständung steuern. Manche Dynamikprozessoren steuern die Verständung auf subtile Weise, indem sie nur leicht begrenzen, wie leise und laut ein Signal ist. Andere Prozessoren wiederum erhnen drastische Verständungsänderungen vor und verringn das Signal beispisseweis bis zur Stille. Die Anwendungen der Dynamikbearbeitung setzen sich in zwei ausgeprügte Kategorien einteilen. Einerseits wird ein Signal mit nicht einschädzbarem Dynamikbereich behandelt, um es einschädztbar zu machen. Andererseits wird ein Sound kreiert, indem man den Dynamikbereich „herauspress". Ob man Dynamikprozessoren wie den S-com plus nun für eine Live Sound-Anwendung, Aufnahme, Mischung oder Mastering-Aufgabe einsetzt, sie sind immer wertvolle Werkzeuge zur Verständungssteuerung. Es folgt eine elementare Übersicht über die Dynamikbearbeitung und wie sie eingesetzt wird, um die Qualität von aufgenommen oder Live-Klängen zu verbessern.

KOMPRESSOR

EinGreaterKompressorist eines der nutzlichsten Tools fur die Live-Beschallungund Aufnahme.Kompressoren steuern den Dynamikbereich eines Signals, was eine Reihe von Vorteilen bringt, inklusive dem Begrenzen eines aufzunehmenden Signals, dem Positionieren eines Signals in der Mischung sowie dem Erhohen der Lautheit eines Beschallungssystems, um nur weniger zu nennen. Drastische Kompressionsstärken resultieren in einer Wirkung, die bereits einen eigenständigen Sound darstellt und nicht nur auf die Verstarkungssteuerung beschränkt ist. Um die Arbeitsweise eines Kompressors zu verstehen, mussen Sie sich mit den grundlegenden Parametern wie Threshold, Ratio, Attack Time und Release Time vertraut machen.

Threshold

Threshold/Schwellwert nennt man die Pegelgrenze, die bei Überschreitung durch das Signal zum Einsetzen der Gain-Reduzierung führt. Der normale Regelbereich des Threshold-Pegels beträgt -40 bis +20dBu . Wenn Sie diesen Schwellwert-Pegel über den hochsten Pegel des zum Kompressor geleiteten Signals setzen, wird die Gain-Reduzierung nie ausgelöst. Dadurch ist der Kompressor practisch auf Bypass geschaltet. Wenn der Schwellwert-Pegel sehr tief eingestellt wird, so dass praktisch jeder Signal die Gain-Reduzierung auslöst, arbeitet der Kompressor als automatischer Pegelregler.

Ratio

Mit dem Ratio-Regler stellen Sie das Ausmaß der Gain-Reduzierung im Verhältnis zum Eingangssignal ein. Wenn Sie Ratio beispelIsweise auf 2:1 setzen und das Signal den obigen Schwellwert überschreitet, wird bei einem Pegelzuwachs von 2 dB am Eingang ein Pegelzuwachs von 1 dB am Ausgang erzeugt. Der Ratio-Wert to 1 bedeutet, dass ein unendlich hoher Eingangssignalpegel bestehtigt wird, um den Ausgangspiegel um 1 dB zu erhöhen. Der Ausgangspiegel bleibt also konstant, auch wenn der Eingangspegel den Schwellwert überschreitet.

Attack Time

Attack Time ist die Zeitspanne, die ein Kompressor benöttigt, um die Gain-Reduzierung umzusetzen, nach dem das Signal den Schwellwert übersritten hat. Ein gut konzipierter Kompressor verfügt über regelbare Attack-Zeiten im Bereich von 100~ s (Mikrosekunden) bis 150 ms (Millisekunden). Ein hochwertiger Kompressor klingt ungeachtet der Attack-Zeit immer ausgewogen beim Einsetzen der Gain-Steuerung.

Release Time

Mit Release Time steuem Sie die Zeitspanne, die der Kompressor besteht, um das Eingangssignal auf seinen ursprünglichen Pegel zureckzusetzen, nach dem das Signal den Schwellwert unterscriitten hat. Ein akzeptabler Bereich für die Release-Zeit liegt bei 50~ s bis 5 Sekunden. Bei normalem Einsatz werden kürzere Release-Zeiten für Sprache und langere Release-Zeiten für Instrumentalmusik benutzt.

Auto Attack und Release

Moderne komplexe Kompressoren enthalten führg ein dynamischen oder Auto Attack und Release-Modus. Beim S-com plus heißt dieser Modus AEG (Auto Envelope Generator). Bei Aktivierung regelt der AEG die Attackund Release-Zeiten automatisch, basierend auf dem dynamisch sich ändernden Engangssignal.

Dynamikbearbeitung 101 - Fortsetzung

Soft-Knee / Hard-Knee

Um schroffe, unnatürliche Hückurven bei komprimierten Signalen zu verhindern, verfügen komplexe Dynamikprozessoren wie der S-com plus über eine SKD-Funktion (Smart Knee Detector) oder eine Automatic Knee-Schaltung. Der Smart Knee Detector schaltet automatisch von Soft-Knee (Signal weniger als 10 dB über dem Schwellwert) auf Hard-Knee (Signal 10 dB und mehr über dem Schwellwert) um. Im Soft Knee-Modus setzen die Wirkung auf die Verständungsänderung allmählich ein, sobald sich das Signal dem Schwellwert nahert. Im Hard Knee-Modus ist die Gain-Reduzierung linear und basiert auf den Threshold- und Ratio-Reglern. Alle Signale unterhalb des Schwellwerts bleiben unbearbeitet.

Noise Gates

Mit Noise Gates lassst sich unerwünsches Rauschen und/oder Übersprechen von Aufnahmespuren im Studio oder von offenen Mikrofonen bei Live Beschallungssystemen entfern. Noise Gates lessen sich auch als Soundeffekt verwenden – sehr beliebt ist das Abhacker des Reverb-Endes einer Snare Drum, damit der gesamte Snare-Klang direkt vor dem Taktschlag endet. Im Prinzip Funktioniert ein Noise Gate wie ein automatischer Mute-Schalter. Mute Aus (Gate geöffnet), wenn das gewünschte Signal anliegt, und Mute Ein (Gate geschlossen), wenn das gewünschte Signal nicht anliegt. Damit das Gate voraussehbar Funktioniert, muss ein Threshold/Schwellwert oder Trigger-Pegel gesetzt werden, der den Öffnungszeitpunkt des Gates bestimmt. Wenn das Signal unter dem Trigger-Wert liegt, bleibt das Gate geschlossen. Wenn das Signal den Trigger-Wert überschreitet, wird das Gate geöffnet, damit das gewünschte Signal passieren kann und hörbar wird. Noise Gatesietenhäufig noch weitere einstellbare Regler wie Attack, Hold, Range und Release. Manche Noise Gates wie der S-com plus benutzen komplexe Schaltungen, um eine dieser Parameter automatisch zu steuern.

Downward Expander

Zweck eines gut konstruierten Downward Expanders ist es, den wahrgenommenen Dynamikbereich eines Systems zu erhöhen. Hierzu verringert man die Verstärkung bei leiseren Stellen und setzen dadurch den relativen Noise Floor herunter. Wenn der Signalpegel unter dem gewünschten Trigger-Pegel liegt, verringgert der Expander die Gesamtverstärkung um den gewählten Betrag.

Limiter

Ein Limiter ist eine spezielle Form eines Kompressors und dient dem Verhindern von Pegelspitzen sowie dem generellen Überlastungsschutz. Der S-com plus bietet eine Limiter-Sektion mit separaten Reglern, die mit der Kompressor-Sektion zusammen arbeitet. Der Arbeitsbereich des Limiters beträgt 0 bis +20 dB. Bei Aktivierung schützt der Limiter vor Signalspitzen, Überlastungen und exzessiver Modulation im Rundfunkbetrieb.

Stereo Link Mode

Mit der Stereo Link-Taste können Sie den S-com plus vom Dual-Mono-Betrieb in den Stereo Link-Modus schalten. Im Stereo Link-Modus werden die Funktionen von Kanal 2 - mit Ausnahme von IN/OUT, KEY und LIMITER-Modus - von den Kanal 1-Einstellungen gesteuet.

Side Chain / External Key

Der S-com plus zeichnet sich durch eine Side-Chain- oder External Key-Funktion aus. Mit der External Key-Funktion lasst sich die Detektor-Schaltung des Kompressors extern bearbeiten. Für das externe Bearbeiten der Detektor-Schaltung gibt es weitere nutzliche Anwendungsbereiche, inklusive der EQ-Bearbeitung zur Frequenzabhängigen Kompression, dem De-Essing zum Entfern von Zischlauten mittels EQ sowie der externen Steuerung einer Gesangsspur für Ducking-Effekte, um nur weniger zu nennen. Wenn Sie die Key-Funktion auf dem vorderseitigen Bedienfeld des S-com plus wahlen, wird der Detektor-Signalweg des Kompressors unterbrochen und zur Key Output-Buchse umgeleitet. Über die Key Input-Buchse wird das extern bearbeitete Signal wieder empfangen, das jetzt den Detektor des Kompressors steuert.

Anwendungen

Zischen und Rauschen mit dem Expander/Gate entfernen

Der S-com plus ist ein extrem nutzliches Werkzeug zur Verringerung des Pegels unerwünschter Geräusche. Mit dem Expander/Gate konnen Sie das Rauschen effektiv in den Noise Floor-Bereich verschiben oder das unerwünschte Signal abrupt vollig ausschalten.

Nehmen wir an, Sie möchten das Übersprechen verringn, das auftritt, wenn verschiedene Instrumente damit nebeneinander aufgenommen werden. Sie haben eine Akustikgitarre gleichzeitig und im gleichen Raum mit einigen anderen Akustikinstrumenten aufgenommen. Das Problem besteht darin, dass Sie dann weitere andere Instrumente horen, wenn die Akustikgitarre nichtspiel. Da dies Phasen- und KammfILTERprobleme aufgrund der Mikrofonanordnung verursachen kann, ist es wünschenswert, das übersprechende Signal in den Noise Floor-Bereich zu verschiben. Hierzu schalten Sie den S-com plus in den Expander-Modus, wobei Sie die Release-Taste auf Slow und den Threshold-Wert so einstellen, dass das Akustikgitarren signal welt über dem Schwellwert-Pegel liegt. Wenn das Signal der Akustikgitarren-Spur unter den Schwellwert sinkt, wird deren Spur unmerklich in den Noise Floor-Bereich ausgeblendet.

Oder nehm wir an, Sie mochten das Pickup-Rauschen und -Brummen aus der Spur einer Gitarre entfernen, die uber einen lauten Verstärker aufgenommen wurde. Da das Brummen und Rauschen am deutlichsten in den Pausen der Rhythmusbegleitung auffällt, soll sich das Gate in stummen Abschnitten schlieben und bei gesplten Passagen öffnen. Hierzu schalten Sie den S-com plus in den Gate-Modus und stellen den Trigger-Pegel so ein, dass das Gate nur während der gespielen Gitarrenparts geöffnet und in Spielpauen geschlossen ist, damit Brummen und Rauschen stumm geschalteit werden.

Drums mit Noise Gatebearbeiten

Noise Gates bei Drums sind besonderss bei Aufnahmen und Live-Beschallungen nutzlich. Wenn ein Drum Kit bei einem Live PA-System mit Einzelmikrofonen für alle Trommeln und Becken eingerichtet ist, lasst sich ein toller Sound erzeugen. Es konnen allerdings mehrere Verständungsprobleme auftreten. Mehrere Mikrofone, z. B. die der Tom-Toms, werden nur gelegentlich verwendet und nehmen in der Zwischenzeit nur unerwünschte Klänge von anderen Bühneninstrumenten auf. Dies macht die Mischung „matschig" und verursacht zugem Feedback-Probleme. Mit dem S-com plus konnen Sie die Signale der Tom-Toms gaten, indem Sie mit der Expander/Gate-Taste die Gate-Option wahlen. Stellen Sie dann den Trigger-Regler so ein, dass sich das Gate nur öffnet, wenn das betreffende Tom tatsächlich gespielt wird, und das Gate andererseits auch dann geschlossen bleibt, wenn das benachbarte Tom gespielt wird. Die gleiche Technik ist bei Drums nutzlich, die auf Einzelspuren aufgenommen wurden. Indem Sie mit dem Gate das Übersprechen der anderen Trommeln stumm schalten, konnen Sie wirkungsvoll den Kammfilter-Effekt reduzieren, der durch Phasenauslösungen aufgrund von dicht platzierten Mikrofonen verursacht wird.

Lang ausklingende Sounds gaten

Wenn Sie ein Noise Gate bei Klängen mit längerem Decay, z. B. Piano, einsetzen, müssen Sie normalerweise eine langere Release-Zeit verwenden. Leiten Sie das Piano-Signal durch den S-com plus und stellen Sie die Expander/Gate Release-Taste auf Slow ein. Stellen Sie den Trigger-Pegel bei ausgehaltenen Passagen ein, um bestmögliche Ergebnisse zu erzielen. Achten Sie immer auf das natürliche Decay des Instruments und halten Sie das Gate bis kurz nach dem Ende des Decays geöffnet.

Anwendungen

Pegel einer Gesangsspur regeln

Beim Aufnahmen einer Gesangsspurändert der Sänger weiterechthäufig seine Entfernung zum Mikrofon oder er verfügbar bei seiner Darbietung von Natur aus über einen breiten Dynamikbereich. In beiden Fällen muss der Toningenieur entscheiden, wieviel Kompression für eine Balance zwischen natürlicher Performance und Aufzeichnung eines optimalen Pegels auf Band oder Festplatte nötig ist. Richten Sie den S·com plus mit einer mittleren Attack- und Release-Zeit und einem Ratio-Wert von 4:1 ein. Sie konnen auch mit der Auto-Taste die AEG-Funktion (Auto Envelope Generator) für automatische Attack- und Release-Zeiten einschalten. Stellen Sie dann den Threshold-Pegel so ein, dass die Gain Reduction-Anzeigen etwa 6 bis 10 dB an Verständungsreduzierung angegeben. Stellen Sie nötigenfalls den Ratio-Regler neu ein.

Gitarren- oder Basspegel einstellen

Bei Gitarren und besonders Bassgitarren kann sich der Pegel zwischen Saiten und sareng Bünden des Griffbretts stark ändern. Der Einsatz von Kompression beim Aufnahmen von Gitarren oder Bassen kann diese Unterschiede ausgleichen. Richten Sie den S-com plus mit einer mittleren Attack- und Release-Zeit und einem Ratio-Wert von 4:1 ein. Sie konnen auch mit der Auto-Taste die AEG-Funktion (Auto Envelope Generator) für automatische Attack- und Release-Zeiten einschalten. Stellen Sie dann den Threshold-Pegel so ein, dass die Gain Reduction-Anzeigen etwa 10 bis 12 dB an Verständungsreduzierung angegeben. Sie werden feststellen, dass jeder Note die gleiche Lautstärke besitzt und sich das Sustain generell verbessert hat.

Drums komprimieren

Wenn Sie Kompression auf Drums anwenden, können Sie eine „wummernde" Bass Drum kompakter klingen halten, fast so, wie wenn Sie das Schlagfell der Trommel straffen wurden. Stellen Sie den S-com plus auf eine ziemlich schnelle Attack-Zeit und einen Ratio-Wert von 6:1. Stellen Sie den Threshold-Wert so ein, dass auf der Gain Reduction-Anzeige 12 bis 15 dB angegeben wird. Stellen Sie notigenfalls den Ratio-Regler neu ein. Sie können das gleiche Setup auch für Snare und Toms verwenden.

Spur in der Mischung richtig positionieren

Mit sehr starker Kompression konnen Sie bewirken, dass der Gesang über der Mischung schwebt. Obwohl dies für manche Ohren vielleicht zu radikal klinkt, lasst sich besonderss dann eine dramatische Wirkung erzeugen, wenn die Stimme ohne Reverb oder Delay abgemisch wird. Richten Sie den S-com plus mit einer mittleren Attack- und Release-Zeit und einem Ratio-Wert von 6:1 ein. Sie konnen auch mit der Auto-Taste die AEG-Funktion (Auto Envelope Generator) für automatische Attack- und Release-Zeiten einschalten. Stellen Sie dann den Threshold-Pegel so ein, dass die Gain Reduction-Anzeigen etwa 21 bis 24 dB an Verständungsreduzierung angegeben.

Lautsprecherschutz

Es gibt verschiedene möglichen, um mit einem Kompressor ein Laufsprechersystem zu schützen, und man kann viere Überlegungen anstellen, ob die Frequenzweiche des Laufsprechersystems aktiv oder passiv sein soll. Wenn das Laufsprechersystem in Stereo mit passivem Crossover arbeitet, wird der Line-Ausgang des Mischers oder EQs direkt zu den Eingängen des S-com plus geleitet. Der S-com plus sollen das letzte Glied der Kette vor den Endstufen sein, wobei seine Ausgänge in die Eingänge der Veränderer eingespeist werden. Schalten Sie dann den S-com plus in den Stereo Link-Modus und aktivieren Sie mit der Auto-Taste die AEG-Funktion (Auto Envelope Generator) für automatische Attack- und Release-Zeiten. Stellen Sie Threshold und Ratio so ein, dass der gesamte Dynamikbereich des Systems unter Kontrolle ist. Setzen Sie den Limiter-Regler auf +12 und stellen Sieihn behutsam so ein, bis er 1 bis 2 dB unter dem Clipping-Pegel ihrer Endstufen liegt.

Beim Einsatz einer aktiven Frequenzweiche konnen Sie mit mehreren Kompressoren die einzelnen Sektionen der PA komprimieren. Wenn die PA beispelsweise mit aktivem Crossover ein 4-Weg Mono-System betriebt, konnen Sie zwei S-com plus für eine 4-Band Kompressionenetzen. Indem Sie jeder Ausgang des Crossovers komprimieren, konnen Sie den Ausgangspiegel maximieren, während Sie extreme Pegel zu den empfindlichen Lautsprechern des Mittenbereichs minimieren. Leiten Sie die Basse und tiefen Mitten in zwei Kanäle des ersten S-com plus sowie die hohen Mitten und Höhen in Kanal 1 und 2 des zweiten S-com plus.

S·com plus System-Einrichtungen

LIVE BESCHALLUNGS-SYSTEM MIT STEREO-KOMPRESSION

In thisem Beispiel ist der S-com plus hinter den Mischer und vor den grafischen EQ geschal-tet und komprimiert dadurch das breitbandige Signal des Mischers.

S·com plus System-Einrichtungen

LIVE BESCHALLUNGS-SYSTEM MIT MULTIBAND-KOMPRESSION

In thisem Beispiel werden drei S-com plus hinter Mischer, EQ und Crossover geschaltet und erfolglichen so eine individuelle Kompression der Basse, Mitten und Hohen.

Es gibt verziedene Mochlichkeiten, um den Scom plus zwischenzuschalten und fur ein breites Spektrum an Anwen-dungen zu nutzen. Der Scom plus verfugt über servo-symmetrierte Eingänge und Ausgänge, wodurch sich symmetrische und asymmetrische Signale ohne Signalverlust anschließen halten. Sie konnen den Scom plus fur ein Einzelinstrument verwenden, indem Sieihn mit dem Einschleifweg des betreffenden Kanals verbinden, oder fur eine gesamte Mischung, indem Sieihn "in-line" zwischen die Ausgänge eines Mischer und die Eingänge einer Endstufe oder eines EQs schalten.

EINSCHLEIFPUNKTE

Viele Mischer bieten heutzutage Kanal- und Bus- oder Gruppen-Inserts. Insert-Punkte sind Einschleif-Eingänge und Ausgänge, die das Kanal- oder Bus-Signal unterbremen, damit exter Prozessoren angeschlossen werden können. Kanal-Einschleifpunkte sind dann ideal, wenn man mit dem S-com plus einen einzelnen Kanal - z. B. für Gesang, Bass oder Gitarre - bearbeiten möchte. Bus-Einschleifpunkte sind ideal zum Komprimieren von Instrumentengruppen wie Gesangsstimmen, Streicher oder Drums geeignet. Der Anschluss eines Kanal-Einschleifwegs besteht möglicherweise aus nur einer Stereo-Klinkenbuchse für Send & Return. Benutzen Sie in thisem Fall ein Insert "Y" Kabel, das wie in dem Verdrahtungsplan unter konfiguriert ist.

Insert-Kabel 1/4" Stereo-Stecker auf zwei 1/4" Mono

Stecker in Send und Return-Konfiguration.

IN-LINE

Bei der Live-Beschallung konnen Sie den S-com plus in-line zwischen einem Mischer und EQ oder einer Endstufe installieren. Für diese Anwendungen bietet der S-com plus sowohl 1/4 Klinken- als auch XLR-Anschlisse, die sich problemlos mit fast jedem professionellen Audiogerät verbinden setzen. Gehen Sie bei ihrer speziellen Installation nach den folgenden Verdraughtungsplänen vor.

Asymmetrischer 1/4" Anschluss

XLR Symmetrisch / Verdrahtungsanleitung

Symmetrischer 1/4" Klinkenstecker