MG 102 - Table de mixage numérique YAMAHA - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Caractéristiques techniques	Détails
Type de produit	Table de mixage analogique
Nombre de canaux	10 canaux (4 mono + 3 stéréo)
Entrées micro	4 entrées XLR avec préamplis
Entrées ligne	3 entrées stéréo TRS
Alimentation	Alimentation fantôme 48V
Égaliseur	3 bandes (grave, médium, aigu) sur les canaux mono
Effets intégrés	Non
Sorties principales	2 sorties XLR et 2 sorties TRS
Dimensions	320 x 200 x 60 mm
Poids	1,5 kg
Utilisation	Idéale pour les petits concerts, les enregistrements en studio et les événements live
Maintenance	Nettoyer régulièrement les potentiomètres et les connecteurs; vérifier les câbles
Sécurité	Utiliser dans un environnement sec; éviter les chocs et les vibrations excessives
Informations générales	Garantie de 2 ans; support technique disponible

FOIRE AUX QUESTIONS - MG 102 YAMAHA

Comment brancher des instruments sur la YAMAHA MG 102 ?

Pour brancher des instruments, utilisez les entrées XLR ou TRS situées à l'arrière de la table de mixage. Assurez-vous de régler le niveau de gain pour chaque canal afin d'obtenir un son optimal.

Pourquoi le son est-il faible sur la YAMAHA MG 102 ?

Vérifiez que le niveau de gain est bien ajusté sur chaque canal et que le fader de volume est en position adéquate. Assurez-vous également que le master volume est correctement réglé.

Comment ajouter des effets audio à mon mixage ?

La YAMAHA MG 102 ne dispose pas d'effets intégrés, mais vous pouvez connecter des processeurs d'effets externes via l'envoi auxiliaire et les ajuster en conséquence.

Que faire si la table de mixage ne s'allume pas ?

Vérifiez que la table est correctement branchée à une source d'alimentation et que le câble d'alimentation est en bon état. Essayez de tester la prise électrique avec un autre appareil.

Comment régler l'égaliseur sur la YAMAHA MG 102 ?

Utilisez les boutons d'égalisation situés sur chaque canal pour ajuster les fréquences basses, médiums et aigües selon vos préférences. Faites des tests d'écoute pour trouver le meilleur réglage.

Puis-je enregistrer directement depuis la YAMAHA MG 102 ?

La YAMAHA MG 102 ne dispose pas de fonctionnalité d'enregistrement intégrée. Pour enregistrer, vous devez connecter la sortie master à un enregistreur externe ou à un ordinateur via une interface audio.

Comment résoudre des problèmes de bruit de fond sur la YAMAHA MG 102 ?

Vérifiez les connexions pour vous assurer qu'elles sont bien serrées et qu'il n'y a pas de câbles endommagés. Utilisez des câbles de bonne qualité et éloignez la table de sources de bruit électrique, comme des transformateurs.

Comment utiliser la fonction de mixage stéréo ?

Pour utiliser la fonction de mixage stéréo, connectez vos sources audio aux canaux appropriés et ajustez les niveaux de volume. Assurez-vous que le bouton de sélection de sortie est sur 'STÉRÉO'.

Y a-t-il une fonction de mute sur la YAMAHA MG 102 ?

Oui, chaque canal de la YAMAHA MG 102 dispose d'un bouton de mute. En appuyant sur ce bouton, vous pouvez couper le son du canal sans affecter les autres.

MODE D'EMPLOI MG 102 YAMAHA

Canaux d'entrée... page 36

Avec quatre entrées micro/ligne ou trois entrées stéréo maximum (quatre pour la console MG102C), la console de mixage MG peut connecter simultanément une grande variété d'appareils : micros, appareils de ligne, synthétiseurs stéréo, etc.

Compression... page 35

La compression augmente le niveau général sans engendrer de distorsion en comprimant les pics excessifs des signaux des micros et des guitares.

Envois AUX et retour AUX stéréo.... page 38

Vous pouvez utiliser la prise jack AUX SEND pour envoyer le signal vers une unité de traitement de signaux externes, puis pour renvoyer le signal stéreo traité via la prise jack RETURN.

Effets numériques de qualité supérieure (MG82CX)... page 39, 57

Grâce aux effets numériques intégrés, la console MG82CX peut proposer de nombreuses variations de sons.

Canals d'entrée....... page 49

• Rangez soigneusement ce manuel pour pouvoir le consulter ultérieurement.

Veillez toujours à observer les précautions élémentaires énumérées ci-après pour éviter de graves blessures, voire la mort, causées par l'électrocution, les courts-circuits, dégâts, incendie et autres accidents. La liste des précautions données ci-dessous n'est pas exhaustive:

Alimentation/cordon d'alimentation

• Utilisez seulement la tension requise pour l'appareil. Celle-ci est imprimée sur la plaque du constructeur de l'appareil. Utilisez uniquement l'adaptateur secteur spécifié (PA-10 ou un produit équivalent recommandé par Yamaha). Si vous comptez utiliser l'appareil dans une région autre que celle de l'achat, le cordon d'alimentation fourni risque de ne pas être compatible. Veuillez vérifier avec notre distributeur Yamaha.
• Ne laissez pas le cordon d'alimentation à proximité de sources de chaleur, telles que radiateurs ou appareils chauffants. Évitez de tordre et plier excessivement le cordon ou de l'endommager de façon générale, de même que de placer dessus des objets lourds ou de le laisser trainer à où l'on marchera dessus ou se prendra les pieds dedans; ne déposez pas dessus d'autres câbles enroulés.

Ne pas ouvrir

• N'ouvrez pas l'appareil et ne tentez pas d'en démonter les éléments internes ou de les modifier de quelque façon que ce soit. Aucun des éléments internes de l'appareil ne prévoit d'intervention de l'utilisateur. Si l'appareil donne des signes de mauvais fonctionnement, mettez-le immédiatement hors tension et donnez-le à réviser au technicien Yamaha.

Avertissement en cas de présence d'eau

• Évitez de laisser l'appareil sous la pluie, de l'utiliser près de l'eau, dans l'humidité ou lorsqu'il est mouillé. N'y déposez pas des récipients contenant des liquides qui risquent de s'épancher dans ses ouvertures.
• Ne touchez jamais une prise électrique avec les mains mouillées.

En cas d'anomalie

• Si le cordon d'alimentation s'effiloche ou est endommagé ou si vous constatez une brusque perte de son en cours d'interprétation ou encore si vous décelez une odeur insolite, voire de la fumée, coupez immédiatement l'interrupteur principal, retirez la fiche de la prise et donnez l'appareil à réviser par un technicien Yamaha. Si l'appareil ou l'adaptateur secteur tombe ou est endommagé, coupez immédiatement l'interrupteur d'alimentation, retirez la fiche électrique de la prise et faites inspecter l'appareil par un technicien Yamaha.

Veillez à toujours observer les précautions élémentaires ci-dessous pour vous éviter à vous-même ou à votre entourage des blessures corporelles ou pour empêcher toute déterioration de l'appareil ou du matériel avoisinant. La liste de ces précautions n'est pas exhaustive :

Alimentation/cordon d'alimentation

• Débranche l'adaptateur secteur lorsque vous n'utilisez plus l'instrument ou en cas d'orage.
• Veillez à toujours saisir la fiche elle-même, et non le câble, pour la retirer de l'appareil ou de la prise d'alimentation. Le fait de tirer sur le câble risque de l'endommager.
• Pour éviter de produire des bruits indésirables, laissez 50 cm minimum entre l'adaptateur secteur et l'appareil.
• Ne couvrez pas ou n'emballez pas l'adaptateur secteur dans un tissu ou une couverture.

Emplacement

• Débranchez tous les câbles connectés avant de déplacer l'appareil.
• Lors de la configuration de l'appareil, assurez-vous que la prise secteur que vous utilisez est facilement accessible. En cas de problème ou de dysfonctionnement, coupez directement l'alimentation et retirez la fiche de la prise.
• Evitez de régler les commandes de l'égaliseur et les curseurs sur le niveau maximum. En fonction de l'état des appareils connectés, un tel réglage peut provoquer une rétroaction acoustique et endommager les haut-parleurs.
• N’abandonnez pas l’appareil dans un milieu trop poussièreux ou un local soumis à des vibrations. Évitez également les froids et chaleurs extrêmes (exposition directe au soleil, près d’un chauffage ou dans une voiture exposée en plein soleil) qui risquent de déformer le panneau ou d’endommager les éléments internes.
• N'installez pas l'appareil dans une position instable où il risquerait de se renverser.
• N'utilisez pas l'appareil à proximité d'une TV, d'une radio, d'un équipement stéréo, d'un téléphone portable ou d'autres appare é.

Connexions

• Avant de raccorder cet appareil à d'autres, mettez ces derniers hors tension. Et avant de mettre sous/hors tension tous les appareils, veillez à toujours ramener le volume au minimum.

Précautions d'utilisation

• Lors de la mise sous tension de votre système audio, allumez toujours l'amplificateur EN DERNIER pour éviter d'endommager les haut-parleurs. Lors de la mise hors tension, l'amplificateur doit être éteint EN PREMIER pour la même raison. Veillez à ne pas glisser les doigts ou les mains dans les fentes ou une ouverture de l'appareil.
• Évitez d'insérer ou de faire tomber des objets étrangers (papier, plastique, métal, etc.) dans les fentes ou les ouvertures de l'appareil. Si c'est le cas, mettez immédiatement l'appareil hors tension et débranchez le cordon d'alimentation de la prise secteur. Faites ensuite contrôler l'appareil par une personne qualifiée du service Yamaha. N'utilisez pas l'appareil ou le casque trop longtemps à des volumes trop élevés, ce qui risque d'endommager durablement l'ouïe. Si vous constatez une baisse de l'acuité auditive ou des sifflements d'oreille, consultez un médecin sans tarder.
• Ne vous appuyez pas sur l'appareil et n'y déposez pas des objets lourds. Ne manipulez pas trop brutalement les boutons, commutateurs et connecteurs.

Les connecteurs de type XLR sont câblés comme suit (norme CE160268) : broche 1 : à la terre, broche 2 : à chaud (+) et broche 3 : à froid (-).

Les sorties du casque TRS sont câblées comme suit : corps : à la terre, extrémité : envoi et anneau : return.

Yamaha n'est pas responsable des détériorations causées par une utilisation impropre de l'appareil ou par des modifications apportées par l'utilisateur, pas plus qu'il ne peut couvrir les données perdues ou détruites.

Veillez à laisser l'appareil hors tension lorsqu'il est inutilisé.

Même lecture, le commutateur est en position STANDBY, une faible quantité d'électricité circule tout dans l'appareil. Lorsque vous n'utilisez pas l'appareil pendant une longue période, veillez à débrancher le cordon d'alimentation de la prise murale.

Les performances des composants possédant des contacts mobiles, tels que des sélecteurs, des commandes de volume et des connecteurs, diminuent avec le temps. Consultez un technicien Yamaha qualifié s'il faut remplacer des composants défectueux.

La console de mixage MG peut atteindre une température de 15 à 20 °C lorsqu'elle est sous tension. C'est normal. Veuillez noter que la température du panneau peut dépasser 50 °C dans le cas de températures ambiantes supérieures à 30 °C et faites attention de ne pas vous brûler.

Ce Mode d'emploi concerne les consoles de mixage MG82CX et MG102C. La principale différence entre les deux modèles se situe au niveau des effets : la console de mixage MG82CX comprend des effets numériques alors que la console MG102C ne dispose d'aucun effet interne. Dans ce Mode d'emploi, le terme « consoles de mixage MG » se réfère aux deux modèles MG82CX et MG102C. Si des fonctions sont différentes entre les deux modèles, la console de mixage MG82CX sera décrite en premier, suivie de la console MG102C entre parenthèses : MG82CX (MG102C). Les illustrations fournies dans ce Mode d'emploi ont un rôle explicatif uniquement et peuvent ne pas correspondre exactement à la situation réelle rencontrées pendant l'utilisation. Les noms de sociétés et de produits mentionnés dans ce Mode d'emploi sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs détenteurs respectifs.

La copie d’œuvres musicales ou d’autres données audio disponibles dans le commerce à d’autres fins que l’utilisation personnelle est formellement interdite par les lois régissant les droits d’auteur. Veuillez respecter tous les droits d’auteur et consulter un spécialiste en la matière en cas de doute sur les droits d’utilisation.

les spécifications à tout moment et sansavis préalable. Les caractéristiques, le matériel ou les options peuvent varier selon le lieu de distribution; veillez les vérifier avec ce revendeur Yamaha.

Merci d'avoir acheté la console de mixage YAMAHA MG82CX/MG102C. La console de mixage MG82CX/MG102C présente des canaux d'entrée s'adaptant à une grande variété d'environnements. La console de mixage MG82CX comporte des effets numériques intégrés de qualité supérieure qui proposent des sons très sérieux. Cette console de mixage associe la capacité et l'adaptation à des environnements multiples.

Veuillez lire attentivement ce mode d'emploi avant de commencer à utiliser votre console de mixage, afin de pouvoir exploiter tous ses avantages et fonctionnalités. Vous vous assurerez ainsi de nombreuses années d'utilisation sans problème.

Table des matières

Table des matières 31

Avant d'utiliser la console 31

Mise en marche 31

Principes de base de la console de mixage

Guide de référence rapide 32

Utilisation optimale de la console de mixage 33

Symétrique ou asymétrique : Quelle est la différence ? 33

Niveau de signal et décibels. 33

Égaliser ou ne pas égaliser 34

Ambience. 35

Effets de modulation : 35

Panneaux avant et arrière 36

Section des commandes des canaux 36

Section principale de contrôle 37

EFFET NUMÉRIQUE 39

Section d'entrée/sortie arrière. 39

Configuration 40

Mode d'emploi Adaptateur d'alimentation secteur (PA-10) Peut ne pas être inclus, dépend de votre environnement particulier. Vérifiez auprès de votre concessionnaire Yamaha.

1 Vérifiez que le bouton d'alimentation de la console de mixage est sur la position standby (veille).

Utilisez uniquement l'adaptateur PA-10 fourni avec cette console de mixage. L'utilisation d'un adaptateur différent peut provoquer des dommages au matériel, une surchauffe ou un incendie.

3 Raccordez l'adaptateur secteur à une prise secteur normale.

• Veuillez débrancher l'adaptateur secteur de la prise lorsque vous n'utilisez pas la console de mixage, ou lorsque la foudre menace dans les environs.
• Pour éviter tout bruit indésirable, assurez-vous que l'adaptateur secteur et la console de mixage sont séparés d'au moins 50 cm.

Mise en marche

Appuyez sur le bouton d'alimentation de la console de mixage pour le placer en position ON (mise sous tension). Lorsque vous êtes prêt à arrêter la console de mixage, appuyez sur le bouton d'alimentation pour passer en position STANDBY (veille).

Il est à noter qu'un peu de courant continue de circuler lorsque la console est en position STANDBY. Si vous ne prévoyez pas d'utiliser la console de mixage pendant une certaine durée, veillez à débrancher l'adaptateur de la prise secteur.

Utilisation des haut-parleurs

Commencez par connecter une paire de haut-parleurs et par générer des sorties stéréo. Veillez noter que les opérations et procédures varient quelque peu en fonction des périhériques d'entrée utilisés.

1 Vérifiez que votre console de mixage est hors tension et que toutes les commandes de niveau* sont en position basse.

Commande principale STEREO, commandes de niveau, commande Gain, etc.

Réglez l'égaliseur et les commandes panoramiques sur la position .

2 Mettez tous les autres appareils externes hors tension, puis connectez les micros, les instruments et les haut-parleurs.

• Pour plus d'informations sur la connexion d'appareils externes, voir la section Exemple de connexion à la page 40.
• Connectez les guitares électriques et les basses via un appareil intermédiaire comme un boîtier direct, un préamplificateur ou un simulateur d'amplification. La connexion directe de ces instruments sur la console de mixage MG peut affecter le son.

3 Afin de ne pas endommager vos haut-parleurs, mettez en marche les appareils dans l'ordre suivant : périphériques console de mixage MG amplis de puissance (ou haut-parleurs amplifiés). Inversez cet ordre pour la mise hors tension.

Si vous utilisez des micros qui requièrent une alimentation fantôme, activez le bouton d'alimentation fantôme de la console de mixage MG avant de mettre sous tension l'ampli de puissance ou les haut-parleurs amplifiés. Pour plus de détails, voir la page 38.

4 Régalez les commandes GAIN des canaux de sorte que les voyants de crête correspondants clignotent brièvement sur les niveaux les plus élevés. 5 Régalez la commande principale STE-REO sur la position «▼ » 6 Régalez la commande LEVEL pour créer la balance initiale souhaitée, puis ajustez le volume global à l'aide de la commande principale STEREO.

• Utilisez l'indicateur LEVEL pour afficher le niveau appliqué aux buses STEREO L/R.
• Si le voyant de crée PEAK s'allume fréquemment, réduisez légèrement les commandes LEVEL pour éviter d'engendrer une distorsion.

Utilisation optimale de la console de mixage

Vous avez fait l'acquisition d'une console de mixage et vous êtes maintenant prêt à l'utiliser. Pour ce faire, il vous suffit d'effectuer tous les branchements requis, de régler les commandes et de vous lancer... n'est-ce pas?

Si vous l'avez déjà fait, cela ne vous posera aucun problème. Par contre, si vous utilisez une console de mixage pour la première fois, vous souhaitez certainement suivre cet petit didacticiel et découvrir quelques informations essentielles qui vous permettront de profiter de performances optimales et de réaliser des mixages de toute valeur qualité.

Symétrique ou asymétrique : quelle est la différence ?

En deux mots : « bruit ». L'intérêt des lignes symétriques est le rejet du bruit. Il s'agit en effet de leur spécialité. Toute section de fil agit comme une antenne et capte les ondes électromagnétiques qui nous entourent constamment : les signaux radio et TV, de même que le bruit électromagnétique créé par les lignes électromagnétiques, les moteurs, les appareils électriques, les écrans d'ordinateurs, ainsi que toute une variété d'autres sources. Plus le fil est long et plus il est susceptible de capter du bruit. C'est pourquoi les lignes symétriques sont les mieux adaptées pour des câbles de grande longueur. Si votre « studio » est limité à votre ordinateur et qu'aucune connexion ne dépasse un ou deux mètres de longueur, alors l'utilisation de lignes asymétriques est appropriée, à moins que vous ne soyez entouré de bruits électromagnétiques de niveaux extrêmement élevés. Les lignes symétriques sont presque toujours utilisées pour les câbles de microphones. Ceci est du au fait que le signal de sortie de la plupart des micros est très léger de sorte que même une infime quantité de bruit sera relativement importante et amplifiée jusqu'à un niveau alarmant dans le préamplificateur à gain élevé de la console de mixage.

Suppression du bruit symétrique

En résumé

Micros : Utilisez des lignes symétriques.
Lignes de faible longueur :	Les lignes asymétriques convennent par-faitement si vous environnement presentepeu de parasites.
Lignes de grande longueur :	Le niveau de bruit élec-tromagnétique ambiant est le facteur décisif,toutefois l'utilisation de lignes symétriques est préféable.

Niveau de signal et décibel

Jetons un coup d'œil sur l'unité la plus communément utilisée dans le domaine audio : le décibel (dB). Si on attribue une valeur 1 au plus faible son pouvant être perçu par l'oreille humaine, le son le plus puissant qu'elle puisse percevoir est approximativement 1 000 000 (un million) de fois plus puissant. Il s'agit là d'un trop grand nombre de chiffres pour la réalisation de calculs pratiques ; voilà pourquoi une unité plus appropriée, le « décibel » (dB), a été créée pour la réalisation de mesures relatives au son. Dans ce système, la différence entre les sons audibles les plus faibles et les plus puissants est de 120 dB. Il s'agit d'une échelle non linéaire, et une différence de 3 dB correspond en réalité au double ou à la moitié de la puissance sonore.

Il se peut que vous rencontriez différents types de décibels : dBu, dBV, dBm et d'autres, mais dBu est l'unité de base. Dans le cas du dBu, « 0 dBu » est défini comme un niveau de signal de 0,775 volts. Par exemple, si le niveau de sortie d'un micro est de -40 dBu (0,00775 V), pour que ce niveau atteigne 0 dBu (0,775 V) dans le préamplificateur de la console de mixage, il faut amplifier le signal 100 fois.

Une console de mixage peut être nécessaire pour gérer des signaux selon une large gamme de niveaux, et il faut que les niveaux d'entrée et de sortie soient aussi proches que possible. Dans la plupart des cas, le niveau « nominal » d'entrée et de sortie d'une console de mixage est inscrit sur le panneau ou repris dans le Mode d'emploi.

Égaliser ou ne pas égaliser

En général : le moins est aussi le mieux. Il existe de nombreuses situations dans lesquelles vous devrez atténuer certaines bandes de fréquences, mais n'oubliez pas d'utiliser l'amplification avec modération et précaution. L'utilisation correcte de l'égalisation dans un mixage permet de supprimer les interférences entre les instruments et procure une meilleure clarté générale du son. Une égalisation inappropriée (et, en règle générale, une mauvaise amplification) donne un son abominable.

Atténuation pour un mixage plus net

Par exemple : les cymbales émettent une grande quantité d’énergie dans les fréquences médium et grave, que vous ne percevez pas réellement comme des sons musicaux, mais qui peuvent interférer avec le son d’autres instruments dans ces registres de fréquences. Vous pouvez pratiquement abaisser complètement l’égalisateur des graves des canaux des cymbales sans pour autant modifier leur sonorité au niveau du résultat du mixage. Vous constaterez, toutefois, la différence. Les mixes vous semblent avoir plus « d’amplitude » et les instruments dans les plages inférieures auront une meilleure définition. Aussi surprenant que cela puisse paraître, le piano possède également un registre grave très puissant et il peut bénéficier d’une légère réduction des graves afin de laisser les autres instruments (notamment les tambours et la basse) tenir leur rôle plus efficacement. Évidemment, vous n’utiliserez pas cette méthode pour un piano solo.

L'inverse s'applique à la grosse caisse et à la guitare basse : Vous pouvez souvent couper le registre extrême aigu afin d'obtenir un son plus ample sans compromettre la sonorité de ces instruments. Vous nevez vous servir de vos oreilles car chaque instrument est différent et vous souhaiterez parfois faire ressortir le « claquement » d'une guitare basse, par exemple.

Bandes de fréquences fondamentales à harmoniques de certains instruments musicaux.

Fréquence fondamentale : fréquence déterminant le diapason musical de base. Harmoniques : multiples d'une fréquence fondamentale jouant un rôle dans la détermination du timbre de l'instrument.

La fréquence dans les faits

Les fréquences les plus faibles et les plus élevées pouvant être percues par notre oreille tournent généralement autour de 20Hz et 20000Hz, respectivement. Une puissance vocale moyenne se situe entre 300Hz et 3000Hz environ. La fréquence du « pitchfork » standard utilisé pour accorder les guitares et autres instruments est de 440Hz (ceci correspond au bouton « A3 » sur un piano accordé pour un concert). Doublez cette fréquence pour atteindre 880Hz ; vous obtenez un diapason supérieur d'une octave (c'est-à-dire la touche « A4 » sur le clavier du piano). Dans certains cas, vous pouvez réduire de moins (220Hz) la fréquence pour obtenir une octave inférieure (A2).

Accentuation avec précaution

Si vous essayez de réaliser des effets spéciaux ou originaux, alors suivez votre inspiration. Si vous essayez simplement de réaliser un mixage qui SONNE JUSTE, utilisez cette fonction avec précaution. Une légère accentuation dans le registre medium apporte plus de présence aux voix et une petite accentuation du registre des aigus apporte un côté plus « aérien » à certains instruments. Écoutez et si certains sons ne semblent pas clairs et nets, essayez d'utiliser l'atténuation pour supprimer les fréquences qui nuisent au mixage plutôt que de tenter d'accentuer le mixage pour améliorer sa clarté.

L'un des principaux problèmes résultant d'une trop forte accentuation est l'ajout de gain au signal qui augmente le bruit et surcharge eventuellement les câblages.

Ambiance

Vous pouvez affiner vos mixages en y ajoutant des effets d'ambiance tels que la réverbération ou la temporisation. Vous pouvez utiliser les effets internes de la console de mixage MG pour ajouter de la réverbération ou de la temporisation aux canaux individuels de la même façon que les processeurs d'effets externes. (Reportez-vous à la page 39).

Réverbération et durée de temporisation

Le temps de réverbération d'une pièce de musique dépendra du tempo et de la densité musicale, mais en règle générale, les temps de réverbération plus longs correspondront davantage aux ballades, et les temps de réverbération plus courts aux pièces à tempo plus rapide. Vous pouvez ajuster les durées de temporisation pour créer une grande variété de « sillons ». Lors de l'ajout d'une durée de temporisation à une voix, par exemple, essayez d'ajuster la durée de temporisation à huit notes pointées correspondant au tempo de la pièce.

Tonalité de réverbération

Des programmes de réverbération distincts auront une « tonalité de réverbération » différente en raison des nuances de temps de réverbération entre les hautes et basses fréquences. Une réverbération excessive, en particulier au niveau des hautes fréquences, peut engendrer un son contre nature et interférer avec les hautes fréquences d'autres parties du mixage. C'est toujours une bonne idée de désirer un programme de réverbération qui vous apporte la profondeur désirée sans affecter la clarté du mixage.

Niveau de réverbération

Ne vous laissez pas influencer par vos oreilles, car vous pourriez facilement penser qu'un mixage complètement « réverbérativement » sonne parfaitement bien. Pour éviter de tomber dans ce piège, commencez avec un niveau de réverbération nul, puis montez graduellement la réverbération jusqu'à ce que vous commenciez à percevoir une différence. Tout effet de réverbération dépassant ce niveau est à considérer comme un « effet spécial ».

Phasing, chorus et flanging

Tous ces effets fonctionnent généralement sur le même principe : une partie du signal audio est « décalée », puis mixée avec le signal direct. Le décalage est ensuite contrôlé ou « modulo », par un LFO (oscillateur à basse fréquence).

Pour les effets de phasing, le décalage est minime. La différence de phase entre les signaux directs et modulés provoque l'annulation au niveau de certaines fréquences et renforce le signal d'autres fréquences, ce qui provoque le son chatoyant que nous entendons.

Pour le chorus et le flanging, le signal est temporisé de plusieurs millisecondes, la durée de temporisation étant modulée par un LFO, puis recombiné avec le signal direct. En plus de l'effet de phasing décrit ci-dessus, la modulation de la temporisation provoque un décalage de diapason audible, en cas de mixage avec le signal direct. Il en résulte un son tournoyant ou frémissant, riche en termes d'harmoniques.

La différence entre les effets chorus et flanging concerne principalement la durée de temporisation et le retard utilisé : le flanging utilise des durées de temporisation plus longues que le chorus tandis que le chorus utilise généralement une structure de temporisation plus complexe. L'effet chorus sert plus franchement à épaissir le son d'un instrument tandis que le flanging est généralement utilisé comme « effet spécial » à part entière pour produire d'autres fluctuations acoustiques audibles.

Compression

Une forme de compression connue comme « limitante » peut, lorsqu’elle est utilisée correctement, produire un son homogène et uniforme, sans pics ou distorsions excessifs. Un exemple d’utilisation courante de la compression est la « maîtrise » d’une voix représentant une vaste gamme dynamique de façon à renforcer le mixage. Grâce à l’application du niveau de compression ajustat, vous serez à même d’ouïr clairement les passages chuchotés tout en conservant un parfait équilibrage des cris passionnés. La compression peut également être utile sur une guitare basse. Une compression excessive peut provoquer un effet Larsen, cependant ; elle doit donc être employée avec parcimonie.

La plupart des compresseurs exigent le réglage correct de plusieurs paramètres fondamentaux pour obtenir le son souhaité. Le compresseur MG permet d'obtenir un son de qualité beaucoup plus facilement. Il vous suffit d'ajuster une simple commande de « compression » et l'ajustement de tous les paramètres correspondants s'effectue automatiquement pour vous.

Panneaux avant et arrêté

Les sections suivantes s'appliquent aux consoles de mixage MG82CX et MG102C. Si des fonctions sont différentes entre les deux modèles, la console de mixage MG82CX sera décrite en premier, suivie de la console MG102C entre parenthèses : MG82CX (MG102C).

Section des commandes des canaux

Canaux

(monaural)

Canaux

3/4 et 5/6

(Stéreo)

Canaux

7/8 (7/8 et 9/10)

(Stéreó)

MG82CX

1 Prises jack d'entrée MIC (canaux 1 à 5/6)

Il s'agit de prises jack d'entrée micro symétriques de type XLR (1=Terr.; 2=Chaud+; 3=Froid-)

2 Prises jack d'entrée LINE (canaux 1, 2)

Il s'agit de prises jack téléphoniques d'entrée de ligne symétriques TRS (T=Chaud; R=Froid; S=Terre).

Vous pouvez connecter des fiches téléphoniques symétriques ou asymétriques sur ces prises.

3 Prises jack d'entrée LINE (canaux 3/4 à 7/8 (canaux 3/4 à 9/10))

Il s'agit de prises jack téléphoniques d'entrée de ligne stéréo asymétriques.

4 Prises jack d'entrée LINE (canaux 7/8, 9/10)

Il s'agit de prises jack à fiche RCA stéréo asymétriques.

NOTE Lorsqu'un canal d'entrée dispose à la fois d'une prise jack d'entrée MIC et LINE, ou d'une prise jack d'entrée LINE et d'une prise à fiche RCA, vous pouvez utiliser l'une ou l'autre prise mais pas les deux simultanément. Veuillez ne connecter qu'une seule prise jack sur chaque canal.

Prises jack INSERT (canaux 1, 2)

Chacune de ces prises jack propose un point d'insertion entre l'égaliseur et la commande de niveau du canal d'entrée correspondant (canal 1, 2). Les prises jack INSERT peuvent être utilisées indépendamment pour connecter des appareils, tels que des égaliseurs graphiques, des compresseurs ou des filtres de bruit, aux canaux correspondants. Il s'agit de prises jack téléphoniques de type TRS (pointe, anneau, gaine) qui véhiculent à la fois le signal d'envoi et de retour (pointe = envoi/sortie; anneau = retour/entrée; gaine = masse).

NOTE Le raccordement d'appareils externes via une prise jack INSERT nécessite un câble d'insertion spécial, comme illustré ci-dessous (câble d'insertion vendu séparément).

Vers la prise jack de sortie de l'unité de traitement externe

Le signal de sortie des prises jack INSERT est en phase inversée. Cela ne présente pas de problème si vous connectez une unité d'effets, mais veuillez faire attention à l'apparition possible de conflits de phases si vous branchez autres types d'appareils.

Commande GAIN

Permet d'ajuster le niveau du signal d'entrée.

Pour obtenir la balance optimale entre le rapport S/B et la plage dynamique, ajustez le niveau de sorte que l'indicateur de crête PEAK 9 ne s'allume qu'occasionnellement et brièvement sur les crêtes transitoires d'entrée les plus élevées.

L'échelle allant de -60 à -16 correspond à la plage de réglage de l'entrée MIC. L'échelle allant de -34 à +10 correspond à la plage de réglage de l'entrée LINE.

7 Commutateur (filtre salle-haut)

Ce commutateur permet d'activer/désactiver le filtré passe-haut (HPF). Pour activer le filtré HPF, presssez sur le commutateur (Le filtré passe-haut (HPF) coupe les fréquences inférieures à 80 Hz (il ne s'applique pas aux entrées de ligne des canaux d'entrée stéréo 34).

Commande COMP

Permet d'ajuster le niveau de compression appliqué au canal. Lorsque le bouton est tourné vers la droite, le taux de compression augmente alors que le gain de sortie est automatiquement ajusté en conséquence. Le résultat est plus homogène, voire même plus dynamique car les signaux les plus forts sont atténués tandis que le niveau général est amplifié.

NOTE Evitez de définir une compression trop élevée car le niveau de sortie moyen le plus élevé qui en résultait pourrait engendrer un retard.

Le niveau de crête du signal post-EQ est détecté et le voyant de crête PEAK s'allume en rouge si le niveau est de 3 dB en dessous du niveau d'échage. Pour les canaux d'entrecanal stéréo (3/4 et 5/6) équipés de prises XLR, les niveaux de crête post-EQ et post-mic-amp sont détectés et le voyant s'allume en rouge si l'un de ces niveaux est de 3 dB en dessous du niveau d'échage.

10ÉGALISEUR (HIGH, MID, et LOW)

Cet égaliseur à trois bandes de fréquences régle les bandes de fréquences HIGH, MID et LOW du canal. Les canaux 7/8 (canaux 7/8, 9/10) comportent deux bandes : haute et basse. Si le bouton est placé en position t, une réponse uniforme sc produite au niveau de la bande correspondante. Lorsque le bouton est tourné vers la droite, la bande de fréquence correspondante est renforcée, alors qu'en le tournant vers la gauche elle est atténuée. Le tableau suivant indique le type d'égalisation (EQ), la fréquence et les valeurs maximales d'atténuation/accentuation pour chacune des trois bandes.

Bande Type	Fréquence		Atténua-tion/ accen-tuation max.
HIGH (haute) P	ateau 10 kHz		±15 dBMD
LOW (basse) P	ateau 100 Hz

Commande EFFECT (aux)

Permet d'ajuster le niveau du signal envoyé depuis le canal vers le bus EFFECT (AUX). Il convient de noter que le niveau du signal envoyé vers le bus est également affecté par la commande LEVEL. Sur les canaux stéréo (canaux 3/4 à 7/8 (canaux 3/4 à 9/10)) les signaux des canaux L (impair) et R (pair) sont mixés, puis envoyés vers le bus EFFECT (AUX).

Commande pan/bal (canaux 3/4, 5/6) commande BAL (canaux 7/8, 9/10)

La commande PAN permet de déterminer la position stéréo du signal du canal sur les bus Stereo L et R.

Le bouton de commande BAL permet de déterminer la balance entre le canal gauche et droit. Les signaux de l'entrée L (canal impair) sont envoyés vers le bus Stereo L ; les signaux de l'entrée R (canal pair) sont envoyés vers le bus Stereo R.

Sur les canaux pour lesquels il fait à la fois office de commande PAN et BAL (canaux 3/4 et 5/6), ce bouton fonctionne comme une commande PAN si vous utilisez la prise jack MIC ou l'entrée L (MONO) uniquement et comme une commande BAL si vous utilisez les deux entrées L et R.

Commande LEVEL

Permet d'ajuster le niveau du signal du canal. Utilisez ces boutons pour ajuster la balance entre les différents canaux.

Positionnez les commandes des canaux inutilisés en position basse pour réduire le bruit.

Section principale de contrôle

YAMAHA

MG82CX

1 Prises jack 2TR IN

Ces prises jack à fiche RCA sont destinées à l'entrée d'une source sonore stéréo. Utilisez ces prises jack pour connecter un lecteur CD directement à la console de mixage.

NOTE Indiquez l'emplacement vers lequel vous souhaitez envoyer le signal à l'aide du commutateur 2TR IN, puis ajustez le niveau du signal à l'aide de la commande 2TR IN dans la section principale de contrôle.

2 Prises jack REC OUT (l, r)

Ces prises jack à fiche RCA peuvent être connectées à un enregistrateur externe (enregistreur MD par exemple) pour enregistrer le même signal envoyé via les prises jack STEREO OUT.

NOTE La commande principale STEREO de la console de mixage n'a aucun effet sur le signal de sortie via ces prises jack. Assurez-vous d'effectuer les réglages de niveaux appropriés sur l'appareil d'enregistrement.

3 Prises jack RETURN l (MONO), r

Il s'agit de prises jack téléphoniques d'entrée de ligne asymétriques. Le signal reçu par ces prises jack est envoyé vers les bus STEREO L/R. Ces prises jack sont généralement utilisées pour recevoir le signal retourné depuis le dispositif d'effets externes (réverbération, temporisation, etc.).

NOTE Ces prises jack peuvent aussi être utilisées comme entrée stéréo auxiliaire. Si vous connectez uniquement la prise L (MONO), la console de mixage traitera le signal comme un signal mono et le transmettra de manière identique sur les prises jack L et R.

4 Prise jack SEND EFFECT (aux)

Il s'agit d'une prise jack téléphonique de sortie à impédance symétrique* pour la sortie du signal du bus EFFECT (AUX). Par exemple, vous pouvez utiliser cette prise pour connecter une unité d'effets externes.

5 Prises jack STEREO OUT (l, r)

Il s'agit de prises jack téléphoniques à impédance symétrique* pour la sortie des signaux ajustés par la commande principale STEREO. Vous pouvez utiliser ces prises jack, par exemple, pour connecter l'amplificateur de puissance qui alime vos haut-parleurs principaux.

Prises jack monitor (l, r)

Il s'agit de prises jack téléphoniques à impédance symétrique* pour la sortie des signaux ajustés par la commande MONITOR/PHONES. Connectez ces prises jack à votre système de contrôle.

7 Prise jack PHONES

Connectez un casque à cette prise jack stéréo. La prise jack PHONES envoie le même signal que les prises jack MONITOR OUT.

Commutateur phantom +48 v

Ce commutateur permet d'activer et de désactiver l'alimentation fantôme. Lorsque le commutateur est activé, la console de mixage fournit une alimentation fantôme +48 V à tous les canaux équipés de prises jack d'entrée micro XLR (canaux 1-5/6).

Activez ce commutateur si vous utilisez un ou plusieurs micros à condensateur avec alimentation fantôme.

NOTE Lorsque ce commutateur est activé, la console de mixage alimente en courant continu +48 V les broches 2 et 3 de toutes les prises jack MIC INPUT de type XLR.

Veillez à désactiver ce commutateur (si vous n'utilisez pas l'alimentation fantôme). Lorsque vous activez le commutateur, veillez à ne connecter que des micros à condensateur aux prises jack d'entrée XLR (canaux 1 à 5/6). Des appareils autres que des micros à condensateur peuvent être endommagés en cas de connexion à l'alimentation fantôme. Toutefois, si vous connectez des micros dynamiques symétriques, ce commutateur peut rester activé. Pour éviter d'endommager les haut-parleurs, veillez à désactiver les amplificateurs (ou haut-parleurs amplifiés) avant d'activer ou de désactiver ce commutateur. Il est également recommandé de régler toutes les commandes de sortie (commande principale STEREO, etc.) sur leurs valeurs minimales avant d'utiliser le commutateur pour éviter un risque d'émission de sons forts qui pourrait causer une perte d'audition et engendrer des dégâts au niveau de l'appareil.

Commande RETURN

Permet d'ajuster le niveau auquel le signal reçu sur les prises jack RETURN (L (MONO) et R) est envoyé vers le bus STEREOL/R.

NOTE Si vous envoyez un signal vers la prise jack RETURN L (MONO) uniquement, la console de mixage envoie le même signal vers les bus Stereo L et R.

Voyant POWER

Ce voyant s'allume lorsque la console de mixage est sous tension.

Indicateur de niveau

Cet indicateur de niveau lumineux affiche le niveau du signal envoyé vers les prises jack MONITOR et PHONES. Le segment « 0 » correspond au niveau de sortie nominal. Le segment PEAK s'allume en rouge lorsque le signal de sortie atteint le niveau d'échéage.

- Commutateur 2TR IN

S'il est réglé sur TO STEREO (les signaux sont envoyés vers les bus STEREO L/R). Si ce commutateur est réglé sur TO MONITOR (les signaux entrés via les prises jack 2TR IN sont envoyés vers les prises jack MONITOR OUT, PHONES et vers l'indicateur de niveau. La fonction MONITOR MIX devient disponible lorsque le commutateur est réglé sur TO MONITOR (

• MONOTER MIXSur-mixage, vous pouvez ajuster séparément les niveaux du signal de lecture de contrôle et du signal enregistré.

Flux de signal MONITOR MIX

Commande 2TR IN

Permet d'ajuster le niveau du signal envoyé depuis les prises jack 2TR IN vers les bus STEREO L/R.

Commande monitor/phones

Permet de contrôler le niveau de sortie du signal vers les prises jack PHONES et MONITOR.

14 Commande principale STEREO

Permet d'ajuster le niveau du signal envoyé vers les prises jack STEREO OUT.

EFFET numérique

Seule la console de mixage MG82CX compte des effets numériques.

1 Prise jack FOOT SWITCH

Un interrupteur au pied YAMAHA FC5 (vendu séparation) peut être connecté à cette prise jack et utilisé pour activer et désactiver les effets numériques.

2CADRAN PROGRAM

Permet de sélectionner l'un des 16 effets internes. Voir la page 18 pour plus de détails sur les effets internes.

Commande parameter

Cette commande permet d'ajuster certains paramètres (profondeur, vitesse, etc.) pour l'effectuation.

La dernière valeur utilisée avec chaque type d'effet est enregistrée.

NOTE

Lorsque vous utilisez un type d'effet différent, la console de mixage récupère automatiquement la valeur précédemment utilisée pour le nouvel effet sélectionné (indépendamment de la position du bouton de commande PARAMETER).

Ces valeurs de paramètres sont réinitialisées lors de la mise hors tension de l'appareil.

4 Commutateur on

Permet d'activer ou de désactiver l'effet interne. L'effet interne n'est appliqué que si ce commutateur est sous tension. Il s'allume alors en orange.

Un interrupteur au pied YAMAHA FC5 en option (vendu séparation) peut être utilisé pour activer et désactiver les effets numériques.

NOTE

Le commutateur ON s'allume et l'unité d'effets internes est activée par défaut lors de la mise sous tension initiale de l'appareil.

Commande EFFECT RTN

Permet d'ajuster le niveau du signal envoyé depuis l'unité d'effets numériques internes vers les bus STERO.

1 Commutateur POWER

Ce commutateur permet de mettre la console de mixage sous tension ou d'activer le mode STANDBY.

Il convient de noter qu'un peu de courant continue de circuler lorsque le commutateur est réglé sur la position STANDBY. Si vous ne prévoyez pas d'utiliser la console de mixage pendant un certain temps, veillez à débrancher l'adaptateur secteur de la prise murale.

Connectez l'adaptateur d'alimentation PA-10 fourni à ce connecteur (voir page 31).

Utilisez uniquement l'adaptateur PA-10 fourni avec cette console de mixage. L'utilisation d'un adaptateur différent peut provoquer un incendie ou un choc électrique.

Liste des prises jack

Prises jack d'entrée et de sortie	Polarités	Configurations
MIC INPUT Broche 1 : Masse	Broche 2 : Chaud (+)Broche 3 : Froid (-)	SORTIEENTREE
LINE INPUT (cauaux 1, 2)STEREO OUT, MONITOR OUT,EFFECT (AUX)*	Pointe : Chaud (+)Anneau : Froid (-)Gaine : Masse	Bague
INSERT Pointe : Sortie	Anneau : EntréeGaine : Masse	PointeGaine
PHONES Pointe : L (gauche)	Anneau : R (droit)Gaine : Masse
RETURNLINE INPUT(cauaux 3/4 à 7/8 (cauaux 3/4 à9/10))	Pointe : ChaudGaine : Masse	PointeGaine

• Ces prises jack permettent également de brancher des fiches téléphoniques mono. Si vous utilisez des fiches mono, la connexion sera asymétrique.

En cas de problème

■ Absence d'alimentation.	□ L'adaptateur d'alimentation fourni est-il correctement branché sur une prise murale secteur appropriée?□ L'adaptateur d'alimentation fourni est-il correctement branché sur la console de mixage?
■ Absence de son.	□ Les micros, les péripériques externes et les haut-parleurs sont-ils correctement branchés?□ Les commandes GAIN des canaux, les commandes LEVEL et la commande princi-pale STEREO sont-elles régliées sur les niveaux appropriés?□ Le commutateur MONITOR est-il régle correctement ?□ Les cables de vos haut-parleurs sont-ils correctement connectés ou sont-il en court-circuit ?□ Si le problème n'est toujours pas identifié après les vérifications ci-dessus, contactez Yamaha pour une assistance technique. (La liste des centres de réparation figure à la page 59.)
■Le son est faible, distordu ou parasité.	□ Les commandes GAIN des canaux, les commandes LEVEL et la commande princi-pale STEREO sont-elles régliées sur les niveaux appropriés?□ Deux instruments différents sont-ils connectés aux prises jack téléphoniques et aux prises de type XLR, ou aux prises jack téléphoniques et aux prises à fiche RCA sur un seul canal ? Veuillez ne connecter qu'une seule de ces prises sur chaque canal.□ Le niveau du signal d'entrée de l'appareil raccordé est-il correctement régle ?□ Les effets sont-ils appliqués au niveau approprié?□ Les micros sont-ils connectés aux prises jack d'entrée MIC sur les canaux 1 à 5/6 ?□ Si vous utilisez des micros à condensateur, le commutateur PHANTOM +48 V est-il activé ?
■Aucun effet n'est appliqué.(Si vous utilisez la console de mixage MG82CX)	□ Vérifiez que la commande EFFECT sur chaque canal est correctement réglée.□ Vérifiez que le commutateur ON de l'unité d'effets internes est activé.□ Vérifiez que les commandes EFFECT PARAMETER et EFFECT RTN sont correcte-ment régliées.
■Je souhaite que les paro-les soient plus audibles.	□ Vérifiez que les commutateurs /80 sont activés.□ Réglez les égaliseurs (HIGH, MID et LOW) sur chaque canal.
■Je souhaite émettre en sor- tie un signal de contrôle via les haut-parleurs.	□ Connectez un haut-parleur amplifié à la prise jack EFFECT (AUX)*. Puis, ajustez le signal de sortie à l'aide des commandes EFFECT (AUX)* sur chaque canal.

• La fonction de la console de mixage MG82CX est décrite en premier, suivie par celle de la console MG102C entre parenthèses : MG82CX (MG102C).

Installation sur un pied de microphone

Lors de l'utilisation de la console de mixage sur un pied de microphone, veuillez placer le pied sur une surface horizontale stable. Ne placez pas le pied dans un endroit exposé au vent ou aux vibrations. - La console de mixage peut être endommagée dans le cas où le pied bascule et tombe. Fixez soignement les câbles de connexion de manière à ce qu'ils ne trainent pas et ne fassent pas chuter le matériel. Par exemple : disposez les câbles de manière à ce qu'ils courent parallèlement le long du pied de microphone jusqu'à la base du pied. Laissez suffisamment d'espace libre autour du pied.

1 Retournez la console de mixage à l'envers et placez l'adaptateur pour pied de microphone (BMS-10A; vendu séparément) en face du panneau inférieur de la console, de manière à ce que les trous de vis soient alignés (①). Fixez l'adaptateur en serrant fermement les deux vis fournies (②).

2 Retournez la console de mixage à l'envers et installez-la sur le pied de microphone. 3 Desserrez l'écrou papillon de réglage d'inclinaison (①), ajustez la position de la console selon votre confort (②), puis resserrez fermement l'écrou papillon (③).

Pour plus d'informations, consultez le mode d'emploi du BMS-10A.

Pour plus de détails sur les produits, veuillez-vous adresser à Yamaha ou au distributeur le plus proche de vous figurant dans la liste suivante.