MG 82 CX - Table de mixage YAMAHA - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

MODE D'EMPLOI MG 82 CX YAMAHA

• Rangez soigneusement ce manuel pour pouvoir le consulter ultérieurement. AVERTISSEMENT Veillez à toujours observer les précautions élémentaires énumérées ci-après pour éviter de graves blessures, voire la mort, causées par l'électrocution, les courts-circuits, dégâts, incendie et autres accidents. La liste des précautions données ci-dessous n'est pas exhaustive :• Utilisez seulement la tension requise pour l'appareil. Celle-ci est imprimée sur la plaque du constructeur de l'appareil.• Utilisez uniquement l'adaptateur secteur spécifié (PA-10 ou un produit équiva-lent recommandé par Yamaha). Si vous comptez utiliser l'appareil dans une région autre que celle de l'achat, le cordon d'alimentation fourni risque de ne pas être compatible. Veuillez vérifier avec votre distributeur Yamaha.• Ne laissez pas le cordon d'alimentation à proximité de sources de chaleur, telles que radiateurs ou appareils chauffants. Evitez de tordre et plier excessivement le cordon ou de l'endommager de façon générale, de même que de placer dessus des objets lourds ou de le laisser traîner là où l'on marchera dessus ou se pren-dra les pieds dedans ; ne déposez pas dessus d'autres câbles enroulés.• N'ouvrez pas l'appareil et ne tentez pas d'en démonter les éléments internes ou de les modifier de quelque façon que ce soit. Aucun des éléments internes de l'appareil ne prévoit d'intervention de l'utilisateur. Si l'appareil donne des signes de mauvais fonctionnement, mettez-le immédiatement hors tension et donnez-le à réviser au technicien Yamaha.• Evitez de laisser l'appareil sous la pluie, de l'utiliser près de l'eau, dans l'humi-dité ou lorsqu'il est mouillé. N'y déposez pas des récipients contenant des liqui-des qui risquent de s'épancher dans ses ouvertures.• Ne touchez jamais une prise électrique avec les mains mouillées.• Si le cordon d'alimentation s'effiloche ou est endommagé ou si vous constatez une brusque perte de son en cours d'interprétation ou encore si vous décèlez une odeur insolite, voire de la fumée, coupez immédiatement l'interrupteur prin-cipal, retirez la fiche de la prise et donnez l'appareil à réviser par un technicien Yamaha.• Si l'appareil ou l'adaptateur secteur tombe ou est endommagé, coupez immé-diatement l'interrupteur d'alimentation, retirez la fiche électrique de la prise et faites inspecter l'appareil par un technicien Yamaha. ATTENTION Veillez à toujours observer les précautions élémentaires ci-dessous pour vous éviter à vous-même ou à votre entourage des blessures corporelles ou pour empêcher toute détérioration de l'appareil ou du matériel avoisinant. La liste de ces précautions n'est pas exhaustive :• Débranchez l'adaptateur secteur lorsque vous n'utilisez plus l'instrument ou en cas d'orage.• Veillez à toujours saisir la fiche elle-même, et non le câble, pour la retirer de l'appareil ou de la prise d'alimentation. Le fait de tirer sur le câble risque de l'endommager.• Pour éviter de produire des bruits indésirables, laissez 50 cm minimum entre l'adaptateur secteur et l'appareil. • Ne couvrez pas ou n'emballez pas l'adaptateur secteur dans un tissu ou une couverture.• Débranchez tous les câbles connectés avant de déplacer l'appareil.• Lors de la configuration de l'appareil, assurez-vous que la prise secteur que vous utilisez est facilement accessible. En cas de problème ou de dysfonction-nement, coupez directement l'alimentation et retirez la fiche de la prise.• Evitez de régler les commandes de l'égaliseur et les curseurs sur le niveau maximum. En fonction de l'état des appareils connectés, un tel réglage peut provoquer une rétroaction acoustique et endommager les haut-parleurs.• N'abandonnez pas l'appareil dans un milieu trop poussiéreux ou un local sou-mis à des vibrations. Evitez également les froids et chaleurs extrêmes (exposi-tion directe au soleil, près d'un chauffage ou dans une voiture exposée en plein soleil) qui risquent de déformer le panneau ou d'endommager les éléments internes.• N'installez pas l'appareil dans une position instable où il risquerait de se renver- ser.
• N'utilisez pas l'appareil à proximité d'une TV, d'une radio, d'un équipement sté-réo, d'un téléphone portable ou d'autres appareils électriques. Cela pourrait provoquer des bruits parasites, tant au niveau de l'appareil que de la TV ou de la radio se trouvant à côté.• Avant de raccorder cet appareil à d'autres, mettez ces derniers hors tension. Et avant de mettre sous/hors tension tous les appareils, veillez à toujours ramener le volume au minimum.• Lors de la mise sous tension de votre système audio, allumez toujours l'amplifi-cateur EN DERNIER pour éviter d'endommager les haut-parleurs. Lors de la mise hors tension, l'amplificateur doit être éteint EN PREMIER pour la même raison. • Veillez à ne pas glisser les doigts ou les mains dans les fentes ou une ouverture de l'appareil.• Evitez d'insérer ou de faire tomber des objets étrangers (papier, plastique, métal, etc.) dans les fentes ou les ouvertures de l'appareil. Si c'est le cas, mettez immé-diatement l'appareil hors tension et débranchez le cordon d'alimentation de la prise secteur. Faites ensuite contrôler l'appareil par une personne qualifiée du service Yamaha.• N'utilisez pas l'appareil ou le casque trop longtemps à des volumes trop élevés, ce qui risque d'endommager durablement l'ouïe. Si vous constatez une baisse de l'acuité auditive ou des sifflements d'oreille, consultez un médecin sans tarder.
• Ne vous appuyez pas sur l'appareil et n'y déposez pas des objets lourds. Ne manipulez pas trop brutalement les boutons, commutateurs et connecteurs. Alimentation/cordon d'alimentation Ne pas ouvrir Avertissement en cas de présence d'eau En cas d'anomalie Alimentation/cordon d'alimentation Emplacement Connexions Précautions d'utilisation30 MG82CX/MG102C Mode d'emploi Veillez à toujours laisser l'appareil hors tension lorsqu'il est inutilisé. Même lorsque le commutateur est en position « STANDBY », une faible quantité d'électricité circule toujours dans l'appareil. Lorsque vous n'utilisez pas l'appareil pendant une longue période, veillez à débrancher le cordon d'alimentation de la prise murale. Les performances des composants possédant des contacts mobiles, tels que des sélecteurs, des commandes de volume et des connecteurs, diminuent avec le temps. Con- sultez un technicien Yamaha qualifié s'il faut remplacer des composants défectueux. La console de mixage MG peut atteindre une température de 15 à 20 °C lorsqu'elle est sous tension. C'est normal. Veuillez noter que la température du panneau peut dépasser 50 °C dans le cas de températures ambiantes supérieures à 30 °C et faites attention de ne pas vous brûler.

• Ce Mode d'emploi concerne les consoles de mixage MG82CX et MG102C. La principale différence entre les deux modèles se situe au niveau des effets : la con- sole de mixage MG82CX comprend des effets numériques alors que la console MG102C ne dispose d'aucun effet interne.

• Dans ce Mode d'emploi, le terme « consoles de mixage MG » se réfère aux deux modèles MG82CX et MG102C. Si des fonctions sont différentes entre les deux modèles, la console de mixage MG82CX sera décrite en premier, suivie de la console MG102C entre parenthèses : MG82CX (MG102C).

• Les illustrations fournies dans ce Mode d'emploi ont un rôle explicatif uniquement et peuvent ne pas correspondre exactement à la situation réelle rencontrée pen- dant l'utilisation.

• Les noms de sociétés et de produits mentionnés dans ce Mode d'emploi sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs détenteurs respec- tifs. Les caractéristiques et les descriptions du présent Mode d'emploi sont fournies uniquement à titre d'information. Yamaha Corp. se réserve le droit de modifier les produits ou les spécifications à tout moment et sans avis préalable. Les caractéristiques, le matériel ou les options peuvent varier selon le lieu de distribution ; veuillez les vérifier avec votre revendeur Yamaha. Les connecteurs de type XLR sont câblés comme suit (norme CEI60268) : broche 1 : à la terre, broche 2 : à chaud (+) et broche 3 : à froid (-). Les sorties du casque TRS sont câblées comme suit : corps : à la terre, extrémité : envoi et anneau : retour. Yamaha n'est pas responsable des détériorations causées par une utilisation impropre de l'appareil ou par des modifications apportées par l'utilisateur, pas plus qu'il ne peut couvrir les données perdues ou détruites. La copie d'œuvres musicales ou d'autres données audio disponibles dans le commerce à d'autres fins que l'utilisation personnelle est formellement inter- dite par les lois régissant les droits d'auteur. Veuillez respecter tous les droits d'auteur et consulter un spécialiste en la matière en cas de doute sur les droits d'utilisation.MG82CX/MG102C Mode d'emploi

• Section d'entrée/sortie arrière p. 39
• Configuration p. 40
• Liste des prises jack p. 40
• En cas de problème p. 41
• Fiche technique Introduction Merci d'avoir acheté la console de mixage YAMAHA MG82CX/MG102C. La console de mixage MG82CX/MG102C présente des canaux d'entrée s'adaptant à une grande variété d'environnements. La console de mixage MG82CX comporte des effets numériques intégrés de qualité supérieure qui propo- sent des sons très sérieux. Cette console de mixage associe la facilité d'utilisation et l'adaptation à des environnements multiples. Veuillez lire attentivement ce mode d'emploi avant de commencer à utiliser votre console de mixage, afin de pouvoir exploiter tous ses avantages et fonctionnalités. Vous vous assurerez ainsi de nombreuses années d'utilisation sans problème. p. 55

Vérifiez que le bouton d'alimentation de la con- sole de mixage est sur la position STANDBY (veille).

Connectez l'adaptateur secteur au connecteur AC ADAPTOR IN (1) situé à l'arrière de la console de mixage, puis tournez la bague de serrage dans le sens des aiguilles d'une montre (2) pour ver- rouiller la connexion.

Raccordez l'adaptateur secteur à une prise sec- teur normale. Appuyez sur le bouton d'alimentation de la console de mixage pour le placer en position ON (mise sous ten- sion). Lorsque vous êtes prêt à arrêter la console de mixage, appuyez sur le bouton d'alimentation pour passer en position STANDBY (veille). Avant d'utiliser la console Utilisez uniquement l'adaptateur PA-10 fourni aveccette console de mixage. L'utilisation d'un adapta-teur différent peut provoquer des dommages aumatériel, une surchauffe ou un incendie.• Veuillez débrancher l'adaptateur secteur de la priselorsque vous n'utilisez pas la console de mixage, oulorsque la foudre menace dans les environs.• Pour éviter tout bruit indésirable, assurez-vous quel'adaptateur secteur et la console de mixage sontséparés d'au moins 50 cm. Mise en marche Il est à noter qu'un peu de courant continue de circu-ler lorsque la console est en position STANDBY. Sivous ne prévoyez pas d'utiliser la console de mixagependant une certaine durée, veillez à débrancherl'adaptateur de la prise secteur. ATTENTION

ATTENTION ATTENTION Table des matières Accessoires Mode d'emploi Adaptateur d'alimentation secteur (PA-10)*

• Peut ne pas être inclus, dépend de votre environne- ment particulier. Vérifiez auprès de votre conces- sionnaire Yamaha.Principes de base de la console de mixage MG82CX/MG102C Mode d'emploi Guide de référence rapide Commencez par connecter une paire de haut-parleurs et par générer des sorties stéréo. Veillez noter que les opérations et procédures varient quelque peu en fonction des périphériques d'entrée utilisés.

Vérifiez que votre console de mixage est hors tension et que toutes les com- mandes de niveau* sont en position basse.

• Commande principale STEREO, commandes de niveau, commande Gain, etc. NOTE Réglez l'égaliseur et les commandes panoramiques surla position t.

Mettez tous les autres appareils externes hors tension, puis connectez les micros, les instruments et les haut-parleurs. NOTE

• Pour plus d'informations sur la connexion d'appareils externes, voir la section Exemple de connexion à la page 40.* Connectez les guitares électriques et les basses via un appareil intermédiaire comme un boîtier direct, un préamplificateur ou un simulateur d'amplification. La connexion directe de ces instruments sur la console de mixage MG peut affecter le son.

Afin de ne pas endommager vos haut- parleurs, mettez en marche les appareils dans l'ordre suivant : périphériques →→

amplis de puis- sance (ou haut-parleurs amplifiés). Inver- sez cet ordre pour la mise hors tension. NOTE Si vous utilisez des micros qui requièrent une alimenta-tion fantôme, activez le bouton d'alimentation fantômede la console de mixage MG avant de mettre sous ten-sion l'ampli de puissance ou les haut-parleurs amplifiés.Pour plus de détails, voir la page 38.

Réglez les commandes GAIN des canaux de sorte que les voyants de crête correspondants clignotent briève- ment sur les niveaux les plus élevés.

Réglez la commande principale STE- REO sur la position « t ».

Réglez la commande LEVEL pour créer la balance initiale souhaitée, puis ajus- tez le volume global à l'aide de la com- mande principale STEREO. NOTE

• Utilisez l'indicateur LEVEL pour afficher le niveau appli-qué aux bus STEREO L/R.* Si le voyant de crête PEAK s'allume fréquemment, rédui-sez légèrement les commandes LEVEL pour éviter d'engendrer une distorsion. Utilisation des haut-parleurs Commande PAN 1, 4 Commandes GAIN 4 Voyants de crête PEAK Égaliseur 1, 6 Commandes de niveau 1, 5, 6 Commande principale STEREO 6 Indicateur de niveau 3 Commutateur PHANTOM 1, 3 Commutateur POWER

Micros, instruments Haut-parleurs de contrôleCasqueAmpli de puissanceHaut-parleursPrincipes de base de la console de mixage33 Principes de base de la console de mixageMG82CX/MG102C Mode d'emploi Utilisation optimale de la console de mixage Vous avez fait l'acquisition d'une console de mixage et vous êtes maintenant prêt à l'utiliser. Pour ce faire, il vous suffit d'effectuer tous les branchements requis, de régler les commandes et de vous lancer… n'est-ce pas ? Si vous l'avez déjà fait, cela ne vous posera aucun problème. Par contre, si vous utilisez une con- sole de mixage pour la première fois, vous souhaiterez certainement lire ce petit didacticiel et découvrir quelques informations essentielles qui vous permettront de profiter de performances optimales et de réaliser des mixages de meilleure qualité. Symétrique ou asymétrique : Quelle est la différence ? En deux mots : « bruit ». L'intérêt des lignes symétriques est le rejet du bruit. Il s'agit en effet de leur spécialité. Toute section de fil agit comme une antenne et capte les ondes électromagnétiques qui nous entourentconstamment : les signaux radio et TV, de même que le bruit électromagnétiques créé par les lignes électri-ques, les moteurs, les appareils électriques, les écrans d'ordinateurs, ainsi que toute une variété d'autressources. Plus le fil est long et plus il est susceptible de capter du bruit. C'est pourquoi les lignes symétriquessont les mieux adaptées pour des câbles de grande longueur. Si votre « studio » est limité à votre ordinateur etqu'aucune connexion ne dépasse un ou deux mètres de longueur, alors l'utilisation de lignes asymétriques estappropriée, à moins que vous ne soyez entouré de bruits électromagnétiques de niveaux extrêmement élevés.Les lignes symétriques sont presque toujours utilisées pour les câbles de microphones. Ceci est dû au fait quele signal de sortie de la plupart des micros est très léger de sorte que même une infime quantité de bruit serarelativement importante et amplifiée jusqu'à un niveau alarmant dans le préamplificateur à gain élevé de la con-sole de mixage. Niveaux de signal et décibel Jetons un coup d'œil sur l'unité la plus communément utiliséedans le domaine audio : le décibel (dB). Si on attribue unevaleur 1 au plus faible son pouvant être perçu par l'oreillehumaine, le son le plus puissant qu'elle puisse percevoir estapproximativement 1 000 000 (un million) de fois plus puis-sant. Il s'agit là d'un trop grand nombre de chiffres pour laréalisation de calculs pratiques ; voilà pourquoi fût créée uneunité plus appropriée, le « décibel » (dB), pour la réalisation demesures relatives au son. Dans ce système, la différenceentre les sons audibles les plus faibles et les plus puissantsest de 120 dB. Il s'agit d'une échelle non linéaire, et une diffé-rence de 3 dB correspond en réalité au double ou à la moitiéde la puissance sonore.Il se peut que vous rencontriez différents types de décibels :dBu, dBV, dBM et d'autres, mais dBu est l'unité de base. Dansle cas du dBu, « 0 dBu » est défini comme un niveau de signalde 0,775 volts. Par exemple, si le niveau de sortie d'un microest de –40 dBu (0,00775 V), pour que ce niveau atteigne0 dBu (0,775 V) dans le préamplificateur de la console demixage, il faut amplifier le signal 100 fois.Une console de mixage peut être nécessaire pour gérer des signaux selon ample gamme de niveaux, et il faut queles niveaux d'entrée et de sortie soient aussi proches que possible. Dans la plupart des cas, le niveau « nominal »d'entrée et de sortie d'une console de mixage est inscrit sur le panneau ou repris dans le Mode d'emploi.Bruit suppriméSuppression du bruit symétriqueBruitChaud (+)MasseFroid (–)CâbleSourcePériphérique de réceptionInversionde phaseSignalsans bruitInversionde phase En résumé Micros : Utilisez des lignes symétriques.Lignes de faible longueur :Les lignes asymétri-ques conviennent par-faitement si votre envi-ronnement présente peu de parasites.Lignes de grande longueur :Le niveau de bruit élec-tromagnétique ambiant est le facteur décisif, toutefois l'utilisation de lignes symétriques est préférable. + 20 dBu 0 dBu

60 dBu Les entrées et les sorties des appareils audio grand public ont habituellement un niveau nominal de –10 dBu.La plupart des consoles de mixage professionnelles, des amplificateurs de puis-sance et des autres types de matériel sont dotés d'entrées et de sorties d'un niveau nominal de +4 dBu.Les niveaux du signal micro varient sur une vaste plage en fonction du type de micro et de la source. La puis-sance vocale moyenne est d'environ –30 dBu, mais le pépiement d'un oiseau peut être inférieur à –50 dBu tan-dis que le roulement d'une grosse caisse peut atteindre un niveau de 0 dBu.34 Utilisation optimale de la console de mixage Principes de base de la console de mixage MG82CX/MG102C Mode d'emploi Égaliser ou ne pas égaliser En général : le moins est aussi le mieux. Il existe de nombreuses situations dans lesquelles vous devrez atté- nuer certaines bandes de fréquences, mais n'oubliez pas d'utiliser l'amplification avec modération et précaution. L'utilisation correcte de l'égalisation dans un mixage permet de supprimer les interférences entre les instruments et procure une meilleure clarté générale du son. Une égalisation inappropriée (et, en règle générale, une mauvaise amplification) donne un son abominable. Atténuation pour un mixage plus net Par exemple : les cymbales émettent une grande quan- tité d'énergie dans les fréquences médium et grave, que vous ne percevez pas réellement comme des sons musi- caux, mais qui peuvent interférer avec le son d'autres instruments dans ces registres de fréquences. Vous pou- vez pratiquement abaisser complètement l'égalisateur des graves des canaux des cymbales sans pour autant modifier leur sonorité au niveau du résultat du mixage. Vous constaterez, toutefois, la différence. Les sons mixés vous sembleront avoir plus « d'amplitude » et les instruments dans les plages inférieures auront une meilleure définition. Aussi surprenant que cela puisse paraître, le piano possède également un registre grave très puissant et il peut bénéficier d'une légère réduction des graves afin de laisser les autres instruments (notam- ment les tambours et la basse) tenir leur rôle plus efficacement. Évidemment, vous n'utiliserez pas cette méthode pour un piano solo. L'inverse s'applique à la grosse caisse et à la guitare basse : Vous pouvez souvent couper le registre extrême aigu afin d'obtenir un son plus ample sans compromet- tre la sonorité de ces instruments. Vous devez vous ser- vir de vos oreilles car chaque instrument est différent et vous souhaiterez parfois faire ressortir le « claquement » d'une guitare basse, par exemple. Accentuation avec précaution Si vous essayez de réaliser des effets spéciaux ou originaux, alors suivez votre inspiration. Si vous essayez simplement de réaliser un mixage qui sonne juste, utilisez cette fonction avec pré- caution. Une légère accentuation dans le registre médium apporte plus de présence aux voix et une petite accentuation du registre des aigus apporte un côté plus « aérien » à certains instruments. Écoutez et si certains sons ne semblent pas clairs et nets, essayez d'utiliser l'atténuation pour sup- primer les fréquences qui nuisent au mixage plutôt que de tenter d'accentuer le mixage pour améliorer sa clarté. L'un des principaux problèmes résultant d'une trop forte accentuation est l'ajout de gain au signal qui augmente le bruit et surcharge éventuelle- ment les câblages. La fréquence dans les faits Les fréquences les plus faibles et les plus élevées pouvant être perçues par notre oreille tournent généralement autour de 20 Hz et 20 000 Hz, respectivement. Une puissance vocale moyenne se situe entre 300 Hz et 3 000 Hz environ. La fréquence du « pitchfork » standard utilisé pour accorder les guitares et autres instruments est de 440 Hz (ceci corres- pond au bouton « A3 » sur un piano accordé pour un concert). Doublez cette fréquence pour atteindre 880 Hz ; vous obtenez un diapason supérieur d'une octave (c'est-à-dire la touche « A4 » sur le clavier du piano). Dans certains cas, vous pouvez réduire de moitié (220 Hz) la fréquence pour obtenir une octave inférieure (« A2 »). 20 50 100 200 500 1 k 2 k 5 k 10 k 20 k

Fréquence fondamentale : fréquence déterminant le dia- pason musical de base. Harmoniques : multiples d'une fréquence fondamentale jouant un rôle dans la détermination du timbre de l'instrument. Bandes de fréquences fondamentales et harmoniques de certains instruments musicaux. Niveau du signal (dB) Fréquence (Hz) Accentuation LOW Uniforme LOW Atténuation LOW Accentuation MID Uniforme MID Accentuation HIGH Uniforme HIGH Atténuation HIGH Atténuation MID35 Principes de base de la console de mixage Utilisation optimale de la console de mixage MG82CX/MG102C Mode d'emploi Ambiance Vous pouvez affiner vos mixages en y ajoutant des effets d'ambiance tels que la réverbération ou la temporisation. Vous pouvez utiliser les effets inter- nes de la console de mixage MG pour ajouter de la réverbération ou de la temporisation aux canaux individuels de la même façon que les processeurs d'effets externes. (Reportez-vous à la page 39). Réverbération et durée de temporisation Le temps de réverbération d'une pièce de musique dépendra du tempo et de la densité musicale, mais en règle générale, les temps de réverbération plus longs correspondent davantage aux ballades, et les temps de réverbération plus courts aux pièces à tempo plus rapide. Vous pouvez ajuster les durées de temporisation pour créer une grande variété de « sillons ». Lors de l'ajout d'une durée de temporisa- tion à une voix, par exemple, essayez d'ajuster la durée de temporisation à huit notes pointées corres- pondant au tempo de la pièce. Tonalité de réverbération Des programmes de réverbération distincts auront une « tonalité de réverbération » différente en rai- son des nuances de temps de réverbération entre les hautes et basses fréquences. Une réverbération excessive, en particulier au niveau des hautes fré- quences, peut engendrer un son contre nature et interférer avec les hautes fréquences d'autres par- ties du mixage. C'est toujours une bonne idée de choisir un programme de réverbération qui vous apporte la profondeur désirée sans affecter la clarté du mixage. Niveau de réverbération Ne vous laissez pas influencer par vos oreilles, car vous pourriez facilement penser qu'un mixage com- plètement « lessivé » sonne parfaitement bien. Pour éviter de tomber dans ce piège, commencez avec un niveau de réverbération nul, puis montez gra- duellement la réverbération jusqu'à ce que vous commenciez à percevoir une différence. Tout effet de réverbération dépassant ce niveau est à considé- rer comme un « effet spécial ». Effets de modulation : phasing, chorus et flanging Tous ces effets fonctionnent généralement sur le même principe : une partie du signal audio est « décalée », puis mixée avec le signal direct. Le décalage est ensuite contrôlé ou « modulé », par un LFO (oscillateur à basse fréquence). Pour les effets de phasing, le décalage est minime. La différence de phase entre les signaux directs et modulés provoque l'annulation au niveau de certai- nes fréquences et renforce le signal d'autres fréquences, ce qui provoque le son chatoyant que nous entendons. Pour le chorus et le flanging, le signal est temporisé de plusieurs millisecondes, la durée de temporisa- tion étant modulée par un LFO, puis recombiné avec le signal direct. En plus de l'effet de phasing décrit ci-dessus, la modulation de la temporisation provoque un décalage de diapason audible, en cas de mixage avec le signal direct. Il en résulte un son tournoyant ou frémissant, riche en termes d'harmoniques. La différence entre les effets chorus et flanging con- cerne principalement la durée de temporisation et le retour utilisé : le flanging utilise des durées de tem- porisation plus longues que le chorus tandis que le chorus utilise généralement une structure de tempo- risation plus complexe. L'effet chorus sert plus fréquemment à épaissir le son d'un instrument tan- dis que le flanging est généralement utilisé comme « effet spécial » à part entière pour produire d'autres fluctuations acoustiques audibles. Compression Une forme de compression connue comme « limitante » peut, lorsqu'elle est utilisée correcte- ment, produire un son homogène et uniforme, sans pics ou distorsions excessifs. Un exemple d'utilisa- tion courante de la compression est la « maîtrise » d'une voix présentant une vaste gamme dynamique de façon à renforcer le mixage. Grâce à l'applica- tion du niveau de compression adéquat, vous serez à même d'ouïr clairement les passages chuchotés tout en conservant un parfait équilibrage des cris passionnés. La compression peut également être utile sur une guitare basse. Une compression excessive peut provoquer un effet larsen, cependant ; elle doit donc être employée avec parcimonie. La plupart des compresseurs exigent le réglage cor- rect de plusieurs paramètres fondamentaux pour obtenir le son souhaité. Le compresseur MG per- met d'obtenir un son de qualité beaucoup plus facilement. Il vous suffit d'ajuster une simple com- mande de « compression » et l'ajustement de tous les paramètres correspondants s'effectue automati- quement pour vous. (Min) (Max) ENTREE SORTIERéférence MG82CX/MG102C Mode d'emploi Panneaux avant et arrière Les sections suivantes s'appliquent aux consoles de mixage MG82CX et MG102C. Si des fonctions sont différentes entre les deux modèles, la console de mixage MG82CX sera décrite en premier, suivie de la console MG102C entre parenthèses :MG82CX (MG102C). Section des commandes des canaux 1 Prises jack d'entrée MIC (canaux 1 à 5/6) Il s'agit de prises jack d'entrée micro symétriques de typeXLR (1=Terre; 2=Chaud+; 3=Froid -) Prises jack d'entrée LINE (canaux 1, 2)Il s'agit de prises jack téléphoniques d'entrée de ligne symé-triques TRS (T=Chaud ; R=Froid ; S=Terre).Vous pouvez connecter des fiches téléphoniques symétriquesou asymétriques sur ces prises. 3 Prises jack d'entrée LINE (canaux 3/4 à 7/8 (canaux 3/4 à 9/10)) Il s'agit de prises jack téléphoniques d'entrée de ligne stéréoasymétriques. 4 Prises jack d'entrée LINE (canaux 7/8, (canaux 7/8, 9/10)) Il s'agit de prises jack à fiche RCA stéréo asymétriques.Lorsqu'un canal d'entrée dispose à la fois d'une prisejack d'entrée MIC et LINE, ou d'une prise jackd'entrée LINE et d'une prise à fiche RCA, vous pou-vez utiliser l'une ou l'autre prise mais pas les deuxsimultanément. Veuillez ne connecter qu'une seuleprise jack sur chaque canal. 5 Prises jack INSERT (canaux 1, 2) Chacune de ces prises jack propose un point d'insertion entrel'égaliseur et la commande de niveau du canal d'entrée cor-respondant (canaux 1, 2). Les prises jack INSERT peuventêtre utilisées indépendamment pour connecter des appareils,tels que des égaliseurs graphiques, des compresseurs ou desfiltres de bruit, aux canaux correspondants. Il s'agit de prisesjack téléphoniques de type TRS (pointe, anneau, gaine) quivéhiculent à la fois le signal d'envoi et de retour (pointe =envoi/sortie; anneau = retour/entrée; gaine = masse).Le raccordement d'appareils externes via une prisejack INSERT nécessite un câble d'insertion spécial,comme illustré ci-dessous (câble d'insertion venduséparément). 6 Commande GAIN Permet d'ajuster le niveau du signal d'entrée.Pour obtenir la balance optimale entre le rapport S/B et laplage dynamique, ajustez le niveau de sorte que le voyant decrête PEAK 9 ne s'allume qu'occasionnellement et briève-ment sur les crêtes transitoires d'entrée les plus élevées.L'échelle allant de -60 à -16 correspond à la plage de réglagede l'entrée MIC. L'échelle allant de -34 à +10 correspond à laplage de réglage de l'entrée LINE. 7 Commutateur (filtre passe-haut) Ce commutateur permet d'activer/désactiver le filtrepasse-haut (HPF). Pour activer le filtre HPF, pressez sur lecommutateur ( ). Le filtre passe-haut (HPF) coupe les fré-quences inférieures à 80 Hz (il ne s'applique pas aux entréesde ligne des canaux d'entrée stéréo 34).

Canaux7/8 (7/8 et 9/10) (Stéréo)Canaux1 et 2 (monaural)Canaux3/4 et 5/6 (Stéréo) MG82CX Le signal de sortie des prises jack INSERT esten phase inversée. Cela ne présente pas deproblème si vous connectez une unité d'effets,mais veuillez faire attention à l'apparition possi-ble de conflits de phases si vous branchezd'autres types d'appareils. NOTE NOTE Vers la prise jack d'entrée de l'unité de traitement externeVers la prise jack de sortie de l'unité de traitement externeGaine (masse)Pointe : OUTPointe : INVers la prise jack INSERT I/O (Insertion E/S)Gaine (masse)Gaine (masse)Anneau : INPointe : OUT ATTENTION RéférencePanneaux avant et arrière MG82CX/MG102C Mode d'emploi

Référence 8 Commande COMP Permet d'ajuster le niveau de compression appliqué au canal.Lorsque le bouton est tourné vers la droite, le taux de compres-sion augmente alors que le gain de sortie est automatiquementajusté en conséquence. Le résultat est plus homogène, voiremême plus dynamique car les signaux les plus forts sont atté-nués tandis que le niveau général est amplifié.Évitez de définir une compression trop élevée car leniveau de sortie moyen le plus élevé qui en résulteraitpourrait engendrer un retour. 9 Voyant de crête PEAK Le niveau de crête du signal post-EQ est détecté et le voyantde crête PEAK s'allume en rouge si le niveau est de 3 dB endessous du niveau d'écrêtage. Pour les canaux d'entrée stéréo(3/4 et 5/6) équipés de prises XLR, les niveaux de crêtepost-EQ et post-mic-amp sont détectés et le voyant s'allume enrouge si l'un de ces niveaux est de 3 dB en dessous du niveaud'écrêtage. 0 Égaliseur (HIGH, MID, et LOW) Cet égaliseur à trois bandes de fréquences règle les bandes defréquences HIGH, MID et LOW du canal. Les canaux 7/8(canaux 7/8, 9/10) comportent deux bandes : haute et basse. Sile bouton est placé en position t, une réponse uniforme se pro-duit au niveau de la bande correspondante. Lorsque le boutonest tourné vers la droite, la bande de fréquence correspondanteest renforcée, alors qu'en le tournant vers la gauche elle estatténuée. Le tableau suivant indique le type d'égalisation (EQ),la fréquence et les valeurs maximales d'atténuation/accentua-tion pour chacune des trois bandes. A Commande EFFECT (AUX) Permet d'ajuster le niveau du signal envoyé depuis le canalvers le bus EFFECT (AUX). Il convient de noter que le niveaudu signal envoyé vers le bus est également affecté par la com-mande LEVEL C. Sur les canaux stéréo (canaux 3/4 à 7/8 (canaux 3/4 à 9/10)) les signaux des canaux L (impair) et R(pair) sont mixés, puis envoyés vers le bus EFFECT (AUX). B Commande PAN (canaux 1, 2) Commande PAN/BAL (canaux 3/4, 5/6) Commande BAL (canaux 7/8 (canaux 7/8, 9/10) La commande PAN permet de déterminer la position stéréo dusignal du canal sur les bus Stereo L et R.Le bouton de commande BAL permet de déterminer labalance entre le canal gauche et droit. Les signaux de l'entréeL (canal impair) sont envoyés vers le bus Stereo L ; les signauxde l'entrée R (canal pair) sont envoyés vers le bus Stereo R.Sur les canaux pour lesquels il fait à la fois office decommande PAN et BAL (canaux 3/4 et 5/6), ce bou-ton fonctionne comme une commande PAN si vousutilisez la prise jack MIC ou l'entrée L (MONO) uni-quement et comme une commande BAL si vous utili-sez les deux entrées L et R. C Commande LEVEL Permet d'ajuster le niveau du signal du canal. Utilisez ces bou-tons pour ajuster la balance entre les différents canaux.Positionnez les commandes des canaux inutilisés enposition basse pour réduire le bruit. Section principale de contrôle 1 Prises jack 2TR IN Ces prises jack à fiche RCA sont destinées à l'entrée d'unesource sonore stéréo. Utilisez ces prises jack pour connecterun lecteur CD directement à la console de mixage.Indiquez l'emplacement vers lequel vous souhaitezenvoyer le signal à l'aide du commutateur 2TR IN,puis ajustez le niveau du signal à l'aide de la com-mande 2TR IN dans la section principale de contrôle. 2 Prises jack REC OUT (L, R) Ces prises jack à fiche RCA peuvent être connectées à un enre-gistreur externe (enregistreur MD par exemple) pour enregis-trer le même signal envoyé via les prises jack STEREO OUT.La commande principale STEREO de la console demixage n'a aucun effet sur le signal de sortie via cesprises jack. Assurez-vous d'effectuer les réglages deniveaux appropriés sur l'appareil d'enregistrement.Bande Type FréquenceAtténua-tion/ accen-tuation max.HIGH (haute) Plateau 10 kHz±15 dBMID (moyenne) Crête 2,5 kHzLOW (basse) Plateau 100 Hz NOTE NOTE NOTE

MG82CX NOTE NOTE38 MG82CX/MG102C Mode d'emploi Panneaux avant et arrière Référence 3 Prises jack RETURN L (MONO), R Il s'agit de prises jack téléphoniques d'entrée de ligne asymé- triques. Le signal reçu par ces prises jack est envoyé vers les bus STEREO L/R. Ces prises jack sont généralement utili- sées pour recevoir le signal retourné depuis le dispositif d'effets externes (réverbération, temporisation, etc.). Ces prises jack peuvent aussi être utilisées comme entrée stéréo auxiliaire. Si vous connectez unique- ment la prise L (MONO), la console de mixage trai- tera le signal comme un signal mono et le transmettra de manière identique sur les prises jack L et R. 4 Prise jack SEND EFFECT (AUX) Il s'agit d'une prise jack téléphonique de sortie à impédance symétrique* pour la sortie du signal du bus EFFECT (AUX). Par exemple, vous pouvez utiliser cette prise pour connecter une unité d'effets externes. 5 Prises jack STEREO OUT (L,R) Il s'agit de prises jack téléphoniques à impédance symétri- que* pour la sortie des signaux ajustés par la commande principale STEREO. Vous pouvez utiliser ces prises jack, par exemple, pour connecter l'amplificateur de puissance qui ali- mente vos haut-parleurs principaux. 6 Prises jack MONITOR (L, R) Il s'agit de prises jack téléphoniques à impédance symétri- que* pour la sortie des signaux ajustés par la commande MONITOR/PHONES. Connectez ces prises jack à votre sys- tème de contrôle. 7 Prise jack PHONES Connectez un casque à cette prise jack stéréo. La prise jack PHONES envoie le même signal que les prises jack MONITOR OUT. 8 Commutateur PHANTOM +48 V Ce commutateur permet d'activer et de désactiver l'alimenta- tion fantôme. Lorsque le commutateur est activé, la console de mixage fournit une alimentation fantôme +48 V à tous les canaux équipés de prises jack d'entrée micro XLR (canaux 1–5/6). Activez ce commutateur si vous utilisez un ou plusieurs micros à condensateur avec alimentation fantôme. Lorsque ce commutateur est activé, la console de mixage alimente en courant continu +48 V les bro- ches 2 et 3 de toutes les prises jack MIC INPUT de type XLR. 9 Commande RETURN Permet d'ajuster le niveau auquel le signal reçu sur les prises jack RETURN (L (MONO) et R) est envoyé vers le bus STEREO L/R. Si vous envoyez un signal vers la prise jack RETURN L (MONO) uniquement, la console de mixage envoie le même signal vers les bus Stereo L et R. 0 Voyant POWER Ce voyant s'allume lorsque la console de mixage est sous tension. A Indicateur de niveau Cet indicateur de niveau lumineux affiche le niveau du signal envoyé vers les prises jack MONITOR et PHONES. Le seg- ment « 0 » correspond au niveau de sortie nominal. Le seg- ment PEAK s'allume en rouge lorsque le signal de sortie atteint le niveau d'écrêtage. B 2TR IN

• Commutateur 2TR IN S'il est réglé sur TO STEREO ( ), les signaux sont envoyés vers les bus STEREO L/R. Si ce commutateur est réglé sur TO MONITOR ( ), les signaux entrés via les pri- ses jack 2TR IN sont envoyés vers les prises jack MONITOR OUT, PHONES et vers l'indicateur de niveau. La fonction MONITOR MIX devient disponible lorsque le commutateur est réglé sur TO MONITOR ( ).

• : Lors d'un sur-mixage, vous pouvez ajuster séparément les niveaux du signal de lecture de contrôle et du signal enregistré. Flux de signal MONITOR MIX

• Commande 2TR IN Permet d'ajuster le niveau du signal envoyé depuis les prises jack 2TR IN vers les bus STEREO L/R. C Commande MONITOR/PHONES Permet de contrôler le niveau de sortie du signal vers les pri- ses jack PHONES et MONITOR. D Commande principale STEREO Permet d'ajuster le niveau du signal envoyé vers les prises jack STEREO OUT.
• Impédance symétriqueL'impédance des bornes chaud et froid des prises jack de sortie àimpédance symétrique étant identique, ces sorties sont moinsaffectées par le bruit induit.• Veillez à désactiver ce commutateur ( ) sivous n'utilisez pas l'alimentation fantôme.• Lorsque vous activez le commutateur ( ),veillez à ne connecter que des micros à conden-sateur aux prises jack d'entrée XLR (canaux 1 à5/6). Des appareils autres que des micros àcondensateur peuvent être endommagés encas de connexion à l'alimentation fantôme. Tou-tefois, si vous connectez des micros dynami-ques symétriques, ce commutateur peut resteractivé.• Pour éviter d'endommager les haut-parleurs,veillez à désactiver les amplificateurs (ouhaut-parleurs amplifiés) avant d'activer ou dedésactiver ce commutateur. Il est égalementrecommandé de régler toutes les commandesde sortie (commande principale STEREO, etc.)sur leurs valeurs minimales avant d'utiliser lecommutateur pour éviter un risque d'émissionde sons forts qui pourraient causer une perted'audition et engendrer des dégâts au niveau del'appareil. NOTE NOTE ATTENTION NOTE Signal delectureSignald'enregis-trement2TR INCommande 2TR INCommande principale STEREOCommandes MONITOR/PHONES Bus STEREOREC OUTPrises jack MONITOR/Prises jack PHONESPanneaux avant et arrièreMG82CX/MG102C Mode d'emploi Référence EFFET NUMÉRIQUE *Seule la console de mixage MG82CX comporte des effets numériques. 1 Prise jack FOOT SWITCH Un interrupteur au pied YAMAHA FC5 (vendu séparément) peut êtreconnecté à cette prise jack et utilisé pour activer et désactiver les effetsnumériques. 2 Cadran PROGRAM Permet de sélectionner l'un des 16 effets internes. Voir la page 18 pourplus de détails sur les effets internes. 3 Commande PARAMETER Cette commande permet d'ajuster certains paramètres (profondeur,vitesse, etc.) pour l'effet sélectionné.La dernière valeur utilisée avec chaque type d'effet est enregistrée.Lorsque vous utilisez un type d'effet différent, la console demixage récupère automatiquement la valeur précédemmentutilisée pour le nouvel effet sélectionné (indépendamment dela position du bouton de commande PARAMETER).Ces valeurs de paramètres sont réinitialisées lors de la misehors tension de l'appareil. 4 Commutateur ON Permet d'activer ou de désactiver l'effet interne. L'effet interne n'estappliqué que si ce commutateur est sous tension. Il s'allume alors enorange.Un interrupteur au pied YAMAHA FC5 en option (vendu séparément)peut être utilisé pour activer et désactiver les effets numériques.Le commutateur ON s'allume et l'unité d'effets internes estactivée par défaut lors de la mise sous tension initiale del'appareil. 5 Commande EFFECT RTN Permet d'ajuster le niveau du signal envoyé depuis l'unité d'effets numé-riques internes vers les bus STEREO. Section d'entrée/sortie arrière 1 Commutateur POWER Ce commutateur permet de mettre la console de mixage sous tension oud'activer le mode STANDBY. 2 Connecteur AC ADAPTOR IN Connectez l'adaptateur d'alimentation PA-10 fourni à ce connecteur(voir page 31).Il convient de noter qu'un peu de courant continue de circu-ler lorsque le commutateur est réglé sur la positionSTANDBY. Si vous ne prévoyez pas d'utiliser la console demixage pendant un certain temps, veillez à débrancherl'adaptateur secteur de la prise murale.Utilisez uniquement l'adaptateur PA-10 fourni avec cetteconsole de mixage. L'utilisation d'un adaptateur différentpeut provoquer un d'incendie ou un choc électrique.

MG82CX/MG102C Mode d'emploi Configuration Liste des prises jack

• Ces prises jack permettent également de brancher des fiches téléphoniques mono. Si vous utilisez des fiches mono, la connexion sera asy- métrique.

MG82CX Haut-parleurs Enregistreur Lecteur CD Guitare Guitare basse Microphone Synthétiseur Haut-parleurs de contrôle amplifiés Casque Processeur d'effets (excitation) Interrupteur au pied Processeur d'effets Prises jack d'entrée et de sortie Polarités Configurations MIC INPUT Broche 1 : Masse Broche 2 : Chaud (+) Broche 3 : Froid (–) LINE INPUT (canaux 1, 2) STEREO OUT, MONITOR OUT, EFFECT (AUX)* Pointe : Chaud (+) Anneau : Froid (–) Gaine : Masse INSERT Pointe : Sortie Anneau : Entrée Gaine : Masse PHONES Pointe : L (gauche) Anneau : R (droit) Gaine : Masse RETURN LINE INPUT (canaux 3/4 à 7/8 (canaux 3/4 à 9/10)) Pointe : Chaud Gaine : Masse SORTIEENTREE PointeGaine Bague PointeGaineMG82CX/MG102C Mode d'emploi Référence En cas de problème

• La fonction de la console de mixage MG82CX est décrite en premier, suivie par celle de la console MG102C entre parenthèses : MG82CX (MG102C). ■ Absence d'alimentation. ❑ L'adaptateur d'alimentation fourni est-il correctement branché sur une prise murale secteur appropriée ? ❑ L'adaptateur d'alimentation fourni est-il correctement branché sur la console de mixage ? ■ Absence de son. ❑ Les micros, les périphériques externes et les haut-parleurs sont-ils correctement branchés ?❑ Les commandes GAIN des canaux, les commandes LEVEL et la commande princi- pale STEREO sont-elles réglées sur les niveaux appropriés ? ❑ Le commutateur MONITOR est-il réglé correctement ? ❑ Les câbles de vos haut-parleurs sont-ils correctement connectés ou sont-il en court-circuit ? ❑ Si le problème n'est toujours pas identifié après les vérifications ci-dessus, contactez Yamaha pour une assistance technique. (La liste des centres de réparation figure à la page 59.)■ Le son est faible, distordu ou parasité.❑ Les commandes GAIN des canaux, les commandes LEVEL et la commande princi- pale STEREO sont-elles réglées sur les niveaux appropriés ? ❑ Deux instruments différents sont-ils connectés aux prises jack téléphoniques et aux prises de type XLR, ou aux prises jack téléphoniques et aux prises à fiche RCA sur un seul canal ? Veuillez ne connecter qu'une seule de ces prises sur chaque canal. ❑ Le niveau du signal d'entrée de l'appareil raccordé est-il correctement réglé ? ❑ Les effets sont-ils appliqués au niveau approprié ? ❑ Les micros sont-ils connectés aux prises jack d'entrée MIC sur les canaux 1 à 5/6 ? ❑ Si vous utilisez des micros à condensateur, le commutateur PHANTOM +48 V est-il activé ? ■ Aucun effet n'est appliqué. (Si vous utilisez la console de mixage MG82CX) ❑ Vérifiez que la commande EFFECT sur chaque canal est correctement réglée. ❑ Vérifiez que le commutateur ON de l'unité d'effets internes est activé. ❑ Vérifiez que les commandes EFFECT PARAMETER et EFFECT RTN sont correcte- ment réglées.■ Je souhaite que les paro-les soient plus audibles. ❑ Vérifiez que les commutateurs sont activés. ❑ Réglez les égaliseurs (HIGH, MID et LOW) sur chaque canal. ■ Je souhaite émettre en sor-tie un signal de contrôle via les haut-parleurs. ❑ Connectez un haut-parleur amplifié à la prise jack EFFECT (AUX)*. Puis, ajustez le signal de sortie à l'aide des commandes EFFECT (AUX)* sur chaque canal. Installation sur un pied de microphone

Retournez la console de mixage à l'envers etplacez l'adaptateur pour pied de microphone(BMS-10A; vendu séparément) en face du panneau inférieur de la console, de manière à ce que les trous de vis soient alignés ( 1). Fixez l'adaptateur en serrant fermement lesdeux vis fournies ( 2).

Retournez la console de mixage à l'endroit etinstallez-la sur le pied de microphone. Desserrez l'écrou papillon de réglage d'incli-naison ( 1), ajustez la position de la console selon votre confort ( 2), puis resserrez fer- mement l'écrou papillon ( 3). Pour plus d'informations, consultez le mode d'emploi duBMS-10A. Lors de l'utilisation de la console de mixage sur unpied de microphone, veuillez placer le pied sur unesurface horizontale stable. Ne placez pas le pieddans un endroit exposé au vent ou aux vibrations. La console de mixage peut être endommagée dansle cas où le pied bascule et tombe. Fixez soigneuse- ment les câbles de connexion de manière à ce qu'ils n'entraînent pas et ne fassent pas chuter le matériel. Par exemple : disposez les câbles de manière à ce qu'ils courent parallèlement le long du pied demicrophone jusqu'à la base du pied. Laissez suffisamment d'espace libre autour du pied. ATTENTIONMG82CX/MG102C Owner’s Manual