MP8D - Amplificateur de puissance YORKVILLE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Mixeur de puissance audio
Caractéristiques techniques principales	8 canaux, préamplificateurs à faible bruit, égaliseur 3 bandes par canal
Alimentation électrique	120V AC, 60Hz
Dimensions approximatives	48.3 cm x 22.9 cm x 5.1 cm
Poids	3.6 kg
Compatibilités	Compatible avec divers équipements audio professionnels
Fonctions principales	Mixage audio, contrôle de volume, effets intégrés
Entretien et nettoyage	Nettoyer avec un chiffon doux, éviter les produits abrasifs
Pièces détachées et réparabilité	Réparabilité limitée, pièces disponibles auprès du fabricant
Sécurité	Utiliser dans un environnement sec, éviter les surcharges électriques
Informations générales utiles	Idéal pour les musiciens, les DJs et les événements en direct

FOIRE AUX QUESTIONS - MP8D YORKVILLE

Comment puis-je régler le volume de sortie sur le YORKVILLE MP8D ?

Utilisez le bouton de volume situé sur le panneau supérieur de l'appareil pour ajuster le niveau de sortie à votre convenance.

Que faire si le son est distordu ?

Vérifiez d'abord les niveaux d'entrée pour vous assurer qu'ils ne sont pas trop élevés. Ajustez le gain et le volume jusqu'à ce que le son soit clair.

Comment connecter mon microphone au YORKVILLE MP8D ?

Utilisez un câble XLR pour connecter le microphone à l'entrée correspondante sur le panneau avant de l'appareil.

Le YORKVILLE MP8D ne s'allume pas, que faire ?

Assurez-vous que l'appareil est correctement branché et que la prise fonctionne. Vérifiez également le fusible interne si le problème persiste.

Comment puis-je utiliser les effets intégrés ?

Utilisez le bouton 'Effect' sur le panneau de contrôle pour sélectionner les effets souhaités et ajustez les niveaux d'effet à l'aide des réglages appropriés.

Y a-t-il des mises à jour de firmware disponibles pour le YORKVILLE MP8D ?

Visitez le site web de YORKVILLE pour vérifier la disponibilité des mises à jour de firmware et suivez les instructions fournies pour les installer.

Comment puis-je nettoyer mon YORKVILLE MP8D ?

Utilisez un chiffon doux et sec pour nettoyer l'extérieur de l'appareil. Évitez d'utiliser des produits chimiques agressifs qui pourraient endommager la surface.

Que faire si une entrée ne fonctionne pas ?

Testez l'entrée avec un autre microphone ou instrument pour déterminer si le problème vient de l'entrée ou de l'appareil. Si le problème persiste, contactez le support technique.

Puis-je utiliser le YORKVILLE MP8D avec une source Bluetooth ?

Non, le YORKVILLE MP8D ne prend pas en charge les connexions Bluetooth. Vous devez utiliser des connexions filaires pour les sources audio.

Quelle est la garantie du YORKVILLE MP8D ?

Le YORKVILLE MP8D est généralement couvert par une garantie limitée d'un an. Consultez le manuel d'utilisation pour plus de détails sur la garantie.

MODE D'EMPLOI MP8D YORKVILLE

Veuillez dire le manuel:

Il contient des informations qui devraient etres comprises avant l'opération de votre apparéil. Conservez S.V.P. ces instructions pour consultations ultérieures

Emballage:

Conserve la boite au cas ou l'appareil devait etre returner pour réparation.

Warning:

Attention: Lors de l'utilisation de produits électricque, assurez-vous d'adhérer à des précautions de bases incluant celle qui suivent:

Alimentation:

L'appareil ne doit être branché qu'à une source d'alimentation correspondant au voltage spécifique dans le manuel ou tel qu'indiqué sur l'appareil. Cet appareil est équipé d'une prise d'alimentation polarisée. Ne pas utiliser cet appareil avec un cordon de raccordement à moins qu'il soit possible d'insérer complètement les trois lames. Des précautions doivent étres prises afin d'éviter que le système de mise à la terre de l'appareil ne soit désengageé.

Hazard:

Ne pas placer cet apparéil sur un chariot, un support, un trépied ou une table instables. L' apparéil pourrait tomber et:blesser quelqu'un ou subir des dommages importants. Utiliser seulement un chariot, un support, un trépied ou une table recommends par le fabricant ou vendus avec le produit. Suivre les instructions du fabricant pour installer l' apparéil et utiliser les accessoires recommends par le fabricant.

Il convient de ne pas placer sur l'appareil de sources de flammes nues, telles que des bougies allumées.

L'appeil ne doit pas être exposé à des égoutements d'eau ou des éclaboussures et qu'aucun object rempli de liquide tel que des vases ne doit être placé sur l'appareil.

Les dispositifs marqués d'une symbole "d'éclair" sont des parties dangereuses au toucher et que les cablages extérieurs connectés à ces dispositifs de connection extérieure doivent être effectifs par un opérateur formé ou en utilisant des cordons déjà préparés.

Cordon d'alimentation:

Évitez d'endommager le cordon d'alimentation. N'UTILISEZ PAS L'APPAREIL si le cordon d'alimentation est endommagé.

Service:

Consultez un technician qualifié pour l'entretien de votre apparéil.

INTRODUCTION

Nous avons joint de longues années d'expérience dans le domaine du développement et de la production de mixeurs amplifiés à la plus recente technologie de conception et fabrication assistée par ordinateur, pour creer les plus petits, légers et puissant mixeur/amplificateur disponibles. Nous sommes confiants que votre nouveau MP8D sera une solution versatile et efficace à vos besoin de sonorisation. Ce manuel contient l'information nécessaire pour vous aider à moins bénéficier du plein rendement de votre MP8D. Nous vous prions de prendre le temps nécessaire pour le litre.

CANNAUX D'ENTRÉES

1. CANAUX POUR MICROPHONE & NIVEAU LIGNE

Le MP8D est doté sur tous ses huit canaux de connecteurs pour microphone type XLR à basse impédance. Ces entrées pour microphone sont électriquement équilibrées de façon à obtenir une suppression maximum du bruit et elles possèdent des caractéristiques les rendant compatibles avec tout microphones dynamiques basse - impédance. L'alimentation en duplex de 24 Volt DC est activé en appuyant sur le bouton poussoir situé au panneau arrêté, permettant l'emploi de microphones à condensateur. (Notez bien: les microphones à condensateur et les microphones dynamiques peuvent être utilisés ensemble avec l'alimentation en duplex présente sur tout les canaux. La performance des microphones dynamiques ne sera pas affectée). Il y a aussi sur les canaux 1 à 6 des prises d'entrées 1/4" symétriques à haute impédance. Ces prises niveau ligne sont électriquement équilibrées, mais accepteront aussi des signaux symétriques ou asymétriques provenant de source haute impédance telles celles de microphones, guitares, sortie ligne d'amplificateur, synthétiseurs, pianos électriques, etc. (Notez bien: quand vous reliez un signal symétrique, utilisez des cables symétriques avec pointe - bague - manchon (stéreo) 1/4" à l'extrémité de mixeur). Les canaux 7 et 8 sont dotés d'une prise double du type RCA pour permettre les branchements de CD/MAGNETO-PHONE/LIGNE. (Pour obtenir une performance optimum lors de l'utilisation d'une platine, vous doivent utiliser un pré-amplificateur phono branché aux entrées MP8D).

N'utilisez qu'un seul type d'entrée par canal. (ex. le MIC et LINE sur des canaux 1 à 6 ou le MIC et TAPE/CD/LINE IN sur les canaux 7 et 8). L'utilisation de deux types d'entrée pourrait cause une anomalie au niveau du circuit d'entrée. (Notez bien: vous pouvez relier une source stéreo aux canaux 1 par 6 en employant deux canaux, un pour le signal de gauche et un pour celui de droite).

2. CONTROLE DE GAIN SUR CHAQUE CANAL & DEL D'ECRETAGE

Le réglage du contrôle DE GAIN couvre une gamme de 40dB. Ce réglage déterminé la sensibilité d'entrée du canal et le niveau de signal acheminé au bus* du mélange PRINCIPAL. (Le circuit de canal du

MP8D ne requiert pas de contrôle séparé de gain et de niveau). LA DEL D'éCRÉTAGE est réglée de façon à s'illuminer lorsque le niveau de signal général de canal est de 3dB en dessous du niveau réel d'écrétage. Une légère activité des DEL est donc acceptable. Une activités fréquence ou continue indique cependant qu'il est nécessaire de réduire le niveau de GAIN.

Un bus ett un CANAL spécial ou les SIGNAUX de tous les CANAUX d'entree sont melange pour former un SEUL SIGNAL. Le MP8D possoe 3 bus, PRINCIPAL, MONITEURS, et EFFETS.

3. EGALISATION AUX CANAUX DE BASSE, MOYENNE ET AIGUE

Les contrôle d'égalisation de BASSE & AIGUE du MP8D ajustent indépendamment les fréquences basses et aigués pour chaque canal. La gamme de réglage de gain pour chaque contrôle est plus ou moins (+/-) 15dB fournissant une égalisationouple, qui s'harmonise avec la simplicité du MP8D. Comme avec tout égalisateur, un renforcement à une ou plusieurs fréquences produit une augmentation du niveau de signal du canal. La DEL D'ÉCRÉTAGE

EFX

HIGH

LOW

MON

GAIN

s'illuminera si l'opération de canal atteint des niveaux élevés causant l'échéage. Si la DEL D'ÉCRÉTAGE s'illumine continulement, réduisez le niveau du contrôle de GAIN et / ou de celui du contrôle d'égalisation). (NOTEZ BIEN: Avec un mélange de moniteurs independant on peut réduire le feedback avec l'addition d'un ÉGALIZATEUR GRAPHIQUE à la sortie des moniteurs. Pour complètement silencé un canal il est donc nécessaire de réduire les contrôles de GAIN et de MON).

4. CONTROL "MON" DE CANAL

Chaque canal est doté d'un contrôle MON (envoi aux retours) qui varie la somme de signal de canal étant tape et dirigé aux bus de retours de scène du MP8D. Le signal MON est pre-fader et pre-EQ. Autrement dit, il est pris avant les contrôles de GAIN et EQ de façon à ce que le mélange de retours de scène puisse être égalisé indépendamment du mélange principal. Par conséquence, le réglage de l'égalisateur au canal n'afcète pas le signal aux retours de scène. De la même façon, le réglage du gain au canal n'afcète pas le niveau des retours.

5. CONTROL "EFX" AU CANAL

Chaque canal est doté d'un contrôle EFX (envoi aux effets) qui ajuste le niveau du signal de canal étant tape et dirigé au bus d'effets du MP8D. Ce signal est post attenuateur et post égalisateur. Il sera donc alteré par les contrôles d'égalisation et le contrôle de GAIN de canal. Normalement, le signal de sortie du bus d'effets est interieurement acheminé au PROCESSEUR D'EFFETS NUMÉRIQUE. Le cas échéant, le contrôle EFX réglerait l'intensité des effets internes sur le son de ce canal acheminé au mélange principal du système et aux prises de sortie RECORD OUT. En mode d'opération standard lorsque vous utilisez les effets internes, il est possible de brancher un interrupteur au pied marche arrêt standard (ex.: Le modele de Yorkville IFS-1A) à la prise

EFX SEND/ FOOTSWITCH pour activer ou désactiver les effets internes. Pour plus d'information, voir la section sur ENVOI AUX EFFETS dans ce manuel. D'autre part, ce signal peut être relié à l'entrée d'une unité externe d'effets avec la sortie de cet apparéil branchée à un canal d'entrée. Si par contre un effet externe n'est pas requis, le signal de sortie du bus d'effets peut être relié à l'entrée d'un système supplémentaire de retours de scene ou autre système amplificateur / baffles par la prise EFX FOOTSWITCH/SEND en utilisant un cable de raccordement blindo. Dans ce cas, les contrôleux EFX agiraient comme contrôleux d'envoi pour réaliser un mélange semi séparé (rappelez-vous, les contrôleux de GAIN de canal affecteront aussi ce signal).

SECTION MAITRESSE

1. CONTROLE MAITRE PRINCIPAL & DEL D'ECRETAGE

Le contrôle MAITRE PRINCIPAL ajuste le niveau général du mélange principal, de la sortie RECORD OUT et le niveau de sonorisation extérieur. Une DEL D'ÉCRÉTAGE est située à côté de ce contrôle. Elle indique des niveaux élevés de signal dans le bus de mélange principal. Si la DEL D'ÉCRÉTAGE PRINCIPALE est plus que légèrement active, réduisez le contrôle MAITRE PRINCIPAL ou les contrôleles de GAIN de canal.

Notez bien: Afin d'assurer un maximum de clarté et d'extension dynamique, opérez le mixeur avec le contrôle DE MAITRE PRINCIPAL à "7" ou plus. De cette façon, vous reglèze les contrôles DE GAIN de canal à des niveaux réduits pour minimier les risques d'échéage aux canaux.

2. CONTROLE MAITRE DE MONITEUR

Le niveau général du mélange de retours de scene est ajusté avec le contrôle MAITRE DES MONTEUR. A ses côté une DEL D'ÉCRETAGE indique des niveaux élevé de signal dans ce bus. Si la DEL D'ÉCRETAGE DE RETOURS est plus que légersement active, réduisez le contrôle MAITRE DES RETOURS ou les contrôles de niveau MON de canal.

Notez bien: comme avec la commande maître principal, gardez le contrôle MAITRE DE MONTEUR à un niveau relativement élevé de façon à assurer une clarté maximum.
3. CONTROLLE PRINCIPAL "MAIN EFX"
Le contrôle maître MAIN EFX règla la somme de signal allant de la sortie du reverb interne au bus de mélange PRINCIPAL où il est mélangié avec les signaux dépourvus d'effet provenant des canaux. Il contrôle l'intensité générale d'effets sur les signaux de sortie PRINCIPAUX et sur les signaux de SORTIE RECORD OUT et sur le système de haut-parleur principal.
4. CONTROLE MAITRE "MONITOR EFX"
Le contrôle maître MONITOR EFX règle la somme de signal allant de la sortie du reverb interne au bus de mélange MONITEUR où il est mélangié avec les signaux dépourvu d'effet provenant du contrôle d'envoi de canal MON SEND. Il contrôle l'intensité générale d'effets du signal de la SORTIE LIGNE DE MONITEUR.
5. PRISES SORTIE Ligne PRINCI-PALE (MAIN LINE OUT) ET PRISE D'ENTREE D'AMPLIFICATEUR A ET B (AMP A ET B IN)

Ces prises peuvent être utilisées pour obtenir une variété de raccordement et d'acheminement

de signal. Dans l'acheminement du signal, elles sont situées après l'égalisateur graphique principal du MP8D et sont donc affectées par le réglage de cet égalisateur. Elles sont post-EQ.

Les signaux des bus principaux sont disponibles à des niveaux ligne à partir des prises de MAIN LINE OUT. Les signaux de niveau haut-parleur sont disponibles à partir des prises de sorties pour haut-parleurs au panneau arrière. Prendre un signal de ces prises n'aura aucun effet sur l'opération des amplificateurs de puissance interne du MP8D. Il est donc possible d'acheminer, à partir des sorties principales (MAIN OUT), un signal à un ou même à plusieurs amplificateurs de puissance externes interconnectés, tandis que l'amplificateur de puissance interne fonctionne aussi (Il n'est cependant pas nécessaire d'avoir des enceintes de sono branchées - ex.: si vous voulez utiliser l'appareil strictement à titre de mixeur). Les prises amp A et B in sont directement RACCORDE aux entraux entrees des AMPLIFICA-TEURS INTERNES. Parce que ces prises sont aussi un commutateur, lorsqu'une fiche y est insérée, vous interrompez le flux interne de signaux allant des sorties de bus du mélange principal à l'entrée de l'amplificateur interne. Cela vous permit d'insérer des unités de traitement de signal tel le processeur élite, un égalisseur supplémentaire, ou un compresseur / limiteur dans l'acheminement du signal principal. Il est même possible de brancher un autre mixeur à l'amplificateur de puissance du MP8D avec les prises AMP IN. L'amplificateur interne sert alors d'amplificateur secondaire pour les signaux de ce mixeur externe.

Notez bien: il ne recooit plus les signaux de mixeur interne) vous permettant alors d'utiliser le mixeur du MP8D pour un autre mélange totalement indépendant. Par exemple, il est possible de raccorder la sortie PRINCIPALE du MP8D à une entreprises sur un autre mixeur relié à un système amplificateur / enceinte sono PA alors que l'amplifi-cateur interne du MP8D est utilisé pour entrainer les enceintes de la salle d'écoute (control room).

6. PRISE "MONITOR LINE OUT" ET PRISE "AMP B IN"

Un signal niveau ligne de return de scène est disponible à partir des jacks MON OUT.
Prendre un signal à partir de cette prise n'aura aucune effet sur la configuration du MP8D. Il est donc possible d'acheminer le mélange de moniteurs à l'amplificateur interne ou à un amplificateur externe. Cela vous permet d'insérer une unité de traitement de signal (tel un processeur élite ou un effet de retardement digital) dans l'acheminement du mélange de

moniteur. Ceci est accomplit en branchant un cable de raccordement à partir de la prise MONITOR LINE OUT à la prise d'entrée de l'unité de traitement. Branchez ensuite un cable à partir de la sortie de l'unité de traitement jusqu'à la prise AMP A ou B IN.

Il est possible, à partir du jack MONITOR LINE OUT, d'acheminer le signal de melange de moniter à un autre table de mixage ou amplificateur externe.

7. PRISES RECORD OUT

Ces prises de branchement type phono portent les signaux pre-EQ (qui ne sont pas affecté par l'égalisateur principal) du mélange principal. Le niveau des signaux aux prises record out sont réglés par le contrôle de maître principal. À l'aide de câbles de raccordement, reliez la prise RECORD OUT aux prises d'entrée Aux. (niveau ligne) de votre magnétophone ou apparéil d'enregistrement. Les niveaux réels d'enregistrement peuvent être ajustés par les contrôleles de niveau du magnétophone (ou apparéil d'enregistrement).

Des réglages élevés des contrôleires de volume principal et ceux de canaux vous permettrons d'obtenir de更好地 résultats lors de l'enregistrement. Si vous doivent enregistrer lors d'une performance live et que vous doivent opérer la sono à un niveau bas, comme par exemple dans une église, utilisez un cables attenuateur. Il est possible d'obtenir d'un technicien un **câble attenuateur court pour raccordement tel que spécifique ci-dessous. Ce cable serait branché entre la prise de sortie ligne et la prise d'entrée AMP IN. Il réduira le niveau du signal acheminé à la

prise d'entrée d'amplificateur de puissance de façon à permettre des réglages élevés du contrôle MAIN MASTER et ceux des canaux sans opérer le système à des niveaux trop élevés. Cela vous permettra du même coup d'obtenir des niveaux adéquats aux prises RECORD OUT.

Un réglage élevé des contrôle de volume principaux et des contrôle de volume sur les canaux peuvent être nécessaires pour obtenir de plusieurs résultats lors de l'enregistrement. Si vous devez enregistrer lors d'une performance live et que

you'vez opérer la sono à un niveau réduit, comme par exemple dans une église, utilisez des cables attenuateurs. Il est possible d'obtenir d'un technicien deux **câbles attenuateurs courts pour raccordement qui seront fabriqués selon les specifications ci-dessous. Ces cables seraient branchés entre la prise "MAIN LINE OUT" et la/les prise(s) d'entrée(s) AMP IN. Ces câbles permetront de réduire le niveau du signal acheminé à la prise d'entrée d'amplificateur de puissance. Cela permettra des réglages élevés du contrôle MAIN MASTER et des contrôleles de niveau des canaux sans opérer le système à des niveaux trop élevés. Cela vous permettra du même coup d'obtenir des niveaux adéquats aux prises RECORD OUT. Les amplificateurs "AMP A" et "AMP B" sont normalment tous deux utilisés pour les sorties principales du coffre MP8D. Si c'est le cas, vous devrez atténuer les deux amplificateurs. La meilleur chose a fait sera d'utiliser un adaptateur en Y. (référez-vous au diagramme ci-dessous)

** Pour fabriquer les cables attenuateurs (-20dB) de raccordement, commencez avec des cables de raccordement blindés courts. Sur chaque cable, soudez une résistance de 10k Ohm en série avec la pointe de la prise à être insérée dans le jack LINE OUT. Soudez ensuite une résistance de 2.2k Ohm à travers la prise à être insérée dans le jack

AMP IN. Nous vous recommendons d'identifier l'une ou l'autre des extrémites de chaque cable.

8. PRISES “EFX” “FOOTSWITCH/SEND”

Cette prise peut être employée pour raccorder un commutateur au pied type marche/arrêt pour l'unité de réverbération numérique interne ou comme jack d'envoi pour unité deTraitement externe. Lorsque qu'il est utilisé comme jack d'envoi, le signal est acheminé à partir de cette prise à un appeareil d'effet externe. Vous pouvez returner le signal d'effet à n'importe quel canal du MP8D. Le niveau DE GAIN du canal utilisé doit être régle assez bas et son contrôle EFX régle complètement vers la gauche. Ce jack peut aussi être employé pour acheminer un signal de niveau ligne à l'entrée d'un ensemble sono secondaire ou à un magnétophone ou autre type d'appareil destiné à l'enregistrement.

9. DEL D'ALIMENTATION ET COMMUTATEUR DE MISE EN MARCHE

La DEL D'ALIMENTATION indique que le MP8D est branché et en marche. Le commutateur de mise en marche est situé sur le panneau arrêté de l'appareil.

BANK EFFECTS

A 7 ROOMS

B 7 CHAMBERS/PLATES

C 6 HALLS

D 7 DELAYS

E 5 SPECIAL EFFECTS

SPECIAL EFFECTS

1-1.2s DECAY 200ms GATE REVERB
2-1.0s DECAY 200ms REVERSE REVERB
3 - DUAL PITCH SHIFT MAJOR 3rd AND 5th
4 - MEDIUM FLANGER WITH MEDIUM REGEN
5-500ms HIGH REGEN DELAY

HANTOM

POWER

10. ALIMENTATION EN DUPLEX

La DEL D'ALIMENTATION EN DUPLEX indique la présence, sur chaque canal, de 24Volts DC destiné à l'alimentation des microphones à condensateur. Les microphones dynamiques peuvent être branchés sans problème, même lorsque L'ALIMENTATION EN DUPLEX est activée. Le bouton poussoir D'ALIMENTATION EN DUPLEX est situé sur le panneau arrêté.

UNITE DE TRAITEMENT NUMERIQUE

CONTROLES "SELECT" ET "MODIFY" DU PROCESSEUR NUMERIQUE D'EFFETS

Le contrôle SELECT sélectionne à partir de 5 "banques" de réverbérations, déelais et autres effets. "Banque" A à C offrent des effets de réverbération, "banque" D les échos et "banque" E les effets speciaux. Pour obtenir le type d'effet déséré, tournez simplement le contrôle EFX. Ce type de contrôle à réglage continu vous permet de tourner dans l'une ou l'autre des directions pour atteindre l'effectifs. Les listes de banques d'effets apparaissent dans ce manuel et sur le panneau avant du MP8D.

NOTE: Le signal acheminé au mélange de return (MONitor) à partir de l'unité de traitement numérique interne est indépendant du contrôle d'envoi au return (MONitor SEND) sur chaque canal. Le contrôle de gain de chaque canal fournit le signal au bus d'effets. Le contrôle EFX de chaque canal vous permet de mélanger la quantité désirée de signal provenant de l'effet au signal dépourvu d'effet. Rappelez-vous, le signal provenant de l'unité de traitement numérique interne ne peut être entendu que si le contrôle de gain fournit le signal au bus d'effet.

2. DEL DÉCRÉTAGE D'EFFET

Située pres ou contrôle "EFX," la DEL D'ÉCRÉTAGE indique que le proceseur numérique reçoit un signal d'entrée trop élevé, qui pourrait eventuèlement résultat en écrêtage. Pour obtenir une gamme dynamique maximum, la DEL déprétsage devrait s'illuminer brievement, mais seulement sur transitoires haute-énergie tel celles produit par les coups de batterie. S'il y a trop d'activité du (:oté DEL D'ÉCRÉTAGE, réduisez le niveau des contrôles "EFX" de canal.

TABLE DES EFFETS

Référez-vous à la的最后一 page de ce manuel pour la table de effets

EGALISATEUR GRAPHIQUE INTEGRE A 9 BANDES Générale

L'égalisateur graphique consiste en un ensemble de neuf contrôle des gain à étendue de gamme limite (+/- 12dB). Chaque contrôle couvre un octave de la bande générale de fréquences. Les alterations au niveau de l'égalisateur graphique peuvent avoir pour un effet d'alterer le gain général du système principal ainsi que sa réponse en fréquence. Une fois régèle, il peut être nécessaire de réduire le niveau principal si la DEL d'écrétage s'illumine féquèment.

Il y a trois raisons principales pour l'utilisation de l'égalisateur graphique

1. Afin d'ajuster le système pour la réduction de feedback. La technique normale consiste à augmenter le niveau du système principal jusqu'àu point de feedback et déplacer ensuite les contrôles de l'égalisateur un à un de façon à déterminer la bande de fréquence à l'origine du feedback. (rappelez-vous de replacer les curseurs à la position centrale si ils ne sont pas à l'origine du feedback). Le niveau de la bande en faute est alors réduit de 3 à 6 dB et le procédé repété. Habituellement, seulement 2 ou 3 bandes peuvent être réduites avant que le procédé d'élimination de feedback commence à affecter la qualité sonore du système.
2. Afin de compenser pour des déficences dans les basses fréquences du système de haut-parleur. L'ajustement plus commun consiste à augmenter le niveau de la bande de 63Hz d'environ 6 dB et celui de la bande de 100Hz d'environ 3 dB. L'emploi de l'égalisateur graphique, pour accenter le niveau de basses fréquences d'un ensemble sono, consomme cependant beaucoup de pouvoir de l'amplificateur de puissance. Cette technique devrait donc être employée avec prudence afin d'éviter l'échéage et les dommages possibles aux haut-parleurs. Par contre, dans les applications où il est approprié deacrifier laasse profonde pour l'obtention d'un niveau de sortie générale plus élevé, réduisez le niveau du contrôle de 63Hz d'environ 6 dB en-dessous de la marque centrale. Cela permettra un réglage du niveau PRINCIPAL plus élevé.
3. Afin de modifier la réponse en fréquence du système à des fins artistiques. Chaque bande est ajustée de façon à obtenir une sonorité optimum. Généralement, les opérateurs les plus experimentés s'efforcant cependant d'employer un minimum d'égalisation pour atteoir les résultats voulus. Ils minimisent plutôt l'emploi des ajustements, de façon à réduire les possibités de feedback et d'échéage.

PANNEAU ARRÈRE DU MP8D

Les amplificateurs de puissance du MP8D sont tous deux doté de deux prise de raccordements pour haut-parleur 1/4'' . La charge minimum pour AMP Aet B est 4 ohms vous pouvez donc y brancher deux cabinet de 8 Ohms ou un cabinet 4 Ohms pour chaque amplificateur. Si l'amplificateur surchauffe, le disjoncteur thermique interne fermera l'amplificateur jusqu'à ce qu'il ait suffisamment refroidit. (Habituèlement quelques minutes). L'opération sera restaurée automatiquement lorsque la température aura atteint un niveau adéquat.

Pour prévenir l'échauffement de l'amplificateur de puissance, n'obstruez pas le flux d'air autour des ailerons du dissipateur de chaleur situé au panneau arrêté du MP8D. Cela ne devrait jamais arrivier si une ventilation ajustée est prévue à l'arrête de l'appareil.

2.COMMUTATEUR D'ALIMENTATION ET FUSIBLE

Le fusible et le commutateur d'alimentation sont situés sur le panneau arrêté. Si vous nevez

remplacer le fusible, remplacez le toujours avec un du même type - 6A slo-blo (T3A slo-blo dans 220-240V modèles d'exportation). Ne le remplacez pas avec un fusible de type différent et n'enrobez jamais le fusible ouvert avec un papier d'aluminium. Cela pourrait cause des dommages sérieux. Si l'appareil ne fait que brûler des fusible, rapportez le à votre concessionnaire autorisé Yorkville pour service.

INSTRUCTIONS GÉNÉRALES D'OPÉRATION

1. Branchez le cordon d'alimentation à une prise de courant 120Volt CA avec mise à la masse (220 ou 240 Volts dans des unités 220-240Volts).
2. Réglez les contrôle maître de moniteur (MONITOR MASTER) et PRINCIPAL (MAIN MASTER) à "0" et mettez l'appareil en marche.
3. Branchez des microphones basse impédance aux prises d'entretés type XLR 3-tiges.
4. Branchez ensuite les microphones haute impédance ou autre source de signal niveau ligne (ex.:sortie ligne d'amplificateur, sortie mono de mélangeur, instrumentélectrique, etc...) aux prises d'entrees symétriques type 1 / 4 sur les canaux 1 à 4. Ne branchez qu'une chose par canal. Cela incluesorties stéros (brancher une source stéreo à un canal mono en utilisant un adaptor en "Y" pourrait produit un signal écrêté).
5. Branchez les sources stéros tels magnétophone à cassette, lecteur de disque compacte, instrument à clavier stéreo, etc. aux canaux 7 et/ou 8, en utilisant les prises d'entrées symétriques type RCA (phono). Encore une fois, ne branchez qu'une source de signal par canal et n'employez que des cables blindés pour les raccordements au niveau du préamplificateur.
6. Raccordez une ou deux enceintes 8 ohm pour PA aux sorties d'amplificateur de puissance A et B sur le panneau arrirée en n'utilisant que des cables de haut-parleur jauge 18, ou plus gros (n'employez jamais des cables blindés pour brancher des haut-parleurs. Ils sont incapables de traiter le courant élevé et dissipent inutillement la puissance en chauffant). Si vous ave des enceintes 4 ohms, vous ne pouvez en brancher qu'une seule.

NOTEZ BIEN: Pour deliverée un puissance maxiale à une paire d'enceintes 8 ohms, branchez seulement une enceinte par amplificateur.

6a. Si vous utilisez un amplificateur de puissance exter pour les retours de scene, branche les hautparleurs principaux tel qu'indique au point (6). Raccordez ensuite un cable blinde a partir de la prise de SORTIE de retours jusqu'a l'entrée de l'amplificateur externe. Si vous employez un égalisateur graphique pour les retours (rappelez-vous qu'il n'y a aucune égalisation sur les canaux pour les signaux de retours de scene et l'égalisateur graphique du MP8D est seulement pour la sono principal), raccordez un cable blinde a partir de la prise de SORTIE de retours à l'entrée de l'égalisateur, et un autre a partir de la sortie de l'égalisateur jusqu'a l'entrée de l'amplificateur externe.
7. Placez vos enceintes principales au devant de la scène, de façon à les diriger directement vers l'audience. Placez ensuite vos moniteurs sur le plancher de la scène, devant les microphones, en les dirigeant directement vers l'arrière du microphone (l'emploi de microphone "cardioid" ou "unidirectionnel" réduira la possibilité de feedback).

1. Procedez aux réglages des contrôleurs suivant durant le "sound check" du groupe ou avec autre source de signal:

i. Réglez à la position centrale les contrôleles LOW, et HI sur chaque canal. Régétez pour l'égalitaireur graphique en ajustant les curseur à la position centrale. Réglez ensuite les contrôleles de GAIN, MON et EFX à "0."
Réglez aussi les curseurs de l'égalisateur graphique à la position centrale et les contrôleles GAIN, MON et EFX à zéro
ii. Tourner vers la croite les contrôles de niveau principal MAIN et MONITOR MASTER jusqu'à environ 8, MAIN EFX à environ 7 et MONITOR EFX à environ 5.
iii. Tournez lentement, vers la droite les contrôle DE GAIN de chaque canal, de façon à obtaining le niveau désiré dans le système sono principal.
iv. Tournez ensuite les contrôle MON de chaque canal de façon à Obtir le niveau désiré dans le système de retours de scene tout en évitant le feedback.
v. Reglez les contrôle EFX à la position voulu pour les canaux nécessitant la réverbération. Habituellesment les canaux de voix principale et d'harmonies. La réverbération peut aussi être employée modérément sur les autres canaux ou sur la musique enregistrée.

1. Le feedback durant une performance est habituèlement causé par un des retours de scène. Etant donné la distance par rapport aux microphones, le système sono principal est rarement la cause de feedback. Donc, si vous avez un problème de feedback avec les retours de scène, essayez les procé-dures suivantes:

i. réduisez le niveau du contrôle principal MON jusqu'à l'élimination du feedback.
ii. Si un égalisateur graphique est raccordé entre la sortie MON OUT et votre amplificateur de retard de scène externe, repérez la gamme de fréquences qui semble causeur le feedback et réduisez le niveau de une ou deux bandes (pas plus que deux bandes).
iii. remontez le niveau du contrôle principal MON MASTER. Si le feedback persiste, repoussez les curseurs de l'égalisateur à la position centrale et essayez à nouveau avec deux autres curseurs.
iv. Si le feedback est causé par le système principal, (ce qui est peut probable) suivez les étapes ci-dessus en utilisant le contrôle de niveau MAIN MASTER et l'égalisateur incorpore.

SPECIFICATIONS

MIXEUR

entreea sortie ligne

bruit de reférence d'entrée -122 dB

gain maximum d'entree symétrique +56 dB

impédance d'entrée symétrique 1200 Ohms

gain maximum d'entree symétrique 1/4" +40 dB

impédance d'entrée symétrique 1/4" 10k Ohms

impédance d'entrée asymétrique RCA 5k Ohms

Rapport de réjection en mode commun, symétrique min. 35dB, typique 50dB

Réponse en fréquence avec gain de 36dB +/-3 dB, 20 Hz à 20 KHZ

distorsion du trajet de signale moins que 0.1% 20Hz-20KHz

seuil de la DEL d'échéage 3 dB avant l'échéage

gamme d'ajustement de

l'égalisateur de canal

Graphic EQ adjustment gamme d'ajustement de

l'égalisateur graphique +/- 12 dB

Alimetation Duplex 24 V

AMPLIFIE

réponse en fréquence +/-3 dB, 20 Hz to 20 KHz

Gain (MAIN) 28 dB

sensibilité d'entrée 1.4 VRMS

distorsion (à 90% de la puissance) 0.05% at 1KHz

Puisance maximum à 8 Ohms < 1% DHT 215 Watts

Puisance maximum à 8 Ohms < 1% DHT 170 Watts

A ROOMS