MP8D - Amplificateur de puissance YORKVILLE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit
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| Type de produit | Amplificateur de puissance avec table de mixage intégrée |
| Nombre de canaux | 8 canaux (microphone/ligne) |
| Puissance de sortie | 215 W (max.) sur 8 Ω (canal A), 170 W sur 8 Ω (canal B) |
| Entrées microphone | XLR femelle, basse impédance (1,2 kΩ), équilibré |
| Entrées ligne | Jack 1/4" TRS, haute impédance (10 kΩ), symétriques/asymétriques (canaux 1 à 6) |
| Entrées stéréo | Prise RCA (phono), impédance 5 kΩ (canaux 7 et 8) |
| Alimentation fantôme | 24 V CC (commutable) pour micros à condensateur |
| Égalisation par canal | 3 bandes (basse, moyenne, aiguë), réglage ±15 dB |
| Égaliseur graphique intégré | 9 bandes, plage ±12 dB, pour le mix principal |
| Processeur d'effets numériques | 5 banques d'effets (réverbérations, délais, effets spéciaux) |
| Sorties principales | Main Line Out (Jack 1/4" TRS), haut-parleur 1/4" (2 prises par ampli) |
| Sortie moniteur | Monitor Line Out (Jack 1/4" TRS) |
| Sortie enregistrement | Record Out (RCA), niveau ligne |
| Entrées ampli externes | AMP A/B In (Jack 1/4" TRS) |
| Alimentation électrique | 120 V CA (modèle standard) ou 220-240 V CA (modèle export) |
| Fusible | 6 A slo-blo (120 V) / T3A slo-blo (220-240 V) |
| Sécurité | Mise à la terre obligatoire, ne pas obstruer la ventilation, éviter l'humidité |
| Entretien et nettoyage | Nettoyer avec un chiffon sec, ne pas utiliser de produits liquides ou abrasifs |
| Réparabilité | Confier toute réparation à un technicien qualifié ; remplacer le fusible par un modèle identique |
| Informations générales | Utiliser uniquement les accessoires recommandés ; conserver la boîte pour transport |
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MODE D'EMPLOI MP8D YORKVILLE
Il contient des informations qui devraient être comprises avant l'opération de votre appareil. Conservez S. V. P. ces instructions pour consultations ultérieures.
Emballage:
Conserve la boîte au cas où l'appareil devait être retourné pour réparation.
Attention: Lors de l'utilisation de produits électriques, assurez-vous d'adhérer à des précautions de base incluant celle qui suivent:
Alimentation:
L'appareil ne doit être branché qu'à une source d'alimentation correspondant au voltage spécifique dans le manuel ou tel qu'indiqué sur l'appareil. Cet appareil est équipé d'une prise d'alimentation polarisée. Ne pas utiliser cet appareil avec un cordon de raccordement à moins qu'il soit possible d'insérer complètement les trois lames. Des précautions doivent être prises afin d'éviter que le système de mise à la terre de l'appareil ne soit désengagé.
Ne pas placer cet appareil sur un chariot, un support, un trépied ou une table instables. L'appareil pourrait tomber et : blesser quelqu'un ou subir des dommages importants. Utiliser seulement un chariot, un support, un trépied ou une table recommends par le fabricant ou vendus avec le produit. Suivre les instructions du fabricant pour installer l'appareil et utiliser les accessoires recommends par le fabricant.
Il convient de ne pas placer sur l'appareil des sources de flammes nues, telles que des bougies allumées.
L'appareil ne doit pas être exposé à des égouttements d'eau ou des éclaboussures et qu'aucun objet rempli de liquide, tel que des vases, ne doit être placé sur l'appareil.
Les dispositifs marqués d'un symbole "éclair" sont des parties dangereuses au toucher et que les câblages extérieurs connectés à ces dispositifs de connexion extérieure doivent être effectués par un opérateur formé ou en utilisant des cordons déjà préparés.
Cordon d'alimentation:
Évitez d'endommager le cordon d'alimentation. N'UTILISEZ PAS L'APPAREIL si le cordon d'alimentation est endommagé.
Consultez un technicien qualifié pour l'entretien de votre appareil.
Nous avons joint de longues années d'expérience dans le domaine du développement et de la production de mixeurs amplifiés à la plus récente technologie de conception et fabrication assistée par ordinateur, pour créer les plus petits, légers et puissants mixeur/amplificateur disponibles. Nous sommes confiants que votre nouveau MP8D sera une solution versatile et efficace à vos besoins de sonorisation. Ce manuel contient l'information nécessaire pour vous aider à mieux bénéficier du plein rendement de votre MP8D. Nous vous prions de prendre le temps nécessaire pour le lire.
1. CANAUX pour microphone & niveau ligne
Le MP8D est doté sur tous ses huit canaux de connecteurs pour microphone type XLR à basse impédance. Ces entrées pour microphone sont électriquement équilibrées de façon à obtenir une suppression maximum du bruit et elles possèdent des caractéristiques les rendant compatibles avec tout microphones dynamiques basse - impédance. L'alimentation en duplex de 24 Volt DC est activée en appuyant sur le bouton poussoir situé au panneau arrière, permettant l'emploi de microphones à condensateur. (Notez bien: les microphones à condensateur et les microphones dynamiques peuvent être utilisés ensemble avec l'alimentation en duplex présente sur tous les canaux. La performance des microphones dynamiques ne sera pas affectée). Il y a aussi sur les canaux 1 à 6 des prises d'entrées 1/4" symétriques à haute impédance. Ces prises niveau ligne sont électriquement équilibrées, mais accepteront aussi des signaux symétriques ou asymétriques provenant de source haute impédance telles celles de microphones, guitares, sortie ligne d'amplificateur, synthétiseurs, pianos électriques, etc. (Notez bien: quand vous reliez un signal symétrique, utilisez des câbles symétriques avec pointe - bague - manchon (stéréo) 1/4" à l'extrémité de mixeur). Les canaux 7 et 8 sont dotés d'une prise double du type RCA pour permettre les branchements de CD/MAGNETO-PHONE/LIGNE. (Pour obtenir une performance optimum lors de l'utilisation d'une platine, vous devez utiliser un pré-amplificateur phono branché aux entrées MP8D).
N'utilisez qu'un seul type d'entrée par canal. (ex. le MIC et LINE sur des canaux 1 à 6 ou le MIC et TAPE/CD/LINE IN sur les canaux 7 et 8). L'utilisation de deux types d'entrée pourrait causer une anomalie au niveau du circuit d'entrée. (Notez bien: vous pouvez relier une source stéréo aux canaux 1 par 6 en employant deux canaux, un pour le signal de gauche et un pour celui de droite).
2. Controle de GAIN sur chaque CANAL & DEL d'ecretage
Le réglage du contrôle DE GAIN couvre une gamme de 40dB. Ce réglage détermine la sensibilité d'entrée du canal et le niveau de signal acheminé au bus* du mélange PRINCIPAL. (Le circuit de canal du
MP8D ne requiert pas de contrôle séparé de gain et de niveau). LA DEL D'éCRÉTAGE est réglée de façon à s'illuminer lorsque le niveau de signal général de canal est de 3dB en dessous du niveau réel d'écrétage. Une légère activité des DEL est donc acceptable. Une activités fréquente ou continue indique cependant qu'il est nécessaire de réduire le niveau de GAIN.
Un bus et un CANAL spécial où les SIGNAUX de tous les CANAUX d'entrée sont mélangés pour former un SEUL SIGNAL. Le MP8D possède 3 bus, PRINCIPAL, MONITEURS, et EFFETS.
3. Egalisation aux CANAUX de BASSE, moyenne et AIGUE
Les contrôles d'égalisation de BASSE & AIGUE du MP8D ajustent indépendamment les fréquences basses et aigues pour chaque canal. La gamme de réglage de gain pour chaque contrôle est plus ou moins (+/-) 15dB fournissant une égalisation souple, qui s'harmonise avec la simplicité du MP8D. Comme avec tout égalisateur, un renforcement à une ou plusieurs fréquences produit une augmentation du niveau de signal du canal. La DEL d'écrétement
EFX
HIGH
LOW
MON
GAIN
s'illuminera si l'opération de canal atteint des niveaux élevés causant l'échéage. Si la DEL D'ÉCRÉTAGE s'illumine continulement, réduisez le niveau du contrôle de GAIN et / ou de celui du contrôle d'égalisation). (NOTEZ BIEN: Avec un mélange de moniteurs independant on peut réduire le feedback avec l'addition d'un ÉGALIZATEUR GRAPHIQUE à la sortie des moniteurs. Pour complètement silencé un canal il est donc nécessaire de réduire les contrôles de GAIN et de MON).
4. Control "mon" de CANAL
Chaque canal est doté d'un contrôle MON (envoi aux retours) qui varie la somme de signal de canal étant tapé et dirigé aux bus de retours de scène du MP8D. Le signal MON est pre-fader et pre-EQ. Autrement dit, il est pris avant les contrôles de GAIN et EQ de façon à ce que le mélange de retours de scène puisse être égalisé indépendamment du mélange principal. Par conséquent, le réglage de l'égalisateur au canal n'affecte pas le signal aux retours de scène. De la même façon, le réglage du gain au canal n'affecte pas le niveau des retours.
5. Control "EFX" au CANAL
Chaque canal est doté d'un contrôle EFX (envoi aux effets) qui ajuste le niveau du signal de canal étant tapé et dirigé au bus d'effets du MP8D. Ce signal est post-atténuateur et post-égalisateur. Il sera donc altéré par les contrôles d'égalisation et le contrôle de GAIN de canal. Normalement, le signal de sortie du bus d'effets est internement acheminé au PROCESSEUR D'EFFETS NUMÉRIQUE. Le cas échéant, le contrôle EFX réglerait l'intensité des effets internes sur le son de ce canal acheminé au mélange principal du système et aux prises de sortie RECORD OUT. En mode d'opération standard lorsque vous utilisez les effets internes, il est possible de brancher un interrupteur au pied marche arrêt standard (ex.: Le modèle de Yorkville IFS-1A) à la prise
EFX SEND/ FOOTSWITCH pour activer ou désactiver les effets internes. Pour plus d'information, voir la section sur ENVOI AUX EFFETS dans ce manuel. D'autre part, ce signal peut être relié à l'entrée d'une unité externe d'effets avec la sortie de cet appareil branchée à un canal d'entrée. Si par contre un effet externe n'est pas requis, le signal de sortie du bus d'effets peut être relié à l'entrée d'un système supplémentaire de retours de scène ou autre système amplificateur / baffles par la prise EFX FOOTSWITCH/SEND en utilisant un câble de raccordement blindé. Dans ce cas, les contrôleurs EFX agiraient comme contrôleurs d'envoi pour réaliser un mélange semi-séparé (rappelez-vous, les contrôleurs de GAIN de canal affecteront aussi ce signal).
1. Controle MAITRE principal & DEL d'ecretage
Le contrôle MAITRE PRINCIPAL ajuste le niveau général du mélange principal, de la sortie RECORD OUT et le niveau de sonorisation extérieur. Une DEL D'ÉCRÉTAGE est située à côté de ce contrôle. Elle indique des niveaux élevés de signal dans le bus de mélange principal. Si la DEL D'ÉCRÉTAGE PRINCIPALE est plus que légèrement active, réduisez le contrôle MAITRE PRINCIPAL ou les contrôles de GAIN de canal.
Notez bien: Afin d'assurer un maximum de clarté et d'extension dynamique, opérez le mixeur avec le contrôle MAITRE PRINCIPAL à "7" ou plus. De cette façon, vous reglerez les contrôles DE GAIN de canal à des niveaux réduits pour minimiser les risques d'écrétagé aux canaux.
2. Controle MAITRE de moniteur
Le niveau général du mélange de retours de scene est ajusté avec le contrôle MAITRE DES MONTEUR. A ses côté une DEL D'ÉCRETAGE indique des niveaux élevé de signal dans ce bus. Si la DEL D'ÉCRETAGE DE RETOURS est plus que légersement active, réduisez le contrôle MAITRE DES RETOURS ou les contrôles de niveau MON de canal.
Notez bien: comme avec la commande maître principal, gardez le contrôle MAITRE DE MONTEUR à un niveau relativement élevé de façon à assurer une clarté maximum. 3. CONTROLLE PRINCIPAL "MAIN EFX" Le contrôle maître MAIN EFX règla la somme de signal allant de la sortie du reverb interne au bus de mélange PRINCIPAL où il est mélangié avec les signaux dépourvus d'effet provenant des canaux. Il contrôle l'intensité générale d'effets sur les signaux de sortie PRINCIPAUX et sur les signaux de SORTIE RECORD OUT et sur le système de haut-parleur principal. 4. CONTROLE MAITRE "MONITOR EFX" Le contrôle maître MONITOR EFX règle la somme de signal allant de la sortie du reverb interne au bus de mélange MONITEUR où il est mélangié avec les signaux dépourvu d'effet provenant du contrôle d'envoi de canal MON SEND. Il contrôle l'intensité générale d'effets du signal de la SORTIE LIGNE DE MONITEUR. 5. PRISES SORTIE Ligne PRINCI-PALE (MAIN LINE OUT) ET PRISE D'ENTREE D'AMPLIFICATEUR A ET B (AMP A ET B IN)
Ces prises peuvent être utilisées pour obtenir une variété de raccordement et d'acheminement.
de signal. Dans l'acheminement du signal, elles sont situées après l'égalisateur graphique principal du MP8D et sont donc affectées par le réglage de cet égalisateur. Elles sont post-EQ.
Les signaux des bus principaux sont disponibles à des niveaux ligne à partir des prises de MAIN LINE OUT. Les signaux de niveau haut-parleur sont disponibles à partir des prises de sorties pour haut-parleurs au panneau arrière. Prendre un signal de ces prises n'aura aucun effet sur l'opération des amplificateurs de puissance interne du MP8D. Il est donc possible d'acheminer, à partir des sorties principales (MAIN OUT), un signal à un ou même à plusieurs amplificateurs de puissance externes interconnectés, tandis que l'amplificateur de puissance interne fonctionne aussi (Il n'est cependant pas nécessaire d'avoir des enceintes de sono branchées - ex.: si vous voulez utiliser l'appareil strictement à titre de mixeur). Les prises amp A et B in sont directement RACCORDE aux entrées des AMPLIFICATEURS INTERNES. Parce que ces prises sont aussi un commutateur, lorsqu'une fiche y est insérée, vous interrompez le flux interne de signaux allant des sorties de bus du mélange principal à l'entrée de l'amplificateur interne. Cela vous permet d'insérer des unités de traitement de signal tel le processeur élite, un égaliseur supplémentaire, ou un compresseur / limiteur dans l'acheminement du signal principal. Il est même possible de brancher un autre mixeur à l'amplificateur de puissance du MP8D avec les prises AMP IN. L'amplificateur interne sert alors d'amplificateur secondaire pour les signaux de ce mixeur externe.
Notez bien : il ne reçoit plus les signaux du mixeur interne, vous permettant alors d'utiliser le mixeur du MP8D pour un autre mélange totalement indépendant. Par exemple, il est possible de raccorder la sortie PRINCIPALE du MP8D à une entreprise sur un autre mixeur relié à un système amplificateur / enceinte sono PA alors que l'amplificateur interne du MP8D est utilisé pour entraîner les enceintes de la salle d'écoute (control room).
6. Prise "monitor LINE OUT" et prise "AMP b IN
Un signal niveau ligne de retour de scène est disponible à partir des jacks MON OUT. Prendre un signal à partir de cette prise n'aura aucune effet sur la configuration du MP8D. Il est donc possible d'acheminer le mélange de moniteurs à l'amplificateur interne ou à un amplificateur externe. Cela vous permet d'insérer une unité de traitement de signal (tel un processeur élite ou un effet de retardeMENT digital) dans l'acheminement du mélange de
moniteur. Ceci est accompli en branchant un câble de raccordement à partir de la prise MONITOR LINE OUT à la prise d'entrée de l'unité de traitement. Branchez ensuite un câble à partir de la sortie de l'unité de traitement jusqu'à la prise AMP A ou B IN.
Il est possible, à partir du jack MONITOR LINE OUT, d'acheminer le signal de mélange de moniteur à un autre table de mixage ou amplificateur externe.
7. PRISES RECORD OUT
Ces prises de branchement type phono portent les signaux pre-EQ (qui ne sont pas affectés par l'égalisateur principal) du mélange principal. Le niveau des signaux aux prises record out est réglé par le contrôle de maître principal. À l'aide de câbles de raccordement, reliez la prise RECORD OUT aux prises d'entrée Aux. (niveau ligne) de votre magnétophone ou appareil d'enregistrement. Les niveaux réels d'enregistrement peuvent être ajustés par les contrôles de niveau du magnétophone (ou appareil d'enregistrement).
Des réglages élevés des contrôleurs de volume principal et ceux des canaux vous permettront d'obtenir des résultats lors de l'enregistrement. Si vous devez enregistrer lors d'une performance live et que vous devez opérer la sono à un niveau bas, comme par exemple dans une église, utilisez un câble attenuateur. Il est possible d'obtenir un câble attenuateur court pour raccordement tel que spécifique ci-dessous. Ce câble serait branché entre la prise de sortie ligne et la prise d'entrée AMP IN. Il réduira le niveau du signal acheminé à la
prise d'entrée d'amplificateur de puissance de façon à permettre des réglages élevés du contrôle MAIN MASTER et ceux des canaux sans opérer le système à des niveaux trop élevés. Cela vous permettra du même coup d'obtenir des niveaux adéquats aux prises RECORD OUT.
Un réglage élevé des contrôles de volume principaux et des contrôles de volume sur les canaux peuvent être nécessaires pour obtenir de plusieurs résultats lors de l'enregistrement. Si vous devez enregistrer lors d'une performance live et que
avez opéré la sono à un niveau réduit, comme par exemple dans une église, utilisez des câbles attenuateurs. Il est possible d'obtenir deux câbles attenuateurs courts pour raccordement qui seront fabriqués selon les specifications ci-dessous. Ces câbles seraient branchés entre la prise "MAIN LINE OUT" et la/les prise(s) d'entrée(s) AMP IN. Ces câbles permettront de réduire le niveau du signal acheminé à la prise d'entrée d'amplificateur de puissance. Cela permettra des réglages élevés du contrôle MAIN MASTER et des contrôles de niveau des canaux sans opérer le système à des niveaux trop élevés. Cela vous permettra du même coup d'obtenir des niveaux adéquats aux prises RECORD OUT. Les amplificateurs "AMP A" et "AMP B" sont normalement tous deux utilisés pour les sorties principales du coffre MP8D. Si c'est le cas, vous devrez atténuer les deux amplificateurs. La meilleure chose à faire sera d'utiliser un adaptateur en Y. (référez-vous au diagramme ci-dessous)
Pour fabriquer les câbles atténuateurs (-20dB) de raccordement, commencez avec des câbles de raccordement blindés courts. Sur chaque câble, soudez une résistance de 10k Ohm en série avec la pointe de la prise à être insérée dans le jack LINE OUT. Soudez ensuite une résistance de 2.2k Ohm à travers la prise à être insérée dans le jack
AMP IN. Nous vous recommandons d'identifier l'une ou l'autre des extrémités de chaque câble.
8. PRISES "EFX" "footswitch/send
Cette prise peut être employée pour raccorder un commutateur au pied type marche/arrêt pour l'unité de réverbération numérique interne ou comme jack d'envoi pour unité de Traitement externe. Lorsqu'il est utilisé comme jack d'envoi, le signal est acheminé à partir de cette prise à un appareil d'effet externe. Vous pouvez retourner le signal d'effet à n'importe quel canal du MP8D. Le niveau DE GAIN du canal utilisé doit être réglé assez bas et son contrôle EFX réglé complètement vers la gauche. Ce jack peut aussi être employé pour acheminer un signal de niveau ligne à l'entrée d'un ensemble sono secondaire ou à un magnétophone ou autre type d'appareil destiné à l'enregistrement.
9. DEL d'alimentation et commutateur de mise en MARCHE
La DEL d'alimentation indique que le MP8D est branché et en marche. Le commutateur de mise en marche est situé sur le panneau arrière de l'appareil.
BANK EFFECTS
A 7 ROOMS
B 7 CHAMBERS/PLATES
C 6 HALLS
D 7 DELAYS
E 5 SPECIAL EFFECTS
1-1.2s DECAY 200ms GATE REVERB 2-1.0s DECAY 200ms REVERSE REVERB 3 - DUAL PITCH SHIFT MAJOR 3rd AND 5th 4 - MEDIUM FLANGER WITH MEDIUM REGEN 5-500ms HIGH REGEN DELAY
HANTOM
POWER
10. Alimentation en DUPLEX
La DEL d'alimentation en duplex indique la présence, sur chaque canal, de 24Volts DC destiné à l'alimentation des microphones à condensateur. Les microphones dynamiques peuvent être branchés sans problème, même lorsque l'alimentation en duplex est activée. Le bouton-poussoir d'alimentation en duplex est situé sur le panneau arrière.
Controles "SELECT" et "MODIFY" du processeur numerique d'effets
Le contrôle SELECT sélectionne à partir de 5 "banques" de réverbérations, déelais et autres effets. "Banque" A à C offrent des effets de réverbération, "banque" D les échos et "banque" E les effets spéciaux. Pour obtenir le type d'effet désiré, tournez simplement le contrôle EFX. Ce type de contrôle à réglage continu vous permet de tourner dans l'une ou l'autre des directions pour atteindre l'effet. Les listes de banques d'effets apparaissent dans ce manuel et sur le panneau avant du MP8D.
NOTE: Le signal acheminé au mélange de return (MONitor) à partir de l'unité de traitement numérique interne est indépendant du contrôle d'envoi au return (MONitor SEND) sur chaque canal. Le contrôle de gain de chaque canal fournit le signal au bus d'effets. Le contrôle EFX de chaque canal vous permet de mélanger la quantité désirée de signal provenant de l'effet au signal dépourvu d'effet. Rappelez-vous, le signal provenant de l'unité de traitement numérique interne ne peut être entendu que si le contrôle de gain fournit le signal au bus d'effet.
2. DEL Décryptage d'effet
Située près ou contrôle "EFX," la DEL D'ÉCRÉTAGE indique que le proceseur numérique reçoit un signal d'entrée trop élevé, qui pourrait eventuellement résulter en écrêtage. Pour obtenir une gamme dynamique maximum, la DEL décrétage devrait s'illuminer brievement, mais seulement sur transitoires haute-énergie tel celles produit par les coups de batterie. S'il y a trop d'activité du (: oté DEL D'ÉCRÉTAGE, réduisez le niveau des contrôles "EFX" de canal.
TABLE des EFFETS
Référez-vous à la page de ce manuel pour la table des effets
Egalisateur graphique integre a 9 BANDES générale
L'égalisateur graphique consiste en un ensemble de neuf contrôles des gain à étendue de gamme limitée (+/- 12dB). Chaque contrôle couvre un octave de la bande générale de fréquences. Les altérations au niveau de l'égalisateur graphique peuvent avoir pour effet d'altérer le gain général du système principal ainsi que sa réponse en fréquence. Une fois réglé, il peut être nécessaire de réduire le niveau principal si la DEL d'écrêtage s'illumine fréquemment.
Il y a trois raisons principales pour l'utilisation de l'égalisateur graphique
- Afin d'ajuster le système pour la réduction de feedback. La technique normale consiste à augmenter le niveau du système principal jusqu'au point de feedback et déplacer ensuite les contrôles de l'égalisateur un à un de façon à déterminer la bande de fréquence à l'origine du feedback. (Rappelez-vous de replacer les curseurs à la position centrale si ils ne sont pas à l'origine du feedback). Le niveau de la bande en faute est alors réduit de 3 à 6 dB et le procédé repété. Habituellement, seulement 2 ou 3 bandes peuvent être réduites avant que le procédé d'élimination de feedback commence à affecter la qualité sonore du système.
- Afin de compenser pour des déficences dans les basses fréquences du système de haut-parleur. L'ajustement plus commun consiste à augmenter le niveau de la bande de 63Hz d'environ 6 dB et celui de la bande de 100Hz d'environ 3 dB. L'emploi de l'égalisateur graphique, pour accentuer le niveau de basses fréquences d'un ensemble sono, consomme cependant beaucoup de puissance de l'amplificateur de puissance. Cette technique devrait donc être employée avec prudence afin d'éviter l'échage et les dommages possibles aux haut-parleurs. Par contre, dans les applications où il est approprié de sacrifier la basse profonde pour l'obtention d'un niveau de sortie générale plus élevé, réduisez le niveau du contrôle de 63Hz d'environ 6 dB en-dessous de la marque centrale. Cela permettra un réglage du niveau PRINCIPAL plus élevé.
- Afin de modifier la réponse en fréquence du système à des fins artistiques. Chaque bande est ajustée de façon à obtenir une sonorité optimale. Généralement, les opérateurs les plus expérimentés s'efforcent cependant d'employer un minimum d'égalisation pour atteindre les résultats voulu.s Ils minimisent plutôt l'emploi des ajustements, de façon à réduire les possibilités de feedback et d'échec.
Panneau arrière du MP8D
Les amplificateurs de puissance du MP8D sont tous deux dotés de deux prises de raccordements pour haut-parleur 1/4''. La charge minimum pour AMP A et B est 4 ohms, vous pouvez donc y brancher deux cabinets de 8 Ohms ou un cabinet 4 Ohms pour chaque amplificateur. Si l'amplificateur surchauffe, le disjoncteur thermique interne fermera l'amplificateur jusqu'à ce qu'il ait suffisamment refroidi. (Habituellement quelques minutes). L'opération sera restaurée automatiquement lorsque la température aura atteint un niveau adéquat.
Pour prévenir l'échauffement de l'amplificateur de puissance, n'obstruez pas le flux d'air autour des ailerons du dissipateur de chaleur situé au panneau arrière du MP8D. Cela ne devrait jamais arriver si une ventilation ajustée est prévue à l'arrière de l'appareil.
2. Commutateur d'alimentation et fusible
Le fusible et le commutateur d'alimentation sont situés sur le panneau arrière. Si vous nevez
remplacer le fusible, remplacez-le toujours avec un du même type - 6A slo-blo (T3A slo-blo dans 220-240V modèles d'exportation). Ne le remplacez pas avec un fusible de type différent et n'enrobez jamais le fusible ouvert avec un papier d'aluminium. Cela pourrait causer des dommages sérieux. Si l'appareil ne fait que brûler des fusibles, rapportez-le à votre concessionnaire autorisé Yorkville pour service.
Instructions générales d'operation
- Branchez le cordon d'alimentation à une prise de courant 120Volt CA avec mise à la masse (220 ou 240 Volts dans des unités 220-240Volts).
- Réglez les contrôle maître de moniteur (MONITOR MASTER) et PRINCIPAL (MAIN MASTER) à "0" et mettez l'appareil en marche.
- Branchez des microphones basse impédance aux prises d'entrées type XLR 3-tiges.
- Branchez ensuite les microphones haute impédance ou autre source de signal niveau ligne (ex.: sortie ligne d'amplificateur, sortie mono de mélangeur, instrument électrique, etc...) aux prises d'entrées symétriques type 1 / 4 sur les canaux 1 à 4. Ne branchez qu'une chose par canal. Cela inclut sorties stéros (brancher une source stéreo à un canal mono en utilisant un adaptateur en "Y" pourrait produire un signal écrêté).
- Branchez les sources stéros telles magnétophone à cassette, lecteur de disque compact, instrument à clavier stéreo, etc. aux canaux 7 et/ou 8, en utilisant les prises d'entrées symétriques type RCA (phono). Encore une fois, ne branchez qu'une source de signal par canal et n'employez que des câbles blindés pour les raccordements au niveau du préamplificateur.
- Raccordez une ou deux enceintes 8 ohm pour PA aux sorties d'amplificateur de puissance A et B sur le panneau arrière en n'utilisant que des câbles de haut-parleur jauge 18, ou plus gros (n'employez jamais des câbles blindés pour brancher des haut-parleurs. Ils sont incapables de traiter le courant élevé et dissipent inutillement la puissance en chauffant). Si vous avez des enceintes 4 ohms, vous ne pouvez en brancher qu'une seule.
NOTEZ BIEN: Pour délivrer une puissance maximale à une paire d'enceintes 8 ohms, branchez seulement une enceinte par amplificateur.
6a. Si vous utilisez un amplificateur de puissance externe pour les retours de scène, branchez les hautparleurs principaux tel qu'indiqué au point (6). Raccordez ensuite un câble blindé à partir de la prise de SORTIE de retours jusqu'à l'entrée de l'amplificateur externe. Si vous employez un égalisateur graphique pour les retours (rappelez-vous qu'il n'y a aucune égalisation sur les canaux pour les signaux de retours de scène et l'égalisateur graphique du MP8D est seulement pour la sono principale), raccordez un câble blindé à partir de la prise de SORTIE de retours à l'entrée de l'égalisateur, et un autre à partir de la sortie de l'égalisateur jusqu'à l'entrée de l'amplificateur externe. 7. Placez vos enceintes principales au devant de la scène, de façon à les diriger directement vers l'audience. Placez ensuite vos moniteurs sur le plancher de la scène, devant les microphones, en les dirigeant directement vers l'arrière du microphone (l'emploi de microphone "cardioid" ou "unidirectionnel" réduira la possibilité de feedback).
- Procédez aux réglages des contrôleurs suivants pendant le "sound check" du groupe ou avec une autre source de signal:
i. Réglez à la position centrale les contrôleurs LOW, et HI sur chaque canal. Réglez pour l'égaliseur graphique en ajustant les curseurs à la position centrale. Réglez ensuite les contrôleurs de GAIN, MON et EFX à "0." Réglez aussi les curseurs de l'égaliseur graphique à la position centrale et les contrôleurs GAIN, MON et EFX à zéro ii. Tourner vers la droite les contrôles de niveau principal MAIN et MONITOR MASTER jusqu'à environ 8, MAIN EFX à environ 7 et MONITOR EFX à environ 5. iii. Tournez lentement, vers la droite les contrôles DE GAIN de chaque canal, de façon à obtenir le niveau désiré dans le système sono principal. iv. Tournez ensuite les contrôles MON de chaque canal de façon à obtenir le niveau désiré dans le système de retours de scène tout en évitant le feedback. v. Réglez les contrôles EFX à la position voulu pour les canaux nécessitant la réverbération. Habituellement les canaux de voix principale et d'harmonies. La réverbération peut aussi être employée modérément sur les autres canaux ou sur la musique enregistrée.
- Le feedback durant une performance est habituellement causé par un des retours de scène. Etant donné la distance par rapport aux microphones, le système sono principal est rarement la cause de feedback. Donc, si vous avez un problème de feedback avec les retours de scène, essayez les procédures suivantes:
i. réduisez le niveau du contrôle principal MON jusqu'à l'élimination du feedback. ii. Si un égalisateur graphique est raccordé entre la sortie MON OUT et votre amplificateur de retard de scène externe, repérez la gamme de fréquences qui semble causeur le feedback et réduisez le niveau de une ou deux bandes (pas plus que deux bandes). iii. remontez le niveau du contrôle principal MON MASTER. Si le feedback persiste, repoussez les curseurs de l'égalisateur à la position centrale et essayez à nouveau avec deux autres curseurs. iv. Si le feedback est causé par le système principal, (ce qui est peu probable) suivez les étapes ci-dessus en utilisant le contrôle de niveau MAIN MASTER et l'égalisateur incorpore.
entrée sortie ligne
bruit de référence d'entrée -122 dB
gain maximum d'entrée symétrique +56 dB
impédance d'entrée symétrique 1200 Ohms
gain maximum d'entrée symétrique 1/4" +40 dB
impédance d'entrée symétrique 1/4" 10k Ohms
impédance d'entrée asymétrique RCA 5k Ohms
Rapport de réjection en mode commun, symétrique min. 35dB, typique 50dB
Réponse en fréquence avec gain de 36dB +/-3 dB, 20 Hz à 20 KHz
distorsion du trajet de signal moins que 0.1% 20Hz-20KHz
seuil de la DEL d'échelonnement 3 dB avant l'échelonnement
gamme d'ajustement de
l'égalisateur de canal
Graphic EQ adjustment gamme d'ajustement de
l'égalisateur graphique +/- 12 dB
Alimentation Duplex 24 V
réponse en fréquence +/-3 dB, 20 Hz to 20 KHz
Gain (MAIN) 28 dB
sensibilité d'entrée 1.4 Vrms
distorsion (à 90% de la puissance) 0.05% à 1KHz
Puissance maximum à 8 Ohms < 1% DHT 215 Watts
Puissance maximum à 8 Ohms < 1% DHT 170 Watts
