MODE D'EMPLOI GMX210 BEHRINGER
Manuel d'utilisation
Version 1.2 Avril 2006
Consignes de sécurité
Pour éviter tout risque de choc électrique, ne pas ouvrir le capot de l'appareil ni démonter le panneau arrière. L'intérieur de l'appareil ne possède aucun élément réparable par l'utilisateur. Laisser toute réparation à un professionnel qualifié.
Avertissement:
Pour réduire les risques de feu et de choc électrique, n'exposez pas cet appareil à la pluie, à la moisissure, aux gouttes ou aux éclaboussures. Ne posez pas de récipient contenant un liquide sur l'appareil (un vase par exemple).
Ce symbole avertit de la présence d'une tension dangereuse et non isolée à l'intérieur de l'appareil. Elle peut provoquer des chocs électriques.
Ce symbole signale les consignes d'utilisation et d'entretien importantes dans la documentation fournie. Lisez les consignes de sécurité du manuel d'utilisation de l'appareil.
Caractéristiques techniques et apparence susceptibles d'être modifiées sans notification préalable. Contenu exact lors de l'impression. Les noms et logos respectifs des sociétés, institutions ou publications représentés ou cités ici sont des marques déposées de leurs propriétaires respectifs. Leur utilisation n'implique pas que BEHRINGER® possède des droits sur ces marques déposées ou qu'il existe une affiliation entre BEHRINGER® et les propriétaires de la marque déposée. BEHRINGER® décline toute responsabilité concernant l'exactitude et l'intégrité des descriptions, illustrations et indications contenues ici. Les couleurs et spécifications représentées peuvent être légèrement différentes de celles du produit. Les produits sont vendus uniquement par nos revendeurs agréés. Les distributeurs et revendeurs ne sont pas des concessionnaires BEHRINGER®. Par conséquent, ils ne sont en aucun cas autorisés à lier BEHRINGER® par engagement ou représentation explicite ou implicite. Tous droits d'auteur réservés pour ce document. Toute reproduction ou transmission complète, partielle ou modifiée de ce document, quels qu'en soient le but, la forme et les moyens, est interdite sans la permission écrite de BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH. BEHRINGER® est une marque déposée.
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CONSIGNES DE SECURITE DETAILLEES :
1) Lisez ces consignes. 2) Conservez ces consignes. 3) Respectez tous les avertissements. 4) Respectez toutes les consignes d'utilisation. 5) N'utilisez jamais l'appareil à proximité d'un liquide. 6) Nettoyez l'appareil avec un chiffon sec. 7) Veillez à ne pas empêcher la bonne ventilation de l'appareil via ses ouïes de ventilation. Respectez les consignes du fabricant concernant l'installation de l'appareil. 8) Ne placez pas l'appareil à proximité d'une source de chaleur telle qu'un chauffage, une cuisinière ou tout appareil dégageant de la chaleur (y compris un ampli de puissance). 9) Ne supprimez jamais la sécurité des prises bipolaires ou des prises terre. Les prises bipolaires possèdent deux contacts de largeur différente. Le plus large est le contact de sécurité. Les prises terre possèdent deux contacts plus une mise à la terre servant de sécurité. Si la prise du bloc d'alimentation ou du cordon d'alimentation fourni ne correspond pas à celles de votre installation électrique, faites appel à un electricien pour effectuer le changement de prise. 10) Installez le cordon d'alimentation de telle façon qu'il ne puisse pas être endommagé, tout particulièrement à proximité des prises et rallonges électriques ainsi que de l'appareil. 11) Utilisez exclusivement des accessoires et des appareils supplémentaires recommandés par le fabricant. 12) Utilisez exclusivement des chariots, des diables, des présentoirs, des pieds et des surfaces de travail recommandés par le fabricant ou livrés avec le produit. Déplacez précautionneusement tout chariot ou diable chargé pour éviter d'éventuelles blessures en cas de chute.
13) Débranche l'appareil de la tension secteur en cas d'orage ou si l'appareil reste inutilisé pendant une longue période de temps. 14) Les travaux d'entretien de l'appareil doivent être effectués uniquement par du personnel qualifié. Aucun entretien n'est nécessaire sauf si l'appareil est endommagé de quelque façon que ce soit (dommages sur le cordon d'alimentation ou la prise par exemple), si un liquide ou un objet a pénétré à l'intérieur du châssis, si l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, s'il ne fonctionne pas correctement ou à la suite d'une chute. 15) AVERTISSEMENT - Ces consignes de sécurité et d'entretien sont destinées à un personnel qualifié. Pour éviter tout risque de choc électrique, agissez sur l'appareil uniquement dans les limites définies par ces consignes, sauf si vous êtes qualifié pour faire plus.
1. Introduction
Merci de nous avoir accordé ta confiance en achetant un ampli de la série V-TONE. Ton V-TONE est un ampli guitare de dernière génération qui fait figure de nouvelle référence en matière d'amplification à modélisation analogue.
Lors du développement du V-TONE, le but premier était de recréer fidèlement le son typique de différents amplis guitare analogiques et de te proposer un outil de création sonore particulièrement polyvalent. Nous avons également travaillé dur pour te proposer une gamme d'amplis à l'utilisation réellement intuitive.
Le présent manuel est destiné à te familiariser avec des notions spécifiques à connaître pour pouvoir exploiter toutes les possibilités de ton ampli. Après l'avoir lu, archive-le soigneusement pour pouvoir le consulter ultérieurement.
1.1.1 Livraison
Le V-TONE a été emballé avec le plus grand soin dans nos usines pour lui garantir un transport en toute sécurité. Cependant, si l'emballage te parvient endommagé, vérifie qu'il ne présente aucun signe extérieur de dégâts.
En cas de dommages, ne nous renvoie pas l'appareil mais informe d'abord ton revendeur et la société de transport sans quoi tu perdras tout droit à l'échange et aux prestations de garantie. Nous te recommendons d'utiliser un coffre (Flight Case) pour garantir une protection optimale à ton V-TONE lorsque tu l'utilises ou le transportes. Utilise toujours l'emballage d'origine afin d'éviter tout dommage au V-TONE lorsque tu l'envoies ou le stockes. Ne laisse jamais ton V-TONE ainsi que son emballage entre les mains d'enfants sans surveillance. Respecte l'environnement si tu jettes l'emballage.
1.1.2 Mise en service
Assure-toi que la circulation d'air autour de l'ampli est suffisante et ne le pose pas à proximité de sources de chaleur pour lui éviter tout problème de surchauffe. Avant de raccorder ton ampli au secteur, vérifie bien qu'il est réglé sur la tension ajustée :
Le porte-fusible de l'ampli possède trois repères triangulaires. Deux d'entre eux se font face. Ton ampli est réglé sur le voltage inscrit près de ces deux marques. Tu peux modifier le voltage en faisant pivoter le porte-fusible de. ATTENTION : cela n'est pas valable pour les modèles d'exportation conçus par exemple pour une tension de 120 V.
Tout changement de tension secteur doit être accompagné d’un remplacement de fusible. Tu trouveras la valeur du fusible à utiliser au chapitre « CHARACTERISTIQUES TECHNIQUES ». Tout fusible défectueux doit être remplacé par un fusible de valeur correcte! Consulte le chapitre « CHARACTERISTIQUES TECHNIQUES » pour connaître la valeur adéquate du fusible.
On effectue la liaison avec la tension secteur grâce au cordon secteur inclus et à l'embase IEC standard. Ils sont conformes aux normes de sécurité en vigueur.
Assure-toi que tous tes appareils sont équipés d'une prise terre. Pour ta propre sécurité, nous te recommandons de ne jamais supprimer ou rendre inopérante la mise à la terre aussi bien du câble d'alimentation que de l'appareil. Assure-toi que le V-TONE est toujours branché à une prise terre.
1.1.3 Enregistrement en ligne
Enregistre rapidement ton nouvel équipement BEHRINGER sur notre site Internet www.behringer.com (ou www.behringer.fr). Tu y trouveras également nos conditions de garantie.
La société BEHRINGER accorde un an de garantie* pour les défauts matériels ou de fabrication à compter de la date d'achat. Au besoin, tu peux télécharger les conditions de garantie en français sur notre site http://www.behringer.com ou les réclamer par téléphone au +49 2154 9206 4133.
Au cas où ton produit tombe en panne, nous tenons à ce qu'il soit réparé dans les plus brefs délais. Pour ce faire, contacte le revendeur BEHRINGER chez qui tu as acheté ton matériel. Si ton détaillant est loin de chez toi, tu peux également t'adresser directement à l'une de nos filiales. Tu trouveras la liste de nos filiales dans l'emballage d'origine de ton produit (« Global Contact Information/European Contact Information »). Si tu n'y trouves pas de contact pour ton pays, adresse-toi au distributeur le plus proche de chez toi. Tous les contacts BEHRINGER sont listés dans la zone « Support » de notre site www.behringer.com.
Le fait d'enregistrer ton produit et sa date d'achat simplifie grandement sa prise en charge sous garantie.
Merci pour ta coopération!
- D'autres dispositions sont en vigueur pour les clients de l'Union Européenne. Pour tout complément d'information, les clients de l'UE peuvent contacter l'assistance française BEHRINGER.
2. Commandes et connexions
Ce chapitre présente les différentes fonctions de ton V-TONE. Toutes ses commandes et connexions y sont décrites en détail. Ces explications sont accompagnées de conseils pratiques concernant l'utilisation de ton matériel. La feuille jointe contient une illustration de ton matériel dont les commandes et connexions sont numérotées.
Etant donné que les GMX112, GMX210, GMX212 et GMX1200H sont équipés de deux CANAUX à MODELISATION identiques, les commandes 4 à 11 ne sont décrites qu'une fois dans le chapitre suivant.
2.1 Face avant
1 L'entrée instrument INPUT du V-TONE est une embase jack 6,3 mm. Pour relier ta gutare à ce connecteur, utilise un cable instrument standard monté en jacks mono. Nous te conseillons d'opter pour un cable ne généré pas de bruit résiduel lorsqu'on marche dessus pour éviter toute interférence et tout bruit parasite pendant tes répétitions et tes concerts. 2 Le potentiemetre CLEAN du GMX110 détermine le volume du CANAL CLAIM par rapport au CANAL à MODELISATION. 3 Appuie sur la touche CHANNEL pour faire passer l'ampli d'un CANAL à MODELISATION à l'autre (GMX210, GMX212 et GMX1200H uniquement). La LED Channel 5 du canal actif s'allume. Sur le GMX110, la touche CHANNEL permet de passer du CANAL CLAIR au CANAL à MODELISATION et inversement. Le CANAL CLAIR est actif lorsque la LED Channel 5 est eteinte. Chaque modele t'offre la possibilité de changer de canal via la pédale fournie. Enfin, maintiens la touche CHANNEL enfonnée pendant au moins 2 secondes pour activer l'accordeur. 4 Le potentiemetre DRIVE détermine le degré de la saturation de son CANAL à MODELISATION. Avec cette commande, tu peux adapter de façon optimale l'étage de préamplification de ton V-TONE au niveau de sortie des micros de ta guitare afin d'obtenir le degré de distorsion souhaïte en fonction des simulations d'ampli, de haut-parleur et de mode choisis. La LED CHANNEL indique le canal actuellément actif. 6 Le sélectionur AMP te permet de désirsir parmi trois amplis guitare différents. Ces modèles sont inspières d'amplis célibres que tu as certainement déjà entendus sur d'innombrables enregistements. La position TWEEED t'offre dessons clairs et transparents avec des graves dynamiques. Le modele BRITISH te propose des mediums agressifs et puissants ainsi qu'une belle capacité à surnager au sein d'un mixage. Le réglage CALIF(ORNIAN) délivre quant à lui des sonorités rondes et équilibrées pourtant toujours précises. Elles sont parfaites pour les soli chantants et créieux. 7 Utilise le selector pour selectionner l'un des trois types de gain (CLEAN, HI GAIN et HOT) applique a l'ampli besoin avec le selector AMP. 8 Le sélecteur SPEAKER te propose deux simulations de baffle guitare : un baffle 4 × 12" fermé (U. K.) et un baffle 2 × 12" ouvert (U. S.). Le troisième réglage est une correction en fréquences (FLAT) développée spécialement en fonction du haut-parleur et de l'ébénisterie de ton V-TONE. 9 Le potentiemetre LOW de la section d'egalisation permet d'augmenter ou de réduire le niveau des graves. 10 On corrige le niveau des mediums avec le bouton M/D. 11 Le potentiometre HIGH détermine le niveau des aigus. [12] Lorsque l'accordeur est en fonction, ces LED ainsi que l'afficheur FX te renseignent sur la justesse de la guitare reliée à l'ampli. On active l'accordeur en maintainant la touche CHANNEL enforcée pendant environ 2 secondes.
[13] L'AFFICHEUR FX indique soit le nombre de programme de la preset sélectionnée, soit la valeur du paramètre sélectionné avec le bouton FX. [14] La commande PRESET te donne la possibilité de sélectionner un effet de « 01 » à « 99 ». Après avoir choisi un numéro de programme, n'effectue aucune modification pendant une seconde pendant que l'ampli charge la preset. [15] On active ou désactive l'effet avec la touche IN/OUT. La LED au-dessus de la commande reste allumée tant que l'effet est actif. Maintiens cette touche longuement enfoncée pour sauvegarder des propres réglages d'effet. Tu peux aussi activer ou désactiver l'effet avec la pédale fournie. Tant que les fonctions MIDI sont inactives (voir chapitre 4), l'option FXT (Effects Tracking) est active. Elle permet d'assigner un effet différent à chaque canal du V-TONE. Le fonctionnement de l'option FXT est détaillé au chapitre 3. 16 Le bouton FX définit la proportion d'effet dans le son global. [17] Le potentiomètre LEVEL détermine le volume sonore du canal dans lequel il se trouve. Règle LEVEL de façon à obtenir une balance satisfaisante entre le volume sonore des deux canaux. Le GMX110 n'est pas équipé de ce potentiomètre. Cependant, tu peux régler le volume du CANAL CLAIR par rapport à celui du CANAL à MODELISATION à l'aide de la commande 2. Le potentiomètre MASTER 19 règle le volume global de l'ampli. La commande LEVEL n'est présente que dans le canal 1 des GMX112 et GMX210. Elle permet de régler le volume du canal 1 par rapport au volume du second canal. 18 Le potentiomètre PRESENCE est un filtre supplémentaire destiné à la correction du niveau des aigus (GMX212 et GMX1200H uniquement). 19 Le potentiomètre MASTER détermine le volume sonore global ainsi que celui de la sortie casque. Des volumes sonores élevés peuvent endommager ton système auditif et/ou ton casque audio. Place la commande MASTER de la section Master en butée gauche avant de mettre l'ampli sous tension. Veille à travailler à des puissances raisonnables. 20 On met le V-TONE sous tension avec le commutateur POWER. Avant de brancher l'ampli à la tension secteur, vérifie que le commutateur POWER est en position « Arrêt » N'oublie pas que le commutateur POWER ne désolidarise pas totalement l'ampli de la tension secteur. Débranche ton V-TONE du secteur avant de le laisser inutilisé pendant un long laps de temps. Sur le GMX110, le commutateur POWER est situé sur le panneau arrière de l'ampli.
2.2 Panneau arrêté
21 Relie la pédale fournie et l'ampli via l'embase jack stéreo FOOTSWITCH. La pédale possède plusieurs fonctions : elle permet avant tout de changer de canal, mais aussi d'activer et désactiver l'effet, et enfin de mettre l'accordeur (Tuner) en fonction en maintenant la touche CHANNEL enfoncée pendant environ 2 secondes. 22 MIDI IN. Grâce à ce connecteur, tu peux commander ton V-TONE à distance via MIDI. Les Program Changes MIDI permettent les changements d'effet, les changements de canal et la mise en bypass de l'effet. Les Controllers MIDI donnent la possibilité de modifier des paramètres et d'éditer les preset (voir chapitres 5.3 et 6.1). [23] Les sorties LOUDSPEAKER du GMX212 et GMX1200H sont conçues pour alimenter deux baffles externes (L/R). Chaque sortie délivre 60 W sous 8 Ω. Pour bénéficier d'une puissance optimale, utilise exclusivement des baffles de 8 Ω chacun (voir chapitre 5.2). Lorsque ces sorties sont occupées par un connecteur, les haut-parleurs internes sont mis hors service. Le GMX210 ne possède pas de sortie haut-parleur. Les GMX112 et GMX110 possèdent une sortie HP nommée SPEAKER OUT et décrite au point 32. [24] La sortie PHONES est destinée à alimenter un casque audio standard tel que le HPS3000 BEHRINGER. Dès qu'un casque est raccordé à la sortie PHONES, les haut-parleurs internes et les sorties baffle sont désactivés. [25] Les signaux alimentant les entrées SLAVE IN sont conduits directement dans l'étage de puissance du V-TONE. Utilise ces entrées pour le câblage d'un préampli externe ou d'un ampli à modélisation (par exemple notre V-AMP 2 ou notre V-AMP PRO) sans passer par le préampli interne.
Le GMX110 ne possède pas d'entrée SLAVE IN. [26] Les sorties TAPE (cinch/RCA) délivrent le signal stéréo du V-TONE. Utilise-les pour t'enregistrer par exemple. [27] Les entrées TAPE (cinch/RCA) permettent d'alimenter le V-TONE avec un signal stéréo supplémentaire afin que tu puisses, par exemple, te faire accompagner par une boîte à rythme ou un lecteur CD ou MD. [28] Les sorties ligne LINE délivrent le signal du V-TONE (signal auxiliaire exclus). Utilise-les pour alimenter un système d'enregistrement ou de sonorisation. Le niveau du signal de cette sortie stéréo dépend de la position du potentiomètre MASTER. Cette sortie est dotée d'une simulation de haut-parleur (correction en fréquences). Les GMX110 et GMX112 ne possèdent pas de sorties ligne (LINE). [29] Le potentiomètre AUX IN contrôle le niveau du signal alimentant le V-TONE via les entrées AUX IN (signal d'une boîte à rythme ou d'un lecteur CD par exemple). Sur les GMX110 et GMX112, ce potentiomètre s'appelle TAPE INPUT. Il règle le volume du signal alimentant l'entrée TAPE IN. 30 L'entrée AUX IN permet d'assigner un signal stéréo supplémentaire aux GMX210, GMX212 et GMX1200H. Tu peux par exemple alimenter cette entrée avec un playback qui t'aidera sur scène sans être audible dans la sono puisqu'il n'est pas routed vers les sorties ligne LINE de l'ampli. Tu peux aussi utiliser l'entrée AUX IN comme retour de boucle d'effet parallèle et réaliser le départ de la boucle avec la sortie INSERT SEND. Pour ce faire, relie la sortie INSERT SEND à l'entrée du processeur d'effets et l'entrée AUX IN (ou TAPE IN sur les GMX110 et GMX112) à la sortie du périphérique. Ce faisant, l'entrée INSERT RETURN doit rester inoccupée pour que le flux du signal dans l'ampli ne soit pas interrompu. Tu peux alors contrôler la proportion d'effet externe dans le signal global avec le potentiomètre
AUX IN. Dans ce cas, vérifie bien que le processeur d'effets externe est réglé sur 100% d'effet (« wet »).
31 Le V-TONE dispose d'une boucle d'effet sériele destinée à l'intégration d'effets externes (une pédale wah-wah par exemple). Pour ce faire, raccorde la sortie SEND à l'entrée de l'effect et l'entrée RETURN à la sortie de l'effect. La sortie SEND préféve le signal dans l'ampli juste avant le processeur d'effets (DSP) du V-TONE. On peut utiliser la sortie INSERT SEND comme sortie parallelle sans effet, par exemple afin d'enregistrer le signal brut de la guitare. Tant que l'entrée RETURN reste libre, le flux du signal dans l'ampli n'est pas interrompu. 32 La sortie SPEAKER OUT permet d'alimenter un baffle externe avec ton GMX110 ou ton GMX112. Le haut-parleur interne est désacté des que SPEAKER OUT est occupée. Tu trouveras plus de détails à ce sujet au chapitre 5.2. [33] PORTE-FUSIBLE/SELECTEUR DE TENSION. Avant de raccorder ton ampli à la tension secteur, vérifie qu'il est régle sur la tension ajustée. Si tu DOES replacer le fusible, utilise imperativement un fusible de même type. Certains modèles possèdent un porte-fusible à deux positions permettant deCHOISIR entre 230 V et 120 V. Avant d'utiliser ton ampli en 120 V hors d'Europe, installe un fusible de valeur supérieure. [34] On réalise le raccordement à la tension secteur via l'embase IEC standard et le cordon d'alimentation fourni. 35 NUMERO DE SERIE. Prends le temps de nous returner la carte de garantie dûment remplie dans les 14 jours suivant la date d'achat ou enregistre ton produit en ligne sur le site www. behringer. com.
FXT est une fonction extrêmement utile qui te permet d'assigner des effets différents aux canaux de ton V-TONE. Ces effets sont rappelés automatiquement en même temps que les changements de canal.
Ainsi, tu as par exemple la possibilité de traiter le CANAL 1 avec un effet DELAY et le CANAL 2 avec une combinaison REVERB/CHORUS. Une seule et unique pression sur la touche CHANNEL ou sur la pédale suffit pour changer de canal et d'effet (à condition d'avoir choisis des effets différents pour les canaux).
Lorsque les fonctions MIDI sont actives, la relation entre les effets et les canaux disparaît. Dans ce cas, les changements d'effet et de canal sont totalement indépendants.
Tu trouveras une description détaillée de chaque effet dans les versions anglaise et allemande de ce manuel.
4. Commande MIDI
Le V-TONE s'intègre facilement à n'importe quel environnement MIDI grâce à son interface MIDI. Il peut recevoir non seulement des Program Changes mais aussi des Controllers. Ainsi, on peut par exemple réaliser les changements de programme à distance avec un pédalier ou un séquenceur MIDI mais aussi modifier chaque paramètre d'effet pour créer ses propres preset via MIDI. Notre pédalier MIDI FOOT CONTROLLER FCB1010 permet de réaliser tout cela et même plus; il est le complément idéal des amplis guitare BEHRINGER.
Pour activer les fonctions MIDI, procède comme suit :
Raccorde l'entrée MIDI IN de ton V-TONE à la sortie MIDI OUT de ton contrôleur MIDI. Maintiens simultanément enfoncées les touches CHANNEL et IN/OUT pendant environ 2 secondes. À l'aide du bouton PRESET, sélectionne un canal MIDI (de 1 à 16, « On » = Omni, « OF » = désactivé). Lorsque l'afficheur commence à clignoter, le canal MIDI choisi est activé. « Omni » signifie que le V-TONE interprète les informations MIDI émises sur tous les canaux MIDI. En utilisation normale, il faut que le contrôleur MIDI et le V-TONE soient réglés sur le même canal MIDI (voir manuel du contrôleur MIDI). En guise de rappel visuel, le point gauche des décimales de l'afficheur vacille lorsque l'ampli reçoit des ordres MIDI.
Dès que le MIDI est activé, la fonction FX Tracking est mise hors service, autrement dit, il n'y a plus de relation entre les canaux et le processeur d'effets interne. Ainsi, lorsque tu changes de canal, l'effet assigné au nouveau canal n'est pas chargé automatiquement car nous avons jugé que la fonction FXT complique l'utilisation de l'ampli lorsqu'il est piloté via MIDI. C'est pourquoi l'assignation ne fonctionne que lorsqu'on utilise le V-TONE via sa face avant ou sa pédale. Si tu ne souhaites pas utiliser les fonctions MIDI du V-TONE, désactive-les (l'afficheur doit indiquer « OF »).
On peut contrôler plusieurs fonctions du V-TONE via MIDI en lui envoyant des ordres MIDI (on dit aussi messages MIDI). On détermine les ordres envoyés à partir du pédalier ou du séquenceur MIDI. Il s'agit pour l'essentiel de Program Changes et de Controllers :
Program Changes : tu as la possibilité de rappeler des preset via Program Changes MIDI. Etant donné que les Program Changes sont numérotés de 0 à 127, le Program Change 0 correspond à la preset 0 de l'effet interne du V-TONE, le Program Change 1 à la preset 1, etc. (voir Tab. 6.1 en annexe). La preset est active dès la réception par l'ampli du Program Change, peu importe le réglage de bypass réalisé avant.
Paramètres d'effet : on peut modifier trois paramètres du processeur d'effets interne en temps réel. Tu peux donc créer des effets personnels, adapter des préréglages existants à chaque situation (réglage de la vitesse d'un delay en fonction du tempo de la musique par exemple) ou encore piloter en temps réel un paramètre avec un pédalier MIDI.
Sur ton pédalier MIDI, assigne l'un des numéroters de Controller 12, 13 ou 14 à une pédale d'expression. Cette pédale te permet alors de modifier en temps réel la valeur de l'un des trois Controllers 12, 13 ou 14 ou d'en saisir directement la valeur. Le tableau suivant indique les trois paramètres éditions correspondant aux trois Controllers de chaque preset :
Tab. 4.1: Paramètres d'effet commandables par MIDI
| Effect | Preset No. | Parameter 3CC 12 | Parameter 2CC 13 | Parameter 1CC14 |
| REVERB | 0 - 16 | - | Reverb Time | Mix |
| DELAY/REVERB | 17 - 20 | Delay Time* | Delay Mix | Reverb Mix |
| DELAY | 21 - 29 | Delay Time* | Feedback | Mix |
| PHASER | 30 - 33 | LFO Speed* | Feedback | Depth |
| CHORUS | 34 - 37 | LFO Speed* | Depth | Mix |
| CHORUS/REVERB | 38 - 42 | Reverb Time | Reverb Mix | Chorus Mix |
| CHORUS/DELAY | 43 - 47 | Delay Time* | Delay Mix | Chorus Mix |
| FLANGER | 48 - 51 | LFO Speed* | Resonance | Depth |
| FLANGER/REVERB | 52 - 56 | Reverb Time | Reverb Mix | Depth |
| FLANGER/DELAY | 57 - 61 | Delay Time* | Delay Mix | Depth |
| TREMOLO/REVERB | 62, 63 | LFO Speed* | Reverb Mix | Tremolo Mix |
| TREMOLO/DELAY | 64 - 66 | LFO Speed* | Delay Mix | Tremolo Mix |
| ROTARY SPEAKER | 67, 68 | LFO Speed* | Reverb Mix | Depth |
| ROTARY DRIVE | 69, 70 | LFO Speed* | Delay Mix | Depth |
| AUTO WAH REVERB | 71, 72 | Reverb Mix | Depth | Sensitivity |
| AUTO WAH DELAY | 73, 74 | Delay Mix | Depth | Sensitivity |
| PITCH SHIFTER | 75 - 81 | - | - | Pitch Mix |
| PITCH SHIFTER/REVERB | 82 - 85 | Reverb Time | Reverb Mix | Pitch Mix |
| PITCH SHIFTER/DELAY | 86 - 89 | Delay Time* | Delay Mix | Pitch Mix |
| COM-PRESSOR | 90, 91 | Delay Time/Rev Time2 | Delay Mix/Rev Mix2 | Sensitivity |
| EXPANDER | 92, 93 | Rev Time/Delay Time2 | Rev Mix/Delay Mix2 | Threshold |
| GUITAR COMBO | 94 - 99 | Delay Time*/Rev Time2 | Delay Mix/Rev Mix2 | Drive |
| *) Tap tempo: MIDI Control No. 642) depends on Variation |
Changement de canal : pour changer de CANAL via MIDI, utilise le Controller numéro 10. Lorsque tu émets la valeur 0 pour ce Controller, tu actives le canal 1 de l'ampli. Si tu émets la valeur 1 pour ce même Controller 10, tu actives le canal 2 de l'ampli.
Outre les changements de canal, le MIDI te permet aussi de mettre l'effet interne en ou hors fonction : avec le Controller numéro 11, envoie la valeur 0 pour désactiver le module d'effets et la valeur 1 pour l'activer.
Pour permettre l'accordeur (Tuner) en fonction via MIDI, envoie simplement le Program Change 127. Des qu'un autre numero de Program Change est envoyé à l'ampli, l'accordeur est désactivé.
On détermine le volume de l'ampli (volume avant étage de puissance et effet interne) avec le Controller MIDI 7. Tu peux donc adapter, via MIDI, le volume du V-TONE à tes propres besoins. Etant donné que ce Controller ne commande pas le volume général (Master), nous te conseillons de commencer par
fixer le volume maximal désiré avec le potentiomètre Master puis d'utiliser le Controller numéro 7 pour réduire le volume via MIDI. On appelle cette fonction « Volume Controller »
Pour définir la fréquence de l'effet Wah, utilise le Controller 27.
Pour les effets de modulation contrôlés par LFO, tu as la possibilité de désactiver le LFO et de commander la modulation avec le Controller MIDI 27. Pour que cette fonction MIDI soit active, commence par régler la vitesse du LFO sur 0 soit directement sur le V-TONE, soit via MIDI en assignant la valeur 0 au Controller en question.
Bien entendu, on peut commander l'ensemble de ces fonctions MIDI à partir d'un séquenceur MIDI ou un logiciel d'édition MIDI, ce qui est particulièrement pratique pour l'enregistrement en home studio.
5.1 Liaisons audio
Toutes les entrées et sorties audio du V-TONE BEHRINGER sont des embases jack mono, à l'exception de la sortie casque et de l'entrée AUX (jacks stéréo) ainsi que des entrées et sorties TAPE (cinch/RCA).
Assure-toi de la compétence suffisante des personnes qui installent et utilisent ton ampli. Pendant et après l'installation, vérifie qu'elles sont suffisamment en contact avec la terre de façon à éviter toute décharge électrostatique qui pourrait endommager ton matériel.
Fig. 5.1: Jack mono 6,3 mm
Fig. 5.2: Jack stéréo 6,3 mm pour casque
5.2 Sorties haut-parleur
Les GMX110 et GMX112 possèdent une sortie haut-parleur grâce à laquelle tu peux alimenter un baffle externe. La puissance admissible du baffle ne doit pas être inférieure à 30 watts et 4 ohms avec le GMX110 et à 60 watts en 4 ohms avec le GMX112.
Le GMX212 possède quant à lui deux sorties LOUDSPEAKER (EXT LEFT et EXT RIGHT) conçues pour le câblage de deux baffles ou d'un baffle stéréo. La puissance de sortie par canal est de 60 watts. Pour exploiter la puissance de l'ampli de façon optimale, utilise des baffles de 8 ohms d'impédance et d'au moins 60 watts de puissance admissible.
Règle valable pour tous les modèles : tu peux utiliser des baffles possédant une impédance supérieure à celle mentionnée ici, mais ce sera au prix d'une perte de puissance, cette dernière diminuant au fur et à mesure que la charge (impédance) augmente. Doubler l'impédance revient quasiment à diviser la puissance de sortie par deux.
Les sorties SPEAKER et LOUDSPEAKER sont conçues pour des baffles. Ne les raccorde jamais aux entrées ligne d'autres équipements.
5.3 Câblage de la tête GMX1200H
La tête d'ampli GMX1200H possède deux sorties haut-parleur LOUDSPEAKERS (EXT LEFT et EXT RIGHT) pour le câblage d'un ou deux baffles. Utilise les deux sorties haut-parleur avec des baffles de 8 ohms d'impédance minimum pour tirer toute la puissance du GMX1200H. N'oublie pas que ces sorties sont désactivées dès que l'accordeur ou la sortie casque est utilisé (voir section 5.1). Pour utiliser ton ampli de façon optimale et sûre, lis les informations du chapitre 5.2.
Si tu utilises les GMX1200H avec un unique baffle ULTRASTACK BG412V BEHRINGER, la sélection du panneau arrière du baffle doit être en position « stéréo » et les deux sorties de la tête d'ampli doivent être câblées comme sur l'illustration 5.3.
Si tu utilises deux baffles afin de disposer d'un stack classique, assure-toi que l'impédance de chacun des deux baffles est comprise entre 8 et 16 ohms (voir Fig. 5.4).
Fig. 5.3: La tête GMX1200H avec un ULTRASTACK BG412V
Fig. 5.4: La tête GMX1200H avec deux baffles
5.4 Connecteur MIDI
Le connecteur MIDI du panneau arrière est une embase DIN 5 broches standard. Pour relier ton V-TONE à d'autres équipements MIDI, tu auras besoin d'un cable MIDI. On utilise généralement des cables tous faits du commerce. La longueur des cables MIDI ne doit pas excéder 15 metres.
L'entrée MIDI IN sert à la réception des ordres MIDI. On règle le canal de réception MIDI grâce à la combinaison de touches CHANNEL + IN/OUT. Sur l'afficheur, « On » signifie Omni, ce qui peut dire que l'ampli reçoit et interprète les messages de tous les canaux MIDI (voir chapitre 4).
6. ANNEXE
6.1 Implémentation MIDI
Tab. 6.1 : Implémentation MIDI
6.2 Les préréts du V-TONE
| Preset-No. | Effect | Variation | FX MIX | Default |
| 0 | REVERB | medium Pre-Delay | Mix | 40 |
| 1 | SPRING | short Pre-Delay | Mix | 25 |
| 2 | REVERB | long Pre-Delay | Mix | 25 |
| 3 | STUDIO | short Pre-Delay | Mix | 40 |
| 4 | long Pre-Delay | Mix | 40 |
| 5 | CHAMBER | short Pre-Delay | Mix | 30 |
| 6 | long Pre-Delay | Mix | 30 |
| 7 | STAGE | short Pre-Delay | Mix | 35 |
| 8 | long Pre-Delay | Mix | 40 |
| 9 | CONCERT | short Pre-Delay | Mix | 40 |
| 10 | long Pre-Delay | Mix | 40 |
| 11 | PLATE | short Pre-Delay | Mix | 50 |
| 12 | long Pre-Delay | Mix | 50 |
| 13 | EARLY | min. Density | Mix | 50 |
| 14 | REFLECTIONS | max. Density | Mix | 50 |
| 15 | AMBIENCE | min. Reflections | Mix | 40 |
| 16 | max. Reflections | Mix | 40 |
| 17 | DELAY / | - | Reverb Mix | 40 |
| 18 | - | Reverb Mix | 45 |
| 19 | - | Reverb Mix | 40 |
| 20 | - | Reverb Mix | 50 |
| 21 | STEREO | Model | Mix | 60 |
| 22 | Model | Mix | 70 |
| 23 | Model | Mix | 50 |
| 24 | Model | Mix | 70 |
| 25 | Model | Mix | 75 |
| 26 | Model | Mix | 80 |
| 27 | Model | Mix | 60 |
| 28 | Model | Mix | 70 |
| 29 | Model | Mix | 100 |
| 30 | PHASER | Model | Depth | 25 |
| 31 | Model | Depth | 50 |
| 32 | Model | Depth | 25 |
| 33 | Model | Depth | 90 |
| 34 | CHORUS | fat | Mix | 60 |
| 35 | slow | Mix | 70 |
| 36 | stereo | Mix | 60 |
| 37 | stereo | Mix | 30 |
| 38 | CHORUS / | ultra | Chorus Mix | 40 |
| 39 | slow | Chorus Mix | 40 |
| 40 | medium I | Chorus Mix | 20 |
| 41 | medium II | Chorus Mix | 50 |
| 42 | fast | Chorus Mix | 40 |
| 43 | CHORUS / | ultra | Chorus Mix | 70 |
| 44 | slow | Chorus Mix | 50 |
| 45 | medium I | Chorus Mix | 50 |
| 46 | medium II | Chorus Mix | 30 |
| 47 | hold | Chorus Mix | 40 |
| 48 | FLANGER | - | Depth | 90 |
| 49 | - | Depth | 127 |
| 50 | - | Depth | 60 |
| 51 | - | Depth | 60 |
Tab. 6.3: Tableau des préréglages
| GMX110 | GMX112 | GMX210 |
| ENTREES AUDIO | | | |
| GUITAR IN | Embase jack mono 6,3 mm, filtre RF |
| Impédance d'entrée | Env. 1 MΩ asymétrique |
| INSERT RETURN | Embase jack mono 6,3 mm |
| Impédance d'entrée | Env. 10 kΩ asymétrique |
| SLAVE IN | - | Embase jack mono 6,3 mm (pointe = entrée) |
| Impédance d'entrée | - | Env. 30 kΩ asymétrique |
| AUX IN | - | Embase jack stéréo 6,3 mm |
| Impédance d'entrée | - | Env. 10 kΩ asymétrique |
| TAPE IN | Embases cinch/RCA |
| Impédance d'entrée | Env. 10 kΩ asymétrique |
| SORTIES AUDIO | | | |
| INSERT SEND | Embase jack mono 6,3 mm, sortie ligne basse impédance |
| Impédance de sortie | Env. 1 kΩ asymétrique | Env. 100 Ω asymétrique |
| LINE OUT | - | Embase jack mono 6,3 mm |
| Impédance de sortie | - | >1 kΩ asymétrique |
| Niveau de sortie max. | - | +8 dBu asymétrique |
| TAPE OUT | Embases cinch/RCA |
| Impédance de sortie | Env. 3 kΩ asymétrique |
| Niveau de sortie max. | +9 dBu asymétrique |
| PHONES OUTPUT | Embase jack stéréo 6,3 mm |
| Niveau de sortie max. | +15 dBu / 100 Ω (+23 dBm) |
| SLAVE OUT | - | Embase jack 6,3 mm symétrique (bague = sortie) |
| Impédance de sortie | - | Env. 2 kΩ asymétrique |
| Niveau de sortie max. | - | +21 dBu asymétrique |
| SORTIES HAUT-PARLEUR | | | |
| Type | Embase jack ~ mono 6,3 mm | - |
| Impédance minimale | 4 Ω | - |
| CARACTERISTIQUES DU SYSTEME |
| Etage de puissance | 1 x 30 W / 4 Ω | 1 x 60 W / 4 Ω | 2 x 30 W / 2 x 4 Ω |
| INTERFACE MIDI | | | |
| Type | Embase DIN 5 broches, MIDI IN |
| TRAITEMENT NUMERIQUE | | | |
| Convertisseur | Sigma-Delta 24 bits, suréchantillonnage 64/128x |
| Frequ. d'échantillonnage | 46,875 kHz |
| AFFICHEUR | | | |
| Type | Afficheur numéroque à LED 2 caractères |
| HAUT-PARLEUR | | | |
| Type | 1 x 10" | 1 x 12" | 2 x 10" |
| Modèle | BUGERAT™ Vintage Guitar Series |
| Impédance | 4 Ω | 4 Ω | 2 x 4 Ω |
| Puisance admissible | 60 W | 50 W | 60 W |
| ALIMENTATION ELECTRIQUE | | | |
| Tension secteur | États-Unis/Canada 120 V~, 60 Hz |
| Europe/Royaume-Uni/Australia 230 V~, 50 Hz |
| Japon 100 V~, 50 - 60 Hz |
| Chine/Corée 220 V~, 50 Hz |
| Modèle général d'exportation 120/230 V~, 50 - 60 Hz |
| Consummation | Max. 70 W | max. 150 W | Max. 150 W |
| Fusible 100 - 120 V~ | T 2 A H 250 V | T 3,15 A H 250 V | T 2,5 A H 250 V |
| Fusible 200 - 240 V~ | T 1 A H 250 V | T 1,6 A H 250 V | T 1,25 A H 250 V |
| Connexion secteur | Embase IEC standard |
| DIMENSIONS/POIDS | | | |
| Dimensions (H x L x P) | 400 x 423 x 213/253 mm | 473 x 605 x 255 mm | 473 x 605 x 255 mm |
| Poids | 11 kg | 17,2 kg | 18,2 kg |
| GMX212 | GMX1200H |
| ENTREES AUDIO | | |
| GUITAR IN | Embase jack mono 6,3 mm, filtre RF |
| Impédance d'entrée | Env. 1 MΩ asymétrique |
| INSERT RETURN | Embase jack mono 6,3 mm |
| Impédance d'entrée | Env. 10 kΩ asymétrique |
| SLAVE IN | Embase jack mono 6,3 mm (pointe = entrée) |
| Impédance d'entrée | Env. 30 kΩ asymétrique |
| AUX IN | Embase jack stéréo 6,3 mm |
| Impédance d'entrée | Env. 10 kΩ asymétrique |
| TAPE IN | Embases cinch/RCA |
| Impédance d'entrée | Env. 10 kΩ asymétrique |
| SORTIES AUDIO | | |
| INSERT SEND | Embase jack mono 6,3 mm, sortie ligne basse impédance |
| Impédance de sortie | Env. 100 Ω asymétrique |
| LINE OUT | Embase jack mono 6,3 mm |
| Impédance de sortie | > 1 kΩ asymétrique |
| Niveau de sortie max. | +8 dBu asymétrique |
| TAPE OUT | Embases cinch/RCA |
| Impédance de sortie | Env. 3 kΩ asymétrique |
| Niveau de sortie max. | +9 dBu asymétrique |
| PHONES OUTPUT | Embase jack stéréo 6,3 mm |
| Niveau de sortie max. | +15 dBu / 100 Ω (+23 dBm) |
| SLAVE OUT | Embase jack 6,3 mm symétrique (bague = sortie) |
| Impédance de sortie | Env. 2 kΩ asymétrique |
| Niveau de sortie max. | + 21 dBu asymétrique |
| SORTIES HAUT-PARLEUR | | |
| Type | 2 embases jack mono 6,3 mm |
| Impédance minimale | 8 Ω |
| CHARACTERISTIQUES DU SYSTEME |
| Etage de puissance | 2 x 60 W / 2 x 8 Ω |
| INTERFACE MIDI | | |
| Type | Embase DIN 5 broches, MIDI IN |
| TRAITEMENT NUMERIQUE | | |
| Convertisseur | Sigma-Delta 24 bits, suréchantillonnage 64/128x |
| Fréq. d'échantillonnage | 46,875 kHz |
| AFFICHEUR | | |
| Type | Afficheur numérique à LED 2 caractères |
| HAUT-PARLEUR | | |
| Type | 2 x 12" | - |
| Modèle | BUGERAT™ Vintage Guitar Series | - |
| Impédance | 8 Ω | - |
| Puisance admissible | 70 W | - |
| ALIMENTATION ELECTRIQUE | | |
| Tension secteur | États-Unis/Canada 120 V~, 60 Hz |
| Europe/Royaume-Uni/Australia 230 V~, 50 Hz |
| Japon 100 V~, 50 - 60 Hz |
| Chine/Corée 220 V~, 50 Hz |
| Modèle général d'exportation 120/230 V~, 50 - 60 Hz |
| Consommation | Max. 200 W | Max. 200 W |
| Fusible 100 - 120 V~ | T 5 A H 250 V | T 5 A H 250 V |
| Fusible 200 - 240 V~ | T 2,5 A H 250 V | T 2,5 A H 250 V |
| Connexion secteur | Embase IEC standard |
| DIMENSIONS/POIDS | | |
| Dimensions (H x L x P) | 493 x 712 x 255 mm | 280 x 712 x 240 mm |
| Poids | 24 kg | 15,5 kg |
La société BEHRINGER apporte le plus grand soin à la fabrication de ses produits pour vous garantir la meilleure qualité. Des modifications nécessaires peuvent donc être effectuées sans notification préalable. C'est pourquoi les caractéristiques et la configuration physique des produits peuvent différer des spécifications et illustrations présentées dans ce manuel.
