URSA Broadcast G2 - Camcorder Blackmagic Design - Kostenlose Bedienungsanleitung
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| Produkttyp | Professioneller 4K/6K Broadcast-Camcorder |
| Marke | Blackmagic Design |
| Modell | URSA Broadcast G2 |
| Sensor | Super 35 6K (6144 x 3456 Pixel) |
| Objektivanschluss | B4 (Broadcast) mit zusätzlichem EF-Anschluss im Lieferumfang |
| Aufnahmeformate | Blackmagic RAW, Apple ProRes, H.264, H.265 |
| Maximale Auflösungen | Ultra HD (3840x2160) bis 60 fps, HD (1920x1080) bis 150 fps |
| Doppelter nativer ISO | Ja, für hervorragende Leistung bei schwachem Licht |
| Integrierte ND-Filter | Ja, einstellbar (2, 4, 6 Blendenstufen) |
| Speichermedien | 2x CFast 2.0, 2x SD UHS-II, 1x USB-C (SSD/Flash-Laufwerk) |
| Video-Konnektivität | 12G-SDI-Ausgang, HD-Überwachung über SDI |
| Audio-Konnektivität | XLR-Eingänge (2), Kopfhörerausgang, Bluetooth zur Steuerung |
| Stromversorgung | Netzteil AC auf 12V DC im Lieferumfang, V-Mount-Akku optional |
| Abmessungen (B x H x T) | Ca. 16,3 x 15,3 x 18,6 cm (ohne Objektiv) |
| Gewicht | Ca. 3,2 kg (ohne Objektiv und Akku) |
| Touchscreen | Ja, klappbares LCD mit Konfigurationsmenüs |
| Fernsteuerung | Bluetooth, LANC, ATEM, Blackmagic Zoom/Focus Demand |
| Pflege und Reinigung | Mit einem weichen, trockenen Tuch reinigen. Längere Sonneneinstrahlung vermeiden. Mit der Anschlussabdeckung vor Staub schützen. |
| Sicherheit | Gehäuse nicht öffnen. Nur das mitgelieferte Netzteil verwenden. Für ausreichende Belüftung sorgen. Von Flüssigkeiten fernhalten. |
| Ersatzteile und Reparierbarkeit | Reparatur nur durch autorisierte Blackmagic Design Service-Center. Ersatzteile beim Kundendienst erhältlich. |
Häufig gestellte Fragen - URSA Broadcast G2 Blackmagic Design
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BEDIENUNGSANLEITUNG URSA Broadcast G2 Blackmagic Design
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以下はフィル命名規則の例です：
ARUNGLUURSA Broadcast G2
ATEM力芙兰托口一儿 輔用以德之力士卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡卡
Vielen Dank, dass Sie sich zum Kauf einer Blackmagic URSA Broadcast G2 entschieden haben.
Die Blackmagic URSA Broadcast G2 ist eine unglaublich leistungsstarke Kamera, die gleichermaBen für traditionelle und Online-Broadcaster konzipiert ist. Das vielseitige Design der Kamera ermöglich ihren Einsatz als 4K-Produktionskamera, 4K-Studiotekamera oder 6K-Digitalfilmkamera.
Die Blackmagic URSA Broadcast G2 ist aus einer stabilen, leichten Magnesiumlegierung hergestellt und perfekt ausbalanciert. Da ihre Bedienelemente in greifbarer Höhe liegen, bietet sie bei ganztätigen Einsatz eine komfortable Handhabung. So konnen Sie ND-Filter, Verschlusszeit, WeiBabgleich, ISO-Wert und vieles mehr ändern, gaz ohne den Blick vom Sicherer abzuwenden.
Ohre URSA Broadcast G2 ist mit B4-Objektiven kompatibel und ermöglicht Aufnahmen in gängigen Dateiformaten wie Blackmagic RAW und Apple ProRes sowie in hocheffizientem H.264 und H.265 in 10-Bit-Broadcastqualität. Die duale native Verständigung für fantastische Low-Light-Performance ist davon optimiert, Körnung und Rauschen bei hoheren ISO-Werten zu reduzieren und trotzdem den vollen Dynamikbereich des Sensor zu bewahren.
Wir hoffen, Sie werden mit ihrer URSA Broadcast G2 spannende Fernsehprogramme, Dokumentarfilme und Live-Studioinhalte von Weltklasse kreieren. Schon jetzt sind wir gespannt auf ihre kreativen Werke und freuen uns auf Ihr Feedback und Vorschläge, welche weiteren Features Sie sich für die URSA wünschen!
Grant Petty
AnbringeneinesObjektivs 837
Stromversorgung der Kamera 838
Einsatz von Servo-Zoomobjektiven 840
Einstellen des Auflagemaßes
bei B4-Objektiven 846
Datentrager 849
CFast-Karten 849
SD-Karten 850
Aufzeichnen auf USB-C-Laufwerke 852
SSDs 853
Vorbereiten von Datenträgen
für die Aufzeichnung 855
Vorbereiten von
Datenträgern mit der
Blackmagic URSA Broadcast G2 855
Vorbereiten von Datenträgern auf Mac 857
Vorbereiten von Datenträgern
auf Windows 858
Aufzeichnen 859
Aufzeichnen von Clips 859
Auswahl von Codec, Auflösung
und Sensorfläche 860
Blackmagic RAW 861
Aufnehmen in Blackmagic RAW 861
Auswahlen der Framerate 864
Trigger-Aufzeichnung auf
externen Geräten 867
Tabellenübersicht der
Aufzeichnungsdauer 867
Wiedergabe 869
Anschlüsse und Funktionen der
URSA Broadcast G2 870
Kameravorderseite 870
Linke Kameraseite 871
Linksseitige Bedienelemente 871
Rechte Kameraseite 873
Rückseite 874
Kameraoberseite 876
Kameraboden 876
Bedienen der URSA Broadcast G2 877
Frontbedienfeld 877
Ergonomisches Bedienfeld 880
Internes Bedienfeld 885
Funktionsmerkmale des Touchscreens 887
HD-Monitoring-Ausgang 887
12G-SDI-Ausgang 887
Bedienung per Touchscreen 889
Obere Menuleiste 889
Untere Menuleiste 906
Loop-Wiedergabe 912
Einstellungen 913
Dashboard 913
AUFNAHME-Einstellungen 913
Dateinamenskonventionen 919
MONITORING-Einstellungen 920
AUDIO-Einstellungen 926
SETUP-Einstellungen 929
PRESETS 946
LUTS 949
Eingeben von Metadaten 952
Video-Streaming 958
Smartphone-Setup 959
Einstellungen 959
Einstellen der ATEM Kamera-ID 960
Erstellen der XML-Datei 960
Exportieren der XML-Datei 960
Laden der XML-Datei 961
URSA Mini Shoulder Kit 962
Blackmagic URSA Viewfinder 965
Anbringen und Anschlieben
des Viewfinders an die
Blackmagic URSA Broadcast G2 965
AnpassenderSucherlupe 966
Die Funktionen der Tasten 966
Einstellungsmenu 967
Blackmagic URSA Studio Viewfinder 971
Anbringen und Anschlieben
des Viewfinders an die
Blackmagic URSA Broadcast G2 972
Anpassen der Position des
Blackmagic URSA Studio Viewfinders 974
Die Funktionen der Tasten 977
Einstellungsmenu 979
Blackmagic Zoom und Focus Demands 984
AnschlieBen und Anbringen an
Ohre Kamera 984
Verwendendes Blackmagic
Focus Demands 986
Verwendendes Blackmagic
Zoom Demands 987
Anbringen von Akkus 988
Anbringen von V-Mount-oder
Gold-Mount-Akkus 988
Gebrauch eigener Akkuplatten 990
Blackmagic Fiber Converter 992
Erste Schritte mit
Blackmagic Fiber Convertern 993
Uber SMPTE-Glasfaser 993
AnschlieBen von SMPTE-Glasfaser 995
Warum sind die Anschlüsse an
der Frontblende? 999
Einbinden von Kamera-SDI-Signalen 1000
Einbinden von Return-SDI
Ausgabesignalen 1000
Installieren des Blackmagic
Camera Fiber Converters 1000
AnbringendesURSA Studio
Viewfinders 1003
Anschlieben eines Talkback-Headsets 1003
Bedienen des Camera Fiber
Converters 1004
Auswahlen eines Return-Feeds 1004
Verwendend der CALL-Taste 1005
Arbeiten mit Talkback 1005
Arbeiten mit Tally 1006
Statusanzeigen 1006
Audioeingange 1007
IP-Video 1008
Stromspezifikationen 1008
Zusätzliche Kamerabedienelemente 1009
Bedienen des Studio Fiber Converters 1010
Verwendendes Menus 1011
Rack-Montage des Stadiokonverters 1014
AnschlussdesKamerakonverters 1018
Stromanschlüsse des
Kamerakonverters 1018
PTZ-Schnittstelle 1018
Talkback-Anschluss 1019
Tracker-Schnittstelle 1020
DC-Anschluss 1020
D-Tap-Ausgang 1021
Referenzausgang und Bedienung 1021
Anschluse des Studiokonverters 1022
12G-SDI-Ausgang 1022
Return-SDI-Eingänge 1022
Ein- und Ausgabe von
Referenzsignalen 1023
Talkback-Schnittstelle 1023
PTZ-Schnittstelle 1024
Audioausgabe 1025
Aktualisieren der Produktsoftware 1026
Aktualisieren des Blackmagic
Camera Fiber Converters 1026
Aktualisieren des Blackmagic
Studio Fiber Converters 1026
Wechselbarer Objektivanschluss 1027
Entfernen des B4-Mounts 1028
Blackmagic URSA Mini Pro EF Mount 1028
Blackmagic URSA Mini Pro F Mount 1030
Blackmagic URSA Mini Pro PL Mount 1034
Blackmagic URSA
Objektivanschluss 1038
Blackmagic URSA Mini Pro Shim Kit 1038
Feinjustieren von Mounts 1039
URSA Mini Recorder 1040
Installieren und Anschlieben
eines URSA Mini Recorders 1041
Betrieb des URSA Mini Recorders
Aktualisierenden der URSA Mini
Recorder Produktsoftware 1044
Betrieb als Stadiokamera per
Software-Kamerasteuerung 1045
Arbeiten mit der Kamerasteuerung 1046
Anwenden von DaVinci Resolve 1055
Project Manager 1055
Schneiden im Cut-Arbeitsraum 1056
Einfugen von Clips in die Timeline 1059
Trimmen von Clips in der Timeline 1060
Audio-Trimm-Ansicht 1060
Hinzufugen von Titeln 1061
Mit Blackmagic-RAW-Dateien arbeiten 1062
Farbkorrektur von Clips im
Color-Arbeitsraum 1066
Hinzufugen eines Power Windows 1069
Arbeiten mit Plug-ins 1071
Mixen von Ton 1072
Hinzufugen von VFX und
Compositing im Fusion-Arbeitsraum 1077
Mastern Ihres Schnitts 1086
Quick Export 1086
Der Deliver-Arbeitsraum 1087
Blackmagic Camera Setup
Dienstprogramm 1088
Mit Fremdsoftware arbeiten 1089
Arbeiten mit Dateien von
CFast-2.0- und SD-Karten 1090
Arbeiten mit Dateien von SSDs 1090
Verwenden von Final Cut Pro X 1091
Verwenden von Avid Media
Composer 2018 1092
Anwenden von Adobe
Premiere Pro CC 1092
Developer Information 1094
Blackmagic Bluetooth Camera Control 1094
Gesetzliche Vorschriften 1107
Sicherheitshinweise 1108
Garantie 1109
Erste Schritte
Die ersten Arbeitsschritte mit ihrer Blackmagic URSA Broadcast G2 sind einfach: Stecken Sie ein Objektiv auf und schalten Sie ihre Kamera ein.
AnbringeneinesObjektivs
Ohre URSA Broadcast G2 ist mit einem B4-Mount für den Anschluss von HD- und Ultra-HD-Broadcast-Objektiven ausgestellt. Für den Einsatz von Foto- und anderen kompakten Zoom- oder EF-Kinoobjektiven wird zudem ein EF-Anschluss mitgeliefert. Anweisungen zum Austauschen der Objektivanschlussle finden Sie im Abschnitt „Auswechselbarer Objektivanschluss" weiter hinter in thisem Handbuch.
Die Optiken des B4-Mounts der URSA Broadcast G2 wurden speziell für den Sensor der Kamera konzipiert. So erhält man das gleiche Sichtfeld und die gleiche Tiefenscharfe wie bei regulären Broadcastkameras mit 2/3-Zoll-Sensoren. Wenn Sie also bereits in der Broadcastbranche tätig sind, brauchen Sie leidiglich ihre vorhandenen B4-Objektive auf die URSA Broadcast G2 aufzustecken, um mit Zuversicht loszufilmen.
Entfernen Sie die Staubschutzkappe von der Kamera, indem Sie den äußeren Feststellring gegen den Uhrzeigersinn drehen und dann die Kappe vom Objektivanschluss abziehen.
So bringen Sie ein B4-Objektiv an:
Drehen Sie den Sperrring im Uhrzeigersinn, um das Objektiv an der Kamera zu befestigen
1 Drehen Sie den Sperrring des B4-Objektivs gegen den Uhrzeigersinn, bis Sie die Ausrichtungskerbe oben an der Innenseite des Objektivanschlusses sehen. Richten Sie das B4-Objektiv so auf den B4-Mount ihrer URSA Broadcast G2 aus, dass die objektivseitige Ausrichtungskerbe und der Ausrichtungsstift aufeinander treffen.
2 Positionieren Sie das Objektiv und den B4-Mount so, dass die Befestigungsringe aneinander anliegen, und vergewissem Sie sich, dass der Ausrichtungsstift fest in der Ausrichtungskerbe sitzt.
3 Drehen Sie den Sperrring im Uhrzeigersinn, um das Objektiv am Bajonett zu befestigen und zu verankern.
4 Um das Objektiv mit Strom zu versorgen und zu steuern, stcken Sie einfach das Objektivkabel in die mit „Lens" gekennzeichnete Buchse vor am Sensor ihrer URSA Broadcast G2. Bei den meisten B4-Objektiven sind der Anschluss für den 12-poligen Steckverbinder und das Kabel integriert. So wird das Objektiv von der URSA Broadcast G2 mit Strom versorgt und gesteuert.
Weitere Informationen zu den Objektivtypen mit B4-Mount und wie Sie diese Objektive mit ihrer Kamera einsetzen, finden Sie im Abschnitt „Einsatz von Servo-Zoomobjektiven".
HINWEIS Ohne angebrachte Objektiv liegt das optische Element der URSA Broadcast G2 frei und kann leicht durch Staub oder andere Ablagerungen verschmutzt werden. Belassen Sie die Staubschutzkappe deshalb möglichst ständig an der Kamera.
Wegen ihres extremen Zoombereichs fallen viiele B4-Objektive sehr lang aus. Beim Einsatz der URSA Broadcast G2 mit B4-Objektiven verlagert sich der Schwerpunkt ihrer Kamera zum Objektiv hin. Das inbegriffene URSA Mini Shoulder Kit kann entsprechend angepasst werden.
Schwerpunkt
Wenn Sie Zoomobjektive mit längeren Brennweiten verwenden und das URSA Mini Shoulder Kit an die URSA Broadcast G2 anbringen, empfehlts es sich, die Kamera zum hinteren Ende der Schulterauflage hin zu befestigen. Das verlagert den Schwerpunkt Ihr's Kamerarigs zur Mitte der Schulterauflage. So lasst sich die Kamera mühelos auf der Schulter balancieren und steht zudem stabil auf einem Tisch oder ebenen Untergrund. Weitere Informationen zum Anbringen der Schulterauflage finden Sie im Abschnitt „URSA Mini Shoulder Kit" weiter halten in thisem Handbuch.
Stromversorgung der Kamera
Nachdem Sie ein Objektiv angebracht haben, heiß es, ihre Kamera mit Strom zu versorgen. Am schnellsten besteht das, indem Sie ihre Kamera über den mitgelieferten AC-nach-12V-DC-Adapter an eine externe Stromquelle anschließen.
So koppeln Sie die Kamera an eine externe Stromquelle:
1 Stecken Sie den AC-nach-12V-DC-Adapterstecker in eine Netzstrom-Steckdose.
2 Stecken Sie den 4-poligen XLR-Verbinder des AC nach AC-nach-12V-DC-Adapter in die 12-18V-Strombuchse ihrer Kamera.
Ist die Kamera gleichzeitig an eine externe Stromquelle und an Akkustrom angeschlossen, wird nur die externe Stromzufuhr benutzt. Wenn dieser Akku geladen ist, schaltet ihre Kamera unterbrechungslos auf Akkustrom um, sobald die externe Stromquelle entfernt wird.
Speisen Sie ihre Blackmagic URSA Broadcast G2 über den mitgelieferten AC/DC-Wandler für 12V-Strom
Die Blackmagic URSA Broadcast G2 ist bereits mit einer V-Lock-kompatiblen Trägerplatte, einer URSA VLock Battery Plate, ausgestellt. So setzen sich branchenübliche V-Lock-Akkus mit ihrer Kamera verwenden. Im Abschnitt „Anbringen von Akkus“ wird erklär, wie Sie die passende Akkutträgerplatte für verschiedene Akkutypen befestigen.
So schalten Sie ihre URSA Broadcast G2 ein:
1 Stellen Sie den Ein-/Ausschalter über dem ausklappbaren LCD auf ON.
2 Um ihre Kamera auszuschalten, stellen Sie den Schalter auf OFF.
Sie konnen nun ihre Datenträger einlegen und mit dem Aufnehmen beginnen.
Stellen Sie den Schalter auf ON, um ihre Kamera einzuschalten
Alternativ lasst sich die URSA Broadcast G2 ein- und ausschalten, indem Sie die Aufnahmetaste REC und die Vorauftaste auf dem inneren Bedienfeld gedrückt halten. Unter normalen Umständen verwenden Sie diese Methode natürlich nicht. Sie eignet sich jedoch, wenn der Ein-/Ausschalter oben am Gerät verddeckt ist, bspw. wenn die Kamera an einem Rig befestigt ist.
Falls erforderlich, konnen Sie die Kamera ein- und ausschalten, indem Sie die REC- und Vorlaufasten auf dem Bedienfeld hinter dem LCD gedruckt halten
TIPP Sollte ihre URSA Broadcast G2 ausgeschaltet sein, der Ein-/Ausschalter jedoch auf ON stehen, wurde ihre Kamera möglichwerweise über die Bluetooth®-Steuerung oder durch Gedrückthalten der Aufnahme- und Vorlauftaste auf dem Bedienfeld ausgeschaltet. Bringen Sie den Schalter einfach in die OFF- und erneut in die ON-Stellung oder halten Sie die entsprechenden Tasten auf dem Bedienfeld gedrückt, bis sich die Kamera wieder einschlalte.
Einsatz von Servo-Zoomobjektiven
Ohre URSA Broadcast G2 understands servobetriebene B4-Broadcast-Objektive nativ. Informationen zum Anbringen eines B4-Objektivs an ihre Kamera finden Sie im Abschnitt „Anbringen eines Objektivs" am Anfang deses Handbuch.
TIPP Bei Verwendung des optionalen URSA Mini Pro PL Mounts ist die URSA Broadcast G2 auch mit servobetriebenen PL-Kinoobjektiven kompatibel.
B4-Broadcast-Objektive bieten diverse Funktionen, die in der Standfotographie und bei Kinoobjektiven normalerweise nicht zur Verfügung stehen. Neben einer konstanten Fokussierung innerhalb eines breiten Zombereichs zeichnen sich diese Objektive durch Steuerelemente am Handgriff sowie servobetriebene Blenden- und Zoomfunktionen aus. Einige Objektive unterstützen jegar servobetriebene Fokussierung. Nach Anschluss eines Bajonets halten sich Blende und Zoom vom Handgriff, von der Kamera oder mittels eins optionalen Blackmagic Zoom Demands steuern. Sie können Ihr Objektiv soccer über einen ATEM Mischer fernsteuern.
Objektive mit Servo-Fokussteuerung konnen Autofokusbefehle von der Kamera empfangen, den Fokus über das optionale Blackmagic Focus Demand kontinuierlich mitverfolgen oder Fokusbefehle von einem ATEM Mischer empfangen.
B4-Objektive mit Blenden- und Zoomsteuerung:
B4-Objektive von Fujinon, deren Modellnamen mit HA, ZA, XA oder UA beginnen und auf RM enden. Zum Beispiel Fujinon XA20sxBRM.
B4-Objektive von Canon, deren Modellnamen mit HJ, KJ oder CJ beginnen und auf IRSE oder IRSD enden. Zum Beispiel Canon KJ20x8.2B IRSD.
B4-Objektive mit voller Servo-Steuierung fur Fokus, Blende und Zoom:
B4-Objektive von Fujinon, deren Modellnamen mit HA, ZA oder UA beginnen und auf RD oder ZD enden. Zum Beispiel Fujinon HA22x7.8 BERD.
B4-Objektive von Canon, deren Modellnamen mit HJ, KJ, ex oder CJ beginnun und auf IASE oder IASD enden. Zum Beispiel Canon HJ24ex7.5B IASE.
Ohre Blackmagic URSA Broadcast G2 wird so ausgeliefert, dass Sie sofort in Blackmagic RAW mit Ultra HD aufzeichen konnen. Um die Einstellungen fur ihre Aufzeichnung vorzugeben, drucken sie einfach die MENU-Taste. Dies öffnet das EinstellungsmENU auf dem LCD. An erster Stelle befindet sich der AUFNAHME-Tab mit den Einstellungen fur Codec und Auflösung. Weitere Informationen zur Verwendung der Menüeinstellungen finden Sie weiter hinten in dieserm Handbuch.
Die standardmäßigen Blackmagic-RAW-Einstellungen des AUFNAHME-Tabs
Ultra HD ist auch die Standardauflosung für die Codecs ProRes und H.265. Für Aufnahmen in HD konnen Sie auch ProRes oder H.264 verwenden.
Der AUFNAHME-Tab in den Menüinstellungen
TIPP Wenn Sie bei der Verwendung eines B4-Objektivs eine Vignettierung in ihren Bildern feststellen, überprüfen Sie, ob ihre Auflösung bei Auswahl von Blackmagic RAW auf Ultra HD eingestellt ist. Wenn Sie in ProRes oder H.264/5 aufzeichnen, müssen Sie für die Sensorfläche ihrer Kamera 4K wahlen, damit der optische Bereich des B4-Mounts abgedeckt wird. Nähres findsen Sie im Abschnitt „AUFNAHME-Einstellungen" in this dem Handbuch.
B4-Blendensteuerung
Blende
An der Oberseite der meisten B4-Handgriffe finden Sie einen mit „Auto/Manual" oder „A/M" sowie einen mit „Push Auto" oder „Iris" markierten Schalter. Diese Elemente steuern den Blendenring Ihres Objektivs.
Automatischer Modus
Stellen Sie diesen Schalter auf „Auto" oder „A", um die Blendenöffnung über ihre URSA Broadcast G2, das Blackmagic Zoom Demand oder einen ATEM Mischer anzupassen. Die Blendenöffnung lasst sich von Ihrer URSA Broadcast G2 aus über das Blendenrad, die integrierten Bedienfeldtasten, den Touchscreen oder die blendengesteuerten Belichtungsmodi einstehen. Weitere Informationen finden Sie in den Abschnitten „Bedienen der URSA Broadcast G2" und „Funktionsmerkmale des Touchscreens" in dieser Handbuch. Im Auto-Modus kann der Blendenring Ihr's B4-Objektivs nicht manuell bewegt werden.
Manual
Stellen Sie den Schalter auf „Manual“ oder „M“, um die Blendenöffnung per Blendenring am Objektivtubus einzustellen. In diesen Modus reagiert Ihr Objektiv nicht auf Befehle ihrer URSA Broadcast G2 oder Ihrches ATEM Mischers.
Push Auto/Iris
Mit diesen Tasten aktivieren Sie im manuellen Modus vorübergehend den automatischen Modus. Diese kann für tolle Effekte mit den Blendensteuerungselementen ihrer Kamera oder ihren ATEM Mischers kombiniert werden.
Hier ein Beispiel: Befindet sich ihre Kamera in einem blendenbasierten automatischen Belichtungsmodus und ihre Blendenöffnung ist auf manuell eingestellt, konnen Sie die Blende Ihres Objektivs anhand des Blendenrings am Objektivtubus frei einstellen. Per Druck auf die „Push Auto"- bzw. „Iris"-Taste aktivieren Sie jedoch vorübergehend den Auto-ExposureModus und die Blende passst sich den derzeitigen Lichtverhältnissen automatisch an.
Alternative können Sie auf dem LCD-Touchscreen ihrer URSA Broadcast G2 einen Blendenwert vorgegeben. Im manuellen Modus können Sie die Blendenöffnung anhand des Blendenrings nach Wunsch einstellen. Per Druck auf die Taste „Push Auto" bzw. „Iris" wird der Blendenwert auf den über den Touchscreen voreingestelltten Wert zurückversetzt.
Zoom
An der Unterseite der meisten B4-Handgriffe befindet sich ein Zoom-Schalter, der auf „Servo" oder „Manual" eingestellt werden kann. Hierüber wird das Zoomverhalten gesteuet.
Servo
Stellen Sie den Schalter auf „Servo" oder „S", um die Servo-Zoomsteuerung zu aktivieren. In diesen Modus konnen Sie anhand der Wippe am Handset ein- und auszoomen. Zudem lasSEN sich auch alle anderen Zoomsteuerungen nutzen, wie bspw. Zoomgeschwindigkeit und Quick-Zoom. Ihr Objektiv empfängt darüber hinaus Befehle von der URSA Broadcast G2, den Blackmagic Zoom Demands und einem ATEM Mischer, sofern es über das Verbindungskabel mit der Kamera verbunden ist. In diesen Modus lassst sich der manuelle Zoomring Ihres Objektivs in der Regel nicht anpassen.
TIPP Zoomwippen am Handgriff ermöglich in der Regel unterschiedliche Zoomgeschwindigkeiten. Bei leichtem Druck wird langsam gezoomt, bei festerem Druck jedoch Schnell.
Manual
Stellen Sie diesen Schalter auf „Manual" oder „M", um die Servosteuerung außer Kraft zu setzen und den Zoom anhand des Zoomrings am Objektivtubus vorzugeben. In dieser Modus reagiert Ihr Objektiv nicht auf Befehle des Handgriffs, ihrer URSA Broadcast G2 oder ihre ATEM Mischers.
Focus
Einige B4-Objektive verfügen zudem über Servo-Fokussteuerungen. Ist diese Funktion an Ihr dem Objektiv vorhanden, sehen Sie an der Unterseite des Handgriffs einen Fokus-Schalter mit den Einstellungen „Servo" und „Manual".
Servo
Stellen Sie den Schalter auf „Servo" oder „S“, um die Servo-Fokussteuerung zu aktivieren. In diesen Modus empfängt Ihr Objektiv über den Anschluss Befehle von der URSA Broadcast G2, vom Blackmagic Focus Demand oder einem ATEM Mischer.
Manual
Stellen Sie den Schalter auf „Manual“, um den Fokus per Fokussierring am Objektivtubus zu steuern. B4-Objektive fokussieren im automatischen Modus manchmal sehr langsam,ecause wird die manuelle Vorgabe oft bevorzugt.
HINWEIS Analoge B4-Objektive mit Servomotor werden ebenfalls unterstützt, noch die Kamera versorgt nur den Zoomservo mit Strom und unterstützen die elektronische Blendensteuerung. Viele dieser Objektive sind für Standard Definition ausgelegt und verfügen möglicherweise nicht über einen regulären zwölfoligen Broadcast-Verbinder. Vergewissern Sie sich vor Gebrauch eines analogen B4-Objektivs zunchast, dass es mit ihrer Kamera kompatibel ist, da eine Modelle nur eingeschränkte Funktionalitäten haben. Darüber hinaus empfehl't es sich, vorab zu testen, inwiewelt Bildkreise ausgeleucht werden. Bei manchen Modellen konnen Auflösung und Licht in Richtung Bildrand drastisch abnehmer.
RET und VTR
Bei einem B4-Objektiv schaltet die VTR-Taste zwischen Aufzeichnungssstart und -stopp hin und her. Die RET-Taste aktiviert die Rückführung des Programmbilds. Einzelheiten zur Konfiguration der VTR- und RET-Tasten auf der URSA Broadcast G2 als Funktionstasten finden Sie im Abschnitt „Funktionstaste einrichten".
Ein B4-Objektiv mit RET- und VTR-Tasten
Einstellen des Auflagemaßes bei B4-Objektiven
Ein großer Vorteil von B4-Objektiven ist, dass sie parfokal konzipiert sind. Das bedeutet, dass sie innerhalb des gesamtten Zombereichs korrekt fokussiert bleiben. Sie können also einzoomen, auf ein Objekt fokussieren und beim Auszoomen bleibt der Fokus erhalten.
Der Schnittweilenring befindet sich normalerweise in der Höhe des Objektivanschlusses
Das Auflagemaß sorgt damit, dass Ihr HD- oder 4K-B4-Objektiv innerhalb des gesamtten Zoombereichs korrekt fokussiert. Wenn Sie zum ersten Mal ein B4-Objektiv auf ihre Kamera stcken sollen den sich des Auflagemaßes vergewissem. Das Auflagemaß sollte auch dann überprüft werden, wenn Sie Objektive auswechseln. Auch vor Beginn größer Projekte empflicht sich eine Überprüfung des Auflagemaßes.
So überprüfen Sie das Auflagemaß von B4-Objektiven:
1 Platzieren Sie einen Testchart oder ein flaches weiß Objekt mit einem kontrastreichen Detail ca. 20 m oder weiter von der Kamera entfernt.
2 Öffnen Sie die Blende des Objektivs und gleichen Sie die Belichtung ggf. anhand der Graufilter aus. Hierbei wird eine geringe Tiefenschärfe angestrebt, davon konnen Sie Fokussierprobleme intensivieren.
3 Zoomen Sie auf den Testchart ein und fokussieren Sie.
4 Zoomen Sie daraufufhinn aus. Wenn Sie die maximale Weite erreicht haben und weiterhin scharf fokussiert ist, ist das Auflagemaß korrekt eingestellt und Sie müssen keine Änderungen vornehmen.
Sollten Sie jedoch auszOOMen und der Chart aus dem Fokus geraten, ist das Auflagemaß falsch eingestellt. Zoomen Sie komplett aus und passen Sie das Auflagemaß mithilfe des Schnittweitenrings in der Höhe des Objektivanschlusses an. Der Schnittweitenring verfügbar normalerweise über einen Drehknopf zum Lockern und Feststellen. Lockern Sie den Drehknopf zunachst und drehen Sie den Ring, bis der Chart wieder scharf zu sehen ist.
5 Zoomen Sie nun zuerst ein und dann langsam wieder aus und vergewissern Sie sich, dass der Chart während des gesamten Zoomvorgangs scharf bleibt.
6 Wiederholen Sie Schritte 4 und 5 bei Bedarf, indem Sie ein und wieder auszoomen und den Schnittweitenring anpassen. Bleibt das Objektiv während des Zoomens durchgehend fokussiert, ist das Auflagemaß korrekt eingestellt.
Einstellen des Auflagemaßes bei Fuji LA16x8 BRM Objektiven
Bei Fuji LA16x8 BRM Objektiven erfolgt das Einstellen des Auflagemaßes etwas anders. Anstelle eines externen Schnittweitenrings wird das Auflagemaß bei diesen Objektiv elektronisch über eine Taste an der Unterseite des Handgriffs eingestellt.
So stell man das AuflagemaB bei Fuji LA16x8 BRM Objektiven ein;
1 Platzieren Sie einen Testchart oder ein flaches weiß Objekt mit einem kontrastreichen Detail ca. 20 Meter oder weiter von der Kamera entfernt.
2 Stellen Sie den Zoom-Schalter an der Unterseite des Objektivgriffs auf „Servo".
3 Finden Sie die Taste „F.f" befindem Zoom-Schalter. Halten Sie die „F.f"-Taste fuff Sekunden lang gedrückt. Die LED oben auf der Zoomwippe blinkt rot.
4 Das Objektiv zoomt automatisch ein. Stellen Sie mit dem Fokussierring scharf. Wichtig: Ist ein Blackmagic Focus Demand angeschlossen, müssen Sie es von der Kamera abkoppeln, um den Fokussierring manuell zu bedienen. Alternativ behmen Sie die Schärfeziehung für diesen Schritt und Schritt 5 mithilfe des Focus Demands vor.
5 Durch erneutes Drucken der „F.f“-Taste zoomt das Objektiv automatisch aus. Stellen Sie mit dem Fokussierring scharf.
6 Bestätigen Sie Ihr Auswahl durch Drücken der „F.f.“-Taste. Die obere LED-Anzeige blinkt rot. Das elektronische Auflagemaß Ihres Fuji LA16x8 BRM Objektiv ist nun eingestellt.
7 Zoomen Sie nun zuerst ein und dann langsam wieder aus und vergewissern Sie sich, dass der Chart während des gesamten Zoomvorgangs scharf bleibt.
8 Bleibt das Objektiv während des Zoomens durchgehend fokussiert, ist das Auflagemaß korrekt eingestellt. Wenn Sie weitere Einstellungen vornehmen müssen, wiederholen Sie Schritte 3 bis 6.
TIPP Temperaturschwankungen und Verschleib konnen sich auf das Auflagema auswirken. Daher ist es empfehlenswert,这点e bei B4-Objektiven regelmäßig auf Korrektheit zu überprüfen.
Einsatz von Box-Objektiven
Auch große Box-Objektive wie die Fujinon UA27x6.5 und UA125x8 Modèle sowie Canon Objektive der UHD-Digisuper-Serie sind mit dem B4-Mount der URSA Broadcast G2 kompatibel. Diese Art von Box-Objektiven erlaubt die horizontale und vertikale Bildstabilisierung bei 27x-Studioobjektiven sowie extreme Zoombereiche mit 80-facher und soccer 125-facher Vergroßerung. Das ist perfekt für Sportveranstaltungen und Events im Freien.
Aufgrund der Groß des Objektivs muss die Kamera auf einem robusten Stativ oder Pumpstativ mit adäquaten Abstand befestigt werden. Möglich ist dies mit einem URSA Mini Shoulder Kit, einer VCT-14-Stativadapterplatte und einem Box-Objektivadapter
Box-Objektive brauchen sehr viel Strom und müssen davon separat versorgt werden. Zusätzlichen Strom zum Objektiv liefert eine URSA 12V-Spanningsquelle. Wenn Sie einen Blackmagic Camera Fiber Converter verwenden,bekommen Sie zusätzlichen Strom vom 12V-D-Tap-Ausgang an der Geräteseite. Stecken Sie das Verbindungskabel der Objektivhalterung in die URSA Broadcast G2.
SchlieBen Sie fur eine Zusatzliche Stromzufahr zum Box-Objektiv ein 4-poliges XLR-Kabel an
Sobald zusammen Strom zugeführrt wird, lässt sich ihre Kamera starten und das Objektiv über ihre URSA Broadcast G2 steuern.
Servo-Zoomobjektive mit PL-Mount
PL-Zoomobjektive, die bei Spielfilmen zum Einsatz kommt, setzen sich auch mit ihrer URSA Broadcast G2 verwenden. Bei Einsatz von PL- oder EF-Objektiven kann die gesamte 6K-Sensorfläche der URSA Broadcast G2 ausgenutzter werden, um das Beste aus diesen Objektiven Herauszuholen. Näheres zur Einstellung der Sensorfläche auf ihrer URSA Broadcast G2 finden Sie im Abschnitt „AUFNAHME-Einstellungen" weiter hinterin in thisem Handbuch.
Super-35mm-PL-Objektive mit voller Servo-Steuierung für Fokus, Blende und Zoom:
| Marke | Typ | Modell | Brennweite | Max. Blende |
| Fujinon | Cabrio | ZK2.5x14-SAF | 14-35 mm | T2.9 |
| Fujinon | Cabrio | ZK4.7x19-SAFB | 19-90 mm | T2.9 |
| Fujinon | Cabrio | ZK12x25 mit ESM-15A-SA | 25-300 mm | T3.5-3.85 |
| Fujinon | Cabrio | ZK3.5x85-SAF | 85-300 mm | T2.9-T4 |
| Fujinon | Cabrio | XK6x20 | 20-120 mm | T3.5 |
| Canon | Cine-Servo | CN7x17KAS S | 17-120 mm | T2.9-3.9 |
| Canon | Cine-Servo | CN10x25 IAS S/P1 | 25-300 mm | T2.95-3.95 |
| Canon | Cine-Servo | CN20x50 | 50-1000 mm | T5-8.9 |
In Studioumgebungen können Sie Fokus und Zoom zudem über den Schwenkgriff an allen oben aufgelisteten Objektiven mit Servo-Zoom betreiben.
Hybride Zoomobjektive mit Compact-Servo
Seit Kurzem gibt es eine neue Kategorie von Zoomobjektiven mit einem sogenannten Compact-Servo. Sie haben einige Funktionen von B4- und PL-Servo-Zoomobjektiven, verwenden jeder einen EF-Mount. Die Zoomwippe für diese Objektive lasst sich über den Objektivanschluss der URSA Broadcast G2 betreiben. Ebenso{lssen sich mit dem Objektiv-Metadatensystem der URSA Broadcast G2 Informationen wie Objektivname, Blende sowie Positionsangaben zu Fokus und Zoom lessen und erfassen.
Die elektronische Steuerung von Fokus, Blende und Zoom ist mit diesen Objektiven möglich. Besteht eine Verbindung zu einem Mischler, konnen diese Funktionen auch per ATEM Software Control ferngesteuert werden. Für Live-Übertragungen oder in einem Studio ist die Verwendung folgender Objektive mit Blackmagic Zoom und Focus Demands möglich. Dafür müssen der Blendenschalter am Objektivtubus auf „A“, der Fokusschalter auf „AF“ und der Servo-Zoom-Schalter auf „Servo“ eingestellt sein.
Objektive in dieser Serie:
- Canon CN-E 18-80 mm T4.4 Compact-Servo
- Canon CN-E 70-200 mm T4.4 Compact-Servo
Datenträger
Ohre Blackmagic URSA Broadcast G2 zeitnet Video auf handelsübliche SD-Karten, Schnellere UHS-II-SD-Karten oder CFast-2.0-Karten auf.
An den rückseitigen USB-C 3.2 Gen 2x1 Anschluss konnen Sie Highspeed-Laufwerke oder leistungsstarke SSDs anschließen. Aufzeinungen auf SSDs sind zudem mit dem optionalen Blackmagic URSA Mini Recorder möglich. Nähres zum Anschlieben eines URSA Mini Recorders an ihre Kamera finden Sie im Abschnitt „URSA Mini Recorder" weiterinnen in dieser Handbuch.
Wichtige Hinweise zur Geschwindigkeit von Datenträgern
Die Herstellerangaben der Lese- und Schreibgeschwindigkeit von Datenträgern beruhen [.haufig auf den Hochstgeschwindigkeiten kleinerer Dateien, bspw. von Standbildern. Bei einem kontinuierlichen Fluss von hochschnellem Video stimmen diese Werte ggf. nicht genau.
Verwenden Sie für eine verlüssliche Aufzeichnung mit ihren ausgewählten Frameraten darum nur die von Blackmagic Design empfohlenen Karten.
CFast-Karten
CFast-2.0-Karten verarbeiten hohe Datenraten und sind damit perfekt für die Aufzeichnung von HD- und 4K-Video mit hohen Frameraten geeignet. Nähres zu den maximalen Frameraten eines jeder Formats finden Sie in der Aufzeinungsdaeuer-Tabelle im Abschnitt „Aufzeichen".
Es ist zu beachten, dass CFast-2.0-Karten in der Regel bereits schnell sind, die Schreibgeschwindigkeit mancher Karten aber geringer als die Lesegeschwindigkeit ist. Zudem können die Datendurchsatzraten zwischen unterschiedlichen Modellen variieren. Verwenden Sie für eine verlüssliche Aufzeichnung mit ihren ausgewählten Frameraten darum nur die von Blackmagic Design empfohlenen Karten.
Einsetzen einer CFast-Karte
Bevor Sie auf CFast-Karten aufzeichnen, müssen Sie ihre Kamera entsprechend einstellen. Setzen Sie hierfür den Datenträgerschalter über den Kartenschächten auf "CFAST".
So legen Sie eine CFast-Karte ein:
1 Klappen Sie den Monitor aus, um an die CFast-Kartenschächte zu gelangen.
2 Halten Sie die CFast-Karte mit der Beschriftung zum Touchscreen hingewandt und schiben Sie sie in den CFast-Kartenschacht, bis sie spürbar einrastet. Die Karte sollte sich ohne übermögen Kraftaufwand einlagen setzen. Drücken Sie die Auswurftaste unterhalb des CFast-Kartenschachts, um die CFast-Karte auszuwerfen.
Die Speicherangabe am unteren Rand des LCD-Touchscreens zeigt die Bezeichnung der erkannten CFast-Karten und die auf ihren verbleibende Zeit an.
Die Blackmagic URSA Broadcast G2 hat zwei CFast-Steckplatz für unterbrechungsfreies Aufzeichnen
TIPP Wenn Sie CFast-Karten eingelegt haben, aber von der Kamera nicht darauf auf zugreifen konnen, überprüfen Sie, ob der Schalter zur Auswahl des Datenträgers über den Kartenschächten auf "CFAST" steht.
Auswahl einer CFast-2.0-Karte
Beim Verarbeiten von Videomaterial mit hohen Datenübertragungsraten will疃 überlegt sein, welchen Typ von CFast-Karte man verwendet. Dies ist notwendig, weil CFast-2.0-Karten unterscheidliche Lese- und Schreibgeschwindigkeiten haben.itte informieren Sie sich im Blackmagic Design Support-Center unter www.blackmagicdesign.com/de/support uber die aktuellsten Angaben zu empfohlenen CFast-Karten fur die Blackmagic URSA Broadcast G2.
SD-Karten
Zusätzlich zu CFast-2.0-Karten kann die Blackmagic URSA Broadcast G2 auch auf extrem schellen UHS-I- und UHS-II-SD-Karten aufzeichnen. Unter Verwendung von hochwertigen SDXC-UHS-II-Karten können Sie Ultra-HD-Inhalte in ProRes HQ oder)sagar 6K in Blackmagic RAW aufzeichnen.
SD-Karten ermöglichen außer dem Einsatz erschwinglicher Datenträger für Drehs in komprimierten HD-Videoformaten. Bei SDXC und SDHC handelt es sich umweit verbreitetete Speicherforme, die Benutzer von Standbild- und Videokameras verwenden.
Falls Sie schon früher Videoaufnahmen mit einer DSLR, Blackmagic Micro Cinema Camera, Pocket Cinema Camera oder einem Blackmagic Video Assist gemacht haben, besitzen Sie wahrscheinlich bereits kompatible SD-Karten.
Für Projekte, die keine hochaufgelösten Blackmagic-RAW-Dateien erfordern, oder über lange Zeiträume aufgezeichnet werden, bieten SD-Karten ggf. eine preiswerte Alternative. SD-Karten mit geringer Leistung und Geschwindigkeit eignen sich auch für das Speichern und Laden von LUTs und Presets.
Einlagen einer SD-Karte
So führn Sie eine SD-Karte ein:
1 Klappen Sie den Monitor aus, um an die SD-Kartenschächte zu gelangen. Dabei handelt es sich um die kleinen Steckpläte zwischen den CFast-Kartenschächten.
2 Stellen Sie den Datenträgerschalter über den Kartenschäften auf SD^*
3 Halten Sie die SD-Karte mit der Beschriftung vom Touchscreen abgewandt und schiben Sie die Karte ein, bis sie spürbar einrastet. Um die SD-Karte zu entfernen, drücken Sie die Karte in den Schacht hinein, bis sie ausgeworfen wird.
4 Die Speicherangabe am unteren Rand des LCD-Touchscreens zeigt die Bezeichnung der erkannten Karten und die auf ihren verbleibende Zeit an.
Wenn Sie mit der URSA Broadcast G2 auf SD-Karten aufzeichnen, sorgen Sied davon, dass Ihr Datenträgerschalter auf „SD“ steht
Auswahleiner SchnellenSD-Karte
Für Ultra-HD-Aufnahmen empfehlen wir, die schnellsten Hochgeschwindigkeits-SD-Karten des Typs UHS-II zu verwenden. Es ist wichtig, für die Aufzeichnung in Ultra HD und HD schnelle UHS-II-SD-Karten zu verwenden. Für HD-Aufnahmen eignen sich auch UHS-I-Karten. Die für hohe Datenraten konzipierten Kartenieten großere Speicherkapazitäten. Allgemein gilt: Je schneller die Karte,esto better.
Vor Gebrauch mussen Sie ihre Karten entweder in HFS+ oder exFAT formatieren. Sie können ihre Datenträger in der Speicherverwaltung der Kamera oder mit ihrem Computer formatieren. Weitere Informationen finden Sie unter „Datenträger für die Aufnahme vorbereiten" in this dem Handbuch.
Sie können ihre Karten auch mit einem Mac-oder Windows-Computer formatieren. Wer seine Datenträger auf einem Mac benutzt, kann das Mac-Datenträgerformat HFS+ verwenden. Wer unter Windows arbeitet, sollte das Windows-Datenträgerformat exFAT verwenden. Auch Mac-Computer konnen these Sper Format lessen.
Bitte informieren Sie sich im Blackmagic Design Support-Center unter www.blackmagicdesign.com/de/support über die aktuellsten Angaben zu empfohlenen CFast-Karten für die Blackmagic URSA Broadcast G2.
HINWEIS Wenn Sie mit ihrer URSA Broadcast G2 bei hohen Bildwechselraten oder in Ultra HD filmen, empfehlen wir CFast-2.0- oder SD-UHS-II-Datenträger, die generell schneller als SD-UHS-I-Medien und mit mehr Speicherkapazität verfügbar sind.
SD-Karten sperren und entsperren
SD-Karten können schreibgeschützt oder „gespeit“ werden, um zu verhindern, dass Daten überschreiben werden.
Vergewissern Sie sich, dass eingelegte Karten nicht schreiben geschützt sind. Der Schreibschutz lasst sich durch Umlegen des kleinen Plastikschalters an der linken Kartenseite zu den Anschlüssen hin aufheben. Nach erfolgter Aufzeichnung konnen Sie den Schreibschutz der Karte wiederherstellen, indem Sie den Schalter in seine Abwärtsposition zurücklegen.
Schieben Sie den Sperrschalter nach, oben oder unter, um eine SD-Karte zu sperren oder zu entsperren
Wenn Sie eine gesperte SD-Karte eingeschoben haben, zeigt ihre URSA Broadcast G2 auf dem LCD-Touchscreen und im Speichernmenü den Status „Gespert" an. Mit einer gespernten Karte können Sie weder Videos aufzeichen noch Standbilder festhalten oder LUTs und Presets exportieren. Das gehen erst, wenn die Karte entspert ist.
Ihre URSA Broadcast G2 informiert Sie darüber, wenn gespernte SD-Datentrager eingeschoben werden
Aufzeichnen auf USB-C-Laufwerke
Die Blackmagic URSA Broadcast G2 verfügt über zwei USB-C-Ports. Der USB-C 3.1 Gen 1 Port seitlichiben den CFast-Slots ist fur Softwareupdates vorgesehen.Der USB-C 3.1Gen 2x1 Port an der Rückseite in Nane der SDI-Anschlisse dient zur Aufzeichnung auf hochschnelle SSDs und USB-C-Laufwerke.Mit diesen Schnellen, leistungsstarken Laufwerken zeichnen Sie Video uber langere Zeiträume auf, was bei lang andauernden Drehs wichtig sein kann.
Ein an ihre Kamera angeschlossenes USB-C-Laufwerk belegt den dritten Speicherslot im Betriebssystem ihrer Kamera. Durch Antippen des Laufwerknamens im Speichernmu aktivieren Sie den jeweiligen Datenträger. Demnach erfolgen Aufzechnung, Wiedergabe und Speicherverwaltung von USB-C-Laufwerken genauso wie mit CFast-, SD- und SSD-Datenträgern.
Wenn Sie mit der Aufnahme fertig sind, können Sie dasselbe Laufwerk fur Schnitt und Postproduktion direkt an ihren Computer anschließen, ohne die Daten kopieren zu müssen.
So schreiben Sie ein USB-C-Laufwerk an:
1 Verbinden Sie ein Ende des USB-C-Kabels mit Ihrlem USB-C-Laufwerk.
2 Stecken Sie das andere Ende des USB-C-Kabels in den USB-C-Port unterhalb der SDI-Anschlüsse an der Rückseite ihrer URSA Broadcast G2.
3 Das USB-C-Laufwerk belegt den dritten Speicherslot auf dem LCD-Touchscreen ihrer Kamera.
4 Um auf dem USB-C-Laufwerk aufzuzeichnen, halten Sie am unteren Rand des LCD-Displays ihrer Kamera den Name des Laufwerks gedrückt. Ein blauer Speicherträgerbalken zeigt an, dass die Kamera nun auf dem USB-C-Laufwerk aufzeichnen soll. Wahrend der Aufzeichnung erscheidt der Balken in Rot.
Auswahl eines Schnellen USB-C-Laufwerks
USB-C-Laufwerke sind darauf ausgelegt, Schnellen, erschwinglichen Speicherplatz für vielerlei Geräte zu liefern. Sie sind in zahlreichen Elektronikgeschäften erhältlich. Da das Filmemachen nur einer von vielen Einsatzzwecken für USB-C-Laufwerke ist, ist es sehr wichtig, das passende Laufwerk mit genügend Geschwindigkeit zum Aufzeichnen von Footage in Blackmagic RAW und Ultra HD zu wahren.
Vielen für Heimcomputer konzipierten USB-C-Laufwerken mangelt es an der nötigen Geschwindigkeit für Videoaufzeichnungen in Ultra HD.
Die aktuellste listened mit empfohlenen USB-C-Laufwerken finden Sie unter www.blackmagicdesign.com/de/support.
Prufen Sie mithilfe des Blackmagic Disk Speed Tests, ob Ihr USB-C-Laufwerk für die Aufzeichnung und Wiedergabe von hohen Datenraten geeignet ist. Beim Blackmagic Disk Speed Test wird anhand von Daten die Videospeicherung simuliert. Das zeigt Ohnen ähnliche Ergebnisse an, wie sie sich bei der Erfassung von Video auf einer Festplatte ergeben wurden. Von Blackmagic durchgeführte Tests haben ergeben, dass neuere, größere Modelle von USB-C-Laufwerken und USB-C-Laufwerke mit hohenen Kapazitäten in der Regel schneller sind.
Der Blackmagic Disk Speed Test ist im Mac App Store erhältlich. Windows- und Mac-Versionen sind eben falls in der Blackmagic Desktop Video Software enthalten. Diese steht ihren im Blackmagic Design Support Center auf www.blackmagicdesign.com/de/support unter „Aufzeichnung und Wiedergabe" als Download zur Verfügung.
SSDs
Unter Einsatz eines optionalen URSA Mini Recorders zeitnet die URSA Broadcast G2 überdies auf speicherstarke Solid-State-Drives, sog. SSDs, auf. Diese schllen speicherstarken Laufwerke sind heutzutage überall im Elektronikfachhandel erhältlich.
Über seinen USB-C-Anschluss erhöht der URSA Mini Recorder hohe Geschwindigkeiten für Arbeiten mit handelsüblichen 2,5"-SATA-SSDs und 7mm-U.2-SSDs. M.2-Solid-State-Laufwerke Funktionieren unter Einsatz von M.2-nach-U.2-Adaptern. Um die entsprechenden Geschwindigkeiten zu erzielen, ist ein zertifiziertes USB 3.1 Gen 2 Kabel erforderlich. Mit Sperrmechanismen an beiden Enden gewährleistet das mitgelieferte USB-C-Kabel während der Verwendung eine sichere Verbindung.
HINWEIS Wie Sie den Blackmagic URSA Mini Recorder anschlieBen, erfolhen Sie im gleichnamigen Abschnitt但这es Handbuchs.
Einlagen einer SSD
So legend Sie eine SSD ein:
1 Halten Sie ihre SSD so, dass die Anschlussstifte in Richtung Kamerafront zeigen.
2 Öffnen Sie die federgespannte Abdeckung am Blackmagic URSA Mini Recorder und schieben Sie die SSD vorsichtig in den Kartenschacht.
TIPP Der URSA Mini Recorder ist mit einer Druckplatte für SSDs unterschiedlicher Größen versehen, die so ohne Abstandhalter in Ihr Laufwerk passen.
3 Sobald die SSD eingerastet ist, schlieBen Sie die Abdeckung des URSA Mini Recorders wieder.
Die SSD belegt den dritten Speicherslot ihrer Kamera.
5 Um auf der SSD aufzuzeichnen, halten Sie am unteren Rand des LCD-Displays ihrer Kamera den Name des Laufwerks gedrück. Ein blauer Speicherträgerbalken zeigt an, dass die Kamera nun auf der SSD aufzeichnen soll. Wahrend der Aufzeichnung erscheidt der Balken in Rot.
So entnehmen Sie eine SSD:
Öffnen Sie die Abdeckung Ihres URSA Mini Recorders und halten Sie das Laufwerk vorsichtig zwischen Daumen und Zeigefinger. Der Kartenschacht ist offen leicht eingebuchtet, damit Sie das Laufwerk better greifen können. Ziehen Sie das Laufwerk einfach hereaus und schreiben Sie die Abdeckung.
Auswahl einer schellen SSD für den URSA Mini Recorder
SSDs sind als schnelle, erschwingliche Datenträger für die entsprechlichsten Geräte konzipiert. Da das Filmemachen nur einer von vielen Einsatzzwecken für SSDs ist, ist es sehr wichtig, das richtige Laufwerk mit genugend Bandbreite zum Aufzeichnen von Footage in Blackmagic RAW oder Ultra HD zu wahren. Vielen für Heimcomputer konzipierten SSDs mangelt es an der notigen Geschwindigkeit für Videoaufzeichnungen in Ultra HD.
Wir empfehlen unbedingt, ausschlieBlich die in unserer Tabelle aufgeführten SSDs einzusetzen. Diese mit der Blackmagic URSA Broadcast G2 getesteten SSDs unterstützen ununterbrochenes Filmen in den spezifizierten Auflösungen. Die aktuellste Tabelle empfohlener SSDs finden Sie unter www.blackmagicdesign.com/de/support
Wichtige Hinweise zur Geschwindigkeit von SSDs
Eine SSD-Modelle konnen Videodaten nicht in der vom Hersteller angegebenen Geschwindigkeit aufzeichnen. Das liegt an einer vom Speicher verwendeten versteckten Datenkompression, mit der höhere Schreibgeschwindigkeiten erreicht werden. Mit dieser Datenkompression konnen Daten nur dann in den vom Hersteller angegebenen Geschwindigkeiten gespeichert werden, wenn es sich um Fülldaten oder Standarddateien handelt. Videodaten enthalten Videorauschen und Pixel und damit willkürlichere Daten, die nicht so einfach komprimierbar sind und darauf die wahre Geschwindigkeit des Speichers offenbaren.
Bei einigen SSDs sind die Schreibgeschwindigkeiten um bis zu 50% geringer als vom Hersteller angegeben. Es kann sein, dass die SSD entgegen der für sie angegeben technischen Daten nicht schnell genug für die Echtzeitaufzeinigung von Video ist.
Prufen Sie mithilfe des Blackmagic Disk Speed Tests, ob sich ihre SSD für die Aufzeichnung und Wiedergabe von hohen Datenraten eignet. Beim Blackmagic Disk Speed Test wird anhand von Daten die Videospeicherung simuliert. Das zeigt Ihnen ähnliche Ergebnisse an, wie sie sich bei der Erfassung von Video auf einer Festplatte ergeben wurden. Von Blackmagic durchgeführte Tests haben ergeben, dass neuere, großere SSD-Modelle und SSDs mit higheren Kapazitäten in der Regel schneller sind.
Vorbereiten von Datenträgern für die Aufzeichnung
Sie können ihre Datenträger über die Speicherverwaltung der Blackmagic URSA Broadcast G2 oder über einen Mac oder Windows-Computer formatieren. Für eine optimale Leistung empfeht sich die Formatierung ihrer Datenträger mit der URSA Broadcast G2.
HFS+ wird auch als „OS X Extended“ bezeichnet und ist das empfohlene Format, da es Journaling unterstützt. Auf Datenträger mit Journaling gespeicherte Daten setzen sich im seitenen Fall einer Beschädigung Ihres Datenträgers mit higherer Wahrscheinlichkeit wiederherstellen. HFS+ wird nativ von Mac OS unterstützen. ExFAT wird von Mac und Windows nativ unterstützen und macht den Kauf zusätzlicher Software überflüssig. Die Journaling-Funktion unterstützt exFAT allerdings nicht.
HINWEIS Bevor Sie ihre Medien formatieren, ist der Schalter für ihren Datenträger entsprechend auf „SD" oder „CFAST" umzulegen. Überprüfen Sie die Einstellungen vor der Formatierung immer sorgfältig.
Vorbereiten von Datenträgern mit der Blackmagic URSA Broadcast G2
Tippen Sie auf eine der Speicheranzeigen am unteren Rand des LCD-Touchscreens, um die Speicherverwaltung zu öffnen.
2 Tippen Sie auf einen der Formatier-Buttons unter auf dem Touchscreen, um die Karte in Slot 1 oder Slot 2 zu formatieren. Sollte ein USB-C-Laufwerk oder eine SSD an den hinteren USB-C-Anschluss ihrer URSA Broadcast G2 angeschlossen sein, tippen Sie auf die Schaltfläche „Laufwerksliste". Wahlen Sie dann das zu formaterende Laufwerk aus und tippen Sie auf „Laufwerk formatieren".
Formatieren Sie die Datenträger für ihre Kamera über die Speicherverwaltung der URSA Broadcast G2
3 Zum Ändern der Reelnummer und Öffnen der Tastatur tippen Sie auf das Stiftsymbol. Geben Sie die neue Reelnummer ein und tippen Sie auf „Aktualisieren".
4 Wahlen Sie das Format OS X Extended oder exFAT und tippen Sie auf den Button "Laufwerk formatieren".
Tippen Sie auf das Stiftsymbol, um die Reelnummer manuell zuändern
5 Sie werden nun aufgefordert, ihre Auswahl zu bestätigen. Tippen Sie erneut auf den Button „Laufwerk formatieren", um fortzufahren, oder auf „Abbrechen", um den Vorgang zu stoppen.
Vergewissem Sie sich vor dem Formatieren, dass Sie die richtige Karte ausgewählt haben
6 Sie werden dazu aufgefordert, den Button „Laufwerk formatieren" 3 Sekunden lang gedrück zu halten. Nach abgeschlossener Formatierung zeigt Ohnen die Kamera eine Benachrichtigung an.
Nach abgeschlossener Formalterung ist ihre Karte einsalzbereit
7 Tippen Sie auf OK, um zur Speicherverwaltung zusückzukehren.
8 Tippen Sie auf „Beenden“, um die Speicherverwaltung zu verlassen.
Wenn Sie CFast- oder SD-Karten über die Speicherverwaltung formatieren, verwendet ihre URSA Broadcast G2 für die Benennung der Karte die unter KAMERA-ID eingetragene Bezeichnung auf der Filmtafel sowie die Reelnummer. Ihr Kamera zählt die Reelnummer bei jeder Formatierung automatisch hoch. Mochten Sie manuell eine bestimmte Reelnummer eingeben, tippen Sie auf das Stiftsymbol und geben Sie die Nummer vor, die Ihrer Karte bei der Formatierung zugewiesen werden soll.
Zu Beginn eines neuen Projekts wird die Reelnummerierung auf 1 zusückgesetzt, wenn Sie auf dem PROJEKT-Tab der Filmtafel auf „ Daten zusücksetzen" tippen.
Wenn Sie auf „Karte formatieren" tippen, wird je nach Stellung des Datenträgerschalters ihrer Kamera auf „SD" oder „CFAST" nur der vorgegebene Kartentyp formatiert. Weitere Informationen zum Umschalten zwischen CFast- und SD-Datenträgern finden Sie weiter oben in dieser Handbuch im Abschnitt „SD-Karten".
Die Speicherverwaltung der URSA Broadcast G2 zeigt an, ob Sie aktuell mit CFast-, SD- oder SSD-Medien arbeiten
TIPP Wenn ihre URSA Broadcast G2 auf den Einsatz von SD-Karten eingestellt ist und Sie eine gesperste Karte einstecken, lässt sich diese nicht formatieren. In der Speicherverwaltung erscheidt dann kein dem Name der Karte ein Schlosssymbol. Entsperren Sie die Karte, um sie zu formatieren und darauf aufzuzeichnen. Weitere Informationen zum Entsperren von SD-Karten finden Sie im Abschnitt „SD-Karten" in dieser Handbuch.
Vorbereiten von Datenträgern auf Mac
Benutzen Sie das auf Mac enthaltene Festplatten-Dienstprogramm, um ihre CFast-, SD-Karte oder SSD in HFS+ oder exFAT zu formatieren.
Erstellen Sie unbedingt eine Sicherungskopie aller wichtigen Inhalte auf ihrem Datenträger, da beim Formatieren alle vorhandenen Daten gelöscht werden.
1 Verbinden Sie den CFast-, SD- oder SSD-Datenträger mittels eines CFast-2.0- oder SD-Kartenlesers bzw. SSD-Docks oder -Adapters mit Ihr dem Computer. Schlieben Sie zudem alle Aufforderungen, ihren Datenträger für Time Machine Backups zu verwenden.
2 Gehen Sie zu „Programme“ > „Dienstprogramme“ und starten Sie das Festplatten-Dienstprogramm.
3 Klichen Sie auf das Laufwerksymbol fur den Datentrager ihrer Kamera und dann auf Löschen.
4 Geben Sie als Format „Mac OS Extended (Journaled)" oder „exFAT" vor.
5 Geben Sie einen Namen für das neue Volumen ein und klichen Sie auf „Löschen". Der Datenträger ihrer Kamera ist im Nu formatiert und einsatzbereit.
Verwenden Sie Disk Utility unter Mac OS X, um ihre CFast-Karte im Format „Mac OS Extended" (Journaled) oder exFAT zu Löschen
Vorbereiten von Datenträgern auf Windows
Auf einem Windows-PC erfolgt die Formatierung eines Laufwerks in exFAT über das Dialogfeld „Formatieren". Denken Sie daran, eine Sicherungskopie aller wichtigen Inhalte auf ihrem Datenträger zu erstellen, da beim Formatieren alle vorhandenen Daten gelöscht werden.
1 SchlieBen Sie ihren Kameradatentrager mittels eines externen Speicherkartenlesers/schreibenbers oder über ein SSD-Dock bzw. einen -Adapter an ihren Computer an.
2 Öffnen Sie das Startmenu oder den Startbildschirm und wahlen Sie „Computer" aus. Führn Sie einen Rechtsklick auf dem Datenträger ihrer Kamera aus.
3 Wahlen Sie im Kontextmenu „Formatieren" aus.
4 Stellen Sie das Dateisystem auf „exFAT" und die Grüße der Zuordnungseinheit auf 128 Kilobytes ein.
5 Geben Sie eine Volumenkennung ein, wahren Sie „Schnellformatierung" aus und klichen Sie auf „Start".
6 Its Speicherkarte ist im Nu formatiert und einsatzbereit.
Formatieren Sie Ihr CFast-, SD- oder SSD-Medium unter Windows über das Dialogfeld „Formatieren" im exFAT-Format
HINWEIS Sollen während ihrer Aufzeichnung Bilder fallen gelassen werden, prufen Sie, ob ihre Karte auf unserer Kunden empfehlener Medien stehen und sich für die benutzte Framegroße eignet. Versuchen Sie ihre Framerate oder Framegroße für geringere Datenraten zu reduzieren oder einen komprimierten Codec wie ProRes zu verwenden. Die aktuellsten Informationen finden Sie auf der Blackmagic Design Website unter www.blackmagicdesign.com/de
Aufzeichnen
Aufzeichnen von Clips
B4-Broadcast-Objektive verfügen meist über eine Aufzeinungstaste am Handgriff des Objektivs, und darüber drot, wo sich beim Filmen von der Schulter normalerweise ihr Daumen befindet. Drücken Sie einfach diese Aufzeinungstaste am Handgriff, um die Aufnahme zu starten. Ein erneutes Drucken stoppt die Aufnahme.
Ohre Kamera verfugt darüber hinaus über integrierte Aufzeichnungstasten. Eine Aufnahmestaste befindet sich auf dem inneren Bedienfeld und eine weitere auf dem vorderen Bedienfeld, um leichteren Zugriff zu gewähren, wenn Sie von der Schulter filmen.
Auslösen der Aufnahme von externen Quellen
Mit der „Blackmagic Camera Control“-App konnen Sie die Aufzeichnung aus der Ferne auslösen und diverse Kamerainstellungen über Bluetooth von Ihr dem iPad aus vornehmen. Nähres zum Einrichten und Verwenden der „Blackmagic Camera Control“-App finden Sie im Abschnitt „Bluetooth“ weiter hinten in this dem Handbuch. Für iPhones oder Android-Smartphones sind Fremdanbieter-Apps verfügbar, um die Aufzeichnung auf Ihrer URSA Broadcast G2 mittels Bluetooth auszulösen.
Unter Einsatz eines optionalen Blackmagic Zoom Demands ist das Auslösen der Aufzeichnung auf Ihrer URSA Broadcast G2 auch über die Funktionstaste möglich. Ähnlich wie die VTR-Taste an einem B4-Objektiv, befindet sich die Funktionstaste am Blackmagic Zoom Demand unter ihrem Daumen. Weitere Informationen zum Blackmagic Zoom Demand finden Sie im Abschnitt „Verwenden des Blackmagic Zoom Demands" weiter hinterin in dieser Handbuch.
Ist ihre Blackmagic URSA Broadcast G2 über einen Blackmagic Micro Converter BiDirectional SDI/HDMI 3G mit einem ATEM Mini Pro oder Extreme Modell verbunden, kann die Aufzeichnung über den ATEM Mischer ausgelost werden.
Dafür kann man in ATEM Software Control in der Palette „Stream aufzeichnen" bspw. das Kontrollkästchen „Auf allen Kameras aufzeichnen" benutzen. Ist diese Kontrollkästchen aktiviert ist und Sie tippen auf „Aufzeichnung", dann startet die Aufzeichnung auf allen angeschlossenen Kameras. Um die Aufzeichnung auf allen Kameras gleichzeitig zu starten, müssen Sie entsprechend nur einen Button betätigten. Weitere Informationen finden Sie in der ATEM Mini Bedienungsanleitung.
Alternative lassst sich die Aufzeichnung auch über eine an den LANC-Eingang ihrer URSA Broadcast G2 angeschlosse externe LANC-Steuerung starten und stoppen. Beispielsweise möchten Sie weitere eine LANC-Steuerung an Ihr dem Stativ anbringen, um die Aufzeichnung auszulosen, ohne darauf den Fokussierring und den Stativgriff loslassen zu müssen.
In Verbindung mit einem Blackmagic 3G-SDI Shield for Arduino können Sie mit dem Blackmagic SDI Camera Control Protokoll die Aufzeichnung auf einer oder mehreren URSA Broadcast G2 Kamas auslösen. Weitere Informationen finden Sie im englishsprachigen Abschnitt „Informationen für Entwickler" in dieser Handbuch oder unter www.blackmagicdesign.com/de/developer, wo das Blackmagic 3G-SDI Shield for Arduino Handbuch zum Download bereit stehen.
Bauen Sie für eine interaktivere und prazisere Steuerung ihren eigenen Hardware-Controller und schlieben Sieihn an Ihr Blackmagic 3G-SDI Shield for Arduino an
HINWEIS Wenn Sie die Position des Auswahlschalters für Datenträger während der Aufzeichnungändern, beendet die Kamera die aktuelle Aufzeichnung, bevor sie auf einen anderen Medientyp umschaltet. Damit wird gewährleistet, dass ihre Aufzeichnung fehlerlos weiterläufig, wenn der Schalter während eines Takes umgelegt wird.
Auswahl von Codec, Auflösung und Sensorfläche
Ohre Blackmagic URSA Broadcast G2 kann in Blackmagic RAW wahlweise mit den Einstellungen „Constant Quality" (konstante Qualität) oder „Constant Bitrate" (konstante Bitrate) aufzeichen. Um komprimiertes Ultra-HD- und HD-Video aufzuzeichnen, stehen zudem die Codecs Apple ProRes, H.264 und H.265 zur Verfügung. Die verfügbarbaren Sensor-Frameraten varlieren je nach ausgewähltem Codec und Auflösung.
In Blackmagic RAW gibt es Kompressionsoptionen mit konstanter Qualität und konstanter Bitrate. Zum Filmen im ENG-Stil wird Blackmagic RAW 8:1, 12:1, Q3 oder Q5 empfohlen. Die hohe Komprimierung ermöglicht lange Aufnahmezeiten bei minimaler sightbarer Beeinträchtigung der Bildqualität. Um für sehr detailreiche Aufnahmen eine hochstmögliche Bildqualität zu erzielen, können Sie Blackmagic RAW 3:1 oder Q0 wahlen.
Hier sei angemerkt, dass in Blackmagic RAW aufgezeichnete Clips mit DaVinci Resolve, Blackmagic RAW Player und anderen Anwendungen kompatibel sind, die das Blackmagic RAW SDK unterstützen. Blackmagic RAW wird bereits von zahlreichen Anwendungen für die Postproduktion unterstützt. Obwohl der Codec noch nicht von allen Schnittsoftware's nativ unterstützen wird, Funktioniert er über die mit unseren Kamera-Updates und dem Blackmagic RAW Installationsprogramm bereitgestelltten Plug-ins. Naheres finden Sie im Abschnitt „Verwendung von Fremdsoftware".
Blackmagic RAW
Die Blackmagic URSA Broadcast G2 unterstützt das neue Dateiformat Blackmagic RAW. Das Format liefert eine übbragende Bildqualität und einen breiten Dynamikumfang in zahlreichen Kompressionsverhältnissen. Mit Blackmagic RAW genieß man alle Anwendervorteile von RAWAufzechnungen. Da die Verarbeitung großteils in der Kamera staatfindet und die Hardware von der Kamera selbst beschleunigt wird, sind die Dateien sehr schnell zu handhaben.
Blackmagic RAW bietet ebenfalls umfangreichen Metadataen-Support, sodass die Software, die die Dateien liest, ihre Kameraeinstellungen gleich miterfasst. Wenn Sie vorzugseise in „Video“-Gamma drehen, weil Sie im Nu schneiden mussen und keine Zeit fur Farbkorrekturen haben, dann eröffnet Ihnen die Metadataen-Feature eine neue Option. Sie konnen wie gehabt „Video“-Gamma auswahlen und in „Video“-Gamma filmen. Beim späteren Offnen der Datie in einer Software wird sie dann mit angewendetem „Video“-Gamma darestellt. Unter all den aufgenommenen Daten enthalt diese Datie aber auch die „Film“-Gammadaten. Die Datie wird nur deshalb in „Video“-Gamma angezeigt, weil die darin enthaltenen Metadataen die Software instruieren, „Video“-Gamma anzuzeigen.
Möchten Sie ihre Bilder später noch irgendwann farbkorrigieren, verfügen Sie dank der in der Datie bewahren den Daten über den gesamten „Film“-Dynamikumfang. Da die Videoüberpegel ihrer Bilder in den Weiß- und Schwarztönen nicht per „hartem Clipping“ abgeschritten werden, reicht das vorhandene Detail, um all ihren Bildern durch Colorgrading einen filmischen Look zu verliehen. Kein Problem, wenn Ihnen die Zeit furs Grading fehl, da die Bilder mit dem angewendeten „Video“-Gamma ohnehin wie reguläre Videokamerabildner ausgehen. Ihr beim Dreh getroffene Entscheidung ist nicht verbindlich, da Sie sie später in der Postproduktion revidieren können.
Blackmagic-RAW-Dateien sind extrem Schnell und der Codec ist für den Einsatz von CPUs und GPUs mit dem Computer optimiert. So wird die reibungslose Wiedergabe beschleunigt und Hardware-Decoder, die bei der Verwendung auf Laptops wichtig sind, sind hinfällig. Software, die Blackmagic RAW lesen kann, bietet den zusätzlichen Vorteil der Verarbeitung mit Apple Metal, Nvidia CUDA oder OpenCL.
So lessen sich Blackmagic-RAW-Dateien auf den meisten Rechnern bei normaler Videodatei-Geschwindigkeit abspielen, ohne dass man sie zunachst cachen oder ihre Auflösung reduzieren muss.
Wissenswert ist auch, dass in den Metadaten für jeder Einzelbild die objektivbezogenen Daten mit aufgezeichnet werden. Beispiel: Alle im Laufe eines Clips an kompatiblen Objektiven vorgenommen Änderungen der Zoomstellung oder Fokussierung werden für jeder einzelnen Frame in den Metadaten der Blackmagic-RAW-Datei gespeichert.
Aufnehmen in Blackmagic RAW
Blackmagic RAW arbeitet mit zwei verschiedenen Kompressionsmethoden. Sie haben die Wahl zwischen den Codec-Modi „Constant Bitrate" mit konstanter Bitrate oder „Constant Quality" mit konstanter Qualität.
Der Codec-Modus mit konstanter Bitrate Funktioniertähnlich wie die meisten Codec. Er versucht, die Datenrate auf einem konstanten Niveau zu halten und verhindert, dass sie zu sehr ansteigt. Wenn es beim Drehen einer komplexen Einstellung gilt, mehr Bilddaten zu speichern, komprimiert der Codec-Modus mit konstanter Bitrate das Bild einfach stärker, damit die Daten in den zugeordneten Speicherplatz passen.
Für Video-Codecs mag das ausreichen. Beim Drehen in RAW ist es jedoch wichtig, für eine kalkulierbare Qualität zu sorgen. Was passiert nun, wenn ihre Aufnahmen mehr Daten in Anspruchnehmen, der Codec sie aber bloß stärker komprimiert, damit eine vordefinierte Datenrate eingehalten wird? Womöglich beschert Ichnen das einen Qualitätverlust. Sicher sein konnen Sie aber erst, wenn Sie das nach abgeschlossenem Dreh prufen.
Blackmagic RAW lost these Problem mit einem alternative Codec-Modus namens "Constant Quality". Technisch ist dieser Codec bei konstanter Qualität ein Codec mit variabler Bitrate. Er erlaubt steigende Dateigrößen, wenn die Aufzeichnung ihrer Bilder mehr Speicherplatz beansprucht. Soll ein Bild unter Beibehaltung der Qualität verschlussiert werden, ist die Dateigröbe in thisem Modus nach oben hin offen.
Hier ist es genau richtig, Blackmagic RAW auf „Constant Quality“ einzustellen, da die Datei so groß werden darf, wie furs Encoding Ihrer Bilder erforderlich. Je nachdem, was für Motive Sie filmen,)dürfen die Dateien entsprechend größter oder kleiner ausfallen. Sollten Sie jemals versehentlich mit aufgelecktem Objektivdeckel filmen, wird kein Speicherplatz vergaedet.
Die Qualitätseinstellungen für Blackmagic RAW sind übrigens nicht willkürlich benannt. Die Nameleiten sich von den technischen Abläufen ab. Bei Auswahl des Codeccs „Constant Bitrate" werden Ihnendie Qualitätseinstellungen 3:1, 5:1, 8:1 und 12:1 angezeigt. Die Zahlen drücken das Verhältnis zwischen der Grübe der Datien in unkomprimiertem RAW und der Grübe der beim Filmen in Blackmagic RAW zu erwartenden Datien aus. Das Kompressionsverhältnis 3:1 liefert bessere Qualität, da die Datie groß ist. Die stärkste Kompression von 12:1 liefert bei geringster Qualität die keinste Datie. Zahlreiche Anwender von Blackmagic RAW finden 12:1 vollig in Ordnung und bemerken keine augenfälligigen Qualitätschrankungen. Experimentieren Sie einfach selbst mit den entsprechenden Einstellungen.
Wenn Sie Blackmagic RAW bei konstanter Qualität verwenden, werden Ihnen die Einstellungen Q0, Q1, Q3 und Q5 angezeigt. Die Kompressionsparameter für den Codec drücken das Maß der anzuwendenden Kompression technisch aus. Sie dienen zur Auswahl der CODECs. Abhängig davon, ob man mit konstanter Bitrate oder konstanter Qualität arbeitet, erfolgt die Verarbeitung entsprechlich. Mit der Einstellung „Constant Quality" kann man das resultierende Dateigrößenverhältnis nicht wirklich abschätzen, da es je nach Motiv der Aufnahme stark variiert. In dieser Fall wird die Datie einfach so groß, wie es zum Speichern ihrer Mediendaten erforderlich ist.
"Constant Bitrate"-Einstellungen
Die Bezeichnungen 3:1, 5:1, 8:1 und 12:1 beschreiben das Kompressionsverhältnis. Bspw. entsteht bei einer 12:1-Kompression eine Datei, die um das 12-fache kleiner ist als der Umfang der unkomprimierten RAW-Daten.
"Constant Quality"-Einstellungen
Die Einstellungen Q0, Q1, Q3 und Q5 drucken verschiedene Quantisierungsstufen aus. Mit einer stärkerten Quantisierung erzielt Q5 eine erheblich bessere Datenrate. Mit der Einstellung für konstante Qualität kann es je nach Motiv wie gesagt zu erheblichen Variationen der resultierenden Dateigrößen kommt. Es kann also passieren, dass Sie mitten im Dreh bemerken, dass die Dateigröße über die Kapazität Ihres Spielcherträgers hinauswächst. Das könnte zum Auslassen von Frames führen. Das Gute ist jedoch, dass Sie das beim Dreh sofort sehen und ggf. unter Erwädung der Qualität ihre Einstellungen ändern können.
Blackmagic RAW Player
Der im Softwareinstallationsprogramm Ihr Blackmagic Kamera enthaltene Blackmagic RAW Player ist eine optimierte Anwendung zum Sichten von Clips. Offnen Sie eine Blackmagic-RAW-Datei einfach per Doppelklick, um sie sofort wiederzugeben und bei voller Auflösung und Bittiefe durch die Datei zu scrollen.
Beim Decodieren der Frames unterstützt die CPU-beschleunigte SDK-Bibliothek alle wichtigen Architekturen. Ebenfalls unterstützen wird GPU-Beschleunigung via Metal, Nvidia CUDA und OpenCL. Für extra Performance Funktioniert der Blackmagic RAW Player auch mit der Blackmagic eGPU. Der Blackmagic RAW Player ist für Mac, Windows und Linux erhältlich.
Filialdateien
Blackmagic-RAW-Filialdateien (.sidecar) erlauben Ihnen, die Metadaten in einer solchen Sidecar-Datei zu uberschreiben, ohne darauf die in der Originaldatei eingebetteten Metadaten zu ersetzen. Die Metadaten enthalten neben den RAW-Einstellungen auch Informationen zu Blende, Fokussierung, Brennweite, Weiabgleich, Tönung, Farbraum sowie Projektnamen, Take-Nummern usw. Das Encoding von Metadaten wird während der Dauer des Clips von Einzelbild zu Einzelbild vorgenommen. Wichtig ist das bspw. für Objektivdaten, falls beim Filmen einer Einstellung das Objektiv nachjustiert wurde. Da es sich um ein visuell lesbares Format handelt, konnen Sie mit DaVinci Resolve oder soccer mit einem Text-Editor Metadaten in Filialdateien bearbeiten oder neue hinzufugen.
Anhand von Filialdateien kann man eine Wiedergabe automatisch mit neuen RAW-Einstellungen versehen, indem man einfach die Filialdatei in denselben Ordner wie die dazugehörige RAW-Datei verschiebt. Wenn Sie die Filialdatei wieder aus dem Ordnerziehen und die Blackmagic-RAW-Datei erneut öffnen, wird Ihnen die Datei in ihrer ursprünglich gefilmten Darstellung ohne angewendete
RAW-Einstellungen angezeigt. Jede Software, die das Blackmagic RAW SDK verwendet, kann auf diese Einstellungen zugreifen. Vorgenommene Änderungen werden in einer Filialdatei gespeichert, auf die der Blackmagic RAW Player und alle anderen Softwares mit der Kapazitat, Blackmagic-RAW-Dateien zu lessen, zugreifen konnen.
Beim Drehen in „Video“-Gamma werden in der Datie trotzdem auch die „Film“-Gammadaten gespeichert. Die Metadaten geben der Blackmagic RAW Verarbeitung jedoch den Befehl für die Anzeige in „Video“-Gamma, „Video“-Gamma ist großartig für Bilder, die Sie nicht graden, sondern unverzüglich ausgegeben möchten. Trotz dem werden alle Einzelheiten festgehalten, sodass Sie später die Schwarztonbereiche eines Bildes hochziehen oder die weiß abschwächen konnen. Weil niemals Videüberpegel abgeschritten werden, bleibt die gesamte Zeichnung für den späteren Zugriff erhalten.
Für künstlerische Effekte oder optimiertes Sichtekten können die Einstellungen jeder einzelnen Blackmagic-RAW-Datei angepasst und über den „Blackmagic RAW“-Tab in DaVinci Resolve als neue Filialdatei (sidecar) gespeichert werden. Somit können Sie ihre Medien für andere DaVinci Resolve Artists kopieren, die dann nach dem Import automatisch Zugriff auf ihre modifizierten Gamma-Einstellungen haben. Zusätzlich zu den anderen in ihren Kameradateien enthaltenen Metadataen kann DaVinci Resolve ihren ausgewählten Dynamikumfang lessen und zeigt die Clips automatisch in „Film“, „Extended Video“ oder „Video“ an.
AnschlieBend konnen Sie diese Einstellungen individualisieren, indem Sie die Werte fur Sattigung, Kontrast und Mitteltone sowie fur Highlight- und Shadow-Roll-Off anpassen. Samtliche Anpassungen werden dann in einer Filialdatei (sidecar) gespeichert. Dort sind sie fur jedem sightbar, der in der Postproduktion an den Dateien arbeitet. Sie konnen aber jederzeit wieder auf die ursprünglichen Kamerametaldaten zugreifen.
Einzelne Frames in Blackmagic RAW konnen zusammen mit allen Anpassungen, Metadaten, voller Auflösung und Farbinformationen über den „RAW“-Tab aus DaVinci Resolve exportiert werden. So ist es ein Leichtes, ein Einzelbild oder eine Referenzdatei mit anderen zu teilen.
Wie Sie Blackmagic RAW im Einzelnen in DaVinci Resolve verwenden, steht im Kapitel „Anwendung von DaVinci Resolve" diesen Handbuchs.
Blackmagic RAW Software Development Kit
Das Blackmagic RAW Software Development Kit (SDK) ist eine von Blackmagic Design entwickelte Schnittstelle zur Anwendungsprogrammierung (API). Mit dem Blackmagic RAW SDK konnen Sie eigene Anwendungen so programmieren, dass sie das Blackmagic-RAW-Format verwenden. Entwickler konnen Anwendungen mithilfe der SDK-Bibliothek um Support zum Lesen, Bearbeiten und Speichern von Blackmagic-RAW-Dateien erweitern. Das Blackmagic RAW SDK beinhaltet den gesamten Code für die Farbverarbeitung der Generationen 4 und 5. Damit konnen Sie in allen Anwendungen, die sie unterstützt, organische filmische Bilder erzielen. Das Blackmagic RAW SDK unterstützen Mac, Windows und Linux. Es stehen zum kostenlosen Download auf der Entwickler-Sections der Blackmagic Design Website unter www.blackmagicdesign.com/de/developer bereit.
Das nachstehende Diagram veranschaulicht die Komponenten der Blackmagic RAW API:
Auswahlen der Framerate
Ohre Kamera kann Video in vielen entsprechlichen Bildwechselfrequenzen aufnehmen. Damögen Sie sich fragen, welche Sie am besten verwenden. Die Sensor-Framerate ihrer Kamera hat das Potenzial, den Look ihrer Footage stark zu beeinflussen. In der Regel sind bei der Wahl der Sensor-Framerate eine generelle Faktoren zu berücksichtigten. Viele Jahre lang gab es Normen für die Darstellung von Film und Fernsehen. Diese definierten Frameraten, unterschieden sich pro Land, dienten aber dem gleichen Zweck: der Anzeige einer effizienten Anzahl von Einzelbildern pro Sekunde, um Bewegungen angenehm und überzeugend darzstellen.
Kino verwendet bspw. standardmäBig 24 Frames pro Sekunde. Obwohl es unlangst Experimente mit schnellen Frameraten gegeben hat, sind 24 Frames pro Sekunde für ein internationales Publikum weltestgehend der gängige Standard. TV-Frameraten entsprachen im Allgemeinen den jeweiligen länderspezifischen technischen Sendestandards. TV-Inhalte zeichnete man für die Distribution in Nordamerika zum Beispiel üblicherweise mit 29,97 fps auf, für Europa aber mit 25 fps.
Aufgrund des technischen Fortschritts hat man heute jedoch mehr Auswahl. Zudem sind Sendestandards im Wandel begriffen. Inzwischen ist es üblich, Sportevents bei higheren Frameraten aufzuzeichnen und auszustrahlen. Manche Sportveranstaltungen in Nordamerika werden bspw. mit bis zu 59,94 fps und in Europa mit 50 fps aufgezeichnet und ausgestraht. Schnelle Action erscheidt dadurch geschmeidiger in der Bewegung und realitätsnaher. Streaming- und Online-Broadcaster arbeiten normalerweise mit ähnlichen Frameraten wie beim Fernsehen. Sie haben allerdings mehr Experimentierfreieit. Aufgrund nutzerspezifischer Ansichtsformate sind sie lediglich darauf beschränkt, was die Bildschirme des Publikums wiedergeben konnen.
Orientieren Sie sich bei der Auswahr der Framerate grundsatzlich am Ausgabeformat Ihres Projekts. Stellen Sie dazu zunachst die Projekt-Framerate ihrer Kamera ein und danach ihre Sensor-Framerate auf „Match" (Angleichen). So werden ihre Clips mit der gleichen Geschwindigkeit wiederergegeben, mit der sich das Ereignis in der Realität abgespielt hat. Wenn Sie einen interessanten Effekt, wie bspw. Zeitlupe, anwenden möchten, konnen Sie ihre Sensor-Framerate hochsetzen. Je hohen die Sensor-Framerate im Vergleich zur Projekt-Framerate, umso langsamer lauft die Wiedergabe.
Naheres zur Verwendung von Offspeed-Sensor-Frameraten für kreative Effekte finden Sie im Abschnitt „Bedienung per Touchscreen".
Mit hohen Frameraten filmen
Beim Filmen mit hohen Bildwechselfrequenzen erfasst ihre Kamera mehr Bilder pro Sekunde als mit den herkömmlichen Frameraten von 24, 25 und 30 fps zur Synchronisierung der Geschwindigkeit. So hat der Sensor weniger Zeit, das für jeder Einzelbild auf die Sensorfläche treffende Licht umzusetzen, und die Kamera liefert letztendlich ein dunkleres Bild.
Wenn Sie bspw. von 25 fps auf 50 fps wechseln, halbiert sich damit die auf den Sensor treffende Lichtmenge. Soll die aktuelle Belichtung beibehalten werden, muss diese Änderung kompensiert werden. Hierfür konnen Sie wahlweise Ihr Objektiv um einen weiteren Blendenschritt öffnen, den Verschlusswinkel von 180^ auf 360^ stellen oder die Szene Ihres Drehs stärker beleuchten.
Beim Filmen mit 60 Bildern pro Sekunde verfügen Sie über 2,5 Mal weniger Licht als mit 24 Bildern pro Sekunde. Möglicherweise sind zur Erzielung der gleichen Belichtung also mehrere Einstellungen zu justieren, bspw. Blendenöffnung, Verschlusswinkel und Beleuchtung.
Beim Filmen mit hohen Bildwechselfrequenzen ist auch die Tatsache zu berücksichtigten, dass elektronische Lichtquellen möglicherweise Flimmern im aufgezeichneten Bild verursachen. Künstliche Lichtquellen wie Kunstlicht, Leuchtstoffrähren und LEDs konnen in ihren Bildern leichtes Flimmern erzeugen. Probleme mit Lichtflimmern sind bei der Voransicht einer Szene auf Ihr LCD oder im SDI-Feed bei der Aufzeichnung nicht unbedingt erkenntlich. Deshalb sollte man einen Testdreh unter Einsatz der vorgesehenen Leuchten ausführren und den Clip bei der Wiedergabe auf Flimmern prufen.
Auch die Verschlusseinstellung kann beim Filmen unter Leuchten sightbares Flimmern bewirken. Darum kann ihre URSA Broadcast G2 dies automatisch berechnen und ihren für ihre aktuelle Framerate flimmerfreie Verschlusswerte anzeigen. Aufgrund der Eigenschaften individueller Lichtquellen kann es selbst mit flimmerfreien Verschlusswerten zu Flimmern kommt. Weitere Informationen hierzu finden Sie im Abschnitt „Funktionsmerkmale des Touchscreens".
Wenn Sie bei maximaler Verschlussöffnung oder langsamster Verschlusszeit immer noch Flimmern im aufgezeichneten Bild erkennen, empfeht es sich ggf., andere Lichtquellen für die Szene oder den Einsatz eines Schnellenen Objektivs zu erwären.
Maximale Sensor-Frameraten und Datenraten
Die folgende Tabelle listet verfügbar Codecs, Auflösungen und ihre maximalen Sensor-Frameraten und Datenraten auf:itte beachten Sie,dass sich die Referenzwerte fur Blackmagic RAW, ProRes 444 und ProRes 422 auf alle Unterstützungen Varianten innerhalb des jeweiligen Codecse beziehen.
Aufgrund der für hochaufgelöste Aufzeichnungen in Zeitlupe erforderlichen Datendurchsatzraten, sollen den hierfür eine schnelle CFast-Karte, einen USB-C-Stick oder eine SSD benutzten. Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt „Datenträger".
TIPP Prufen Sie die von ihrer Karte geleistete Geschwindigkeit, indem Sie unter BEI FRAME-AUSLASSUNGEN die Option „Aufnahmestopp“ aktivieren und einen Testclip aufzeichen. So konnen Sie prufen, wie lange Sie mit einer spezifischen Bildwechselrate und Auflösung filmen können. Falls die Karte die Aufzeinung zu schnell stoppt, geben Sie die nachstniedrige Kompressionseinstellung oder Auflösung vor. Das reduziert die Datenrate und strapaziert die Karte weniger.
Maximale Frameraten der URSA Broadcast G2
| Auflösung Codec Max. Framerate Max. Datenrate | |||
| Ultra HD | 3840x2160 Blackmagic RAW 3:1 60 254 MB/s | ||
| 3840x2160 Blackmagic RAW 5:1 60 152 MB/s | |||
| 3840x2160 Blackmagic RAW 8:1 60 96 MB/s | |||
| 3840x2160 Blackmagic RAW 12:1 60 64 MB/s | |||
| 3840x2160 Blackmagic RAW Q0 60 48,7-96,8 MB/s | |||
| 3840x2160 Blackmagic RAW Q1 60 32,6-77,6 MB/s | |||
| 3840x2160 Blackmagic RAW Q3 60 21,9-55,6 MB/s | |||
| 3840x2160 Blackmagic RAW Q5 60 13,4-32,6 MB/s | |||
| 3840x2160 ProRes HQ 60 220 MB/s | |||
| 3840x2160 ProRes 422 | 60 148 MB/s | ||
| 3840x2160 H.265 SDI | 60 24,6 MB/s | ||
| 3840x2160 H.265 Hoch | 60 21,6 MB/s | ||
| 3840x2160 H.265 Mittel | 60 15,6 MB/s | ||
| 3840x2160 H.265 Niedrig | 60 6,4 MB/s |
| Auflösung Codec Max. Framerate Max. Datenrate | ||||
| HD | 1920x1080 | Blackmagic RAW 3:1 | 150 | 161,4 MB/s |
| 1920x1080 | Blackmagic RAW 5:1 | 150 | 97,2 MB/s | |
| 1920x1080 | Blackmagic RAW 8:1 | 150 | 61,1 MB/s | |
| 1920x1080 | Blackmagic RAW 12:1 | 150 | 41 MB/s | |
| 1920x1080 | Blackmagic RAW Q0 | 150 | 121,2-241,6 MB/s | |
| 1920x1080 | Blackmagic RAW Q1 | 150 | 81,8-193,4 MB/s | |
| 1920x1080 | Blackmagic RAW Q3 | 150 | 54,4-138,4 MB/s | |
| 1920x1080 | Blackmagic RAW Q5 | 150 | 33-81,1 MB/s | |
| 1920x1080 | ProRes HQ | 120 | 110 MB/s | |
| 1920x1080 | ProRes 422 | 120 | 74 MB/s | |
| 1920x1080 | H.264 SDI | 60 | 14 MB/s | |
| 1920x1080 | H.265 Hoch | 60 | 11,2 MB/s | |
| 1920x1080 | H.265 Mittel | 60 | 6,4 MB/s | |
| 1920x1080 | H.265 Niedrig | 60 | 3,6 MB/s | |
Wichtig: Blackmagic RAW Q0, Q1, Q3 und Q5 komprimieren bei variabler Bitrate, um konstante Qualität zu erzielen. Die mit Q0, Q1, Q3 und Q5 generierten Datenraten hangen von der Komplexität der aufgenommenen Motive ab und variieren innerhalb eines Clips ggf. erheblich.
So wahlen Sie ihren bevorzugten Codec und Auflösung aus:
1 Drucken Sie auf dem Bedienfeld auf MENU.
2 Navigieren Sie zur ersten Seite, dem AUFNAHME-Tab.
3 Tippen Sie auf ihre gewünschte Kombination von Codec, Qualität und Auflösung.
4 Drucken Sie zum SchlieBen erneut auf MENU.
Aufzeinungsformate und Projekt-Frameraten
Bestimmen Sie Codec und Auslösung und geben Sie dann ihre Projekt- und Sensor-Frameraten vor. Näheres zu Frameraten finden Sie im Abschnitt „Aufzeichnen" dieser Bedienungsanleitung.
Folgende Projekt-Frameraten sind verfügbar:
23,98; 24; 25; 29,97; 30; 50; 59,94 und 60 Bilder pro Sekunde.
Bei Verwendung von Blackmagic-RAW- oder ProRes-Codecs bis zu ProRes 422 HQ beträgt die maximale Projekt-Framerate in allen Auflösungen 60 Bilder pro Sekunde.
Trigger-Aufzeichnung auf externen Geräten
Ohre URSA Broadcast G2 gibt über die SDI-Ausgabe automatisch ein Signal aus, das auf angeschlossenen Geräten mit Unterstützungter SDI-Trigger-Aufzeinungsfunktion den Aufnahmevorgang auslöst, zum Beispiel auf einem Blackmagic Video Assist. Sobald Sie die Aufnahmeste ihrer Kamera drücken, beginnen diese externen SDI-Geräte ebenfls aufzuzeichnen. Ein erneutes Drucken der Aufnahmeste stoppt auch diese Geräte.
Aktivieren Sie die Funktion zur Trigger-Aufzeinung per SDI auf angeschlossenen Geräten und prüfen Sie, dass diese auf das Auslösesignal von ihrer URSA Broadcast G2 reagieren. Wenn Ihr SDI-Equipment die Aufzeinung per SDI-Trigger unterstützen,lässt sich diese Funktion in der Regel im Einstellungsmenu des SDI-Geräts aktivieren.
Sie konnen die Aufzeichnung per Trigger ihrer Kamera auch auf anderen SDI-Videogeräten auslösen, so zum Beispiel auf dem Blackmagic Video Assist 12G HDR
Tabellenübersicht der Aufzeichnungsdauer
Die nachstehende Tabelle gibt die ungebährte Aufzeinungsdsauer in Minutes und Sekunden im Verhältnis zu Format, Projekt-Framerate und Medienkapazität an. Die von Ihr dematräger entwickelte, maximale Aufzeinungszeit richtet sich nach seiner Kapazität, dem Aufnahmeformat und der Framerate. Zum Beispiel liegt die Speicherrate für Apple ProRes 422 HQ mit 3840 x 2160 bei etwa 880 Mbit/s. Bei 24 Bildern pro Sekunde konnen Sie ungebahr 47 Minuten an Videomaterial auf eine 256 GB große CFast-2.0- oder SD-Karte aufzeichnen. Mit den gleichen Einstellungen passen auf eine 128 GB CFast-2.0- oder SD-Karte rund 23 Minutes Video. Das entspricht ungebahr der Hälfte der Aufzeinungsdsauer einer Karte mit 256 GB Kapazität.
Beachten Sie, dass sich auch die Aufzeinungsbauern von CFast-2.0- und SD-Karten unterschiedlicher Hersteller ggf. keinlich entsprechenden. Auch die Formatierung der CFast-Karte in ExFAT oder Mac OS Extended beeinfusst ggf. die Aufzeinungsbauern von Datenträgern.
Einfache Szenen mit weniger Details erfordern weniger Speicherkapazität als kompliziertere Kompositionen. Den Werten in diesen Tabellen liegen hochkomplexe Einstellungen zugrunde. Je nach Art Ihres Drehs kann es also sein, dass Sie etwas langere Aufzeinungsduern erzieilen.
HD
| CFast-Karte Framerate | ProRes422 HQ | ProRes422 | H.264SDI | H.264Hoch | H.264Mittel | H.264Niedrig | |
| Dauer Dauer | Dauer Dauer | Dauer Dauer | |||||
| 256GB | 23,98 | 189 Min. | 283 Min. | 635 Min. | 782 Min. | 1395 Min. | 2456 Min. |
| 24 189 Min. | 283 Min. | 635 Min. | 782 Min. | 2456 Min. | |||
| 25 | 182 Min. | 271 Min. | 602 Min. | 748 Min. | 1339 Min. | 2321 Min. | |
| 30 | 152 Min. | 227 Min. | 496 Min. | 612 Min. | 1118 Min. | 2079 Min. | |
| 50 | 91 Min. | 137 Min. | 371 Min. | 462 Min. | 841 Min. | 1852 Min. | |
| 60 | 76 Min. | 114 Min. | 331 Min. | 411 Min. | 716 Min. | 1520 Min. | |
ULTRA HD
| CFast-Karte Framerate | Blackmagic RAW 3:1 | Blackmagic RAW 5:1 | Blackmagic RAW 8:1 | Blackmagic RAW 12:1 | |
| Dauer Dauer | Dauer Dauer | ||||
| 256 GB | 23,98 | 41 Min. | 68 Min. | 110 Min. | 164 Min. |
| 24 41 Min. | 68 Min. | 109 Min. | 164 Min. | ||
| 25 39 Min. | 66 Min. | 105 Min. | 157 Min. | ||
| 30 | 33 Min. | 55 Min. | 88 Min. | 131 Min. | |
| 50 | 19 Min. | 33 Min. | 52 Min. | 79 Min. | |
| 60 | 16 Min. | 27 Min. | 44 Min. | 66 Min. | |
ULTRA HD
| CFast-Karte Framerate | ProRes422 HQ | ProRes422 | H.265SDI | H.264Hoch | H.264Mittel | H.264Niedrig | |
| Dauer Dauer | Dauer Dauer | Dauer Dauer | |||||
| 256GB | 23,98 | 47 Min. | 71 Min. | 353 Min. | 404 Min. | 571 Min. | 1499 Min. |
| 24 | 47 Min. | 71 Min. | 353 Min. | 404 Min. | 571 Min. | 1499 Min. | |
| 25 | 45 Min. | 68 Min. | 339 Min. | 389 Min. | 550 Min. | 1442 Min. | |
| 30 | 38 Min. | 57 Min. | 286 Min. | 325 Min. | 461 Min. | 1223 Min. | |
| 50 | 22 Min. | 34 Min. | 242 Min. | 280 Min. | 389 Min. | 960 Min. | |
| 60 | 18 Min. | 28 Min. | 241 Min. | 277 Min. | 325 Min. | 809 Min. | |
Wiedergabe
Wiedergabe von Clips
Nach dem Sie Ihr Video aufgezeichnet haben, konnen Sie es mithilfe der Transporttasten abspielen.
Drücken Sie einmal auf die Wiedergabetaste, um Ihr aufgezeichnetes Video sofort auf dem LCD-Touchscreen der URSA Broadcast G2 abzuspielen. Ihr Clips können auch auf beliebigen Displays wiederergegeben werden, die Sie an die SDI-Ausgabe ihrer URSA Broadcast G2 anschließen.
URSA Broadcast G2
TIPP Die Blackmagic URSA Broadcast G2 verfügbar über Wiedergabe- und Transporttasten auf dem ergonomischen Bedienfeld sowie über Buttons auf dem internen LCD.
HINWEIS Die Blackmagic URSA Broadcast G2 kann Clips derselben Codec-Familie, Framerate und Auflösung abspielen. Wenn Sie bspw. HD-Clips abspielen möchten, die in ProRes 422 HQ mit 29,97 fps aufgezeichnet wurden, sollen den sich vergewissern, dass ihre Kamera auf dieselbe Framerate, Auflösung und denselben ProRes-Codec eingestellt ist.
Die Steuertasten der Kamera funktionieren wie bei einem CD-Player. Durch Drucken der Vorlauftaste gelangen Sie zum Anfang des nachsten Clips. Drucken Sie einmal auf die Rücklauftaste, um an den Anfang des aktuellen Clips zu gelangen oder drucken Sie sie zweimal, um zum Anfang des vorhergehenden Clips zusückzugehen. Halten Sie die Vor- oder Rücklauftaste gedrückt, um ihren Clip in doppelter Geschwindigkeit abzuspielen oder zurückzuspelen. Drucken Sie die Vorlauf-bzw. Rücklauftaste beim Vor- bzw. Zurückspulen zweimal, bewirkt dies eine vierfache Beschleunigung. Drucken Sie sie dreimal für eine achftfache und viermal für eine sechzehnface Beschleunigung. Bei Gebrauch kompatibler Objektive konnen Sie während derClipaufzeichnung mithilfe der Vor- und Rücklauftasten darüber hinaus die Blende öffnen oder schlieben.
Wird beim Aufzeichnen eines Clips eine von der Projekt-Framerate abweichende Sensor-Framerate verwendet, unterscheidet sich auch die Wiedergabegeschwindigkeit Ihr's Clips. Nehmen wir an, dass Sie eine Projekt-Framerate vorgegeben, die der Timeline Ihrer Postproduktion von 24 Frames pro Sekunde entspricht. Wenn Sie einen Clip mit einer auf 60 Frames pro Sekunde eingestellen Framerate aufnehmen, erfolgt die Wiedergabe Ihrer Clips sowohl auf der Kamera als auch in der Timeline Ihrer Postproduktion in Zeitlupe.
TIPP Im Kapitel „Aufzeichnen" in diesen Handbuch führen Sie weitere Informationen zu Frameraten.
Anschlüsse und Funktionen der URSA Broadcast G2
Branchenübliche BNC-Verbinder für SDI-Verbindungen befinden sich an der rechten sowie an der Geräterückseite ihrer URSA Broadcast G2. Auf der rechten Seite befindet sich zudem ein LANCEingang für den optionalen Blackmagic URSA Handgrip.
XLR-Eingänge befinden sich an der Kamera Oberseite hinter den Befestigungspunkten für professionelles Analogaudio und AES-Digitalaudio. An der Geräterückseite liegt ein 4-poliger XLR-Verbinder für die externe Stromversorgung bereit. Von der rechten Seite aus hat man Zugriff auf einen Ausgang zum Betrieben von Zubehor wie dem Blackmagic URSA Viewfinder.
Der USB-Port über den Steckplätzen für die Datenträger erlaubt die Verbindung zu einem Computer, wenn Sie die Produktsoftware ihrer Kamera aktualisieren wollen.
HINWEIS ihre Kamera hat zusätzliche ergonomische Bedienelemente, mit denen der Zugriff auf die Grundeinstellungen und -funktionen der Kamera einfach und schnell besteht. ohne den Ausklapp-Touchscreen öffnen zu müssen.
Kameravorderseite
URSA Broadcast G2 mit B4-Mount
1 Stereomikrofon
Hochwertiges internes Stereomikrofon. Informationen zu Mikrofon- und Audio-Einstellungen finden Sie im Kapitel „Einstellungen".
2 Objektivanschluss
Die URSA Broadcast G2 wird mit einem installierten B4-Mount gefleert. Der Objektivanschluss ist jedoch gegen den ebenfals mitgelieferten EF-Mount austauschbar und mit den PL- und F-Mounts der URSA Mini Pro kompatibel. Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt „Wechselmounts".
3 Anschluss fur Broadcast-Objektive
Über den 12-poligen Verbinder werdenCompatible Servo-Zoomobjektive für Broadcastzwecke mit Strom versorgt und gesteuent. Nähres zu den Funktionen für die B4- und PL-Objektive finden Sie im Abschnitt „Verwenden von Servo-Zoomobjektiven" in this dem Handbuch.
4 ND-Filter
Mit diesen Drehknopf navigieren Sie durch die integrierten Neutraldichtefilter und loschen Einstellungen. Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt „Bedienen der URSA Broadcast G2".
5 Automatischer WeiBabgleich
Der Schalter für den automatischen Weißabgleich ist mit „Auto W/B" beschriften und kommt zum Einsatz, wenn Sie ihren Weißabgleich danach ausrichten möchten, was aktivell in der Mitte des Bildschirms zu sehen ist. So zum Beispiel Weißabgleich-Einstellungen mit Graukarten als Bezugspunkt vor ihrem Objektiv. Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt „Bedienen der URSA Broadcast G2".
Linke Kameraseite
An der linken Seite der URSA Broadcast G2 konnen Sie CFast-2.0-, SDXC- oder SDHC-Karten einlagen, auf das Bedienfeld zugreifen und Einstellungen ändern. Der USB-C-Port befindet sich direkt über den Steckplatzfen für die CFast-Karten, sodass Sie ihre URSA Broadcast G2 zur Aktualisierung der Produktsoftware problemlos an einen Computer anschließen konnen.
Linksskeitige Bedienelemente
Die linke Kameraseite enthalt zusätzliche Bedienelemente, um den Zugriff auf grundlegende Kamerafunktionen zu erleichtern. Diese Bedienelemente sind zwischen dem Frontbedienfeld, dem linksseitigen Bedienfeld an der AuBenseite des ausklappbaren Touchscreen-Monitors und dem internen Bedienfeld des Ausklappmonitors aufgeteilt.
URSA Broadcast G2 mit eingeklapptem Touchscreen
6 Ein-/Ausschalter
Mit dem Ein-/Ausschalter schalten Sie die Kamera ein. Darüber hinaus kann die Kamera auf der Innenseite des Ausklappmonitors eingeschaltet werden, indem Sie die REC-Taste und die Vorlauftaste gleichzeitig gedrückt halten.
7 ND-Filter
Ihre URSA Broadcast G2 enthalt drei interne Neutraldichtefilter, um die auf den Sensor einfallende Lichtmenge zu steuern. Es gibt vier Einstellungen für die Lichtreduktion um null bis sechs Blendenstufen. Um durch die verfügbaren Einstellungen zu navigieren, drehen Sie einfach an thisem Rad. Der Filter rastet bei jeder Einstellung mit einem Klick ein. Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt „Bedienen der URSA Broadcast G2" in thisem Handbuch.
8 Frontbedienfeld
Das Frontbedienfeld betet schnellen Zugriff auf die Grundfunktionen ihrer URSA Broadcast G2. Auf die hiesigen Bedienelemente konnen Sie leicht zugreifen, wenn Sie auf einem Stativ oder von der Schulter drehen. Des Weiteren passen Sie hier Einstellungen wie ISO, Verschlusszeiten, Blende, Weibabgleich, Framerate und mehr an. Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt „Bedieren der URSA Broadcast G2".
9 Ergonomisches Bedienfeld
Am äußerten Rand des ausklappbaren Touchscreen-Monitors Ihrer URSA Broadcast G2 führen Sie den LCD-Statusmonitor sowie diverse Bedienelemente für die schnelle und effektive Bildkontrolle. Hier haben Sie alle Statusinformationen ihrer Kamera im Blick. Auch etliche leistungsfähige Monitoring-Funktionen können hier gesteuert werden. Weitere Informationen führen Sie im Abschnitt „Bedienen der URSA Broadcast G2".
10 Auswahlschalter für Datenträger
Mit thisem Schalter wahlen Sie zwischen CFast- und SD-Datenträgern.
11 USB-Port
USB-C-Port zum Aktualisieren der Produktsoftware. Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt „Blackmagic Camera Setup Dienstprogramm".
URSA Broadcast G2 mit ausgeklapptem Touchscreen
12 Internes Bedienfeld
Wenn der Ausklappmonitor ihrer URSA Broadcast G2 ausgeklapt ist, haben Sie Zugriff auf das interne Bedienfeld. Mit den Dort befindlichen Bedienelementen fühmen Sie Einstellungen für ihre Audioeingaben und die Phantomspeisung vor. Zudem greifen Sie hier auf Blende und Fokus sowie auf Menu-, Transportlasten und mehr zu. Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt „Bedienen der URSA Broadcast G2".
13 Speicherkartenschächte
Führn Sie zum Aufnahmen und zur Wiedergabe CFast-2.0-Karten oder SDXC-bzw. SDHC-Karten in die Kartensteckplätze ein.itte informieren Sie sich uber die zugelassenen Speicherkarten auf unserer Website. Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt „Datenträger".
Rechte Kameraseite
Das Bedienfeld an der rechten Seite der URSA Broadcast G2 bietet Zugriff auf alle Video-, Audi- und Stromanschlüsse sowie die Rosettenbefestigung für den Seitengriff.
14 Seitliche Rosettenbefestigung
Normgerechter Rosettenträger für den Seitengriff. Weiteres finden Sie in den Abschnitten „Erste Schritte" und „Blackmagic URSA Mini Shoulder Mount Kit".
Die URSA Broadcast G2 verfügt an der rechten Seite über eine interne Rosettenbefestigung, an der Sie einen optionalen URSA Mini Seitengriff befestigen konnen
15 HD-Monitoring-Ausgang
3G-SDI-Buchse für abwärtskonvertierte 1080-HD-Ausgaben. Zum Gebrauch mit dem Blackmagic URSA Viewfinder oder externen Monitoren. Siehe Abschnittte „Videoausgabe der Kamera" und „Blackmagic URSA Viewfinder" für weitere Informationen.
16 +12V-Strombuchse
Vierpolige XLR-Buchse zum Betrieb des Blackmagic URSA Viewfinders, des Blackmagic URSA Studio Viewfinders oder von externen Monitoren und Zubehör. Weitere Details finden Sie in den Abschnitten „Blackmagic URSA Viewfinder" und „Blackmagic URSA Studio Viewfinder". Dieser Ausgang und der Broadcast-Objektivanschluss liefern zusammen insgesamt 12 Volt bei bis zu 2 Ampere.
17 LANC-Eingang
Speziell fur den Blackmagic URSA Handgrip vorgesehener 2,5mm-TRS-LANC-Anschluss.
18 Steueranschluss für Broadcast-Objektive
Über diesen Anschluss erfolgen die Stromversorgung und Steuerung kompatibler PL- und B4-Mount-Objektive mit 12-poligen Anschlüssen. Diese Ausgang und die 12V-Strombuchse liefern zusammen insgesamt 12 Volt bei bis zu 2 Ampere.
Rückseite
19 Befestigungspunkte für Akkutträgerplatte
Die Blackmagic URSA Broadcast G2 ist mit einer Blackmagic URSA VLock Battery Plate ausgestattet, an die Sie ihre V-Lock-Akkus anbringen. Zum Betreiben von zusätzlichen Equipment verfügt die URSA VLock Battery Plate über einen D-Tap-Ausgang. Der D-Tap-Ausgang kann eine geregelte 12-Volt-Spannung von bis zu 1,5 Ampere liefern.
Die URSA VLock Battery Plate lasst sich durch eine optionale Blackmagic URSA Gold Battery Plate oder eine Fremdakkuplate ersetzten. Um auf den eingelassenen Molex-Verbinder zuzugreifen und optionales Zubehör wie einen Blackmagic Camera Fiber Converter oder Blackmagic URSA Mini Recorder anzuschreiben, lasst sich die Akkutträgerplatte abnehmer. Verfügt Ihr angeschlossenes Zubehör über einen D-Tap-Stromanschluss, dann liefert der Molex-Verbinder bei bis zu 1,5 Ampere eine Durchgangsleistung von 12 Volt. Weitere Informationen finden Sie in den Abschnitten „Anbringen von Akkus", „Erste Schritte mit Blackmagic Fiber Convertern" und „URSA Mini Recorder".
20 Kopfhörer/Headset
3,5mm-Klinkenbuchse für Kopfhörer-Monitoring und Talkback. Hierfür können Sie das kompatible Headset eines iPhone- oder Android-Mobiletelefons mit eingebautem Mikrofon benutzen. Talkback-Audio wird in die Kanäle 15 und 16 des SDI-Ausgangs eingebettet.
TIPP Für Talkback über die 3,5mm-Klinkenbuchse der URSA Broadcast G2 betet sich der Einsatz eines erschwinglichen iPhone- oder Android-kompatiblen Headsets an. Diese haben normalerweise eine Inline-Taste, mit der das Mikrofon stumm oder aktiv geschaltet werden kann. Arbeiten Sie lieber mit Broadcast-Headsets ohne eine solche Inline-Taste, können Sie die Funktionstasten der URSA Broadcast G2 so konfigurieren, dass sie dieselbe Funktionalität bieten. Naheres finden Sie im Abschnitt „SETUP-Einstellungen" in dieser Handbuch.
21 12G-SDI-Ausgang
Der 12G-SDI-Ausgang der Blackmagic URSA Broadcast G2 dient zur Übermittlung von HD- und Ultra-HD-Video an SDI-Geräte wie Kreuzschienen, Monitore, SDI-Aufzeinungsgeräte und Broadcast-Mischer. Sie können den 12G-SDI-Ausgang auch mit einem externen Rekorder wie den Blackmagic Video Assist verbinden, um Backup-Aufzeinungen zu machen.
22 12G-SDI-Eingang
Der 12G-SDI-Eingang dient zum Anschlieben eines Mischers oder externen Rekorders. Wenn Sie die URSA Broadcast G2 für eine Live-Übertragung verwenden, können Sie die Programmausgabe des Mischers anschließen und diese während des Films überprüfen oder aber die Wiedergabe von einem externen Rekorder prufen. Halten Sie die PGM-Taste gedrückt, um ihren Programmfeed zu betrachten.
Naheres erfahren Sie im Abschnitt „Ergonomisches Bedienfeld" dieser Bedienungsanleitung.
Alternative können Sie weitere der URSA Broadcast G2 Funktionen über die Kamerasteuerung eines ATEM Mischers aus der Ferne steuern. Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt „Betrieb als Studiokamera per Software-Kamerasteuerung". Überlies bietet ein Blackmagic 3G-SDI Shield for Arduino die Möglichkeit, die Kamera über eine nutzerspezifische Steuerung über SDI zu bedieten.
Um über den SDI-Eingang Tally oder Talkback zu empfangen, vergewissem Sie sich, dass Sie im SETUP-MENU der Kamera ihre ATEM KAMERA-ID eingestellt zu haben. Soll über ihren SDI-Eingang ein externes Referenzsignal empfangen werden, müssen Sie in den SETUP-Einstellungen für ihre Referenzquelle „Programm" auswahlen. Auf dem LCD ihrer Kamera erscheidt darüber der Timecode-Anzeige das Kurzel REF, wenn mit dem externen Referenzsignal synchronisiert wird. Naheres finden Sie im Abschnitt „SETUP-Einstellungen" in dieser Handbuch.
Auf der URSA Broadcast G2 kann über den SDI-Eingang auch externer Timecode in die Kamera eingespeit werden. Die Kamera greift den eingehenden Timecode automatisch auf, wenn die Framerate des eingehenden SDI-Signals passt und über einen gultigen Timecode verfügbar. Wird mit externem Timecode synchronisiert, erscheint auf dem LCD der URSA Broadcast G2 entscheid das Kurzel EXT. Wenn Sie das Kabel entfernen, wird der Timecode gespeit und es entscheid das Kurzel INT, das darauf hinweist, dass Timecode nun über den internen Timecode-Generator der URSA Broadcast G2 lauft.
23 Referenz- und Timocode-Eingang
Dieser Eingang erkennt eingehende Referenz- oder Timecode-Signale und schaltet automatisch zwischen diesen um. Synchronisieren Sie die Blackmagic URSA Broadcast G2 über ein gängiges Referenzsignal wie Tri-Level-Sync, indem Sie sie an den BNC-Referenzeingang REF IN anschließen. Wenn Sie auf thisem Anschluss ein Referenzsignal verwenden, denken Sie daran, ihre Referenzquelle im SETUP-MENU der URSA Broadcast G2 unbedingt auf „Extern“ zu stellen.
Alternative können Sie über diesen Anschluss externe Timecode-Quellen anpassen, um mehrere Kamas oder Ton und Bild zu synchronisieren. So setzen sich Ton und Bild oder Video von mehreren Kamas während der Postproduktion bequem synchronisieren. Ist eine externe Timecode-Quelle mit passender Framerate an diesen Anschluss gekoppelt, greift die Kamera automatisch den eingehenden Timecode auf. Auf dem LCD der URSA Broadcast G2 erscheidt das Kurzel EXT, wenn mit externem Timecode synchronisiert wird. Wenn Sie das Kabel entfernen, wird der Timecode gespeert und es erscheidt das Kurzel INT, das daraufhinweist, dass Timecode nun über den internen Timecode-Generator der URSA Broadcast G2 lauft.
Alternative können Sie auf Ihrer Kamera vorgegeben, das Referenzsignal von einem ATEM Mischern über den Programm-SDI-Eingang zu verwenden. Dies ist bei der Arbeit mit ATEM Mischern von Vorteil, weil alle Kameras das rückgespeiste Programm und Kamerasteuerungssignale empfangen und dann gemeinsam auf einem einzigen SDI-Signal basierend getaktivet werden können. Naheres finden Sie im Abschnitt „SETUP-Einstellungen" in dieser Handbuch.
24 +12V-Strombuchse
Die 4-polige XLR-Buchse für 12-18V DC dient zum Anschlieben der Kamera an externe Stromquellen wie über das mitgelieferte Netzeil und tragbare Akkus.
25 USB-Port
USB-C 3.2 Gen 2x1 Port zur Aufzeichnung auf externe Flash-Laufwerke oder SSDs mithilfe eines Blackmagic URSA Mini Recorders. Dien t zudem fur den Anschluss von Blackmagic Zoom und Focus Demands an ihre Kamera fur die Fokus- und Zoomsteuerung kompatibler Objektive.
Der unter dem USB-C-Port befindliche Gewindestecker Funktioniert mit dem verriegelbaren USB-Kabel, das mit dem URSA Mini Recorder gefelwert wird, und gewährleistet eine sichere Verbindung während der Verwendung. Näheresfinden Sie im Abschnitt „URSA Mini Recorder" in this Handbuch.
Kameraoberseite
Externes Analogaudio kann über die symmetrischen XLR-Verbinder an der Geräteoberseite angeschlossen werden
26 1/4-Zoll-Befestigungspunkte
Die Kameraoberseite verfügt über vier robuste Befestigungspunkte zum Anbringen des Kamerahaltegriffs und Zubehörs.
27 XLR-Audio-Eingang
Schlieben Sie externes Audio, wie es von professionellen Anlagen wie Audiomischern, PA-Systemen oder externen Mikrofonen eingeht, an die symmetrischen XLR-Buchsen an. Die XLR-Buchsen liefern 48V-Phantomspeisung und gestatten den Einsatz von Mikrofonen ohne eigene Stromzufahr. Naheres zur Phantomspeisung finden Sie im Abschnitt „Bedienelemente der URSA Broadcast G2 bzw. Internes Bedienfeld".
Kameraboden
28 1/4-Zoll-Befestigungspunkte
Die fünf Befestigungspunkte an der Unterseite dieren zur Anbringung von Stativköpfen, des URSA Mini Shoulder Kits und anderen Zubehor.
Bedienen der URSA Broadcast G2
Für den schellen und bequemen Zugriff auf alle relevanten Kamerafunktionen und leistungsstarke Monitoring-Tools verfügt die Blackmagic URSA Broadcast G2 am Gehäuse sowie an der Außen- und an der Innenseite des Ausklapp-Touchscreens über mehrere Bedienfelder. Die Bedienfelder sind so ausgelegt, dass sie beim Kameraeinsatz vom Stativ, frei Hand oder mit einem URSA Mini Shoulder Kit direkt griffbereit sind.
Frontbedienfeld
Auf dem Frontbedienfeld ihrer Kamera sind alle Bedienelemente gruppiert, die es möglicherweise zu justieren gilt, um eine Einstellung und die Aufzeichnung einzurichten. Alles ist auf einfachen Zugriff beim Drehen mit geschlossenem Ausklappmonitor getrimmt, beispielsweise wenn eine Schulterauflage benutzt wird.
Frontbedienfeld der URSA Broadcast G2
1 Ein-/Ausschalter
Schalten Sie ihre URSA Broadcast G2 ein, indem Sie diesen Schalter in die ON-Position umlegen. Zum Ausschalten stellen Sie den Schalter auf OFF.
TIPP ihre URSA Broadcast G2 kann auch per Tastenkombination auf dem Bedienfeld eingeschaltet werden. Halten Sie die REC- und Vorlaufasten gedrückt, um ihre Kamera ein- oder auszuschalten. Solle der Ein-/Ausschalter auf ON stehen, obwohl ihre Kamera ausgeschaltet ist, wurde sie möglichwerse über das Bedienfeld ausgeschaltet. Legen Sie den Schalter erneut um, um zum Normalbetrieb zurückzukehren.
2 ND-Filter
Ohre URSA Broadcast G2 verfugt über drei interne Neutraldichtefilter. Die verfügbaren Einstellungen sind „Clear", 1/4, 1/16 und 1/64. Die Filter reduzieren die auf den Sensor der URSA Broadcast G2 einfallende Lichtmenge um eine vordefinierte Bruchzahl. Die so reduzierte Belichtung erhögt es Ohnen, in hellen Lichtverhältnissen mit breiteren Blenden zu filmen, beispelsweise an einem sonstigen Tag im Freien.
Stellen Sie den Neutraldichtefilter ein, indem Sie das Einstellrad nach oben oder unter bewegen. Die Einstellung „Clear" besagt, dass kein ND-Filter eingesetzt wird. Mit den Einstellungen von 1/4 bis 1/64 nimmt die Dichte der eingesetzten ND-Filter stufenweise zu, sodass Sie bei Bedarf die einfallende Lichtmenge entsprechend reduzieren können.
Da Nutzer für jeder ND-Filter entsprechiche Bezeichnungen verwenden, kann die Messeinheit ihrer ND-Einstellungen im LCD-MENU vorgegeben werden. Zur Wahl stehen die Angabe als ND-Filternummer, als Anzahl der lichtreduzierenden Blendenstufen oder als Bruchzahl, die den durch den Filter erzielten Lichtverlust ausrückt.
Einstellungen der Neutraldichtefilter
| Position des Rads ND-Zahl Stops Bruchzahl | |||
| 1 Clear 0 1 | |||
| 2 0,6 2 1/4 | |||
| 3 1,2 4 1/16 | |||
| 4 1,8 6 1/64 |
3 Einstellrad
Bestimm den Sie die Funktion des Einstellrads anhand des dreistufigen Schalters geben dem Rad. Die verfügbar Optionen sind H PHONE, MONITOR und IRIS.
H PHONE
In der Position H PHONE justiert man mit dem Einstellrad die Kopfhörerlaufstärke. Drehen Sie das Rad nach oben bzw. unter, um die Lautstärke lauter bzw. leider einzustellen.
MONITOR
In der Position MONITOR justiert man mit dem Einstellrad die Lautstärke des in die Kamera eingebauten Monitorlautspechers. Der Laufsprecher befindet sich am Rücken des LCD-Klappmonitors. Er dient zur Tonkontrolle ohne Einsatz von Kopfhörem. Drehen Sie das Rad nach oben bzw. unter, um die Lautstärke lauter bzw. leider einzustellen. Bei Tonaufnahmen mit dem eingebauten Kameramikrofon wird diese Funktion deaktiviert, um unerwänschte Rückkopplungen zu vermeiden.
IRIS
In der Position IRIS justiert man mit dem Einstellrad die Blendenöffnung von auf die URSA Broadcast G2 aufgesteckten kompatiblen Objektiven. Bewegen Sie das Rad nach unten, um die Blende zu öffnen oder nach oben, um sie zu schreiben. Die jeweilige Richtung ist der Funktionseise der Blenden bei einstellbaren Festbrennweiten und Kinoobjektiven nachempfunden.
TIPP Um Blendeneinstellungen über den Einstellungen-Drehregler zuändern, muss die URSA Broadcast G2 mit einem entsprechenden Objektiv ausgestellt sein, das diese Funktion unterstützt. Vergewissem Sie sich bei einem an den 12-poligen Broadcastanschluss angeschlossenen B4- oder PL-Objektiv, dass der Blendenschalter am Handgriff auf „A" oder „Auto" besteht.
4 MENU-Rad und BACK-Taste
Wenn die Funktion „Status Text" für die Front-SDI-Ausgabe ihrer Kamera aktiviert ist, können Sie anhand des Menürads zu weitere Features des Head-up-Displays navigieren, auf die normalerweise über den LCD-Touchscreen zugegriffen wird.
Drücken Sie das Menürad wie einen Knopf, um das Head-up-Display Ihrer URSA Broadcast G2 auf einem externen Bildschirm wie einem Blackmagic SmartView, Video Assist oder URSA Viewfinder aufzurufen. Drehen Sie das Rad in aktiviertem Zustand, um einzelne Features auszuwahlen, wie bspw. die Monitoroptionen, Framerate, ISO, Weißabgleich und Tönung. Drücken Sie auf das Rad, um eine getroffene Auswahl zu bestätigten und um weitere Änderungen vorzunehmen. Brechen Sie den Vorgang mit der oben dem Rad befindlichen BACK-Taste ab. Sie können mit der BACK-Taste auch auf die nachstöhere Menuebene Springen oder, wenn Sie auf der hochsten Ebene angelamt sind, den Vorgang beenden. Nach einer Minute ohne Aktivität schreiben sich das Menu automatisch.
Naheres zu den verfügbaren Statustext-Einstellungen und Bedienelementen finden Sie in den Abschnitten „Funktionsmerkmale des Touchscreens" und „MONITORING-Einstellungen" in dieser Handbuch.
5 LOCK
Durch Umlegen these Schalters spieren Sie alle Bedienelemente auf dem Frontbedienfeld, um deren versehentliche Betätigung beim Filmen zu unterbinden. Legen Sie den Schalter nach unten, um die Sperrung zu aktivieren bzw. nach oben, um sie zu deaktivieren.
TIPP Für Drehs in belebten Umgebungen konnen Sie das Frontbedienfeld der URSA Broadcast G2 sperren, sollen den Sie sie unbeaufsichtigt setzen. Auf diese Weise werden Einstellungen nicht versehentlich von anderen Personen verändert.
Die Schalter ISO, SHUTTER, WHITE BAL
Mit diesen kleinen Schaltern justieren Sie die Gain/ISO-, WeiBabgleichs- und Verschlusseinstellungen. Praktisch für flinke Anpassungen, ohne den Blick vom Motiv abzuwenden. Schieben Sie die Schalter behutsam hoch oder runter, um Einstellungen zu justieren. Die Schalter sind federbelastet und Schnappen stets in eine neutrale Position zurück.
GAIN/ISO
Schieben Sie diesen Schalter hoch oder runter, um die Gain-Werte ihrer Kamera zu modifizieren. Hochschieben erhöht die Einstellung um eine Drittel-Blendenstufe, Runterschieben senkt sie um eine Drittel-Blendenstufe. Die verfügbarbaren Einstellungen bewegen sich zwischen -12 und 36 dB.
SHUTTER
Stellen Sie mit diesen Schalter die Verschlusszeit der Kamera ein. Hochschieben erhöht die Verschlusszeit auf die{nachste verfügbare Voreinstellung (Preset).Runterschieben hingegen sentk sie auf die nachste verfügbare Voreinstellung ab.Wird der Schalter beim Hoch- oder Runterschieben gedrückt gehalten, beschleunigt dies die Navigation durch die verfügbaren Werte.Fur die Verschlusszeit gibt es 12 Presets, die von 1/24 bis 1/2000 reichen.
TIPP Herre URSA Broadcast G2 kann Ihnen auch flimmerfreie Verschlusszeiten entsprechend der Netzfrequenz in Ihrer Region vorschlagen. Wahlen Sie diese über das LCD-Touchscreenmenü aus. Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt „Funktionsmerkmale des Touchscreens" in dieser Handbuch.
WHITE BAL
Mit diesen Schalter wird der Weißabgleich der Kamera eingestellt. Durch Hochschieben wird die Farbtemperatur jeweils in Schritten von 50 Kelvin erhöht, Runterschieben reduziert sie jeweils um 50 Kelvin. Durch Gedrückthalten des Schalters beim Hoch- oder Runterschieben beschleunigt man die Navigation durch die verfügbaren Werte.
7 AUTO W/B
Durch Drücken der AUTO W/B-Taste erscheint mitten auf dem LCD ein weiBes Feld für den automatischen WeiBabgleich, das fünf Sekunden lang eingeblendet bleibt. Das Feld wird
auch auf allen SDI-Ausgaben angezeigt, für die „Statustext" in den Menüeinstellungen aktiviert ist. Das weiß Feld zeigt die spezifische Bildpartie an, anhand derer der WeiBabgleich berechnet wird. Richten Sie ihre Graukarte demnach so aus, dass sie innerhalb theseis Felds liegt. Halten Sie die AUTO W/B-Taste drei Sekunden lang gedrückt, um einen automatischen WeiBabgleich vorzunehmen. Dabei wechselt die Farbe des Felds von weiB zu grün, was Ihnen den erfolgten WeiBabgleich bestätigt.
Weitere Informationen zum Aktivieren des Statustext-Modus für Front- und Haupt-SDI-Ausgaben der URSA Broadcast G2 finden Sie im Abschnitt „MONITORING-Einstellungen" in dieser Handbuch.
8 F1 und F2
Hierbei handelt es sich um Funktionstaten, die über das SETUP-Menu ihrer URSA Broadcast G2 mit vierlei möglich benutzten Funktionen belegt werden konnen. Standardmäßig ist F1 fürs LCD und die SDI-Ausgabe auf „Fokuszoom", und F2 auf dem LCD auf „Falschfarben" eingestellt.
Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt „Funktionsmerkmale des Touchscreens" in this Handbuch.
HFR
Die HFR-Taste für hohe Frameraten dient zum Hin- und Herschalten zwischen verschiedenen Offspeed-Framersen. Um sie zu benutzen, geben Sie nach der PROJEKT-FRAMERATE einfach die zu verwendende OFFSPEED-FRAMERATE vor. Wenn Sie dann die Taste drücken, wird zwischen ihrer vorgegebenen Offspeed-Framerate und der Projekt-Framerate hin und her gewechselt. Hier ist zu erwähnen, dass sich diese Einstellung nur bei gestoppter Aufzeichnung modifizieren{lsst. Alternativ dient die HFR-Taste als Funktionstaste, die Sie mit einer Auswahl gebrächlicher Funktionen belege oder deaktivieren konnen.
Weitere Informationen zu den Projekt- und Offspeed-Frameraten finden Sie im Abschnitt „Funktionsmerkmale des Touchscreens" in this handbook.
9REC
Die Aufnahmetaste ist mit REC gekennzeichnet und befindet sich an der linken Seite ihrer Blackmagic URSA Broadcast G2. Drücken Sie die REC-Taste, um die Aufzeichnung zu starten und stoppen. Nähres hierüber finds Sie im Abschnitt „Aufzeichen".
Ergonomisches Bedienfeld
An der AuBenseite des Touchscreen-Monitors Ihrer URSA Broadcast G2 finden Sie einen LCD-Status-Monitor und diverse Bedienelemente furs Monitoring. Dieses Bedienfeld zeigtlichen auf einen Blick samlliche Statusinformationen der Kamera an. Überdies erfolgen das Monitoring und die Tonpegelung von hier. Auch die automatische Fokussierung kompatibler Objektive konnen Sie über das Bedienfeld einstellen, und anhand der Transportelemente Clips abspielen.
Ergonomisches Bedienfeld der URSA Broadcast G2
10 Monitorlautsprecher
Über den kleinen, in die Außenseite des Bedienfelds eingelassenen Laufsprecher können Sie während der Wiedergabe den Ton mithören. Der Laufsprecher ist Dort verortet, wo sich beim Filmen mit geschulterter Kamera in der Regel das Ohr des Operators befindet.
Drehen Sie zur Anpassung des Lautsprecherpegels einfach das Einstellrad, das im Abschnitt „Bedieren der URSA Broadcast G2" beschrieben ist.
11 Kanalauss Wahl am Monitor
Aktuell unterstützen Ichy URSA Broadcast G2 zwei Audiokanäe.
12 LOCK
Mit dieser Taste spherren Sie alle Einstellungen auf dem ergonomischen Bedienfeld ihrer URSA Broadcast G2. Die Tasten zur Auswahr der Monitorkanale bleiben als einzige Elemente aktiv, während die LOCK-Taste auf ON stehen und Funktionen sperrt.
13 Status-LCD
Dieser Bildschirm zeigt alle wichtigen Einstellungen ihrer URSA Broadcast G2 auf einen Blick an. Den internen Touchscreen braucht man hierfür nicht aufzuklappen. Der Bildschirm ist für gute Sichtbarkeit ausgelegt, selbst bei hellem Tageslicht. Er zeigt die nachstehenden Informationen an:
Timecodes
Ohre URSA Broadcast G2 zeigt drei Timecodes an. Bei Einspeisung eines externen Timecodes in die Kamera wird dieser unterhalb der EXT-Anzeige offen links auf dem Status-LCD angezeigt. Der von ihrer Kamera intern generierte Timecode wird daneben auf der GEN-Anzeige dargestellt. Der externe wie auch der kameragenerierte Timecode werden in Stunden, Minuten, Sekunden und Frames angezeigt.
Die größere Timecode-Hauptanzeige gibt ihren aktuellen Timecode wahlweise als Clipdauer oder Timecode an. Um zwischen den beiden Anzeigemodi hin und her zu wechseln, drücken Sie die TIMECODE-Taste unter dem Status-LCD.
Akkuanzeige
Bei Benutzung ihrer URSA Broadcast G2 mit Akkustrom zeigt Ihnen dieser Indikator die verbleibende Akkulaufzeit in 25%-Sritten an. jeder der vier Akkuanzeigebalken entspricht 25% der verbleibenden Akkulaufzeit. Sinkt der Akkustand unter 20% des
verbleibenden Stroms ab, wechselt die LED darüber der Aufnahmetaste die Farbe und beginnnt zu blinken. Wahrend der Aufzeichnung blinkt sie abwechselnd langsam rot und orangefarben. Im Standby-Modus blinkt sie abwechselnd frei und orangefarben.
Wenn die Kamera an den Netzstrom angeschlossen ist, wird der Akku-Ladezustand als voll angezeigt.
FPS, SA, WB
These Indikatoren zeigen die aktuelle Framerate (FPS), den Verschlusswinkel (SA) und den WeiBabgleich (WB) ihrer Kamera an. Unter FPS wird die aktuelle Sensor-Framerate angegeben.
Naheres zu den Sensor- und Projekt-Frameraten finden Sie im Abschnitt „Funktionsmerkmale des Touchscreens" in thisen Handbuch.
GAIN/ISO
Zeigt den aktuell eingestellten Gain-Wert Ihrer Kamera an.
IRIS
Zeigt die aktuell eingestellte Blendenstufe an. Je nach Objektivtyp wird die Blendenstufe als f- oder T-Stop angezeigt.
Karteninformationen
Wenn beide Kartenschächte besetzt sind, erschinen die Indikatoren CARD 1 und CARD 2 auf dem Status-LCD ihrer URSA Broadcast G2.
Der SD-Indikator entscheidt beim Aufzeichnen mit SD-Karten, verschwindet aber beim Aufzeichnen auf CFast-Karten.
Aufnahmesymbol
Daskreisfornige Aufnahmesymbol erscheint unter der bzw. den Karten, auf die aktuell aufgezeichnet wird.
LOW
Stegt fur geringe verbleibende Aufnahmedauer. Die LOW-Anzeige erscheint, wenn weniger als circa 5 Minuten Aufnahmezeit verbleiben.
Audiogelmeter
Die Audiopegelmeter zeigen die Spitzenpegel bei Gebrauch des internen Mikrofons oder einer angeschlossenen externen Audioquelle an. Das Tonpegel-Display ist in dBFS kalibriert und verfügbar über Peak-Indikatoren mit Haltefunktion (Peak Hold), die nach der Übersteuerung kurzfristig sightbar bleiben. Dies zeigt Ihnen erreichte Höchstpegel deutlich an.
Eine optimale Tonqualität wird mit Audiogeeln unter 0 dBFS gewährleistet. Hierbei handelt es sich um den Höchstpegel, den ihre Kamera aufzeichnen kann. Audio, das diesen Wert überschreitet, wird abgeschritten, was zu Verzerrungen führt.
DRP
Der Dropped-Frame-Indikator blinkt, wenn ihre Kamera erkennt, dass Einzelbilder fallengelassen werden. Sobald Sie die Aufzeichnung stoppen, verbleibt der Indikator auf dem Bildschirm, um Ihnen anzuzeigen, dass im vorherigen Clip das Fallenlassen von Frames erkannt wurde. Diese Warnhinweis verschwindet, wenn Sie die Aufzeichnung wiederaufnahme den oder die Kamera aus- und wieder einschalten. Weitere Informationen, wie sich das Fallenlassen von Einzelbildern vermeiden{lssst,finden Sie im Abschnitt „Datenträger".
HINWEIS Sie können ihre URSA Broadcast G2 so einstellen, dass sie die Aufzeichnung bei Erkennung fallengelassener Frames stoppt. Nähresfinden Sie im Abschnitt „AUFNAHME-Einstellungen" in thisem Handbuch. Diese Funktion ist vom Benutzer aktivierbar, da es bei kurzen, burstartigen Aufnahmeperioden ggf. gelingt, bei hohenen Frameraten oder Auflösungen erfolgreich auf langsamere Datenträger aufzuzeichnen.
14 Bedienelemente des Status-LCDs
Bedienelemente des Status-LCDs der URSA Broadcast G2
STILL
Drücken Sie diese Taste, um ein Standbild als einzelnen verlustfreien Frame in DNG zu erfassen. Gespeichert werden Bilddateien im Stills-Ordner im Stammverzeichnis des Speicherträgers, auf den aktuell aufgezeichnet wird. Die Datenamen für gespeicherte Standbilder werden gemäß der für Videoclips üblichen Namenskonvention erteilt, wobei Kurzel wie „S001" die Anzahl der Standbilder mit den letzten vier Stellen des Datenamens angegeben. Die erfolggreiche Speicherung eines Standbilds wird durch ein oben rechts auf dem URSA Broadcast G2 Touchscreen erscheinendes Kamerasymbol und durch dreimaliges Blinken des Aufnahmeindikators auf der LCD-Statusanzeige bestätigt.
HOLD
Mit dieser Taste lasst sich der Timecode auf dem Haupt-Status-LCD zeitweilig anhalten, wenn er sich im frei laufenden Tageszeitenmodus befindet. Der Timecode lauft im Hintergrund weiter und gehen bei Loslassen der HOLD-Taste auf seinen aktuellen Stand zurück. Das Anhalten gestattet他们在，sich den Timecode für ein spezielles Event zu notieren. Das kann sich bei elektronischen Berichterstattungen oder Dokumentationen als praktisch erweisen, damit man sich wichtige Timecode-Werte notieren kann.
RESET
Mit dieser Taste setzen Sie den Timecode auf 00:00:00:00 zurück, sollen den einen voreingestelltener Timecode vorgegeben wollen.
TIMECODE
Durch Drücken der TIMECODE-Taste wird auf der Haupt-Timecode-Anzeige zwischen den Timecode-Formaten Clipdauer und Timecode hin und her gewechselt. Standardmäg ist der Timecode auf fortlaufenden Uhrzeit-Timecode eingestellt, da dieser am früigsten verwendet wird. Wenn Sie die TIMECODE-Taste fünf Sekunden lang gedrück halten, wechselt die Kamera zu Record Run Timecode. Der Timecode-Generator und die ersten beiden Ziffern des großen Timecode-Displays beginnen zu blinken. Das bedeutet, dass Sie den voreingestelltten Timecode nun auf einen gewünschten Wertändern konnen.
Wenn Sie in thisem Zustand RESET drucken, wird der Timecode auf Null zurückgesetzt. Per Druck auf das Menurad gelangen Sie vom Stundenwert zum Minutenwert und anschließend zu den Sekunden und Frames. Durch Drehen des Menurads lasst sich der Wert anpassen. Wenn Sie ihre gewünschten Werte vorgegeben haben, halten Sie die TIMECODE-Taste drei Sekunden lang gedrückt. Der Wert wird somit als voreingestelter Timecode gespeichert. Der Timecode-Generator zeigt nun diesen Wert an und zahlt nur dann weiter hoch, wenn die Kamera aufzeichnet. Das sorgt fur durchgehend fortlaufende Timecode-Werte. Um zu fortlaufendem Uhrzeit-Timecode zurückzukehren, halten Sie die TIMECODE- und HOLD-Taste gleichzeitig drei Sekunden lang gedrückt.
BRIGHT
Durch Drücken dieser Taste werden die vier Helligkeitseinstellungen für das LCD-Status-Display ihrer URSA Broadcast G2 durchlaufen. Verfügbare Einstellungen sind: OFF (Aus), LOW (Niedrig), MEDIUM (Mittel) und HIGH (Hoch).
15 Steuer- und Wiedergabetasten
Die Steuer- und Wiedergabelasten der URSA Broadcast G2
IRIS
Bei Einsatz kompatibler Objektive aktiviert die IRIS-Taste die automatische Blendeneinstellung. Bei Verwendung der Dynamikumfang-Einstellungen für „Video" wird durch einmaliges Stück den IRIS-Taste eine durchschnittliche Belichtungszeit basierend auf der Helligeitsverteilung in Ihr Aufnahme eingestellt. Bei Verwendung der Dynamikumfang-Einstellungen „Film" wird die Belichtigung durch Stück den IRIS-Taste auf die Spitzlichter in Ihr Aufnahme eingestellt. Diese Taste Funktioniert mit kompatiblen EF- und PL-Objektiven, die über eine kompatible Broadcast-Objektivsteuerung angeschlossen sind.
Um die Blende manuell einzustellen, drücken Sie die Vor- bzw. Rücklauftaste.
FOCUS
Bei Einsatz eines B4- oder EF-Objektivs, das elektronische Fokusanpassungen unterszt, aktivieren Sie den Autofokus per Druck auf die FOCUS-Taste. Im Sicher oder auf den an ihre URSA Broadcast G2 angeschlossenen Monitoren erscheidt dann ein weiBes Fokussier-Rechteck. Innerhalb des Rechtecks wird alles korrekt scharf gestellt. Sobald das Objektiv fokussiert hat, verschwindet das Rechteck wieder.
HINWEIS Um die FOCUS-Taste benutzten zu konnen, bestehtigen Sie eine servogesteuerte Fokussierung. Darüber hinaus muss „Servo" aktiviert sein. Im Abschnitt „Erste Schritte" finden Sie weitere Informationen. Manche EF-Objektive haben einen manuellen und einen automatischen Fokussiermodus. Sollen Sie den optionalen EF Mount verwenden, vergewissem Sie sich, dass der Auto-Fokus-Modus des Objektivs aktiviert ist, damit die URSA Broadcast G2 selbstständig fokussieren kann.
PGM
Anhand der mit PGM gekennzeichneten Programmtaste schalten Sie das LCD zwischen der Kameraansicht und dem Signal einer beliebigen, mit dem rückwärftigen 12G-SDI-Eingang verbundenen Signalquelle um. Wenn Sie die Kamera für eine Live-Ubertragung verwenden, können Sie die Programmausgabe des Mischers anschließen und diese während des Films überprüfen. Halten Sie die PGM-Taste gedrückt, um ihren Programmfeed zu betrachten. Solange die PGM-Taste gedrückt wird, bleibt der Programmfeed zu sehen.
Wenn der Monitor auf die Anzeige des eingehenden Programmfeeds eingestellt bleiben soll, drücken Sie die PGM-Taste zweimal. Ein erneuter Druck auf die PGM-Taste beendet den Programmfeed und bringt den Monitor auf die Kameraansicht zurück.
Transporttasten fur die Wiedergabe
Mit den Transporttasten konnen Sie die Wiedergabe von Clips starten und stoppen sowie zum nachsten oder vorherigen Clip springen. Beim Gebrauch eines kompatiblen EF-Objektivs dienen die Vorwarts- und Rückwartstasten darüber hinaus zum Offnen bzw. Schlieben der Blende. Naheres zur Verwendung der Transporttasten finden Sie im Abschnitt „Wiedergabe".
16 Tonpegelregler
Die Tonpegelregler der URSA Broadcast G2
Stellen Sie die Aufnahmepegel für die Audiokanäle 1 und 2 mithilfe der eingebauten Drehregler ein. Drehen Sie den jeweiligen Regler im oder gegen den Uhrzeigersinn, um den Aufzeichnungspegel für den entsprechenden Audiokanal anzuheiten oder zu senken. Achten Sie darauf auf die Audiopegelmesser auf dem Display, damit Sie den für Sie gänstigsten Wert einstehen können.
Internes Bedienfeld
Wenn der Ausklappmonitor Ihrer URSA Broadcast G2 geöffnet ist, haben Sie Zugriff auf das interne Bedienfeld. Dort befinden sich die Bedienelemente zum Einrichten ihrer Audioeingaben und zum Einstellen der Phantomspeisung. Auch die Tasten für Blende, Fokussierung, Menu und den Transport sind hier zu finden.
Internes Bedienfeld der URSA Broadcast G2
17 XLR1/XLR2
Bestimmen Sie anhand dieser Schalter das Verhalten der XLR-Eingänge ihrer URSA Broadcast G2, wenn diese als Eingabequelle aktiviert sind. Zur Auswahl stehen die Optionen MIC für Mikrofonton, LINE für Bezugspegelton und AES für Digitalaudio.
18 Phantomspeisung
Die XLR-Eingänge ihrer URSA Broadcast G2 können externe Mikrofone, die sonst nicht mit Strom versorgt werden, mit 48 Volt Phantomstrom speisen. Stellen Sie diesen Schalter für die jeweilige XLR-Buchse – siehe Kennzeichnung über dem Schalter – auf 48 V, um ein angeschlossenes Mikrofon mit Strom zu versorgen. In der OFF-Position erfolgt keine Phantomspeisung.
Hinweis Es ist übliche Praxis, immer erst das XLR-Kabel anzuschlieben und anschließend die Phantomspeisung einzuschalten. Schalten Sie die Phantomspeisung unbedingt auch dann aus, wenn kein phantomgespeistes Mikrofon mehr angeschlossen ist. Geräte
anzuschlieBen, die keinen Schutz für die Phantomspeisung in die AES-XLR-Ausgänge integriert haben, während noch Phantomspeisung von den XLR-Audioeingangen der Kamera eingegt, kann Ihr Equipment beschädigen. Sorgen Sie immer dazu, dass der +48V-Schalter auf OFF stehen, wenn Sie Ihr Mikrofon entkoppeln.
19 Steuer- und Wiedergabetasten
FOCUS
Bei Einsatz eines B4- oder EF-Objektivs, das elektronische Fokusanpassungen unterszt, aktivieren Sie den Autofokus per Druck auf die FOCUS-Taste. Auf dem Ausklappmonitor wird nun ein weißes Rechtek zum Fokussieren angezeigt. Innerhalb des Rechtecks wird alles korrekt scharf gestellt. Sobald das Objektiv fokussiert hat, verschwindet das Rechtek wieder.
HINWEIS Um die FOCUS-Taste benutzen zu konnen, benötigen Sie eine servogesteuerte Fokussierung. Darüber hinaus muss Servo aktiviert sein. Im Abschnitt „Erste Schritte" finden Sie weitere Informationen. Manche EF-Objektive haben sowohl einen manuellen als auch einen automatischen Fokussiermodus. Die URSA Broadcast G2 kann mit Ihrem Objektiv nur automatisch fokussieren, wenn Sie auf Ihrem Objektiv den Modus „Auto Focus" vorgegeben.
PEAK
Drücken Sie die PEAK-Taste, um Focus Peaking zu aktivieren. Ihr Kamera betet zwei Focus-Peaking-Modi. Im klassischen Focus-Peaking-Modus werden fokussierte Bildpartien künstlich geschärt. Im Modus „Farbige Linien" werden die fokussierten Bildpartien mit Overlays in Form schwarzer, weiß, roter, grüner oder blauer Linien überlagert. Näheres finds Sie im Abschnitt „MONITORING-Einstellungen" in this dem Handbuch.
TIPP Beim Aufzeichnen Ihr Videoausgabe auf einen Blackmagic Video Assist oder einen HyperDeck Studio HD Mini, empfeht es sich, die Peaking-Anzeige für diese Ausgabe unbedingt auszuschalten. Tun Sie dies mittels der „Clean Feed“- Funktion für den Front- bzw. Haupt-SDI-Ausgang der Kamera.
WeitereInfos zur Ausgabe eines Clean-Feedsfinden Sie im Abschnitt "MONITORING-Einstellungen" in thisem Handbuch.
PGM
Die mit PGM gekennzeichene Programmtaste lasst Sie das LCD und die Front-SDI-Ausgabe zwischen Kamerasicht und einem beliebigen an den hinteren 12G-SDI-Anschluss angeschlossenen Signal hin und her schalten. Wenn Sie ihre Kamera für eine Live-Übertragung verwenden, können Sie die Programmausgabe des Mischers anschließen und diese während des Films überprüfen. Halten Sie die PGM-Taste gedrückt, um ihren Programmfeed zu betrachten. Zweimaliges Drücken der Taste bindet den Programmfeed fest an. Ein erneuter Tastendruck schaltet den Programmfeed wieder aus.
Um die Programmausgabe eines Mischers anzeigen zu konnen, müssen ihre Kamera und der Mischer auf dieselbe Framerate eingestellt sein.
MENU
Drücken Sie auf die MENU-Taste, um das Dashboard aufzurufen. Weitere Informationen über die Dashboard-Funktion und Einstellungsmöglichkeiten finden Sie im Abschnitt „Einstellungen".
REC
Drücken Sie eine der mit REC markierten Aufnahmetasten, um die Aufnahme zu starten und stoppen. Einzelheiten hierüber finden Sie im Abschnitt „Aufzeichen".
Transporttasten fur die Wiedergabe
Mit den Transporttasten konnen Sie die Wiedergabe von Clips starten und stoppen sowie zum nachsten oder vorherigen Clip springen. Bei Einsatz des EF-Mounts dienen die Vorund Rücklauftasten bei Gebrauch kompatibilier Objektive darüber hinaus zum Öffnen bzw. Schließen der Blende. Naheres zur Verwendung der Transporttasten finden Sie im Abschnitt „Wiedergabe".
HINWEIS Alternativ lasst sich ihre URSA Broadcast G2 anhand einer
Tastenkombination über das Bedienfeld ein- oder ausschalten, Halten Sie die REC- und Vorlaufasten gedrückt, um ihre Kamera ein- oder auszuschalten. Sollte der Ein-/Ausschalter auf ON stehen, obwohl ihre Kamera ausgeschaltet ist, wurde sie möglichwerweise über das Bedienfeld ausgeschaltet. Legen Sie den Schalter erneut um, um zum Normalbetrieb zurückzukehren.
Funktionsmerkmale des Touchscreens
HD-Monitoring-Ausgang
Der abwärtskonvertierte 3G-SDI-Ausgang der Blackmagic URSA Broadcast G2 gibt Video stets in 1080 HD aus. So können Sie die Kamera bequem an Kreuzschienen, Monitore, SDI-Aufzeichnungsgeräte, Broadcastmischer und andere SDI-Geräte anschließen. Diese Ausgang ist im Einstellungenmenü des Touchscreens als „Front SDI" gekennzeichnet.
12G-SDI-Ausgang
Der 12G-SDI-Ausgang an der Gehäuserückseite Unterstützung HD- und Ultra-HD-Video, darunter progressive HFR-Formate wie 2160p/50, 59,94 und 60 über ein einzeln SDI-Kabel. HD-Formate mit Zeilensprungverfahren werden auch Unterstützung, darunter 1080i/50, 59,94 und 60. An den 12G-SDI-Ausgang konnen Sie beliebige SDI-Monitore ebenso wie Ultra-HD-Mischer wie bspw., einen ATEM Production Studio 4K anschlossen. Dieser Ausgang lasst sich zwischen HD und Ultra HD umschalten, indem Sie auf dem Touchscreen im MONITORING-Tab unter SDI-AUSGABE die Option 1080p oder 2160p wahlen. Naheres dazu finden Sie im Abschnitt „MONITORING-Einstellungen" weiter hinter in dieser Handbuch.
Anschlieben von Videomischern
Dank der SDI-Ausgabe lässt sich ihre Kamera für Live-Fernsehproduktionen einsetzen. Für Liveproduktionsarbeiten können Sie den SDI-Ausgang an der Kamerarückseite direkt an Produktionsmischer anschließen oder他们在Umwandlung Ihres Signals in ein optisches ATEM Camera Converter anschließen, was eine Übertragung über mehrere Hundert Meter an Ü-Wagen vor Ort erhögt.
Bei Anschluss der Kamera an einen Mischer konnen Sie die Programmausgabe des Mischers bequem auf Ihrer Blackmagic URSA Broadcast G2 sichen. Schlieben Sie dazu zuerst den Mischer an den 12G-SDI-Eingang an der Rückseite Ihrer Kamera an. Drücken Sie die mit PGM gekennzeichene Programmtaste auf dem Ausklappmonitor ihrer Kamera. Ein erneutes Drucken der PGM-Taste bringt das Kamerabild darüber.
Sie konnen den 12G-SDI-Ausgang an einen beliebigen 1080-HD- oder Ultra-HD-Live-Produktionsmischer anschließen. Der Ausgang für das HD-Monitoring lasst sich an einen externen Sicherer – etwa einen Blackmagic URSA Viewfinder – anschließen oder an einen externen Monitor, wenn die Kamera an Produktionsequipment gekoppelt ist, zum Beispiel an einen Ausleger oder Kran
Anschlieben von Monitoren
SDI-Monitoring ist eine hilfreiche Alternative, wenn der Ausklappmonitor nur schwer oder umständlich zugänglich ist, weil die Kamera hochiben an einem Ausleger, Kran oder auf einem Fahrzeug angebracht ist.
Monitoring-Informationen werden über ihren HD-SDI-Monitoring-Ausgang angezeigt. Passen Sie hierfür im MONITORING-Tab die Anzeigeeinstellungen für „Front SDI" an. Diese Einstellungen aktivieren Bildbrandmarkierungen und Aufnahmeinformationen sowie Kamera-Einstellungen. Wenn Sie ledigious ihre Aufnahmen kontrollierten möchten, schalten Sie die Overlays für eine saubere SDI-Ausgabe aus.
Schlieben Sie den SDI-Ausgang der Kamera für Live-Waveform-Monitoring an SDI-Monitore oder einen Blackmagic SmartScope Duo 4K an.
HINWEIS Am rückwärftigen SDI-Ausgang und am 3G-SDI-Monitoring-Ausgang wird HDR-Video automatisch mit zusätzlichen Metadaten versehen, wenn Sie mit dem „Film“-Dynamikumfang arbeiten und die LUT „Gen 5 Film to Rec. 2020 Hybrid Log Gamma" oder „Gen 5 Film to Rec. 2020 PQ Gamma" auf die SDI-Ausgabe anwenden. So konnen Sie über einen beliebigen der beiden SDI-Ausgänge beeindrückende HDR-Bilder auf HDR-fähigen Bildschirmen anzeigen.
SDI-Ausgabeformate
| Hinterer SDI-Ausgang 2160p/23,98; 24; 25; 29,97; 30; 50; 59,94; 60. | |
| 1080p/23,98; 24; 25; 29,97; 30; 50; 59,94; 60. | |
| 1080i/50; 59,94; 60. | |
| 3G-SDI-Monitoring-Ausgang | 1080p/23,98; 24; 25; 29,97; 30; 50; 59,94; 60. |
| 1080i/50; 59,94; 60. | |
TIPP Um eine Liveaufzeinung mit zwei verschiedenen Codecs gleichzeitig oder parallel eine Sicherungskopie zu machen, konnen Sie den Feed über den hinteren SDI-Ausgang der URSA Broadcast G2 an einen Blackmagic Video Assist oder HyperDeck Rekorder ausgegeben.
Bedienung per Touchscreen
Touchscreen
Der ausklappbare LCD-Touchscreen Ihrer Blackmagic URSA Broadcast G2 lasst sich neigen, um aus hohen oder niedrigen Winkeln aufzuzeichnen. Wenn Sie ihre URSA Broadcast G2 auf der Schulter/TRagen und den URSA Viewfinder benutzten, konnen Sie die Kamera über die Tasten an der Rückseite des eingeklappten Bildschirms bedieten.
Funktionsmerkmale des Touchscreens
Für eine schnelle und intuitive Handhabung lasst sich der LCD-Touchscreen per Tipp- und Wischgesten bedieten. Wenn Sie in verschiedene Bereichen des LCD-Touchscreens Tipp- oder Wischgesten ausführten, konnen Sie während des Filmschnell auf die Kamerafunktionen zugreifen.
Die Hauptseite des Touchscreens umfasst eine obere und eine untere Menuleiste. Die obere Menuleiste bietet Zugriff auf halten verwendete Einstellungen wie Verschlusszeit, Blende und Gain. Die untere Menuleiste beinhaltet Speicher-Indikatoren, Audiogelmeter, Transportsteuerung und ein Historogramm.
Der LCD-Touchscreen Ihrer URSA Broadcast G2 verfügt über ein umfassendes Head-up-Display mit Zugriff auf die am halten verwendeten Kameraestellungen
Obere Menüleiste
LCD-Monitoring-Optionen
Tippen Sie auf das Monitoring-Icon oben links auf dem LCD-Touchscreen ihrer URSA Broadcast G2, um zu den LCD-Monitoringeinstellungen zu gelangen. Mithilfe dieser Einstellungen lässt sich das Erscheinungsbild der Monitoringfunktionen der URSA Broadcast G2 verändern und anpassen. Geboten werden Zebra, Focus Assist, Bildrandmarkierungen und Raster. Beim Zugriff auf die MONITORING-Optionen fürs LCD erscheinen die Bedienelemente für die jeweiligen Features in Form von Schaltflächen entlang des unteren Randes des LCD-Touchscreens.
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Tippen Sie auf das Icon oben links auf dem LCD-Touchscreen, um auf die MONITORING-Optionen firs LCD zuzugreifen
Zebra
Mit dieser Einstellung verändern Sie das Erscheinungsbild der Zebra-Funktion auf dem LCD-Touchscreen und stellen das Zebra-Niveau für alle URSA Broadcast G2 Ausgaben ein.
Im Zebra-Modus werden auf Bildbereichen, die den voreingestalten Belichtungspegel übersteigen, diagonale Streifen eingeblendet. Wenn Sie Zebra bspw. auf 100% einstellen, wird他们在 angezeigt, welche Bereiche komplett überbelichtet sind. Diese Funktion ist hilfreich, um bei gleichbleibenden Lichtbedingungen einen optimalen Belichtungspegel beizubehalten.
Tippen Sie in den LCD-Monitoringoptionen auf die Zebra-Schaltfläche, um auf die Zebra-Einstellungen zuzugreifen
Die Zebra-Einstellung für den LCD-Touchscreen aktivieren Sie, indem Sie im Zebra-Tab unter links auf das Schalter-Icon tippen.
Um die gewünschte Prozentzahl für den Zebra-Modus einzustellen, ziehen Sie den Schieberegler nach rechts oder links oder tippen auf die Pfeilsymbole. Es gibt nicht Zebra-Presents, darunter „Mittlerer Grauwert" und „Mittlerer Grauwert +1 Stop" sowie Einstellungen für die Belichtung, die sich in Fünf-Prozent-Schritten von 75 bis 100 Prozent vorgegebenlässt.
Weitere Informationen zum Aktivieren des Zebra-Modus für die Front- und Haupt-SDI-Ausgaben der Kamera finden Sie im Abschnitt „MONITORING-Einstellungen" in dieser Handbuch.
TIPP Beim Filmen in variablen Lichtverhältnissen - bspw. im Freien an einem teils bewölkten Tag - warnt Sie ein auf unter 100 eingestellter Zebra-Wert vor Überbelichtung.
Focus Assist
Mit dieser Einstellung passen Sie das Erscheinungsbild der Fokussierhilfe auf dem LCD-Touchscreen an. Gleichzeitig konnen Sie das Niveau der Fokussierhilfe fur alle Ausgaben ihrer URSA Broadcast G2 einstellen.
Tippen Sie in den MONITORING-Optionen furs LCD auf die Focus-Assist-Schaltfläche, um auf die jeweiligen Einstellungen zuzugreifen
Die Focus-Assist-Einstellung für den LCD-Touchscreen aktivieren Sie, indem Sie im Focus-Assist-Tab unten links auf das Schalter-Icon tippen.
Um auf der URSA Broadcast G2 für alle Ausgaben das Niveau der Fokussierhülfe einzustellen, ziehen Sie den Schieberegler am unteren Rand des Touchscreens nach links und rechts, oder tippen auf die Pfeiltasten.
Der optimale Grad der Fokussierhilfe richtet sich nach dem jeweiligen Shot. Wird bspw. auf Darsteller scharf gestellt, erzieht man mit einer hoher eingestellen Fokussierhilfe mehr Zeichnung an den Konturen von Gesichtern. Bei Aufnahmen von Blättern oder Mauerwerk hingegen wurden zusammen fassste Details eventuell abenkend wirken.
Weitere Informationen zum Aktivieren des Focus-Assist-Modus für die Front- und Haupt-SDI-Ausgaben ihrer Kamera finden Sie im Abschnitt „MONITORING-Einstellungen" in dieser Handbuch.
TIPP ihre URSA Broadcast G2 verfügbar über zwei Focus-Assist-Modi. Im MONITORING-Einstellungenmenu können Sie zwischen den Modi „Peaking" und „Farbige Linien" hin- und herwechseln. Weitere Informationen finden Sie in den Abschnitten „MONITORING-Einstellungen" und „FOCUS ASSIST".
Bildbrandmarkierungen
Mit dieser Einstellung geben Sie vor, wie die Bildrandmarkierungen auf Ihr LCD-Touchscreen dargestellt werden. Es stehen verschiedene Bildrandmarkierungen für alle Ausgaben ihrer URSA Broadcast G2 zur Wahl.
Die Bildrandmarkierungen umfassen Seitenverhältnisse für verschiedene Kino-, TV- oder Online-Normen.
Tippen Sie in den MONITORING-Optionen furs LCD auf die Schaltfläche für Bildbrandmarkierungen, um auf die Bildbrandmarkierungs-Einstellungen ihrer URSA Broadcast G2 zuzugreifen
Um die Darstellung der Bildrandmarkierungen auf dem LCD-Touchscreen ihrer URSA Broadcast G2 anzupassen, tippen Sie links unter im Display auf das Schalter-Icon.
Wahlen Sie die gewünschte Bildbrandmarkierung aus, indem Sie den Schieberegler nach links oder rechtsziehen oder die Pfeilsymbole beiderseits des aktuell ausgewählten Bildseitenverhältnisses antippen.
Es stehen folgende Bildrandmarkierungen zur Verfügung:
2,35:1; 2,39:1 und 2,4:1
Zeigt das mit anamorphotischer oder kontrastarmer Darstellung auf Breitbartdkinoleinwänden compatible Breitbartd sectionsverhältnis an. Die drei Breitbartdeinstellungen untersuchen sich nur geringfugig. Das liegt daran, dass sich die Kinostandards mit der Zeit immer wieder leicht geändert haben. 2,39:1 ist heute eins der am hafigsten verwendeten Breitbartdformate furs Kino.
2:1
Zeigt ein etwas breiteres Verhältnis als 16:9 an, aber schmaler als 2,35:1.
1,85:1
Zeigt ein weiteres gängiges kontrastarmes Seitenverhältnis für Breitbartsdschirne an. Dieses Verhältnis ist etwas breiter als HDTV 1,78:1, aber schmaler als 2,39:1.
16:9
Zeigt ein 1,78:1-Bildseitenverhältnis an, das mit 16:9 HD TV- und Computerbildschirmen kompatibel ist. Dieses Bildseitenverhältnis wird vor allem für HD-Broadcasts und Online-Videos verwendet. Das gleiche Bildseitenverhältnis wurde auch furs Broadcasting in Ultra HD übernommen.
14:9
Zeigt ein 14:9-Bildseitenverhältnis an, das von einigen Sendeanstalten verwendet wird, um einen Kompromise zwischen 16:9- und 4:3-Fernsehgeräten zu finden. Idealerweise bleibt sowohl 16:9- als auch 4:3-Footage gut erkennbar, wenn sie auf das 14:9-Format beschritten wird. Sie konnen diese Verhältnis als kompositorieische Markierung verwenden, wenn Sie wollen, dass Ihr Projekt von einem Fernsehsender ausgestrahl wird, der in 14:9 sendet.
Der LCD-Touchscreen der URSA Broadcast G2 mit aktivierten 14:9-Bildbrandmarkierungen
4:3
Zeigt das mit SD-Fernsehbildschirmen kompatible 4:3-Seitenverhältnis an. Das Format hilft zudem bei der Bildeinstellung, wenn zwei anamorphotische Adapter verwendet werden.
1:1
Zeigt ein 1:1-Seitenverhältnis an, das etwas schmaler ist als 4:3. Dieses quadratische Seiteinverhältnis erfreut sich zunehmender Beliebtheit in den sozialen Medien.
4:5
Zeigt ein 4:5-Seitenverhältnis an. Dieses vertikale Bildseitenverhältnis eignet sich für Portraitaufnahmen und die Ansicht auf Smartphones.
Benutzerdefinierte Bildbrandmarkierung
Um für eine einzigartige Darstellung ihre eigene Bildrandmarkierung zu erstellen, tippen Sie auf den eingebrendeten Wert zwischen den beiden Pfeilsymbolen. Tippen Sie auf dem Bildschirm „Benutzerdef. Bildrandmarkierung" auf die Rücktaste, um das aktuelle Seitenverhältnis zu Löschen und geben Sie über den Ziffernblock ein neuen Seitenverhältnis ein. Tippen Sie auf „Aktualisieren", um ihre eingegebene Bildrandmarkierung zu übernehmen und zum Aufzeinungsmodus zurückzukehren.
Eine neue Bildrandmarkierung wird auf dem Bildschirm „Benutzerdef. Bildrandmarkierung" über den Ziffernblock eingegeben
TIPP Sie können die Deckkraft der eingeblendeten Bildbrandmarkierungen ändern.
NaheresfindenSieimAbschnitt,MONITORING-Einstellungen"inthisemHandbuch.
HINWEIS Weitere Informationen zum Aktivieren der Bildbrandmarkierungen fur die Front
und Haupt-SDI-Ausgaben ihrer Kamera finden Sie im Abschnitt „MONITORING
Einstellungen" in thisem Handbuch.
Raster
Mit dieser Einstellung wechseln man auf dem LCD-Touchscreen zwischen einem Raster nach der Drittelregel, einem Fadenkreuz und einem mittigen Punkt hin und her. Man bestimmt damit auch das in allen Ausgaben der URSA Broadcast G2 sightbare Overlay.
Tippen Sie in den MONITORING-Optionen furs LCD auf die Raster
Schaltfläche, um auf die Raster-Einstellungen zuzugreifen
Raster- und Fadenkreuz-Overlays sind eine nutzliche Hilfe für die Bildkomposition. Ist der RasterModus aktiviert, zeigt ihre URSA Broadcast G2 wahlweise einRaster nach der Drittelregel, ein Fadenkreuz oder einen mittigen Punkt an.
Um die Raster-Darstellung auf dem Touchscreen ihrer URSA Broadcast G2 anzupassen, tippen Sie links unter im Raster-Tab auf das Schalter-Icon.
Ist ihre URSA Broadcast G2 als derzeitige Programm-Quelle an einen ATEM Mischer angeschlossen und es sind Raster aktiviert, dann erscheint die rote Programm-Tally-Markierung automatisch auf dem LCD.
Wenn Sie bei Anschluss der Kamera an einen ATEM Mischer ein Tally-Signal
senden, wird bei aktiviertem Raster ein roter Rand um die Vorschau Ihres
Kamerabilds eingeblendet
Um einzustellen, welches Overlay Sie in allen URSA Broadcast G2 Ausgaben angezeigt bestehtem, tippen Sie auf „Drittel“, „Fadenkreuz“ oder „Mittiger Punkt".
Das Drittel-Raster passt sich automatisch an den Maßstab jeder Bildrandmarkierung an
Drittel
These Einstellung zeigt ein Raster mit zwei vertikalen und zwei horizontalen Linien an, die das Bild in Drittel unterteilen. Mit dem Drittel-Prinzip setzen sich Einstellungen sehr effektiv komponieren. Zum Beispiel erwartet das menschliche Auge in der Regel, dass sich die Action im Schnittpunktbereich dieser Linien abspielt. Deshalb platziert man dort kein Dinge, auf die aufmerksam gemacht werden soll. Die Augenpartie eines Schauspieler wird oftmais im oberen Drittel des Bildschirms positioniert. Bei der Platzierung hilft Ohnen hier die Markierung des horizontalen oberen Drittel des Bilds. Überdies dienen Drittel zum Erhalt einer einheitlichen Kadrierung von einer Einstellung zur{nachsten.
Horizont
Das Horizont-Meter zeigt an, wenn ihre Kamera nach links oder rechts bzw. nach vorne oder hinten geneigt bzw. gekippt ist. Es unterstützt Sie bei Freihandaufnahmen eine waagrecht verlaufende Horizontlinie zu bewahren und vertikale Kameraneigungen auf einem Gimbal zu kompensieren.
Die grauen vertikalen und horizontalen Indikatoren bewegen sich von der Mitte weg, wenn die Kamera gedreht undGENeigt wird. Die Entfernung zwischen den Linien und dem mittigen Fadenkreuz verhalt sich proportional zum Grad der horizontalen oder vertikalen Neigung. Nach der Kalibrierung des Bewegungssensors der Kamera leuchten die Bewegungsindikatoren blau, wenn die Dreh- und Neigungswinkel der Kamera übereinstimmen.
Beachten Sie, dass das Horizont-Meter die Neigung der Kamera für Auf- und Untersichten miteinberechnet. Wenn Sie die Kamera entsprechend für eine Portraitaufnahme rotieren, rotiert auch das Horizont-Meter seine Achse um 90 Grad.
Die folgende Tabelle zeigt anhand des Horizont-Meters, ob die Kamera nach links/rechts bzw. unten/oben geneigt ist.
Für reguläre Verwendungen kalibrieren Sie Ihr Horizont-Meter ohne Kameraneigung. Wenn Sie das Horizont-Meter zur Beibehaltung einer gleichbleibenden Neigung oder für konsistentes Ab- und Aufschwenken verwenden möchten, können Sie es bei Schraglage der Kamera kalibrieren. Informationen zur Kalibrierung des Horizont-Meters finden Sie im Abschnitt „Bewegungssensor-Kalibrierung".
Fadenkreuz
These Einstellung zeigt in der Mitte des Bildes ein Fadenkreuz an. Wie das Drittel-Raster ist auch das Fadenkreuz ein sehr hilfreiches Kompositionswerkzeug. So fängt man das Objekt genau in der Bildmitte ein. These Option wird manchmal verwendet, wenn Szenen gedreht werden, die später in schaffen Schnittfolgen zusammengesetzt werden. Oft ist es für den Zuschauer weniger, schaffen Schnitten zu folgen, wenn sich die Augen auf die Mitte konzentrieren.
Mittiger Punkt
Bei dieser Einstellung wird ein Punkt in der Mitte des Bildes eingeblendet. Der mittige Punkt hat denselben Zweck wie das Fadenkreuz, ist aber ein dezenteres Overlay, das weniger aufdringlich wirkt.
Durch Antippen zweier Optionen im „Raster“-Menu können Sie eine Kombination aus „Drittel“ und „Fadenkreuz“ oder „Drittel“ und „Mittiger Punkt“ aktivieren. „Fadenkreuz“ und „Mittiger Punkt“ können nicht gemeinsam ausgewählten werden.
TIPP Weitere Informationen zum Aktivieren des Raster-Modus für die Front- und Haupt-SDI-Ausgaben der URSA Broadcast G2 finden Sie im Abschnitt „MONITORING-Einstellungen" in dieser Handbuch.
Schutzbereichlinien
Über diese Einstellung{lassen sich Schutzbereichlinien auf dem LCD-Touchscreen ein- und ausschalten. Auch die Großde dieser Markierungen lassen sich hier für alle Ausgaben ihrer URSA Broadcast G2 vorgegeben.
Schutzbereiche können in Fernsehproduktionen eingesetzt werden, um sicherzustellen, dass die wichtigsten Bereiche eines Shots von den meisten Zuschauern gesehen werden konnen. Indem Sie die wichtigsten Objekte Ihrres Shots in dieser sem zentrierten sicheren Bereich halten, konnen Sie verhindern, dass das Bild auf einigen Fernsehgeräten abgeschritten wird. Zudem hat der Broadcaster die Möglichkeit, Fliegen, Newsticker und andere Overlays am Bildschirmrand einzublenden. Viele Broadcaster benötigen Material, das sich zu 90% im Schutzbereich befindet.
Schutzbereiche dieren auch der Kadierung von Einstellungen, wenn Sie bspw. wollen, dass ein Shot in der Postproduktion stabilisiert werden soll. Dadurch konnen die Kanten des Bilds abgeschritten werden. Sie konnen auch davon genutzt werden, einen bestimmten Zuschnitt anzuzeigen. Hier ein Beispiel: Bei einer Einstellung von 50% konnen Sie beim Aufzeichnen in Ultra HD 3840 x 2160 sehen, wie eine Framegroße von 1920 x 1080 ausgehen wurde. Schutzbereiche werden entsprechend ihrer Bildbrandmarkierungen skaliert. D. h. sie passen sich so an, dass sie die ausgewählte Prozentzahl Ihres Zielframes anziegen.
Der Schutzbereich-Indikator ist auf 50 % eingestellt
Um Schutzbereiche auf dem LCD-Touchscreen ein- oder auszuschalten, tippen Sie unter der Schutzbereich-Schaltfläche unter links auf das Schalter-Icon. Die Grübe des Schutzbereichs für alle Ausgaben ihrer URSA Broadcast G2 stellen Sie über die Links- und Rechtspfeile seitlich der derzeitigen numerischen Werte am unteren Rand des Touchscreens ein. Oderziehen Sie den Schieberegler nach rechts oder links.
Falschfarben
Über diese Einstellung{lsst sich die Darstellung der Falschfarben-Belichtungshilfe auf dem LCD- Touchscreen und der SDI-Monitorausgaben anpassen.
Falschfarben-Overlays stellen entsprechiche Helligeitswerte der Elemente in Ihrem Bild in Farben dar. Pink repraesertiert bspw. eine optimale Belichtung fur hellere Hauttone, während Grun fur dunklere Hauttone better geeignet ist. Wenn Sie beim Filmen von Menschen anhand der Falschfarben-Funktion Pink oder Grun kontrollieren, lasst sich eine gleichmäßige Belichtung von Hauttönen erzielen.
Gleichermaßen zeigt Ohnen eine vom Gelben ins Rote wechselnde Falschfarben-Darstellung an, dass diese Bildbereiche nun überbelichtet sind.
Das IRE-Falschfarbendiagramm links vom Kameradisplay verteutlicht, was die verschiedene Falschfarben bedeuten.
| Falschfarben Bedeutung | |
| 95%WC Weiße Bildbereiche werden beschritten | |
| 80%WC | Nahezu weiß Bildbereiche werden beschritten |
| MG+1 Eine Blendenstufe über mittlerer Grauwert | |
| 18%MG Mittlerer Grauwert | |
| NBDL Nahezu schwarze Details gehen verloren | |
| BDL Schwarze Details gehen verloren | |
In einem ausgewogen belichteten Bild werden Hauttöne als grüne und rosa Falschfarben dargestellt
Um die Falschfarbendarstellung auf dem LCD-Touchscreen anzupassen, tippen Sie unter der Falschfarben-Schaltfläche unten links auf das Schalter-Icon.
Die Falschfarben-Schaltfläche für die Belichtungshilfe
Bildschirmhelligkeit
Um die Helligkeit Ihres URSA Broadcast G2 Touchscreens anzupassen, tippen Sie auf das Symbol für „Bildschirmhelligkeit" undziehen den Schieberegler nach links oder rechts.
Die Bildschirmhelligkeit mit einer Einstellung von 50%
ND-Filteranzeige
Die ND-Filteranzeige ihrer URSA Broadcast G2 wird links oben auf dem LCD-Touchscreen und über die SDI-Ausgaben eingeblendet, für die die Statustextanzeige aktiviert ist. Die Anzeige verwendet das im SETUP-MENU vorgegebene Format.
ND-Filteranzeige auf ihrer URSA Broadcast G2
HINWEIS Sie können die vom ND-Filter-Indikator verwendete Terminologie ihren eigenen Konventionen entsprechend ändern. Es gibt die Optionen ND-Nummer, Blendenstufe und Bruchzahl. Geben Sie Ihr bevorzugtes Format im SETUP-MENU ihrer URSA Broadcast G2 vor.
LUT-Anzeige
Ein weiBes LUT-Icon entscheidt, wenn die Funktion „Statustext" eingeschaltet ist und eine LUT auf diese Ausgabe angewendet wird. Wenn Sie in Blackmagic RAW aufzeichen und in den Aufnahmeeinstellungen die Option LUT IN DATEI ANWENDEN aktiviert haben, wird das LUT-Icon blau angezeigt.
Das LUT-Icon zeigt Ihnen an, dass eine LUT auf das Bild angewendet wird
Bilder pro Sekunde
Die FPS-Anzeige zeigt die derzeit ausgewählte Anzahl der Bilder pro Sekunde an.
Der FPS-Indikator ihrer URSA Broadcast G2. Tippen Sie darauf, um auf die Frameraten-Einstellungen zuzugreifen
Wenn Sie auf den FPS-Indikator tippen, können Sie die Sensor- und Projekt-Framerate über das Menu am unteren Rand Ihres LCD-Touchscreensändern.
Projekt-Framerate
Die Projekt-Framerate ist die Framerate des Aufzeichnungsformats der URSA Broadcast G2. Hierfür gibt es eine Auswahl von in der Film- und Fernsehbranche gebrachte Frameraten. Diese Framerate ist in der Regel so eingestellt, dass sie der in Ihrum Postproduktionss-Workflow verwendeten Wiedergabegeschwindigkeit entspricht.
Ohre Blackmagic URSA Broadcast G2 verfügbar über 8 Projekt-Frameraten: 23,98; 24; 25; 29,97; 30; 50; 59,94 und 60 fps.
Um die Projekt-Framerate ihrer URSA Broadcast G2 im FPS-MENU anzupassen, tippen Sie auf die Pfeilsymbole besoin der derzeitig ausgewählten Framerate unten links auf dem Display. Oder ziehen Sie den Schieberegler nach links oder rechts.
Um Anpassungen vorzunehmen, tippen Sie auf die Pfeilsymboleiben der Projekt-Framerate oder bewegen den Schieberegler hin und her
TIPP Mit der Projekt-Framerate ihrer URSA Broadcast G2 wird auch die Framerate für die Front- und Haupt-SDI-Ausgaben mitbestimmmt.
Sensor-Framerate
Anhand der Sensor-Framerate wird vorgegeben, wie viele Vollbilder pro Sekunde der Sensor tatsächlich aufzeichnet. Diese Framerate wirkt sich darauf aus, wie schnell oder langsam Ihr Video bei ihrer vorgegebenen Projekt-Framerate wiedergegeben wird.
Aktivieren Sie zunachst die Offspeed-Framerate. Um Anpassungen vorzunehmen, tippen Sie auf die Pfeilsymbole darüber der Sensor-Framater oder bewegen den Schieberegler hin und her
StandardmäBig sind die Projekt- und die Sensor-Framerate auf eine natürliche Wiedergabegeschwindigkeit eingestellt. Wenn Sie jedoch auf das Schalter-Icon für Offspeed-Framerate rechts unten im FPS-Menu ihrer URSA Broadcast G2 tippen, können Sie die Sensor-Framerate frei wahlen. Hier sei erwähnt, dass die Option Offspeed-Framerate nur beim Aufzeichen in den Codec Blackmagic RAW oder ProRes verfügbar ist.
Um die Sensor-Framerate zu ändern, tippen Sie auf die Pfeile darüber der Sensor-Framerate-Anzeige unter links auf dem Touchscreen. Alternativziehen Sie den Schieberegler nach links oder rechts, um die Framerate anzuheiten oder zu verringn. Sobald Sie den Schieberegler loslassen, wird die Sensor-Framerate ausgewählt. Im Feld über dem Schieberegler konnen Sie gängige Offspeed-Frameraten antippen. Diese beruhen auf ihrer aktuellen Projekt-Framerate.
Sie können ihre Clips mit dynamischen, interessanten Tempoeffekten versehen, indem Sie unterscheidliche Sensor-Frameraten einstellen. Ist die Sensor-Framerate auf einen hohenen Wert als ihre Projekt-Framerate eingestellt, entsteht während der Wiedergabe ein Zeitlupeneffekt. Ein Beispiel: Beim Filmen mit einer Sensor-Framerate von 60 fps und der Wiedergabe mit einer Projekt-Framerate von 24 fps wird die tatsächliche Geschwindigkeit der Action um mehr als die Hälfte verlangsamt. Umgekehrt gilt: Je niedriger ihre Sensor-Framerate,estochneller werden ihre Clips wiedergegeben. Dieser EffektGLEcht dem Prinzip des Overcranking und Undcranking einer Filmkamera.Durch Overcranking wird die Sensor-Framerate beschleunigt,was eine Ausdehnung von Zeitspannen bei der Wiedergabe bewirkt und so Emotionen betont. Undcranking hingegen verlangsamt die Sensor-Framerate, was Sie die Action in Szenen mit viel Bewegung weiter beschleunigen lasst. Die kreativen Mochglichkeiten sind unendlich und liegen vollig in ihrer Hand.
Naheres zu den maximalen Bildwechselraten, die für die einzelnen Aufzeinungsformate und Codec verfügbar sind, finden Sie in der entsprechenden Tabelle im Abschnitt „Aufzeihn".
HINWEIS Bei aktivierter Option Offspeed-Framerate werden Audio und Video ihrer URSA Broadcast G2 nicht mehr synchronisiert. Das ist soccer der Fall, wenn Sie für Projekt und Sensor die gleiche Framerate gesetzt haben. Deshalb sollte die Offspeed-Framerate nie ausgewählten, wenn die Tonsynchronisation gewährleistet werden sollen.
Verschluss
Der Verschluss-Indikator zeigt die Verschlusszeit an. Wenn Sie auf diesen Indikator tippen, können Sie die Verschlusszeit ihrer URSA Broadcast G2 manuell ändern oder bevorzugte Modi für die Belichtungsautomatik konfigurieren.
Der Verschluss-Indikator ihrer URSA Broadcast G2. Tippen Sie daraufuf, um auf die Verschluss-Einstellungen zuzugreifen
Die Verschlusszeit bestimmt den Grad der Bewegungsunscharfe in Ihr dem Video. Man kann damit wechselnde Lichtverhältnisse kompressieren. Die Verschlusszeiteinstellung fur natürliche Bewegungsunscharfe und die verfügbaren Einstellungen sind von der verwendenten Framerate abhängig. Wenn Sie bspw. bei 30p filmen, entspricht eine Verschlusszeit von 1/60 einer Sekunde einem Verschlusswinkel von 180 Grad. Das ist ein gängiger Wert für FilmmProjekte. Sollen Sie bei 25p filmen, muss der Verschluss auf 1/50 eingestellt werden, um den gewünschten Look beizubehalten.
Für natürliche eine Bewegungsunscharfe konnen Sie die Verschlusszeit berechnen, indem Sie die Framerate verdoppeln. Stellen Sie ihre Verschlusszeit bei 30p demnach auf 1/60 einer Sekunde ein.
Wenn Sie möchten, dass mehr Licht auf den Sensor trifft, konnen Sie den Verschluss auf die für ihre gewährte Framerate langsamste Einstellung setzen, bspw. 1/25 für 25p oder 1/30 für 30p. Bei der langsamsten Einstellung wirkt die Bewegungsunscharfe möglich überspitzt.
Wenn Sie die Bewegungsunscharfe reduzieren möchten, um die Bewegung schärfer erschreiben zu halten, geben Sie eine schnellere Verschlusszeit vor, bspw. 1/120 für 30p oder 1/100 für 25p. Wenn Sie sich mit Verschlusswinkeln auskennen, entspricht diese Zahl einem Verschlusswinkel von 90 Grad.
Es loht sich, mit entsprechenden Verschlusszeiten herumzuexperimentierten. Dabei besteht Sie einen Eindruck, inwieweit sich die Einstellungen auf die Bewegungsunschärfe in Ihr Bild auswirken.
HINWEIS Beim Drehen in Kunstlicht kann ihre Verschlusszeit die Sichtbarkeit von Flimmern begünstigen. Ihr URSA Broadcast G2 berechnet flimmerfreie Verschlusszeiten automatisch anhand der derzeitigen Framerate. Diese Zeiten werden von der Netzfrequenz ihrer Region beeinfusst. Im SETUP-MENU Ihrer URSA Broadcast G2 konnen Sie die lokale Netzfrequenz auf 50 Hz oder 60 Hz einstellen. Nähres finden Sie im Abschnitt „SETUP-Einstellungen" in dieser Handbuch.
Durch Antippen des Verschluss-Indikators öffnet sich das Verschlusszeitmenu am unteren Rand des URSA Broadcast G2 Touchscreens. Wenn „Belichtungsautomatik" ausgeschelt ist, zeigt diese Display Ihnen die derzeitig ausgewählte Verschlusszeit sowie die verfügbaren flimmerfreien Verschlusszeiten entsprechend der Netzfrequenz an, die Sie im URSA Broadcast G2 SETUP-MENU ausgewählten haben. Naheres finds Sie im Abschnitt „SETUP-Einstellungen" in dieser Handbuch.
HINWEIS Aufgrund der Eigenschaften unterschiedlicher Lichtquellen kann es selbst mit flimmerfreien Verschlusszeiten zu Flimmern kommt. Bei unregelmäßigem Licht ist es darum ratsam, immer einen Probedreh vorzunehmen.
Um eine flimmerfreie Verschlusszeit auszuwahlen, tippen Sie einfach auf einen der angezeigten Verschlusswerte. Mithilfe der Pfeile auf beiden Seiten des Indikators konnen Sie eine der gängigsten Werte durchgeben.
Ohre URSA Broadcast G2 schlgt Ihnen flimmerfreie Verschlusszeiten entsprechend der Netzfrequenz vor, die Sie im SETUP-Menu ausgewaht haben
Durch zweimaliges Tippen auf den aktuellen Indikator unter links auf dem Bildschirm können Sie einen bestimmten Wert für die Verschlusszeit auswahlen. Es öffnet sich eine Tastatur, über die Sie einen beliebigen Wert für die Verschlusszeit eingeben können.
Wenn Sie einen Wert eingeben, der niedriger ist als die aktuelle Framerate, wird der nachstmögliche Wert verwendet, bspw. 1/25 für die Aufzeichnung mit 29,97 fps. Die thisem am nachstenCOMMende Verschlusszeit ware 1/30.
Über die Tastatur konnen Sie jeder gewünschten Wert für die Verschlusszeit eingeben
Ohr URSA Broadcast G2 verfugt uber drei verschlussbasierte Belichtungsautomatik Modi. Um einen davon auszuwahlen, tippen Sie auf den Button BELICHTUNGSAutomATIK ganz rechts im Verschlussmenu.
Tippen Sie auf BELICHTUNGSAUTOMATIK, um auf die verschlussbasierten Belichtungsautomatik-Modi zuzugreifen
Verschluss
These Einstellung justiert die Verschlusszeit automatisch, um eine konstante Belichtung zu gewährleisten, während die Blendenöffnung konstant gehalten wird. Um eine feste Scharfentiefe beizubehalten, wahren Sie diese Einstellung. Denken Sie jedoch daran, dass sich kleinste automatische Anpassungen des Verschlusses auf die Bewegungsunscharfe auswirken. Beim Drehen in geschlossenen Räumen ist es,zudem ratsam, auf etwaiges Flimmern zu achten, das durch entsprechliche Beleuchtungskörper hervorgerufen werden kann. Die Blendenautomatik der Blackmagic URSA Broadcast G2 ist nicht verfügbar, wenn der Verschlussmodus BELICHTUNGSAUTOMATIK ausgewählt ist.
Verschl. + Bl.
Behalt die korrekte Belichtungsstarke bei, indem zunachst der Verschluss und anschließend die Blendenöffnung angepasst wird. Wenn die maximal oder minimal verfügbare Verschlusszeit erreicht ist und die Belichtigung dennoch nicht beibehalten werden kann, beginn't die URSA Broadcast G2 mit der Anpassung der Blendenöffnung, um die Belichtigung konstant zu halten.
Bl. + Verschl.
Behalt die korrekte Belichtungsstarke bei, indem zunachst die Blendenöffnung und danach der Verschluss angepasst wird. Wenn die Belichtigung selbst bei maximal oder minimal verfügbar Blendenöffnung nicht beibehalten werden kann, beginnt die URSA Broadcast G2 mit der Anpassung der Verschlusszeit, um die Belichtigung konstant zu halten.
TIPP Wenn sich der aktivierte Modus für automatische Belichtigung auf den Verschluss auswirkt, erscheint oben auf dem Touchscreen ihrer URSA Broadcast G2 darüber dem Verschlussindikator ein kleines „A".
Blende
Der Blenden-Indikator zeigt die derzeit ausgewählte Blendenöffnung an. Durch Antippen these Indikators halten sich die Blendenöffnung an kompatiblen Objektiven anpassen und die blendenbasierten Belichtungsautomatik-Modi konfigurieren.
Der Blenden-Indikator ihrer URSA Broadcast G2. Tippen Sie darauf, um auf die Blenden-Einstellungen zuzugreifen
HINWEIS Die Blende lasst sich über den LCD-Touchscreen steuern, wenn ihre URSA Broadcast G2 mit einem Objektiv versehen ist, das die Vornahme von Änderungen der Blendenwerte über die Kamera unterstützt. Vergewissern Sie sich bei einem an den 12-poligen Broadcastanschluss angeschlossen B4- oder PL-Objektiv, dass der Blendenschalter am Handgriff auf „A" oder „Auto" stehen.
Durch Antippen des Blenden-Indikators öffnet sich das Blenden-Menu am unteren Rand des URSA Broadcast G2 Touchscreens. Ihr aktuelle eingestelle Blendenöffnung wird ganz links im Menu angezeigt. Sie können die Blendeneinstellung ändern, indem Sie auf die Pfeileiben der aktuellen Blendeneinstellung tippen oder den Schieberegler nach links oder rechtsziehen.
Tippen Sie im Blendenmenu auf die Pfeile geben dem Blendendiktor oder benutzen Sie den Schieberegler, um Blendeneinstellungen anzupassen
Das Antippen des Schalter-Icons für BELICHTUNGSAUTOMATIK ganz rechts im Blendenmenu öffnet das Blendenautomatik-Menu.
Tippen Sie im Blendenmenu auf BELICHTUNGSAUTOMATIK, um auf die blendenbasierten Belichtungsautomatik-Modi zuzugreifen
Hier stehen Ihnen folgende Optionen zur Verfugung:
Blende
These Einstellung justiert die Blendenöffnung automatisch, um eine konstante Belichtung zu gewährleisten, während die Verschlusszeit konstant gehalten wird. Dies hält die Bewegungsunsächse konstant, beeinfusst ggf. jedoch die Scharfentiefe.
Bl. + Verschl.
Behalt die korrekte Belichtungsstarke bei, indem zunachst die Blendenöffnung und danach der Verschluss angepasst wird. Wenn die maximal oder minimal verfügbar Blendenöffnung erreicht ist und die Belichtung dennoch nicht beibehalten werden kann, beginnt die URSA Broadcast G2 mit der Anpassung der Verschlusszeit, um die Belichtung konstant zu halten.
Verschl. + Bl.
Behalt die korrekte Belichtungsstarke bei, indem zunachst der Verschluss und anschliebend die Blendenöffnung angepasst wird. Wenn die maximal oder minimal verfügbare Verschlusszeit erreicht ist und die Belichtung dennoch nicht beibehalten werden kann, beginnnt die URSA Broadcast G2 mit der Anpassung der Blendenöffnung, um die Belichtung konstant zu halten.
Wirkt sich der aktivierte Modus für automatische Belichtung auf die Blende aus, erscheint oben auf dem Touchscreen ihrer URSA Broadcast G2 besoin dem Blendenindikator ein kleines „A".
TIPP Mit kompatiblen B4- oder PL-Objektiven, die speziell für die Video- oder Filmproduktion konzipiert wurden, Funktioniert die Belichtungsautomatik reibungslos. Bei EF-Objektiven kann es ggf. zu erkennbaren Abstufungen kommt, wenn sich die Blendenöffnung ändert. Für Filmen mit EF-Objektiven empfehlen wir aus dieser Grund, ausschließlich den automatischen Belichtungsmodus „Verschluss" zu verwenden.
Clipdaueranzeige
Ganzupon dem LCD-Touchscreen Ihrer URSA Broadcast G2 sehen Sie die Clipdaueranzeige.
Die Clipdaueranzeige Ihrer URSA Broadcast G2 leuchtet während der Aufzeinung rot
Anhand der Clipdaueranzeige in Form eines Timecode-Zahlersleen sich die Dauer ihrer Clips prufen und der Timecode bei Aufnahme und Wiedergabe kontrollieren. Der Zähler zeigt eine Sequenz in Stunden:Minuten:Sekunden:Frames an und durchlauf während der Aufnahme oder Wiedergabe von Clips die gesamte Sequenz. Der Timecode färbt sich während der Aufzeichnung rot.
Die angezeigte Dauer eines jeder Clips beginnnt bei 00:00:00:00. Die Dauer des derzeitigen oder zuletzt aufgezeichneten Clips wird auf dem Touchscreen angezeigt. Der Uhrzeit-Timecode wird in die Clips eingebettet. Dies vereinfacht die Postproduktion.
Um den Timecode anzuzeigen, tippen Sie einfach auf die Clipdaueranzeige. Tippen Sie erneut daraufuf, um zur Clipdaueranzeige zurückzukehren.
Folgende zusätzliche Statusindikatoren erschinen ggf. mit der Daueranzeige:
| TC | Erscheint rechts besoin der Clipdaueranzeige, wenn der Timecode angezeigt wird. |
| EXT | Erscheint rechts besoin der Daueranzeige, wenn ein gültiger externer Timecode erkannt wird. |
| INT | Erscheint rechts besoin der Daueranzeige, wenn die Kamera nach einem Jam-Sync und einer Unterbrechung einen internen Timecode abspielt. |
| PRE | Wird beim Sichtev on Preset-Record-Run-Timecode rechts besoin der Dauer eingeblendet. |
| REF | Erscheint, wenn eine gültige Referenzquelle basierend auf den Referenzeingangseinstellungen angeschlossen und per Genlock gesichert wurde. |
| W | Erscheint links besoin der Clipdaueranzeige, wenn ihre URSA Broadcast G2 von einem gefensterten Sensormodus Gebrauch macht. |
Gain
Der Gain-Indikator zeigt die derzeitige Gain-Einstellung bzw. Lichtempfindlichkeit der URSA Broadcast G2 an. Durch Antippen theseg Indikators konnen Sie Gain-Einstellungen entsprechend wechselnder Lichtverhältnisse anpassen.
Die optimale Einstellung fur die URSA Broadcast G2 ist 0 dB.
Der Gain-Indikator ihrer URSA Broadcast G2. Tippen Sie daraufuf, um auf die Gain-Einstellungen zuzugreifen
Im Gain-MENU erscheinen die Gain-Einstellungen ihrer URSA Broadcast G2 am unteren Rand des LCD-Touchscreens. Mit dem Schieberegler unter den Presets konnen Sie den Gain-Wert in Drittel-Blendenstufen anpassen
Je nach Situation mag eine niedrigere oder höhere Gain-Einstellung geeigneter sein. Bei schwachem Licht mag ein Wert von +18 dB bzw geeignet sein, könnte aber möglicherweise sightbares Bildauschen hervorrufen. In hellen Lichtverhältnissen kann ein Wert von -6 dB stärker gesättigte Farben bewirken.
WeiBabgleich
Die Indikatoren WB und TINT zeigen den aktuellen Weißabgleich und Farbton ihrer Kamera an. Durch Antippen dieser Indikatoren konnen Sie den Weißabgleich sowie den Farbton ihrer Kamera bei variierenden Lichtverhältnissen anpassen.
Tippen Sie auf die Indikatoren WB und TINT, um auf die Einstellungen für Weißabgleich und Tönung zuzugreifen
Lichtquellen geben Licht verschiedeneener Färbung aus. Eine Kerze strahlt bspw. warmes Licht aus und ein bedeckter Himmel kühleres Licht. Die Weißabgleich-Einstellungen dnen für den Farbabgleich eines
Bildes, damit Weißebereiche auch wirklich wei bleiben. Dies geschieht durch Anpassen der Orange- und Blautöne in Ihrm Bild. Beispiel: Beim Filmen unter Kunstlichtlampen, die warmes, orangefarbenes Licht abgeben, bewirkt man durch Auswahl von 3200 K, dass dem Bild zusätzliches Blau beigeufigt wird. Der hiermit bewirkte farbliche Abgleich sorgt fur eine akkurate Aufzeichnung von Weiß.
Auf ihrer URSA Broadcast G2 sind eine Reihe an Farbtemperaturbedingungen für den Weißabgleich voreingestellt. Folgende Presets sind vorhanden:
| Bright sunlight (Helles Sonnenlicht) | (5600 K) |
| Incandescent bulbs (Glühlampen) | (3200 K) |
| Fluorescent bulbs (Leuchtstofflampen) | (4000 K) |
| Mixed light (Gemischtes Licht) | (4500 K) |
| Cloud (Wolken) | (6500 K) |
Sie können all diese Voreinstellungen nach Belieben anpassen. Tippen Sie dazu auf die Pfeilsymbole links und rechts besoin dem Temperatur-Indikator unter links im WeiBabgleich-Menu. Durch jedem Antippen wird die Farbtemperatur um 50 K angehoben bzw. abgesenkt. Wenn Sie die Pfeilsymbole gedrückt halten, ändern sich die Werte schneller. Alternativ können Sie auch den Schieberegler in der Mitte des WeiBabgleich-Menus bewegen.
Um Ihr Bild noch weiter anzupassen, konnen Sie zudem den Farbton anpassen. Dies verändert die Grün- und Magentaanteile in ihrem Bild. Das Hinzufugen von Magentaanteilen kann bspw. den Grünstich kompensieren, den Leuchtstofflampen halten verursachen. Viele der WeiBabgleich-Presets der URSA Broadcast G2 enthalten einen leichten Farbstich.
Wenn Sie auf den WB- und TINT-Indikator tippen, erhalten Sie Zugriff auf fünf Voreinstellungen sowie einen WeiBabgleich-Indikator und Schieberegler auf der linken und einen Farbton-Indikator auf der rechten Seite. Passen Sie diese an, um einen beliebigen WeiBabgleich für ihre Lichtverhältnisse einzustellen
Im WeiBabgleich-Menu wird die derzeitige Farbton-Einstellung der Kamera rechts unten auf dem Touchscreen angezeigt. Um den Farbton anzupassen, tippen Sie einfach kurz auf die Pfeile links und rechtsiben dem Farbton-Indikator oder halten Sie sie gedrückt.Der verfugbare Bereich liegt bei -50 bis +50 in Abstufungen von einer Einheit. Halten Sie die Pfeile gedrückt, um den Wert Schneller zu verändern.
HINWEIS Die Vorgabe eines benutzerspezifischen WeiAbgleichs oder Tönungswerts bewirkt, dass Ihr Preset auf CWB wechselt. Benutzerspezifische WeiAbgleich-Einstellungen haben hohe Priorität und bleiben nach dem Ein- und Ausschalten konfiguriert. Das Gleiche gilt, wenn zu einem Preset und wieder zurück zu CWB gewechseit wird. So ist es ein Leichtes, einen benutzerspezifischen WeiAbgleich mit dem zuletzt verwendeten Preset zu vergleichen.
Automatischer WeiBabgleich
Ohr URS Aodcast G2 kann den Weiabgleich automatisch vorgeben. Durch Antippen von AWB (Automatischer Weiabgleich) gelangen Sie ins Weiabgleich-Menu.
Wenn Sie den automatischen WeiBabgleich einstellen, erscheint ein Quadrat-Overlay in der Mitte Ihres Bildes. Richten Sie theseus Quadrat auf eine neutrale Oberfläche wie eine weiBe oder graue Karte und tippen Sie auf „WB aktualisieren", um den WeiBabgleich zuactualisieren. ihre URSA Broadcast G2 passt den WeiBabgleich und die Farbonwerte nun automatisch an, um Sicherzustellen, dass die durchschnittlichen WeiB- oder Grautone innerhalb des Quadrats so neutral wie möglich wirken. Sobald Sie den WeiBabgleichactualisiert haben, verwendet ihre Kameraihn als standardmäßige Einstellung.
Wenn Sie im WeiBabgleich-Menü auf das AWB-Icon tippen, rufen Sie den Bildschirm für den automatischen WeiBabgleich auf. Verwenden Sie eine weiBe oder neutral graue Oberfläche, um automatisch einen neutralen WeiBabgleich vorzugegeben
Stromversorgung
Der Stromstatus Ihrer URSA Broadcast G2 wird oben rechts auf dem LCD-Touchscreen angezeigt. Es gibt fünf verschiedene Indikatoren:
Der Strom-Indikator ihrer URSA Broadcast G2 befindet sich oben rechts auf dem LCD-Touchscreen. Bei Verwendung von Akkustrom schalten Sie durch Antippen与此es Indikators zwischen der Volt- und der Prozentanzeige hin und her
| AC | AC | Wird angezeigt, wenn ihre URSA Broadcast G2 an den Netzstrom angeschlossen ist. |
| 80% | Prozent | Wenn Sie eine Kombination aus Akku und Akkuplatte verwenden, die Ladestandanzeigen in Prozent understandszt, und der Indikator auf Prozent eingestellt ist, zeigt er den Ladezustand des Akkus in Prozent an. Bei einem verbleibenden Ladezustand von 20 % färbt sich der Indikator rot. |
| Akkubalken | Wenn der Indikator auf Prozent eingestellt ist, die Kombination aus Akku und Akkuplatte aber keine prozentgenauen Akkuinformationen understandszt, zeit das Akku-Icon Ihrer URSA Broadcast G2 das Entleeren in 25%-Sritten an. Bei einem verbleibenden Ladezustand von 20 % färbt sich der Akkubalken rot. | |
| 16.4v | Spannung | Ist Ihr Strom-Indikator auf Spannung eingestellt, wird die verbleibende Spannung Ihres Akkus angezeigt. Sinkt die Spannung unter 12,5 Volt, leuchtet dieser Indikator rot. Ihrure URSA Broadcast G2 schaltet sich automatisch aus, wenn eine Spannung von 11,9 Volt erreicht ist. |
| FIBER | Glasfaser | Wird angezeigt, wenn an ihrer Kamera ein Blackmagic Camera Fiber Converter angebracht ist und die Kamera über ein SMPTE-Glasfaserkabel mit Strom versorgt wird. Wenn Sie bei angeschlossenem Konverter ein XLR-Stromkabel an ihre URSA Broadcast G2 anschließen, erscheidt staatddessen das AC-Icon. |
Beim Filmen mit Akkustrom schalten Sie durch Antippen theses Indikators zwischen der Volt- und der Prozentanzeige hin und her.
Untere Menuleiste
Histogramm
Unten rechts auf dem Touchscreen ihrer URSA Broadcast G2 wird das Histogramm angezeigt. Das RGB-Histogramm stellt die Tonwertverteilung in einem Bild in separates Kanälen für Rot, Grün und Blau dar.
Das Histogramm verschafft Ihnen einen Überblick über die Tonwertspanne zwischen Schatten und Lichtern in Ihrm Clip. Es ist außer dem ein hilfreiches Werkzeug, um die Ausgewogenheit der Belichtung zu überprüfen und das Clipping von Lichtern zu vermeiden
Am linken Rand des Histogramms werden die Schatten bzw. Schwarzwerte und ganz rechts die Lichter bzw. Weißwerte angezeigt. Wenn Sie die Blende schlieben oder öffnen, verschiben sich die Helligkeitsinformationen im Histogramm entsprechend nach links oder rechts. Sie können so die Schatten und Lichter ihrer Bilder auf Clipping überprüfen. Werden die Tonwerte im roten, grünen oder blauen Kanal beschritten, leuchtet die jeweilige Anzeige rechts oben dem Histogramm auf. Wenn der linke und der rechte Rand Ihres Histogramms abrupt abfallen und nicht graduell auslaufen, gehen möglicherweise Details in den hellen und dunklen Bereichen verloren.
Ist unter links an Ihrm Touchscreen kein Histogramm zu sehen, sind ihre MONITORING-Einstellungen fur „LCD" möglicherweise auf die Anzeige von „Codec und Auflosung" eingestellt. Nähres finden Sie im Abschnitt „AUFNAHME-Einstellungen" in dieser Handbuch.
Aufnahme-Button
Neben dem Histogramm am unteren Rand des URSA Broadcast G2 Touchscreens sehen Sie einen Button, der außen grau undinnen rot ist. Dies ist der Aufnahme-Button. Tippen Sie daraufuf, um mit der Aufzeichnung zu beginnen. Tippen Sie erneut, um die Aufzeichnung zu stoppen. Wahrend des Aufzeichnungsvorgangs leuchten der Button, Datentragerbalken und Timecode am oberen Rand des Touchscreens rot.
Der Aufnahme-Button Ihrer URSA Broadcast G2 befindet sich besoin den Speicher-Indikatoren am unteren Rand des LCD-Touchscreens
Der Aufnahme-Button wird während der Aufzeichnung in Rot angezeigt
LUT in Datei anwenden
Beim Aufzeichnene in Blackmagic RAW wird besoin dem Aufnahme-Button ein blaues LUT-Icon angezeigt, wenn Sie auf dem AUFNAHME-Tab vorgegeben haben, eine LUT auf ihre aufgenommenen Clips anzuwenden. Das LUT-Icon entscheidt sowohl im Standby- als auch im Aufnahmemodus.
Weitere Informationen zum Aufzeichnen von LUTs in Blackmagic RAW finden Sie im Abschnitt "AUFNAHME-Einstellungen" weiterinnen in dieser Handbuch.
Beim Aufzeichnen in Blackmagic RAW wird ein blaues LUT-Icon angezeigt
LUT im Clip aufzeichnen
Beim Aufnahmen in ProRes, H.264 oder H.265 wird besoin dem Aufnahme-Button ein rotes LUT-Icon angezeigt, wenn Sie auf dem AUFNAHME-Tab vorgegeben haben, eine LUT im Clip aufzuzeichnen. Das LUT-Icon erscheint sowohl im Standby- als auch im Aufnahmemodus.
Weitere Informationen zum Aufzeichnen von LUTs in den Videocodecs ProRes, H.265 oder H.264 finden Sie im Abschnitt „AUFNAHME-Einstellungen" weiterinnen in dieser Handbuch.
Beim Aufzeichnen in ProRes, H.265 oder H.264 wird ein rotes LUT-Icon angezeigt
DRP
Der Aufnahme-Button wird mit einem blinkenden „I" überdeckt, wenn ihre URSA Broadcast G2 während der Aufzeichnung Bilder auslässt. Der Indikator für die verbleibende Aufnahmedauer der betroffenen Karte oder Karten leuchtet zudem rot. Wenn Sie bspw. im Dualkartenmodus aufzeichnen und Karte 1 lasst Bilder aus, erscheint der „I" -Indikator auf dem Aufnahme-Button und der Indikator für die verbleibende Aufnahmedauer von Karte 1 leuchtet rot. Das informiert Sie darüber, ob eine bestimmte Karte zu langsam für den ausgewählten Codec oder die ausgewählte Auflösung ist. Die Anzeige für ausgelassene Bilder zeigt außer dem an, ob es beim vorherigen Clip ausgelassene Bilder gegeben hat. Der Indikator wird so lange angezeigt, bis ein neuer Clip aufgezeichnet oder die Kamera aus- und wieder eingeschaltet wird. Wie man vermeidet, dass Frames fallengelassen werden, wird in den Abschnitten „Auswahl einer CFast-2.0-Karte“, „Auswahl einer Schnellen SD-Karte" und „Auswahl einer Schnellen SSD" erklärt.
Indikator zeit für CFast-Karte 1 ausgelassene Bilder an
TIPP Sind Status-LEDs Ihrer URSA Broadcast G2 aktiviert, beginnnt sie schnell rot zu blinken, sobald fallengelassene Frames erkannt werden. Nähres finden Sie im Abschnitt „SETUP-Einstellungen" in dieser Handbuch.
HINWEIS Sie können ihre URSA Broadcast G2 so einstellen, dass sie aufhört aufzuzeichnen, sobald fallengelassene Bilder erkannt werden. So kann es ihren nie passieren, dass Sie Zeit mit dem Filmen unbrauchbarer Footage vertun, falls Sie den Indikator für ausgelassene Bilder übersehen. Nähres finden Sie im Abschnitt „AUFNAHME-Einstellungen" in thisen Handbuch.
Speicher-Indikatoren
Der Aufnahme-Button Ihrer URSA Broadcast G2 befindet sich besoin den Speicher-Indikatoren am unteren Rand des LCD-Touchscreens.
Verbleibende Aufnahmedauer
Wird eine CFast- bzw. SD-Karte eingeschoben, oder ein USB-C-Laufwerk oder eine SSD an ihre Kamera angeschlossen, zeigen die Speicher-Indikatoren die auf der Karte oder dem Laufwerk verbleibende Aufnahmedauer an. Die in Stunden:Minutes:Sekunden angezeigte Aufnahmedauer basiert auf ihrer ausgewählten Framerate und ihrem Codec. Bei Änderung dieser Einstellungen wird der Wert automatisch neu berechnet.
Bei einer verbleibenden Aufnahmedatuer von 5 Minuten auf Ihr Karte oder ihrer Laufwerk leuchtet die Anzeige rot. Wenn Sie auf einer einzeln Karte oder einem einzeln Laufwerk aufzeichnen oder weitere an ihre Kamera angeschlossene Datenträger voll sind, blinking die Anzeige bei 3 Minuten verbleibender Aufnahmedauer langsam. Bei weniger als 30 Sekunden blinkt sie schnell.
Die Speicher-Indikatoren ihrer URSA Broadcast G2 zeigen den Nameh Ihres CFast, SD-, SSD- oder USB-Mediums sowie die verbleibende Aufnahmedauer an
Datentragerbalken
Je nach aktuellem Status werden die Datenträgerbalken über der Aufnahmedauer in blau, weiß oder rot angezeigt. Sie stellen den Fülstand des Datenträgers dar.
Um auf eine andere Karte oder ein anderes Laufwerk aufzuzeichnen, tippen Sie auf den Namen bzw. Balken des gewünschten Mediums und halten es gedrückt.
Durch Tippen auf die Speicher-Indikatoren rufen Sie das Speicher- und Formatierungsmenu auf.
Tippen Sie auf die Speicher-Indikatoren auf dem LCD-Touchscreen ihrer URSA Broadcast G2, um auf die Speicherverwaltung zuzugreifen
Das Menu zeigt den freien Speicherplatz eines jeder CFast-, SD- und USB-C-Mediums oder einer aktuell an ihre URSA Broadcast G2 angeschlossenen externen SSD an. Angezeigt werden auch der Name des Datenträgers, die verbleibende Aufnahmedauer, die Gesamtzahl der Clips und das Dateiformat für jedem Medium. Durch Antippen des Karten- oder Laufwerknamens im Speichernmuaktivieren Sie den jeweiligen Datenträger. Ihr URSA Broadcast G2 befüllt diese Karte dann zuerst.
Sie konnen ihre Datenträger über these Menu formatieren. Weitere Informationen zur Formatierung von Datenträgern mit der URSA Broadcast G2 finden Sie im Abschnitt „Vorbereiten von Datenträgern mit der Blackmagic URSA Broadcast G2" in diesen Handbuch.
Audiopegelmeter
Bei Gebrauch des internen Mikrofons oder einer angeschlossenen externen Audioquelle zeigen die Peak-Audiopegelmeter die Tonpegel der Kanäle 1 und 2 an. Man hat die Wahl zwischen PPM- und VU-Metern. Wie Sie verschiedene Pegelmeter einstehen, erfolnen Sie im Abschnitt „SETUP-Einstellungen" weiter hinterin in thisem Handbuch.
Eine optimale Tonqualität wird mit Audiopegeln unter 0 dBFS gewährleistet. Hierbei handelt es sich um den Höchstpegel, den ihre Kamera aufzeichen kann. Dessen Wert überschreitendes Audio wird abgeschritten, was zu Verzerrungen führt.
Die farbigen Balken des Audiopegelmeters zeigen die maximalen Audiopegel an. Idealerweise sollen die Pegelspitzen im oberen grünne Bereich liegen. Schlagen die Pegelspitzen jedoch in den gehen oder roten Bereich aus, so besteht die Gefahr einer Übersteuerung Ihres Tons
Tippen Sie auf die Audiogeelmeter, um die Lautstärkeregler für Audioeingangsgkanäle 1 und 2 sowie für die Kopfhörer- oder Laatsprecherlautstärke aufzurufen.
Durch Antippen der Audiogeelmeter auf dem LCD-Touchscreen ihrer URSA Broadcast G2 greifen Sie muhelos auf die Lautstärke-, Kopflörer- oder Laufsprechereinstellungen zu
Fokuszoom
Durch doppeltes Tippen auf den LCD-Touchscreen ihrer URSA Broadcast G2 konnen Sie einen beliebigen Bereich des Vorschaubilds vergroßern. Verschieben Sie den vergroßerten Ausschnitt, indem Sie mit dem Finger über den Touchscreen fahren. Besonderss hilfreich ist das beim Überprüfen der Fokussierung. Um zur normalen Bildgroße zurückzukehren, tippen Sie ernut zweimal hintereinander auf den Touchscreen.
Wenn Sie „Fokuszoom“ aktiviert haben, konnen Sie die Zoomstarke auch mit einer Multi-Touch-Geste anpassen, indem Sie auf dem Touchscreen zwei Finger auseinander- oder zusammenziehen. Über das SETUP-MENU ihrer URSA Broadcast G2 konnen Sie eine Funktionstaste als „Fokuszoom“ Umschalter konfigurieren, die wie Doppeltippen auf dem Touchscreen fungiert. Die Umschaltfunktionen setzen sich für die LCD-, Front-SDI- oder Haupt-SDI-Ausgabe konfigurieren. Näheres zur Konfiguration von Funktionstasten als Fokuszoom finden Sie im Abschnitt „FUNKTIONSTASTE FUNGIERT ALS Preset/Umschalter".
Haben Sie in das Bild hineingezoomt, zeigt ein Indikator oben links auf ihrem LCD-Touchscreen an, welchen Teil des Bildes Sie zurzeit anziegen. Verwenden Sie das Menurad oder Wischgesten, um sich auf dem Bildschirm durch das Bild zu bewegen
Vollbildschirm-Modus
Bei der Einstellung oder Fokussierung eines Shots ist es manchmal hilfreich, den Statustext und die Messwerte auf dem Touchscreen vorübergehend auszublenden. Um dies zu tun, wischen Sie mit dem Finger auf dem LCD-Touchscreen ihrer URSA Broadcast G2 nach oben oder unter. Der Aufnahme-Indikator, Bildrandmarkierungen, Raster, die Fokussierhiffe und Zebra bleiben weiterhin sightbar.
Wischen Sie nach oben oder unter, um alle Statusindikatoren auf dem LCD-Touchscreen Ihrer URSA Broadcast G2 auszublenden
Wiedergabenu
Drücken Sie die Wiedergabe-Taste, um auf das Wiedergabenu zuzugreifen. Bereits aufgezeichnete Clips können Sie mit den Bedienelementen auf dem LCD-Touchscreen ihrer Kamera steuern.
Der LCD-Touchscreen zeigt eine Timeline aus Segmenten, die alle aufgezeichneten Clips darstellen. Jedes Timeline-Segment steth für einen einzelnen Clip. Name und Nummer des aktuellen Clips sind oben links auf dem Display zu sehen. Dahinter wird in Klammern die Gesamtanzahl der Clips auf der Karte oder dem Laufwerk angezeigt.
Der Zähler vor der Timeline zeigt die aktuelle Stelle des Abspielkopfes an. Der Zähler hinter der Timeline entspricht der Gesamtdauer aller Clips.
Die Wiedergabsteuerung unterhalb der Timeline dient zum Navigieren durch Clips.
| Das Antippen des Aufnahme-Buttons im Wiedergabemodus versetzt die Kamera in den Standby-Modus, also aufnahmebereit. |
| Tippen Sie auf den Wiedergabe-Button, um ihre Clips zu sichen. jetzt ist der Wiedergabemodus aktiviert. |
| Tippen Sie auf den Stopp-Button, um die Wiedergabe zu beenden. Wenn Sie „Stopp" ein zweites Mal antippen, keht ihre Kamera in den Standby-Modus zurück. |
| Tippen Sie einmal auf den Rücklauf-Button, um den Abspielkopf auf den ersten Frame des aktuellen Clips zu rücken. Wenn sich der Abspielkopf bereits am Anfang eines Clips befindet, springt er zum ersten Frame des vorherigen Clips. |
| Tippen Sie einmal auf den Vorlauf-Button, um den Abspielkopf auf den letzten Frame des aktuellen Clips zu setzen. Wenn sich der Abspielkopf bereits am Ende eines Clips befindet, springt er zum ersten Frame des{nachsten Clips. |
| Halten Sie die Vor- oder Rücklauf-Buttons gedrückt, um sie als Shuttle-Regler zum Vor- und Zurückspluten zu verwenden. Der Shuttle-Betrieb{lasset sich auf die 2-, 4-, 8-, oder 16-fache Geschwindigkeit einstehen. Um die Shuttle-Geschwindigkeit zu verringern, tippen Sie den in die andere Richtung zeigenden Button an. |
Der Shuttle-Indikator für den Vor- oder Rücklauf gezigt die Geschwindigkeit und Laufrichtung an
Sie konnen den Wiedergabemodus im SETUP-MENU von „Alle Clips“ auf „Einzelner Clip“ändern. Wenn Sie im Modus „Einzelner Clip“ auf „Wiedergabe“ tippen, wird der zuletzt aufgenommene Clip angezeigt.
TIPP Mit einer Wischgeste auf dem Touchscreen ihrer URSA Broadcast G2 nach oben oder unter verbergen Sie den Statustext bei der Wiedergabe von Footage. Wenn Sie die Filmtafel im Wiedergabemodus öffnen, können Sie den aktuellen Clip in den Metadataen als „Guter Take" markieren. Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt „Eingeben von Metadataen" in diesen Handbuch.
Loop-Wiedergabe
Durch mehrmaliges Tippen des Wiedergabe-Buttons aktivieren Sie die Loop-Funktion. Die LoopWiedergabe ist nutzlich, wenn Sie ein und denselben Clip auf unbestimmte Zeit in Dauerschleife abspielen oder alle Clips einer Timeline in Dauerschleife wiedergeben möchten.
| Dauerschleife – aktueller Clip | Tippen Sie während der Clip-Wiedergabe auf „Wiedergabe“, damit ihre Kamera den aktuellen Clip in Dauerschleife abspiel. | |
| Dauerschleife – alle Clips | Tippen Sie erneut auf „Wiedergabe“, um alle ihre aufgezeichneten Clips in Dauerschleife abzuspielen. | |
| Wiedergabe | Tippen Sie erneut, um zur Echtzeit-Wiedergabe darüberzukehren. | |
Einstellungen
Dashboard
Durch Drücken der MENU-Taste an Ihrer URSA Broadcast G2 gelangen Sie zum Dashboard der Kamera. Das Menu aus mehreren Tabs bietet Einstellungen, die über das Head-up-Display Ihrer URSA Broadcast G2 verfügbar sind. Die Einstellungen sind nach Funktion in die Tabs AUFNAHME, MONITORING, AUDIO, SETUP, PRESETS und LUTS aufgeit. Eine Tabs, wie bspw. AUFNAHME, MONITORING und SETUP bestehen aus mehreren Seiten. Zu den einzelnen Seiten gelangen Sie über die Pfeile links und rechts. Oder wischen Sie wie bei einem Smartphone oder Tablet nach links bzw. rechts.
Tippen Sie auf die Tabs AUFNAHME, MONITORING, AUDIO, SETUP, PRESETS und LUTS, um zu den entsprechenden Menús ihrer URSA Broadcast G2 zu gelangen
AUFNAHME-Einstellungen
Über den AUFNAHME-Tab geben Sie Videoformat, Codec und Auflösung sowie andere Einstellungen vor, die das von ihrer URSA Broadcast G2 aufgezeichnete Material betreften. Dazu gehoren auch die bevorzugte Karte oder Detailschärfung. Dieses Menu besteht aus drei Seiten, zu denen Sie jeweils über die Pfeilsymbole am Rand der Kamera oder mittels Wischgesten nach links oder rechts gelangen.
AUFNAHME-Einstellungen 1
Die erste Seite der AUFNAHME-Einstellungen bietet folgende Optionen:
CODEC UND QUALITÄT
Das Menu für die Einstellungen von Codec und Qualität ist in zwei Reihen aufgeteilt. Die obere Reihe lasst Sie zwischen drei Codec-Familien wahren – Blackmagic RAW, Apple ProRes und H.264/5. Die untere Reihe bietet eine Auswahl an Qualitätsoptionen innerhalb dieser Familien an. Zu den verfügbaren Qualitätsoptionen der ProRes-Codefamilie zahlen bspw. ProRes HQ und ProRes 422. Die Optionen für Blackmagic RAW sind in vier „Constant Bitrate“- und zwei „Constant Quality“-Einstellungen unterteilt.
Die Optionen für Blackmagic RAW „Constant Bitrate" und „Constant Quality"
TIPP Die Auswahl von Codecis mit higherer Kompression steigert die Menge an speicherbaren Videoinhalten, die Sie mit der URSA Broadcast G2 aufzeichnen konnen. Naheres finden Sie unter „Tabellenübersicht der Aufnahmedauer" im Kapitel „Aufzeichen".
AUFLösUNG
These Einstellung steht in Zusammenhang mit der CODEC-Einstellung. Wahlen Sie hier die Auflösung für das gewünschte Aufnahmeformat aus.
Wenn Sie bspw. Ultra-HD-Clips in ProRes HQ aufzeichen sollen, wahlen Sie „ProRes" und „HQ" im Menu CODEC UND QUALITÄT aus. Wahlen Sie anschließend unter AUFLösUNG „Ultra HD" aus.
Auflösungsoptionen für Blackmagic RAW
HINWEIS Die Blackmagic URSA Broadcast G2 Unterstützung Blackmagic RAW in allen Auflösungen sowie Apple ProRes in Ultra HD und HD, H.265 in Ultra HD und ProRes und H.264 in HD.
AUFNAHME-Einstellungen 2
Die zweite Seite der AUFNAHME-Einstellungen beinhaltet folgende Einstellungen:
DYNAMIKUMFANG
Justieren Sie die Einstellungen für den Dynamikumfang, indem Sie auf die jeweilige Option unter DYNAMIKUMFANG tippen. Die Blackmagic URSA Broadcast G2 verfügbar über drei Einstellungen für den Dynamikumfang:
| Video Die Einstellung | „Video“ ist die Beste Wahl für Aufzeichnungen mit einem kontrastreichen und gesättigten Look und eignet sich für die direkte Auslieferung oder mit minimaler Nachbearbeitung. Sie verwendet den Rec.709- Farbraum für primäre Korrekturen und erzeugt einen angenehmen Roll-off in den Highlights. Sie dient als solide Ausgangsbasis mit einer ansprechenden Gammakurve und erhögt bei Bedarf Spielraum furs Grading. |
| Ext. Video Der Modus | „Extended Video“ basiert auf dem Blackmagic Wide Gamut Farbraum, liefert jedoch mehr Kontrast und Sättingung. Die auffälligsten Unterschiede zum „Video“-Modus werden von der weniger gesättigten Magenta-Grün-Achse verursacht, wie man sie eher bei Filmnegativen finden. |
| Film Im „Film“-Modus | wird Video unter Anwendung einer Log-Kurve aufgezeichnet. So können Sie den höchsten Dynamikumfang bewahren und maximale Daten über Ihr Videosignal aufzeichnen. Dies erhögt Ohnen den optimalen Einsatz von Farbkorrektursoftware wie DaVinci Resolve. |
Wenn Sie den Dynamikumfang „Video" oder „Extended Video" verwenden, stellen Sie sichere, dass die LUT-Anzeige weder zum Monitoring noch für die LCD-, Front-SDI- oder Haupt-SDI-Ausgabe aktiviert ist.
Bei aktivierter LUT-Anzeige wird der LUT-Indikator in die Blickfeldanzeige eingeblendet und das Bild mit mehr Sattigung und mehr Kontrast als beabsichtigt dargestellt. Wie Sie ihre Einstellung zur Anzeige von LUTs prufen, erfolnen Sie im Abschnitt „MONITORING-Einstellungen" in this dem Handbuch.
Sensorfläche
These Einstellung steht fur Aufnahmen in den Videocodecs ProRes, H.265 und H.264 zur Verfugung. Sie ermittelcht die Arbeit mit der gesamten 6K-Sensorflache oder einer kleineren gecroppten Sensorflache. Mit einer groberen Sensorflache wie etwa 5,3K oder 6K erhalten Sie ein groberes Sichtfeld. Eine Kleinere Sensorflache wie bspw. 2,7K bietet hingegen Optionen fur hohere Bildwechselfrequenzen. Man solte wissen, dass beim Croppen auf eine Kleinere Flache nur der mittige Bereich des Kamerasensors verwendet wird, was bei diversen Objektiven ein schmaleres Sichtfeld erzeugt.
Bei Anschluss eines Broadcast-Objektivs an den B4-Mount ihrer URSA Broadcast G2 sollenn Sie sicherstellen, dass ihre Sensorfläche auf 4K eingestellt ist, weil diese Objektive nur diesen Bereich abdecken. Die 5,3K- und 6K-Sensorflächen entsprechen in etwa der Höhe von Super-35-Sensoren und sind daher mit den meisten EF-, F-Mount- und PL-Objektiven kompatibel.
Naheres zu vollen und gecroppten Formaten finden Sie im Abschnitt „Maximale Sensor-Frameraten".
PROJEKT-FRAMERATE
Die Projekt-Framerate ist die Framerate, mit der ihre URSA Broadcast G2 aufzeinnet. Hierfür gibt es eine Auswahl von in der Film- und Fernsehbranche gebrachte heder Frameraten. Zum Beispiel: Ultra HD mit 29,97 Frames pro Sekunde unter Verwendung von ProRes HQ. Diese Framerate ist in der Regel so eingestellt, dass sie der in Ihrem Postproduktionss-Workflow verwendeten Wiedergabegeschwindigkeit und der Audio-Synchronisation sowie den Auslieferungsvorschriften entspricht.
Ohre Blackmagic URSA Broadcast G2 verfügt über 8 Projekt-Frameraten: 23,98; 24; 25; 29,97; 30; 50; 59,94 und 60 fps.
HINWEIS Die Projekt-Framerate ihrer Kamera kann den Look ihrer Footage potenziell stark beeinflussen. In Broadcastumgebungen wird die Framerate in der Regel auf 50, 59,94 oder 60 fps eingestellt. Diese relativ hohen Frameraten eignen sich sehr gut zum Festhalten weicher Bewegungen und minimieren oder eliminieren durch Schwenkbewegungen verursachtes Ruckeln.
Bei Kinofilproduktionen werden möglich niedrigere Frameraten wie 24 oder 25 fps eingesetzt. Diese Frameraten sorgen für einen filmischen Look. Zum Verhindern von Bildrucklern erfordert dies jedoch erhebliche langsamere Kamerabewegungen.
OFFSPEED-AUFZEICHNUNG
Standardmäßig sind die Projekt- und Sensor-Frameraten auf eine natürliche
Wiedergabegeschwindigkeit eingestellt. Wenn Sie jedoch das Schalter-Icon unter OFFSPEED
AUFZEICHNUNG antippen, können Sie ihre Sensor-Framerate selbst wahlen. Diese Option steht nur beim Aufzeichnen in den Codec Blackmagic RAW oder ProRes zur Verfugung.
OFFSPEED-FRAMERATE
lst these Option aktiviert ist, tippen Sie auf die Pfeile geben dem Indikator fur OFFSPEEDFRAMERATE, um die Sensor-Framerate Ihr URSA Broadcast G2 einzustellen.
Anhand der Sensor-Framerate wird vorgegeben, wie weitere Vollbilder pro Sekunde der Sensor tatsächlich aufzeichnet. Diese Framerate wirkt sich darauf aus, wie schnell oder langsam Ihr Video bei ihrer vorgegebenen Projekt-Framerate wiedergegeben wird.
Weitere Informationen zu Offspeed-Frameraten finden Sie unter „FPS" im Abschnitt „Funktionsmerkmale des Touchscreens" in dieser Handbuch.
HINWEIS Naheres zu den maximalen Bildwechselraten, die für die einzeln
Aufzechnungsformate und Codec verfügbar sind, finden Sie unter „Maximale Sensor-Frameraten" im Kapitel „Aufzeichen".
BEVORZUGTES MEDIUM FÜR AUFZEICHNUNG
Mit dieser Einstellung konnen Sie wahlen, welche Speicherkarte, SSD oder welches Laufwerk ihre URSA Broadcast G2 zuerst bespielen soll, wenn mehr als ein Slot in Benutzung sind. Die Optionen lauten „Karte 1", „Karte 2", „USB" und „Vollstes". Ob Sie „Karte 1" oder „Karte 2" wahren, ist eine Frage der persönlichen Vorliebe. Wenn Sie sich jedoch konsequent für die eine oder andere Karte entscheiden, wollen Sie immer, welche Karte Sie bei knapp werden dem Speicherplatz zuerst austauschen müssen. Die Option „Vollstes" ist hilfreich zum chronologischen Gruppieren von Datien eines mit nur einer Kamera gefilmten Projekts. Die Einstellung „Vollstes" richtet sich nach dem belegten Speicherplatz auf Ihr dematrager und nicht nach seiner Kapazität oder der anfallenden Datenmenge.
Die gewählte Einstellung wird angewandt, sobald ein CFast-, SD- oder SSD-Medium eingeschoben oder ein USB-Laufwerk angeschlossen wird. Sie können diese Einstellung jederzeit außer Kraft setzen, indem Sie in der Speicherverwaltung eine andere Karte aktiv schalten. Wichtig: Sobald Sie einen Datenträger auswerfen und wieder einschieben, tritt die Einstellung für den bevorzugten Datenträger wieder in Kraft.
RAW AUFZEICHNEN AUF 2 Karten
Wenn Sie Blackmagic RAW auf 2 Karten aufzeichnen, können Sie extrem hochaufgeloste Clips mit hohen Frameraten bei niedriger Kompression erfassen. Legen Sie zwei CFast- oder SD-Karten ein und aktivieren Sie die Option „2 Karten". Bei der Aufzeichnung werden die Daten per Striping auf beiden Karten verteil und die Datenrate wird durch die langsamste Karte begrenzt. Daher sollen man 2 Karten mit gleicher oder zumindest ähnlicher Leistung wahren.
Zudem ist Striping zwischen einer CFast-Karte in Speicherslot 1 oder 2 und einem USB-C-Laufwerk in Speicherslot 3 möglich. Beim Aufzeichen mit der Option „2 Karten" entspricht das Geschwindigkeitslimit der zweiflichen Datenrate der langsamsten Karte im RAID-System.
Zusammenführren von Dateien für den Schnitt
Kopieren Sie die BRAW- und BRAW2-Dateien von beiden Datenträgern in denselben Ordner auf Ihr dem Computer. Beim Importieren in den Media Pool fegt DaVinci Resolve sie dann in einem einzeln Clip zusammen. Sollen die BRAW- und BRAW2-Dateien getrennt werden, halten sich die Clips mit halber Framerate auch unabhängig voneinander abspielen. Um eine BRAW2-Datei einzeln wiederzugegeben,ändern Sie die Dateierweiterung von BRAW2 auf BRAW.
TIPP Mithilfe des Media-Management-Tools in DaVinci Resolve können Sie BRAW- und BRAW2-Dateien zu einem einzeln Clip kombinierten.
Indem Sie BRAW-Dateien zusammenführten, verhinder Sie ihre Trennung. Dies mag sowohl für die Medienverwaltung als auch zur Übertragung von Dateien auf ein anderes Schnittsystem nutzlich sein.
Weitere Informationen finden Sie im englishsprachigen Davinci Resolve Handbuch unter „Using Media management".
AUFNAHME-Einstellungen 3
Die dritte Seite der AUFNAHME-Einstellungen betet folgende Optionen:
ZEITRAFFER
These Einstellung aktiviert die Zeitraffer-Funktion, um Standbilder in folgenden Intervallen automatisch aufzuzeichnen:
Frames 2-10
Sekunden 1-10, 20, 30, 40, 50
Minutes 1-10
Sie können bspw. festlegen, dass die Kamera alle 10 Frames, alle 5 Sekunden, alle 30 Sekunden oder alle 5 Minuten etc. ein Standbild aufnimmt.
Die Zeitraffer-Funktion bietet wie kreative Mochlichkeiten. Beispiel: Wenn ein Zeitraffer-Interval von 2 Frames eingestellt ist, ergibt dies bei der Wiedergabe des aufgezeichneten Videos einen stroboskopischen Effekt.
Das Format der einzelnen Standbildern basiert auf dem Aufnahmeformat. Wenn die Kamera also auf ProRes HQ in Ultra HD eingestellt ist, besteht die Zeitraffer-Einstellung deses Format bei. Die Framerate basiert auf der Einstellung ihrer Projekt-Framerate. Auf diese Weise konnen Sie Zeitraffer-Aufnahmen problemlos in ihren Postproduktionss-Workflow integrieren.
Tipp Wenn Sie bei aktiviertem Zeitraffer-Modus filmen, aktualisiert sich der Timecode-Zähler mit jeder Videoframe-Aufnahme.
Ein Icon über dem Aufnahme-Button zeigt an, dass sich ihre URSA Broadcast G2 im Zeilraffer-Modus befindet
DETAILSCHÄRFUNG
These Einstellung dient zur Schärfung des Bilds Ihres URSA Broadcast G2. Bei aktivierter Detailscharfung konnen Sie den Schärfungsgrad erhöhen oder verringern, indem Sie „Niedrig", „Mittel" oder „Hoch" wahren.
Wenn die Schärfung aktiviert ist, wird dies auf das von der Kamera aufgezeichnete ProRes-Video sowie die SDI-Ausgabe der URSA Broadcast G2 angewendet.
These Einstellung eignet sich für Live-Produktionen, wo keine Zeit für die Postproduktion bleibt, weil das Bild live ausgestrahlt wird. Sollen Sie in der Postproduktion umfangreiche Bild- und Farbkorrekturen vormehmen wollen, empfehlen wir, diese Option zu deaktivieren. Auf diese Weise werden die Schärfteeinstellungen nicht auf die für die Postproduktion bestimmen Blackmagic-RAW-Dateien angewendet.
TIPP Nutzen Sie bei der Nachbearbeitung von Blackmagic-RAW-Dateien im DaVinci Resolve Color-Arbeitsraum das Blur/Sharpening-Tool, um ein vergleichbares Ausmaß an Schärfung zu erreichen.
Stellen Sie den Radius des Tools auf 0,48 und je nachdem, ob Sie eine Scharfung entsprechend der Einstellung „Hoch", „Mittel" oder „Niedrig" wünschen, die Skalierung auf 0,6, 0,3 oder 0,15 ein.
Detaillerte Informationen zur Schärfung in der Postproduktion finden Sie im englishsprachigen DaVinci Resolve Handbuch im Abschnitt „Motion Effects and Blur Palettes".
BEI FRAME-AUSLASSUNGEN
Über diese Einstellung konnen Sie das Verhalten der URSA Broadcast G2 konfigurieren, wenn fallengelassene Frames erkannt werden. Ist „Warnung" für Frameauslassungen ausgewählt, erscheidine eine Warnung auf dem LCD-Touchscreen und die Aufzeichnung wird mit Frameauslassungen fortgesetzt. Ist „Aufnahmestopp" eingestellt, stoppt ihre Kamera die Aufzeichnung, wenn fallengelassene Frames erkannt werden. Dies verhindert, dass Sie kostbare Zeit vergeuden, indem Sie unbrauchbares Material aufzeichnen, weil Sie den Indikator für ausgelassene Bilder nicht bemerkt haben.
Wie man vermeidet, dass Frames fallengelassen werden, wird in den Abschnitten „Auswahlen einer CFast-2.0-Karte“, „Auswahlen einer schllen SD-Karte“, „Auswahlen einer schllen SSD“ und „Auswahlen eines schellen USB-C-Laufwerks“ erklärt.
LUT IN DATEI ANWENDEN
Wenn Sie auf eine der Ausgaben ihrer URSA Broadcast G2 eine LUT anwenden, wird die ausgewählte LUT beim Aufzeichnen in die Blackmagic-RAW-Datei eingebettet.
Die LUT wird in den Kopfdaten der Datiel gespeichert und lasst sich in der Postproduktion muhelos auf den Clip anwenden. Man muss also keine separate Datiel handhaben. Ist der Schalter LUT IN DATEI ANWENDEN im AUFNAHME-Menu der URSA Broadcast G2 aktiviert, wird dieser Clip beim Öffmen im Blackmagic RAW Player und in DaVinci Resolve mit der ausgewählten LUT angezeigt. Die LUT lasst sich leicht ein- und ausschalten. Sie bleibt aber immer in der Blackmagic-RAW-Datei erhalten, da die entsprechenden Daten im Clip selbst gespeichert sind.
In DaVinci Resolve bietet das Menu mit den RAW-Einstellungen einen „Apply LUT“-Schalter, mit dem sich die 3D-LUT in der Blackmagic-RAW-Datei de- bzw. aktivieren lasst. Die „Apply LUT“-Einstellung in DaVinci ResolveGLEcht der Einstellung in der Kamera. Dies ermoGlicht Ihnen, dem Coloristen schon beim Dreh anhand der in der Kamera angewendeten LUT eine Orientierungshilfe zu geben. Diese LUT kann in DaVinci Resolve aber einfach deaktiviert werden, indem man „Apply LUT" auf OFF setzen.
LUT IM CLIP AUFZEICHNEN
Die Option LUT IM CLIP AUFZEICHNEN ist beim Filmen in ProRes-, H.265- oder H.264- Videocodecs verfügbar. Standardmäßig werden LUTs von ihrer Blackmagic URSA Broadcast G2[weder auf aufgenommene Footage angewendet noch eingebrannt. Sie konnen diese Vorgänge jeder aktivieren, indem Sie auf das Schalter-Icon unter LUT IM CLIP AUFZEICHNEN tippen.
These Option kann nutzlich sein, wenn Sie in der Postproduktion keine Zeit für das Grading ihrer Footage haben oder die Footage direkt an den Kunden oder Editor übergeben werden muss. Weitere Informationen hierzu finden Sie in den Abschnitten „3D-LUTs" und „Funktionsmerkmale des Touchscreens".
OBJEKTIVKORREKTUR
Broadcast-Zoomobjektive führen möglich zu Farbsaum an den Kanten eines Einzelbilds oder in der Höhe der Ecken von Bildern. Dies tritt verstärkt in kontrastreichen Bereichen auf Bildern von günstigeren B4-Objektiven auf, insbesondere denen mit extremeren ZOOMbereichen. Die Objektivkorrektur-Funktion ermöglich Ihnen kamerainterne Korrekturen auf der URSA Broadcast G2 mit B4- und PL-Broadcast-Objektiven. Sie wird standardmäßig eingeschaltet, wenn die Kamera die notwendigen Informationen vom Broadcast-Objektiv(erkennen.
Dateinamenskonventionen
Je nach dem, welches Aufnahmeformat Sie ausgewählten haben, werden Clips im Blackmagic-RAW-Format, in Apple ProRes- oder MP4-Formaten aufgezeichnet.
Die nachstehende Tabelle zeigt ein Beispiel der Namenskonvention:
| A001_08151512_C001.mov QuickTime-Movie-Dateiname | |
| A001_08151512_C001.mov Kamera-Index | |
| A001_08151512_C001.mov | Bandnummer |
| A001_08151512_C001.mov | Monat |
| A001_08151512_C001.mov | Tag |
| A001_08151512_C001.mov | Stunde |
| A001_08151512_C001.mov | Minute |
| A001_08151512_C001.mov | Clip-Nummer |
Mit der STILL-Taste im DNG-Format aufgenommene Standbilder folgen derselben Dateinamenskonvention wie Videoclips. Jedoch enthalt der Datenamestatt der Clipnummer die Endung „S001". Diese steht für die Standbildnummer. Naheres finden Sie im Abschnitt „Bedienelemente des Status-LCDs" in dieser Handbuch.
MONITORING-Einstellungen
Der MONITORING-Tab lasst Sie Statustext, Overlays und andere Monitoring-Optionen für den LCD-Touchscreen sowie die Front- und Haupt-SDI-Ausgaben ihrer URSA Broadcast G2 anpassen. Optionen sind nach der jeweiligen Ausgabe angeordnet: LCD, Front-SDI und Haupt-SDI. Jedes dieser Menüst besteht aus fünf Seiten, zu denen Sie jeweils über die Pfeilsymbole am Rand der Kamera oder durch Wischen nach links oder rechts gelangen.
MONITORING-Einstellungen 1
Die ersten Seite des MONITORING-Tables für „LCD“, „Front-SDI“ und „Haupt-SDI“ enthalt identische Einstellungen für jeder Ausgang. Beispiel: Sie können Zebra für den LCD-Touchscreen aktivieren, aber für den Front- oder Haupt-SDI-Ausgang ausschalten.
CLEAN-FEED
Tippen Sie auf das Schalter-Icon unter CLEAN-FEED in den „LCD“-, „Front-SDI“- und „Haupt-SDI“- Menus, um bis auf den Aufnahme-Tally-Indikator den gesamten Statustext und alle Overlays für den jeweiligen Ausgang zu deaktivieren.
Der LCD-Touchscreen Ihrer URSA Broadcast G2 zeigt auch im Clean-Feed-Modus weiterhin das Tally an
HINWEIS LUTs werden auch bei aktiviertem Clean-Feed auf die Ausgaben angewendet. Die LUTs halten sich ausschalten, indem Sie im MONITORING-Menu für die jeweilige Ausgabe das Schalter-Icon unter MIT 3D LUT ANZEIGEN deaktivieren.
MIT 3D-LUT ANZEIGEN
Ohre URSA Broadcast G2 kann 3D-LUTs auf jeder beliebigen Ausgang anwenden, um den Look von gegradeten Material anzupassen. Dies istalandersdannhilfreich,wenSi mit dem „Film" Dynamikumfang aufzeichnen, da dieser ein gewollt flaches Bild generiert, das verhältnismbig kontrastarmist.
Sind auf Ihrer URSA Broadcast G2 3D-LUTs aktiviert, können Sie diese in diesen Einstellungen auf ihren LCD-Touchscreen, den Front- oder Haupt-SDI-Ausgang anwenden.
HINWEIS Nähres zum Laden und Anwenden von 3D-LUTs finden Sie im Abschnitt „LUTs" desses Handbuch.
ZEBRA
Tippen Sie auf das Schalter-Icon unter ZEBRA in den „LCD“-, „Front-SDI“- und „Haupt-SDI“-Menus, um die Zebra-Funktion für diese Ausgaben zu aktivieren. Weitere Informationen zur Zebra-Funktion und wie Sie deren Grad einstellen, finden Sie im Abschnitt „Funktionsmerkmale des Touchscreens" in dieser Handbuch.
FOCUS ASSIST
Tippen Sie auf das Schalter-Icon unter FOCUS ASSIST in den „LCD“-, „Front-SDI“- und „Haupt-SDI“-Menüs, um die Fokussierhilfe für diese Ausgaben zu aktivieren. Weitere Informationen zur Fokussierhülfe finden Sie im Abschnitt „Funktionsmerkmale des Touchscreens" in dieser Handbuch.
BILDRAND-MARKIERUNG
Tippen Sie auf das Schalter-Icon unter BILDRAND-MARKIERUNG in den „LCD“, „Front-SDI“- und „Haupt-SDI“-Menüs, um Bildrandmarkierungen für diese Ausgaben zu aktivieren. Weitere Informationen zu Bildrandmarkierungen und wie Sie diese auswahlen, finden Sie im Abschnitt „Funktionsmärkmale des Touchscreens" in thisem Handbuch.
RASTER
Tippen Sie auf das Schalter-Icon unter RASTER in den „LCD“-, „Front-SDI“- und „Haupt-SDI“-Menüs, um das Drittel-Raster für diese Ausgaben zu aktivieren. Weitere Informationen zum Raster entsprechend der Drittel-Regel finden Sie im Abschnitt „Funktionsmerkmale des Touchscreens" in this dem Handbuch.
SCHUTZBEREICH-LINIEN
Tippen Sie auf das Schalter-Icon unter SCHUTZBEREICH-LINIEN in den „LCD“-, „Front-SDI“- und „Haupt-SDI“-Menüs, um das Schutzbereich-Overlay für diese Ausgänge zu aktivieren.
Weitere Informationen zu Schutzbereichen und den jeweiligen Einstellungen finden Sie im Abschnitt „Funktionsmerkmale des Touchscreens" in diesen Handbuch.
FALSCHFARBEN
Tippen Sie auf das Schalter-Icon unter FALSCHFARBEN in den „LCD“-, „Front-SDI“- und „Haupt-SDI“- Menüs, um die Falschfarbenerkennung für diese Ausgänge zu aktivieren.
Weitere Informationen zur Falschfarben-Funktion finden Sie im Abschnitt „Funktionsmerkmale des Touchscreens" in this handbook.
MONITORING-Einstellungen 2
Die zweite Seite des MONITORING-Tabs ihrer URSA Broadcast G2 beinhaltet je nach ausgewählter Ausgabe unterschiedliche Einstellungen.
LCD, Front-SDI und Haupt-SDI
STATUSTEXT
Manchmal ist es von Vorteil, den Statustext und die Meter nicht über LCD, den Front- oder Haupt-SDI-Ausgang auszugeben und lediglich die Informationen anzuzeigen, die für die Komposition oder Regie eines Shots notwendig sind. Tippen Sie im „Front-SDI"- oder „Haupt-SDI"-Menu auf das Schalter-Icon für STATUSTEXT, um das Erscheinungsbild des Statustexts und der Meter für die jeweilige Ausgabe einzustellen. Overlays wie Bildrandmarkierungen, Raster, Focus Assist und Zebra sind - falls aktiviert - weiterhin sightbar.
Denselben Effekt erzielen Sie, wenn Sie auf dem LCD-Touchscreen ihrer URSA Broadcast G2 mit dem Finger nach oben oder unter wischen.
ANAMORPHE ENTZERRUNG
Beim Dreh mit anamorphen Objektiven erscheidt das Bild in der Vorschauausgabe und den aufgezeichneten Datien Ihrer URSA Broadcast G2 horizontal gestaucht. Die Option ANAMORPHE ENTZERRUNG korrigiert das Vorschaubild ihrer URSA Broadcast G2 undzeichnet den Grad der Entstauchung in den Metadaten für eine muhelose Korrektur in der Postproduktion auf.
Der gewähnte Entstauchungsgrad hängt von der auf Ihrer URSA Broadcast G2 eingestallen. Auflösung ab. Das daraus resultierende Bild wird jedoch immer im Breitbartfeldformat 2,4:1 angezeigt.
Anamorphe Objektive arbeiten in der Regel mit einem zweifichen Faktor. Die Auflösung „3,7K Anamorph" ihrer URSA Broadcast G2 ist für den Gebrauch mit diesen Objektiven konzipiert und entstaucht das Bild um den Faktor 2, wenn diese Auflösung in Zusammenhang mit ANAMORPHE ENTZERRUNG aktiviert ist.
Anamorphe Objektive, die für digitale 16:9-Bildsenoren gebaut wurden, arbeiten mein mit einem Stauchungsfaktor von 1,33, um ein 2,4:1-Breitbild vom gesamtten 16:9-Sensor zuprodukieren. Wenn ihre URSA Broadcast G2 auf eine 16:9-Auflösung wie „4K 16:9" oder „HD 16:9" eingestellt ist, sollte als Entstauchungsfaktor „x 1,33" ausgewählt sein.
TIPP Wenn Ihr Bild beim Filmen mit einem normalen sphärischen Objektiv horizontal gestreckt wirkt, vergewissern Sie sich, dass ANAMORPHE ENTZERRUNG deaktiviert ist.
Nur LCD
ANZEIGEN
Anstelle des Histogramms und den Audiogelemessern kann ihre URSA Broadcast G2 in der linken und rechten unteren Ecke des LCD-Touchscreens Codec- und Auflösungsinformationen anzeigen. Dies ist dann hilfreich, wenn Sie lieber die Falschfarben-Funktion für die richtige Belichtung verwenden oder wenn Sie Audio separat aufzeichnen und an der Stelle, an der normalerweise das Histogramm und die Audiogelemesser erscheinen, zusätzliche Informationen einblenden möchten. Tippen Sie im LCD-Menu einzach auf „Pegelmeter" oder „Codec und Auflösung", um die bevorzugte Ansicht auszuwahlen.
Front-SDI oder Haupt-SDI
STATUSTEXT ANZEIGEN FÜR Kinematograf/Regisseur
Auf dem LCD-Touchscreen werden Informationen wie ISO, Weißabgleich und Blendeneinstellungen angezeigt. Diese sind für den Kameraoperator oder Kinematografen, der die Kamera für individuelle Shots einstellt, sehr hilfreich. Über die Front- und Haupt-SDI-Ausgabe können jedoch zusätzlich Informationen angezeigt werden, die dem Regisseur oder Script Supervisor dieren, der mehrere Shots bzw. K cameras im Auge gehalten miss.
Wenn Sie auf Ihrer URSA Broadcast G2 in den MONITORING-Einstellungen für „Front-SDI" oder „Haupt-SDI" unter STATUSTEXT ANZEIGEN FÜR die Option „Regisseur" wahren, werden folgende Informationen angezeigt:
-FPS
Zeigt die derzeit ausgewählte Framerate in Bildern pro Sekunde an. Ist OFFSPEED-FRAMERATE deaktiviert, wird nur die Projekt-Framerate angezeigt. Wird von einer OFFSPEED-FRAMERATE Gebrauch gemacht, erscheint die Sensor-Framerate gefolggt von der PROJEKT-FRAMERATE.
CAM
Zeigt den Kamera-Index gemäß der Filmtafel-Einstellungen ihrer URSA Broadcast G2 an. Im Abschnitt „Die Filmtafel" in diesen Handbuch finden Sie ähnliche Informationen.
- OPERATOR
Identifiziert den Kameraoperator gemäß der Filmtafel-Einstellungen ihrer URSA Broadcast G2. Im Abschnitt „Die Filmtafel" in this Handbook finden Sie nahere Informationen.
DAUERANZEIGE
Zeigt die Dauer des derzeitigen Clips während der Aufzeichnung oder des vorherigen Clips im Format Stunden:Minuten:Sekunden an.
REEL, SZENE, TAKE
Zeigt das derzeitige Band, die Szene und den Take an. Weitere Informationen zu Bändern, Szenen und Takes sowie deren Kennzeichnungskonventionen finden Sie im Abschnitt „Die Filmtafel" in thisem Handbuch.
DYNAMIKUMFANG
In der linken unteren Ecke des Touchscreens werden die derzeit angewendeten LUTs der URSA Broadcast G2 angezeigt – sofern für diese Ausgabe aktiviert. Wird keine LUT angewendet, erscheidt der Dynamikumfang „Film“ bzw. „Video".
TIMECODE
In der rechten unteren Ecke entscheidt der Timecode Ihrer URSA Broadcast G2 im Format Stunden:Minutes:Sekunden:Frames.
MONITORING-Einstellungen 3
Die erste Seite des MONITORING-Tabs für „LCD“, „Front-SDI“ und „Haupt-SDI“ enthalt identische Einstellungen für alle Ausgaben. Diese Einstellungen beziehen sich global auf alle drei Monitoring-Ausgaben. Ist bspw. Focus Assist für „LCD“, „Front-SDI“ und „Haupt-SDI“-Ausgaben ihrer Blackmagic URSA G2 aktiviert, betriff eine Änderung der FOCUS-ASSIST-ART von „Peaking“ auf „Farbige Linien“ alle drei Ausgaben.
ZEBRA-NIVEAU
Tippen Sie auf die Pfeile, um die Intensität der Zebra-Funktion einzustellen. Zur Wahl stehen acht Presets furs Zebra-Niveau, von „Mittlerer Grauwert" bis 100% Belichtung.
Weitere Informationen zu Zebra finden Sie im Abschnitt „Funktionsmerkmale des Touchscreens" in this handbook.
FOCUS-ASSIST-ART
Ohre URSA Broadcast G2 verfugt über zwei Focus-Assist-Modi: "Peaking" und Farbige Linien".
Peaking
Wird der „Peaking“-Modus ausgewähl, werden die fokussierten Bereiche in Ihrm Shot auf dem LCD-Touchscreen oder über die SDI-Ausgaben extrem scharf darestellt, jedoch nicht im aufgezeichneten Bild selbst. Auf diese Weise haben sich scharfgestellte Bereiche in Ihrm Shot vom weicheren Hintergrund ab. Da keine weiteren Overlays verwendet werden, ist dies eine sehr intuitive Weise zu fokussieren, besonderss dann, wenn sich das Motiv, das Sie scharfstellen, gut von den anderen Elementen des Shots abhebt.
- Farbige Linien
Ist die Option „Farbige Linien" ausgewählt, werden die fokussierten Bereiche im Bild von Farbigen Linien überlagert. Dies ist etwas auffalliger als die „Peaking"-Option, da die Linien genau auf dem Bild erscheinen. In Shots mit vielen sightbaren Elementen ist es jedoch eine zusätze Fokussierhilfe.
FOCUS-ASSIST-FARBE
Wenn Sie die Option „Farbige Linien“ aktiviert haben,ändert sich hier die Farbe der Fokuslinien. Eine Farbänderung der Fokuslinien kann nutzlich sein, um die Linien von ihrem übrigen Bild zu untersenden. Die verfügbaren Optionen sind „Weiß, „Rot“, „Grün“, „Blau“ und „Schwarz".
FOCUS-ASSIST-NIVEAU
Den Grad der Fokussierhilde für den LCD-Touchscreen und die Front- und Haupt-SDI-Ausgaben stellen Sie durch Verschieben des Sliders von links nach rechts ein.
TIPP Der optimale Grad der Fokussierhile variiert von Einstellung zu Einstellung. Wird bspw. auf Darsteller scharf gestellt, empfehl't sich eine stärkere Fokussierhile, um mehr Einzelheiten an den Konturen der Gesichter festzhalten. Bei einer Einstellung mit Laub oder Mauerwerk wurden die darauf zusammen erfassten Details womöglich ablenkend wirken.
MONITORING-Einstellungen 4
Die vierte Seite des MONITORING-Tabs für „LCD“, „Front-SDI“ und „Haupt-SDI“ enthalt identische Einstellungen für alle Ausgaben. Diese Einstellungen beziehen sich global auf alle drei Monitoring-Ausgaben ihrer Kamera.
BILDRAND-MARKIERUNG
Tippen Sie unter BILDRAND-MARKIERUNG auf die Pfeile, um zwischen den Optionen für alle Ausgaben ihrer URSA Broadcast G2 hin und her zu wechseln. Dazu gehören EVFs wie der Blackmagic URSA Viewfinder. Die Optionen werden im Abschnitt „Funktionsmerkmale des Touchscreens" in this Handbook naher erlautert und sind zudem über das MONITORING-Menu ihres Head-up-Displays abrufbar.
SCHUTZBEREICH-LINIEN
Um die Große des Schutzbereich-Overlays auf dem LCD-Touchscreen sowie den Front-SDI- und Haupt-SDI-Ausgaben ihrer URSA Broadcast G2 anzupassen, tippen Sie auf die Pfeile herein der Prozentangabe. Die Prozentzahl druckt die Große des Schutzbereichs im Verhältnis zum Bildausschnitt aus. Die meisten Fernsehsender verlangen einen sendesicheren Bereich von 90%.
MARKIERUNGS-DECKKRAFT
Tippen Sie auf die Pfeile im Menu MARKIERUNGS-DECKKRAFT, um die Deckkraft der Bildrandmarkierungen für den LCD-Touchscreen, die Front- und Haupt-SDI-Ausgaben festzulegen. Es gibt folgende Optionen: 25%, 50%, 75% und 100%.
MARKIERUNGS-FARBE
Tippen Sie auf die Pfeile links und rechts der MARKIERUNGS-FARBE-Einstellungen, um die Farbe für die Bildrandmarkierungen auszuwahlen.
RASTER
Um einzustellen, welche Kombination aus Rastern und Fadenkreuz Sie auf dem LCD-Touchscreen und den Front- und Haupt-SDI-Ausgaben ihrer URSA Broadcast G2 ausgegeben sollen, tippen Sie auf die Optionen „Drittel", „Fadenkreuz" oder „Punkt".
Weitere Informationen zu den Rastern finden Sie im Abschnitt „Funktionsmerkmale des Touchscreens" weiter vorne in dieser Handbuch.
MONITORING-Einstellungen 5
Die fünfte Seite des MONITORING-Tables ihrer URSA Broadcast G2 enthalt je nach ausgewählter Ausgabe unterschiedene Einstellungen.
Nur LCD
LCD-Helligkeit
Ziehen Sie den Schieberegler für LCD-HELLIGKEIT nach links oder rechts, um die Helligkeit des LCD-Touchscreens Ihrer URSA Broadcast G2 anzupassen.
Front-SDI oder Haupt-SDI
SDI-AUSGABE
Beide Ausgabe erlauben die Wahl zwischen HD-Ausgaben in „progressive“ und „interlaced“ oder „progressive“ Ultra HD. Die verfügbaren Optionen hangen von den Auflösungs- und Framerate-Einstellungen ihrer Kamera ab. „Progressive HD“ bzw. „1080p“ ist immer verfügbar, während „Interlaced HD“ bzw. „1080i“ nur dann wählbar ist, wenn ihre Projekt-Framerate auf 50; 59,94 oder 60 eingestellt ist. Beim Filmen mit Ultra-HD-Auflösungen sind Ultra-HD-Ausgaben bzw. „2160p“ verfügbar.
3G-SDI-AUSGABE
Sie können den 3G-SDI-Ausgabestandard ändern, um die Kompatibilität mit Equipment zu gewährleisten, das lediglich Level-A- oder Level-B-3G-SDI-Video empfangen kann. Diese Option wird nur angezeigt, wenn Sie mit 50, 59,94 oder 60 Vollbildern pro Sekunde filmen und in 1080p ausgegeben. Tippen Sie zur Auswahl des Standards auf „Level A" oder „Level B".
AUDIO-Einstellungen
Auf dem AUDIO-Tab{laffen sich die Audioeingabe- und -Monitoring-Einstellungen Ihrer URSA Broadcast G2 anpassen.
Die Einstellungen sind auf zwei Seiten verteil und in Kanäle 1 und 2 unterteilt. Ein anstehendes Softwareupdate wird zwei weitere Kanäle beinhalten.
Jeder Audiokanal kann einer anderen Quelle zugewiesen werden. Ebenso lassen sich diverse Einstellungen wie Padding und Hochpassfilter anpassen.
These Establishungen Funktionieren mit den Tasten auf dem internen Bedienfeld ihrer URSA Broadcast G2. Wenn Sie also für ihre Audioquelle einen bestimmten Kanal eingestellt haben, können Sie auf dem internen Bedienfeld ihren Signatyp vorgegeben und bestimmen, ob für diesen Kanal Phantomspeisung aktiviert werden soll.
AUDIO-Einstellungen 1
Auf der ersten Seite des AUDIO-Tabs Ihrer URSA Broadcast G2 sind folgende Einstellungen enthalten:
QUELLE KANAL 1 bzw.2
Mit den Schaltflächen QUELLE KANAL 1 bzw. QUELLE KANAL 2 wahren Sie ihre Audioquelle für die einzeln Audiokanäe aus. Es gibt folgende Optionen:
- Kamera - links bzw. rechts
Mit dieser Einstellung zeichnen Sie von den internen Kameramikrofonen auf.
Kamera - Mono
Mit dieser Einstellung zeichnen Sie Audio von den linken und rechten Kanälen des internen Mikrofons ihrer URSA Broadcast G2 auf einen einzelnen Audiokanal auf.
- XLR1bzw.XLR2
These Einstellung verwenden Sie, um von den XLR-Eingangen Ihrer Kamera aufzuzeichnen. Je nachdem, welches Audiosignal Sie für die Schalter auf dem internen Bedienfeld ihrer URSA Broadcast G2 vorgegeben haben, wird Ihr XLR-Eingang als „Mic“, „Line“ oder „AES“ gelistet. Ist Phantomspeisung aktiviert und ihre XLR-Eingänge sind auf „Mic“ eingestellt, wird hier auch der +48V-Indikator eingebrendet. Vergewissern Sie sich, dass der +48V-Schalter deaktiviert ist, wenn Sie ihr phantomgespeistes Mikrofon akkoppeln.
- XLR 1 bzw.2 - Mic-Backup
These Einstellung benotigen Sie, wenn Sie Audio von einem Mikrofon aufzeichnen möchten, das über einen XLR-1- oder XLR-2-Eingang an ihre URSA Broadcast G2 angeschlossen und leiser eingestellt ist als die Lautstärke für eine standardmäßige „Mic“-Aufzeichnung. Mit dieser Einstellung lasst sich vermeiden, dass Audio im Fall eines unerwarteten Lautheitanstiegs übersteuert wird. These Funktion steht nur als selektierbare Option bereit, wenn der Schalter für den XLR-1- oder XLR-2-Eingang auf „Mic“ eingestellt ist.
Keine
Mit dieser Einstellung deaktivieren Sie ihren Audiokanal.
PEGEL KANAL 1 bzw.2
Mit diesen Schiebereglern regeln Sie die Aufzeinungspegel für ihre ausgewählten Kanalquellen 1 und 2. Audiopegelmesser begleiten jeder Schieberegler, um Ihnen die korrekte Einstellung ihrer Audiopegel zu erhögbaren. Diese Pegel werden automatisch aktualisiert, wenn Sie Audio mit den Drehreglern auf dem ergonomischen Bedienfeld verändern.
Eine optimale Tonqualität wird mit Audiogeln gewährleistet, die den Wert von 0 dBFS nicht erreichen. Hierbei handelt es sich um den Höchstpegel, den ihre Kamera aufzeichnen kann. Audio, das diesen Wert überschreitet, wird abgeschritten, was zu Verzerrungen führt.
PAD XLR -20 dB
Die Option PAD XLR -20 dB erfolgt es Ihnen, ihre bereits abgesenkten Verstarkungspegel (Gain) an den XLR-Audioeingangen Ihrer URSA Broadcast G2 noch weiter zu reduzieren – bspw. beim Filmen in larmreichen Umgebungen.
PAD KAMERA-MIC -15 dB
Die Option PAD KAMERA-MIC -15 dB des internen Mikrofons ermitteligt es Ichn, ihre bereits abgesenkten Verstärkungspegel (Gain) am Mikrofineingang ihrer URSA Broadcast G2 noch weiter zu reduzieren - bspw. beim Filmen in lärmreichen Umgebungen.
KAM.-MIC HOCHPASSFILTER
Tippen Sie auf这点 Schalter-Icon, um den Hochpassfilter für das kamerainerne Mikrofon zu aktivieren. Diese Filter hilft, potenzielle Windgeräusche oder Brummen in niedrigen Frequenzen zu reduzieren, was früig beim Drehen im Freien vorkommen.itte beachten Sie, dass der Schalter unter PAD KAMERA-MIC -15 dB deaktiviert sein muss, damit diese Funktion genutzt werden kann.
AUDIO-Einstellungen 2
Auf der zweiten Seite des AUDIO-Tabs Ihrer URSA Broadcast G2 sind folgende Einstellungen enthalten:
AUDIOPEGELMETER
Sie haben die Wahl zwischen zwei verschiedenen Anzeigeoptionen für Audiometer.
VU „Volume Units“-Meter erstellen einen Durchschnittswert aus einzelnen Höchst- und Tiefstwerten in Ihr dem Audiosignal. Passen Sie die Eingabepegel bei Verwendung von VU-Metern auf der Blackmagic URSA Broadcast G2 so an, dass der Spitzenwert auf dem Audiometer bei 0 dB liegt. Dies gewährleistet eine optimale Signalaussteuerung bei hochster Tonqualität. Schlagen die Höchstkerte Ihres Tons über die 0 dB-Anzeige hinaus aus, besteht ein hohes Risiko einer Tonverzerrung.
PPM These "Peak Program Meter" verfügen über eine „Peak-Hold"-Funktion, die Signalhöchstwerte kurzzeitig hält und dann langsam absenkt, sodass sich der Spitzenwert Ihr's Tons leicht ablesenlässt.
Sowohl für VU- als auch PPM-Meter setzen sich Referenzpegel von -18 dBFS oder -20 dBFS vorgegeben. Dies gestattet das Audiomonitoring nach entsprechenden internationalen Sendenormen.
| Audiometereinstellung Standard | |
| PPM (-20 dBFS) SMPTE RP.0155 | |
| PPM (-18 dBFS) EBU R.68 |
KOPFHÖRERPEGEL
Mit dem Schieberegler passen Sie die Ausgabepegel für Kopfhörer an, die an die 3,5mm-Klinkenbuchse der URSA Broadcast G2 angeschlossen sind. Schieber den Audio-Schieberegler zum Justieren der Pegel nach links oder rechts. Diese Pegel werden auch aktualisiert, wenn Sie die Kopfhörerlautstärke mit dem Einstellrad auf dem vorderen Bedienfeld anpassen.
LAUTSPRECHERPEGEL
Dieser Schieberegler passst die Ausgabepegel der eingebauten Laufsprecher ihrer URSA Broadcast G2 an. Schieber den Audio-Schieberegler zum Justieren der Pegel nach links oder rechts. Diese Pegel werden auch aktualisiert, wenn Sie die Laufsprecherlaufstrakte mit dem Einstellrad auf dem vorderen Bedienfeld anpassen.
SETUP-Einstellungen
Auf dem SETUP-Tab finden Sie identifizierende Einstellungen, die Softwareversion, Einstellungen für die Funktionstasten und andere Kamera-Einstellungen ihrer URSA Broadcast G2, die nicht im direkten Zusammenhang mit Aufnahme und Monitoring stehen. Dieses Menu besteht auszwif Seiten, zu denen Sie jeweils über die Pfeile am Rand des Touchscreens oder durch Wischen nach links oder rechts gelangen.
SETUP-Einstellungen 1
Auf der ersten Seite des SETUP-Tabs Ihrer URSA Broadcast G2 sind folgende Einstellungen enthalten:
SETUP-MENU der URSA Broadcast G2
DATUM UND ZEIT
Tippen Sie auf das Stift-Icon, um Datum und Zeit für ihre URSA Broadcast G2 vorzugeben. Das Datenformat wird in Jahr/Monat/Tag angezeigt, die Uhrzeit im 24-Stunden-Format. Diese Einstellungen ihrer URSA Broadcast G2 werden außer dem für den Uhrzeit-Timecode verwendet, wenn keine externe Timecode-Quelle angeschlossen ist.
SPRACHE
Die URSA Broadcast G2 unterstützt 13 verbreitetes Sprachen, besoin Deutsch auch Chinesisch, Englisch, Französisch, Italienisch, Japanisch, Koreanisch, Polnisch, Portugiesisch, Russisch, Spanisch, Türkisch und Ukrainisch.
Der Bildschirm SPRACHE AUSWAHLEN wird Ohnen beim ersten Hochfahren angezeigt.
So wahlen Sie Ihr Speache:
Tippen Sie zuerst auf das Stift-Icon und wahlen Sie dann die gewünschte Sprache aus der List.
2 Tippen Sie auf „Aktualisieren", um zum SETUP-Tab zurückzukehren.
VERSCHLUSSWERT
Verwenden Sie diese Einstellung, um auszuwahlen, ob Verschlusswerte als Winkel oder Zeit angezeigt werden sollen.itte beachten Sie,dass beide MaBeinheiten Bewegungsunscharfe erworken,chodah auf etwas underschiedliche Weise.Eine ausfuhrliche Erklarung zu VerschlussmaBenheiten finden Sie im Abschnitt,Funktionsmerkmale des Touchscreens" in thisem Handbuch.
FLICKERFREIER VERSCHLUSS BEI
Hier konnen Sie die Netzstromfrequenz ihrer URSA Broadcast G2 einstellen. Die Kamera verwendet sie, um flimmerfreie Verschlussseinstellungen zu berechnen.
Beim Dreh in Kunstlicht kann ihre Verschlusszeit die Sichtbarkeit von Flimmern begünstigen. Ihr URSA Broadcast G2 berechnet flimmerfreie Verschlusszeiten automatisch anhand der aktuellen Framerate und den unter „Verschlusszeit" angezeigten Vorschlagen. Verschlusszeiten hangen vom lokalen Netzstrom ab, mit dem die Lampen betrieben werden. In den meisten PAL-Ländern liegt die Frequenz bei 50 Hz, in NTSC-Ländern in der Regel bei 60 Hz. Tippen Sie also einfach entsprechend Ihrer Region auf „50 Hz" oder „60 Hz".
Aufgrund der Eigenschaften unterschiedlicher Lichtquellen kann es selbst mit flimmerfreien Verschlusszeiten zu Flimmern kommt. Wir empfehlen dazu, beim Filmen in unregelmäßigem Licht einen Probedreh vorzunehmen.
TIMECODE AUSGEL. FRAMES
Aktivieren Sie TIMECODE AUSGEL. FRAMES, um bei NTSC-Projekt-Frameraten von 29,97 und 59,94 Drop-Frame-Timecode zu verwenden. Drop-Frame-Timecode lasst in regelmäßigen Abständen eine geringe Anzahl an Einzelbildern fallen. So haben Sie immer den richtigen Timecode, auch wenn eine Sekunde bei NTSC-Frameraten nicht die Gesamtzahl von Einzelbildern enthalt.
ND-FILTER ANZEIGEN ALS
These Einstellung lssst Sie vorgegeben, wie die ND-Filteranzeige Ihrer URSA Broadcast G2 ND-Filter aneigt. Jede Einstellung korrespondiert mit einer anderen Kamerakonvention. Kinematografen verwenden üblicherweise ND-Nummer-Bezeichnungen, während DSLR- oder Broadcastkamera-Kenner diese Information vielseicht lieber im Blendenstufenformat oder als Bruchzahl des verfugbaren Lichts darstellen.
Hier sind diese Optionen als „Zahl", „Stop" und „Bruchzahl" verfügbar.
Einstellung für die Anzeige von ND-Filterinformationen im SETUP-MENU der URSA Broadcast G2
SETUP-Einstellungen 2
Auf der zweiten Seite des SETUP-Tabs Ihrer URSA Broadcast G2 sind folgende Einstellungen enthalten:
ATEM KAMERA-ID
Wenn Sie die URSA Broadcast G2 in Verbindung mit einem ATEM Mischer verwenden und Sie möchten, dass die Kamera Tally-Signale von dieser Mischer empfangt, müssen Sie die Kameranummer auf ihrer Kamera einstellen. Dies gewährleistet, dass der Mischer das Tally-Signal an die richtige Kamera übermittelt. Für die Kameranummer ist eine Zahl zwischen 1-99 möglich. Tippen Sie hierfür auf die Pfeile. Die Standardeinstellung ist 1.
FARBBALKEN
Manchmal ist es von Vorteil, anstelle der Vorschau Farbbalken auszugeben. Das gilt bspw. dann, wenn die URSA Broadcast G2 an einen Mischer oder externen Monitor angeschlossen wird. Erscheinen die Farbbalken der URSA Broadcast G2 auf Ihr Mischer oder Monitor, bestätigt das die Verbindung und Sie konnen ihren Monitor anhand der Farbbalken kalibrieren. Tippen Sie einfach auf das Schalter-Icon, um Farbbalken für alle Ausgaben ihrer URSA Broadcast G2 – inkl. des LCD-Touchscreens – zu aktivieren.
REFERENZQUELLE
These Einstellung dient zur Auswahl der Referenzquelle. ihre URSA Broadcast G2 kann mit einer internen bzw. externen Referenzquelle oder dem Referenzsignal aus der Programmeingabe eines ATEM Mischers verkoppelt werden. Wenn Sie die URSA Broadcast G2 in Verbindung mit der Kamerasteuerungsfunktion eines ATEM Mischers verwenden, sollen den ihre Referenzquelle stets auf „Programm" einstellen, es sei dann der Mischer selbst und alle angeschlossenen Kamas sind auf eine externe Referenz eingestellt.
HINWEIS Wenn Sie die Referenzquelle für ihre URSA Broadcast G2 vorgegeben, kann es beim Hin- und Herschalten zwischen den Referenzquellen zu kurzen Signalunterbrechungen kommt. Dies ruhrt davon, dass die Kamera ihre Referenzzeiten an die externe Quelle anpasst. Deshalb ist es wichtig, diese Einstellung nicht während einer Produktion, sondern nur in der Setup-Phase vorzunehmen.
REFERENZEIT
These Einstellungen erlauben Ihnen die manuelle Anpassung der Referenzzeit nach Zeilen oder Pixeln. Tippen Sie einfach auf die Pfeile, um Anpassungen vorzunehmen.
SETUP-Einstellungen 3
Auf der dritten Seite des SETUP-Tabs Ihrer URSA Broadcast G2 sind folgende Einstellungen enthalten:
PROGRAMM-AUDIOQUELLE
Bei angeschlossen ATEM Mischer kann beim Monitoring über einen Kopfhörer oder ein Headset der Ton aus dem rückgeführten Programmfeed als Eingabequelle zum Mixen in das Talkback-Audio priorisiert werden. Dafür wählt man für PROGRAMM-AUDIOQUELLE die Option MIsCHER Das ist practisch, wenn der Mischerton nicht über ihre Kamera lauft, Sie aber den Programmfeed vom Mischer mithören möchten. Die Einstellung der PROGRAMM-AUDIOQUELLE auf „AFV" priorisiert von den kamerainternen Mikrofonen oder von den XLR-Buchsen eingehenden Ton. AFV ist die Standardeinstellung.
PROGRAMM-MIX
These Einstellungändert das Lautstärkeverhältnis von Kameraton zu Talkback-Ton. Die Kopfhörer besteht den jeweils auf dem LCD angezeigten Ton aus. Beispiel: Wenn Sie sich in der Kameraansicht befinden, ist der Ton von der Kamera zu horen. Beilnden sie sich jedoch in der Programmansicht, ist das Programmaudio zu horen. Die Standardeinstellung ist 100%.
HEADSET-MIC
Bewegen Sie zum Erhöhen oder Verringern der Audio-Eingabepegel des Mikrofons den Lautstärke Schieberegler nach links oder rechts. Die Standardeinstellung ist 50% .
MITHÖRTONPEGEL
Mit thisem Schieberegler stellen Sie die Lautstärke Ihrer eigenen Stimme fur Ihr Headset ein.
SETUP-Einstellungen 4
Auf der vierten Seite des SETUP-Tables Ihrer URSA Broadcast G2 sind folgende Einstellungen enthalten:
FUNKTIONSTASTE EINRICHTE
Neben dem LCD-Touchscreen ihrer URSA Broadcast G2 finden Sie die beiden Funktionstasten F1 und F2. Diese setzen sich mit erhöfig verwendeten Funktionen belegen, die wiederum schnell abrufbbar sind, wenn Sie ihre Kamera ohne den LCD-Touchscreen verwenden, z. B. aber mit dem URSA Viewfinder. Standardmäßig ist die HFR-Taste mit „Offspeed-Aufzeichnung" auf die Aufzeichnung mit der Offspeed-Framerate eingestellt. Sie konnen ihr jeder andere Funktionen zuweisen.
Die Tasten F1, F2 und HFR befinden sich am vorderen Bodienfeld der URSA Broadcast G2
TIPP Wenn ihre URSA Broadcast G2 mit einem B4-Objektiv mit Objektivverbinder bestukt ist, können Sie die VTR- und RET-Tasten als Funktionstaten konfigurieren und ihren Presetoder Umschaltfunktionen zuweisen. Das gehen zusätzlich zu den F1-, F2- und HFR-Tasten.
Um diese Tasten zu belegen, wahren Sie zunachst anhand der Pfeiltastein eine Funktionstaste und dann ihr Verhalten, eine Einstellung und einen Parameter fur diese Einstellung.
1 Taste 2 Verhalten 3 Einstellung 4 Parameter
FUNKTIONSTASTE FUNGIERT ALS „Preset“ oder „Umschalter“
Sobald Sie die Funktionstaste ausgewählten haben, die Sie belegen möchten, können Sie ihr Verhalten bestimmen. Es gibt folgende Möglichkeit:
- Preset
Durch Einstellen auf „Preset“, also Voreinstellung, ruft das Drucken dieser Taste eine Kombination aus einer Einstellung und einem Parameter ab.
Um ein Preset festzulegen, wahren Sie aus dem EINSTELLUNG-Menu eine Einstellung, die Sie verwenden möchten und passen Sie sie mithilfe der Pfeile an.
Um bspw. die F1-Taste so einzustellen, dass sie einen voreingestellten WeiBabgleich abruft, wahlen Sie mit den Pfeilen unter FunktionstASTE EINRICHEN die Option „F1". Stellen Sie dann unter F1 FUNGIERT ALS das Verhalten auf „Preset" ein. Tippen Sie auf „WB" und dann solange auf die Pfeile im „F1 PARAMETER"-Menu, bis der WB-Wert bei 5600K und der Tint bei -20 liegt.
Umschalter
Wenn eine Funktionstaste auf这点es Verhalten eingestellt ist, schaltet das Drucken der Taste eine bestimmte Einstellung ein oder aus. In dieser Modus ist das EINSTELLUNG-MENU ausgegraut. Tippen Sie stattdessen auf die Pfeile im PARAMETER-MENU, um die verfügbaren Optionen zu durchlaufen. Diese sind Clean-Feed, Mit LUT anzeigen, Bildrandmarkierungen, Focus Assist, Falschfarben, Zebra, Raster, Schutzbereichlinien, Offspeed-Aufzeichnung, Aufzeichnen, Programm-Return, Farbbalken, Fokuszoom und „Keine".
Wenn Fokuszoom aktiviert ist, konnen Sie den ZOOMbereich mit dem Einstellrad am vorderen Bedienfeld verstellen und den Vergroßerungsgrad anpassen. Durch Drucken des Einstellrads wechseln man zwischen Zoom und Vergroßerung hin und her. Weitere Informationen zur Benutzung der auf das LCD angewendeten Zoomfunktion finden Sie im Abschnitt „Fokuszoom".
Bei „Umschalter“-Verhalten konnen Sie auswahlen, auf welche Ausgabe diese Einstellung angewendet werden soll. Tippen Sie dazu eine beliebige Kombination aus „LCD“, „Front-SDI“ und „Haupt-SDI“ an. Ist eine Ausgabe für eine Option nicht verfügbar, werden die Einstellungen für „LCD“, „Front-SDI“ und „Haupt-SDI“ deaktiviert. Ein Beispiel ist die Option „Farbbalken“. Diese wird immer auf alle Ausgaben angewendet.
An der URSA Broadcast G2 konnen Sie bspw. auch die RET- und VTR-Tasten eines B4-Objektivs als Funktionstaten konfigurieren. Für ISO-Aufzeichnungen über einen HyperDeck belegen weitere Benutzer die VTR-Taste mit der Push-to-Talk-Funktion.
Konfigurieren der VTR-Taste eines B4-Objektivs als Push-to-Talk-Taste
SETUP-Einstellungen 5
Die fünfte Seite des SETUP-Tabs Ihrer URSA Broadcast G2 beinhaltet Einstellungen zum Konfigurieren des optionalen Blackmagic Zoom Demands. Diese Einstellungen sind nur aktiv, wenn ein Blackmagic Zoom Demand an ihre URSA Broadcast G2 angebracht ist.
Weitere Informationen zum Anbringen und Verwenden des Blackmagic Zoom Demands mit ihrer URSA Broadcast G2 finden Sie im Abschnitt „Blackmagic Zoom und Focus Demand" weiter halten im Handbuch.
ZOOMWIPPEN-RICHTUNG
Standard
Die Standardrichtung der Zoomwippe. Durch Umlegen der Zoomwippe nach rechts zoomt man ein und durch Drucken nach links aus.
- Umgekehrt
Ist die Zoomwippen-Richtung auf „Umgekehrt" eingestellt, drücken Sie die Zoomwippe zum Hineinzoomen nach links und zum Herauszoomen nach rechts.
Das Blackmagic Zoom Demand hat vier Funktionstasten und ein Einstellrad, denen Sie verschiedene Funktionen zuweisen können.
1 Zoom F1 2 Zoom F2 3 Zoom F3 4 Zoom F4 5 Rad
Um dem Rad oder einer der Zoomtasten eine andere Funktion zuzuweisen, wahren Sie „Rad" oder eine Tastenzahl aus dem Menu FunktionSTASTE EINRICHTEM. Wahren Sie als nachstes eine Funktion aus, indem Sie auf die Pfeiltasten auf beiden Seiten des Menus TASTEN-PARAMETER tippen.
Parameteroptionen für Rad- und Funktionstasten:
Rad Zoomgeschwindigkeit, Kopfhörerpegel, Blende, Fokus
Zoomtasten 1-4 Aufzeichnen, Push-to-Talk, Programm-Return, Fokuszoom,
Bildrandmarkierungen, Statustext, Autofokus, Blendenautomatik, Autom. WeiBabgleich, Wiedergabe
SETUP-Einstellungen 6
Die sechste Seite des SETUP-Tabs Ihrer URSA Broadcast G2 beinhaltet je Einstellungen zum Konfigurieren des optionalen Blackmagic Focus Demands.
Weitere Informationen zum Anbringen und Verwenden des Blackmagic Focus Demands mit ihrer URSA Broadcast G2 finden Sie im Abschnitt „Blackmagic Zoom und Focus Demand" weiter halten im Handbuch.
FOCUS-DEMAND-RICHTUNG
Die Richtung des Fokusrads am Focus Demandändern Sie durch Auswahlen von „Standard" oder „Umgekehrt".
Standard
Um Motive in Objektivnahme scharfzustellen, drehen Sie das Fokusrad im Uhrzeigersinn, und für weiter entfernte Motive gegen den Uhrzeigersinn.
Umgekehrt
Um Motive in Objektivnahme scharfzustellen, drehen Sie das Fokusrad gegen den Uhrzeigersinn, und für weiter entfernte Motive im Uhrzeigersinn.
SETUP-Einstellungen 7
Auf der siebten Seite des SETUP-Tabs Ihrer URSA Broadcast G2 sind folgende Einstellungen enthalten:
STATUS-LED
Am Frontbedienfeld der URSA Broadcast G2 befindet sich eine keine LED, die Tally- und Statusinformationen anziegt. Diese können Sie durch Antippen des Schalter-Icons ein- oder ausschalten.
Die LED zeigt folgende Statusmeldungen an:
| Weiß Die Kamera wird mit Strom versorgt und befindet sich im Standby-Modus. | |
| Rot | Die Kamera zeichnet auf. Ein langsames Blinken zeigt an, dass ihre Karte fast voll ist, während ein schmelles Blinken auf fallengelassene Frames hindeutet. |
| Grün Die Kamera befindet sich im Wiedergabemodus. Ein langsames Blinken der grünen LED zeigt an, dass ihre Kamera aktuell Clips wiedergibt. Bei Erkennen eines eingeführten Datenträgers blinkt die Status-LED abwechselnd dreimal grün und weiß. | |
| Orange Ist der Akku der Kamera schwach, beginnt die LED orangefarben sowie in der derzeitigen Statusfarbe zu blinken. Befindet sich die Kamera bspw. gerade im Aufzeinungsvorgang, blinkt die LED orangefarben und rot. Befindet sich ihre Kamera im Standby-Modus, blinkt die LED abwechselnd weiß und orangefarben. Die Grenze für einen schwachen Akku liegt bei prozentgenauen Akkus bei einem Ladezustand von 20%, für andere Akkus bei 12,5 V. | |
STATUS-LED-HELLIGKEIT
Um die Helligkeit der Status-LED Ihrer URSA Broadcast G2 einzustellen, tippen Sie einfach auf „Niedrig“, „Mittel“ oder „Hoch".
TIPP Die Status-LED-Einstellungen ihrer Blackmagic URSA Broadcast G2 steuern auch die Status-LEDs am URSA Mini Recorder, dem Blackmagic Zoom Demand und dem Blackmagic Focus Demand.
HARDWARE-ID
Der Indikator HARDWARE-ID zeigt einen achtstelligen Identifikationscode für ihre URSA Broadcast G2 an. Diese ist einmalig und gilt nur für ihre Kamera. Eine langere, 32-stellige Version dieser Codes ist außer dem in den Metadataen von Blackmagic-RAW- und ProRes-Video enthalten. Dies ist dann von Nutzen, wenn Sie Herausfinden möchten, welches Material mit welcher Kamera gedreht wurde, sollen den Dateinamen geändert worden sein.
SOFTWARE
Zeigt die derzeit auf Ihrer URSA Broadcast G2 installierte Softwareversion an. Weitere Informationen zum Aktualisieren der Software finden Sie unter „Blackmagic Camera Setup Dienstprogramm".
WIEDERGABE
Mithilfe dieser Einstellung legen Sie fest, ob Sie einen einzelnen Clip oder alle Clips wiedergeben möchten. „Alle Clips" spielt alle passenden Medien der Reihe nach ab. „Einzelner Clip" hingegenspielt jeweils nur einen Clip nach dem anderen ab. Dies gilt auch für die Loop-Funktion. Wird zusammenz zu „Alle Clips" die Loop-Funktion gewählt, werden alle Clips von Ihrem Speichermedium in Dauerschleife wiedergegeben. Ist „Einzelner Clip" aktiviert, wird nur ein Clip in Dauerschleife gespielt.
SETUP-Einstellungen 8
Auf der achten Seite des SETUP-Tabs Ihrer URSA Broadcast G2 sind Einstellungen enthalten, um die Streaming-Optionen Ihrer Kamera vorzugegeben.
Naheres zum Einrichten eines Streams auf Ihrer URSA Broadcast G2 finden Sie im Abschnitt „Video-Streaming" weiterAPHen in thism Handbuch.
LIVE STREAMEN
Schalten Sie Ihrn Stream mit dem Umschalter ein oder aus.
DATENRATE
Zeigt die Datenrate beim Streamen an.
PLATTFORM
Wahlen Sie ihre gewünschte Streaming-Plattform. Zur Wahl stehen u. a. YouTube, Twitter und Twitch.
SERVER
Wahlen Sie den Server mit den Pfeilbuttons. Die Optionen untersenden sich je nach Streaming-Plattform.
SCHLUSSEL
Tippen Sie auf das Stiftsymbol, um einen Streamschluss für ihre Streaming-Plattform einzugegeben.
QUALITÄT
Wahlen Sie die Streamqualität mit den Pfeilbuttons.
SETUP-Einstellungen 9
Auf der neunten Seite des SETUP-Tabs Ihrer URSA Broadcast G2 sind Einstellungen enthalten, die sich auf die Streaming-Optionen ihrer Kamera beziehen.
STREAMDATEN
Schalten Sie die „Streamdaten" mit dem Umschalter ein oder aus, um Informationen auf dem Statusdisplay ihrer Kamera anzuzeigen. Diese erscheinen auf dem LCD, der Front-SDI- und der Haupt-SDI-Ausgabe.
Die Informationen beinhalten die furs Streaming verwendete Verbindung, bspw. Ethernet oder ein Smartphone, einen Zähler, der die Dauer Ihres Streams anzeigt, sowie die Datenrate in Megabits pro Sekunde.
MIT 3D-LUT ANZEIGEN
Schalten Sie diese Einstellung ein, wenn Sie eine 3D-LUT auf ihren Stream anwenden möchten.
TIPP Aktivieren der Einstellung MIT 3D-LUT ANZEIGEN vendet eine LUT nur auf die Direktausgabe des Streams an.
Wenn Sie beim Streamen gleichzeitig in Blackmagic-RAW- oder ProRes-Video CODECs aufzeichnen, können Sie eine LUT mit den LUT-Optionen im AUFNAHME-Menu auf eine Datie oder in den MONITORING-Einstellungen auf die LCD- oder SDI-Ausgaben anwenden. Naheres hierüber finden Sie im Abschnitt „AUFNAHME-Einstellungen".
NIEDRIGE LATENZ
Aktivieren von NIEDRIGE LATENZ sorgt für minimale Verzögerung zwischen den Live-Ereignissen und dem, was die Zuschauer sehen. Deaktivieren der Einstellung sorgt für mehr Puffer und einen stabileren Stream, falls ihre Internetverbindung schlecht ist oder ausflält.
STREAM-EINSTELLUNGEN IMPORTIEREN
Tippen Sie auf „Einstellungen importieren“, um eine XML-Setupdatei zu importieren, damit ihre Kamera eine ATEM Streaming Bridge im Internet finden kann.
Weitere Informationen zum Import einer XML-Setupdatei finden Sie im Abschnitt „Video-Streaming" weiterAPHen in thisem Handbuch.
STREAM-EINSTELLUNGEN LÖSCHEN
Tippen Sie auf „Einstellungen loschen“, um die auf ihre Kamera importieren Stream-Einstellungen zu loschen. Sie werden aufgeforderdert, ihre Auswahl zu bestätigen.
SETUP-Einstellungen 10
Auf der zehnten Seite des SETUP-Tabs finden Sie die Netzwerkeinstellungen ihrer Kamera.
Über diese Optionen konfigurieren Sie die Netzwerkeinstellungen. Hier geben Sie bspw. vor, ob Sie sich über DHCP oder eine statice IP-Adresse mit einem Netzwerk verbinden möchten.
Sie können sich über DHCP oder eine staticiche IP-Adresse mit einem Netzwerk verbinden
SETUP-Einstellungen 11
Auf der elfen Seite des SETUP-Tabs Ihrer URSA Broadcast G2 sind folgende Einstellungen enthalten:
Der Bluetooth-Name der Kamera setzt sich aus dem in der Filmtafel vorgegebenen Buchstaben und der achtstelligen Hardware-ID ihrer URSA Broadcast G2 zusammen
Bluetooth
Die Bluetooth-Funktion der URSA Broadcast erlaubt es Ihnen, ihre Kamera von anderen Geraten aus kabellos zu steuern. Mit der Blackmagic Camera Control App schalten Sie ihre Kamera ein bzw. aus, andern Einstellungen, justieren Metadata und zeichnen von einem iPad aus der Ferne auf. Bluetooth lasst sich aktivieren und deaktivieren. Tippen Sie dazu auf das BLUETOOTH-Schalter-Icon im SETUP-MENU. Ist Bluetooth aktiviert, lasst sich die Kamera von Bluetooth-Geräten aus bis zu 9 Meter Entfernung erkennen.
Da die URSA Broadcast G2 für die Bluetooth-Steuerung dieselben Befehle verwendet wie für das Blackmagic SDI Camera Control Protocol, können Sie ihre eigenen Programme schreiben und so gut wie jeder Kameraeinstellung fernsteuern - von der Bildkontrolle über Audioeinstellungen bis hin zur kameraiinternen Farbkorrektur mit DaVinci Resolve sowie die Objektivsteuerung.
Weitere Informationen finden Sie im Abschnitt „Blackmagic SDI Camera Control Protocol" in this Handbook.
So koppeln Sie ihre Kamera erstmalig mit einem iPad:
1 Bluetooth Lösst sich aktivieren und deaktivieren. Tippen Sie dazu auf das BLUETOOTH-Schalter-Icon im SETUP-Menu ihrer URSA Broadcast G2.
2 Öffnen Sie die Blackmagic Camera Control App und wahlen Sie die URSA Broadcast G2 aus, mit der Sie sich verbinden wollen. Verfügbare Kameras werden mit ihrem Kennbuchstaben und ihrer eigenen Hardware-ID aufgelistet, bspw. A:3198FC00.
Wahlen Sie die URSA Broadcast G2 aus, mit der Sie sich verbinden möchten
Nach der Installation und dem erstmaligen Offnen der Blackmagic Camera Control App werden Sie gefragt, ob Sie mit „Allow location access" Standortzugriff erlauben wollen. Wenn Sie dies für die Gebrauchsdauer der App mit „While using the app" bejahren, werden die GPS-Koordinaten von Ihrem iPad in die Metadaten ihrer gedrehten Dateien aufgenommen. So versehen Sie ihre Footage mit Geotags. Diese Tags können in DaVinci Resolve 14 oder hohenen Versionen eingesehen werden.
Wenn Sie diese Informationen nie verwenden wollen, wahlen Sie Never.
Um diese Einstellungen zuändern, gehen Sie auf Ihrm iPad unter „Einstellungen" zu „Datenschutz" > „Ortungs Dienste" > „Camera Control".
3 Wenn die Kamera zuvor noch nicht mit Ihr dem iPad gekoppelt war, fordert die Blackmagic Camera Control App Sie auf, einen sechsstelligen Code einzugeben. Dieser Code wird auf dem LCD der Kamera eingeblendet. Geben Sie den Code auf dem iPad ein.
4 Nun entscheid auf dem Bildschirm eine Bestätigung, dass ihre URSA Broadcast G2 mit ihrem iPad verbunden ist.
5 Verlauf die Verbindung mit Ihr dem iPad nicht fehlerfrei, erscheidt die folgende Fehlermeldung:
HINWEIS Sollen Sie ihre URSA Broadcast G2 nicht per Bluetooth steuern, empfehlen wir, Bluetooth aus Sicherheitsgründen auszuschalten.
AKTUELLES GERÄT TRENNEN
Trennen Sie ihre URSA Broadcast G2 mithilfe dieser Option von dem iPad, mit dem die Kamera derzeitig verbunden ist.
GEKOPPELTE GERÄTE LÖSCHEN
Verwenden Sie diese Einstellung, um die Beste aller Geräte zu Löschen, mit denen ihre URSA Broadcast G2 vorab verbunden war.
Steuerung der Kamera per Blackmagic Camera Control App
Sobald ihre URSA Broadcast G2 erfolgreich mit ihrem iPad verbunden ist konnen Sie ihre Kamera ein- bzw. ausschalten, Einstellungenändern, Metadaten anpassen und vom iPad aus der Ferne aufzeichnen.
Sind bereits Geräte miteinander verbunden, zeigt die Blackmagic Camera Control App diese Oberfläche an, über die Sie Einstellungen anpassen und die Aufzeichnung starten können
Öffnen und aktualisieren Sie über das Filmtafel-Icon in der unteren rechten Ecke die Filmtafel
GeräteCOMMUNIZIERENzurdrahtlosen Steuerung der URSA Broadcast G2 per Bluetooth LE. Da dieselbe Art von Protokoll auch von mobilen Geräten verwendet wird,benötigt es nur eine geringe Menge an Akkustrom.
Schalten Sie ihre URSA Broadcast G2 aus, indem Sie in der oberen rechten Ecke auf „Camera Off" tippen.
Sie werden aufgefordert, ihre Auswahl zu bestätigen, bevor die Kamera ausgeschalteit wird
Ist Bluetooth aktiviert und die URSA Broadcast G2 ausgeschelt, wird der Name der Kamera weiterhin in der Liste verfügbarer Geräte in der Blackmagic Camera Control App angezeigt. Da Kamera und iPad bereits gekoppelt sind, können Sie ihre URSA Broadcast G2 nun aus der Ferne einschalten, indem Sie den Name ihrer Kamera auswahlen und auf „Connect" tippen. Ist Bluetooth deaktiviert, entscheidt die Kamera nicht in der Liste.
SETUP-Einstellungen 12
Auf der Zwölfen Seite des SETUP-Tables ihrer URSA Broadcast G2 sind folgende Einstellungen enthalten:
AUF WERKSEINSTELLUNGEN ZURÜCKSETZEN
Um die Kamera auf ihre Werkseinstellungen zurückzusetzen, tippen Sie auf AUF WERKSEINSTELLUNGEN ZURÜCKSETZEN. Sie werden dann aufgefordert, diese Auswahl noch einmal zu bestätigen, da derzeit gespeicherte LUTs und Presets damit gelöscht werden. Tippen Sie im Bestätigungsfenster auf „Zurücksetzen", um ihre Kamerainstellungen zurückzusetzen.
Wichtig: Das Zurücksetzen auf die Werkseinstellungen löscht samlliche Presets und benutzerdefinierte LUTs und setzen alle Einstellungen zurück. Als bewährte Praxis fertigen Sie ein Backup dieser Daten auf einer Speicherkarte an, bevor Sie die Kamera auf ihre Werkseinstellungen zurücksetzen. Nach dem Zurücksetzen auf die Werkseinstellungen konnen Sie ihre Presets und LUTs per Import von der Speicherkarte schnell wiederherstellen.
Beim Zurücksetzen auf die Werkseinstellungen werden Sie aufgefordert, ihre Auswahl zu bestätigten
BEWEGUNGSSSENSOR-KALIBRIERUNG
Um das Horizont-Meter zu kalibrieren, stellen Sie ihre Kamera auf eine ebene Oberfläche und tippen Sie auf „Bewegungssens. kalibrieren". Es ist wichtig, die Kamera während der Kalibrierung stillzuhalten. Diese Prozess dauert ungebung fünf Sekunden.
PIXEL-NEUKALIBRIERUNG
Der in ihre URSA Broadcast G2 verbaute CMOS-Sensor besteht aus Millionen von Pixel, die auf Licht reagieren. Sie werden damit sightbarer und aufgrund dessen im Allgemeinen als „Hot Pixel" bezeichnet. Alle Kamerasensoren – unabhängig vom Hersteller – entwickeln mit der Zeit dieser Abweichung in der Pixel-Helligkeit.
Um diese zu behehen, ist in die URSA Broadcast G2 eine Kalibrierungsfunktion integriert, die Sie ausführten können, wenn manche Pixel Heller als andere sind.
Starten Sie diesen Vorgang, indem Sie den Objektivdeckel aufsetzen. Führren Sie dann die PILKENNEUKALIBRIERUNG aus, indem Sie auf „Bildsensor kalibrieren" tippen. Bestätigen Sie ihre Auswahl mit „Kalibrieren". Dieser Prozess dauert ungebär eine Minute.
KALIBRIERUNG LCD-WEISSABGLEICH
Um den WeiBabgleich des LCDs zu kalibrieren, justieren Sie die Werte fur LCD-TEMPERATUR und LCD-FARBE, bis die beiden Referenzflächen neutral wirken. Nach Ändern der Einstellungen konnen Sie anhand des „Zurücksetzen"-Buttons zu den werkssheitigen Kalibriereinstellungen zurückkehren. Der „Wiederherstellen"-Button bringt ihre geänderten Einstellungen zurück. So{lssst sich der Stand vor und nach der Kalibrierung better vergleichen. Wenn der WeiBabgleich auf dem LCD stimmt, speichern Sie ihre Einstellungen.
PRESETS
Über den PRESETS-Tab konnen Sie eine ganze Sammlung an Einstellungen für ihre URSA Broadcast G2 als Voreinstellung speichern und wieder abrufen. Das ist nutzlich, wenn ihre Kamera für mehrere Projekte verwendet wird. Es konnte ja sein, dass Sie ihre URSA Broadcast G2 für eine ganze Reihe verschiedener Shots einsetzen, z. B. Dokumentationen oder Musikvideos, die alle unterscheidlicher Einstellungen bedürfen. Mit der Presets-Funktion ihrer URSA Broadcast G2 konnen Sie das Setup eines bestimmten Projekts oder Shot-Typs abspeichern, um es bei Bedarf Schnell und muhelos wieder abzurufen.
AuBerdem lessen sich Presets importieren und exportieren. Das ist fur Dreharbeiten mit mehreren Kameras praktisch. Stellen Sie die URSA Broadcast G2 einsch Ihrem Projekt entsprechend ein und exportieren Sie die Voreinstellungen für alle anderen URSA Broadcast G2s am Set.
PRESETS-Tab Ihrer URSA Broadcast G2
HINWEIS Der interne Speicher Ihrer URSA Broadcast G2 fasst bis zu 60 Presets.
Presets-Icons
Die Icons am unteren Rand des PRESETS-Menus Ihrer URSA Broadcast G2 entsprechen folgenden Funktionen:
Speichern und Laden von Presets
Tippen Sie zum Erstellen eines neuen Projekts auf das Hinzufugen-Icon. Es erscheint eine Tastatur auf Ihr LCD-Touchscreen. Geben Sie dort den Name für Ihr Preset ein. Tippen Sie anschließend auf „Aktualisieren", um alle aktuellen Einstellungen ihrer URSA Broadcast G2 in dieser Preset zu speichern.
Sollte die URSA Broadcast G2 bereits ein Preset mit demselben Namen geladen haben, werden Sie aufgefordert, das existierende Preset zu ersetzen oder beiden zu behalten.
Tippen Sie auf dem PRESETS-Tab auf das Hinzufugen-Icon und geben Sie mithilfe der Tasatur einen Namen ein
Wenn Sie ein gespeichertes Preset abrufen möchten, tippen Sie auf seinen Name. Tippen Sie auf das Laden-Icon, um es zu laden.
Sie konnen ein Preset aktualisieren, indem Sie auf den „Aktualisieren“-Button tippen. Es erscheint ein Fenster, das abfragt, ob Sie die aktuelle Einstellung ihrer URSA Broadcast G2 für das Preset übernehmen wollen. Tippen Sie zur Bestätigung auf den „Aktualisieren“-Button.
Wahlen Sie ein Preset und laden Sie es über das Laden-Icon. Ausgewählte Presets erscheinen komplett in Blau, während aktuell geladene Presets mit einem blauen Balken am linken Rand der Schaltfläche angezeigt werden
Importieren von Presets
Um Presets zu importieren, tippen Sie auf das Verwalten-Icon am unteren Rand des PRESETS-Menus. Stellen Sie den Datenträgerschalter je nachdem, wo ihre Presets gespeichert sind, auf „SD" oder „CFAST". Sie können Presets auch von einem USB-C-Laufwerk oder einer SSD importieren, falls Sie einen URSA Mini Recorder verwenden.
Tippen Sie unter IMPORTIEREN VON auf die Karte oder das Laufwerk, auf dem sich das zu importierende Preset befindet, und bestätigten Sie ihre Auswahl mit dem „Importieren“-Button. Es erscheint der Import-Bildschirm. Benutzen Sie die Reiter links oben auf dem Bildschirm, um alle verfügbar Presets auf diesen Karten anzuzeigen.
Ohre URSA Broadcast G2 durchsucht daraufufhin das Stammverzeichnis und den „Presents"-Ordner auf dem gewählten Datentrager.itte beachten Sie, dass Presets, die in anderen Ordnern auf Ihrem Datentrager geschichert wurden, nicht gefunden werden konnen.
Tippen Sie auf ein Preset, um es auszuwahlen, und anschließend zur Bestätigung auf „Importieren". Hat das Preset denselben Nameen wie ein bereits auf Ihr Kamera gespeichertes Preset, werden Sie aufgefordert, das existierende Preset zu ersetzen oder beide zu behalten. Oben rechts auf dem Touchscreen sehen Sie die Anzahl der verfügbaren Preset-Slots auf ihrer Kamera.
HINWEIS Wenn alle Preset-Slots auf Ihrer URSA Broadcast G2 besetzt sind, ist das Importmenü nicht verfügbar. Schaffen Sie dann durch Löschen vorhandener Presets wieder Platz.
Exportieren von Presets
Wenn Sie ein Preset auf eine CFast- oder SD-Karte exportieren möchten, tippen Sie zunachst auf das Preset und dann auf das Verwalten-Icon.
Wahlen Sie unter PRESET VERWALTEN „Ausgewähltes exportieren". Stellen Sie den Datenträgerschalter je nachdem, wohn Sie das Preset exportieren möchten, auf „SD" oder „CFAST". Sie können Presets auch auf ein USB-C-Laufwerk oder eine SSD exportieren, falls Sie einen URSA Mini Recorder verwenden. Tippen Sie unter EXPORTIEREN NACH auf die Karte oder das Laufwerk, auf das Sie Ihr Preset exportieren möchten. Bestätigten Sie ihre Auswahl mit „Exportieren".
Ist auf dem Datenträger bereits ein Preset mit demselben Namen gespeichert, werden Sie aufgefordert,这点es Preset zu ersetzen oder beide zu behalten.
Löschen von Presets
Ohr URSA Broadcast G2 bietet Platz fur 60 Presets. Zum Loschen eines Presets, wahlen Sie es aus und tippen auf das Loschen-Icon. Sie werden aufgefordert, ihre Auswahl zu bestätigen. Tippen SiZ zur Bestatigung auf Loschen".
LUTS
Im LUTS-MENU können Sie 3D-LUTs importieren, exportieren und auf die Ausgaben ihrer Kamera anwenden.
LUTS-Tab Ihrer URSA Broadcast G2
3D-LUTs vorgestellt
Ohre URSA Broadcast G2 erlaubt die Anwendung von 3D-LUTs auf Bilder über den LCD- Touchscreen, den Front- und den Haupt-SDI-Ausgang. LUTs geben der Kamera vor, welche Farbe und Luminanz sie in der Ausgabe auf welche Farbe und Luminanz der Eingabe anwenden soll. Das ist practisch, wenn Sie bspw. kameraintern mit normaler Farbgebung filmen, gleichzeitig aber Vorschausignale mit sendesicheren Farben an einen Monitor oder Mischer weiterleiten möchten. Auch bei der Aufzeichnung von Blackmagic-RAW-Material oder bei Verwendung des Dynamikumfangs „Film" ist das nutzlich. Beides liefert ein gewollt ungesattigt und kontrastarm wirkendes Bild. Wenden Sie eine LUT auf Ihr Material an,bekommen Sie einen Eindruck,wie ihre Footage nach der Farbkorrektur aussehen wird.
3D-LUTs lessen sich problemlos in DaVinci Resolve oder einer anderen Farbkorrektur-Software erstellen. Außerdem sind LUTs auch online erhältlich. Ihr URSA Broadcast G2 kann bis zu dreiBig 17-Punkt- oder 33-Punkt-3D-LUTs mit je bis zu 1,5 Megabytes speichern. Sobald eine LUT geladen ist, konnen Sie sie auf dem LCD-Touchscreen bzw. der Front- oder Haupt-SDI-Ausgabe oder in einer beliebigen Kombination aus allen anzeigen.
Ihre URSA Broadcast G2 unterstützt 33-Punkt-3D-LUTs im .cube-Format von DaVinci Resolve und ins Resolve .cube-Format konvertierte 17-Punkt-3D-LUTs. Möglich ist die Konvertierung mit LUT-Konvertierungsprogrammen. Ihr Kamera verarbeitet 3D-LUTs mithilfe von qualitativ hochwertiger tetrahedraler Interpolation.
Naheres zur Anzeige von LUTs finden Sie im Abschnitt „MONITORING-Einstellungen" in dieser Handbuch.
HINWEIS ihre URSA Broadcast G2 vendet LUTs nicht standardmäßig auf aufgenommene Footage an oder brennt sie ein. Sie können jedoch vorgegeben, die LUT in ihre Footage einzubrennen.
These Option kann nutzlich sein, wenn Sie in der Postproduktion keine Zeit für das Grading ihrer Footage haben oder die Footage direkt an den Kunden oder Editor übergeben werden muss.
Bei der Verwendung von LUTs als Vorschautool am Set werden die Informationen der angewendeten LUT als Metadaten zusammen mit ihren Aufnahmen gespeichert. DaVinci Resolve zeigt diese Informationen im Metadata-Tab im Feld, LUT Used (Verwendete LUT) an. Dies kann für Coloristen hilfreich sein, um den Name der am Set verwendeten LUT zu überprüfen.
Integrierte LUTs
Ohre URSA Broadcast G2 verfügt über entsprechliche LUTs. Material, das im Dynamikumfang „Film" oder in Blackmagic RAW aufgezeichnet wurde, können Sie im Vorschaumodus somit verschiedene Looks verpassen.
Stellt einen breiteren Dynamikumfang als die LUT „Film to Video" dar. Liefert unter Anwendung einer leichten Änderung am Kontrast ein geschmeidiges Roll-Off in den Highlights.
Zeigt eine für HDR-Bildschirme geeignete Gammakurve an und ist kompatibel mit Bildschirmen mit Standard-Dynamikumfang.
Bietet eine Vorschau mit Gammakurve, die darauf basiert, was das menschliche Auge wahrnehmen kann. Eignet sich für effiziente Encoding von HDR-Bildern.
Ähnlich der Rec.709-Farbnorm für High-Definition-Video mit hohen Kontrast- und Sattigungspegeln. Die Einstellung kann sich als hilfreich erweisen, wenn Sie die URSA Broadcast G2 zusammen mit anderen Broadcastkameras einsetzen, die auf den Rec.709-Farbraum beschrankt sind.
LUTS-Icons
Die Icons am unteren Rand des LUTS-Menus Ihrer URSA Broadcast G2 unterstützen folgende Funktionen:
Laden Verwalten Loschen
Importieren von LUTs
Um eine 3D-LUT zu importieren, tippen Sie auf das Verwalten-Icon am unteren Rand des LUTS-Menus. Stellen Sie den Datentragerschalter je nachdem, wo ihre LUTs gespeichert sind, auf „SD" oder „CFAST". Sie können LUTs auch von einem USB-C-Laufwerk oder einer SSD importieren, falls Sie einen URSA Mini Recorder verwenden.
Tippen Sie unter IMPORTIEREN VON auf die Karte oder das Laufwerk, auf dem sich die zu importierende LUT befindet, und dann auf den „Importieren“-Button. Benutzen Sie die Reiter links oben auf dem Bildschirm, um alle verfügbarten LUTs auf anderen Karten oder an ihre Kamera angeschlossenen Laufwerken anzuzeigen.
Ohre URSA Broadcast G2 durchsucht daraufun das Stammverzeichnis und den „3DLUTS“-Ordner auf dem gewählten Datenträger. An anderer Stelle gespeicherte LUTs können nicht gefunden werden.
Wahlen Sie eine LUT aus und tippen Sie zur Bestätigung auf „Importieren". Die LUT wird auf ihrer URSA Broadcast G2 gespeichert.
HINWEIS Sind alle sechs Plätze für 3D-LUTs ihrer URSA Broadcast G2 besteht, können Sie erst dann weitere importieren, wenn Sie durch Löschen vorhandener LUTs Platz schaffen.
Hat die LUT denselben Namen wie eine bereits auf ihrer Kamera gespeicherte LUT, werden Sie aufgefordert, die existierende LUT zu ersetzen oder beiden zu behalten. Oben rechts auf dem Touchscreen sehen Sie die Anzahl der verfügbaren LUT-Slots auf ihrer Kamera. Sie können nur so viele LUTs laden, wie Slots vorhanden sind.
HINWEIS Soltte beim Importieren einer LUT in ihre URSA Broadcast G2 ein Problem auftreten, ist ihre Großbe womöglich inkorrekt. Die Große einer LUT können Sie mithilfe eines LUT-Editors wie Lattice oder mit einem beliebigen Texteditor auf Ihr dem Rechner prufen. Die kein dem Tag „LUT_3D_SIZE" erscheinende Zahl gibt Aufschluss über die Große der LUT. Betragt dieser Wert weder 17 noch 33, konnen Sie ihre 3D-LUT mithilfe von Lattice auf 17 Punkte reduzieren.
Anwendener einer LUT
Sobald Sie eine LUT auf Ihrer Kamera gespeichert haben, wahren Sie sie aus und tippen Sie anschließend auf das Laden-Icon. Daraufhin wird die LUT auf alle Ausgänge ihrer Kamera angewendet. Jedoch mussen Sie zusätzlich die Option „Mit LUT anzeigen“ für jeder Ausgabe im MONITORING-MENU aktivieren, um sie auch tatsächlich anzuzeigen. Nähres finds den Sie im Abschnitt „MONITORING-Einstellungen“ in dieser Handbuch.
Exportieren von LUTs
Um eine LUT auf eine CFast- oder SD-Karte zu exportieren, wahren Sie sie aus und tippen Sie auf das Verwalten-Icon. Wahren Sie unter LUT VERWALTEN „Ausgewählte exportieren". Stellen Sie den Datenträgerschalter je nachdem, wohin Sie die LUT exportieren möchten, auf „SD“ oder „CFAST". Sie können LUTs auch auf ein USB-C-Laufwerk oder eine SSD exportieren, falls Sie einen URSA Mini Recorder verwenden.
Tippen Sie unter Exportieren NACH auf die Karte oder das Laufwerk, auf das Sie ihre LUT exportieren möchten. Bestätigen Sie ihre Auswahl mit „Exportieren". Wird auf der Karte oder dem Laufwerk für den Export ein LUT-Duplikat gefunden, werden Sie gefragt, ob Sie die LUT ersetzen oder andere LUTs gehalten möchten.
Löschen von LUTs
Ohre URSA Broadcast G2 bietet Platz fur 30 x 17-Punkt- oder 33-Punkt-3D-LUTs. Wenn Sie eine LUT löschen mochten, weil Sie sie nicht mehr benötigen oder weil Sie Platz schaffen mochten, wahlen Sie die entsprechende LUT aus und tippen Sie auf das Löschen-Icon. Sie werden aufgefordert, ihre Auswahl zu bestätigten. Tippen Sie zur Bestätigung auf „Löschen".
Eingebettete 3D-LUTs
Ist beim Filmen in Blackmagic RAW auf der URSA Broadcast G2 eine 3D-LUT angewendet, wird diese in die aufgezeichnete Blackmagic-RAW-Datei eingebettet. Die 3D-LUT wird mit ihren aufgezeichneten Dateien in der Kopfzeile der BRAW-Datei (.braw) gespeichert. So kann man die LUT in der Postproduktion muhelos auf die Footage anwenden, ohne eine separate Datei handhaben zu müssen.
Mit Blackmagic-RAW-Dateien konnen Editoren oder Coloristen möglich auf die beim Filmen verwendete LUT zugreifen. Das reduziert das Risiko, dass versehentlich eine falsche 3D-LUT auf einen Clip angewendet wird. Wahrend des Schnitts oder Colorgradings der Footage kann die 3D-LUT jederzeit aktiviert oder deaktiviert werden.
Ist das Schalter-Icon unter LUT IN DATEI ANWENDEN im AUFNAHME-Menu der URSA Broadcast G2 aktiviert, wird dieser Clip beim Öffnen im Blackmagic RAW Player und in DaVinci Resolve mit der angewendeten ausgewählten 3D-LUT dargestellt. Die 3D-LUTlässt sich durch Antippen des Schalter-Icons leicht ein- und ausschalten. Sie ist aber immer in der Blackmagic-RAW-Datei enthalten, da die entsprechenden Daten im Clip gespeichert sind.
In DaVinci Resolve bietet das Menu mit den RAW-Einstellungen einen „Apply LUT“-Schalter, mit dem sich die 3D-LUT in der Blackmagic-RAW-Datei de-bzw. aktivieren lasst. Die „Apply LUT“-Einstellung in DaVinci Resolve gleicht der Einstellung in der Kamera. Dies ermöglich Ihnen, dem Coloristen schon beim Dreh anhand der in der Kamera angewendeten LUT eine Orientierungshilfe zu geben. Diese LUT kann in DaVinci Resolve aber einfach deaktiviert werden, indem man „Apply LUT“ auf OFF setzen.
Eingeben von Metadataen
Metadataen sind Informationen, die innerhalb eines Clips gespeichert werden. Dazu gehoren Shot-Nummern, Kameraeinstellungen und andere identifizierende Angaben. Metadataen sind extrem nutzlich, um Footage in der Postproduktion zu sortieren und zu bearbeiten. Bspw. sind Take- und Shot-Nummern das A und O für die Organisation, während Objektivinformationen dazu genutzt werden konnen, Verzeichnungen automatisch zu entfern den oder VFX-Assets better auf Matten abzustimmen.
Ohre Blackmagic URSA Broadcast G2 speichert Clips automatisch mit einigen Metadaten ab. Dazu gehoren Kameraeinstellungen, Timecode, Datum und Uhrzeit. Sie konnen die Filmtafelfunktion ihrer Kamera nutzen, um vielse weitere Informationen hinzuzufugen.
Die Filmtafel
Wenn Sie auf dem Touchscreen der URSA Broadcast G2 nach links oder rechts wischen, wird die Filmtafel eingeblendet.
Die Filmtafel ist in drei Tabs unterteilt: CLIPS, PROJEKT und OBJektiv. Auf dem Tab CLIPS finden Sie Informationen, die von Clip zu Clip varlieren, während Sie unter PROJEKT gängige Details eingeben, wie bspw. Projektname, Regisseur sowie Kamera und Kameraopoperator. Der OBJektiv-Tab zeigt Informationen zum Objektiv an, das an Ihrer Kamera angebracht ist. Wenn das Objektiv Informationen automatisch an ihre Kamera zurückübermittelt, werden diese hier angezeigt. Sie können Objektivdaten auch manuell eingeben.
TIPP Über die Filmafel eingebene Metadaten konnen über die Front- oder Haupt-SDI-Ausgabe ihrer URSA Broadcast G2 eingesehen werden, wenn auf dem MONITORING-Tab unter STATUSEXT ANZEIGEN FÜR „Regisseur“ eingestellt ist. Nähresfinden Sie im Abschnitt „MONITORING-Einstellungen“ in dieser Handbuch.
CLIP-Metadata
Wie Metadaten gespeichert werden, hangt davon ab, ob sich ihre URSA Broadcast G2 aufnahmebereit im Standby-Modus befindet oder im Wiedergabemodus bereits aufgenommen Material geschickt wird. Im Standby-Modus werden Clip-Metadaten für den nachsten Clip aufgezeichnet, es sei dann, es handelt sich um einen Clip mit der Kennzeichnung „Guter Take Letzter Clip", die sich auf den letzten aufgezeichneten Clip bezieht.
Im Wiedergabemodus werden Metadaten immer für den derzeit abgeschleiten Clip aufgezeichnet.
Die Filmtafel Ihrer URSA Broadcast G2 Ist in die Tabs CLIPS, PROJEKT und OBJEKTV unterteil
FILMTAFEL FÜR
These Einstellung zeigt an, auf welchen Clip sich die aktuell angezeigten Metadataen beziehen. Im Standby-Modus gelten diese Einstellungen für den nachsten Clip, der aufgenommen wird.
OBJEKTIVTYP
Hier werden Informationen zum Objektiv angezeigt, das an Ihrer Kamera angebracht ist. Weitere Informationen zum Objektivtyp finden Sie im nachstehenden Abschnitt.
REEL
Der REEL-Indikator zeigt die aktuelle Bandnummer an.
Ohre URSA Broadcast G2 erhoht die Bandnummer in der Regel automatisch, sodass Sie dies nicht manuell tun müssen. Wenn Sie fur ein neues Projekt mit Band 1 anfangen mochten, tippen Sie auf dem PROJEKT-Tab der Filmtafel auf „Datum zurücksetzen“, um ihre Projektdaten zurückzusetzen.
SZENE
Der SZENE-Indikator zeigt die aktuelle Szenennummer an. Gleichzeitig konnen auch Shot-Nummer und -Typ angezeigt werden.
Die Zahl auf dieser Anzeige bezieht sich immer auf die aktuelle Szene. Mithilfe der Rechts- und Linkspfeile darüber den Szenennummer konnen Sie diese anpassen. Oder tippen Sie auf die Szenennummer, um für eine manuelle Eingabe auf den Editor zuzugreifen.
Szenennummern reichen von 1 bis 999.
Wenn Sie die aktuelle Einstellung (Shot) kennzeichen möchen, fügen Sie einfach im Szenennummern-Editor einen Buchstaben hinzu. Beispiel: „23A" steht für Szene 23 und Einstellung 1. Wenn Sie ihrer Szenenummer einen Shot-Buchstaben hinzugeführten haben, schlägt ihre Kamera beim Öffnen des Szenenummer-Editors jeder Mal die{nachste Szenenummer und den entsprchenden Shot-Buchstaben vor. Wenn ihre aktuelle Szenenummer bspw. 7B ist, schlägt ihren die Kamera „8" und „7C" vor.
Der Szenennummern-Indikator kann außer dem Informationen über den Shot-Typ in der oberen rechten Ecke anzeigen. Wahlen Sie diese im Szenennummern-Editor rechts besoin der Tastatur aus.
Folgende Shot-Typen sind verfügbar:
| WS Wide Shot (Totale) |
| MS Medium Shot (Halbnah) |
| MCU Medium Close Up (Nah) |
| CU Close Up (Großaufnahme) |
| BCU Big Close Up (Nahaufnahme) |
| ECU Extreme Close Up (Detail) |
Beim Eingegeben von Szenen-Metadaten werden Ihnen auf der Touchtastatur ihrer URSA Broadcast G2 Hochzahlarten links und Shot-Typen rechts vorgeschlagen
TAKE
Der TAKE-Indikator zeigt die Takenummer des derzeitigen Shots an. Diese können Sie entweder durch Antippen der Pfeile darüber den Takenummer oder über den Takenummern-Editor durch Tippen auf den Indikator erhöhen oder verringn.
TIPP Bei erweiterten Shot-Nummern oder Szenenbuchstaben, gehen die Takenummer auf 1 zugruck.
Im Takenommern-Editorleen sich zudem Beschreibungen hinzufugen. Diese werden Ihnen rechts...,\ neben der Takenommern-Tastatur angeboten und beziehen sich auf folgende Szenarien:
| PU | Pick up: Dies bezieht sich auf den Re-Shoot eines vorherigen Takes, um zusätzliches Material hinzuzufügen, nachdem die Dreharbeiten bereits beendet wurden. |
| VFX | Visual Effects: Dies bezieht sich auf einen Take oder Shot, der für visuelle Effekte gedacht ist. |
| SER | Series: Dies bezieht sich auf eine Situation, in der mehrere Takes aufgezeichnet werden, während die Kamera ununterbrochen filmt. |
Beim Eingeben von Take-Metadaten auf ihrer URSA Broadcast G2 werden ihren rechts besoin der Touchstastatur zusätzliche Shot-Typen vorgeschlagen
C
KAMERAOPERATOR
Zeigt den Name des Kameraoperators an. Tippen Sie auf das Stift-Icon, um den Name des Kameraoperators zu ändern.
PROJEKTDATEN ZURÜCKSETZEN
Um Projektdaten zu loschen, tippen Sie auf „ Daten zurücksetzen" und bestätigen Sie ihre Auswahl.
Dieser VorgangLOSCHT alle eingegebenen Projektdaten.
OBJEKTIV
Der OBJEKTIV-Tab zeigt Informationen zum Objektiv an, das an Ihrer URSA Broadcast G2 angebracht ist. Viele elektronische Objektive stellen Informationen zu Modell, Blende und Brennweite automatisch zur Verfugung.
Sollte Ihr Objektiv diese Informationen nicht liefern oder sollen den Sie zusätzliche Informationen eingeben wollen, tippen Sie auf das Stift-Icon und geben Sie die Informationen manuell ein. Das OBJKTIV-MENU enthalt folgende Informationen:
Der OBJEKT-Tab mit automatisch generierten
Datum eines Fujinon-Objektivs
- OBJEKTIVTYP
Zeigt den Objektivtyp an. Soltte Ihr Objektivtyp nicht automatisch angezeigt werden, können Sie auf diese Einstellung tippen und die Informationen manuell eingeben.
Geben Sie Objektivdaten mithilfe der Touchtastatur ein, sollen den sie
nicht automatisch erscheinen
BLENDE
Zeigt die Einstellung der Blende zu Beginn Ihrches Clips an. Werden diese Informationen automatisch übermittelt, können sie je nach verwendetem Objektivtyp in f- oder T-Stufen angezeigt werden. Sollten die Informationen zu ihrer Blende hier nicht automatisch erschieren, können Sie auf diese Einstellung tippen, um die Daten manuell einzugeben.
BRENNWEITE
Zeigt die Brennweiteneinstellung des Objektivs zu Beginn des aufgezeichneten Clips an. Wirde diese Information automatisch übermittelt, erscheidt sie in Millimetern. Sollen die Informationen zu ihrer Brennweite hier nicht automatisch erschreiben, konnen Sie auf diese Einstellung tippen, um die Daten manuell einzugeben.
ENTFERNUNG
Zeigt die Einstellungen für den Fokusabstand für den aufgezeichneten Clip an. Einige Objektive liefern diese Informationen automatisch in Millimetern. Sollten die Informationen zu ihrer Entfernung hier nicht automatisch erschieren, können Sie auf diese Einstellung tippen, um die Daten manuell einzugegeben.
- FILTER
Zeigt die derzeit verwendeten Objektivfilter an. Tippen Sie auf diese Einstellung, um Informationen manuell einzugegeben. Sie können mehrere Eingaben vornehmen und diese durch Kommata trennen.
Filterinformationen müssen manuell eingebehen werden
OBJEKTIVDATEN ZURÜCKSETZEN
Objektivdaten halten sich jederzeit durch Tippen auf „ Daten zurücksetzen“ loschen. Sie werden aufgefordert, ihre Auswahl zu bestätigen. Diese Vorgang initialisiert die Kommunikation mit ihrer Objektiv neu undactualisiert die elektronisch generierten Daten. Alle manuell eingegebenen Informationen werden ebenfallsgelöscht.
Video-Streaming
Die URSA Broadcast G2 hat ihre eigene interne Streamingengine, mit der die Kamera direkt an Plattformen wie YouTube, Facebook Live und Twitch streamen kann.
Überdies konnen Sie die URSA Broadcast G2 mit einem ATEM Mischer im selbst Ethernet-Netzwerk verbinden, oder per Internet überall auf der Welt mithilfe einer optionalen ATEM Streaming Bridge. Beim Streamen an einen ATEM Mischer Unterstützung das Setup auch Tally, Talkback und Kamerasteuierung.
Die beiden nachstehenden Beispiele demonstrieren, wie die URSA Broadcast G2 mithilfe einer ATEM Streaming Bridge mit einem ATEM Mischer eingebunden werden kann. Das erste Beispiel zeigt, wie dies über ein lokales Netzwerk geschieht. Die zweite Abbildung veranschaulicht, wie Video mithilfe eines Smartphones über das Internet übertragen werden kann.
Einbindung über ein Netzwerk
Einbindung über das Internet
Smartphone-Setup
Schlieben Sie ein Smartphone per USB-C-Kabel an den USB-C-Erweiterungsgart ihrer Kamera an. Über diese Verbindung können Sie sich zugig einrichten und von jedem Ort, an dem Ihr Smartphone eine 4G- oder 5G-Mobilfunkverbindung hat, in alle Welt streamen.
Einstellungen
Um Ihr Smartphone furs Streaming übers Internet einzurichten, müssen Sie als Erstes den Hotspot aktivieren.
1 Gehen Sie auf iOS-Geräten zu „Einstellungen“ > „Persönlicher Hotspot“, um sicherzustellen, dass die Option „Zugriff für andere erlauben“ aktiviert ist.
2 Es erscheint eine Meldung, ob Sie dem angeschlossenen Computer vertrauen. Wahlen Sie "Vertrauen". Es wird ein grüne Tethering-Icon auf dem Bildschirm eingeblendet. So verifizieren Sie, dass die Verbindung stehen.
Dieses Icon entscheid,
wenn Tethering aktiviert ist
Solange Tethering aktiviert ist, wird die Uhrzeit auf Ihr dem Smartphone vor einem grünen Hintergrund-Icon angezeigt.
Wischen Sie auf Android-Geräten vom oberen Rand nach unter, um ins Quick-MENU zu gelangen. Tippen Sie auf das Hotspot-Icon und halten Sie es gedrückt, um dann USB-Tethering zu aktivieren.
TIPP Um Akkulaufzeit zu sparen, empfehlen wir, Tethering nach Beenden des Streams auf ihren Handy zu deaktivieren, um Akkulaufzeit zu sparen.
Einstellen der ATEM Kamera-ID
Die Einstellung "ATEM Kamera-ID" in den Menueinstellungen Ihrer Kamera bestimmt, über welchen SDI-Eingang Ihrer URSA Broadcast G2 mit dem ATEM Mischer verbunden wird. Wenn die Kamera-ID mit der Eingangsnummer des Mischers übereinstimmt, erkennt ihre Kamera das Tally-Signal für diesen Eingang, sodass Tally und Kamerasteuerung ordnungsgemäß Funktionieren.
Naheres zur Vorgabe der ATEM Kamera-ID auf Ihrer Kamera finden Sie im Abschnitt „SETUP-Einstellungen" in diesen Handbuch.
Erstellen der XML-Datei
Um eine XML-Datei mit den Einstellungen zu erstellen, verbinden Sie die ATEM Streaming Bridge mit dem Internet, indem Sie ein Netzwerkkabel vom Ethernet-Port zu einem Router oder Netzwerk-Switch anschlossen.
Schlieben Sie die ATEM Streaming Bridge über ein USB-C-Kabel an ihren Computer an und starten Sie ATEM Setup.
Bestätigten Sie die korrekten Netzwerkeinstellungen auf dem Setup-Tab und wahren Sie unter „Stream Service" die Option „Internet". Es dürfte die Meldung „Visible worldwide" (Weltweit sightbar) im Feld „Internetstatus" erschienen. Das bedeutet, dass alles anständig Funktioniert.
Ein Hinweis zur Portweiterleitung
Wenn Ihnen im Feld „Internetstatus" ein Portweiterleitungs- oder UPnP-Fehler angezeigt wird, sollen den Ihren Internetanbieter oder Netzwerkadministrator bitten, die Portweiterleitung für ihre Internetverbindung auf „TCP-Port 1935" einzustellen.
Exportieren der XML-Datei
Nach dem Sie ihre Einstellungen auf dem ATEM Setup-Tab bestätigt und erfolgreich eine Verbindung von ihrer ATEM Streaming Bridge mit ihrem Netzwerk oder dem Internet hergestellt haben, können Sie die XML-Setup-Datei exportieren.
1 Gehen Sie zum "ATEM Mini Pro"-Tab oben rechts im Fenster.
2 Klichen Sie auf das „Plattform“-Feld und geben Sie einen neuen Name ein. Der gleiche Name wird auch unter „Plattform“ auf der remote eingesetzten Blackmagic URSA Broadcast G2 angezeigt.
3 Geben Sie die gewünschte Streamqualität vor. Diese Einstellung gibt die Qualität für die remote eingesetzte URSA Broadcast G2 vor.
4 Um die XML-Datei zu speichern, klichen Sie auf „Save ATEM Settings". Wahlen Sie einen Speicherort auf Ihr Computer und klichen Sie auf „Save".
5 Nun konnen Sie die gespeicherte XML-Datei an den RemoteOperator schicken.
Laden der XML-Datei
Um Ihr XML-Settingsdate auf ihre URSA Broadcast G2 zu importieren, kopieren Sie die Datei auf eine SD- oder CFast-Karte oder ein USB-C-Flash-Laufwerk.
Tippen Sie auf der neunten Seite des SETUP-Menus ihrer Kamera auf die Schaltfläche, "Einstellungen importieren".
2 Tippen Sie am oberen Bildschirmrand auf die Karte oder das Laufwerk, auf dem die XML-Settingsdatei gespeichert ist. Tippen Sie auf den Datenamen und dann auf "Importieren". Nach erfolgreichem Import der Setupdatei wird die ATEM Streaming Bridge im Kameramenu automatisch unter PLATTFORM ausgewählt.
Nun brauchen Sie bloß den Schalter unter LIVE STREAMAMEN auf ihrer Kamera zu aktivieren.
Um Ihr Setup zu testen, bitten Sie einfach den Bildmischer im Studio, auf ihre Kamera umzuschalten. Wenn alles Funktioniert, leuchten das Tally-Licht sowie die rote Umrandung um das LCD der Kamera. Wenn ihre Kamera auf Vorschauausgabe geschlossen wird, leuchtet das Tally grün.
Um die Kamerasteuerung zu testen, versuchen Sie, Blende und Schwarzabhebung über die „Kamera"-Seite in ATEM Software Control anzupassen
URSA Mini Shoulder Kit
AnbringendesSchulter-Kits
Mit dem URSA Mini Shoulder Kit können Sie die Blackmagic URSA Broadcast G2 auf Ihrer Schulterragen und im Reportagenstil filmen. Die meisten Elemente im URSA Mini Shoulder Kit sind mit ihrer Blackmagic URSA Broadcast G2 inbegriffen, einschließlich der Schulterauflage, der Trägerplatte, dem Tragegriff und der Adapterplatte für den Sicher. Der URSA Mini Verlängerungsarm und lange LANC-Kabel sind als optionales Zubehör erhältlich.
Dank der Schnellwechselplatte am Geräteboden konnen Sie ihre Kamera auf einem Stativ befestigen oder sie auf der Schulter/TRagen. So konnen Sie der Action folgen.
Das URSA Mini Shoulder Kit ist mit jeder der Sony VCT 14 nachempfundenen Stativplatte kompatibel. Derartige Mounts sind im Fachhandel oder auch online problemlos erhältlich.
An dieser Stelle solte jedoch auch erwähnt werden, dass die dem VCT U14 Mount nachempfundenen Stativplatten nicht kompatibel sind.
Zum Anbringen des Schulter-Kits benötigen Sie folgende Werkzeuge:
- 1 x Schlitzschraubendreher für the 2 × 14 "Schrauben der Trägerplatte für die Schulterauflage.
- 1 × 3 / 16 -Sechskantschlüssel für die 2 × 14 -Schrauben des Tragegriffs.
Zum Anbringen des Schulter-Kits an ihre URSA Broadcast G2 benötigen Sie einen großen Schlitzschraubendreher, einen 3/16"-Sechskantschluss für den Tragegriff
Anbringen der Schulterauflage und Trägerplatte
2x4'Schrauben fur die Tragerplatte
1 Stellen Sie ihre URSA Broadcast G2 vorsichtig verkehrt herum auf eine ebene, stabile Oberfläche, sodass Sie freien Zugang zum Kameraboden haben.
2 Befestigen Sie die Trägerplatte für die Schulterauflage mithilfe der 2 × 14 Flachkopfschrauben und des Schraubendrehers an der URSA Broadcast G2.
3 Ziehen Sie die Schrauben fest, bis die Trägerplatte sicher befestigt ist und sich die Schrauben nicht mehr selbstständig losen. Ziehen Sie die Schrauben jedoch nicht zu fest, da sonst die Gewinde beschädigt werden konnten.
Anbringen des Tragegriffs in Kombination mit der URSA Viewfinder Adapterplatte
Der Tragegriff wird bereits an die URSA Viewfinder Adapterplatte montiert ausgeliefert. Weitere Informationen zur Installation des optionalen Blackmagic URSA Viewfinders finden Sie im nachsten Abschnitt des Handbuches.
Stellen Sie ihre URSA Broadcast G2 so auf eineEbene, stabile Oberfläche, dass Sie freien Zuguriff auf die Oberseite ihrer Kamera haben.
Bringen Sie den Griff mithilfe der zwei mitgelieferten 14^ -Schauben und einem 3/16"-Sechskantschlüssel an zwei beliebigen 14^ -Befestigungspunkten an der Oberseite Ihrer URSA Broadcast G2 an. In den meisten Fällen ist es ratsam, die hinteren beiden Befestigungspunkte an der URSA Broadcast G2 zu wahlen. Beim Gebrauch von groBen Objektiven konnen Sie die Punkte zur besseren Gewichtsverteilung jedoch beliebig wahlen.
Ziehen Sie die Schrauben fest, bis der Griff sicherebefestigt ist und sich die Schrauben nicht mehr selbstständig losen. Ziehen Sie die Schrauben nicht zu fest, da dies die Gewinde beschädigen konnte.
Der URSA Mini Shoulder Kit Verlangerungsarm und LANC-Kabel sind als optionales Zubehor erhältlich.
AnbringendesVerlangerungsarms
B4-Objektive verfügen in der Regel über einen Handgriff am Objektivtubus. Daher ist ein Seitengriff beim Filmen mit ihrer URSA Broadcast G2 von der Schulter überflüssig.
Sollten Sie jedoch einen anderen Objektivanschluss verwenden, ist es ggf. hilfreich, den optionalen URSA Mini Teilengriff an einem Auslegearm anzubringen. Das erleichtert das Filmen von der Schulter.
Das URSA Mini Shoulder Kit wird mit einem Verlängerungsarm und einem langeren LANC-Kabel gefleiert, um den optionalen Seitengriff in eine ergonomischere Position zu bringen.
So bringen Sie den Verlängerungsarm an:
1 Stellen Sie ihre URSA Broadcast G2 auf eine ebene, stabile Oberfläche. Neben der Kamera sollte genugend Platz sein, damit der Verlängerungsarm abgesenkt werden kann. Hierfür ist es von Vorteil, die URSA Broadcast G2 auf einem Stativ zu befestigen.
2 Legen Sie das entsprechende Ende des Verlängerungsarms an der Rosette der Trägerplatte an. Bringen Sie den Arm in die gewünschte Position und stellen Sieihn mithilfe der Rändelschraube fest.
3 Befestigen Sie den Seitengriff an der vorne am Verlangerungsarm befindlichen Rosette. Ziehen Sie die Schraube des Seitengriffs mit einem Schlitzschraubendreher fest oder indem Sie den D-formigen Ring zwischen Daumen und Zeigefinger festdrehen.
4 Benutzen Sie das mit dem URSA Mini Shoulder Kit mitgelieferte lange LANC-Kabel, um den LANC-Ausgang des Seitengriffs mit dem LANC-Eingang der Kamera zu verbinden.
Sie konnen die Position des Verlängerungsarms und des Seitengriffs jederzeit muhelos anpassen, indem Sie die Rosettenschrauben lose, die Anpassung vornehmen und die Schrauben anschließend wieder festziehen.
Dank des nun angebrachten URSA Mini Shoulder Kits sind Sie noch beweglicher und konnen im Laufen filmen. Zudem konnen Sie ihre Kamera für hautnahe, standischere Aufnahmen blitzschnitt auf einem Stativ befestigen.
Blackmagic URSA Viewfinder
Der speziell für die Blackmagic URSA Broadcast G2 konzipierte Blackmagic URSA Viewfinder ist eine leistungsstarke elektronische Sucherlupe. Das farbige OLED-Display in 1080 HD und die Optiken aus Prázisionsglas liefern strahlend helle, lebensechte Bilder, die sich mit den feinsten Einzelheiten im Blick im Nu fokussieren setzen.
Ein idealer Sicher für den Freihandbetrieb der Kamera von der Schulter oder für Umgebungen, die absolute Genaugkeit ohne jegliche Reflektion oder Blitzlichter erfordern, bspw. beim Filmen in extrem hellen Verhältnissen.
Der Sicherer wird an der Kamera befestigt und über diese mit Strom versorgt. Er verwendet die eingebetteten SDI-Daten von der Kamera, um verschiedene Ansichtsoptionen darzustellen. Somit kann ihre Kamera einen sauberen SDI-Feed an den Sicherer ausgegeben und auf dem Sicher zwichenen verschieden Ansichtsmodi hin und her schalten. Beispielsweise zum Schnellen Zugriff auf den Kamerastatus und akkurate Daten.
Beispiel: Wenn Sie im Menu der URSA Broadcast G2 unter BILDRAND-MARKIERUNG die Option ^,2,40:1^ auswählen,COMMUNIZiert die Kamera den ausgewählten Bildbrandmarkierungsmodus an den Sicher. Wird nun von der Frame-Guide-Ansicht zum Sicher gewechselt, zeigt dieser die gleiche Bildbrandmarkierung an, namely 2,40:1.
Anbringen und Anschlieben des Viewfinders an die Blackmagic URSA Broadcast G2
Vor der Montage des Blackmagic URSA Viewfinders an ihre URSA Broadcast G2, mussen Sie den URSA Mini Shoulder Kit Tracegriff installieren, der mit der Kamera gefelert wird. Einzelheiten hierüber finden Sie im Abschnitt „URSA Mini Shoulder Kit".
Schieben Sie die URSA Viewfinder Befestigung auf die URSA Viewfinder Adapterplatte auf undziehen Sie die im URSA Mini Shoulder Kit enthaltene 1/4"-Rändelschraube fest, um den URSA Viewfinder an Tragegriff und Adapterplatte zu befestigen.
Zum Anziehen der Rändelschraube ist kein Werkzeug notwendig. Die eigene Kraft ist vollig ausreichend und verhindert ein zu festes Anziehen der Schraube.
Bringen Sie Ihrn Blackmagic URSA Viewfinder an ihre URSA Broadcast G2 an, indem Sie den Sucherarm in die Fuchen an der Gerateoberseite schiben und die Rändelschraube an einem der 1/4"-Gewinde festziehen
Schlieben Sie ihren URSA Viewfinder dann einfach über die am Sicherer befindlichen Kabel an die 12-Volt-Strom- und 3G-SDI-Ausgänge im vorderen Bereich ihrer URSA Broadcast G2 an. Der URSA Viewfinder schaltet sich automatisch ein, sobald die Kamera mit Strom versorgt und eingeschaltet wird.
SchlieBen Sie den Sicherer mittels der SDI- und Stromkabel an den HD-SDI-Monitoringund den +12-Volt-Ausgang Ihrer URSA Broadcast G2 an
Anpassen der Sucherlupe
Die Sucherlupe mit der abnehmbaren Gummimuschel lasst sich für Ihr rechte oder linkes Auge anpassen. Justieren Sie den Arm der Sucherlupe, indem Sie die äußere Rändelschraube an der Unterseite des Arms lockern und passend für Ihr Auge nach rechts oder links schiben.
Die Funktionen der Tasten
An der Oberseite des Suchers finden Sie die ZOOM-, DISPLAY- und PEAK-Tasten. Diese dieren zum Einzoomen in Ihr Bild und zum Ein- oder Ausschalten von Overlays und Focus Peaking.
Die Tasten für die Funktionen Zoom (F1), Display (F2) und Peak (F3) befinden sich offen an Ihr hem URSA Viewfinder
Die Tasten erfüllen auch weitere Funktionen, wie das Aufrufen von Menu- und Navigationseinstellungen. Die Aufdrucke seitlich der Tasten informieren Sie darüber, mit welchen sich das Sicher-Menu und die Navigationsfunktionen steuern halten.
Die Funktion der Tasten ist überdies benutzderdefinierbar und Tasten konnen mit Kurzbefehlen für hαufig benutzte Funktionen belegt werden. Beispiel: Vielleicht möchten Sie die Falschfarben-Funktion der Zoom-Taste zuweisen. Einzelheiten hierüber finden Sie im Abschnitt „Shortcuts".
ZOOM (F1) - Menu
Die Zoom-Funktion erleichtert die prazise Scharfstellung, indem Sie in das Bild hineinzoomen. Drücken Sie die ZOOM-Taste, um hineinzuzoomen. Ein erneutes Drucken bringt die 100% Ansicht zurück. Bei Verwendung des Einstellungsmenus fungiert die ZOOM-Taste außer dem als Menutaste. Halten Sie diese Taste gedrückt, um das Einstellungsmenu aufzurufen. Aus dem Einstellungsmenu Heraus werden dont vorgenommene Änderungen durch einmaliges Drucken bestätigt.
DISPLAY (F2) - Aufwärts
Per Druck auf die Displaytaste DISP erscheint die Overlay-Ansicht. Bei Verwendung des Einstellungsmenus dient diese Taste außer dem als Aufwärsttaste. Durch Gedrückthalten dieser Taste können Sie auch das Einstellungsmenu für Kurzbefehle „Shortcuts" im Nu öffnen. Naheres zur Vorgabe von Kurzbefehlen finden Sie im Abschnitt „Shortcuts".
PEAK (F3) - Abwärts
Mit der Focus-Peaking-Funktion werden die scharfsten Bildbereiche grün umrandet, damit Sie sich muhelos ihrer Scharstellung vergewissern können. Ein Druck auf die PEAK-Taste aktiviert die Peaking-Funktion. Erneutes Drücken schaltet sie wieder aus. Bei Verwendung des Einstellungsmenus dient diese Taste außer dem als Abwärts-Taste. Durch Gedrückthalten dieser Taste können Sie auch das Setup-Menu schnell aufrufen.
EinstellungsmENU
Das Einstellungsmenu enthalt die drei Hauptmenütitel „Display", „Shortcuts" und „Setup". Halten Sie die MENU-Taste gestrückt, um das Einstellungsmenu aufzurufen. Drücken Sie zur Navigation zwischen Einstellungen die Taten für Aufwärts und Abwärts bestätigten Sie ihre Auswahl durch erneutes Drucken der Menu-Taste.
Display
Das „Display“-Menu bietet folgende Funktionen:
B&W
Wechselt zwischen Farbe und Monochrom.
Das „Display“-Menu des URSA Viewfinders
Audio Meter
Schaltet zwischen den verschiedenen Metertypen um und zeigt diese in der Overlay-Ansicht an. Es besteht die Wahl zwischen „Histogram“, „Audio“, „Both“ (Beide) und „None“ (Keine).
Peaking
Aktiviert bzw. deaktiviert Focus Peaking.
Zebra
Aktiviert bzw. deaktiviert den Zebra-Modus. Geben Sie ihre gewünschte Zebra-Schraffur anhand der Kameraeinstellungen vor. Nähresfinden Sie im Abschnitt „Einstellungen" in this dem Handbuch.
False Color
Aktiviert bzw. deaktiviert die Falschfarben-Funktion. Falschfarben stellen unterscheidliche Helligeitswerte von Elementen in Ihrm Bild in Farben dar, die dem jeweiligen Wertebereich entsprechen. Pink repraesientiert bspw. eine optimale Belichtung fur hellere Hauttöne, während Grün fur dunklere Hauttöne better geeignet ist. Wenn Sie beim Filmen von Menschen anhand der Falschfarben-Funktion Pink oder Grün kontrollieren, lasst sich eine gleichmäßige Belichtung von Hauttönen erzielen. GleichermaBen zeigt Ichnen eine vom Gelben ins Rote wechselnde Falschfarben-Darstellung an, dass diese Bildbereiche nun überbelichtet sind.
Falschfarbentabelle
Overlay
Schaltet eingebrendete Bildinformationen ein oder aus. Sie konnen die einzublendenden Overlay-Typen im „Setup“-Menu Ihrches Suchers vorgegeben. Die Art der Overlays wie die Prozentzahl der sendesicheren Bereiche sind auf ihrer Kamera festgelegt.
Zoom
Schaltet die Zoom-Funktion ein und aus.
Film to Video
Schaltet zwischen den Displaymodi „Film" und „Video" um. Naheres zu den Film- und Videomodi finden Sie im Abschnitt „AUFNAHME-Einstellungen" in dieser Handbuch. Diese Einstellung ist nur verfügbar, wenn ihre Kamera „Film"-Inhalte an ihren Sicherer ausgibt. Er wird während des Empfangs von Videobildern deaktiviert, um zu verhindern, dass eine LUT eine andere LUT überschreiben.
Shortcuts
Die Kurzbefehlfunktion bietet sich an, wenn Sie für eine haulig verwendete Funktion schnell auf eine bestimmte Einstellung zugreifen müssen. So richten Sie ihre Kurzbefehle individuell ein:
1 Drucken Sie im „Shortcuts“-Menu die Taste für Aufwarts ▲oder Abwarts, am nach oben oder unter zu navigieren und belege Sie eine der drei Tasten mit ihrem Kurzbefehl. Drucken Sie die MENU-Taste ≡ um ihre Auswahl zu bestätigen.
2 Drucken Sie die Aufwärstaste ▲ oder Abwärstaste um eine der nachstehenden Funktionen auszuwahlen und ihrer Taste einen Kurzbefehl zuzuweisen. Drucken Sie die MENU-Taste um ihre Auswahl zu bestätigen.
B&W
False Color
Film to Video
Peaking
-Display
Meters
Zebra
Zoom
FocusChart
3 Scrollen Sie zum Befehl „Exit" und drücken Sie die MENU-Taste, um die Menu-Anzeige zu schlieBen.
Einstellungen fur Kurzbefehle im URSA Viewfinder
Setup
Das „Setup“-Menu bietet folgende Funktionen:
Ermöglicht Justierungen an der Display-Helligkeit auf einer Skala von -10 bis +10.
Tally Brightness
Ermöglicht das Anpassen der Helligkeit der Tally-LED-Leuche.
Focus Chart
Ihr Blackmagic URSA Viewfinder verfügt über eine integrierte Fokussiertabelle. Dies gestattet eine ihrer Sehstarke gerechte Fokussierung der Sucherlupe. Drehen Sie zur Fokussierung einfach den Dioptrienring, bis die Tabelle perfect scharf ist. Das „Focus Chart“-Display lasst sich mit jeder beliebigen Taste IhrchesSuchers schlieBen.
Frame Guides
Dient zum Wechsel der jeweils eingeblendeten Bildrandmarkierung. Ist die Option BILDRAND-MARKIERUNG in den MONITORING-Einstellungen Ihrer URSA Broadcast G2 unter „Front-SDI" aktiviert, konnen Sie über diese Einstellung zwischen den im Blackmagic URSA Viewfinder angezeigten verschiedenen Markierungen hin und her wechseln.
Naheres finden Sie im Abschnitt „MONITORING-Einstellungen" in dieser Handbuch.
Safe Area Guide
Wechsel zwischen den Markierungen für sendesichere Bildbereiche hin und her. Ist die Option SCHUTZBEREICH-LINIEN in den MONITORING-Einstellungen ihrer URSA Broadcast G2 unter „Front-SDI" aktiviert, können Sie über diese Einstellung zwischen den im Blackmagic URSA Viewfinder angezeigten verschiedenen Markierungen hin und her wechseln.
Naheres finden Sie im Abschnitt „MONITORING-Einstellungen" in dieser Handbuch.
Grid
Wechsel zwischen den Ansichten Drittel-Raster, Fadenkreuz und mittiger Punkt hin und her. Ist die Option RASTER in den MONITORING-Einstellungen ihrer URSA Broadcast G2 unter „Front-SDI" aktiviert, können Sie über diese Einstellung zwischen den im Blackmagic URSA Viewfinder angezeigten verschiedenen Markierungen hin und her wechseln.
Naheres finden Sie im Abschnitt „MONITORING-Einstellungen" in dieser Handbuch.
HINWEIS Aktivieren Sie die Raster-Funktion „Grid" im Einrichtungsmenu Ihr's URSA Viewfinders, um auf dem Sicher von einem ATEM Mischer gesendete Tally-Signale einzublenden. Auch die Overlay-Funktion muss im Displaymenu auf ON eingestellt sein.
Status Text
Wechsel zwischen den angezeigten Statustexten wie WeiBabgleich, Framerate und ISO hin und her. Ist die Option STATUSTEXT in den MONITORING-Einstellungen ihrer URSA Broadcast G2 unter „Front-SDI" aktiviert, können Sie über diese Einstellung zwischen den im Blackmagic URSA Viewfinder angezeigten verschiedenen Markierungen hin und her wechseln.
Naheres finden Sie im Abschnitt „MONITORING-Einstellungen" in dieser Handbuch.
TIPP Wenn Sie einen Blackmagic Viewfinder zusammen mit einer URSA Broadcast G2 verwenden und die Statustextfunktion auf beiden aktiviert ist, kann Statustext fehlerhaft erschieren. In solchen Fälle empfehlen wir, die Statustextfunktion auf ihrer Kamera ein- und auf ihren Sichermonitor auszuschalten.
IR-Sensor
Der IR-Sensor Ihres Suchers erkennt automatisch, wenn Sie sich der Sicherlupe nahern und schaltet das OLED-Display ein. Wenn Sie sich länger als 20 Sekunden vom Sicherer entfern't aufhalten, schaltet das OLED-Display in den Standby-Modus um. Das spart Strom und verlangert die Lebensdauer des OLED-Bildschirms. Bei laufender Aufzeichnung verlangert sich die Zeitabschaltungsdauer auf fünf Minuten, ehe der Timeout-Sensor den OLED-Bildschirm allmählich verdunkelt. Jede Bewegung vor der Sicherlupe setzen den Timer zurück. Obwohl der Sicherautomatisch erkennt, wenn Sie in die Sicherlupe schauen, lasst sich das Display auch durch Betatigung einer beliebigen Taste an Ihr dem Sicherer einschalten.
Wenn Sie den IR-Sensor bewusst blockieren oder verdecken, verhindert dies ggf. die Selfstabsschaltung des Sucherdisplays und bedeutet, dass es über langere Zeiträume eingeschaltet bleibt. Das kann die Lebensdauer des Displays verringern und bei der Darstellung kontrastreicher Bilder oder Bildrandmarkierungen im Sicher zu Einbrennerscheinungen führen.
Der IR-Sensor befindet sich unter am URSA Viewfinder
Aktualisieren der Produktsoftware des URSA Viewfinders
Ein Update Ihres Suchers latent sich über das Blackmagic Camera Setup Dienstprogramm vornehmen. Der Sicher muss für das Update mit Strom versorgt werden. Wir empfehlen dazu, den Sicher während des Updates an ihre URSA Broadcast G2 angeschlossen zu halten. Für diesen Vorgang muss ihre URSA Broadcast G2 durchgangig Strom liefern. SchlieBen Sie sie deshalb an eine externe Stromzufahr an.
Verbinden Sie ihren Computer mit dem kleinen USB-Anschluss vorne am Sicherer darüber. Sicherlupe. Wenn das Dienstprogramm Blackmagic Camera Setup lauft und Ihr Sicherer an einen Computer angeschlossen ist, erhalten Sie eine Update-Aufforderung, sobald Ihr Computer eine veraltete Version erkennt. Folgen Sie den Anweisungen auf ihrem Bildschirm, um die Produktsoftware Ihrches Suchers zu aktualisieren.
HINWEIS Beim Einsatz Ihres Blackmagic URSA Viewfinders mit der URSA Broadcast G2 empfehlen wir, die Produktsoftware Ihres Suchers aus Kompatibilitätsgründen auf die neuste Version zuactualisieren. Die aktuellste Version der Software steht im Blackmagic Support Center unter www.blackmagicdesign.com/de/support bereit. Weitere Informationen finden Sie in dieser Handbuch im Abschnitt „Blackmagic Camera Setup Dienstprogramm".
TIPP Für optimale Leistung empfehlen wir Ihnen, ihre komplette Blackmagic URSA Ausrüstung auf einmal zuactualisieren.
Blackmagic URSA Studio Viewfinder
Der Blackmagic URSA Studio Viewfinder ist ein gewaltiger Suchermonitor, der ihre Blackmagic URSA Broadcast G2 in eine professionelle Live-Produktionskamera verwandelt. Der Studio Viewfinder hat einen hellen 7-Zoll-Bildschirm mit einem gut sightbaren Tally-Licht, Steuerknöpfen, groBen Haltegriffen, Gegenlichtblende und Schwenkpunkten mit variabler Spannung. Dank dieser Features kann die Action hinter der Kamera auch fur langere Zeiträume bequem verfolgt werden. Das gilt besonders beim Filmen von Live-Konzerten, Sportveranstaltungen und anderen lange dauernden Events. Der URSA Studio Viewfinder eignet sich perfekt für die professionelle Live-Produktion im Studio oder unterwegs.
Anbringen und Anschlieben des Viewfinders an die Blackmagic URSA Broadcast G2
Um den Blackmagic URSA Studio Viewfinder zusammen mit der Blackmagic URSA Broadcast G2 einzusetzen, können Sie ein auf vielerlei Weise an der Kamera befestigen.
Mithilfe der mitgelieferten V-Lock-Platte konnen Sie den Blackmagic URSA Studio Viewfinder direkt an der Geräteoberseite der Blackmagic URSA G2 oder am Tragegriff des URSA Mini Shoulder Kits befestigen, der mit ihrer Kamera geleifert wird.
Bringen Sie die V-Lock-Platte mithilfe der beigeufigten 1/4"-Schrauben an der Oberseite der Kamera an. Dies verlagert den Schwerpunkt der Kamera weiter nach oben. Wir empfehlen, die Kamera damit für mehr Stabilität auf einem Stativ zu befestigen.
An eine Drittanieter-Kamera angebrachte V-Lock-Platte
Die V-Lock-Platte kann zudem an jeder anderen beliebigen Kamera befestigt werden, die Sie in Verbindung mit dem Blackmagic URSA Studio Viewfinder nutzen sollen, vorausgesetzt sie verfügt über 1/4"Montagebohrungen. Verwenden Sie alternative eine Adapterplatte. Auch an Fremdkameras, die bereits über ein Schnellwechselsystem wie eine V-Lock-Platte verfügen, kann der Blackmagic URSA Studio Viewfinder angebracht werden.
SchlieBen Sie Ihr Blackmagic URSA Studio Viewfinder dann einfach über die am Sicher befindlichen Kabel an die 12V-Strom- und 3G-SDI-Ausgänge im vorderen Bereich ihrer URSA Broadcast G2 an.
Wird ihre Kamera mit Strom versorgt,alandsich der Suchermonitor uber den Ein-/ Ausschalter einschalten. Seitlich der URSA Broadcast Griffhalterung befindensich Kabelklemmen, die ihre Kabel ordentlich an ihren Platz halten.
SDI- und 12V-Stromanschlüsse an der URSA Broadcast
TIPP Der URSA Studio Viewfinder verwendet 4-polige SDI- und Broadcast-XLR-Stromverbinder offen Standards. Somit lassst er sich mit jeder beliebigen Kamera oder)sogar als justierbarer Mobilbildschirm am Set einsetzen. Dieser Suchermonitor ist uberdies fur das ATEM Tally- und Geratsteuerprotokoll ausgelegt. Seine Signale lessen sich also uber die SDI-Datenströme beliebiger anderer Kamerasysteme transportieren, die dann auf die Tallys und Overlays vom URSA Studio Viewfinder reagieren.
Anpassen der Position des Blackmagic URSA Studio Viewfinders
Der Blackmagic URSA Studio Viewfinder verfügbar über große Haltegriffe und Schwenkpunkte mit variabler Spannung. Über diese können Sie die Position und den Winkel des Suchermonitors einstellen. Dank der großen Haltegriffe besteht Sie den Suchermonitor schnell und muhelos zu fassen. So konnen Sie Winkel und Position bestimmen. Zusammen mit der Gegenlichtblende schützen sie außer dem Bildschirm vor Beschädigungen. Sie konnen den einsatzfertig zusammengebauten Blackmagic URSA Studio Viewfinder also in einem Tragekoffer verstauen, ohneihn vorher auseinanderzubauen. Dank der großen Haltegriffe lasst sich der Suchermonitor spielend kein fassen und von A nach B/TRagen.
Die Halterung verfügt über Spannschrauben zum Schwenken und Neigen. An beiden Seiten des Sucharmonitors befinden sich weitere Spannschrauben für eine zusätzliche Reibungskontrolle. Hierbei lasst sich über die linke Spannschraube der Reibungswiderstand des Arms anpassen. Mithilfe der rechten Schraube fixieren Sie den Sucharmonitor in dem von denen benotigten Winkel.
Dank des umfänglichen Einstellungenbereichs für die Spannung ist es möglich, den Widersstandswert gezielt zu justieren. Somit können Sie den Suchermonitor zur prazisen Positionierung schwenken und neigen.
Spannschrauben auf beiden Seiten des Suchermonitors
1 Feststellschraube zum Neigen
Zum Feststellen des Neigewinkels.
2 Spannschraube zum Schwenken
Zum Justieren der
Schwenkspannung.
3 Spannschraube zum Neigen
Zum Justieren der Neigespannung.
TIPP Über die mittlere Spannschraube an der mitgelieferten Halterung kann man die Spannung für Schwenks vorgegeben. Soll die Kamera unabhängig bewegt werden, kann man sie lockern und per Hand festhalten. Beim Filmen von Motorsportereignissen, bei denen man die Kamera beim Verfolgen der Action dauernd nach links und rechts schwenkt, können Sie den Suchermonitor so immer auf ihren Blickwinkel ausgerichtet halten. Anhand einer visuellen Markierung an der Halterung versetzt man den Suchermonitor bequem wieder in seine mittige Position zurück.
Gegenlichtblende
Mit der Gegenlichtblende konnen Sie das Monitorbild auch in hellen und sonstigen Umgebungen noch sehen. Befestigen Sie die Gegenlichtblende, indem Sie sie auf die Geräteoberseite des
Blackmagic URSA Studio Viewfinders schieben und sie mithilfe der beiden unverlierbaren
Schrauben am Ansatz der Gegenlichtblende feststellen. Der obere Teil der Blende ist verstelltbar.
Für zusätzliche Betrachtungswinkel kann er angehoben oder gesenkt werden. Die
Gegenlichtblende bietet zusätzlichen Schutz für das 7-Zoll-Display und kann nach Belieben schnell und einfach entfernt werden, um für Softwareupdates auf den USB-C-Anschluss zugreifen zu können.
Gegenlichtblende mit einstellbarem Schirm
Die Funktionen der Tasten
Über die Drehregler an der rechten Seite setzen sich die Optionen BRIGHT, CONTRAST und PEAKING schnell und muhelos einstellen. Dank des ergonomischen Designs setzen sich die Drehregler seitlich mit dem Daumen oder - für eine kontrolliertere Justierung - mit zwei Fingern anpassen, wenn Sie die Gegenlichtblende verwenden.
1 MENU-Regler
Der Drehregler MENU mit Druckknopffunktion erlaubt Zugriff auf das Menu sowie die Navigation durch die Suchereinstellungen.
2 BACK-Taste
Hierüber verlassen Sie die Menuführung
3 F1,F2,F3
Zuweisbare Funktionstasten. Für einenchnellen Zugriff konnen Sie diesenTasten hafug genutzte Funktionenzuweisen.
4 ON/OFF-Schalter
Schaltet den Blackmagic URSA Studio Viewfinder ein und aus.
5 BRIGHT
Passst die Helligkeit des Bilds auf dem Bildschirm an. Overlays zeigen den Helligkeitspegel auf einer Skala von -100 bis +100 im Bildschirm an.
6 CONTRAST
Passst den Kontrast des Bilds auf dem Bildschirm an. Overlays zeigen den Kontrastpegel auf einer Skala von -100 bis +100 im Bildschirm an.
7 PEAKING
Passst den Focus-Peaking-Pegel für das Bild auf dem Bildschirm an. Overlays zeigen den Peaking-Pegel auf einer Skala von -100 bis +100 im Bildschirm an. Im Einstellungsmenu konnen Sie zwischen unterschiedlichen Peaking-Stilen wahren, die ihrer Arbeitsumgebung entsprechen. Mit dem traditionellen Focus-Peaking-Stil werden die meisten bereits von anderen Broadcastsystemen vertraut sein. Gleiches gilt für die farbigen Fokuslinien. Wie auch bei der URSA Broadcast G2 haben Sie die Wahl zwischen den Linienfarben „Red" (Rot), "Green" (Grün), "Blue" (Blau) und "White" (Weiß). Das bietet ihren Flexibilität und macht die Linien weniger sightbar, wenn Sie in Umgebungen mit einer bestimmten dominierenden Farbe drehen.
8 Haltegriffe
Die integrierten Haltegriffe sind groBen genug, um den Studio Viewfinder auch beim Neausrichten der Kamera während des Drehs in Position zu halten. Beim Aufbau und Abbau eines Sets schutzen sie auBerdem den Bildschirm.
9 Tally
Das große Tally-Licht an der Rückseite des Blackmagic URSA Studio Viewfinders zeigt sowohl Moderator als auch Kameraoperator an, welche Kamera auf Sendung ist bzw. auf Sendung besteht und ob im ISO-Modus aufgezeichnet wird. Das Tally leuchtet rot, wenn die Kamera auf Sendung ist, grün, wenn sich der Studio Viewfinder in Verbindung mit der URSA Broadcast G2 im Vorschaumodus befindet und orange, wenn im ISO-Modus aufgezeichnet wird.
Während der Regisseur über den ATEM Mischer zwischen Kamas hin und her schaltet, werden Tally-Signale über SDI zurück zur Kamera geschickt, damit das Licht zu leuchten beginnnt, bevor sie auf Sendung gehen, wenn sie auf Sendung ist und während sie aufzeichnet. Der URSA Studio Viewfinder wird mit transparenten Kameranummern gefelert, die sich am Tally-Licht befestigen halten. So kann ein Moderator die Kameranummern auch aus einer Entfernung von bis zu sechs Metern noch klar sehen.
Wir haben dem Software-Installer außer dem editierbare PDF-Dateien hinzugefügt. Mithilfe dieser konnen Sie sich ihre eigenen Tally-Nummern erstellen und ausdrucken. Nach Installation der Blackmagic Cameras Software konnen diese auf einem Mac auch unter „Programme“ > „Blackmagic Cameras“ > „Documents“ bzw. auf einem PC unter „Blackmagic Design“ > „Documents“ gefunden werden.
Das Tally-Licht leuchtet entsprechend den ATEM Mischerbefehlen auf. Ist ihre Kamera nicht mit einem Mischer verbunden, verhält sich das Tally-Licht wie ein einfacher Aufzeichnungsindikator und leuchtet rot. Naheres erfahren Sie im Abschnitt „Betrieb als Studiokamera per Software-Kamerasteuerung" in dieser Bedienungsanleitung.
TIPP Wahlen Sie beim Einsatz des Blackmagic URSA Studio Viewfinders mit einem ATEM Mischer auf der URSA Broadcast G2 unbedingt die Option CLEAN-FEED aus. Dies gewährleistet, dass in der zum ATEM Mischer gesendeten SDI-Ausgabe weder Overlays noch das Fokussierkastchen zu sehen sind. Navigieren Sie auf der URSA zum MONITORING-Menu und wahren Sie für die „Haupt-SDI"-Ausgabe die Option CLEAN-FEED aus.
Einstellungenmenu
Per Druck auf den Drehregler MENU erhalten Sie Zugriff auf das Menu. Durch Drehen des Reglers navigieren Sie durch die Menüoptionen. Wenn Sie auf den MENU-Drehregler drucken, während eine Menu-Uberschrift markiert ist, können Sie zwischen den Untermenus DISPLAY, SHORTCUTS, SETUP und CURSORs hinn und her schalten. Durch Drehen des Reglers scrollen Sie durch die jeweiligen Einstellungen eines Menus. Wenn Sie auf den Regler drucken, während eine Einstellung markiert ist, können Sie diese durch Drehen des Reglers anpassen. Bestätigen Sie ihre Auswahl durch erneutes Drucken des Drehreglers. Sie verlassen das Menu durch Betätigten der BACK-Taste oder indem Sie zur Option „Exit" navigieren.
DISPLAY
Zebra
Aktiviert bzw. deaktiviert den Zebra-Modus. Das Zebraniveau wird auf der URSA Broadcast G2 auf der dritten Seite des MONITORING-Einstellungsmenus vorgegeben. Ist der Studio Viewfinder nicht mit einer URSA Broadcast G2 verbunden, repräsentiert das Zebraniveau 95% der Luminanzpegel eines Rec.709-Signals. Nähresfinden Sie im Abschnitt „Einstellungen" in dieser Handbuch.
False Color
Aktiviert bzw. deaktiviert die Falschfarben-Funktion. Falschfarben stellen unterscheidliche Helligkeitswerte von Elementen in Ihrm Bild in Farben dar, die dem jeweiligen Wertebereich entsprechen. Beispiselsweise zeigt Pink optimal belichtete Hauttöne an. Wenn Sie beim Filmen von Menschen anhand der Falschfarben-Funktion das Pink kontrollieren, lassst sich eine gleichformige Belichtigung von Hauttönen erzielen. GleichermaBen zeigt Ihnen eine vom Gelben ins Rote wechselnde Falschfarben-Darstellung an, dass diese Bildbereiche nun überbelichtet sind. Die Falschfarben-Funktion eignet sich gut zur Belegung einer der Funktionstasten, da die Tasten einen Schnellen und muhelosen Zugriff auf haufig verwendete Referenztools für die Belichtung bieten.
Falschfarbentabelle
Guides
Über diese Einstellung konnen Sie Hilfslinien anzeigen oder ausblenden. Die Hilfslinien entsprechen dem Stil, der auf der vierten Seite des MONITORING-Einstellungsmenüs der URSA Broadcast G2 festgelegt wurde.
Das Bildseitenverhältnis, die Sichtbarkeit der Bildrandmarkierungen, die Prozentzahl der sendesicheren Bereiche und die Art der angezeigten Gitter entsprechen jenen, die Sie auf der Kamera festgelegt haben. Über das SETUP-MENU des Studio Viewfinders konnen Sie dann vorgegeben, welche Art von Hilfslinien Sie auf dem Bildschirm des Studio Viewfinders sehen möchten, sollenn Hilfslinien im DISPLAY-MENU aktiviert sein. Diese können dann mithilfe eines einzelnen Befehls aktiviert bzw. deaktiviert werden.
Zoom
Schaltet die Zoom-Funktion ein und aus. Die Zoom-Funktion erleichtert die prazise Scharfstellung, indem Sie in das Bild hineinzoomen. Ist eingezoomt, konnen Sie über den Drehregler zu bestimmten Abschnitten des Bildschirms navigieren. Das Overlay zeigt damit an, welcher Bildbereich eingezoommt ist.
Film to Video
Wenn ein SDI-Signal mit dem Dynamikumfang „Film“ von Ihrer URSA Broadcast G2 gesendet wird, erlaubt Ohnen die Einstellung „Film to Video“, eine farb- und kontrastreichere LUT auf Ihr Bild anzuwenden. Diese Einstellung ist nur dann verfügbar, wenn der Dynamikumfang „Film“ erkannt wird. Ansonsten wird sie ausgegraut, damit keine falsche LUT auf Ihr Bild angewendet wird.
Audio Meters
Die Audiopegelmeter zeigen den Tonpegel an, der über SDI an den Blackmagic URSA Studio Viewfinder gesendet wird. Daher werden Ohnen die Toneingabepegel der URSA Broadcast G2 angezeigt. Haben Sie den Programmeingang ausgewählt, zeit der Audiopegelmesser diese Tonpegel an.
Exposure Meters
Schaltet die Histogrammanzeige für den Belichtungsmesser ein oder aus.
Red Channel
Hierüber schalten Sie den roten Kanal Ihres Bildes ein oder aus.
Green Channel
Hierüber schalten Sie den grünen Kanal Ihres Bildes ein oder aus.
Blue Channel
Hierüber schalten Sie den blauen Kanal Ihres Bildes ein oder aus.
Black & White
Wechselt zwischen Farbe und Monochrom.
SHORTCUTS
Die Shortcut-Funktion erlaubt Ihnen die Belegung der Tasten F1, F2 und F3 mit bestimmten Funktionen. Über diese Shortcut-Tasten können Sie beliebige Einstellungen aus dem DISPLAY-Menu oder ihre Cursor ein- und ausschalten. Das bietet sich besonderss dann an, wenn Sie für einehäufig verwendete Funktion schnell auf eine bestimmte Einstellung zugreifen müssen.
So richten Sie ihre Kurzbefehle individuell ein: Drehen Sie den Drehregler im SHORTCUTS-MENU, um nach oben bzw. unter zu scrollen und wahlen Sie eine der drei Tasten. Drücken Sie auf den MENU-Drehregler, um die Auswahl zu bestätigen. Drehen Sieihn anschliebend, um durch die zuweisbaren Funktionen zu scrollen. Sie haben die Möglichkeit, zwischen den folgenden Funktionen zu wahren: Zoom, Cursor 1, Cursor 2, Cursor 3, Zebra, False Color, Guides, Film to Video, Audio Meters, Exposure Meters, Red Channel, Green Channel, Blue Channel, Black & White. Sobald Sie ihre Auswahl getroffen haben, drucken Sie zur Bestätigung auf den MENU-Drehregler, um die jeweilige Feature der ausgewählten Funktionstaste hinzuzufugen. Durch Drucken der Funktionstaste wird diese Funktion nun aktiviert bzw. deaktiviert.
Sobald Sie ihre Shortcuts wie bereits fertig festgelegt haben, können Sie entweder zu „Exit“ scrollen und auf den MENU-Drehregler drucken oder die BACK-Taste betätigten, um die Menüanzeige zu schreiben.
Das Untermenü „Shortcuts"
SETUP
Im SETUP-MENU legen Sie die Grundeinstellungen Ihres Suchermonitors fest.
Passst die Helligkeit der Tally-LED an. Mögliche Einstellungen sind: „Off" (Aus), „Low" (Niedrig), „Medium" (Mittel) und „High" (Hoch). Das Tally-Licht bleibt beim Justieren der Helligkeit erleucht, um die Wirkung einer jedem Einstellungsoption nachvollziehbar zu machen.
Das Untertmenu SETUP
Pass the Helligkeit der Tally-LED an. Mögliche Einstellungen sind: "Low" (Niedrig), "Medium" (Mittel) und "High" (Hoch). Das Tally-Licht bleibt beim Justieren der Helligkeit erleucht, um die Wirkung einer jedem Einstellungsoption nachvollziehbar zu machen.
TIPP Für helle Lichtverhältnisse empfehlen wir eine hohe Einstellung der LED-Helligeitswerte, damit Darsteller und Operatoren das Tally better erkennen können. Beim Filmen in dunkleren Umgebungen ist jedoch eine gingere LED-Helligkeit angebrachter, da man ein erleuchtetes Tally dann ohnehin better sieht.
Focus Assist
Die Einstellung „Focus Assist" verändert das Aussehen der Peaking-Funktion auf dem Suchermonitor. Sie haben die Wahl zwischen „Red" (Rot), „Green" (Grün), „Blue" (Blau), „Black" (Schwarz) und „White" (WeiB) sowie traditionellem Peaking.
Frame Guide
Über diese Funktion konnen Sie sich als Teil der Guides (Hilfslinien) Ihr's Studio Viewfinders auch Bildrandmarkierungen aneigen halten. In Verbindung mit einer URSA Broadcast G2 entsprechen diese dem Bildseitenverhältnis für Bildrandmarkierungen ihrer Kamera. In Verbindung mit anderen Systemen wird das Bildseitenverhältnis auf den Standard von 14:9 eingestellt.
Safe Area Guide
Über diese Funktion konnen Sie sich als Teil der Guides (Hilfslinien) Ihr Studio Viewfinders auch sendesichere Bereiche anzeigen halten. In Verbindung mit einer URSA Broadcast G2 entsprechen diese dem auf ihrer Kamera eingestellen Prozentsatz fur sendesichere Bereiche. In Verbindung mit anderen Systemen beträgt der Standardwert 90%.
Grid
Über diese Funktion konnen Sie sich als Teil der Guides (Hilfslinien) Ihr's Studio Viewfinders auch Gitter anzeigen setzen. In Verbindung mit einer URSA Broadcast G2 entsprechen diese den RASTER-Einstellungen ihrer Kamera. Ist der Suchermonitor nicht verbunden, wird hier das Fadenkreuz aktiviert bzw. deaktiviert.
LCD-Helligkeit
Wenn Sie das neuere Modell des URSA Studio Viewfinders besitzen, werden die Helligkeitseinstellungen für das LCD am unteren Rand des SETUP-Menus angezeigt. Damit passen Sie die Hintergrundbeleuchting Ihres Studio Viewfinder LCDs an.
CURSORS
Mithilfe der Cursor konnen Sie Bereiche im Bildschirm markieren, in die Grafiken wie Bauchbinden, Logos oder Lauftexte eingeblendet werden sollen. Um diese Cursor anzupassen, gehen Sie zu CURSORs und wahlen Sie „Edit Cursor". Es erscheint eine Seite mit allen drei Cursor, auf der Sie einen individuellen Cursor wahren und anschliebend seine Breite, Höhe sowie die X- und Y-Koordinaten für die Positionierung bestimmen konnen.
Das Untertmenu CURSORS
Eingeblendete Cursor
Sobald Cursor eingerichtet wurden, können diese über das Menu CURSORs aktiviert bzw. deaktiviert oder einer der Funktionstasten zugeordnet werden. Das ist weitere bei Live-Produktionen wichtig, weil der Kameraoperator Shots somit akkurat zusammenstellen und kadieren kann. Es können bis zu drei schwarze oder weiß Cursor erstellt werden, deren Höhe, Breite und Position sich variabel vorgegeben setzen und dort platziert werden, wo später live oder bei der Übertragung Grafiken hinzugeführten werden. Des Weiteren haben Sie die Möglichkeit, die Standardeinstellungen der Cursor wiederherzustellen.
Gebrauch eines Headsets mit dem Blackmagic URSA Studio Viewfinder
Wenn Sie den Blackmagic URSA Studio Viewfinder in Verbindung mit einer URSA Broadcast G2 einsetzen, fungiert die Kopfhörerbuchse ihrer Kamera als Headset-Verbindung für Talkback zur direkten Kommunikation mit dem Regisseur.
Für eine fortschrittlichere Talkback-Funktionality sorgen der Blackmagic Camera Fiber Converter und der Blackmagic Studio Converter. Diese gestalten die Verwendung 5-poliger XLR-Headsets. Naheres finden Sie im Abschnitt „Blackmagic Fiber Converters" in dieser Handbuch.
TIPP Da die Kopfhörerbuchse an der URSA Broadcast G2 mit iPhone-Headsets kompatibel ist, können Sie für die Kommunikation mit dem Regisseur Ihr iPhone-Headset benutzen. Drücken Sie die eingebaute Fernsprechtaste, um vom Regisseur gehört zu werden.
Aktualisieren der Produktsoftware des URSA Studio Viewfinders
Ein Update Ihres Suchers lassst sich über das Blackmagic Camera Setup Dienstprogramm vornehmen. Der Sicher muss für das Update mit Strom versorgt werden. Wir empfehlen dazu, den Sicher während des Updates an ihre URSA Broadcast G2 angeschlossen zu halten. Für diesen Vorgang muss ihre Kamera durchgangig Strom liefern. SchlieBen Sie sie deshalb an eine externe Stromzufahr an.
Entfernen Sie die Gegenlichtblende, um Zugriff auf den kleinen USB-C-Anschluss am Unterteil des Blackmagic URSA Studio Viewfinders zu betrinnen und verbinden Sieihn über den USB-C-Port Ihres Computers. Wenn das Dienstprogram Blackmagic Camera Setup lauft und Ihr Sicher an einen Computer angeschlossen ist, erhalten Sie eine Update-Aufforderung, sobald Ihr Computer eine veraltete Version erkennt. Folgen Sie den Anweisungen auf Ihrem Bildschirm, um die Produktsoftware Ihres Suchers zuactualisieren. Weitere Informationen finden Sie in thism Handbuch im Abschnitt „Blackmagic Camera Setup Dienstprogramm".
Für optimale Leistung empfehlen wir, ihre komplette Blackmagic URSA Ausrüstung auf einmal zuactualisieren.
HINWEIS Beim Einsatz Ihres Blackmagic URSA Studio Viewfinders mit der URSA Broadcast G2 empfehlen wir, die Produktsoftware Ihres Suchers aus Kompatibilitätsgrunden auf die neuste Version zuactualisieren. Die aktuellste Version der Software steht im Blackmagic Support Center unter www.blackmagicdesign.com/de/support bereit. Weitere Informationen finden Sie in thisem Handbuch im Abschnitt „Blackmagic Camera Setup Dienstprogramm".
Blackmagic Zoom und Focus Demands
Das Blackmagic Zoom Demand und das Blackmagic Focus Demand sind optionale Steuergeräte für Zoom und Scharfe an kompatiblen servobetriebenen B4-, EF- und PL-Objektiven.
Beide Geräte konnen am Griff Ihres Dreibeinstativs oder Pumpstativ angebracht werden. Sie konnen darüber Fokus und Zoom steuern, während Sie die Kamera mit beiden Handen schwenken und neigen. Mit weiteren Tasten und Bedienelementen justieren Sie die Geschwindigkeit und Empfindlichkeit der Zoomsteuerung, aktivieren Talkback, prüfen den rückgeführten Programmfeed und mehr.
Anschlieben und Anbringen an ihre Kamera
Anbringen am Stativgriff
Beide Geräte halten sich über Montagehalterungen an einen Stativgriff anbringen. Bringen Sie{jedes Gerät mithilfe der Rosettenbefestigung an seine Halterung an:
Bringen Sie jedem Gerat mithilfe der Rosettenbefestigung an seine Halterung an und sichern Sie es dann, indem Sie den jeweiligen Feststellknopf festdrehen.
1 Legen Sie das Zoom oder Focus Demand an die Rosettenbefestigung der Halterung an.
2 Drehen Sie den Feststellknopf, bis das Steuergerät fest an seiner Halterung angebracht ist.
Jetzt, da die Geräte an der Halterung befestigt sind, können Sie die Halterungen am Stativgriff anbringen. An einem Ende jeder Halterung gibt es eine T-formige Verriegelung, die in eine Kerbe einrastet und sich festschauben{lss.
1 Lockern Sie die Verriegelung, indemn Sie den Feststellknopf gegen den Uhrzeigersinn drehen. Dies lost die T-formige Verriegelung.
2 Legen Sie die Halterung mit der geöffnen Verriegelung an den Stativgriff an und klemmen Sie die Halterung fest, indem Sie die Verriegelung in die Kerbe legen. Rücken Sie die Halterung an die gewünschte Stelle am Stativgriff.
3 Drehen Sie den Feststellknopf, bis die Halterung fest am Stativgriff sitzt.
Anschlieben an ihre Kamera
Die Blackmagic Focus und Zoom Demands haben je zwei USB-C-Ports, über die Sie{jedes Gerät einzeln oder beiden zusammen anschließen können.
Jedes Gerät wird mit einem 1 Meter langen USB-C-Kabel gefeliefert, das von einem der USB-C-Erweiterungsgoods an beiden Seiten ihrer URSA Broadcast G2 mit dem „CAM“-Port des Steuergeräts verbunden wird.
Bei Einsatz bisher Steuergeräte schalten Sie sie in Reihe, indem Sie das erste Gerät per USB-C mit dem zweiten verbinden.
Die Reihenschaltung erhögt die Steuerung beider Geräte über den hinteren USB-C-Port ihrer URSA Broadcast G2. Schließen Sie bspw. ein USB-C-Kabel an den hinteren USB-C-Port ihrer Kamera an und verbinden Sie das andere Kabelende mit dem „CAM"-Port des Focus Demands. Verbinden Sie mit einem weiteren Kabel den „LOOP"-Port des Focus Demands mit dem „CAM"-Port des Zoom Demands.
Das USB-C-Kabel verfügbar über Sicherungsschrauben an jedem Ende, um den Stecker fest an den Geräten anzuschlieben und eine versehentliche Trennung zu vermeiden. Sie müssen die Sicherungsschrauben nicht zwingend verwenden. In Studiosetups, wo die Geräte dauerhaft mit ihrer URSA Broadcast G2 verbunden sind, sind sie jedoch praktisch.
Die Blackmagic Focus und Zoom Demands ermöglich den hnen die Fokus- und Zoomsteuerung, ohne ihre Hande von den Griffen zu halten
Verwendendes Blackmagic Focus Demands
1 Steuerregler
Um Motive in Objektivnahme scharfzustellen, drehen Sie das Fokusrad im Uhrzeigersinn. Um weiter entfernte Motive scharfzustellen, drehen Sie es gegen den Uhrzeigersinn. Indem Sie entweder „Standard" oder „Umgekehrt" vorgegeben,ändern Sie die Fokusrichtung im Menu.
TIPP Drucken Sie bei Einsatz eines Blackmagic Zoom Demands die Schnellzoom-
Taste, um das Bild beim Scharfstellen mit dem Focus Demand zu vergroßern.
2 Steuerstifte
These drei Stifte erweitern die Reichweite fur die Bedienung. Sie erleichtern prazisere Fokusanpassungen mit den Fingerspitzen.
3 USB-Ports
Ermöglich den Anschluss des Focus Demands an die Kamera und die Reihenschaltung mit dem Zoom Demand. Der „CAM“-Port dient zugem zum Aktualisieren der Produktsoftware über das Dienstprogramm Blackmagic Camera Setup.
Verwendend des Blackmagic Zoom Demands
Die Bedienelemente des Zoom Demands setzen sich über die Kameraeinstellungen zuweisen. Wie Sie die Tastenfunktionen ändern, erfolhen Sie im Abschnitt „SETUP-Einstellungen" im Kapitel „Einstellungen".
StandardmäBig sind folgende Befehle eingestellt:
1 Zoom F1
Dies ist die Zoom-Funktionstaste 1. Standardmäßig ist diese Taste auf Aufnahme eingestellt.
2 Zoom F2
Dies ist die Zoom-Funktionstaste 2. An der anderen Seite des Controllers befindet sich eine identische Taste, um dieselbe Funktion auszuführen. Dies erleichtert die Bedienung für Rechts- und Linkshänder. Standardmäßig ist diese Taste als Schnellzoom-Funktion eingerichtet, mit der Siesofar in ein Livebild einzoomen konnen.
HINWEIS Die Schnellzoom-Funktion wird nur auf dem LCD der Blackmagic URSA Broadcast G2 ausgeführrt, jedoch nicht in der Videoausgabe eines angeschlossenen Mischers oder Rekorders.
3 Zoom F3
Dies ist die Zoom-Funktionstaste 3. Standardmäßig ist diese Taste auf Programm-Return eingestellt. Normalerweise ist dies der rückgeführte Programmfeed eines Mischers. Dazu können jedochSAMTliche an den SDI-Eingang Ihr Kamera angeschlossenen SDISignale dieren.
4 Zoom F4
Dies ist die Zoom-Funktionstaste 4. StandardmäBig ist diese Taste auf Push-to-Talk eingestellt. Ist die Kamera per SDI mit einen ATEM Mischer verbunden, können Sie die Tasse gedrückt halten, um mit dem Mischerbediener zu sprechen.
5 Zoomwippe
Der Griff des Zoom Demands ist mit einer Zoomwippe für die Steuerung ausgestellt. Durch Umlegen der Zoomwippe nach links zoomt man aus und durch Drücken nach rechts ein. Die Zoomrichtung lasst sich in den Menüeinstellungen der Kamera umkehren.
6 Rad
Feine Änderungen der Zoomgeschwindigkeitephenmen Sie durch Anpassen des Speed Dials..., Blende oder saref Fokussierung steuert.
7 USB-C-Ports
Ermöglich den Anschluss des Zoom Demands an die Kamera und die Reihenschaltung mit dem Focus Demand. Der „CAM“-Port dient zudem zum Aktualisieren der Produktsoftware über das Dienstprogramm Blackmagic Camera Setup.
Anbringen von Akkus
Anbringen von V-Mount- oder Gold-Mount-Akkus
Zur Anbringung branchenülicher VLock-Akkus wird ihre Blackmagic URSA Broadcast G2 mit einer bereits montierten URSA VLock Battery Plate ausgeliefert.
Zudemleen sich andere Akkutypen durch Anbringen einer optionalen Blackmagic URSA Gold Battery Plate oder einer Fremdherstellerplatte montieren.
TIPP Beim Einsatz kompatibler Akkus unterstützt die Blackmagic URSA VLock Battery Plate und URSA Gold Battery Plate Ladstandanzeigen in Prozent. Über den als D-Tap- oder P-Tap-Anschluss bezeichneten +12V-Ausgang der Blackmagic Akkutträgerplatten kann Zubehor, bspw. ein externer Monitor, mit Strom versorgt werden. Es ist wissenschaft, dass dieser Anschluss über die Kamera geregelt und somit beim Ausschalten der Kamera bereits sichere ausgeschaltet wird. Dieser geregelte Ausgang liefert 12-Volt-Strom mit bis zu 1,5 Ampere. Einige URSA Akkutträger und)sagar eine Akkus von Fremdherstellern haben einen nicht regulierten D-Tap-Ausgang. Diese Akkus liefern beim Hochfahren oder Ein- und Ausschalten der Kamera kontinuierlich Strom. Allerdings schwankt die Spannung je nach Ladstand des Akkus und angeschlossen Zubehor und der Akku wird ständig beansprucht.
Blackmagic URSA VLock Battery Plates und URSA Gold Battery Plates sind von Blackmagic Design Resellern erhältlich. Alternativ erhalten Sie Fremd-Akkurtragerplatten im Fachhandel für professionelles Digitalfilm- und Video-Equipment. Wenn Sie sich ihre eigene Akkuplatte zur Verwendung mit ihrer Blackmagic URSA Broadcast G2 basteln möchten, können Sie sich hierfür des mitgelieferten Adapterkabels mit Verbinder bedieren. Nahere Informationen zur Modifikation beliebiger Akkurtragerplatten für den Gebrauch mit einer URSA Broadcast G2 finden Sie im Abschnitt „Gebrauch eigener Akkupplatten".
So ersetzen Sie die Akkuplatte an Ihrer Blackmagic URSA Broadcast G2:
1 Losen Sie die 4 M3-Schrauben an den Ecken der URSA VLock Battery Plate.
2 Verbinden Sie den Molex-Stecker der Akkuplatte mit der Molex-Strombuchse ihrer Kamera.
3 Verbinden Sie den Molex-Stecker der neuen Akkuplatte mit der Molex-Strombuchse ihrer Kamera.
4 Schrauben Sie die Akkuplatte an den 4 Befestigungspunkten ihrer URSA Broadcast G2 fest. Benutzen Sie 4 Schrauben mit dem Profil M3. Achten Sie beim Festschauben darauf, dass das Verbindungskabel sicher im Kabelschacht verstaut ist und nicht zwischen den beiden Platten eingeklemmt wird.
5 Sobald die neue Akkuplatte an ihrer Kamera befestigt ist, konnen Sie einen Akku anbringen und die Kamera einschalten.
Gebrauch eigener Akkuplatten
Adapterkabel mit Verbinder
Wenn Sie beliebige Fremd-Akkutragerplatten zum Anschluss an die URSA Broadcast G2 modifizieren möchten, benutzten Sie das mitgelieferte Adapterkabel mit Verbinder. Letzteres ist auch bei einer Blackmagic Design Support-Stelle in Ihr Höhe erhältlich.
So verdrahten Sie Adapterkabel und Verbinder mit ihrer Akkutragerplatte:
1 Trennen Sie am Ende aller roten und schwarzen Leiter ca. 1,5 Zentimeter von der Isolierung ab.
2 Loten Sie die vier roten Akkuleiter ("Batt") an den entsprechenden positiven Leitern ihrer Akkutträgerplatte fest.
3 Loten Sie die vier schwarzen Erdungsleiter (GND^ ) an den entspruchenden negativen Leitern ihrer Akkutragerplatte fest.
Sorgen Sie für eine angemessene Isolierung der Verbindungsstellen.
Wenn Sie beliebige Akkutragerplatten zum Anschluss an die URSA Broadcast G2 modifizieren möchten, benutzten Sie das mitgelieferte Adapterkabel mit Verbinder. Letzteres ist auch bei einer Blackmagic Design Support-Stelle in ihrer Höhe erhältlich
Dies gestattet die Versorgung ihrer Kamera mit Akkustrom. Sie konnen auch zusätzliche Leiter für Features wie einen 12V-Ausgang und Akkustatus anschlieben. Orientieren Sie sich als Hilfestellung zum Anschlieben der Leiter an den Informationen ihrer Akkutträgerplatte sowie an dem auf dieser Seite befindlichen Diagramm und der Tabelle.itte besuchen Sie bei weiteren Fragen das Blackmagic Design Support-Center unter www.blackmagicdesign.com/de/support.
Rückansicht des Verbinderheiten des Adapters. Die Pole sind in der Kabelkonfigurationstabelle einzeln beschrieben
Kabelkonfigurationstabelle
| Pol | Signal | Farbe | Richtung | Beschreibung |
| 1,2,3,4 | Batt (Akku) | Rot | Zur URSA | 12-20 V |
| 5,6,9,10 GND | Schwarz | (Black) | - | - |
| 7 | Monitor0 | Blau | Zur URSA | Analoger Akkupegel oder Open-Drain-Datenleitung (max. 20 V) |
| 8 | Monitor1 | Grün | Zur URSA | Open-Drain-Uhrleitung (max. 3,4 V) |
| 12 | +12 V Out | Orange | Von der URSA | 12 V regulierte Ausgabe max. 1,5 A (18 W) |
| 11 | EnableN | Weiß | Zur URSA | Anschluss an GND (Erdung) für +12 V-Ausgabe.Schweben halten wenn keine +12 V-Ausgabe erforderlich ist. |
Jeder mit „Batt" und „GND" gekennzeichnete Pol unterstützt 3 Ampere. Vergewissern Sie sich, dass alle „Batt"- und „GND"-Pole verbunden sind. Orientieren Sie sich an der folgenden Verbindungstabelle, um den Akkustatus bei Gebrauch von Anton-Bauer- oder IDX-Trägerplatten zu prufen:
| Anton Bauer | Schließen Sie den blauwei gestreiften Leiter an den blauen Gehäuseleiter bei Pol 7 an. |
| IDX | Schließen Sie den grünnen Leiter an den grünnen Gehäuseleiter an Pol 8 an, und den grauen Leiter an den blauen Gehäuseleiter an Pol 7. |
| Blueshape | Schließen Sie den mit „SMBC" gekennzeichneten blauen Leiter an den grünnen Gehäuseleiter bei Pol 8 an. Schließen Sie den mit „SMBD" gekennzeichneten braunen Leiter und den blauen Gehäuseleiter bei Pol 7 an. |
Sichern Sie unbelegte Leiter, indem Sie diese möglichst nahe an der Rückseite des Adapterverbinders abtrennen.
Blackmagic Fiber Converter
Blackmagic Camera Fiber Converter und Blackmagic Studio Fiber Converter sind optionale Zubehörgeräte, die eine SMPTE-Glasfaserverbindung zwischen ihrer URSA Broadcast G2 oder URSA Mini Kamera und einem ATEM Mischer herstellen.
Auf diese Weise setzen sich alle verfügbaren Video-, Talkback-, Tally- und Kamerasteuersignale sowie Strom über ein einzelnes SMPTE-Hybrid-Glasfaserkabel übertragen. Die Anzahl bestehtiger Kabel reduziert sich somit auf ein einziges. Das macht Ihr Produktions-Setup effizienter und einfacher zu bedieren. Dank der Standardanschlüsse am Blackmagic Studio Fiber Converter lasst er sich mühelos in existierende Ü-Wagen-Strukturten integrieren.
Blackmagic Camera Fiber Converter
Der Kamerakonverter wird hinter an der URSA Broadcast G2 oder URSA Mini befestigt und stellt über ein branchenübliches SMPTE-Glasfaserkabel mit Hybrid-304-Stecker eine Verbindung zum Blackmagic Studio Fiber Converter her.
Blackmagic Studio Fiber Converter
Der Stadiokonverter wandelt optische Signale des Kamerakonverters in SDI-Signale und leitet diese per BNC an einen ATEM Mischer. Darüber hinaus leitet der Stadiokonverter alle Return-Feed-Quellen, inklusive des Programm-Returns vom ATEM Mischer, an den Kamerakonverter zurück.
Blackmagic Kamera- und Studiokonverter werden über ein einzelnes SMPTE-Glasfaserkabel verbunden und besorgen den effizienten Fluss von SDI-Video-, Talkback-, Tally- und Steuersignalen sowie die Stromversorgung
Erste Schritte mit Blackmagic Fiber Convertern
Der Einstieg Goeschnell und muhelos. Im Nullkommanichts werden Sie Videoinhalte erstellen und sich an den Vorteilen von SMPTE-Glasfaser erfreuen.
Uber SMPTE-Glasfaser
SMPTE-Glasfaserkabel übertragen mehrere Signalarten sowie Strom über weite Entfernungen. Das ist in Broadcasting-Umgebungen praktisch, da nicht für jeder mit dem Mischer verbundene Kamera mehrere Kabel verlegt werden müssen.
Pro Kamera genugt ein einziges SMPTE-311-Hybridkabel, um eine Verbindung zum ATEM Mischer herzustellen und einen Austausch aller Video-, Talkback-, Tally- und Steuersignale sowie die Stromzufuhr zu gestatten. Dank Lichtwellenleitern Funktioniert dies über Entfernungen von bis zu 2 Kilometern.
HINWEIS Die mönnlichen und weiblichen Enden eines SMPTE-311-Hybrid-Glasfaserkabels erkennt man an den in der Spitze verborgenen weiblichen bzw. mönnlichen Polen der SMPTE-304-Steckverbinder. Von außen ist das Geschlecht eines Steckverbinders nicht ersichtlich.
TIPP Stecken Sie die Gummiaabdeckungen der beiden Enden des SMPTE-Lichtwellenleiters zum Schutz vor Staub und sonstigen Verschmutzungen auf die Gummiaabdeckungen der beiden Konverter.
Bei Live-Übertragungen bieten SMPTE-Glasfaserverbindungen den Vorteil, dass Kameras so mit dem Regieraum bzw. einem Ü-Wagen in ständigem Austausch bleiben. Die meisten modernen Sportstaden verfügen bereits über eine Infrastruktur aus Lichtwellenleitern zwischen einzelnen Kamerapositionen und dem Regieraum oder Ü-Wagen. Diese Systeme können Sie also(sofort nutzen.
Zum Verbinden an ein vorhandenes Lichtwellenleitersystem oder zum Verbinden der beiden Blackmagic Glasfaserkonverter benötigen Sie lediglich ein SMPTE-311-Hypridkabel mit 304-Steckern.
Schutz der SMPTE-Stecker
Es ist sehr wichtig, dass die Stecker des SMPTE-Glasfaserkabels jederzeit durch ihre Gummikappen geschlossen werden. An den polierten Enden der Lichtwellenleiter sammeln sich sonst sehr schnell Staubpartikel, die den Datenfluss stären konnten. Deshalb ist es empfehlenswert,sofar die Gummikappen über freiogelegte Stecker zu stulpen. Bspw. unmittelbar vor dem Anschlieben und sofort nach dem Trennen der Verbindung.
Darüber hinaus wird empfohlen, auch die Gummikappen an den Enden der SMPTE-Kabel in das jeweilige Gegenstück am Konverter zu schiben. Das verhindert eine Verschmutzung der Gummikappen.
Anschlieben an das Stromnetz
Strom wird vom Studiokonverter über das Glasfaserkabel an den Kamerakonverter geleitet. Daher muss zunachst der Studiokonverter mit Strom versorgt werden.
Stromversorgung des Studio Fiber Converters
Stecken Sie ein reguläre IEC-Stromkabel in den Stromanschluss am Geräterücken des Studiokonverters.
Versorgen Sie ihren Studio Fiber Converter über ein regulares IEC-Kabel mit Netzstrom
Schalten Sie das Gerät ein, indem Sie den Schalter an der Frontblende in die Ein-Position setzen.
AnschlieBen von SMPTE-Glasfaser
Verbinden Sie als nachstes den Studiokonverter per SMPTE-Glasfaserkabel mit dem Kamerakonverter. Der Kamerakonverter wird daraufhin vom Studiokonverter mit Strom versorgt. Zusätzlich können nun alle Video-Feeds via Lichtwellenleiter übertragen werden.
HINWEIS Sobald ein Hybrid-Glasfaserkabel in den Blackmagic Studio Fiber Converter eingesteckt wird, erfolgen ausfuhrliche Sicherheitschecks. Darüber hinaus wird die Sicherheit des Gerats beim Gebrauch kontinuierlich überprüft.
Anschlieben des Glasfaserkabels an den Studiokonverter
Der mannliche Stecker des SMPTE-Glasfaserkabels rastet sichere in der Glasfaserbuchse an der Frontblende des Blackmagic Studio Fiber Converters ein. Eine sichere Sperre verhindert das versehentliche Herausziehen des Kabels während einer Übertragung.
So schreiben Sie das Kabel an:
Richten Sie die rote Markierung am Kabelstecker auf den roten Punkt der Gerätebuchse aus und führen Sie den Stecker ein, bis er sicher einrastet.
Führn Sie den mannlichen Stecker des SMPTE-Glasfaserkabels in die Glasfaserbuchse an der Frontblende des Blackmagic Studio Fiber Converters ein
So entfernen Sie das Kabel:
Drucken Sie die Metallplatte der Gerätebuchse Richtung Frontblende undziehen Sie den Stecker hereus.
Drücken Sie die Metalplatte der Gerätebuchse Richtung Frontblende. Das ist die Kabelspere und Sie konnen den Stecker aus dem Gerät herausziehen
Ist das Kabel angeschlossen, wird empfohlen, die Gummikappe des SMPTE-Kabelsteckers in die Gummikappe der Gerätebuchse des Blackmagic Studio Fiber Converters zu stecken. So gelangt kein Staub oder Schmutz in die Gummikappen und sie bleiben sauber.
Anschlieben des Glasfaserkabels an den Kamerakonverter
Der weibliche Stecker des SMPTE-Glasfaserkabels passst in die Gerätebuchse seitlich am Blackmagic Camera Fiber Converter. Auch hier verhindert eine Sperre, dass die Verbindung während einer Übertragung versehentlich unterbrochen wird.
So schreiben Sie das Kabel an:
1 Richten Sie die roten Markierungen an Stecker und Buchse aufeinander aus und führen Sieden Stecker ein, bis er fest einrastet.
2 Ist das Kabel angeschlossen, wird empfohlen, die Gummikappe des SMPTE-Kabelsteckers in die Gummikappe der Gerätebuchse des Blackmagic Camera Fiber Converters zu stecken. So gelangt kein Staub oder Schmutz in die Gummikappen und sie bleiben sauber.
Richten Sie die roten Markierungen aufeinander aus, um das SMPTE-Hybridkabel in die Buchse am Blackmagic Camera Fiber Converter einzuführen
HINWEIS Die SMPTE-304-Anschlasse am SMPTE-311-Kabel sind außer robust und sitzen fest in der Kamera. Sorgen Sie beim Entfernen des Kabels davon, dass die Kamera safer an einem Stativkopf befestigt ist oder stabilisieren Sie sie mit ihrer frei den Hand, während Sie das Kabelende mit der anderen Hand aus der Kamera herausziehen.
So entfernen Sie das Kabel:
1 Drücken Sie die Gummiummantelung des Kabels am Stecker zusammen undziehen Sie ihn vorsichtig zurück, bis Sie den roten Ring unter der Ummantelung sehen konnen. Auf diese Weise werden die Zähne des Sperrmechanismus gelost.
2 Stabilisieren Sie mit einer Hand die Kamera undziehen Sie den Stecker aus der Buchse des Blackmagic Camera Fiber Converters. Das Kabel sollsich ohne Kraftaufwand entfernen halten.
Drücken Sie die Gummiummantelung am Stecker zusammen, bis der rote Ring darunter sightbar wird undziehen Sie das Kabel hersaus
HINWEIS Da das SMPTE-Hybrid-Glasfaserkabel das Herzstück des gesamtten Broadcast-Systems ist, sollte es mit größter Achtsamkeit behandelt werden. Vermeiden Sie bspw. Kabelknicks, die durch den Druck von schweren, auf dem Kabel stehenden Gegenständen oder durch Biegen um mehr als 90-Grad entstehen können. Es ist auch zu vermeiden, die Anschlüsse beim Anschließen und Abnehmer fallen zu halten. Versehen Sie freiagelegte Anschlüsse immer sofort wieder mit ihrer Abdeckung.
Prüfen der Strom- und Glasfaserverbindung
Beide Konverter durchlaufen nun einen Handshaking-Prozess, um sicherzustellen, dass sowohl die Strom- als auch die Glasfaserverbindung sicher hergestellt werden kann.
Dieser Prozess Funktioniert wie folgt:
1 Der Stadiokonverter leitet Strom in einem niedrigen Spannungsbereich zum Kamerakonverter. Angezeigt wird dies durch das rote Statuslampchen am Kamerakonverter.
2 Sobald die Verbindung als sicher gilt, erhöht sich die Spannung und das POWER-Lampchen am Kamerakonverter leuchtet grün.
3 Wird auch die sichere Glasfaserverbindung bestätigt, beginnt das FIBER-Lampchen ebenfalls grün zu leuchten.
Dieser Vorgang Goes in der Regel sehr schnell vonstatten, sodass die Lempchen beinahe sofort grun leuchten. Sollten Sie mit Kabellängen über großere Entfernungen arbeiten, kann es etwas länger dauern, bis die Lempchen grün leuchten.
Bleibt das Licht für einen längeren Zeitraum rot und wechseln nicht zu grün, bzw. blinkt abwechselnd rot und grün, überprüfen Sie, dass beiden Kabelenden richtig eingesteckt worden sind. Besteht das Problem weiterhin, überprüfen Sie den Zustand Ihres Glasfaserkabels.
Anmerkungen zur elektrischen Sicherheit
Über ein SMPTE-Hybrid-Glasfaserkabel kann Hochspannungsstrom über betrachtliche Distanzen hinweg transportiert werden. Auf diese Weise konnen Sie eine bis zu 2 km entfernte Kamera mitsamt Zubehör mit Strom versorgen.
Zur Gewährleistung des sicheren Betriebs verfügbar der Blackmagic Studio Fiber Converter über Sicherheitsmechanismen, die für eine akkurate Überprüfung und automatische Handhabung des übermittelten Stroms sorgt.
Ein spezieller Microcontroller, internes Handshaking und Kommunikation zwischen den beiden Blackmagic Glasfaserkonvertern gewährleisten, dass das Kabel so lange inaktiv bleibt, bis es in den Camera Fiber Converter gesteckt wird. Es Goes dann in einen niedrigen Spannungszustand über und wird erst nach erfolgen Sicherheitschecks in einen Hochspanningsstatus versetzt. Hohe Spannungen werden erst dann ermöglich, wenn die Konverter ein beständiges optisches Signal und eine Stromschleifenschnittstelle von 5 mA erkennen. Gleichzeitigarf das Ungleichgewicht zwischen den Leitern nicht mehr als 30 mA detragen.
Anschlieben an einen ATEM Mischer
So verbinden Sie den Blackmagic Studio Fiber Converter mit Ihr Fremischer:
1 Verbinden Sie den 12G-SDI-Ausgang des Blackmagic Studio Fiber Converters über ein BNC-Kabel mit einem der SDI-Eingänge Ihres Mischers. Vergewissern Sie sich, dass ihre Kamera auf desselbe Format und dieserbe Framerate wie Ihr Mischer eingestellt ist.
2 Verbinden Sie den Programm-Return-Feed-Ausgang Ihres Mischers mit dem Eingang RETURN IN 1 an der Rückseite des Studiokonverters.
TIPP Beim Einsatz von mehreren Kameras für eine Liveproduktion ist es ggf. erforderlich, den vom Mischer rückgeführten Programm-Feed über einen Teranex Mini SDI Distribution 12G oder eine Smart Videohub Kreuzschiene zu leiten. Dies richtet sich nach der Anzahl ihrer bereitsigen Anschüsse und der Anzahl der am Mischer verfügbaren Programmausgänge.
3 Sollen weitere Return-Feeds an ihre Kamera gesendet werden, wie bspw. ein Clean-Feed, ein Teleprompter-Feed, ein ISO-Feed von einer anderen Kamera, Grafiken oder ein beliebiges anderes Signal, verwenden Sie dazu RETURN IN 2 oder 3.
Leiten Sie den Programm-Return-Feed des Mischers sowie andere Return-Quellen an die Eingänge RETURN IN an der Rückseite des Studiokonverters
Prüfen des Videosignals
Nun können Sie überprüfen, ob alle Videosignale und Return-Feeds korrekt übertragen werden.
1 Vergewissern Sie sich, dass der Programmausgang des ATEM Mischers mit dem SDI-Return-Eingang 1 des Studiokonverters verbunden ist.
2 Wenn Sie alle Return-Feeds überprüfen möchten, schlieben Sie an die SDI-Return-Eingänge 2 und 3 ebenfalls Videoquellen an.
3 Verbinden Sie nun einen SDI-Monitor, bspw. einen Blackmagic SmartView 4K, mit dem seitlichen SDI-Ausgang des Kamerakonverters.
Drehen Sie am entsprechenden Drehknopf haben dem SDI-Ausgang, um zwischen den 3 Return-Feeds zu wahlen. Anhand der Drehknöpfe konnen Sie bei Bedarf 2 Return-Feeds furs Monitoring wahlen.
Schalten Sie auf dem Kamerakonverter zwischen Return-Feeds um und drücken Sie die entsprechende Return-Taste, um den ausgewählten Feed auf dem Monitor anzuzeigen
Um Videosignale zu prufen, verbinden Sie die Videoquellen mit den Return-Feed-Eingangen am Studiokonverter und sichen Sie sie auf einem an den Kamerakonverter angeschlossenen Monitor
Warum sind die Anschlüsse an der Frontblende?
Der Glasfaseranschluss befindet sich an der Frontblende des Studiokonverters, damit er hinter im Rack als optisches Patchfeld fungieren kann. In der Regel wird der Studiokonverter nach halten gerichtet im Rack installiert, sodass SMPTE-Kabel direkt an das Gerät angeschlossen werden konnen. Dies erspart Ihnen zusätzliche Patchfelder im Rack ebenso wie die Kosten eines zusätzlichen kurzen Kabels zum Glasfasergerät. Das große LCD besteht dem SMPTE-Glasfaseranschluss lasst Sie die Güte der Verbindung zur Kamera schnell überprüfen.
