TTPRO - Audio-Interface FOCUSRITE - Kostenlose Bedienungsanleitung

BEDIENUNGSANLEITUNG TTPRO FOCUSRITE

WICHTIGESICHERHEITSINFORMATIONEN. 17

EINLEITUNG 18

SICH MIT DEM GERÄT VERTRAUT MACHEN 18

ANSCHLUSSE RÜCKSEITE 19

MIT DEM BETRIEB BEGINNEN 19

FUNKTIONEN UND BEDIENUNG 20

DISCRETECLASSAPRE-AMP 20

MID SCOOP EQ. 22

OPTICAL COMPRESSOR 22

OUTPUT LEVEL 23

LATENZFREIES MONITORING. 23

MONITOR PEGEL 24

LATENZFREIES MONITORING - ANSCHLUSSE 24

DIGITAL 24

DIGITAL-ANSCHLUSSE 25

DIGITALE-AUSGANGS-OPTION 25

MIKROFONVORVERSTÄRKER EINGANGS-IMPEDANZ 25

VARIABLE IMPEDANZ: TIEFERGEHENDE ERLÄUTERUNG 25

IMPEDANZ EINSTELLUNG - ÜBERSICHT 26

WORDCLOCK 26

EINFUHRUNG KOMPRESSION 27

FAQ-HAUFIGGESTELLTEFRAGEN 29

PROBLEMLOSUNG 32

KONTAKT 32

WICHTIGE SICHERHEITSINFORMATIONEN

Bitte lessen Sie alle diese Anweisungen und bewahren Sie zum späteren Nachschlagen auf. Befolgen Sie alle Warnungen und Anweisungen, die auf dem Gerät angegeben sind.

• Verdecken Sie nicht die Luftelinläse an der Rückseite. Führten Sie keine Objekte durch eine der Öffnungen ein.
• Verwenden Sie kein beschädigtes oder spreodes Kaltgerätekabel.
• Trennen Sie das Gerät vor der Säuberung von der Stromversorgung. Nur mit einem feuchten Tuch sāubern. Verschütten Sie keine Flüssigkeit auf der Einheit.
• Sorgen Sie für genügend Luftzirkulation um das Gerät herum, um Überhitzung zu vermeiden. Da dies eine Class-A Gerät ist, empfehlen wir, dass Sie eine HE (evtl. mit Blindpanel) über der Einheit für die Luftzirkulation frei setzen.
• Trennen Sie das Gerät von der Stromversorgung und überlassen Sie die Wartung qualifiziertem Servicepersonal unter den folgenden Umständen: Wenn das Kaltgerätekabel oder der Stecker beschädigt ist; wenn Flüssigkeit in das Gerät eingedrungen ist; wenn das Gerät heruntergefallen ist oder das Gehäuse beschädigt wurde; wenn das Gerät nicht normal Funktioniert oder Veränderungen in einer Funktion zeigt. Benutzen Sie nur die Regler, die in der Bedienungsanleitung erklärwt werden.
• Ignorieren Sie nicht den Sinn und Zweck von Schutzleiter-Steckern. Ein Erdungsstecker besitzt zwei stromfuhrende Kontakte und einen dritten Erdungskontakt. Dieser dient ihrer Sicherheit.

WARNING: DIESES GERÄT MULLS DURCH DAS KALTGERÄTEKABEL GEERDET WERDEN. UTER KEINEN UMSTÄNDEN SOLLTE DIE NETZERDUNG VON DER NETZLEITUNG GETRENNT WERDEN.

Dieses Gerät wird für die an der Rückseite angegebene Spannung geliefert. Gehen Sie sicher, dass die korrekte Netzspannung vorhanden ist und der korrekte Sicherungswert angepasst ist, bevor Sie das Gerät an die Stromversorgung anschließen. Um das Brandrisiko zu verringn, ersetzen Sie die Netzsicherung nur durch eine Sicherung mit dem richtigen Wert, der an der Rückseite angegeben ist. Die interne Stromversorgungseinheit besitzt keine Teile, die vom Benutzer gewartet werden können. Überlassen Sie jegliche Wartung einem qualifizierten Wartungstechniker durch den entsprechenden Focusrite-Handler.

RACK VENTILATION: DA DER TWINTRAK PRO EIN CLASS-A GERÄT IST, GEHEN SIE SICHER, DASS ES WEITER UNTEN IN IHREM EQUIPMENTTRACK MONTIERT IST, MIT GENÜGEND PLATZ FÜR DIE LUFTZUFUHR NACH OBEN UND UNTEN.

EINLEITUNG

Der TwinTrak Pro ist ein leistungsstarker und kosteneffektiver Stereoprozessor; das perfekte 'Analog Plug-In' für jeder moderne Audio-Recordingstudio. Es bietet alle notigen Werkzeuge für:

Aufnahmen von Stereo oder zwei Mono Signalen
- Signalverarbeitung von Stereo oder zwei Mono Signalen
- Signal-Monitoring inkl. zusätzlicher Mixfunktion mit einer einfach zu bedienenden Oberfläche
Essentielle signalverarbeitung für Mixdown Anwendungen

Siehe TWINTRAK PRO UND IHR STUDIO auf Seite 81 für weitere Information, wie der TwinTrak Pro Ihr derzeitiges Studiosetup verbessern kann.

Der TwinTrak Pro kombiniert zwei hochwertige Class-A Vorveränderer mit einem Custom Optical Dual Mono/Stereo Kompressor. Zusammenlich bietet der TwinTrak Pro eine Anzahl von einzigartigen Funktionen vor und nach den PreAmps und Kompressoren inklusive variabler Eingangsimpedanz, "Air"-Schaltung, Mitten EQ und latenzfreie Monitorsektion mit erweiterten Routing- und Kontrollfunktionen. D/A-Wandlung ist vorhanden, A/D-Wandlung ist optional.

Für Aufnahmen wird kein Mischpult für das Signalrouting besteht: verbinden Sie ihre Signalquellen mit dem TwinTrak Pro und schlieben Sie die Ausgänge des TwinTrak Pro direkt an ihre Soundkarte oder Aufnahmegerät an. Diese Art der Direktaufnahme stellt das sauberste Signal bei hochster Qualität sicher, da die Möglichkeit ausgeschlossen ist, Nebengeräutsche und Rauschen durch ein Mischpult zuzufigen.

Da vièle Tontechniker mittlerweile innerhalb der DigitalAudioWorkstation (DAW) mischen und der TwinTrak Pro zwei umfassende Aufnahmekanäe und latenzfreies Monitoring ermöglich, wird ein Mischpult überflüssig und wartvoller Stadiplatz gespart.

Es gibt 3 separate Signalverarbeitungs-Sekctionen in jedem der zwei Aufnahmepfade:

Diskrete Class-A Vorsterker
Mittenklangregelung mit Glockencharakteristik
Optischer Kompressor

Um einen möglichst sauberen Signalpfad zu Ihrrem Recordingmedium zu garantieren, können Mitten EQ und Optischer Kompressor individuell aus dem Audioweg geschaltet werden ("hard bypass").

SICH MIT DEM GERÄT VERTRAUT MACHEN

Während Sie sich mit dem Gerät vertraut machen, verwenden Sie eine Ihnen gut belennte Klangquelle. Zum Beispiel konnen Sie ihre lieblings-CD benutzten; allerdings sollen Ihnen bewußt sein, daßkommenzielle Veröffentlichungen bereits soweit komprimiert sind, daß eine Beurteilung eines Kompressors fast unmöglich ist; verwenden Sie für diesen Zweck trockene, unbearbeitete Samples oder Aufnahmen odernehmen Sie selbst etwas auf und geben diese Signale in den TwinTrack Pro zur Bearbeitung.

ANSCHLUSSE RÜCKSEITE

Kanal 1 (L) und Kanal 2 (R) - Jeder Kanal bietet Anschlüsse für Line-Input (Klinke, symmetrisch) an der Rückseite, zusätzlich ist je ein unsymmetrischer Instrumenteneingang (Klinke) und je ein Mikrofoneingang (XLR, symmetrisch) auf der Vorderseite vorhanden. Die Insert-Klinkenbuchsen auf der Rückseite erlauben, einen externen Prozessor in die Signalkette zwischen Vorversteller und Prozessorsektion des Gerätes einzuschleifen. Ausgänge liegen sowohl als XLR (symmetrisch, +4dBu) und Klinke (unsymmetrisch, -10dBV) vor, außerdem gibt es einen Kompressor Side-Chain-Anschluss (Klinke), siehe Seite 23.

FX - Die symmetrischen (+4~dBu) Klinkenanschlüsse FX SEND und FX RETURN erlauben, Effektgeräte in der Monitorsektion zu benutzten, ohne das eigentliche aufzunehmende Signal zu beeinflussen. Siehe LATENZFREIES MONITORING und MONITOR PEGEL Seite 23.

LATENZFREIES MONITORING - die symmetrischen (+4 dBu) Klinkenanschlüsse MONITOR INPUT ermöglich den Anschluß von StereoAusgangen eines Mixers oder einer Soundkarte an das TwinTrak Pro's LATENCY-FREE MONITORING System. Es sind ebenfalle symmetrische (+4 dBu) Klinkenanschlüsse für HEADPHONES MIX und symmetrische (+4 dBu) XLR-Anschlüsse für MONITOR OUTPUT vorhanden, um den TwinTrak Pro an externe Abhörrsysteme anzuschliessen. Siehe LATENZFREIES MONITORING ANSCHLUSSE auf Seite 23.

DAC INPUT - Der koaxiale (Cinch) S/PDIF Anschluss erlaubt digitale Signale der Monitorsektion oder dem Line-Eingang zur Bearbeitung zuzuführen. Diese Sektion bietet auch einen BNC WordClock Ausgang. Siehe DIGITAL ANSCHLUSSE auf Seite 25.

ADC OUTPUT - Ein optionaler ADC (analog/digital Converter) ist erhältlich und kann jederzeit nachgerüstet werden. Damit besteht ein S/PDIF Ausgang und ein BNC WordClock Eingang zur Verfügung. Siehe DIGITAL AUSGANG OPTION auf Seite 25.

MIT DEM BETRIEB BEGINNEN

1. Stellen Sie sicher, dass nichts außer der Netzstromversorgung mit ihrem TwinTrak Pro verbunden ist, dann schalten Sieihn mit dem Power-Schalter an der rechten Seite des Gerätes ein. Wenn Ihr Gerät permanent an ein Steckfeld angeschlossen ist, stellen Sie sicher, dass kein Audiosignal an angeschlossene Laufsprecher geführt wird, um Einsatz-Pop-Geräutsche zu vermeiden.
2. Verbinden Sie den entsprechenden Ausgang an der Rückseite des TwinTrack Pro mit ihrem Aufnahmegerät oder Audiointerface. Wenn Sie den optionalen Digitalausgang verwenden, verbinden Sie entsprechend den digitalen Ausgang mit dem digitalen Eingang Ihres Recorders oder ihrer Audioschnittstelle. Siehe auch OPTIONALER DIGITALER AUSGANG. Verwenden Sie den digitalen Eingang, schreiben Sie diesen an den digitalen Ausgang Ihres Recorders oder Audiointerfaces an.
3. Schlieben Sie die MONITOR-Eingänge an ihre Mischpult- oder Soundkartenausgänge an und verbinden Sie die Monitor-Ausgänge mit ihren Monotorverstärkereingängen oder aktiven Abhörlautsprechern.
4. Gehen Sie Sicher, daß jeder Prozessorsektion ausgeschaltet ist (der IN-Schalter ist jeweils nicht gedrückt und unbeuchtet).
5. Schlieben Sie ihre Eingangssquelle wie benötigt an. Mikrofone können an den XLR-Mikrofoneingängen an der Vorderseite angeschlossen werden. Wenn Sie eine Line-Quelle anschreiben都会 (um die Dynamik-Prozessorfungtion für z.B. einen Mixdown zu benutzen), verbinden Sie diese mit dem Klinken-Line-Eingang an der Rückseite. Alternativ können Sie elektrische Gitarren oder ähnliche Instrumente über die asymmetrischen INSTRUMENT INPUTs an der Vorderseite anschliessen. Stellen Sie die richtige Auswahl der GAIN Funktion sicher (HIGH GAIN aktiviert für Instrumente, die eine hohe Verständigung erfordern, z.B. passive Instrumente). Siehe Seite 21 für weitere Informationen zu HIGH GAIN Einstellungen.
6. Überprüfen Sie, ob der korrekte Eingang in der DISCRETE CLASS A PRE-AMP Sektion gewählt wurde. Wenn Sie eine Line-Quelle, die an der Rückseite am LINE INPUT angeschlossen ist, aufnehmen wollen, stellen Sie sicher, dass der LINE-Schalter gedrückt ist. Für den Gebrauch der INSTRUMENT INPUT-Buchse auf der Front für Instrumente muss der INST-Schalter gedrückt sein. Die MIC LED leuchtet, wenn weder der INST- noch der LINE-Schalter gedrückt ist, der Mikrofoneingang ist dann automatisch gewählt.

7. Stellen Sie sicher, dass die Phasenumkehrung () und der HPF-Schalter ausgeschaltet sind und daß der INPUT GAIN Regler ganz gegen den Uhrzeigersinn gedreht ist.

8. Wenn Sie ein Kondensatormikrofon benutzen, das Phantomspeisung bestehtigt, aktivieren Sie den +48V -Schalter. Wenn Sie nicht sichere sind, ob Ihr Mikrofon diese Phantomspeisung bestehtigt,ziehen Sieitte dessen Bedienungsanleitung zurate. Phantomspeisung kann darauf nicht geeignete Mikrofone beschädigen.

9. Drehen Sie den LEVEL-Regler auf, übewachen Sie die Eingangspegel-Anzeige-LEDs und stellen Sie safer, dass die rote Übersteuerungsanzeige O/L LED lediglich leicht und kurz bei den laustesten Pegelspitzen aufleuchtet. Der Eingang wird in dBfs gemessen, ein Pegel um 0 dBu wird also nur die ersten beiden LEDs leuchten halten. Siehe www.sospubs.co.uk/sos/may00/articles/digital.htm für weitere Informationen bezüglich dBu und dBfs.
10. Wenn Sie ein Mikrofon verwenden, stellen Sie safer, dass dessen Platzierung optimal ist. Bevor Sie mit den Aufnahmen beginnen,ändern Sie die Position des Mikrofons solange, bis Sie den Sound erreicht haben, den Sie wünschen. Beachten Sie, daß das Ändern der Mikrofonposition Pegelveränderungen nach sichziehen kann, die am Eingangsregler des TwinTrak Pro korrigiert werden müssen.
    11.Jetzt konnen Sie problematische Mittenfrequenzen mit Hilfe des MID SCOOP EQ eliminieren. Siehe Seite 22 fur weitere Informationen diesbezüglich.
11. Der OPTICAL COMPRESSOR kann für die Kontrolle der Dynamik der Signale behilflich sein. Siehe Seite 22 für weitere Informationen über den optischen Kompressor.

FUNKTIONEN UND BEDIENUNG

POWER (Schalter) - Schaltet das Gerä ein. Wir empfehlen, das Gerä einzuschalten, bevor Sie es mit signalfolgenden Geräten verbinden, um Einschalt-Pegelspitzen nicht an eingeschaltete Geräte weiterzugeben und Beschädigungen auszuschlieben.

Dieser Teil des Gerätes ist ein Vorverträger, der dazu verwendet wird, das Eingangssignal am Mikrofon- oder Instrumenteneingang auf Linepegel zu verstärken, bevorsweiteren Prozessingsktionen zugeführrt wird.

MIC INPUT - Dies ist ein XLR-Anschluss, der den Anschluss eines Mikrofones an das Gerät ermöglich. Wenn Sie den Vorveränder des TwinTrak Pro benutzen und den Ausgang an ein Mischpult-Kanal anschliessen, verwenden Sie den Line-Eingang des Kanalzuges. Der bessere Mikrofonvorsterker des TwinTrak Pro wird so verwendet, um das Signal ohne ungewollte Störungen eines schlechteren

Vorverstärkers an sein Ziel zu setzen. Vermeiden Sie es immer, den Ausgang des TwinTrak Pro mit einem weiteren Mikro-Vorverstärker zu verbinden, da dies sehr viel schlechtere Resultate zur Folge hat.

+48V (Schalter) - Dieser bietet +48V Phantomspeisung für Kondensatormikrofone (nur für den Mikrofoneingang). Wenn Sie unsicher sind, ob Ihr Mikrofon Phantomspeisung bestehtigt, ziehen Sie dessen Bedienungsanleitung vor dem Anschalten zurate. Eine Mikros konnen durch Phantomspeisung beschädigt werden.

AIR (Schalter) - Dies bietet eine angenehme Anhebung der sehr hohen Frenzen (nur für den Mikrofoneingang wirksam). Die genaue Frenz, die angehoben wird, ist abhängig vom verwendeten Mikrofon. Der Effekt kann mit Hinzufigen von "Luftigkeit" (adding air) beschreiben werden, und ermöglicht dem Vorverträker offene und luftige Soundqualitäten, vergleichbar mit teureren Vorverträkern mit Übertragern.

IMPEDANCE (Regler) - Drehen des IMPEDANCE-Reglersändert die Eingangsimpedanz des Mikrofonvorverträkers (nur für den MIC INPUT wirksam). Die Einstellung der Impedanz des Class-A Vorverträkers des TwinTrak Proermannigt eine Abstimmung des PreAmps und des angeschlossenen Mikrofones bezüglich Pegel und Frenzverlauf. Weitere Informationen siehe MIC PRE-AMP EINGANGSIMPEDANZ auf Seite 25.

INSTRUMENT INPUT - Dies ist ein hochohmiger Klinkeneingang um eine elektrische Gitarre oder Bass anzuschreiben, ohne die Pickups zu belasten und ohne eine DI-Box zu benötigen.

HIGH GAIN (Schalter) – Hier werden weitere 20 dBu Verstärkung aktiv, ideal für die Verwendung von passiven Instrumenten. Der LEVEL Regler kann dann zur Feinabstimmung des Pegels verwendet werden. Um festzustellen, ob HIGH GAIN besteht wird, schliessen Sie die Soundquelle an und stellen den Eingangspegel auf -10 ohne HIGH GAIN einzuschalten. Erhöhen Sie langsam den Eingangspegel. Wenn Sie selbst bei +10 nicht den gewünschten Pegel erreichen, drehen Sie den Regler ganz darüber auf -10 und aktivieren Sie den HIGH GAIN Schalter. Nun stellen Sie den Pegel mit dem LEVEL-Regler passend ein.

INSTRUMENT (Schalter), LINE (Schalter) und MIC (LED) – Auf der Font kann die Auswahl des Mikrofon-, Instrumenten- oder Linepegels gewählt werden. Für die Wahl des Instrumenteneingangs drücken Sie den INST-Schalter. Für Verwendung des Line-Eingangs muss der INST-Schalter ausgescheltet und der LINE-Schalter gedrückt sein, der dann beleucht ist. Wenn keine der beiden erwähnten Optionen gewählt wurden, ist der Mikrofoneingang automatisch aktiv und die MIC LED leuchtet.

LEVEL (Regler) - Dieser wird benutzt, um den optimalen Pegel des Eingangssignales zu erreichen. Schliessen Sie ein Eingangssignal an (der INPUT GAIN Regler sollte ganz gegen den Uhrzeigersinn gedreht sein) und drehen den INPUT GAIN Regler weiter auf, während Sie die LED-Anzeige beobachten. Die rote O/L (Overload) LEDarf nur ganz seiten und kurz während der hochsten Signalspitzen aufleuchten. Wenn die Übersteuerungs-LED für langere Zeit leuchtet oder Sie Verzerrungen des Signals bei Pegelspitzen bemerken, sollen den INPUT GAIN verringern.

Beachten Sie, dass die LED-Kette kalibriert ist 0 dBfs als Maximalwert anzuzeigen, um das Einpegeln bei Digital-Aufnahmen zu erreichtern. Welcher der Beste Pegel für ihre Aufnahmen ist, hängt von ihrem Aufnahmemedium ab. Wenn Sie auf einem analogen Medium aufnehmen, wo zusätzlicher Headroom besteht wird, ergibt ein Pegel von -18dB s den äquivalenten Ausgangspiegel von +4 dBu. Bei Digital-Aufnahmen ist u.U. einHigher maximaler Pegel von -6 - -4 dBfs erwünscht.

Verwirrt? Besuchen Sie www.sospubs.co.uk/sos/may00/articles/digital.htm für weitergehende Beleuchtung.

Wenn der MIC INPUT gewählt ist, bietet der LEVEL Regler 0dB (ganz links) bis +60dB (ganz rechts) Verständung. Am INSTRUMENT INPUT ist eine Verständlung von 0 dB bis +20 dB und mit aktiviertem HIGH GAIN zusätzliche 20dB, also +20 dB bis +40dB Verständung möglich. Ist der LINE-Eingang gewählt, ist eine Verständung von -10 dB bis +10 dB regelbar. Wenn der Regler auf 12 Uhr Position stehen, wird der Eingangspegel des Lineeingangs nicht verändert.

(Phasenumkehrschafter) - Dies erlaubt, die Phase eines Eingangssignals zu drehen. Bei Aufnahmen einer einzelnen Signalquelle mit mehreren Mikros kann die Phasenlage der Mikrofonsignale in Abhängigkeit der Positionierung der Mikros unterschiedlich sein. Dies kann die Qualität der Aufnahme verändern; Signaladdition mit entsprechlicher Phase neigt zu sehr „dūnnem, nāselndem“ Klang. (Beispiel: Snare-Aufnahmen mit Mikro je von oben und unter: die Signale sind gegenphasig.)

Der Phasenumkehrschalter wird benutzt um die Phasenlage eines Mikrosignales zu korrigieren (nicht beiden) - es ist meistens equal welches. Wird allerding die Signalquelle von noch einem weiteren Mikro mitaufgenommen (Raum-, Overhead-Mikro), stellen Sie sicher, daß die beiden close-up Mikros nicht mit dem weiteren Mikro aus der Phase liegen.

Wenn Sie vermuten, daß zwei Signale gegenphasig sind, überprüften Sie wie folgt:

1. Legen Sie auf Ihrm Monitorsystem ein Signal auf die linke, das andere auf die rechte Seite.
2. Schalten Sie die Abhore auf Mono.
3. Benutzen Sie den Phasenumkehrschalter für ein Signal: wenn zwei Signale in der Phase übereinstimmen, ist der Klang kräftriger, voller.

HPF (Schalter) - Dies ist ein HochPass-Filter, der ungewolte tiefe Fequenzen entwickert, wie z.B. Vibrationen der Bühne, die über Mikrofonständer übertragen werden, oder den Nahbesprechungseffekt (niedrige Freqenzen werden übermöbig betont, wenn bestimmte Mikrofone auf sehr kurze Entfernung verwendet werden). Die Grenzfrequency ist 75Hz bei einer Flankensteilheit von 18 dB pro Oktave.

INSERT (Rückseite) - Die INSERT-Anschlüsse auf der Rückseite ermögen, zusätzliche externe Signalprozessoren in die Signalkette zwischen die Vorveränderer und den Prozessungskationen des TwinTrak Pro zu schalten. Der Insert ist je eine einzeln 3-polige Klinke, belegt mit: Spitze: Send (Ausgang), Ring: Return (Rückführung), Schaft: Masse (Schirm). Ein Insertkabel ermöglich den Anschluss des Ein- und Ausgangs eines externen Gerätes.

MID SCOOP EQ

Der MID SCOOP EQ (Mitten-Klangregelung) Sektion erlaubt die ausgewählte Frequenz um bis zu 12 dB abzuseken. Bei Aufnahmen von z.B. akustischen Instrumenten oder Bassgitarren können problematische Frequenzen entfernt werden.

IN (Schalter) - Schaltet den MID SCOOP EQ in den Signalpfad. Eine rote LED leuchtet bei aktiviertem Schalter.

CUT FREQUENCY (Regler) - Verändert die Center-Frequency. Der Frequenzbereich ist 120Hz bis 2kHz .

DEEP (Schalter) - Wenn eingeschaltet, wird die Absenkstände von -6 dB auf -12 dB erhöht.

OPTICAL COMPRESSOR

Der OPTICAL COMPRESSOR arbeitet wie eine automatische Lautstärkereglung, die zu laute Pegel absenk. Dies reduziert den Unterschied zwischen lauten und leisen Signalen, da Signale, die einen eingestelltten vorgegebenen Pegel (Threshold) überschreiben, abgesenk werden. Dies erhögt Signalverlaufe zu „ebnen“ und zu verhindern, dass Signale übersteuern oder aufgrund variierender Pegel aus dem Mix „herausfallen“. Ebenso konnen Signale im Klangverhalten verändert oder durch Anhebung der Lautheit druckvoller gestaltet werden. Siehe Seite 27 EINFUHRUNG KOMPRESSION.

IN (Schalter) - Schaltet den OPTICAL COMPRESSOR in den Signalweg. Wenn er eingeschaltet ist, leuchtet die rote LED im Schalter.

COMPRESSION (Regler) - Drehen des Reglers im Uhrzeigersinn verstarkt den Grad der Kompression durch Herabsetzen des Threshold (Einsatzschwelle). Drehen gegen den Uhrzeigersinn verringgert die Stärke der Kompression. Diese Regler ist also tatsächlich ein gedrehter Thresholdregler. Beachten Sie, daß lediglich Signale, die den Threshold übersteigen komprimiert werden, Signale die darunter liegen behalten ihre natürliche Dynamik.

SLOW ATTACK (Schalter) - Wenn er eingeschelt ist, reagiert der Kompressor in der Ansprache (Attack) langsamer, so daß mehr Transienten (Einschwingphase des Signales) den Kompressor passieren. Dies kann hilfreich sein, bei starker Kompression den ursprünglichen Charakter des Signales beizubehalten. Beispielsweise kann so eine Snare Drum stark komprimiert werden, ohne den Anschlag des Sticks auf das Fell zu verlieren.

RELEASE (Regler) - Bestimmt die Zeit, bis die Pegelreduktion des Signales wieder neutral ist, nachdem das Signal den Threshold wieder untersritten hat. Jechneller die Release-Zeit ist,esto lauter scheint das Signal zu sein.

HARD RATIO (Schalter) - Wenn er eingeschelt ist, wird eine höhere Komprimierungsrate angewendet, was einen sehr flichen, komprimierten Sound ergibt. Verwenden Sie HARD RATIO nicht, wenn Sie einen Großteil der ursprünglichen Dynamik erhalten können.

HARD KNEE (Schalter) - Wenn angeschaltet, wird ein härteres Ansprechverhalten der Kompression erreicht. Ein erher “punchy” und offensichtlicher komprimierter Klang wird erreicht.

MAKEU P GAIN (Regler) - Legt die Ausgangslautstärke des komprimierten Signals fest. Da das Komprimieren das Signal leiser macht, konnen Sie mit MAKEUP GAIN den ursprünglichen Pegel wieder herstellen. Vergleichen Sie unkomprimiertes

und komprimiertes Signal, indem Sie den Kompressor ein- und ausschalten (IN-Schalter).

GAIN REDUCTION (LED-Anzeige) - Zeigt an, wieviel Pegel durch die Komprimierung „verlorengeht". Kompression reduziert den Pegel des Signales (der Signalspitzen), ein Pegelverlust von z.B. 10 dB bedeutet also -10 dB auf der Anzeige.

COMPRESSOR SIDE-CHAIN INSERT (Rückseitiger Anschluss)

• Dies ist ein Klinkenanschluss, gleich konfiguriert wie der Kanal Insert (tip = send, ring = return). Dies erlaubt einen externen Prozessor wie z.B. einen Equalizer in den Regelweg (side-chain) des Kompressors einzuschleifen, um z.B. frequenzabhängige Kompression (De-Essing) zu erhögbaren.

STEREO LINK (Schalter) - Der TwinTrak Pro biodet wirkliche Stereo Compression; bei eingeschalteter Funktion übernimmt der obere Kanal die Masterfunktion und lasst Sie beiden Kanäle mit nur diesen Reglern bedieren. Im Stereo-Modus ist die Gain-Reduction (Pegelabsenkung) lediglich auf dem Master-LED-Meter angezeigt.

OUTPUT LEVEL

PEAK LEVEL METER - Die integrierten Peak-anzeigenden VU-Meter in der Ausgangs-Sektion des TwinTrack Pro ermöglich ein genaues Überwachen der Pegel, die an die nachfolgenden Geräte geschickt werden - und dies sowohl für die analogen, als auch digitalen Ausgänge. Das Meter zeigt Werte zwischen -24 dBfs und 0 dBfs an. Ein „overload“ LED zeigt überhöhe Pegel an - wenn diese leuchtet, reduzieren Sie den Pegel mit den entsprechenden Reglern in der EQ- oder Kompressor-Sektion (setzt voraus, daß der Eingangspegel korrekt eingestellt ist).

LATENZFREIES MONITORING

Die verzögerungsfreiie Monitoring-Sektion wird in Verbindung mit der MONITOR LEVELS Sektion für flexibles Abhören der aufzunehmenden Signale und eines existierenden Stereomixes benutzt. Zeitliche Latenz kann in thisem Zusammenhang immer ein grosses Problem sein, wenn z.B. auf ein digitales System über eine

Wandlerkarte aufgenommen wird. Wenn das abzuhörende Signal durch einen digitalen Recorder zusück in eine Abhore geroutet wird, konnen signifikante Zeitverzögerungen (Resultat der Wandler und des Prozessings) entstehen, die es schwierig oder gar unmöglich machen, „in time“ zu den bereits aufgenommen Tracks zu singen, sprechen oder spielen.

Die latenzfreie Monitor-Sektion des TwinTrak Pro erhöhen der Signale, bevor diese zum Aufnahmemedium geschickt werden - zusammen mit dem Stereomix bereits aufgenommener Spuren (wie ein Mini-Mixer). Dadurch ist eine Aufnahme von neuen Tracks „in time“ zu bereits vorhandenen probelmlos möglich.

Die Funktionen der LATENZFREIER MONITORING Sektion erlauben dem Techniker oder Künstler einen Kopfhörer-/externen Monitor-Mix wie folgt zu erstellen:

INPUT BALANCE (Regler) - Erlaubt im Monitorpfad die Stereo-Balance zwischen den beiden Eingangskänilen zu regeln.

MONO (Schalter) - Summiert die beiden Monitor-Eingangskanäle und sendet ein Monosignal zum linken/rechten Monitor-Ausgang.

FX RETURN (Regler) - Erlaubt Ihnen im Monitorpfad den Anteil des originalen, trockenen (DRY - kein Effekt) und des mit Effekt (WET) versehenen Signales abzustommen.

Dies ist better als Plug-In Effekte über eine DAW einzufugen: erstens werden Zeitverzögerungen zwischen Eingangs- und Playbacksignal vermieden und zweitens ist die Bedienung auf der Frontseite des TwinTrack Pro bedienungsneutrallicher als diesen Teil über das Recordingsystem regeln zu müssen. Siehe FX SEND AND RETURN im folgenden Abschnitt für den Anschluß von Effektgräten in den Monitorweg.

Hinweis: Der Stereo FX SEND AND RETURN kann ebenso als zweifacher Mono Effektweg benutzt werden um unterscheidliche Effekte zu jedem Kanal zu führen. Wie auch immer, der FX Return Regler arbeitet zugleich für den Effektpegel bisher Seiten.

HEADPHONE MIX (Regler) - Erlaubt die Kontrolle der Verhältnisses zwischen den aufzunehmenden Signalen und dem bereits aufgenommenen Stereo Mix, der von der DAW in die Monitoreingänge geführt wurde.

MONITOR PEGEL

MONITORS (Regler) - Erlaubt unabhängige Kontrolle über den Signal-Pegel der zur externen Abhöre gehen.

HEADPHONES (Regler) - Erlaubt unabhängige Kontrolle über die Lautstärke für den Kopfhörerausgang.

HEADPHONES TO MONITOR (Schalter) - Erlaubt den Kopfhöermix (wie eingestellt vom HEADPHONE MIX Regler) zu den externen Monitoren (via des Monitor Level Reglers) zu führen. Das bedeutet, Sie können den erstellungen Kopfhöermix auf die Abhore schalten, ohne die unabhängige Kontrolle über den HEADPHONE MIX Pegel zu verlieren.

MONITOR MUTE (Schalter) - Schaltet den Ausgang zu den Monitoren stumm (aber nicht den Kopfhörer).

These Regelmöglichkeiten erlauben auf einfache Weise die unabhängige Kontrolle zwischen trockenem/mit Effekt versehenen Signal/Monitorsignal. Das bietet dem Kündler die Optimierung des eigenen Monitormixes ohne Beeinflussung der Signale für den Techniker/die Aufnahme.

LATENZFREIES MONITORING · ANSCHLUSSE

MONITOR INPUTS - Diese Eingänge sind als symmetrische 6.35mm Stereoklinkenbuchsen ausgeführct (+4dBu) . Sie ermögen den Rasuten der Main Stereo Outputs (z.B. einer DAW oder Soundkarte) auf die LATENCY-FREE MONITORING Sektion des TwinTrak Pro. Dies bedeutet, dass Sie zur gleichen Zeit den bereits aufgenommenen Stereo Mix und das bearbeitete TwinTrak Pro Signal abhoren konnen. Sie konnen den TTPro permanent in Ihrm Recording- oder

Bearbeitungs-Setup belassen und immer die Ausgänge Ihrer DAW (Digital Audio Workstation) abhören.

MONITOR OUTPUTS - Diese Ausgänge sind als symmetrische 6.35mm Stereooklinkenbuchsen ausgeführ't (+4dBu) . Sie ermöglich den Rasuten der Signale des Monitor Inputs (z.B. StereoMix von DAW) zu einem Paar aktiver Lautsprecher oder Monitorversteller. Diese Ausgänge sind unabhängig vom Kopfhörerbus und geben nur das Signal des Monitor Inputs wieder, es sei Denn der HEADPHONES TO MONITOR Schalter ist aktiviert (siehe LATENZFREIES MONITORING oben).

HEADPHONES (Front) - Üblicher Stereoklinkenanschluss für Kopflörer, wird mit HEADPHONES Lautstärkeregler kontrolliert.

HEADPHONES MIX - Diese hinteren Ausgänge sind als symmetrische Klinke (+4 dBu) ausgeführrt. Der Kopfhörermix kann an einen externen Verständner/Kopfhörererverständner gesendet werden. Das Signal wird vor dem HEADPHONES Level Regler abgegriffen, damit kann der Kopfhörerausgang auf der Front unabhängig geregelt werden.

FX SEND AND RETURN – Auf der Rückseite sind 4 symmetrische (+4 dBu) Klinkenbuchsen zu finden. Der Send (Signalausführung) wird hinter Balance-Regler und Mono-Schalter abgegriffen. Der Return (Signalrückeinführung) wird vor dem FX MIX-Regeler zurückgebung. Dies erlaubt die zwei Kanäle zu und von einem externen Effektgerät, wie z.B. einem Stereo-Hall, zu routen. Effektsignale an thisem Punkt zuzufugen betrift nicht das Signal, das aufgenommen werden soll. Es wird dem Künstler über dem Monitorweg zur Verfugung gestellt, und hift, daß dieser sich bei Mithören seines Auftritts.

DIGITAL

ADC LOCK (LED) - Diese LED des TwinTrak Pro leuchtet, wenn der optionale ADC (Analog/Digital-Konverter) zu einer externen WordClock-Quelle synchronisiert ist. Wenn eine externe WordClock angeschlossen ist, sollte die LED ständig leuchten. Ein Flackern deutet auf schlechte Jitter-Eigenschaften des Synchronisations signals hin und die WordClock-Quelle sollen überprüft werden.

DAC SIGNAL (LEDs) - Der TwinTrak Pro ist das ersten Platinum Gerät, das einen DAC (Digital zu Analog Konverter) als serialnämbig ausgestattete Funktion bietet. Hier konnen digitale Stereo oder zwei mono Signale zugeführrt werden, entweder zum Zwecke des Monitorings oder für das Prozessing durch die Sektionen MID SCOOP EQ und OPTICAL COMPRESSOR. Zwei LEDs (links + rechts) zeigen, wenn Signale, mono oder stereo, durch den DAC fließen. Die LEDs leuchten bei Signalstärken über -12 dBfs.

DAC INSERT (Schalter) - Wenn dieser Schalter ausgeschelt ist, wird das hereinkommende Signal zur LATENCY FREE MONITORING Sektion geführt um als Monitereingang zu fungieren. Wenn eingeschaltet, wird das Signal zu den LINE-Eingangskanänen geführt. Das Routing des DAC-Signales zum LINE-Eingang UND MONITOR-Eingang ist durch die Normalisierung dieser Klinkenbuchsen entsprechend möglich - davon ist es unabdingbar, daß diese Buchsen nicht belegt sind bei Gebrauch des DAC.

DIGITAL-ANSCHLUSSE

DAC INPUT - Das Format des Digitaleingangs ist S/PDIF via einer Cinch-Buchse. Ein WordClock-Ausgang wird via einer BNC-Buchse geboten. Siehe Seite 26 für weitere Informationen zu WordClock.

DIGITALE-AUSGANGS-OPTION

Zusätzlich zu den analogen Ausgängen kann ein hochqualitiver (24 Bit, 128x Oversampled, 44.1, 48, 88.2 or 96kHz ) Digitalausgang nachgerüstet werden. Die folgenden Funktionen sind verfügbar, wenn diese Option eingebaut ist:

S/PDIF OUTPUT - Der Cinch-Ausgang liefert S/PDIF in 24 Bit. Falls eine 16 Bit Auflösung bestehtigt wird, sollte das angeschlossene Gerät eine 24 Bit auf 16 Bit Dither-Funktion haben.

SAMPLE FREQUENCY (Schalter) - Zwei Schalter wahlen 4 verschiedene Sample-Frenzen aus, wie auf der Rückseite abgebildet. Der linke wählt zwischen 44.1kHz (Schalter ein) und 48kHz (Schalter aus), der rechte verdoppelt die Frequenz auf 88.2kHz und 96kHz .

EXT WORD CLOCK INPUT - Wenn eine externe WordClock via des BNC-Anschlusses zugeführrt wird, wird der TwinTrak Pro bestrebt sein, sich darauf zu

synchronisieren. Wenn das Gerät korrekt zur externen WordClock-Quelle eingestellt und angeschlossen ist, wird die ADC LOCK LED leuchten (s.o.).

EinbauenderKarte

Siehe separate Bedienungsanleitung für den Einbau des ADC.

MIKROFONVORVERSTÄRKER EINGANGS-IMPEDANZ

Ein entscheidendes Element der Klangbildung eines Mikrovorverstärkers ist der Zusammenhang zwischen verwendetem Mikrofon und Typ der Mikrovorverstärkereingangstechnologie. Die hauptsächliche Auswirkung theseus Zusammenspiels sind Pegel und Frequenzverlauf des Mikrofons:

LEVEL (Pegel) - Professionelle Mikrofone haben mein stiedrige Ausgangsimpedanzen und so kann mehr Pegel bei Wahl einer höheren Eingangsimpedanz-Einstellung erreicht werden.

FREQUENCY RESPONSE (Frequenzverhalten) - Ausgeprügte Präsenz-Spitzen und beschnittene Frequenzverläufe von Mikrofonen (mit diesen Eigenschaften) können durch eine niedrige Impedanzeinstellung weiter verstarkt werden. Alternativ werden durch Wahl einer höheren Eingangsimpedanz die hohen Frquenzanteile des Mikrofons hervorgehoben und verbessern die Raum "Ambient" Informationen und Klarheit in den obersten Frenzen, auch von qualitativ durschnittlichen Mikros. Verschiedene Impedanzeinstellungen können für das Finden des gewünschten optimalen Klanges von Instrumenten oder Stimme ausprobiert werden.

Um zu verstehen, wie man die Impedanzwahl kreativ nutzt, kann es hilfreich sein, den folgenden Abschnitt über Interaktion von Mikro-Ausgangs-Impedanz und PreAmp-Eingangsimpedanz zulesen.

VARIABLE IMPEDANZ: TIEFERGEHENDE ERLÄUTERUNG

Dynamische Magnetspulen- (dynamic moving coil) und Kondensator-Mikrofone

Die meisten aller dynamischen- und Kondensatormikrofone haben eine relativ geringe nominale Ausgangsimpedanz zwischen 150 und 300 , gemessen bei 1kHz . Die Mikros sind so konstruiert, um weniger empfindlich gegen Nebengeräusche und Höhenverluste aufgrund der Kabelkapazität zu sein.

Der Neben-effekt dieser niedrigen Ausgangsimpedanz ist hauptsächlich die Auswirkung auf den Ausgangspiegel. Niedrige PreAmp-Impedanzen verringern die Mikro-Ausgangsspannung und betonen jeder Frequenzabhängige Variation der Mikro-Ausgangzimpedanz. Ein Impedanz-angepasster PreAmp (z.B. PreAmp-Eingang 200 Ω bei 200 Ω Mikro-Ausgang) wird den Mikrofonpegel und Störabstrand um 6 dB verringn, was nicht erwünscht ist.

Traditionell haben Vorveränder die zehnliche Eingangsimpedanz zum durchschnittlichen Mikrofon um Mikrofonpegelverlust zu minimieren und Signal/Geräusch-Abstand zu maximieren, ungebahr 1.2k bis 2k . (Das original ISA110 PreAmp-Design folgt dieser Konvention und hat eine Eingangsimpedanz von 1.4k bei 1kHz .)

Eingangsimpedanzen länger als 2k neigen dazu, die Frequenzabhängigen Variationen des Mikrofon-Ausgangs weniger deutlich zu machen als niedrige Impedanzen. Hohe Eingangs-Impedanzeinstellungen führen zu Mikrofonverhalten mit gleichmäßigem Mitten- und Bassfrequenzbereich und verstärktem Höhenanteil verglichen mit niedrigen Eingangs-Impedanzen.

Bändchen-Mikrofone

Die Impedanz eines Bändchenmikros ist einen besonderen Erwährung wert, da dieser Typ von Mikrofonen enorm von der Eingangsimpedanz eines Vorverstärkers abhängig ist. Die Ausgangsimpedanz dieser Art von Mikrofonen ist unglaublich gering, sie liegt um die 0,2 , und es wird ein Ausgangsübertrager (Trafo) benötigt, um die extrem geringe Spannung, die es erzeugt, in eine für einen Vorverstärker verwendbare zu wandeln. Diese Trafo besteht eine Übersetzung von 1:30 (Primär:Sekundär), um die Spannung auf einen brauchbaren Pegel zu haben undEbeno erhöht diese Trafo-Übersetzung die Ausgangsimpedanz auf 200 bei 1kHz .

These Übertragerimpedanz wirkt sich stark auf den Frequenzverlauf aus - Pegel mancher Freqenzbereiche konnen verdoppelt werden (bekannt als Resonanzpunkt) - und tendiert dazu, bis auf sehr keine Werte den hohen und tiefen Frenenzanteil zu beschreiben. Deshalb, analog zu dynamischen- und Kondensator-Mikrofonen, hat die Vorverträger-Eingangsmipedanz einen massiven Effekt auf Signalpegel und Frenzverlauf des Bändchenmikrofon-Ausgangsübertragers, und damit auf die "Klangqualität" des Mikrofones. Es wird empfehlen, daß die Eingangsmipedanz eines Mikrofonvorverträkers mindestens den 5-fachen Wert der nominalen Ausgangsmipedanz des Bändchenmikrofones hat.

IMPEDANZ EINSTELLUNG - ÜBERSICHT

Im Allgemeinen führn die folgenden Einstellungen zu den genannten Ergebnissen:

Hohe Mikro-Pre-Amp Impedanz-Einstellungen

Ergibt insgesamt mehr Pegel
Schmeichelt dem unteren und mittleren Frequenzverlauf
Verbessert den hohen Frequenzanteil des Mikrofones.

Niedrige Mikro-Pre-Amp Impedanz-Einstellungen

Reduziert den Mikrofon-Ausgangspiegel
- Tendiert zur Hervorhebung der Präsenzspitzen der unteren und mittleren Frenzen und der Resonanzpunkte.

WORDCLOCK

Wann immer mehrere digitale Audiogerätschaften digital verbunden sind, müssen alle WordClock-synchronisiert sein, um Datenübertragungsprobleme zu vermeiden. Alle Geräte müssen ihre Daten in der gleichen Samplerate senden und empfangen (z.B. 44.1 kHz), zusätzlich müssen alle internen Taktungen synchronisiert sein. Das stellt sicher, daß alle Einheiten die Daten gleichgetaktet senden, empfangen und bearbeiten. Nichterfüllring dieser Voraussetzung kann zu drastischer Reduzierung der Klangqualität und zu hörbaren Erscheinungen wie Pop- und Click-Geräuschen führen. Bei einer Samplerate von z.B. 44.1 kHz sind jeder Sekunde 44.100 Plätze mit Samples zu belegen; ist nur einekleine Abweichung in einer der Taktgeber, werden einzelne der Samples einen Platz weiter verschoben oder gehen verloren, dies resultiert in Verzerrungen.

Um solche Probleme zu vermeiden, ist die Verteilung eines einheitlichen WordClock in jedem digitalen System unabdingbar. Ein Gerät sollte als WordClock-"Master", alle anderen als WordClock-"Slave" definiert werden. Dies festzulegen ist zumeist einfach, die meisten Digitalformate übertragen die WordClock-Information mit (z.B. S/PDIF, AES/EBU, ADAT). Wo dies nicht der Fall ist (z.B. TDIF), kann WordClock mittels einer seperaten Verbingung übertragen werden.

Beachten Sie, daß Timecode Synchronisation (z.B. SMPTE) etwas:vöglich anderes als WordClock-Synchronisation ist, wenn auchebinso wichtig. Timecode ermöglich, mehrere Aufnahmemedien miteinander synchron laufend aufnehmen und abspielen zu halten. Timecode überträgt eine Folge von absoluten Zeitenheiten (Std:Min:Sek:Frames). Die jeweiligen Zeitberechnungen der Geräte sind unabhängig.

EINFUHRUNG KOMPRESSION

Kompressoren sind wahrscheinlich die am haufigsten eingesetzten Signalprozessoren der Audio-Industrie. Man konnte den Kompressor als eine Art automatische Lautstärkeregelung betrachten. Sobald die Lautstärke des Eingangssignals einen bestimmten Pegel (Threshold/Schwellenwert) überschreitet, verringgert der Kompressor die Verständung ("er dreht die Lautstärke darüber"), wodurch das Signal weniger laut ist als es normalerweise ware.

Wie stark der Kompressor die Verständung reduziert, wird vom Ratio-Wert bestimmt. Der Ratio-Parameter wird normalerweise als numerischer Wert, z. B. 4:1, ausgedrückt. Der Wert stellt die Stärke dar, mit der die Verständung verringgert wird, wenn der Pegel des Signals den Schwellenwert übersteigt.

Lassen Sie uns zu einem Beisiel mit reellen Werten übergeben: Wenn der Threshold auf -10dB und die Ratio auf 4:1 eingestellt ist wird jeder Signal, welches -10dB überschreitet, am Ausgang des Kompressors nur um 1dB lauter, wenn es eingangsweise um 4dB steigt. Also wird ein Eingangssignal mit einem Peak von -6dB ( = 4dB über dem Threshold) zu einem Ausgangssignal mit einem Peak von -9dB ( = 1dB über dem Threshold). Signale mit einem Pegel unterhalb des Thresholds bleiben

unbearbeitet, d.h., wenn das Signal in dem obigen Beispiel zwischen -20dB und -6dB vor dem Kompressor lag, bewegt es sich nach dem Gerät zwischen -20dB und -9dB . Die Dynamik des Signals wurde demnach von 14dB auf 11dB reduziert.

Kompression führt dazu, dass alle Variationen in der Lautstärke eines Signals (also der Dynamikbereich des Signals - der Unterschied zwischen den Minimal- und Maximalpegeln eines Signals) verringgert werden. Das Ausmaß dieser Reduzierung wird vom Threshold-Wert (der Pegel, über dem die Verständung verringgert wird) und dem Ratio-Wert (die Stärke der Verringerung) bestimmt. Die höheren Ratio-Werte bezeichnet man als “Hard Ratios” - die niedrigeren Werte als “Soft Ratios”.

Da die Kompression den Lautstärkepegel lauter Signale verringert, muss hinter dem Kompressor wieder eine Verständung staatfinden, um den Gesamtpegel zu erhöhen, damit die Maximallautstärke vor dem Kompressor mit der hinter dem Kompressor übereinstimmt. Dieses so genannte Makeup Gain ist notwendig, um den Maximalpegel des Signals immer konstant zu halten und dadurch eine korrekte Pegelanpassung an weitere Bearbeitungsstufen oder andere Geräte zu gewährleisten.

Nach der Anwendung des Makeup Gains sind die leiseren Teile des Signals, die unter dem Threshold-Pegellagen (und darauf nicht komprimiert wurden), jetzt lauter als vor der Einspeisung in den Kompressor. Dadurch klingt jedem komprimierte Instrument lauter. Man nutzt these Phenomen beispelsweise, um Gitarren mehr Sustain zu verleihen.

Bei einem Großteil der Pop-Music werden die Begleitinstrumente (z. B. Drums, E-Bass, Rhythmusgitarre usw.) stark komprimiert (mit hohem Ratio-Wert und niedrigem Threshold), damit sie während der gesamten Aufnahme einen gleichmäßigen Lautstärkepegel beibehalten. Man erhält eine solide Begleitung, ohne dass gelegentlich Trommelschläge oder Basstone in der Mischung unkontrolliert hervorstechen (oder untergeben).

Einen niedrigen Ratio-Wert verwendet man gewöhnlich für Instrumente wie Sologitarren oder Gesang, die über der Mischung liegen. In thisem Fall sollte man mehr von der Dynamik der ursprünglichen Darbietung bewahren, um dem künstlerischen Ausdruck Raum zu halten. Eine Verringerung der Pegelvariationen ist weiterhin erforderlich (aus den oben genannten Gründen), aber nicht in dem gleichen Ausmaß.

Die anderen, bei den meisten Kompressoren vorhandenen Regler sind Attack und Release.

Attack bestimmt die Geschwindigkeit, mit der der Kompressor die Verständigung zu reduzieren beginnnt, nachdem der Schwellenwert übersritten wurde. Betrachten Sie als die zum Zurückdrehen der Lautstärke benöttigte Zeit. Sehr kurze Attack-Zeiten bedeuten, dass der Kompressor sehr schnell „anspringt". Sie werden normalerweise für

Gesang eingesetzt, um den Pegel genau kontrllieren zu konnen. Bei längeren Attack-Zeiten bleibt mehr von der Attack-Dynamik des ursprünglichen Signals erhalten, wodurch beisplesiweise Perkinsive Sounds und Gitarrensounds aufregend und druckvoll bleiben.

Release bestimmt die Geschwindigkeit, mit der die Wirkung des Kompressors endet, nachdem das Signal unter den Schwellenwert gefallen ist. Betrachten Sie es als den Zeitraum, der zum erneuten Aufdrehen der Lautstärke besteht wird.

Bei kurzen Release-Zeiten lässt der Kompressor das Signal sehr Schnell zu seinem normalen Pegel zurückkehren. Dadurch wird manchmal ein „pumpender“ Klang erzeugt, bei dem die Lautstärkeänderungen deutlich hörbar sind. Abhängig vom Musikstil kann dies unerwänscht sein oder als nützlicher kreativer Effekt verwendet werden.

Bei längeren Release-Zeiten werden möglicherweise auch Signalanteile unterhalb des Schwellenwerts komprimiert oder die Verständung kann vor der nachsten „Schwellenwert-Uberschreitung“ nicht zum Normalpegel zusückkehren - bedenken Sie, dass der Kompressor auf das gesamte Signal wirkt. Siehe Abbildung unten.

FAQ - HÄUFIG GESTELLTE FRAGEN

Q. Wer ist der Anwender des TwinTrak Pro?

A. TwinTrak Pro ist ideal für den enthesiastischen Homestudiobetreiber, speziell jeder, der eine native DAW benutzt. Gleich den anderen Platinum-Geräten ist der TwinTrak Pro in professioneller Umgebung heimisch, wie Recordingsstudios, Live-Sound-Installationen, Rundfunk- und Fernsehsenden, Synchronisations- und Postproductionstudios.

Q. Welche Art Mikrofonvorsteller finden im TwinTrak Pro Verwendung?

A. Zwei der preisgekrönten Class-A PreAmps, wie sie auch im VoiceMaster Pro zu finden sind.

Q. Was bedeutet "variable Impedanz" und was ist der großartige Nutzen?

A. Bis zum Erscheinen des TwinTrak Pro ist diese Funktion nur bei hochstwertigen professionellen Mikroverstärkern wie z.B. dem Focusrite ISA428 Prepack zu finden gewesen. Variable Eingangsimpedanz erlaubt zwei Dinge: Die Möglichkeit, die Impedanz des Vorverträkers an das des verwendeten Mikrofones anzupassen (alle Mikrofone haben unterschiedliche Impedanzen) als auch um dem Anwender die Möglichkeit zu geben, verschiedene Klangfürbungen zu erzielen. Siehe wwwfocusedrite.com für weitere Details.

Q. Was bewirkt der AIR Schalter?

A. Die AIR Funktion ist eine Schaltung, basierend auf einer drahtgewickelten Induktionsspule, die sehr nahe die wesentlich teureren Übertrager-basierenden Mikro-PreAmps (wie RED und ISA Serie) emuliert. Nicht gaz genau wie eintrafobasierender Vorversteller entspricht die AIR-Schaltung bezüglich "Offenheit" der hohen Frenzen diesen. Eine neue Generation von Anwendern kann nun die Klangqualität erleben, die normalerweise nur in professionellen Aufnahmestudios zu finden ist.

Q. Wie arbeitet der MID SCOOP EQ?

A. Die Eierkopfe bei Focusrite haben die mittleren Frenzen als die typischen problematischen bei Aufnahmen und Prozessing von Stimmen und Instrumenten erkannt, und ermöglich dem Anwender mit einem einfach zu bedienendem Regler diese zu entfernen (abzugraben - "scoop" them out). Erinnern Sie sich, was Sie nicht möglich und getan haben: entfernen Sie nasales "Gänse-Quäken" von problematischen Stimmen oder bewegen einen überresonanten "DI-Instrumenten-Klang" erh in den Bereich eines mikrofonierten Gitarren- oder Bassverstärkers.

Q. Der TwinTrak Pro ist mit einem hochqualitaten D/A Wandler (DAC) ausgestattet. Wieso ist das ein wichtiges Feature und wie kann man es nutzen?

A. Dieses revolutionäre Feature kann in zweierlei Hinsicht genutzt werden. Ersten erlaubt es dem Anwender ein Paar digitaler Signalquellen von einer DAW (Digitale Audio Workstation) oder Soundkarte (S/PDIF-Anschluß) in die latenzfreie Monitorsektion zu führren. So kann für Aufnahmen das vorher aufgenommene Material in hochster Qualität abgehört werden. Und wenn nicht mehr genüglich anlage Ausgänge auf der Soundkarte zur Verfügung stehen, kann anstelle dessen der digitale Ausgang benutzt werden, um notwendige analoge Ausgänge für andere Anwendungen zur Verfügung zu haben.

Zweitens kann der TwinTrak Pro mit der ADC-Option (Analog/Digital-Wandler) für die Verwendung mit einer DAW als Hardware-Plug-In fungieren. Der Mix-Bus oder ein einzelner Kanal kann, selbst mit digitalen Schnittstellen, eingeschleift werden (DAW/DAC/analoger Kompressor/ADC/DAW).

Somit ist der TwinTrak Pro nicht nur ein Dual-Kanalzug mit Class-A PreAmps, EQs und Kompressoren, sondern auch eine komplette latenzfreie Monitor-Einheit. Der Mikrofonvorverträker inklusive umfassender Stereo-Monitorkontrolle und Digitalanschlüssen lässt den Bedarf nach einem Mischpult für die meisten Recordinganwendungen vollig entfallen.

Q. Wie stelle ich den TwinTrak Pro für diese beiden verschiedene Anwendungen ein?

A. Schalten Sie den DIGITAL INSERT Schalter ein, um den Kompressor des TTPro als Hardware-Plug-In mit den digitalen Ausgängen ihrer DAW zu nutzen. Lassen Sie den Schalter ausgeschaltet, um die digitalen Ausgänge ihrer DAW in die latenzfreie Monitorsektion des TTPro zu führen.

Q. Gibt es für den TwinTrak Pro einen optionalen ADC (Analog/Digital-Wandler)?

A. Ja, die gleiche 24 Bit / 96 kHz Option wie für den TrakMaster, Penta und VoiceMaster Pro.

Q. Kann ich das ADC-Board später nachrüsten?

A. Ja, und Sie können dies selbst durchführren. Es kann durch den Anwender ohne Loten, lediglich durch Losen einiger Schrauben und Anschlieben einer Steckverbindung zur Hauptplatine erledigt werden.

Q. Warum ist die Spezifikation 24 Bit / 96 kHz wichtig?

A. Ein A/D Wandler Funktioniert, indem er ein Audiosignal in bestimmten Zeitabständen abstet und anschliessend diese Werte in binäre Zahlenkombinationen quantisiert, welche zu der Anzahl Bits passt, die spezifiziert ist. Das so quantisierte Signal muss dann wieder durch einen D/A Wandler geschickt werden, um wieder zu einem hörbaren Audiosignal zu werden. Der D/A-Wandler kann nur die quantisierten Werte des A/D-Wandlers und die darauf aufgetretenen klinen Fehler berechnen und wiedergeben, um das ursprüngliche Signal zu reproduzieren. Je grosser Sample- und Bit-Rate sind,esto akkurater Funktioniert der digitale Prozess und entspricht das

Signal dem originalen. Daher ist die digitale Übertragung in 24 bit/96 kHz genauer als in äteren Formaten, wie z.B. 16 bit/44.1kHz. Dies ist weitere wichtig, wenn das gewandelte Signal im Folgenden noch weiter digital bearbeitet werden soll (z.B. Pegeländerungen, Dynamikprozessing), da alle mathematischen Operationen, die auf die Daten angewendet werden, zu Quantisierungs- und/oder Rundungs-Fehlern führen können. Jehigher die Auflösung im digitalen Datenformatestoewiger werden diese Fehler hörbar.

Q. Gibt es eine WordClock Anbindung?

A. Ja, via eines BNC-Ausganges, und bei eingebauter ADC-Option auch einen BNC-Eingang.

Q. Was sind die wichtigsten Merkmale des Kompressors?

A. Der Optical Kompressor des TwinTrak Pro ist eine Class-A Einheit, die die gleiche Schaltung wie im VoiceMaster Pro benutzt; allerdings gibt es beim TTPro zusätzlich die Möglichkeit zwischen Hard- und Soft-Knee einzustellen sowie einen Side-Chain-Anschluss. Die Kompressoren können unabhängig (zwei Mono Signale) oder verkettet als Stereoeinheit arbeiten.

Q. Was ist latenzfreies Monitoring und wer braucht das?

A. Latenz (Zeitverzögerung) ist das Ärgrinnis aller DAW (DigitalAudioWorkstation) Nutzer. Bei z.B. Aufnahmen von Gesangs- oder Gitarrenspuren zu bereits existierenden Spuren (Overdubs) tritt eine hörbare Verzögerung des Signales auf. Wenn aufgenommen wird, entstehen eine Zeitverzögerung resultierend aus den nicht zu vermeidenden physikalisch vorgegebenen Verarbeitungszeiten des A/D- und des D/A-Wandlers, zuzüglich der Rechenzeit des entsprechenden DAW-Prozessors. Das Overdubsignal wird bei gewöhnlicher Anwendung gewandelt, verarbeitet, gewandelt und dann erst auf dem Kopfhörer zeitverzögert zur eigenen Performance mitgehört.

Focusrite's latenzfreie Monitorsektion vermeidet diese Verzögerung durch Integration der DAW-Signale direkt in die Schaltung des TwinTrak Pro. Das Ergebnis ist gleichwertig zu einigen tausend EUR teuereren DAW-Systemen mit eingebauten DSP für diese Zwecke.

Q. Ist der TwinTrak Pro Mikrofonvorverträker ein Class-A Design? Was bedeutet das?

A. Ja, der TwinTrak Pro hat den preisgekronten Class-A PreAmp, der auch im VoiceMaster Pro und allen anderen Platinum-Geräten verwendet wird. Class-A beschreiben ein PreAmp-Design, in dessen Verträger-Schaltung ständig ein Gleichstrom fließ; wenn ein Audiosignal anliegt, variiert dieser Strom kontinuierlich, austratt zurihen zwei Stromwegen für die eine oder andere Häfte der Wellenform umzuschalten. Daraus resultiert die Möglichkeit, Audiosignale verzerrungsfrei und linear wiederzugeben. Gündigere (und/oder billigere) Prozessoren verwenden sog. IC Verträker, welche an die Class-B Modelle angelehnt sind, und nicht diesen kontinuierliche Stromflußieten. Dies bedeutet, dass die Transistoren innerhalb der

Chips ein- und ausschalten **n, was in einer weniger linearen Performance resultiert. Deshalb kann der TwinTrak Pro Audiosignale in einer wesentlich lineareren Weise verarbeiten und ist fahig, alle Details der Eingangsgquelle ohne Verzerrung oder unerwünschte Farcbung zu reproduzieren.

Q. Ich habe gehört, daß Class-A Geräte eine Menge Hitze produzieren. Muß ich mir deswegen Sorgen machen?

A. Absolut nicht - alle Class-A Geräte werden in der Tat warm, es ist ein Nebaueffekt des kontinuierlich Stromflusses, deralanders transparente Verarbeitung des Audiosignals ermöglich.Der TwinTrak Pro wurde unter Berücksichtigung dieser Gegebenheit entwickelt.Nichtzdestotrotz sollte jeder Class-A Gerät in die unteren Plätze eine Racks eingesetzt werden und einige Millimeter bis 1 HE zum nachstöheren Gerät freigelassen werden, und die Rückseite eines Cases sollen bei Gebrauch zur Belüftung geöffnet sein.

Q. Bietet der TwinTrak Pro einen Instrumenten-Eingang?

A. Ja, auf der Frontseite. Es kann dort eine Gitarre, ein Bass oder eine anderes Instrument ohne Notwendigkeit einer D.I. Box angeschlossen werden.

Q. Was sind einige der zusätzlichen Monitormöglichkeiten des TwinTrak Pro?

A. Ein externe Hardwareprozessor (z.B. Hall) kann an der Rückseite des TTPro angeschlossen werden. Wie man es in einem professionellen Studio erwartet, kann hierdurch der Kündler mit dem beisielweise mit Hall versehenen Signal für seine Kopfhörer versorgt werden. Die Schaltung erhögt das Abmischen von trockenem und effektbearbeiteten Signal, von aufzunehmendem Signal und Playback sowie der Lautstärkeregelung.

Q. Ist der TwinTrak Pro lediglich für Stimmen-Aufnahmen bei Musikanwendungen geeignet?

A. Ja, das Gerät analysiert das Eingangssignal. Bei anderer Signaleinspeitung als Gesangs-Stimmen wird das Gerät, um folgende Geräte nicht einer lebensgefährlichen Hochspannung auszusetzen, durch eine Schutzschaltungsofar selbst zerstört. Alle Garantieansprüche verfallen dadurch.

Nein, war nur ein Scherz.

Der TwinTrak Pro ist tatsächlich auch für Aufnahmen vieler anderer Klangquellen prädestiniert, wie z.B. elektrische Gitarren und Basse (via des INSTRUMENT Eingangs). Er ist ebenso ideal für Aufnahmen von gesprochenem Wort, für Live-Anwendungen, Synchronisation, Post Production und kann als Stereo-Bus Kompressor verwendet werden.

Q. Was ist der Unterschied zwischen +4 dBu and -10 dBV?

A. Dies sind unterscheidliche Signarbeitspegel. +4 dBu entspricht meistens Profi- Geräten und -10 dBV bezieht sich normalerweise auf semiprofessionelle oder

Consumer-Geräte. Es ist unbedingt darauf zu achten, daß zwei oder mehr miteinander verbundene Geräte mit dem gleichen Signalpegel arbeiten. Wenn der +4 dBu Ausgang eines Geräts in den -10 dBV Eingang eines anderen Gerätes eingespeist wird, kann das zweite Gerät dadurch übersteuert werden. Wenn andererseits der -10 dBV Ausgang eines Geräts in den +4 dBu Eingang eines anderen Geräts eingespeist wird, empfängt das zweite Gerät möglicherweise einen zu niedrigen Signalpegel (also zu leise). -10 dBV Geräte werden üblicherweise über einen 1/4" Mono-Stecker miteinander verbunden (2-adrige Leitung). Dies bezeichnet man als „asymmetrische“ Verbindung. +4 dBu Geräte werden normalerweise über einen 1/4" Klinken(Stereo)Stecker oder einen XLR-Stecker miteinander verbunden (3-adrige Leitung). Dies bezeichnet man als „symmetrische“ Verbindung.

Q. Solle ich symmetrische Verbindungen beim TwinTrak Pro verwenden?

A. Ja, wo möglich. Der Line-Eingang ist symmetrisch und arbeitet bei +4 dBu. Der TwinTrak Pro stellt für den Ausgang symmetrische (+4dBu) als auch unsymmetrische (-10 dBV) Aschlüsse zur Verflügung. Siehe ANSCHLUSSMÖGLICHKEITEN RÜCKSEITE Seite 19 für weitergehende Information zum Anschluss an die analogen Ein- und Ausgänge.

Q. Was ist ein 'Side-Chain'?

A. Eine Side-Chain-Funktion beweutet, daß ein beliebiges Signal die Aktion des Kompressors steuert. Normalerweise wird das Audioeingangssignal gesplittet, ein Zweig gelangt in die Side-Chain und kontrolliert den Kompressor und der andere Zweig wird durch den Kompressor bearbeitet. Der Side-Chain Insert ermöglich krite/ flexible Mänglichkeiten, das Audiosignal zu bearbeiten. Der meinverwendete Einsatz ist, das Audiosignal, das in die Side-Chain geführt wird, vorher durch einen Equalizer zu bearbeiten: bestimmte Frenzen werden abgesenkt, um den Kompressor für diese Frenzen nicht reagieren zu halten, oder verstärkt, damit der Kompressor bei Aufreten dieser Frenzen stärker arbeitet. Dieses nennt man "frequenzsektive Kompression".

Q. Wie könnte ich den KOMPRESSOR SIDE-CHAIN INSERT benutzen?

A. Meistverwendet wird der Side-Chain Insert mithilfe eines EQ, um den Kompressor in einer bestimmten Weise reagieren zu halten. Wenn z.B. Schlagzeugspuren durch den TwinTrack Pro komprimiert werden, werden Sie feststellen, daß die Bassdrum den Kompressor am stärksten reagieren{lsst und zu "Pumpen" führt. Nach jeder Bassdrum Goes the Pegel wieder hoch und wird dann wieder "zusammengestaucht". Wenn dies nicht erwunscht ist, kann das Side-Chain Signal durch einen EQ in den tiefen Frenzen reduziert werden, um diesen Effekt zu verringern. (Manchmal ist dieser Effekt gewünscht, dann konnen die tiefen Frenzen angehoben werden, um diesen Effekt zu verstärken!)

Hinweis: Sowohl der Kanalzug Insert als auch der Kompressor Side-Chain Insert werden mit einem "Y-Kabel" verwendet. Dies ist ein Kabel, das einen "Stereo"-3-Pol

Klinkenstecker an einer Seite und zwei "Mono" 2-Pin Klinkenstecker für Send und Return an der anderen hat.

Die Anschlüsse werden folgend gezeigt:

Q. Kann ich meinen TwinTrak Pro mitnehmen, wenn ich international reise?

A. Ja, aber die richtige Sicherung und die passende Spannungseinstellung muss für die jeweilige Gegend benutzt werden. Auf der Rückseite befindet sich die Einstellmöglichkeit, in der sich auch die Hauptsicherung befindet. Für England und Deutschland sollte 230V gewählt sein und eine 315 mA Sicherung verwendet werden; im restlichen Europa sollte bei gleicher Sicherung 220 V angewählt sein. In Nordamerika wird 120 V und eine 630 mA Sicherung bestehtigt, in Japan 100V und 630 mA. In anderen Gegenden sollte entsprechend der genannten Einstellungen und des vorhandenen Stromnetzes ausgewählten werden.

PROBLEMösUNG

Keine LED leuchtet

Ist das Gerät eingeschaltet?
- Ist die vorhandene Netzspannung zum Gerät passend? Falls nicht, können die Sicherung defekt sein und muss gegen eine neue ausgetauscht werden.

Kein Ausgangssignal bei Nutzung des MIC Eingangs

Ist das Geräteingeschaltet?
- Ist der LINE Schalter auf der Frontseite ausgescheltet?
Ist der INST Schalter auf der Frontseite ausgeschaltet?
- Ist der LEVEL Regler korrekt eingestellt? (Siehe FUNKTIONEN UND BEDIENUNG Seite 20)
- Falls ein Mikrofon, das Phantomspeisung benötigt, verwendet wird: ist der +48V Schalter eingeschaltet? (Bei Unsicherheit über benötigte Phantomspeisung siehe Anleitung Hiskes Mikrofones)

Kein Ausgangssignal bei Nutzung des LINE Eingangs

Ist das Geräteingeschaltet?
Ist der LINE Schalter auf der Frontseite eingeschaltet?
Ist der INST Schalter auf der Frontseite ausgeschaltet?
- Ist der LEVEL Regler korrekt eingestellt? (Siehe FUNKTIONEN UND BEDIENUNG Seite 20)

Kein Ausgangssignal bei Nutzung des INSTRUMENT INPUT

Ist das Gerät eingeschaltet?
Ist der INST Schalter auf der Frontseite eingeschaltet?
- Ist der LEVEL Regler korrekt eingestellt? (Siehe FUNKTIONEN UND BEDIENUNG Seite 20)

Der OPTICAL COMPRESSOR arbeitet nicht

Ist der Schalter der Kompressorsektion eingeschaltet?
- Ist der LEVEL Regler richtig eingestellt? Wenn der Pegel zu gering ist, könnte er nicht ausreichend sein, um den Kompressor zu aktivieren.
- Ist der COMPRESSION Regler richtig eingestellt? (Wenn zu niedrig eingestellt, könnte der Eingangspegel den Threshold nicht erreichen an dem der Kompressor erst anfängt zu arbeiten.)

Der OPTICAL COMPRESSOR arbeitet nur für den oberen Kanal

• Ist der Schalter der unteren Kompressorsektion eingeschaltet?
• Ist der STEREO LINK Schalter eingeschaltet? Wenn ja, zeigt nur die Anzeige des oberen Kanales die Pegelreduktion an und nur die Regler des oberen Kanales sind für die Einstellungen verantwortlich. Der obere Kanal wird Master genannt und

kontrolliert die Einstellungen für weitere Kanäle wenn der Stereo-Modus gewählt wurde

Der MID SCOOP EQ arbeiten nicht

Ist der Schalter der EQ Sektion eingeschaltet?
- Ist der CUT FREQUENCY Regler auf eine Frquenz eingestellt, die das Signal enthalt?

WordClock ist nicht eingelockt

• Sendet die externe WordClock-Quelle WordClock?
• Ist die gleiche Frequenz angewählt passend zum WordClock-übertragendem Gerät?
• Wird ein WordClock-Kabel besteht und ist angeschlossen falls nicht?

Kein Ausgangssignal an der Digitaloption

Ist die Samplefrequency richtig gewählt?
Ist das empfangende Gerät auf 24Bit-Empfang eingestellt?
- Ist das empfangende Gerät auf externe Synchronisation eingestellt?

KONTAKT

Wenn Sie irgendwelche Fragen zu Ihrm VoiceMasterPro haben oder Schwierigkeiten, die mittels dieser Anleitung nicht gelost werden konnen, senden Sie einfach eine e-mail an [e-mail].

Gerne konnen Sie sich auch an den deutschen Vertrieb wenden:

TRIUS GmbH & Co.KG

Gildestr. 60

D-49477 Ibbenburen

Tel. [phone]

Fax. [phone]

email: [e-mail]

internet: www.trius-audio.de

TABLE DES MATIÈRES

TABLE DES MATIÈRES 33

CONSIGNES DE SECURITE 33

INTRODUCTION 34

DECOUVERTE DE L'APPAREIL 34

CONNEXIONS DE LA FACE ARRIÈRE 35

PRISE EN MAIN. 35

RÉGLAGES ET FONCTIONS 36

PREAMPLI DISCRET DE CLASSE A. 36

RÉGLAGES ET FONCTIONS

Trius Vertrieb GmbH and Co KG

Phone: [phone]

Fax: [phone]

Email: [e-mail]

Greece

Bon Studio S.A.

Phone: [phone]

Fax: [phone]

Email: [e-mail]

Hong Kong/China