Pre 1973 - Instrument de musique électronique Arturia - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit
Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil Pre 1973 Arturia au format PDF.
| Type de produit | Plug-in de préamplificateur et égaliseur audio |
| Marque | Arturia |
| Modèle | Pre 1973 |
| Catégorie | Instrument de musique électronique (logiciel) |
| Formats de plug-in | VST2, VST3, Audio Unit, AAX |
| Systèmes d'exploitation | Windows 7 ou plus récent, macOS 10.10 ou plus récent |
| Technologie d'émulation | TAE® (True Analog Emulation) |
| Nombre de canaux | Simple canal (mono) ou double canal (stéréo, Mid/Side, Dual Mono) |
| Égaliseur | 3 bandes : High Shelf (12 kHz fixe), Mid Bell (360 Hz - 7,2 kHz balayable), Low Shelf (35 Hz - 220 Hz balayable), filtre passe-haut (50-300 Hz, -18 dB/octave) |
| Plage de gain d'entrée | -80 dB à -20 dB |
| Plage de gain de sortie | -24 dB à +24 dB |
| Types de transformateur | Type 1 (original Neve) et Type 2 (inspiré d'un autre vintage) |
| Fonctions supplémentaires | Compensation automatique de gain, inversion de phase, contournement de l'égaliseur, MIDI Learn, mode Mid/Side, préréglages |
| Bibliothèque de préréglages | Oui, avec navigateur et filtres par type ou concepteur |
| Redimensionnement de l'interface | De 60% à 200% |
| Activation | Via Arturia Software Center (ASC), nécessite connexion Internet |
| Mises à jour | Disponibles via l'Arturia Software Center |
| Entretien | Maintenir le logiciel à jour via ASC ; pas de nettoyage physique requis |
| Sécurité | Niveaux sonores élevés possibles via des enceintes ; utiliser avec prudence pour éviter des lésions auditives |
| Pièces détachées et réparabilité | Logiciel uniquement, aucune pièce détachée ; support via Arturia |
FOIRE AUX QUESTIONS - Pre 1973 Arturia
Questions des utilisateurs sur Pre 1973 Arturia
0 question sur cet appareil. Repondez a celles que vous connaissez ou posez la votre.
Poser une nouvelle question sur cet appareil
Téléchargez la notice de votre Instrument de musique électronique au format PDF gratuitement ! Retrouvez votre notice Pre 1973 - Arturia et reprennez votre appareil électronique en main. Sur cette page sont publiés tous les documents nécessaires à l'utilisation de votre appareil Pre 1973 de la marque Arturia.
MODE D'EMPLOI Pre 1973 Arturia
© ARTURIA SA - 2O18 - Tous droits réservés.
11 Chemin de la Dhuy
38240 Meylan
FRANCE
www.arturia.com
Les informations containues dans ce manuel sont susceptibles d'être modifiées sans préavis et n'engageant aucunement la responsabilité d'Arturia. Le logiciel désrit dans ce manuel est fourni selon les termes d'un contrat de licence ou d'un accord de non-divulgation. Le contrat de licence spécifique les termes et conditions de son utilisation licite. Ce manuel ne peut être produit ou transmis sous n'importe qu'elle forme ou dans un but autre que l'utilisation personnelle de l'utilisateur, sans la permission écrite de la société ARTURIA S.A.
Tous les autres produits, logos ou noms de sociétés cités dans ce manuel sont des marques ou des marques déposées apparentant à leurs propriétaires respectifs.
Merci d'avoir acheté 1973-Pre!
Ce manuel presente les caractéristiques et le fonctionnement de 1973-Pre d'Arturia.
Assurez-vous d'enregistrer votre logiciel des que possible! Lorsque vous avez acheté 1973-Pre, vous avez reçu un nombre de série et un code d'activation par e-mail. Ils vous seront demandés lors du processus d'enregistrement en ligne.
Informations importantes
Spécifications susceptibles d'être modifiées :
Les informations continues dans ce manuel sont supposées être correctes au moment de son impression. Cependant, Arturia se reserve le droit de changer ou de modifier les specifications sans préavis ou l'obligation demettre à jour l'équipment ayant été acheté.
IMPORTANT :
Le produit et son logiciel, lorsqu'utilisés avec un ampli, un casque ou des haut-parleurs, peuvent Produire des niveaux sonores susceptibles de provoquer une perte d'audition permanente. NE PAS faire fonctionner de manière prolongée à un niveau sonore trop élevé ou inconfortable.
En cas de perte auditive ou d'acouphenes, veuillez consulter un ORL.
Introduction
Nos félicitations pour l'achat de 1973-Pre d'Arturia
Depuis la fin des années 1990, Arturia a reçu les éloges de musiciens et de critiques pour la conception d'émulations de logériels de pointe de synthétiseurs analogiques vénérables des années 1960 aux années 1980. Du Modular V en 2004, à l'Origin, un système modulaire lancé en 2010, au Matrix 12 V (2015), au Synclavier V (2016), et plus récemment au Buchla Easel V, DX7 V et CMI V, la passion d'Arturia pour les synthétiseurs et pour la pureté sonique a offert aux musiciens exigeants lesassageurs instruments logériels pour la production audio professionnelle.
Arturia profite aussi d'une expertise grandissante dans le domaine audio et a lancé l'AudioFuse en 2017, une interface audio de qualité studio professionnelle qui comprend deux préamplificateurs de microphones exclusifs DiscretePRO® et un ensemble de convertisseurs AD/DA haut de gamme.
Le 1973-Pre d'ARTURIA est l'aboutissement de plus d'une décennie d'expérience dans la reconstitution des outils les plus emblématiques du passé.
Arturia a une passion pour l'excellence et la précision. Elle nous a menés à effectuer une analyse profonde de chaque aspect de l'équipment Neve 1073 et de ses circuits électriques, en modélisant même ses changements de comportement au fil du temps. Nous avons non seulement modélisé fidèlement le son et le comportement de ce canal de mixage unique, mais nous avons aussi ajouté des fonctionnalités inimaginables à l'époque où le Neve 1073 a été fabriqué.
1973-Pre fonctionne en tant que plug-in dans tous les formats principaux de votre DAW. Il comprend une fonctionnalité MIDI Learn pour un contrôle facile et pratique de la plupart des paramétres, et en tant que plug-in, il permet également l'automation de paramétres pour un plus grand contrôle créé.
AVERTISSEMENT : Tous les noms de fabricants et de produits mentionnés dans ce manuel sont des marques déposées de leurs propriétaires respectifs, qui ne sont enaucun cas associés ou affliés à Arturia. Les marques déposées d'autres fabricants sont utilisées uniquement pour identifier les produits des fabricants dont les fonctionnalités et le son ont été étudiés lors du développement de 1973-Pre. Tous les noms des inventeurs et fabricants d'équipment ont été inclus uniquement à titre illustratif et educatif et ne suggéré aucune affiliation ou approbation de 1973-Pre par tout inventor ou fabricant d'équipment.
L'équipe Arturia
Table des Matieres
- BIENVENUE 2
1.1.Lingreident secret d'Arturia:TAE 4
1.2. 1973-Pre d'Arturia 6
- ACTIVATION ET PREMIERS PAS 7
2.1.Activer la licence de 1973-Pre 7
2.1.1.L'Arturia Software Center (ASC) 7
2.2. Configuration initiale 8
2.2.1. 1973-Pre en tant que plug-in 8
2.3.Demarrage rapide : un patch de base 9
- L'INTERFACE UTILISATEUR 12
3.1. Le panneau de contrôle 12
3.2.La barredoutils 13
3.2.1.L'option Save 13
3.2.2.L'option Save As. 13
3.2.3. La commande Import Preset 14
3.2.4. Le menu Export 14
3.2.5. Les options pour redimensionner une fenetre 14
3.2.6. Selectionner une preselection 15
3.3.L'assignation MIDI Learn 16
3.3.1.Assigner/retirer des contrôles 16
3.3.2. Les curseurs de valeur Min/Max 17
3.3.3.L'option de contrôle relatif 17
3.4.La configuration du contrôleur MIDI 18
3.5.La barre d'outils inférieure 19
3.5.1.Calibrage du vumetre 19
3.5.2.Bypass 19
3.5.3. Le CPU-metre 19
3.6. Le navigateur de Présélections 20
- PRESENTATION DE 1973-Pre 21
4.1.Qu'est-cequ'un preampli？ 21
4.2. Que fait un préampli ? 23
4.3.Qu'est-cequ'unégaliseur(EQ)? 24
4.4. Que fait donc l'égalisation ? 24
4.5. Le préampli et l'égaliseur du plug-in 1973-Pre 25
4.5.1. Le flux des signaux 25
4.5.2.La partie égaliseur (EQ) 27
4.5.3. La partie préampli 30
4.5.4. Le mode Mid/Side 32
5.LE PANNEAU DE CONTROLDE 1973-Pre 35
5.1.Single Channel (Mono) 35
5.1.1.Single Channel:egaliseur 35
5.1.2.Single Channel: preampliet sortie 38
5.2. Double Channel 40
5.2.1. Double Channel : égaliseur 40
5.2.2. Double Channel: préampli et sortie 42
5.2.3. Quelques mots pour conclure 43
6.Contrat de licence logiciel 44
1. BIENVENUE
Rupert Neve, qui venait d'un milieu radiophonique et profitait d'une certaine experience dans le domaine de l'enregistrement, commence à fabriquer des apparëls pour les studios au début des années 70. Il grandit en Argentine et, jeune garçon, il réparait et fabriquait des radios qu'il vendait à des amis, étudiait le Radio Amateurs Handbook et connaissait déjà les catalogues de lampes par cœur. À 17 ans, il rejoignit les Royal Signals pour servir son pays pendant la Seconde Guerre mondiale.
Après la guerre, Rupert Neve se servit d'un petit heritage loissé par sa grand-mère pour acheter une ambulance Dodge de l'ex-armée americaine, où il installe de l'équipement en vue de la convertir en salle d'enregistrement et de contrôle de sonorisation mobile. Il y enregistrra des chœurs, des opéras amateurs, des festivals de musique et des événements publics sur des disques vinyles 78 tours (avant l'époque des cassettes).
Rupert acquerra de l'expérience en conception et en fabrication audio chez Rediffusion, Ferguson Radio et en tant qu'ingénieur en chef d'un fabricant de transformateurs. comme son employeur ne souhaitait pas fabriquer ses conceptions, il décidé de creator sa propre entreprise.
Le premier mélangeur concu par Rupert Neve fut pour Desmond Leslie, un compositeur de « musique concrète » (un style musical qui travaillait avec des sons préenregistrres du monde réel, les assemblant, les mélangeant et les manipulant). Leslie avait besoin d'un apparéil qui l'aiderait à mélanger cessons, notamment en raison d'un contrat avec EMI visant à produit la musique de fond de pieces de Shakespeare. Neve créera un mélangeur totalément unique, concu sur mesure, et qui ne pouvait être vendu à personne d'autre.
En 1961, une nouvelle opportunité se présente : l'avènement de la scène pop à Londres. Leo Pollini, de Recorded Sound à Londres, fut l'un des premiers clients de Neve, pour qui il avait et fabriqu deux consoles à lampe.
En 1964, Rupert Neve avait déjà mis au point un équipement à transistor de haute performance qui remplaçait les lampes traditionnelles. Le premier client pour ce nouvel équipement à transistor fut Philips Records Ltd.
Neve fut mandaté pour conceiveir et fabriquer une série d'égaliseurs qui permettrait à ses clients de modifier l'équilibre musical du matériel enregistré précédement. C'était avant l'époque des machines à bandes multipistes. Le succès des égaliseurs menera Philips et autres studios d'enregistrement à commander des consoles de mixage. Celles-ci avaient acquis une réputation d'excellente finition et de clarté sonore. Ainsi, la demande augmenta rapidement.
Après quelques années, les amplificateurs de canal Neve (Neve Channel Amplifiers) contenaient une gamme d'amplificateurs d'entrée haute performance concus pour une utilisation sur les consoles de contrôle sonore Neve, qui comprendant des configurations alternatives de filtres et de courbes de réponse en féquence. Ces amplificateurs furent concus pour accepter les signaux des sources de microphones et de lignes et les faire progresser à un niveau approprié pour fonctionner dans le circuit du mélangeur principal. Caracteristiques importantes: faible bruit & distorsion en plus d'un comportement généreux en surcharge. Le premier était le 1053 et beaucoup d'autres suivrent, avec des changements dans les féquences de bande sélectionnables et dans les composants.
Conçu en 1969, le 1063 fut le premier ampli de canal Neve à inclure les potentiamétres rouges/gris/bleus qui devinrent l'une des identités visuelles de Neve. L'égaliseur du 1063 était une simple affaire à 3 bandes composée de plateaux haut et bas avec une bande Médium en cloche. Les plateaux se servaient d'une conception de type Baxandall responsable un High Shelf à 10 kHz et un Low Shelf selectionnable entre 35, 60, 100 et 220 Hz. Ces bandes Shelf de l'égaliseur fournissait une plage d'augmentation/de réduction de +/- 16 dB. La bande Médium était une conception en cloche basée sur des inducteurs (aussi appelée Crête) permettant des choix de 700 Hz, 1,2, 2,4, 3,8, et 7 kHz avec une plage d'augmentation/de réduction de +/- 18 dB.
Les circuits de contrôle de tonalité Baxandall furent nommés d'après Peter Baxandall, un ingénieur du son anglais et inventeur de ce type de circuit dans les années 1950. Il s'agit de courbes de balayage douces dans les égaliseurs à plateaux grave et aigu (elles étaient même appelées courbes de Baxandall) qui seront un réglage large, mais musical. La pente est plus faible que d'habitude, ce qui contribue à la douceur des courbes, puisqu'elles sont plus lisses et plus naturelles.
Les bandes variables du 1063 comportaient deux ensembles de contrôle concentriques avec un anneau extérieur en aluminium pour selectionner la fréquence et un potentiomètre interieur en plastique pour contrôler la quantité d'augmentation et de réduction.
Les caractéristiques de cet ampli de canal sont complétées par un filtré passé-haut à inductance avec une pente de -18 dB par octave et des sélections de 50, 80, 160 et 300 Hz. Il y a également deux boutons poussoirs à la base du panneau avant, un pour enclencher ou contourner l'égaliser et l'autre pour inverser la phase du signal.
La fonctionnalité de base du module 1063 creera un précédent pour tous les futurs amplificateurs de canal Neve de classe A, car la plupart des modèles qui suivrent comprehendront un préamplificateur micro/ligne, un égaliseur à 3 bandes et un ou plusieurs filtres.
Le 1063 fut rapidement suivi du 1064, dont la fonctionnalité était similaire, bien qu'il contenait des entrées micro et ligne séparées, chacune avec son propre transformateur d'entrée (10468 pour le micro et 31267 pour la ligne). L'égaliser à trois bandes comportait les mêmes plateaux haut/bas Baxandall et la même conception de Médium de type cloche (peaking) à inductance que celle utilisée sur le 1063, bien que la selection de la fréquence ait été un peu modifiée : 10 kHz sur la bande High Shelf, 700 Hz, 1,2, 2,4, 3,6 et 7 kHz sur la MidRange Bell (habituellement appelée Presence) et 35, 60, 100 et 220 Hz sur la Low Shelf. À la place des potentiométres pour les contrôles d'augmentation/de réduction, le 1064 se servait d'interrupteurs rotatifs pour une fonctionnalité progressive (et rappelable).
Le HPF (filtre salle-haut) du 1064 etait commutable a 45, 70, 160 et 360 Hz, au lieu des 50, 80, 160 et 300 Hz du 1063.
Le Neve 1O66 fut un autre jalon important des amplificateurs de canaux Neve. Encore une fois, il presentait l'égaliser traditionnel à 3 bandes, doté d'une bande High Shelf avec une fréquence fixe de 10kHz et une augmentation/reduction de + / - 16 dB, une Midrange Bell, appelée Presence sur les appareils Neve, avec des fréquences de commutation selectionnables de 700Hz , 1,2, 2,4, 3,6, et 7kHz et une augmentation/reduction de + / - 16 dB, et la bande Low Shelf avec des fréquences fixes commutables de 60, 1OO et 220Hz et encore une augmentation/reduction de + / - 16 dB. Selon Neve, les formes des courbes et les fréquences furent soigneusement choses pour donner le maximum de flexibilité à l'enregistrement de haute qualité.
De plus, et comme il était devenu d'usage dans les conceptions de Rupert Neve, un filtre passé-haut fut ajoute, avec une pente de -18 dB par octave et unchiox de fréquences de coupure de 20, 45, 70, 160 et 360 Hz.
En outre, les deux boutons habituels servant à activer ou désactiver le circuit de l'égaliser et inverser la phase furent ajoutés.
Le Neve 1073 reste très fidèle à cette conception (en fait, on peut dire que le 1073 est un 1066 avec des fréquences différentes). À l'exception des fréquences commutables de chaque des trois bandes de l'égaliser, les circuits internes, en termes de transformateurs et d'amplificateurs, étaientidentiques. D'une certaine façon, le 1073 est devenu le plus populaire.
Ainsi, la partie égaliseur (EQ) du Neve 1073 comprendit les trois bandes habituelles : High Shelf (plateau haut) avec une fréquence fixe de 12kHz , et une augmentation/reduction de +/- 16 dB ; une Low Shelf (plateau bas) avec des fréquences sélectionnables de 35, 60, 110 et 220 Hz, toujours avec une augmentation/reduction de +/- 16 dB ; et une Midrange Bell (Crête) avec une bande passante fixe et des fréquences centrales sélectionnables de 360 Hz, 700 Hz, 1,6 k, 3,2 k, 4,8 k et 7,2 kHz.
Le 1073 comportait egetement un filtre passe-haut avec une pente de -18 dB par octave, et des fréquences commutables entre 50, 80, 160 et 300 Hz, ainsi que les deux boutons poussoirs pour l'activation/désactivation de l'égaliseur et l'inversion de phase.
C'est ce dernier préampli et EQ célibre qu'Arturia est en train de recréer.
1.1. L'ingredient secret d'Arturia : TAE®
TAE® (True Analog Emulation) est la technologie remarquable d'Arturia dédiée à la reproduction numérique de circuits analogiques utilisés dans les synthétiseurs vintage.
Le spectre de fréquence linéaire d'un synthétiseur logiciel actuel connu
Les algorithmes du logiciel de TAE® sont le résultat de l'émulation parfaite d'un équipement analogique. C'est pourquoi 1973-Pre offre une qualité sonore sans precedent, tout comme tous les synthétiseurs virtuels et plug-ins Arturia.
Le spectre de fréquence linéaire d'un oscillateur modélisé avec TAE®
TAE® combine des avances majores dans le domaine de la synthese :
Représentation temporelle de la forme d'onde « dent de scie » d'un synthétiseur physique
Réprésentation temporelle de la forme d'onde « dent de scie » produit par TAE®
1.2. 1973-Pre d'Arturia
Alors, qu'est-ce que le plug-in du préampli et égaliseur (EQ) 1973-Pre et qu'offre-t-il?
Le but d'Arturia était de modéliser le son de ce fameux et très recherché préamplificateur et égaliser vintage, certainement l'un des plus célibres et vénérés, et d'ajouter quelques nouvelles fonctionnalités utiles dans un flux de travail moderne.
Par conséquent, nous disposons d'un circuit d'amplification et d'un égaliseur à 3 bandes avec High Shelf, Mid Bell (Peak) et Low Shelf, ainsi que d'un Filtre passé-haut (High Pass Filter). L'égaliseur dans la version du plug-in a des fréquences balayables pour le filtré, la bande Low Shelf et Midrange Bell. Seule la bande High Shelf a conservé la fréquence fixe de l'original. Cela donne beaucoup plus de flexibilité d'égalisation au plug-in, tout en réserve le son exceptionnel qui était la caractéristique principale du Neve 1073 original.
Parmi les autres changements, nous pouvons mentionner les deux types de transformateurs (le Neve 1073 original était un modele de classe A). Le premier transformateur conserve le son original de l'amplificateur Neve d'origine, tandis que le second est une nouvelle introduite par Arturia pour donner aux utilisateurs une certaine variation sonore, basée sur un autre équipement vintage célibre.
Le plug-in presente des versions à un canal (Single Channel) et à deux canaux (Double Channel). La version Double Channel peut fonctionner dans trois modes différents. Le mode par défaut est Stereo, ce qui signifie que le bouton Stereo Link est sur la position Stereo et que l'interrupteur Stereo Mode est en position L/R (Left/Right). Lorsque nous passons cet interrupteur sur la position M/S, le plug-in entre en mode Mid/Side. Ceci désactive (étéint) automatiquement le bouton Stereo Link.
Lorsque Stereo Link est désactivé et que le bouton Stereo Mode est en position L/R, le plug-in est en mode Dual Mono. Dans ce mode, chaque canal fonctionne indépendamment, ce qui signifie que l'égaliseur peut être activé dans un canal et désactivé dans l'autre, et que la phase peut être activée dans l'un et désactivée dans l'autre.
2. ACTIVATION ET PREMIERS PAS
1973-Pre fonctionne sur les ordinateurs équipés de Windows 7 ou plus récent et de macOS 10.10 ou plus récent. Il est possible d'utiliser 1973-Pre en tant que plug-in Audio Unit, AAX, VST2 ou VST3.
2.1. Activer la licence de 1973-Pre
Une fois que le logiciel a bien ete installed, l'etape suivante consiste a activer notre licence du logiciel, afin que vous puissiez l'utiliser sans limites.
Il s'agit d'un processus simple qui requiert un autre logiciel : l'Arturia Software Center.
2.1.1. L'Arturia Software Center (ASC)
Si vous n'avez pas encore installé l'ASC, veuillesz vous rendre sur cette page web :
https://www.artia.com/support/updates&manuals
Cherchez l'Arturia Software Center en haut de la page, puis teléchargez la version du programme d'installation dont vous avez besoin selon votre système (macOS ou Windows).
Veuillez suivre les instructions d'installation puis :
- Lancez I'Arturia Software Center (ASC)
- Connectez-vous à votre compte Arturia
- Faites défilier la partie My products de l'ASC
- Cliquez sur le bouton Activate
Et voila!
2.2. Configuration initiale
2.2.1. 1973-Pre en tant que plug-in
1973-Pre est disponible en tant que plug-in en formats VST2, VST3, AU et AAX afin de pouvoir l'utiliser sur tous les principaux logiciels DAW tels que Live, Cubase, Logic, Pro Tools, etc. Vous peuvent charger autant d'instances que vous le souhaitez, et vous trouvez également d'autres fonctionnalités utiles :
- Vous pouvez automatiser de nombreux paramètres à l'aide du système d'automation de votre DAW
- Vos réglages et l'état actuel du plug-in seront enregistrés dans votre projet, et vous pourrez reprendre exactement la où vous vous étiez arrêté la prochaine fois que vous l'ouvrirez.
2.3. Demarrage rapide : un patch de base
Le patch ci-dessous est un point de départ idéal pour découvertir le plug-in 1973-Pre. Nous nous servirons du séquenceur pour modifier la quantité de saturation (drive) et d'égaliser d'une ou deux bandes. Ces étapes illustrent la manière dont vous pouvez utiliser 1973-Pre pourTRAITER le son. Cubase Pro a été utilisé pour l'exemple ci-dessous, mais d'autres DAW feront tout aussi bien l'affaire.
Veuillez charger la préselection d'usine par défaut. Elle vous assure que tous les potentiétaires sont dans la bonne position de départ.
Voici la marche à suivre :
- Chargez un extrait à quatre temps sur une piste audio dans votre DAW (une piste de batterie est parfaite pour tester l'égaliseur et la saturation du préampli).
- Chargez une instance de 1973-Pre en tant qu'insertion sur cette meme piste.
- Rendez l'interface de 1973-Pre visible en cliquant sur son nom dans le Mélangeur.
- Maintenant, démarrez votre DAW et lisez la boucle. Elle va résonner comme elle a été enregistrée. Par défaut, tous les paramètres sont dans une position neutre. Il y a encore une légère distorsion harmonique, mais cela convient à notre démonstration.
- Définissez le niveau d'entrée, Input Level, à -50 et observeze ce qu'il se passse sur les vumêtes : si un signal en pointille apparait à droite, cela signifie que le niveau d'entrée est surement trop élevé. Bien que la distorsion harmonique puisse être utilisée comme un outil de conception sonore, vous devriez probablement réduire ce niveau. En augmentant le niveau d'entrée, vous avez ajoute de la saturation à votre signal.
- Puis, augmentez le High Shelf. Souvenez-vous que cette bande est reglee a une frquence relativement elevée (12 kHz). Augmentez-la légerement (1 dB par exemple). Cela aura pour effet d'« gérer » un peu votre mixage.
1973-Pre configre pour ajouter de la ** presence" au son
- Vous pouvez aussi lui donner un peu plus de présence. Ceci peut être fait en augmentant les fréquences moyennes. Pour ce faire, essayez d'utiliser la bande Midrange Bell (rappelez-vous qu'elle s'appeilait même « Presence » sur l'original). Pour deGXIleurs résultats, vous devez d'abord changer la fréquence de base à une valeur plus elevée (peut-àtre à 1,6 k environ). Puisqu'il s'agit d'un contrôle de balayage, vous pouvez l'ajuster plus tard pour couver ce qui vous conviendra le mistroux.
- Puis, augmentez cette bande de 3 dB, par exemple. Faites toujours attention aux Vumêtres et au volume dans votre DAW, pour être sur de ne pas le surcharger (et d'écouter les résultats aussi, bien sur).
- Vous pouvez maintainant faire un test avec la grossse caisse (Bass Drum), en utilisant le filtrte passée-haut et la bande Bass Shelf. Dans que vous activiez le filtrte passée-haut, vous remarquerez probablement que le son de la grossse caisse est plus faible qu'avant.
- À présent,CHOISISSEZ une fréquence dans l'égaliseur Low Shelf (peut-)etre entre 60 et 110 Hz) pour augmenter les fréquences autour de ce point. La grossse caisse apparaitra désormais plus évidente, mais avec un timbre différent.
- Lorsque vous jugerez que les réglages du paramètre ont atteint le son désiré, il est temps de définir une modulation MIDI. Pour cela, vous doivent pouvoir sur l'icone MIDI à droite de la barre d'outils supérieur.
1973-Pre prét pour l'apprentissage MIDI. Remarquez la fenêtre de configuration du contrôle MIDI sur le contrôle selectionné, qui est déjà assigné (lorsqu'il est assigné, la couleur devient rouge).
- À présent, nombre des contrôleurs du 1973-Pre deviennent violets, ce qui signifie qu'ils sont prêts à « apprendre » des contrôleurs d'automation MIDI.
- Cliquez sur le potentiemetre d'augmentation/de réduction de la bande Mid Bell. Une fenêtre contextuelle telle que l'image ci-dessus va apparaitre.
- Puis, manipuez le potentiametre/attenuateur du contrôle que vous souhaitez utiliser pour contrôle ce paramètre. Si les connexions sont bien établies, vous devriez voir ce paramètre assigné au niveau d'entrée, Input Level. Si vous contrôleur en est capable, et que le contrôle selectionné est du bon type, vous devriez selectionner « Is Relative», pour être sur que lorsque vous touchez ce paramètre, le contrôle ne changera pas soudainement. Pour en savoir plus sur cette fonctionnalité, veuillez consulter la partie Option de contrôle relatif [p.17] du chapitre sur l'Interface Utilisateur.
- Ensuite, sélectionnez le gain d'entrée, Input Gain, d'un canal. Renouvelez l'opération du dessus, pour que le potentiamètre « apprenne » àquel contrôle MIDI il devrait répondre.
- N'oubliez pas que, puisque nous travaillons en Mode Stereo (le bouton Stereo Link est positionné sur Stereo), tout changement effectué sur un canal se répercuterait aussi sur l'autre.
3. L'INTERFACE UTILISATEUR
Le 1973-Pre possède des fonctionnalités géniales que nous allons nous assurer de vous faire découvert dans ce chapitre. Nous pensons que vous serez impressionné par la quantité d'options de traitement audio que ce plug-in comporte.
Ce plug-in est plus flexible que ce que vous pourriez penser à première vue, et ce en raison de la simplicité toute relative de son Interface Utilisateur. Cela sera toujours la priorité de tout produit Arturia : libreer votre créativité tout en restant facile d'utilisation.
3.1. Le panneau de contrôle
Nos you aporterons des informations detaillées sur le panneau de contrôle, Control panel, dans le chapitre Panneau de contrôle [p.35] de 1973-Pre.
3.2. La barre d'outils
L'interface graphique utiliseur, GUI (Graphical User Interface), du plug-in presente la barre d'outils habituelle d'Arturia. Elle longe le bord supérieur de la fenetre, avec le logo Arturia/nom du plug-in a gauche (la partie colorée), suivi du bouton de la bibliothèque, du bouton de selection de filtres pour la bibliothèque, du nom de la présélection au centre et du bouton MIDI à droite. Cette barre d'outils est commune à tous les plug-ins Arturia actuels et donne accès à de nombreuses fonctions importantes. Examinons-les en détail.
Voupez acceder aux sept premières de ces options en cliquant sur le bouton Arturia 1973-Pre dans le coin supérieur gauche de la fenetre du plug-in. comme ces options sont également commun a tous les plug-ins Arturia actuels, il se peut qu'elles vous soient déjà familières.
3.2.1. L'option Save
Cette option écrasera la préselection active ainsi que tous changements apportés à cette dernière, donc, si vous poulez aussi conserver la préselection source, servez-vous plutôt de l'option Save As (enregisterr sous). Veuillez consulter la partie suivante pour en savoir plus.
3.2.2. L'option Save As...
Si vous scélectionnez cette option, vous verrez une fenêtre apparaitre dans laquelle vous pourrez entra des informations sur la préselection. En plus de la renommier, il est possible d'entrée le nom de l'Auteur et de seLECTIONner un Type. Vous pouze même creatorer toute propres Type en saississant des noms personnalisés à l'endetroit correspondant. Ces informations peuvent être lues par le navigateur de préselections et servent à chercher une ou des présections ultérieurement.
3.2.3. La commande Import Preset
Cette commande vous permet d'importer un fichier de préselection qui peut être soit une préselection unique, soit une banque complète de préselections. Ces types de préselections sont enregistrés en format .1px.
Après avoir sélectionné cette option, le chemin d'accès par défaut à ces fichiers apparait dans la fenêtre, mais vous pouvez naviguer vers n'importe quel dossier que vous préférez utiliser pour conserver des préseLECTIONs.
3.2.4. Le menu Export
Voussouspuezexporterdespresélectionsdeplusieursfaçons:en tant que presélection unique et en tant que banque.
- Export Single Preset: Exporter une seule préselection est pratique quand vous pouze la partager avec quelqu'un d'autre. Le chemin par défaut à ces fichiers apparait dans la fenêtre de sauvégarde « Save», mais vous pouze créé un dossier ailleurs si vous le souhaitez. Les présections sauvégardées peuvent être chargées à nouveau à l'aide de l'options du menu Import Preset.
- Export Bank : Cette option peut servir à exporter une banque complète de ses à partir de l'instrument, ce qui est utile pour sauvégarder et partager des présections.
3.2.5. Les options pour redimensionner une fenetre
La fenêtre de 1973-Pre peut être redimensionnée de 60% à 200% de sa taille d'origine, sans ajout d'artefacts visuels. Sur un écran plus petit tel que celui d'un ordinateur portable, vous pourriez souhaiter réduire la taille de l'interface afin qu'elle ne domine pas l'affichage. Sur un écran plus grand ou secondaire, vous pouvez augmenter sa taille pour obtenir un meilleur aperçu des contrôleles. Ces derniers fonctionnent de la même manière quel que soit le niveau de zoom, mais les plus petits peuvent être plus difficilles à voir si la fenêtre est trop réduite, ou en utilisant des écrans haute résolution ( comme les écrans HD ou supérieur). Plus la résolution est élevé, plus la taille utilisée devrait être importante.
3.2.6. Sélectionner une préselection
Le navigateur de présélections [p.20], Preset Browser, peut être ouvert en cliquant sur le symbole de la bibliothèque sur la barre d'outils. Le filtrtre, le nom du champ et les flèches gauche/droite de la barre d'outils aident tous à selectionner une présélection.
3.3. L'assignation MIDI Learn
L'icone de prise MIDI à l'extrémité droit de la barre d'outils met l'instrument en mode MIDI Learn. Les paramétres assignables en MIDI seront affichés en violet, ce qui signifie qu'il est possible de configurer les contrôle physiques sur ces destinations dans l'instrument. Un exemple concret serait de configurer une vraie pedale d'expression au contrôle Output Trim, ou des potentiomètres et attenuateurs de votre contrôle aux différents potentiomètres et interrupteurs virtuels du plug-in.
Le mode d'assignation MIDI Learn sur le 1973-Pre
Sur l'image ci-dessus, l'un des boutons de paramètre est rouge. Cela signifie qu'il a déjà été assigné à un contrôle MIDI externe. Cependant, il peut être réassigné.
: Souvenez-vous que vous pouvez aussi assigner les flèches avant et arrirée de la presélection à un contrôle externe.
3.3.1.Assigner/retirer des contrôles
Si vous cliquez sur une partie violette, vous metrez ce contrôle en mode apprentice. Tournez un potentiametre physique, un attenuateur ou un bouton, et la cible devendra rouge, indiquant qu'un lien a ete establi entre le contrôle physique et le parametre du logiciel. Il y a une fenetre contextuelle affichant les deux elements lies ainsi qu'un bouton Unassign qui deconnectera ces derniers.
3.3.2. Les curseurs de valeur Min/Max
Des curseurs de valeur minimale et maximale (« Min » et « Max ») sont également disponibles et seront à restreindre la plage de changement d'un paramètre à une valeur autre que 0 % - 100 %. Par exemple, vous pourriez souhaiter que les potentiamétres Output Volume poussent être contrôlés par un dispositif dans une plage de 30 %-90 %. Si vous appliquiez ce réglage (Min réglé à 0,30 et Max à 0,90), votre bouton physique ne pourrait pas ALTERER le volume en dessous de 30 % et au-dessus de 90 %, peu importe à quèl point il serait tourné. C'est très utile pour vous assurer que le son ne sera ni trop faible ni trop fort au cours d'utilisation.
Dans le cas où les interrupteurs n'auraient que deux positions (on ou off, comme les interrupteurs LOW PASS et HIGH PASS), ils seront normalement assignés aux boutons de votre contrôleur. Il est néanmoins possible de les déclencher à l'aide d'un attenuateur ou d'un autre contrôle si vous le souhaitez.
3.3.3. L'option de contrôle relatif
La dernière option de cette fenêtre est le bouton « Is Relative ». Elle est optimisée pour être utilisée avec un type de contrôle spécifique : celui qui envoie seulement quelques valeurs pour indiquer la direction et la vitesse à laquelle un bouton tourne, par opposition à l'envoi d'une gamme complète de valeurs de manière linéaire (par exemple O-127).
Pour être précis, un bouton « relatif » enverra des valeurs 61-63 quand il est tourné dans un sens négatif et des valeurs 65-67 lorsqu'il est tourné dans un sens positif. La vitesse de rotation déterminée la réponse du paramètre. Référez-vous à la documentation de votre contrôleur physique pour voir s'il a cette capacité. Si c'est le cas, assurez-vous d'activer ce paramètre au moment de configurer ses assignations MIDI.
Lorsque configurés de cette manière, les mouvements du contrôle physique (généralement un potentiamètre) changeront le paramètre du logiciel en commencing à son réglage actuel, au lieu d'être un contrôle « absolu » et de passer instantanément à une autre valeur des que vous commencez à le manipuler.
Cette fonctionnalité peut s'avérer très utile lorsque vous contrôle des éléments tels que le volume, le filtré ou des contrôles d'effets, puisque vous ne voudrez généralement pas qu'ils changent sensiblement de configuration actuelle lorsqu'ils sont modifiés.
: Pitch Bend, Mod Wheel et Aftertouch sont des contrôleurs MIDI réservés ne pouvant pas etignés à d'autres contrôles.
3.4. La configuration du contrôleur MIDI
Il y a une petite flèche à l'extrémité droit de la barre d'outils (après l'icone MIDI) qui s'occupe des configurations du contrôleur MIDI. Ceci vous permet de:gérer les différents ensembles de configurations MIDI que vous pourriez avoir régles pour contrôleir les paramétres d'instruments de l'équipment MIDI. Il est possible de copier ou de supprimer la configuration d'assignation MIDI actuelle, d'importer un fichier de configuration ou d'exporter le fichier de configuration actif.
C'est un moyen rapide de configurer différents contrôleurs ou claviers MIDI physiques à l'aide de 1973-Pre, sans avoir à étabir toutes les assignations de A à Z chaque fois que vous changez d'équipment.
Observez la marque à côté de l'un des noms de contrôleurs : elle montre la configuration active. « Empty » signifie qu'aucune configuration n'est chargée.
3.5. La barre d'outils inférieure
Lorsque vous modifiez un paramètre, vous verrez une mesure indiquant la valeur, ou le statut du contrôle que vous modifiez, sur le côte gauche de la barre d'outils inférieure. Cette mesure affichera aussi la valeur actuelle d'un paramètre quand vous placez le pointeur de la souris sur ce contrôle du paramètre dans le panneau de contrôle. C'est pratique, puisqu'vous n'aurez pas besoin de toucher le contrôle du paramètre pour dire la valeur actuelle.
Plusieurs petites fenêtes et boutons se trouvent sur le côté de la barre d'outils inférieure. Il s'agit de fonctionnalités très importantes, étudions-les donc en détail.
Le 1973-Pre compte deux vumêtes (un en configuration Single Channel) en haut à droite du panneau de contrôle. Enclinquent sur ce bouton, nous accedons à un menu où il est possible de calibrer leur response. Pardefault,ils sont calibrés pour -18 dBFs,mais nous pouvons changer cela à -14 dBFs, ou -8 dBFs.
3.5.2. Bypass
Celle-ci est evidente. Activer l'option de dérivation (bypass) désactivera le traitement de 1973-Pre.
3.5.3. Le CPU-metre
Le CPU-metre sert à surveiller la consommation CPU de votre ordinateur utilisé par le plugin. Si vous stressez trop leur ordinateur, la performance globale de leur système et l'audio pourrait en pâtir.
3.6. Le navigateur de Présélections
Le navigateur de présélections, Preset Browser, vous donne la possibilité de rechercher, charger et:gérer les configurations de présélections sur 1973-Pre. Bien qu'il ressemble et soit basé sur le navigateur de présélections habitual d'Arturia, il est plus simple et encore plus facile d'utilisation. Pour acceder au navigateur de présélections, cliquez sur le symbole bibliothèque à côté du logo Arturia situé à gauche de la barre d'outils.
Lorsque vous cliquez sur le symbole bibliothèque, un écran contenant toutes les présélections sauvégardées s'affichera. Vous pouvez trier la liste en fonction de différents critères, afin de faciliter la recherche de la bonne préselection. Il y a deux colonnes. La première liste les Présélections par Nom ou par « Featured ». Ces présélections mises en avant sont classées comme importantes par Arturia. La seconde liste les Présélections par « Type » ou « Designer »
Il n'y a qu'une seule caractéristique visible, celle que vous sélectionnez en cliquant sur le titre de la colonne. Par défaut, le Type est la caractéristique selectionnée. Lorsque vous sélectionnez la caractéristique Designer, la liste change et cette caractéristique apparait dans la seconde colonne, à l'endetroit où le champ Type se trouvaitAAPARAVANT.
Si nous voulons supprimer une préselection, il nous faudra la sélectionner, puis, enclinquant sur le champ de nom,CHOISIR I'OPTION «Delete current » en bas de la liste.
4. PRÉSENTATION DE 1973-PRE
Comme nous l'avons déjà dit dans l'introduction, les canaux du mélangeur Neve (préamplis et égaliseurs) sont devenus les préféres de l'industrie depuis la fabrication des premiers égaliseurs pour Philips en 1964.
Les circuits Neve employaient généralement un simple égaliseur à 3 bandes, composé de plateaux haut et bas avec une bande moyenne en cloche. Les plateaux se servaient d'une conception de type Baxandall qui offrait un High Shelf (plateau haut) avec une fréquence fixe et un Low Shelf (plateau bas) avec des fréquences de commutation sélectionnables. Ces bandes d'égaliseur en plateau offraient généralement une plage d'augmentation/de réduction de +/- 16 dB. La bande Mid représentait généralement une conception de cloche avec inductance et un nombre fixe de fréquences commutables sélectionnables, et une plage d'augmentation/de réduction de +/- 18 dB.
Pour compléter l'ensemble, un filtré passé-haut a également été ajouté, toujours avec un besoin de plusieurs fréquences fixes commutables.
La conception du célibre Neve 1073 était aussi à la base de l'émulation actuelle d'Arturia. Certaines modifications ont toute fois été apportées.
La plus remarquable est le passage des bandes Midrange Bell et Low Shelf de commutables à balayables. Ceci permet une gamme deCHOix beaucoup plus large, puisque nous pouvons maintainant utiliser N'IMPORTTE QUELLE frquence dans la gamme des deux bandes de I'égaliseur.
De plus, le filtré passé-haut possède également des féquences sélectionnables entre les féquences les plus basses et les plus haute. Seul le point Off est un interrupteur.
Le plug-in fonctionne en configuration Single Channel ou Double Channel, selon le canal audio sur lequel il est inséré. En mode Single Channel, nous n'avons que le mode Mono, mais en mode Double Channel, nous pouvons utiliser le plug-in en mode Stereo, Mid/Side et Dual Mono.
4.1. Qu'est-ce qu'un préampli?
Un préamplificateur (ou préampli) est un dispositif qui prend en charge le premier étage d' amplification. Il est généralement concu pour augmenter un signal electrique faible jusqu'au « niveau de fonctionnement», pour le rendre suffisamment fort pour etre tolant au bruit et pour un traitement ultérieur, par exemple dans une table de mixage. Le niveau de fonctionnement est généralement appelé « niveau ligne »
Nous sommes sans doute encore nombreux à nous souvent de l'époque des vinyles. Les disques vinyles étaient lus par des platines tournantes, un apparéil qui avait une sortie d'une impédance complètement différente de celle d'un magnétophone, par exemple. Le signal de sortie de la platine était beaucoup plus faible. Pour le mener à un niveau suffisamment fort pour être audible, il fallait qu'il passse par un circuit qui l'amplifierait à un niveau où il pourrait être transmis au circuit d'amplification audio principal. De plus, le circuit avait également transformer la tonalité, afin de décoder la courbe normalisée RIAA. À ce moment-là, le signal serait faible et déformé harmoniquement.
Ce circuit était (est) un préamplificateur, et faisait généralement partie de n'importe quel amplificateur hi-fi (ces entrées spéciales appelées « phono», qui semble revenir depuis peu). Il convient de mentionner que l'interface audio AudioFuse d'Arturia comporte également un circuit de préamplificateur de microphone, ainsi que le préamplificateur RIAA spécial que nous venons de mentionner.
Cependant, il y a d'autres types de préamplificateurs qui font d'autres choses. Les préamplificateurs qui nous ont amenés jusqu'à sont ceux qui servent typiquement à amplifier les signaux de sources audio comme les microphones et les micros d'instruments. C'est pour cette raison que les circuits de préamplificateurs sont maintainant généralement intégrés aux melangeurs audio (et sont également inclus à de nombreuses interfaces audio d'ordinateurs).
Mais c a n a pas toujours ete le cas. Il fut un temps ou les preamplis etaient des dispositifs distincts qui reevaient le signal des microphones et le delivraient au circuit de mixage. Le Telefunken V76 etait l'un d'entre eux. Ils sont ensuite devenus des modules qui pouaient etre branches a ces melangeurs ( comme les équipements Neve). Maintenant, il s'agit simplement d'un equipement standard. Neanmoins, et les guitaristes electriques et bassistes le savent tres bien, les appeareils qui utilisent des circuits de preamplificateurs en plus des melangeurs sont encore nombreux.
4.2. Que fait un préampli?
Habituellement, un preampli est concu et utilise pour remplir l'une des fonctions suivantes :
- Augmenter le gain à partir d'une source audio (un microphone par exemple)
- Changer la tonalité (à l'aide de filtres, par exemple)
- Diminuer l'impédance de sortie
- Convertir d'asymétrique à symétrique
L'un des contrôleurs les plus importants dans un préamplificateur est le Gain. Il s'agit simplement de la quantité d'augmentation du niveau de signal par le circuit. La quantité d'augmentation de votre gain par un préamplificateur spécifique est de la plus haute importance, car chaque apparéil auquel votre signal sera envoyé (dans notre cas probablement le mélangeur) a une plage de niveau de signal idéale à laquelle il s'attend pour fonctionner au moins. Tous les préamplificateurs ne peuvent pas commander efficacement un ampli de puissance, par exemple. Les préamplis que nous analysons étaient généralement fabriqués pour alimenter le circuit de mixage, leur quantité de gain était donc souvent fixe.
L'impédance peut être décrité comme l'efficacité du transfert du signal d'un équipement à l'autre. C'est l'opposition d'un circuit au flux de courant alternatif, résultat de la somme complexe de la résistance et de la reactance. La montée en velo en est une bonne illustration. Si vous étés dans le bon rapport, pédaler compte un peu d'énergie; mais si vous étés dans le mauvais rapport, cela compte beaucoup plus d'énergie. Une relation d'impédance ideale est une quantité d'impédance de sortie très faible se connectant à une impédance d'entrée très élevée. C'est être « dans le bon rapport ». Si vous instrument ou votre apparéil a une impédance de sortie trop proche de l'impédance d'entrée de l'appareil auquel vous le connectez, vous ne serez pas dans le bon rapport et votre signal sera trop faible. Cette faibblesse peut entraîner un niveau de signal plus faible et/ou une tonalité mate.
Les préamplis sont habituèlement « actifs », c'est-à-dire qu'ils ont besoin d'une alimentation électricque. En effet, il faut de l'énergie pour augmenter un signal. Actuèlement, les préamplis recoivent l'énergie du circuit d'alimentation principal du mélangeur. Le circuit d'alimentation des ancients préamplis comme le V76 était intégré.
Un circuit symétrique est un circuit porteur de signaux avec deux conducteurs électriques actifs d'impédance égale par rapport à un point de référence commun, qui est généralement mis à la terre. Chaque conducteur porte le signal avec une polarité qui est l'inverse de l'autre. Habituellesment, les deux conducteurs sont enfermés dans un blindage métallique qui ne transmet pas le signal.
Les circuits symétriques se trouvent sur les microphones de niveau professionnel, les entrées XLR sur un mélangeur et les connexions symétriques entre un amplificateur et des enceintes. L'avantage de ces circuits est que les deux signaux vont être décodés dans la destination (rappelez-vous qu'ils étaient inversés en polarité), et le signal audio sera la différence entre les deux signaux identiques. Les interférences détectées en transit ne seront probablement pas inversées et n'auront donc que peu ou pas de différence entre les canaux. Elles seront éliminées, ce qui donnera un signal sans interférence.
Un circuit asymétrique est un circuit de transmission de signaux avec un seul conducteur électrique et un blindage métallique global. Il est généralement utilisé dans les connexions domestiques, comme la hi-fi par exemple. Bien qu'il y aura peu ou pas de problème sur les connexions plus proches (les entrées et sorties sont proches les une des autres, minimisant ainsi le risque d'interférences possibles), elles seraient problématiques sur les connexions plus longues (un long fil fonctionne en原則 comme une antenne).
C'est pourquoi, lorsque nous utilisons des microphones ou d'autres sources sonores éloignées du mélangeur, nous devons utiliser des connexions symétriques, et lorsque ce n'est pas possible, il faut les connecter à un apparéil plus proche qui convertira le signal asymétrique en signal symétrique.
4.3. Qu'est-ce qu'un égaliseur (EQ)?
L'égaliser vous permet de couper ou d'augmenter n'importe qu'elle fréquence, ou groupe de féquences, dans le spectre audio.
Il s'agit de l'un des premiers dispositifs de traitement du signal à entraîr dans un studio d'enregistrement. En fait, même les anciennes radios domestiques comportaient uneASFégaliseur intégré. Habituellement, outre le contrôle du volume, nous avions aussi un contrôle pour les basses (Bass) et un autre pour les aigus (Treble). De même, ces égaliseurs Bass/Treble étaient courants sur les amplificateurs hi-fi.
Bien sur, dans un studio, les apparciels sont plus complexes que cela et contiennent généralement plus de contrôle. Mais au début, ils n'en avaient pas beaucoup non plus.
4.4. Que fait donc l'égalisation ?
En général, l'égalisation permet de corriger un timbre sonore et son équilibre harmonique. Par exemple, nous pouvons utiliser l'égaliseur pour corriger un son précis dans un mixage, lui permettant ainsi de « respirer » en augmentant les fréquences les plus importantes, et parfois aussi en diminuant ces mêmes fréquences dans d'autres instruments.
De plus, il est possible de s'en servir comme d'un outil créatif, en manipulant par exemple le时间和 d'un instrument spécifique pour qu'il corresponde很好地 au moment des overdubs, ou (encore une fois) pour很好地 s'intégrer dans tout le mixage.
Enfin, l'égalisation peut servir à positionner un instrument dans une image stéreo tridimensionnelle, en augmentant la séparation entre les différents timbres.
Bien sur, cela a un prix, ainsi, chaque fois que nous ajustons les fréquences, nous créons des déphasages et des écarts qui peuvent déterminer le son original.
Il nous revient d'équilibrer l'utilisation de l'égalisation pour obtenir un résultat final musical et d'une bonne sonorité. comme dans presque tout, l'égaliseur ne doit être utilisé que lorsque c'est nécessaire.
4.5. Le préampli et l'égaliseur du plug-in 1973-Pre
Le plug-in 1973-Pre d'Arturia est à la fois un préamplificateur et un égaliseur. Cela signifie qu'il fonctionne non seulement comme une partie amplificateur, ce qui induit une saturation naturelle et/agreable du son, mais aussi comme un égaliseur pour sculpter davantage le contenu spectral.
Cela dit, en nous préparant à utiliser le préampli et l'égaliseur du plug-in 1973-Pre, nous devons être conscience que la grande force de cet apparéil est sa forte coloration. Plus qu'un égaliseur, pour lequel nous disposons probablement de dispositifs plus précis et performants, ce plug-in est légitimé par les changements qu'il apporte au timbre, qui sont très appréciés par les professionnels de l'audio depuis des décennies. Donc, bien qu'il soit toujours considéré comme un EQ très musical, nous l'utiliserons principalement pour obtenir le son d'un classique.
4.5.1. Le flux des signaux
Le flux des signaux du 1973-Pre suit le chemin logique de ce type d'appareils. Par conséquent, l'audio entre par la partie préampli, contrôle par les potentiométres Input Gain. Cette partie ajoute de la saturation et de la distorsion harmonique au signal.
L'interrupteur Transformer à droite, qui permet de changer le type de transformateur utilisé, aura un léger impact sur le type de saturation induite et de distorsion harmonique produit par le plug-in.
Après cela, le signal entre dans la partie égaliseur, où il sera transformé davantage en augmentant ou en supprimant des groupes de fréquences. En plus des trois bandes de l'égaliseur, cette partie comporte également un contrôle pour couper la gamme de fréquences les plus basses (passe-haut).
Le signal est ensuite dirigé vers la sortie principale, où se trouvent les potentiomètres Output Trim servant à contrôler le niveau final.
Un interrupteur en bas de la partie EQ sert à inverser la phase de l'audio (globalement) et un autre permet de contourner cette même partie.
Stereo Link et Stereo Mode sont deux interrupteurs globaux qui affectent la manière dont le signal est routé ettraité en mode Double Channel, comme expliqué ci-dessous.
4.5.2. La partie égaliseur (EQ)
La partie égaliseur permet trois bandes de fréquences à la fois, avec des valeurs balayables sur les bandes Midrange et Low, tandis que la bande High a une fréquence fixe. Nous disposons donc d'un égaliseur hybride, avec deux bandes semi-paramétriques (un facteur Q ou bande passante fixe, ainsi que des fréquences selectionnables/balayables et des valeurs d'augmentation/de réduction). Nous dépassons donc l'original, qui disposait de fréquences fixes commutables pour les bandes Midrange et Low, alors que la bande High avait une seule fréquence fixe.
Un autre mot sur le type de pente de filtrre que nous avons sur chaque bande : les bandes High et Low ont un filtrre Shelf, tandis que la bande Midrange a un filtrre Bell (crete). Pour ceux qui ne le connaissent pas, les différences sont les suivantes :
Une bande de type Shelf (Plateau) augmente (ou attenue) toutes les fréquences de façon égale, au-dessus ou en dessous d'un certain point. La fréquence spécifiée pour un circuit d'égaliser du type Shelf est habituellément le point où il atteint effectivement sa phase de « plateau ». Une bande d'égaliser High Shelf (plateau haut) augmente ou réduit les hauteures fréquences et une bande d'égaliser Low Shelf (plateau bas) augmente ou réduit les basses fréquences.
Il s'agit du type de circuit utilisé dans les systèmes hi-fi, mais il est aussi très musical lorsqu'utilisé dans un environnement d'enregistrement.
D'autre part, une bande d'égaliser de type Bell (Peak) est une bande qui, comme son nom l'indique, a une fréquence centrale autour de laquelle se produit l'augmentation ou la réduction. Le nom « cloche » provient du type de courbe tracée par le filtre. La plage de fréquences sur laquelle il atteint sa créée et retombe ensuite est connue sous le nom de bande passante (ou Q).
Étant donné que cette conception atteint une créée puis diminue, il est possible de se concentrer sur une zone de fréquences en particulier et d'y apporter des ajustements, sans affecter celles qui l'entourent. Par exemple, cela peut être très utile lorsqu'on travaille avec des instruments tels que des guitares et des caisses claires, ou tout autre instrument acoustique à spectre limite. Cependant, ce n'est pas exactement ce que nous obtiendrons avec l'égaliseur de 1973-Pre.
L'égaliseur en configuration Double Channel de 1973-Pre
L'EQ de 1973-Pre possède deux bandes Shelf, qui s'occuperont d'augmenter ou de couper le contenu haute et basse fréquence de l'audio. La bande Médium dispose d'une large gamme de fréquences sélectionnables. Les trois bandes de l'égaliseur ont une bande passante relativement large et régulière (veuillez dire que nous avons écrit sur les courbes de Baxandall dans l'introduction [p.2]).
En général, en ce qui concerne la Midrange Bell, cette bande consiste plus a augmenter ou diminuer les moyennes fréquences qu'a sculpter précisé une plage courte du spectre de fréquences. En fait, elle a été nommée « Presence » dans l'original, et cela donne une assez bonne idée de la raison pour laquelle elle a été imaginée, conscience, et de ce qu'elle fait. Elle modifie la perception globale de la « présence » de l'audio en modifiant le contenu moyen fréquence, mais avec une bande passante relativement large et fluide.
Chacune des trois bandes de l'égaliser comporte un potentiamètre rotatif à part servant à contrôler l'augmentation ou la réduction. Nous pouvons appliquer une augmentation ou une réduction allant jusqu'à 18 dB, ce qui est en fait plus que ce que les High et Low Shelf pouvaient atteindre dans l'original. Ainsi, pour obtenir un comportement plus proche de l'original, il faut limiter un peu l'augmentation ou la réduction dans ces deux bandes (en fait, nous doutons que quelqu'un dessente le besoin d'utiliser une augmentation ou réduction de 16 dB). Quoi qu'il en soit, le mixage est une question de son, et la meilleure façon de le juger est d'utiliser nos oreilles : concentrrez-vous sur le son et utiliser z l'augmentation et la réduction de l'EQ à volonte.
En plus du potentiemetre d'augmentation/de réduction, les Mid Bell et Low Shelf représentent un autre potentiemetre pour contröler la fréquence de base (la fréquence du High Shelf est fixée à 12 kHz). Contrairement à l'original, qui avait un nombre fixe de fréquences commutables, nous pouvons ici balayer n'importe qu'elle valeur dans les plages définies par les fréquences les plus haute et les plus basses. Ainsi, le Mid Bell peut balayer entre 360 Hz (intitèle O.36) et 7,2 kHz, tandis que le Low Shelf peut balayer entre 35 Hz et 220 Hz. Cela donne a la partie EQ plus de flexibilité que ce que pouvait offrir l'original.
Le filtrte passé-haut complète l'égaliseur à trois bandes. Il a une pente de -18 dB par octave, et une plage de fréquences qui va de 50 Hz à 300 Hz. Curieusement, la plage de fréquences du filtrte couvre complètement la plage des fréquences de la bande Low Shelf de l'égaliseur, alors faites attention lorsque vous l'utilisez. Bien que l'original contienne également un nombre fixe de fréquences commutables, nous avons ici un filtrtre balayable qui couvre toutes les fréquences entre le minimum et le maximum.
Deux interrupteurs viennent compléter le bas de la partie EQ. L'interrupteur de gauche active ou désactive la partie EQ, et est activé par défaut. L'autre interrupteur est destiné à l'inversion de phase, et est désactivé par défaut.
4.5.3. La partie préampli
La partie préamplificateur présente des potentiomètres pour le gain d'entrée, Input Gain, régables entre -80 dB et -20 dB, positionnés juste en dessous des vumêtres.
En ajustant le gain d'entrée, nous changeons la couleur du son en ajoutant de la distorsion harmonique et de la saturation. Meme à un gain d'entrée minimal quand l'égaliseur est éteint, il y a une très légère coloration comme sur l'original.
PreamplietSortie en configuration Single Channel du 1973-Pre
Deux autres potentiométres qui contrôle le niveau de sortie (appelez Output Trim), dont la plage va de -24 dB à +24 dB, se trouvent juste en dessous.
Puis, nous disposons d'un interrupteur qui nous permet de désirer entre deux types de transformateurs différents. Il s'agit d'un complément ajoute par Arturia. Le Type 1 est le transformateur d'origine, tandis que le Type 2 est un modele différent, inspiré d'une autre marque réputée d'équipment vintage. La différence est subtile. Essayez-les et utilisez celui que vous préférez pour votre audio.
En configuration Double Channel (deux canaux), le plug-in comporte deux autres interrupteurs. Le premier consiste a activer/desactiver l'option Stereo Link (bouton composé de deux cercles qui se croisent). Le second s'appeille Stereo Mode et oscille entre L/R et M/S.
Ces deux interrupteurs nous permettent deCHOISIR I'un des trois modes de la configuration Double Channel du plug-in : Stereo, Mid/Side ou Dual Mono.
Le mode Stereo n'est enclenché que si l'interrupteur Stereo Link est activé et que le second interrupteur est en position L/R (Left/Right). Dans ce mode, tous les changements que nous apportons à un canal sont reproduits sur l'autre canal.
Si nous basculons le bouton Stereo Link sur la position Off, nous passons en mode Dual Mono. Dans ce mode, chaque canal fonctionne independamment, comme si nous avions deux canaux mono.
La position M/S de l'interrupteur Stereo Mode active le troisième mode. Ce dernier s'appele Mid/Side, et, dans ce mode, bien que nous soyons toujours en stéreo, les canaux fonctionnent d'une manière complètement différente de la façon traditionnelle Left/Right (gauche/droite). Pour ce mode, chaque canal doit être indépendant, c'est pourquoi le bouton Stereo Link est automatiquement désactifé lorsque M/S est sélectionné.
4.5.4. Le mode Mid/Side
Le mode Mid/Side est un moyen très efficace d'ajuster la spatialisation d'un mixage ou d'un master. En Mid/Side, le canal Mid est le centre d'une image stéreo, tandis que le canal Side est le bord de cette même image. Lorsque des changements sont apportés au canal Mid, ils sont perçus dans l'image centrée du spectre stéreo (on peut l'imaginer comme étant l'image mono compatible). Par exemple, une augmentation dans le canal Mid rendra le son plus « mono » (les deux canaux seront plus égaux).
D'autre part, lorsque nous ajustons le canal latorial, cela aura un impact sur la largeur de I'imagé stéreo, et une augmentation dans ce canal sera perché comme un son stéreo plus spacieux (large).
En ce qui concerne M/S, les contrôles du côte gauche affecteront le canal du milieu, Mid, tandis que les contrôles du côte droit affecteront le canal lésral, Side. De plus, en mode M/ S, les vumêtres affichent le niveau de sortie de Mid pour la première (à gauche) et le niveau de sortie de Side pour la seconde (à droite).
Tant que nous y sommes, un test simple peut etre effectue pour vérifier la differenc entre le traitement stereo, Dual Mono et Mid/Side. Voici la marche a suivre :
Chargez notre DAWfavori
- Creez un nouveau projet puis creez une piste audio stéreo
- Chargez un extrait stéreo dans cette piste. Un mixage complet ou un sous-mixage seraient plus appropriés à notre test
- Chargez une instance de 1973-Pre en tant qu'insertion dans cette piste. Ouvrez la fenetre de 1973-Pre
- Vérifiez que la préselection par défaut (Default) est chargée. Le plug-in devrait être en Stereo, bouton Stereo Link pointant sur Stereo, Input Gain à -80 dB, Output Trim à 0 dB, tous les réglages de la partie EQ à leurs valeurs par défaut (ce qui signifie que, avec ces paramétres, l'influence de 1973-Pre sur votre piste devrait presque être neutre)
- Demarrez le DAW. L'extrait stéreo devrait résonner comme il a été enregistré. Vous pouvez vérifier en cliquant sur le bouton Bypass dans la barre d'outils inférieure et comparer
- Vous pouvez essayer plusieurstraitements,juste pour vous assurer que le 1973-Pre fonctionne.Par exemple,vous pouze augmenter I'Input Gain pour ajouter de la saturation (vous ne percevrez aucun changement dans le volume global,à cause de la fonction appelée Autogain Compensation),et augmenter le High Shelf en reglant son potentiemetre à +3 dB(cela donnera un petit peu plus d'air au mixage,en renforçant les haute fréquences)
- Vous pouvez également placer le filtre passer-haut à 45 Hz. Cela coupera les plus basses fréquences
- Appuyez à nouveau sur Bypass et vous constaterez déjà quelques différences dans le mixage. Vous avez probablement aussi remarquè que chaque fois que vous effectuez un changement sur un canal, il se réprecute dans l'autre. Ceci est du au fait que nous travaillons en mode Stéréo (l'interrupteur Stereo Mode est sur la position L/R et le bouton Stereo Link est activé)
- Nous allons maintainant travailler en mode M/S. Pour ce faire, nous clüquerons sur le bouton Stereo Mode pour le basculer en position M/S. Le bouton Stereo Mode devrait s'eteindre automatiquement. Le 1973-Pre est maintainant en mode M/S
- Puisqu'aucun contrôle n'a eté modifié, nous ne remarquerons aucun changement dans l'audio, pour le moment
- Tournez l'un des potentiometres Output Trim vers la position minimale (-24 dB). Nous allons commencer par la gauche, qui est le canal Mid
- Puisque nous avons réduit la sortie du canal Mid de 24 dB, nous entendons désormais un signal très différent. Nous n'avons presque pas de signal au milieu du spectre, et il ne reste que le son aux bords de la bande du spectre (qui sont contrôlés par le canal Side). Vous pouvez même essayer avec un casque, ce qui vous offrira une meilleure perception
- Double-cliquez sur le potentiemetre Output Trim de gauche. Il regagnera sa position par defaut, et le son reviendra a la « normale »
- Réduisons Maintenant la sortie du canal Side, en tournant le potentiametre Output Trim de droite à fond vers la gauche (position -24 dB). Ainsi, nous n'avons presque plus de signal aux bords du signal du spectre (qui sont contrôlés par le canal Side) et il nous reste pratiquement un signal mono (le canal Mid)
- Notez que, même si nous avons presque désactivé chacun des deux canaux, les enceintes gauche et droite émettent encore du son. C'est parce que nous apportons des changements dans le spectre stéreo et pas seulement dans les canaux Left ou Right
- Double-cliquez sur le potentiemetre Output Trim de droite. Il regagnera sa position par défaut et le son redeviendra « normal ».
- Ensuite, tout en laissant le bouton Stereo Link désactifé, basculez à nouveau l'interrupteur Stereo Mode en position L/R. Le 1973-Pre est désormais en mode Dual Mono
- Dans ce mode, les canaux Left et Right sont complètement indépendants : ils fonctionnent comme s'il s'agissait de deux pistes mono
- Tournez à nouveau le potentiemetre Output Trim de gauche vers la position -24 dB. Vous remarquerez que, cette fois, le son sur l'enceinte de gauche diminuera presque au silence, tandis que celui de droite restera tel qu'il était
- Double-cliquez sur le potentiemetre de gauche et faites de meme avec le potentiemetre de droite. Cette fois-ci, l'enceinte de droite deviendra presque silencieuse, tandis que celle de gauche ne changera pas. Double-cliquez de nouveau sur le potentiemetre pour le ramener a sa position par defaut
Et voilà, nous avons terminé notre test. Nous espérons qu'il vous aura aidé à vous familiariser avec les trois modes de fonctionnement du 1973-Pre en configuration Double Channel.
5. LE PANNEAU DE CONTROLE DE 1973-PRE
Le plug-in 1973-Pre peut fonctionner en configuration Single Channel (mono) ou Double Channel. En Double Channel, il peut évoluer en mode Stereo traditionnel (Left/Right) ou en mode Mid/Side (M/S) spécial. Il est aussi possible de s'en servir en tant que Dual Mono (chaque canal fonctionne independamment).
En configuration Single Channel, le plug-in n'a qu'une colonne de contrôle EQ, et la partie préampli présente aussi moins de contrôle. La configuration Single Channel est chargée automatiquement lorsque nous utilisons le plug-in avec des canaux mono.
5.1. Single Channel (Mono)
5.1.1. Single Channel : égaliseur
Lorsque nous travaillons en configuration Single Channel, nous n'avons qu'une seule colonne dans la partie EQ, et une partie préamplificateur plus simple. C'est la configuration la plus proche du Neve 1073 original, qui était mono. Jetons donc un coup d'œil à tous les contrôles.
La partie EQ du 1973-Pre est très simple et directe. C'est un EQ classique à trois bandes, avec des plateaux pour les haute et basses fréquences et une cloche (crête) pour les moyennes. Pour compléter l'image, nous avons un contrôle passée-haut en bas, pour couper les basses fréquences extrêmes.
Le 1973-Pre est différent pour la raison suivante: les Midrange Bell et Low Shelf, bien qu'elles aient marqué les fréquences commutables de l'original, sont balayables. Cela signifie que nous pouvons selectionner Toute fréquence entre la fréquence la plusasse et la plus haute. Les fréquences les plus basses et les plus haute se conforment à l'original et délimitant nos frontières.
Il en va de même pour le filtré passé-haut : celui-ci a également des fréquences balayables entre les fréquences les plus basses et les plus haute.
Une autre différence entre le plug-in et l'original reside dans la quantité d'augmentation/de réduction, qui va jusqu'à +/- 18 dB au lieu de +/- 16 dB sur le Neve 1073 original.
Donc, pour résumer, nous avons « presque » un égaliseur semi-paramétrique, et nous disons « presque » parce que la bande High Shelf a une fréquence fixe, comme l'original. Nous avons donc deux bandes EQ semi-paramétriques et une bande High Shelf fixe. Et nous disposons d'une quantité d'augmentation/de réduction qui ajoute 2 dB dans les deux sens à la plage originale des bandes de l'égaliseur.
L'égaliseur en configuration Single Channel de 1973-Pre
Revenons-en aux contrôle. En haut, il y a la bande High Shelf. Comme nous venons de le dire, celle-ci a une fréquence fixe, nous disposons donc juste d'un contrôle pour l'augmentation/la réduction, entre -18 dB et +18 dB. La position par défaut est O (au milieu).
En dessous de ce potentiemetre de contrôle, nous retrouvons les deux contrôles pour la Midrange, une bande d'égaliser Bell (crete). Le 1073 original inclauit un anneau extérieur en aluminium pourCHOISIR LA FREQUENCY et UN POTIENOMÉTRE INTÉRIER EN PLASTIQUE pour contröler la quantité d'augmentation ou de réduction. Nous avons ici deux contrôles distincts et, comme nous l'avons dit, nous ne sommes pas limités aux six fréquences prédéterminées de l'original.
En fait, le potentiametre de contrôle de selection de la fréquence où nous définissons la fréquence centrale de la bande en cloche de l'égaliser, qui est positionné un peu plus haut que celui d'augmentation/de réduction à droite, est balayable, et nous permet de désir n'importe qu'elle fréquence dans sa plage. Elle commence à 360 Hz (la fréquence fixe la plus BASSE SELECTIONNABLE dans l'originaI) et va jusqu'à 7,2 kHz, qui était la fréquence selectionnable la plus élevé de I'original. Par défaut, le potentiametre est positionné au point le plus bas (O.36 ou 360 Hz).
Le contrôle d'augmentation/de réduction se trouve sur un bouton à part à droite, un peu en dessous du potentiamètre de fréquence, et permet une augmentation/reduction de +/- 18 dB. La position par défaut est O (au milieu).
La troisième bande de l'égaliseur est la Low Shelf. Comme la Midrange, cette bande est également balayable. Cette fois-ci, nous commençons juste bas, dans la plage de 35 Hz, et nous pouvons désirir n'importe qu'elle fréquence jusqu'à 220 Hz. Les deux fréquences étaient respectivement la fréquence la plus BASSE et la plus haute sélectionnable de la bande Low Shelf originale. Comme pour la bande Midrange, la position par défaut est au point le plus bas (35 Hz).
Un peu plus bas sur la croite, comme pour les contrôles Midrange, se présente un potentiamètre d'augmentation/reduction, toujours avec une augmentation/reduction de +/-18 dB. Encore une fois, la position par défaut est au milieu (O).
Enfin, le dernier contrôle est celui du filtré passé-haut. Puisque la pente du filtré est prédéterminée et fixe (nous avons une pente de -18 dB par octave, comme l'original), nous avons juste besoin d'un contrôle pour la fréquence de coupure du filtré. Encore une fois, comme cela s'est produit avec les bandes Midrange et Low, nous disposons d'un contrôle balayable qui commence à 50 Hz et qui va jusqu'à 300 Hz, soit la même plage que l'original. Cependant, contrairement à ce qui s'est passé avec les bandes EQ, cette fois nous avons une position supplémentaire, en bas à gauche, qui correspond à l'interrupteur qui étant le filtré. Off est la position par défaut.
Dans la partie inférieure de la partie EQ, sous les contrôle des filtre, nous avons deux boutons poussoirs. Ils correspondant aux deux mêmes boutons que l'original. L'interrupteur de gauche active ou désactive la partie EQ (On ou Off). L'interrupteur à droité permet d'inverser la phase de l'audio. La position par défaut de l'interrupteur EQ est ON, et celle de l'inverseur de phase est OFF.
I: Apportez quelques modifications aux bandes de l'égaliser. Maintenant, appuyez sur le bouton EQ pour désactiver la partie EQ, puis réactive-la. Avec un peu de chance, vous percevez une différence notable dans l'audio. La plage de fréquence du filtre est assez large, et couvre complètement celle de la bande Low Shelf, donc, faites attention à cela.
5.1.2. Single Channel: préampli et sortie
La partie préampli dans la configuration Single Channel est très simple. Elle est située sur le côté droit du panneau de contrôle. En haut, nous avons un seul Vumètre. N'oubliez pas que nous pouvons calibrer la réponse du Vumètre enclinquant sur le bouton correspondant de la partie inférieure de la barre d'outils de l'interface utilisateur (qui affiche la valeur par défaut de -18 dBFs). Il est possible de changer cette valeur à -14 dBFs ou -8 dBFs. À moins d'avoir une bonne raison de changer le calibrage, laissez-le tel quel.
Le préampli en configuration Single Channel de 1973-Pre
Le potentiemetre Input Gain se situe juste en dessous du vumetre. Ce potentiemetre contrôle le niveau de saturation (drive) ajoute au son. Ses valeurs sont de -80 dB à -20 dB avec une position par défaut à -80 dB. Lorsque nous augmentons cette valeur, nous augmentons le niveau de saturation.
Cependant, nous ne percevrons pas d'augmentation dans le son global perché. Cela est du au fait que le plug-in 1973-Pre a une Compensation Automatique de Gain, qui équilibre le gain induit dans cet étage de sorte que nous n'ayons pas à nous soucier des différences de volume, et que nous puissions nous concentrer sur le vrai sujet : la saturation audio.
En dessous du potentiemetre Input Level, nous avons le potentiemetre Output Trim. Ce dernier contrôle le volume de sortie global du 1973-Pre, et varie entre -24 dB et +24 dB. La valeur par défaut est O dB (pas de changement de volume).
Le bouton Transformer se trouve sous ce potentiemetre. Ce bouton permet d'activer un second type de transformateur, qui introduit une légere variation dans le type de saturation produit par le Neve 1073. Ce second type est une recreated sur mesure du transformateur d'un autre équipement vintage célibre. Par défaut, nous avons sélectionné Type 1, qui est le type de transformateur du 1073 original.
5.2. Double Channel
La configuration Double Channel permet de Traitser des pistes stereo. Nous n'avons pas besoin de les selectionner, puisque le plug-in reconnait automatique si la piste audio est mono ou stereo, et ouvre la configuration appropriee en consequence.
Cependant, la configuration à deux canaux ne fonctionne pas exclusivement en mode Stereo. En fait, cette configuration présente trois modes de fonctionnement. La valeur par défaut est, bien sur, le mode Stereo. Nous pouvons le confirmer, car les parties sont liées entre les canaux gauche et droit (le bouton Stereo Link est activé). Ainsi, lorsque nous déplaçons un contrôle dans le canal gauche, le contrôle correspondant dans le canal droit suit, et vice-versa.
Toutefois, nous pouvons aussi travailler en mode Mid/Side (M/S) et en mode Dual Mono.
Comme nous l'avons expliqué précédemment [p.32], un outil audio qui prend en charge le traitement M/S (comme le 1973-Pre) cree deux processus distincts, un pour le canal Mid (le centre de l'image stéreo) et un pour le canal Side (les bords de l'image stéreo).
Pour travailler dans ce mode, il faut regler l'interrupteur correspondant (qui n'est disponible que dans la configuration Double Channel) à la position M/S (par défaut il est positionné en position L/R, pour Left/Right, ou mode stéreo).
Dans ce mode, les canaux Mid et Side fonctionnent independamment, ainsi, tout changement que nous faisons sur un canal n'est PAS suivi par l'autre canal, comme c'était le cas en mode L/R. Le bouton Stereo Link est désactivé. Il ne s'agit donc pas d'un mode Dual Mono. Comme nous l'avons dit, les changements sur le canal de gauche (le canal du milieu, Mid) affectent la façon dont nous percevons le son au centre du spectre stéreo, tandis que les changements sur le canal de droite (le canal latéral, Side) affectent la façon dont nous percevons le son aux bords du spectre stéreo.
Nous disposons aussi d'un troisième mode, le mode Dual Mono. Dans ce mode, chacun des deux canaux fonctionne independamment, comme s'il s'agissait de canaux mono. Par conséquent, tous les ajustements effectués sur un canal ne seront pas suivis par l'autre, et n'affectoront QUE ce canal. Il peut sembler similaire au comportement du mode M/S, mais il est différent, car, dans ce mode, nous traitons chaque canal en mode Mono, alors qu'en mode M/S, le traitement effectué sur chaque canal a une influence sur l'image stéreo.
Ce mode est activé lorsque le bouton Stereo Link est désactivé et que le bouton Stereo Mode est en position L/R.
Par défaut, le plug-in fonctionne en mode Stereo (le bouton Stereo Link est activé et le bouton Stereo Mode est en position L/R).
Examinons maintainant chaque contrôle en mode Double Channel :
5.2.1. Double Channel : égaliseur
La partie égaliseur (EQ) est fondamentalement la même qu'en mode Single Channel, sauf qu'il y a deux colonnes côte à côte (une pour Left, ou Mid, ou canal 1 en Dual Mono, et l'autre pour Right, ou Side, ou canal 2 en Dual Mono). Donc, tout est double. Notez que les canaux de Neve 1073 étaient mono, donc, quand nous travaillons en mode Double Channel, c'est comme si nous utilisions deux canaux du 1073 (sauf que nous avons les modes Stereo et Mid/Side spéciaux que nous n'avions pas dans l'original).
L'égaliseur en configuration Double Channel de 1973-Pre
En plus de cela, tous les contrôle que nous avons ici (High Shelf, Midrange Bell, Low Shelf, High Pass Filter et les interrupteurs EQ et Phase) ont déjà été expliqués précédemment dans la configuration Single Channel, nous vous invitons donc à dire cette description. [p.35].
5.2.2. Double Channel: préampli et sortie
La partie préampli dans la configuration Double Channel, en plus d'avoir double les contrôleles de la configuration Single Channel, présente quelques boutons supplémentaires pour sélectionner les modes de fonctionnement spéciaux disponibles avec cette configuration.
Elle est située sur le côte droit du panneau de contrôle, comme c'était le cas pour la partie Single Channel. La partie supérieure compte deux vumétres, un pour chaque canal. Leur comportement et calibrage sont identiques à ceux [p.38] de la configuration Single Channel.
Preampli en configuration Double Channel de 1973-Pre
Les potentiometres Input Gain se situent juste en dessous des vumêtes. À présent et une fois encore, il y en a deux, un pour chaque canal. Ces potentiometres contrôle le niveau de saturation (drive) ajusté au son. Leurs valeurs sont de -80 dB à -20 dB avec une position par défaut à -80 dB. Lorsque nous augmentons cette valeur, nous augmentons le niveau de saturation.
En dessous des potentiometres Input Level, nous avons les potentiometres Output Trim.
Comme c'est le cas dans la configuration Single Channel, ils contrôlent le volume de sortie global de chaque canal et varient entre -24 dB et +24 dB. La valeur par défaut est 0 dB (pas de changement de volume).
Encore une fois, lorsque nous travaillons en stéreo (le bouton Stereo Link est activé), tout changement que nous apportons à l'un de ces potentiomètres sera automatiquement répercuté dans l'autre.
Sous les potentiamétres Output Trim, nous disposons de deux interrupteurs « Transformer ». Ceux-ci font exactement la même chose que l'interrupteur correspondant dans la configuration Single Channel. Théoriquement, nous pouvons avoir un type de transformateur différent pour chaque canal. Bien que cela soit possible, ce n'est pas du tout naturel, et peut-être même indésirable, donc, il est surement préférible d'avoir le même type de transformateur pour les deux canaux.
L'interrupteur Stereo Link se trouve juste en dessous des interrupteurs Transformer. Ce dernier est très important. Il modifie le comportement de la configuration Double Channel. Par défaut, il est activé, ce qui signifie que nous travaillons en mode Stereo.
Sortie en configuration Double Channel de 1973-Pre. Notez que, bien que les interrupteurs Transformer soit placés sous les potentiometres Output Trim, ils affectent le signal juste après son entree dans le plug-in, donc la selection du type de transformateur aura une influence subtile mais efficace sur le type de saturation induite et sur la distorsion harmonique.
L'interrupteur Stereo Mode se trouve en dessous du bouton Stereo Link. Une fois de plus, cet interrupteur est très important. Il sert à modifier le comportement entre le mode True Stereo (L/R, pour Left/Right) et le mode Mid/Side (position M/S de l'interrupteur). Le mode Mid/Side a été décrit en detail dans l'entrée « le mode Mid/Side » [p.32] du chapitre « Présentation de 1973-Pre », veuillage donc vous reférer à cette partie pour en savoir plus. Gardez toute fois à l'esprit que c'est cet interrupteur qui permet de modifier la configuration du mode. Les configurations possibles sont les suivantes :
- Stereo Link activé et Stereo Mode sur L/R : mode True Stereo
- Stereo Link désactivé et Stereo Mode sur M/S : mode Mid/Side (Stereo Link est désactivé automatiquement)
- Stereo Link désactivé et Stereo Mode sur L/R : mode Dual Mono
5.2.3. Quelques mots pour conclude
Enfin, quelques mots pour apporter une précision très importante. Habituellesment, il faut cliquer sur le contrôle correspondant et faire glisser la souris vers le haut ou vers le bas pour modifier les valeurs dans les contrôles du plug-in. Si les contrôles sont des interrupteurs, il suffit de cliquer dessus pour les activer ou les désactiver. Si nous voulons des valeurs d'edition plus fines, nous pouvons utiliser Ctrl + Glisser (Cmd + Glisser sur macOS). Alternativement, nous pouvons aussi cliquer sur le bouton droit de la souris et faire glisser. En utilisant cette combinaison de touches, les valeurs changent plus lentement, ce qui nous permet d'obtenir facilement des valeurs plus précises.
En double-cliquant sur un champ, il passe automatiquement à la valeur par défaut. Cela fonctionné également avec Alt+Clic (Opt+Clic sur macOS).
Et voilà. Nous venons de terminer la description de tous les contrôles dont vous disposez pourTRAITER le son dans VOte DAW à l'aide du 1973-Pre. Nous espérons que vous approucemiez le plug-in et les résultats que vous obtiendrez en l'utilisant, autant que nous avons aimé le conceiveoir.
6. CONTRAT DE LICENCE LOGICIEL
Compte tenu du paiement des frais de Licence, qui représentent une partie du prix que vous avez payé, Arturia, en tant que Concédant, vous accorde (ci-après appelé « Cessionnaire ») un droit d'utilisation non exclusif de cette copie du LOGICIEL.
Tous les droits de propriété intellectuelle de ce logiciel appartiennent à Arturia SA (désigné ci-après : « Arturia »). Arturia ne vous autorise à copier, télécharger, installer et employerer le logiciel que sous les termes et conditions de ce Contrat.
Arturia met en place une activation obligatoire du logiciel afin de le protégger contre toute copie illicite. Le Logiciel OEM ne peut être utilisé qu'après enregistrement du produit.
L'accès à Internet est indispensable pour l'activation du produit. Les termes et conditions d'utilisation du logiciel par vous, l'utiliser final, apparaissent ci-dessous. En installant le logiciel sur votre ordinateur, vous reconnaisssez être lié par les termes et conditions du present contrat. Veuillez tire attentivement l'intégrality des termes suivants. Si vous étés en désaccord avec les termes et conditions de ce contrat, veuillez ne pas installer ce logiciel. Le cas échéant, veuillez returner immeditatement ou au plus tard dans les 30 jours le produit à l'endetroit où vous l'avez achetié (avec toute la documentation écrite, l'emballage intact complet ainsi que le matériel fourni) afin d'en有關ir le remboursement.
-
Propriété du logiciel Arturia conservera la propriété pleine et entière du LOGICIEL enregistré sur les disques joints et de toutes les copies ultérieures du LOGICIEL, quel qu'en soit le support et la forme sur ou sous lesquels les disques originaux ou copies peuvent exister. Cette licence ne constitue pas une vente du LOGICIEL original.
-
Concession de licence Arturia vous accorde une licence non exclusive pour l'utilisation du logiciel selon les termes et conditions du present contrat. Vous n'êtes pas autorisé à luer ou préter ce logiciel, ni à le concéder sous licence. L'utilisation du logiciel cédé en réseau est ilégale si celle-ci rend possible l'utilisation multiple et simultanée du programme.
Voues ees autorise a installer une copie de sauvegarde du logiciel qui ne sera pas employee a d'autres fins que le stockage.
En dehors de cette enumeration, le present contrat ne vous concède aucun autre droit d'utilisation du logiciel. Arturia se reserve tous les droits qui n'ont pas été expressement accordés.
- Activation du logiciel Arturia met eventuellement en place une activation obligatoire du logiciel et un enregistrement personnel obligatoire du logiciel OEM afin de protégger le logiciel contre toute copie illicite. En cas de désaccord avec les termes et conditions du contrat, le logiciel ne pourrait pas fonctionner.
Le cas échéant, le produit ne peut être returné que dans les 30 jours suivant son acquisition. Ce type de refour n'ouvre pas droit à réclamation selon les dispositions du paragraphe 11 duprésent contrast.
- Assistance, mises à niveau et mises à jour après enregistrement du produit L'utilisation de l'assistance, des mises à niveau et des mises à jour ne peut intervenir qu'aupres enregistrement personnel du produit. L'assistance n'est fournie que pour la version actuelle et, pour la version précédente, pendant un an après la parution de la nouvelle version. Arturia se reserve le droit de modifier à tout moment l'endetue de l'assistance ( ligne directe, forum sur le site Web, etc.), des mises à niveau et mises à jour ou d'y mettre fin en partie ou complètement.
L'enregistrement du produit peut intervenir lors de la mise en place du système d'activation ou à tout moment ultérieurement via internet. Lors de la procédure d'enregistrement, il vous sera demandé de donner votre accord sur le stockage et l'utilisation de vos données personnelles (nom, adresse, contact, adresse électronique, date de naissance et données de licence) pour les raisons mentionnées ci-dessus. Arturia peut également transmettre ces données à des tiers mandatés, notamment des distributeurs, en vue de l'assistance et de la verification des autorisations de mises à niveau et mises à jour.
-
Pas de dissociation Le logiciel contient habituellément différents fichiers qui, dans leur configuration, assurent la fonctionnalite complète du logiciel. Le logiciel n'est conçu que pour être utilisé comme un produit. Il n'est pas exigé que vous employez ou installiez tous les composants du logiciel. Mais vous n'êtes pas autorisé à assembler les composants du logiciel d'une autre façon, ni à développer une version modifiée du logiciel ou un nouveau produit en résultat. La configuration du logiciel ne peut être modifiée en vue de sa distribution, de son transfert ou de sa revente.
-
Transfert des droits Vous pouvez transférer tous vos droits d'utilisation du logiciel à une autre personne à condition que (a) vous transférier à cette autre personne (i) ce Contrat et (ii) le logiciel ou matériel équipant le logiciel, emballe ou préinstallé, y compris toutes les copies, mises à niveau, mises à jour, copies de sauvêgarde et versions précédentes ayant accordé un droit à mise à jour ou à mise à niveau de ce logiciel, (b) vous ne conserviez pas les mises à niveau, mises à jour, versions précédentes et copies de sauvêgarde de ce logiciel et (c) que le destinataire accepte les termes et les conditions de ce contrat ainsi que les autres dispositions conformément auxquelles vous avez acquis une licence d'utilisation de ce logiciel en cours de validité.
En cas de désaccord avec les termes et conditions de cet Accord, par exemple l'activation du produit, un retour du produit est exclu après le transfert des droits.
- Mises à niveau et mises à jour Vous doivent posseder une licence en cours de validité pour la précédente version du logiciel ou pour une version plus ancienne du logiciel afin d'être autorisé à employerer une mise à niveau ou une mise à jour du logiciel. Le transfert de cette version précédente ou de cette version plus ancienne du logiciel à des tiers entraîne la perte de plein droit de l'autorisation d'utiliser la mise à niveau ou mise à jour du logiciel.
L'acquisition d'une mise à niveau ou d'une mise à jour ne confèreaucun droit d'utilisation du logiciel.
Apre s installation d une mise a niveau ou d'une mise a jour, you n etes plus autorise a utiliser le croit a l'assistance sur une version precedente ou inférieure.
-
Garantie limitée Arturia garantit que les disques sur lesquels le logiciel est fourni sont exemptes de tout défaut matériel et de fabrication dans des conditions d'utilisation normales pour une période de trente (30) jours à compter de la date d'achat. Notre facture servira de preuve de la date d'achat. Toute garantie implicite du logiciel est limitée à (30) jours à compter de la date d'achat. Certaines legislations n'autorisent pas la limitation des garanties implicites, auquel cas, la limitation ci-dessus peut ne pas vous être applicable. Tous les programmes et les documents les'accompagnant sont fournis « en l'état » sans garantie d'aucuneASFoutle risque en matière de qualite et de performances des programmes yours incombe. Si le programme s'avait defectueux, vous assumeriez la totalité du couf du SAV, des réparations ou des corrections nécessaires.
-
Recours La responsabilité totale d'Arturia et le seul recours dont vous disposez sont limités, à la discrétion d'Arturia, soit (a) au remboursement du montant payé pour l'achat soit (b) au remplacement de tout disque non-conforme aux dispositions de la presente garantie limitee et ayant ete renvoye a Arturia accompagne d'une copie de voire facture. Cette garantie limitee ne s'appliquera pas si la defaillance du logiciel resulte d'un accident, de mauvais traitements, d'une modification, ou d'une application fautive. Tout logiciel fourni en remplacement est garanti pour la durée la plus longue entre le nombre de jours restants par rapport a la garantie d'origine et trente (30) jours.
-
Aucune autre garantie Les garanties ci-dessus sont en lieu et place de toutes autres garanties, expresses ou implicites, incluant, mais sans s'y limiter les garanties implicites de commercialisation et d'adéquation à un usage particulier. Aucun avis ou renseignement oral ou écrit donné par Arturia, ses revendeurs, distributeurs, agents ou employés ne sauraientisser une garantie ou en quelles)? que ce soit accroître la portée de cette garantie limitee.
-
Exclusion de responsabilité pour les dommages indirects Ni Arturia ni qui que ce soit ayant eté impliqué dans la création, la production, ou la livraison de ce produit ne sera responsable des dommages directs, indirects, consécutifs, ou incidents survenant du fait de l'utilisation ou de l'incapacité d'utilisation de ce produit (y compris, sans s'y limiter, les dommages pour perte de profits professionnels, interruption d'activité, perte d'informations professionnelles et équivalents) même si Arturia a été précédément averti de la possibilité de tels dommages. Certaines législations ne permettent pas les limitations de la durée d'une garantie implicite ou la limitation des dommages incidents ou consécutifs, auquel cas les limitations ou exclusions ci-dessus peuvent ne pas s'appliquer à vous. Cette garantie vous confère des droits juridiques particuliers, et vous pouvez également avoir d'autres droits variant d'une juridiction à une autre.
