Spirit E Series - Table de mixage audio SOUNDCRAFT - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Intitulé	Description
Type de produit	Table de mixage analogique
Nombre de canaux	16 canaux mono et 4 canaux stéréo
Préamplis	Préamplis de haute qualité avec alimentation fantôme
Égaliseur	Égaliseur 3 bandes sur chaque canal
Connectivité	Entrées XLR, TRS et RCA
Sorties	Sorties principales XLR et TRS, sorties auxiliaires
Utilisation	Idéale pour les concerts live, les studios d'enregistrement et les événements
Maintenance	Nettoyage régulier des contacts et vérification des câbles recommandés
Sécurité	Utiliser dans un environnement sec, éviter les chocs électriques
Informations générales	Poids : environ 5 kg, dimensions : 60 x 40 x 10 cm

FOIRE AUX QUESTIONS - Spirit E Series SOUNDCRAFT

Comment puis-je résoudre les problèmes de bruit de fond sur la SOUNDCRAFT Spirit E Series?

Vérifiez les connexions des câbles et assurez-vous qu'ils sont correctement branchés. Utilisez des câbles de haute qualité et évitez les boucles de masse. Ajustez les niveaux d'entrée pour éviter la saturation.

Que faire si le son est trop faible sur la SOUNDCRAFT Spirit E Series?

Assurez-vous que le gain est correctement réglé sur chaque canal. Vérifiez également les niveaux de sortie et assurez-vous que le fader principal est suffisamment ouvert.

Comment puis-je connecter des appareils externes à la SOUNDCRAFT Spirit E Series?

Utilisez les entrées ligne ou microphone de la console pour connecter vos appareils externes. Assurez-vous que les réglages d'impédance correspondent à ceux de vos appareils.

Comment effectuer une mise à jour du firmware sur la SOUNDCRAFT Spirit E Series?

La SOUNDCRAFT Spirit E Series ne nécessite généralement pas de mise à jour de firmware, mais vérifiez régulièrement le site Web de Soundcraft pour des annonces ou des mises à jour éventuelles.

Pourquoi mon mixage ne ressemble-t-il pas à ce que j'entends dans les écouteurs?

Vérifiez les réglages de votre envoi de moniteur et assurez-vous que les niveaux sont correctement ajustés. Comparez également les paramètres EQ.

Comment puis-je nettoyer la SOUNDCRAFT Spirit E Series?

Utilisez un chiffon doux et sec pour essuyer la surface de la console. Évitez les produits chimiques agressifs et n'appliquez pas de liquide directement sur les commandes.

Mon SOUNDCRAFT Spirit E Series ne s'allume pas, que faire?

Vérifiez que le câble d'alimentation est correctement branché et que la prise fonctionne. Testez l'alimentation avec un autre appareil si nécessaire.

Comment ajuster l'égaliseur sur la SOUNDCRAFT Spirit E Series?

Utilisez les commandes d'égalisation sur chaque canal pour ajuster les fréquences selon vos préférences. N'oubliez pas de tester les réglages en temps réel.

MODE D'EMPLOI Spirit E Series SOUNDCRAFT

Guide des symboles de sécurité Guide des symboles d'securité

Cerclication et drbifisadieuteubbits d'auteur 3

GarantieGarantie 4

Consignes de sécurité Consignes de sécurité 5

PrécautionsPrécautions 5

Messages relatifs à la sécurité Messages relatifs à la Sécurité

MODE D'EMPLOIMODE D'EMPLOI

Symboles de sécurité Symboles de sécurité

Pour votre sécurité et pour éviter toute annulation de la garantie, veuillez dire avec attention les paragraphs reperés par ces symboles de sécurité.

PRECAUTIONS Respectez pour éviter tout accident.

ATTENTION!
Observe ces consignes pour éviter tout dommage à la console.

REMARQUES Informations utiles sur l'utilisation de la console.

IMPORTANT

Prenez le temps de dire ce mode d'emploi avec attention avant de raccorder la console au secteur pour la première fois.

Product Part Nos:

ES: RW5653

Tous droits réservés

Certains aspects de la conception de ce produit sont protégés par des brevets internationaux.

Piece N° ZM0276

Serie:1

Soundcraft est une filiale commerciale de Harman International Industries Ltd. Les informations de ce mode d'emploi sont sujettes à modifications sans préavis et ne représentent enaucun cas un lien contractuel de la part du vendeur. Soundcraft ne peut etre tenu responsable des pertes ou dommages quels quils soient liés a I'exploitation des informations ou des erreurs continues dans ce mode d'emploi.

Ce mode d'emploi ne peut être produit en toute ou partie, sauvégarde sous forme informatique ou transmis, sousquelque forme que ce soit (électronique, électrique, mécanique, optique, chimique, y compris par photocopie ou enregistrement), sans la permission écrite de la société Soundcraft.

MODE D'EMPLOIMODE D'EMPLOI

GarantieGarantie

Soundcraft est une filiale commerciale de Harman International Industries Ltd .

L'utilisateur final est considéré comme étant la personne utilisant l'appareil pour la première fois.

Le vendeur est considéré comme la personne autre que Soundcraft (si c'est le cas) auprès de laquelle l'utilisateur a acheté le produit. Cette personne doit recevoir l'autorisation de vente par Soundcraft ou son distributeur officiel.

Le matériel est considéré comme étant l'équipment fourni avec ce mode d'emploi.

Les conditions de garantie varient selon le pays de distribution du produit. Nous vous conseillons de consulter votre revendeur ou le distributeur de votre zone géographique afin de connaître les termes

préciés de la garantie s'appliquant à ce produit.préciés de la garantie s'appliquant à

CONSIGNES DE SECURITÉCONSIGNES DE SECURITÉ

PRECAUTIONS

• Pour éviter tout risque d'incendie, remplacez le fusible de l'alimentation secteur uniquement par un autre de la même valeur. Cette valeur est indiquée sous le produit.

SELECTION DE LA TENSION SECTEUR

Ce réglage ne peut PAS être modifié par l'utilisateur.

Ces apparèils peuvent fonctionner avec des tensions secteur de 230 Vca ou de 115 Vca, avec une tolérance de ±10 %.

- REMPLACEMENT DU FUSIBLE

Déconnectez le cordon secteur de son embase. Utilisez un petit tournevis pour oter le porte-fusible situé à gauche de l'embase secteur. Vérifiez que la valeur du fusible est correcte et remplacez-le si nécessaire. Vérifiez également que la tension de fonctionnement de l'appareil sénégrifiée au dos de l'équipment correspond à la tension secteur de votre zone géographique avant toute mise sous tension.

La défaillance repétée du fusible peut être symptomatique d'un risque latent d'électrocution pour l'utilisateur. L'appareil doit être confié immédiatement à un service de réparation qualifié par le biais du revendeur de l'appareil Soundcraft.

CET APPAREIL DOIT ETRE RELIE A LA TERRE

Eneldom, le raccordement à la terre doit être déconnecté du cordon ou de la prise secteur.

Les filds du cordon secteur sont reperes par couleur:

Pierre de rechange n°: FJ8016 (UK), FJ8017 (EU), FJ8018 (US & CAN)

UK & EU US & CAN

Terre/Masse : Vert et Jaune Vert et Jaune

Neutre: Bleu Blanc

Phase:Marron Noir

Si les couleurs ou les codes sont différents dans votre région, procédez comme suit: Le fil Vert et Jaune doit être connecté à la borne de terre/masse reperée par la dette E ou par le symbole suivant:

Le fil Bleu ou Blanc doit être connecté à la borne N (neutre) de la prise.

Le fil Marron ou Noir doit être connecté à la borne L (phase).

Dans le cas d'un changement de prise ou de fiche secteur, veillez à assurer le respect des couleurs et le raccordement correct à la terre, au neutre et à la phase.

• Ne pas installer pres d'une source de chaleur (radiateur, résistances chauffantes, ou tout autre appeareil générateur de chaleur). Cette consigne s'applique également aux amplificateurs de puissance.

• Ne pas utiliser cet appeareil pres d'une source liquide. Cet équipement ne doit en aucun cas subir de projections liquides. Ne jamais placer un objet contenant un liquide sur cet équipement.

• Pour déconnecter l'appareil du secteur, utiliser l'embase secteur de l'appareil ou la prise secteur. Celles-ci doivent rester accessibles en permanence.

MODE D'EMPLOIMODE D'EMPLOI

• Les fiches secteur polarisées (USA, Canada, etc.) ne doivent pas être modifiées. Si le cordon secteur foumi avec cet apparéil ne correspond pas aux normes de votre région, consultez votre revendeur ou un électricien qualifié.
• Protégéz le cordon secteur contre les pincements, écrasements, ou tout autre facteur pouvant amener à une dégradation de sa condition.
• Utilisez uniquement des cables et des materiaux spécifiés par le fabricant.
• En cas d'orage, déconnectez le cordon de la prise secteur. Il en va de même si vous n'utilise pas l'appareil pendant une période prolongée.
• Confiez toutes vos réparations et opérations de maintenance à un service technique qualifié. Vous doivent confier cet appeareil à un service de réparation s'il a été endommagé, si le cordon secteur a subi des dommages, en présence d'infiltration liquide ou d'objets dans le boîtier, en cas d'exposition à la pluie ou à l'humidité, s'il a subi une chute, ou s'il présente des signes de dysfonctionnement.
• Nous vous recommendons de confier toutes vos réparations à un centre certifié par Soundcraft. Soundcraft n'accepte aucune responsabilité en cas de réparation par un personnel non certifié.
  · Si vous utilisez un chariot, soyez tres prudent lors de son déplacement pour éviter toute chute.

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

ATTENTION

• Lisez ces instructions.
• Conserveces instructions.
• Respectez toutes les consignes de sécurité.
• Suívez toutes les instructions.
• Cet apparéil ne contient aucune piece replaquable par l'utilisateur. Confiez toutes vos réparations à un service qualifié.
• Nettoyez l'appareil uniquement avec un tissu sec.
• NE PAS obstruer les ouies de ventilation. NE PAS installer dans un endroit non ventilé à l'arrière. Installez UNIQUÉMENT selon les recommendations du fabricant.

SPIRIT E SERIES

TABLE DES MANIBRES REAS

PagePageVue d'ensembleue d'ensemble	8
Mise en oeuvre en 10 secondesMise en oeuvre en 10 secondesIntroductionIntroduction	10
Attention aux niveaux sonores élevésAttention aux niveaux sonoreInstallation et sécurité installation et sécurité	11
CâblageCâblage	12
Voies monooies mono	16
Voies stéréoies stéreo	19
Section de sorβestgénéralas	22
Utilisation de la console Spirit E Series	24
Équres de montage en Rack	26
Application 1 — Sonorisation	27
Application 2 — Radiodiffusion	28
Application 3 — Enreglissement	28
Application 4 — Claviers	29
Application 5 — Couplage de deux consoles Spirit ES	29
Glossaire	30
Caracteristiques type	32
Dimenslons	34
Synoptique	35
Connexions type (câbles)	36
Fiches de réglage	38

MODE D'EMPLOIMODE D'EMPLOI

Vue d'ensemblee d'ensemble

Pour que vous puissiez utiliser la console le plus vite possible, ce mode d'emploi commence par un tutoriel de 10 secondes. Vous y trouvez des informations rapides sur les fonctions de la console et une page de reference où vous trouvez des explications plus détaillées.

MISE EN OEUVRE EN 10 SECONDESMISE EN OEUVRE EN 10 SECONDE

La console semble bien plus compliquée qu'elle ne l'est à cause des illustrations.

UzR)z cette entree pour connecter vos micros. Si vous utilisez un micro a

condensateur, activez l'alimentation fantôme (selecteur situé en haut de la section générale)

Attention: Attentia nactiver l'alimentation fantôme avant de connecter le micro.

2ENTREE LIGNE (Jack) ENTREE

Lingue entree pour vos sources a nivea ligne (synthes, BAR, etc.).

3 INSERTION (Jack)INCshdNvdspeesurs (compresseur, Noise Gate, etc.).

4 GAINNet d'attenuer ou d'augmenter le niveau en entrée de voie.

5 CORRECTEUROROERGOSUgages pour modeler la reponse sonore du signal.

Utilisez ces réglages pour modifier le niveau de départ du signal de la voie vers un processeur d'effet ou vers un retour de scène (casque, in-ear, retours de scène, etc.). Les Aux 1 et 2 peuvent être configurés pré ou Post Fader.

7 REGLAGE PAN/BAL BEGExePAnxFBAETre pour placer le signal dans le champ stereo

8 MUTE Appuyez sur cette touche pour couper le signal de la voie.

9 SOLO Appuyez sur cette touche pour écouter le signal sur les sorties Monitor (le signal est prélevé après le correcteur - section EQ).

10 LED D'ÉCRÉTAGE La Led indique que le signal de la voie est proche de l'écrétage.

11 FADER DE VOIE Permet de regler le niveau du signal de la voie affecte aux sorties generales et aux departs Post Fade.

12 SORTIES MIX (XLR) Connectez ces sorties à votre enregistrur ou votre système d'amplification.

13 INSERTIONS MIX (Jack) Ce Jack est insere dans le trajet du signal avant le Fader et peut servir a alimenter un processeur de traitement de la dynamique ou de Mastering. Le signal est prelevé sur le point du Jack. Le retour est assure par la bague du Jack stéroe.

14 SORTIES MONITOR (Jack) Ces sorties sont utilisées pour l'écoute et peuvent être connectées directement à des retours amplifiés, ou à des amplificateurs + retours.

15 FADERS MASTER Ces Faders déterminent le niveau des sorties générales.

16 NIVEAU GENÉRAL Ces afficheurs indiquent le niveau des sorties générales. Lorsque la Led SOLO est allumée, les afficheurs indiquent le niveau du signal sélectionné.

17 RETOURS Ces potentiometres déterminent le niveau du signal affecté aux retours.

18 NIVEAU CASQUE Deteirme le niveau de la sortie casque.

19 SORTIES AUX (Jack) Ces deux sorties peuvent servir à transmettre un signal de return à un musicien (casque/ systèmes in-ear/retours de scene) ou comme départ d'effect. Les Aux 1 et 2 sont commutables pré/post Fader.

20 TOUCHES AUX Ces deux touches vous permettent de prélever les départ auxiliaires de voies pre ou Post Fader

21 ENTRÉES STÉRÉO (Jack 6,35 mm) Ces dix entrées stéreo permettent la connexion de sources stéreo à niveau ligne, comme par exemple des claviers, expandeurs, échantillonneurs, cartes son d'ordinateur, etc. Les voies 1 et 2 permettent la connexion de signaux en provenance de platine vinyle - les entrées 3 à 6 sont équipées d'entrées RCA optionnelles. (REMARQUE: Les voies 3 à 6 disposent d'un sélecteur Mono permettant d'assurer cette fonction).

22 ENTRÉES PLAYBACK (RCA) Entrée permettant l'écoute de votre enregistrure.

23 RÉGLAGES PLAYBACK Utilisez ces potentiomètres pour régler le niveau de回头 des entrées Playback. La touche MONITOR PLAYBACK affecte le signal aux sorties Monitor et au casque. La touche PLAYBACK TO MIX affecte le signal aux sorties générales.

24 SORTIES ENREGISTREMENT Se connectet à l'entrée de votre enregistrure

25 PHANTOM POWER Appuyez sur cette touche pour activer l'alimentation fantôme 48 V, permettant d'utiliser les micros à condensateur.

ATTENTION: Ne pas activer l'alimentation fantôme avant de connecter les micros.

26 HEADPHONES (Jack stereo 6,35 mm) Utilisez cette embase pour connecter votre casque.

MODE D'EMPLOIMODE D'EMPLOI

Merci d'avoir choisi cette console Soundcraft. Nous sommes très fiers de cette nouvelle console de la gamme Spirit - vous ave fait un choix que vous ne regretterez jamais.

Conservez l'emballage de cette console Spirit E Series pour toute utilisation future.

Le fait d'avoir choisi Soundcraft, vous apporte l'expérience et l'aide de l'un desassageurs fabricants au monde. Depuis plus de trente ans, nous travaillons avec les nomes les plus cêlèbres du monde de la musique. Nous avons acquis nos connaissances en travaillant en étroite collaboration avec lesassageurs professionnels et instituts pour vous proposer des produits conçus pour vous offrir le meilleur résultat possible pour vos mixages.

Fabriquées avec des composants de surface de la plus haute qualité, les consoles Spirit E Series sont conçues pour être simples d'utilisation. Nous avons passé des années à chercher les réglages les plus efficaces pour deux raisons principales :

1) Les ingénieurs du son, les musiciens, les compositeurs et les organisateurs ont besoin de passer le plus de temps possible à des tâches créatives ; nos produits ont été conçus pour être très simples.
2) Que ce soit en enregistrement ou en sonorisation, le temps coute très cher et est une denrée rare. Nos produits sont simples à utiliser et sont reconnus par des millions de personnes comme étant un standard du fait de leur ergonomie et de leur extrémefficacité.

Les qualités sonores de nos produits sont exemplaires - nous avons utilisé certains de nos circuits montés dans nos consoles les plus chères pour créé les consoles Spirit E Series. Vous disposez ainsi de l'exceptionnelle qualité Soundcraft dans une console au format plus compact.

Les consoles de Spirit E Series ont été conçues à l'aide des meilleurs logiciels de conception industrielle les plus récents. Toutes les consoles Soundcraft font face avec rigueur et fiabilité aux dures contraintes imposées par les conditions de mixage modernes.

Toutes les consoles Spirit E Series sont fabriquées avec les méthodes les plus novatrices au monde : des circuits imprimés haute densité à composants de surface jusqu'àux équipements de test assistés par ordinateur capables de mesurer les signaux bien au-delà des limites offertes par l'oreille humaine. Toutes nos consoles passent également par un contrôle d'écoute réalisé par un technicien. Au fil des ans, nous avons appris que cette touche «humaine» compte enormément.

ATTENTION AUX NIVEAUX SONORES ELEVESATTENTION AUX NIVEAUX SONORES ELEVES

Bien que la console ne produit pas de son par elle-même, elle peut, à l'aide des systèmes d'amplification ou de l'écoute au casque produit des niveaux sonores très importants. Ceci présente un risque très grave de détérioration de l'audition.

Soyez trèsrudents lorsqu'veu travailliez avec des signaux audio. En particulier si vous manipulez des réglages que vous ne maitrize pas (ce qui est le cas de toute le monde). Assurez-vous que le niveau de vos moniteurs soit régled au minimum. Vos oreilles sont les outils les plus importants dont vous avez besoin. Prenez soin de votre audition.

Très important : n'ayez pas peu d'essayer de modifier les différents régliages affectant le son — vous y gagnerez en créativité et vous apprendrez à utiliser votre console de façon efficace. Ceci vous vaudra le respect des artistes et du public.

INSTANSAIAIOMETSECURITÉTIONETSECURITE

À PROPOS DE CE MODE D'EMPLOIÀ PROPOS DE CE MODE D'EMPLOI

Ce mode d'emploi décrit les précautions de sécurité, les mises en garde, les caractéristiques, l'installation et les procédures d'utilisation spécifique aux produits Soundcraft suivants : Spirit ES RW5653 UK/EU/US

Les informations containues dans ce mode d'emploi doivent etre lues uniquement par les utilisateurs de I'un des produits mentionnés plus haut. Ce mode d'emploi ne concerne absolument aucen autre produit. Les produits mentionnés ci-dessus ne contiennent aucune piece susceptible d'être remplacee par I'utiliser - le mode d'emploi ne decrit aucune procedure de reparation. Les services de reparation specialisées peuvent obtaining un manuel technique séparé contenant le mode d'emploi, piece n° ZM0264 auprès de Soundcraft ou auprès de ses distributeurs agreeés. Les informations de ce mode d'emploi sont sujettes à modifications sans préavis et ne représentent en aucune façon un engagement contractuel de la part du vendeur. Soundcraft ne peut en aucun cas être tenu responsable des pertes ou dommages liés à l'exploitation des informations ou des erreurs containues dans ce mode d'emploi. INSTALLATION DE LA CONSOLE DE MIXAGE

Des connexions et une installation correctes de la console sont un facteur de réussite important évitant tout risque de dysfonctionnement. Les sections suivantes vous aidont dans le câblage, les connexions et la configuration de votre console.

• Sélectionné la source d'alimentation secteur du système sonore avec soin - veillez à ne pas utiliser la même ligne secteur que celle utilisé par des systèmes de gradateurs lumineux ou d'éclairage.

• Placez la console où le son peut être écoute avec clarté.

• Séparez les cables audio des cordons d'éclairage et utilisez des lignes symétriques aussi souvent que possible. Si possible croisez les cordons audio à angle droit avec les cordons secteur ou d'éclairage pour minimiser les interférences. Si vous utilisez des lignes asymétriques gardez-les le plus court possible.

• Vérifiez périodiquement vos cables et repêrez-les pour les identifer aisément.
  MISE EN GARDE ET SECURITE

Pour votre sécurité, et pour éviter toute annulation de la garantie, lisze cette section avec attention. Lisez également les pages 5 et 6 de ce mode d'emploi.

La console ne peut être raccordée qu'a une ligne secteur de la tension indiquée en face arrête.

Pour éviter tout risque d'incendie, remplacez le fusible par un autre de la valeur indiquée en face arrêté.

Précautions générales

Ne pas obstruer les ouvertures premues pour la ventilation.

Ne pas conserver la console pres d'une source de chaleur ou de froid excessif. Évitez les vibrations, la poussière et l'humidité.

Nettoyez la console avec une Brosse douce et sèche, ou éventuelles avec un tissu légèrement humide. Ne pas utiliser de solvants pour le nettoyage afin d'éviter toute déteriation des surfaces ou de la sérigraphie.

Ne pas placer de boissons ou de cigarettes pres de la console. La cende de cigarette et les boissons sont souvent la cause de dommages aux Faders et aux touches de réglage.

Un entretien fréquent vous assurera de longues années exemples de toutes pannes et une fiabilité maximale.

MODE D'EMPLOIMODE D'EMPLOI

CÁBLAGECÁBLAGE

XLR micro symétrique

XLR micro asymétrique

Jack stéreodymétrique
Jack mono asymétrique

Insertions

Consultez les pages 36/37 pour de plus amples détails.

Entree microEntree micro

L'entrée micro accepte des connecteurs XLR et a été conçue pour être compatible avec de nombreux signaux à faible niveau SYMÉTRIQUES ou ASYMÉTRIQUES, que ce soit des signaux délicats de chant ou en reprise de batterie nécessitant une réserve dynamique maximum. Nous vous conseillons les micros dynamiques professionnelns, à, condensateur ou à ruban, car ils offrent une IMPÉDANCE FAIBLE. Bien que vous puissiez utiliser des micros bon marché à HAUTE IMPÉDANCE, vous n'obtiendrez pas un rejet des parasites aussi important sur le cable du micro, ce qui peut résultat en un bruit de fond génant. Si vous activez L'ALIMENTATION FANTÔME, les entrées offrent une tension d'alimentation suffisante pour vos micros à condensateur.

NE PAS utiliser de sources ASYMétrIQUES avec l'alimentation fantôme. La tension entre les broches 2 et 3 de l'embase XLR peut être source de dommages importants. Il est possible d'utiliser les micros dynamiques SYMétrIQUES avec l'alimentation fantôme.

Le niveau d'entrée est reglié par le potentiamètre de GAIN.

L'entrée LINE offre une plaque de niveaux identique a celle de l'entrée MIC, mais aved

une impédance d'entrée supérieure et une atténuation de 20 dB. Cette entrée convient à la plupart des sources ligne.

ATTENTION!

Réglez le gain au minimum lors de la connexion de sources à niveau ligne aux entrées LINE pour éviter toute surcharge de la voie ou tout niveau sonore dangeureux!

Entrée ligne

Accepte les Jacks 6,35 mm stéreo ou mono (mise à la masse automatique du point froid). Utilisez cette entrée pour les sources autres que les micros, comme les synthétiseurs, les boîtes à rythmes, les préamplificateurs ou les préamplificateurs guitare. L'entrée est SYMÉTRIQUE pour vous assurer une absence totale de bruit de fond, mais vous pouvez l'utiliser avec des lignes ASYMétrIQUES en utilisant un Jack cable comme indiqué sur la gauche. Dans ce cas, conservez de très faibles longueurs de cable pour minimiser les bruits de fond. La bague doit être reliée à la masse si la source est asymétrique. Reglez le niveau d'entrée à l'aide du GAIN, en commençant par le niveau minimum. Déconnectez tout micro si vous utilisez l'entrée LINE.

Point d'InsertionPoint d'Insertion

Le point d'insertion asymétrique et pré-correcteur (EQ) constitue une coupure dans le trajet du signal, vous permettant d'insérer des limiteurs, compresseurs, correcteurs spéciaux, etc. L'embase Jack est de type stéreo 6,35 mm avec contact féme. Lors de l'insertion d'un Jack dans l'embase, le trajet du signal est interrompu, juste avant la section correcteur (EQ).

Le signal de la voie est disponible sur la POINTE du Jack - le retour s'effectue par la BAGUE du Jack. La masse est transmise par le corps du Jack.

Le départ Send peut être utilisé comme sortie directe pré-Fader, pré-EQ, en veillant à court-circuiter la pointe et la bague pour ne pas couper le trajet du signal sur la voie de la console.

Entres stereo STEREO 1-10

Ces entrées sont au format Jack 6,35 mm, stéreo ou mono (mise à la masse automatique du point froid). Utilisez ces entrées pour les sources comme les synthétiseurs, les boîtes à rythmes, les préamplificateurs ou les préamplificateurs guitare. L'entrée est SYMétrIQUE pour vous assurer une absence totale de bruit de fond, mais vous pouvez l'utiliser avec des lignes ASYMétrIQUES en utilisant un Jack cable comme indiqué sur la gauche. Dans ce cas, conservez de très faibles longueurs de cable pour minimier les bruits de fond. La bague doit être reliée à la masse si la source est asymétrique.

Connectez les sources mono en utilisant uniquement le connecteur d'entrée gauche.

Insertions sur les sorties generales

Le point d'insertion asymétrique, pré-Fader sur les sorties générales constitue une coupure dans le trajet du signal, vous permettant d'insérer des limiteurs, compresseurs ou des correcteurs graphiques. L'embase Jack est de type stéreo 6,35 mm avec contact fermé. Lors de l'insertion d'un Jack dans l'embase, le trajet du signal est interrompu juste avant le Fader général.

Le signal de la voie est disponible sur la POINTE du Jack - le回头 s'effectue par la BAGUE du Jack. Un cable en ^ est nécessaire pour connecter des équipements avec depart et return séparés. Suivez le plan de cablage ci-dessous.

Sorties generales MIX

Les sorties générales sont au format XLR, comme indiqué ci-dessous, et sont symétriques. Ceci vous permet d'utiliser de grandes longueurs de cable jusqu'à vos amplificateurs ou autres.

MODE D'EMPLOIMODE D'EMPLOI

Sorties AuxSorties Aux

Les sorties Aux sont au format Jack stéreo 6,35 mm, câblées comme indiqué à gauche. Elles sont symétriques et permettent l'utilisation de cable de grande longueur pour la connexion de vos amplificateurs ou autres équipements.

Sortie casqueSortie casque

La sortie casque PHONES est au format Jack stéreo 6,35 mm,câblée comme indiqué àgauche.L'impédance ideale est de 200 Ω ou plus. Les casques de 8 Ω ne sont pas recommends.

Polarité (phase)Polarité (phase)

Vous connaissiez probablement le concept de polarité des signaux électriques, ce qui est très important avec les signaux symétriques. Du fait que les signaux symétriques sont particulièrement efficaces pour annuler les bruits parasites, deux micros représentant la même source peuvent creer des annulations de phase ou causeur de graves dégradations sonores si l'un des micros est cable avec le signal positif et le signal négatif inversés. Cette inversion de phase peut devenir un problème sensible lorsque les micros sont placés pres l'un de l'autre. Il est donc important que vous vérifie laonne polarité des câblages.

Masse et blindageMasse et blindage

Pour obtenir lesassageurs résultats, utilisez le plus possible de connexions symétriques et assurez-vous que tous les signaux sont reliés à une terre de bonne qualité et que tous les cables possèdent un blindage efficace avec le même point de masse. Dans certains cas, pour éviter toute boucle de masse ou de terre, assurez-vous que tous les blindages des cables sont reliés à la masse uniquement à leur source, et non des deux côtés de la connexion.

Si vous ne pouvez pas utiliser de connexions symétriques, vous pouvez minimiser les bruits de fond en suivant la méthode de câblage ci-dessous :

• Sur les ENTRÉES, asymétrisez la connexion à la source et utilisez un double cable blinde, comme s'il était symétrique.
• Sur les SORTIES, connectez le signal sur la broche du point chaud (+), et sa masse sur la broche du point froid. Si vous utilisez un cable à double blindage, connectez uniquement le blindage du (:é de la console.
• Évitez de placer les cables audio près des systèmes de gradateurs d'éclairage à base de thyristors ou à proximé des cordons secteur.
• La protection contre les bruits de fond est améliorée de façon significative par l'utilisation de sources à basse impédance (micros de bonne qualité ou sorties des équipements audio modernes. Évitez d'utiliser les micros haute impédance bon marché, qui peuvent être source d'interférences sur de longues distances, même avec des cables de bonne qualité.

La mise à la masse et le blindage restent affaire d'expérimation et nos remarques ne sont que des suggestions. Si vous système suffre de ronflements, il est fort possible qu'une boucle de masse ou de terre en soit la cause. Voici deux exemples expliquant comment les boucles de terre peuvent apparfaître.

ORTIES

ATTENTION! Ne JAMAIS retirez la terre de la connexion secteur.

ASSISTANCE TECHNIQUE

La résolution des problèmes techniques simples reste à la portée de l'utilateur.

• Consultez le synoptique de votre console (page 38).
• Maitrisesz tous les paramètres et/ou connexions du système.
• Apprenez à connaître les points faibles de votre système.

Le synoptique représenté les différents composants de la console, indiquant comment ils sont connectés et quel est le trajet du signal dans le système. Une fois que vous vous étés familiarisé avec les différents blocs de composants, vous trouvez le synoptique facile à dire, ce qui vous apporte une connaissance non négligeable de la structure interne de la console.

Chaque composant possède une fonction spécifique et c'est seulement en complenant sa fonction que vous comprendrez s'il y a un veritable problème. La plupart des pannes sont le résultat de connexions incorrectes ou de réglages oublies. La recherche des pannes est un processus demanding une logique basée sur la comprehension du trajet du signal dans la console et permettant de définir, par élimination, quel est le point à incriminer.

• Interchangez les entrées pour vérifier si la source est bonne. Contrôlez les entrées micro et ligne.
• Eliminées les sections de la voie en utilisant le point d'insertion pour diriger le signal vers d'autres entrées qui fonctionnement correctement.
• Affectez les voies à différentes sorties ou aux départ auxiliaires pour déceler un problème avec la section des sorties Master.
• Comparez une voie suspecte avec une voie adjacente régée de la même façon. Utilise la fonction solo SOLO pour contrôler par l'écoute le signal de chaque section.
• Les problèmes de contact sur les Jacks d'insertion peuvent être contrélés en utilisant un Jack de Bypass d'insertion dont la pointe et la bague sont reliées par un fil soudé comme indiqué sur la gauche. Si le signal est audible lors de l'insertion du Jack, le problème vient du contact de normalisation du Jack d'insertion de la console, causé par l'usure ou par des dommages variés, ou tout simplement par un contact sale. Conservez ces Jacks dans votre boîte à outils de scène.

En cas de doute, consultez le service après-venture de Soundcraft, de votre distributeur ou de votre revendeur.

Nous invitons nos clients à prendre contact avec leur revendeur ou avec leur distributeur pour toute assistance technique sur nos produits. Vous trouvez la liste de nos distributeurs sur notre site Internet: http://www.soundcraft.com.

PRODUITS NON GARANTIS

Nous invitons nos clients à prendre contact avec le distributeur pour toute assistance technique sur nos produits. Lors de vos envois par courrier ou par fax, pensez à fouir le maximum de renseignements possibles. Notamment votre nom, adresse et votre numéro de téléphone.

En cas de dificulté, envoyez-nous un email (email : [e-mail]).

MODE D'EMPLOIMODE D'EMPLOI

Voies monooies mono

1 Entre micro

L'entrée MIC accepte les connecteurs XLR. Elle est prévue pour être compatible avec une vaste plage de signaux SYMÉTRIQUES et ASYMÉTRIQUES. Nous vous conseillons d'utiliser des micros dynamiques professionnelles, à condensateur ou à ruban carls offrent une FAIBLE IMPÉDANCE DE SORTIE. Vous pouvez utiliser les micros HAUTE IMPÉDANCE bon marché, mais ils sont très sensibles aux bruits parasites. La touche d'ALIMENTATION FANTÔME (située dans la partie supérieure droite de la console) permet de fourir la tension nécessaire pour alimenter vos micros à condensateur.

Connectez UNIQUEMENT vos micros à condensateur avec l'alimentation fantôme 48 V désactivée.

Activez l'alimentation fantôme
48 V avec tous les Faders de sortie au minimum pour éviter tout dommage.

ATTENTION: Si vous utilise des sources asymétriques, vous risque de les endommager en activant l'alimentation fantôme sur les broches 2 et 3 des connecteurs XLR.

Déconnectez tout micro de la voie si vous utilisez l'entrée LINE. Le niveau d'entrée se règle par le potentiamètre de GAIN.

2 Entreigne

Entrée au format Jack stéreo 6,35 mm. Utilisez cette entrée pour vos sources autres que les micros (claviers, boîtes à rythmes, synthétiseurs enregistrleurs ou sortie de multi-effets guitare). L'entrée est SYMétrIQUE pour assurer un son de très haute qualité et exempt de tout bruit de fond lors de l'utilisation de matérielis professionnels, mais peut être utilisée avec un signal ASYMétrIQUE en cablant les Jacks comme indiqué sur le schéma cédssous. Dans ce cas, voirlez à utiliser des cables aussi courts que possibles. Débranchez le micro de son entrée si vous utilisez l'entrée ligne. Le niveau d'entrée se règle par le potentiamètre de GAIN.

3 Point d-insertion

Le point d'insertion asymétrique situé pré-correcteur (EQ) est une coupure dans le trajet du signal, permettant l'utilisation de limiteurs, compresseurs, correcteurs spéciaux ou tout autre processeur de signal capable deTRAITER le signal de la voie. L'embase est de type Jack stereo 6,35 mm avec normalisation (Bypass). Lors de l'insertion d'un Jack, le trajet du signal est coupé, juste avant l'étage de correction.

Le départ du signal peut être utilisé comme source directe pré-Fader, pré-EQ, en utilisant un Jack avec un Shunt entre la pointe et la bague du connecteur pour ne pas couper le trajet du signal.

4 Gain

Ce potentiemetre détermine le niveau du signal d'entrée appliqué en entree de la voie de la console. Un gain trop important cause de la distorsion en surchargeant la voie. Un gain trop faible ne permet pas d'obtenir un niveau suffisant en sortie de la console et augmente le niveau du souffle.

Notez que certains équipements offrent un niveau de sortie plus faible, en particulier les équipements grand public travaillant à -10 dBV. Il est donc impératif d'appliquer un gain plus élevé à ces signaux pour obtaining le même niveau de sortie que les équipements professionnels travaillant à +4 dBu.

Consultez la page 23 sur le réglage du GAIN.

5 Correcteur

Le correcteur (également appelé “égaliseur” ou EQ) permet de modifier la réponse en fréquence du signal de la voie. Ce traitement est particulièrement utile en sonorisation où les signaux ont en général besoin d'être corrigés par l'apport ou l'attenuation de basses, médiums ou de haute fréquences. Par exemple, un apport de Médiums sur un chant peut lui apporter une clarté accrue dans le reste du mixage. Le correcteur fonctionne sur trois bandes distinctes. Les réglages d'EQ peuvent offrir des résultats très prononcés; il est donc conseilé de les utiliser avec délicatesse.

Potentiometre EQPotentiometre EQ

Tournez vers la droite pour accenter les fréquences aigués situées au-delà de 12 kHz avec un maximum de 15 dB. Ceci vous permet de donner du mordant aux cymbales, aux voix et aux instruments électroniques. Tournez vers la gauche pour atténuer ces fréquences de 15 dB, pour réduire le souffle ou les sibilantes excessives d'une voix dues à certains micros. La position centrale crantee n'afecte pas la réponse.

Potentiometres MIDPotentiometres MID

Ces deux potentiamètres fonctionnent ensemble et forment un correcteur Médium semi-paramétrique. Le potentiamètre inférieur offre une atténuation ou un gain de 15 dB. Contrairement aux deux autres filtres, la fréquence du filtre Médium peut être sélectionnée à l'aide du potentiamètre supérieur sur une plage allant de 140 Hz à 3 kHz. Ceci vous permet d'améliorer sensiblement et de façon créative la réponse du signal en sonorisation. En effet, cette bande couvre la plage de la plupart des voix. Écoutez avec attention lorsque vous faites des essais avec ces deux boutons pour trouver la fréquence exacte caractéristique d'une voix, pour l'accentuer, la modifier, ou l'atténuer. La position centrale crantée du potentiamètre inférieur n'aftece pas la réponse.

Potentiometre LFPotentiometre LF

Tournez vers la croite pour accenter les fréquences graves inférieures à 60 Hz avec un maximum de 15 dB. Ceci vous permet de donner de la chaleur à vos chants ou de l'énergie à vos synthes, guitares ou instruments de batterie. Toumez le potentiamètre vers la gauche pour attenuer (15 dB, maximum) les ronflements, les bruits de scene et obtenir un son plus précis. La position centrale crantée du potentiamètre n'afecte pas la réponse.

6 Départs auxiliaires

Les départs auxiliaires permettent de créé un mixage séparé pour les RETOURS DE SCÉN, les EFFETS ou pour enregistrer. Le mixage des auxiliaires est disponible sur les sorties Aux. Lorsque vous utilisez des effets, il est important que le niveau de l'effet varie avec la position du Fader de voie (configuration POST-FADER), mais pour les retours de scène, il est préféable d'utiliser les auxiliaires sans que les Faders de voies aient une incidence sur le niveau (configuration PRE-FADER).

Les DÉPARTS AUX 1 et 2 sont commutables globalement en configuration pré ou post-Fader (consultez la section Master, pages 21 et 22).

MODE D'EMPLOIMODE D'EMPLOI

7 PANORAMIQUE

Ce réglage permet de placer le signal dans le champ stéreo des sorties générées. Lorsque le potentiamètre est place complètement à gauche ou à droite, le signal est affecté à la sortie générale gauche ou droite avec un gain unitaire de 1:1.

8 MUTE

Toutes les sorties de la voie, sauf l'insertion, sont coupées lorsque la touche MUTE est enforcée. Ceci vous permet de régler le niveau du signal en silence.

9 FADER DE VOIE

Le FADER de voie de 100 mm offre une piste a reponse specialement conque pour vous offrir un contrôle d'une extreme précision sur le niveau du signal de la voie en aval de la section generale Master. Vous devez regler le gain correctement pour obtaining la meme reponse du Fader sur toutes les voies. Consultez la section sur les reglages initiaux de la page 23 pour optimiser le niveau de chaque voie.

10 SOLO

Lorsque la touche SOLO est enforcée, le signal pré-Fader et pré-Mute est affecté uniquement au casque, à la sortie cabine Control Room et aux afficheurs de niveau qui indiquent alors le niveau du signal place en solo en place du niveau du signal des sorties générées. La Led SOLO de la section Master s'allume pour vous indiquer qu'une voie est en écoute SOLO. Ceci vous permet d'éçouter de façon très pratique un signal individuel sans perturber le signal des sorties générées (pour affiner certains réglages ou déceler un problème de Larsen sur une voie, etc.). Lorsque vous appuyez sur la touche SOLO d'une voie, le signal de cette voie est également affecté aux sorties Control Room à la place du signal des sorties générées.

11 LED PEAK

Cette LED indique que le signal approche l'ecretage à l'un des trois points suivants :

a) PRE-EQ
b) POST-EQ
c) POST-FADER

VOIES STÉRÉOVOIES STÉRÉO

1 ENTRÉES STÉRÉO

Les entrées stéreo sont équipées de deux types de connecteurs (sauf les voies 7 à 10): RCA et Jack stéreo 6,35 mm.

Connecteurs RCACconnecteurs RCA

Les connecteurs RCA des voies 1 et 2 disposent d'un préamplificateur à correction RIAA permettant la connexion de platines vinyle. Lorsque vous utilisez ces entres, vous nevez vous assurer que la masse de chaque platine est connectee au plot de masse situé sous la console.

Les connecteurs RCA des voies 3 à 6 acceptent des signaux à niveau ligne. Toutes les embases RCA sont ASYMétrIQUES.

Embases Jack stereo 6,35 mmEmbases Jack stereo 6,35 mm

Les entrées sont au format Jack stéreo 6,35 mm. Utilisez ces entrées pour connecter des sources telles que vos claviers, boîtes à rythmes, synthés, magnétophones ou processeurs d'effets. Les entrées sont SYMÉTRIQUES, offrant une réjection maximale au bruit. Vous pouvez également utiliser ces entrées avec des lignes ASYMétrIQUES en cablant le Jack comme indiqué par le plan de câblage de ce mode d'emploi. Dans ce cas, utilisez des connexions aussi courtes que possible.

Voussouspouceutiliserlesentreesteero3à6avecdessignauxmonoenutilisantle connecteurdegaucheuniquementet enappuyant surla toucheMONO.Vousoupvezutiliserlesvoiessteero7a10enmonoenutilisantuniquementl'entreegauche.

2 Touche Mono

Disponible uniquement sur les voies stéreo 3 à 6. Vous pouvez utiliser les voies 3 à 6 en mono en appuyant sur cette touche. Utilisez l'entrée gauche.

3 GAIN

Le réglage de GAIN déterminé le niveau du signal en entrée de la voie de mixage.

MODE D'EMPLOIMODE D'EMPLOI

4 CORRECTEUR

HF EQHF EQ

Tournez le potentiomètre vers la croite pour accentuer les fréquences aiguës et donner du mordant aux instruments de boîtes à rythmes, aux synthes et aux instruments électroniques. Tournez vers la gauche pour atténuer ces fréquences et réduire le souffle ou une brillance sonore excessive. Le cran central sur le réglage ne modifie pas la ↔ponse. Le filtré est de type Baxendale avec un gain de +/-15 dB à 12 kHz.

MF EQMF EQ

Ce correcteur offre une réponse en forme de cloche avec une accentuation/atténuation de + / - 15 dB et une fréquence de 600Hz . Tournez vers la droite pour accenteruer cette fréquence et donner du corps à vos instruments ou aux chants et vers la gauche pour les atténuer.

LF EQLF EQ

Tournez le potentiometre vers la droite pour accentuer les fréquences graves et donner du Punch aux synthés, guitares et instruments de batterie. Tournez vers la gauche pour atténuer ces fréquences et réduire l'excès de graves ou pour obtenir un son plus précis. Le cran central sur le réglage ne modifie pas la response. Le filtré est de type Baxendall avec un gain de +/-15 dB à 60 Hz

5 DÉPARTS AUX 1 et 2

Les départs auxiliaires permettent de créé un mixage séparé pour les RETOURS DE SCÉNÉ, les EFFETS ou pour enregistrer. Le mixage des auxiliaires est disponible sur les sorties Aux. Lorsque vous utilisez des effets, il est important que le niveau de l'effect varie avec la position du Fader de voie (configuration POST-FADER), mais pour les retours de scene, il est préféable d'utiliser les auxiliaires sans que les Faders de voies aient une incidence sur le niveau (configuration PRE-FADER).

Les DÉPARTS AUX 1 et 2 sont commutables globalement en configuration pré ou post-Fader (consultez la section Master, pages 21 et 22).

6 BALANCE

Ce réglage permet de placer le signal dans le champ stéreo des sorties générales. Lorsque le potentiamètre est place complètement à gauche ou à droite, seul le signal du côte sélectionné est affecté aux sorties générales. La position centrale crantée offre un gain unitaire de 1:1.

7 MUTE

Toutes les sorties de la voie sont coupées lorsque la touche MUTE est enforcée.

8 FADER

Le FADER de voie de 100 mm offre une piste a reponse specialement conque pour vous offrir un contrôle d'une extrme précision sur le niveau du signal de la voie en aval de la section generale Master. Vous devez regler le gain correctement pour obtenir la meme action du Fader sur toutes les voies. Le Fader devrait etre en position avoirinant le repere "O". Consultez la section sur les reglages initiaux de la page 23 pour optimiser le niveau de chaque voie.

9 SOLO

Lorsque la touche SOLO est enforcée, le signal pré-Fader et pré-Mute est affecté uniquement au casque, à la sortie cabine Control Room et aux afficheurs de niveau qui indiquent alors le niveau du signal place en solo en place du niveau du signal des sorties générales. La Led SOLO de la section Master s'allume pour vous indiquer qu'une voie est en écoute SOLO. Les afficheurs gauche et croit indiquent le niveau du signal en mono. Ceci vous permet d'écouter de façon très pratique un signal individuel sans perturber le signal des sorties générales (pour affiner certains réglages ou déceler un problème de Larsen sur une voie, etc.).

10 LED PEAK

Cette LED indique que le signal qui approche l'échéage à l'un des trois points suivants : a) PRE-EQ

b) POST-EQ

c) POST-FADER

1 ALIMENTATION FANTÔME

De nombreux micros à condensateur professionnelns ont besoin d'une alimentation fantôme pour fonctionner, ce qui consiste à utiliser les liaisons audio pour transporter également la tension d'alimentation nécessaire au micro. Appuyez sur la touche pour activer l'alimentation 48 V sur les embases d'entrées XLR. La Led s'allume lorsque l'alimentation est active.

ATTENTION: SOYEZ TRÉS PRUDENT et évitez d'utiliser des micros asymétriques avec l'alimentation fantôme. Ceci pourrait détruire le micro. Il est normalement possible d'utiliser les micros dynamiques symétriques avec l'alimentation fantôme active (consultez le fabricant du micro). Avant d'activer l'alimentation fantôme, tous les micros doivent être connectés et tous les Faders de sortie doivent être au minimum.

Cette Led s'allume lorsqu'la console est sous tension.

3 FADERS DE SORTIE

Les FADERS DE SORTIE déterminant le niveau final des sorties MIX. Chaque canal de sortie possède son propre Fader. Si les niveaux d'entrée des voies sont correctement régés, la position de ces Faders devrait être sur le repère '0', pour offrir une course maximale par Fader.

4 SORTIES MIX ET INSERTIONS

Les sorties Mix LEFT et RIGHT sont symétriques au format XLR. Les points d'insertion Mix INSERT sont au format Jack stéreo et sont asymétriques.

5 AFFICHEURS DE NIVEAU

Les AFFICHEURS DE NIVEAU à trois couleurs indiquent normalement le niveau des sorties MIX GAUCHE et DROITE, vous permettant d'éviter les niveaux excessifs et l'échéage en sortie qui pourrait creer des surcharges. Veiliez à garder les niveaux dans le zone orange pour obtenir les mêleurs résultats. Si le niveau de sortie est trop faible, le niveau de bruit de fond risque d'être trop important. Veiliez à régler avec soin les niveaux d'entrée de chaque voie.

Lorsque you appuyez sur une touche SOLO, l'afficheur indique le niveau de la voie selectionnee en mono ; la Led SOLO s'allume également.

6 SORTIES RECORD

Ces deux sorties RCA transmettent le même signal que celui des sorties MIX L et MIX R. Elles permettent l'utilisation d'un enregistrateur de type DAT, Minidisc, cassette, etc.

7 ENTRÉES PLAYBACK IN

Ces deux entrees RCA sont asymétriques et à niveau ligne. Elles permettent la lecture d'un enregistrur externe.

Appuyez sur cette touche pour affecter le signal des entrées RCA PLAYBACK 7, aux sorties MIX Left/Right.

9 TOUCHE MONITOR PLAYBACK

Appuyez sur cette touche pour affecter le signal des entrées RCA PLAYBACK aux sorties Monitor et casque, remplaçant ainsi le signal Monitor/Casque initial.

10 MONITOR LEVEL

Ce potentiemetre déterminé le niveau des sorties MONITOR LEFT et RIGHT. Le niveau de la sortie casque varie également avec ce réglage.

11 SORTIES MONITOR

Les sorties Monitor sont au format Jack stéreo 6,35 mm et sont symétriques.

12 POTENTIOMÉTURE PHONES

Ce potentiemetre déterminé le niveau de la sortie casque. Ce réglage de nivea n'a pas d'incidence sur le niveau de la sortie Monitor.

13 EMBASE CASQUE

La sortie casque PHONES est au format Jack stéreo 6,35 mm. L'impédance de charge ideale est de 200 W ou supérieure. Les casques de 8 W sont déconseillés.

Ces sorties sont au format Jack stéreo 6,35 mm et sont symétriques.

15 TOUCHES AUX PRE/ POST

Ces deux touches vous permettent de selectionner le signal transmis par les sorties AUX 1 et AUX 2, pré-Fader ou post-Fader.

MODE D'EMPLOIMODE D'EMPLOI

UTILISATUDINIE LA CONSOLE SFRIDSERJRONSOLE

La qualité sonore finale de votre système de sonorisation dépend de chaque élément de la chaine sonore finale. La qualité du signal source est très importante car elle constitue le point de départ de cette chaine. Vous doivent connaître les réglages et fonctions de votre console, mais en plus, vous doivent avoir des bonnes entrées, placer les micros le们的 possible, etc. Cependant, vous doivent être prê à faire face aux conditions imprévisables de la scène. La console doit être configurée pour être "préte" à compenser un changement de position de micro et l'effect d'absorption sonore du public (changement des caractéristiques acquistiques entre la Balance réalisée avant le concert et le son avec le public dans la salle).

POSITIONNEMENT DES MICROS

Le可以选择 et le positionnement des micros sont des éléments primordiaux dans l'obtention d'un son de qualité. L'illustration de gauche indique les différentes structures polaires de micros les plus largement repandus. Les micros cardioïdes sont sensibles aux sons venant principalement de face, et les micros hypercardioides offrent une sélectivité encore accrue, avec une très faible tendance à reprendre les sons venant de l'arrête. Ces types de micros sont parfaits pour sonirer les chants et les instruments : la diaphonie avec les autres instruments et la sensibilité au Larsen sont minimes. Le but est de placer le micro aussi pres que possible de la source, pour éviter de reprendre les sourcesavoisinantes (diaphonie) - ceci vous permet d'obtenir un gain avant Larsen maximal. Le positionnement correct du micro vous évite d'avoir à utiliser l'égalisation de façon excessive.

Il n'y a pas vraiment de règle — utilisez vos oreilles pour juger. Ce qui compte c'est d'obtenir le résultat souhaité.

RéGLAGES DE DÉPART

Une fois les connexions réalisées (voir sections sur les connexions et les câblages de ce mode d'emploi), vous étés prét à effectuer les premiers réglages.

Les illustrations de la face supérieure de la console de la page 8 indiquent des réglages pouvant servir de point de départ pour vos propres réglages.

Réglez les voies comme suit :

• Connectez vos sources (micros, claviers, etc.) aux entrées correspondantes.

ATTENTION: Les micros alimentés par fantôme doivent être connectés avant d'appuyer sur la touche +48V. Veiliez à ce que TOUS les amplificateurs du système de sonorisation soient hors tension lors de la mise sous ou hors tension de l'alimentation fantôme.

• Reglez les Faders de sortie sur 0, les faders d'entrée sur 0 et le niveau des amplificateurs de puissance sur environ 70% .
• Utilisez la source sonore au niveau qu'elle aura lors du concert et appuyez sur la touche SOLO de la première voie et contrôle le niveau sur les afficheurs de niveau.
• Reglez le gain d'entrée de sortie jusqu'à ce que le niveau affché soit dans la zone orange, avec quelques pointes sur la première Led rouge sur les passages les plus forts. Ceci vous laisse une réserve dynamique suffisante pour gérer les crétes et obtenir un niveau de fonctionnement optimal sur la voie (voir la remarque ci-dessous).
• Répétez cette procédure sur les autres voies. Plus vous utilisez de voies, plus le niveau général de sortie est élevé et risque d'aller dans le rouge. Réglez le niveau avec les Faders de sortie, si nécessaire.
  · Soyez très vigilant avec le Larsen. Si vous n'arrivez pas à Obtir un niveau d'entrée satisfaisant sans Larsen, modifie la position du micro et/ou des enceintes et reconnendez les réglages. Si le Larsen persiste, il peut être utile d'utiliser un correcteur (égaliseur) graphique pour atténuer la réponse du système de sonorisation sur les fréquences responsables du Larsen.

Remarque :Remarque :

Ces réglages doivent être considérés comme un point de départ du mixage. Il est important de se rappeler que de nombreux facteurs affectent le son lors d'un concert, notamment, la taille du public.

Voues este maintenance pret a affiner progressivement voire mixage en ecoutant avec attention chaque element du mixage et en surveillant les afficheurs de niveau pour eviter toute surcharge. En presence de surcharge, diminuez tegerement le niveau de la voie incriminee jusqu'a ce que I'affichage ne soit plus dans le rouge ou reglez les Faders de sortie.

Souvenez-vous qu'une console de mixage n'est pas un amplificateur. L'amplification du signal est du ressort des amplificateurs, pas de la console. Si vous manquez de puissance, c'est que les amplificateurs sont trop faibles pour l'application. Sélectionnez vos amplificateurs avec soin et ne pousse pas les niveaux de la console pour compenser un manque de puissance.

Remarque :Remarque :

Le niveau d'un signal source dans le mixage final dépend de plusieurs facteurs, principalement le Gain d'entrée, le niveau du Fader de voie et des Faders de sortie. Utilisez un gain optimal pour les micros pour obtenir un bon équilibre entre les différentes voies, comme nous l'avons déjà indiqué.

Si le gain d'entrée est trop important, vous devrez réduire le fader de voie pour compenser l'excess de gain. Ceci vous exposer à un risque accru de Larsen : en effet, le moindre mouvement du Fader de voie implique, dans ce cas, une très grande variation du volume de la voie. Ceci augmente également le risque de distorsion par surcharge et échéage de la voie.

Si le gain est trop faible, la course du Fader de voie sera trop faible pour compenser le manque de gain d'entrée. L'effect inverse apparait alors et vous risquez d'obtenir un niveau sonore trop faible avec un souffle important sur la voie.

Jetez un coup d'oeil à l'illustration ci-dessous :

Si le niveau du signal est trop important, la distorsion risque d'apparaitre (échéage).

Si le niveau du signal est trop faible, il risque d'être masqué par le bruit de fond.

MODE D'EMPLOIMODE D'EMPLOI

FIXAFIX DES ÉQUIRRES DE RACKTION DES ÉQUIRRES DE RACK

A Retirez les vis aux points A
B Retirez les vis aux points B et retirez les moulures laterea et frontale
Fixez les équres sur la console aux points à l'aide des vis fournies

Conservez toutes les vis pour les réutiliser ultérieurement.

SPIRIT E SERIES

APPLICAIONS

APPLICATION 1 — SONORISATION

Utilisation des délais en SONORISATIONUtilisation des délais en SONORISATION L'illustration ci-dessous indique comment calculer les temps de retard en fonction de la distance entre la position d'ecoute et le placement des différentes enceintes.

MODE D'EMPLOIMODE D'EMPLOI

APPLICATION 2 - RADIODIFFUSION

APPLICATION 3 - ENREGISTREMENT

RACK DE SYNTHETISEURS OU D'EXPANDEURS

APPLICATION 4 - CLAVIERS

APPLICATION 5 COUPLAGE DE DEUX CONSOLES SPIRIT ES

MODE D'EMPLOIMODE D'EMPLOI

GlossaireGlossaire

AFL (After Fade Listen) Fonction permettant d'écouter le signal post-Fader d'une voie indépendamment du mixage principal.

Asymétrique Méthode de connexion audio utilisant un seul fil plus une masse pour transporter le signal. Cette méthode n'est absolument pas efficace contre les apports de bruits de fond induits par les cables. Il est conseilé d'utiliser les liaisons symétriques le plus souvent possible. Si vous utilise des liaisons asymétriques, conservez des longueurs de cable très courtes.

Auxiliaire (départ) Sortie de la console comprenant un mixage indépendant des voies différent de celui des sorties principales.

Balance Niveau relatif entre les deux canaux d'un signal stéreo.

Bande passante Courbe de variation du gain en fonction de la fréquence.

Baxendale Type de filtré affectant les fréquences situées avant ou après sa fréquence de coupure (cas des filtres passé-bas ou passé-haut).

Boitier de Direct (DI) Boitier permettant de connecter un instrument directement à la console de mixage plutôt que d'utiliser un amplificateur et une enceinte reprise par micro pour la sonorisation.

Écritage Déformation de la forme d'onde initiale du signal (distorsion) causée par la limitation de l'alimentation des circuits électroniques.

DAT Digital Audio Tape, format d'enregistrement numérique sur cassette spéciale.

dB (décibel) Rapport entre deux tensions ou niveaux de signaux, exprimé sous la forme : dB = 20Log10 (V1/V2). Le suffixe “u” indique que le rapport est relat à une valeur de 0,775 Veff.

Diaphonie InterfERENCE acoustique entre différentes sources.

Égaliseur Circuitment de corriger la réponse en fréquence d'un signal en attenuant ou en accentuant certaines fréquences à l'aide de filtres.

Fader Potentiembre rectiligne perpetant le réglage des niveaux.

Gain Niveau d'amplification du signal.

Insertion Point de coupure dans le trajet du signal permettant la connexion d'équipements externes, comme par exemple des processeurs de signaux ou d'autres mélangeurs à niveau ligne. Le niveau nominal est en général compris entre -0 dBu et +6 dBu, et en général à faible impédance.

Larsen Sifflement fort désagreable cause par la présence d'un micro et d'une enceinte.

Led d'échéage Témoin visuel s'allumant juste avant que le signal ne sature le circuit électrique.

Panoramaque Permet de placer le signal mono dans le champ stéreo des sorties générales.

Phase Terme utilise pour déscrie la relation entre deux signaux audio. Les signaux en phase s'ajoutent, les signaux hors phase s'annulent. La phase est la mesure de la différence relative entre deux formes d'ondes de même frquence.

Pointe de signal Point où le signal atteint sont niveau instantané maximal avant de chuter à nouveau.

Polarité Terme utilisé pour désigner les signaux positifs et négatifs d'une connexion audio. Les connexions normales se réalisent en connectant le positif au positif et le négatif au négatif. Une inversion entraîne un déphasage.

Post-Fader Point de prélevement du signal Aux situé après le Fader de voie. Le signal affecté à l'auxiliaire varie donc avec la position du fader de voie.

Pré-Fader Point de prélevement du signal Aux situé avant le Fader de voie. Le signal affecté à l'auxiliaire ne varie donc pas avec la position du fader de voie

Retours Enceintes ou système de casques permettant aux artistes de s'entendre sur scene.

Réserve dynamique Plage de niveau disponible au-dessus du niveau nominal avant que le signal devienne écroté.

SOLO Fonction permettant à l'utilisateur d'écouter le signal pré-Fader indépendamment du mixage principal.

Symétrique Méthode de connexion audio transportant le signal sur deux fils et une masse, les signaux des deux fils étant déphasés de 180^ . Les interférences induites par le cable audio sont ensuite annulées par un nouveau déphasage de 180^ en entrée de l'équipment cible. Il y a différentes techniques de symétrisation d'un signal audio.

Symétrisation Technique permettant de minimiser les bruits de fond sur des connexions de grande longueur.

Transitoires Montée momentanée du niveau du signal.

+48V L'alimentation fantôme permet d'alimenter par le biais des cables audio les micros à condensateur ou les boitiers de Direct.

MODE D'EMPLOIMODE D'EMPLOI

CARACTERISTIQUES TECHNIQUESCARACTERISTIQUES TECHNIQUES

Bruit (mesuré sur une bande passante comprise entre 22 Hz et 22 kHz)

Bruit rapporté en entrée micro à gain max., source de 150 Ohms . -128 dBu

Sorties Mix, Faders au minimum. -85 dBu

Diaphonie (type, à 1 kHz) Diaphonie (type, à 1 kHz)

Voie coupée (Mute) . 96 dB

Atténuation Fader (par rapport au repère +10) .96 dB

Entre départ Aux. 86 dB

Bande passanteBande passante

Entre entrees Mic/Line et n'importe quelle sortie + / - 0,5 dB 20 Hz-20 kHz

DHT+brult DHT+brult

Gain micro de 30 dB, entree. -30 dBu

Sorties Mix, Fader au max. et à 1 kHz.<0,007 %

Impedance des entrées et des sortieesidence des entrées et des sor

Entree Mic 2,4 kΩ

Entree Line 11 kΩ

Entrée Stereo 100 kΩ

Sorties 75Ω

Niveau d'entrée et de sortie

Niveau d'entrée max. Mic . +17 dBu

Niveau d'entrée max. Line +30 dBu

Niveau d'entrée max. Stereo.. +30 dBu

Niveau max. des sorties Mix +20 dBu

Puisance de sortie casque (avec une charge de 200 ) 300 mW

Correcteur (EQ)

Bandes (entrees mono) +/- 15 dB

Lo 80 Hz

Mid (semi-paramétrique) 140 Hz - 3 kHz

Hi 12 kHz

Largeur de bande de filtre 1,5

Bandes (entrees stereo) +/- 15 dB

Lo 80 Hz

Mid 600Hz

Hi 12 kHz

SPIRIT E SERIES

POIDSPOIDS

ES 7,75 kg

CONSOMMATIONSÉMIOTIQUE MOYENNE (AU REPOS) TION ÉLECTRIQUE MOYENNE (AU REPOES 15,5 Watts

TEMPERATIPEPRAITILISATIOIN. MAX. (E SERIES) TION MIN. / MAX. (E SERIES) Centigrades 0° C à 50° C

MODE D'EMPLOIMODE D'EMPLOI

E6 — DimensionsE6 — Dimensions

SYNOPTIQUESYNOPTIQUE

MODE D'EMPLOIMODE D'EMPLOI

CONNEXIONS TYPECONNEXIONS TYPE

Connecteurs Audio utilisés sur les consoles Soundcraft

Symétriques — Entrées ligne, sorties Mix L et R, entrées stéreo, sorties Aux

Asymétriques — Sorties directes, sorties Monitor, entrées de retours stéréo

Cables d'insertions — Insertions mono

Cables en "Y" (symétriques)

Doublage de sortie casque

Remarque: A chaque fois que vous doublez le nombre de casque, l'impedance est divisée par deux. Ne pas descendre en dessous de 200 Ohms.

Cables en "Y" (symétriques)

MODE D'EMPLOIMODE D'EMPLOI

FEUILLE DE MÉMORISATION DES RÉGLAGESFEUILLE DE MÉMORISATION DES RÉGLAGES

Pour vous aider à retrouver des réglages précis de la console, faites autant de copies de cette page que vous le souhaitez. utilisez les copies pour memoriser vos réglages.souhaitez. utilisez les copies pour memoriser vos réglages.

SOUNDCRAFT

HARMAN INTERNATIONAL INDUSTRIES LTD.

CRANBORNE HOUSE.

CRANBORNE ROAD

POTTERS BAR.

HERTS

EN63JN,

UK

TEL: [phone]

FAX: [phone]