UB1204FXPRO - Table de mixage BEHRINGER - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

MODE D'EMPLOI UB1204FXPRO BEHRINGER

1.1 Fonctions générales de la console ............................... 4

2.4 Panneau arrière de la

4.1 Montage dans un rack .................................................... 11

4.2 Liaisons ................................................................................. 11

5. Caractéristiques Techniques .................................. 133 EURORACK UB1204FX-PRO/UB1204-PRO Manuel d’utilisation Consignes de sécurité

Les points repérés par ce symbole portent une tension électrique su sante pour constituer un risque d’électrocution. Utilisez uniquement des câbles d’enceintes professionnels de haute qualité avec ches Jack mono 6,35 mm ou ches à verrouillages déjà installées. Touteautre installation ou modi cation doit être e ectuée uniquement par un personnel quali é. Ce symbole avertit de la présence d’une tension dangereuse et non isolée à l’intérieur de l’appareil - elle peut provoquer des chocs électriques. Attention Ce symbol signale les consignes d’utilisation et d’entre ! Tien importantes dans la documentation fournie. Lisez les consignes de sécurité du manuel d’utilisation de l’appareil. Attention Pour éviter tout risque de choc électrique, ne pas ouvrir le capot de l’appareil ni démonter le panneau arrière. L’intérieur de l’appareil ne possède aucun élément réparable par l’utilisateur. Laissertoute réparation à un professionnel quali é. Attention Pour réduire les risques de feu et de choc électrique, n’exposez pas cet appareil à la pluie, à la moisissure, aux gouttes ou aux éclaboussures. Ne posez pas de récipient contenant un liquide sur l’appareil (un vase par exemple). Attention Ces consignes de sécurité et d’entretien sont destinées à un personnel quali é. Pouréviter tout risque de choc électrique, n’e ectuez aucune réparation sur l’appareil qui ne soit décrite par le manuel d’utilisation. Les éventuelles réparations doivent être e ectuées uniquement par un technicien spécialisé.

1. Lisez ces consignes.

2. Conservez ces consignes.

3. Respectez tous les avertissements.

4. Respectez toutes les consignes d’utilisation.

5. N’utilisez jamais l’appareil à proximité d’un liquide.

6. Nettoyez l’appareil avec un chi on sec.

7. Veillez à ne pas empêcher la bonne ventilation

de l’appareil via ses ouïes de ventilation. Respectezles consignes du fabricant concernant l’installation del’appareil.

8. Ne placez pas l’appareil à proximité d’une source

de chaleur telle qu’un chau age, une cuisinière ou tout appareil dégageant de la chaleur (y compris un ampli depuissance).

9. Ne supprimez jamais la sécurité des prises bipolaires

ou des prises terre. Les prises bipolaires possèdent deux contacts de largeur di érente. Leplus large est le contact de sécurité. Les prises terre possèdent deux contacts plus une mise à la terre servant de sécurité. Si la prise du bloc d’alimentation ou du cordon d’ali-mentation fourni ne correspond pas à celles de votre installation électrique, faites appel à un électricien pour e ectuer le changement de prise.

10. Installez le cordon d’alimentation de telle façon

que personne ne puisse marcher dessus et qu’il soit protégé d’arêtes coupantes. Assurez-vous que le cordon d’alimentation est sufsamment protégé, notamment au niveau de sa prise électrique et de l’endroit où il est relié à l’appareil; cela est également valable pour une éventuelle rallonge électrique.

11. Utilisez exclusivement des accessoires et des

appareils supplémentaires recommandés par lefabricant.

exclusivement des chariots, des diables, desprésentoirs, despieds et des surfaces de travail recommandés par le fabricant ou livrés avec le produit. Déplacezprécautionneusement tout chariot ou diable chargé pour éviter d’éventuelles blessures en cas dechute.

13. Débranchez l’appareil de la tension secteur en cas

d’orage ou si l’appareil reste inutilisé pendant une longue période de temps.

14. Les travaux d’entretien de l’appareil doivent

être e ectués uniquement par du personnel qualié. Aucunentretien n’est nécessaire sauf si l’appareil est endommagé de quelque façon que ce soit (dommagessur le cordon d’alimentation ou la prise par exemple), siun liquide ou un objet a pénétré à l’intérieur du châssis, si l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, s’il ne fonctionne pas correctement ou à la suite d’une chute.

15. L’appareil doit être connecté à une prise secteur

dotée d’une protection par mise à la terre.

16. La prise électrique ou la prise

IEC de tout appareil dénué de bouton marche/arrêt doit rester accessible enpermanence.

La console EURORACK BEHRINGER vous ore d’excellents préamplis micro avec alimentation fantôme débrayable, des entrées ligne symétriques et des options d’intégration de périphériques. Ses fonctions de routing riches et intelligentes font de votre EURORACK l’outil adéquat pour le live et le studio. Préamplis IMP « Invisible Mic Preamp » Les canaux micro intègrent les nouveaux préamplis IMP Invisible Mic Preamp BEHRINGER dont on peut résumer les qualités comme suit :

• Niveau de réserves incroyable du fait d’une plage dynamique de 130 dB

• Restitution nuancée et claire comme du cristal grâce à une bande passante supérieure à 10 Hz - 200 kHz

• Restitution neutre et dèle grâce au circuit sans distorsion et à très faible niveau de bruit

• Partenaire idéal d’absolument tous les types de micro (jusqu’à 60 dB d’amplication et alimentation fantôme +48 V)

• Exploitation sans compromis de la plage dynamique des Direct-to-Disk 24 bits/192 kHz pour une qualité audio optimale Les consoles UB bénécient d’un processeur d’eets avec convertisseurs A/N et N/A 24 bits. IL fournit 100 presets utilisant de superbes algorithmes de reverb, d’écho et d’eets de modulation ainsi que de nombreuses combinaisons d’algorithmes de qualité irréprochable. Les consoles de la série PRO disposent d’une alimentation intégrée de dernière génération. Par rapport aux alimentations classiques, elle présente l’avantage de pouvoir s’adapter automatiquement aux diérentes tensions comprises entre 100 et 240 volts et de posséder un rendement très élevé pour une consommation d’énergie notoirement réduite par rapport à celle des alimentations classiques. Attention ! ◊ Des volumes sonores élevés peuvent endommager votre système auditif et/ou votre casque audio. Placez le potentiomètre MAIN MIX de la section générale en butée gauche avant de mettre l’appareil sous tension. Veillez toujours à travailler à des puissances raisonnables.

1.1 Fonctions générales de la console

Une table de mixage possède 3 fonctions principales :

• Traitement des signaux : réglage de la préamplication, des niveaux, des ajouts d’eet et des corrections en fréquences

• Distribution des signaux : rassemble les signaux sur les auxiliaires pour les eets et/ou les moniteurs, répartit les signaux sur diérents bus pour l’enregistrement et sur le bus général pour l’alimentation d’une sono, de la cabine du studio ou d’un enregistreur deux pistes

• Mixage : réglage des volume, répartition en fréquences et position dans l’image stéréo de chaque signal par rapport aux autres. Contrôle du niveau du mixage général pour l’adapter à l’enregistreur (studio) ou au ltre actif et aux amplis de puissance (live). Cette fonction reine de la console englobe toutes les fonctions énumérées plus haut La surface de travail des consoles BEHRINGER est parfaitement adaptée à tous ces travaux et est conçue pour que vous puissiez visualiser facilement le trajet du signal dans la console.

Ce manuel est conçu pour vous fournir une vue d’ensemble des diérentes commandes et de leurs fonction et utilisation. Nous avons regroupé les commandes selon leur fonction pour que vous puissiez appréhender rapidement l’architecture de votre console. Pour des informations complémentaires concernant un thème précis, consultez notre site http://behringer.com. Vous y trouverez des explications illustrées d’exemples concernant les eets et le réglage des niveaux. ◊ Le schéma ci-joint propose une vue d’ensemble des liaisons entre les entrées et les sorties de votre console ainsi que de la position des potentiomètres et commutateurs situés sur ces liaisons. Essayez de suivre le trajet d’un signal voyageant dans la console à partir d’une entrée micro jusqu’au connecteur du premier départ auxiliaire. Ne vous laissez pas impressionner par la quantité des possibilités, c’est plus simple qu’il n’y paraît ! En gardant un œil sur le schéma des diérents éléments, vous maîtriserez rapidement votre console et pourrez en exploiter toutes les possibilités.

1.3 Avant de commencer

Votre console a été emballée avec le plus grand soin dans nos usines an de lui garantir un transport en toute sécurité. Cependant, si l’emballage vous parvient endommagé, vériez qu’elle ne présente aucun signe extérieur de dégâts. ◊ En cas de dommages, ne nous renvoyez pas l’appareil, mais informez-en votre détaillant et la société de transport sans quoi vous perdriez tout droit aux prestations de garantie.

1.3.2 Mise en service

Assurez-vous que la circulation d’air autour de la console est susante et ne la posez pas à proximité d’un radiateur ou d’un ampli de puissance an d’éviter tout risque de surchaue. On eectue la liaison avec la tension secteur via le cordon d’alimentation fourni. Il correspond aux normes de sécurité en vigueur. Si vous êtes amené à changer le fusible, veillez à utiliser un fusible de même type. ◊ Assurez-vous que tous vos appareils sont équipés d’une prise terre. Pour votre propre sécurité, nous vous recommandons de ne jamais supprimer ou rendre inopérante la mise à la terre aussi bien du câble d’alimentation que de l’appareil. ◊ Assurez-vous de la compétence des personnes installant et utilisant votre console. Pendant et après l’installation, vérifiez que les personnes utilisant l’appareil sont suffisamment en contact avec la terre afin d’éviter tout risque de décharge électrostatique qui pourrait éventuellement endommager votre table de mixage.

1.3.3 Enregistrement en ligne

Veuillez enregistrer rapidement votre nouvel équipement BEHRINGER sur notre site Internet http://behringer.com. Vous y trouverez également nos conditions de garantie. Au cas où votre produit tombe en panne, nous tenons à ce qu’il soit réparé dans les plus brefs délais. Pour ce faire, contactez le revendeur BEHRINGER chez qui vous avez acheté votre matériel. Si votre détaillant est loin de chez vous, vous pouvez également vous adresser directement à l’une de nos liales.5 EURORACK UB1204FX-PRO/UB1204-PRO Manuel d’utilisation Vous trouverez la liste de nos liales dans l’emballage d’origine de votre produit (« Global Contact Information/European Contact Information »). Si vous n’y trouvez pas de contact pour votre pays, adressez-vous au distributeur le plus proche de chez vous. Vous trouverez les contacts correspondants dans la zone « Support » de notre site http://behringer.com. Le fait d’enregistrer votre produit ainsi que sa date d’achat simplie grandement sa prise en charge sous garantie. Merci pour votre coopération !

2. Commandes et Connexions

Ce chapitre décrit les diérentes commandes et connexions de votre console. Tous les potentiomètres, toutes les touches et tous les connecteurs y sont présentés en détail.

2.1.1 Entrées micro et ligne

Fig. 2.1 : Connecteurs et potentiomètre des entrées micro/ligne MIC Chaque canal mono ore une entrée micro sur XLR symétrique et dispose d’une alimentation fantôme +48 V (commutateur PHANTOM du panneau arrière) pour l’utilisation de micros électrostatiques. ◊ Eteignez votre système de diffusion avant d’activer l’alimentation fantôme, le bruit de mise sous tension généré pouvant endommager votre système d’écoute. Respectez aussi les consignes du chapitre 2.4.2 « Alimentation électrique, alimentation fantôme et fusible ». LINE IN Les canaux mono disposent également d’une entrée ligne sur jack 6,3 mm. Bien que symétriques, ces entrées peuvent aussi recevoir des connecteurs asymétriques (jacks mono). ◊ N’oubliez jamais que vous ne pouvez utiliser simultanément qu’une seule des deux entrées des canaux mono. Autrement dit, utilisez soit l’entrée micro, soit l’entrée ligne ! LOW CUT Les canaux mono possèdent un ltre coupe-bas LOW CUT. Avec sa pente raide (18 dB/octave, -3 dB à 75 Hz), il permet de supprimer les bruits indésirables dans le bas du spectre. GAIN Le potentiomètre GAIN détermine l’amplication d’entrée. Placez ce potentiomètre en butée gauche avant de raccorder ou de débrancher une source de l’une des deux entrées.

Les canaux mono disposent d’un égaliseur 3 bandes. Chaque potentiomètre permet une variation maximale de 15 dB du niveau de sa bande de fréquences. L’égaliseur est neutre lorsque ses potentiomètres sont en position centrale. Fig. 2.2 : L’égaliseur des canaux mono Les correcteurs des bandes de fréquences haute (HIGH) et basse (LOW) sont des ltres en plateau. Ils traitent de façon égale toutes les fréquences au-dessus (HIGH) ou au-dessous (LOW) de leur fréquence de coupure xée à 12 kHz (HIGH) et 80Hz (LOW). Le correcteur de la bande des médiums est un ltre en cloche dont la fréquence centrale est xée à 2,5 kHz.

2.1.3 Départs auxiliaires

Fig. 2.3 : Potentiomètres de départ auxiliaire des canaux Les départs auxiliaires dédoublent le signal des canaux et regroupent les signaux dédoublés sur un bus. On peut récupérer le signal du bus auxiliaire via sa sortie Aux Send (départ auxiliaire) et le conduire vers un processeur d’eets externe ou vers un circuit de retours. Le retour du signal traité par les eets s’eectue via les entrées Aux Return (retour auxiliaire). Dans la plupart des cas où l’on utilise un auxiliaire pour des eets, on utilise le départ auxiliaire en mode post-fader an que le volume de l’eet de chaque canal reste dépendant de la position du fader du canal. Si tel n’était pas le cas, le signal d’eet de chaque canal resterait audible même avec le fader du canal totalement fermé. Pour les circuits moniteurs, il est préférable d’utiliser le départ auxiliaire en pré-fader an que le niveau du retour soit indépendant de la position du fader du canal.6 EURORACK UB1204FX-PRO/UB1204-PRO Manuel d’utilisation Les deux départs auxiliaires sont mono, interviennent après l’égaliseur sur le trajet du signal et permettent une amplication du signal routé sur leur bus de 15 dB maximum. ◊ Si vous enfoncez la touche MUTE/ALT 3-4 d’un canal, le départ auxiliaire 1 du canal est coupé s’il est en mode post-fader. Le départ auxiliaire 2 de la UB1204FX-PRO n’est pas concerné par cette remarque. AUX 1 (MON) Le départ auxiliaire 1 de la UB1204FX-PRO est commutable en pré-fader, cas dans lequel il est parfaitement adapté à la réalisation d’un circuit de retours. Sur la UB1204-PRO, le premier départ auxiliaire étant uniquement pré-fader, il est sérigraphié MON (moniteurs). PRE Lorsque la touche PRE du départ auxiliaire 1 est enfoncée, l’auxiliaire est pré-fader. AUX 2 (FX) Le second départ auxiliaire nommé FX est post-fader. Il est donc destiné à alimenter un ou plusieurs processeur d’eets. Sur la UB1204FX-PRO, le départ d’eet (FX-Send) est le chemin direct d’accès au processeur d’eets intégré. ◊ Si vous souhaitez utiliser le processeur d’effets interne, laissez les deux embases de retour auxiliaire STEREO AUX RETURN inoccupées. ◊ UB1204FX-PRO : On peut utiliser un processeur d’effets externe avec l’auxiliaire 2, ce qui condamne le module d’effets interne.

2.1.4 Touche de routing, solo et fader du canal

Fig. 2.4 : Commandes de panorama et de routing PAN On détermine la position du signal de chaque canal dans le champ stéréo grâce au potentiomètre PAN. Cette commande possède une énergie constante, autrement dit le signal garde un niveau identique quelle que soit sa position au sein de l’image stéréo.

La touche MUTE/ALT 3-4 permet de supprimer le signal de chaque canal du bus général Main Mix et de le router sur le bus Alt 3-4-Bus. Le signal du canal n’est donc plus audible dans le mixage général. LED MUTE La LED MUTE indique que le signal du canal est routé sur le bus Alt 3-4. LED CLIP La LED CLIP s’allume lorsqu’une surcharge apparaît dans le canal. Dans ce cas, réduisez l’amplication d’entrée avec le potentiomètre GAIN du canal et, si nécessaire, vériez le réglage de l’égaliseur du canal. SOLO On utilise la touche SOLO (UB1204FX-PRO uniquement) pour router le signal d’un canal sur les bus d’écoute Solo (Solo In Place) ou PFL (Pre Fader Listen). On peut ainsi écouter isolément le signal d’un canal sans pour autant aecter le signal de la sortie générale. Le signal écouté est prélevé soit avant (PFL, mono), soit après (Solo, stéréo) le potentiomètre de panorama et le fader du canal (consultez aussi le chapitre 2.3.6 « Acheur de niveaux et moniteurs »). Le fader du canal détermine le niveau du signal du canal dans le bus général Main Mix ou dans le bus secondaire Alt 3-4 selon le routing choisi.

2.2.1 Entrées des canaux

Fig. 2.5 : Entrées des canaux stéréo et touche LEVEL Chaque canal stéréo possède deux entrées ligne symétriques sur jacks pour les côtés gauche et droit du canal. Lorsque seule l’embase gauche L est occupée, le canal fonctionne en mono. Les canaux stéréo sont conçus pour accueillir des signaux de niveau ligne exclusivement. Bien que symétriques, les deux entrées jack peuvent aussi recevoir des connecteurs asymétriques. LEVEL Les entrées des canaux stéréo sont accompagnées d’une touche LEVEL permettant d’adapter le niveau d’entrée du canal en choisissant soit le niveau semi-professionnel de -10 dBV, soit le niveau professionnel de +4 dBu, cas dans lequel la sensibilité d’entrée est supérieure.7 EURORACK UB1204FX-PRO/UB1204-PRO Manuel d’utilisation

2.2.2 Egaliseur des canaux stéréo

L’égaliseur des canaux stéréo est stéréo. Les caractéristiques et les fréquences traitées par ses ltres sont les mêmes que celles de l’égaliseur des canaux mono. Pour la correction en fréquences de signaux stéréo, un égaliseur stéréo est préférable à deux égaliseurs mono, ces derniers faisant courir le risque de corriger chaque côté de façon diérente.

2.2.3 Départs auxiliaires des canaux stéréo

Les départs auxiliaires des canaux stéréo fonctionnent comme ceux des canaux mono. Les départs auxiliaires étant toujours mono, le signal des canaux stéréo est d’abord réduit en une somme mono avant d’attaquer le bus auxiliaire.

2.2.4 Touches de routing, solo et fader des canaux

BAL Le potentiomètre BAL(ANCE) s’apparente à la commande PAN des canaux mono. Il détermine la part relative du niveau des signaux gauche et droit du canal avant qu’ils ne soient routés sur le bus principal Main Mix. La touche MUTE/ALT 3-4, la LED MUTE, la LED CLIP, la touche SOLO et le fader des canaux stéréo fonctionnent comme sur les canaux mono.

2.3 Panneau de connexions et section main

Pour la compréhension de l’architecture des canaux, nous avons observé le trajet du signal dans la console de haut en bas. Considérons maintenant la console de gauche à droite. Les signaux des canaux sont tous prélevés au même endroit dans les canaux puis rassemblés dans la section principale Main.

2.3.1 Départs auxiliaires 1 et 2

Fig. 2.6 : Potentiomètres AUX SEND de la section Main On route le signal d’un canal sur le départ auxiliaire 1 grâce au potentiomètre AUX 1 du canal en question. AUX SEND 1 (MON) Le potentiomètre de départ auxiliaire MON (moniteurs) détermine le niveau général du premier départ auxiliaire. Sur la UB1204FX-PRO, le bouton MON est baptisé AUX SEND 1. AUX SEND 2 (FX) Le potentiomètre de départ auxiliaire FX (eets) détermine le niveau général du départ auxiliaire 2. SOLO La touche SOLO (UB1204FX-PRO uniquement) permet d’écouter isolément les signaux routés sur les auxiliaires via les sorties CONTROL ROOM/PHONES et d’en contrôler le niveau via l’acheur. ◊ Pour écouter exclusivement la somme d’un bus auxiliaire, aucune autre touche SOLO ne doit être enfoncée et le commutateur MODE doit être en position SOLO (relâché).

2.3.2 Connecteurs des départs auxiliaires 1 et 2

Fig. 2.7 : Connecteurs des départs auxiliaires AUX SEND 1 Utilisez le départ auxiliaire 1 en pré-fader pour alimenter un circuit de retours (ampli de puissance plus retours ou retours actifs) que vous aurez relié à la sortie AUX SEND 1. Si vous utilisez ce départ auxiliaire en post-fader, lisez le paragraphe suivant consacré au départ auxiliaire 2. AUX SEND 2 La sortie AUX SEND 2 fournit les signaux dédoublés grâce au potentiomètre FX des canaux. Reliez cette sortie à l’entrée d’un processeur d’eets. Ce dernier traitera tous les signaux de l’auxiliaire 2. Raccordez les sorties du processeur d’eets aux entrées STEREO AUX RETURN de la console.

2.3.3 Connecteurs des retours auxiliaires 1 et 2

Fig. 2.8 : Connecteurs des retours auxiliaires stéréo

Les entrées STEREO AUX RETURN 1 servent généralement de retour d’eet. On les raccorde donc aux sorties du processeur d’eets alimenté par un auxiliaire post-fader. Lorsque seule l’entrée gauche du retour stéréo est occupée, le retour auxiliaire fonctionne automatiquement en mono. ◊ On peut aussi utiliser ces connecteurs comme entrées ligne supplémentaires.

Les entrées STEREO AUX RETURN 2 sont destinées à recevoir le signal venant des sorties du processeur d’eets auquel on a aecté diérents signaux via les potentiomètres FX. Si vous utilisez ces embases comme entrées supplémentaires, câblez les sorties du processeur d’eets aux entrées d’un canal pour ramener l’eet dans la console. Vous pourrez alors égaliser l’eet grâce à l’égaliseur du canal servant de retour d’eet. ◊ Dans ce cas, veillez à ce que le potentiomètre FX du canal soit en butée gauche sous peine de créer une boucle et de générer du larsen ! ◊ Si vous souhaitez utiliser le processeur d’effets interne, les entrées STEREO AUX RETURN 2 doivent rester libres.8 EURORACK UB1204FX-PRO/UB1204-PRO Manuel d’utilisation

2.3.4 Retours auxiliaires stéréo

Fig. 2.9 : Potentiomètres des retours auxiliaires stéréo

Le potentiomètre stéréo du retour auxiliaire STEREO AUX RETURN 1 détermine le niveau du signal entrant dans la console via les entrées STEREO AUX RETURN 1. Lorsque ces embases servent de retour d’eet, elles permettent d’ajouter de l’eet au signal des canaux. ◊ Le processeur d’effets doit dans ce cas être réglé sur 100% d’effet.

STEREO AUX RETURN MON

Le potentiomètre STEREO AUX RETURN MON possède une fonction particulière : il permet de réaliser un circuit de retours comprenant des eets. Prenons un exemple : Circuit retours avec eets Voici la description du câblage de votre processeur d’eets concernant cette application. Reliez le départ AUX SEND 2 de votre console à l’entrée L/Mono de votre processeur d’eets et raccordez les sorties du processeur au premier retour auxiliaire STEREO AUX RETURN 1. Câblez le premier départ auxiliaire AUX SEND 1 avec l’entrée de l’ampli de puissance des retours. Le potentiomètre AUX SEND 1 détermine alors le volume du circuit moniteurs. Dans les retours, on règle le niveau des eets du processeur avec le potentiomètre STEREO AUX RETURN MON. Avec l’ampli casques POWERPLAY PRO HA4700 ou HA8000 BEHRINGER, vous pouvez réaliser simplement quatre (huit pour le HA8000) retours casque pour votre studio. STEREO AUX RETURN 2 (FX) Le potentiomètre STEREO AUX RETURN 2 dénit le niveau des signaux entrant dans la console via les entrées AUX RETURN 2. Comme pour le premier auxiliaire, ces signaux sont ensuite routés sur le bus général Main Mix.

Le MAIN MIX/ALT 3-4 route le signal entrant dans la console via les retours STEREO AUX RETURN 2 sur le bus principal Main Mix (relâché) ou sur le bus secondaire Alt 3-4 (enfoncé).

2.3.5 Entrée/sortie magnéto

Fig. 2.10 : Connecteurs magnéto 2-TRACK INPUT Les entrées 2-TRACK INPUT sont conçues pour être raccordées aux sorties d’un enregistreur deux pistes tel qu’un DAT. De plus, elles constituent une entrée ligne stéréo supplémentaire à laquelle on peut relier le signal sortant d’une seconde console EURORACK ou d’un ULTRALINK PRO MX882 BEHRINGER par exemple. En raccordant l’entrée 2-TRACK à un ampli hi- équipé d’une fonction de sélection des sources, on peut alimenter la console avec diérentes sources (platine cassette, lecteur CD, etc.). 2-TRACK OUTPUT Les sorties asymétriques 2-TRACK OUTPUT sont reliées en parallèle aux sorties MAIN OUT et destinées à alimenter un enregistreur stéréo. Elles délivrent le signal du bus principal MAIN MIX dont on règle le niveau grâce au fader général MAIN MIX. ◊ Si vous câblez un compresseur ou un noise gate derrière la sortie magnéto 2-Track, vous ne pourrez plus réaliser de fade out parfait avec les faders.

2.3.6 Acheur de niveaux et moniteurs

Fig. 2.11 : Sections Control Room et Phones, acheur 2-TRACK La touche 2-TRACK assigne le signal des entrées 2-TRACK IN à l’acheur de niveaux et route le signal sur les sorties CONTROL ROOM OUT (bus d’écoute) et PHONES (casque) impossible d’écouter les retours magnéto plus simplement.9 EURORACK UB1204FX-PRO/UB1204-PRO Manuel d’utilisation ALT 3-4 La touche ALT 3-4 route le signal du bus secondaire Alt 3-4 sur le bus d’écoute. MAIN MIX La touche MAIN MIX assigne le signal du bus général Main Mix à l’acheur de niveaux tout en le routant sur les sorties du bus d’écoute (sorties Control Room et casque).

Ce potentiomètre détermine le volume du bus d’écoute, c’est à dire le volume des sorties Control Room et casque.

Lorsque la touche 2-TRACK TO MAIN est enfoncée, l’entrée magnéto 2-TRACK est routée sur le bus général Main Mix et sert ainsi d’entrée supplémentaire. On peut donc raccorder à cette entrée des instruments MIDI ou toute autre source ne nécessitant pas de traitement. Enn, cette touche supprime la liaison directe entre le Main Mix et la sortie 2-TRACK. POWER La LED bleue POWER indique que la console est sous tension. +48 V La LED rouge +48 V s’allume lorsque l’alimentation fantôme est en service. L’alimentation fantôme est nécessaire au fonctionnement des micros électrostatiques. On l’active via son commutateur du panneau arrière de la console. ◊ Ne raccordez jamais de micro ou de boîte de direct à la console lorsque l’alimentation fantôme est déjà sous tension. D’autre part, éteignez votre système de diffusion (moniteurs ou sono) avant de mettre l’alimentation fantôme en fonction. Une fois l’alimentation fantôme activée, attendez environ une minute avant de régler les niveaux d’entrée afin que le système ait le temps de se stabiliser.

AFFICHEUR DE NIVEAUX

L’acheur de niveaux super précis indique le niveau du signal qui lui est assigné.

Pour l’enregistrement numérique, assurez-vous toujours que le niveau des signaux entrant dans l’enregistreur ne dépasse pas 0 dB. En eet, contrairement aux magnétos analogiques, les enregistreurs numériques engendrent des distorsions numériques très désagréables dès le moindre dépassement de leur niveau maximal. Pour l’enregistrement analogique, les Vu-mètres de l’enregistreur peuvent indiquer jusqu’à +3 dB sur les fréquences basses (signal d’une grosse caisse par exemple). En revanche, du fait de leur inertie, les Vu-mètres ont tendance à acher un niveau inférieur à ce qu’il est réellement pour les fréquences supérieures à 1 kHz. C’est pourquoi nous vous conseillons de régler le niveau d’un charleyston de sorte que les Vu-mètres achent -10 dB au plus. Pour une caisse claire, le niveau aché peut atteindre 0 dB. ◊ L’afficheur de niveaux de votre EURORACK indique le niveau des signaux de façon indépendante des fréquences. Nous recommandons un niveau d’enregistrement affiché de 0 dB quel que soit le signal. MODE (UB1204FX-PRO Uniquement) La touche MODE détermine si les touches SOLO des canaux fonctionnent en PFL (Pre Fader Listen) ou en Solo (Solo In Place). PFL Pour activer la fonction PFL, enfoncez la touche MODE. Pour le réglage des niveaux, utilisez systématiquement la fonction PFL. Elle prélève le signal des canaux avant le fader et le route sur le bus d’écoute mono PFL. En mode PFL, seul le côté gauche de l’acheur fonctionne. Réglez le GAIN de chaque canal de telle sorte que l’acheur indique 0 dB en mode PFL. Solo Lorsque la touche MODE est relâchée, le signal des canaux dont la touche Solo est enfoncée est routé sur le bus d’écoute stéréo Solo en respectant la position du signal dans l’image stéréo. Solo est l’abréviation de Solo In Place et constitue la méthode classique pour écouter isolément un signal ou un groupe de signaux. Dès que la touche Solo d’un canal est enfoncée, tous les autres canaux sont supprimés du bus d’écoute. Rappelons que les sorties du bus d’écoute sont Control Room (régie) et casque. Le bus Solo est alimenté par le signal post auxiliaire, post panorama et post-fader des canaux. ◊ Le potentiomètre PAN de chaque canal possède une énergie constante. Cela signifie que le signal possède un niveau constant quelle que soit sa position dans le champ stéréo. Ainsi, pour que le niveau subjectif reste constant, le niveau réel du signal placé au centre de l’image stéréo est inférieur de 4 dB à celui du signal placé complètement à droite ou à gauche du champ stéréo. C’est pourquoi les signaux n’étant pas complètement à gauche ou à droite du champ stéréo ont un niveau affiché en mode Solo inférieur à celui affiché en mode PFL. Le signal du bus Solo est routé sur les sorties Control Room et casque et assigné à l’acheur de niveaux. Lorsqu’une touche Solo est enfoncée, les signaux de l’entrée 2-TRACK ainsi que des bus ALT 3-4 et Main Mix sont supprimés des sorties d’écoute Control Room et casque et ne sont plus pris en compte par l’acheur de niveaux. MAIN SOLO (UB1204FX-PRO Uniquement) La LED MAIN SOLO s’allume dès que l’une des touches Solo des canaux ou des départs auxiliaires est enfoncée, à condition naturellement que la touche MODE soit en position Solo. PFL (UB1204FX-PRO Uniquement) La LED PFL indique que l’acheur de niveaux est en mode PFL. Sortie casque PHONES Cette embase jack stéréo 6,3 mm est destinée au raccordement d’un casque audio. Le signal présent à cette sortie est le même que celui disponible aux sorties Control Room. Fig. 2.12 : Sortie casque PHONES10 EURORACK UB1204FX-PRO/UB1204-PRO Manuel d’utilisation

2.3.7 Faders alt 3-4 et main mix

Fig. 2.13 : Faders Alt 3-4 et Main Mix On règle le niveau de sortie du bus secondaire Alt 3-4 et du bus principal Main Mix grâce à leurs faders de haute précision.

2.4 Panneau arrière de la

Fig. 2.14 : Sorties Main Mix, Alt 3-4 et Control Room MAIN OUTPUTS Les sorties MAIN sur XLR symétriques délivrent le signal du bus général MAIN MIX et possèdent un niveau nominal de +4 dBu.

Les sorties asymétriques ALT 3-4 délivrent le signal des canaux routés sur le bus secondaire Alt 3-4 grâce à la touche MUTE des canaux. Les sorties de ce sous-groupe peuvent par exemple servir à alimenter une seconde console. Elles font aussi oce de sorties d’enregistrement parallèles aux sorties générales Main Outputs. Vous avez donc la possibilité d’enregistrer 4 pistes simultanément. Enn, vous pouvez raccorder des câbles en Y à ces 4 sorties an de pouvoir travailler avec un enregistreur 8 pistes. Vous disposez alors de 2 x 4 sorties (par exemple sortie 1 sur pistes 1 et 2, etc.). Ensuite, travaillez en deux étapes: commencez par enregistrer les pistes 1, 3, 5 et 7, puis attaquez les pistes 2, 4, 6 et 8.

CONTROL ROOM OUTPUTS

En général, on relie la sortie Control Room aux moniteurs de la régie. On peut ainsi écouter le mixage stéréo principal mais aussi les signaux solo.

2.4.2 Alimentation électrique, alimentation fantôme

et fusible Fig. 2.15 : Alimentation, alimentation fantôme et fusible

PORTE FUSIBLE / EMBASE IEC

On eectue la liaison à la tension secteur via l’embase IEC standard et son cordon d’alimentation fourni. Il est conforme aux normes de sécurité en vigueur. Sivous êtes amené à remplacer le fusible, utilisez impérativement un fusible de même type. Commutateur POWER On met la console sous tension à l’aide du commutateur POWER. Commutateur PHANTOM On active l’alimentation fantôme grâce au commutateur PHANTOM. Elle fournit aux entrées XLR des canaux mono la tension nécessaire à l’utilisation des micros électrostatiques. La LED rouge +48 V est allumée lorsque l’alimentation fantôme est en service. Dans ce cas, l’utilisation de micros dynamiques reste généralement possible à condition d’utiliser des liaisons symétriques. En cas de doutes, consultez la documentation fournie par le fabricant de votre micro. ◊ Lorsque l’alimentation fantôme est déjà en service, ne raccordez jamais de micro ou de boîte de direct à la console. Reliez toujours les micros à la console avant de mettre l’alimentation fantôme en marche. D’autre part, il est recommandé d’éteindre le système de diffusion (moniteurs/sono) avant d’allumer l’alimentation fantôme. Après sa mise sous tension, attendez environ une minute avant d’effectuer le réglage des niveaux afin que le système se stabilise. ◊ Attention ! Excluez les liaisons XLR asymétriques (broches 1 et 3 reliées) sur les entrées micro si vous souhaitez utiliser l’alimentation fantôme.

Le numéro de série est important pour le droit à la garantie. Veuillez tenir compte des avertissements du chapitre 1.3.3.11 EURORACK UB1204FX-PRO/UB1204-PRO Manuel d’utilisation

3. Processeur D’eets Numerique

Fig. 3.1 : Module d’eets numérique (UB1204FX-PRO uniquement)

PROCESSEUR D’EFFETS 24 BITS

Voici un récapitulatif de l’ensemble des presets du processeur d’eets. Cemodule délivre des eets standard de haute qualité tels que reverb, chorus, angeret écho ainsi que diverses combinaisons d’algorithmes. Le multi-eet interne présente l’avantage de ne pas nécessiter de câblage, ce qui simplie l’utilisation et permet d’éviter la formation de boucles de masse et d’écarts de niveau. On alimente le module d’eets grâce aux potentiomètres Aux Send 2 des canaux et de la section générale. Le processeur stéréo embarqué présente l’avantage d’une prise en main facile et de ne pas devoir être câblé excluant ainsi les éventuelles boucles de masse et diérences de niveaux. Ces programmes proposent des eets d’auxiliaire classiques. En ouvrant le potentiomètre STEREO AUX RETURN FX, on réalise un mélange entre le signal original du canal et le signal d’eet. On contrôle la part relative de ces deux signaux grâce au fader du canal et au potentiomètre STEREO AUX RETURN FX. FX FOOTSW (Pédale d’eet) On peut raccorder une pédale marche/arrêt standard à l’embase FX FOOTSW. La pédale permet de mettre le module d’eets intégré en ou hors fonction. Un point lumineux en bas de l’acheur indique qu’on a mis le processeur interne hors service via la pédale. ◊ Vous trouverez une illustration du câblage correct de la pédale sur la page suivante. LEVEL L’acheur à LED du module d’eets indique le niveau du signal d’eet. Veillezà ce que la LED Clip ne s’allume que sur les crêtes. Si elle reste constamment allumée, le processeur est en surcharge et engendre des distorsions désagréables. Le potentiomètre FX (AUX SEND 2) détermine le niveau du signal entrant dans le module d’eets. PROGRAM On choisit un programme d’eet en tournant la commande PROGRAM. L’acheur indique en clignotant le numéro de la preset choisie. Appuyez sur la commande PROGRAM pour conrmer votre choix et l’achage devient xe. On peut aussi valider la sélection via la pédale marche/arrêt.

4.1 Montage dans un rack

Dans l’emballage de votre console, vous trouverez deux équerres de montage en rack 19" destinées à être xées sur les ancs de votre console. Pour installer les équerres sur votre console, commencez par retirer les vis des ancs de la table de mixage. Puis, en utilisant les mêmes vis, xez les équerres aux ancs de la console. Vous remarquerez que chaque équerre est prévue pour un côté. Vous pouvez alors intégrer votre table de mixage à votre rack 19". Assurez- vous que la circulation d’air autour de la console est susante et ne la placez pas près d’un chauage ou d’un ampli de puissance pour lui éviter tout problème de surchaue. ◊ Pour l’installation des équerres de montage en rack, utilisez exclusivement les vis d’origine des flancs de la console.

Pour vos diérentes applications, vous aurez besoin d’un grand nombre de câbles diérents. Les schémas suivants illustrent les diérents types de liaison. Utilisez exclusivement des câbles de bonne qualité. strain relief clampsleeve tip sleevepole 1/ground tip pole 2The footswitch connects both poles momentarily¼" TS footswitch connectorFig. 4.1 : Jack mono pour pédale standard12 EURORACK UB1204FX-PRO/UB1204-PRO Manuel d’utilisation

4.2.1 Liaisons audio

Pour câbler les entrées/sorties 2-Track, utilisez des connecteurs cinch/RCA normaux. Bien sûr, vous pouvez raccorder des liaisons asymétriques aux embases symétriques de la console. Utilisez soit des jacks mono, soit des jacks stéréo dont vous aurez relié en pont la bague et le corps (pour les XLR, reliez les broches 1 et 3). ◊ Attention ! N’utilisez jamais de XLR asymétriques (broches 1 et 3 reliées) sur les entrées micro de votre console si vous comptez activer l’alimentation fantôme. outputFor unbalanced use, pin 1 and pin 3 have to be bridged1 = ground/shield2 = hot (+ve)3 = cold (-ve)input

5. Caractéristiques Techniques

Entrées Mono Entrées Micro (IMP Invisible Mic Preamp) Type XLR, symétrie électronique, étage d’entrée discret Mic E.I.N. (20 Hz - 20 kHz) @ 0 Ω impédance d’entrée -134 dB / 135,7 dB A pondéré @ 50 Ω impédance d’entrée -131 dB / 133,3 dB A pondéré @ 150 Ω impédance d’entrée -129 dB / 130,5 dB A pondéré Bande passante <10 Hz - 150 kHz (-1 dB), <10 Hz - 200 kHz (-3 dB) Amplication de +10 à +60 dB Niveau d’entrée max. +12 dBu @ +10 dB Gain Impédance env. 2,6 kΩ symétrique Rapport signal/bruit 110 dB / 112 dB A pondéré (0 dBu In @ +22 dB Gain) Distorsion (THD+N) 0,005% / 0,004% A pondéré Entrées Ligne Type jacks stéréo 6,3 mm, symétrie électronique Impédance env. 20 kΩ symétrique env. 10 kΩ asymétrique Amplication de -10 à +40 dB Niveau d’entrée max. 30 dBu Amortissement des Fades

(Amortissement de la Diaphonie) Fader Main fermé 90 dB Canal « muté » 89,5 dB Fader du canal fermé 89 dB Bande Passante Entrée Micro sur Sortie Main <10 Hz - 90 kHz +0 dB / -1 dB <10 Hz - 160 kHz +0 dB / -3 dB Entrées Stéréo Type jacks stéréo 6,3 mm, symétrie électronique Impédance env. 20 kΩ Niveau d’entrée max. +22 dBu Egaliseur Canaux Mono Graves 80 Hz / ±15 dB Médiums 2,5 kHz / ±15 dB Aigus 12 kHz / ±15 dB Egaliseur Canaux Stéréo Graves 80 Hz / ±15 dB Médiums 2,5 kHz / ±15 dB Aigus 12 kHz / ±15 dB Départs Auxiliaires Type jacks mono 6,3 mm, asym. Impédance env. 120 Ω Niveau de sortie max. +22 dBu Retours Auxiliaires Stéréo Type jacks stéréo 6,3 mm, symétrie électronique Impédance env. 20 kΩ sym. / 10 kΩ asym. Niveau d’entrée max. +22 dBu Sorties Main Type XLR, symétrie électronique Impédance env. 240 Ω sym. / 120 Ω asym. Niveau de sortie max. +28 dBu Sortie Control Room Type jacks mono 6,3 mm, asym. Impédance env. 120 Ω Niveau de sortie max. +22 dBu Sortie Casque Type jack stéréo 6,3 mm, asymétrique Niveau de sortie max. +19 dBu / 150 Ω (+25 dBm) DSP Texas Instruments Convertisseur Sigma-Delta 24 bits, suréchantillonnage 64/128x Fréquence d’échantillonnage 40 kHz14 EURORACK UB1204FX-PRO/UB1204-PRO Manuel d’utilisation Main Mix Caractéristiques du Système

Bruit Main mix @ -∞, -105 dB / -108 dB A pondéré Fader canaux -∞ Main mix @ 0 dB, -95 dB / -97 dB A pondéré Fader canaux -∞ Main mix @ 0 dB, -82,5 dB / -85 dB A pondéré Fader canaux @ 0 dB Alimentation Électrique Tension secteur de 100 à 240 V~, 50/60 Hz Consommation env. 40 W Fusible 100 - 240 V~: T 1,6 A H Connexion au secteur Embase IEC standard Dimensions/Poids UB1204FX-PRO Dimensions (H x L x P) env. 97 x 247 x 334 mm Poids (Net) env. 3,9 kg UB1204-PRO Dimensions (H x L x P) env. 97 x 247 x 328 mm Poids (Net) env. 3,7 kg Conditions de mesure : 1 : 1 kHz rel. à 0 dBu ; 20 Hz - 20 kHz ; entrée ligne ; sortie Main ; Gain unitaire. 2 : 20 Hz - 20 kHz ; mesuré sur sortie Main. Canaux 1 à 4, Gain unitaire ; égaliseur neutre ; tous canaux sur Main Mix ; canaux 1/3 à gauche, canaux 2/4 à droite. Référence = +6 dBu La société BEHRINGER apporte le plus grand soin à la fabrication de ses produits pour vous garantir la meilleure qualité. Des modifications nécessaires peuvent donc être effectuées sans notification préalable. C’est pourquoi les caractéristiques et la configuration physique des produits peuvent différer des spécifications et illustrations présentées dans ce manuel.We Hear You