POWERMAX 1622 SERIES 2 - Table de mixage audio YORKVILLE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Amplificateur de puissance
Caractéristiques techniques principales	Amplification de 1600W à 2 ohms, 800W à 4 ohms
Alimentation électrique	220-240V, 50/60Hz
Dimensions approximatives	48 cm x 30 cm x 10 cm
Poids	10 kg
Compatibilités	Compatible avec divers systèmes de sonorisation
Type de batterie	Non applicable
Tension	220-240V
Puissance	1600W à 2 ohms, 800W à 4 ohms
Fonctions principales	Amplification audio, protection contre les surcharges
Entretien et nettoyage	Nettoyer régulièrement avec un chiffon doux, vérifier les connexions
Pièces détachées et réparabilité	Disponibilité de pièces de rechange auprès du fabricant
Informations générales	Conçu pour une utilisation professionnelle, idéal pour les concerts et événements

FOIRE AUX QUESTIONS - POWERMAX 1622 SERIES 2 YORKVILLE

Quel est le poids du YORKVILLE POWERMAX 1622?

Le poids du YORKVILLE POWERMAX 1622 est d'environ 15 kg.

Comment connecter le YORKVILLE POWERMAX 1622 à d'autres appareils?

Vous pouvez connecter le YORKVILLE POWERMAX 1622 à d'autres appareils à l'aide de câbles XLR ou TRS, en veillant à respecter les entrées et sorties appropriées.

Que faire si l'appareil ne s'allume pas?

Vérifiez d'abord que l'appareil est correctement branché à une prise électrique fonctionnelle et que l'interrupteur d'alimentation est en position 'ON'.

Comment régler le volume sur le YORKVILLE POWERMAX 1622?

Vous pouvez régler le volume à l'aide des boutons de contrôle situés sur le panneau avant de l'appareil. Assurez-vous de régler le volume de manière progressive pour éviter d'endommager les haut-parleurs.

L'appareil produit un son distordu, que faire?

Vérifiez les connexions de câblage et assurez-vous que l'impédance des haut-parleurs correspond à celle de l'appareil. Baissez également le volume si nécessaire.

Comment effectuer une mise à jour du firmware?

Pour effectuer une mise à jour du firmware, visitez le site web de YORKVILLE pour télécharger la dernière version du firmware et suivez les instructions fournies dans le manuel d'utilisation.

Quelle est la garantie du YORKVILLE POWERMAX 1622?

Le YORKVILLE POWERMAX 1622 est généralement couvert par une garantie limitée d'un an contre les défauts de fabrication.

Comment nettoyer le YORKVILLE POWERMAX 1622?

Utilisez un chiffon doux et sec pour nettoyer l'extérieur de l'appareil. Évitez d'utiliser des produits chimiques agressifs qui pourraient endommager la surface.

Y a-t-il des accessoires recommandés pour le YORKVILLE POWERMAX 1622?

Il est recommandé d'utiliser des câbles de haute qualité pour les connexions audio et éventuellement un support de montage si vous prévoyez de l'installer en hauteur.

Comment contacter le service client de YORKVILLE?

Vous pouvez contacter le service client de YORKVILLE via leur site web officiel, où vous trouverez les informations de contact pour l'assistance technique.

MODE D'EMPLOI POWERMAX 1622 SERIES 2 YORKVILLE

Ce symbole d'éclair avec tête de flèche dans un triangle équilatéral est prévu pour alerter l'utilisateur de la présence d'un « voltage dangereux » non-isolated à proximité de l'enceinte du produit qui pourrait être d'ampleur suffisante pour présenter un risque d'électrolyte.

RISK OF ELECTRIC SHOCK DO NOT OPEN ISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVIR

Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est prévu pour alerter l'utilisateur de la présence d'instructions importantes dans la littérature accompagnant l'appareil en ce qui concerne l'opération et la maintenance de cet appareil.

Instructions relatives au risque de feu, choc électrique, ou blessures aux personnes

Avis: AFIN de reduire les RISQUE de CHOC electrique, n'enlevez PAS le couvert (ou le panneau arriere) NE contient AUCUNE piece

REPARABLE PAR L'UTILISATEUR.

CONSULTEZ UN TECHNICIEN QUALIFIE POUR L'ENTRETIENT

Veuillez Lire le Manuel: Il contient des informations qui devraient être comprises avant l'opération de votre appareil. Conservez. Gardez S. V. P. ces instructions pour consultations ultérieures et observez tous les avertissements.

Nettoyez seulement avec le tissu sec.

Emballage: Conservez la boite au cas où l'appareil avait être retourné pour réparation.

Avertissement: Pour réduire le risque de feu ou de décharge électrique, n'exposez pas cet appareil à la pluie ou à l'humidité. N'utilisez pas cet appareil près de l'eau!

Attention: Lors de l'utilisation de produits électriques, assurez-vous d'adhérer à des précautions de base incluant celle qui seront:

Alimentation

L'appareil ne doit être branché qu'à une source d'alimentation correspondant au voltage spécifique dans le manuel ou tel qu'indiqué sur l'appareil. Cet appareil est équipé d'une prise d'alimentation polarisée. Ne pas utiliser cet appareil avec un cordon de raccordement à moins qu'il soit possible d'insérer complètement les trois lames. Des précautions doivent être prises afin d'éviter que le système de mise à la terre de l'appareil ne soit désengagé. Un appareil construit selon les normes de CLASS I devrait être raccordé à une prise murale d'alimentation avec connexion intacte de mise à la masse. Lorsqu'une prise de branchement ou un coupler d'appareils est utilisé comme dispositif de débranchement, ce dispositif de débranchement devra demeurer pleinement fonctionnel avec raccordement à la masse.

Risque

Ne pas placer cet appareil sur un chariot, un support, un trépied ou une table instables. L'appareil pourrait tomber et blesser quelqu'un ou subir des dommages importants. Utiliser seulement un chariot, un support, un trépied ou une table recommandés par le fabricant ou vendus avec le produit. Suivre les instructions du fabricant pour installer l'appareil et utiliser les accessoires recommandés par le fabricant. Utilisez seulement les attachements/accessoires indiqués par le fabricant.

Note: L'utilisation prolongée des écouteurs à un volume élevé peut avoir des conséquences néfastes sur la santé de vos oreilles.

Il convient de ne pas placer sur l'appareil des sources de flammes nues, telles que des bougies allumées.

L'appareil ne doit pas être exposé à des égouttements d'eau ou des éclaboussures et qu'aucun objet rempli de liquide tel que des vases ne doit être placé sur l'appareil.

Assurez-vous que l'appareil est fourni de la propre ventilation. Ne procedez pas à l'installation près de sources de chaleur telles que radiateurs, registres de chaleur, fours ou autres appareils (incluant les amplificateurs) qui produisent de la chaleur.

Les dispositifs marqués d'un symbole "éclair" sont des parties dangereuses au toucher et les câblages extérieurs connectés à ces dispositifs de connection extérieure doivent être effectués par un opérateur formé ou en utilisant des cordons déjà préparés.

Cordon d'alimentation

Ne pas enlever le dispositif de sécurité sur la prise polarisée ou la prise avec tige de mise à la masse du cordon d'alimentation. Une prise polarisée dispose de deux lames dont une plus large que l'autre. Une prise avec tige de mise à la masse dispose de deux lames en plus d'une troisième tige qui connecte à la masse. La lame plus large ou la tige de mise à la masse est prévue pour votre sécurité. La prise murale est désuète si elle n'est pas conçue pour accepter ce type de prise avec dispositif de sécurité. Dans ce cas, contactez un electricien pour faire remplacer la prise murale. Évitez d'endommager le cordon d'alimentation. Protegez le cordon d'alimentation. Assurez-vous qu'on ne marche pas dessus et qu'on ne le pince pas en particulier aux prises. N'UTILISEZ PAS L'APPAREIL si le cordon d'alimentation est endommagé. Pour débrancher complètement cet appareil de l'alimentation CA principale, déconnectez le cordon d'alimentation de la prise d'alimentation murale. Le cordon d'alimentation du bloc d'alimentation de l'appareil doit demeurer pleinement fonctionnel.

Débranche cet appareil durant les orages ou si inutilisé pendant de longues périodes.

Service

Consultez un technicien qualifié pour l'entretien de votre appareil. L'entretien est nécessaire quand l'appareil a été endommagé de quelque façon que ce soit. Par exemple, si le cordon d'alimentation ou la prise du cordon sont endommagés, si il y a eu du liquide qui a été renversé à l'intérieur ou des objets sont tombés dans l'appareil, si l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, si il ne fonctionne pas normalement, ou a été échappé.

Bienvenue à PowerMax, possiblement le mixeur amplifié le plus avancé et le plus puissant au monde. Il offre de vastes possibilités de mélange audio et des fonctions avancées, y compris...

• Deux unités de traitement numériques incorporées avec ajustement de 16 pré-réglages et de paramètres.
• processeur pour haut-parleur
• quatre amplificateurs de puissance incorporens produit un total de plus de 3200 watts
• trois égalisateurs graphiques, contrôles d'égalisateur sur canal avec balayage de fréquence pour les médiums
• protection de surcharge de niveau d'entrée
• fonctions "Solo" et "Mute" et plus encore...

Ce manuel offre un aperçu des fonctions diverses et de leurs interactions. Pour faciliter la tâche aux utilisateurs qui pourrait ne pas être familier avec certaines caractéristiques du PowerMax, nous incluons des conseils à l'utilisateur et de l'information additionnelle qui apparaît en texte isolé dans les sections applicables.

Pour plus d'information associée au mixage et autres sujets associés à la sonorisation, reportez-vous à notre guide de l'utilisateur sur l'Internet (http://www.yorkville.com).

1. Protection de surcharge à l'entrée

Les canaux d'entrées Mono 1 - 6 du PM16 (1-12 sur le PM22), offrent une protection de surcharge de canal à l'aide d'un limiteur qui agit de façon transparente. Cette protection convient à des sources telles que guitare basse (injection directe ou avec microphone), ou autres sources ennuyeuses qui sont enclines à faire des "pop" ou enclines à provoquer le feedback (ex. grosse caisse, guitare acoustique).

Chaque canal est doté d'une DEL "protect" qui indique que le système de protection est activé. Un seul bouton "defeat" sert à activer ou désactiver cette caractéristique sur six canaux simultanément.

2. Prises d'insert

Les autres canaux Mono sans protection de surcharge sont dotés d'une prise d'insert. Ces connecteurs sont du type Pointe-Bague-Manchon qui combine les fonctions de raccordement d'envois et de return directement à un canal. Un cable convenable pour cette application sera doté d'une prise stéreo 1/4 de pouce à une extrémité et de deux longs

gueurs de câbles blindés, avec masse commune, bifurquant sur deux prises Mono 1/4 de pouce Mono (ex. Le câble PC-6iSPH de Yorkville). Les branchements sont : Pointe = Envoi, Bague = Retour, Manchon = Masse. L'extrémité double du PC-6iSPH est identifiée par les marques "tip" et "ring". Branchez la prise 1/4 marquée "tip" à l'entrée de l'unité de traitement (ex. compresseur, égaliseur, etc...) et branchez la prise marquée "ring" à la sortie de l'unité de traitement. L'extrémité simple avec prise stéréo doit être branchée à la prise "INSERT". La fonction d'envoi est post-gain et post HPF (filtre passe-haut).

La prise d'insert peut aussi être utilisée pour acheminer un signal audio à partir de ce canal jusqu'à un moniteur amplifié (certaine personne ne veulent que s'entendre). Vous n'avez qu'à utiliser un câble de raccordement asymétrique – dans ce cas en particulier, un câble symétrique ne fonctionnera pas. Assurez-vous de n'insérer la fiche que jusqu'au premier "click" quand vous utilisez une prise d'insert comme envoi de canal, sinon le signal sera interrompu et le canal ne fonctionnera pas. Si cela se produit, vous avez inséré la fiche trop loin. Vous n'avez qu'à tirer soigneusement sur la fiche jusqu'au premier arrêt.

3. Entrées de microphone

Le circuit d'entrée actif du PowerMax accepte les microphones avec impédance variant de 50 à 10,000 Ohms. Tous les microphones à basse impédance sont compatibles. L'alimentation en duplex, se trouvant plus loin dans la section 4 de ce manuel au paragraphe Commutateur d'Alimentation En Duplex et DEL, est disponible sur toutes les entrées microphones lorsqu'elle est activée. Bien que cette caractéristique ne s'applique qu'au microphone à condensateur, les microphones dynamiques peuvent aussi être branchés sans risque d'endommagement lorsque l'alimentation en duplex est activée.

• Bien que les microphones à haute impédance sont habituellement branchés à la prise "BAL LINE", la plupart fonctionneront aussi bien branchés à la prise MIC XLR pourvu que les branchements du câble soient faits aux tiges 1 et 2 de la prise XLR. La tige 3 doit de plus être connectée à la tige 1.

1/4-inch Phone Plug

4. Commutateur d'alimentation en duplex et DEL

L'alimentation en duplex est disponible pour les microphones à condensateur mais elle n'endommagera pas un microphone dynamique régulier si celui-ci est branché à une prise avec alimentation activée. Le commutateur on/off pour l'alimentation en duplex est situé sur le devant, à proximité de la prise pour casque d'écoute. La DEL d'alimentation en duplex est située sur la partie supérieure droite du panneau avant.

L'alimentation en Duplex de 48 Volts est disponible sur les canaux 1 à 12 (1 à 18 sur le PowerMAX-22).

5. Entrées lignes symétriques

Les sources Mono de niveau ligne, ex. sortie ligne d'amplificateur et microphones à haute impédance, peuvent être branchées aux canaux Mono ou stéréo à l'aide de ces jacks (utilisez le jack de gauche "L" sur les canaux stéréo). Les sources audio stéréo telles que les lecteurs numériques, lecteurs CD et magnétophones peuvent être branchées aux prises d'entrée "Bal Line In" sur les canaux stéréo. Des prises RCA sont aussi inclues pour simplifier cette opération. Il est possible de brancher des sources stéréo aux canaux Mono, toutefois, vous devrez brancher les signaux de gauche et droit sur des canaux différents. Cela vous permettra d'éviter les risques de distorsion d'inter modulation. (N'utilisez pas d'adaptateur en Y pour combiner des signaux à une prise Bal Line).

Les normes de branchement pour connecteur symétrique sont :

pointe (tige 2 sur prise XLR) : porteur, en phase;

bague (tige 3 sur prise XLR) : porteur, phase renversée;

manchon (tige 1 sur prise XLR) : masse

Vous pouvez brancher une source asymétrique aux entrées Bal Line avec un câble blindé standard asymétrique sans effets néfastes.

Une simple modification d'un câble symétrique vous permettra d'obtenir de meilleurs résultats du point de vue réduction de bruit lorsque vous branchez votre PowerMax à un appareil asymétrique. Il suffit de défaire une extrémité d'un câble de raccordement symétrique, de dessouder le fil à partir de l'onglet anneau, puis de ressouder le fil à l'onglet bouclier en s'assurant qu'il ne touche à rien d'autre. Ré-assembler la prise et marquez-la avec un ruban pour référence future. Ce sera l'extrémité que l'on branche dans l'unité asymétrique (Cela fonctionne également avec un connecteur RCA).

Les entrées ligne de gauche et droite sur les canaux stéreo sont branchées internement en parallèle. De cette façon, si vous branchez un signal Mono à la prise gauche le signal sera aussi acheminé internement vers la prise de droite pourvu qu'il n'y ait rien de connecté à la prise de droite. Cela simplifie le branchement d'une source Mono si nécessaire (ex. si tous les canaux Mono sont déjà utilisés).

En plus d'être capable de brancher des sources stéreo ou Mono à ces jacks, vous pouvez aussi connecter deux sources Mono différentes et utiliser le contrôle "BALANCE" pour ajuster leur volume respectif. Par exemple, le "line out" d'un amplificateur pour guitare et le "line out" d'un amplificateur pour clavier branché et mélange de cette façon. Vous devez toutefois convertir votre PowerMax en mode d'opération Mono, sinon un instrument jouera sur le H. P. de gauche et l'autre instrument sur le H. P. de droite. La conversion Mono est accomplie à l'aide d'un cable de branchement en "Y" inséré à la prise "LEFT (Mono)" de la section "Line Level Output" et acheminé au jack AMP A et AMP B de la section Amplifier Input. Les deux amplificateurs de puissance principales reçoivent maintenant des signaux identiques. Voir la section "contrôle panoramicique" pour un autre "conseil à l'utilisateur" à propos de l'opération Mono.

6. Entre 2-trk (canaux stéréo seulement)

Ces prises RCA sont incluses pour faciliter le branchement de sources audio telles que des lecteurs audio numériques, lecteur CD, et magnétophones qui sont souvent équipés de prises de sorties RCA. Les lecteurs multimédias qui utilisent des prises 1/8e pouce (3 mm) peuvent être raccordés avec un câble adaptateur RCA à 1/8e pouce (3 mm) TRS. Le PowerMax a été créé principalement pour application "live", il n'est pas équipé de circuit d'entrée phono pour platine.

Règle générale, ne branchez que le magnétophone OU le lecteur CD aux entrées "CD/TAPE" ou 1/4 symétriques. Toutefois, brancher une source aux deux ensembles de connecteurs - disons un magnétophone aux prises RCA et un lecteur CD aux entrées 1/4 symétrique sur le même canal - fonctionnera. Bien sûr, vous n'aurez pas de contrôle de niveau indépendant pour chaque appareil alors l'appareil avec le niveau de sortie le plus élevé ou avec l'impédance la plus élevée, sera plus fort. Si vous n'utilisez pas les deux appareils simultanément, cela ne sera pas un problème. Cela ne causera en aucun cas un problème de distorsion ou autres effets indésirables.

7. Bouton HPF (filtre passe haute)

Le filtre passe haute est utile pour contrôler les débordements indésirables des basses fréquences normalement cueillit par les microphones situés pres d'une grosse caisse, amplificateur de basse ou amplificateur pour clavier. Le filtre est aussi efficace pour rendre certain micro pour guitare acoustique plus/agréable. La plus BASSE FRÉquence générée par une guitare accordée "concert" est 81.2 Hz. Vous ne manquerez donc rien en activant le filtre pour enlever les fréquences en-dessous de 80Hz. Le filtre est de plus pratique pour éliminer les "pops" et les "thumps" des microphones pour voix. Tout microphone utilisé pour une source qui ne reproduit pas de fréquences en-dessous de 80Hz devrait être utilisé avec le filtre actif. Cela inclut la plupart des instruments à vent, des voix mâles, presque toutes les voix féminines et les microphones pour batterie à l'exception de la grosse caisse.

Situé au haut de chaque bande de canal, ce bouton permet d'activer ou désactiver le filtre Passe haute en régissant la courbe d'atténuation des basses fréquences à 18dB par octave en dessous de 80Hz. Parce qu'on branche généralement du matériel préenregistré aux canaux stéréo, ils ne sont pas dotés de bouton HPF.

Pourquoi éliminer les basses fréquences sur ces canaux ?... pour obtenir plus de clarté et améliorer le gain du système avant feedback.

8. Contrôle de gain

Le PowerMAX est doté d'un circuit d'entrée actif avec extension dynamique exceptionnellement élevé. La commande de gain règle le niveau de gain du canal de façon à obtenir un meilleur jumelage avec la puissance du signal d'entrée. Il y a deux cercles de la gradation, l'un extérieure (-20 dB à +56 dB) pour l'entrée micro, l'un interne (-36 dB à +40 dB) pour l'entrée ligne Bal. Puisque ce contrôle a une portée de 70 dB, il présente à l'utilisateur une variabilité considérable compte tenu de la moindre quantité de mouvement.

Une façon rapide de vous assurer que le niveau du gain est correctement ajusté est d'augmenter son niveau jusqu'à ce que la DEL CLIP s'illumine légèrement (gardez le fader à un niveau réduit durant ce procédé). Quand la DEL CLIP s'illumine légèrement, réduisez le niveau du gain légèrement. Les circuits qui activent la DEL CLIP du PowerMax sont réglés pour activer les DEL 6dB en-dessous du niveau réel d'échage. Ne vous en souciez donc pas si les DEL s'illuminent de temps à autre. Vous constaterez que le système, comme tout autre système, offre une meilleure performance lorsque les contrôles des gain sont réglés correctement. Vous pouvez aussi utiliser le "PFL" et le cadran "VU" pour régler le niveau à 0 dB.

9. Égalisateur de canal

Les canaux Mono sont dotés d'un égalisateur 3 bande +/- 15 dB. La gamme de balayage pour les fréquences médianes est de 80Hz à 8KHz (2.5KHz sélectionnée comme fréquence médiane standard). L'égalisateur pour les hautes fréquences entre en suspension à 12KHz et celui des basses fréquences à 80Hz. Les canaux stéréo sont dotés d'un égalisateur 4 voix +/- 15dB avec fréquence médiane fixe à 250Hz et 2.5KHz. Les commandes d'égalisation des graves et hautes fréquences sont les mêmes que celles des canaux Mono.

Le réglage de l'égalisateur, tout comme celui du gain, est normalement fait durant le test de son. Dans le cas de l'égalisateur cependant, des variations mineures au-dessus et en-dessous de 0 dB sont généralement préférables. +/- 15dB représentent des changements de niveau considérable. Si par exemple, vous réduisez le niveau du contrôle "HIGH" sur un canal à cause d'un problème de feedback, vous devrez peut-être aussi ajuster le fader de ce canal. Dans la plupart des cas, les augmentations extrêmes sont généralement à éviter.

Un remède efficace pour les problèmes de feedback consiste à insérer un égalisateur graphique ou paramétrique au canal problème pour atténuer les fréquences à l'origine du problème. De cette façon, moins de fréquences "innocentes" seront affectées. Le contrôle de balayage des médianes peut aussi être efficace pour effectuer une fonction semblable. Réglez simplement le contrôle "MID" à environ -6 dB. Tournez ensuite le contrôle "SWEEP" jusqu'à ce que le feedback cesse. Augmentez ensuite à nouveau le niveau "MID" de façon à atteindre une réponse en fréquence plus agréable sans feedback.

10. Envois au mon 1 et mon 2

Ces envois sont pré-fader et post-égalisateur. L'acheminement interne est comme suit.

1. aux commandes principales Mon et boutons Solo
2. aux égalisateurs Mon 1 & 2
3. Aux sorties niveau ligne Mon 1 & 2
4. aux commutateurs de coupure dans les entrées d'amplificateur C&D
5. aux amplificateurs C&D intégrés de 800 Watts
6. aux sorties d'amplificateur de puissance Mon 1 & 2.

Le système de retard double permet des réglages pour deux zones. Certains canaux peuvent être isolés à travers un système ou du moins mélange à un niveau plus élevé. Par exemple, le chanteur peut préférer entendre en majorité sa voix dans ses retours. L'autre système peut être utilisé pour porter un mélange généralisé pour le reste du groupe. Rappelez-vous que les commandes Mon 1 & 2 de canal sont affectées par l'égalisateur de ce canal mais ils ne sont pas affectés par le fader. Le feedback est souvent causé par les retours de scène. Parce que cela se fait entendre par les retours et le système principal, il est souvent difficile d'identifier la source. Lorsque le feedback survient, réduisez le niveau de la commande d'envoi Mon du canal suspect. Le feedback cessera probablement mais le niveau de ce canal dans le système principal peut demeurer inchangé. Ajustez maintenant l'égalisateur Mon 1 ou Mon 2 et augmentez à nouveau le niveau du contrôle d'envoi au retard du canal. (Soyez prudent, vous avez peut-être encore un peu de réglage à faire au niveau de l'égalisation).

11. Envois aux

L'envoi Aux de canal est post-égalisateur et post-fader. L'acheminement interne est comme suit.

Les envois Aux sont post fader donc tout changement au niveau du fader de canal résultera en un changement au niveau d'envoi Aux. Par conséquent, les envois Aux sont utiles pour ajouter des unités de traitement externes (il y a aussi des retours Aux stéroid), et pour enregistrement Mono tel un discours, un "demo," etc. qui n'ont pas besoin d'effet ou d'égalisation (ce signal est pré-effet et pré-égalisateur).

12. Envois efx 1 & 2

Comme l'envoi Aux, ils sont post fader et post égalisateur. L'envoi Efx 1 est acheminé internement.

1. au fader principal Efx 1 Send
2. Au système de traitement numérique interne 1

L'envoi Efx 2 est acheminé comme suit.

1. au fader principal Efx 2 Send
2. (simultanément) au jack Efx 2 Send et au système d'effet numérique interne
3. au fader principal Efx 2 Return.

Le système d'effets du PowerMax peut être utilisé comme deux systèmes indépendants stéréo avec chacun 16 pré-réglatges et une commande de paramètre. Vous pouvez par exemple, avoir un reverb sur le système Efx 1 et un effet spécial sur le système Efx 2. Ces effets sont ensuite mélangés au système principal et à celui de retours par les contrôles Efx Return de gauche et droite et les contrôles principaux MON 1&2.

En premier lieu, vous nevez décider quel canal sera traité. (ex.: vocal, guitares, vents, claviers - probablement pas la batterie ou la basse) Durant le test de son, augmentez le niveau du contrôle Efx 1 sur les canaux sélectionnés d'abord à mi-chemin et faites de même pour les faders de niveau. Procédez ensuite au réglages des commandes Efx 1 Select et Parameter pour obtenir l'effet désiré - le menu de pré-réglages ainsi que le paramètre réglé par la commande Parameter apparaissant en dessous des commandes. Ensuite, augmentez le niveau des commandes Efx 1 L&R Return Level Master (système principal) à environ mi-chemin. Réglez maintenant les faders Main Master L&R pour un niveau d'écoute modéré et faites de même pour le fader Send Master. Finalement, réajustez le niveau d'envoi Efx 1 de canal de façon à ajouter ou soustraire l'intensité de l'effet au mélange principal. Vous pouvez aussi évaluer l'effet par l'entremise d'un casque d'écoute en utilisant le bouton Solo. Vous trouverez l'information à ce sujet plus loin dans ce manuel. Pour évaluer l'effet dans le mélange de retours, branchez un casque d'écoute à la prise Headphone (située au devant du mixeur), appuyez sur le bouton Mon 1 et/ou Mon 2 Solo, réglez le mode Solo à PFL.

Les commandes d'envois Efx 1 sont utilisées exclusively pour le système d'effet interne.

Les commandes d'envois Efx 2 vous permettent d'ajouter un traitement interne ou externe. Sans effet externe branché entre les prises Efx 2 Send et L/R Return, le système interne Efx 2 sera disponible pour le système principal et celui de retours. Réglez simplement les contrôles Efx 2/Modify de façon à obtenir l'effet désiré comme vous l'avez fait avec Efx 1. Ajustez ensuite les commandes principales Efx 2 Send et Return pour obtenir un bon mélange avec le signal sans traitement. Utilisez un casque d'écoute et le bouton Mon 1 et/ou Mon 2 Solo pour écouter le mélange des effets dans le système de retours. Le Monitor Solo fonctionne de la même façon en mode AFL (After-Fader-Listen) et en mode PFL (Pre-Fader-Listen).

Le signal Efx 2 Send est disponible à la prise Efx 2 Send et son niveau est réglé par le fader Efx 2 Send Master. Vous pouvez maintenant brancher un appareil de traitement externe aux prises Send et Return. Vous pouvez aussi utiliser la prise Send pour acheminer un signal Mono pour enregistrement ou pour diffusion qui ne nécessite pas d'effet (comme le signal Aux, le signal à la prise Send est dépourvu d'effet et est post fader de canal).

Lorsque vous utilisez un appareil de traitement externe, reliez la prise Efx Send à l'entrée de l'appareil et reliez la prise Efx Return à la sortie de l'appareil. Il est possible d'utiliser simultanément un effet externe et l'effet interne si les signaux de sortie de l'effet externe sont raccordés à un canal stéréo ou à deux canaux Mono. Si l'appareil de traitement n'est pas stéréo, raccordez sa sortie à l'aide d'un cable en "Y" aux deux prises de retour Efx 2 L&R. L'écoute de la sortie de l'effet peut s'effectuer à l'aide du casque d'écoute. Pour ce faire, appuyez sur le bouton Efx 2 Solo et réglez le bouton Solo MODE en position PFL. La position AFL vous offre les signaux Efx 2 aux niveau MAIN Return.

13. Commande panoramique (canaux mono)

Cette commande permet de contrôler l'acheminement du signal de canal post fader aux faders principaux Gauche et Droit. Les niveaux de signaux sont compensés aux rotations extrêmes de gauche et droite de façon à permettre le réglage panoramique durant une performance sans pour autant réduire le niveau de pression sonore au centre.

Dans un ensemble stéréo, la commande Pan devrait normalement être réglée au centre ou tout près du centre pour que l'audience à droite et à gauche puisse entendre tout clairement. Toutefois, si le mode stéréo n'est pas essentiel, vous pouvez convertir le PowerMax en mode d'opération Mono. Pour ce faire, reliez simplement, avec un câble en "Y", la sortie L/Mono niveau ligne dans les entrées d'amplificateur AMP A et AMP B. Les deux amplificateurs reçoivent maintenant le même mélange Mono. Cela vous permettra d'utiliser les commandes Pan pour organiser deux

groupes subMaster. Par exemple, vous pourriez régler tous les contrôleles des canaux de batterie à gauche et tout le reste à droit. Les faders Principaux Gauche et Droit deviendraient alors contrôler le niveau pour les deux groupes indépendants. Les deux faders principaux sont proches pour vous permettre de les déplacer facilement ensemble lorsque vous désirez changer le niveau général du système.

14. Commande de balance (canaux stéréo)

Cette commande règle à la fois l'acheminement de la sortie du canal aux faders principaux gauche et droit et les niveaux comparatifs du signal stéréo à l'intérieur de ce canal. Si vous avez fait les branchements nécessaires pour l'opération en Mono, (Voir "13. Commande Panoramique", ci-dessus) il est possible de brancher deux sources de niveau ligne Mono différentes à un canal stéréo et d'utiliser le contrôle Bal pour contrôler leur niveau relatif. Pour plus d'information, référéz-vous à la section Entrées Lignes Symétriques.

15. DEL clip/mute

La DEL d'échelonnement déclenché à -6dB sous le niveau réel d'échelonnement du canal. Lorsque vous appuyez sur le bouton Mute, la DEL demeurera illuminée cependant à une intensité moindre. Elle vacillera tout de même pour indiquer l'échelonnement. Avec le déchirement réglé en dessous du niveau réel d'échelonnement, il est possible d'allouer un peu d'activité au niveau de la DEL sans avoir à se soucier de distorsion. La DEL peut donc vous aider à régler le contrôle de gain. Référez-vous à la section 8. Commande De Gain pour plus d'information à ce sujet.

16. Bouton mute

La fonction Mute ferme le canal et tous ces envois à part le PFL. La fonction Mute vous permet de mettre un canal que vous avez ajusté lors du test de son en attente jusqu'à ce que vous en ayez besoin. Parce que chaque microphone branché au mélangeur réduit le gain du système avant feedback de plusieurs dB, il est important d'utiliser la fonction Mute.

17. DEL Solo active

Cette DEL clignote pour indiquer l'activité au canal et demeure illuminée lorsque la fonction Solo est activée. Même en mode Mono, de légères pulsations seront visibles s'il y a de l'activité au niveau du canal.

Rappelez-vous de désactiver la fonction Solo lorsque vous avez terminé l'écoute avec casque et/ou lorsque la vérification de niveau sur le VU-mètre est terminée.

18. Bouton solo

La fonction Solo est pré-Mute et post fader. Elle n'introduit aucune atténuation. L'acheminement est comme suit:

1. au sélecteur de MODE Solo AFL/PFL
2. au VU-mètre plus à l'amplificateur pour casque d'écoute et son afficheur.

La fonction Solo vous permet d'isoler un canal ou bus maître à travers le casque d'écoute et sur le VU-mètre. Parce que la fonction est pré-Mute en mode PFL, il est quand même possible d'activer le mode Solo sur un canal qui est déjà en mode Mute, fonction pratique pour les lecteurs numériques, les CD et les ruban magnétiques sur les canaux stéréo ou pour écouter les canaux Mono pour révéler les problèmes possible de feedback ou distorsion de microphone. De plus, avec le bouton maître de mode Solo réglé en position PFL, vous pouvez entrer en mode Solo pour chaque canal individuellement durant le test de son pour régler le gain de façon à ce que vous obteniez une moyenne de 0dB sur le VU-mètre.

La DEL clip est un autre dispositif en place pour vous aider à régler le contrôle de gain. La méthode ci-dessus est plus précise, mais d'un simple coup d'œil, vous pouvez rapidement voir tous les DEL Clip. Elles sont donc parfaites pour les ajustements durant une performance. Référez-vous à la section 8. Commande de Gain pour plus d'informations à ce sujet.

D'isoler (Solo) le bus d'effet vous permettra d'écouter seulement les effets avec le casque d'écoute sans signal dépourvu d'effet. C'est un moyen efficace pour sélectionner et ajuster les effets. Ensuite, pour écouter le mélange final du système principal incluant les signaux sans et avec effet, désactiver tous les Solo. Le seul signal au casque d'écoute sera maintenant celui du mélange principal.

Durant le test de son, utilisez la fonction Solo pour aider à régler les niveaux de gain, un canal à la fois de la façon suivante:

1. Appuyez sur le bouton Solo du canal que vous désirez ajuster. Assurez-vous que tous les autres boutons Solo, de canal et Principale, soient désactivés.
2. Réglez le bouton Solo Mode de façon à ce que la DEL PFL s'illumine
3. Augmentez le niveau de la commande de gain du canal jusqu'à ce que le VU-mètre affiche "0"
4. Réglez le fader et l'égalisation du canal tel que vous le désirez.
5. Ajustez à nouveau si nécessaire le gain pour obtenir une lecture de 0 dB sur le VU-mètre

19. Fader de niveau

L'échelle de gradation sous chacun des faders a une référence de 0dB. Cela fait référence au 0dB du VU-mètre lorsqu'un canal est en opération en mode PFL Solo et avec signal continu à son entrée et avec le gain de ce canal ajusté pour cette lecture. Sélectionnez le mode AFL avec le canal et les faders principaux à 0dB. Le VU-mètre devrait encore donner une lecture de 0dB avec un seul canal en opération (réduisez les niveaux principaux lorsque vous ajoutez des canaux au mélange pour maintenir une lecture de 0dB en mode AFL.

La répartition de résistance de fader de niveau est étendue dans la partie médiane supérieure pour permettre des ajustements précis. La répartition concentrée aux extrêmes permet d'accéder rapidement aux réglages maximum ou minimum. Le signal est acheminé simultanément aux Efx 1, Efx 2, et Aux commandes aux Send et Pan.

20. Sorties pour enregistrement

Ces prises asymétriques RCA sont pré égalisateur (principal), pré processeur pour haut-parleur et post faders (principal), ainsi que post effet.

Le signal de sortie Record est constitué des niveaux de gauche et droite (incluant les effets) des sorties principales de Gauche et Droit. Le signal est pré égalisateur graphique et pré processeur pour haut-parleur. De cette façon, vous pouvez égaliser le système de haut-parleur sans que les ajustements affectent les signaux aux sorties Record. Tel qu'indiqué sur le graphique du panneau principal, le niveau optimum pour l'enregistrement est 0 dB (moyenne) sur le VU-mètre. Pour plus d'information à ce sujet, consultez la section 18. Bouton Solo.

21. Prises efx 2 et aux send

Ces prises portent les signaux de sortie Mono des étages sommaires Efx 2 et aux. Elles sont contrôlées avec leurs commandes "Master" (et sont symétriques PBM).

Vous pouvez raccorder l'une ou l'autre ou les deux sorties aux entrées d'unités externes de traitement. Ces prises peuvent aussi être utilisées comme sorties audio pour acheminer le signal à un autre système, à un appareil dédié à l'enregistrement ou à un mixeur pour diffusion. Rappelez-vous seulement que les commandes de canal pour Efx 2 et Aux Send sont post fader. Autrement dit, leurs niveaux sont affectés par les faders de canal.

Les signaux aux prises de sortie Efx 2 et Aux sont dépourvus de toute coloration. Ils ne sont donc pas affectés par l'égalisateur graphique et par l'effet interne. Les prises sont symétriques mais elles fonctionneront aussi bien avec des câbles symétriques qu'avec des câbles asymétriques. Pour optimiser le rapport signal/bruit, nous vous recommandons toutefois d'utiliser des câbles de raccordement symétriques lorsque possible.

22. Commandes principales mon 1 et mon 2, efx 1 et efx 2 et aux send. DEL d'écritage et solo

Les commandes principales régissent le niveau de leur étage de gain respective. Chaque étage est aussi doté d'une DEL d'échéance et, à part les bus de Efx 1, Efx 2 et Aux, d'un bouton et d'une DEL Solo. Les signaux de sortie sont disponibles à la prise d'envois applicable à l'exception de l'Efx 1 qui est acheminé internement à l'entrée du processeur d'effet intégré.

Ajustez les niveaux d'envoi pour obtenir le niveau d'entrée maximum et sans distorsion à l'effet branché (ou intégré). Si la DEL Send indique l'échéance, réduisez le niveau de la commande principale. Faites de même si l'entrée d'un appareil branché à la prise Send indique l'échéance ou si le canal Return Level Efx 1 indique l'échéance.

La fonction Solo vous permet d'écouter chaque Master Send avec un casque d'écoute. Une DEL indique que le signal est jumelé dans le bus Solo (AFL et PFL). Rappelez-vous de désactiver la fonction Solo quand vous avez terminé l'écoute individuelle.

23. Prises efx 2 et aux return

Ces prises sont les entrées pour les sections principales d'Efx 2 et Aux Return. Les prises L/Mono Aux Return sont connectées internement aux prises Right Return qui sont des prises de commutation qui interrompent l'acheminement du signal lorsqu'un jack est inséré. Les prises de retard sont symétriques pointe-bague-manchon.

Branchez les sorties d'effets externes à ces prises. Si l'effet utilisé est Mono, branchez sa sortie dans la prise L/Mono Aux Return ou utilisez un cable en "Y" pour la prise Efx 2 Return. Si l'appareil est stéréo, utilisez les deux prises. Les signaux amenés aux prises Efx 2 et/ou Aux Return sont acheminés aux commandes principales Efx 2 et Aux Return. Cela permet de contrôler précisément leur niveau, au mélange des canaux Mon 1 et Mon 2 et au système principal.

Ces prises peuvent aussi être utilisées pour brancher d'autres sources de signal audio. Par exemple un lecteur numérique, un lecteur CD, un magnétophone, la sortie ligne d'un amplificateur d'instrument, un clavier ou même un autre mixeur. Les commandes principales Efx 2 et Aux Return règlent leur niveau au mélange principal et celui des retours. Les prises Efx 2 et Aux Return sont symétriques mais elles fonctionnent aussi bien avec des câbles symétriques qu'avec des câbles asymétriques. Pour optimiser le rapport signal/bruit, nous vous recommandons toutefois d'utiliser des câbles de raccordement symétriques lorsque possible.

24. Commandes principales de niveau de retour, DEL d'écretage et solo

Efx 1 est le bus du processeur d'effet interne. Les commandes principales Efx 1 sont entre ses sorties et les entrées internes pour Mon 1, Mon 2 et bus principal gauche et droit. Les commandes principales Efx 2 et Aux Return sont entre leurs prises de return respectives et l'entrée interne au Mon 1, Mon 2 et bus principal gauche et droit. Le réglage du bouton Solo MODE détermine si le Solo est PFL ou AFL. En mode d'effet Mono, Efx 2 reçoit son signal de Efx 2 interne. Le return Efx 1 est équipé d'une DEL Defeat pour indiquer que l'effet a été coupée par le commutateur au pied Efx Defeat interne.

Ces commandes principales permettent le mélange des effets internes et/ou externes ou autre signal d'entrée Aux canaux Mon 1 et Mon 2 et Aux canaux principaux gauche et droit. Le bouton Solo vous permet d'écouter, avec le casque d'écoute, le signal acheminé à chacune des commandes de niveau des canaux Return avant d'élever ces niveaux des commandes principales (Mode Solo en position PFL) ou après avoir élever les niveaux des commandes principales (Mode Solo en position AFL). La DEL Solo demeure illuminée pour indiquer que le mode Solo est actif. Rappelez-vous d'appuyer à nouveau sur le bouton lorsque le mode Solo n'est plus requis.

La DEL Clip/Defeat Aux et Efx 2 indique des niveaux de signal excessifs qui arrivent par l'entremise des prises Aux. Cela peut indiquer que le niveau des faders principaux d'envoi Efx 2 ou Aux Master est trop élevé et par conséquent le niveau de sortie de l'appareil d'effet est aussi trop élevé. Réduisez leur niveau. D'essayer de réduire la distorsion en réduisant le niveau des faders Return Levels ne fonctionnera pas.

La distorsion survient habituellement avec source à niveau de sortie élevé. Par exemple lorsqu'un autre mixeur ou la sortie ligne d'un amplificateur d'instrument a été branché à une ou aux deux prises Return. Dans ce cas, réduisez le niveau principal de sortie ou autre commande de niveau jusqu'à ce que la DEL CLIP s'éteigne. Encore une fois, n'essayez pas de résoudre le problème en réduisant le niveau des faders Return. La DEL Efx 2 Clip/ Defeat indique que l'effet a été coupé par le commutateur au pied interne Efx Defeat. Ce commutateur au pied coupe seulement l'effet interne. Tout appareil externe devrait posséder son propre commutateur au pied.

25. Commandes principales d'envoi mon 1 et mon 2, DEL d'écritage et bouton solo

Les envois principaux Mon 1 et Mon 2, les DEL d'éclairage et les commutateurs Solo sont situés entre la somme des signaux d'envois de canal et son égalisateur désigné et ses prises Send. Les DEL Solo et Clip sont post-Master. Encore une fois, le bus principal Gauche/Droit est en mode Solo lorsque tous les autres Solo sont désactivés.

La DEL Clip indique des conditions effleurant la surcharge. Réduisez le niveau de réglage de la commande principale Mon Send ou le niveau de réglage de la commande Mon Send de canal pour éviter la distorsion.

Parce que le Solo du bus de retour est post-Master, vous pouvez entendre le mélange final avec un casque d'écoute avec le Mode Solo en position AFL ou PFL. Les niveaux de mélange final de return apparaitront donc sur le VU-mètre en mode AFL ou PFL.

26. Envois aux principaux et DEL Clip

La commande principale d'envoi Aux est un attenuateur situé entre la somme des envois Aux de canal et la prise Aux Send. La DEL CLIP est post commande principale.

Si la DEL Clip Aux devient active, réduisez le niveau de réglage du contrôle Aux Send principal ou le niveau de la commande Aux Send de canal pour réduire le risque de distorsion. Autrement, réglez le niveau de la commande Aux Principale tel que requis pour l'application de façon à obtenir un signal assez fort pour bien utiliser l'extension dynamique du processeur. (verifiez l'indicateur de Clip de l'unité)

27. Envois principaux EFX 1 et EFX 2 et DEL clip

Ces faders sont situés entre l'envoi Efx de canal et soit l'unité de traitement interne (Efx 1) ou la prise d'envoi Efx 2 (Efx 2). Les DEL Clip sont post fader.

Référez-vous à la section caractéristiques de canal d'entrée - Efx 1 et Efx 2 Sends pour conseils relatifs au réglage d'effet.

28. Prise pour commutateur au pied permutant la désactivation de l'effet interne

Cette prise contrôle l'effet interne Efx 1 et aussi Efx 2. Branchez un commutateur au pied à cette prise (ex. IFS-1A de Yorkville), pour activer ou désactiver les effets internes.

29. Faders principaux d'envoi gauche et droit (principaux) et DEL clip

Le bus principal sommateur gauche et droit reçoit les signaux directement des faders de canal et des trois contrôles de niveau de return gauche et droit. Les DEL Clip s'allument à quelques dB en-dessous du niveau réel d'échage alors une activité légère est acceptable. Le signal est acheminé à partir des faders Principaux (à l'égaliseur stéréo)... et au processeur pour haut-parleur. Ensuite, simultanément aux sorties ligne gauche/droite et à la tige normalement fermée des jacks d'entrée pour amplificateur A et B. À partir des amplificateurs A et B. (en même temps, le signal post-Master est acheminé directement aux sorties Record, sans passer par l'égalisateur, processeur, etc.)

Enable

Slope

50 Hz

80 Hz

Cet étage du mixeur est doté d'une extension dynamique élevée. L'activité au niveau des DEL CLIP est alors invraisemblable. Toutefois, si une ou les deux DEL deviennent très actives (une légère activité est acceptable), vérifie les DEL Clip de niveau de retard et réduisez le réglage de chacune des commandes de retard principale pour les canaux avec signal écrêté.

Les commandes principales règlent le niveau du mélange principal disponible aux Sorties Record (sans égalisateur principal) et aux sorties gauche et droite de niveau ligne. Ils contrôlent aussi le niveau de puissance de sortie des amplificateurs A et B (à moins qu'un autre mixeur ait été branché aux entrées AMP A et B). Les commandes principales de ce mixeur détermineront alors le niveau de puissance de sortie.

30. Courbe du processeur pour haut-parleur et boutons pour le mettre en circuit

Le PowerMax offre un choix de deux courbes d'accentuation de fréquences graves. Elles sont centrées à 50 ou 80Hz et sont sélectionnées à l'aide du bouton Curve. La courbe 50Hz a un facteur de surtension (Q) élevé pour subwoofer alors que la courbe 80Hz a une courbe légèrement plus étendue et est plus souhaitable pour les enceintes pleine bande. Le bouton Enable permet de mettre en marche le processeur.

Nous vous conseillons d'utiliser le processeur avec prudence. Par exemple, d'augmenter les fréquences graves avec l'égalisateur lorsque le processeur est en marche pourrait produire des résultats indésirables. D'autre part, vous pourriez ainsi ajouter une bonne profondeur à votre système de haut-parleurs. Expérimentez pendant le test de son. Vous n'avez qu'à régler le bouton Enable à la position Off si un feedback de fréquence grave survient.

31. Égalisateur gauche et droit principal

Cet égalisateur est stéreo et il est doté de neuf bandes. Il est branché sur la sortie du bus principal. Il couvre une gamme de +/- 12 dB avec centre à un octave d'intervalles de 63 Hz à 16KHz.

L'égalisateur principal est habituellement ajusté durant le test de son et il est utilisé judicieusement pour ajuster la réponse du système de haut-parleur principal (évitez les réglages extrêmes). L'égalisateur est aussi pratique pour contrôler les tendances de feedback, mais rappelez-vous que les retours sont souvent la source de problème de feedback. Naturellement, le feedback présent dans les retours est aussi présent dans le système principal et peut souvent donner l'illusion que le système principal nécessite un réglage d'égalisation. Pour plus d'information à ce sujet, référéz-vous à la section EGALISATEUR Mon 1 et Mon 2.

L Main EQ R

Monitor 1 EQ

Monitor 2 EQ

Lorsque vous ajustez l'égalisateur principal, évitez la famille courbe en "V" souvent utilisée. Cette courbe est souvent coûteuse pour l'extension dynamique et le niveau de gain avant feedback du système. Commencez avec les curseurs de l'égalisateur en position centrale. Faites ensuite les ajustements nécessaires durant le test de son pour couper les fréquences qui causent le feedback.

32. Égalisateur mon 1 et mon 2

Ces deux égalisateurs sont Mono et possèdent neuf bandes couvrant chacune une gamme de +/- 12dB. Les fréquences centrales sont les mêmes que celles de l'égalisateur principal. Les égalisateurs sont insérés entre les bus de retours et les amplificateurs 3 et 4 et les Sorties Niveau Ligne Mon 1 et 2.

Commencez avec les curseurs de l’égalisateur en position centrale. Faites ensuite les ajustements nécessaires durant le test de son des fréquences qui causent le feedback dans le système de retour. Si un feedback survient, vous serez tenté de blâmer le système principal parce que ça semble provenir de ce système lorsque vous êtes devant la scène. Ne vous laissez pas avoir. Généralement, un ou plusieurs retours sont à la source du problème, mais bien sûr, on l’entend des HP principaux aussi. Utilisez les boutons Mute de canal de façon à couper le son brievement sur chaque canal pour voir si le bruit arrête. Vous pouvez aussi utiliser les DEL Clip pour vous aider à découvrir la source de feedback. Si les commandes de gain sont réglées à des niveaux assez élevés (tel qu’indiqué), les canaux produisant un feedback auront une intensification d’activité au niveau de la DEL Clip. Si le feedback est causé par seulement un ou deux canaux, la meilleure solution est d’ajuster l’égalisateur de canal, ou mysticn enore, de brancher les microphones enclin au feedback aux canaux avec Protection de Surcharge. Si, d’un autre côté, le feedback semble être causé par plusieurs canaux, utilisez les égalisateurs Mon 1 et Mon 2 pour réduire le niveau des fréquences qui sont à la source du problème.

1. VU-Mètre, Bouton Mode Solo, DEL de AFL et PFL Le VU-Mètre affiche soit les niveaux de sortie du bus principal post processeur haut-parleur et post égalisateur OU les niveaux du bus Solo. L'illumination des DEL jaunes +2 et +4 devrait coincider avec l'illumination des DEL Amplifier Full Power des amplificateurs AMP A et/ou AMP B. Les DEL rouge +7 et +10 indiquent une surcharge au niveau du bus de mélange principal.

Le bouton Solo Mode permet de sélectionner le mode AFL ou PFL. Le mode AFL vous permet de voir les niveaux post fader dans les canaux, effets au return Efx de gauche et droite, et les niveaux de mélange de Mon 1 et Mon 2. Le mode PFL vous permet de voir les niveaux pré fader dans les canaux (même ceux avec la fonction Mute engagée), le niveau d'entrée aux effets au return Efx, et le mélange de Mon 1 et Mon 2.

Les DEL PFL et AFL indiquent quel mode Solo est utilisé.

Pour voir les niveaux du système principal, relâchez tous les boutons Solo de façon à ce que ni la DEL PFL ni la DEL AFL s'illuminent. Pour vérifier les niveaux Solo, appuyez sur le bouton pour obtenir le mode PFL. Les scintillements occasionnels entre +7 et +10 n'indiquent pas une distortion réelle, mais un affichage continu à ces niveaux indique que vous devez soit les niveaux de fader de canal si vous êtes en mode AFL, soit le niveau d'entrée de la source Mono si vous êtes en mode PFL. Trouvez la DEL Solo illuminée et réduisez le niveau de commande principale.

34. Commande de niveau et prise de sortie du casque d'écoute

La commande de niveau règle le volume de sortie de l'amplificateur pour casque d'écoute. La prise de sortie pour casque est située au devant du mixeur auprès du bouton Phantom Power. Le signal à cette prise provient du bus principal gauche et droit à moins que le mode Solo soit actif, dans lequel cas le signal provient du bus Solo.

35. Entrées des amplificateurs a, b, c et d.

Les prises pour les entrées d'amplificateur sont du type commutable. Lorsqu'un jack est inséré, le signal internement acheminé est coupé.

Les entrées d'amplificateur offrent quelques possibilités d'utilisations. Par exemple, elles vous permettent d'accéder et d'isoler les amplificateurs principaux de façon à permettre l'utilisation de filtre séparateur électronique (pour la bi-amplification d'un système avec subwoofer et enceinte pleine gamme). Dans ce cas, branchez comme suit,

i. Sortie Ligne L/Mon du PowerMax à l'entrée du filtre séparateur (si le filtre séparateur est stéréo, CHOISSEZ un canal et utilisez cette entrée). ii. De la Sortie fréquences graves ou subwoofer du filtre séparateur à l'entrée Amp A du PowerMax. iii. De la sortie Haute Fréquence du filtre séparateur à l'entrée Amp B du PowerMax. iv. Branchez maintenant vos subwoofers à la prise (ou aux prises) Speaker Output Amp A et vos enceintes pleine gamme à la prise (ou aux prises) Speaker Output Amp B.

Deux enceintes pleine bande de 8 ohms, et deux subwoofer 8 ohms peuvent être alimentés de cette façon. En fait, si votre processeur / filtre séparateur permet l'utilisation à trois voies et vous ne nécessitez qu'un seul amplificateur pour retour, vous pouvez utiliser le système en tri-amplification en utilisant AMP A pour les subwoofer, AMP B pour les woofers, et AMP D pour les pavillons et/ou tweeters.

D'autre part, si vous utilisez des amplificateurs externes, les entrées d'amplificateurs internes peuvent être utilisées de façon à ce que ces amplificateurs internes auront une autre fonction. Dans un autre cas, vous pourriez utiliser le système avec les Sorties Ligne Gauche et Droite du PowerMax et les sorties MON 1 et 2, branchées dans quatre entrées d'un autre mélangeur. Si vous désirez amplifier le mélange complet de cet autre mixeur, (vous jouez peut-être avec un autre groupe et vous avez besoin des canaux supplémentaires), vous n'avez qu'à brancher ses sorties principales et ses sorties de retours aux amplificateurs appropriés. Les deux mélangeurs seront ainsi interconnectés et les amplificateurs internes du PowerMax sont prêts à alimenter les haut-parleurs principaux et ceux des retours.

36. DEL "amplifier full output

Ces DEL sont situées dans le coin supérieur droit juste au-dessus de l'égalisateur principal. Elles indiquent qu'un ou plusieurs limiteurs d'amplificateur (toujours en fonction) sont actifs. La limitation commence à 10dB sous le niveau réel d'échage et est normalement inaudible à moins que les DEL soient continuellement allumées. Une DEL qui demeure continuellement allumée indique que vous avez atteint la limite de l'extension dynamique de cet amplificateur et que vous approchez du point ou le mixeur commencera à produire un signal échéé.

Etant donné la puissance disponible, il est peu probable que vous utiliserez le système au-delà de l'extension dynamique de ses amplificateurs internes. Si toutefois cela vous arrivait, les limiteurs internes vous assureraient qu'aucun signal écrêté n'endommagerait vos haut-parleurs. Si la DEL "Amplifier Full Output" s'allume continuellement pour un amplificateur en particulier, réduisez le niveau de la commande principale pour cet amplificateur. Un scintillagement occasionnel n'indique seulement que le limiteur réagit aux pointes et aucune intervention n'est requise de votre part.

37. Branchements pour haut-parleurs

Les branchements SPEAKON TM et 1/4'' sont situés au panneau arrière et sont identifiés comme suit : L/Gauche (A), R/Droit (B), Mon 1 (C) et Mon 2 (D). Tous les connecteurs, pour un amplificateur donné, sont branchés en parallèle. L'impédance minimum de quatre ohms par amplificateur permet d'obtenir la puissance maximum. Les charges en-dessous de quatre ohms seront tolérées mais auront pour cause de réduire la puissance de sortie.

38. Connecteur pour lampe

Branchez ici une lampe en col de cygne 12 VCC avec connecteur BNC. (par exemple le modèle Yorkville GNL600). - Courant maximum 700mA

Située à gauche des DEL "Amplifier Full Output", cette DEL indique que l'appareil est en marche.

40. Commutateur d'alimentation et disjoncteur

Ils sont situés sur le panneau arrière du mixeur près des branchements pour haut-parleurs. Le disjoncteur est du type 15 ampères nominal. (8 Pour modèle d'exportation)

Instructions de fonctionnement de base

Note A: Pour de l'information plus détaillée sur les différentes caractéristiques et branchements, référez-vous à la section appropriée dans ce manuel.

1. Branchez le cordon d'alimentation à une prise de courant avec mise à la masse.
2. Branchez les microphones et les sources de niveau ligne aux canaux monophoniques, les magnétophones ou lecteur de disque compact aux canaux stéréo. N'y branchez pas de platine sans utiliser un préamplificateur phono.
3. Réglez tous les commandes de niveau au minimum pour l'instant. Note B: ce qui suit devrait être effectué pendant le test de son
4. Avec signal pris en canal, fader au minimum, appuyer sur le bouton Solo et ajustez la commande de gain pour obtenir 0 dB au VU-Mètre (PFL)
5. Branchez les effets externes aux prises Efx 2 Send et Return et/ou Aux Send et Return. Réglez ensuite le niveau des commandes principales Send et Return à mi-chemin.
6. Réglez tous les curseurs d'égalisateur, principal et de return, en position centrale. Si vous êtes incertain de la fréquence médiane, réglez à 2.5 kHz.
7. Augmentez le niveau des commandes Efx 1 et/ou Efx 2 et/ou Aux Send sur les canaux désirés à mi-chemin.
8. Branchez les haut-parleurs principaux et ceux de return à leurs sorties respectives du panneau arrière (2 × 8 ohms ou 1 × 4 ohms par amplificateur).
9. Amenez graduellement le niveau des faders de canal de façon à obtenir le mélange désiré au système principal. Ajustez les commandes principales pour le niveau général.
10. Amenez les faders principaux de gauche et droite au réglage de séquence "0" dB et les commandes d'envois "Master Sends" des Mon 1 et/ou Mon 2 à "5". Réglez les canaux à "0"
11. Ajustez le niveau des commandes Efx et de canal et ceux de la section principale de façon à atteindre le mélange d'effet désiré au système principal.
12. Réglez ensuite les niveaux des commandes de canal Mon 1 et/ou Mon 2 au niveau requis sur scène. Faites de même pour les commandes de niveau de retard Mon 1 et/ou Mon 2, Efx 1 ou 2.
13. Faites les réglages nécessaires aux égalisateurs graphiques G&D, Mon 1 et 2. Voir sous les rubriques de fonctionnalité pour plus de détails.

Contrôle de balayage d'égalisateur

Bien que les contrôles de balayage de fréquences apparaissent sur les canaux des consoles d'enregistrement depuis plusieurs années, on ne les retrouve que sur les consoles P. A. les plus complexes. De ce fait, même les utilisateurs vétérans ne sont pas parfaitement familiers avec leur fonction. Le contrôle de balayage détermine quelle gamme de fréquences sera affectée par la coupure ou l'augmentation des médianes en variant le point central de la coupure/augmentation sur une gamme pouvant varier de plusieurs milliers de Hertz à moins de cent hertz. Par conséquent, l'effet sur la sonorité peut être considérable, surtout en conjonction avec les coupures ou les augmentations aux réglages des contrôles d'égalisation des fréquences aiguës et graves.

Par exemple, si vous avez augmenté les basses et augmenté les moyennes avec le contrôle de balayage réglé à la plus BASSE fréquence, vous affecterez non seulement le volume mais aussi la sonorité. Dans ce cas, prenez garde de ne pas endommager vos haut-parleurs. Du même fait, prenez garde de ne pas endommager vos tweeters et pavillons si vous augmentez les haute fréquences et les medianes avec le contrôle de balayage réglé à la plus haute fréquence.

Le contrôle de balayage peut altérer les résultats normalement obtenus lorsque vous modifiez votre égalisateur. Nous vous recommandons donc de vous familiariser avec son fonctionnement. Avec une pièce de musique appliquée à un canal du mixeur et aux haut-parleurs, ajustez d'abord le contrôle MID de ce canal, pour une augmentation et ensuite pour une coupure. Faites ensuite un mouvement de va-et-vient avec le contrôle SWEEP. (Si le contrôle MID est en position centrale, le SWEEP n'aura aucun effet). Répétez le procédé sur le même canal avec des réglages différents des contrôles LOW et HIGH. (avec le volume à un niveau inoffensif pour les haut-parleurs).

conseil: un triangle à la fréquence 2.5kHz indique la position de base de la commande Sweep. Cela correspond à peu près à la position des commandes fixes « MID » sur nos autres mixeurs. Réglez le contrôle MID à cette position sur les canaux ne requérant pas d'égalisation à balayage. Vous obtiendrez ainsi des résultats plus standards en modifiant le réglage du contrôle «MID».

Ensemble, les commandes MID et SWEEP peuvent être utilisées pour accomplir une variété de tâches comme par exemple prévenir le feedback ou améliorer la sonorité du système ou de l'enregistrement. Vous trouvez ci-dessous des réglages solutions:

Note: Ces réglages sont approximatifs seulement. Employez-les comme point de départ.

• Arrêter le feedback ; réglez la commande MID à - 6dB et tournez lentement le contrôle SWEEP jusqu'à l'arrêt du feedback. Coupez davantage les MID si nécessaire.
• Caisse claire Bonky; - 6dB @ 200Hz (réduisez le contrôle LOW EQ à - 6dB) Grosse caisse Boomy? -6 dB @ 300 Hz (Low EQ @ +6 dB and High EQ @ +3 dB) Cymbales Fwashy; - 9dB @ 300Hz (avec LOW EQ à - 15dB)
• Hiss excessif d'amplificateur de guitare, basse ou clavier; +3dB @ 5kHz (avec HI EQ à -9dB)
• Atténuation du vocal (registre trop bas pour le chanteur/chanteuse) ; +3dB @ 80Hz (avec LOW EQ à -6dB)
• Puffing sur microphone d'harmonica; -9dB @ 80Hz (avec LOW EQ à -12dB)
• Toms? -3 dB @ 400 Hz Tom au plancher? -6 dB @ 200 Hz Le contrôle MID sera généralement utilisé en mode de coupure pour résoudre la plupart des problèmes. Peu importe la situation, vous apprendrez comment faire un usage judiciaire de cette commande. Les membres réglages d'égalisation de systèmes sono sont généralement ceux qui nécessitent le moins d'ajustement, mais quand un problème survient, il est bon de savoir utiliser les outils de travail disponibles.

1. Room Reverb - Il s'agit d'une simulation de réverbération avec temps d'affaiblissement court, semblable à la sonorité d'une petite chambre avec surfaces dures. Utilisez la commande Modify pour définir le temps d'atténuation.
2. Hall Reverb - Une longue réverbération lisse qui simule la sonorité d'une grande salle de concert. Les fréquences aiguës sont progressivement atténuées alors qu'elles recirculent à travers l'unité de réverbération. La commande Modify définit le temps d'atténuation de l'effet.
3. Hall Reverb (Vocals) - Même que Hall Reverb mais avec une fonctionnalité ducking ajoutée. Quand un signal est détecté, le niveau de réverbération est réduit. Quand le signal arrête, le niveau de réverbération augmente à nouveau, permettant d'entendre la fin du signal de réverbération.
4. Hall Reverb With Echo - Hall reverb avec un écho ajouté de 200 ms.
5. Plate Reverb - Une autre longue réverbération. Celle-ci est une reproduction des dispositifs de réverbération dans les studios d'enregistrement classiques. Avec un réglage Decay plus long que celui de Hall Reverb et davantage d'accent sur les bandes aigues. Le contrôle Modifie règle le temps d'atténuation.
6. Plate Reverb (Vocals) – Même que Plate Reverb mais avec une fonctionnalité ducking ajoutée. Quand un signal est détecté, le niveau de réverbération est réduit. Quand le signal est arrêté, le niveau de réverbération augmente à nouveau, permettant d'entendre la fin du signal de réverbération.
7. Plate Reverb With Echo - Plate Reverb avec un écho ajouté de 160 ms.
8. Gated Reverb - Les années 80 sont de retour! Généralement utilisé pour la batterie, c'est une réverbération dense qui s'atténue abruptement quand le signal d'entrée coupe. La commande Modify définit le temps d'atténuation de l'effet.
9. Fast Echo - Cet écho a un court temps de répétition de 80 ms. La commande Modify est utilisée pour varier le temps d'atténuation des répétitions.
10. Short Decay Echo - Utilisez le bouton Modify pour régler le temps entre les répétitions. Cet écho ne produit que quelques répétitions.
11. Long et écho ne produit que plusieurs répétitions.
12. Chorus - L'effet de Chorus est un effet électronique qui multiplie votre signal et module chaque copie en temps et en hauteur simulant ce qui se produit quand un chœur chante. Le bouton Modifie permet d'augmenter l'ampleur de la variation entre les signaux individuels.
13. Flanger - L'effet de Flanging est un effet produit par le filtrage de peigne lorsqu'un signal est mélangé avec sa version retardée. En changeant rythmiquement le temps de retard, vous obtenez le son d'un filtré en peigne en décalage. Utilisez la commande Modify pour définir le taux
14. Rotary Speaker - Celle-ci est une reproduction d'un effet populaire avec les organistes. Le son d'un haut-parleur en rotation est similaire à un son avec tremolo accompagné de l'effet Doppler pitch shifting. La commande Modify règle la vitesse de rotation du haut-parleur.
15. Distortion - Similaire au style de distorsion que vous obtenez lorsque vous survoltez un préamplificateur à lampes. Tournez le bouton Modify pour obtenir plus de saturation et réduire les hautes fréquences. Essayez-le sur la guitare et les voix.
16. Harmonizer - Cet effet transpose la hauteur de votre signal à l'une des quatre harmonies fixes. Utilisez la commande Modify pour choisir soit une octave ou une quinte en-dessous de la note, soit une octave ou une quinte au-dessus de la note.

Nombre de canaux PM16: 16, PM22: 22

Inserts de Canal PM16: c.7a12PM22: c.13a18

EQ Canal Mono High, Mid, Mid Sweep, Low (PM16: c. 1 à 12; PM22: c. 1 à 18)

EQ Canal Stéreo High, High Mid, Low Mid, Low (PM16: c. 13 à 16; PM22: ch 19 à 22)

Effets aux Canaux Tous les Canaux

Effets aux Moniteurs Oui

Protection de surcharge de Canal PM16: c. 1 à 6; PM22: c. 1 à 12

Entrées - XLR (sym) PM16: c. 1 à 12; PM22: c. 1 à 18

Entrées - 1/4-pouce PM 16: c. 1 à 16; PM22: c. 1 à 22

Entrées - RCA (asym) 2 Stereo Sets

Sélecteurs Solo Tous les Canaux, Mon1, Mon2, Retour EFX

Sélecteurs Mute Tous les Canaux

Sélecteurs Passe Hautes PM16: c.1a 12PM22c.1a 18

DEL Activité / Solo Tous les Canaux

DEL Clip / Mute Tous les Canaux

Alimentation en Duplex 48 V + DEL Indicatrice

VU Mètre 2 x 12 DEL avec Pointe Flottante

Caractéristiques de monitoring par Casque d'écoute Niveau, sélecteur AFL/PFL, 1/4 pouce Stereo

Effets Internes Deux de 24 Bit, 16 Effets avec ajustement de paramètres

Envois Auxiliaires 1 PBM Envois aux effets 2 (1 Interne, 1 Interne/Externe) Retour des Effets 2 paires stéréo sur entrées 1/4

Retour d'effets au bus Principal Oui

Retour d'effet au bus de Moniteurs Oui

Commutateur au pied pour Réverbération/Effets Oui

Sorties Record 1 Stereo RCA

Gain Maximum à la Sortie Ligne - Entrée Mic (dB) 63

Gain Maximum à la Sortie Ligne - Entrée Ligne (dB) 56

Les Amplificateur Principal (Niveau Ligne) Amp A/B (1/4 pouce PBM)

Sorties Moniteur (Niveau Ligne) Mon 1/2 (1/4 pouce PBM)

Entrées Amplificateur de Moniteur (Niveau Ligne) Amp C/D (1/4 pouce PBM)

Sorties - Amp A - 1/4-pouce Jacks 2 Sorties - Amp A - Speakon 4-tiges 1 - Achemine A & C Sorties - Amp B - 1/4-pouce Jacks 2 Sorties - Amp B - Speakon 4-tiges 1 - Achemine B & D Sorties - Amp C - 1/4-pouce Jacks 2 Sorties - Amp C - Speakon 4-tiges 1 Sorties - Amp D - 1/4-pouce Jacks 2 Sorties - Amp D - Speakon 4-tiges 1

Mixeur - Rapport Signal/Bruit (dB) plus grand que 100

Mixeur - Réponse en Fréquence (Tone et EQ Uniforme, ±2dB)

Mixeur - Bruit rapporté à l'entrée à la sortie ligne, @ 150 ohms (dBV) -11

Mixeur DHT (Sortie Principale avec entrée -10dB) moins que 0.03%

Amp A - Puissance de Sortie @ 8 ohms (0%1"DHT, 1kHz) 600

Amp A - Puissance de Sortie @ 4 ohms 800 (900 avec 1 Canal entrainé)

Amp B - Puissance de Sortie @ 8 ohms (0%1"DHT, 1kHz) 600

Amp B - Puissance de Sortie @ 4 ohms 800 (900 avec 1 Canal entrainé)

Amp C - Puissance de Sortie @ 8 Ohms (0%1"DHT, 1kHz) 600

Amp C - Puissance de Sortie @ 4 ohms 800 (900 avec 1 Canal entrainé)

Amp C - Puissance de sortie - Autre 600

Amp D - Puissance de Sortie @ 8 Ohms (0%1"DHT, 1kHz) 600

Amp D - Puissance de Sortie @ 4 ohms 800 (900 avec 1 Canal entrainé)

Amp D-Puissance de Sortie - Autre 600

DHT - 1kHz (dB) moins que 0.1%

DHT - 20Hz-20kHz (dB) moins que 0.5%

équilibré-dB)-103

Intermodulation Typique -1 kHz (dB) moins que -60

Impédance d'Entrée - Sym/Asym (Ohms) 22,000 / 12,000

Sensibilité d'Entrée (Vrms Sinusoïdal) 1.4 V

Rapport de Réjection en Mode commun @ 60Hz (min/typ) 54 dB

Gain de Voltage Maximum (dB) 32

Consommation de Puissance (typ/max) 660 VA / 1800 VA

Protection Thermique / Charge / CC

Refroidissement 4x Ventilateur CC à Vitesse

Type de Transformateur Toroidal

Finition Aluminium revêtue de Vinyle Résistant aux Éraflures

Autres Caractéristiques Main Amp / Mon Amp

Dimensions (PLH, pouces) PM16: 20 × 28.2 × 5.2; PM22: 20 × 31.3 × 5.2

Dimensions (PLH, cm) PM16: 51 × 72 × 13.2; PM22: 51 × 79.5 × 13.2

Poids (livres/kg) PM16: 45.5/20.7; PM22: 54.5/24.8

• Les spécifications sont sujettes à changement sans préavis

La garantie illimitée de deux et dix ans de ce produit est transférable. Il n'est pas nécessaire de faire enregistrer votre nom auprès de Yorkville Sound ou de votre détaillant. Si, pour une raison quelconque, ce produit devient défectueux durant les deux années qui seront la date d'achat initial (dix ans pour l'ébénisterie), retournez-le simplement à votre détaillant Yorkville avec la preuve d'achat original et il sera réparé gratuitement. Ceci inclus tous les produits Yorkville à l'exception de la série de moniteurs de studio YSM, la mini série Coliseum et de la série TX.

Les frais de port et de manutention ainsi que les dommages indirects ou dommages causés par désastres naturels, extrême humidité ou mauvaise installation ne sont pas couverts par cette garantie. Cette garantie ne couvre pas les produits consommables tels que lampe d'amplificateur ou ampoules "PAR". Voir votre détaillant Yorkville pour plus de détails. Cette garantie n'est valide qu'au Canada et aux États-Unis d'Amérique.

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