414 PORTASTUDIO - Enregistreur multipiste TASCAM - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Intitulé	Description
Type de produit	Enregistreur multipiste analogique
Caractéristiques techniques principales	4 pistes d'enregistrement, 4 pistes de lecture, 1 piste de mixage
Alimentation électrique	Adaptateur secteur ou 6 piles AA
Dimensions approximatives	320 mm x 240 mm x 80 mm
Poids	Environ 2,5 kg
Compatibilités	Compatible avec les cassettes audio type II (normal bias)
Fonctions principales	Enregistrement, lecture, mixage, effets intégrés
Entretien et nettoyage	Nettoyer les têtes d'enregistrement régulièrement, utiliser un chiffon doux
Pièces détachées et réparabilité	Disponibilité limitée des pièces, consulter un technicien qualifié pour les réparations
Sécurité	Utiliser dans un environnement sec, éviter les chocs et l'humidité
Informations générales utiles	Idéal pour les musiciens et les producteurs souhaitant un enregistrement analogique portable

FOIRE AUX QUESTIONS - 414 PORTASTUDIO TASCAM

Comment puis-je enregistrer sur le TASCAM 414 PORTASTUDIO ?

Pour enregistrer, sélectionnez une piste, appuyez sur le bouton 'Record' et sur 'Play'. Assurez-vous que votre source est correctement branchée.

Que faire si le son est trop faible lors de l'enregistrement ?

Vérifiez le niveau de gain de la piste. Augmentez le gain si nécessaire et assurez-vous que le niveau de sortie de votre source est adéquat.

Comment effacer une piste enregistrée ?

Pour effacer une piste, sélectionnez la piste souhaitée, appuyez sur le bouton 'Erase' puis sur 'Record' pour confirmer l'effacement.

Pourquoi le TASCAM 414 ne lit-il pas les enregistrements ?

Vérifiez que vous êtes sur la bonne piste et que le bouton 'Play' est activé. Assurez-vous également que la bande est correctement insérée et en bon état.

Comment ajuster le tempo lors de l'enregistrement ?

Utilisez le contrôle de tempo situé sur le panneau avant pour ajuster la vitesse d'enregistrement et de lecture.

Que faire si la bande se coince dans le TASCAM 414 ?

Arrêtez immédiatement l'appareil, ouvrez le compartiment de la bande et retirez délicatement la bande. Vérifiez qu'il n'y a pas de débris à l'intérieur.

Comment connecter des microphones au TASCAM 414 ?

Connectez vos microphones aux entrées XLR ou 1/4'' à l'arrière de l'appareil. Assurez-vous de sélectionner les entrées appropriées sur le panneau.

Comment puis-je sauvegarder mes enregistrements ?

Vous pouvez sauvegarder vos enregistrements en les transférant sur un ordinateur via un câble adaptateur ou en utilisant un autre appareil d'enregistrement.

Pourquoi le TASCAM 414 fait-il des bruits de fond lors de la lecture ?

Cela peut être dû à des problèmes avec la bande ou à des connexions défectueuses. Vérifiez l'état de la bande et assurez-vous que toutes les connexions sont sécurisées.

Comment utiliser les effets intégrés sur le TASCAM 414 ?

Utilisez les boutons 'Effect' et 'Send' pour appliquer les effets souhaités sur les pistes en cours d'enregistrement ou de lecture.

MODE D'EMPLOI 414 PORTASTUDIO TASCAM

Nota: J'ai ajouté des signatures pour ne pas voir ce mode d'emploi sur des sites web qui vendent des choses qu'on peut trouver gratuitement sur internet. Je suis désolé pour l'inconvénient.

Format de pistes (voir page 20)

Dimensions

Sélection d'entrée et réglage

Commandes de l'enregistreur

Indicateurs: Les indicateurs numérotés 1 à 4 montrent le niveau de lecture ou d'enregistrement des pistes correspondantes sur la bande. Le niveau d'enregistrement moyen doit être au centre (0), mais des crêtes occasionnelles jusqu'à +6 dB sont acceptables.

Une diode LED REC clignotante indique que la piste est prête pour l'enregistrement; la LED reste allumée quand la piste commence en enregistrement.

ZERO RETURN: Quand ce commutateur est sur ON et que vous appuyez sur REW, la bande défile rapidement jusqu'au point zéro du compteur. La diode LED associée clignote pendant que la bande est réenroulée, et s'allume fixement au point zéro du compteur.

Commutateur DBX : Laisser normalement ce commutateur sur ON. Lorsque vous utilisez la piste 4 pour enregistrer et dire des tonalités de synchro MIDI ou des codes temporels, régler sur SYNC, alors DBX est en marche pour les pistes 1 à 3, et à l'arrêt sur la piste 4.

Compteur de bande : Montre le déplacement de la bande par rapport à un point zéro de référence.

Bouton de remise à zéro : Appuyer pour changer le compteur en "000".

Pitch Control: Augmente ou réduit la vitesse de la bande en mode de lecture et aussi en mode d'enregistrement dans une plage de 12% (environ).

EPPCT 2 TAPE CUE

Touches de transport :

Elles fonctionnent principalement comme sur tout enregistreur de cassette.

DIOX NOISE REDUCTION SYSTEM / HIGH-SPED SPEED RECORDING

RECORD FUNCTION 1-4 : Utilisé pour sélectionner les pistes à mettre en enregistrement, et également pour enregistrer des sources (canaux ou bus stéréo).

En façade

PHONES: Porte le même mixage que les prises MON OUT, comme déterminé par les sélecteurs MONITOR.

REMOTE PUNCH IN/OUT: Raccorder à cette prise un interrupteur au pied à distance RC-30P en option.

Interrupteur au pied à distance RC-30P

Démagnétiseur de tête

Kit de nettoyage TZ-261 (Sauf États-Unis)

Synchroniseur MIDI-bande MTS-30

Cable d'insertion PW-2Y/PW-4Y

Nettoyeur de tête HC-1 et nettoyeur pour caoutchouc RC-1 (États-Unis seulement)

Le PORTASTUDIO 414 est un enregistreur de bande cassette "master multipistes" 4 pistes et un mélangeur fonctions totales avec 8 entrées/sorties stéréo combinés en un seul poste de saisie.

Sa haute qualité sonore et sa polyvalence créative reflètent l'expérience et l'innovation qui ont permis à TASCAM d'établir sa réputation dans le domaine de la production audio professionnelle et sa conception facile à utiliser met le 414 à la portée de tous, des experts aux novices.

Utilisation de ce manuel : Pour tirer le maximum du 414, prendre le temps de lire ce manuel. Un peu de temps passé maintenant permettra de ne pas négliger certaines des caractéristiques qui font du 414 un outil plus créé. Vous pourriez découvrir de nouveaux trucs que vous n'avez pas encore essayés.

Utilisation de lettres majuscules : En général, nous utilisons des mots en majuscules pour désigner les commutateurs, commandes, noms de prises ou marques (comme PAN). Les modes de transport et certaines caractéristiques sont décrites avec la première lettre en majuscule (comme mode d'Enregistrement).

Attention

Pour alimenter le 414 en courant, utiliser seulement l'adaptateur secteur fourni (PS-P414). Tout autre adaptateur pourrait endommager le 414, et tel endommagement n'est pas couvert par la garantie sur le produit.

Sommaire

Le PORTASTUDIO 414 est... 18

Le système d'enregistrement 19

Compréhension du mélangeur 19

Enregistreur cassette multipistes 20

Format de pistes et recommandations 20

Guide des opérations pas à pas 21

Essayer le mélangeur 414 21

Comment enregistrer sur la piste 1 22

Lecture de la piste 1 par TAPE CUE 22

Comment faire une surimpression sur la piste 2 22

Comment enregistrer sur les pistes 3 et 4 23

Comment enregistrer plusieurs sources sur une seule piste 23

Comment enregistrer un mélange sur deux pistes simultanément 24

Enregistrement sur plus de deux pistes simultanément : Enregistrement direct 24

Mixage final ou remixage 25

Punch-in ou Enregistrement d'Insertion 26

Préliminaires 26

Utilisation d'effets avec le PORTASTUDIO 414 28

Réglage des niveaux d'envoi d'effets 28

Réglage du niveau de sortie des dispositifs d'effets 28

Réglage de la commande de mixage/équilibre sur les dispositifs d'effets 28

Raccordement des dispositifs d'effets 29

Asservissement des dispositifs MIDI sur la bande - Utilisation du TASCAM MTS-30 30

En cas de difficultés 31 Caractéristiques et commandes 32

Mélangeur 414 32

Section d'entrée 32

Section d'entrées stéréo 32

Section moniteur 33

Section MASTER 33

Section de sortie 33

Enregistreur 414 33

Chargement de cassette et

systeme dbx 33

Commandes de transport 34

Commandes de piste 34

Comment fonctionne le dbx 36

Veuillez vous reporter à la fiche technique contenue dans le mode d'emploi en anglais fourni si vous avez besoin des chiffres techniques.

Le PORTASTUDIO 414 est un outil de production audio complet dans un seul boîtier. Il est divisé en deux sections principales : un mélangeur toute fonction et un enregistreur cassette multipistes 4 canaux.

Pour compléter le système d'enregistrement, vous aurez besoin d'ajouter : des appareils d'entrée (microphones, instruments), des appareils en sortie (casque d'écoute), un enregistreur 2 pistes, des processeurs d'effets, etc.

Les trois étapes du multipiste

En PISTAGE (premier enregistrement) et en surimpression, les entrées du mélangeur sont habituellement des microphones ou des instruments, allant aux différentes pistes de l'enregistreur.

En SURIMPRESSION, la section MONITOR et TAPE CUE du mélangeur doivent être utilisées pour écouter les pistes précédentes alors que vous en enregistrerez des nouvelles, ainsi il y a un passage dans les deux sens à travers la console.

En REMIXAGE, le signal vient du multipiste et il est envoyé vers un enregistreur 2 pistes externe.

Passage du signal dans le mélangeur 414

L'itinéraire des signaux d'entrée est figuré page 3. Après l'atténuateur MASTER, ils passent aux prises L/R LINE OUT. C'est le chemin le plus important du signal dans le mélangeur et il est appelé "Mixage Principal".

Système de contrôle d'écoute

Les sélecteurs de mixage TAPE CUE et MONITOR sont également critiques pour un enregistrement multipistes réussi, car ils commandent ce qui est entendu dans le casque. Ce mixage CUE est totalement indépendant du Mixage Principal allant vers la bande. Si le mixage CUE n'est pas utilisé, il existe un risque de "fusion de pistes", accidentellement, chaque fois qu'un nouveau matériel est enregistré.

Les 4 commandes TAPE CUE fonctionnent comme un mélangeur 4x1 séparé, réservé ainsi vous pouvez faire la lecture de l'enregistreur multipistes dans votre casque. Les réglages de ces commandes n'ont pas d'effet sur le mélange allant à la bande. Lorsque le sélectionneur "principal" EFFECT 2/TAPE CUE situé sur la droite de l'indicateur de piste 4 est réglé sur la position droite/TAPE CUE, et que les commandes TAPE CUE des canaux sont tournées vers la droite, si le sélectionneur "MONITOR" EFFECT 2/TAPE CUE est pressé, et

que la commande de niveau MONITOR est tournée vers le haut, la reproduction de bande peut être entendue dans le casque. Le niveau de contrôle de chaque piste peut être réglé en ajustant sa commande TAPE CUE. Les canaux du Mixage Principal restent libres pour traiter des entrées externes pour l'enregistrement.

Si vous pouvez entendre la lecture de bande dans votre casque quand TAPE CUE est off, ceci signifie que vous entendez la bande par le Mixage Principal. C'est correct pour un remixage ou la fusion de pistes, mais pendant une surimpression, des pistes antérieures peuvent être mixées avec de nouvelles pistes, au lieu que chaque partie reste séparée. Utiliser TAPE CUE pour éviter cela.

Les trois sélecteurs MONITOR moyen issent les mixages qui peuvent être entendus dans le casque/les haut-parleurs de contrôle -- la sortie L-R du Mixage Principal, le mixage TAPE CUE et les EFFECT 1 et 2 envoient des mixages. Presser le sélecteur L-R pour entendre ce que vous enregistrez.

Le 414 enregistre sur des bandes de cassettes compactes standard (Philips), haute polarisation Type II. L'enregistreur a 4 pistes alors que le mélangeur a une sortie stéréo; quoi qu'il en soit, en utilisant la possibilité d'enregistrement direct vous pouvez enregistrer sur n'importe laquelle ou sur toutes les 4 pistes à la fois. Pour plus de détails, voir "Enregistrement sur plus de deux pistes simultanément", page 24.

La réduction de bruit dbx du 414 élimine pratiquement tous les parasites de bande. Une caractéristique SYNC spéciale coupe séparément le dbx sur la piste 4, permettant d'enregistrer et de reproduire les tonalités de synchronisation MIDI ou un code de temps SMPTE/UER sans qu'ils soient affectés par l'encodage/décodage dbx. Ce qui garantit que les tonalités/code de synchronisation sont enregistrés et reproduits sans traitement inutile. Il n'est pas nécessaire de laisser une bande de garde entre les pistes de musique et de tonalité de synchronisation grâce à la faible diaphonie des têtes TASCAM.

Les commandes de transport du 414 sont contrôlées par micro-processeur, permettant des fonctions très fiables qui rendent l'appareil plus facile à utiliser:

La fonction ZERO RETURN vous permet de revenir subitement sur le point que vous avez choisis en remettant le compteur-bande à zéro. La vitesse de bande peut être augmentée ou ralentie avec la molette PITCH CONTROL en lecture comme en enregistrement, pour adapter la hauteur ou pour des effets spéciaux.

Vitesse de bande et distribution des pistes

Le Portastudio 414 effectue l'enregistrement/lecture à 9,5 cm/sec., ce qui est deux fois la vitesse standard. Il emploie également une tête de format 4 canaux discrète spécifique mise au point par TEAC pour des enregistreurs multipistes TASCAM. Une comparaison des différents formats de cassette est indiquée page 2.

Type de bande

Le Portastudio 414 est réglé de façon interne pour une bande HIGH BIAS "Type II". Cela signifie qu'il ne faut utiliser que des bandes de ce type afin d'obtenir les meilleurs résultats. Par exemple, des bandes TDK SA, Maxell XL-II ou d'autres de mêmes caractéristiques. Nous vous recommendons de sélectionner une marque de bonne qualité et d'y adhérer. Le temps passé à créer une bande mère multipistes est beaucoup plus précieux que l'argent économisé en achetant une bande de qualité inférieure. Chargée dans le compartiment, la cassette elle-même fait partie du transport du 414. Des enveloppes de mauvaise qualité peuvent provoquer des pris, un emmêlement et un effilochage aux bords de la bande. Même de légères rayures de la couche d'oxyde de la bande peuvent provoquer des

"dropouts" (perte temporaire de signal à la lecture) sur une piste ou plus. Des bandes de haute qualité sont moins susceptibles de provoquer des problèmes à long terme.

Effacement accidentel/protection de l'enregistrement

Pourmettreunebandemerecompletetea1abrid'uneffacementaccidentel, ilfautbriserlesdeuxlanguettesdesecurite delacassette. Meme sili'enregistrementne se fait que dans un seul sens, le414utilise toutla largeurde la bande. Attention, si uneseule languette estretirreeetque la cassetteestinserede, la faceinversee, tous lesenregistrementsseronteffacés.

Longueur de la bande

Utilisez la bande la plus courte possible pour une tâche donnée. Il n'est pas exceptionnel de reproduire une bande 100 fois avant d'avoir fini ; il faut donc sélectionner une longueur de cassette aussi proche que possible de la longueur du programme qu'il est prévu d'enregistrer. Les cassettes C-60 ou plus courtes sont souvent faites de matériaux plus écais que les cassettes plus longues.

Le modèle C-120 se caractérise par l'extrême minceur de la bande, laquelle peut se coincer, se plisser, provoquer des problèmes d'enroulement et autres dommages à la couche d'oxyde qui détruiront tout le travail réalisé. Ne pas utiliser de bandes C-120 dans le 414.

Se souvenir que l'enregistrement sur 4 pistes dans un seul sens à vitesse double signifie que le quart de la longueur normale est disponible.

(approx.)

Cassette	Durée de lecture
C-46	11,5 min.
C-60	15 min.
C-90	22,5 min.

Essayons le mélangeur 414

Pour apprendre comment fonctionne le mélangeur, il faut tout d'abord brancher une source de signal à l'une des prises MIC/LINE IN situées sur le devant de l'appareil.

Nous utilisons un microphone comme source dans cet exemple.

D'abord, effectuer les réglages suivants:

• Abaisser complètement toutes les commandes TRIM et tourner les autres commandes de niveau complètement sur la gauche. Tourner les commandes EQ sur leur position centrale "off" ; abaisser tous les attenuateurs et régler tous les commutateurs sur leur position OFF.
• Disposer d'un microphone dynamique et d'un casque stéréo.

Raccordements d'entrée

1. Brancher la fiche 1/4" du câble du microphone dans la prise MIC/LINE IN à l'extrémité gauche pour le canal 1.

Mise sous tension

1. Mettre le 414 en marche. (L'interrupteur POWER est situé à l'arrière.) Le témoin POWER s'allumera sur la face de l'appareil.

Raccordement du casque

1. Brancher le casque dans la prise PHONES du panneau avant afin de pouvoir entendre le signal d'entrée passant à la section mélangeur du 414.

Acheminement des entrées

1. Régler le sélecteur INPUT du canal 1 sur la position MIC/LINE.

Panoramique

1. Tourner la commande PAN du canal 1 à fond à gauche.

Niveau du canal

1. Relever l'attenuateur du canal jusqu'à la zone ombrée (entre 7 et 8).

Niveau général

1. Monter l'attenuateur MASTER jusqu'à la zone ombrée (entre 7 et 8).

Sélection du contrôle

1. Presser le sélecteur MONITOR L-R sur on.

Niveau d'écoute

1. Tourner la commande de niveau MONITOR jusqu'à la position 12 heures.

Réglage TRIM

1. Tout en parlant dans le microphone, relever doucement la commande TRIM du canal 1. Vous entendrez votre voix sur le côté gauche dans le casque.

En utilisant une source de niveau ligne (comme un instrument électronique) à la place du microphone, la commande TRIM n'a pas besoin d'être beaucoup relevée et même peut-être pas du tout.

Comment enregistrer sur la piste 1

Enregistrez, comme essai, votre voix sur une bande.

1. Disposer d'une bande cassette neuve (Type II, C-90 ou plus courte).

Chargement d'une cassette

1. Ouvrir la porte de cassette et insérer la bande cassette. Fermer la porte.

Dépassement de la bande amorce

1. Appuyer sur la touche PLAY et laisser la bande défilier pendant environ 5 secondes. Cela enroule la bande amorce sur la bobine réceptrice et amène le début de la bande en face des têtes.

Remise à zéro du compteur

1. Remettre le compteur de bande à 000 en appuyant sur la touche voisine.

Sélection des pistes

1. Régler le sélecteur RECORD FUNCTION pour la piste 1 sur sa position L. Le témoin REC de la piste commencera à clignoter indiquant que la piste est dans le mode Prête à l'Enregistrement.

Réglage du niveau micro

1. Parler dans le micro. L'indicateur 1 rouge. Relever lentement la commande TRIM du canal 1 jusqu'à ce que l'indicateur atteigne une crête ne dépassant pas "+6".

Démarrage de l'enregistrement

1. Maintenir la touche RECORD enforcée et appuyer sur la touche PLAY pour lancer l'enregistrement. Le témoin REC qui clignotait s'allume, indiquant que la piste est dans le mode d'Enregistrement.
2. Parler dans le micro.

Arrêt de l'enregistrement

9. Appuyer sur la touche STOP ou PAUSE pour arrêter la bande et terminer l'enregistrement.

Mise "à l'abri" de la piste

1. Le témoin REC de la piste 1 devrait maintenant être clignotant comme précédemment. Régler le sélecteur RECORD FUNCTION pour la piste 1 sur sa position SAFE.

Sélectionner TAPE CUE

1. Régler le sélecteur EFFECT 2/TAPE CUE situé sur la droite de l'indicateur de piste 4 sur la position droite/TAPE CUE.

Sélection monsieur

1. Presser le commutateur MONITOR le plus bas sur on (le commutateur marqué EFFECT 2/TAPE CUE). Les deux autres commutateurs MONITOR doivent être dans leur position off.

Localisation de la bande à zéro

1. Régler le commutateur ZERO RETURN sur ON, puis appuyer sur REW. La bande est rembobinée, s'arrêtant automatiquement au point zéro du compteur.

Début de la lecture

1. Appuyer sur PLAY.

Réglage de la commande de niveau monitor

1. Vérifier pour voir si la commande de niveau MONITOR est sur la position 12 heures.

Acheminement des signaux de bande à TAPE CUE

1. Localiser la commande de niveau EFFECT 2/TAPE CUE sur le canal 1 et la tourner lentement sur la droite. Vous entendrez en mono ce que vous avez enregistré sur la piste 1.

Arrêt de la lecture

1. Appuyer sur STOP (ou PAUSE) pour arrêter la lecture.

Comment faire une surimpression sur la piste 2

La surimpression est l'enregistrement d'une piste supplémentaire ou plus sur la même bande, tout en écoutant les pistes

précédemment enregistrées à l'aide de TAPE CUE.

Laisser le microphone raccordé à l'entrée du canal 1. Il est inutile de le rebrancher au canal 2 pour enregistrer sur la piste 2. Il est possible d'envoyer toute entrée de mélangeur vers n'importe quelle piste de l'enregistreur par l'utilisation combinée de PAN et de RECORD FUNCTION.

Acheminement de l'entrée

1. Régler le sélecteur INPUT du canal 1 sur la position MIC/LINE.

Panoramique

1. Tourner la commande PAN du canal 1 à fond à droite/position R.

Niveau du canal 1

1. Amener l'attenuateur du canal 1 jusqu'à la zone ombrée (entre 7 et 8).

Niveau MASTER

1. Amener l'atténuateur MASTER jusqu'à la zone ombrée (entre 7 et 8).

Sélection du contrôle

1. Presser le sélecteur MONITOR L-R. (Laisser le sélecteur EFFECT 2/TAPE CUE pressé.)

Localisation de la bande à zéro

1. S'assurer que le commutateur ZERO RETURN est sur ON, appuyer sur REW et la bande sera rembobinée jusqu'au début de l'enregistrement de la piste 1.

Sélection de la piste

1. Régler le sélecteur RECORD FUNCTION pour la piste 2 sur sa position R. Le témoin REC de la piste commencera à clignoter.

Réglage du niveau d'enregistrement (TRIM)

1. Parler dans le micro pour vérifier que l'indicateur 2 est rouge. Relever lentement la commande TRIM du canal 1 jusqu'à ce que l'indicateur atteigne une crête ne dépassant pas "+6".

Démarrage de l'enregistrement

1. Maintenir la touche RECORD enfoncée et appuyer sur la touche PLAY pour lancer l'enregistrement. Le témoin REC de la piste qui clignotait s'allume, indiquant que la piste est maintenant en train d'être enregistrée.

Contrôle de l'entrée/bande

1. La lecture de la piste 1, ainsi que le nouveau signal passant à la piste 2, sont entendus dans le casque.

REMARQUE: Ne régler que la commande TAPE CUE du canal 1 si vous avez besoin de changer la balance entre l'ancienne piste et la nouvelle dans votre casque. Ne pas toucher à l'attenuateur du canal, à TRIM ni à l'attenuateur MASTER, car ils contrôlent le niveau à enregistrer.

Arrêt de l'enregistrement

1. Appuyer sur la touche STOP (ou PAUSE) pour arrêter l'enregistrement.

Mise "à l'abri" de la piste

1. Le témoin REC de la piste 2 doit maintenir être clignotant comme précédemment. Remettre le sélecteur RECORD FUNCTION pour la piste 2 sur sa position SAFE et le témoin s'éteindra.

Comment enregistrer sur les pistes 3 et 4

Les pistes 3 et 4 peuvent être enregistrées en utilisant une procédure presque identique à celle des pistes 1 et 2. Utiliser simplement les sélecteurs RECORD FUNCTION concernés, et les commandes PAN doivent être tournées sur LEFT pour l'enregistrement sur la piste 3 et sur RIGHT pour la piste 4.

Comment enregistrer plusieurs sources sur une seule piste

Dans le premier exemple, nous avons enregistré une source sur une piste à la fois pour simplifier. Mais le mélangeur du Portastudio 414 peut TRAITER plusieurs canaux et les mixer sur une seule piste. Pour faire ceci:

• Régler la commande PAN de chaque canal sur le même réglage, par exemple :

Dans cet exemple, tous les instruments branchés aux canaux 1-4 seront enregistrés sur la Piste 1 ou 3.

• Baisser l'atténuateur MASTER pour faire le réglage de niveau général une fois que vous aurez réglé TRIM et le niveau d'atténuateur de chaque canal.
• S'assurer que le sélecteur INPUT de chaque canal que vous pouvez enregistrer est réglé sur MIC/LINE. Vous ne pouvez pas enregistrer les canaux stéréo sur une seule piste.

Comment enregistrer un mélange sur deux pistes simultanément

Si vous souhaitez enregistrer plusieurs sources sur deux pistes, vous utilisez les commandes PAN de canal pour les envoyer sur LEFT ou RIGHT (ou n'importe où entre les deux, si vous faites un mixage stéréo). Les sélecteurs RECORD FUNCTION de piste doivent indiquer la piste sur laquelle les mixages gauche et droit seront enregistrés. Notez que dans cette méthode, le numéro de canal du mélangeur n'a rien à faire avec la piste sur laquelle l'instrument est sorti. N'importe quel canal du mélangeur peut être envoyé sur n'importe quelle piste.

Ces canaux du mélangeur sont envoyés sur LEFT, pour un enregistrement sur la Piste 1 ou la Piste 3.

Ces canaux du mélangeur sont envoyés sur RIGHT, pour un enregistrement sur la Piste 2 ou la Piste 4.

Presser le sélecteur MONITOR L-R.

L'enregistrement est la même procédure que pour une piste. Dans l'exemple précédent, régler le sélecteur RECORD FUNCTION pour la piste 3 sur L, et le sélecteur pour la piste 4 sur R, pour enregistrer simultanément sur les deux pistes.

Restrictions: La section mélangeur du 414 n'a que deux mélangeurs principaux, Gauche et Droit. Pour cette raison, vous ne pouvez enregistrer que deux pistes à la fois lorsque vous enregistrerez un mixage d'instruments (par exemple, deux instruments sur la piste 1, trois instruments sur la piste 2). Vous pouvez également n'enregistrer qu'un mixage sur des combinaisons de pistes numérotées paire/impaire (1 & 2, 1 & 4, 2 & 3 etc.). Si le sélecteur RECORD FUNCTION pour la piste 1 et celui pour la piste 3 sont réglés tous les deux sur L, les deux pistes enregistreront toutes les deux le même mixage.

Enregistrement des canaux stéreo (5-6 et 7-8) : Il est possible d'enregistrer jusqu'à six sources simultanément, en utilisant les quatre canaux mélangeurs standard plus les deux paires de canaux stéreo. Le signal des canaux stéreo est envoyé sur le bus de mixage stéreo en passant par la commande LEVEL, ainsi le signal est enregistré avec d'autres signaux de canaux envoyés sur les bus gauche et droit stéreo. Comme il n'y a pas de commande PAN, le signal de canal stéreo est réglé sur la position "complètement à gauche" et complètement à droite".

Enregistrement sur plus de deux pistes simultanément: enregistrement direct

Il est possible d'enregistrer sur trois ou quatre pistes en même temps en réglant leurs RECORD FUNCTION correspondants sur leur position numérique (1 à 4). Dans cet enregistrement Direct, chaque piste prend son signal d'un simple canal du mélangeur — piste 1 du canal 1, et ainsi de suite.

En enregistrement Direct, l'attenuateur MASTER n'a pas d'effet sur le niveau d'enregistrement. Il affecte seulement le niveau allant au casque/haut-parleur de contrôle (via le sélecteur MONITOR L-R). Utiliser uniquement l'atténuateur des canaux pour régler les niveaux d'enregistrement. Même en utilisant la possibilité d'enregistrement direct, un canal va toujours au mixage Gauche/Droit. Si vous enregistrez une autre piste avec le mixage gauche ou droit stéréo en même temps, vous devez vérifier vos réglages PAN. Vous pouvez, par exemple, enregistrer une voix directement sur la Piste 3, et enregistrer plusieurs instruments sur la Piste 1 via le bus stéréo gauche en même temps. Mais la commande PAN du

Canal 3 doit être tournée à fond à droite, sinon vous enverrez des voix "se perdant" sur les instruments de la Piste 1.

L'enregistrement direct peut être utilisé à tout moment quand vous voulez enregistrer un seul canal sur une seule piste.

Mixage final ou remixage

Lorsque les 4 pistes ont été enregistrées, l'étape finale est leur mixage en un format stéréo standard. Pendant cette procédure, les pistes sont mélangées ensemble et équilibrées pour créer le son désiré.

Raccordements

1. Raccorder la prise LINE OUT L du 414 à l'entrée de ligne gauche de la platine de remixage et la prise LINE OUT R à l'entrée de ligne droite.

Niveau maître

1. Monter l'attenuateur MASTER jusqu'à la zone ombrée entre 7 et 8.

Source de contrôle

1. Presser le sélecteur MONITOR L-R sur marche. Tous les autres sélecteurs MONITOR doivent être en position d'arrêt.

Acheminement des entrées

1. Régler tous les sélecteurs INPUT des canaux d'entrée sur la position TAPE.

Niveau de lecture

1. Appuyer sur la touche PLAY et tout en écoutant la lecture de bande, régler à titre d'essai les atténuateurs de canal.
2. Ajuster les commandes PAN pour régler la position gauche à droite de chaque piste pour obtenir l'image stéréo désirée. Les commandes EQ peuvent aussi être utilisées pour ajuster la tonalité désirée des pistes individuelles. (Voir page 29 pour l'utilisation des effets).
3. En utilisant l'atténuateur MASTER, régler le niveau général de lecture.

Révision

1. Lorsque l'équilibre, le niveau et la tonalité du signal semblent bons, rembobiner la bande et appuyer de nouveau sur la touche PLAY pour vérifier le résultat.
2. laisser tourner pendant 5 secondes, puis l'arrêter et remettre à zéro le compteur de la platine de remixage.
3. Appuyer sur la touche PLAY du 414.

Niveau d'enregistrement

1. Placer la platine de remixage dans son mode "Prête à l'Enregistrement" et régler ses commandes de niveau d'entrée sur le niveau d'enregistrement désiré.
2. Rembobiner la bande multipistes jusqu'au début de l'enregistrement.
3. Placer la platine de remixage en mode d'enregistrement puis appuyer sur la touche PLAY du 414.
4. Lorsque l'enregistrement est terminé, arrêtez les deux machines, rembobinez la bande de remixage et l'écoutez.

Si la bande de remixage ne semble pas fonctionner, effectuer les corrections nécessaires et recommencer depuis le début.

Le "Punch in" ou l'insertion est un enregistrement sur une petite section d'une piste précédemment enregistrée afin de corriger une erreur ou d'améliorer une exécution, tout en maintenant le reste de la piste intact. Les réglages du mélangeur doivent être exactement les mêmes que pendant l'enregistrement d'origine.

Nous utiliserons la piste 2 comme piste de punch-in comme exemple dans ce qui suit.

Préliminaires

1. La piste de punch-in étant la piste 2 dans notre exemple, l'entrée doit être envoyée au bus droit stéréo. Pour cela, tourner la commande PAN du canal sur lequel l'instrument de source est branché à fond à droite.
2. Pour entendre la bande, le chemin de signal TAPE CUE est utilisé. Il faut donc régler le sélecteur EFFECT 2/TAPE CUE sur TAPE CUE et presser le commutateur MONITOR EFFECT 2/TAPE CUE.
3. Pour entendre l'instrument, presser le commutateur MONITOR L-R sur marche.
4. Appuyer sur PLAY pour lire la bande, régler la commande TAPE CUE sur le canal 2 pour obtenir le niveau d'écoute voulu du casque.

Si vous souhaitez écouter d'autres pistes ensemble, tournez les commandes TAPE CUE concernées pour l'équilibre et le niveau voulus, et ajustez le niveau général au moyen de la commande MONITOR.

1. Jouer de l'instrument. Il est entendu avec les signaux de bande dans le casque. Arrêter la bande pour n'entendre que l'instrument.
2. Régler le sélecteur RECORD FUNCTION pour la piste 2 sur R. Le témoin REC de la piste commence à clignoter, et l'indicateur 2 montre le niveau de sortie de votre instrument. Régler les attenuateurs de canal et MASTER pour obtenir le niveau d'enregistrement correct.

Sélection des points de punch-in et out

Pour des raisons à la fois techniques et musicales, lors du punch-in ou out d'une piste, les points sélectionnés doivent se couvrir "dans une partie libre", c'est-à-dire dans des pauses entre phrases ou notes. Le son semble artificiel et les insertions sont perceptibles si une nouvelle note est enregistrée avant que l'ancienne soit terminée ou si une note est tenue lors du punch-in ou out. Une certaine pratique est nécessaire pour réussir des insertions. Du fait de l'espace entre les têtes d'effacement et

d'enregistrement, il faut anticiper d'une fraction de seconde les points de punch-in/out pour un montage extrêmement serré.

Il y a 2 façons d'initialiser l'enregistrement punch-in. La première est avec la touche de transport RECORD, la seconde, avec l'interrupteur à pied en option.

Effectuer les "Préliminaires" ci-dessus, si ce n'est pas déjà fait.

Punch-in/out avec la touche RECORD

1. Vérifier que le témoin REC de la piste 2 clignote, indiquant que la piste est dans le mode Prête à l'Enregistrement. Faire défiler la bande jusqu'à un peu avant le point de punch-in prévu. Puis appuyer sur la touche PLAY.
2. Lorsque le point JUSTE AVANT l'erreur est atteint, maintenir pressé PLAY et appuyer sur RECORD. Le témoin REC s'allume sur l'indicateur et l'enregistrement commence sur la piste 2.
3. Au point de punch-out, appuyer sur STOP (ou PAUSE). Le témoin REC s'éteint pour indiquer que l'enregistrement est terminé.

Utilisation de l'interrupteur au pied à distance (RC-30P)

Si vous enregistrez tout seul et êtes trop occupé à jouer d'un instrument pour appuyer sur des touches, l'utilisation de l'interrupteur au pied en option est très pratique.

1. Brancher le RC-30P dans la prise REMOTE PUNCH IN/OUT du panneau avant du 414.
2. Vérifier que le témoin REC de la piste 2 clignote et faire défilier la bande jusqu'à un point un peu avant l'erreur, puis appuyer sur la touche PLAY.
3. Lorsque le point JUSTE AVANT l'erreur est atteint, appuyer sur l'interrupteur au pied. Le témoin REC clignotant s'allume, indiquant que la piste 2 est dans le mode d'Enregistrement.
4. Au point de punch-out, appuyer de nouveau sur l'interrupteur au pied. Le témoin REC commence de nouveau à clignoter.
5. Pour arrêter la bande, appuyer sur la touche STOP.

La capacité d'enregistrement du PORTASTUDIO 414 n'est pas limitée à quatre pistes. Il est possible de "fusionner" ou combiner des pistes enregistrées sur une piste vide, puis de replacer les pistes d'origine par un nouveau matériel. Une fusion est identique à un remixage, sauf que l'enregistrement se fait sur l'une des pistes du 414 au lieu d'un enregistreur externe.

Les schémas suivants décrivent le procédé.

Transférant le mixage des pistes 1-3 à la 4. Pistes 1-3 disponibles maintenant pour d'autres enregistrements.

Pendant une fusion, des sources "en direct" peuvent aussi être ajoutées avec des pistes préenregistrées, en utilisant les canaux du mélangeur "vides" non utilisés pour la lecture de la bande. Ceci vous donne même plus de possibilités pour ajouter des couches à une composition. Par exemple, vous pouvez fusionner les pistes 1-3 avec une autre partie en direct sur la piste 4, pour un total de quatre parties sur une piste.

Procedure ping-pong

Nous combinerons, dans cet exemple, le matériel des pistes 1-3 sur la piste 4.

1. Sur les canaux 1 à 3, faire les réglages suivants:
2. INPUT sur TAPE, PAN complètement sur R, et
3. L'atténuateur d'entrée dans la zone ombrée (7-8 sur l'échelle).
4. Pousser l'attenuateur MASTER sur la zone ombrée.
5. Presser le sélecteur MONITOR L-R sur marche. Les deux autres sélecteurs MONITOR doivent être relachés.
6. Régler le sélecteur RECORD FUNCTION pour la piste 4 sur R. Le té ête à l'Enregistrement.
7. Appuyer sur la touche PLAY. La lecture de la bande commence.
8. Utiliser les attenuateurs de canaux 1 à 3 pour effectuer les réglages de niveau nécessaires. Répéter cette opération plusieurs fois afin d'obtenir l'équilibre correct.
9. Lorsque l'équilibre est correct et que la crête du niveau ne dépasse pas +6 sur l'indicateur de la piste 4, arrêtez la bande et la rembobinez jusqu'au début de la piste.
10. Maintenir la touche RECORD enfoncée et appuyer sur la touche PLAY. Le témoin REC clignotant s'allume et la piste 4 enregistre une copie de ce qui se trouve sur les pistes 1-3.
11. Le mixage en train d'être enregistré sur la piste 4 est entendu dans le casque.
12. Une fois que l'enregistrement est terminé, appuyer sur la touche STOP (ou PAUSE).
13. Le témoin REC est alors de nouveau clignotant. L'éteindre en réglant le sélecteur RECORD FUNCTION pour la piste 4 sur SAFE.

Les effets et le traitement du signal sont l'un des domaines où vous pouvez réellement commencer à vous amuser à façonner votre son et à développer votre propre style unique d'enregistrement. Du fait des nombreuses possibilités, cela peut être assez complexe. Il y a de nombreux dispositifs d'effets en vente, tous avec des commandes, des types d'entrées et de sorties et autres caractéristiques différentes. Lisez le manuel de votre dispositif d'effets et les sections suivantes pour voir ce qu'il est possible de faire dans cette situation particulière.

1. Traitement en ligne : Le traitement qui est le plus simple à comprendre n'engage pas directement le 414. L'instrument peut être branché directement à l'entrée du dispositif d'effet et la sortie du dispositif directement branchée à une entrée de ligne du 414. Tout le signal est traité (modulé, double, limite, retardé, etc.) et seul un instrument peut utiliser ce processeur. Les pédales d'effets pour guitare sont utilisées typiquement de cette manière. Pour obtenir un mixage du signal traité ("wet") et d'origine ("dry"), l'appareil doit être équipé de sa propre commande "MIX" ou "BALANCE".
2. Traitement de mixage envoi/retour : C'est la méthode la plus commune de traitement d'effet, en particulier pour la réverbération et le retard. Elle permet à un certain nombre de canaux différents d'utiliser le même effet, tout en permettant de contrôler la quantité d'effet qui est mixée avec chaque canal. Chacun des 4 canaux du mélangeur peut envoyer des signaux aux sorties EFFECT SEND 1 ou 2 sur le panneau arrière. Ces sorties peuvent alors être raccordées à l'entrée de dispositifs d'effets. Les signaux des dispositifs sont branchés aux canaux stéréo (5-6 et 7-8) pour les mixer sur les bus stéréo gauche et droit. Tout ce chemin — de EFFECT SEND à la réverbération et retour aux STEREO INPUTS — est appelé une boucle d'effets. Les commandes EFFECT 1 et 2 déterminent la quantité du signal qui passe au dispositif de réverbération; la commande LEVEL des canaux stéréo détermine la quantité qui revient du dispositif de réverbération. Dans cette méthode, les entrées stéréo fonctionnent comme "retours d'effets".

Réglage des niveaux d'envoi d'effets

Le but est de ne pas créer de distorsion tout en restant au-dessus des parasites que les dispositifs d'effets génèrent. Pour obtenir le meilleur rapport signal/bruit de la plupart des

dispositifs d'effets, il faut envoyer un signal aussi fort que possible. Avec un réglage correct du signal d'entrée du 414, l'Envoi EFFECT de canal régèle sur la position environ "2 heures" (alimentation EFFECT 1 ou EFFECT 2), un signal suffisamment fort doit être obtenu des prises EFFECT SEND.

Si le dispositif d'effets est équipé de sa propre commande de niveau d'entrée, elle doit être réglée de sorte que l'indicateur ou le témoin de signal du dispositif d'effets soit juste sous le point de surcharge sur les signaux de crête. Pour entendre un effet général moins fort, diminuer le réglage de la commande LEVEL de retard sur les canaux stéréo.

Réglage du niveau de sortie des dispositifs d'effets

Si le niveau d'envoi d'effet a été correctement réglé, dans la plupart des cas le niveau de sortie du dispositif d'effets doit être réglé aussi haut que possible sans écrêter (déformer) les entrées stéréo (STEREO INPUTS) du 414, mais assez bas cependant pour avoir une gamme de commande raisonnable. Si le son d'effet voulu peut être obtenu avec la commande LEVEL de retour dans la plage "12 à 2 heures", vous êtes hors d'affaire. Si, d'autre part, de très petits réglages du Retour d'Effets donnent encore un mixage noyé dans les effets, réduire le réglage du niveau de sortie du dispositif d'effets.

Certains dispositifs d'effets sont équipés de commutateurs sur le panneau arrière régissant les gammes de niveau d'entrée et de sortie entre "+" et -20 dB". Dans ce cas, essayer de régler l'entrée sur -20 (haute sensibilité) et la sortie sur +4 (niveau de sortie totale).

Réglage de la commande de mixage/équilibre sur les dispositifs d'effets

Lors d'une utilisation dans un mixage envoi/réception, régler le mixage/équilibre du dispositif d'effets à fond sur "wet" ou traitement total sans signal d'origine direct. Dans le traitement envoi/réception, le signal initial passe par l'attenuateur de canal du 414 pour être mixé avec le signal d'effet sur le mixage stéréo. Un signal "dry" arrivant au d'effets est donc inutile. La commande de mixage/équilibre est régée vers "dry" seulement lors de l'utilisation du dispositif d'effets comme processeur en ligne.

Raccordement des dispositifs d'effets

Il n'y a pas de méthode absolument "bonne" ou "mauvaise" de raccordement — il y a plusieurs manières, chacune avec ses propres conséquences.

C'est la méthode la plus courante. La sortie EFFECT SEND alimente un dispositif de réverbération qui est muni d'une possibilité d'accepter un signal mono pour le renvoyer divisé en deux par les prises G et D. Cette sortie pseudo-stéreo sera branchée sur le canal stéreo 7-8 au moyen d'un cable spécial en Y (tel que le cable PW-2Y/4Y de TASCAM) dont le bout bifurqué est terminé en fiche mono et le bout opposé en fiche stéreo. Si le retour d'effet est branché sur le canal 5-6 et rien n'est branché sur le canal 7-8, tournez la commande LEVEL 7-8 entièrement vers la gauche pour que le return ne soit pas pris dans le canal 7-8 également.

Retour mono: Une caractéristique spéciale des STEREO INPUTS permet une commande variable continue entre la gauche et la droite si désiré: un effet mono raccordé à la prise 5-6 (L/MONO) ira aux deux commandes LEVEL si rien n'est branché sur la prise 7-8 (R).

Raccordement d'effets à un canal d'entrée: Il n'y a pas de loi qui dise que la sortie d'un dispositif d'effets spéciaux doit être branchée à une entrée stéréo. Elle peut également être branchée aux entrées ligne (LINE INPUTS) exactement comme n'importe quelle autre source, si vous faites attention à une chose: s'assurer que les commandes EFFECT de ces canaux sont réglées sur la position d'arrêt (tournées complètement sur la gauche). Sinon, vous renvoyez la sortie du dispositif d'effets sur celui-ci, ce qui est une source de rétroaction. Si le dispositif d'effets est un retard numérique, la rétroaction a le même effet qu'une commande de régénération (nombre d'échos). Un avantage du retour d'effet au canal principal est que le retour d'effet peut être égalisé.

Retour d'effets	Seule la prise L/MONO branchée (la prise R inutilisée)	Les deux prises (L/MONO et R) branchées
STEREO	5-6 7-8 R	5-6 7-8 R
MONO	5-6 7-8 R	5-6 7-8 R

Les horloges MIDI sont elles-mêmes un langage numérique de type informatique et elles ne peuvent pas être enregistrées sur une bande analogique ; il est nécessaire de les convertir en signaux FSK (modulation par décalage de fréquence) à l'aide d'un convertisseur approprié, tel le MTS-30.

Le MTS-30 n'est pas un simple convertisseur MIDI-FSK mais il traduit les horloges MIDI en un signal de synchronisation FSK contenant des informations "barres" de synchronisation ou "Index de Position de Morceau" permettant au dispositif MIDI associé de rester en synchronisation et de suivre la bande quel que soit le point de la bande dans un morceau donné. La stabilité ou la résolution maximum de la synchronisation est assurée par un circuit de correction d'erreur, exclusivité TEAC, dans le MTS-30.

1. Raccorder les prises TAPE OUT du MTS-30 aux prises SUB IN "R" du 414 et la prise SYNC OUT du 414 à la prise TAPE IN du MTS-30.
2. Régler le sélecteur RECORD FUNCTION de la piste 4 sur R.
3. Régler l'interrupteur DBX sur le 414 sur la position SYNC. Cela désactive l'encodage/decodage dbx pour la piste 4 seulement.
4. Pour enregistrer un signal FSK, régler l'atténuateur MASTER du 414 pour obtenir une valeur de -10 à 0 dB sur l'indicateur de la piste 4.

Problème	Cause possible
Son de lecture médiocre en clarté	Têtes sales
Niveau de lecture ne pouvant pas être augmenté	Têtes sales
Touches de transport sans effet	L'alimentation est coupée, ou la bande n'est pas chargée
Pas d'enregistrement	RECORD FUNCTION régle sur SAFE ou la languette de la cassette est cassée
Mauvaises pistes enregistrées	Les commandes PAN ne sont pas régles correctement
Hauteur de lecture incorrecte	La commande PITCH CONTROL a été réglée sur une position différente que pendant l'enregistrement
Une rétroaction se produit pendant l'enregistrement d'une fusion de piste	Le niveau est trop élevé ou EQ HIGH est trop relevé

Problème: À l'enregistrement de sources complémentaires, elles sont enregistrées mélangées avec le signal provenant des pistes préenregistrées.

Solution: Utiliser la section TAPE CUE au lieu du mélangeur principal pour contrôler les pistes précédentes.

Problème: L'enregistrement est bruité.

Solution: S'assurer que tous les commutateurs INPUT de canal du mélangeur sont dans la position OFF, sauf ceux que vous utilisez. Relever également les attenuateurs de volume des instruments eux-mêmes - les attenuateurs de canal du 414 et l'attenuateur MASTER ne doit pas être "complètement en haut" en permanence.

Problème: Synchro de bande incorrecte.

Solution: Essayer de ré-enregistrer les tonalités de synchro en ajustant l'atténuateur MASTER pour -10 à 0 dB sur l'indicateur de la piste 4.

MELANGEUR 414

1. Interrupteur d'alimentation (POWER) (sur le panneau arrière): Met en marche et à l'arrêt le 414.
2. Prise DC IN 12 V (sur le panneau arrière) : Pour le branchement de l'adaptateur secteur fourni (PS-P414) uniquement.

Section d'entrée

1. Prises d'entrée micro/ligne (MIC/LINE IN) [Canaux 1 à 4]: Cette prise 1/4 accepte des signaux asymétriques de -50 dBV (3 mV) à -10 dBV (0,3 V), en fonction du réglage de la commande TRIM (#11).
2. Prises SUB IN L et R: Ces prises sont pour le raccordement en cascade d'un mélangeur externe, etc. Le signal entré à ces prises est envoyé sur l'atténuateur MASTER. Le niveau d'entrée nominal est -10 dBV (0,3 V).

La prise SUB IN R est également utilisée pour accepter des signaux synchro MIDI convertis FSK des appareils tels le synchroniseur MIDI/bande TASCAM MTS-30 en option.

1. EQ HIGH: Elle commande la tonalité des fréquences haute ou "aiguës". La tourner vers la droite pour accentuer le contenu haute fréquence du signal et mettre en valeur sa brillance ou son éclat. Une rotation vers la gauche coupe le contenu haute fréquence, si le signal semble trop dur ou perçant. Le point d'inclinaison EQ est 10kHz.
2. EQ LOW: La tourner vers la droite pour accentuer les basses fréquences et rendre le son relativement lourd. Tourner la commande vers la gauche pour couper les graves et rendre le son plus léger. Le point d'inclinaison EQ est 100 Hz.
3. Commande d'envoi EFFECT 1: Elle obtient son signal d'un point juste après l'attenuateur de canal et achemine le signal de canal correspondant vers la prise EFFECT 1 SEND. Tourner la commande vers la droite pour augmenter le volume de la prise EFFECT 1 SEND.
4. Commandes EFFECT 2/TAPE CUE: Elles obtiennent leur signal après l'attenuateur de canal et acheminent le signal vers la prise EFFECT 2 SEND, ou sont utilisées pour régler le niveau de lecture de la bande envoyé à la section moniteur, comme déterminé par le réglage du sélecteur EFFECT 2/TAPE CUE (#17).
5. Commande PAN: Cette commande vous permet de créer des mixages stéréo en envoyant le signal depuis l'attenuateur de canal en degré continuellement variable vers les côtes gauche ou droite du mixage stéréo pendant un remixage.
6. Sélecteur d'entrée (INPUT): Il commande quelle est la source du canal.

La position supérieure (TAPE) est utilisée en remixage ou en fusionnant des pistes.

La position centrale (OFF) est utilisée pour couper le canal.

La position inférieure (MIC/LINE) est utilisée pour enregistrer des microphones/instruments.

1. Commande TRIM: Cette commande linéaire est utilisée pour régler le niveau de préamplification sur les entrées MIC/LINE IN. Lorsque TRIM est complètement en bas, le gain du préamplificateur est faible, permettant à la prise d'accepter des sources de niveau ligne tels des instruments électroniques. En relevant TRIM, le gain du préamplificateur augmente, et quand vous relevez complètement TRIM, la sensibilité d'entrée nominale augmente à -50 dBV (3 mV).
2. Atténuateur de canal : Cette commande linéaire fait varier le niveau alimentant la section MASTER.

La position de réglage nominale est entre 7 et 8 (zone ombrée).

Section d'entrée stéréo

1. Prises STEREO INPUTS (Ch. 5-6/7-8): Raccorder les sorties de vos dispositifs d'effets à ces prises 1/4".

Ces prises peuvent également être utilisées comme des entrées ligne supplémentaires. Le niveau d'entrée nominal est -10 dB (0,3 V).

Voir également "Raccordement des dispositifs d'effets", p.29.

1. Commande LEVEL: Cette commande rotative fait varier le niveau alimentant la section Master.

La position de réglage nominal est environ 2 heures.

Section moniteur

1. Commande de niveau d'écoute: Elle affecte le signal du sélecteur MONITOR et règle le niveau que vous entendez dans le casque/les haut-parleurs de contrôle.
2. Sélecteurs d'écoute: Utilisés pour sélectionner un signal ou des signaux à envoyer sur les prises PHONES et MON OUT. Si un sélecteur L-R est réglé sur marche, le mixage gauche est entendu sur le côté gauche, et le mixage droit sur le côté droit. Le sélecteur EFFECT 1 vous permet de vérifier le signal de canal allant à la prise d'envoi correspondante. Le troisième sélecteur est utilisé pour vérifier le signal de canal allant à la prise EFFECT 2 SEND ou le signal de l'enregistreur, en fonction du réglage du sélecteur portant le même nom situé à la droite de l'indicateur de la piste 4.

Section MASTER

1. Sélecteur EFFECT 2/TAPE CUE: En fonction du réglage de ce sélecteur, la commande EFFECT 2/TAPE CUE de chaque canal est commutée pour envoyer l'entrée micro/ligne vers les dispositifs d'effets ou le signal revenant de l'enregistreur pour les musiciens en studio.
2. Attenuateur MASTER: Utilisé pour ajuster le niveau du mixage stéréo. Le signal fourni à cet attenuateur vient de la commande PAN de chaque canal. La zone de fonctionnement est entre 7 et 8 sur l'échelle.

Section de sortie

1. Prise SYNC OUT: Les tonalités de synchro enregistrées sur la piste 4 sont sorties de cette prise pour permettre à des instruments MIDI de jouer synchronisés sur la bande. Voir également la section "Asservissement des dispositifs MIDI sur la bande".
2. Prises LINE OUT L et R: Ces prises sont les sorties de niveau de ligne de l'attenuateurs MASTER. Les prises L et R sont typiquement raccordées à l'enregistreur de remixage deux pistes pendant le remixage. Une autre utilisation des prises LINE OUT est l'envoi des sorties du mélangeur du 414 aux entrées auxiliaires d'un mélangeur plus grand.
3. Prises MON OUT L et R: Elles fournissent une version niveau ligne du même signal qui est envoyé à la prise PHONES et peut être raccordée à l'amplificateur du haut-parleur de la salle de contrôle.
4. Prise EFFECT 1 SEND: Le signal disponible à cette prise vient en aval de l'attenuateur, pour le raccordement aux dispositifs d'effets. Le niveau nominal est -10 dBV (0,3 V).
5. Prise EFFECT 2 SEND/TAPE CUE OUT: Cette prise est pour le raccordement à un dispositif d'effets supplémentaire, ou à un amplificateur de haut-parleur de studio. Le signal source est déterminé par le sélecteur EFFECT 2/TAPE CUE (#17). Le niveau de sortie nominal est -10 dBV (0,3 V).
6. Prise PHONES (sur le panneau avant) : Raccorder tout casque stéréo avec une fiche 3 conducteurs 1/4 stéréo à cette prise.

Chargement de cassette et système dbx

1. Porte du compartiment de cassette: Une fois qu'une cassette est introduite, bien refermer la porte pour éviter que des objets, de la poussière ou des liquides tombent dans le chemin de la bande.

Composants du chemin de bande

1. Commutateur DBX: Lorsque ce commutateur est réglé sur la position ON, le système de réduction de bruit dbx incorporé est activé pour toutes les 4 pistes. C'est la position normale lors de tout enregistrement et lecture.

Réglé sur SYNC, le commutateur découple la piste 4 seule du réducteur de bruit, de sorte que le signal de synchronisation allant vers

ou provenant de la piste n'est pas affecté par l'encodage/décodage dbx. S'assurer qu'on est en SYNC lors de l'enregistrement/lecture du signal FSK ou du code temporel SMPTE/EBU.

La position OFF du commutateur DBX est réservée à la lecture des bandes enregistrées sans dbx ou avec tout autre type de réducteur de bruit.

Le réducteur de bruit dbx assure une réduction de bruit nette de 30 dB environ (sur une large gamme de fréquences, et pas seulement sur le sifflement), et aussi une marge de sécurité de 10 dB environ, permettant un enregistrement sur une dynamique de 90 dB.

Commandes de transport

1. Touche RECORD: Appuyer sur cette touche seule n'a pas d'effet. Appuyer sur cette touche avec PLAY active, et l'enregistrement commence si un ou plusieurs commutateurs RECORD FUNCTION (#37) sont réglés au préalable sur une position différente de SAFE et si les indicateurs de piste clignotent dans la fenêtre d'affichage.
2. Touche PLAY:

a) Lance la lecture si cette touche est pressée seule. b) Lance l'enregistrement ("punch-in") si elle est pressée avec la touche RECORD.

1. Touche REW: Fait défiler la bande à grande vitesse en sens inverse.
2. Touche F FWD: Fait défilier la bande à grande vitesse en sens avant.
3. Touche STOP: Arrête le mouvement de la bande et invalide tous les modes de transport.
4. Touche PAUSE: Arrête momentanément la lecture ou l'enregistrement. Pour reprendre la fonction interrompue, relâcher la touche PAUSE en la pressant.
5. Molette PITCH CONTROL: Fait varier la vitesse de la bande en mode d'enregistrement ou de lecture jusqu'à ±12%. Tourner la molette vers la gauche pour réduire la vitesse ou vers la droite pour l'augmenter. Régler la molette en position "0" centrale pour que la bande défile à la vitesse standard de 9,5 cm/s.

Cette commande peut être utilisée pour récupérer des parties qui sont légèrement désaccordées, ou pour créer des effets sonores tels une modulation.

PRECAUTION: La molette PITCH CONTROL affecte également la vitesse d'enregistrement. Vérifier que la molette est bien régée sur sa position "0" centrale sauf si vous poulez utiliser la fonction intentionnelle.

1. Compteur de bande: Affiche la distance que la bande a parcourue à partir d'un point zéro de référence sélectionné en appuyant sur la touche voisine.
2. Commutateur ZERO RETURN: Lorsque ce commutateur est réglé sur ON, et que vous appuyez sur REW, la bande s'arrête au passage par 000 du compteur. Si la bande va trop loin, c'est à cause de l'inertie et c'est normal.

Commandes de piste

1. Prise REMOTE PUNCH IN/OUT (sur le panneau avant) : Pour le raccordement d'un interrupteur au pied à distance RC-30P en option.
2. Commutateurs RECORD FUNCTION 1-4: Ces commutateurs mettent les pistes respectives en mode «Ready» (veille). L'enregistrement sera mis en route quand RECORD est pressé en même temps que PLAY.

En position centrale (SAFE), l'enregistrement n'aura lieu.

REMARQUE: Ne pas se servir de RECORD FUNCTION comme déclencheur de chaque enregistrement que ce soit. Sinon, la bande sera enregistrée avec des parasites de commutation.

Les commutateurs RECORD FUNCTION sélectionnent également les sources à enregistrer. À titre d'exemple, le commutateur pour la piste 1 sélectionne soit la source simple branchée sur le canal 1 du mixer, ou le mixage gauche stéréo complet (qui peut contenir six sources d'entrée au total). Les autres commutateurs RECORD FUNCTION fonctionnent d'une manière similaire, sélectionnant soit les canaux de même numéro ou le mixage stéréo : le mixage gauche pour les pistes 1 et 3, le mixage droit pour les pistes 2 et 4.

Affichages

1. Indicateurs de niveau de piste 1 à 4: Ces indicateurs montrent le niveau d'enregistrement venant soit de l'attenuateur de chaque canal ou de l'attenuateur MASTER (les premier et troisieme indicateurs contrôle le niveau du bus gauche, les second et quatreieme, le niveau du bus droit). Si une piste ou plusieurs sont en mode de Sécurité, les indicateurs correspondant montrent le niveau de lecture.
2. Indicateurs d'enregistrement (REC) de piste: Ils montrent l'état précis de chaque piste comme sélectionné par les commutateurs RECORD FUNCTION (#37).

Indicateur REC de piste	Etat de la piste
Eteint	Sécurité
Clignotant	Attente d'enregistrement
Allumé en permanence	Enregistrement

Précautions et entretien

Bien que les têtes employées dans le 414 aient une très grande résistance à l'usure et présentent une construction très rigide, une dégradation des performances ou une panne électromécanique peut être évitée si un entretien est effectué régulièrement.

Nettoyage

Les premières choses nécessaires pour l'entretien ne sont pas chères. Tout l'assortiment contenant les coton-tiges et les liquides nécessaires pour des mois d'entretien coûte moins cher que deux cassettes de haute qualité.

Nous ne pouvons assez insister sur l'importance d'un bon nettoyage. Faites-le avant chaque séance de travail. Faites-le après. Faites-le à chaque pause en cours de séance.

Demagnetisation

Un léger magnétisme dispersé peut devenir un grand problème lors de l'enregistrement. Il suffit d'une petite quantité (0,2 gauss) pour affecter la tête d'enregistrement. La lecture de 10 cassettes placera environ cette charge sur les têtes. Avec un peu plus (0,7 gauss), les signaux de hautes fréquences commencent à être effacés sur des bandes précédemment enregistrées. Voilà pourquoi une démagnetisation régulière vaut la peine d'être effectuée.

Un enregistreur propre et bien démagnetisé maintiendra ses performances pendant pas mal de temps sans autres soins. Il n'abimera pas des bandes précédemment enregistrées et il ne sera pas difficile de le ramener à ses spécifications d'origine.

Nettoyage des têtes et des guides de bande

Toutes les têtes et parties métalliques du chemin de la bande doivent être nettoyées toutes les 6 heures de fonctionnement ou au début et à la fin d'une séance d'enregistrement.

1. Ouvrir le compartiment à cassettes.
2. Utiliser un bon liquide de nettoyage de tête et des coton-tiges pour nettoyer les têtes et les guides jusqu'à ce que le coton-tige ne soit plus sale. Essuyer tout excès de liquide de nettoyage avec un coton-tige.

Nettoyage du galet-pression

Nettoyer le galet-presseur au moins une fois chaque jour ou l'appareil est utilisé. Utiliser un bon liquide de nettoyage pour caoutchouc.

1. Imbiber un coton-tige de liquide de nettoyage pour caoutchouc et en frotter le flanc du galet-presseur.
2. Utiliser un coton-tige propre pour enlever tout résidu de liquide de nettoyage du galet-presseur. Vérifier qu'il ne reste pas de matière étrangère sur le galet-presseur.

Nettoyage de l'axe du cabestan

Après avoir nettoyé le galet-préseur, nettoyer l'axe du cabestan. Appliquer légèrement un coton-tige imbibé de liquide de nettoyage de tête sur l'axe du cabestan.

Démagnetisation du chemin de bande

Approcher lentement le démagnétiseur du chemin de bande. Le déplacer lentement d'avant en arrière, en effleurant légèrement toutes les parties métalliques se trouvant dans le chemin de bande. L'éloigner lentement d'au moins 1 m de l'enregistreur avant de le mettre hors circuit.

Attention

Si la surface de l'appareil devient sale, l'essuyer avec un chiffon doux ou utiliser un liquide de nettoyage neutre dilué. Bien la nettoyer. Ne pas utiliser de diluant, de benzine, ni d'alcool, car ils risquent d'endommager la surface de l'appareil.

Note: J'ajoute des signatures pour ne pas voir ce mode d'emploi sur des sites web qui vendent des choses qu'on peut couvrir gratuitement sur internet, je suis désolé pour l'inconvénient.

Le DBX est un système de compression-expansion large bande qui fournit une réduction de bruit (bande large, et pas seulement le sifflement) nette d'un peu plus de 30 dB. En outre, la compression pendant l'enregistrement permet un gain net d'extension de bande d'environ 10 dB.

Un rapport de compression de 2:1 est utilisé lors de l'enregistrement; puis une expansion 1:2 à la reproduction. Ces rapports de compression et d'expansion sont linéaires en décibels et ils permettent au système de produire des enregistrements de bande avec une gamme dynamique de plus de 90 dB - une caractéristique importante, tout particulièrement lors d'enregistrements en direct. Le DBX emploie des détecteurs de niveau RMS pour éliminer les erreurs d'alignement compression-expansion dues aux décalages de phase dans l'enregistreur et il fournit d'excellentes capacités d'alignement des transitoires.

Pour réaliser une meilleure réduction du sifflement de bande audible, sans risque de surcharge ou d'auto-effacement des haute fréquences sur la bande, une pré-accentuation et une désaccentuation sont ajoutées aux détecteurs de signal et de niveau RMS.

Subsoniques et interferences

Le DBX incorpore un filtre passe-bande efficace qui supprime les fréquences subsoniques indésirables pour éviter l'introduction d'erreurs dans le procédé d'encodage et décodage. Cependant, si le roulement de trains ou de camions est capté par le micro et injecté au DBX, une modulation du programme peut se produire pendant les passages à bas niveau. Cette composante de basse fréquence n'est pas passée dans l'enregistreur et elle ne sera donc pas présente à la reproduction, pour un décodage correct. Si cette erreur de décodage à bas niveau se produit et que des fréquences subsoniques sont suspectées, nous suggérons l'addition d'un filtre passe-haut approprié dans la ligne microphone.