SOUND CANVAS SC-8820 - Contrôleur MIDI ROLAND - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit
Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil SOUND CANVAS SC-8820 ROLAND au format PDF.
| Type de produit | Module sonore MIDI |
| Caractéristiques techniques principales | 32 voix de polyphonie, 128 instruments, 47 effets numériques intégrés |
| Alimentation électrique | Adaptateur secteur 9V CC |
| Dimensions approximatives | 482 mm x 44 mm x 210 mm |
| Poids | 2,2 kg |
| Compatibilités | Compatible avec les systèmes MIDI, PC et Mac |
| Type de batterie | Non applicable (alimentation secteur uniquement) |
| Tension | 9V CC |
| Puissance | Consommation d'environ 5W |
| Fonctions principales | Génération de sons MIDI, effets de réverbération, chorus, et autres traitements audio |
| Entretien et nettoyage | Essuyer avec un chiffon doux, éviter les produits chimiques agressifs |
| Pièces détachées et réparabilité | Disponibilité limitée des pièces, consulter un technicien agréé pour les réparations |
| Informations générales | Idéal pour les musiciens, producteurs et compositeurs souhaitant une solution MIDI polyvalente |
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MODE D'EMPLOI SOUND CANVAS SC-8820 ROLAND
Avant d'utiliser cette unité, veuillez dire attentivement les sections intitulées : "CONSIGNES DE SECURITE" (p. 3), et "REMARQUES IMPORTANTES" (p. 5). Ces sections contiennent des informations importantes concernant le bon fonctionnement de l'appareil. De plus, pour vous assurer une bonne comprhension de chaque fonction offerte par votre nouvel apparéil, ce mode d'emploi doit être lu dans sa totalité. Il doit ensuite être conservé à disposition pour référence ultérieure.
CONSIGNES DE SECURITÉ
INSTRUCTIONS POUR LA PREVENTION D'INCENDIE, CHOC ÉLECTRIQUE OU BLESSURE
A propos des symboles Avertissement et Précaution
| AVERTISSEMENT | Sert aux instructions destinées à alerter l'utilisateur d'un risque mortel ou de blessure grave en cas d'utilisation incorrect de l'unité. |
| PRECAUTION | Sert aux instructions destinées à alerter l'utilisateur d'un risque de blessure ou de dommage matériel en cas d'emploi incorrect de l'unité.* Les dommages matériels se référent aux dommages ou autres effets négatifs causés au lieu d'utilisation et à tous ses éléments, ainsi qu'aux animaux domestiques. |
A propos des symboles
| △ | Le symbole △alerte l'utilisateur d'instructions importantes ou de mise en garde La signification du symbole est déterminée par ce que contient le triangle Dans le cas du symbole de gauche, il sert pour des précautions générales, des mises en garde ou alertes vis-à-vis d'un danger. |
| ⊗ | Le symbole ⊙prévient l'utilisateur des interdits. Ce qui ne doit spécifiquement pas être fait est indiquédans le cercle Dans le cas du symbole de gauche, cela signifie que l'unité ne doit jamais être démontré. |
| ¶ | Le symbole ♂alerte l'utilisateur de ce qui doit être fait. Ce qui doit être fait est indiquédar l'icône contenue dans le cercle. Dans le cas du symbole de gauche, cela signifie que le cordon d'alimentation doit être débranché de la prise murale. |
OBSERVEZ TOUJOURS CE QUI SUIT
VERTISSEMENT
Avant d'utiliser cette unité, veillez à dire les instructions ci-dessous et dans le mode d'emploi
N'ouvre pas l'unité (et n'accomplissez aucune modification interne) ni l'adaptateur secteur
- N'essayez pas de répérer l'unité, ni de replacer ses éléments internes (sauf si ce manuel vous donne des instructions spécifiques pour cela). Faites faire toute intervention par votre revendeur ou un service de maintenance qualifié.
- N'utilisez pas et ne stocker pas l'unité dans des lieux:
- Sujets à des températures extrêmes ( comme au soleil dans un vehicule fermé, pres d'un conduit de chauffage ou encore sur un apparéil de chauffage)
Moites (salles de bains, buanderies, sur des sols mouillés)
Humides
Poussiereux
- Sujets à de hauts niveaux de vibration
Assurez-vous que l'appareil soit toujours place sur un plan sur et stable. Ne le posez jamais sur un stand incliné et qui pourrait basculer.
- N'utilise que l'adaptateur secteur fourni avec cette unité. Assurez-vous que la tension électrique de votre installation correspond bien à celle indiquée sur l'adaptateur. D'autres adaptateurs peuvent employer une polarité différente ou bien être conçus pour une autre tension et leur employe pourrait causeurs mauvais fonctionnements, dommages ou chocs électrique
- Evitez d'endommager le cordon d'alimentation. Ne le tordez pas excessivement, ne marchez pas dessus, ne placez aucun objet lourd dessus, etc. Un cordon endommagé peut facilementvenir la cause d'un chic ou d'un incendie. N'employez jamais un cordon après qu'il ait ete endommagé.
- Cette unité, seule ou en combinaison avec un ampli et des écouteurs ou des enceintes, peut produit des niveaux sonores risquant d'entrainer une perte auditive permanente. Ne l'employez pas durant de longues périodes à fort niveau de volume ni à un niveau incomfortable. Si vous dessentez une perte auditive ou des bourdonnements d'oreille, cessez immédiatement toute utilisation et consultez un spécialiste de l'audition.
- Ne laisses aucun objet (élément inflammable, piece, épingle, etc.) ou liquide d'aucune soit (eau, soda, etc.) pénétrer dans l'unité.
- Immediatement après l'extinction, débranchez l'adaptateur secteur de la prise et appelez immédiatement votre revendeur, un service de maintenance qualifié ou le distributeur Roland de votre pays quand :
L'adaptateur secteur ou le cordon d'alimentation a ete endommagé,
- Des objets se sont introduits dans l'unité ou du liquide s'est repéandu dessus,
L'unité a été exposée à la pluie (ou autre source d'humidité),
L'unité ne semble pas fonctionner correctement.
- Dans les maisons où vivent de petits enfants, un âulte doit veiller à ce que l'enfant puisse suivre les règles d'emploi sans danger de l'unité.
- Protégez l'unité des chocs violents (ne la laissez pas tomber)
- Ne faites pas partager au cordon d'alimentation de l'unité une prise murale avec un nombre excessif d'autres unités. Soyez particulièrement attentif avec des multiprises. La puissance totale utilisée par tous les appareils connectés ne doit jamais excéder la puissance (watts/ampères) de la multiprise. Une demande excessive peut augmenter la température du cable et même entraîner une fusion.
- Avant d'utiliser l'unité dans un pays étranger, contactez votre revendeur ou un service de maintenance qualifié.
- Ne jamais utiliser un disque CD-ROM dans un lecteur de CD caudio onventionnel. Le niveau sonore serait tel qu'il pourrait entrainer des peites auditives définitives. Cela pourrait entrainer également des dommages aux enceintes et autres équipements.
- L'unité et l'adaptateur secteur doivent être placés de façon à ce que leurs positions n'interférènt pas avec leur propre ventilation
- Saisissez toujours la fiche ou le corps de l'adaptateur secteur lors du branchement au secteur ou à l'unité
- Lorsque l'unité reste inutilisée pendant une longue période, déconnectez l'adaptateur secteur.
- Evitez de pincer cordons et câbles. De plus, tous les cordons et câbles doivent être placés hors de portée des enfants.
- Ne montez jamais sur l'unité et ne la surchargez d'aucun objet lourd
- Ne saisissez jamais l'adaptateur secteur ni ses fiches avec des mains humides lorsque vous le branchez ou le débranchez d'une prise murale ou de ses unités.
- Avant de déplacer l'unité, débranchez l'adaptateur secteur de la prise murale et débranchez tous les câbles des autres apparêls externes.
- Avant de nettoyer l'unité, éteignez-la et débranchez l'adaptateur secteur de la prise murale (P.18).
Si la foudre est annocee dans la region, debranchez le cordon d'alimentation de la prisemurale.
REMARQUES IMPORTANTES
En plus des instructions données dans "INSTRUCTIONS DE SECURITE IMPORTANTES" et "CONSIGNES DE SECURITE" en page 3, veuillage lore et suivre ce qui suit:
Alimentation electrique
- N'utilisez pas cette unité sur un circuit d'alimentation servant déjà à un apparéil générateur de parasites (tel qu'un moteur électrique ou un système variateur de lumière)
- L'adaptateur secteur peut commencer à générer de la chaleur après de longues heures d'utilisation consécu-tives Ceci est normal.
- Avant de connecter cette unité à d'autres apparèils, éteignez toutes les unités Cela aidera à prévenir mauvais fonctionnements et/ou dommages causés aux enceintes et autres apparèils
Emplacement
Utiliser l'instrument pres d'amplificateurs de puissance (ou autres équipements contenant de gros transformateurs electriques) peut induire des parasites ("ronfette"). Pour eliminer le problème, changer l'orientation de l'unité ou eloignez-la de la source d'interférences
- Cet apparéil peut interférer avec la réception de radios et de télévision. Ne l'utilisez donc pas à proximité de tels récepteurs
- N'exposez pas l'unité directement au soleil, pres d'appareils irradiant de la chaleur, dans un vehicule fermé, ou en aucune manière en un lieu la soumettant à des températures extrêmes. Une chaleur excessive peut déformer ou décolorer l'unité.
- Pour éviter des possibles court-circuits, n'utilise pas l'unité dans des zones humides, telles que des endroits exposés à la pluie.
Maintenance
- Pour le nettoyage quotidien, essuyez l'unité avec un chiffon sec et doux ou à la rigueur légerement humidifié avec de l'eau. Pour oter les taches rebelles, utilisez un détergent léger et non abrasif Ensuite, essuyez soigneusement l'unité avec un chiffon sec et doux.
- N'utilisez jamais d'essence, diluant, solvant ou alcool d'aucune sorte pour éviter le risque de décoloration et/ou déformation.
Précautions additionnelles
Utilisez avec soin les boutons et curseurs ou autres commandes de l'unité, ainsi que ses prises et connecteurs. Un maniement brutal peut entrainer des mauvais fonctionnements.
- Quand vous connectez/deconnectez tous les cables, saisissez les fiches elles-memes - ne tirez jamais sur le cable. De cette façon, vous évitez de causeurs des courtcircuits et d'endommager les éléments internes du cable.
- Pour éviter de:géné rôger vos voisins, essayez de conserver le volume de l'unité à des niveaux raisonnables. Vous pouvez préférer utiliser des écouteurs, pour ne pas avoir à vous soucie de votre entourage (particulièrement lorsqu'il est tard la nuit).
- Lorsque vous devez transporter l'unité, emballez-la, si possible dans le carton (y compris les protections) dans lequel elle est arrivée. Autrement, vous devrez utiliser des matériaux d'emballage équivalents
Utilisez un cable Roland pour faire les connexions. Si vous utilisez un cable d'un autre fabricant, veuillez prendre les précautions suivantes.
- Cér总收入 cables de connexion contiennent une résistance. N'utilise pas de tels cables pour cette unité. L'utilisation de tels cables pourrait entraîner un son trop bas ou inaudible. Pour plus d'informations sur les caractéristiques des cables, consulter leur fabricant.
Maniement des CD-ROM
- Evitez de toucher ou rayer la surface brillante (encodée) du disque. Des dommages ou de la poussière peuvent entraîner un mauvais fonctionnement et donc une mauvaise lecture. Garder vos disques propres à l'aide d'un nettoyant spécifique disponible dans le commerce
Fonctions principales
Compatibilité avec le format General MIDI 1/General MIDI 2/format GS
Cet appeareil est un module de sons compatible avec les normes General MIDI 1 et 2. Il peut servir à reproduce toute donnée de morceau (sesquence General MIDI) portant le logo General MIDI. Cet appeareil est également compatible avec le format GS Roland. Il peut servir à reproduce toute donnée de morceau portant le logo GS
Multitimbral32 parties/64 voix
Le SC-8820 est un module de sons multitimbral à 32 parties et 64 voix. Cette seule unité peut produit les sons d'un grand orchestre. C'est un module de sons idéal à utiliser en association avec des ordinateurs ou des séquenceurs
- Ces performances ne sont possibles que lorsque le connecteur USB ou un connecteur série est utilisé. Lorsque les connecteurs MIDI sont employés, un maximum de 16 parties est disponible
Sonorités de haute qualité
Une collection polyvalente et de haute qualité de 1608 sons et 63 kits rhythmiques est disponible. Elle comprend les mêmes sons que les SC-55/55mkll, SC-88 et SC-88Pro, pour que vous puissiez bénéficier de données de jeu existantes ou de données musicales disponibles dans le commerce (*1) (p 25)
Plus encore, lessons qui ont eté ajoutés au SC-8820 sont organises d'une façon compatible avec le haut-de-gamme SC-8850. Cela signifie que les données musicales produites pour le SC-8850 peuvent etre reproduites en utilisant essentiellement la même instrumentation (*2)
1 L'interprétation peut légèrement différer selon les données
2 Bien que l'arrangement dessons du SC-8850 et celui du SC-8820 soit identiques, des différences de données de forme d'onde, le nombre de voix employées par chaque son et la polyphonie maximale de chaque apparéil peuvent entrainer une reproduction légèrement différente
Une panoplie complete d'effets
Les effets fournis par le SC-8820 complrennt 64 effets par insertion, qui peuvent s'appliquer à des parties spécifiques; 8 types de reverb, 8 types de chorus, 10 types de delay, et une égalisation 2 bandes. De plus, vous pouvez ajuster les paramètres de chaque de ces effets pour modifier le son à votre goût. (p.40, p.47)
Sonorités personnelles (User)
En édotant les paramètres de son tels que vibrato, filtré et enveloppe, vous pouvez modifier lessons à votre goût.
Connecteur USB en standard
Un connecteur USB et un connecteur série sont disponibles pour une connexion directe à un ordinateur Macintosh Apple ou PC. En utilisant un logiciel séquenceur, vous pouvez faire reproductive et éoperator des données de morceau. (p.10, p.12) Une prise alimentation secteur est également fournie, ce qui vous permet une configuration simple sans adaptateur secteur.
- Selon les conditions d'alimentation de votre ordinateur ou de votre boitier USB, le SC-8820 peut ne pas fonctionner correctement avec l'alimentation fournie par le bus de connexion Si c'est le cas, veillez utiliser l'adaptateur secteur
Connexion avec d'autres apparéils
Des prises d'entrée audio avec réglage du niveau d'entrée vous permettent de connecter une autre source sonore et de produit sessons mixés à ceux du SC-8820 par les prises de sortie audio. (p.16)
Il vous faudra quelques autres éléments.
Le SC-8820 n'a que le nombre minimal de boutons et commandes nécessaires à son fonctionnement. Cela signifie que pouraccomplir des procédures telles que la selection dessons, il vous faudra vous connecter à un ordinateur ou un clavier avec interface MIDI. Egalement, il vous faudra des écouteurs ou un système d'amplification stéreo pour écouter les sons
GM (General MIDI)
Le système General MIDI est un ensemble de recommendations qui cherchent à dépasser les limitations des concepts propriétaires et à standardiser les possibilités MIDI des apparèils générateurs de sons Les apparèils MIDI et les fichiers musicaux qui satisfont au standard General MIDI portent le logo General MIDI ( ).
Les fichiers MIDI portant le logo General MIDI peuvent être produits sur toute unité génératice de sons General MIDI avec pratiquement le même résultat.
Les recommandations du General MIDI 2 (1) avec compatibilité ascendante, commen- cent la ou s'arrêtent celles du General MIDI d'origine, offrant encore plus de possibilités d'expression et encore plus de compatilité.
Les problèmes encore non résolus par les recommendations du General MIDI d'origine, tels que la façon dont lessons seront éditiones, et les effets triétés ont maintainant été précisé définis. Plus encoir, lessons disponibles ont été étendus. Les générateurs de sons compatibles General MIDI 2 sont capables de réproduire fiablement des fichiers musicaux qui portent aussi bien le logo General MIDI que le logo General MIDI 2. Dans certains cas, la forme conventionnelle du General MIDI, qui ne dispose pas des nouvelles améliorations, est appelée General MIDI 1 pour la désigner du General MIDI 2.
Format GS
Le format GS (G) est un ensemble de caractéristiques fixées par Roland pour standardiser les performances des apparciels générateurs de sons. En plus de fournir un support pour tous les apparciels déjà définis par le système General MIDI, le format GS, hautement compatible, offre en plus un nombre plus élevé de sons et désrit de nombreux détails pour un plus grand nombre de fonctions supplémentaires dont des effets tels que reverb et chorus.
Conçu pour le futur, le format GS peut d'ores et déjà inclure de nouveauxsons et accepter de nouvelles fonctions matérielles lorsqu'elles sont disponibles.
- GS (§) est une marque déposée de Roland Corporation.
- Microsoft, Windows, et Windows NT sont des marques déposées de Microsoft Corporation
- Apple est une marque déposée d'Apple Computer, Inc
- Macintosh est une marque déposée d'Apple Computer, Inc.
- PC-9800 est une marque déposée de NEC Corporation.
- Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques déposées et enregistrées de leurs propriétaires respectifs
Sommaire
CONSIGNES DE SECURITE 3
REMARQUES IMPORTANTES. 5
Fonctions principales 6
Description externe 9
Face avant 9
Face arriere 9
Connexion à votre ordinateur/clavier MIDI............ 10
Connexion a un ordinateur 10
Connexion d'un ordinateur via le connecteur USB 10
Connexion d'un ordinateur via le connecteur serial. 12
Connexion à un ordinateur via les connecteurs MIDI 13
Comment les messages MIDI sont échangés avec un ordinateur 14
Entendez-vous du son ? 15
Connexion d'écouteurs 16
Connexion des prises d'entrée audio 16
Connexion d'un clavier MIDI 17
Faire les connexions 17
Mise sous et hors tension (commutation ON/OF) 18
Entendez-vous du son? 18
Connexion d'une autre source MIDI au SC-8820 19
Faire les connexions. 19
Parties et sons 20
Changement du son de chaque partie 20
Types de partie 20
Quelle MIDI IN sera utiliser pour chaque partie ? 20
Selection dessons de base (partie normale) 21
Emploi de messages MIDI pour selectionner les Instruments depuis d'autres apparciels ou un logiciel séquenceur 22
Selection d'un kit rhytmique (partie rhytmique ou Drum Part) 24
Emploi de messages MIDI pour selectionner les kits rhythmiques depuis d'autres apparéils ou un logiciel séquenceur 25
Selection des mêmes sons que pour le SC-88Pro/SC-88/SC-55 25
Sons avec legato 26
Relation entre nombre de voix et nombre de notes simultanément jouables 26
Parameters 27
Paramètres de partie pour le jeu 27
Ce que fait chaque paramètre 27
Paramètres de partie pour l'édition de son.... 33
Ce que fait chaque paramètre 33
Paramètres communs pour toutes les parties 36
Ce que fait chaque paramètre 36
Effects 39
Effets de système 39
Effects par insertion (EFX) 39
Effets de système 40
Parametres de reverb et leurs fonctions 40
Paramètres de chorus et leurs fonctions 42
Paramètres de delay et leurs fonctions 44
Paramètres d'égalisation 46
Effets par insertion 47
Paramétres d'effet par insertion et leurs fonctions 47
Types d'effets par insertion 48
Appendices. 89
Mauvais fonctionnement 89
A propos du MIDI 95
Qu'est-ce que le MIDI? 95
Qu'est-ce que le General MIDI 2? 96
Messages MIDI qui peuvent être reçus par le SC-8820 98
Schemas de cablage pour ordinateur 106
ListedesInstruments 107
Listedes kits rythmiques 127
ListedesInstrumentsGM2 153
Listedes kits rythmiques GM 2 155
Listedeseffeisparrinsertion 156
Tableau de conversion des valeurs des paramètres d'effets 164
EquipementMIDI 166
Caracteristiques. 186
Index. 187
Procedures via MIDI 190
Description externe
Face avant
La configuration sonore changera chaque fois que vous presserez ce boulon
Face arrière
Connexion à votre ordinateur/clavier MIDI
Connexion à un ordinateur
Il y a trois façon de connecter le SC-8820 à votre ordinateur; en employant le connecteur USB, les connecteurs MIDI ou le connecteur série. Vous pouvez utiliser jusqu'à 32 parties si vous utilisez les connecteurs USB ou série, et jusqu'à 16 parties si vous utilisez les connecteurs MIDI Si vous utilisez les connecteurs MIDI, vous devrez vous doter d'une carte interface pour ordinateur (adaptateur) ayant des connecteurs MIDI (telle que la Super MPU II Roland, etc.). Si vous utilisez les connecteurs USB ou série, vous pouze utiliser un cable spécial pour relier directement le SC-8820 à l'ordinateur, mais votre logiciel doit être capable de correspondre avec le port USB ou le port série. (Référez-vous à "Comment sont échangés les messages MIDI avec un ordinateur", p 14)
Connexion d'un ordinateur via le connecteur USB
USB signifie "Universal Serial Bus" (bus série universal), et c'est une nouvelle interface utilisée pour connecter différents péripériques à un ordinateur. L'USB vous permet d'utiliser un simple cable USB pour relier différents péripériques, et autorise le transfert plus rapide des données par rapport aux ancients portes série. De plus, les appareils péripériques peuvent être connectés ou déconnectés à chaud (alsors qu'ils sont sous tension) et l'ordinateur les détecte automatiquement (pour certains péripériques, des réglages ou autres procédures peuvent être nécessaires).
Le SC-8820 est alimenté par son adaptateur secteur, mais accepte également l'alimentation par son bus de connexion. L'alimentation peut être fournie simplement par connexion d'un cable USB pour que l'adaptateur secteur ne soit plus nécessaire. Avant de déconnecter l'adaptateur secteur, veuillez régler le commutateur Power sur OFF.
- Pour l'utilisation la plus stable, nous vous recommendons d'utiliser l'appareil avec l'adaptateur secteur connecté.
Pour prévenir les mauvais fonctionnements et/ou dommages causés aux enceintes et autres apparciels, baissez toujours le volume et éteignez tous les apparciels avant de faire toute connexion.
Lorsque you connectez
voire ordinateur au
SC-8820 via un cable USB,
il n'est pas nécessaire
d'eteindre voire
ordinateur.
Selon les conditions d'alimentation de votre ordinateur ou de votre boîtier USB, le SC-8820 peut ne pas fonctionner correctement avec l'alimentation fournie par le bus de connexion. Si c'est le cas, veuillez utiliser l'adaptateur secteur.
1 Eteignez le SC-8820 et reglez le commutateur COMPUTER sur [USB]
- En cas de fonctionnement avec alimentation par le bus de connexion, le SC-8820 utilisera le réglage USB qu'elle que soit la position du sélection informatique
2 Connectez le cable USB au connecteur USB ou port USB de votre ordinaireur.
3 Connectez l'autre extrémité du cable USB au connecteur du SC-8820
Installation du driver USB
Pour connecter votre ordinaire au SC-8820 via un cable USB, vous devez d'abord installer le "driver" ou gestionnaire USB (driver MIDI). Le driver USB se trouve dans le CD-Rom fourni. Le driver USB est un logiciel qui transfère les données entre votre application (logiciel séquenceur, etc.) et le SC-8820 lorsque vous ordinaire est connecté via un cable USB au SC-8820. Le driver USB transmet les données de l'application au SC-8820 et transmet les messages MIDI du SC-8820 à l'application
Pour des détails sur l'installation du driver USB, reférez-vous au livre concernant la bibliothèque logiciels pour SC-8820.
Précautions lors de l'emploi d'une connexion USB
Meme si le connecteur USB du SC-8820 est relié à votre ordinateur, il ne fonctionnera pas correctement si le driver ne vient pas "épauler" votre ordinateur. Veillez à utiliser un ordinateur pour lequel le fonctionnement du driver USB a été vérifié.
Eteignez l'appareil avant de changer le réglage du commutateur COMPUTER. Le réglage de ce commutateur prend effet à la prochaine mise sous tension.
Lorsque you connectez le SC-8820 et le PC via un cable USB, you ne pouze utiliser que des machines compatibles Windows 98.
Vous pouvez avoir a faire différents réglages sur votre ordinateur, aussi lisez soigneusement le mode d'emploi de votre logiciel et faites les réglages propriés avant utilisation.
■ Connexion d'un ordinateur via le connecteur série
1
Eteignez le SC-8820, et reglez le commutateur COMPUTER qui est situé à l'arrière du SC-8820.
Selectionnez la position "Mac" si vous utilisez un ordinateur Macintosh Apple ou selectionnez la position "PC" si vous utilisez un PC.
Le taux de transfert pour PC est de 38.4 Kbps.
- Ne peut pas être utilisé avec les ordinateurs dont le taux de transfert ne serait que 31 25 Kbps
2
Connectez le cable informatique au port série PC ou port modem ou imprimitive (ordinateur Apple Macintosh) à l'arrête de votre ordinateur.
Bour prévenir les mauvais fonctionnements et/ou dommages causés aux enceintes et autres apparèils, baissez toujours le volume et éteignez tous les apparèils avant de faire toute connexion.
Si vous utilisez le connecteur série pour faire les connexions, vous devez également connecter l'adaptateur secteur.
Eteignez l'appareil avant de changer le réglage du commutateur COMPUTER.
Le réglage de ce commutateur prend effet à la prochaine mise sous tension.
Sachez que le réglage approprié du commutateur COMPUTER peut différer selon le type d'ordinateur.
Vous devrez dispose d'un cable informatique (vendu séparation) approprié à l'ordinateur que vous utilisez. Rêférez-vous aux schémas de connexion des cables informatiques (p.106)
3
Connectez l'autre extrémité du cable informatique au connecteur série du SC-8820.
Installation du driver MIDI série
Pour connecter votre ordinateur au SC-8820 via un cable informatique, vous devez d'abord installer le driver MIDI série (driver MIDI ou gestionnaire MIDI) Le driver MIDI série est contenu dans le CD-Rom fourni.
Le driver MIDI est un logiciel qui transfère les données entre votre application (logiciel séquenceur, etc.) et le SC-8820 lorsque vous ordinateur est connecté via un cable informatique au SC-8820.
Le driver MIDI transmet les données de l'application au SC-8820 et transmet les messages MIDI du SC-8820 à l'application.
Pour des détails sur l'installation du driver MIDl, reférez-vous au livre concernant la bibliothèque logériels pour SC-8820.
Connexion à un ordinateur via les connecteurs MIDI
Si vous utilisez le connecteur MIDI, vous devièz vous dotér d'une carte interface informatique (adaptateur) ayant des connecteurs MIDI (telle que la Super-MPU II Roland, etc)
- Réglez le commutateur COMPUTER situé à l'arrêt du SC-8820 sur MIDI Si vous utilisez des cables MIDI, le SC-8820 sera limité à un maximum de 16 parties Si vous désirez utiliser plus de 16 parties, utilisez soit un cable USB, soit un cable informatique série
Vous pouvez avoir a faire différents réglages sur votre ordinateur, aussi lisez soigneusement le mode d'emploi de votre logiciel et faites les réglages propriés avant utilisation.
Si vous utilisez le connecteur série pour faire les connexions, vous devez également connecter l'adaptateur secteur.
Pour prévenir les mauvais fonctionnements et/ou dommages causés aux enceintes et autres apparciels, baissez toujours le volume et éteignez tous les apparciels avant de faire toute connexion.
Eteignez l'appareil avant de changer le réglage du commutateur COMPUTER. Le réglage de ce commutateur prend effet à la prochaine mise sous tension.
Comment les messages MIDI sont échangés avec un ordinateur
Selon le réglage du commutateur COMPUTER, le flux des données MIDI diffère comme suit
Quand le commutateur COMPUTER est regle sur USB
Le nombre de parties du générateur de sons qui peuvent etre pilotees a l'aide du connecteur USB ou du connecteur série dependra du logiciel que vous utiliserez. Cela signifie que si vous utilisez le connecteur USB ou le connecteur série, vous ne pouvez pas pour autant recessairementetre capable de jour 32 parties. Lisez attentivement le mode d'emploi de votre logiciel.
Quand le commutateur COMPUTER est regle sur SERIAL (PC ou Mac)
La fonction Thru du logiciel de votre ordinateur
Pour que les données reçues en MIDI IN puisent être envoyées à la section générautei dessons, la fonction Thru du logiciel de votre ordinateur doit être activée (regliee) sur On. Quand la fonction Thru est activée, les données reçues en MIDI IN passent au travers de l'ordinateur et sont reproduites par la section du générateur de sons.
Entendez-vous du son?
Si le SC-8820 est connecté à votre ordinaire mais que vous n'entendez aucun son, cela peut être dû à toute une variété de raisons. Un arbre de décisions logiques vous est fourni pour vous aider à déterminer la cause du problème. Dans le chapitre "Appendices", veuillez-vous référer à "Pas de son" (p 90).
Pour des détails sur la façon d'activer la fonction Thru, referez-vous au mode d'emploi du calculi que vous utilisez.
Connexion d'écouteurs
Utilisez des écouteurs d'une impédance de 8 - 150 ohms Le son sera produit par les prises de sortie audio même si des écouteurs sont connectés
Connexion des prises d'entrée audio
Vous pouvez connecter les prises de sortie audio d'autres sources sonores MIDI ou non à ces prises. Le signal audio qui est reçu ici sera mélange avec le son du SC-8820 lui-même et produit par les prises de sortie audio
Audio (Carte de sons, lecteur de CD, etc.)
Meme avec des écouteurs connectés, la sortie se fait toujours par les prises de sortie audio (cette sortie n'est pas neutralisée).
Pour régler le niveau d'entrée audio, faites les réglages sur votre apparéil audio.
Connexion d'un clavier MlDI
Faire les connexions
Cette section explique comment connecter cet apparéil à un clavier MIDI pour faire jouer les sons. Si vous désírez connecter un séquenceur ou ordinateur personnel à cet apparéil, référez-vous en p 10.
Réglez le commutateur COMPUTER situé à l'arrière de l'appareil sur MIDI
Enceontes amplifiées, etc.
Ensemble stereo, etc.
Pour prévenir les mauvais fonctionnements et/ou dommages causés aux enceintes et autres apparciels, baissez toujours le volume et éteignez tous les apparciels avant de faire toute connexion.
Le nouveau réglage du sélecteur informatique prendre effet lorsquel'appareil sera rallumé. Eteignez-le donc avant dechanger le réglage du sélecteur informatique.
Veillez a bien fait correspondre les prises de sortie L/R (gauche/droite) du SC-8820 avec les prises d'entrée L/R de votre équipement audio. Si vous les inversez, lessons seront produits avec un champ sonore stéreo inversé également.
■ Mise sous/hors tension (commutation On/Off)
Une fois les connexions terminées, mettez sous tension vos différents apparéils dans l'ordre spécifique.
Ici, nous expliquerons comment connecter le SC-8820 à un système de reproduction audio (chaine stéreo ou enceintes amplifiées). Si vous utilisez les écouteurs, vous pouvez sauter les explications concernant le fonctionnement de votre système de reproduction audio.
Mise sous tension
Avant de mesure sous tension, baises le volume du SC-8820 et des appar-. reils de reproduction audio (voitre système ampli/enceintes).
2 Poussez le commutateur POWER pourmettre sous tensionle SC-8820.
3 Mettez sous tension votre système audio.
4 Réglez le volume de chaque appareil à un niveau approprié.
Entendez-vous du son?
Après avoir fait les connexions comme expliqué dans "Faire les connexions", mettez sous tension et montez progressivement le volume tout en jouant au clavier.
L'indicateurs de niveau de cette unité s'allument-ils? S'ils s'allument, c'est que
l'appareil recoit correctement les messages MIDI. L'unité produit une note lorsque la commande [VOLUME] est pressée (fonction de contrôle auditif ou PREVIEW). Si le fait de jour sur votre clavier ne produit aucun son, vous pouze utiliser cette fonction pour voir si le volume de l'amplificateur et les connexions avec les enceintes sont corrects. Si l'indicateur de niveau de cette unité ne s'allume pas, c'est que les messages MIDI ne sont pas reçus de votre clavier MIDI. Contrôlez les réglages de votre clavier MIDI et les connexions par cables MIDI.
Mise hors tension (extinction)
1 Avant de mesure hors tension, baissez le volume du SC-8820 et des appar- reils de reproduction audio (voiture système ampli/enceintes).
2 Eteignez les appareils audio, puis eteignez le SC-8820.
En mettant sous tension dans le mauvais ordre, vous risquez d'entrainer des dommages et/ou mauvais fonctionnement aux enceintes ou autres appar兼ils.
Lorsque vous connectez le
SC-8820 à la vie système
d'amplification, des volumes
excessifs peuvent
endommager vos enceintes.
Sachez que les enceintes
utilisées dans les systèmes
stéreo domestiques sont plus
sensibles aux hauts niveaux
de volume que les haut-
parleurs prévus pour les
instruments de musique.
Cette unité est dotée d'un circuit de protection. Un bref intervalle (quelques scondes) après la mise sous tension est nécessaire avant qu'elle ne fonctionne normalement.
Avec les réglages d'usine, cet apparéil produit du son en réponse à des messages transmis sur tout canal de 1 à 16,quel que soit le canal de transmission de votre clavier (p.96). Cela est dû au fait que chaque partie est assignée au numéro de canal MIDI correspondant.
Connexion d'une autre source MlDI au SC-8820
Faire les connexions
Utilisez un cable MIDI (vendu séparément) pour relier le connecteur MIDI OUT du SC-8820 au connecteur MIDI de l'autre source sonore MIDI
Quand le commutateur COMPUTER est regle sur [SERIAL (PC, Mac)] ou [USB]
Quand le commutateur COMPUTER est regle sur [MIDI]
* Si vous connectez l'unité avec un cable MID1, vous ne pouvez pas utiliser la partie B
Les messages MIDI seront transmis par la prise MIDI OUT à destination de l'appareil connecté. Si vous reglez la sortie des pistes de votre logiciel séquenceur sur MIDI OUT, l'interpréta-tion sera transmise par la prise MIDI OUT sans être jouée par le SC-8820, vous autorisant à produit une interpréta-tation conjointe avec un module de sons différent (il n'est pas possible pour les données d'une même piste d'être simultanément envoyées au SC-8820 et en prise MIDI OUT).
Sachez que lorsque le commutateur COMPUTER situé à l'arrière du SC-8820 est régle sur MIDI, les données ne sont plus échangées via les connecteurs USB ou série.
Parties et sons
Le SC-8820 peut produit 32 sons différents simultanément (uniquement en cas d'utilisation avec le connecteur USB ou le connecteur série). Un instrument tel que le SC-8820, qui peut simultanément produit de nombreuxsons à partir d'une même unité est appelé générateur de sons multitimbral. Un timbre est une sonorité instrumentale Pouvoir simultanement produit 32 sons signifie que vous pouvez utiliser 32 instruments différents simultanément. En d'autres termes, vous pouvezmaker un ensemble orchestral de 32 parties musicales. Dans le SC-8820, le son selectionné pour chaque partie est appelé un Instrument. (Liste des Instruments, p 107). Vous pouvez assigner les sons voulus à chacune des 32 parties pourisser votre propre orchestre.
Changement du son de chaque partie
Types de parties
Le SC-8820 a 32 parties Les parties sont classées en Groupe A (A01-A16), Groupe B (B01-B16) avec 16 parties dans chaque groupe. Il y a deux types de parties : les parties normales et les parties rhythmiques (Drum). Cette différence s'expresse par le mode de partie Les parties normales sont utilisées pour jouer des melodies ou des lignes de bassé. Les parties rhythmiques sont utilisées pour jouer les instruments de percussion
Avec les réglages initiaux (à la mise sous tension, chaque partie est réglée sur le mode de partie suivant
Partiesnormales:A01-A09,A11-A16,B01-B09,B11-B16 Partierythmique:A10,B10
■ Quelle MIDI IN sera utilisé par chaque partie?
Lorsque vous faites jouer le SC-8820 via son connecteur MIDI, le groupe A correspond à l'entrée MIDI IN. Normalement, la prise MIDI IN sert à faire jouer les partie A01 à A16.
Avec les réglages d'usine, le groupe A correspond au connecteur MIDI IN du SC-8820. En d'autres termes, les messages MIDI reçus en MIDI IN sont envoyés aux parties du groupe A. Par exemple, les messages MIDI de canal 5 reçus en MIDI IN feront jourer la partie 5 du groupe A (A05) (avec les réglages d'usine)
Il n'est pas possible de faire jouer les parties du groupe B lorsque vous utilisez le connecteur MIDI IN pour faire jouer le SC-8820
Vous pouvez changer les réglages de mode partie. Pour plus d'informations, reférez-vous à Mode de partie (Part Mode) (p.28).
■ Sélection dessons de base(partie normale)
Comment utiliser la liste des Instruments
Les sons (Instruments) contenus dans le SC-8820 sont disponibles dans la Liste des Instruments (p 107). Chaque son (Instrument) du SC-8820 possède deux numérios : un numéro d'Instrument et un numéro de Variation. Les sons avec Variation numéro 000 sont les sons primaires (Capital) et les sons avec des numérios autres que 000 sont des Variations.
Dans la Liste des Instruments, vous pouvez contrêler à la fois le nombre d'Instrument et le nombre de Variation
| CC00 | PC | SC-8820 Map | Voices | SC-88Pro Map | Voices | SC-88 Map | Voices | SC-55 Map | Voices | |||
| 000 | 093 | Bowed Glass | 2 | [Pro] | Bowed Glass | 2 | [88] | Bowed Glass | 2 | [55] | Bowed Glass | 2 |
| 001 | SoftBellPad | 2 | [Pro] | SoftBellPad | 2 | ...... | 2 | ...... | ||||
| 002 | JP8 Sqr Pad | 2 | [Pro] | JP8 Sqr Pad | 2 | ...... | 2 | ...... | ||||
| 003 | 7thBellPad | 2 | [Pro] | 7thBellPad | 2 | ...... | 2 | ...... | ||||
| 004 | Steel Glass | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 005 | Bottle Stack | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
CC00 Numéro de Variation (valeur du contrôleur numéro 00) Lessons primaires avec Variation numéro 0 sont en gras PG Numéro d'Instrument (nummer de programme)
SC-8820 Map sons du SC-8820
SC-88Pro Map sons du SC-88Pro
SC-88 Map sons du SC-88
SC-55 Map sons du SC-55
pas de son pour ce numero de Variation
Voix nombre de voix utilisées par un Instrument
Remarque : sons autoisant le legato
Remaique [Pro] même son que la configuration SC-88Pro
Remaique [88] même son que la configuration SC-88
Remarque [55] même son que la configuration SC-55
Remarque + sons de percussion qui ne peuvent pas ete jouees malodiquement.
Voix (p.26)
Sons autorisant le legato (p.26)
■ Emploi de messages MIDI pour sélectionner les Instruments depuis autres apparciels ou un logiciel séquenceur
Vous pouvez utiliser un logiciel séquenceur sur votre ordinateur pour sélectionner les sons du SC-8820. Vous pouvez spécifier les sons en programmant un numéro de Variation et un numéro d'Instrument (p 21) dans votre logiciel séquenceur, mais selon votre logiciel, la façon dont les numérios sont affichés peut différer, aussi soyez-en averti. Dans le SC-8820, les numérios de Variation commencent à 0, et les numérios d'Instrument commencent à 1. Les numérios de Variation correspondent aux numérios de banques MIDI, et les numérios d'Instrument correspondent aux numérios de programmes MIDI.
Lorsque vous creez les messages MIDI dans un programme séquenceur et les transmettez, utilisez la procédure suivante.
[1] Valeur du contrôleur 0:
Numero de banque MIDI (octet fort) (Numero de Variation du SC-8820)
[2] Valeur du contrôleur 32:
Numero de banque MIDI (octet faible) (0: réglage de configuration de la façade, 1: SC-55 map, 2: SC-88 map, 3: SC-88Pro map, 4:SC-8820 map)
[3] Valeur de changement de programme :
Numéro de programme MIDI (le numéro d'Instrument du SC-8820)
- Pour des détails, référez-vous à la section suivante sur l'octet faible de selection de banque
[1] et [2] sont des messages de selection de banque. Les messages de selection de banque sont un certain type de messages de contrôleur (p.99), et le processus de selection de banque sera suspendu jusqu'à reception d'un message de changement de programme.
Par exemple, si vous désirez selectionner l'Instrument (Piano3w) ayant le numero de Variation 8, le numero d'Instrument 3, vousdezvez transmettre les données suivantes au SC-8820 (exprimees en notation decimale)
[1] Valeur du contrôleur 0: 008 (numéro de banque (octet fort) 8; numéro de Variation 8)
[2] Valeur du contrôleur 32: 0
[3] Valeur de chang. de prog.: 002 (programme numero 3: numero d'Instrument 3)
Les numéroes de banque
MIDI sont exprimés en deux
parties, un octet fort (MSB)
et un octet faible (LSB).
Chacun peut désigner une valeur de 0 à 127, ce qui vous permet un besoin parmi un total de 128 × 128 = 16384 banques. La partie brute du numéro de banque correspond au numéro de Variation du SC-8820. La partie faible permet une commutation entre les configurations SC-55, SC-88, SC-88Pro, et SC-8820 (Equipement MIDI, 166).
Si vous spécifie un
numéro d'Instrument que
ne possede pas le SC-8820,
le son ne changera pas.
Référez-vous a la liste des
Instruments en p.107 pour
faire votre sélection de son.
Notez que les données réellement transmises sous forme de nombres de programme sont inférieures d'une unité aux nombres de programme réellement demandés.
Octet de poids faible de seLECTION de banque (Bank Select LSB)
Le SC-8820 t'aite la partie faible du message de selection de banque LSB comme suit (p 99)
Octet de poids faible (Least significant byte ou LSB)
| 0 | Les régages INST MAP (configuration des sons) faits depuis le façade du SC-8820 sont employés. Si l'indicateur de INST MAP s'allume pour indiquer "55", c'est la configuration SC-55 qui est sélectionnée, "88" indique la configuration SC-88 qui est sélectionnée, "88Pro" indique la configuration SC-88Pro et "8820" indique la configuration SC-8820. |
1 La configuration SC-55 est selectionnée
2 La configuration SC-88 est selectionnee.
3 La configuration SC-88Pro est selectionnée.
4 La configuration SC-8820 est selectionnée
Fonctionnement via MIDI
Comment changer le son d'une partie à l'aide de messages MIDI
Can. MIDI = 02
CC#00 000 Sélectionne la Variation numéro 000
CC#32 002 Sélectionne la configuration SC-88
PG# 016 Sélectionne l'Instrument numero 017
Fonctionnement via MIDI
Comment changer la Variation d'une partie par messages MIDI
Can. MIDI = 01
CC#00 009 Sélectionne la Variation numéo 009
CC#32 004 Sélectionne la configuration SC-8820
PG# 005 Sélectionne l'Instrument numero 006
Fonctionnement via MIDI
Comment changer la configuration sonore et la Variation d'une partie par messages MIDI
Can. MIDI = 03
CC#00 008 Sélectionne la Variation numéro 008
CC#32 003 Sélectionne la configuration SC-88Pro
PG# 038 Sélectionne l'Instrument numero 039
■ Sélection d'un kit rythmique (partie rythmique ou Drum Part)
Comment utiliser la liste des kits rythmiques
Chaque son rythmique (Instrument rythmique) est assigné à une note différente dans un kit rythmique. Les kits rythmiques du SC-8820 sont disponibles dans la Listes des kits rythmiques (p. 127), qui vous indiquè le nombre et le nom de chaque son dans chaque kit rythmique.
La page 128 et les suivantes vous fournissent les listedes de kits de SC-8820, SC-88, SC-88Pro, et SC-55, indiquant le numero et le nom de chaque son.
| PC1 STANDARD 1 | PC2 STANDARD 2 | [Pro] | PC3 STANDARD L/R | PC9 ROOM | ||
| 22 | MC-500 Beep 1 | <- | <- | <- | <- | |
| 23 | MC-500 Beep 2 | <- | <- | <- | <- | |
| 24 | Concert SD | <- | <- | <- | <- | |
| 25 | Snare Roll | <- | <- | <- | <- | |
| 26 | Finger Snap 2 | Finger Snap | <- | Finger Snap | ||
| 27 | High Q | <- | <- | <- | <- | |
| 28 | Slap | <- | <- | <- | <- | |
| 29 | Scratch Push [EXC7] | <- | <- | <- | <- | |
| 30 | Scratch Pull [EXC7] | <- | <- | <- | <- | |
| 31 | Sticks | <- | <- | <- | <- | |
| 32 | ||||||
| 33 | ||||||
| 34 | ||||||
| 35 | ||||||
PC Numéro de kit rythmique (numéro de programme)
Touches Numero de note
<- Meme de percussion que pour le kit STANDARD 1 (PC1).
--- Pas de son
[Pro] Mème de percussion que pour le SC-88Pro
[88] Meme de percussion que pour le SC-88
[55] Meme de percussion que pour le SC-55
[EXC] Un son de percussion portant le même numero EXC ne pourrait être produit simultanément (exclusion).
- Tone nécessitant l'emploi de deux voix
■ Emploi de messages MIDI pour sélectionner les kits rhythmiques depuis d'autres apparèils ou un logiciel séquenceur
Vous pouvez selectionner les kits rhythmiques par transmission de messages MIDI depuis un programme sequencer, de la meme facon que vous pouvez selectionner des Instruments. Loisqu'un message de changement de programme est reçu, le kit rhythmique change Transmettez un message de changement de programme sur le canal utilisé pour la réception par la partie rhythmique. Avec les réglages d'usine, la partie 10 est la partie rhythmique (canal MIDI de réception : 10). Dans le SC-8820, les numérodes de kits rhythmiques (affichés sous INST.) correspondent au nombre de programme (p.127).
Réglez les nombres de note des données rhythmiques reproduites pour qu'ils correspondent aux nombres de note du kit rhythmique de SC-8820 que vous utilisez (p.128).
Nom et numero du kit rythmique (Numero de programme)
Fonctionnement via MIDI
Comment change le kit rythmique d'une partie à l'aide de messages MIDI
Can. MIDI = 10
CC#00 000 Sélectionne la Variation numéro 000
CC#32 004 Sélectionne la configuration SC-8820
PC# 013 Sélectionne le numéro d'Instrument 013
■ Sélection des mêmessons que pour le SC-88Pro/SC-88/ SC-55
Le SC-8820 a quatre configurations : une configuration SC-8820 (SC-8820 map) qui contient sessons d'origine, une de type SC-88Pto (SC-88Pto map) qui contient les mêmessons que le SC-88Pto, une de type SC-88 (SC-88 map), qui contient les mêmessons que le SC-88, et une de type SC-55 (SC-55 map), qui contient quasiment les mêmessons que le SC-55/SC-55mkII Si vous désirez utiliser les mêmes sonsqu'avac un SC-88Pto, SC-88, ou SC-55, changez la configuration.
- La configuration sonore changera pour les parties du bloc A comme celles du bloc B
Chaque fais que vous pressez [INST MAP], les configurations SC-8820, SC-88Pro, SC-88, et SC-55 sont selectionnées successivement, et l'indicateur Inst Map correspondant s'allume.
Après avoir fait le changement, attendez un court instant, et l'indicateur de configuration sonore (Inst Map) returnera à l'affichage de niveau des parties du groupe B.
Sons avec legato
Le SC-8820 dispose desons autorisant le legato, qui sont parfaitement adaptés au jeu. legato et qui peuvent de façon réaliste simuler cette technique de jeu. Pour comprendre cette fonction, considerez la façon dont la plupart des instruments à cordes produit du son Habituellement, un bref son d'attaque est entendu juste a l'instant ou la corde entre en vibration Ensuite, un son beaucoup plus feutré, sans attaque, se poursuit tout le long de la vibration de la corde. Lessons avec legato simulent cette carateristique dessons à cordes d'avoir une portion d'attaque variable en activant ou non certaines voix spécifiques dans un instrument en fonction de la façon dont le clavier est joue.
Essayez un de cessons pour écouter comment il fonctionne. Si vous utilisez un clavier, jouez une note et gardez la touche enforcée pendant que vous jouez une autre note. Vous entendrez une portion d'attaque distincte pour la première note jouée, alors que la seconde ne contiendra quasiment aucune composante d'attaque et sonnera de façon bien moins tranchée
Si vous désirez faire jouer la portion d'attaque chaque fois, relâchez simplement une touche avant de jouer la suivante.
Relation entre nombre de voix et nombre de notes simultanément jouables
Lessons du SC-8820 sontconstituésd'unitésappeeléesvoix.Iyl a une limite au nombre maximal de voix qui peuvent etreproduiteesimulanement,et dans le cas du SC-8820,ce sont 64 voix simultanees qui peuvent etreutilisées.Certains sons (Instruments)utilisent une voix et d'autres enutilisent deux(Listedes Instruments, p.107).La raison principale pour que certains sons utilisent deux voix est de permettreàdes timbresdifférentsd'êtreproduitsenfonctionde la dynamique dejeu,ou de produit deriches textures enmelangeant des sons multiples Si plus de 64 voix sont demandéessimulanement,les notes demandéesdernièrement ont priorité,prenantla place de celles qui sont en cours,les plusanciennesdisparaisantlespremières.Siyoun'tutilisezque dessonsaune voix, youpuvezjour64notessimulanement;mais ci certains des sonsutilisent deux voix,vousne pourrez pasobtenir64notessimulanéesMeme si un message Note Off MIDI(relachementde note,p.99)est reçu,les voix restentutiliséestantquele sonest entendu.Gardez cela à l'esprit lorsquevousutilizezdessonsdontle temps dedisparitionestlong(p.35)
La commande Legato ne peut pas etre commutée On/Off Instrument par Instrument. Vous pouvez désir et editor un Instrument pour l'adapter a I'utilisation que vous désirez en faire.
Si des données de morceau créées pour une reproduction avec 128 voix sont reproduites sur un module de sons avec moins de voix, certaines notes disparaîtrent et le résultat musical peut ne pas etre celui souhaite. Le SC-8820, le SC-88Pro et le SC-88 possedent 64 voix, le SC-55 24 voix et le SC-55mkII 28 voix.
Paramètres
Dans ce chapitre, nous fournirons une description générale de chacun des paramètres. Un "paramètre" est un élément qui affecte le son. Le processus de modification des valeurs d'un paramètre est appelé "édition". Bien qu'il ne soit pas possible de modifier les valeurs des paramètres directement depuis le SC-8820, vous pouvez faire ces modifications à l'aide des fonctions d'édition de votre logiciel ou séquenceur informatique
Paramètres de partie pour le jeu
Ces paramètres déterminent comment chaque partie se comporte à la réception d'un message MIDI. La façon dont le son change en réponse à des messages tels que dynamique, pitch bend, modulation et aftertouch sera déterminée par le réglage de ces paramètres.
Ce que fait chaque paramètre
Les paramètres suivants déterminant comment chaque partie se comporte à la réception d'un message MIDI.
■ EFFECT
REVERB SEND LEVEL(Niveau d'envoi à la reverb) 0-40-127
determine le niveau d'envoi à la reverb de chaque Instrument.
CHORUS SEND LEVEL (Niveau d'envoi au chorus) 0-127
déterminé le niveau d'envoi au chorus de chaque Instrument
□ DELAY SEND LEVEL (Niveau d'envoi au delay) 0-127
déterminé le niveau d'envoi au delay de chaque Instrument
EQ ON/OFF (Egaliseur de la partie) Off/On
La commutation On/Off de l'égaliseur peut se faire pour chaque partie. L'égaliseur de la partie peut être activé et s'appliquer au son de la partie. Il peut être désactivé et ne pas s'appliquer. Avec les réglages d'usine, le gain de l'égaliseur est à 0. Cela signifie que l'égaliseur n'a pas d'effet même si on l'active.
PART EFX ASSIGN (Effects par insertion) Off/On
Commute On/Off les effets par insertion.
EDIT
PART LEVEL (niveau de partie) 0-100-127
Ce paramètre ajusté le volume individuel d'une partie. Quand la valeur affichée augmente, le volume augmente. Le niveau de volume de base de la totalité du SC-8820 est ajusté par le bouton [VOLUME]. Si celui-ci est en position minimale, il n'y aura pas de son, même si vous augmentez la valeur de LEVEL.
PART PANPOT Rnd, L63-0-R63
Le panoramique se refère à la position dans le champ stéreo Par exemple, vous pouvez pouvoir placer la batteie et la basse au centre, la guitare à droite et le clavier à gauche (si vous écoutez le SC-8820 en mono, les réglages de panoramaque n' ont pas d'effet). Plus un numéro précédé de L est élevé, et plus le son va vers la gauche (L pour left ou gauche) et plus un numéro de R est élevé, plus le son se déplace vers la droite (R pour right ou droite). Pour placer le son au centre, réglez cette valeur à 0 Si vous continue à presser PAN [ ] quand vous faites le réglage de chaque partie, Rnd (random ou alétoire) sera selectionné, et chaque note sera placee en une nouvelle position stéreo de façon aléatoire.
Pour la procEDURE
permettant de commuter
On/Off l'égaliseur de
chaque partie à l'aide de
mESSAGES MIDI, référez-
vous en p.37
Pour des détails sur les effets par insertion, référez-vous à "Effets par insertion (EFX)" (p.39) des effets par insertion" (p.47).
Dans le cas d'un kit
rythmique, la position
panoramaque a ete fixee
pour chaque instrument de
percussion. Ajuster le
panoramaque d'un kit
rythmique entrainera un
déplacement relat et
global vers la gauche ou la
droite.
Pour certains Instruments, un peu de son peut etre entendu par l'enceinte opposee meme si le panoramicque a ete regle a fond d'un cote ou de I'autre.
Rx.CHANNEL (Canal MIDI de reception)
Déterminé le canal MIDI qui sera assigné à chaque partie. Les parties régliées sur OFF ignoreronctousles messagesMIDIautresque les messagesexclusifsde système,ce qui signifie qu'ellesneproduirontpas de son.
PART MODE (Mode de partie)
Normal/Drum1/Drum2
Pour les parties qui reproductifs des sonorités instrumentales conventionnelles, Sélectionnez Normal (mode normal) Pour les parties qui doivent jourer des sons de percussion ou de batterie, Sélectionnez Drum 1 ou Drum 2. Ces parties rythmiques font jourer une sonorité différente (Instrument) pour chaque numéro de note MIDI (p.99). En d'autres termes, une seule partie peut produit de nombreux sons d'instruments de percussion différents (Liste de kits rythmiques, p.127).
Chaque partie 1-16 peut servir soit pour des sons normaux (partie normal) soit pour un kit rythmique (partie rythmique).
Le mode d'une partie rythmique peut être au besoin Drum 1 ou Drum 2. Comme le même kit rythmique sera automatiquement selectionné pour les parties ayant le même mode de partie, cela signifie que vous pouvez utiliser deux types de kits rythmiques simultanément. Par exemple, si vous reglez le mode de la partie 10 et de la partie 11 respectivement sur Drum 1 et Drum 2, vous pouvez désoir le kit STANDARD1 pour la partie 10 et le kit JAZZ pour la partie 11. Si les deux parties 10 et 11 étaient régliées sur Drum 1, selectionner STANDARD1 pour la partie 10 entraînera automatiquement la selection STANDARD1 pour la partie 11.
□ MONO/POLY MODE (Mono/Poly Mode)
Mono/Poly
Si une partie est réglée sur mono (Mode Mono), elle ne jouera qu'une seule note à la fois C'est efficace pour des parties qui doivent journ un Instrument naturellement monophonique tel que la trompette ou le saxophone. Sélectionnez poly (Mode Poly) pour les parties qui doivent journ des accord
PITCH KEY SHIFT
-24--±0--+24
Key Shift ajuste la hauteur du son par paliers d'un demi-ton. Par exemple, si vous faites reproductive des données de morceau par un programme séquenceur, vous pouvez utiliser le paramètre Key Shift pour transposer la tonalité du morceau sans changer les réglages du séquenceur. Ou bien, si vous chantez conjointement à des données de séquence, vous pouvez ajuster Key Shift pour transposer le morceau dans la tonalité la plus adaptée à votre voix. Quand la valeur affichée augmente (diminue) d'un palier, la hauteur monte (baisse) d'un demi-ton. Cela signifie que 12 paliers correspondent à une octave. Avec un réglage à 0, la hauteur ne sera pas affectée.
PITCH FINE TUNE
-100.0-0.0--+100.0 cents
Utilisez ce paramètre lorsque vous désirez faire des réglages fins de l'accord d'une partie. Des réglages positifs (+) feront monter la hauteur et des réglages négatifs (-) la feront baisser. Si deux parties ou plus sont régées sur le même canal MIDI et le même son, vous pouvez faire des réglages d'accord fin (Fine Tune) différents pour appoiter plus de profondeur et d'amplitude au son.
BEND PITCH CONTROL
± 0 - + 2 - + 24
Ce paramètre spécifique la façon dont le son changera lorsque des messages de pitch bend seront reçus. Avec les réglages d'usine, ce paramètre modifie la hauteur. Un réglage de 12 entraine un changement d'une octave et un réglage de 24, un changement de deux octaves. Avec un réglage de 0, il n'y a pas de changement de hauteur.
- Bend Range est le même paramètre que Bnd Range obtenu en pressant [BEND] ([F3]) (p 31) Quel que soit le paramètre régle, c'est le dernier réglage effectué qui est valide
Pour la procEDURE de changement de mode de partie à l'aide de messages. MIDI, reféréz-vous en p.40.
Pour une partie rythmique, changer le réglage du mode Mono/Poly n'affectora pas le son.
Meme si vous ajustez la transposition pour toutes les parties, la hauteur d'une partie rythmique n'est pas affectee.
Pour transposer la hauteur de toutes les parties, utilisez M. Key Shift. (p.37)
Pourajusterlahauteurdetouteslesparties,utilisezle parametre d'accord general (MasterTune)(p.36).
Pour certains sons, la hauteur peut ne pas s'élever autant que spécifiée par le réglage Range.
MOD LFO1 PITCH DEPTH (Amplitude de modulation)0-10-127
Ce paramètre applique du vibrato au son lorsque des messages sont reçus. Des valeurs plus élevées accentuent l'effet de modulation
- Mod Depth est le même paramètre Mod LFO Pitch obtenu en pressant [MOD] ([F2]) (p 31) Quel que soit le paramètre régle, c'est le dernier réglage effectué qui est valide
□ VELOCITY SENSE DEPTH (Amplitude de sensibilité à la dynamique) 0-64-127
□VELOCITY SENSE OFFSET (Décalage de sensibilité à la dynamique) 0-64-127
La force avec laquelle vous enforcez une touche sur un clavier MIDI est transmise sous forme de données MIDI de dynamique (Velocity). Les notes jouées fort auront une valeur de dynamique plus élevé. Les paramètres Velo Depth et Velo Offset déterminent la relation entre la force de jeu sur le clavier et la puissance sonore qui en résultat.
Si vous augmentez le paramètre Velo Depth, de petites différences de dynamique de jeu entraineront de plus grandes différences de puissance de son (fig.3). Si Velo Depth est diminué, même de grandes différences de dynamique de jeu n'entraineront qu'une faible différence de puissance sonore (fig 2).
Si Velo offset est réglé plus haut que 64, même les notes jouées doucement (c'est-à-dire celles ayant une faible dynamique) seront produites avec force (fig 5). Si Velo Offset est réglé plus bas que 64, même les notes jouées fort (c'est-à-dire des notes à forte dynamique) sonneront doucement (fig.4).
Pour certains réglages, il peut ne pas y avoir de son. Si c'est le cas, augmentez Velo Depth ou Velo Offset.
KEYBOARD RANGE LOW (Limite inférieure du clavier) C-1-G9
KEYBOARD RANGE HIGH (Liminé supérieure du clavier) C-1-G9
Les paramètres Key Range (tessiture de jeu) déterminent la plage de notes dans laquelle l'instrument jouera. Keyboard Range Low (la note la plus)basse) et
Keyboard Range High (la note la plus haute) détermineront la plage de notes qui jouera. Ces valeurs sont affichées sous forme de noms de note. Vous pouvez spécifique une valeur entre C-1 (do-1) et G9 (sol9) (0-127), le do Médian étant C4 (60)
Par exemple, si vous assignez deux parties au même canal MIDI et réglez la tessiture de jeu d'une sur C-1-B3 et celle de l'autre sur C4-G9, alors vous pouvez assigner différents sons aux deux parties et faire jouer deux sons différents de part et d'autre de C4 Ou bien, vous pouvez régler les tessitures de jeu des deux parties pour qu'elles se superposent et ainsi coupler deux sons.
CC1 CONTROLLER NUMBER (Numero de contrôle CC1) 0-16-95
Déterminé le numéro de contrôle qui pilotera les paramètres CC1 (p 32) via MIDI. Par exemple, si vous reglez CC1 C Number sur 16, la valeur d'un message de commande MIDI numéro 16 affectera le son comme spécifique par les réglages du paramètre CC1.
■ MODIFY
- Pour des détails sur les paramètres du groupe MODIFY, reféréz-vous au chapitre Fonction de chaque paramètre (p 34)
SCALE TUNING C-B
□SCALE TUNING C-B -64-±0-+63
Le paramètre Scale Tuning (tempérament) est un paramètre qui permet les réglages fins de la hauteur de chaque note qui constitue l'octave. Ces réglages se font sur une octave et agissant simultanément sur la hauteur de toutes les notes équivalentes à toutes les octaves. En utilisant le paramètre Scale Tuning, vous pouvez obtenir différents tempéraments autres que le tempérament égal. Ici, nous vous donneront trois exemple de réglages
Cet accord divise l'octave en douze parties égales, et c'est la méthode d'accord la plus frequentlyment utilisée en musique occidentale. Le réglage par défaut de la fonction Scale Tuning du SC-8820 correspond au tempérament égal.
Sachez que si la limite haute de tessiture (High) est reglee sur un nom de note plus grave que la limite basse (Low), il n'y aura pas de son.
< Intonation juste (avec do en tonique)>
Par rapport au tempérament égal, les triades principales seront de façon pure avec ce tempérament. Toutefois, cet effet n'est obtenu que dans une seule tonalité et les triades deviennent ambiguës si vous transposez. Ici, c'est un exemple de réglage pour une tonique de do.
< Gamme de type arabe>
Une variété de tempérament ethnique peut être obtenue en utilisant la fonction Scale Tuning Voici des réglages pour un accord typique des gâmes de style arabe.
Exemples de réglages (les valeurs sont exprimées en centièmes)
| Nom de note | Tempérament égal | Intonation juste (do en tonique) | Gamage de type arabe |
| C | 0 | 0 | -6 |
| C# | 0 | -8 | +45 |
| D | 0 | +4 | -2 |
| D# | 0 | +16 | -12 |
| E | 0 | -14 | -51 |
| F | 0 | -2 | -8 |
| F# | 0 | -10 | +43 |
| G | 0 | +2 | -4 |
| G# | 0 | +14 | +47 |
| A | 0 | -16 | 0 |
| A# | 0 | +14 | -10 |
| B | 0 | -12 | -49 |
MOD/BEND/CAf/CC1
Ce qui suit explique les deux parties qui constituent un nom de paramètre
Lorsque vous déplacez le levier de modulation ou la molette de modulation d'un clavier MIDI, des messages de modulation sont transmis, modifiant le son. Les paramètres Mod ~ spécifique la façon dont le son changera à réception de ces messages Avec les réglages d'usine, du vibrato s'applique au son.
BEND-(Bend-)
Lorsque vous déplacez le levier de pitch bend ou la molette de pitch d'un clavier MIDI, des messages de pitch bend sont transmis, modifiant le son. Les paramètres Bend ~ parameters spécifique la façon dont le son changera à réception de ces messages. Avec les réglages d'usine, c'est la hauteur qui est modifiée.
CAf (Aftertouch par canal ou Pression par canal )
Certain claviers MIDI transmettent des messages appelés aftertouch lorsqu'une pression est appliquée au clavier après enforcement d'une touche. L'aftertouch par canal (également connu sous le nom pression par canal) ne transmet qu'une valeur même si plusieurs notes sont pressées. Lorsqu'un générateur de sons reçoit ce message, il peut modifier ses sonorités de différentes façon. Les paramètres CAf spécífient la façon dont le son changera à réception de ces messages. Avec les réglages d'usine, aucun changement ne se produit lorsque ces messages sont reçus.
- Vérifiez si votre clavier MIDI peut transmettre de tels messages
CC1-
Certain cláviers MIDI permettent à des numérios de contrôleurs d'être associés aux curseurs. Lorsque ces curseurs sont déplacés, les messages du numéro de contrôleur spécifique sont transmis, entrainant une modification du son. Les paramètres CC1~specifié la façon dont le son changera lorsque des messages du numéro de contrôleur correspondant sont reçus.
Utilisez d'abord le paramètre CC1 Controller Number (p.30) pour sélectionner le numéro de contrôleur que vous assignez.
- Lorsque ces réglages sont à 0. il n'y a pas d'effect
PITCH CONTROL -24-+24 (Bend Range est limite a + / - 0 + + 24)
Ces paramètres spécifique le changement maximal de hauteur obtenu lorsque le message correspondant est reçu. Un réglage de 12 entraine un changement d'une octave et un réglage de 24 un changement de deux octaves. Avec un réglage de 0, il n'y a pas de changement de hauteur.
TVF CUTOFF CONTROL (-Fréquence de coupure)-64-+63
Ces paramètres spécifique comment la fréquence de coupure changera à réception du message correspondant. Des valeurs plus élevées entraînent une montée de la fréquence de coupure. Des réglages positifs (+) rendent le son plus brillant, et des réglages négatifs (-) le rendent plus feutré.
□-AMPLITUDE CONTROL（\~Amplitude）-64-+63
Ces paramètres spécifique la façon dont le son changera à réception du message correspondant. Des valeurs plus élevés entrainent une plus grande augmentation de volume.
□LFO RATECONTROL -64-+63
Ces paramètres spécifique la façon dont la fréquence du LFO changera à réception du message correspondant, ajustant la vitesse à laquelle le son est modulé ou varié. Des valeurs plus élevées accélérènt la modulation ou la variation.
Ces paramètres spécifique la façon dont l'amplitude de l'effet vibrato (modulation cyclique de hauteur) changera à réception du message correspondant. Des valeurs plus élevées augmentent l'effet modulation.
□LFO TVF DEPTH 0-127
Ces paramètres spécifique la façon dont l'amplitude de l'effet de balayage du contrôle (modulation cyclique du timbre) changera à réception du message correspondant. Des valeurs plus élevées accentuent l'effet.
LFO TVA DEPTH 0-127
Ces paramètres spécifique la façon dont l'amplitude de l'effet tremolo (modulation cyclique de volume) changera à réception du message correspondant. Des valeurs plus élevées accentuent l'effet tremolo.
U.INST
Pour des détails sur les paramètres du groupe U.INST référez-vous au chapitre Fonction de chaque paramètre (p 65).
Pour certains sons, la hâteur peut ne pas s'ecescraut que spécifiée par le réglage Range.
Paramètres de partie pour l'édition de son
Dans le SC-8820, vous pouvez modifier les valeurs de toute une variété de paramètres pour creer le son le plus adapté à votre jeu. Les paramètres sonores affectent le volume, le timbre et la hauteur du son.
Fonction de chaque paramètre
Sur le SC-8820, les valeurs des paramètres sont régliées pour chaque partie. En d'autres termes, les valeurs de paramètre appartiennent aux parties et pas auxsons (Instruments). Par exemple, si vous reglez Vibrato Rate (vitesse du vibrato) sur +20 et changez de son pour la partie, cette valeur de vibrato s'appliquera au nouveau son sélectionné (et non pas la valeur initiale de ±0). De cette façon, les paramètres appartenant aux parties sont appelés paramètres de partie
Vibrato
Le vibrato est un effet créé par modulation de la hauteur. Appliquer du vibrato rend le son plus expressif.
Vib Rate (Vitesse du vibrato) -64-0--+63
Ce paramètre ajuste la vitesse (fréquence) de la modulation de hauteur. Des réglages positifs (+) accélèrent la modulation de hauteur et les réglages négatifs (-) la ralentissent.
Vib Depth (Amplitude du vibrato) -64-0--+63
Ce paramètre ajuste l'amplitude de la modulation de hauteur. Des réglages positifs (+) rendent la modulation de hauteur plus profonde et des réglages négatifs (-) la rendent plus modérée.
Vib Delay (Vibrato Delay) -64-0--+63
Ce paramètre ajusté le temps nécessaire à l'effet vibrato pour commencer. Des réglages positifs (+) augmentent le temps qui s'écoule avant que le vibrato ne commence et des réglages négatifs le diminuents.
Filtre
En modifiant les réglages de filtré (Filter), vous pouvez modifier le timbre du son. Les types de filtré du SC-8820 sont appelés "low pass filter" (filtré passe-bas) et ne laissent passer que les fréquences inférieures à une fréquence spécifique. Cette fréquence est appelée la fréquence de coupure (Cutoff Frequency). En modifiant le réglage de la fréquence de coupure, vous pouvez rendre le son plus brillant ou plus feu tré. La fréquence de coupure peut changer au cours du temps, en étant pilotée par l'enveloppe. En ajustant les réglages de filtré et d'enveloppe, vous pouvez créé des sons qui évoluent et ont de l'expression
Des réglages positifs de Cutoff Freq font monter la fréquence de coupure Des réglages négatifs l'abaisent. Quand vous reglez ce paramètre sur une valeur positive plus élevé, plus d'harmoniques sont autorisées à passer, et le son devient plus dur (plus brillant). Plus cette valeur est régée en direction négative et moins d'harmoniques sont autorisées à passer, ce qui rend le son plus doux (plus feu tré)
■ Resonance (Résonance)
-64-0--+63
Quand la valeur Resonance est augmentée, les harmoniques proches de la fréquence de coupure sont accentuées, créé un son à fort caractère.
Pour certains sons, des réglages positifs (+) de Cutoff Freq n'entraineront pas de changements notables du son.
Pour certainssons,des réglages(-)de Resonance n'entrainerontaucun changement notable du son.
Enveloppe
Le volume d'un instrument change au cours du temps, du moment où la note commence à jouer jusqu'à sa disparition. Ce changement peut être représenté graphiquement comme dans le schéma suivant Cette forme est propre à chaque instrument, et c'est un facteur important pour déterminer comment nous distinguons lessons que nous entendons. Cette forme est appelée "enveloppe". Les enveloppés des sonorités d'instrument de musique peuvent changer selon la façon dont l'instrument est joué. Par exemple, si une trompette est jouée puissamment et brutalement, l'attaque sera rapide et le son tranchant. Mais si une trompette est jouée doucement et légèrement, l'attaque sera plus douce. Pour ajuster l'attaque d'un son, nous pouvons modifier la durée d'attaque de l'enveloppe. En modifiant les valeurs de l'enveloppe, nous pouvons simuler les caractéristiques de nombreux instruments différents
La forme d'enveloppe creée ainsi affertera également la façon dont changera la fréquence de coupure. Si celle-ci a été abaissée, elle montera avec l'enveloppe et chutera avec elle.
Attack Time (Durée d'attaque) -64-0--+63
Ce paramètre ajusté la rapidité de début du son.
Decay Time -64-0--+63
Ce paramètre ajusté le temps nécessaire au son pour chuter du plus haut point de l'attaque jusqu'àu niveau de maintaini (sustain).
Release Time -64-0--+63
Ce paramètre ajusté le temps nécessaire au son pour disparaitre une fois que la touche a été reliachée. La fréquence de coupure chutera de façon concordante.
Fig. 1
Certains sons ont un niveau de maintainen de 0 (Fig.2). Lessons de piano et de guitare sont de cette catégorie.
Pour certains sons,
modifier les différents
réglages de durée de
l'enveloppe n'entrainera
pas de changement notable
du son
Paramètres communs à toutes les parties
Voici comment faire les réglages des paramètres qui sont commun à toutes les parties.
Ce que fait chaque paramètre
Les réglages des paramètres suivants s'appliquent à toutes les parties.
MASTER VOLUME (Niveau général) 0-127
Ce paramètre ajusté le volume de toutes les parties. Quand la valeur affichée augmente, le volume augmente. Le niveau de volume de base de la totalité du SC-8820 est ajusté par le bouton [VOLUVE]. Si celui-ci est en position minimale, il n'y aura pas de son, même si vous augmentez la valeur de LEVEL.
MASTER PAN (Panoramaique général) L63-0-R63
Ce paramètre fixe le panoramique (position stéreo) pour toutes les parties (si vous écoutez le SC-8820 en mono, les réglages de panoramaque n'ont pas d'effet). Quand on augmente une valeur précédée de L (left ou gauche), le son se déplace plus à gauche et quand on augmente une valeur précédée de R (right ou droite), le son se déplace plus à droite. Pour placer un son au centre, règlez la valeur de Pan sur 0
■ MASTER KEY-SHIFT (Transposition générale) -24-±0-+24, 2 octaves
Key Shift ajuste la hauteur du son par paliers d'un demi-ton. Par exemple, si vous faites reproductive des données de morceau par un programme séquenceur, vous pouvez utiliser le paramètre Key Shift pour transposer la tonalité du morceau sans changer les réglages du séquenceur. Ou bien, si vous chantez conjointement à des données de séquence, vous pouvez ajuster Key Shift pour transposer le morceau dans la tonalité la plus adaptée à votre voix. Quand la valeur affichée augmente (diminue) d'un palier, la hauteur monte (baisse) d'un demi-ton. Cela signifie que 12 paliers correspondant à une octave. Avec un réglage à 0, la hauteur ne sera pas affectée.
■ MASTER TUNE (Accord général) 4153-440.0-466.2Hz
Lorsque vous jouez dans un orchestre avec d'autres instruments, ou lorsque vous avez besoin de régler le SC-8820 pour que sa hauteur corresponde à celle d'un autre instrument, ajustez le réglage Master Tune (accord général) dans une plage allant de 415 3 à 466.2 Hz. La valeur affichée (par exemple 440.0Hz ) indique la fréquence de la note A4 (note numéro 69 ou la4).
Pour certains Instruments,
un peu de son peut être
entendu du haut-parleur
opposé même si le
panoramaque a été réglé à
fond à gauche ou à droite.
Meme si vous ajustez Key Shift pour toutes les parties, la hauteur de la partie rythmique ne sera pas affectée.
Pour ajuster la hauteur d'une seule partie,utilisez Key Shift (p.28).
Fonctionnement via MIDI
Comment changer le niveau d'une partie à l'aide de messages MIDI
Fonctionnement via MIDI
Comment changer le panoramicque d'une partie à l'aide de messages MIDI
$$ \text {C a n} \quad \mathrm {M I D I} = \quad 0 2 $$
$$ C C n ^ {\circ} 1 0 \quad 3 4 $$
Comme L63 correspond à l'extreme gauche, 0 au centre et R63 à l'extreme droite, le calcul se fait ainsi : 64 - 30 = 34
Fonctionnement via MIDI
Comment régler sur Random (aléatoire) le panoramaque d'une partie à l'aide de messages MIDI
Si vous reglez le panoramique pour qu'il soit aléatoire, vous ne pouvez pas utiliser de messages de changement de contrôleurs tels que dans l'exemple ci-dessus. Transmettez le message exclusif suivant:
Fonctionnement via MIDI
Pour désactiver l'égaliseur d'une partie à l'aide de messages MIDI, transmettez le message exclusif suivant.
adresse donnée somme de verification
F0 41 10 42 12 [40 4x 20] [..] [..] F7
Adresse: 40 4x 20 (EQ ON/OFF)
x: Numero de la partie
Donnée 00-01
Checksum: Rêférez-vous à "Comment calculer la somme de vérification" (p. 184)
Réglage sur Off de l'égaliseur de la partie 3
Transmettez le message exclusif suivant
Si vous désirez régler l'égaliseur sur On, changez la valeur de la donnée en 01 et le checksum en conséquence.
Référez-vous également à l'équipement MIDI (p.179).
Dans l'équipment MIDl, le nombre de partie est décrit comme nombre de bloc. Pour la correspondance entre nombres de parties et nombres de blocs, référez-vous en p.176.
Avec les réglages d'usine, l'égaliseur de chaque partie est régle sur On.
Fonctionnement via MIDI
Pour faire passer une partie normale au statut de partie rythmique par messages MIDI, transmettez le message exclusif suivant.
adresse donnée checksum ou octet de verification
F041104212[401x15][...]F7
Adresse: 40 1x 15 (utilisation pour partie rythmique)
x: Numero de partie
Donnée: 00-02
Checksum: Référez-vous à "Comment calculer la somme de vérification" (p.184).
Réglage du mode de la partie 11 sur Drum2
Transmettez le message exclusif suivant
adresse donnée
F041104212[401A15][02][0F]F7
Pour sélectionner un kit rythmique après avoir déterminé le mode de partie, transmettez un message de changement de programme à la partie 11.
Référez-vous également à l'équipement MIDI (p.238).
Effets
Les effets du SC-8820 peuvent être répartis entre effets de système (p 40) et effets par insertion (p 47). comme effets de système, le SC-8820 propose 8 types de reverb pour ajouter de la réverbération, 8 types de chorus pour apporter de la profondeur, 10 types de delay pour des effets de type écho, et un égaliseur 2 bandes pour modifier les caractéristiques tonales par amplification ou atténuation de certaines plages de fréquences du son. comme effets par insertion, le SC-8820 propose 64 types d'effets divers, qui vous permettent d'apporter distorsion ou modulation au son, ou même de combiner plusieurs effets Les effets de système et les effets par insertion différent non seulement par leur type, mais également en ce qui concerne le routage de la sortie du son d'effet
Effets de système
Dans les effets de système, les effets reverb/choirs/delay prènnant un peu du son de chaque partie pour créé un nouveau son avec effet (réverbééré, etc.) puis l'ajoutent au son d'origine. Pour ces effets, vous pouze spécifier la quantité de son de chaque partie qui est envoyée à l'unité d'effet (niveau d'envoi ou Send Level). Des réglages plus élevés augmentent le niveau du signal envoyé à l'unité d'effet, entrainant une production plus forte du son d'effet. Le résultat est que l'effet devient plus accentué. En ce qui concerne l'égaliseur, à l'opposé, vous pouze déterminer si le son de la partie passera ou non au travers de l'égaliseur; c'est-à-dire que vous pouvez faire un réglage On/Off de modification du son par l'égaliseur.
Effects par insertion (EFX)
Les effets par insertion sont des effets qui modifient le son lui-même et qui peuvent lui donner un caractère totalement différent. Le SC-8820 offre 64 types d'effets. comme indiqué dans le schéma ci-dessous, vous pouvez selectionner un effet par insertion et désir pour chaque partie si le son sera ou nontraité au travers de l'effet. Comme un seul type d'effet par insertion peut être appliqué à la fois, l'activer pour deux parties ou plus entraînera le mixage de ces parties. Si un effet de système est appliqué à une partie pour laquelle l'effet par insertion est activé, le niveau d'envoi à l'effet par insertion sera utilisé à la place du niveau d'envoi de la partie elle-même (p 47).
Il n'est pas possible de modifier des réglages d'effect directement depuis le SC-8820. Toutefois, vous pouze imposer les réglages d'effet en utilisant les fonctions d'édition de votre logiciel ou séquenceur informatique en transmettant les données au SC-8820.
Effets de système
Les effets de système du SC-8820 complrennent 8 types de reverb et chorus et 10 types de delay. De plus, pour chacun de ces effets, vous pouvez spécifique des valeurs de paramètres tels que caractère, amplitude, vitesse et temps Pour ces effets, vous pouvez déterminer le niveau général pour toutes les parties, ainsi que les niveaux individuels pour chaque partie.
Reverb
La reverb est un effet qui ajoute de la réverbération à un son, comme vous le ressentez dans une salle de concert.
Chorus
Le chorus elargit l'imagel spatiale d'un son, lui apporant profondeur et richesse.
Delay
Le delay cree des échos. Il est egalement possible de donner de la profondeur et de l'amplitude à un son en ajoutant un delay très court au son d'origine
Egaliseur
Un égalisseur vous permet d'amplifier ou d'atténuer des plages de fréquences spécifiques d'un son pour ajuster son timbre. Le SC-8820 a un égalisseur 2 bandes (plage haute, plage basse). Pour chaque plage, haute et basse, vous pouvez spécifique la fréquence et la valeur d'amplification ou atténuation (gain).
Paramètres de reverb et leurs fonctions
REVERB MACRO (type de reverb)
Vos pouvezCHOISIRparmi8typesdereverb.
Room1 Room2 Room3
Ces reverb simulent la réverbération d'une piece. Ils offrent une réverbération spacieuse et bien définie
Hall1 Hall2
Ces reverb simulent la réverbération d'une salle de concert. Ils donnent une réverbération plus profonde que les reverb Room
Plate
Simule la reverb à plaques (un appareil de studio utilisant une plaque métallique)
Delay
C'est un retard conventionnel qui produit des effets d'echo
Panning Delay
C'est un retard spécial dans lequel lessons retardés se déplacent entre gauche et droite. C'est un effet efficace lorsque vous écoutez en stéreo.
■ REVERB LEVEL (Niveau de reverb) 0-64-127
Ce paramètre déterminé la quantité de son réverbéré. Des valeurs plus élevées donnent une réverbération plus présente.
■ REVERB CHARACTER (Macro-réglage de reverb) 0-4-7
Ce paramètre selectionne le type de reverb. 0-5 sont des effets reverb et 6 et 7 des effets delay.
■ REVERB PRE-LPF (Pré-filtrage salle-bas pour la reverb) 0-7
Un filtré passée-bas peut être appliqué au son arrivant dans la reverb pour couper les haute fréquences. Des valeurs plus élevées couperont plus les haute fréquences,
MEMO
Pour les réglages de chaque partie, il faut utiliser le niveau d'envoi.
MEMO
Pour la procEDURE de réglage On/Off de l'égalisseur, refèrez-vous à EQ ON/OFF (p.27)
MEMO
Lorsque you changez le type de reverb, les valeurs de parametes suivantes changent de façon automatique. Pour des détails, referez-vous à "A propos du type de reverb" (p.81).
MEMO
Pour appliquer de la reverb à une partie, vous devez le niveau d'envoi pour la partie. (p.27)
entrainant une réverbération plus feutrée.
REVERB TIME (Durée de reverb)
0-64-127
Ce paramètre déterminé le temps de la réverbération. Des valeurs plus élevées donnent une réverbération plus longue
REVERB DELAY FEEDBACK (Ré-injection dans le delay)
0-127
Ce paramètre sert lorsque le paramètre rev Character est régle sur 6 ou 7, ou lorsque le type de reverb est régle sur Delay ou Panning Delay (Rev Chaiac 6,7) Il détermine la façon dont le delay se repeteera. Des valeurs plus élevées donnent plus de répetitions.
REVERB PREDELAY TIME (Pré-retard)
0-127 ms
Ce paramètre déterminé le temps de retard de l' apparition du son réverbéré. Des valeurs plus élevées donnent un pré-retard plus long, simulant un espace de réverbération plus grand.
A propos du type de reverb
Lorsque vous changez le type de reverb, les six paramères de reverb (y compris Reverb Character) sont systématiquement modifiés pour prendre leurs valeurs optimales. Plutôt que de régler indépendamment chaque paramètre de reverb, il est plus facile de d'abord déterminer le type de reverb (réprésenté dans l'équipment MIDI p.174), puis de modifier seulement les paramètres qu'il nécessite. Dans le cas particulier d'emploi des messages exclusifs, cette méthode de réglage minimisera la quantité de données à émettre.
| Room1 | Room2 | Room3 | Hall1 | Hall2 | Plate | Delay | PanDelay | |
| Rev Level | 64 | 64 | 64 | 64 | 64 | 64 | 64 | 64 |
| Rev Character | 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
| Rev Pre-LPF | 3 | 4 | 0 | 4 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Rev Time | 80 | 56 | 64 | 72 | 64 | 88 | 32 | 64 |
| Rev Dly Fb | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 40 | 32 |
| Rev PreDlyTm | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
Fonctionnement via MIDI
Pour changer le type de reverb par messages exclusifs, transmettez le message exclusif suivant.
DELAY:
adresse donnée octet de verification
F041104212[400130][...]F7
Adresse: 40 01 30 (REVERB MACRO)
Donnée: 00-07
Checksum: Référez-vous à "Comment calculer la somme de vérification" (p 245)
Réglage du type de reverb sur Room 3
Transmettez le message exclusif suivant
Référez-vous également à l'équipement MIDI (p.174).
Paramètres de chorus et leurs fonctions
CHORUS MACRO (Chorus Type ou type de chorus)
Vous pouvezCHOISIRparmi8typesdechorus
Chorus1 Chorus2 Chorus3 Chorus4
Ce sont des effets de chorus conventionnels qui apportent espace et profondeur au son.
Feedback Chorus
C'est un chorus avec un effet de type flanger et un son doux.
Flanger
C'est un effet comparable au décollage et à l'atterissage d'un avion à réaction.
Short Delay
C'est un delay avec un court temps de retard
Short Delay (FB)
C'est un retard court avec de nombreuses répetitions
CHORUS LEVEL (Niveau de chorus) 0-64-127
Ce paramètre déterminé la quantité de son de chorus
CHORUS PRE-LPF (Pre-filtrage passage-bas pour le chorus) 0-7
Un filtré passée-bas peut être appliqué au son arrivant dans le chorus pour couper les hauteures fréquences. Des valeurs plus élevées couperont plus les hauteures fréquences, entraînant un son de chorus plus feutré.
CHORUS FEEDBACK (Ré-injection dans le chorus) 0-8-127
Ce paramètre déterminé le niveau de ré-injection du son de chorus (feedback) dans le chorus. En utilisant le feedback, un son de chorus dense peut être créé. Des valeurs élevées doivent un haut niveau de ré-injection.
CHORUS DELAY (Temps de retard du chorus) 0-80-127
Ce paramètre déterminé le temps de retard de l'effect chorus
CHORUS RATE (Vitesse du chorus) 0-3-127
Ce paramètre regle la vitesse (fréquence) à laquelle le son de chorus est modulé. De haute valeurs doivent une modulation plus rapide
CHORUS DEPTH (Amplitude du chorus) 0-19-127
Ce paramètre déterminé l'amplitude de modulation du son de chorus De hauteuses valeurs donnent une modulation plus profonde.
CHORUS SEND LEVEL TO REVERB (Niveau d'envoi du chorus à la reverb)
0-127
Ce paramètre fixe la quantité de chorus envoyé à la reverb. De hauteures valeurs donnent un envoi plus important.
CHORUS SEND LEVEL TO DELAY (Niveau d'envoi du chorus au delay)
0-127
Ce paramètre fixe la quantité de chorus envoyé au delay. De haute valeurs donnent un envoi plus important
Lorsque you changez le type de chorus, les valeurs de parametes suivantes changent de façon automatique. Pour des détails, referez-vous à "A propos du type de chorus" (p.83).
Pour appliquer l'effet chorus à une partie, vous devez régler le niveau d'envoi pour cette partie. (p.27)
A propos du type de chorus
Lorsque vous changez le type de chorus, les huit paramètres de chorus sont systématiquement modifiés pour prendre leurs valeurs optimales. Plutôt que de régler indépendamment chaque paramètre de chorus, il est plus facile de d'abord déterminer le type de chorus (réprésenté dans l'équipment MIDI p 175), puis de modifier seulement les paramètres qu'il nécessite. Dans le cas particulier d'emploi des messages exclusifs, cette méthode de réglage minimisera la quantité de données à émettre.
| Chorus1 | Chorus2 | Chorus3 | Chorus4 | FbChorus | Flanger | SDelay | SDelayFb | |
| Cho Level | 64 | 64 | 64 | 64 | 64 | 64 | 64 | 64 |
| Cho Pre-LPF | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Cho Feedback | 0 | 5 | 8 | 16 | 64 | 112 | 0 | 80 |
| Cho Delay | 112 | 80 | 80 | 64 | 127 | 127 | 127 | 127 |
| Cho Rate | 3 | 9 | 3 | 9 | 2 | 1 | 0 | 0 |
| Cho Depth | 5 | 19 | 19 | 16 | 24 | 5 | 127 | 127 |
| Cho To Rev | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
| Cho To Dly | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 | 0 |
Fonctionnement via MIDI
Pour changer le type de chorus par messages exclusifs, transmettez le message exclusif suivant
DELAY:
adresse donnee checksum
F041104212[400138][...]F7
Adresse: 40 01 38 (CHORUS MACRO)
Donnée: 00-07
Checksum: Référez-vous à "Comment calculer la somme de vérification" (p 184)
Réglage du type de chorus sur Chorus4
Transmettez le message exclusif suivant.
Référez-vous également à
Paramètres de delay et leurs fonctions
DELAY MACRO
Vous pouvezCHOISIRparmi10typesde delay.
Delay1
Delay2
Delay3
Ce sont des delays conventionnels. Delay 1, Delay 2 et Delay 3 ont des durées de retard progressivement plus grandes.
Delay4
C'est un delay avec un temps de retard assez court.
Pan Delay1
Pan Delay2
Pan Delay3
Le son retardé se déplace entre gauche et droite. C'est efficace en cas d'écoute en stéreo. Pan Delay 1, Pan Delay 2 et Pan Delay 3 ont des durées de retard progressivement plus grandes.
Pan Delay4
C'est un delay plutiot court avec un son retardé se déplaignant entre gauche et droite C'est efficace en cas d'écoute en stéreo.
Dly Io Rev
La reverb est ajoutée au son retardé se déplaçant entre gauche et droite C'est efficace en cas d'écoute en stéreo
PanRepeat
Le son de delay se déplace entre gauche et croite mais la localisation est différente selon le type de delay. C'est sensible lorsque vous l'écoutez en stéroid.
DELAY LEVEL (Niveau du delay)
0-64-127
Règle le volume des trois delay (central, gauche et droit). Des valeurs élevées donnent un delay général plus fort.
Un filtré passée-bas peut s'appliquer au son reçu par le delay pour couper des hauteures fréquences. Des valeurs élevées coupent plus de hauteures fréquences, ce qui donne un delay plus feutré.
DELAY TIME CENTER (Delay Time Center)
0.1ms-340ms-1.0s
L'effet delay du SC-8820 permet de déterminer trois durées de retard : pour le centre, la gauche et la droite (si vous écoutez en stéreo) Ce paramètre fixe le temps de retard du delay central.
Ce paramètre déterminé le temps de retard du delay gauche sous forme d'un pourcentage du delay central (jusqu'à un maximum de 1 seconde).
DELAY TIME RATIO RIGHT (Delay Time Ratio Right)
4%-500%
Ce paramètre déterminé le temps de retard du delay droit sous forme d'un pourcentage du delay central (jusqu'à un maximum de 1 seconde).
DELAY LEVEL CENTER (Delay Level Center)
0-127
Ce paramètre regle le volume du delay central. De hautees valeurs donnent un delay central plus fort
Ce paramètre fixe le volume du delay gauche. De hauteures valeurs donnent un delay gauche plus fort.
DELAY LEVEL RIGHT (Delay Level Right)
0-127
Ce paramètre fixe le volume du delay droit. De hautes valeurs donnent un delay droit plus fort.
DELAY FEEDBACK (Delay Feedback)
-64+16+63
Ce paramètre afferce le nombre de répetitions du delay. Avec une valeur de 0, le delay n'a pas de répetition. Avec de haute valeurs, il y aura plus de répetitions.
Lorsque you changez le type de delay, les valeurs de parametes suivantes changent de façon automatique. Pour des détails, referez-vous à "A propos du type de delay" (p.45).
Pour appliquer l'effet delay à une partie, vous devez régler le niveau d'envoi pour cette partie. (p.27)
Avec des valeurs négatives (-) , le delay central sera ré-injecté avec une phase inversée. Les valeurs négatives sont efficaces avec de courts temps de retard.
DELAY SEND LEVEL TO REVERB (Delay Send Level To Reverb) 0-127
Ce paramètre détermine la quantité de son retardé envoyé à la reverb. De hauteures valeurs donnent une quantité plus importante de son envoyé à la reverb.
A propos du type de delay
Lorsque vous changez le type de chorus, les dix paramères de delay sont systématiquement modifiés pour prendre leurs valeurs optimales. Plutôt que de régler indépendamment chaque paramètre de delay, il est plus facile de d'abord déterminer le type de delay (représenté dans l'équipement MIDI p 175), puis de modifier seulement les paramètres qu'il nécessite. Dans le cas particulier d'emploi des messages exclusifs, cette méthode de réglage minimisera la quantité de données à émettre
Fonctionnement via MIDI
Pour changer le type de delay par messages exclusifs, transmettez le message exclusif suivant
DELAY:
adresse donnée octet de verification
F041104212[400150][...]F7
Adresse: 40 01 50 (DELAY MACRO)
Data: 00-09
Checksum:Référez-vous à"Comment calculer la somme de verification (p 184).
Réglage du type de delay sur Delay 3
Transmettez le message exclusif suivant
Référez-vous également à
I'equipement MIDI (p.175).
Paramètres d'égalisation
EQ LOW FREQ (frequence basse d'égalisation) 200/400 Hz
EQ LOW GAIN (gain des fréquences basses) -12-0--+12 dB
EQ HIGH FREQ (frequence haute d'égalisation) 3/6 kHz
Ces paramètres déterminent les zones de fréquence qui seront amplifiées ou attenuées par l'égaliseur
■ EQ HIGH GAIN (gain des fréquences aigues) -12-0--+12 dB
Déterminent l'intensité d'amplification ou d'atténuation (gain) de la plage des haute fréquences (High ou H) ou de la plage des basses fréquences (Low ou L). Des valeurs positives (+) auront une amplification et des réglages négatifs (-) une atténuation
Fonctionnement via MIDI
Pour changer le gain des basses fréquences de l'égalateur à l'aide de messages MIDL, transmettez le message exclusif suivant
adresse donnée octet de verification
F041104212[400201][...]F7
Adresse: EQ LOW GAIN
Donnée: 34H-40H-4CH (-12--0-+12dB)
Checksum: Référez-vous à "Comment calculer la somme de vérification" (p.184).
Réglage du paramètre Equalizer Low Gain sur +6
Transmettez le message exclusif suivant
adresse donnee
F041104212[400201][46][77]F7
Les réglages de gain d'égaliseur sont communs à toutes les parties. Ils ne peuvent être régés indépendamment pour chaque partie.
Avec un réglage de gain égal à 0, l'égaliseur n'a pas d'effet.
Référez-vous également à l'équipement MIDI (p.175).
Effets par insertion
Le SC-8820 propose 64 types d'effets par insertion. Comme des paramètres appropriés sont founis pour chaque effet, vous pouvez effectuer des réglages fins du son de qualité professionnelle.
- Pour des détails sur les effets de système et les effets par insertion, et sur la structure d'effect du SC-88ST Pro, référez-vous en page 39
Les effets par insertion peuvent être appliqués individuellement à chaque partie
Paramètres d'effets par insertion et leurs fonctions
EFX TYPE (type d'effet) 0-64
Determine le type d'effet par insertion. Pour des détails à propos des types d'effet, reférez-vous en p.48.
EFX PARAMETER (paramétres d'effet)
Si vous changez le type d'effet (EFX), les paramètres du nouvel effet s'affichent. Pour des détails à propos des paramètres d'effet, reférez-vous en p 48
EFXSENDLEVELTOREVERB 0-40-127
Ajusté le niveau d'envoi du son à la reverb après passage au travers de l'effet par insertion
EFXSENDLEVELTOCHORUS 0-127
Ajuste le niveau d'envoi du son au chorus après passage au travers de l'effet par insertion.
Ajusté le niveau d'envoi du son au delay après passage au travers de l'effet par insertion.
Réglages de panoramicque en cas d'utilisation des effets par insertion
Que le réglage de panoramaque soit actif ou non changera selon que l'effet par insertion est stéreo ou mono. Si un effet par insertion mono est activé, les réglages de panoramaque de partie (p 27) et de panoramaque général (p 36) seront ignorés.
Dans le cas d'effet par insertion stéreo, toutefois, les réglages de panoramicique de partie (p.27) et de panoramicique général (p 36) seront efficaces lorsqu'èffet par insertion sera actif.
Le schéma synoptique de chaque effet indique s'il est mono ou stéreo. Les effets ayant des trajets de signaux indépendants, de l'entrée à la sortie, pour L et R sont stéreo. Les autres sont mono.
Réglages des effets de système en cas d'utilisation des effets par insertion
Si un effet par insertion est activé pour deux parties ou plus, lessons de ces parties seront mélangés, et les réglages communs s'appliqueront à toutes ces parties. Il ne sera pas possible de régler indépendamment reverb/chorus/delay/égaliseur pour ces parties (référez-vous au schéma en page 39).
Pour les parties dont l'effet par insertion est désactivé, les régliages d'effet de système peuvent être faits indépendamment pour chacune.
Il faut un certain temps avant que le son ne puisse etre entendu après que vous ayez changed un effet par insertion.Quand 00 : Thru est selectionné,aucun effet par insertion n'est applique.
Les réglages d'effets de système ne peuvent pas être faits indépendamment pour une partie qui utilise un effet par insertion. Si un effet de système est appliqué, le niveau sera commun à toutes les parties pour lesquelles l'effect par insertion est activé, et ne pourrait être réglier indépendamment pour chaque partie.
Types d'effets par insertion
Les types d'effets peuvent être globalement regroupés dans les catégories suivantes.
Effets qui modifiert la couleur tonale (type contrôle) (1-4)
Effets qui apporent une distorsion au son (type distorsion) (5-6)
Effets qui modulent le son (type modulation) (7-13)
Effets qui affectent le niveau (type compresseur) (14-15)
Effets qui élargissant le son (type chorus) (16-20)
Effets qui ajoutent de la réverbération au son (type delay/reverb) (21-28)
Effets qui modifiert la hauteur (type pitch shifter) (29-30)
Autres (31-34)
Effets qui connectent deux types d'effets en série (série 2) (35-46)
Effets qui connectent trois types d'effets ou plus en série (série 3/série 4/série 5) (47-55)
Effets qui connectent deux types d'effets en parallèle (parallèle 2) (56-64)
Dans les explications qui suivent, les valeurs hexadécimales utilisées pour effectuer des réglages via messages exclusifs sont données sur la même ligne et à la suite du type d'effet. Le nombre du paramètre est donné sous forme décimale sur la même ligne et à la suite du paramètre d'effet. Utilisez ces valeurs lorsque vous utilisez des messages exclusifs pour régler les paramètres. Pour des détails sur les messages exclusifs, reférez-vous aux pages 86, 173.
01: Stereo-EQ
[01H, 00H]
Cela signifie que la valeur pour l'adresse 40H 03H 00H est MSB:01H, LSB:00H.
Low Freq
200/40
[1] indique que c'est le premier paramètre
(40 03 03) indique que c'est l'adresse pour le paramètre [1]
Par exemple, si vous désirez régler le type d'effet sur 01:Stereo-EQ (égaliseur stéreo) et régler Low Freq (low frequency) sur 400, transmettez le message exclusif suivant
- Reglez le type d'effet sur 1: Stereo-EQ
F04110421240030001003C F7
adresse Valeur regiee pou
pour EFX Stereo EQ
- Sélectionnez Low Freq
F0411042124003030139F7
adresse Valeur pour selectionner correspondante a [1] +400
- Consultez la liste d'effets par insertion en page 156 pour connaître la correspondance des paramètres et des valeurs
- Voir page 176 pour la correspondance entre numérios de paramètre et adresses
- Les paramétres ayant le symbole + ou # vous permettent de modifier leur valeur à l'aide d'un contrôleur spécifique, tel que le levier de pitch bend et des curseurs, ou à l'aide de messages de changement de contrôleur (p. 176)
00: Thru [OOH, 00H]
Aucun effet n'est appliqué. Quand un message GM System On ou GS Reset (p 152) est reçu, 00 Thu sera selectionné comme effet par insertion
Effets qui modifiient la couleur tonale (type filtré)
01: Stereo-EQ (Stereo Equalizer) [01H, 00H]
C'est un égaliseur 4 bandes stéreo (basse, Médium x 2, aigüe)
Sélectionne la fréquence (200 Hz/400 Hz) à partir de laquelle la plage des basses fréquences sera ajustée.
Low Gain 12-+12 [2 (40 03 04)]
Spcificie le gain des basses fréquences
Selectionne la fréquence (4kHz/8kHz) à partir de laquelle la plage des hauteures fréquences sera ajustée
Hi Gain -12-+12 [4 (40 03 06)]
Spécifie le gain des haute fréquences
Ajuste la fréquence de Mid 1 (première des plages médim).
M1Q(Mid 1 Q) 0.5/1.0/2.0/4.0/9.0[6(400308)]
Ce paramètre regle la largeur de la bande qui sera affectee par le réglage de gain autour de la fréquence déterminée par M1 Freq. Des valeurs plus élevées de Q donnent un effet sur une bande plus étroite.
Déterminé le gain pour la bande de fréquences spécifiée par M1 Freq et M1 Q.
Ajuste la fréquence de Mid 2 (seconde des plages Médium)
M2Q(Mid 2Q) 0.5/1.0/2.0/4.0/9.0[9(4003OB)]
Ce paramètre regle la largeur de la bande qui sera affectee par le réglage de gain autour de la fréquence déterminée par M2 Freq. Des valeurs plus élevées de Q donnent un effet sur une bande plus étroite.
Determine le gain pour la bande de fréquences spécifiée par M2 Freq et M2 Q.
Déterminé le niveau de sortie
Spectrum est un type de filtré qui modifie le timbre en amplifiant ou atténuant le niveau de fréquences spécifique. Il est similaire à un égaliseur, mais possède 8 fréquences fixes aux emplacements les plus importants pour ajouter du caractère au son.
Ajuste le niveau à 250Hz
Band 2 (Band 2 Gain) -12-+12 [2 (40 03 04)]
Ajuste le niveau à 500Hz
Ajuste le niveau à 1000 Hz
Band 4 (Band 4 Gain) -12-+12 [4 (40 03 06)]
Ajustele nivaua 1250 Hz.
Band 5 (Band 5 Gain) -12-+12 [5 (40 03 07)]
Ajustele niveau à 2000 Hz.
Band 6 (Band 6 Gain) -12-+12 [6 (40 03 08)]
Ajustele niveaua 3150Hz
Ajuste le niveau à 4000 Hz.
Ajusté la largeur des bandes de fréquences dont le gain sera modifié (largeur commune à toutes les bandes). Des réglages plus élevés rendront les bandes de fréquences plus étroites.
+Pan (Output Pan) L63-0-R63 [19 (40 03 15)]
Déterminé la position stéreo du son produit L63 correspond à l'extreme gauche, 0 au centre, et R63 à l'extreme droite.
Déterminé le niveau de sortie
03:Enhancer
[01H, 02H]
L'enhancer contrôle la structure harmonique des hauteures fréquences, ajustant brillance et éclat au son
+Sens (Sensitivity)
0-127 [1 (40 03 03)]
Determine la sensibilité de l'effet enhancer
Mix (Mix Level)
0-127 [2 (40 03 04)]
Déterminé le rapport entre les harmoniques générées par l'enhancer et le son direct
Low Gain
-12--+12[17(400313)]
Ajuste le gain de la plage des basses fréquences
Hi Gain (High Gain)
-12+12[18(400314)]
Ajuste le gain de la plage des haute fréquences
Determine le niveau de sortie.
04: Humanizer
[01H, 03H]
Ajoute un timbre de voyage au son, le rendant similaire à une voix humaine.
Drive
0-127 [1 (40 03 03)]
Ajuste l'amplitude de la distorsion.
Sélectionne la voyelle.
Accel
0-15 [4 (40 03 06)]
Déterminé le temps nécessaire au son pour passer à la moyelle可以选择. Des valeurs plus petites entrainent une durée plus grande.
Low Gain
-12+12[17(400313)]
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences.
Hi Gain (High Gain)
-12→12[18(400314)]
Ajusté le gain de la plage des hauteures féquences.
Pan (Output Pan)
Déterminé la position stéreo du son produit. L63 correspond à l'extreme gauche, 0 au centre, et R63 à l'extreme droite.
Déterminé le niveau de sortie.
Effets qui déforment le son (type distortion)
05:Overdrive
[01H, 10H]
Cet effet produit une distorsion douce et naturelle telle que cette obtenue par un ampli à lampes.
+Drive
0-127 [1 (40 03 03)]
Ajuste l'amplitude de la distorsion.
Selectionne le type d'ampli guitare.
Small: ampli compact
BltIn: ampli intégré
2-Stk: grand ampli deux corps
3-Stk: grand ampli trois corps
Amp Sw (Amp Switch)
Commute On ou Off le paramètre Amp Type
Low Gain
-12+12[17(400313)]
Ajuste le gain de la plage des basses fréquences
Hi Gain (High Gain)
-12→12[18(400314)]
Ajusté le gain de la plage des haute fréquences
Pan (Output Pan)
Déterminé la position stéreo du son produit L63 correspond à l'extreme gauche, 0 au centre, et R63 à l'extreme droite.
Déterminé le niveau de sortie
06: Distortion
[01H, 11H]
Cet effet produit une distorsion plus intense que l'Overdrive
+Drive
0-127 [1 (40 03 03)]
Ajuste l'amplitude de la distorsion.
Selectionne le type d'ampli guitare
Small: ampli compact
BltIn: ampli intégré
2-Stk: grand ampli deux corps
3-Stk: grand ampli trois corps
Commute On ou Off le paramètre Amp Type.
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.
Ajusté le gain de la plage des hauteures féquences
Pan (Output Pan) L63-0-R63 [19 (40 03 15)]
Determine la position stéreo du son produit 1.63
correspond à l'extreme gauche, 0 au centre, et R63 a
l'extreme droite
Déterminé le niveau de sortie.
Effets qui modulent le son (type modulation)
Un phasei ajoute un son a phase decalée au son d'origine,
produisant une modulation tournante qui cree une sensation
d'espace et de profondeur
+Manual 100-8.0k [1 (40 03 03)]
Determine la fréquence de base à partir de laquelle le son sera modulé.
Rate 0.05-10.0 [2 (40 03 04)]
Determine la fréquence (période) de modulation
Depth 0-127 [3 (40 03 05)]
Determine l'amplitude de la modulation.
Ajusté l'intensité d'accentuation ajoutée à la plage de fréquences entourant la fréquence de base déterminée par le réglage du paramètre Manual.
Mix (Mix Level) 0-127 [5 (40 03 07)]
Ajuste le rapport de mixage entre le son à phase décalée et le son direct
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences
Ajusté le gain de la plage des hauteures féquences
Déterminé le niveau de sortie
08: Auto Wah [01H, 21H]
L'auto-wah change cycliquement la fréquence du filtre pour créé un changement cyclique du son
Selectionne le type de filtré.
LPF: l'effet s'appliquera sur une large plage de fréquences.
BPF: l'effet s'applique sur une étroite plage de fréquences.
Ajusté la sensibilité avec laquelle le filtré est piloté Si cette valeur est augmentée, la fréquence du filtré change plus radicalement en réponse au niveau d'entrée.
+Manual 0-127 [3 (40 03 05)]
Déterminé la fréquence centrale à partir de laquelle l'effect s'applique.
Peak 0-127 [4 (40 03 06)]
Ajuste l'intensité de l'effet wah-wah qui se produit à proximé de la fréquence centrale. Des réglages plus bas font s'appliqué l'effet à une plus large plage autour de la fréquence centrale. Des réglages plus élevés font
s'appliquer l'effet sur une plage plus étroite. Dans le cas de LPF, diminuier la valeur donnera un plus petit changement de l'effet.
Rate 0.05-10.0 [5 (40 03 07)]
Ajusté la fréquence (période) de modulation
Depth 0-127 [6 (40 03 08)]
Determine l'amplitude de modulation.
Règle la direction à laquelle la féquence changera lorsqu'elle filtre sera modulé. Avec un réglage Up, le filtre montera vers une plus haute féquence. Avec un réglage Down, il baissera vers une plus BASSE féquence.
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajuste le gain des basses fréquences pour EQ.
Ajusté le gain des hauteures féquences pour EQ.
Pan (Output Pan) L63-0-R63 [19 (40 03 15)]
Déterminé la position stéreo du son produit L63 correspond à l'extreme gauche, 0 au centre, et R63 à l'extreme droite.
Déterminé le niveau de sortie.
09: Rotary
[01H, 22H]
L'effet Rotary simule le son de cubines rotatives classiques
Comme les mouvements des moteurs de graves et d'aigus peuvent se régler indépendamment, la modulation caractéristique de ces enceintes peut être fidèlement reproduite Principalement destiné aux orgues électriques.
Régle la vitesse lente (Slow) du rotor des basses fréquences
Règla vitesse rapide (Fast) du rotor des basses fréquences
Ajusté le temps nécessaire au rotor des basses fréquences pour atteindre la vitesse demandée quand on change sa vitesse. Des valeurs basses donnent un temps plus long.
Ajusté le volume du rotor des basses fréquences
Règle la vitesse lente (Slow) du rotor des hauteures féquences.
Régle la vitesse rapide (Fast) du rotor des haute fréquences
Ajusté le temps nécessaire au rotor des haute fréquences pour atteindre la vitesse demandée quand on change sa vitesse. Des valeurs basses donnent un temps plus long.
Ajusté le volume du rotor des hauteures féquences.
Change simultanément la vitesse de rotation des rotors des basses et haute fréquences
Slow: Ralentit la rotation jusqu'à la vitesse spécifiée (valeurs des paramètres Low Slow et Hi Slow)
Fast: Accélére la rotation jusqu'à la vitesse spécifique (valeurs des paramètres Low Fast et Hi Fast).
Low Gain
-12--+12[17(400313)]
Ajuste le gain des basses fréquences pour EQ.
Ajusté le gain des hauteures fréquences pour EQ
Déterminé le niveau de sortie
10: Stereo Flanger
[01H, 23H]
C'est un flanger stéreo. Il produit une résonance métallique qui monte et descend comme celle d'un avion à reaction au décollage et à l'atterrissage. Un filtré est fourni, permettant de façonner le timbre du son de flanger.
Selectionne le type du filtré.
Off: pas de filtrre
LPF: coupe les fréquences au-dessus de la fréquence de coupure
HPF: coupe les fréquences en-dessous de la fréquence de coupure
Déterminé la fréquence de base du filtré
Règle le temps qui sépare le début du son direct de celui du sonTraitsé
+Rate 0.05-10.0 [4 (40 03 06)]
Ajusté la vitesse de modulation
Depth 0-127 [5 (40 03 07)]
Ajuste l'amplitude de modulation
Ajuste le pourcentage (%) de sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effect Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
Règla balancé de volume entre le son direct et le son avec effet.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.
Ajusté le gain de la plage des haute fréquences
Déterminé le niveau de sortie.
11: Step Flanger
[01H, 24H]
Step Flanger est un effet dans lequel la hauteur du flanger change par paliers.
Règle le temps qui sépare le début du son direct de celui du sonTraitsé.
Rate 0.05-10.0 [2 (40 03 04)]
Ajusté la vitesse de modulation.
Depth 0-127 [3 (40 03 05)]
Ajuste l'amplitude de modulation.
+Feedback (Feedback Level) -98%→+98% [4 (40 03 06)]
Ajuste le pourcentage (%) de sontraité ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
Ajusté la fréquence des changements de hauteur
Règle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences.
Ajusté le gain de la plage des haute fréquences.
Determine le niveau de sortie
12: Tremolo
[01H, 25H]
Le tremolo module cycliquement le volume pour ajouter un effet tremolo au son.
Determine le type de modulation (sa forme d'onde).
Tri: le son sera modulé comme une onde triangulaire
Sqr: le son sera modulé comme une onde carree
Sin: le son sera modulé comme une onde sinusoidale.
Saw1,2: le son sera modulé comme uneonde en dents de scie. Les "dents" de Saw1 et Saw2 pointent dans des directions opposées.
Ajusté la vitesse de modulation
Mod Depth (Modulation Depth) 0--127 [3 (40 03 05)]
Ajuste l'amplitude de modulation.
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences
Ajusté le gain de la plage des haute fréquences.
Déterminé le niveau de sortie
13: Auto Pan
[01H, 26H]
Auto Pan module cycliquement la position stéreo du son.
Determine le type de modulation (sa forme d'onde).
Tri: le son sera modulé comme une onde triangulaire.
S7: le son sera modulé comme une onde carre.
Sin: le son sera modulé comme uneonde sinusoidale.
Saw1,2: le son sera modulé comme une onde en dents de scie. Les "dents" de Saw1 et Saw2 pointent dans des directions opposées.
Ajuste la vitesse de modulation
Mod Depth (Modulation Depth)
0-127 [3 (40 03 05)]
Ajuste l'amplitude de modulation.
Low Gain
-12--+12[17(400313)]
Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.
Hi Gain (High Gain)
-12+12[18(400314)]
Ajusté le gain de la plage des haute fréquences
Déterminé le niveau de sortie.
Effets qui affectent le niveau (type compressor)
14: Compressor
[01H, 30H]
Le compresseur est un effet qui "gomme" les hauts niveaux et amplifie les bas niveaux, adoucissant les irrégularités de volume
Attack
0-127 [1 (40 03 03)]
Determine la durée d'attaque du son sortant.
Sustain
0-127 [2 (40 03 04)]
Déterminé le temps à partir duquel lessons de bas niveau seront amplifiés jusqu'à l'obtention du volume désiré.
Augmenter la valeur diminuera le temps. Quand cette valeur est modifiée, le niveau change également.
Post Gain
Ajuste le gain de sortie
Low Gain
-12+12[17(400313)]
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences
Hi Gain (High Gain)
-12--+12[18(400314)]
Ajuste le gain de la plage des haute fréquences
+Pan (Output Pan)
Déterminé la position stéreo du son produit. L63 correspond à l'extreme gauche, 0 au centre, et R63 à l'extreme droit.
Déterminé le niveau de sortie
15: Limiter
[01H,31H]
Un limiteur compresse les signaux depassant un certain niveau de volume, prévenant ainsi toute distorsion.
Déterminé le volume à partir duquel la compression commence.
Ratio (Compression Ratio)
1/1.5,1/2,1/4,1/100 [2 (40 03 04)]
Ajusté la rapport de compression pour les signaux supérieurs au niveau seuil (Threshold Level). 1/100 est le plus haut rapport de compression, et les niveaux de sortie diminuent.
Ajuste le temps qu'il faut à la compression pour ne plus s'appliquer une fois que le volume a chuté au-dessous du niveau seuil.
Post Gain
0 / + 6 / + 12 / + 18 [4 (40 03 06)]
Ajuste le gain de sortie
Low Gain
-12+12[17(400313)]
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences.
Hi Gain (High Gain)
-12--+12[18(400314)]
Ajusté le gain de la plage des haute fréquences
+Pan (Output Pan)
Déterminé la position stéreo du son produit. L63 correspond à l'extreme gauche, 0 au centre, et R63 à l'extreme droite.
Déterminé le niveau de sortie.
Effets qui élargissent le son (type chorus)
16: Hexa Chorus
[01H, 40H]
Hexa-chorus est un chorus à six phases qui apporte richesse et ampleur au son (sixsons de chorus avec des temps de retard différents sont superposés).
Règle le temps qui sépare le début du son direct de celui du sonTraitsé.
+Rate
0.05-10.0 [2 (40 03 04)]
Ajusté la vitesse de modulation.
Depth 0-127 [3 (40 03 05)]
Ajustel'amplitude de modulation.
Le pré-retard déterminé le temps qui sépare le début du son direct et celui du son retardé. Sa déviation déterminée les différences de pré-retard entre les différents sons de chorus
Depth Dev (Depth Deviation) -20-+20 [5 (40 03 07)]
Determine la différence d'amplitude de modulation entre chaque son de chorus.
Déterminé la différence d'emplacement stéreo entre les différents sons de chorus. Avec un réglage de 0, tous les sons de chorus sont au centre. Avec un réglage de 20, tous les sons de chorus sont à intervalle de 30 degrés par rapport au centre.
Règile la balance de volume entre le son direct et le son avec effet.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.
Ajusté le gain de la plage des haute fréquences
Déterminé le niveau de sortie
17: Tremolo Chorus
[01H, 41H]
C'est un effet chorus avec tremolo (modulation cyclique de volume).
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son retardé.
Cho Rate (Chorus Rate) 0.05-10.0 [2 (40 03 04)]
Determine la vitesse de modulation de l'effect chorus.
Cho Depth (Chorus Depth) 0-127 [3 (40 03 05)]
Ajuste l'amplitude de modulation de I'effet chorus
Ajuste l'amplitude du son de tremolo
+Trem Rate (Tremolo Rate) 0.05-10.0 [5 (40 03 07)]
Determine la vitesse de modulation de l'effet tremolo.
Déterminé la répartition spatiale de l'effet tremolo
Règle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet)
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences.
Ajusté le gain de la plage des hauteures féquences
Déterminé le niveau de sortie
18: Stereo Chorus
[01H, 42H]
C'est un chorus stéreo. Un filtré vous permet de façonner le timbre du son de chorus.
Selectionne le type de filtré
Off: pas de filtré
LPF: coupe les fréquences au-dessus de la fréquence de coupure
HPI: coupe les fréquences au-dessous de la fréquence de coupure
Ajuste la fréquence centrale du filtré pour le son de chorus
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son retardé.
+Rate
0.05-10.0 [4 (40 03 06)]
Determine la vitesse de modulation
Depth
0-127 [5 (40 03 07)]
Ajuste l'amplitude de modulation
Phase
0-180[7(400309)]
Determine la dispersion spatiale du son.
Balance (Effect Balance)
D>0E-D0< E [16 (40 03 12)]
Règle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain
-12--+12[17(400313)]
Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.
Hi Gain (High Gain)
-12+12[18(400314)]
Ajusté le gain de la plage des haute fréquences
Determine le niveau de sortie.
19:SpaceD
[01H, 43H]
Space-D est un chorus multiple qui applique une modulation en deux phases en stéreo. Il ne donne pas d'impression de modulation mais produit un effet de chorus transparent.
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son retardé
+Rate
0.05-10.0[2(400304)]
Determine la vitesse de modulation.
Depth
0-127 [3 (40 03 05)]
Ajuste l'amplitude de modulation
Phase
0-180 [4 (40 03 06)]
Déterminé la dispersion spatiale du son
Règle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain
-12+12[17(400313)]
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences
Hi Gain (High Gain)
-12→12[18(400314)]
Ajusté le gain de la plage des hauteures féquences
Determine le niveau de sortie.
20:3D Chorus
[01H, 44H]
Cet effet applique un effet 3D au son de chorus. Le son de chorus sera positionné à 90^ à gauche et 90^ à droite.
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son retardé.
+Cho Rate (Chorus Rate)
0.05-10.0 [2 (40 03 04)]
Determine la vitesse de mod
ndel'effcthorus
Cho Depth (Chorus Depth)
0-127 [3 (40 03 05)]
Ajuste l'amplitude de modulation de I'effet chorus
Déterminé la méthode utilisée pour écouter le son produit par les prises OUTPUT. L'effect 3D optimal sera obtenu si vous sélectionnez Speaker pour écouter avec des enceintes ou Phones pour écouter avec un casque (p.84).
Règle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences.
Ajusté le gain de la plage des hauteures féquences
Déterminé le niveau de sortie
Effets qui ajoutent de la réverbération au son (type delay/reverb)
C'est un delay (retard) stéreo
Quand le mode de re-injection (Feedback) est Norm:
Quand le mode de ré-injection (Feedback) est Cross:
Determine le temps qui sépare le son d'origine du son retardé gauche.
Determine le temps qui sépare le son d'origine du son retardé droit.
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effect. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
Déterminé la façon dont le son traité est ré-injecté dans l'effet.
Norm: Le son retardé gauche est ré-injecté dans le retard gauche et le son retardé droit dans le droit.
Cross: Le son retardé gauche est ré-injecté dans le retard droit et le son retardé droit dans le gauche.
Déterminé la phase du son retardé gauche
Norm: phaseinchangée.
Invert: phase inversée.
Déterminé la phase du son retardé droit
Norm: phaseinchangée
Invert: phase inversée
Déterminé la fréquence au-dessus de laquelle le son injecté dans l'effet sera coupé. Si vous ne désirez pas que le son soit coupé, reglez ce paramètre sur Bypass.
Règla balancé de volume entre le son direct et le son avec effet.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences
Ajusté le gain de la plage des hauteures féquences
Déterminé le niveau de sortie
Cet effet ajoute une modulation au son retardé, produit un effet similaire à un flanger.
Quand le mode de ré-injection (Feedback) est Norm:
Quand le mode de ré-injection (Feedback) est Cross:
Déterminé le temps qui sépare le son d'origine du son retardé gauche.
Déterminé le temps qui sépare le son d'origine du son retardé droit.
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
Déterminé la façon dont le son traité est ré-injecté dans l'effet.
Norm: Le son retardé gauche est ré-injecté dans le retard gauche et le son retardé droit dans le droit.
Cross: Le son retardé gauche est ré-injecté dans le retard droit et le son retardé droit dans le gauche.
+Mod Rate (Modulation Rate) 0.05--10.0 [5 (40 03 07)]
Determine la vitesse de modulation
Mod Depth (Modulation Depth) 0-127 [6 (40 03 08)]
Ajuste I'amplitude de modulation.
Déterminé la dispersion spatiale du son.
Déterminé la fréquence au-dessus de laquelle le son injecté dans l'effet sera coupé. Si vous ne désirez pas que le son soit coupé, reglez ce paramètre sur Bypass.
Régle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences.
Ajusté le gain de la plage des haute fréquences
Determine le niveau de sortie.
Le Triple Tap Delay est un effet qui produit troissons retardés : au centre, à gauche et à droite.
Determine le temps qui s'apare le son d'origine du son retardé central.
Déterminé le temps qui sépare le son d'origine du son retardé gauche
Determine le temps qui sépare le son d'origine du son retardé droit.
+Feedback (Feedback Level) -98%→+98% [4 (40 03 06)]
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraitsé central ré-injecté à l'entrée de l'effet Des réglages négatifs (-) le ré-injectent avec une phase inversée
Règile le volume du son retardé central.
Règile le volume du son retardé gauche.
Régle le volume du son retardé droit.
Déterminé la fréquence au-dessus de laquelle le son injecté dans l'effet central sera coupé. Si vous ne désirez pas que le son soit coupé, réglez ce paramètre sur Bypass.
Règla balancé de volume entre le son direct et le son avec effet.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajuste le gain de la plage des basses fréquences
Ajusté le gain de la plage des haute fréquences
Détermine le niveau de sortie.
Quadruple Tap Delay produit quatresons retardés
Déterminé le temps qui sépare le son d'origine du son retardé 1.
Déterminé le temps qui sépare le son d'origine du son retardé 2
Déterminé le temps qui sépare le son d'origine du son retardé 3.
Determine le temps qui sépare le son d'origine du son retardé 4.
Ajuste le volume du son retardé 1.
Ajusté le volume du son retardé 2.
Ajusté le volume du son retardé 3
Ajuste le volume du son retardé 4.
+Feedback (Feedback Level) -98%--+98% [9 (40 03 0B)]
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraitsé central ré-injecté à l'entrée de l'effet 1 Des réglages négatifs (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
Déterminé la fréquence au-dessus de laquelle le son injecté dans l'effet 1 sera coupé. Si vous ne désirez pas que le son soit coupé, réglez ce paramètre sur Bypass.
Règla balancé de volume entre le son direct et le son avec effet.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajuste le gain de la plage des basses fréquences
Ajuste le gain de la plage des haute fréquences
Déterminé le niveau de soit.
Cet effet vous permet d'utiliser une commande préalablement déterminée en page EFX C. (p 130) pour piloter en temps réel hauteur et retard. L'allongement du retard abaisse la hauteur, son raccourcissement ayant l'effet inverse.
Déterminé le temps qui sépare le son d'origine du son retardé.
Déterminé le temps nécessaire pour que le retard parte de sa valeur actuelle à cette nouvellement demandée. La vitesse du changement de retard affecte directement celle du changement de hauteur.
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effect. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
Déterminé la fréquence au-dessus de laquelle le son injecté dans l'effet sera coupé. Si vous ne désirez pas que le son soit coupé, réglez ce paramètre sur Bypass.
EFX Pan (Effect Output Pan) L63-0-R63 [5 (40 03 07)]
Déterminé la position stéreo du son. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre, et R63 l'extreme droite.
Régle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences.
Ajusté le gain de la plage des hauteures féquences
Déterminé le niveau de sortie
26:Reverb
[01H, 55H]
L'effet reverbajoute de la réverbération au son, simulant un espace acoustique
Type (ReverbType)
Déterminé le type de reverb
Room 1: reverb dense avec chute courte
Room 2: reverb diffuse avec chute courte
Stage 1: reverb avec fortes réflexions tardives
Stage 2: reverb avec fortes réflexions précoces
Hall 1: reverb avec réflexions claires
Hall 2: reverb avec réflexions riches
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du moment où la reverb est entendue.
Ajuste la durée de la réverbération
Ajusté la fréquence au-dessus de laquelle le son injecté dans l'effet sera coupé. Plus basse est cette fréquence, plus nombreuses sont les haute fréquences coupées, donnant une réverbération plus douce et plus feutrée. Si vous ne désirez pas couper les haute fréquences du signal ré-injecté, réglez ce paramètre sur Bypass.
Règle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajuste le gain de la plage des basses fréquences
Ajusté le gain de la plage des haute fréquences
Déterminé le niveau de sortie.
27: Gate Reverb
[01H, 56H]
C'est un type de reverb particulier dans lequel le son réverbéré est artificièlement coupé avant la fin de la chute
![ROLAND SOUND CANVAS SC-8820 - Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)] - 1](/content/2024/12/130910/images/0c34ed76690df138f02f403eb7b5b42db1e169a799c300841159222e55252474.jpg)
Sweep1: le son réverbése déplace de la droite vers la gauche
Sweep2: le son réverbééré se déplace de la gauche vers la droite
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du moment où la reverb est entendue
Determine la longueur du son réverbéré.
+Balance (Effect Balance) D>0E--D0< E [16 (40 03 12)]
Regle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet)
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajuste le gain de la plage des basses fréquences
Ajuste le gain de la plage des hautes fréquences
Déterminé le niveau de sortie.
28:3D Delay
[01H, 57H]
Applique un effet 3D au son de delay Le son de delay sera positionné à 90^ à gauche et 90^ à droite
![ROLAND SOUND CANVAS SC-8820 - Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)] - 1](/content/2024/12/130910/images/38325099fd8158cfd56fc026d5f5123219cf7cca2043ba5b0979e19e87e02b4b.jpg)
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son retardé central
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son retardé gauche.
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son retardé droit.
+Feedback (Delay Feedback) -98%→+98% [4 (40 03 06)]
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée du delay central. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
Ajusté le volume du son retardé central
Ajusté le volume du son retardé gauche
Ajusté le volume du son retardé droit.
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée du delay central. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
Déterminé la méthode utilisée pour écouter le son produit par les prises OUTPUT. L'effect 3D optimal sera obtenu si vous sélectionnez Speaker pour écouter avec des enceintes ou Phones pour écouter avec un casque (p 84).
Balance (Effect Balance) D>0E--D0< E [16 (40 03 12)]
Règla balancé de volume entre le son direct et le son avec effet.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.
Ajuste le gain de la plage des hauteures fréquences.
Déterminé le niveau de sortie.
Effets qui modifiient la hauteur (type pitch shifter)
Un pitch shifter transpose le signal d'origine. Ce pitch shifter est en fait double et peut ajouter deux transpositions au signal d'origine.
+Coarse 1 (Coarse Pitch 1) -24-0-12 [1 (40 03 03)]
Ajusté la hauteur de transposition 1 en demi-tons (-2--1 octaves).
Fine 1 (Fine Pitch 1) -100-0-+100 [2 (40 03 04)]
Affine la hauteur de transposition 1 par paliers de 2 centièmes (-100 - +100 centièmes).
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son transposed 1.
EFX Pan 1 (Effect Output Pan 1) L63-0-R63 [4 (40 03 06)]
Déterminé la position stéreo du son transposé 1. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre, et R63 l'extreme droite
Coarse 2 (Coarse Pitch 2) -24-0+12 [5 (40 03 07)]
Ajusté la hauteur de transposition 2 en demi-tons (-2-+1 octaves)
Fine 2 (Fine Pitch 2) -100-0-+100 [6 (40 03 08)]
Affine la hauteur de transposition 2 par paliers de 2 centièmes (-100-+100 centièmes).
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son transposed 2.
EFX Pan 2 (Effect Output Pan 2) L63-0-R63 [8 (40 03 0A)]
Déterminé la position stéreo du son transposé 2. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre, et R63 l'extreme droite
Des réglages élevés donnent une réponse plus lente mais plus stable.
Ajuste la balance de volume entre le son transposed 1 et le son transposed 2.
Règla balancé de volume entre le son direct et le son avec effet."D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet)
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences
Ajusté le gain de la plage des hauteures fréquences
Determine le niveau de sortie.
30: Fb P.Shifter (Feedback Pitch Shifter) [01H, 61H]
Ce pitch shifter permit au son transposé d'être ré-injecté dans l'effet.
+P.Coarse (Coarse Pitch) -24-0-+12 [1 (40 03 03)]
Ajuste la hauteur de transposition en demi-tons (-2--+1 octaves).
P.Fine (Fine Pitch) -100-0-+100 [2 (40 03 04)]
Affine la hauteur de transposition par paliers de 2 centièmes (-100-+100 centièmes)
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son transposé.
Mode (Pitch Shifter Mode) 1-5 [5 (40 03 07)]
Des réglages élevés donnent une ↔ response plus lente mais plus stable
EFX Pan (Effect Output Pan) L63-0-R63 [6 (40 03 08)]
Déterminé la position stéreo du son transposé. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre, et R63 l'extreme droite.
Règgle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajustelegainde laplagedesbasses fréquences
Ajuste le gain de la plage des haute fréquences
Déterminé le niveau de sortie
Autres
31:3D Auto [01H, 70H]
L'effet 3D Auto applique une rotation à la localisation du son.
Azimuth 180/L168-0-R168 [1 (40 03 03)]
Déterminé l'emplacement auquel le son stoppera quand l'effet s'arrête.
Un réglage de 0 place le son au centre
+Speed 0.05-10.0 [2 (40 03 04)]
Determine la vitesse de rotation.
Clockwise -/+ [3 (40 03 05)]
Déterminé le sens de la rotation. Un réglage de "- correspond au sens contraire des aiguilles d'une montre et un réglage de "+" au sens des aiguilles d'une montre.
Stoppe ou redémarre la rotation. Quand l'effet est On, le son tournera, Quand il est Off, la rotation stoppe à l'emplacement fixé par le paramètre Azimuth.
Déterminé la méthode utilisée pour écouter le son produit par les prises OUTPUT. L'effect 3D optimal sera obtenu si vous sélectionnez Speaker pour écouter avec des enceintes ou Phones pour écouter avec des écouteurs (p.84).
Déterminé le niveau de sortie.
32:3D Manual
[01H,71H]
Cela place l'effet 3D à l'emplacement désiré
+Azimuth
180/L168-0-R168[1(400303)]
Déterminé l'emplacement Un réglage de 0 positionné le son au centre
Out (Output Mode)
Déterminé la méthode utilisée pour écouter le son produit par les prises OUTPUT. L'effect 3D optimal sera obtenu si vous sélectionnez Speaker pour écouter avec des enceintes ou Phones pour écouter avec des écouteurs (p.84).
Determine le niveau de sortie.
33:Lo-Fi 1
[01H, 72H]
Lo-Fi 1 est un effet qui dégrade intentionnellement la qualité du son.
Déterminé le type de filtré qui sera appliqué avant que le son ne passse à travers l'effect.
Lo-Fi Type
1-9 [2 (40 03 04)]
Dégrade la qualité du son. Plus la valeur est élevée plus le son deviendra pauvre.
Déterminé le type de filtré qui sera appliqué après que le son soit passé à travers l'effet.
+Balance (Effect Balance)
D>0E-D0<C [16 (40 03 12)]
Règle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain
-12--+12[17(400313)]
Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.
Hi Gain (High Gain)
-12+12 [18 (40 03 14)]
Ajusté le gain de la plage des hauteures féquences.
Pan (Output Pan)
Déterminé la position stéreo du son de sortie. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre, et R63 l'extreme droite.
Déterminé le niveau de sortie
34:Lo-Fi 2
[01H, 73H]
Lo-Fi 2 est un effet qui dégrade intentionnellement la qualité du son permettant à toute une variété de bruits d'être ajoutés
- Si les réglages R Detune (Radio Detune), W/P Level (White/Pink Noise Level), Disc Nz Lev (Disc Noise Level), ou Hum Level sont augmentés, il y aura du bruit même s'il n'y a pas de son entrant
Lo-Fi Type
1-6 [1 (40 03 03)]
Dégrade la qualité du son. Plus la valeur est élevée plus le son deviendra pauvre
Fil Type (Filter Type)
Déterminé le type de filtré qui sera appliqué après que le son soit passé à travers l'effet.
Déterminé la fréquence de coupure du filtre qui sera appliquée après que le son soit passé à travers l'effet.
+R.Detune (Radio Detune)
0-127 [4 (40 03 06)]
Cet effet simule le son de la recherche d'une station sur une radio. Quand cette valeur est augmentée, le son devient de plus en plus éloigné.
Determine le volume du bruit de radio.
Selectionne soit un bruit blanc, soit un bruit rose.
Déterminé la fréquence de coupure du filtre passé bas qui sera appliqué au bruit blanc ou au bruit rose.
Determine le volume de l'effet.
Disc Type (Disc Noise Type)LP/EP/SP/RND [9 (40 03 0B)]
Sélectionne le type de bruit d'enregistrement. La fréquence à laquelle le bruit sera entendu dépendra du type sélectionné.
Disc LPF (Disc Noise LPF)
Déterminé la fréquence de coupure du filtre passée-bas appliqué à l'effet.
Determine le volume de l'effet.
Selectionne le type de bruit de fond.
Déterminé la fréquence de coupure du filtre passée-bas appliqué au bruit de fond.
Determine le volume du bruit de fond
M/S (Mono/Stereo Switch) Mono/Stereo [15 (40 03 11)]
Determine si le son d'effet sera mono ou stéreo
Règle la balance de volume entre le son direct et le son avec effet
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences
Ajusté le gain de la plage des haute fréquences.
Pan (Output Pan) L63-0-R63 [19 (40 03 15)]
Determine la position stéreo du son de sortie. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre, et R63 l'extreme droite.
Déterminé le niveau de sortie.
Effets qui connectent deux types d'effets en série (série 2)
35: OD Chorus (Overdrive Chorus) [02H, 00H]
Cet effet connecte un overdrive et un chorus en série
Déterminé le degré de distorsion. Le volume changera avec le degré de distorsion
+OD Pan (Overdrive Drive Output Pan)
L63-0-R63[2(400304)]
Déterminé la position stéreo du son avec distorsion. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre et R63 l'extreme droite
Selectionne le type d'ampli guitare.
Small: ampli compact
BltIn: ampli intégré
2-Stk: grand ampli deux corps
3-Stk: grand ampli trois corps
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son de chorus.
Déterminé la vitesse de modulation de l'effet chorus.
Determine l'amplitude de modulation de I'effet chorus
Ajuste la balance entre le son sature qui sera envoyé au chorus et le son sature non envoyé au chorus. Avec un réglage de D>0E, seul le son sature sera entendu et avec un réglage de D0< E, seul le son sature envoyé au chorus sera entendu.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences
Ajusté le gain de la plage des haute fréquences
Level (Output Level) 0--127 [20 (40 03 16)]
Déterminé le niveau de sortie.
36: OD Flanger (Overdrive Flanger) [02H, 01H]
Cet effet connecte un overdive et un flanger en série
Déterminé le degré de distorsion. Le volume changera avec le degré de distorsion.
+OD Pan (Overdrive Drive Output Pan)
L63-0-R63 [2 (40 03 04)]
Déterminé la position stéreo du son avec distorsion L63 est l'extrème gauche, 0 le centre et R63 l'extrème droite.
Selectionne le type d'ampli guitare.
Small: ampli compact
BltIn: ampli intégré
2-Stk: grand ampli deux corps
3-Stk: grand ampli trois corps
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du sonTraitsé.
Ajuste la vitesse de modulation de l'effet flanger.
FL Depth (Flanger Depth) 0-127 [8 (40 03 0A)]
Ajusté l'amplitude de modulation de l'effet flanger.
Déterminé le pourcentage (%) du son traité ré-injecté à
l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
FL Bal (Flanger Balance) D>0E-D0< E [10 (40 03 0C)]
Ajuste la balance entre le son sature qui sera envoyé au flanger et le son sature non envoyé au flanger. Avec un réglage de D>0E, seul le son sature sera entendu et avec un réglage de D0< E, seul le son sature envoyé au flanger sera entendu.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences
Ajusté le gain de la plage des haute fréquences.
Déterminé le niveau de sortie
37:OD Delay (Overdrive Delay) [02H, 02H]
Cet effet connecte un overdrive et un delay en série.
![ROLAND SOUND CANVAS SC-8820 - Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)] - 1](/content/2024/12/130910/images/ec4408a7777cffb522f854d8739490ae9207d692d791b7254b90db704be23976.jpg)
Déterminé le degré de distorsion Le volume changera avec le degré de distorsion.
+OD Pan (Overdrive Drive Output Pan)
L63-0-R63 [2 (40 03 04)]
Déterminé la position stéreo du son avec distorsion. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre et R63 l'extème droite.
Selectionne le type d'ampli guitare
Small: ampli compact
BltIn: ampli intégre
2-Stk: grand ampli deux corps
3-Stk: grand ampli trois corps
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son traité.
Déterminé le pourcentage (%) du son traité ré-injecté à l'entrée de l'effect. Des valeurs négatives (-) le ré-injecter avec une phase inversée.
Déterminé la fréquence au-dessus de laquelle le son injecté dans l'effet sera coupé. Si vous ne désirez pas que le son soit coupé, reglez ce paramètre sur Bypass.
Ajuste la balance entre le son sature qui sera envoyé au delay et le son sature non envoyé au delay. Avec un réglage de D>0E, seul le son sature sera entendu et avec un réglage de D0< E, seul le son sature envoyé au delay sera entendu. "D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajusté le gain de la plage des basses féquences
Ajusté le gain de la plage des hauteures féquences
Déterminé le niveau de sortie
38: DS → Chorus (Distortion → Chorus) [02H, 03H]
Cet effet connecte une distorsion et un chorus en série
![ROLAND SOUND CANVAS SC-8820 - Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)] - 1](/content/2024/12/130910/images/d8e2f6ab8cabc32b0af72b3bff8dc3a00e5aba7bf66354dd9605ee8bef3e4e64.jpg)
Déterminé le degré de distorsion. Le volume changera avec le degré de distorsion.
+DS Pan (Distortion Output Pan) L63-0-R63 [2 (40 03 04)]
Determine la position stéreo du son avec distorsion. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre et R63 l'extreme droit.
Selectionne le type d'ampli guitare.
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son de chorus.
Determine la vitesse de modulation de l'effet chorus
Determine l'amplitude de modulation de I'effet chorus
Ajuste la balance entre le son sature qui sera envoyé au chorus et le son sature non envoyé au chorus. Avec un réglage de D>0E, seul le son sature sera entendu et avec un réglage de D0< E, seul le son sature envoyé au chorus sera entendu.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajuste le gain de la plage des basses fréquences
Ajuste le gain de la plage des haute fréquences
Déterminé le niveau de sortie
39: DS → Flanger (Distortion → Flanger) [02H, 04H]
Cet effet connecte une distorsion et un flanger en série
![ROLAND SOUND CANVAS SC-8820 - Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)] - 2](/content/2024/12/130910/images/0d5c3ed7bc4bd7be90ff204c055f70fd6e1fa5d47989d136fdc43e3b859b7857.jpg)
Déterminé le degré de distorsion. Le volume changera avec le degré de distorsion
+DS Pan (Distortion Output Pan) L63-0-R63 [2 (40 03 04)]
Déterminé la position stéreo du son avec distorsion. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre et R63 l'extreme croite.
Selectionne le type d'ampli guitare.
Small: ampli compact
BltIn: ampli intégré
2-Stk: grand ampli deux corps
3-Stk: grand ampli trois corps
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du sonTraitsé.
Ajuste la vitesse de modulation de l'effet flanger.
FL Depth (Flanger Depth) 0-127 [8 (40 03 0A)]
Ajuste l'amplitude de modulation de I'effet flanger
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effet Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
FL Bal (Flanger Balance) D>0E-D0< E [10 (40 03 0C)]
Ajuste la balance entre le son sature qui sera envoyé au flanger et le son sature non envoyé au flanger. Avec un réglage de D>0E, seul le son sature sera entendu et avec un réglage de D0< E, seul le son sature envoyé au flanger sera entendu.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences
Ajusté le gain de la plage des haute fréquences
Déterminé le niveau de sortie.
Cet effet connecte une distorsion et un delay en série.
![ROLAND SOUND CANVAS SC-8820 - Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)] - 3](/content/2024/12/130910/images/21ed4d17f36158cad50faf4131714b5c8262fef36296835af42b015ac803bc01.jpg)
Déterminé le degré de distorsion. Le volume changera avec le degré de distorsion.
+DS Pan (Distortion Output Pan) L63-0-R63 [2 (40 03 04)]
Déterminé la position stéreo du son avec distorsion. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre et R63 l'extreme droite.
DS Amp (Distortion Amp Simulator Type)
Selectionne le type d'ampli guitare
Small: ampli compact
2-Stk: grand ampli deux corps
3-Stk: grand ampli trois corps
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son traité.
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effect. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
Déterminé la fréquence au-dessus de laquelle le son injecté dans l'effet sera coupé. Si vous ne désirez pas que le son soit coupé, réglez ce paramètre sur Bypass.
Ajuste la balance entre le son sature qui sera envoyé au delay et le son sature non envoyé au delay. Avec un réglage de D>0E, seul le son sature sera entendu et avec un réglage de D0< E, seul le son sature envoyé au delay sera entendu "D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajusté le gain de la plage des basses féquences.
Ajusté le gain de la plage des hauteures féquences.
Déterminé le niveau de sortie.
41: EH → Chorus (Enhancer → Chorus) [02H, 06H]
Cet effet connecte un enhancer et un chorus en série.
![ROLAND SOUND CANVAS SC-8820 - Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)] - 4](/content/2024/12/130910/images/8bbae40e3e680976b1a054c7cb209d41b6aba8a6938a7f26905396ee7c7c86dd.jpg)
Determine la sensibilité de l'enhancer
EH Mix (Enhancer Mix Level) 0-127 [2 (40 03 04)]
Déterminé le rapport entre les harmoniques généraies par l'enhancer et le son direct.
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son de chorus.
Déterminé la vitesse de modulation de l'effet chorus
Determine l'amplitude de modulation de I'effet chorus.
Ajuste la balance entre le son sature qui sera envoyé au chorus et le son sature non envoyé au chorus. Avec un réglage de D>0E, seul le son sature sera entendu et avec un réglage de D0< E, seul le son sature envoyé au chorus sera entendu.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajusté le gain de la plage des basses féquences.
Ajuste le gain de la plage des hauteures fréquences
Déterminé le niveau de sortie
42:EH Flanger (Enhancer Flanger) [02H, 07H]
Cet effet connecte un enhancer et un flanger en série
![ROLAND SOUND CANVAS SC-8820 - Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)] - 5](/content/2024/12/130910/images/178c06d147b1f17a43caec9c0dc70a98e36ef45dc3d4c46c332d4d44c1019484.jpg)
Determine la sensibilité de l'enhancer.
EH Mix (Enhancer Mix Level) 0-127 [2 (40 03 04)]
Déterminé le rapport entre les harmoniques généées par l'enhancer et le son direct
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du sonTraitsé.
Ajuste la vitesse de modulation de l'effet flanger
FL Depth (Flanger Depth) 0-127 [8 (40 03 0A)]
Ajuste l'amplitude de modulation de I'effet flanger.
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
FL Bal (Flanger Balance) D>0E-D0< E [10 (40 03 0C)]
Ajuste la balance entre le son sature qui sera envoyé au flanger et le son sature non envoyé au flanger. Avec un réglage de D>0E, seul le son sature sera entendu et avec un réglage de D0< E, seul le son sature envoyé au flanger sera entendu.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences.
Ajuste le gain de la plage des haute fréquences.
Déterminé le niveau de sortie.
43:EH→Delay(Enhancer→Delay) [02H,08H]
Cet effet connecte un enhancer et un delay en série.
![ROLAND SOUND CANVAS SC-8820 - Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)] - 6](/content/2024/12/130910/images/12321ba3a756d7a8dca33610c0bf7ab4296ae6f55fb7373b0ccc52b7118c6fd5.jpg)
Determine la sensibilité de l'enhancer
EH Mix (Enhancer Mix Level) 0-127 [2 (40 03 04)]
Determine le rapport entre les harmoniques générées par l'enhancer et le son direct
Dly Time (Delay Time) 0-500ms [6 (40 03 08)]
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du sonTraitsé.
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effect. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
Déterminé la fréquence au-dessus de laquelle le son injecté dans l'effet sera coupé. Si vous ne désirez pas que le son soit coupé, réglez ce paramètre sur Bypass.
Ajuste la balance entre le son sature qui sera envoyé au delay et le son sature non envoyé au delay. Avec un réglage de D>0E, seul le son sature sera entendu et avec un réglage de D0< E, seul le son sature envoyé au delay sera entendu "D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.
Ajuste le gain de la plage des hauteures fréquences
Determine le niveau de sortie.
Cet effet connecte un chorus et un delay en série
![ROLAND SOUND CANVAS SC-8820 - Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)] - 7](/content/2024/12/130910/images/70a7461778664591dc1cf870acdf13d27d286970a7a9b1cb7586f94318efb6bf.jpg)
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son retardé.
Cho Rate (Chorus Rate) 0.05-10.0 [2 (40 03 04)]
Determine la vitesse de modulation de l'effet chorus.
Cho Depth (Chorus Depth) 0-127 [3 (40 03 05)]
Determine l'amplitude de modulation de I'effet chorus
+Cho Bal (Chorus Balance) D>0E-D0< E [5 (40 03 07)]
Ajuste la balance entre le son qui sera envoyé au chorus et le son non envoyé au chorus. Avec un réglage de D>0E, seul le son direct sera entendu et avec un réglage de D0< E, seul le son avec chorus sera entendu.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet)
Dly Time (Delay Time) 0-500ms [6 (40 03 08)]
Déterminé le temps qui sépare le son d'origine du son retardé
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
Déterminé la fréquence au-dessus de laquelle le son injecté dans l'effet sera coupé. Si vous ne désirez pas que le son soit coupé, réglez ce paramètre sur Bypass.
Ajuste la balance entre le son qui sera envoyé au delay et le son sature non envoyé au delay. Avec un réglage de D>0E, seul le son de chorus sera entendu et avec un réglage de D0< E, seul le son de chorus envoyé au delay sera entendu. "D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajusté le gain de la plage des basses féquences
Ajuste le gain de la plage des haute fréquences.
Determine le niveau de sortie.
Cet effet connecte un flanger et un delay
![ROLAND SOUND CANVAS SC-8820 - Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)] - 8](/content/2024/12/130910/images/b2bb9d1e9c71af84e9683b0493405eb09fc4026c928638ba50dbc1e897c8efe9.jpg)
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son traité.
FL Rate (Flanger Rate) 0.05-10.0 [2 (40 03 04)]
Ajusté la vitesse de modulation
FL Depth (Flanger Depth) 0-127 [3 (40 03 05)]
Ajustel'amplitude de modulation.
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
FL Bal (Flanger Balance) D>0E-D0< E [5 (40 03 07)]
Ajuste la balance entre le son qui sera envoyé au flanger et le son non envoyé au flanger. Avec un réglage de D>0E, seul le son direct sera entendu et avec un réglage de D0< E, seul le son avec flanger sera entendu.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Dly Time (Delay Time) 0-500ms [6 (40 03 08)]
Déterminé le temps qui sépare le son d'origine du son retardé.
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée
Déterminé la fréquence au-dessus de laquelle le son injecté dans l'effet sera coupé. Si vous ne désirez pas que le son soit coupé, réglez ce paramètre sur Bypass.
Ajuste la balance entre le son qui sera envoyé au delay et le son sature non envoyé au delay. Avec un réglage de D>0E, seul le son de flanger sera entendu et avec un réglage de D0< E, seul le son de flanger envoyé au delay sera entendu "D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajusté le gain de la plage des basses fréquences.
Ajuste le gain de la plage des haute fréquences
Determine le niveau de sortie.
46: Cho → Flanger (Chorus → Flanger) [02H, 0BH]
Cet effet connecte un chorus et un flanger en série.
![ROLAND SOUND CANVAS SC-8820 - Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)] - 9](/content/2024/12/130910/images/c02ffeb49cce4caec23d73bff2f50782b361ebd617ff97f06cf50e404aaac971.jpg)
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son retardé.
Cho Rate (Chorus Rate) 0.05-10.0 [2 (40 03 04)]
Determine la vitesse de modulation de l'effet chorus.
Cho Depth (Chorus Depth) 0-127 [3 (40 03 05)]
Determine the amplitude de modulation de I effet chorus.
+Cho Bal (Chorus Balance) D>0E-D0< E [5 (40 03 07)]
Ajuste la balance entre le son qui sera envoyé au chorus et le son non envoyé au chorus. Avec un réglage de D>0E, seul le son direct sera entendu et avec un réglage de D0< E, seul le son avec chorus sera entendu
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du sonTraitsé.
Ajusté la vitesse de modulation de l'effet flanger.
FL Depth (Flanger Depth) 0-127 [8 (40 03 0A)]
Ajuste l'amplitude de modulation de l'effet flanger
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée
FL Bal (Flanger Balance) D>0E-D0< E [10 (40 03 0C)]
Ajuste la balance entre le son qui sera envoyé au flanger et le son non envoyé au flanger. Avec un réglage de D>0E, seul le son de chorus sera entendu et avec un réglage de D0< E, seul le son de chorus envoyé au flanger sera entendu.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet)
Low Gain -12-+12 [17 (40 03 13)]
Ajuste le gain de la plage des basses fréquences.
Ajuste le gain de la plage des haute fréquences
Determine le niveau de sortie.
Effets qui connectent tois types ou plus d'effet en série (série 3/série 4/série 5)
Connecte un overdrive (OD), un égaliseur 3 bandes (EQ), et un effet Rotary (RT) en série
OD (Overdrive)
+OD Drive 0-127 [1 (40 03 03)]
Déterminé le degré de saturation. Le volume changera avec le degré de saturation.
Spcificie le gain des basses fréquences.
EQ M Fq (EQ Mid Frequency) 200-6.3k [4 (40 03 06)]
Règla fréquence centrale pour la plage des Médium
EQMQ(EQMidQ) 0.5/1.0/2.0/4.0/9.0[5(400307)]
Ce paramètre ajuste la largeur de la bande qui sera affectée par le réglage gain autour de la fréquence fixée par EQ M Fq. Des valeurs plus élevées donnent un effet sur une zone plus étroite.
Déterminé le gain pour la zone de fréquences spécifiée par les deux paramètres EQ M Fq et EQ M Q.
Sécicie le gain des haute fréquences
- RT (Rotary)
Règla vitesse lente (Slow) du rotor des basses fréquences.
Régle la vitesse rapide (Fast) du rotor des basses fréquences
Déterminé le temps nécessaire au rotor des basses fréquences pour atteindre la vitesse demandée quand on change sa vitesse Des valeurs basses donnent un temps plus long
Déterminé le volume du rotor des basses fréquences
Règle la vitesse lente (Slow) du rotor des haute fréquences.
Règle la vitesse rapide (Fast) du rotor des hauteures féquences.
Déterminé le temps nécessaire au rotor des hautes fréquences pour atteindre la vitesse demandée quand on change sa vitesse. Des valeurs basses donnent un temps plus long.
Déterminé le volume du rotor des hautes fréquences.
Change simultanément la vitesse de rotation des rotors de basses et haute fréquences.
Slow: Ralentit la rotation jusqu'à la vitesse spécifique (valeurs des paramètres RT L Slow /RT H Slow).
Fast: Accélère la rotation jusqu'à la vitesse spécifique (valeurs des paramétres RT L Fast /RT H Fast).
Determine le niveau de sortie
Guitar Multi 1 connecte un comprisseur (Cmp), un overdrive ou distorsion (OD), un chorus ou flanger (CF), et un delay en série
Cmp (Compresseur)
Cmp Atck (Compressor Attack) 0-127 [1 (40 03 03)]
Determine le temps d'attaque du son entrant
Déterminé le temps à partir duquel les sons de bas niveau seront amplifiés jusqu'à obtention du volume désire.
Augmenter la valeur diminuera le temps. Quand cette valeur est modifiée, le niveau change également
Déterminé le niveau du son du compréseur.
Commute le compresseur on/off.
Sélectionne soit l'overdrive soit la distorsion.
+OD Drive 0-127 [6 (40 03 08)]
Déterminé le degré de saturation. Le volume changera avec le degré de saturation.
Selectionne le type d'ampli guitare.
Small: ampli compact
BltIn: ampli intégré
2-Stk: grand ampli deux corps
3-Stk: grand ampli trois corps
Spécificie le gain des basses fréquences
Spcificie le gain des haute fréquences
Selectionne soit le chorus soit le flanger
CF Rate 0.05-6.40 [13 (40 03 OF)]
Règle la vitesse de la modulation
CF Depth 0-127 [14 (40 03 10)]
Règle l'amplitude de la de la modulation
CF Fb (CF Feedback) -98%+98% [15 (40 03 11)]
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée. Dans le cas du chorus, ce paramètre n'a pas d'effet
CF Mix 0-127 [16 (40 03 12)]
Determine le volume du son de chorus ou de flanger.
Dly (Delay)
Déterminé le temps qui sépare le son d'origine du son retardé
Determine le pourcentage (%) du son traité ré-injecté à l'entrée de l'effect.
Determine le volume du son de delay
Déterminé le niveau de sortie
49: GTR Multi 2 (Guitar Multi 2) [04H, 01H]
Guitar Multi 2 connecte un compresseur (Cmp), un overdrive ou distorsion (OD), un égaliseur (EQ), et un chorus ou flanger (CF) en série.
Cmp (Compressor)
Cmp Atck (Compressor Attack) 0-127 [1 (40 03 03)]
Determine le temps d'attaque du son entrant.
Déterminé le temps à partir duquel lessons de bas nivau seront amplifiés jusqu'à obtention du volume désire.
Augmenter la valeur diminuera le temps. Quand cette valeur est modifiée, le niveau change également.
Determine le niveau du son de compresseur
Commute le compresseur on/off
Selectionne soit l'overdrive soit la distorsion.
+OD Drive (OD Drive) 0-127 [6 (40 03 08)]
Determine le degré de saturation Le volume changera avec le degré de saturation.
Selectionne le type d'ampli guitare.
Small: ampli compact
BltIn: ampli intégré
2-Stk: grand ampli deux corps
3-Stk: grand ampli trois corps
Spécífie le gain des basses fréquences
Règle la fréquence centrale pour la plage des mediums
EQMQ(EQMidQ) 0.5/1.0/2.0/4.0/9.0[12(4003OE)]
Ce paramètre ajusté la largeur de la bande qui sera affectée par le réglage gain autour de la fréquence fixée par EQ M Fq. Des valeurs plus élevées donnent un effet sur une zone plus étroite.
Déterminé le gain pour la zone de fréquences spécifiée par les deux paramètres EQ M Fq et EQ M Q.
Sécicie le gain des haute fréquences
CF (Chorus/Flanger)
CF Sel (CF Select) Chorus/Flangr [15 (40 03 11)]
Selectionne soit le chorus soit le flanger
CF Rate 0.05-6.40 [16 (40 03 12)]
Régle la vitesse de la modulation.
CF Depth 0-127 [17 (40 03 13)]
Régle l'amplitude de la de la modulation
CF Fb (CF Feedback) -98%—+98% [18 (40 03 14)]
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
- Dans le cas du chorus, ce paramètre n'a pas d'effect.
CF Mix (CF Mix) 0-127 [19 (40 03 15)]
Determine le volume du son de chorus ou de flanger.
Determine le niveau de sortie.
50: GTR Multi 3 (Guitar Multi 3) [04H, 02H]
Guitar Multi 3 connecte Wah (Wah), Overdrive ou Distortion (OD), Chorus ou Flanger (CF), et Delay (Dly) en série
Wah (wah-wah)
Determine le type de filtré.
LPF: L'effet s'appliquera sur une large plage de fréquences.
BPF: L'effect s'appliquera sur une etroite plage de fréquences.
+Wah Man (Wah Manual) 0-127 [2 (40 03 04)]
Déterminé la fréquence centrale à partir de laquelle l'effect s'applique.
Ajuste l'intensité de l'effet wah-wah qui se produit à proximité de la fréquence centrale. Des réglages plus bas font s'appliquer l'effet à une plus large plage autour de la fréquence centrale. Des réglages plus élevés font s'appliquer l'effet sur une plage plus étroite.
Selectionne soit l'overdive soit la distorsion
Déterminé le degré de saturation. Le volume changera avec le degré de saturation.
Selectionne le type d'ampli guitare.
Spcificie le gain des basses fréquences.
Sécicie le gain des hautes féquences
Selectionne soit le chorus soit le flanger
CF Rate 0.05-6.40 [13 (40 03 0F)]
Règle la vitesse de la modulation.
CF Depth 0-127 [14 (40 03 10)]
Règle l'amplitude de la de la modulation
CF Fb (CF Feedback) -98%—+98% [15 (40 03 11)]
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
- Dans le cas du chorus, ce paramètre n'a pas d'effect.
CF Mix 0-127 [16 (40 03 12)]
Determine le volume du son de chorus ou de flanger.
Dly (Delay)
Déterminé le temps qui sépare le son d'origine du son retardé.
Déterminé la quantité du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effet.
Dly Mix (Delay Mix) 0--127 [19 (40 03 15)]
Determine le volume du son de delay.
Déterminé le niveau de sortie
Determine le temps d'attaque du son entrant.
Déterminé le temps à partir duquel lessons de bas niveau seront amplifiés jusqu'à obtention du volume désire.
Augmenter la valeur diminuera le temps. Quand cette valeur est modifiée, le niveau change également.
Determine le niveau du son
Commute le compresseur on/off.
EQ (Egaliseur)
EQ L. Gain (EQ Low Gain) -12--+12 [5 (40 03 07)]
Sécicfie le gain des basses fréquences.
EQ M Fq (EQ Mid Frequency) 200-6.3k [6 (40 03 08)]
Règla fréquence centrale pour la plage des Médium
EQMQ(EQMidQ) 0.5/1.0/2.0/4.0/9.0[7(400309)]
Ce paramètre ajuste la largeur de la bande qui sera affectee par le reglage gain autour de la frquence fixee par EQ M Fq. Des valeurs plus elevées donnent un effet sur une zone plus etroite.
Determine le gain pour la zone de fréquences spécifiée par les deux paramètres EQ M Fq et EQ M Q.
Sécicfie le gain des haute fréquences
CF (Chorus/Flanger)
Selectionne soit le chorus soit le flanger
CF Rate 0.05-6.40 [11 (40 03 0D)]
Régle la vitesse de la modulation
CF Depth 0-127 [12 (40 03 0E)]
Règle l'amplitude de la de la modulation.
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effect. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
- Dans le cas du chorus, ce paramètre n'a pas d'effet
+CF Mix (CF Mix) 0-127 [14 (40 03 10)]
Determine le volume du son de chorus ou de flanger.
Dly (Delay)
Déterminé le temps qui sépare le son d'origine du son retardé
Déterminé la quantité du son traité ré-injecté à l'entrée de l'effet.
Déterminé la fréquence au-dessus de laquelle le son injecté dans l'effet sera coupé. Si vous ne désirez pas que le son soit coupé, reglez ce paramètre sur Bypass
Dly Mix (Delay Mix) 0-127 [18 (40 03 14)]
Determine le volume du son de delay
Déterminé le niveau de sortie
Determine le type de filtré.
LPF: L'effect s'appliquera sur une large plage de fréquences.
BPF: L'effet s'appliquera sur une étroite plage de fréquences.
+AW Man (Auto-wah Manual) 0-127 [2 (40 03 04)]
Déterminé la fréquence centrale à partir de laquelle l'effet s'applique.
Ajuste l'intensité de l'effet wah-wah qui se produit à proximé de la fréquence centrale. Des réglages plus bas font s'appliquer l'effet à une plus large plage autour de la fréquence centrale. Des réglages plus élevés font s'appliquer l'effet sur une plage plus étroite.
AW Rate (Auto-wah Rate) 0.05-6.40 [4 (40 03 06)]
Determine la vitesse de la modulation
AW Depth (Auto-wah Depth) 0-127 [5 (40 03 07)]
Determine l'amplitude de la modulation
AW Sw (Auto-wah Switch) Off/On [6 (40 03 08)]
Commute Auto-wah on/off
EQ (Egaliseur)
Sécicie le gain des basses fréquences
Régle la féquence centrale pour la plage des Médium.
EQMQ(EQMidQ) 0.5/1.0/2.0/4.0/9.0[9(4003OB)]
Ce paramètre ajuste la laigeur de la bande qui sera affectée par le réglage gain autour de la fréquence fixée par EQ M Fq. Des valeurs plus élevées donnent un effet sur une zone plus étroite.
Déterminé le gain pour la zone de fréquences spécifiée par les deux paramètres EQ M Fq et EQ M Q.
Spécífie le gain des hauteures féquences.
CF (Chorus/Flanger)
Selectionne soit le chorus soit le flanger.
CF Rate 0.05-6.40 [13 (40 03 0F)]
Règle la vitesse de la modulation
CF Depth 0-127 [14 (40 03 10)]
Règle l'amplitude de la de la modulation.
CF Fb (CF Feedback) -98%+98% [15 (40 03 11)]
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
- Dans le cas du chorus, ce paramètre n'a pas d'effet
CF Mix 0-127 [16 (40 03 12)]
Determine le volume du son de chorus ou de flanger.
Dly (Delay)
Determine le temps qui sépare le son d'origine du son retardé.
Déterminé le pourcentage (%) du son traité ré-injecté à l'entrée de l'effet
Determine le volume du son de delay.
Determine le niveau de sortie.
53:Bass Multi [04H, 05H]
Bass Multi connecte un Compressor (Cmp), Overdrive ou Distortion (OD), Equalizer (EQ), et Chorus ou Flanger (CF) en série
Cmp (Compresseur)
Cmp Atck (Compressor Attack) 0-127 [1 (40 03 03)]
Determine le temps d'attaque du son entnant.
Déterminé le temps à partir duquel les sons de bas niveau seront amplifiés jusqu'à obtention du volume désire.
Augmenter la valeur diminuera le temps. Quand cette valeur est modifiée, le niveau change également.
Déterminé le niveau du son.
Commute le compresseur on/off
Selectionne soit l'overdrive soit la distorsion
+OD Drive (OD Drive) 0-127 [6 (40 03 08)]
Determine le degré de saturation. Le volume changera avec le degré de saturation.
Selectionne le type d'ampli guitare.
Small: ampli compact
BltIn: ampli intégré
2-Stk: grand ampli deux corps
3-Stk: grand ampli trois corps
Spcificie le gain des basses fréquences
Règla fréquence centrale pour la plage des mediums
EQMQ(EQMidQ) 0.5/1.0/2.0/4.0/9.0[12(4003OE)]
Ce paramètre ajusté la largeur de la bande qui sera affectée par le réglage gain autour de la fréquence fixée par EQ M Fq. Des valeurs plus élevées donnent un effet sur une zone plus étroite.
Déterminé le gain pour la zone de fréquences spécifiée par les deux paramètres EQ M Fq et EQ M Q.
Spcificie le gain des haute fréquences
CF (Chorus/Flanger)
CF Sel (CF Select) Chorus/Flangr [15 (40 03 11)]
Selectionne soit le chorus soit le flanger.
CF Rate 0.05-6.40 [16 (40 03 12)]
Règla vitesse de la modulation
CF Depth 0-127 [17 (40 03 13)]
Règle l'amplitude de la modulation
CF Fb (CF Feedback) -98%--+98% [18 (40 03 14)]
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
- Dans le cas du chorus, ce paramètre n'a pas d'effectif
CF Mix (CF Mix) 0-127 [19 (40 03 15)]
Determine le volume du son de chorus ou de flanger.
Déterminé le niveau de sortie
54: Rhodes Multi [04H, 06H]
Rhodes Multi connecte des effets Enhancer (EH), Phaser (PH), Chorus ou Flanger (CF), et Tremolo ou Pan (TP) en série.
EH (Enhancer)
Determine la sensibilité de l'enhancer.
EH Mix (Enhancer Mix Level) 0-127 [2 (40 03 04)]
Déterminé le rapport entre les harmoniques générées par l'enhancer et le son direct
PH (Phaser)
PH Man (Phaser Manual) 100-8.0k [3 (40 03 05)]
Ajuste la fréquence de base depuis laquelle le son sera modulé
PH Rate (Phaser Rate) 0.05-6.40 [4 (40 03 06)]
Determine la fréquence (période) de modulation
PH Depth (Phaser Depth) 0-127 [5 (40 03 07)]
Determine l'amplitude de modulation
Ajusté l'intensité d'accentuation ajoutée à la plage de fréquences entourant la fréquence de base déterminée par le réglage du paramètre.
PH Mix (Phaser Mix) 0-127 [7 (40 03 09)]
Ajusté le rapport de mixage entre son à phase décalée et son direct.
CF (Chorus/Flanger)
Selectionne soit le chorus soit le flanger.
CF LPF (CF Low Pass Filter) 250-6.3k/Bypass [9 (40 03 0B)]
Coupe la plage des hauteures fréquences du son de chorus ou flanger.
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son de chorus.
CF Rate 0.05-6.40 [11 (40 03 0D)]
Règla vitesse de la modulation
CF Depth 0-127 [12 (40 03 0E)]
Règ l'amplitude de la modulation.
Déterminé le pourcentage (%) du son traité ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
- Dans le cas du chorus, ce paramètre n'a pas d'effect
CF Mix 0-127 [14 (40 03 10)]
Determine le volume du son de chorus ou de flanger.
- TP (Tremolo/Pan)
Selectionne soit le tremolo soit le panoramicque.
Determine le type de modulation (sa forme d'onde).
Iri: le son sera modulé comme une onde triangulaire.
Sqr: le son sera modulé comme uneonde carree
Sin: le son sera modulé comme une onde sinusoidale
Saw1,2: le son sera modulé comme uneonde en dents de scie.
Les dents de Saw1 et Saw2 pointent en des directions opposées
+TP Mod RT (TP Modulation Rate) 0.05-6.40 [17 (40 03 13)]
Ajuste la vitesse de modulatio
TP Mod Dep (TP Modulation Depth) 0-127 [18 (40 03 14)]
Determine l'amplitude de modulation.
Commute on/of le tremolo ou le panoramicque.
Déterminé le niveau de sortie
Connecte les effets Ring Modulator (RM), Equalizer (EQ), Pitch Shifter (PS), Phaser (PH) et Delay (Dly) en série. Le modulateur en anneau est un effet qui applique une modulation ample au son entrant, produit un son de cloche.
RM (Modulateur en anneau)
Determine la fréquence à laquelle la modulation est appliquée.
Ajuste la balance entre le son direct et le son avec effet. "D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
EQ (Egaliseur)
Spcificie le gain des basses fréquences.
EQ M Fq (EQ Mid Frequency) 200-6.3k [4 (40 03 06)]
Règle la féquence centrale pour la plage des Médium
EQMQ(EQMidQ) 0.5/1.0/2.0/4.0/9.0[5(400307)]
Ce paramètre ajuste la largeur de la bande qui sera affectee par le réglage gain autour de la fréquence fixée par EQ M Fq. Des valeurs plus élevées donnent un effet sur une zone plus étroite.
Déterminé le gain pour la zone de fréquences spécifiée par les deux paramètres EQ M Fq et EQ M Q.
Spécifie le gain des haute fréquences
PS (Pitch Shifter)
PS Coarse (PS Coarse Pitch) -24-0→12 [8 (40 03 0A)]
Ajusté la hauteur de transposition en demi-tons (-2--1 octaves).
PS Fine (PS Fine Pitch) -100-0→100 [9 (40 03 0B)]
Affine la hauteur de transposition par paliers de 2 centièmes (-100-+100 centièmes)
PS Mode (PS Shifter Mode) 1-5 [10 (40 03 0C)]
Des réglages élevés donnent une réponse plus lente mais plus stable.
PS Bal (PS Balance) D>0E-D0< E [11 (40 03 0D)]
Ajusté la balance de volume entre le son direct et le son avec effet.
"D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
PH (Phaser)
PH Man (Phaser Manual) 100-8.0k [12 (40 03 0E)]
Ajusté la fréquence centrale depuis laquelle le son sera modulé.
Determine la fréquence (période) de modulation.
PH Depth (Phaser Depth) 0-127 [14 (40 03 10)]
Determine l'amplitude de modulation.
Ajuste l'intensité d'accentuation ajoutée à la plage de fréquences entourant la fréquence de base déterminée par le réglage du paramètre PH Man.
PH Mix (Phaser Mix) 0-127 [16 (40 03 12)]
Ajusté le rapport de mixage entre son à phase décalée et son direct.
Dly (Delay)
Déterminé le temps qui sépare le son d'origine du son retardé.
Déterminé le pourcentage (%) du son traité ré-injecté à l'entrée de l'effet
Determine le volume du son de delay.
Determine le niveau de sortie.
Effets qui connectent deux types en parallele (parallel 2)
Les effets dans lesquels deux effets sont connectés en parallelle vous permettent d'appliquer des effets différents à L et à R
En utilisant les effets en parallèle pour le son de deux parties, vous pouvez obtenir le même résultat que si deux unités d'effet étaient utilisées.
Par exemple, vous pouvezCHOISIR un son de guitare pour la partie 1 et son d'orgue pour la partie 2. Puis reglez le panoramaique de la partie 1 sur L63 (extreme gauche), et R63 (extreme droite) pour la partie 2. Appliquez I'effet 60: OD/
Rotary aux deux parties 1 et 2. En faisant les réglages appropriés pour les paramètres d'effet OD Pan et RT Pan, vous pouvez appliquer de l'overdrive au son de guitare et un effet rotatif au son d'orgue, vous permettant effectivement d'utiliser des effets séparés en même temps.
Cet effet connecte un chorus et un delay en parallèle.
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son retardé.
Cho Rate (Chorus Rate) 0.05-10.0 [2 (40 03 04)]
Déterminé la vitesse de modulation de l'effet chorus
Cho Depth (Chorus Depth) 0-127 [3 (40 03 05)]
Determine l'amplitude de modulation de I'effet chorus.
+Cho Bal (Chorus Balance) D>0E-D0< E [5 (40 03 07)]
Ajuste la balance entre le son direct et le son avec effet "D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet)
Cho Pan (Chorus Output Pan)L63-0-R63 [16 (40 03 12)]
Determine la position stéreo du son. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre, et R63 l'extreme droite.
Ajusté le volume du son avec chorus
Dly Time (Delay Time) 0-500ms [6 (40 03 08)]
Déterminé le temps qui sépare le son d'origine du son retardé.
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
Déterminé la fréquence au-dessus de laquelle le son injecté dans l'effet sera coupé. Si vous ne désirez pas que le son soit coupé, réglez ce paramètre sur Bypass.
Ajuste la balance entre le son direct et le son avec effet. "D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Déterminé la position stéreo du son. L63 est l'extrème gauche, 0 le centre, et R63 l'extrème droite
Ajuste le volume du son avec delay.
Déterminé le niveau de sortie
Cet effet connecte un flanger et un delay en parallele
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du sonTraitsé.
FL Rate (Flanger Rate) 0.05-10.0 [2 (40 03 04)]
Ajusté la vitesse de modulation
FL Depth (Flanger Depth) 0-127 [3 (40 03 05)]
Ajuste l'amplitude de modulation.
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée
+FL Bal (Flanger Balance) D>0E-D0< E [5 (40 03 07)]
Ajuste la balance entre le son direct et le son avec effet. "D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
FL Pan (Flanger Output Pan) L63-0-R63 [16 (40 03 12)]
Détermine la position stéreo du son. L63 est l'extrème gauche, 0 le centre, et R63 l'extrème droite.
Ajuste le volume du son avec flanger.
Dly Time (Delay Time) 0-500ms [6 (40 03 08)]
Déterminé le temps qui sépare le son d'origine du son retardé.
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
Déterminé la fréquence au-dessus de laquelle le son injecté dans l'effet sera coupé. Si vous ne désirez pas que le son soit coupé, réglez ce paramètre sur Bypass.
Ajuste la balance entre le son direct et le son avec effet. "D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Déterminé la position stéreo du son. L63 est l'extrème gauche, 0 le centre, et R63 l'extrème droite.
Ajuste le volume du son avec delay.
Déterminé le niveau de sortie.
58: Cho/Flanger (Chorus/Flanger)
[11H, 02H]
Cet effet connecte un chorus et un flanger en parallele.
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du son retardé.
Cho Rate (Chorus Rate) 0.05-10.0 [2 (40 03 04)]
Determine la vitesse de modulation de l'effet chorus
Cho Depth (Chorus Depth) 0-127 [3 (40 03 05)]
Determine l'amplitude de modulation de I'effet chorus.
+Cho Bal (Chorus Balance) D>0E-D0< E [5 (40 03 07)]
Ajuste la balance entre le son direct et le son avec effet. "D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
Cho Pan (Chorus Output Pan)L63-0-R63 [16 (40 03 12)]
Determine la position stéreo du son. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre, et R63 l'extreme droite.
Ajuste le volume du son avec chorus.
Déterminé le temps qui sépare le début du son direct de celui du sonTraitsé.
Ajusté la vitesse de modulation
FL Depth (Flanger Depth) 0-127 [8 (40 03 0A)]
Ajuste l'amplitude de modulation
Déterminé le pourcentage (%) du sonTraits ré-injecté à l'entrée de l'effet. Des valeurs négatives (-) le ré-injectent avec une phase inversée.
FL Bal (Flanger Balance) D>0E-D0< E [10 (40 03 0C)]
Ajuste la balance entre le son direct et le son avec effet. "D" ou "E" dans l'afficheur signifie respectivement des valeurs de 100 pour D (son direct) ou E (son avec effet).
FL Pan (Flanger Output Pan) L63-0-R63 [18 (40 03 14)]
Determine la position stéreo du son. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre, et R63 l'extreme droite.
Ajusté le volume du son avec flanger
Déterminé le niveau de sortie
59: OD1/OD2 (Overdrive/Distortion 1, 2) [11H, 03H]
Cet effet connecte deux unités d'effet en parallèle chacune d'entre elle vous permettant de selectionner Overdrive ou Distortion.
OD1 (Overdrive/Distortion 1)
Sélectionne soit l'overdrive soit la distorsion pour l'ensemble.
+OD1 Drive (OD1 Drive) 0-127 [2 (40 03 04)]
Déterminé le degré de saturation pour l'ensemble 1. Le volume changera avec le degré de saturation.
OD1 Amp (OD1 Amp Simulator Type)
Sélectionne le type d'ampli guitare pour l'ensemble 1.
Small: ampli compact
BltIn: ampli intégré
2-Stk: grand ampli deux corps
3-Stk: grand ampli trois corps
OD1 Amp Sw (OD1 Amp Switch) Off/On [4 (40 03 06)]
Commute On ou Off OD1 Amp
OD1 Pan (OD1 Output Pan) L63-0-R63 [16 (40 03 12)]
Déterminé la position stéreo du son pour l'ensemble 1. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre, et R63 l'extreme droite.
OD1 Level 0-127 [17 (40 03 13)]
Ajusté le volume du son avec effet pour l'ensemble1
OD2 (Overdrive/Distortion 2)
Selectionne soit l'overdrive soit la distorsion pour l'ensemble 2.
Déterminé le degré de saturation pour l'ensemble 2. Le volume changera avec le degré de saturation.
OD2 Amp (OD2 Amp Simulator Type) Small/BltIn/2-Stk/3-Stk [8 (40 03 0A)]
Selectionne le type d'ampli guitare pour l'ensemble 2.
Small: ampli compact
BltIn: ampli intégré
2-Stk: grand ampli deux corps
3-Stk: grand ampli trois corps
Déterminé la position stéreo du son pour l'ensemble 2. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre, et R63 l'extreme droite
OD2 Level 0-127 [19 (40 03 15)]
Déterminé le niveau de sortie.
Connecte une Overdrive ou Distortion en parallèle avec l'effet Rotary.
OD (Overdrive/Distortion)
Sélectionne soit l'overdrive soit la distorsion pour
Déterminé le degré de saturation. Le volume changera avec le degré de saturation.
Selectionne le type d'ampli guitare.
Small: ampli compact
BltIn: ampli intégré
2-Stk: grand ampli deux corps
3-Stk: grand ampli trois corps
Determine la position stéreo du son. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre, et R63 l'extreme droite.
OD Level 0-127 [17 (40 03 13)]
Ajusté le volume du son avec effet.
- RT (Rotary)
Règle la vitesse lente (Slow) du rotor des basses féquences.
Régle la vitesse rapide (Fast) du rotor des basses fréquences.
Déterminé le temps nécessaire au rotor des basses fréquences pour atteindre la vitesse demandée quand on change sa vitesse. Des valeurs basses donnent un temps plus long.
Determine le volume du rotor des basses fréquences.
Règle la vitesse lente (Slow) du rotor des haute fréquences
Règle la vitesse rapide (Fast) du rotor des hauteures féquences.
Déterminé le temps nécessaire au rotor des hauteures fréquences pour atteindre la vitesse demandée quand on change sa vitesse. Des valeurs basses donnent un temps plus long.
Déterminé le volume du rotor des hauteures féquences.
Change simultanément la vitesse de rotation des rotors de basses et haute fréquences.
Slow: Ralentit la rotation jusqu'à la vitesse spécifiée (valeurs des paramètres RT L. Slow /RT H Slow).
Fast: Accélère la rotation jusqu'à la vitesse spécifique (valeurs des paramètres RT L. Fast /RT H Fast)
RT Pan (RT Output Pan)
L63-0-R63 [18 (40 03 14)]
Déterminé la position stéreo du son. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre, et R63 l'extreme droite.
RT Level
0-127 [19 (40 03 15)]
Ajusté le volume du son avec effet.
Determine le niveau de sortie.
Connecte une Overdrive ou Distortion en parallèle avec l'effet phaser.
Sélectionne soit l'overdrive soit la distorsion pour.
Déterminé le degré de saturation. Le volume changera avec le degré de saturation.
Selectionne le type d'ampli guitare.
Small: ampli compact
Determine la position stéreo du son. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre, et R63 l'extreme droite.
OD Level
0-127 [17 (40 03 13)]
Ajuste le volume du son avec effet.
PH (Phaser)
PH Man (Phaser Manual)
100-8.0k [6 (40 03 08)]
Ajusté la fréquence de base depuis laquelle le son sera modulé.
Determine la fréquence (période) de modulation.
PH Depth (Phaser Depth)
0-127 [8 (40 03 0A)]
Determine l'amplitude de modulation
Ajuste l'intensité d'accentuation ajoutée à la plage de fréquences entourant la fréquence de base déterminée par le réglage du paramètre PH Man.
Ajusté le rapport de mixage entre son à phase décalée et son direct.
PH Pan (Phaser Output Pan)
L63-0-R63 [18 (40 03 14)]
Determine la position stéreo du son. L63 est l'extrème gauche, 0 le centre, et R63 l'extrème droite.
PH Level
0-127 [19 (40 03 15)]
Ajuste le volume du son avec effet
Determine le niveau de sortie.
62: OD/Auto Wah (Overdrive/Distortion, Auto-wah)[11H, 06H]
Connecte une Overdrive ou Distortion en parallèle avec l'effet Auto-wah.
Selectionne soit l'overdrive soit la distorsion.
Déterminé le degré de saturation. Le volume changera avec le degré de saturation.
Selectionne le type d'ampli guitare.
Small: ampli compact
BltIn: ampli intégré
2-Stk: grand ampli deux corps
3-Stk: grand ampli trois corps
Determine la position stéreo du son.. L63 est l'extrème gauche, 0 le centre, et R63 l'extrème droite.
OD Level 0-127 [17 (40 03 13)]
Ajusté le volume du son avec effet
AW (Auto-wah)
AW Filter (Auto-wah Filter Type) LPF/BPF [6 (40 03 08)]
Determine le type de filtré
LPF: L'effect s'appliquera sur une large plage de fréquences.
BPF: L'effet s'appliquera sur une etroite plage de fréquences
AW Sens (Auto-wah Sensitivity) 0-127 [7 (40 03 09)]
Ajuste la sensibilité avec laquelle le filtré est piloté. Si cette valeur est augmentée, la fréquence du filtré change plus radicallyment en réponse au niveau d'entrée.
AW Man (Auto-wah Manual) 0-127 [8 (40 03 0A)]
Déterminé la fréquence centrale à partir de laquelle l'effect s'app\Lique
AW Peak (Auto-wah Peak) 0-127 [9 (40 03 06)]
Ajuste l'intensité de l'effet wah-wah qui se produit à proximité de la fréquence centrale. Des réglages plus bas font s'appliquer l'effet à une plus large plage autour de la fréquence centrale. Des réglages plus élevés font s'appliquer l'effet sur une plage plus étroite.
AW Rate (Auto-wah Rate) 0.05--10.0 [10 (40 03 0C)]
Determine la fréquence (période) de modulation.
AW Depth (Auto-wah Depth) 0-127 [11 (40 03 0D)]
Determine l'amplitude de modulation
Déterminé la direction dans laquelle la fréquence changera lorsque le filtrte sera modulé. Avec un réglage Up, le filtrer montera vers une plus haute fréquence. Avec un réglage Down, il baissera vers une plus BASSE fréquence.
AW Pan (Auto-wah Output Pan)L63-0-R63 [18 (40 03 14)]
Determine la position stéreo du son. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre, et R63 l'extreme droite.
Ajusté le volume du son avec effet.
Déterminé le niveau de sortie.
Connecte un effet Phaser en parallèle avec un effet Rotary
PH (Phaser)
PH Man (Phaser Manual) 100-8.0k [1 (40 03 03)]
Ajusté la fréquence de base depuis laquelle le son sera modulé.
Determine la fréquence (periode) de modulation
PH Depth (Phaser Depth) 0-127 [3 (40 03 05)]
Determine l'amplitude de modulation.
Ajuste l'intensité d'accentuation ajoutée à la plage de fréquences entourant la fréquence de base déterminée par le réglage du paramètre PH Man.
PH Mix (Phaser Mix Level) 0-127 [5 (40 03 07)]
Ajuste le rapport de mixage entre son à phase décalée et son direct.
PH Pan (Phaser Output Pan) L63-0-R63 [16 (40 03 12)]
Determine la position stéreo du son. L63 est l'extrème gauche, 0 le centre, et R63 l'extrème droite
Ajuste le volume du son avec effet.
Règle la vitesse lente (Slow) du rotor des basses féquences
Régle la vitesse rapide (Fast) du rotor des basses féquences.
Déterminé le temps nécessaire au rotor des basses fréquences pour atteindre la vitesse demandée quand on change sa vitesse. Des valeurs basses donnent un temps plus long.
Determine le volume du rotor des basses fréquences.
Règle la vitesse lente (Slow) du rotor des hauteures féquences
Règle la vitesse rapide (Fast) du rotor des hautes fréquences.
Déterminé le temps nécessaire au rotor des hautes fréquences pour atteindre la vitesse demandée quand on change sa vitesse. Des valeurs basses donnent un temps plus long.
Determine le volume du rotor des haute fréquences.
Déterminé la dispersion spatiale du son.
RT Speed
Change simultanément la vitesse de rotation des rotors de basses et haute fréquences.
Slow: Ralentit la rotation jusqu'à la vitesse spécifique (valeurs des paramétres RT L Slow /RT H Slow).
Fast: Accélère la rotation jusqu'à la vitesse spécifique (valeurs des paramètres RT L. Fast /RT H Fast).
RT Pan (RT Output Pan) L63-0-R63 [18 (40 03 14)]
Determine la position stéreo du son L63 est l'extrème gauche, 0 le centre, et R63 l'extrème droite.
RT Level
0-127 [19 (40 03 15)]
Ajusté le volume du son avec effet.
Determine le niveau de sortie
64:PH/Auto Wah (Phaser, Auto-wah) [11H, 08H]
Connecte un effet phaser et un effet Auto-wah en parallèle.
PH (Phaser)
PH Man (Phaser Manual) 100-8.0k [1 (40 03 03)]
Ajuste la fréquence de base depuis laquelle le son sera modulé.
Déterminé la fréquence (periode) de modulation
PH Depth (Phaser Depth) 0-127 [3 (40 03 05)]
Determine l'amplitude de modulation.
Ajuste l'intensité d'accentuation ajoutée à la plage de fréquences entourant la fréquence de base déterminée par le réglage du paramètre PH Man.
PH Mix (Phaser Mix Level) 0-127 [5 (40 03 07)]
Ajusté le rapport de mixage entre son à phase décalée et son direct.
PH Pan (Phaser Output Pan) L63-0-R63 [16 (40 03 12)]
Determine la position stéreo du son L63 est l'extreme gauche, 0 le centre, et R63 l'extreme droite.
Ajusté le volume du son avec effet.
AW (Auto-wah)
AW Filter (Auto-wah Filter Type) LPF/BPF [6 (40 03 08)]
Déterminé le type de contrôle
LPF: L'effect s'appliquera sur une large plage de fréquences
BPF: L'effet s'appliquera sur une etroite plage de fréquences.
AW Sens (Auto-wah Sensitivity) 0-127 [7 (40 03 09)]
Ajuste la sensibilité avec laquelle le filtré est piloté. Si cette valeur est augmentée, la fréquence du filtré change plus radicalement en réponse au niveau d'entrée.
AW Man (Auto-wah Manual) 0-127 [8 (40 03 0A)]
Déterminé la fréquence centrale à partir de laquelle l'effect s'applique.
AW Peak (Auto-wah Peak) 0-127 [9 (40 03 0B)]
Ajuste l'intensité de l'effet wah-wah qui se produit à proximé de la fréquence centrale. Des réglages plus bas font s'appliquer l'effet à une plus large plage autour de la fréquence centrale. Des réglages plus élevés font s'appliquer l'effet sur une plage plus étroite.
AW Rate (Auto-wah Rate) 0.05-10.0 [10 (40 03 OC)]
Déterminé la fréquence (période) de modulation
AW Depth (Auto-wah Depth) 0-127 [11 (40 03 0D)]
Determine l'amplitude de modulation.
Déterminé la direction dans laquelle la fréquence changera lorsqu'elle est modulé. Avec un réglage Up, le contrôle montera vers une plus haute fréquence. Avec un réglage Down, il baissera vers une plus BASSE FRÉQUENCY.
AW Pan (Auto-wah Output Pan)L63-0-R63 [18 (40 03 14)]
Determine la position stéreo du son. L63 est l'extreme gauche, 0 le centre, et R63 l'extreme droite.
Ajuste le volume du son avec effet.
Determine le niveau de sortie
Utilisation des effets 3D
Les quatre effets 3D suivants utilisent la technologie RSS (Roland Sound Space) afin de creer une sensation d'espace qui ne peut pas etre produit par les chorus, reverb, etc.
20:3DChorus
28:3DDelay
31:3DAuto
32: 3DManual
Lorsque vous utilisez ces effets, nous vous recommendons de placer vos enceintes comme suit. Egalement, assurez-vous que les haut-parleurs sont à une distance suffisante des murs.
Si les haut-parleurs gauche et droit sont trop éloignés ou si il y a trop de réverbération, l'effet 3D ne pourrait pas être optimal.
Chacun de ces effets possède un paramètre Out (Output Mode). Si le son provenant des prises OUTPUT est entendu à travers les haut-parleurs, alors réglez ce paramètre sur Speaker. Si le son est entendu au travers d'écouteurs, réglez ce paramètre sur Phones. Cela rendra l'effect 3D optimal Ce qui ne serait pas le cas si ce paramètre n'est pas réglé correctement.
fig 9-72ce
Fonctionnement via MIDI
Pour faire s'appliquer un effet par insertion à une certaine partie par le biais de messages MIDI, transmettez les messages exclusifs suivants les uns après les autres.
adresse
donnée
octet de verification
- F0 41 10 42 12 [40 03 00] [..] [..] F7
- F0 41 10 42 12 [40 03 03] [..] [..] F7
[40 03 20]
- F0 41 10 42 12 [40 4x 22] [..] [..] F7
Adresse 1: EFX TYPE
Données 1: Utilisez les deux valeurs MSB et LSB pour spécifier le type d'effet. Pour des détails sur les types d'effet, reférez-vous à "Types d'effet par insertion" (p.48) et "Liste des effets par insertion" (p156)
Adresse 2: EFX PARAMETER 1 (-20)
Pour des détails sur les paramètres, référez-vous à "Types d'effet par insertion" (p.48) et "Liste des effets par insertion" (p.156)
Données 2: Spécifie la valeur du paramètre dans la plage 00 - 7F (0 - 127)
Checksum: Rêférez-vous à "Comment calculer la somme de vérification" (p 184)
x: Numéro de partie (dans l'équipement MIDI, le numéro de partie est décrit comme numéro de bloc. Pour en savoir plus sur la correspondance entre numéro de partie et numéro de blocs, reférez-vous en p.176).
Données 3: 00-01
Transmettez les messages exclusifs suivants tour à tour.
D'abord, réglez le type d'effet sur 06:Distortion en transmettant EFX TYPE
fig 9-72ee
Ensuite, réglez le paramètre d'effet Drive sur 127 en transmettant EFX PARAMETER 1.
fig 9-72fe
Enfin, activez l'effet pour la partie 1 en transmettant PART EFX ASSIGN
fig 9-72de
Référez-vous également à l'equipement MIDI (p.176).
Pour des détails sur les notations décimales et hexadécimales, reférez-vous au tableau de conversion décimales/hexadécimales (p.183).
Pour des détails sur les types d'effet, référez-vous à "Types d'effet par insertion" (p.48) et "Liste des effets par insertion" (p.156).
Pour des détails sur la somme de vérification, reférez-vous à "Comment calculer la somme de vérification" (p.184) et en ce qui concerne les notations décimales et hexadécimales, reférez-vous au tableau de conversion décimales/hexadécimales (p.183).
Exemples d'emploi des contrôleurs d'effect
Voici quelques examples de la façon dont les contrôleurs d'effet peuvent être utilisés
Dans ces examples, les messages MIDI servent à modifier les réglages
Les valeurs hexadécimales dans les sections < Réglages > correspondant aux messages exclusifs et les valeurs hexadécimales dans les sections < Modifier la valeur > correspondant aux messages de changement de contrôleur. Les messages exclusifs sont disponibles avec un numéro d'identification d'unité (Device ID) égal à 17 (10H) (le réglage d'usine). ÀpRES avoir fait les réglages de la section < Réglages >, les messages de changement de contrôleur décrits dans < Modifier la valeur > peuvent être transmis pour modifier les paramètres avec la valeur désirée Pour la correspondance entre valeurs hexadécimales et valeurs de paramètres, reférez-vous en page 173
■ Emploi du contrôleur 16 pour modifier la valeur de Drive de 06: Distortion
< Reglages >
1 Activez EFX (adresse: 40H 41H 22H) pour la partie 1.
F041104212404122015C F7
2 Reglez le type d'effet sur 6: Distortion (valeur : 0111 1111)
F04110421240030001112BF7
3 Reglage du paramètre Drive (adresse : 40H 03H 03H) sur 0 (00H).
F041104212400303003A F7
4 Reglez Effect Control Source 1 (adresse: 40H 03H 1BH) sur CC16 (10H)
F04110421240031B1012F7
5 Reglez Effect Control Depth 1 (adresse: 40H 03H 1CH) sur +100% (7FH)
< Modifier la valeur >
CC#16 0 Drive 0
1 Drive 1
：
126 Drive 126
127 Drive 127
■ Emploi du contrôleur 16 pour modifier la valeur de Speed de 9: Rotary
1 Activez EFX (adresse: 40H 41H 22H) pour la partie 1.
F041104212404122015C F7
2 Reglez le type d'effet sur 9: Rotary (valeur: 01H 22H)
F04110421240030001221A F7
3 Reglez Speed (adresse: 40H 03H 0DH) sur Slow (00H).
F04110421240030D0030F7
4 Reglez Effect Control Source 1 (adresse: 40H 03H 1BH) sur CC16 (10H).
F04110421240031B1012F7
5 Reglez Effect Control Depth 1 (adresse: 40H 03H 1CH) sur +100% (7FH).
< Modifier les valeurs >
Comme le paramètre Speed n'a que deux valeurs possibles, Slow et Fast, la moitié inférieure de la plage de réglage (0-63) Sélectionnera Slow, et la moitié supérieure (64-
Emploi du contrôleur 16 pour modifier la valeur du paramètre Wah Man de 50:GTR
Multi3
1 Activez EFX pour la partie 1. F0 41 10 42 12 40 41 22 01 5C F7
2 Reglez le type d'effet sur 50: GTR Multi 3 (valeur: 04H 02H) F0 41 10 42 12 40 03 00 04 02 37 F7
3 Réglez Wah Man (adresse: 40H 03H 04H) sur 0 (00H). F0 41 10 42 12 40 03 04 00 39 F7
4 Réglez Effect Control Source 1 (adresse: 40H 03H 1BH) sur CC16 (10H) F0 41 10 42 12 40 03 1B 10 12 F7
5 Reglez Effect Control Depth 1 (adresse: 40H 03H 1CH) sur +100% (7FH) F0 41 10 42 12 40 03 1C 7F 22 F7
< Modifier la valeur >
| CC#16 | 0 | Wah Man → 0 |
| 1 | Wah Man → 1 | |
| : | ||
| 126 | Wah Man → 126 | |
| 127 | Wah Man → 127 |
■ Emploi du contrôleur 17 pour modifier la valeur du paramètre Feedback de 10: Stereo Flanger
Example 1: Quand Effect Control Depth est regle sur +100 < Reglages>
1 Activez EFX pour la partie 1. F0 41 10 42 12 40 41 22 01 5C F7
2 Reglez le type d'effet sur 10: Stereo Flanger (valeur: 01H 23H) F0 41 10 42 12 40 03 00 01 23 19 F7
3 Reglez Feedback (adresse: 40H 03H 08H) sur -98% (00H). F0 41 10 42 12 40 03 08 00 35 F7
4 Reglez Effect Control Source 2 (adresse: 40H 03H 1DH) sur CC17 (11H). F0 41 10 42 12 40 03 1D 11 OF F7
5 Reglez Effect Control Depth 2 (adresse: 40H 03H 1EH) sur +100% (7FH). F0 41 10 42 12 40 03 1E 7F 20 F7 < Modifier la valeur > La paramètre Feedback varie par paliers de 2% , avec 64 au centre.
| CC#17 | 0 | Feedback → | -98% |
| : | : | ||
| 15 | Feedback → | -98% | |
| 16 | Feedback → | -96% | |
| : | : | ||
| 62 | Feedback → | -4% | |
| 63 | Feedback → | -2% | |
| 64 | Feedback → | +/-0% | |
| 65 | Feedback → | +2% | |
| 66 | Feedback → | +4% | |
| : | : | ||
| 112 | Feedback → | +96% | |
| 113 | Feedback → | +98% |
Pour des détails sur les notations décimales et hexadécimales, référez-vous au tableau de conversion décimales/hexadécimales (p.164).
■ Emploi du contrôleur 17 pour modifier la valeur du paramètre Feedback de 10: Stereo Flanger
Example 2: Quand Effect Control Depth est reglee sur -100
<Réglages>
1 Activez EFX pour la partie 1.
F041 1042 12404122015C F7
2 Reglez le type d'effet sur 10: Stereo Flanger (valeur: 01H 23H)
F041104212400300012319 F7
3 Reglez Feedback (adresse: 40H 03H 08H) sur +98% (7FH)
F0411042124003087F36F7
4 Reglez Effect Control Source 2 (adresse: 40H 03H 1DH) sur CC17 (11H)
F041 1042 124003 1D 11 OF F7
5 Reglez Effect Control Depth 2 (adresse: 40H 03H 1EH) sur -100% (0UH)
F04110421240031E001F F7
< Modifier la valeur >
Le paramètre Feedback change par paliers de 2% avec 40H comme centre. Comme Effect
Control Depth est regle sur -100%,augmenter les valeurs de commande fera diminuier la
valeur du paramètre Feedback
Mauvais fonctionnement
Si le SC-8820 ne fonctionne pas de la façon espérée, vérifiez d'abord les points suivants. Si cela ne résoud pas le problème, contactez votre revendeur ou le service de maintenance Roland le plus proche (liste donnée en fin de ce manuel).
Impossible de mettre sous tension
L'adaptateur secteur est-il correctement branché dans une prise murale et dans le SC-8820?
Pas de fonctionnement avec l'alimentation du bus USB
Selon la façon dont l'alimentation est fournie au connecteur USB de votre ordinateur, le SC-8820 peut ne pas pouvoir fonctionner avec ce type d'alimentation. Si c'est le cas, utilisez-le avec l'adaptateur secteur connecté.
Le niveau de volume de l'instrument connecté aux prises audio d'entrée/sorting est trop faible.
Utilisez-vous un cable de connexion contenant une résistance? Utilisez un cable de connexion qui ne contient pas de résistance
Une partie spécifique reste muette
Le niveau de volume de la partie est-il abaisé? (p 177)
Le canal MIDI de réception de la partie correspond-il au canal MIDI de transmission de l'appareil MIDI connecté? (p 95)
Pas de son lorsque vous pressez la commande [VOLUME]
Assurez-vous que le niveau de la partie n'a pas ete abaisse. (p.18)
Une zone spécifique du clavier de produit aucun son
Le réglage de tessiture de clavier (Keyboard Range) a-t-il été fait? (p 30)
Impossible de selectionner le son désiré
- Envoyez-vous un numéro de changement de programme incorrest? (p.22)
Avez-vous régle le SC-8820 sur la configuration sonore SC-55, SC-88, ou SC-88Pro? (p 25)
Pas de son
Si vous n'entendez aucun son, la raison est souvent plus complexe et peut avoir plus de causes potentielles que la plupart des autres problèmes Toutefois, dans la plupart des cas, le problème est du à des connexions incorrectes entre apparciels, ou a des réglages incorrectly de drivers (gestionnaires) ou de logiciels.
Comment dire l'arble de décisions logiques
... Lizez à la suite, en suivant les instructions
Répondez aux questions
impossible d'installer le driver USB pour SC-8820 (Windows 98)
USB est-il active?
Activez USB sur votre ordinateur.
Si un apparéil inconnu n'est pas détecté lors de la première connexion du SC-8820 à votre ordinateur via un cable USB, il est possible que l'interface USB elle-même soit désactivée. Utilisez la procédure ci-dessous pour vérifier si l'interface USB est activée
1 Cliquez sur le bouton [Demarrage] de Windows et choisissez dans [Parametes], l'option [Panneau de configuration] Dans [Panneau de configuration], double-cliquez sur l'icone [Système].
2 Cliquez sur l'onglet [Gestionnaire de périphériques] et assurez-vous qu'il n'y a pas de symboles jaunes "!" ou "x" à cote de [Contrôleur du bus série universel] ou [USB Root Hub].
Si un symbole jaune "!" ou "x" est affché l'USB est actulement désactivée
Référez-vous au mode d'emploi de votre ordinateur et activez USB
Un appeareil inconnu a-t-il ete pris en compte?
Si l'installation du driver USB du SC-8820 est interrompu pour une qualconque raison (telle que le débranchement d'un cable), un apparéil inconnu peut alors être référencé dans l'ordinateur et il peut ne plus être possible d'instructor à nouveau le driver. Si cela se produit, utilisez la procédure suivante pour supprimer l' apparéil inconnu et installez le driver à nouveau.
1 Cliquez sur le bouton [Demarriage] de Windows et choisissez dans [Parametes], l'option [Panneau de configuration] Dans [Panneau de configuration], double-cliquez sur l'icone [Système].
2 Cliquez sur l'onglet [Gestionnaire de périphériques], et avec [Afficher les périphériques par type] sélection, assurez-vous qu'il n'y a pas d'autres apparéils. Si c'est le cas, double-cliquez dessus et s'il y a unquelconque apparéil inconnu, cliquez pour sélectionnez puis cliquez sur le bouton [Supprimer] pour le supprimer
3 Déconnectez le cable USB du SC-8820, et reconnectez-le. Si l'ordinateur reconnait le SC-8820, accomplissez l'installation du driver depuis le début.
Les connexions USB n'ont pas ete faites correctement (Windows 98)
Le SC-8820 a-t-il ete reconnu?
Déconnectez le cable USB et reconnectpez-le
Il est possible que I'ordinaire n'ait pas pu reconnaître ou initiaiser le SC-8820
Laissez le cable USB connecté au SC-8820, et reliancez Windows. Si la connexion ne s'effectue toujours pas, quitterze Windows, et éteignez votre ordinateur. Ensuite rallumez votre ordinateur et reliancez Windows.
Si vous utilisez un bus de connexion pour l'alimentation, déconnectez le cable USB, connectez l'adaptateur secteur et reconnectectez le cable USB.
Le son souffre de distorsion
- Un effet appliquant la distorsion s'exercé-t-il sur le son? (p.50)
- Si c'est un son d'une partie spécifique qui souffre de distorsion, baissez le niveau de volume de cette partie (p.177).
Si tous lessons souffrent de distorsion, baissez le niveau de volume general de toutes les parties (p.36).
La hauteur est incorrecte
La hauteur d'une partie spécifique ou de toutes les parties est-elle incorrecte? (p.36, p.28)
Le réglage Fine Tune a-t-il est fait pour une partie spécifique? (p 28)
- Un message MIDI de pitch bend a-t-il été reçu pour changer la hauteur?
Le son ne s'arrête plus
Avec certains programmes séquenceurs, le son peut se poursuivre si vous changez de piste d'enregistrement tout en jouant au clavier.
Le son est erroné
- Avez-vous sélectionné un autre son après avoir modifié les réglages de paramètres sonores (filtre, etc.)?
Ramenez tous les réglages de paramètres sonores à une valeur 0. (p.33)
A l'occasion, vous pouvez constater que des réglages de paramètres de SC-8820 sont erronnés.
Pour remédier à telles situations, initiaïsez l'unité au format GS (p.170)
Lessons s'interrompent
- Si vous jouez plus de 64 voix simultanément, lessons seront interrompus. (p.26)
Impossible de reproductive plus de 16 parties
- Le SC-8820 ne peut reproductive plus de 16 parties que lorsqu'il est connecté via le connecteur USB ou le connecteur série.
Quand le SC-8820 est connecté via les prises MIDI, il peut produit un maximum de 16 parties.
Les messages exclusifs ne sont pas reçus
- Le numéro d'identification d'unité (Device ID) (17) du message exclusif transmis correspond-il à celui du SC-8820?
Le SC-8820 ne transmet pas les données MIDI
Si vous désirez transmettre les données de cette unité via le connecteur USB ou le connecteur série, réglez le commutateur COMPUTER sur USB, PC ou Mac, selon votre ordinateur. (p.10, p.12)
- Quand le commutateur COMPUTER du SC-8820 est reglé sur MIDI, le SC-8820 ne transmet plus les données par le connecteur USB, ni le connecteur série.
Les générateurs de sons MIDI connectés au SC-8820 ne sont pas pilotés par l'ordinateur ou un séquenceur
- Les données musicales reçues par le connecteur USB ou le connecteur série du SC-8820 sont transmises par la prise MIDI OUT.
Faites les réglages corrects sur votre logiciel séquenceur et driver.
Lorsqu'on utilise un effet par insertion, le panoramicque d'une partie n'a pas d'effet — le son est situé au centre
Selon l'algorithmme,ILAe peut ne pas avoir d'effet.
Les effets par insertion sont conçus pour être insérés après le panoramicque de partie Utilisez le panoramicque des effets par insertion.
Meme si le SC-8820 est initiaisé en General MIDI/ GS, les réglages des paramétres de système ne sont pas affectés.
Je veux appliquer du delay à une partie rythmique, mais je ne peux pas
Avec les réglages initiaux, le niveau d'envoi au delay (Delay Send Level) de tous les Instruments rythmiques est régèle à 0.
Réglez le niveau d'envoi au delay pour chaque Instrument (p.177)
Comme le réglage initial du niveau de delay pour la partie rythmique est également de 0, montez le niveau de delay. (p.27)
Quand j'active un effet par insertion, les réglages des effets de système (reverb, etc.) sont tous initiaisés
Lorsque vous activez un effet par insertion, il n'est plus possible d'utiliser les changements de contrôleurs pour régler le niveau d'envoi aux effets de système.
Cela signifie que lorsque vous activez un effet par insertion, vous devez utiliser une méthode différente pour envoyer le signal aux effets de système. Vous pouvez régler le niveau d'envoi (commun avec l'effect par insertion) à l'effect de système quand EFX TO Rev (Cho, Dly) (p.47, p.176) est utilisé pour activer l'effect par insertion (EFX ON).
Y-a-t-il une façon d'automatiser l'initialisation à chaque fois?
- Avec les réglages d'usine, le SC-8820 démarre par une ré-initialisation GS à la mise sous tension.
Si un message exclusif qui transmet une initialisation GS (GS Reset) est present au début d'un morceau, le SC-8820 s'initialise automatiquement au début de ce morceau.
Je ne peux journé que 16 parties quand l'appareil est connecté via un cable informatique
Le Mapper MIDI Windows ne supporte généralement que 16 parties.
Si vous désirez utiliser plus de 16 parties, vous aurez besoin d'un logiciel ayant des connexions MIDI pour deux ports
Comme le transfert par bulk dump représenté trop de données, est-il possible de ne transmettre que des données d'un paramètre spécifique à l'ordinateur (sequenceur)?
- En plus de la fonction bulk dump qui transmet les paramètres de façon globale, le SC-8820 vous permit de transmettre individuellement les données de certains paramètres. Vous pouvez utiliser cette possibilité de transmission individuelle de données pour ne transmettre que les données désirées.
Le fait de transmettre les données individuellement ne nécessite pas de connaître précisé le format des messages exclusifs, et c'est une méthode efficace pour creer des données (p.173).
Le niveau de volume de l'instrument connecté en prise d'entrée audio est trop faible
- Utilisez vous un cable de connexion contenant une résistance?
Utilisez un cable de connexion sans résistance.
A propos du MIDI
Qu'est-ce que le MIDI?
Le MIDI signifie Musical Instrument Digital Interface (interface numérique pour instrument de musique). Les apparêls MIDI peuvent transmettre des données concernant la musique telles que des données de jeu ou de seLECTION de son Comme le MIDI est un standard mondial, les données peuvent s'envoyer et se recevoir même entre apparêls de modèles et de fabricants différents. Dans le standard MIDI, les données décrivant une action de jeu telle que "jeu d'une note" ou "pression d'une pedale" sont transmis comme messages MIDI.
Tant que vous n'utilisez le SC-8820 que pour faire reproduce les données musicales du commerce ou pour fournir la partie sonore d'un logiciel de jeu, il n'est pas nécessaire de connaître le MIDI Suivez simplement les instructions fournies dans le manuel de votre apparéil ou logiciel de reproduction sociale
L'explication suivante vous aidera à exploiter efficacement le MIDI avec le SC-8820
Comment sont transmis/reçus les messages MIDI
D'abord, nous expliquées brievement comment les messages MIDI sont transmis et reçus
Connecteurs
Les messages sont transmis et reçus grâce à deux types de connecteurs sur le SC-8820. Branchez des cables MIDI à ces prises d'une façon appropriée à votre configuration.
MIDI IN: Ce connecteur recoit les messages d'un autre apparéil MIDI
MIDI OUT: Ce connecteur transmet les messages du SC-8820.
Canaux MIDI et modules de sons multitimbraux
Le MIDI transmit une grande variété de données de jeu au travers d'un seul cable MIDI, et cela grâce aux canaux MIDI. Les canaux MIDI permettent d'identifier des données au milieu d'une grande quantité de données. Le concept est similaire à celui des canaux de télévision. En changeant le canal d'un récepteur de télévision, vous pouvez voir les programmes de différentes stations. En réglient le canal du récepteur pour qu'il corresponde à celui de l'émetteur, vous ne receivez que le programme que vous désirez voir. De la même façon, le MIDI permet de ne recevoir des données que lorsque le canal du récepteur correspond à celui de l'émetteur.
Le SC-8820 n'est pas équipé d'un connecteur MIDI THRU.
Le MIDI utilise 16 canaux, numérotes 1 - 16. Les données musicales sont reçues quand le canal de transmission de l'appareil émetteur correspond au canal de réception de l'appareil récepteur. Si vous faites les réglages de canaux MIDI suivants, seule la source sonore B jouera quand vous jouerez au clavier, et la source sonore A sera muette. En effet, le canal de la source sonore B correspond au canal MIDI du clavier, mais le canal de la source sonore A ne correspond pas (Fig.1). A l'opposé, si vous reglez le canal du clavier pour qu'il corresponde à celui de la source sonore A, cette dernière jouera (Fig 2).
Comme le SC-8820 a deux prises MIDI IN, il peut receivevoir un total de 16 canaux simultanement. Avec 16 canaux, vous pouvez faire des orchestrations à 16 parties. Les sources sonores telles que le SC-8820, capables de faire jouer simultanement plusieurs parties, sont appelées modules de sons multitimbraux. Timbre est un mot significant «son» Le SC-8820 a deux types de parties : normale et rythmique (p 28) Les parties normales servent aux lignes mélodiques ou de basse. Sur les sources sonores GM/GS, la partie rythmique utilise le canal 10
Qu'est-ce que le General MIDI 2?
Le General MIDI 2 est un ensemble de caractéristiques recommandées fournissant des définitions détaillées pour des fonctionnalités telles que l'edition de son et les effets, fonctionnalités non encore définies dans le General MIDI 1 (*), et qui doivent la gamme desons à un plus haut degré d'expression de jeu et de compatibilité.
- Le General MIDI1 a été définie en 1991 comme une pratique recommendable parmi les caractéristiques MIDI, afin de fournir un standard pour les fonctionnalités MIDI des modules desons qui atteindreait ainsi un certain type de compatibilité entre fabricants Il définit les caractéristiques de base d'un module desons telles que le nombre de partie, la polyphonie et l'organisation dessons
Principales différences entre General MIDI 2 et format GS (SC-8820)
- Message d'initialisation pour les paramètres de source sonore
[GS]
GS Reset
F04110421240007F0041F7
[General MIDI 2] GM2 System On
F07E7F0903F7
- Sélection sonore
[GS]
Utilise le MSB de selection de banque et le changement de programme.
Le LSB de selection de banque sert à changer la configuration sonore.
00H: spécifie la configuration instrumentale (INSTI MAP)
01H: configuration SC-55
02H: configuration SC-88
03H: configuration SC-88Pro
04H: configuration SC-8820
Pour régler une autre partie que la partie 10 comme partie rhytmique, utilisez un message exclusif. (p 38)
F041104212401A1502OF F7
Can. MIDI = 11
CC#00 000
CC#32 4
PG# 009
[General MIDI 2] Utilise le LSB de selection de banque et le changement de programme.
Le MSB de selection de banque vaut 121. Utilisez 120 pour un réglage en tant que partie rythmique.
Can. MlDl = 11
CC#00 120
CC#32 0
PG 009
- La configuration sonore du General M1D1 2 differe de celle du format GS. Le SC-8820 fonctionne normalement au format GS, mais si un message d'activation GM2 (GM2 System On) est reçu, il passé en mode General M1D1 2. et utilise la configuration sonore spéciale de ce mode Dans ce statut, il n'est pas possible de selectionner lessons propres au SC-8820.
Element nouvellement définis dans le General MIDI 2
- Polyphonie 32 (General MIDI 1:24)
- Nombre de sons 256 sons / 9 kits rhytmiques (General MIDI 1:128 sons / 1 kit rhytmique)
- Messages qui doivent être reçus (L'astérisque ceux ajoutés par General MIDI 2)
Note ON/OFF
Program Change (changement de programme)
Control Change (changement de contrôleur)
Bank Select (selection de banque) (Contrôleurs 0 & 32)
Modulation Depth (amplitude de modulation) (controleur 1)
Portamento Time* (temps de portamento) (contrôleur 5)
Channel Volume (volume de canal) (contrôleur 7)
Pan (panoramaque) (contrôleur 10)
Expression (contrôleur 11)
Hold 1 (sustain) (contrôleur 64)
Portamento ON/OFF* (contrôleur 65)
Sostenuto* (contrôleur 66)
Soft* (sourdine) (contrôleur 67)
Harmonic Content* (contenu harmonique) (contrôleur 71)
Release Time* (temps de relâchement) (contrôleur 72)
Attack Time* (temps d'attaque) (controleur 73)
Brightness* (brilliance) (contrôleur 74)
Decay Time* (temps de chute) (contrôleur 75)
Vibrato Rate* (vitesse de vibrato) (contrôleur 76)
Vibrato Depth* (amplitude de vibrato) (contrôleur 77)
Vibrato Delay* (retard de vibrato) (contrôleur 78)
Reverb Send Level* (niv. d'envoi à la reverb) (contrôleur 91)
Chorus Send Level* (niv. d'envoi au chorus) (contrôleur 93)
Data Entry (entree de donnee) (contrôleurs 6 & 38)
LSB/MSB de NRPN (contrôleurs 100 & 101)
RPN
Pitch Bend Sensitivity (sensibilité au pitch bend)
Modulation Sensitivity* (sensibilité de modulation)
RPN Null (annulation de RPN
Message de mode par canal
All Sound Off (arret de tous lessons)
Reset All Controllers (initialisation de tous les contrôleurs)
All Notes OFF (arrêt de toutes les notes)
Mono Mode ON* (activation du mode Mono)
Poly Mode ON* (activation du mode Poly)
Pitch Bend
Channel Pressure (Pression par canal)
GM System Message (message de système GM)
GM2 System ON*
GM1 System ON
GM System OFF
Messages exclusifs universels
Master Volume* (volume général)
Master Fine Tuning* (accord fin général)
Master Coarse Tuning* (accord grossier général)
Reverb Parameters* (paramétres de reverb)
Reverb Time* (durée de reverb)
Chorus Parameters* (paramétres de chorus)
Chorus Type* (type de chorus)
Modulation Rate* (vitesse de modulation)
Modulation Depth* (amplitude de modulation)
Feedback* (ré-injection)
Reverb Send Level* (niveau d'envoi à la reverb)
Controller Settings* (réglages de contrôleur)
Channel Pressure* (pression par canal)
Control Change* (changement de contrôleur)
Scale/Octave Tuning* (tempérament/réglage par octave)
Keybased Controller* (commande asservie au clavier)
Level* (niveau)
Pan* (panoramaque)
Reverb Send Level* (niveau d'envoi à la reverb)
Chorus Send Level* (niveau d'envoi au chorus)
Active Sensing (test de liaison)
■ Messages MIDI qui peuvent être reçus par le SC-8820
Le MIDI utilise différents types de messages pour transmettre des données de jeu musical, et il y a un grand nombre de messages MIDI. Par exemple, l'information indiquant "quelle touche a eté jouée et avec qu'elle force" est transmise comme un message de note. La façon dont un apparéil répond à la réception d'un certain type de message MIDI (c'est-à-dire la façon dont le son est produit, etc.) dépendra des caractéristiques de cet apparéil. Cela signifie que si l' apparéil n'est pas capable d'accompilir la fonction demandée par le message reçu, le résultat musical ne sera pas celui escompté.
Les principaux types de messages MIDI reçus par le SC-8820 sont les suivants.
- Les messages MIDI dont la réception est imposée par le General MIDI 1 sont marqués d'un symbole ☆
Messages de note ☆
Ces messages véciculent les notes jouées au clavier. Ils comprend les informations suivantes
N° de note : un numero indiquant la note (touche) enfoncée ou relachée
Note on : donnée indiquant la note (touche) enforcée
Note off : donnee indiquant la note (touche) relachee
Dynamique: une valeur indiquant avec qu'elle force la touche a ete pressee. Les numeros de note sont de 0 à 127,ils indiquent la position de la touche sui le clavier,le do median (do4 ou C4) ayant le numero 60
Pitch Bend ☆
Sert à la transmission de messages concernant les mouvements de la molette (ou du levier) de pitch bend habituèlement trouvée sur les synthétiseurs. Les commandes de pitch bend peuvent faire changer de façon progressive et continue la hauteur d'une hauteur sur une grande tessiture.
Changement de programme ☆
Ces messages seront à seLECTIONner les sons. Lessons se seLECTIONnent par des numérodesprogramme de 1 à 128.Sur le SC-8820,ces messages selectionneront les sons (Instruments).En employant des messages de selection de banque (qui sont du type messages de changement de contrôle), une variété de sons encore plus grande peut être appelée (p.22).
Changement de contrôle ☆
Ces messages commandent des paramètres tels que modulation et panoramicque. Leur fonction est déterminée par leur numéro de contrôleur.
Bank Select (Sélection de banque) (contrôleur numéro 0/32)
Le son est changé quand vous utilisez un message de changement de programme. Le son est selectionné avec un message de changement de programme après selection d'un message de selection de banque. Le son ne changera pas quand seul un message de selection de banque est reçu.
Modulation (contrôleur numero 1) ☆
Ce message commande le vibrato
Volume (contrôleur numero 7) ☆
Ce message commande le volume d'une partie. Quand ce message est reçu, le volume de la partie change.
Expression (contrôleur numero 11) ☆
Ce message vehicule les changements de volume. Il peut servir à ajouter de l'expression durant un moceau.
Emploi du volume et de l'expression
Il est pratique d'utiliser les contrôleurs Volume et Expression de façon distincte, comme suit.
Volume: Ajuste la balance de volume entre les parties.
Expression: Crée des changements de volume durant un morceau (crescendo, decrescendo)
La raison de cette différenciation est que si vous n'utilise que des messages de volume pour creer des changements de volume en cours de morceau, vous aurez à modifier toutes les données de volume d'un morceau si vous decide ultérieurement de changer la balance de volume entre les parties. Toutefois, si vous
Dans certains séquenceurs
MIDI, les données de
changement de contrôle
situées exactement au
meme instant (sur le même
pas) sont transmises par
ordre ascendant de numero
de contrôle. Si vous
utilise ce type de
sesquenceur MIDI, vous
devez ajuster l'instant de
déclenchement des
données de selection de
banque pour qu'elles soient
transmises selon l'ordre
correct : sélection de
banque puis changement
de programme.
Le volume d'une partie sera affecté à la fois par les messages de Volume (contrôleur 7) et par les messages d'expression (contrôleur 11). Si une valeur de 0 est reçue par l'un de ces messages, le volume de la partie sera 0 et il ne montera pas même si l'autre message est envoyé avec une valeur plus élevé. Prenez-y garde.
Appendices
n'utilise le volume qu'une fois en début de morceau et uniquement l'expression au cours de morceau, il vous sera possible d'ajuster le volume entre parties pour la totalité du morceau en modifiant simplement les données de volume au début de ce morceau, tandis que les données de changement de dynamique en cours de morceau resteront telles quelles C'est très pratique lorsque, par exemple, vous decide de faire les changements de balance entre le piano et la basse quand que le morceau est quasiment terminé
Pan (Panoramaque) (contrôleur numero 10) ☆
Ce message commande la position stéreo d'une partie (p 27)
Hold (1) (Sustain) (contrôleur numero 64) ☆
Ce message vehicule les mouvements d'enforcement/relâchement de la pedale de sustain, entraînant le maintien des notes actuellément produits. Quand un message Hold On est reçu, les notes seront maintaines. Dans le cas d'instruments dont le son chule progressivement teis que le piano, ie son baissera graduallement jusqu'à ce qu'un message Hold Off soit reçu. Dans le cas d'instruments tenus tels qu'un argue, le son se mainiendra jusqu'à réception d'un message Hold Off.
Sostenuto (contrôleur numero 66)
La pedale sostenuto d'un piano ne maintain que les notes doivent en cours de production quand la pedale est enforcée. Le message Sostenuto vehicule les mouvements de cette pedale. Quand Sostenuto On est reçu, seules les notes produites à ce moment sont maintenues. Dans le cas d'instruments dont le son chute progressivement tels que le piano, le son baissera graduallement jusqu'à ce qu'un message Sostenuto Off message soit reçu. Dans le cas d'instruments tenus tels qu'un orgue, le son se mainiendra jusqu'à réception d'un message Sostenuto Off.
Soft (Sourdine) (contrôleur numero 67)
La pédale de sourdine adoucit le son tant que la pédale est pressée. Le message Soft vehicule les mouvements de cette pédale. Quand Soft On est reçu, la fréquence de coupure est abaisée, donnant un son plus feutré. Quand Soft Off est reçu, le son d'origine revient.
Reverb Send Level (Niveau d'envoi à la reverb) (contrôleur numéro 91)
Ce message ajoute un effet reverb à la partie. (Reverb Level p.40)
Chorus Send Level (Niveau d'envoi au chorus) (contrôleur numero 93)
Ce message ajoute un effet chorus à la partie. (Chorus Level (Chorus Level p.42)
Delay Send Level (Niveau d'envoi au delay) (contrôleur numéro 94)
Ce message ajoute un effet delay à la partie (Delay Level p.44)
Portamento (contrôleur numero 65)
Portamento Control (Contrôleur de portamento) (contrôleur numéro 84)
Le Portamento est un effet qui creé un changement de hauteur progressif entre une note et celle qui la précède. Quand un message Portamento est reçu, l'effet portamento est régle on ou off. La durée de Portamento gère la vitesse du changement de hauteur. La commande de Portamento fixe le numéro de note source (la note d'ou part la hauteur pour rejoindre celle de la note actuellément jouée).
LSB, MSB de RPN (contrôleurs numero 100 & 101) ☆
Data Entry (Entrée de donnee) (contrôleurs numero 6 & 38) ☆
Comme la fonction des RPN (paramètres à numéro référencé) est définie dans la norme MIDI, ce message peut être échangé entre appareils de types différents. Les messages MSB et LSB de RPN déterminent le paramètre à modifier, et ensuite les messages d'entrée de données servent à fixer la valeur de ce paramètre. Les RPN permettent de régler la sensibilité au Pitch Bend, l'accord grossier et l'accord fin.
LSB, MSB de NRPN (contrôleurs numero 98 & 99)
Les messages de NRPN (paramètres à numéro non lié référencé) servent à modifier la valeur de paramètres propres à un apparéil. Les messages MSB et LSB de NRPN déterminent le paramètre à modifier, et ensuite les messages d'entrée de données servent à fixer la valeur de ce paramètre. comme le format GS définit la fonction de plusieurs messages NRPN, les programmes compatibles GS peuvent utiliser les messages NRPN des paramètres de son tels que vibrato, fréquence de coupure, résonance, et enveloppe.
Aftertouch (Pression par canal uniquement ☆)
L'aftertouch est un message véciculant la pression appliquée à une touche après son enforcement, cette information pouvant servir à piloter différents aspects du son. Il y a deux types de messages d'aftertouch, l'aftertouch (pression) polyphonique qui est transmis independamment pour chaque touche, et l'aftertouch (pression) par canal qui est transmis sous forme d'une valeur affectant identiquement toutes les notes d'un même canal MIDI.
All Sounds Off
Ce message coupe le son de toutes les notes en cours. Le son du canal spécifique sera donc «forcé» à l'arrêt
All Notes Off ☆
Ce message déclenché l'envoi d'un message Note Off à chaque note actuellément en service sur le canal spécifique. Toutefois, si Hold 1 (sustain) ou Sostenuto est actuellément sur On, le son se poursuit jusqu'à ce que ces commandes passent sur Off.
MEMO
Les valeurs modifiées par messages RPN ne seront pas initiaisées même après réception de messages de changement de programme etc. pour sélectionner d'autres sons
MEMO
Après réception d'un message d'initialisation GS (GS Reset), les messages NRPN sont reçus.
MEMO
Pour des détails sur la façon d'utiliser les NRPN avec les modules de sons GS, reférez-vous à Emploi des NRPN avec les modules de sons GS (p.104).
MEMO
Avec les réglages d'usine, le SC-8820 ne réagit pas aux messages d'aftertouch. Pour que ces derniers aient une action, vous devez régler les paramètres relatifs à l'aftertouch (p.32).
Reset All Controllers (Initialisation de tous les contrôleurs) ☆
Ce message ramène les contrôleurs à leur valeur d'origine. Les valeurs initiales suivantes sont retrouvées pour le canal spécifique.
| Contrôleur | Valeur initiale |
| Pitch Bend | 0 (centre) |
| Polyphonic Key Pressure | 0 (minimum) |
| Channel Pressure | 0 (minimum) |
| Modulation | 0 (minimum) |
| Expression | 127 (maximum) |
| Hold | 0 (off) |
| Portamento | 0 (off) |
| Soft | 0 (off) |
| Sostenuto | 0 (off) |
| RPN | non régle |
| NRPN | non régle |
Active Sensing
Ce message sert à tester les connexions MIDI, à la recherche d'un cable débranché ou déterminé. Le SC-8820 transmet les messages d'Active Sensing par sa MIDI OUI à intervalles spécifiques. Une fois qu'un message d'Active Sensing a été reçu en MIDI IN, le contrôle d'Active Sensing commence, et si à un moment quelconque aucun message d'Active Sensing n'est reçu dans un intervalle de 420 msec, l'appareil en conclus que le cable a été déconnecté. Dans ce cas, toutes les notes en cours sont coupées, la même procédure que si un message d'initialisation des contrôleurs avait été reçu est executée, et le contrôle d'Active Sensing s'arrête.
Messages exclusifs
Les messages exclusifs servent à gérer des fonctions exclusives d'un apparéil spécifique. Bien que les messages exclusifs universels puissant servir entre apparéils de fabricants différents, la plupart des messages exclusifs ne peuvent pas servir entre apparéils de modèles différents et à fortiori de fabricants différents.
Pour identifier l'appareil auquel est destiné un message exclusif, les messages exclusifs Roland contiennent des identifiants de fabricant, d'unité et de modèle. Le numéro d'identification de fabricant du SC-8820 est le 41H, d'appareil le 10H et de modèle le 42H.
GM1 System On
(Message exclusif universel)
Quand un message d'activation GM1 (GM1 System On) est reçu, l'instrument est ramné aux réglages General MIDI de base. Les messages NRPN de selection de banque ne sont ensuite plus reçus. Au début des données de morceau portant le logo GM se trouve un message GM System On. Cela signifie que si vous faites reproductive les données depuis leur début, le générateur de sons sera automatiquement initiaisé et ramné aux réglages GM de base.
GM2 System On
(Message exclusif universal)
Quand un message GM2 System On est reçu, le SC-8820 est ramné aux réglages General MIDI 2 de base. Référez-vous en p.96
Les valeurs de paramètres qui ont été modifiées par RPN ou NRPN ne changeront pas même si un message d'initialisation des contrôleurs est reçu.
GS Reset
(Format GS)
Quand un message d'activation GS (GS Reset) est reçu, l'instrument est ramné aux réglages GS de base. Les messages NRPN spécifiés dans le format GS peuvent alors être reçus. Au début des données de morceau portant le logo GS se trouve un message GS Reset. Cela signifie que si vous faites reproduire les données depuis leur début, le générateur de sons sera automatiquement initialisé et ramné aux réglages GS de base.
Master Volume (Volume général)
(MESSAGES EXCLUSIFS UNIVERSELS)
C^ est un message exclusif commun à tous les apparciels MIDI, qui pilote le volume général de toutes les parties
Autres messages exclusifs
Le SC-8820 peut receivevoir des messages exclusifs de format GS (identifient de modèle 42H) commons à tous les générateurs de sons GS. Les messages exclusifs permettent de stocker les réglages du SC-8820 ou de faire des réglages précis des paramètres. Pour des détails sur les messages exclusifs transmis et reçus par le SC-8820, référez-vous à l'explication fournie en p.169 et suivantes
Emploi des NRPN avec les modules de sons GS
Parmi les différents types de contrôleurs, souvent appelés changements de contrôleur ou CC, se trouve une gamme étendue de contrôleurs appelés NRPN (numéro de paramètre non référencé). Les NRPN peuvent servir avec les modules de sons GS à modifier différents paramétres sonores tels que ceux concernant vibrato, filtres et enveloppées Il y a des avantages spécifiques à employer les changements de contrôleur只不过 que les messages exclusifs pour modifier lessons Ils ne sont pas compliqués, simples à manier et ne nécessitant pas de grandes quantités de données (p. 99, 166). De tels messages de contrôleur comprehennent un numéro (le numéro de contrôleur) qui spécifique le type de fonction qui sera pi-lotée.
Les caractéristiques MIDI ne définissent aucune fonction spécifique qui puisse être régée par NRPN. Cela est du au fait que les NRPN sont destinés à servir comme une gamme polyvalente de contrôleurs qui peuvent être assignés à n'importe quel paramètre utile dans un apparéil précis pour obtenir les changements désirsés dans cessons, ou améliorer ces possibités d'expression A l'opposé, il y a un autre type de contrôleurs étendus appelés RPN (numéro de paramètre référencé). comme leur nom le sugère, les fonctions RPN sont toutes définies (référencées) dans les caractéristiques MIDI (p. 168). Quand vous utilisez un NRPN, la fonction (le paramètre sonore) mise en jeu doit être spécifiée par le biais de valeurs numériques identifiées par la commande numero 99 (MSB ou octet de poids fort de NRPN) et la commande numero 98 (LSB ou octet de poids faible de NRPN). Ensuite, en envoyant la valeur appropriée avec le contrôleur numero 6 (Data Entry ou entree de données), le changement du paramètre sonore préalablement spécifique est accompli. Notez qu'à la place de la notation hexadécimale utilisée dans "Equivapement MIDI" (p. 168), les chiffres pour les combinaisons de valeur des NRPN qui apparaissent dans le tableau ci-dessous ont tous été convertis en décimales.
| NRPN MSB | NRPN LSB | Plage | Fonction |
| 1 | 8 | 0-64-127 | Vitesse du vibrato *1 (p.33) |
| 1 | 9 | 0-64-127 | Amplitude du vibrato *1 (p.33) |
| 1 | 10 | 0-64-127 | Retard du vibrato *1 (p.33) |
| 1 | 32 | 0-64-127 | Fréquence de coupure du TVF *1 (p.34) |
| 1 | 33 | 0-64-127 | Résonance du TVF *1 (p.34) |
| 1 | 99 | 0-64-127 | TVF&TVA : durée d'attaque de l'enveloppe *1 (p.35) |
| 1 | 100 | 0-64-127 | TVF&TVA : temps de chute de l'enveloppe *1 (p.35) |
| 1 | 102 | 0-64-127 | TVF&TVA : temps de relâchement de l'enveloppe *1 (p.35) |
| 24 | rr | 0-64-127 | Instrument rhytmique : Accord grossier *1 Modifie la hauteur d'un instrument de percussion dans la partie rhytmique. |
| 26 | rr | 0-127 | Instrument rhytmique : Niveau du TVA Modifie le volume d'un instrument de percussion dans la partie rhytmique. |
| 28 | rr | 0,1-64-127 | Instrument rhytmique : Panoramaique Modifie le panoramicique d'un instrument de percussion dans la partie rhytmique. Un réglage 0 donne un panoramicique aléatoire, alors que 1 sélectionne la position extrème gauche, 64 la position centrale et 127 la position extrème droite. |
| 29 | rr | 0-127 | Instrument rhytmique : Niveau d'envoi à la reverb Déterminé l'amplitude de reverb pour un instrument de percussion de la partie rhytmique. |
| 30 | rr | 0-127 | Instrument rhytmique : Niveau d'envoi au chorus Déterminé l'amplitude de chorus pour un instrument de percussion de la partie rhytmique. |
| 31 | rr | 0-127 | Instrument rhytmique : Niveau d'envoi au delay Déterminé l'intensité de delay pour un instrument de percussion de la partie rhytmique (SC-88/SC-88 Pro/SC-8820 uniquement) |
Par exemple, considérons que vous désiriez modifier la fréquence de coupure du TVF D'abord, vous devez préciser que c'est la fréquence de coupure du TVF que vous désirez piloter en envoyant la combinaison NRPN MSB et NRPN LSB appropriée. La valeur du contrôleur numéro 99 correspond au MSB et celle de lu contrôleur numéro 98 au LSB. Aussi, vous devez transmettre ces valeurs
Contrôleur No 99:1
Contrôleur No. 98:32
Le SC-8820 a été ainsi informé que c'est la fréquence de coupure du TVF que vous allez changer Pour poursuivre et faire réellement le changement, vous devez alors utiliser le message de contrôleur pour l'entrée de données (Data Entry) pour fixer la nouvelle valeur (xx) voulue pour la fréquence de coupure du TVF Par conséquent, vous devez envoyer:
Suite à la transmission des trois valeurs de contrôleur précédentes, la fréquence de coupure du IVF est modifiée et le timbre du son sélectionné pour cette partie sonne différemment.
Après avoir modifié des paramètres de son à l'aide d'un NRPN, nous vous recommendons de prendre l'habitude d'envoyer un message de fin de commande par envoi des valeurs RPN ci-dessous. Cela indiquera au SC-8820 que vous avez fini de travailler avec le paramètre qui a été spécifique, et cela interrompa son attente pour toute autre nouvelle valeur pour ce paramètre. (Cela annule la demande de changement pour un NRPN ou RPN spécifique). De cette façon, vous évitelez tout changement intempéstif si des valeurs d'entrée de donnée étaient involontairement envoyées par la suite.
Pour la valeur NRPN LSB rr, vous devez fournir la valeur qui correspond au nombre de note de l'instrument de percussion précis auquel vous vous adressez. Ces nombres peuvent être trouvés dans la liste des kits rhytmiques (p. 187).
Par exemple, considérons que vous désirez régler le bongo aigu (High Bongo) pour qu'aucune reverb ne s'applique à lui. Cet instrument est assigné à la note 60 (do Médian) et est contenu dans le kit rhythmique Standard Set 1.
Pouraccomplircela,vousdevreztransmettrecesvaleurse:
Commande No.99:29
Commande No.98:60
Commande No. 6: 0
Notez que ces messages MIDI doivent etre envoyes dans Iordre ci-dessus.
Les paramètres marqués d'un *1 dans le tableau de gauche peuvent être modifiés de façon relative, la valeur 0 étant la valeur par défaut. Selon le son spécifique sur lequel vous travailliez, le type de changement possible différera. Dans certains cas, vous pouze même ne better aucun changement. De plus, la plage de changement variera également
Voupez a ovoi a consultier le manuel fourni avec voitre equipement ou logiciel pour des details sur la facon de correctement programme et transmettre des messages de change-. ment de commande. Notez toutfois que cirtains appareils ne vous permetterent de travailler qu'veac un nombre limite de numeros de commande Assurez-vous que you suivez toujours l'ordre donne ci-dessus lorsque you transmettez les données RPN, NRPN et entree de donnee.Veillez, comme you inserez pluseuis messages MIDI au meme instant (ou tres proches les uns des autres) a controler le résultat, car avc certains types de logiciels musicaux, les messages peuvent parfois etre envoyes dans un ordre different de celui originellement youlu. Pour eviter des problemes, laissez tous uns fissamment d'espace entre deux messages adjacent (au moins un clic ou coup d'horloge pour une resolution de 96 TPQN et 5 clicks pour 480 TPQN).
Fonctionnement via MIDI
Comment changer la valeur de la fréquence de coupure d'une partie
Réglage de la fréquence de coupure de la partie 3 sur -25
Can. MIDI = 03
CC#99
01
Fréquence de coupure
CC#98
32
Fréquence de coupure
CC#06
39
Comme 64 equivaut a 0, donc: 64 - 25 = 39
Fonctionnement via MlDI
Comment changer la hauteur d'un instrument rythmique
Transposition 5 demi-tons au-dessus (+5) de la note numero 48 du kit rhytmique de la partie 10
Can MIDI = 10
CC#99
24
Accord grossier d'Instrument rythmique
CC#98
48
Numéro de note
CC#06
69 Comme 64 correspond à la hauteur d'origine, nous obtenons: 64 + 5 = 69 .
Toute valeur qui était imposée par le biais d'un NRPN ne sera pas initiaisée même après changement de son suite à réception d'un message de changement de programme. Les régages qui ont été faits par NRPN ne peuvent initiaisés que par envoi d'un message d'initialisation GS (p.170).
TPQN: Ticks Per Quarter Note ou clicks par noir.
Après réception d'un message d'initialisation GS (GS Reset), les messages NRPN sont reçus.
Scheme de cablage pour ordinateur
Pour Apple Macintosh (vendu séparation : RSC-15APL)
Pour IBM PC/AT (9-broches) (vendu séparation : RSC-15AT)
D-sub, 9-broches, feme
Pour IBM PC/AT (25-broches)
mini DIN, 8-broches, male
D-sub, 25-broches, femelle
D-sub, 25-broches, feme
ListedesInstruments
Piano
| CC00 | PG | Config SC-8820 | Voix | Config SC-88Pro | Voix | Config SC-88 | Voix | Config SC-55 | Voix | |||
| 000 | 001 | Piano 1 | 1 | [Pro] | Piano 1 | 1 | Piano 1 | 1 | Piano 1 | 1 | ||
| 001 | Upright Piano | 1 | ||||||||||
| 002 | Mild Piano | 1 | ||||||||||
| 008 | Upright P w | 1 | Piano 1w | 1 | Piano 1w | 1 | Piano 1w | 1 | ||||
| 009 | Mild Piano w | 1 | ||||||||||
| 016 | European PI | 1 | [Pro] | European PI | 1 | Piano 1d | 1 | Piano 1d | 1 | |||
| 024 | Piano + Str | 2 | [Pro] | Piano + Str | 2 | |||||||
| 025 | Piano + Str2 | 2 | ||||||||||
| 026 | Piano+Choir1 | 2 | ||||||||||
| 027 | Piano+Choir2 | 2 | ||||||||||
| 000 | 002 | Piano 2 | 2 | [Pro] | Piano 2 | 2 | Piano 2 | 1 | Piano 2 | 1 | ||
| 001 | Pop Piano | 2 | ||||||||||
| 002 | Rock Piano | 2 | ||||||||||
| 008 | Pop Piano w | 2 | Piano 2w | 2 | Piano 2w | 1 | Piano 2w | 1 | ||||
| 009 | Rock Piano w | 2 | ||||||||||
| 016 | Dance Piano | 2 | [Pro] | Dance Piano | 2 | |||||||
| 000 | 003 | Piano 3 | 2 | [Pro] | Piano 3 | 2 | Piano 3 | 1 | Piano 3 | 1 | ||
| 001 | EG+Rhodes 1 | 2 | [Pro] | EG+Rhodes 1 | 2 | EG+Rhodes 1 | 2 | |||||
| 002 | EG+Rhodes 2 | 2 | [Pro] | EG+Rhodes 2 | 2 | [88] | EG+Rhodes 2 | 2 | ||||
| 008 | Piano 3w | 2 | [Pro] | Piano 3w | 2 | Piano 3w | 1 | Piano 3w | 1 | |||
| 000 | 004 | Honky-tonk | 2 | [Pro] | Honky-tonk | 2 | Honky-tonk | 2 | Honky-tonk | 2 | ||
| 008 | Honky-tonk 2 | 2 | [Pro] | Honky-tonk 2 | 2 | Old Upright | 2 | HonkyTonkw | 2 | |||
| 000 | 005 | E Piano 1 | 1 | [Pro] | E Piano 1 | 1 | E Piano 1 | 2 | E Piano 1 | 1 | ||
| 008 | SI Soft EP | 2 | [Pro] | SI Soft EP | 2 | [88] | SI Soft EP | 2 | Deluned EP1 | 2 | ||
| 009 | Cho E Piano | 2 | [Pro] | Cho E Piano | 2 | |||||||
| 010 | SilentRhodes | 2 | [Pro] | SilentRhodes | 2 | |||||||
| 016 | FM+SA EP | 2 | [Pro] | FM+SA EP | 2 | [88] | FM+SA EP | 2 | E Piano 1v | 2 | ||
| 017 | Dist E Piano | 2 | [Pro] | Dist E Piano | 2 | |||||||
| 024 | Wurly | 2 | [Pro] | Wurly | 2 | 60'sE.Piano | 1 | 60s E Piano | 1 | |||
| 025 | Hard Rhodes | 2 | [Pro] | Hard Rhodes | 2 | [88] | Hard Rhodes | 2 | ||||
| 026 | MellowRhodes | 2 | [Pro] | MellowRhodes | 2 | [88] | MellowRhodes | 2 | ||||
| 000 | 006 | E Piano 2 | 2 | [Pro] | E Piano 2 | 2 | [88] | E Piano 2 | 2 | E Piano 2 | 1 | |
| 001 | E Piano 3 | 2 | ||||||||||
| 008 | Deluned EP 2 | 2 | [Pro] | Deluned EP 2 | 2 | [88] | Deluned EP2 | 2 | Deluned EP2 | 2 | ||
| 009 | Deluned EP 3 | 2 | ||||||||||
| 010 | EP Legend | 2 | ||||||||||
| 016 | SI FM EP | 2 | [Pro] | SI FM EP | 2 | [88] | SI FM EP | 2 | E Piano 2v | 2 | ||
| 024 | Hard FM EP | 2 | [Pro] | Hard FM EP | 2 | [88] | Hard FM EP | 2 | ||||
| 032 | EP Phase | 2 | ||||||||||
| 000 | 007 | Harpsichord | 1 | [Pro] | Harpsichord | 1 | [88] | Harpsichord | 1 | Harpsichord | 1 | |
| 001 | Harpsichord2 | 2 | [Pro] | Harpsichord2 | 2 | |||||||
| 002 | Harpsichord3 | 2 | ||||||||||
| 008 | Coupled Hps | 2 | [Pro] | Coupled Hps | 2 | [88] | Coupled Hps | 2 | [55] | Coupled Hps | 2 | |
| 016 | Harpsi w | 1 | [Pro] | Harpsi w | 1 | [88] | Harpsi w | 1 | Harpsi w | 1 | ||
| 024 | Harpsi o | 2 | [Pro] | Harpsi o | 2 | [88] | Harpsi o | 2 | Harpsi o | 2 | ||
| 032 | Synth Harpsi | 2 | [Pro] | Synth Harpsi | 2 | |||||||
| 000 | 008 | Clav | 1 | [Pro] | Clav. | 1 | [88] | Clav. | 1 | Clav | 1 | |
| 001 | Clav. 2 | 2 | ||||||||||
| 002 | Atk Clav 1 | 2 | ||||||||||
| 003 | Atk Clav 2 | 2 | ||||||||||
| 008 | Comp Clav | 1 | [Pro] | Comp Clav | 1 | |||||||
| 016 | Reso Clav | 1 | [Pro] | Reso Clav | 1 | |||||||
| 017 | Phase Clav | 1 | ||||||||||
| 024 | Clav o | 2 | [Pro] | Clav o | 2 | |||||||
| 032 | Analog Clav | 2 | [Pro] | Analog Clav | 2 | |||||||
| 033 | JP8 Clav 1 | 1 | [Pro] | JP8 Clav 1 | 1 | |||||||
| 035 | JP8 Clav. 2 | 1 | [Pro] | JP8 Clav 2 | 1 | |||||||
| 036 | SynRingClav | 2 | ||||||||||
| 037 | SynDistClav | 1 | ||||||||||
| 038 | JP8000 Clav | 1 | ||||||||||
| 039 | Pulse Clav | 1 |
Percussions chromatiques
| CC00 | PG | Config SC-8820 | Voix | Config SC-89Pro | Voix | Config. SC-88 | Voix | Config. SC-55 | Voix | |||
| 000 | 009 | Celesta | 1 | [Pro] | Celesta | 1 | [88] | Celesta | 1 | [55] | Celesta | 1 |
| 001 | Pop Celesta | 2 | [Pro] | Pop Celesta | 2 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 010 | Glockenspiel | 1 | [Pro] | Glockenspiel | 1 | [88] | Glockenspiel | 1 | Glockenspl | 1 | |
| 000 | 011 | Music Box | 1 | [Pro] | Music Box | 1 | [88] | Music Box | 1 | Music Box | 1 | |
| 001 | Music Box 2 | 2 | ...... | ...... | ||||||||
| 008 | St Music Box | 2 | ...... | ...... | ||||||||
| 000 | 012 | Vibraphone | 1 | [Pro] | Vibraphone | 1 | Vibraphone | 1 | Vibraphone | 1 | ||
| 001 | Pop Vibe | 2 | [Pro] | Pop Vibe | 2 | Hard Vibe | 2 | ...... | ||||
| 008 | Vibraphone w | 1 | [Pro] | Vibraphone w | 1 | Vib w | 1 | [55] | Vib w | 1 | ||
| 009 | Vibraphones | 2 | [Pro] | Vibraphones | 2 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 013 | Marimba | 1 | [Pro] | Marimba | 1 | [88] | Marimba | 1 | Marimba | 1 | |
| 008 | Marimba w | 1 | [Pro] | Marimba w | 1 | [88] | Marimba w | 1 | Marimba w | 1 | ||
| 016 | Barafon | 1 | [Pro] | Barafon | 1 | [88] | Barafon | 1 | ...... | |||
| 017 | Barafon 2 | 1 | [Pro] | Barafon 2 | 1 | [88] | Barafon 2 | 1 | ...... | |||
| 024 | Log drum | 1 | [Pro] | Log drum | 1 | [88] | Log drum | 1 | ...... | |||
| 000 | 014 | Xylophone | 1 | [Pro] | Xylophone | 1 | [88] | Xylophone | 1 | Xylophone | 1 | |
| 008 | Xylophone w | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 000 | 015 | Tubular-bell | 1 | [Pro] | Tubular-bell | 1 | [88] | Tubularbell | 1 | [55] | Tubularbell | 1 |
| 008 | Church Bell | 1 | [Pro] | Church Bell | 1 | [88] | Church Bell | 1 | [55] | Church Bell | 1 | |
| 009 | Carillon | 1 | [Pro] | Carillon | 1 | [88] | Carillon | 1 | [55] | Carillon | 1 | |
| 010 | Church Bell2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 016 | Tubularbelhw | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 000 | 016 | Santur | 1 | [Pro] | Santur | 1 | [88] | Santur | 1 | [55] | Santur | 1 |
| 001 | Santur 2 | 2 | [Pro] | Santur 2 | 2 | [88] | Santur 2 | 2 | ...... | |||
| 002 | Santur 3 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 008 | Cimbalom | 2 | [Pro] | Cimbalom | 2 | [88] | Cimbalom | 2 | ...... | |||
| 016 | Zither 1 | 1 | [Pro] | Zither 1 | 1 | ...... | ...... | |||||
| 017 | Zither 2 | 2 | [Pro] | Zither 2 | 2 | ...... | ...... | |||||
| 024 | Dulcimer | 2 | [Pro] | Dulcimer | 2 | ...... | ...... |
Orgues
| CC00 | PG | Config. SC-8820 | Voix | Config SC-88Pro | Voix | Config SC-88 | Voix | Config SC-55 | Voix | |||
| 000 | 017 | Organ 1 | 2 | [Pro] | Organ 1 | 2 | Organ 1 | 1 | Organ 1 | 1 | ||
| 001 | Organ 101 | 2 | [Pro] | Organ 101 | 2 | Organ 101 | 2 | ----- | ||||
| 002 | Ful Organ 1 | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 003 | Ful Organ 2 | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 004 | Ful Organ 3 | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 005 | Ful Organ 4 | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 006 | Ful Organ 5 | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 007 | Ful Organ 6 | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 008 | Trem Organ | 2 | [Pro] | Trem Organ | 2 | DetunedOr 1 | 2 | Detuned Or 1 | 2 | |||
| 009 | Organ o | 2 | [Pro] | Organ o | 2 | Organ 109 | 2 | ----- | ||||
| 010 | Ful Organ 7 | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 011 | Ful Organ 8 | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 012 | Ful Organ 9 | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 016 | 60's Organ 1 | 1 | [Pro] | 60's Organ 1 | 1 | 60'sOrgan 1 | 1 | 60's Organ 1 | 1 | |||
| 017 | 60's Organ 2 | 1 | [Pro] | 60's Organ 2 | 1 | 60'sOrgan 2 | 1 | ----- | ||||
| 018 | 60's Organ 3 | 1 | [Pro] | 60's Organ 3 | 1 | 60'sOrgan 3 | 1 | ----- | ||||
| 019 | Farl Organ | 1 | [Pro] | Farl Organ | 1 | ----- | ----- | |||||
| 024 | Cheese Organ | 1 | [Pro] | Cheese Organ | 1 | [88] | CheeseOrgan | 1 | ----- | |||
| 025 | D-50 Organ | 2 | [Pro] | D-50 Organ | 2 | ----- | ----- | |||||
| 026 | JUNO Organ | 2 | [Pro] | JUNO Organ | 2 | ----- | ----- | |||||
| 027 | Hybrid Organ | 2 | [Pro] | Hybrid Organ | 2 | ----- | ----- | |||||
| 028 | VS Organ | 2 | [Pro] | VS Organ | 2 | ----- | ----- | |||||
| 029 | Digi Church | 2 | [Pro] | Digi Church | 2 | ----- | ----- | |||||
| 030 | JX-8P Organ | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 031 | FM Organ | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 032 | 70's E.Organ | 2 | [Pro] | 70's E.Organ | 2 | Organ 4 | 1 | Organ 4 | 2 | |||
| 033 | Even Bar | 2 | [Pro] | Even Bar | 2 | [88] | Even Bar | 2 | ----- | |||
| 040 | Organ Bass | 1 | [Pro] | Organ Bass | 1 | [88] | Organ Bass | 1 | ----- | |||
| 048 | Sih Organ | 2 | [Pro] | Sih Organ | 2 | ----- | ----- | |||||
| 000 | 018 | Organ 2 | 2 | [Pro] | Organ 2 | 2 | Organ 2 | 1 | Organ 2 | 1 | ||
| 001 | Jazz Organ | 2 | [Pro] | Jazz Organ | 2 | Organ 201 | 2 | ----- | ||||
| 002 | E Organ 16+2 | 2 | [Pro] | E Organ 16+2 | 2 | ----- | ----- | |||||
| 003 | Jazz Organ 2 | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 004 | Jazz Organ 3 | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 005 | Jazz Organ 4 | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 006 | Jazz Organ 5 | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 007 | Jazz Organ 6 | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 008 | Chorus Or 2 | 2 | [Pro] | Chorus Or 2 | 2 | DetunedOr 2 | 2 | Detuned Or 2 | 2 | |||
| 009 | Octave Organ | 2 | [Pro] | Octave Organ | 2 | ----- | ----- | |||||
| 032 | Perc Organ | 2 | [Pro] | Perc Organ | 2 | Organ 5 | 2 | Organ 5 | 2 | |||
| 033 | Perc Organ 2 | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 034 | Perc Organ 3 | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 035 | Perc Organ 4 | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 000 | 019 | Organ 3 | 2 | [Pro] | Organ 3 | 2 | [88] | Organ 3 | 2 | [55] | Organ 3 | 2 |
| 008 | Rotary Org | 1 | [Pro] | Rotary Org | 1 | [88] | Rotary Org | 1 | ----- | |||
| 016 | Rotary Org S | 1 | [Pro] | Rotary Org S | 1 | [88] | RotaryOrg S | 1 | ----- | |||
| 017 | Rock Organ 1 | 2 | [Pro] | Rock Organ 1 | 2 | ----- | ----- | |||||
| 018 | Rock Organ 2 | 2 | [Pro] | Rock Organ 2 | 2 | ----- | ----- | |||||
| 024 | Rotary Org F | 1 | [Pro] | Rotary Org F | 1 | [88] | RotaryOrg F | 1 | ----- | |||
| 000 | 020 | Church Org 1 | 1 | [Pro] | Church Org 1 | 1 | [88] | ChurchOrg 1 | 1 | Church Org1 | 1 | |
| 008 | Church Org 2 | 2 | [Pro] | Church Org 2 | 2 | [88] | ChurchOrg 2 | 2 | Church Org2 | 2 | ||
| 016 | Church Org 3 | 2 | [Pro] | Church Org 3 | 2 | [68] | ChurchOrg 3 | 2 | Church Org3 | 2 | ||
| 024 | Organ Flute | 1 | [Pro] | Organ Flute | 1 | [88] | Organ Flute | 1 | ----- | |||
| 032 | Trem Flute | 2 | [Pro] | Trem Flute | 2 | [88] | Trem Flute | 2 | ----- | |||
| 033 | Theater Org | 2 | [Pro] | Theater Org | 2 | ----- | ----- | |||||
| 000 | 021 | Reed Organ | 1 | [Pro] | Reed Organ | 1 | [88] | Reed Organ | 1 | [55] | Reed Organ | 1 |
| 008 | Wind Organ | 2 | [Pro] | Wind Organ | 2 | ----- | ----- | |||||
| 016 | Puf Organ | 2 | ----- | ----- | ||||||||
| 000 | 022 | Accordion Fr | 1 | [Pro] | Accordion Fr | 1 | AccordionFr | 1 | Accordion F | 2 | ||
| 008 | Accordion II | 1 | [Pro] | Accordion II | 1 | AccordionII | 2 | Accordion I | 2 | |||
| 009 | Dist Accord | 2 | [Pro] | Dist Accord | 2 | ----- | ----- | |||||
| 016 | Cho Accord | 2 | [Pro] | Cho. Accord | 2 | ----- | ----- | |||||
| 024 | Hard Accord | 2 | [Pro] | Hard Accord | 2 | ----- | ----- | |||||
| 025 | Soft Accord | 2 | [Pro] | Soft Accord | 2 | ----- | ----- | |||||
| 000 | 023 | Harmonica | 1 | [Pro] | Harmonica | 1 | Harmonica | 1 | Harmonica | 1 | ||
| 001 | Harmonica 2 | 1 | [Pro] | Harmonica 2 | 1 | Harmonica 2 | 2 | ----- | ||||
| 008 | B Harp Basic | 1 | ----- | ----- | ||||||||
| 009 | B Harp Suppl | 1 | ----- | ----- | ||||||||
| 000 | 024 | Bandoneon | 2 | [Pro] | Bandoneon | 2 | Bandoneon | 1 | Bandoneon | 2 | ||
| 008 | Bandoneon 2 | 2 | [Pro] | Bandoneon 2 | 2 | ----- | ----- | |||||
| 016 | Bandoneon 3 | 2 | [Pro] | Bandoneon 3 | 2 | ----- | ----- |
Guitares
| CC00 | PG | Config SC-8850 | Voix | Config SC-88Pro | Voix | Config SC-88 | Voix | Config SC-55 | Voix | ||||
| 000 | 025 | Nylon-str Gt | 2 | [Pro] | Nylon-str. Gt | 2 | Nylonstr. Gt | 1 | Nylon Gt | 1 | |||
| 008 | Ukulele | 1 | [Pro] | Ukulele | 1 | [88] | Ukulele | 1 | Ukulele | 1 | |||
| 016 | Nylon Gt o | 2 | [Pro] | Nylon Gt o | 2 | Nylon Gt o | 2 | Nylon Gt o | 2 | ||||
| 024 | Velo Harmnix | 1 | [Pro] | Velo Harmnix | 1 | [88] | VeloHarmnix | 1 | ...... | ||||
| 032 | Nylon Gt.2 | 1 | [Pro] | Nylon Gt.2 | 1 | Nylon Gt.2 | 1 | Nylon Gt.2 | 1 | ||||
| 040 | Lequint Gt | 1 | [Pro] | Lequint Gt | 1 | [88] | Lequint Gt | 1 | ...... | ||||
| 000 | 026 | Steel-str Gl | 1 | [Pro] | Steel-str. Gt | 1 | Steelstr. Gt | 1 | Steel Gt | 1 | |||
| 008 | 12-str Gt | 2 | [Pro] | 12-str Gl | 2 | 12-str Gl | 2 | 12-str Gl | 2 | ||||
| 009 | Nylon+Steel | 2 | [Pro] | Nylon+Steel | 2 | Nylon+Steel | 2 | ...... | |||||
| 010 | Atk Steel Gl | 2 | ...... | ||||||||||
| 016 | Mandolin | 2 | [Pro] | Mandolin | 2 | [88] | Mandolin | 2 | Mandolin | 1 | |||
| 017 | Mandolin 2 | 2 | [Pro] | Mandolin 2 | 2 | ||||||||
| 018 | MandolinTrem | 2 | [Pro] | MandolinTrem | 2 | ||||||||
| 032 | Steel Gt.2 | 1 | [Pro] | Steel Gt 2 | 1 | [88] | Steel Gt 2 | 1 | ...... | ||||
| 033 | Steel + Body | 2 | ...... | ||||||||||
| 000 | 027 | Jazz Gl. | 1 | [Pro] | Jazz Gl. | 1 | Jazz Gl. | 1 | [55] | Jazz Gl. | 1 | ||
| 001 | Mellow Gl | 2 | [Pro] | Mellow Gl | 2 | [88] | Mellow Gl | 2 | ...... | ||||
| 005 | Pedal Steel | 1 | [Pro] | Pedal Steel | 1 | [88] | Pedal Steel | 1 | Howaran Gl | 1 | |||
| 000 | 028 | Clean Gl. | 1 | [Pro] | Clean Gl. | 1 | Clean Gl. | 1 | Clean Gl. | 1 | |||
| 001 | Clean Half | 1 | [Pro] | Clean Half | 1 | ||||||||
| 002 | Open Hard 1 | 2 | [Pro] | Open Hard 1 | 2 | ||||||||
| 003 | Open Hard 2 | 1 | [Pro] | Open Hard 2 | 1 | ||||||||
| 004 | JC Clean Gl | 1 | [Pro] | JC Clean Gl | 1 | ||||||||
| 005 | Atk CleanGt | 2 | ...... | ||||||||||
| 008 | Chorus Gl | 2 | [Pro] | Chorus Gl | 2 | Chorus Gl | 2 | Chorus Gl | 2 | ||||
| 009 | JC Chorus Gl | 2 | [Pro] | JC Chorus Gl | 2 | ||||||||
| 016 | TC FrontPick | 1 | [Pro] | TC FrontPick | 1 | ||||||||
| 017 | TC Rear Pick | 1 | [Pro] | TC Rear Pick | 1 | ||||||||
| 018 | TC Clean II | 2 | [Pro] | TC Clean II | 2 | ||||||||
| 019 | TC Clean 2: | 2 | [Pro] | TC Clean 2: | 2 | ||||||||
| 020 | LP Rear Pick | 1 | |||||||||||
| 021 | LP Rear 2 | 2 | |||||||||||
| 022 | LP RearAttack | 2 | |||||||||||
| 023 | Mid Tone GTR | 1 | |||||||||||
| 024 | Chung Ruan | 1 | |||||||||||
| 025 | Chung Ruan 2 | 2 | |||||||||||
| 000 | 029 | Muted Gl | 1 | [Pro] | Muted Gl | 1 | Muted Gl | 1 | Muted Gl. | 1 | |||
| 001 | Muted Dis Gl | 1 | [Pro] | Muted Dis Gl | 1 | [88] | MutedDis Gl | 1 | |||||
| 002 | TC Muted Gl | 2 | [Pro] | TC Muted Gl | 2 | ||||||||
| 008 | Funk Pop | 1 | [Pro] | Funk Pop | 1 | [88] | Funk Pop | 1 | Funk Gl. | 1 | |||
| 016 | Funk Gl.2 | 1 | [Pro] | Funk Gl.2 | 1 | [88] | Funk Gl.2 | 1 | Funk Gl.2 | 1 | |||
| 024 | Jazz Man | 2 | ...... | ||||||||||
| 000 | 030 | Overdrive Gl | 2 | [Pro] | Overdrive Gl | 2 | OverdriveGl | 1 | OverdriveGl | 1 | |||
| 001 | Overdrive 2 | 2 | [Pro] | Overdrive 2 | 2 | ||||||||
| 002 | Overdrive 3 | 2 | [Pro] | Overdrive 3 | 2 | ||||||||
| 003 | More Drive | 2 | [Pro] | More Drive | 2 | ||||||||
| 004 | Guitar Pinch | 1 | |||||||||||
| 005 | Attack Drive | 2 | |||||||||||
| 008 | LP OverDrvGl | 2 | [Pro] | LP OverDrvGl | 2 | ||||||||
| 009 | LP OverDrv: | 2 | [Pro] | LP OverDrv: | 2 | ||||||||
| 010 | LP Half Drv | 2 | |||||||||||
| 011 | LP Half Drv2 | 2 | |||||||||||
| 012 | LP Chorus | 2 | |||||||||||
| 000 | 031 | DistortionGt | 2 | [Pro] | DistortionGt | 2 | DistortionGt | 1 | Dist Gt | 1 | |||
| 001 | Dist Gt2: | 2 | [Pro] | Dist Gt2: | 2 | Dist Gt2 | 2 | ...... | |||||
| 002 | Dazed Guitar | 2 | [Pro] | Dazed Guitar | 2 | [88] | Dazed Guitar | 2 | ...... | ||||
| 003 | Distortion: | 2 | [Pro] | Distortion: | 2 | ||||||||
| 004 | Dist Fast: | 2 | [Pro] | Dist Fast: | 2 | ||||||||
| 005 | Attack Dist | 2 | |||||||||||
| 008 | Feedback Gl. | 2 | [Pro] | Feedback Gl. | 2 | [88] | FeedbackGl. | 2 | Feedback Gl. | 2 | |||
| 009 | Feedback Gl2 | 2 | [Pro] | Feedback Gl2 | 2 | [88] | FeedbackGl2 | 2 | |||||
| 016 | Power Guitar | 2 | [Pro] | Power Guitar | 2 | [88] | PowerGuitar | 2 | ...... | ||||
| 017 | Power Gl 2 | 2 | [Pro] | Power Gl 2 | 2 | Power Gl 2 | 2 | ...... | |||||
| 018 | 5th Dist | 2 | [Pro] | 5th Dist | 2 | [88] | 5th Dist | 2 | ...... | ||||
| 024 | Rock Rhythm | 2 | [Pro] | Rock Rhythm | 2 | [88] | Rock Rhythm | 2 | ...... | ||||
| 025 | Rock Rhythm2 | 2 | [Pro] | Rock Rhythm2 | 2 | [88] | RockRhythm2 | 2 | ...... | ||||
| 026 | Dist Rlm GTR | 1 | |||||||||||
| 000 | 032 | Gt Harmonics | 1 | [Pro] | Gt Harmonics | 1 | [88] | Gt Harmonix | 1 | [55] | Gt Harmonix | 1 | |
| 008 | Gt Feedback | 1 | [Pro] | Gt Feedback | 1 | [88] | Gt Feedback | 1 | [55] | Gt Feedback | 1 | ||
| 009 | Gt Feedback2 | 2 | [Pro] | Gt Feedback2 | 2 | ||||||||
| 016 | Ac.Gt Harmx | 1 | [Pro] | Ac.Gt Harmx | 1 | [88] | Ac Gl Harm | 1 | ...... | ||||
| 024 | E.Bass Harm. | 1 | [Pro] | E.Bass Harm. | 1 | ||||||||
Basses
| CC00 | PG | Config SC-8B50 | Voix | Config SC-8BPro | Voix | Config SC-8B | Voix | Config SC-55 | Voix | |||
| 000 | 033 | Acoustic Bs | 1 | Acoustic Bs | 1 | Acoustic Bs | 2 | Acoustic Bs | 1 | |||
| 001 | Rockabilly | 2 | [Pro] | Rockabilly | 2 | ...... | ...... | |||||
| 008 | Wild A Bass | 2 | [Pro] | Wild A Bass | 2 | ...... | ...... | |||||
| 009 | Atk A Bass | 2 | ...... | ...... | ||||||||
| 016 | Bass + OHH | 2 | [Pro] | Bass + OHH | 2 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 034 | Fingered Bs | 1 | [Pro] | Fingered Bs | 1 | Fingered Bs | 1 | Fingered Bs | 1 | ||
| 001 | Fingered Bs2 | 2 | [Pro] | Fingered Bs2 | 2 | FingeredBs2 | 2 | ...... | ||||
| 002 | Jazz Bass | 1 | [Pro] | Jazz Bass | 1 | [68] | Jazz Bass | 1 | ...... | |||
| 003 | Jazz Bass 2 | 2 | [Pro] | Jazz Bass 2 | 2 | ...... | ...... | |||||
| 004 | Rock Bass | 2 | [Pro] | Rock Bass | 2 | ...... | ...... | |||||
| 005 | Heart Bass | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 006 | AttackFinger | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 007 | Finger Slap | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 008 | ChorusJazzBs | 2 | [Pro] | ChorusJazzBs | 2 | ...... | ...... | |||||
| 016 | F Bass/Harm | 1 | [Pro] | F Bass/Harm | 1 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 035 | Picked Bass | 1 | [Pro] | Picked Bass | 1 | Picked Bass | 1 | Picked Bass | 1 | ||
| 001 | Picked Bass2 | 2 | [Pro] | Picked Bass2 | 2 | ...... | ...... | |||||
| 002 | Picked Bass3 | 2 | [Pro] | Picked Bass3 | 2 | ...... | ...... | |||||
| 003 | Picked Bass4 | 2 | [Pro] | Picked Bass4 | 2 | ...... | ...... | |||||
| 004 | Double Pick | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 008 | Muted PickBs | 1 | [Pro] | Muted PickBs | 1 | MutePickBs | 1 | ...... | ||||
| 016 | P Bass/Harm | 1 | [Pro] | P Bass/Harm | 1 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 036 | Fretless Bs | 1 | [Pro] | Fretless Bs | 1 | [68] | Fretless Bs | 1 | Fretless Bs | 1 | |
| 001 | Fretless Bs2 | 2 | [Pro] | Fretless Bs2 | 2 | FretlessBs2 | 2 | ...... | ||||
| 002 | Fretless Bs3 | 2 | [Pro] | Fretless Bs3 | 2 | [68] | FretlessBs3 | 2 | ...... | |||
| 003 | Fretless Bs4 | 2 | [Pro] | Fretless Bs4 | 2 | [68] | FretlessBs4 | 2 | ...... | |||
| 004 | Syn Fretless | 2 | [Pro] | Syn Fretless | 2 | [68] | SynFretless | 2 | ...... | |||
| 005 | Mr. Smooth | 2 | [Pro] | Mr Smooth | 2 | [68] | Mr Smooth | 2 | ...... | |||
| 008 | Wood+FlessBs | 2 | [Pro] | Wood+FlessBs | 2 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 037 | Slap Bass 1 | 1 | [Pro] | Slap Bass 1 | 1 | [68] | Slap Bass 1 | 1 | Slap Bass 1 | 1 | |
| 001 | Slap Pop | 1 | [Pro] | Slap Pop | 1 | ...... | ...... | |||||
| 008 | Reso Slap | 1 | [Pro] | Reso Slap | 1 | [68] | Reso Slap | 1 | ...... | |||
| 009 | Unison Slap | 2 | [Pro] | Unison Slap | 2 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 038 | Slap Bass 2 | 2 | [Pro] | Slap Bass 2 | 2 | [68] | Slap Bass 2 | 2 | Slap Bass 2 | 1 | |
| 001 | Slap Bass 3 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 008 | FM Slap | 2 | [Pro] | FM Slap | 2 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 039 | Synth Bass 1 | 2 | [Pro] | Synth Bass 1 | 2 | [68] | Synth Bass 1 | 2 | Syn Bass 1 | 1 | |
| 001 | SynthBass101 | 1 | [Pro] | SynthBass101 | 1 | [68] | SynBass101 | 1 | [55] | Syn Bass101 | 1 | |
| 002 | CS Bass | 2 | [Pro] | CS Bass | 2 | ...... | ...... | |||||
| 003 | JP-4 Bass | 1 | [Pro] | JP-4 Bass | 1 | ...... | ...... | |||||
| 004 | JP-8 Bass | 2 | [Pro] | JP-8 Bass | 2 | ...... | ...... | |||||
| 005 | PS Bass | 1 | [Pro] | PS Bass | 1 | ...... | ...... | |||||
| 006 | JPMG Bass | 2 | [Pro] | JPMG Bass | 2 | ...... | ...... | |||||
| 008 | Acid Bass | 1 | [Pro] | Acid Bass | 1 | [68] | Acid Bass | 1 | Syn Bass 3 | 1 | ||
| 009 | TB303 Bass | 1 | [Pro] | TB303 Bass | 1 | [68] | TB303 Bass | 1 | ...... | |||
| 010 | Tekno Bass | 2 | [Pro] | Tekno Bass | 2 | [68] | Tekno Bass | 2 | ...... | |||
| 011 | TB303 Bass 2 | 1 | [Pro] | TB303 Bass 2 | 1 | ...... | ...... | |||||
| 012 | Kicked TB303 | 2 | [Pro] | Kicked TB303 | 2 | ...... | ...... | |||||
| 013 | TB303 Saw Bs | 1 | [Pro] | TB303 Saw Bs | 1 | ...... | ...... | |||||
| 014 | Rubber303 Bs | 1 | [Pro] | Rubber303 Bs | 1 | ...... | ...... | |||||
| 015 | Reso 303 Bs | 1 | [Pro] | Reso 303 Bs | 1 | ...... | ...... | |||||
| 016 | Reso SH Bass | 1 | [Pro] | Reso SH Bass | 1 | [68] | Reso SHBass | 1 | ...... | |||
| 017 | TB303 Sqr Bs | 1 | [Pro] | TB303 Sqr Bs | 1 | ...... | ...... | |||||
| 018 | TB303 DistBs | 1 | [Pro] | TB303 DistBs | 1 | ...... | ...... | |||||
| 019 | Clavi Bass | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 020 | Hammer | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 021 | Jungle Bass | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 022 | Square Bass | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 023 | Square Bass2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 024 | Arpeggio Bs | 1 | [Pro] | Arpeggio Bs | 1 | ...... | ...... | |||||
| 032 | Hit&Saw Bass | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 033 | Ring Bass | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 034 | AkSineBass | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 035 | OB sine Bass | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 036 | Auxiliary Bs | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 040 | 303SqDistBs | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 041 | 303SqDistBs2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 042 | 303SqDistBs3 | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 043 | 303Sq Rev | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 044 | TeeBee | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| CC00 | PG | Config. SC-8B20 | Voix | Config. SC-8BPro Voix | Config. SC-8B Voix | Config. SC-55 Voix | ||||||
| 000 | 040 | Synth Bass 2 | 2 | [Pro] | Synth Bass 2 | 2 | [68] | Synth Bass 2 | 2 | Syn Bass 2 | 2 | |
| 001 | SynthBass201 | 2 | [Pro] | SynthBass201 | 2 | [68] | SynBass201 | 2 | ...... | |||
| 002 | Modular Bass | 2 | [Pro] | Modular Bass | 2 | [68] | Modular Bass | 2 | ...... | |||
| 003 | Seq Bass | 2 | [Pro] | Seq Bass | 2 | [68] | Seq Bass | 2 | ...... | |||
| 004 | MG Bass | 1 | [Pro] | MG Bass | 1 | ...... | ...... | |||||
| 005 | Mg Oct Bass1 | 2 | [Pro] | Mg Oct Bass1 | 2 | ...... | ...... | |||||
| 006 | MG Oct Bass2 | 2 | [Pro] | MG Oct Bass2 | 2 | ...... | ...... |
Appendices
PG
: numero de programme (Numero d Instrument)
: valeur du contrôleur 0
(N^. de banque, N^ de variation)
：
:sons avec legato
Voix :Nombre de voix utilisées par I instrumente
Remarq [Pro]: Memes sons que la configuration SC-88Pro
Remarq [88] : Memessonsque laconfiguration SC-88
Remarq [55] : Memes sons que la configuration SC-55
Remarq+ : un son de percussion qui ne peut pas etre joue (1)
meiodiquement Autiliser prs de C- (doi note n60)
| 007 | MG Blip Bs: | 2 | [Pro] | MG Blip Bs: | 2 | ...... | ...... | ||||
| 008 | Beef FM Bass | 2 | [Pro] | Beef FM Bass | 2 | [88] | Beef FMBass | 2 | Syn Bass 4 | 2 | |
| 009 | Dly Bass | 2 | [Pro] | Dly Bass | 2 | X Wire Bass | 2 | ||||
| 010 | X Wire Bass | 2 | [Pro] | X Wire Bass | 2 | [88] | ...... | ...... | |||
| 011 | WireStr Bass | 2 | [Pro] | WireStr Bass | 2 | ...... | ...... | ||||
| 012 | Blip Bass : | 2 | [Pro] | Elip Bass : | 2 | ...... | ...... | ||||
| 013 | RubberBass 1 | 2 | [Pro] | RubberBass 1 | 2 | ...... | ...... | ||||
| 014 | Syn Bell Bs | 2 | ...... | ...... | |||||||
| 015 | Odd Bass | 2 | ...... | ...... | ...... | ||||||
| 016 | RubberBass 2 | 2 | [Pro] | RubberBass 2 | 2 | Rubber Bass | 2 | [55] | Rubber Bass | 2 | |
| 017 | SH101 Bass 1 | 1 | [Pro] | SH101 Bass 1 | 1 | [88] | SH101Bass 1 | 1 | ...... | ||
| 018 | SH101 Bass 2 | 1 | [Pro] | SH101 Bass 2 | 1 | [88] | SH101Bass 2 | 1 | ...... | ||
| 019 | Smooth Bass | 2 | [Pro] | Smooth Bass | 2 | [88] | Smooth Bass | 2 | ...... | ||
| 020 | SH101 Bass 3 | 1 | [Pro] | SH101 Bass 3 | 1 | ...... | ...... | ||||
| 021 | Spike Bass | 1 | [Pro] | Spike Bass | 1 | ...... | ...... | ||||
| 022 | House Bass: | 2 | [Pro] | House Bass: | 2 | ...... | ...... | ||||
| 023 | KG Bass | 2 | [Pro] | KG Bass | 2 | ...... | ...... | ||||
| 024 | Sync Bass | 2 | [Pro] | Sync Bass | 2 | ...... | ...... | ||||
| 025 | MG 5th Bass | 2 | [Pro] | MG 5th Bass | 2 | ...... | ...... | ||||
| 026 | RND Bass | 2 | [Pro] | RND Bass | 2 | ...... | ...... | ||||
| 027 | WowMG Bass | 2 | [Pro] | WowMG Bass | 2 | ...... | ...... | ||||
| 028 | Bubble Bass | 2 | [Pro] | Bubble Bass | 2 | ...... | ...... | ||||
| 029 | Attack Pulse | 1 | ...... | ...... | |||||||
| 030 | Sync Bases 2 | 2 | ...... | ...... | |||||||
| 031 | Pulse Mix Bs | 2 | ...... | ...... | |||||||
| 032 | MG Dist Bass | 2 | ...... | ...... | |||||||
| 033 | Seq Bass 2 | 2 | ...... | ...... | |||||||
| 034 | 3rd Bass | 2 | ...... | ...... | |||||||
| 035 | MG Oct Bass | 2 | ...... | ...... | |||||||
| 036 | SlowEnvBass | 2 | ...... | ...... | |||||||
| 037 | Mild Bass | 2 | ...... | ...... | |||||||
| 038 | DistEnvBass | 2 | ...... | ...... | |||||||
| 039 | MG LightBass | 2 | ...... | ...... | |||||||
| 040 | DistSynBass | 2 | ...... | ...... | |||||||
| 041 | Rise Bass | 2 | ...... | ...... | |||||||
| 042 | Cyber Bass | 2 | ...... | ...... |
Cordes/orchestre
| CC00 | PG | Config SC-8820 | Volx | Config SC-88Pro | Volx | Config SC-88 | Volx | Config SC-55 | Volx | |||
| 000 | 041 | Violin : | 2 | [Pro] | Violin : | 2 | Violin | 1 | Violin | 1 | ||
| 001 | Violin Atk : | 2 | [Pro] | Violin Atk : | 2 | ...... | ...... | |||||
| 008 | Slow Violin | 1 | [Pro] | Slow Violin | 1 | Slow Violin | 1 | Slow Violin | 1 | |||
| 000 | 042 | Viola : | 2 | [Pro] | Viola : | 2 | Viola | 1 | Viola | 1 | ||
| 001 | Viola Atk : | 2 | [Pro] | Viola Atk : | 2 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 043 | Cello : | 2 | Cello : | 2 | Cello | 1 | Cello | 1 | |||
| 001 | Cello Atk : | 2 | Cello Atk : | 2 | ...... | ...... | ||||||
| 000 | 044 | Contrabass | 1 | Contrabass | 1 | Contrabass | 1 | Contrabass | 1 | |||
| 000 | 045 | Tremolo Str | 1 | [Pro] | Tremolo Str | 1 | [88] | Tremolo Str | 1 | Tremolo Str | 1 | |
| 002 | Trem Str St | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 008 | Slow Tremolo | 1 | [Pro] | Slow Tremolo | 1 | [88] | SlowTremolo | 1 | ...... | |||
| 009 | Suspense Str | 2 | [Pro] | Suspense Str | 2 | [88] | SuspenseStr | 2 | ...... | |||
| 010 | SuspenseStr2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 000 | 046 | PizzicatoStr | 1 | [Pro] | PizzicatoStr | 1 | [88] | Pizz Str. | 1 | Pizzicato | 1 | |
| 001 | Vcs&Cbs Pizz | 2 | [Pro] | Vcs&Cbs Pizz | 2 | ...... | ...... | |||||
| 002 | Chamber Pizz | 2 | [Pro] | Chamber Pizz | 2 | ...... | ...... | |||||
| 003 | St Pizzicato | 2 | [Pro] | St Pizzicato | 2 | ...... | ...... | |||||
| 008 | Solo Pizz | 1 | [Pro] | Solo Pizz | 1 | ...... | ...... | |||||
| 016 | Solo Spic. | 1 | [Pro] | Solo Spic | 1 | ...... | ...... | |||||
| 017 | StringsSpic | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 000 | 047 | Harp | 1 | [Pro] | Harp | 1 | [88] | Harp | 1 | Harp | 1 | |
| 001 | Harp&Strings | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 002 | Harp St. | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 008 | Uillean Harp | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 016 | Synth Harp | 1 | [Pro] | Synth Harp | 1 | ...... | ...... | |||||
| 024 | Yang Qin | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 025 | Yang Qin 2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 026 | SynthYangQin | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 000 | 048 | Timpani | 1 | [Pro] | Timpani | 1 | [88] | Timpani | 1 | Timpani | 1 |
Ensembles
| CC00 | PG | Config SC-8820 | Voix | Config SC-88Pro | Voix | Config SC-88 | Voix | Config SC-55 | Voix | |||
| 000 | 049 | Strings : | 2 | [Pro] | Strings : | 2 | Strings | 1 | Strings | 1 | ||
| 001 | Bright Str. | 1 | [Pro] | Bright Str. | 1 | Strings 2 | 1 | ...... | ||||
| 002 | ChamberStr : | 2 | [Pro] | ChamberStr : | 2 | ...... | ...... | |||||
| 003 | Cello sect | 1 | [Pro] | Cello sect | 1 | ...... | ...... | |||||
| 004 | Bright Str 2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 005 | Bright Str 3 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 006 | Quad Strings | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 007 | Mild Strings | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 008 | Orchestra | 2 | [Pro] | Orchestra | 2 | Orchestra | 2 | Orchestra | 2 | |||
| 009 | Orchestra 2 | 2 | [Pro] | Orchestra 2 | 2 | Orchestra 2 | 2 | ...... | ||||
| 010 | Tremolo Orch | 2 | [Pro] | Tremolo Orch | 2 | [88] | TremoloOrch | 2 | ...... | |||
| 011 | Choir Str | 2 | [Pro] | Choir Str | 2 | Choir Str | 2 | ...... | ||||
| 012 | Strings+Horn | 2 | [Pro] | Strings+Horn | 2 | ...... | ...... | |||||
| 013 | Str +Flute | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 014 | Choir Str 2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 015 | Choir Str 3 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 016 | St Strings | 2 | [Pro] | St Strings | 2 | St Strings | 2 | ...... | ||||
| 017 | St Strings 2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 018 | St Strings 3 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 019 | Orchestra 3 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 020 | Orchestra 4 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 024 | Velo Strings | 2 | [Pro] | Velo Strings | 2 | [88] | VeloStrings | 2 | ...... | |||
| 032 | Oct Strings1 | 2 | [Pro] | Oct Strings1 | 2 | ...... | ...... | |||||
| 033 | Oct Strings2 | 2 | [Pro] | Oct Strings2 | 2 | ...... | ...... | |||||
| 034 | ContraBsSect | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 040 | 60s Strings | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 000 | 050 | Slow Strings | 1 | [Pro] | Slow Strings | 1 | SlowStrings | 1 | SlowStrings | 1 | ||
| 001 | SlowStrings2 | 1 | [Pro] | SlowStrings2 | 1 | Slow Str 2 | 1 | ...... | ||||
| 002 | SlowStrings3 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 008 | Legato Str | 2 | [Pro] | Legato Str | 2 | [88] | Legato Str | 2 | ...... | |||
| 009 | Warm Strings | 2 | [Pro] | Warm Strings | 2 | [88] | WarmStrings | 2 | ...... | |||
| 010 | St Slow Str | 2 | [Pro] | St Slow Str | 2 | St SlowStr | 2 | ...... | ||||
| 011 | St Slow Str2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 012 | S Str+Choir | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 013 | S Str+Choir2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 000 | 051 | Syn Strings1 | 2 | [Pro] | Syn Strings1 | 2 | SynStrings1 | 2 | SynStrings1 | 1 | ||
| 001 | OB Strings | 2 | [Pro] | OB Strings | 2 | OB Strings | 2 | ...... | ||||
| 002 | StackStrings | 2 | [Pro] | StackStrings | 2 | ...... | ...... | |||||
| 003 | JP Strings | 2 | [Pro] | JP Strings | 2 | ...... | ...... | |||||
| 004 | Chorus Str | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 008 | Syn Strings3 | 2 | [Pro] | Syn Strings3 | 2 | [88] | SynStrings3 | 2 | [55] | SynStrings3 | 2 | |
| 009 | Syn Strings4 | 2 | [Pro] | Syn Strings4 | 2 | ...... | ...... | |||||
| 010 | Syn Strings5 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 011 | Syn Strings7 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 012 | LoFi Strings | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 016 | High Strings | 2 | [Pro] | High Strings | 2 | ...... | ...... | |||||
| 017 | Hybrid Str | 2 | [Pro] | Hybrid Str | 2 | ...... | ...... | |||||
| 024 | Tran Strings | 2 | [Pro] | Tron Strings | 2 | ...... | ...... | |||||
| 025 | Noiz Strings | 2 | [Pro] | Noiz Strings | 2 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 052 | Syn Strings2 | 2 | [Pro] | Syn Strings2 | 2 | [88] | SynStrings2 | 2 | [55] | SynStrings2 | 2 |
| 001 | Syn Strings5 | 2 | [Pro] | Syn Strings5 | 2 | ...... | ...... | |||||
| 002 | JUNO Strings | 2 | [Pro] | JUNO Strings | 2 | ...... | ...... | |||||
| 003 | FilteredOrch | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 004 | JP Saw Str | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 005 | Hybrid Str 2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 006 | DistStrings | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 007 | JUNOFullStr | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 008 | Air Strings | 2 | [Pro] | Air Strings | 2 | ...... | ...... | |||||
| 009 | Atk Syn Str | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 010 | StraightStr | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 000 | 053 | Choir Aahs | 1 | [Pro] | Chair Aahs | 1 | Chair Aahs | 1 | Chair Aahs | 1 | ||
| 008 | St ChoirAahs | 2 | [Pro] | St ChoirAahs | 2 | St Choir | 2 | ...... | ||||
| 009 | Malted Choir | 2 | [Pro] | Malted Choir | 2 | Mello Choir | 2 | ...... | ||||
| 010 | Church Choir | 2 | [Pro] | Church Choir | 2 | ...... | ...... | |||||
| 011 | Boys Choir 1 | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 012 | Boys Choir 2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 013 | St BoysChoir | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 014 | Rich Choir | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 016 | Choir Hahs | 1 | [Pro] | Chair Hahs | 1 | ...... | ...... | |||||
| 024 | Chorus Lahu | 1 | [Pro] | Chorus Lahs | 1 | ...... | ...... | |||||
| 032 | Chorus Aahs | 2 | [Pro] | Chorus Aahs | 2 | ChairAahs 2 | 1 | [55] | Chair Aahs2 | 1 | ||
| 033 | Male Aah+Str | 2 | [Pro] | Male Aah+Str | 2 | ...... | ...... | |||||
| CC00 | PG | Config SC-8820 | Voix | Config SC-88Pro | Voix | Config SC-88 | Voix | Config SC-55 | Voix | |||
| 000 | 054 | Voice Oohs | 1 | Voice Oohs | 1 | [88] | Voice Oohs | 1 | [55] | Voice Oohs | 1 | |
| 001 | Chorus Oohs | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 002 | Voice Oohs 2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 003 | Chorus Oohs2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 004 | OohsCodeMaj7 | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 005 | OohsCodeSus4 | 1 | ...... | ...... | ...... |
Appendices
PG
: numero de programa (Numero d Instrument)
CC00
: valeur du contrôleur 0
(N^o de banque, N^o de variation)
:sons avec tegato
Voix
: Nombre de voix utilisées par l'Instrument
Remarq [Pro]: Memes sons que la configuration SC-88Pro
Remarq [88] : Memes sons que la configuration SC-88
Remarq [55] : Memes sans que la configuration SC-55
Remarq + : un son de percussion qui ne peut pas etre ioue
mélodiquement Autiliser pris de C4 (doi:note n° 60)
| 006 | Jazz Scal | 1 | ...... | ||||||
| 008 | Voice Dachs | 1 | [Pro] | Voice Dachs | 1 | ||||
| 009 | JzVoice Dat | 1 | |||||||
| 010 | JzVoice Bap | 1 | |||||||
| 011 | JzVoice Dow | 1 | |||||||
| 012 | JzVoice Thum | 1 | |||||||
| 016 | VoiceLah Fem | 1 | |||||||
| 017 | ChorusLahFem | 2 | |||||||
| 018 | VoiceLuh Fem | 1 | |||||||
| 019 | ChorusLuhFem | 2 | |||||||
| 020 | VoiceLan Fem | 1 | |||||||
| 021 | ChorusLanFem | 2 | |||||||
| 022 | VoiceAah Fem | 1 | |||||||
| 023 | VoiceLuh Fem | 1 | |||||||
| 024 | Fem Lah&Lan | 1 | |||||||
| 032 | VoiceWah Mal | 1 | |||||||
| 033 | ChorusWahMal | 2 | |||||||
| 034 | VoiceWoh Mal | 1 | |||||||
| 035 | ChorusWohMal | 2 | |||||||
| 036 | VoiceAah Mal | 1 | |||||||
| 037 | VoiceOah Mal | 1 | |||||||
| 040 | Humming | 2 | |||||||
| 006 055 | SynVox | 1 | [Pro] | SynVox | 1 | [88] | SynVox | 1 | [55] |
| 001 | SynVox 2 | 2 | |||||||
| 002 | SynVox 3 | 2 | |||||||
| 008 | Syn Voice | 2 | [Pro] | Syn Voice | 2 | [88] | Syn Voice | 2 | |
| 009 | Silent Night | 2 | [Pro] | Silent Night | 2 | ||||
| 010 | Syn Voice 2 | 2 | |||||||
| 016 | VP330 Choir | 1 | [Pro] | VP330 Choir | 1 | ||||
| 017 | Vinyl Choir | 2 | [Pro] | Vinyl Choir | 2 | ||||
| 018 | JXBP Vox | 2 | |||||||
| 019 | Analog Voice | 1 | |||||||
| 000 056 | OrchestraHit | 2 | [Pro] | OrchestraHit | 2 | [88] | Orch Hit | 2 | Orchest Hit |
| 001 | Bass Hit | 2 | |||||||
| 002 | 6th Hit | 2 | |||||||
| 003 | Euro Hit | 2 | |||||||
| 008 | Impact Hit | 2 | [Pro] | Impact Hit | 2 | [88] | Impact Hit | 2 | |
| 009 | Philly Hit | 2 | [Pro] | Philly Hit | 2 | [88] | Philly Hit | 2 | |
| 010 | Double Hit | 2 | [Pro] | Double Hit | 2 | [88] | Double Hit | 2 | |
| 011 | Perc Hit | 1 | [Pro] | Perc Hit | 1 | ||||
| 012 | Shock Wave | 2 | [Pro] | Shock Wave | 2 | ||||
| 013 | Bounce Hit | 1 | |||||||
| 014 | Drill Hit | 1 | |||||||
| 015 | Thrill Hit | 1 | |||||||
| 016 | Lo Fi Rave | 2 | [Pro] | Lo Fi Rave | 2 | [88] | Lo Fi Rave | 2 | |
| 017 | Techno Hit | 1 | [Pro] | Techno Hit | 1 | ||||
| 018 | Dist Hit | 1 | [Pro] | Dist Hit | 1 | ||||
| 019 | Bam Hit | 1 | [Pro] | Bam Hit | 1 | ||||
| 020 | Bit Hit | 1 | [Pro] | Bit Hit | 1 | ||||
| 021 | Bim Hit | 1 | [Pro] | Bim Hit | 1 | ||||
| 022 | Technorg Hit | 1 | [Pro] | Technorg Hit | 1 | ||||
| 023 | Rave Hit | 2 | [Pro] | Rave Hit | 2 | ||||
| 024 | Strings Hit | 2 | [Pro] | Strings Hit | 2 | ||||
| 025 | Stack Hit | 2 | [Pro] | Stack Hit | 2 | ||||
| 026 | Industry Hit | 1 | |||||||
| 027 | Clap Hit | 1 |
Cuivres
| CC00 | PG | Config SC-8820 | Voix | Config SC-88Pro | Voix | Config SC-88 | Voix | Config SC-55 | Voix | |||
| 000 | 057 | Trumpet | 1 | [Pro] | Trumpet | 1 | Trumpet | 1 | Trumpet | 1 | ||
| 001 | Trumpet 2 | 1 | [Pro] | Trumpet 2 | 1 | [88] | Trumpet 2 | 1 | ...... | |||
| 002 | Trumpet : | 1 | [Pro] | Trumpet : | 1 | ...... | ...... | |||||
| 003 | Dark Trumpel | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 004 | Trumpet & Nz | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 008 | Flugel Horn | 1 | [Pro] | Flugel Horn | 1 | [88] | Flugel Horn | 1 | ...... | |||
| 016 | 4th Trumpels | 2 | [Pro] | 4th Trumpets | 2 | ...... | ...... | |||||
| 024 | Bright Tp. | 2 | [Pro] | Bright Tp | 2 | Bright Tp. | 2 | ...... | ||||
| 025 | Warm Tp | 2 | [Pro] | Warm Tp | 2 | [88] | Warm Tp | 2 | ...... | |||
| 026 | Warm Tp 2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 027 | Twin Tp | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 032 | Syn Trumpel | 1 | [Pro] | Syn Trumpel | 1 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 058 | Trombone | 1 | [Pro] | Trombone | 1 | Trombone | 1 | Trombone | 1 | ||
| 001 | Trombone 2 | 1 | [Pro] | Trombone 2 | 1 | Trombone 2 | 2 | [55] | Trombone 2 | 2 | ||
| 002 | Twin bones | 2 | [Pro] | Twin bones | 2 | ...... | ...... | |||||
| 003 | Bones & Tuba | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 004 | Bright Tb | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 008 | Bs Trombone | 1 | [Pro] | Bs Trombone | 1 | ...... | ...... | |||||
| 016 | Euphonium | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 000 | 059 | Tuba | 1 | [Pro] | Tuba | 1 | [88] | Tuba | 1 | Tuba | 1 | |
| 001 | Tuba 2 | 1 | [Pro] | Tuba 2 | 1 | [88] | Tuba 2 | 1 | ...... | |||
| 008 | Tuba + Horn | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 000 | 060 | MutedTrumpet | 1 | [Pro] | Muted Trumpet | 1 | [88] | Muted Tp. | 1 | MuteTrumpet | 1 | |
| 001 | Cup Mute Tp | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 002 | Mute Trumpet2 | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 003 | Mute Trumpet3 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 008 | Muted Horns | 1 | [Pro] | Muted Horns | 1 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 061 | French Horns | 1 | [Pro] | French Horns | 1 | [88] | French Horns | 1 | French Horn | 2 | |
| 001 | Fr Horn 2 | 2 | [Pro] | Fr Horn 2 | 2 | [88] | Fr Horn 2 | 2 | [55] | Fr Horn 2 | 2 | |
| 002 | Horn + Orche | 2 | [Pro] | Horn + Orche | 2 | ...... | ...... | |||||
| 003 | Wide FreHms | 2 | [Pro] | Wide FreHms | 2 | ...... | ...... | |||||
| 008 | F Hm Slow: | 1 | [Pro] | F Hm Slow: | 1 | Fr HornSolo | 1 | ...... | ||||
| 009 | Dual Homs | 2 | [Pro] | Dual Homs | 2 | ...... | ...... | |||||
| 016 | Synth Horn | 2 | [Pro] | Synth Horn | 2 | Hom Orch | 2 | ...... | ||||
| 024 | F Horn Rip | 1 | [Pro] | F Horn Rip | 1 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 062 | Brass 1 | 2 | [Pro] | Brass 1 | 2 | Brass 1 | 1 | [55] | Brass 1 | 1 | |
| 001 | Brass If | 1 | [Pro] | Brass If | 1 | ...... | ...... | |||||
| 002 | Bones Sect | 1 | [Pro] | Bones Sect | 1 | ...... | ...... | |||||
| 003 | St Brass II | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 004 | Quad Brass1 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 005 | Quad Brass2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 008 | Brass 2 | 2 | [Pro] | Brass 2 | 2 | Brass 2 | 2 | Brass 2 | 2 | |||
| 009 | Brass 3 | 2 | [Pro] | Brass 3 | 2 | ...... | ...... | |||||
| 010 | Brass szl | 2 | [Pro] | Brass szl | 2 | ...... | ...... | |||||
| 012 | Brass szl 2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 014 | FatPop Brass | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 016 | Brass Fall | 1 | [Pro] | Brass Fall | 1 | [88] | Brass Fall | 1 | ...... | |||
| 017 | Trumpet Fall | 1 | [Pro] | Trumpet Fall | 1 | ...... | ...... | |||||
| 024 | Octave Brass | 2 | [Pro] | Octave Brass | 2 | ...... | ...... | |||||
| 025 | Brass + Reed | 2 | [Pro] | Brass + Reed | 2 | ...... | ...... | |||||
| 026 | Fat + Reed | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 032 | Orch Brass | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 033 | Orch Brass 2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 035 | St FatPopBrs | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 036 | St Orch Brs | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 037 | St Orch Brs2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 038 | St Orch Brs3 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 000 | 063 | Synth Brass1 | 2 | [Pro] | Synth Brass1 | 2 | Synth Brass1 | 2 | Syn Brass 1 | 2 | ||
| 001 | JUNO Brass | 2 | [Pro] | JUNO Brass | 2 | Poly Brass | 2 | ...... | ||||
| 002 | Stack Brass | 2 | [Pro] | Stack Brass | 2 | ...... | ...... | |||||
| 003 | SH-5 Brass | 2 | [Pro] | SH-5 Brass | 2 | ...... | ...... | |||||
| 004 | MKS Brass | 2 | [Pro] | MKS Brass | 2 | ...... | ...... | |||||
| 005 | Jump Brass | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 008 | Pro Brass | 2 | [Pro] | Pro Brass | 2 | Syn Brass 3 | 2 | [55] | Syn Brass 3 | 2 | ||
| 009 | P5 Brass | 2 | [Pro] | P5 Brass | 2 | Quack Brass | 2 | ...... | ||||
| 010 | OrchSynBrass | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 016 | Oct SynBrass | 2 | [Pro] | Oct SynBrass | 2 | OctaveBrass | 2 | Analog Brs1 | 2 | |||
| 017 | Hybrid Brass | 2 | [Pro] | Hybrid Brass | 2 | ...... | ...... | |||||
| 018 | OctSynBrass2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 019 | BPF Brass | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| CC00 | PG | Config SC-8820 | Voix | Config SC-88Pro Voix | Config SC-88 Voix | Config SC-55 Voix | ||||||
| 000 | 064 | Synth Brass2 | 2 | [Pro] | Synth Brass 2 | 2 | Syn Brass 2 | 2 | [55] | Syn Brass 2 | 2 | |
| 001 | Soft Brass | 2 | [Pro] | Soft Brass | 2 | Soft Brass | 2 | ...... | ||||
| 002 | Warm Brass | 2 | [Pro] | Warm Brass | 2 | ...... | ...... | |||||
| 003 | Synth Brass3 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 004 | Sync Brass | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 005 | Fat SynBrass2 | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 006 | DeepSynBrass | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
Appendices
PG : numero de programme (Numero d Instrument) CSG
CC00 :valeur du contrôleur 0
(N^ de banque, N^ de variation)
: sons avec legato
Voix :Nombre de voix utilisées par Instrument
Remark [Pro]: Memes sons que la configuration SC-88Pro
Remarq [88] : Memes sons que la configuratioe SC-88.
Remarq [55] : Memes sons que la configuration SC-55
Remarq+ : un son de percussion quin ne peut pas etre joue
metodiquement Autiliser pres de CJ (doi: note n° 60)
| 008 | SynBrass sfsz | 1 | [Pro] | SynBrass sfsz | 1 | Syn Brass 4 | 1 | [55] | Syn Brass 4 | 1 | |
| 009 | OB Brass | 2 | [Pro] | OB Brass | 2 | ...... | ...... | ||||
| 010 | Reso Brass | 2 | [Pro] | Reso Brass | 2 | ...... | ...... | ||||
| 011 | DictSqrBrass | 2 | ...... | ...... | ...... | ||||||
| 012 | JP6000SawBrs | 2 | ...... | ...... | ...... | ||||||
| 016 | Velo Brass 1 | 2 | [Pro] | Velo Brass 1 | 2 | [88] | VeloBrass 1 | 2 | Analog Brs2 | 2 | |
| 017 | Transbrass | 2 | [Pro] | Transbrass | 2 | VeloBrass 2 | 2 | ...... |
Anches
| CC00 | PG | Config SC-8820 | Voix | Config SC-88Pro | Voix | Config SC-88 | Voix | Config SC-55 | Voix | |||
| 000 | 065 | Soprano Sax | 1 | [Pro] | Soprano Sax | 1 | Soprano Sax | 1 | Soprano Sax | 1 | ||
| 008 | Soprano Exp | 1 | [Pro] | Soprano Exp | 1 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 066 | Alto Sax | 1 | [Pro] | Alto Sax | 1 | Alto Sax | 1 | Alto Sax | 1 | ||
| 008 | AltoSax Exp | 1 | [Pro] | AltoSax Exp | 1 | Hyper Alto | 1 | ...... | ||||
| 009 | Grow Sax | 1 | [Pro] | Grow Sax | 1 | ...... | ...... | |||||
| 016 | AltoSax + Tp | 2 | [Pro] | AltoSax + Tp | 2 | ...... | ...... | |||||
| 017 | Sax Section | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 000 | 067 | Tenor Sax | 2 | [Pro] | Tenor Sax | 2 | Tenor Sax | 2 | Tenor Sax | 1 | ||
| 001 | Tenor Sax | 2 | [Pro] | Tenor Sax | 2 | ...... | ...... | |||||
| 008 | Breathy fin | 1 | [Pro] | Breathy fin | 1 | Breathy fin | 1 | ...... | ||||
| 009 | St Tenor Sax | 2 | [Pro] | St Tenor Sax | 2 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 068 | Baritone Sax | 2 | [Pro] | Baritone Sax | 2 | BaritoneSax | 1 | BaritoneSax | 1 | ||
| 001 | Bari Sax : | 2 | [Pro] | Bari Sax : | 2 | ...... | ...... | |||||
| 008 | Bari & Tenor | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 000 | 069 | Oboe | 1 | [Pro] | Oboe | 1 | Oboe | 1 | Oboe | 1 | ||
| 008 | Oboe Exp | 1 | [Pro] | Oboe Exp. | 1 | ...... | ...... | |||||
| 016 | Multi Reed | 1 | [Pro] | Multi Reed | 1 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 070 | English Horn | 1 | [Pro] | English Horn | 1 | [88] | EnglishHorn | 1 | EnglishHorn | 1 | |
| 000 | 071 | Bassoon | 1 | [Pro] | Bassoon | 1 | [88] | Bassoon | 1 | Bassoon | 1 | |
| 000 | 072 | Clarinet | 1 | [Pro] | Clarinet | 1 | Clarinet | 1 | Clarinet | 1 | ||
| 008 | Bs Clarinet | 1 | [Pro] | Bs Clarinet | 1 | [88] | Bs Clarinet | 1 | ...... | |||
| 016 | Multi Wind | 1 | [Pro] | Multi Wind | 1 | ...... | ...... | |||||
| 017 | Quad Wind | 2 | ...... | ...... | ...... |
Tuyaux
| CC00 | PG | Config. SC-8820 | Voix | Config SC-88Pro | Voix | Config SC-88 | Voix | Config SC-55 | Voix | |||
| 000 | 073 | Piccolo | 1 | [Pro] | Piccolo | 1 | [88] | Piccolo | 1 | Piccolo | 1 | |
| 001 | Piccolo : | 1 | [Pro] | Piccolo : | 1 | ...... | ...... | |||||
| 008 | Nay | 2 | [Pro] | Nay | 2 | ...... | ...... | |||||
| 009 | Nay Tremolo | 2 | [Pro] | Nay Tremolo | 2 | ...... | ...... | |||||
| 016 | Di | 2 | [Pro] | Di | 2 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 074 | Flute | 1 | [Pro] | Flute | 1 | [88] | Flute | 1 | Flute | 1 | |
| 001 | Flute 2 : | 1 | [Pro] | Flute 2 : | 1 | ...... | ...... | |||||
| 002 | Flute Exp | 1 | [Pro] | Flute Exp. | 1 | ...... | ...... | |||||
| 003 | Flit Travelso | 2 | [Pro] | Flit Travelso | 2 | ...... | ...... | |||||
| 008 | Flute + Vin | 2 | [Pro] | Flute + Vin | 2 | ...... | ...... | |||||
| 009 | Pipe & Reed | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 016 | Tron Flute | 1 | [Pro] | Tron Flute | 1 | ...... | ...... | |||||
| 017 | Indian Flute | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 000 | 075 | Recorder | 1 | [Pro] | Recorder | 1 | [88] | Recorder | 1 | [55] | Recorder | 1 |
| 000 | 076 | Pan Flute | 2 | [Pro] | Pan Flute | 2 | [88] | Pan Flute | 2 | Pan Flute | 1 | |
| 008 | Kawala | 2 | [Pro] | Kawala | 2 | [88] | Kawala | 2 | ...... | |||
| 016 | Zampona | 2 | [Pro] | Zampona | 2 | ...... | ...... | |||||
| 017 | Zampona Alk | 1 | [Pro] | Zampona Alk | 1 | ...... | ...... | |||||
| 024 | Tin Whistle | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 025 | TinWhistle Nm | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 026 | TinWhistle Or | 1 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 000 | 077 | Bottle Blow | 2 | [Pro] | Bottle Blow | 2 | [88] | Bottle Blow | 2 | Bottle Blow | 2 | |
| 000 | 078 | Shakuhachi | 2 | [Pro] | Shakuhachi | 2 | [88] | Shakuhachi | 2 | [55] | Shakuhachi | 2 |
| 001 | Shakuhachi: | 2 | [Pro] | Shakuhachi: | 2 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 079 | Whistle | 1 | [Pro] | Whistle | 1 | [88] | Whistle | 1 | [55] | Whistle | 1 |
| 001 | Whistle 2 | 2 | [Pro] | Whistle 2 | 2 | ...... | ...... | |||||
| 000 | 080 | Ocarina | 1 | [Pro] | Ocarina | 1 | [88] | Ocarina | 1 | [55] | Ocarina | 1 |
Choeurs synthétiques
| CC00 | PG | Config SC-8820 | Voix | Config SC-88Pro | Voix | Config SC-88 | Voix | Config SC-55 | Voix | |||
| 000 | 081 | Square Wave | 2 | [Pro] | Square Wave | 2 | Square Wave | 2 | [55] | Square Wave | 2 | |
| 001 | MG Square | 1 | [Pro] | MG Square | 1 | Square | 1 | [55] | Square | 1 | ||
| 002 | Hollow Mini | 1 | [Pro] | Hollow Mini | 1 | [88] | Hollow Mini | 1 | ...... | |||
| 003 | Mellow FM | 2 | [Pro] | Mellow FM | 2 | [88] | Mellow FM | 2 | ...... | |||
| 004 | CC Solo | 2 | [Pro] | CC Solo | 2 | [88] | CC Solo | 2 | ...... | |||
| 005 | Shmoog | 2 | [Pro] | Shmoog | 2 | [88] | Shmoog | 2 | ...... | |||
| 006 | LM Square | 2 | [Pro] | LM Square | 2 | [88] | LM Square | 2 | ...... | |||
| 007 | JP8000 TWM | 2 | ...... | |||||||||
| 008 | 2600 Sine | 1 | [Pro] | 2600 Sine | 1 | Sine Wave | 1 | [55] | Sine Wave | 1 | ||
| 009 | Sine Lead | 1 | [Pro] | Sine Lead | 1 | ...... | ||||||
| 010 | KG Lead | 1 | [Pro] | KG Lead | 1 | ...... | ||||||
| 011 | Twin Sine | 2 | ...... | |||||||||
| 016 | P5 Square | 1 | [Pro] | P5 Square | 1 | ...... | ||||||
| 017 | OB Square | 1 | [Pro] | OB Square | 1 | ...... | ||||||
| 018 | JP-8 Square | 1 | [Pro] | JP-8 Square | 1 | ...... | ||||||
| 019 | Dist Square | 1 | ...... | |||||||||
| 020 | 303SquarDst1 | 1 | ...... | |||||||||
| 021 | 303SquarDst2 | 1 | ...... | |||||||||
| 022 | 303 Mix Sqr | 2 | ...... | |||||||||
| 023 | Dual Sqr&Saw | 2 | ...... | |||||||||
| 024 | Pulse Lead | 2 | [Pro] | Pulse Lead | 2 | ...... | ||||||
| 025 | JP8 PulseLd1 | 2 | [Pro] | JP8 PulseLd1 | 2 | ...... | ||||||
| 026 | JP8 PulseLd2 | 1 | [Pro] | JP8 PulseLd2 | 1 | ...... | ||||||
| 027 | MG Reso Pls | 1 | [Pro] | MG Reso. Pls | 1 | ...... | ||||||
| 028 | JP8 PulseLd3 | 2 | ...... | |||||||||
| 029 | 260RingLead | 2 | ...... | |||||||||
| 030 | 303DistLead | 2 | ...... | |||||||||
| 031 | JP8000DistLd | 2 | ...... | |||||||||
| 032 | HipHop SinLd | 1 | ...... | |||||||||
| 033 | HipHop SqrLd | 1 | ...... | |||||||||
| 034 | HipHop PIsLd | 1 | ...... | |||||||||
| 035 | Flux Pulse | 2 | ...... | |||||||||
| CC00 | PG | Config SC-8820 | Voix | Config SC-88Pro | Voix | Config SC-88 | Voix | Config SC-55 | Voix | |||
| 000 | 082 | Saw Wave | 2 | [Pro] | Saw Wave | 2 | Saw Wave | 2 | [55] | Saw Wave | 2 | |
| 001 | OB2 Saw | 1 | [Pro] | OB2 Saw | 1 | Saw | 1 | [55] | Saw | 1 | ||
| 002 | Pulse Saw | 2 | [Pro] | Pulse Saw | 2 | [88] | Pulse Saw | 2 | ...... | |||
| 003 | Feline GR | 2 | [Pro] | Feline GR | 2 | [88] | Feline GR | 2 | ...... | |||
| 004 | Big Lead | 2 | [Pro] | Big Lead | 2 | [88] | Big Lead | 2 | ...... | |||
| 005 | Velo Lead | 2 | [Pro] | Velo Lead | 2 | [88] | Velo Lead | 2 | ...... | |||
| 006 | GR-300 | 2 | [Pro] | GR-300 | 2 | [88] | GR-300 | 2 | ...... | |||
| 007 | LA Saw | 1 | [Pro] | LA Saw | 1 | [88] | LA Saw | 1 | ...... | |||
| 008 | Doctor Solo | 2 | [Pro] | Doctor Solo | 2 | [88] | Doctor Solo | 2 | [55] | Doctor Solo | 2 | |
| 009 | Fat Saw Lead | 2 | [Pro] | Fat Saw Lead | 2 | ...... | ||||||
| 010 | JP8000 Saw | 1 | ...... | |||||||||
| 011 | D-50 Fat Saw | 2 | [Pro] | D-50 Fat Saw | 2 | ...... |
Appendices
PG
: numero de programma (Numero d Instrument)
: valeur du contrôleur 0
(N^ de banque, N^ de variation)
: sons avec legato
: Nombre de voix utilisées par l'Instrument
Remarq [Pro]: Memes sons que la configuratlon SC-88Pro
Remarq [88] : Memes sons que la configurations ?
Remarq [55] : Memessonsque laconfiguration SC-55
Remarq + : un son de percussion qui ne peut pas etre joued
méloquement A utilisier pres de C4 (doi: note n° 60)
| 012 | OB DoubleSaw | 2 | ...... | ||||||
| 013 | JP DoubleSaw | 2 | ...... | ||||||
| 014 | FatSawLead 2 | 2 | ...... | ||||||
| 015 | JP SuperSaw | 2 | ...... | ||||||
| 016 | Waspy Synth | 2 | [Pro] | Waspy Synth | 2 | [88] | Waspy Synth | 2 | ...... |
| 017 | PM Lead | 1 | [Pro] | PM Lead | 1 | ||||
| 018 | CS Saw Lead | 1 | [Pro] | CS Saw Lead | 1 | ||||
| 024 | MG Saw 1 | 1 | [Pro] | MG Saw 1 | 1 | ||||
| 025 | MG Saw 2 | 1 | [Pro] | MG Saw 2 | 1 | ||||
| 026 | OB Saw 1 | 1 | [Pro] | OB Saw 1 | 1 | ||||
| 027 | OB Saw 2 | 1 | [Pro] | OB Saw 2 | 1 | ||||
| 028 | D-50 Saw | 1 | [Pro] | D-50 Saw | 1 | ||||
| 029 | SH-101 Saw | 1 | [Pro] | SH-101 Saw | 1 | ||||
| 030 | CS Saw | 1 | [Pro] | CS Saw | 1 | ||||
| 031 | MG Saw Lead | 1 | [Pro] | MG Saw Lead | 1 | ||||
| 032 | OB Saw Lead | 1 | [Pro] | OB Saw Lead | 1 | ||||
| 033 | P5 Saw Lead | 2 | [Pro] | P5 Saw Lead | 2 | ||||
| 034 | MG unison | 2 | [Pro] | MG unison | 2 | ||||
| 035 | Oct Saw Lead | 2 | [Pro] | Oct Saw Lead | 2 | ||||
| 036 | Natural Lead | 2 | |||||||
| 040 | SequenceSaw1 | 2 | SequenceSaw1 | 2 | |||||
| 041 | SequenceSaw2 | 1 | [Pro] | SequenceSaw2 | 1 | ||||
| 042 | Rees Sow | 1 | [Pro] | Rees Sow | 1 | ||||
| 043 | Cheese Sow 1 | 1 | [Pro] | Cheese Sow 1 | 1 | ||||
| 044 | Cheese Saw 2 | 1 | [Pro] | Cheese Saw 2 | 1 | ||||
| 045 | Rhythmic Saw | 2 | [Pro] | Rhythmic Saw | 2 | ||||
| 046 | SequencedSaw | 2 | |||||||
| 047 | Techno Saw | 2 | |||||||
| 000 | 083 | Syn Calliope | 2 | [Pro] | Syn Calliope | 2 | [88] | SynCalliope | 2 |
| 001 | Vent Synth | 2 | [Pro] | Vent Synth | 2 | [88] | Vent Synth | 2 | ...... |
| 002 | Pure PanLead | 2 | [Pro] | Pure PanLead | 2 | [88] | PurePanLead | 2 | ...... |
| 008 | LM Pure Lead | 2 | |||||||
| 009 | LM Blow Lead | 2 | |||||||
| 000 | 084 | Chiffer Lead | 2 | [Pro] | Chiffer Lead | 2 | [88] | ChifferLead | 2 |
| 001 | TB Lead | 2 | [Pro] | TB Lead | 2 | ||||
| 002 | Hybrid Lead | 2 | |||||||
| 003 | Unison SqLd | 2 | |||||||
| 004 | FatSolo Lead | 2 | |||||||
| 005 | ForcefulLead | 2 | |||||||
| 006 | Oct UnisonLd | 2 | |||||||
| 007 | Unison SawLd | 2 | |||||||
| 008 | Mad Lead | 2 | [Pro] | Mad Lead | 2 | ||||
| 009 | CrowdingLead | 2 | |||||||
| 010 | Double Sqr | 2 | |||||||
| 000 | 085 | Charang | 2 | [Pro] | Charang | 2 | [88] | Charang | 2 |
| 001 | Wire Lead | 2 | |||||||
| 002 | FB Charang | 2 | |||||||
| 003 | Fat GR Lead | 2 | |||||||
| 004 | Windy GR Ld | 2 | |||||||
| 005 | Mellow GR Ld | 2 | |||||||
| 006 | GR & Pulse | 2 | |||||||
| 008 | Dist. Lead | 2 | [Pro] | Dist. Lead | 2 | [88] | Dist. Lead | 2 | ...... |
| 009 | Acid Guitar1 | 2 | [Pro] | Acid Guitar1 | 2 | ||||
| 010 | Acid Guitar2 | 2 | [Pro] | Acid Guitar2 | 2 | ||||
| 011 | Dance Dist.Gt | 2 | |||||||
| 012 | DanceDist.Gt2 | 2 | |||||||
| 016 | P5 Sync Lead | 1 | [Pro] | P5 Sync Lead | 1 | ||||
| 017 | Fat SyncLead | 2 | [Pro] | Fat Sync Lead | 2 | ||||
| 018 | Rock Lead | 2 | [Pro] | Rock Lead | 2 | ||||
| 019 | 5th DecaSync | 2 | [Pro] | 5th DecaSync | 2 | ||||
| 020 | Dirty Sync | 1 | [Pro] | Dirty Sync | 1 | ||||
| 021 | DualSyncLead | 2 | |||||||
| 022 | LA Brass Ld | 2 | |||||||
| 024 | JUNO Sub Osc | 1 | [Pro] | JUNO Sub Osc | 1 | ||||
| 025 | 2600 Sub Osc | 1 | |||||||
| 026 | JP8000Fd Osc | 1 |
Pads synthétiques, etc
| CC00 | PG | Config SC-8820 | Voix | Config SC-88Pro | Voix | Config SC-88 | Voix | Config SC-55 | Voix | |||
| 000 | 099 | Fantasia | 2 | [Pro] | Fantasia | 2 | [88] | Fantasia | 2 | [55] | Fantasia | 2 |
| 001 | Fantasia 2 | 2 | [Pro] | Fantasia 2 | 2 | [88] | Fantasia 2 | 2 | ||||
| 002 | New Age Pad | 2 | [Pro] | New Age Pad | 2 | |||||||
| 003 | Bell Heaven | 2 | [Pro] | Bell Heaven | 2 | |||||||
| 004 | Fantasia 3 | 2 | ||||||||||
| 005 | Fantasia 4 | 2 | ||||||||||
| 006 | Alter D! | 2 | ||||||||||
| 007 | 260HarmPad | 2 | ||||||||||
| 000 | 090 | Warm Pad | 1 | [Pro] | Warm Pad | 1 | [88] | Warm Pad | 1 | [55] | Warm Pad | 1 |
| 001 | Thick Matrix | 2 | [Pro] | Thick Matrix | 2 | Thick Pad | 2 | |||||
| 002 | Horn Pad | 2 | [Pro] | Horn Pad | 2 | [88] | Horn Pad | 2 | ||||
| 003 | Rotary String | 2 | [Pro] | Rotary String | 2 | [88] | RotaryString | 2 | ||||
| 004 | OB Soft Pad | 2 | [Pro] | OB Soft Pad | 2 | Soft Pad | 2 | |||||
| 005 | Sine Pad | 2 | ||||||||||
| 006 | OB Soft Pad2 | 2 | ||||||||||
| 008 | Octave Pad | 2 | [Pro] | Octave Pad | 2 | |||||||
| 009 | Stack Pad | 2 | [Pro] | Stack Pad | 2 | |||||||
| 010 | Human Pad | 2 | ||||||||||
| 011 | Sync Brs.Pad | 2 | ||||||||||
| 012 | Oct.PWM Pad | 2 | ||||||||||
| 013 | JP Solt Pad | 2 | ||||||||||
| 000 | 091 | Polysynth | 2 | [Pro] | Polysynth | 2 | [88] | Polysynth | 2 | [55] | Polysynth | 2 |
| 001 | 80's PolySyn | 2 | [Pro] | 80's PolySyn | 2 | [88] | 80'sPolySyn | 2 | ||||
| 002 | Polysynth 2 | 2 | [Pro] | Polysynth 2 | 2 | |||||||
| 003 | Poly King | 2 | [Pro] | Poly King | 2 | |||||||
| 004 | Super Poly | 2 | ||||||||||
| 008 | Power Stack | 2 | [Pro] | Power Stack | 2 | |||||||
| 009 | Octave Stack | 2 | [Pro] | Octave Stack | 2 | |||||||
| 010 | Reso Stack | 1 | [Pro] | Reso Stack | 1 | |||||||
| 011 | Techno Stack | 2 | [Pro] | Techno Stack | 2 | |||||||
| 012 | Pulse Stack | 2 | ||||||||||
| 013 | TwinOct Rave | 2 | ||||||||||
| 014 | Oct Rave | 2 | ||||||||||
| 015 | Happy Synth | 2 | ||||||||||
| 016 | ForwardSweep | 2 | ||||||||||
| 017 | ReverseSweep | 2 | ||||||||||
| 024 | Minor Rave | 2 | ||||||||||
| 000 | 092 | Space Voice | 1 | [Pro] | Space Voice | 1 | [88] | Space Voice | 1 | [55] | Space Voice | 1 |
| 001 | Heaven II | 2 | [Pro] | Heaven II | 2 | [88] | Heaven II | 2 | ||||
| 002 | SC Heaven | 2 | [Pro] | SC Heaven | 2 | |||||||
| 003 | Itopia | 2 | ||||||||||
| 004 | Water Space | 2 | ||||||||||
| 005 | Cold Space | 2 | ||||||||||
| 006 | Noise Peaker | 1 | ||||||||||
| 007 | Bamboo Hit | 1 | ||||||||||
| 008 | Cosmic Voice | 2 | [Pro] | Cosmic Voice | 2 | |||||||
| 009 | Auh Vox | 1 | [Pro] | Auh Vox | 1 | |||||||
| 010 | AuhAuh | 2 | [Pro] | AuhAuh | 2 | |||||||
| 011 | Vocorderman | 2 | [Pro] | Vocorderman | 2 | |||||||
| 012 | Holy Voices | 2 | ||||||||||
| CC00 | PG | Config. SC-8820 | Voix | Config. SC-88Pro | Voix | Config. SC-88 | Voix | Config. SC-55 | Voix | |||
| 000 | 093 | Bowed Glass | 2 | [Pro] | Bowed Glass | 2 | [88] | Bowed Glass | 2 | [55] | Bowed Glass | 2 |
| 001 | SoftBallPad | 2 | [Pro] | SoftBallPad | 2 | |||||||
| 002 | JP8 Sqr Pad | 2 | [Pro] | JP8 Sqr Pad | 2 | |||||||
| 003 | 7thBellPad | 2 | [Pro] | 7thBellPad | 2 | |||||||
| 004 | Steel Glass | 2 | ||||||||||
| 005 | Bottle Stack | 2 | ||||||||||
| 000 | 094 | Metal Pad | 2 | [Pro] | Metal Pad | 2 | [88] | Metal Pad | 2 | [55] | Metal Pad | 2 |
| 001 | Time Pad | 2 | [Pro] | Time Pad | 2 | [88] | Time Pad | 2 | ||||
| 002 | Panner Pad | 2 | [Pro] | Panner Pad | 2 | [88] | Panner Pad | 2 | ||||
| 003 | Steel Pad | 2 | ||||||||||
| 004 | Special Rave | 2 | ||||||||||
| 005 | Metal Pad 2 | 2 | ||||||||||
| 000 | 095 | Halo Pad | 2 | [Pro] | Halo Pad | 2 | [88] | Halo Pad | 2 | [55] | Halo Pad | 2 |
| 001 | Vox Pad | 2 | [Pro] | Vox Pad | 2 | |||||||
| 002 | Vox Sweep | 2 | [Pro] | Vox Sweep | 2 | |||||||
| 008 | Horror Pad | 2 | [Pro] | Horror Pad | 2 | |||||||
| 009 | SynVox Pad | 2 | ||||||||||
| 010 | SynVox Pad 2 | 2 | ||||||||||
| 011 | Breath&Rise | 2 | ||||||||||
| 012 | Tears Voices | 2 |
Appendices
| PG :numéro de programme (numéro d'Instrument)CC00 : valeur du contrôleur 0(N° de banque, N° de variation) : sons avec legatoVoix :Nombre de voix utilisées par l InstrumentRemarq [Pro] :Memes sons que la configuration SC-88ProRemarq [88] :Memes sons que la configuration SC-88Remarq [55] :Memes sons que la configuration SC-55Remarq + : un son de percussion qui ne peut pas être joumélodiquement A utiliser prés de C4 (doi, note n° 60) |
| 000 | 096 | Sweep Pad | 1 | [Pro] | Sweep Pad | 1 | [88] | Sweep Pad | 1 | [55] | Sweep Pad | 1 |
| 001 | Polar Pad | 1 | [Pro] | Polar Pad | 1 | [86] | Polar Pad | 1 | ...... | |||
| 002 | Ambient BPF | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 003 | Sync Pad | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 004 | Warriors | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 008 | Converge | 1 | [Pro] | Converge | 1 | [88] | Converge | 1 | ...... | |||
| 009 | Shwimmer | 2 | [Pro] | Shwimmer | 2 | [88] | Shwimmer | 2 | ...... | |||
| 010 | Celestial Pd | 2 | [Pro] | Celestial Pd | 2 | [88] | CelestialPd | 2 | ...... | |||
| 011 | Bag Sweep | 2 | [Pro] | Bag Sweep | 2 | ...... | ...... | |||||
| 012 | Sweep Pipe | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 013 | Sweep Stack | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 014 | Deep Sweep | 2 | ...... | ...... | ...... | |||||||
| 015 | Stray Pad | 2 | ...... | ...... | ...... |
Effets spéciaux synthétiques
| CC00 | PG | Config SC-8820 | Voix | Config SC-88Pro | Voix | Config SC-88 | Voix | Config SC-55 | Voix | |||
| 000 | 097 | Ice Rain | 2 | [Pro] | Ice Rain | 2 | [88] | Ice Rain | 2 | [55] | Ice Rain | 2 |
| 001 | Harmo Rain | 2 | [Pro] | Harmo Rain | 2 | [88] | Harmo Rain | 2 | ||||
| 002 | African wood | 2 | [Pro] | African wood | 2 | [88] | African Wood | 2 | ||||
| 003 | Anilung Pad | 2 | [Pro] | Anilung Pad | 2 | |||||||
| 004 | Taitie Pad | 2 | [Pro] | Raitie Pad | 2 | |||||||
| 005 | Saw Impulse | 2 | ||||||||||
| 006 | Strange Str | 2 | ||||||||||
| 007 | FastFWD Pad | 2 | ||||||||||
| 008 | Clavi Pad | 2 | [Pro] | Clavi Pad | 2 | [88] | Clavi Pad | 2 | ||||
| 009 | EP Pad | 2 | ||||||||||
| 010 | Tambra Pad | 2 | ||||||||||
| 011 | CP Pad | 2 | ||||||||||
| 000 | 098 | Soundtrack | 2 | [Pro] | Soundtrack | 2 | [88] | Soundtrack | 2 | [55] | Soundtrack | 2 |
| 001 | Ancestral | 2 | [Pro] | Ancestral | 2 | [88] | Ancestral | 2 | ||||
| 002 | Prologue | 2 | [Pro] | Prologue | 2 | [88] | Prologue | 2 | ||||
| 003 | Prologue 2 | 2 | [Pro] | Prologue 2 | 2 | |||||||
| 004 | Hols Strings | 2 | [Pro] | Hols Strings | 2 | |||||||
| 005 | HistoryWave | 2 | ||||||||||
| 008 | Rave | 2 | [Pro] | Rave | 2 | [88] | Rave | 2 | ||||
| 000 | 099 | Crystal | 2 | [Pro] | Crystal | 2 | [88] | Crystal | 2 | [55] | Crystal | 2 |
| 001 | Syn Mallet | 1 | [Pro] | Syn Mallet | 1 | [88] | Syn Mallet | 1 | [55] | Syn Mallet | 1 | |
| 002 | Soft Crystal | 2 | [Pro] | Soft Crystal | 2 | [88] | SoftCrystal | 2 | ||||
| 003 | Round Glock | 2 | [Pro] | Round Glock | 2 | [88] | Round Glock | 2 | ||||
| 004 | Loud Glock | 2 | [Pro] | Loud Glock | 2 | [88] | Loud Glock | 2 | ||||
| 005 | GlockenChime | 2 | [Pro] | GlockenChime | 2 | [88] | GlocknChime | 2 | ||||
| 006 | Clear Bells | 2 | [Pro] | Clear Bells | 2 | [88] | Clear Bells | 2 | ||||
| 007 | ChristmasBel | 2 | [Pro] | ChristmasBel | 2 | [88] | X'mas Bell | 2 | ||||
| 008 | Vibra Bells | 2 | [Pro] | Vibra Bells | 2 | [88] | Vibra Bells | 2 | ||||
| 009 | Digi Bells | 2 | [Pro] | Digi Bells | 2 | [88] | Digi Bells | 2 | ||||
| 010 | Music Bell | 2 | [Pro] | Music Bell | 2 | |||||||
| 011 | Analog Bell | 1 | [Pro] | Analog Bell | 1 | |||||||
| 012 | Blow Bell | 2 | ||||||||||
| 013 | Hyper Bell | 2 | ||||||||||
| 016 | Choral Bells | 2 | [Pro] | Choral Bells | 2 | [88] | ChoralBells | 2 | ||||
| 017 | Air Bells | 2 | [Pro] | Air Bells | 2 | [88] | Air Bells | 2 | ||||
| 018 | Bell Harp | 2 | [Pro] | Bell Harp | 2 | [88] | Bell Harp | 2 | ||||
| 019 | Gamelimba | 2 | [Pro] | Gamelimba | 2 | [88] | Gamelimba | 2 | ||||
| 020 | JUNO Bell | 2 | [Pro] | JUNO Bell | 2 | |||||||
| 021 | JP Bell | 2 | ||||||||||
| 022 | Pizz Bell | 2 | ||||||||||
| 023 | Bottom Bell | 2 | ||||||||||
| CC00 | PG | Config SC-8820 | Voix | Config SC-88Pro | Voix | Config SC-88 | Voix | Config SC-55 | Voix | |||
| 000 | 100 | Atmosphere | 2 | [Pro] | Atmosphere | 2 | [88] | Atmosphere | 2 | [55] | Atmosphere | 2 |
| 001 | Warm Atmos | 2 | [Pro] | Warm Atmos | 2 | [88] | Warm Atmos | 2 | ||||
| 002 | Nylon Harp | 2 | [Pro] | Nylon Harp | 2 | [88] | Nylon Harp | 2 | ||||
| 003 | Harpvox | 2 | [Pro] | Harpvox | 2 | [88] | Harpvox | 2 | ||||
| 004 | HollowReleases | 2 | [Pro] | HollowReleases | 2 | [88] | HollowRels | 2 | ||||
| 005 | Nylon+Rhodes | 2 | [Pro] | Nylon+Rhodes | 2 | [88] | NylonRhodes | 2 | ||||
| 006 | Ambient Pad | 2 | [Pro] | Ambient Pad | 2 | [88] | Ambient Pad | 2 | ||||
| 007 | Invisible | 2 | [Pro] | Invisible | 2 | |||||||
| 008 | Pulse Key | 2 | [Pro] | Pulse Key | 2 | |||||||
| 009 | Noise Piano | 2 | [Pro] | Noise Piano | 2 | |||||||
| 010 | Heaven Atmos | 2 | ||||||||||
| 011 | Tambra Atmos | 2 | ||||||||||
| 000 | 101 | Brightness | 2 | [Pro] | Brightness | 2 | [88] | Brightness | 2 | [55] | Brightness | 2 |
| 001 | Shining Star | 2 | [Pro] | Shining Star | 2 | |||||||
| 002 | OB Stab | 1 | [Pro] | OB Stab | 1 | |||||||
| 003 | Brass Star | 2 | ||||||||||
| 004 | Choir Stab | 2 | ||||||||||
| 005 | D-50 Retour | 2 | ||||||||||
| 006 | SouthernWind | 2 | ||||||||||
| 007 | SymbolicBell | 2 | ||||||||||
| 008 | Org Bell | 2 | [Pro] | Org Bell | 2 | |||||||
| 000 | 102 | Goblin | 2 | [Pro] | Goblin | 2 | [88] | Goblin | 2 | [55] | Goblin | 2 |
| 001 | Goblinson | 2 | [Pro] | Goblinson | 2 | [88] | Goblinson | 2 | ||
| 002 | 50's Sci-Fi | 2 | [Pro] | 50's Sci-Fi | 2 | [88] | 50's Sci-Fi | 2 | ||
| 003 | Abduction | 2 | [Pro] | Abduction | 2 | ...... | ||||
| 004 | Auhbient | 2 | [Pro] | Auhbient | 2 | ...... | ||||
| 005 | LFO Pad | 2 | [Pro] | LFO Pad | 2 | ...... | ||||
| 006 | Random Srl | 2 | [Pro] | Random Srl | 2 | ...... | ||||
| 007 | Random Pad | 2 | [Pro] | Random Pad | 2 | ...... | ||||
| 008 | LowBirds Pad | 2 | [Pro] | LowBirds Pad | 2 | ...... | ||||
| 009 | Falling Down | 2 | [Pro] | Falling Down | 2 | ...... | ||||
| 010 | LFO RAVE | 2 | [Pro] | LFO RAVE | 2 | ...... | ||||
| 011 | LFO Horror | 2 | [Pro] | LFO Horror | 2 | ...... | ||||
| 012 | LFO Techno | 2 | [Pro] | LFO Techno | 2 | ...... | ||||
| 013 | Alternative | 2 | [Pro] | Alternative | 2 | ...... | ||||
| 014 | UFO FX | 2 | [Pro] | UFO FX | 2 | ...... | ||||
| 015 | Gargle Man | 1 | [Pro] | Gargle Man | 1 | ...... | ||||
| 016 | Sweep FX | 1 | [Pro] | Sweep FX | 1 | ...... | ||||
| 017 | LM Has Come | 2 | ...... | |||||||
| 018 | FallinInsect | 2 | ...... | |||||||
| 019 | LFO Oct Rave | 2 | ...... | |||||||
| 020 | Just Before | 2 | ...... | |||||||
| 021 | RND FI Chord | 2 | ...... | |||||||
| 022 | RandomEnding | 2 | ...... | |||||||
| 023 | Random Sine | 2 | ...... | |||||||
| 024 | EatingFilter | 2 | ...... | |||||||
| 025 | Noise&SawHit | 2 | ...... | |||||||
| 026 | Pour Magic | 2 | ...... | |||||||
| 027 | DancingDrill | 2 | ...... | |||||||
| 028 | Dirty Stack | 2 | ...... | |||||||
| 029 | Big Blue | 2 | ...... | |||||||
| 030 | Static Hill | 2 | ...... | |||||||
| 031 | All Mod FX | 2 | ...... | |||||||
| 032 | Acid Copler | 2 | ...... | |||||||
| 000 | 103 | Echo Drops | 1 | [Pro] | Echo Drops | 1 | [88] | Echo Drops | 1 | [55] |
| 001 | Echo Bell | 2 | [Pro] | Echo Bell | 2 | [88] | Echo Bell | 2 | [55] | |
| 002 | Echo Pan | 2 | [Pro] | Echo Pan | 2 | [88] | Echo Pan | 2 | [55] | |
| 003 | Echo Pan 2 | 2 | [Pro] | Echo Pan 2 | 2 | [88] | Echo Pan 2 | 2 | ...... | |
| 004 | Big Panner | 2 | [Pro] | Big Panner | 2 | [88] | Big Panner | 2 | ...... | |
| 005 | Reso Panner | 2 | [Pro] | Reso Panner | 2 | [88] | Reso Panner | 2 | ...... | |
| 006 | Water Piano | 2 | [Pro] | Water Piano | 2 | [88] | Water Piano | 2 | ...... | |
| 007 | Echo SynBass | 2 | ...... | |||||||
| 008 | Pan Sequence | 2 | [Pro] | Pan Sequence | 2 | ...... | ||||
| 009 | Aqua | 2 | [Pro] | Aqua | 2 | ...... | ||||
| 010 | Panning Lead | 2 | ...... | |||||||
| 011 | PanningBrass | 2 | ...... | |||||||
| 000 | 104 | Star Theme | 2 | [Pro] | Star Theme | 2 | [88] | Star Theme | 2 | [55] |
| 001 | Star Theme 2 | 2 | [Pro] | Star Theme 2 | 2 | [88] | StarTheme 2 | 2 | ...... | |
| 002 | Star Mind | 2 | ...... | |||||||
| 003 | Star Dusl | 2 | ...... | |||||||
| 004 | Rep France | 2 | ...... | |||||||
| 005 | Etherality | 2 | ...... | |||||||
| 006 | Mystic Pad | 2 | ...... | |||||||
| 008 | Dream Pad | 2 | [Pro] | Dream Pad | 2 | ...... | ||||
| 009 | Silky Pad | 2 | [Pro] | Silky Pad | 2 | ...... | ||||
| 010 | Dream Pad 2 | 2 | ...... | |||||||
| 011 | Silky Pad 2 | 2 | ...... | |||||||
| 016 | New Century | 1 | [Pro] | New Century | 1 | ...... | ||||
| 017 | 7th Almos | 2 | [Pro] | 7th Almos | 2 | ...... | ||||
| 018 | Galaxy Way | 2 | [Pro] | Galaxy Way | 2 | ...... | ||||
| 019 | Rising OSC. | 2 | ...... |
Ethniques, etc
| CC00 | PG | Config SC-8820 | Voix | Config SC-88Pro | Voix | Config SC-88 | Voix | Config SC-55 | Voix | |||
| 000 | 105 | Sitar | 1 | [Pro] | Sitar | 1 | [88] | Sitar | 1 | [55] | Sitar | 1 |
| 001 | Sitar 2 | 2 | [Pro] | Sitar 2 | 2 | [88] | Sitar 2 | 2 | [55] | Sitar 2 | 2 | |
| 002 | Detune Sitar | 2 | [Pro] | Detune Sitar | 2 | [88] | Detune Sitar | 2 | ||||
| 003 | Sitar 3 | 2 | [Pro] | Sitar 3 | 2 | |||||||
| 004 | Sitar/Drone | 1 | ||||||||||
| 005 | Sitar 4 | 2 | ||||||||||
| 008 | Tambra | 1 | [Pro] | Tambra | 1 | [88] | Tambra | 1 | ||||
| 016 | Tamboura | 2 | [Pro] | Tamboura | 2 | [88] | Tamboura | 2 | ||||
| 000 | 106 | Banjo | 1 | [Pro] | Banjo | 1 | [88] | Banjo | 1 | Banjo | 1 | |
| 001 | Muted Banjo | 1 | [Pro] | Muted Banjo | 1 | [88] | Muted Banjo | 1 | ||||
| 008 | Rabab | 2 | [Pro] | Rabab | 2 | [88] | Rabab | 2 | ||||
| 009 | San Xian | 2 | [Pro] | San Xian | 2 | |||||||
| 016 | Gopichant | 2 | [Pro] | Gopichant | 2 | [88] | Gopichant | 2 | ||||
| 024 | Oud | 2 | [Pro] | Oud | 2 | [88] | Oud | 2 | ||||
| 028 | Oud+Strings | 2 | [Pro] | Oud+Strings | 2 | |||||||
| 032 | Pi Pa | 1 | [Pro] | Pi Pa | 1 | |||||||
| 000 | 107 | Shamisen | 1 | [Pro] | Shamisen | 1 | [88] | Shamisen | 1 | [55] | Shamisen | 1 |
| 001 | Tsuguru | 2 | [Pro] | Tsuguru | 2 | [88] | Tsuguru | 2 | ||||
| 008 | Syn Shamisen | 2 | [Pro] | Syn Shamisen | 2 | |||||||
| 000 | 108 | Koto | 2 | [Pro] | Koto | 2 | Koto | 1 | [55] | Koto | 1 | |
| 001 | Gu Zheng | 2 | [Pro] | Gu Zheng | 2 | |||||||
| 008 | Taisho Koto | 1 | [Pro] | Taisho Koto | 1 | [88] | Taisho Koto | 1 | Taisho Koto | 2 | ||
| 016 | Kanoon | 2 | [Pro] | Kanoon | 2 | [88] | Kanoon | 2 | ||||
| 019 | Kanoon+Choir | 2 | [Pro] | Kanoon+Choir | 2 | |||||||
| 024 | Oct Harp | 1 | [Pro] | Oct Harp | 1 | |||||||
| 000 | 109 | Kalimba | 1 | [Pro] | Kalimba | 1 | Kalimba | 1 | Kalimba | 1 | ||
| 008 | Sanza | 2 | [Pro] | Sanza | 2 | |||||||
| 009 | Bodhran | 1 | ||||||||||
| 010 | Bodhran Mule | 1 | ||||||||||
| 000 | 110 | Bagpipe | 1 | [Pro] | Bagpipe | 1 | [88] | Bagpipe | 1 | Bagpipe | 1 | |
| 008 | Didgeridoo | 1 | [Pro] | Didgeridoo | 1 | + | ||||||
| 009 | Uillean Pipe | 1 | ||||||||||
| 010 | UilinPipe Nm | 1 | ||||||||||
| 011 | UilInPipe Or | 1 | ||||||||||
| 000 | 111 | Fiddle | 1 | [Pro] | Fiddle | 1 | [88] | Fiddle | 1 | [55] | Fiddle | 1 |
| 008 | Er Hu | 1 | [Pro] | Er Hu | 1 | |||||||
| 009 | Gao Hu | 1 | [Pro] | Gao Hu | 1 | |||||||
| 000 | 112 | Shanai | 1 | [Pro] | Shanai | 1 | [88] | Shanai | 1 | [55] | Shanai | 1 |
| 001 | Shanai 2 | 1 | [Pro] | Shanai 2 | 1 | [88] | Shanai 2 | 1 | ||||
| 008 | Pungi | 1 | [Pro] | Pungi | 1 | [88] | Pungi | 1 | ||||
| 016 | Hichiriki | 2 | [Pro] | Hichiriki | 2 | [88] | Hichiriki | 2 | ||||
| 024 | Mizmar | 1 | [Pro] | Mizmar | 1 | |||||||
| 032 | Suana 1 | 1 | [Pro] | Suana 1 | 1 | |||||||
| 033 | Suana 2 | 1 | [Pro] | Suana 2 | 1 |
Percussions
| CC00 | PG | Config SC-8820 | Voix | Config SC-88Pro | Voix | Config SC-88 | Voix | Config SC-55 | Voix | |||
| 000 | 113 | Tinkle Bell | 1 | [Pro] | Tinkle Bell | 1 | [88] | Tinkle Bell | 1 | [55] | Tinkle Bell | 1 |
| 008 | Bonang | 1 | [Pro] | Bonang | 1 | [88] | Bonang | 1 | ||||
| 009 | Gender | 1 | [Pro] | Gender | 1 | [88] | Gender | 1 | ||||
| 010 | Gamelan Gong | 1 | [Pro] | Gamelan Gong | 1 | [88] | GamelanGong | 1 | ||||
| 011 | St Gamelan | 2 | [Pro] | SI Gamelan | 2 | [88] | St Gamelan | 2 | ||||
| 012 | Jang Gu | 2 | [Pro] | Jang Gu | 2 | |||||||
| 013 | Jegogan | 2 | ||||||||||
| 014 | Jublag | 1 | ||||||||||
| 015 | Pemada | 1 | ||||||||||
| 016 | RAMA Cymbal | 1 | [Pro] | RAMA Cymbal | 1 | [88] | RAMA Cymbal | 1 | ||||
| 017 | Kajar | 1 | ||||||||||
| 018 | Kelontuk | 1 | ||||||||||
| 019 | Kelontuk Mt | 1 | ||||||||||
| 020 | Kelontuk Sid | 1 | ||||||||||
| 021 | Kopyak Op | 1 | + | ...... | ||||||||
| 022 | Kopyak Mt | 1 | + | ...... | ||||||||
| 023 | Ceng Ceng | 2 | + | ...... | ||||||||
| 024 | Reyoung | 2 | ||||||||||
| 025 | Kempur | 2 | ||||||||||
| 032 | Jngl Crash | 1 | + | ...... | ||||||||
| 040 | Crash Menu | 1 | ||||||||||
| 041 | RideCym Menu | 1 | ||||||||||
| 042 | RideBellMenu | 1 | ||||||||||
| CC00 | PG | Config SC-8820 | Voix | Config SC-88Pro | Voix | Config SC-88 | Voix | Config SC-55 | Voix | |||
| 000 | 114 | Agogo | 1 | [Pro] | Agogo | 1 | [88] | Agogo | 1 | Agogo | 1 | |
| 008 | Atarigane | 1 | [Pro] | Atarigane | 1 | [88] | Atarigane | 1 | ||||
| 016 | Tambourine | 1 | [Pro] + | Tambourine | 1 | + | ...... |
| 000 001 | 115 | Steel Drums Island Mlt | 1 [Pro] 2 | [Pro] | Steel Drums Island Mlt | 1 [88] | Steel Drums 1 | 1 [55] | Steel Drums 1 | 1 |
| 000 | 116 | Woodblock | 1 [Pro] + | Woodblock | 1 [88] + | Woodblock | 1 [55] + | Woodblock | 1 + | |
| 008 | Castanets | 1 [Pro] + | Castanets | 1 [88] + | Castanets | 1 [55] + | Castanets | 1 + | ||
| 016 | Anglung | 1 [Pro] | Anglung | 1 | ...... | |||||
| 017 | Angkl Rhythm | 2 [Pro] | Angkl Rhythm | 2 | ...... | |||||
| 024 | Finger Snaps | 1 [Pro] + | Finger Snaps | 1 + | ...... | |||||
| 032 | 909 HandClap | 1 [Pro] + | 909 HandClap | 1 + | ...... | |||||
| 040 | HandClapMenu | 1 | ...... | ...... | ||||||
| 000 | 117 | Taiko | 1 [Pro] + | Talko | 1 [88] + | Talko | 1 [55] + | Talko | 1 + | |
| 001 | Small Taiko | 1 [Pro] + | Small Taiko | 1 + | ...... | |||||
| 008 | Concert BD | 1 [Pro] + | Concert BD | 1 [88] + | Concert BD | 1 [55] + | Concert BD | 1 + | ||
| 009 | ConcertBD Ml | 1 + | ...... | ...... | ||||||
| 016 | Jungle BD | 1 [Pro] + | Jungle BD | 1 + | ...... | |||||
| 017 | Techno BD | 1 [Pro] + | Techno BD | 1 + | ...... | |||||
| 018 | Bounce | 1 [Pro] + | Bounce | 1 + | ...... | |||||
| 024 | KendangWadon | 1 + | ...... | ...... | ||||||
| 025 | Babarongan | 1 + | ...... | ...... | ||||||
| 026 | Pelegongan | 1 + | ...... | ...... | ||||||
| 027 | Dholak 1 | 1 + | ...... | ...... | ||||||
| 028 | Dholak 2 | 1 + | ...... | ...... | ||||||
| 032 | Jngl BD Roll | 1 + | ...... | ...... | ||||||
| 040 | Kick Menu 1 | 1 | ...... | ...... | ||||||
| 041 | Kick Menu 2 | 1 | ...... | ...... | ||||||
| 042 | Kick Menu 3 | 1 | ...... | ...... | ||||||
| 043 | Kick Menu 4 | 1 | ...... | ...... | ||||||
| 000 | 118 | Melo. Tom 1 | 1 [Pro] + | Melo Tom 1 | 1 [88] + | Melo. Tom 1 | 1 [55] + | Melo. Tom 1 | 1 + | |
| 001 | Real Tom | 2 [Pro] + | Real Tom | 2 [88] + | Real Tom | 2 + | + | |||
| 002 | Real Tom 2 | 2 + | ...... | ...... | ||||||
| 003 | Jazz Tom | 2 + | ...... | ...... | ||||||
| 004 | Brush Tom | 2 + | ...... | ...... | ||||||
| 008 | Melo. Tom 2 | 1 [Pro] + | Melo. Tom 2 | 1 [88] + | Melo. Tom 2 | 1 [55] + | Melo. Tom 2 | 1 + | ||
| 009 | Rock Tom | 2 [Pro] + | Rock Tom | 2 [88] + | Rock Tom | 2 + | + | |||
| 016 | Rash SD | 1 [Pro] + | Rash SD | 1 + | ...... | |||||
| 017 | House SD | 1 [Pro] + | House SD | 1 + | ...... | |||||
| 018 | Jungle SD | 1 [Pro] + | Jungle SD | 1 + | ...... | |||||
| 019 | 909 SD | 1 [Pro] + | 909 SD | 1 + | ...... | |||||
| 024 | Jngl SD Roll | 1 + | ...... | ...... | ||||||
| 040 | SD Menu 1 | 1 | ...... | ...... | ||||||
| 041 | SD Menu 2 | 1 | ...... | ...... | ||||||
| 042 | SD Menu 3 | 1 | ...... | ...... | ||||||
| 043 | SD Menu 4 | 1 | ...... | ...... | ||||||
| 044 | SD Menu 5 | 1 | ...... | ...... | ||||||
| 000 | 119 | Synth Drum | 1 [Pro] + | Synth Drum | 1 [88] + | Synth Drum | 1 [55] + | Synth Drum | 1 + | |
| 008 | 808 Tom | 2 [Pro] + | 808 Tom | 2 [88] + | 808 Tom | 2 + | 808 Tom | 1 + | ||
| 009 | Elec Perc | 1 [Pro] + | Elec Perc | 1 [88] + | Elec Perc | 1 [55] + | Elec Perc | 1 + | ||
| 010 | Sine Perc | 1 [Pro] | Sine Perc | 1 | ...... | |||||
| 011 | 606 Tom | 1 [Pro] + | 606 Tom | 1 + | ...... | |||||
| 012 | 909 Tom | 1 [Pro] + | 909 Tom | 1 + | ...... | |||||
| 013 | 606 Disl Tom | 1 + | ...... | ...... | ||||||
| 000 | 120 | Reverse Cym | 1 [Pro] + | Reverse Cym | 1 [88] + | Reverse Cym | 1 [55] + | Reverse Cym | 1 + | |
| 001 | Reverse Cym2 | 1 [Pro] + | Reverse Cym2 | 1 [88] + | Reverse Cym2 | 1 + | + | |||
| 002 | Reverse Cym3 | 1 [Pro] + | Reverse Cym3 | 1 + | ...... | |||||
| 003 | Reverse Cym4 | 2 + | ...... | ...... | ||||||
| 008 | Rev Snare 1 | 1 [Pro] + | Rev Snare 1 | 1 [88] + | Rev Snare 1 | 1 + | + | |||
| 009 | Rev Snare 2 | 1 [Pro] + | Rev Snare 2 | 1 [88] + | Rev Snare 2 | 1 + | + | |||
| 016 | Rev Kick 1 | 1 [Pro] + | Rev Kick 1 | 1 [88] + | Rev Kick 1 | 1 + | + | |||
| 017 | Rev ConBD | 1 [Pro] + | Rev ConBD | 1 [88] + | Rev ConBD | 1 + | + | |||
| 024 | Rev Tom 1 | 1 [Pro] + | Rev Tom 1 | 1 [88] + | Rev Tom 1 | 1 + | + | |||
| 025 | Rev Tom 2 | 1 [Pro] + | Rev Tom 2 | 1 [88] + | Rev Tom 2 | 1 + | + | |||
| 026 | Rev Tom 3 | 1 + | ...... | ...... | ||||||
| 027 | Rev Tom 4 | 1 + | ...... | ...... | ||||||
| 040 | Rev SD Menu1 | 1 | ...... | ...... | ||||||
| 041 | Rev SD Menu2 | 1 | ...... | ...... | ||||||
| 042 | Rev SD Menu3 | 1 | ...... | ...... | ||||||
| 043 | Rev BD Menu1 | 1 | ...... | ...... | ||||||
| 044 | Rev BD Menu2 | 1 | ...... | ...... | ||||||
| 045 | Rev BD Menu3 | 1 | ...... | ...... | ||||||
| 046 | Rev ClapMenu1 | 1 | ...... | ...... |
Effets spéciaux
| CC00 | PG | Config SC-8820 | Voix | Config SC-88Pro | Voix | Config SC-88 | Voix | Config SC-55 | Voix | ||||
| 000 | 121 | Gt FretNoise | 1 | [Pro] | Gt FretNoise | 1 | [88] | Gt FretNoiz | 1 | [55] | Gt FretNoiz | 1 | |
| 001 | Gt Cut Noise | 1 | [Pro] + | Gt Cut Noise | 1 | [88] + | Gt Cut Noise | 1 | [55] + | Gt Cut Noise | 1 | + | |
| 002 | String Slap | 1 | [Pro] + | String Slap | 1 | [88] + | String Slap | 1 | [55] + | String Slap | 1 | + | |
| 003 | Gt CutNoise2 | 1 | [Pro] + | Gt CutNoise2 | 1 | [88] + | Gt CutNz 2 | 1 | + | ||||
| 004 | Dist CutNoiz | 1 | [Pro] + | Dist CutNoiz | 1 | [88] + | Dist CutNz | 1 | + | ||||
| 005 | Bass Slide | 1 | [Pro] + | Bass Slide | 1 | [88] + | Bass Slide | 1 | + | ||||
| 006 | Pick Scrap | 1 | [Pro] + | Pick Scrap | 1 | [88] + | Pick Scrap | 1 | + | ||||
| 008 | Gt FX Menu | 1 | [Pro] | Gt FX Menu | 1 | ||||||||
| 009 | Bartok Pizz | 1 | [Pro] | Bartok Pizz | 1 | ||||||||
| 010 | Guitar Slap | 1 | [Pro] + | Guitar Slap | 1 | + | |||||||
| 011 | Chord Stroke | 1 | [Pro] | Chord Stroke | 1 | ||||||||
| 012 | Biwa Stroke | 1 | [Pro] + | Biwa Stroke | 1 | + | |||||||
| 013 | Biwa Tremolo | 1 | [Pro] + | Biwa Tremolo | 1 | + | |||||||
| 016 | A Bs Nz Menu | 1 | |||||||||||
| 017 | D Gt Nz Menu | 1 | |||||||||||
| 018 | E Gt NzMenu1 | 1 | |||||||||||
| 019 | E Gt NzMenu2 | 1 | |||||||||||
| 020 | G StrokeMenu | 1 | |||||||||||
| 021 | Gt SlideMenu | 1 | |||||||||||
| 022 | A Bs Mute Nz | 1 | |||||||||||
| 023 | A Bs TouchNz | 1 | + | ||||||||||
| 024 | A_Bs_AlackNz | 1 | + | ||||||||||
| 025 | TC Up Nz | 1 | + | ||||||||||
| 026 | TC DownMl Nz | 1 | + | ||||||||||
| 027 | TC UpMl Nz | 1 | + | ||||||||||
| 028 | TC Down Nz | 1 | + | ||||||||||
| 029 | DstGT Up Nz | 1 | + | ||||||||||
| 030 | DstGT DwnNz1 | 1 | + | ||||||||||
| 031 | DstGT DwnNz2 | 1 | + | ||||||||||
| 032 | DstGT MuteNz | 1 | + | ||||||||||
| 034 | Gt StrokeNz5 | 1 | + | ||||||||||
| 035 | StGi SldNz1 | 1 | + | ||||||||||
| 036 | StGi SldNz2 | 1 | + | ||||||||||
| 037 | StGi SldNz3 | 1 | + | ||||||||||
| 038 | StGi SldNz4 | 1 | + | ||||||||||
| 039 | Gt StrokeNz1 | 1 | + | ||||||||||
| 040 | Gt StrokeNz2 | 1 | + | ||||||||||
| 041 | Gt StrokeNz3 | 1 | + | ||||||||||
| 042 | Gt StrokeNz4 | 1 | + | ||||||||||
| 000 | 122 | Breath Noise | 1 | [Pro] | Breath Noise | 1 | [88] | BreathNoise | 1 | [55] | BreathNoise | 1 | |
| 001 | FI Key Click | 1 | [Pro] + | FI Key Click | 1 | [88] + | FI KeyClick | 1 | [55] + | FI KeyClick | 1 | + | |
| 002 | Brh Nz Menu | 1 | |||||||||||
| 003 | FI Breath 1 | 1 | + | ||||||||||
| 004 | FI Breath 2 | 1 | + | ||||||||||
| 005 | FI Breath 3 | 1 | + | ||||||||||
| 006 | Vox Breath 1 | 1 | + | ||||||||||
| 007 | Vox Breath 2 | 1 | + | ||||||||||
| 008 | Trombone Nz | 1 | + | ||||||||||
| 009 | Trumpet Nz | 1 | + | ||||||||||
| 000 | 123 | Seashore | 1 | [Pro] + | Seashore | 1 | [88] + | Seashore | 1 | [55] + | Seashore | 1 | + |
| 001 | Rain | 1 | [Pro] + | Rain | 1 | [88] + | Rain | 1 | [55] + | Rain | 1 | + | |
| 002 | Thunder | 1 | [Pro] + | Thunder | 1 | [88] + | Thunder | 1 | [55] + | Thunder | 1 | + | |
| 003 | Wind | 1 | [Pro] + | Wind | 1 | [88] + | Wind | 1 | [55] + | Wind | 1 | + | |
| 004 | Stream | 2 | [Pro] + | Stream | 2 | [88] + | Stream | 2 | [55] + | Stream | 2 | + | |
| 005 | Bubble | 2 | [Pro] + | Bubble | 2 | [88] + | Bubble | 2 | [55] + | Bubble | 2 | + | |
| 006 | Wind 2 | 1 | [Pro] + | Wind 2 | 1 | + | |||||||
| 007 | Cricket | 1 | + | ||||||||||
| 016 | Pink Noise | 1 | [Pro] | Pink Noise | 1 | ||||||||
| 017 | White Noise | 1 | [Pro] | White Noise | 1 | ||||||||
| 000 | 124 | Bird | 2 | [Pro] + | Bird | 2 | [88] + | Bird | 2 | [55] + | Bird | 2 | + |
| 001 | Dog | 1 | [Pro] + | Dog | 1 | [88] + | Dog | 1 | [55] + | Dog | 1 | + | |
| 002 | Horse-Gallop | 1 | [Pro] + | Horse-Gallop | 1 | [88] + | HorseGallop | 1 | [55] + | HorseGallop | 1 | + | |
| 003 | Bird 2 | 1 | [Pro] + | Bird 2 | 1 | [88] + | Bird 2 | 1 | [55] + | Bird 2 | 1 | + | |
| 004 | Kitty | 1 | [Pro] + | Kitty | 1 | [88] + | Kitty | 1 | + | ||||
| 005 | Growl | 1 | [Pro] + | Growl | 1 | [88] + | Growl | 1 | + | ||||
| 006 | Growl 2 | 1 | + | ||||||||||
| 007 | Fancy Animal | 1 | + | ||||||||||
| 008 | Seal | 1 | + | ||||||||||
| SC00 | PG | Config SC-8820 | Voix | Config SC-88Pro Voix | Config SC-88 Voix | Config SC-55 Voix | |||||||
| 000 | 125 | Telephone 1 | 1 | [Pro] + | Telephone 1 | 1 | [88] + | Telephone 1 | 1 | [55] + | Telephone 1 | 1 | + |
| 001 | Telephone 2 | 1 | [Pro] + | Telephone 2 | 1 | [88] + | Telephone 2 | 1 | [55] + | Telephone 2 | 1 | + | |
| 002 | DoorCreaking | 1 | [Pro] + | DoorCreaking | 1 | [88] + | Creaking | 1 | [55] + | Creaking | 1 | + | |
| 003 | Door | 1 | [Pro] + | Door | 1 | [88] + | Door | 1 | [55] + | Door | 1 | + | |
| 004 | Scratch | 1 | [Pro] + | Scratch | 1 | [88] + | Scratch | 1 | [55] + | Scratch | 1 | + | |
| 005 | Wind Chimes | 2 | [Pro] + | Wind Chimes | 2 | [88] + | Wind Chimes | 2 | [55] + | Wind Chimes | 2 | + | |
| 006 | Scratch 2 | 1 | [Pro] + | Scratch 2 | 1 | [88] + | Scratch 2 | 1 | + | ||||
| 008 | ScratchKey | 2 | [Pro] + | ScratchKey | 2 | + | |||||||
| 009 | TapeRewind | 1 | [Pro] + | TapeRewind | 1 | + | |||||||
| 010 | Phono Noise | 2 | [Pro] + | Phono Noise | 1 | + | |||||||
| 011 | MC-500 Beep | 1 | [Pro] + | MC-500 Beep | 1 |
| 012 | Scratch 3 | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 013 | Scratch 4 | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 014 | Scratch 5 | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 015 | Scratch 6 | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 016 | Scratch 7 | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 000 | 125 | Helicopter | 1 | [Pro] + | Helicopter | 1 | [88] + | Helicopter | 1 | [55] + |
| 001 | Car-Engine | 1 | [Pro] + | Car-Engine | 1 | [88] + | Car-Engine | 1 | [55] + | Car-Engine |
| 002 | Car-Stop | 1 | [Pro] + | Car-Stop | 1 | [88] + | Car-Stop | 1 | [55] + | Car-Stop |
| 003 | Car-Pass | 1 | [Pro] + | Car-Pass | 1 | [88] + | Car-Pass | 1 | [55] + | Car-Pass |
| 004 | Car-Crash | 2 | [Pro] + | Car-Crash | 2 | [88] + | Car-Crash | 2 | [55] + | Car-Crash |
| 005 | Siren | 1 | [Pro] + | Siren | 1 | [88] + | Siren | 1 | [55] + | Siren |
| 006 | Train | 1 | [Pro] + | Train | 1 | [88] + | Train | 1 | [55] + | Train |
| 007 | Jetplane | 2 | [Pro] + | Jetplane | 2 | [88] + | Jetplane | 2 | [55] + | Jetplane |
| 008 | Starship | 2 | [Pro] + | Starship | 2 | [88] + | Starship | 2 | [55] + | Starship |
| 009 | Burst Noise | 2 | [Pro] + | Burst Noise | 2 | [88] + | Burst Noise | 2 | [55] + | Burst Noise |
| 010 | Calculating | 2 | [Pro] + | Calculating | 2 | + | ...... | |||
| 011 | Perc Bang | 2 | [Pro] + | Perc Bang | 2 | + | ...... | |||
| 012 | Burner | 2 | + | ...... | ...... | |||||
| 013 | Glass & Glam | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 014 | Ice Ring | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 015 | Over Blow | 2 | + | ...... | ...... | |||||
| 016 | Crack Bottle | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 017 | Pour Bottle | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 018 | Soda | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 019 | Open CD Tray | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 020 | Audio Switch | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 021 | Key Typing | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 022 | SL 1 | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 023 | SL 2 | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 024 | Car Engine 2 | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 025 | Car Horn | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 026 | Boeeneen | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 027 | R Crossing | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 028 | Compressor | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 029 | Sword Booml | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 030 | Sword Cross | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 031 | Stabl 1 | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 032 | Stabl 2 | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 000 | 127 | Applause | 2 | [Pro] + | Applause | 2 | [88] + | Applause | 2 | [55] + |
| 001 | Laughing | 1 | [Pro] + | Laughing | 1 | [88] + | Laughing | 1 | [55] + | Laughing |
| 002 | Screaming | 1 | [Pro] + | Screaming | 1 | [88] + | Screaming | 1 | [55] + | Screaming |
| 003 | Punch | 1 | [Pro] + | Punch | 1 | [88] + | Punch | 1 | [55] + | Punch |
| 004 | Heart Beat | 1 | [Pro] + | Heart Beat | 1 | [88] + | Heart Beat | 1 | [55] + | Heart Beat |
| 005 | Footsteps | 1 | [Pro] + | Footsteps | 1 | [88] + | Footsteps | 1 | [55] + | Footsteps |
| 006 | Applause 2 | 2 | [Pro] + | Applause 2 | 2 | [88] + | Applause 2 | 2 | + | ...... |
| 007 | Small Club | 2 | [Pro] + | Small Club | 2 | + | ...... | |||
| 008 | ApplauseWave | 2 | [Pro] + | ApplauseWave | 2 | + | ...... | |||
| 009 | BabyLaughing | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 016 | Voice One | 1 | [Pro] + | Voice One | 1 | + | ...... | |||
| 017 | Voice Two | 1 | [Pro] + | Voice Two | 1 | + | ...... | |||
| 018 | Voice Three | 1 | [Pro] + | Voice Three | 1 | + | ...... | |||
| 019 | Voice Tah | 1 | [Pro] + | Voice Tah | 1 | + | ...... | |||
| 020 | Voice Whey | 1 | [Pro] + | Voice Whey | 1 | + | ...... | |||
| 022 | Voice Kikit | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 023 | Voice ComeOn | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 024 | Voice Aou | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 025 | Voice Oou | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 026 | Voice Hie | 1 | + | ...... | ...... | |||||
| 000 | 128 | Gun Shot | 1 | [Pro] + | Gun Shot | 1 | [88] + | Gun Shot | 1 | [55] + |
| 001 | Machine Gun | 1 | [Pro] + | Machine Gun | 1 | [88] + | Machine Gun | 1 | [55] + | Machine Gun |
| 002 | Lasergun | 1 | [Pro] + | Lasergun | 1 | [88] + | Lasergun | 1 | [55] + | Lasergun |
| 003 | Expllosion | 2 | [Pro] + | Expllosion | 2 | [88] + | Expllosion | 2 | [55] + | Expllosion |
| 004 | Eruption | 1 | [Pro] + | Eruption | 1 | + | ...... | |||
| 005 | Big Shot | 2 | [Pro] + | Big Shot | 2 | + | ...... | |||
| 006 | Expllosion 2 | 2 | + | ...... | ...... |
Configuration SC-55 (Configuration sonore CM-64)
CM-64 (PCM)
| PG | CC00 | Instrument | Voix |
| 001 | 126 | Piano 2 | 1 |
| 002 | 126 | Piano 2 | 1 |
| 003 | 126 | Piano 2 | 1 |
| 004 | 126 | Honky-tonk | 2 |
| 005 | 126 | Piano 1 | 1 |
| 006 | 126 | Piano 2 | 1 |
| 007 | 126 | Piano 2 | 1 |
| 008 | 126 | E Piano 1 | 1 |
| 009 | 126 | Detuned EP1 | 2 |
| 010 | 126 | E.Piano 2 | 1 |
| 011 | 126 | Steel Gt. | 1 |
| 012 | 126 | Steel Gt | 1 |
| 013 | 126 | 12-str Gt | 2 |
| 014 | 126 | Funk Gt. | 1 |
| 015 | 126 | Muted Gt. | 1 |
| 016 | 126 | Slap Bass 1 | 1 |
| 017 | 126 | Slap Bass 1 | 1 |
| 018 | 126 | Slap Bass 1 | 1 |
| 019 | 126 | Slap Bass 1 | 1 |
| 020 | 126 | Slap Bass 2 | 1 |
| 021 | 126 | Slap Bass 2 | 1 |
| 022 | 126 | Slap Bass 2 | 1 |
| 023 | 126 | Slap Bass 2 | 1 |
| 024 | 126 | Fingered Bs | 1 |
| 025 | 126 | Fingered Bs | 1 |
| 026 | 126 | Picked Bass | 1 |
| 027 | 126 | Picked Bass | 1 |
| 028 | 126 | Fretless Bs | 1 |
| 029 | 126 | Acoustic Bs | 1 |
| 030 | 126 | Choir Aahs | 1 |
| 031 | 126 | Choir Aahs | 1 |
| 032 | 126 | Choir Aahs | 1 |
| 033 | 126 | Choir Aahs | 1 |
| 034 | 126 | SlowStrings | 1 |
| 035 | 126 | Strings | 1 |
| 036 | 126 | SynStrings3 | 2 |
| 037 | 126 | SynStrings3 | 2 |
| 038 | 126 | Organ 1 | 1 |
| 039 | 126 | Organ 1 | 1 |
| 040 | 126 | Organ 1 | 1 |
| 041 | 126 | Organ 2 | 1 |
| 042 | 126 | Organ 1 | 1 |
| 043 | 126 | Organ 1 | 1 |
| 044 | 126 | Organ 2 | 1 |
| 045 | 126 | Organ 2 | 1 |
| 046 | 126 | Organ 2 | 1 |
| 047 | 126 | Trumpet | 1 |
| 048 | 126 | Trumpet | 1 |
| 049 | 126 | Trombone | 1 |
| 050 | 126 | Trombone | 1 |
| 051 | 126 | Trombone | 1 |
| 052 | 126 | Trombone | 1 |
| 053 | 126 | Trombone | 1 |
| 054 | 126 | Trombone | 1 |
| 055 | 126 | Alto Sax | 1 |
| 056 | 126 | Tenor Sax | 1 |
| 057 | 126 | BaritoneSax | 1 |
| 058 | 126 | Alto Sax | 1 |
| 059 | 126 | Brass 1 | 1 |
| 060 | 126 | Brass 1 | 1 |
| 061 | 126 | Brass 2 | 2 |
| 062 | 126 | Brass 2 | 2 |
| 063 | 126 | Brass 1 | 1 |
| 064 | 126 | Orchest Hit | 2 |
CM-64 (LA)
| PG | CC00 | Instrument | Voix |
| 001 | 127 | Acou Piano1 | 1 |
| 002 | 127 | Acou Piano2 | 1 |
| 003 | 127 | Acou Piano3 | 1 |
| 004 | 127 | Elec Piano1 | 1 |
| 005 | 127 | Elec Piano2 | 1 |
| 006 | 127 | Elec Piano3 | 1 |
| 007 | 127 | Elec Piano4 | 1 |
| 008 | 127 | Honkytonk | 2 |
| 009 | 127 | Elec Org 1 | 1 |
| 010 | 127 | Elec Org 2 | 2 |
| 011 | 127 | Elec Org 3 | 1 |
| 012 | 127 | Elec Org 4 | 1 |
| 013 | 127 | Pipe Org 1 | 2 |
| 014 | 127 | Pipe Org 2 | 2 |
| 015 | 127 | Pipe Org 3 | 2 |
| 016 | 127 | Accordion | 2 |
| 017 | 127 | Harpsi 1 | 1 |
| 018 | 127 | Harpsi 2 | 2 |
| 019 | 127 | Harpsi 3 | 1 |
| 020 | 127 | Clavi 1 | 1 |
| 021 | 127 | Clavi 2 | 1 |
| 022 | 127 | Clavi 3 | 1 |
| 023 | 127 | Celesta 1 | 1 |
| 024 | 127 | Celesta 2 | 1 |
| 025 | 127 | Syn Brass 1 | 2 |
| 026 | 127 | Syn Brass 2 | 2 |
| 027 | 127 | Syn Brass 3 | 2 |
| 028 | 127 | Syn Brass 4 | 2 |
| 029 | 127 | Syn Bass 1 | 1 |
| 030 | 127 | Syn Bass 2 | 2 |
| 031 | 127 | Syn Bass 3 | 2 |
| 032 | 127 | Syn Bass 4 | 1 |
| 033 | 127 | Fantasy | 2 |
| 034 | 127 | Harmo Pan | 2 |
| 035 | 127 | Chorale | 1 |
| 036 | 127 | Glasses | 2 |
| 037 | 127 | Soundtrack | 2 |
| 038 | 127 | Atmosphere | 2 |
| 039 | 127 | Warm Bell | 2 |
| 040 | 127 | Funny Vox | 1 |
| 041 | 127 | Echo Bell | 2 |
| 042 | 127 | Ice Rain | 2 |
| 043 | 127 | Oboe 2001 | 2 |
| 044 | 127 | Echo Pan | 2 |
| 045 | 127 | Doctor Solo | 2 |
| 046 | 127 | School Daze | 1 |
| 047 | 127 | Bellsinger | 1 |
| 048 | 127 | Square Wave | 2 |
| 049 | 127 | Str Sect 1 | 1 |
| 050 | 127 | Str Sect 2 | 1 |
| 051 | 127 | Str Sect 3 | 1 |
| 052 | 127 | Pizzicato | 1 |
| 053 | 127 | Violin 1 | 1 |
| 054 | 127 | Violin 2 | 1 |
| 055 | 127 | Cello 1 | 1 |
| 056 | 127 | Cello 2 | 1 |
| 057 | 127 | Contrabass | 1 |
| 058 | 127 | Harp 1 | 1 |
| 059 | 127 | Harp 2 | 1 |
| 060 | 127 | Guitar 1 | 1 |
| 061 | 127 | Guitar 2 | 1 |
| 062 | 127 | Elec Gtr 1 | 1 |
| 063 | 127 | Elec Gtr 2 | 1 |
| 064 | 127 | Sitar | 2 |
| PG | CC00 | Instrument | Voix |
| 065 | 127 | Acou Bass 1 | 1 |
| 066 | 127 | Acou Bass 2 | 1 |
| 067 | 127 | Elec Bass 1 | 1 |
| 068 | 127 | Elec Bass 2 | 1 |
| 069 | 127 | Slap Bass 1 | 1 |
| 070 | 127 | Slap Bass 2 | 1 |
| 071 | 127 | Fretless 1 | 1 |
| 072 | 127 | Fretless 2 | 1 |
| 073 | 127 | Flute 1 | 1 |
| 074 | 127 | Flute 2 | 1 |
| 075 | 127 | Piccolo 1 | 1 |
| 076 | 127 | Piccolo 2 | 2 |
| 077 | 127 | Recorder | 1 |
| 078 | 127 | Pan Pipes | 1 |
| 079 | 127 | Sax 1 | 1 |
| 080 | 127 | Sax 2 | 1 |
| 081 | 127 | Sax 3 | 1 |
| 082 | 127 | Sax 4 | 1 |
| 083 | 127 | Clarinet 1 | 1 |
| 084 | 127 | Clarinet 2 | 1 |
| 085 | 127 | Oboe | 1 |
| 086 | 127 | Engl Horn | 1 |
| 087 | 127 | Bassoon | 1 |
| 088 | 127 | Harmonica | 1 |
| 089 | 127 | Trumpet 1 | 1 |
| 090 | 127 | Trumpet 2 | 1 |
| 091 | 127 | Trombone 1 | 2 |
| 092 | 127 | Trombone 2 | 2 |
| 093 | 127 | Fr Horn 1 | 2 |
| 094 | 127 | Fr Horn 2 | 2 |
| 095 | 127 | Tuba | 1 |
| 096 | 127 | Brs Sect 1 | 1 |
| 097 | 127 | Brs Sect 2 | 2 |
| 098 | 127 | Vibe 1 | 1 |
| 099 | 127 | Vibe 2 | 1 |
| 100 | 127 | Syn Mallet | 1 |
| 101 | 127 | Windbell | 2 |
| 102 | 127 | Glock | 1 |
| 103 | 127 | Tube Bell | 1 |
| 104 | 127 | Xylophone | 1 |
| 105 | 127 | Marimba | 1 |
| 106 | 127 | Koto | 1 |
| 107 | 127 | Sho | 2 |
| 108 | 127 | Shakuhachi | 2 |
| 109 | 127 | Whistle 1 | 2 |
| 110 | 127 | Whistle 2 | 1 |
| 111 | 127 | Bottleblow | 2 |
| 112 | 127 | Breathpipe | 1 |
| 113 | 127 | Timpani | 1 |
| 114 | 127 | Melodic Tom | 1 |
| 115 | 127 | Deep Snare | 1 + |
| 116 | 127 | Elec Perc 1 | 1 + |
| 117 | 127 | Elec Perc 2 | 1 + |
| 118 | 127 | Taiko | 1 + |
| 119 | 127 | Taiko Rim | 1 |
| 120 | 127 | Cymbal | 1 |
| 121 | 127 | Castanets | 1 + |
| 122 | 127 | Triangle | 1 + |
| 123 | 127 | Orche Hit | 1 |
| 124 | 127 | Telephone | 1 + |
| 125 | 127 | Bird Tweet | 1 + |
| 126 | 127 | OneNote Jam | 1 + |
| 127 | 127 | Water Bell | 2 |
| 128 | 127 | Jungle Tune | 2 |
Listedes kitsrythmiques
Les kits rhytmiques de cette unité sont organisés comme suit.
La configuration SC-8820 comprend 37 types, la configuration SC-88Pro comprend 25 types, la configuration SC-88 comprehend 14 types et la configuration SC-55 comprend 10 types.
PG : Numéro de programme (numéro de kit rythmique)
[88] : identique au SC-88
[Pro] : identique au SC-88Pro
-
Lessons de kits rhytmiques tels que STANDARD L/R et STANDARD 3 qui ont le suffixe "RND" (nels que Kick, Snare, et Hi-Hat) dans la liste de la page suivante sont des sonorités qui changeront aléatoirement à chaque fois qu'une note sera jouée (ces changements concernant le timbre et le timing). Le but de ce changement aléatoire est de créé une interprétation aux accents plus naturels — même si tous les messages de note pour des instruments de percussion sont envoyés avec une absolue précision, de subtiles fluctuations s'appliquéront pour que l'interprétation semble moins mécanique. Notez toute fois que vous ne pouvez pas longuiers Obtirr l'effect désire, selon les circonstances
-
A propos des notes 0-21. et 95-127, référez-vous en p 136
Kit rythmique SC-8820 (1)
- A propos des notes 0-21. et 95-127. référez-vous en p 137
Kit rythmique SC-8820 (2)
- A propos des notes 0-21, et 95-127, référent-vous en p 137, p 138
Kit rythmique SC-8820 (3)
Kit rythmique SC-8820 (4)
* A propos des notes 0-21, et 95-127, référez-vous en p 138
| PC 30TR-707 | PC 31[ Pro] | PC 33TR-909 | PC 33JAZZ | PC 34JAZZ L/R | PC 41BRUSH | [ Pro] | |
| C1234567890124252637384534553456567890 | -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | Finger Snap 2 | Finger Snap 2 | Finger Snap 2 | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| Scratch Push 2 | [EXC7] | Scratch Push 2 | [EXC7] | -- | -- | -- | |
| Scratch Pull 2 | [EXC7] | Scratch Pull 2 | [EXC7] | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| TR-707 Kick 2 | TR-909 Kick 2 | Jazz Kick 2 | [RND] Jazz Kick 2 | Jazz Kick 2 | |||
| TR-707 Kick 1 | TR-909 Kick 1 | * | Jazz Kick 1 | [RND] Jazz Kick 1 | Jazz Kick 1 | ||
| TR-707 Rim Shot | TR-909 Rim | -- | -- | -- | -- | -- | |
| TR-707 Snare 1 | TR-909 Snare 1 | Jazz Snare 1 | [RND] Jazz Snare 1 | Brush Tap 1 | |||
| TR-707 Hand Clap | -- | Hand Clap 2 | Hand Clap 2 | Brush Slap 1 | |||
| TR-707 Snare 2 | TR-909 Snare2 | Jazz Snare 2 | [RND] Jazz Snare 2 | Brush Swirl 1 | |||
| TR-707 Low Tom 2 | TR-909 Low Tom 2 | Jazz Low Tom 2 | -- | Brush Low Tom 2 | * | ||
| TR-707 Closed Hi-Hat | [EXC1] | TR-707 Closed Hi-Hat | [EXC1] | Closed Hi-Hat 2 | [RND] Jazz Closed Hi-Hat | [EXC1] | |
| TR-707 Low Tom 1 | * | TR-909 Low Tom 1 | Jazz Low Tom 1 | -- | -- | Brush Low Tom 1 | |
| TR-707 Closed Hi-Hat | [EXC1] | TR-707 Closed Hi-Hat | [EXC1] | Pedal Hi-Hat | [EXC1] | Pedal Hi-Hat | |
| TR-707 Mid Tom 2 | * | TR-909 Mid Tom 2 | Jazz Mid Tom 2 | -- | -- | Brush Mid Tom 2 | |
| TR-707 Open Hi-Hat | [EXC1] | TR-909 Open Hi-Hat | [EXC1] | Open Hi-Hat 2 | [RND] Jazz Open Hi-Hat | [EXC1] | |
| TR-707 Mid Tom 1 | * | TR-909 Mid Tom 1 | Jazz Mid Tom 1 | -- | -- | Brush Mid Tom 1 | |
| TR-707 High Tom 2 | * | TR-909 High Tom 2 | Jazz High Tom 2 | -- | -- | Brush High Tom 2 | |
| TR-909 Crash Cymbal | TR-909 Crash Cymbal | Jazz Crash Cymbal | Jazz Crash Cymbal | [RND] Jazz Crash Cymbal | Brush Crash Cymbal | * | |
| TR-707 High Tom 1 | * | TR-909 High Tom 1 | Jazz High Tom 1 | -- | -- | Brush High Tom 1 | |
| TR-909 Ride Cymbal | * | TR-909 Ride Cymbal | Jazz Ride Cymbal | [RND] Jazz Ride Cymbal | Ride Cymbal Inner | ||
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | Jazz Ride Bell | [RND] Jazz Ride Bell | Brush Ride Bell | |||
| Tambourine 2 | Tambourine 2 | -- | -- | -- | -- | ||
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| TR-808 Cowbell | TR-808 Cowbell | -- | -- | -- | -- | ||
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| Ride Cymbal Edge | Ride Cymbal Edge | Ride Cymbal Edge | Ride Cymbal Edge | Ride Cymbal Edge | |||
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | --- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | --- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | --- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | --- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | --- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | -- | |
| High Hoo | [EXC4] | High Hoo | [EXC4] | -- | -- | -- | |
| Low Hoo | [EXC4] | Low Hoo | [EXC4] | -- | -- | -- | |
| Electric Mute Triangle | Electric Mute Triangle | -- | -- | -- | -- | ||
| Electric Open Triangle | Electric Open Triangle | -- | -- | -- | -- | ||
| TR-626 Shaker | TR-626 Shaker | -- | -- | -- | -- | ||
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | ||
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | ||
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | ||
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | ||
| -- | -- | -- | -- | -- | -- | ||
| Small Club 1 | * | -- | Applause * | Applause | Applause * | ||
| ... | ... | ... | ... | ... | |||
| ... | ... | ... | ... | ... | |||
| ... | ... | ... | ... | ... | |||
| ... | ... | ... | ... | ... | |||
| ... | ... | ... | ... | ... | |||
| ... | ... | ... | ... | ... | |||
| ... | ... | ... | ... | ... | |||
| ... | ... | ||||||
Kit rythmique SC-8820 (5)
- A propos des notes 0-21, et 95-127. référez-vous en p 139
| PC 42BRUSH 2 | PC 43BRUSH 2 L/R | PC 49ORCHESTA | PC 50ETHNIC | PC 51KICK & SNARE | [ Pro ] | |
| C1 | <-- | <-- | <-- | <-- | <-- | <-- |
| <-- | <-- | <-- | <-- | <-- | <-- | |
| <-- | <-- | <-- | <-- | <-- | <-- | |
| <-- | <-- | <-- | Finger Snap | CR-76 Kick 1 | ||
| C2 | Finger Snap 2 | Finger Snap 2 | Finger Snap | Tambourine | CR-76 Kick 2 | |
| <-- | <-- | Closed Hi-Hat 2 | [EXC1] Castanets | TR-606 Kick | ||
| <-- | <-- | Pedal Hi-Hat | [EXC1] Crash Cymbal 1 | TR-707 Kick | * | |
| <-- | <-- | Open Hi-Hat 2 | [EXC1] Snare Roll | TR-808 Kick 1 | ||
| <-- | <-- | Ride Cymbal 1 | Concert SD | TR-909 Kick 1 | ||
| C3 | <-- | <-- | <-- | Concert Cymbal | TR-909 Kick 2 | |
| <-- | <-- | <-- | Concert BD 1 | Hip-Hop Kick 2 | ||
| <-- | <-- | <-- | Jingle Bell | Hip-Hop Kick 1 | ||
| <-- | <-- | <-- | Bell Tree | Jungle Kick 2 | ||
| Brush Kick 2 | [RND] Brush Kick 2 | Jazz Kick 1 | Bar Chimes | Jungle Kick 1 | ||
| Brush Kick 1 | [RND] Brush Kick 1 | Concert BD 1 | Wadniko | Techno Kick 2 | ||
| <-- | <-- | <-- | Wadniko Rim | Techno Kick 1 | ||
| Brush Top 2 | [RND] Brush Top 2 | Concert SD | Shinna Taliho | Standard 1 Kick 2 | ||
| Brush Slap 2 | [RND] Brush Slap 2 | Castanets | Atariqane | Standard 1 Kick 1 | ||
| Brush Swirl 1 | Brush Swirl 1 | Concert SD | Hyoushigi | [88] Standard 1 Kick 1 | ||
| Brush Low Tom 2 | <-- | Timpani F | Ohkawa | [88] Standard 1 Kick 2 | ||
| Brush Closed Hi-Hat | [RND] Brush Closed Hi-Hat | [EXC1] Timpani FI | High Katsuzumi | [88] Standard 2 Kick 1 | ||
| Brush Low Tom 1 | <-- | Timpani G | Low Katsuzumi | [88] Standard 2 Kick 2 | ||
| Pedal Hi-Hat | [EXC1] Pedal Hi-Hat | [EXC1] Timpani GI# | Ban Gu | [55] Kick Drum 1 | ||
| Brush Mid Tom 2 | Brush Mid Tom 2 | Timpani A | Big Gong | [55] Kick Drum 2 | ||
| Brush Open Hi-Hat | [EXC1] [RND] Brush Open Hi-Hat | [EXC1] Timpani AI# | Small Gong | [88] Soft Kick | ||
| Brush Mid Tom 1 | <-- | Timpani B | Bend Gong | [88] Jazz Kick 1 | ||
| Brush High Tom 2 | <-- | Timpani c | Thai Gong | [88] Jazz Kick 2 | ||
| Brush Crash Cymbal | [RND] Brush Crash Cymbal | Timpani c# | Rama Cymbal | [55] Concert BD 1 | ||
| Brush High Tom 1 | <-- | Timpani d | Gamelan Gong | [88] Room Kick 1 | ||
| Brush Ride Cymbal | [RND] Brush Ride Cymbal | Timpani d# | Udo Short | [EXC1] | [88] Power Kick 2 | |
| <-- | <-- | Timpani e | Udo Long | [EXC1] | [88] Power Kick 1 | |
| Brush Ride Bell | [RND] Brush Ride Bell | Timpani I | Udo Slap | [88] Power Kick 2 | ||
| <-- | <-- | <-- | Bendir | [88] Electric Kick 2 | ||
| <-- | <-- | <-- | Req Dum | [88] Electric Kick 1 | ||
| <-- | <-- | <-- | Req Tik | [55] Electric Kick | ||
| <-- | <-- | Concert Cymbal 2 | Tabla Te | [88] TR-808 Kick | ||
| <-- | <-- | <-- | Tabla Na | [88] TR-909 Kick | ||
| Ride Cymbal Edge | Ride Cymbal Edge | Concert Cymbal 1 | Tabla Tun | [88] Dance Kick | ||
| <-- | <-- | <-- | Tabla Ge | [88] Standard 1 Snare 1 | ||
| <-- | <-- | <-- | Tabla Ge Hi | [88] Standard 1 Snare 2 | ||
| <-- | <-- | <-- | Talking Drum | * | [88] Standard 2 Snare 1 | |
| <-- | <-- | <-- | Bend Talking Drum | * | [88] Standard 2 Snare 2 | |
| <-- | <-- | <-- | Caxixi | [55] Tight Snare | ||
| <-- | <-- | <-- | Djembe | [55] Concert Snare | ||
| <-- | <-- | <-- | Djembe Rim | [88] Jazz Snare 1 | ||
| <-- | <-- | <-- | Timbales Low | [88] Jazz Snare 2 | ||
| <-- | <-- | <-- | Timbales Palia | [88] Room Snare 1 | ||
| <-- | <-- | <-- | Timbales High | [88] Room Snare 2 | ||
| <-- | <-- | <-- | Cowbell | [88] Power Snare 1 | ||
| <-- | <-- | <-- | High Bongo | [88] Power Snare 2 | ||
| <-- | <-- | <-- | Low Bongo | [55] Gated Snare | ||
| <-- | <-- | <-- | Mute High Conga | [88] Dance Snare 1 | ||
| <-- | <-- | <-- | Open High Conga | [88] Dance Snare 2 | ||
| <-- | <-- | <-- | Mute Low Conga | [88] Disco Snare | ||
| <-- | <-- | <-- | Conga Slap | [88] Electric Snare 2 | ||
| <-- | <-- | <-- | Open Low Conga | [88] House Snare | ||
| <-- | <-- | <-- | Conga Slide | [55] Electric Snare 1 | ||
| <-- | <-- | <-- | Mute Pandlaro | [88] Electric Snare 3 | ||
| <-- | <-- | <-- | Open Pandlaro | [88] TR-808 Snare 1 | ||
| <-- | <-- | <-- | Open Surdo | [88] TR-808 Snare 2 | ||
| <-- | <-- | <-- | Mute Surdo | [88] TR-909 Snare 1 | ||
| <-- | <-- | <-- | Tamborim | [88] TR-909 Snare 2 | ||
| <-- | <-- | <-- | High Agogo | [88] Brush Tap 1 | ||
| <-- | <-- | <-- | Low Agogo | [88] Brush Tap 2 | ||
| <-- | <-- | <-- | Shaker | [88] Brush Tap 1 | ||
| <-- | <-- | <-- | High Whistle | [EXC3] | [88] Brush Slip 2 | |
| Applause | Applause | Applause | Low Whistle | [EXC3] | [88] Brush Slip 3 | |
| ... | ... | ... | Mute Cuica | [EXC4] | [88] Brush Swirl 1 | |
| ... | ... | ... | Open Cuica | [EXC4] | [88] Brush Swirl 2 | |
| ... | ... | ... | Mute Triangle | [EXC5] | [88] Brush Long Swirl 1 | |
| ... | ... | ... | Open Triangle | [EXC5] | Standard 1 Snare 1 | |
| ... | ... | ... | Short Guiro | [EXC6] | Standard 1 Snare 2 | |
| ... | ... | ... | Long Guiro | [EXC6] | Standard 1 Snare 3 | |
| ... | [L] Brush Kick 2 | ... | Cabasa Up | Rap Snare | ||
| ... | [L] Brush Kick 1 | ... | Cabasa Down | Hip-Hop Snare 2 |
Kit rythmique SC-8820 (6)
* A propos des notes 0-21. et 95-127, référent-vous en p 139
| PC 52 KICK & SNARE 2 | PC 53 ASIA | PC 54 CYMBAL&CLAPS | [Pro] | PC 55 GAMELAN 1 | PC 56 GAMELAN 2 | |
| 23 | ... | ... | ... | ... | ... | ... |
| 24 | ... | ... | ... | ... | ... | ... |
| 25 | [Pro] CR-78 Kick 1 | Gamelan Gong 1 | ... | ... | ... | ... |
| 26 | [Pro] CR-78 Kick 2 | Gamelan Gong 2 | ... | ... | ... | ... |
| 27 | [Pro] TR-606 Kick | Gamelan Gong 3 | ... | ... | ... | ... |
| 28 | [Pro] TR-707 Kick | Gamelan Gong 4 | ... | ... | ... | ... |
| 29 | [Pro] TR-808 Kick 1 | Gamelan Gong 5 | ... | ... | ... | ... |
| 30 | [Pro] TR-909 Kick 1 | Gamelan Gong 6 | ... | ... | ... | ... |
| 31 | [Pro] TR-909 Kick 2 | Gamelan Gong 7 | ... | ... | ... | ... |
| 32 | [Pro] Hip-Hop Kick 2 | Gamelan Gong 8 | Reverse Open Hi-Hat | ... | ... | ... |
| 33 | [Pro] Hip-Hop Kick 1 | Gamelan Gong 9 | Reverse Closed Hi-Hat 1 | ... | ... | ... |
| 34 | [Pro] Jungle Kick 2 | Gamelan Gong 10 | Reverse Closed Hi-Hat 2 | ... | ... | ... |
| 35 | [Pro] Jungle Kick 1 | Gender 1 | Jungle Hi-Hat | [EXC1] | ... | ... |
| 36 | [Pro] Techno Kick 2 | Gender 2 | [55] Closed Hi-Hat | [EXC1] | Kendang Wadon | Kendang Wadon |
| 37 | [Pro] Techno Kick 1 | Gender 3 | [88] Closed Hi-Hat 2 | [EXC1] | Kendang Lanang | Kendang Lanang |
| 38 | [Pro] Standard 1 Kick 2 | Gender 4 | [88] Closed Hi-Hat 3 | [EXC1] | Bebarongan | Bebarongan |
| 39 | [Pro] Standard 1 Kick 1 | Gender 5 | Closed Hi-Hat 4 | [EXC1] | Pelegongan | Pelegongan |
| 40 | Standard 1 Kick 2 | Bonang 1 | Closed Hi-Hat | [EXC1] | Kelontuk | [EXC1] |
| 41 | Standard 1 Kick 1 | Bonang 2 | TR-707 Closed Hi-Hat | [EXC1] | Kelontuk Mule | [EXC1] |
| 42 | Brush Kick 2 | Bonang 3 | TR-606 Closed Hi-Hat | [EXC1] | Kelontuk Side | [EXC1] |
| 43 | Brush Kick 1 | Bonang 4 | [88] TR-808 Closed Hi-Hat | [EXC1] | Gamelan Gong Wadon | Gamelan Gong Wadon |
| 44 | Jazz Kick 2 | Bonang 5 | TR-808 Closed Hi-Hat | [EXC1] | Gamelan Gong Lanang | Gamelan Gong Lanang |
| 45 | Jazz Kick 1 | Rama Cymbal Low | CR-78 Closed Hi-Hat | [EXC1] | Ceng-Ceng | Ceng-Ceng |
| 46 | Hip-Hop Kick 2 | Rama Cymbal High | [55] Pedal Hi-Hat | [EXC1] | Kopyak Open | Kopyak Open |
| 47 | Hip-Hop Kick 1 | Sagai Open | [EXC7] | [EXC1] | Kopyak Mule | [EXC2] |
| 48 | Concert BD 1 Mute | [EXC1] Sagai Closed | [EXC7] | Pedal Hi-Hat | [EXC1] | Kajar |
| 49 | [55] Concert BD 1 | Jaws Harp | Hail-Open Hi-Hat 1 | [EXC1] | Kempur | Kempur |
| 50 | Room Kick 2 | Wadaiko | Hail-Open Hi-Hat 2 | [EXC1] | Jegogan | Jegogan |
| 51 | Room Kick 1 | Wadaiko Rim | [55] Open Hi-Hat | [EXC1] | Jegogan | Jegogan |
| 52 | Jungle Kick 2 | Small Taiko | [88] Open Hi-Hat 2 | [EXC1] | Jegogan | Jegogan |
| 53 | Jungle Kick 1 | Shimetaiko | [88] Open Hi-Hat 3 | [EXC1] | Jegogan | Jegogan |
| 54 | Jungle Kick Roll | Atariange | Open Hi-Hat 2 | [EXC1] | Jegogan | Jegogan |
| 55 | Fat Kick | Hyoushigi | TR-909 Open Hi-Hat | [EXC1] | Jublag | Jublag |
| 56 | Dance Kick | Ohkawa | TR-707 Open Hi-Hat | [EXC1] | Jublag | Jublag |
| 57 | TR-808 Kick | High Kotsuzumi | TR-606 Open Hi-Hat | [EXC1] | Jublag | Jublag |
| 58 | TR-909 Kick 2 | Low Kotsuzumi | [88] TR-808 Open Hi-Hat | [EXC1] | Jublag | Jublag |
| 59 | TR-909 Kick 1 | Yypo Dude | TR-808 Open Hi-Hat | [EXC1] | Jublag | Jublag |
| 60 | Standard 1 Snare 1 | Buk | CR-78 Open Hi-Hat | [EXC1] | Penyahah | Penyahah |
| 61 | Standard 1 Snare 2 | Buk Rim | Crash Cymbal 1 | [EXC3] | Penyahah | Penyahah |
| 62 | [88] Standard 2 Snare 1 | Gengari p | [EXC1] Crash Cymbal 2 | [EXC4] | Penyahah | Penyahah |
| 63 | [88] Standard 2 Snare 2 | Gengari Mute Low | Crash Cymbal 3 | ... | Penyahah | Penyahah |
| 64 | [55] Tight Snare | Gengari I | [EXC2] Brush Crash Cymbal | ... | Penyahah | Penyahah |
| 65 | [55] Coner Snare | Gengari Mute High | [EXC2] Hard Crash Cymbal | * | Penyahah | Penyahah |
| 66 | Jazz Snare 1 | Gengari Samil | TR-909 Crash Cymbal | ... | Penyahah | Penyahah |
| 67 | Jazz Snare 2 | Jang-Gu Che | TR-808 Crash Cymbal | Pemade | Pemade | Pemade |
| 68 | Room Snare 1 | Jang-Gu Kun | Mute Crash Cymbal 1 | [EXC3] | Pemade | Pemade |
| 69 | Room Snare 2 | Jang-Gu Rim | Mute Crash Cymbal 2 | [EXC4] | Pemade | Pemade |
| 70 | LoFi Snare 1 | Jing p | [EXC3] Reverse Crash Cymbal 1 | Pemade | Pemade | Pemade |
| 71 | LoFi Snare 2 | Jing I | [EXC3] Reverse Crash Cymbal 2 | Pemade | Pemade | Pemade |
| 72 | LoFi Gated Snare | Jing Mute | [EXC3] Reverse Crash Cymbal 3 | Pemade | Pemade | Pemade |
| 73 | LoFi Snare Rim | Asian Gong | Reverse TR-909 Crash Cymbal | Pemade | Pemade | Pemade |
| 74 | [88] Dance Snare 2 | Big Gong | [55] Splash Cymbal | Pemade | Pemade | Pemade |
| 75 | HipHop Snare 1 | Small Gong | Splash Cymbal | Pemade | Pemade | Pemade |
| 76 | HipHop Snare 2 | Pai Ban | [88] Ride Bell | Pemade | Pemade | Pemade |
| 77 | Dance Snare | Ban Gu | [88] Brush Ride Bell | Reyong | Reyong | Reyong |
| 78 | TR-606 Snare 2 | Tang Gu | [EXC4] Ride Cymbal 1 | Reyong | Reyong | Reyong |
| 79 | Techno Snare | Tang Gu Mule | [88] Ride Cymbal 2 | Reyong | Reyong | Reyong |
| 80 | House Snare | Shou Luo | [88] Brush Ride Cymbal | Reyong | Reyong | Reyong |
| 81 | Rock Snare Dry | Bend Gong | Ride Cymbal Low Inner | Reyong | Reyong | Reyong |
| 82 | Jungle Snare | Hu Yin Luo Low | Ride Cymbal Mid Inner | Reyong | Reyong | Reyong |
| 83 | Jungle Snare Roll | Hu Yin Luo Mid | [EXC5] Ride Cymbal High Inner | Reyong | Reyong | Reyong |
| 84 | [88] Brush Tap 1 | Hu Yin Luo Mid 2 | [EXC5] Ride Cymbal Low Edge | Reyong | Reyong | Reyong |
| 85 | [88] Brush Tap 2 | Hu Yin Luo High | [EXC6] Ride Cymbal Mid Edge | Reyong | Reyong | Reyong |
| 86 | Brush Tap 2 | Hu Yin Luo High 2 | [EXC6] Ride Cymbal High Edge | Reyong | Reyong | Reyong |
| 87 | Brush Slap 2 | Nao Bo | TR-606 Ride Cymbal | Reyong | Reyong | Reyong |
| 88 | Brush Slap 3 | Xiao Bo | TR-608 Ride Cymbal | Reyong | Reyong | Reyong |
| 89 | [88] Brush Swirl 1 | Dholak 1 | Chinese Cymbal | ... | ... | |
| 90 | [88] Brush Swirl 2 | Dholak 2 | Chinese Cymbal 2 | ... | ... | |
| 91 | [88] Brush Long Swirl | ... | [55] Hand Clap | ... | ... | |
| 92 | [Pro] Standard 1 Snare 1 | ... | [88] Hand Clap 2 | ... | ... | |
| 93 | [Pro] Standard 1 Snare 2 | ... | [88] Hand Clap 2 | ... | ... | |
| 94 | [Pro] Standard 1 Snare 3 | ... | Hand Clap | ... | ... | |
| 95 | [Pro] Rap Snare | ... | Hand Clap 2 | ... | ... | |
| 96 | [Pro] Hip-Hop Snare 2 | ... | TR-707 Hand Clap | ... | ... |
Kit rythmique SC-8820 (7)
- A propos des notes 0-21, et 95-127, référez-vous en p 139, p 140
| PC 57 SFX | PC 58 RHYTHM FX | PC 59 RHYTHM FX 2 | PC 60 RHYTHM FX 3 | ||
| C1 | MC-500 Beep 2 | ... | ... | Reverse Clean Guitar Mute Up | |
| Guitar Slide | ... | ... | Reverse Clean Guitar Mute Down | ||
| Guitar Wah | ... | ... | Reverse Distortion Guitar Cut Noise Up | ||
| Guitar Slap | ... | ... | Reverse Distortion Guitar Cut Noise Down | ||
| Chord Stroke Down | ... | ... | Reverse Distortion Guitar Stroke Noise | ||
| Chord Stroke Up | ... | ... | Reverse Distortion Guitar Mute Noise | ||
| Biwa FX | ... | ... | Reverse Steel Guitar Slide Noise 1 | ||
| Phonograph Noise | ... | ... | Reverse Steel Guitar Slide Noise 2 | ||
| Tape Rewind | ... | ... | Reverse Steel Guitar Slide Noise 3 | ||
| Scratch Push 2 | [EXC1] | ... | Reverse Steel Guitar Slide Noise 4 | ||
| Scratch Pull 2 | [EXC1] | ... | Reverse Steel Guitar Slide Noise 4 | ||
| Cutting Noise 2 Up | ... | ... | Reverse Steel Guitar Stroke Noise Up 1 | ||
| Cutting Noise 2 Down | ... | ... | Reverse Steel Guitar Stroke Noise Down 1 | ||
| Distortion Guitar Cutting Noise Up | ... | ... | Reverse Steel Guitar Stroke Noise Up 2 | ||
| Distortion Guitar Cutting Noise Down | Reverse Kick 1 | Reverse TR-707 Kick 1 | Reverse Steel Guitar Stroke Noise Down 2 | ||
| Bass Slide | Reverse Concert Bass Drum | Reverse TR-809 Kick 1 | Reverse Trombone Noise | ||
| Pick Scrape | Reverse Power Kick 1 | Reverse Hip-Hop Kick 1 | Reverse Trumpet Noise | ||
| High C | Reverse Electric Kick 1 | Reverse Jungle Kick 2 | Reverse Standard Kick 2 | ||
| Slap | Reverse Snare 1 | Reverse Techno Kick 2 | Reverse Standard Kick 1 | ||
| Scratch Push | [EXC7] | Reverse Snare 2 | Reverse TR-606 Snare 2 | ||
| Scratch Pull | [EXC7] | Reverse Standard 1 Snare 1 | Reverse CR-76 Snare 1 | Reverse Room Kick 1 | |
| Sticks | Reverse Tight Snare | Reverse CR-78 Snare 2 | Reverse Jazz Kick 2 | ||
| Square Click | Reverse Dance Snare | Reverse Jungle Snare 2 | Reverse Jazz Kick 1 | ||
| Melronome Click | Reverse 808 Snare | Reverse Techno Snare 2 | Reverse Brush Kick 2 | ||
| Melronome Bell | Reverse Tom 1 | Reverse TR-707 Snare | Reverse Brush Kick 1 | ||
| Guitar Fret Noise | Reverse Tom 2 | Reverse TR-606 Snare 1 | Reverse Hip-Hop Kick 2 | ||
| Guitar Cutting Noise Up | Reverse Sticks | Reverse TR-909 Snare 1 | Reverse Hip-Hop Kick 1 | ||
| Guitar Cutting Noise Down | Reverse Slap | Reverse Hip-Hop Snare 2 | Reverse Jungle Kick 2 | ||
| Siring Slap of Double Bass | Reverse Cymbal 1 | Reverse Jungle Snare 1 | Reverse Jungle Kick 1 | ||
| Flute Key Click Noise | Reverse Cymbal 2 | Reverse House Snare | Reverse TR-808 Kick | ||
| Laughing | Reverse Open Hi-Hat | Reverse Closed Hi-Hat | Reverse TR-909 Kick 2 | ||
| Screaming | Reverse Ride Cymbal | Reverse TR-606 Closed Hi-Hat | Reverse TR-809 Kick 1 | ||
| Punch | Reverse CR-78 Open Hi-Hat | Reverse TR-707 Closed Hi-Hat | Reverse Fat Kick | ||
| Heart Beat | Reverse Closed Hi-Hat | Reverse TR-808 Closed Hi-Hat | Reverse Dance Kick | ||
| Footsteps 1 | Reverse Gong | Reverse Jungle Hi-Hat | Reverse Standard Snare 1 | ||
| Footsteps 2 | Reverse Bell Tree | Reverse Tambourine 2 | Reverse Standard Snare 2 | ||
| Applause | * Reverse Guilo | Reverse Shake Tambourine | Reverse Room Snare 1 | ||
| Door Creaking | Reverse Bendir | Reverse TR-808 Open Hi-Hat | Reverse Room Snare 2 | ||
| Door | Reverse Gun Shot | Reverse TR-707 Open Hi-Hat | Reverse Jazz Snare 1 | ||
| Scratch | Reverse Scratch | Reverse Open Hi-Hat | Reverse Jazz Snare 2 | ||
| Wind Chimes | * Reverse Laser Gun | Reverse TR-606 Open Hi-Hat | Reverse Brush Snare 1 | ||
| Car - Engine | Key Click | Reverse Hu Yin Luo | Reverse Brush Snare 2 | ||
| Car - Stop | Techno Tip | Reverse TR-707 Crash Cymbal | Reverse Lo-Fi Snare 1 | ||
| Car - Passing | Pop Drop | Voice One | Reverse Lo-Fi Snare 2 | ||
| Car - Crash | * Woody Slap | Reverse Voice One | Reverse HipHop Snare 1 | ||
| Siren | Distortion Kick | Voice Two | Reverse HipHop Snare 2 | ||
| Train | Syn. Drops | Reverse Voice Two | Reverse House Snare 1 | ||
| Jetplane | * Reverse Hi O | Voice Three | Reverse Jungle Snare | ||
| Helicopter | Pipe | Reverse Voice Three | Reverse 606 Snare 2 | ||
| Starship | Ice Block | Voice Tah | Reverse Techno Snare | ||
| Gun Shot | Digital Tambourine | * Reverse Voice Tah | Reverse Dance Snare | ||
| Machine Gun | Alias | Voice Ou | Reverse Rock Snare Dry | ||
| Laser Gun | Modulated Bell | Voice Au | Reverse Lo-Fi Snare Rim | ||
| Explosion | Spark | Voice Whey | Reverse 909 Snare Rim | ||
| Dog | Metallic Percussion | Frog Vpoc | Reverse Jungle Snare Rim | ||
| Horse-Gallop | Velocity Noise FX | Reverse Yyc0 Dude | Reverse Dance Snare Rim | ||
| Birds | * Stereo Noise Clap | Douby | Reverse House Snare Rim | ||
| Rain | Swish | Reverse Douby | Reverse Brush Tom 1 | ||
| Thunder | Slappy | Baert High | Reverse Brush Tom 2 | ||
| Wind | Voice Ou | Baert Low | Reverse Brush Tom 3 | ||
| Seashore | Voice Au | Bounce | Reverse 606 Tom | ||
| Stream | Hoo | Reverse bounce | Reverse Jungle Crash Cymbal | ||
| Bubble | * Tape Stop 1 | Distortion Knock | Reverse Standard Closed Hi-Hat | ||
| Kitty | * Tape Stop 2 | Guitar Slide | Reverse Room Closed Hi-Hat | ||
| Bird 2 | Missile | Sub Marine | Reverse Jazz Closed Hi-Hat | ||
| Growl | Space Birds | Noise Attack | Reverse Brush Closed Hi-Hat | ||
| ← | Flying Monster | Space Worms | Reverse 707 Claps | ||
| Telephone 1 | ... | Emergency! | Reverse 909 Claps | ||
| Telephone 2 | ... | Calculating... | Reverse R&B Claps 1 | ||
| Small Club 1 | * | Saw LFO Saw | Reverse HipHop Claps | ||
| Small Club 2 | * | ... | Reverse Comp Claps 2 | ||
| Applause Wave | * | ... | Reverse Shaker 2 | ||
| Eruption | ... | ... | Reverse Jungle Shaker | ||
| Big Shot | * | ... | Reverse Clamp Hit | ||
| Percussion Bang | * | ... | Reverse Boeesen |
Kit rythmique SC-8820 (8)
Kit rythmique SC-8820 (9)
- Les notes 0-21 et 95-127 seprésentent comme suit
| PC1 STANDARD 1 | PC2 STANDARD 2 | [Pro] | ||||
| PC17 POWER | PC3 STANDARD L/R | PC9 ROOM | PC10 HIP HOP | |||
| C-1 | [88] Standard 1 Kick 1 | ← | ← | ← | [88] Electric Kick 2 | |
| [66] Standard 1 Kick 2 | ← | ← | ← | [88] Electric Kick 1 | * | |
| 2 | [88] Standard 2 Kick 1 | ← | ← | ← | [Pro] CR-78 Kick 1 | |
| 3 | [88] Standard 2 Kick 2 | ← | ← | ← | [Pro] CR-78 Kick 2 | |
| 4 | [55] Kick Drum 1 | ← | ← | ← | [Pro] TR-606 Kick 1 | |
| 5 | [55] Kick Drum 2 | ← | ← | ← | [Pro] TR-707 Kick 1 | |
| 6 | [88] Jazz Kick 1 | ← | ← | ← | [55] TR-808 Kick | |
| 7 | [88] Jazz Kick 2 | ← | ← | ← | [88] TR-808 Kick | |
| 8 | [88] Room Kick 1 | ← | ← | ← | [Pro] TR-808 Kick 2 | |
| 9 | [88] Room Kick 2 | ← | ← | ← | [88] TR-909 Kick | |
| 10 | [88] Power Kick 1 | ← | ← | ← | [88] Dance Kick | |
| 11 | [88] Power Kick 2 | ← | ← | ← | [Pro] Hip-Hop Kick 2 | |
| 12 | [88] Electric Kick 2 | ← | ← | ← | [Pro] TR-909 Kick 1 | * |
| 13 | [88] Electric Kick 1 | ← | ← | ← | [Pro] Hip-Hop Kick 3 | |
| 14 | [66] TR-808 Kick | ← | ← | ← | [Pro] Jungle Kick 1 | |
| 15 | [66] TR-Sug Kick | ← | ← | ← | [Pro] techno Kick 1 | |
| 16 | [88] Dance Kick | ← | ← | ← | [Pro] Bounce Kick | |
| 17 | [Pro] Voice One | ← | ← | ← | ← | |
| 18 | [Pro] Voice Two | ← | ← | ← | ← | |
| 19 | [Pro] Voice Three | ← | ← | ← | ← | |
| 20 | Room Kick 2 | ← | ← | Standard 1 Kick 2 | * | Jungle Kick 2 |
| 21 | Room Kick 1 | ← | ← | Standard 1 Kick 1 | * | Jungle Kick 1 |
| : | : | : | : | : | ||
| : | : | : | : | : | ||
| 95 | : | : | : | : | : | |
| : | : | : | : | : | ||
| : | : | : | : | : | ||
| : | : | : | : | : | ||
| : | : | : | : | : | ||
| : | : | : | : | : | ||
| : | : | : | : | : | ||
| : | : | : | : | : | ||
| Room Snare 1 | ← | [L] Standard Kick 2 | * | Standard 1 Snare 1 | * | |
| Room Snare 2 | ← | [L] Standard Kick 1 | * | Standard 1 Snare 2 | * | |
| 96 | [88] Standard 1 Snare 1 | ← | [L] Standard Crash Cymbal | * | ← | [Pro] Techno Hit |
| 97 | [88] Standard 1 Snare 2 | ← | [L] Standard Snare 1 | * | ← | [Pro] Philly Hit |
| 98 | [88] Standard 2 Snare 1 | ← | [L] Standard Ride Cymbal | ← | ← | [Pro] Impact Hit |
| 100 | [88] Standard 2 Snare 2 | ← | [L] Standard Snare 2 | ← | ← | [Pro] Lo-Fi Rave |
| 101 | [55] Snare Drum 2 | ← | [L] Standard Low Tom | ← | ← | [Pro] Bam Hit |
| 102 | [Pro] Standard 1 Snare 1 | ← | [L] Standard Closed Hi-Hat | [EXC8] | ← | [Pro] Bir Hit |
| 103 | [Pro] Standard 1 Snare 2 | ← | [L] Standard Mid Tom | ← | ← | [Pro] Tape Rewind |
| 104 | [Pro] Standard 1 Snare 3 | ← | [L] Standard Ride Bell | ← | ← | [Pro] Phonograph Noise |
| 105 | [88] Jazz Snare 1 | ← | [L] Standard High Tom | ← | ← | [88] Power Snare 1 |
| 106 | [88] Jazz Snare 2 | ← | [L] Standard Open Hi-Hat | [EXC8] | ← | [88] Dance Snare 1 |
| 107 | [88] Room Snare 1 | ← | [R] Standard Kick 2 | ← | ← | [88] Dance Snare 2 |
| 108 | [88] Room Snare 2 | ← | [R] Standard Kick 1 | ← | ← | [88] disco Snare |
| 109 | [88] Power Snare 1 | ← | [R] Standard Crash Cymbal | ← | ← | [88] Electric Snare 2 |
| 110 | [88] Power Snare 2 | ← | [R] Standard Snare 1 | ← | ← | [55] Electric Snare |
| 111 | [55] Gated Snare | ← | [R] Standard Ride Cymbal | ← | ← | [88] Electric Snare 3 |
| 112 | [88] Dance Snare 1 | ← | [R] Standard Snare 2 | ← | ← | [Pro] TR-606 Snare 2 |
| 113 | [88] Dance Snare 2 | ← | [R] Standard Low Tom | ← | ← | [Pro] TR-707 Snare 1 |
| 114 | [88] Disco Snare | ← | [R] Standard Closed Hi-Hat | [EXC9] | ← | [88] TR-808 Snare 2 |
| 115 | [88] Electric Snare 2 | ← | [R] Standard Mid Tom | ← | ← | [88] TR-808 Snare 1 |
| 116 | [55] Electric Snare | ← | [R] Standard Ride Ball | ← | ← | [Pro] TR-808 Snare 2 |
| 117 | [88] Electric Snare 3 | ← | [R] Standard High Tom | ← | ← | [88] TR-909 Snare 1 |
| 118 | [Pro] TR-707 Snare 1 | ← | [R] Standard Open Hi-Hat | [EXC9] | ← | [88] TR-909 Snare 2 |
| 119 | [88] TR-808 Snare 1 | ← | ← | ← | ← | [Pro] TR-909 Snare 1 |
| 120 | [88] TR-808 Snare 2 | ← | ← | ← | ← | [Pro] TR-909 Snare 2 |
| 121 | [88] TR-909 Snare 1 | ← | ← | ← | ← | [Pro] Rap Snare |
| 122 | [88] TR-909 Snare 2 | ← | ← | ← | ← | [Pro] Jungle Snare |
| 123 | [Pro] Rap Snare | ← | ← | ← | ← | [Pro] House Snare 1 |
| 124 | [Pro] Jungle Snare 1 | ← | ← | ← | ← | [68] House Snare |
| 125 | [Pro] House Snare 1 | ← | ← | ← | ← | [Pro] House Snare 2 |
| 126 | [88] House Snare | ← | ← | ← | ← | [Pro] Voice Tah |
| 127 | [Pro] House Snare 2 | ← | ← | ← | ← | [68] Slappy |
Kit rythmique SC-8820 (10)
- Les notes 0-21 et 95-127 seprésentent comme suit
| PC 11JUNGLE | PC 12TECHNO | PC 13ROOM L/R | PC 14HOUSE | PC 25ELECTRONIC [Pro]PC 26TR-808 | [Pro] | |
| C-1 | [88] Electric Kick 2 | [88] Electric Kick 2 | ... | [88] Electric Kick 2 | [88] Electric Kick 2 | |
| [88] Electric Kick 1 | [88] Electric Kick 1 | ... | [88] Electric Kick 1 | [88] Electric Kick 1 | ||
| 2 | [Pro] CR-78 Kick 1 | [Pro] CR-78 Kick 1 | ... | [Pro] CR-78 Kick 1 | CR-78 Kick 1 | |
| 3 | [Pro] CR-78 Kick 2 | [Pro] CR-78 Kick 2 | ... | [Pro] CR-78 Kick 2 | CR-78 Kick 2 | |
| 4 | [Pro] TR-606 Kick1 | [Pro] TR-606 Kick1 | ... | [Pro] TR-606 Kick1 | TR-606 Kick1 | |
| 5 | [Pro] TR-707 Kick 1 | [Pro] TR-707 Kick 1 | ... | [Pro] TR-707 Kick 1 | TR-707 Kick 1 | |
| 6 | [55] TR-808 Kick | [55] TR-808 Kick | ... | [55] TR-808 Kick | [55] TR-808 Kick | |
| 7 | [88] TR-808 Kick | [88] TR-808 Kick | ... | [88] TR-808 Kick | [88] TR-808 Kick | |
| 8 | [Pro] TR-808 Kick 2 | [Pro] TR-808 Kick 2 | ... | [Pro] TR-808 Kick 2 | TR-808 Kick 2 | |
| 9 | [88] TR-909 Kick | [88] TR-909 Kick | ... | [88] TR-909 Kick | [88] TR-909 Kick | |
| 10 | [88] Dance Kick | [88] Dance Kick | ... | [88] Dance Kick | [88] Dance Kick | |
| 11 | [Pro] Hip-Hop Kick 2 | [Pro] Hip-Hop Kick 2 | ... | [Pro] Hip-Hop Kick 2 | Hip-Hop Kick 2 | |
| 12 | [Pro] TR-909 Kick 1 | [Pro] TR-909 Kick 1 | ... | [Pro] TR-909 Kick 1 | TR-909 Kick 1 | |
| 13 | [Pro] Hip-Hop Kick 3 | [Pro] Hip-Hop Kick 3 | ... | [Pro] Hip-Hop Kick 3 | Hip-Hop Kick 3 | |
| 14 | [Pro] Jungle Kick 1 | [Pro] Jungle Kick 1 | ... | [Pro] Jungle Kick 1 | Jungle Kick 1 | |
| 15 | [Pro] Techno Kick 1 | [Pro] Techno Kick 1 | ... | [Pro] Techno Kick 1 | Techno Kick 1 | |
| 16 | [Pro] Bounce Kick | [Pro] Bounce Kick | ... | [Pro] Bounce Kick | Bounce Kick | |
| 17 | <-- | <-- | <-- | <-- | <-- | |
| 18 | <-- | <-- | <-- | <-- | <-- | |
| 19 | <-- | <-- | <-- | <-- | <-- | |
| 20 | HipHop Kick 2 | TR-909 Kick 2 | ... | Fat Kick | ... | |
| 21 | HipHop Kick 1 | Fat Kick | ... | Dance Kick | ... | |
| : | : | : | : | : | ||
| : | : | : | : | : | ||
| 95 | : | : | : | : | : | |
| Rock Snare Dry | HipHop Snare 1 | [L] Room Kick 2 | LoFi Snare 2 | ... | ||
| 96 | LoFi Snare 1 | HipHop Snare 2 | [L] Room Kick 1 | Jungle Snare | ... | |
| 97 | [Pro] Techno Hit | [Pro] Techno Hit | [L] Room Crash Cymbal | [Pro] Techno Hit | Techno Hit | |
| 98 | [Pro] Philly Hit | [Pro] Philly Hit | [L] Room Snare 1 | [Pro] Philly Hit | Philly Hit | |
| 99 | [Pro] Impact Hit | [Pro] Impact Hit | [L] Room Ride Cymbal | [Pro] Impact Hit | Impact Hit | |
| 100 | [Pro] Lo-Fi Rave | [Pro] Lo-Fi Rave | [L] Room Snare 2 | [Pro] Lo-Fi Rave | Lo-Fi Rave | |
| 101 | [Pro] Bam Hit | [Pro] Bam Hit | [L] Room Low Tom | [Pro] Bam Hit | Bam Hit | |
| 102 | [Pro] Bim Hit | [Pro] Bim Hit | [L] Room Closed Hi-Hat | [Pro] Bim Hit | Bim Hit | |
| 103 | [Pro] Tape Rewind | [Pro] Tape Rewind | [L] Room Mid Tom | [Pro] Tape Rewind | Tape Rewind | |
| 104 | [Pro] Phonograph Noise | [Pro] Phonograph Noise | [L] Room Ride Beall | [Pro] Phonograph Noise | Phonograph Noise | |
| 105 | [88] Power Snare 1 | [88] Power Snare 1 | [L] Room High Tom | [88] Power Snare 1 | [88] Power Snare 1 | |
| 106 | [88] Dance Snare 1 | [88] Dance Snare 1 | [L] Room Open Hi-Hat | [EXC8] | [88] Dance Snare 1 | |
| 107 | [88] Dance Snare 2 | [88] Dance Snare 2 | [R] Room Kick 2 | [88] Dance Snare 2 | [88] Dance Snare 2 | |
| 108 | [Pro] Disco Snare | [88] Disco Snare | [R] Room Kick 1 | [88] Disco Snare | [88] Disco Snare | |
| 109 | [88] Electric Snare 2 | [88] Electric Snare 2 | [R] Room Crash Cymbal | [88] Electric Snare 2 | [88] Electric Snare 2 | |
| 110 | [55] Electric Snare | [55] Electric Snare | [R] Room Snare 1 | [55] Electric Snare | [55] Electric Snare | |
| 111 | [88] Electric Snare 3 | [88] Electric Snare 3 | [R] Room Ride Cymbal | [88] Electric Snare 3 | [88] Electric Snare 3 | |
| 112 | [Pro] TR-606 Snare 2 | [Pro] TR-606 Snare 2 | [R] Room Snare 2 | [Pro] TR-606 Snare 2 | TR-606 Snare 2 | |
| 113 | [Pro] TR-707 Snare 1 | [Pro] TR-707 Snare 1 | [R] Room Low Tom | [Pro] TR-707 Snare 1 | TR-707 Snare 1 | |
| 114 | [88] TR-808 Snare 2 | [88] TR-808 Snare 2 | [R] Room Closed Hi-Hat | [EXC9] | [88] TR-808 Snare 2 | |
| 115 | [88] TR-808 Snare 1 | [88] TR-808 Snare 1 | [R] Room Mid Tom | [88] TR-808 Snare 1 | [88] TR-808 Snare 1 | |
| 116 | [Pro] TR-808 Snare 2 | [Pro] TR-808 Snare 2 | [R] Room Ride Bell | [Pro] TR-808 Snare 2 | TR-808 Snare 2 | |
| 117 | [88] TR-909 Snare 1 | [88] TR-909 Snare 1 | [R] Room High Tom | [88] TR-909 Snare 1 | [88] TR-909 Snare 1 | |
| 118 | [88] TR-909 Snare 2 | [88] TR-909 Snare 2 | [R] Room Open Hi-Hat | [EXC9] | [88] TR-909 Snare 2 | |
| 119 | [Pro] TR-909 Snare 1 | [Pro] TR-909 Snare 1 | ... | [Pro] TR-909 Snare 1 | TR-909 Snare 1 | |
| 120 | [Pro] TR-909 Snare 2 | [Pro] TR-909 Snare 2 | ... | [Pro] TR-909 Snare 2 | TR-909 Snare 2 | |
| 121 | [Pro] Rap Snare | [Pro] Rap Snare | ... | [Pro] Rap Snare | Rap Snare | |
| 122 | [Pro] Jungle Snare | [Pro] Jungle Snare | ... | [Pro] Jungle Snare | Jungle Snare | |
| 123 | [Pro] House Snare 1 | [Pro] House Snare 1 | ... | [Pro] House Snare 1 | House Snare 1 | |
| 124 | [88] House Snare | [88] House Snare | ... | [88] House Snare | [88] House Snare | |
| 125 | [Pro] House Snare 2 | [Pro] House Snare 2 | ... | [Pro] House Snare 2 | House Snare 2 | |
| 126 | [Pro] Voice Tah | [Pro] Voice Tah | ... | [Pro] Voice Tah | Voice Tah | |
| 127 | [88] Slappy | [88] Slappy | ... | [88] Slappy | [88] Slappy |
Kit rythmique SC-8820 (11)
- Les notes 0-21 et 95-127 seprésentent comme suit
| PC 28 | |||||
| PC 28 | |||||
| PC 29 | |||||
| TR-606 | [ Pro ] | ||||
| PC 30 | |||||
| TR-707 | [ Pro ] | ||||
| PC 27 | PC 31 | PC 33 | PC 34 | PC 41 | |
| DANCE | TR-909 | [ Pro ] | JAZZ | JAZZ L/R | BRUSH |
| C-1 | [88] Electric Kick 2 | [88] Electric Kick 2 | ←← | ←← | ←← |
| 2 | [88] Electric Kick 1 | [88] Electric Kick 1 | ←← | ←← | ←← |
| 3 | [Pro] CR-78 Kick 1 | CR-78 Kick 1 | ←← | ←← | ←← |
| 4 | [Pro] CR-78 Kick 2 | CR-78 Kick 2 | ←← | ←← | ←← |
| 5 | [Pro] TR-606 Kick 1 | TR-606 Kick 1 | ←← | ←← | ←← |
| 6 | TR-707 Kick 1 | TR-707 Kick 1 | ←← | ←← | ←← |
| 7 | [55] TR-808 Kick | [55] TR-808 Kick | ←← | ←← | ←← |
| 8 | [88] TR-808 Kick | [88] TR-808 Kick | ←← | ←← | ←← |
| 9 | TR-808 Kick 2 | TR-808 Kick 2 | ←← | ←← | ←← |
| 10 | [88] TR-909 Kick | [88] TR-909 Kick | ←← | ←← | ←← |
| 11 | [88] Dance Kick | [88] Dance Kick | ←← | ←← | ←← |
| 12 | [Pro] Hip-Hop Kick 2 | Hip-Hop Kick 2 | ←← | ←← | ←← |
| 13 | [Pro] TR-909 Kick 1 | TR-909 Kick 1 | ←← | ←← | ←← |
| 14 | [Pro] Hip-Hop Kick 3 | Hip-Hop Kick 3 | ←← | ←← | ←← |
| 15 | [Pro] Jungle Kick 1 | Jungle Kick 1 | ←← | ←← | ←← |
| 16 | [Pro] Techno Kick 1 | Techno Kick 1 | ←← | ←← | ←← |
| 17 | [Pro] Bounce Kick | Bounce Kick | ←← | ←← | ←← |
| 18 | ← | ← | ←← | ←← | ←← |
| 19 | ← | ← | ←← | ←← | ←← |
| 20 | TR-909 Kick 2 | ... | Brush Kick 2 | ... | ... |
| 21 | TR-909 Kick 1 | ... | Brush Kick 1 | ... | ... |
| : | : | : | : | : | : |
| : | : | : | : | : | : |
| 95 | : | : | : | : | : |
| 96 | Hip-Hop Snare 1 | ... | ... | [L] Jazz Kick 2 | ... |
| 97 | Hip-Hop Snare 2 | ... | ... | [L] Jazz Kick 1 | ... |
| 98 | [Pro] Techno Hit | Techno Hit | ... | [L] Jazz Crash Cymbal | ... |
| 99 | [Pro] Philly Hit | Philly Hit | Brush Tap 2 | [L] Jazz Snare 1 | ... |
| 100 | [Pro] Impact Hit | Impact Hit | Brush Slap 2 | [L] Jazz Ride Cymbal | ... |
| 101 | [Pro] Lo-Fi Rave | Lo-Fi Rave | [88] Brush Tap 1 | [L] Jazz Snare 2 | [88] Brush Tap 1 |
| 102 | [Pro] Bam Hit | Bam Hit | [88] Brush Tap 2 | [L] Jazz Low Tom | [88] Brush Tap 2 |
| 103 | [Pro] Bil Hit | Bim Hit | [88] Brush Slap 1 | [L] Jazz Closed Hi-Hat | [88] Brush Slap 1 |
| 104 | [Pro] Tape Rewind | Tape Rewind | [88] Brush Slap 2 | [L] Jazz Mid Tom | [88] Brush Slap 2 |
| 105 | [Pro] Phonograph Noise | Phonograph Noise | [88] Brush Slap 3 | [L] Jazz Ride Bell | [88] Brush Slap 3 |
| 106 | [88] Power Snare 1 | [88] Power Snare 1 | [88] Brush Swirl 1 | [L] Jazz High Tom | [88] Brush Swirl 1 |
| 107 | [88] Dance Snare 1 | [88] Dance Snare 1 | [88] Brush Swirl 2 | [L] Jazz Open Hi-Hat | [88] Brush Swirl 2 |
| 108 | [88] Dance Snare 2 | [88] Dance Snare 2 | [88] Brush Long Swirl | [R] Jazz Kick 2 | [88] Brush Long Swirl |
| 109 | [88] Disco Snare 1 | [88] Disco Snare | [88] Jazz Snare 1 | [R] Jazz Kick 1 | [88] Jazz Snare 1 |
| 110 | [88] Electric Snare 2 | [88] Electric Snare 2 | [88] Jazz Snare 2 | [R] Jazz Crash Cymbal | [88] Jazz Snare 2 |
| 111 | [88] Electric Snare 3 | [88] Electric Snare 3 | [88] Standard 1 Snare1 | [R] Jazz Crash Cymbal | [88] Standard 1 Snare1 |
| 112 | [Pro] TR-606 Snare 2 | TR-606 Snare 2 | [88] Standard 1 Snare2 | [R] Jazz Ride Cymbal | [88] Standard 1 Snare2 |
| 113 | [Pro] TR-707 Snare 1 | TR-707 Snare 1 | [88] Standard 2 Snare2 | [R] Jazz Low Tom | [88] Standard 2 Snare2 |
| 114 | [88] TR-808 Snare 2 | [88] TR-808 Snare 2 | [55] Snare Drum 2 | [R] Jazz Closed Hi-Hat | [55] Snare Drum 2 |
| 115 | [88] TR-808 Snare 1 | [88] TR-808 Snare 1 | [Pro] Standard 1 Snare 1 | [R] Jazz Mid Tom | Standard 1 Snare 1 |
| 116 | [Pro] TR-808 Snare 2 | TR-808 Snare 2 | [Pro] Standard 1 Snare 2 | [R] Jazz Ride Bell | Standard 1 Snare 2 |
| 117 | [88] TR-909 Snare 1 | [88] TR-909 Snare 1 | [Pro] Standard 1 Snare 3 | [R] Jazz High Tom | Standard 1 Snare 3 |
| 118 | [88] TR-909 Snare 2 | [88] TR-909 Snare 2 | [88] Room Snare 1 | [R] Jazz Open Hi-Hat | [88] Room Snare 1 |
| 119 | [Pro] TR-909 Snare 1 | TR-909 Snare 1 | [88] Room Snare 2 | ... | [88] Room Snare 2 |
| 120 | [Pro] TR-909 Snare 2 | TR-909 Snare 2 | [88] Power Snare 1 | ... | [88] Power Snare 1 |
| 121 | [Pro] Rap Snare | Rap Snare | [88] Power Snare 2 | ... | [88] Power Snare 2 |
| 122 | [Pro] Jungle Snare | Jungle Snare | [88] Gated Snare | ... | [88] Gated Snare |
| 123 | [Pro] House Snare 1 | House Snare 1 | [88] Dance Snare 1 | ... | [88] Dance Snare 1 |
| 124 | [88] House Snare | [88] House Snare | [88] Dance Snare 2 | ... | [88] Dance Snare 2 |
| 125 | [Pro] House Snare 2 | House Snare 2 | [88] Disco Snare | ... | [88] Disco Snare |
| 126 | [Pro] Voice Tah | Voice Tah | [88] Electric Snare 2 | ... | [88] Electric Snare 2 |
| 127 | [88] Slappy | [88] Slappy | [88] Electric Snare 3 | ... | [88] Electric Snare 3 |
- Les notes 0-21 et 95-127 seprésentent comme suit
Kit rythmique SC-8820 (12)
| PC 42BRUSH 2 | PC 43BRUSH 2 L/R | PC 49ORCHESTRA | PC 50ETHNIC | PC 51KICK & SNAREPC 52KICK & SNARE 2 | |
| 0 | <- | - | <- | - | - |
| 1 | <- | - | <- | - | - |
| 2 | <- | - | <- | - | - |
| 3 | <- | - | <- | - | - |
| 4 | <- | - | <- | - | - |
| 5 | <- | - | <- | - | - |
| 6 | <- | - | <- | - | - |
| 7 | <- | - | <- | - | - |
| 8 | <- | - | <- | - | - |
| 9 | <- | - | <- | - | - |
| 10 | <- | - | <- | - | - |
| 11 | <- | - | <- | - | - |
| 12 | <- | - | <- | - | - |
| 13 | <- | - | <- | - | - |
| 14 | <- | - | <- | - | - |
| 15 | <- | - | <- | - | - |
| 16 | <- | - | <- | - | - |
| 17 | <- | - | <- | - | - |
| 18 | <- | - | <- | - | - |
| 19 | <- | - | <- | - | - |
| 20 | Jazz Kick 2 | - | - | - | - |
| 21 | Jazz Kick 1 | - | - | - | - |
| : | : | : | : | : | |
| : | : | : | : | : | |
| 95 | : | : | : | : | : |
| - | [L] Brush Kick 2 | - | Cabasa Up | [Pro] Rap Snare | |
| 96 | - | [L] Brush Kick 1 | - | Cabasa Down | [Pro] Hip-Hop Snare 2 |
| 97 | - | [L] Brush Crash Cymbal | Applause 2 | Claves | [Pro] Jungle Snare 1 |
| 98 | Jazz Snare 1 | [L] Brush Tap 2 | Small Club 1 | High Wood Block | [Pro] Jungle Snare 2 |
| 99 | Jazz Snare 2 | [L] Brush Ride Cymbal | [55] Timpani D# | Low Wood Block | [Pro] Techno Snare 1 |
| 100 | [88] Brush Tap 1 | [L] Brush Slap 2 | [55] Timpani E | - | [Pro] Techno Snare 2 |
| 101 | [88] Brush Tap 2 | [L] Brush Low Tom | [55] Timpani F | - | [Pro] House Snare 2 |
| 102 | [88] Brush Slap 1 | [L] Brush Closed Hi-Hat [EXC8] | [55] Timpani F# | - | [Pro] CR-78 Snare 1 |
| 103 | [88] Brush Slap 2 | [L] Brush Mid Tom | [55] Timpani G | - | [Pro] CR-78 Snare 2 |
| 104 | [88] Brush Slap 3 | [L] Brush Ride Bell | [55] Timpani GI# | - | [Pro] TR-606 Snare 1 |
| 105 | [88] Brush Swirl 1 | [L] Brush High Tom | [55] Timpani A | - | [Pro] TR-606 Snare 2 |
| 106 | [88] Brush Swirl 2 | [L] Brush Open Hi-Hat [EXC8] | [55] Timpani A# | - | [Pro] TR-707 Snare 1 |
| 107 | [88] Brush Long Swirl | [R] Brush Kick 2 | [55] Timpani B | - | [Pro] TR-707 Snare 2 |
| 108 | [88] Jazz Snare 1 | [R] Brush Kick 1 | [55] Timpani c | - | [Pro] Standard 3 Snare 2 |
| 109 | [88] Jazz Snare 2 | [R] Brush Crash Cymbal | [55] Timpani c# | - | [Pro] TR-808 Snare 2 |
| 110 | [88] Standard 1 Snare1 | [R] Brush Tap 2 | [55] Timpani d | - | [Pro] TR-909 Snare 1 |
| 111 | [88] Standard 1 Snare2 | [R] Brush Ride Cymbal | [55] Timpani d# | - | [Pro] TR-909 Snare 2 |
| 112 | [88] Standard 2 Snare1 | [R] Brush Slap 2 | [55] Timpani e | - | - |
| 113 | [88] Standard 2 Snare2 | [R] Brush Low Tom | [55] Timpani f | - | - |
| 114 | [55] Snare Drum 2 | [R] Brush Closed Hi-Hat [EXC9] | - | - | - |
| 115 | [Pro] Standard 1 Snare 1 | [R] Brush Mid Tom | - | - | - |
| 116 | [Pro] Standard 1 Snare 2 | [R] Brush Ride Bell | - | - | - |
| 117 | [Pro] Standard 1 Snare 3 | [R] Brush High Tom | - | - | - |
| 118 | [88] Room Snare 1 | [R] Brush Open Hi-Hat [EXC9] | - | - | - |
| 119 | [88] Room Snare 2 | - | - | - | - |
| 120 | [88] Power Snare 1 | - | - | - | - |
| 121 | [88] Power Snare 2 | - | - | - | - |
| 122 | [88] Gated Snare | - | - | - | - |
| 123 | [88] Dance Snare 1 | - | - | - | - |
| 124 | [88] Dance Snare 2 | - | - | - | - |
| 125 | [88] Disco Snare | - | - | - | - |
| 126 | [88] Electric Snare 2 | - | - | - | - |
| 127 | [88] Electric Snare 3 | - | - | - | - |
Kit rythmique SC-8820 (13)
- Les notes 0-21 et 95-127 seprésentent comme suit
| PC 57 SFX | PC 60 [ Pro ] | RHYTHM FX 3 | |
| 0 | ... | ... | |
| 1 | ... | ... | |
| 2 | ... | ... | |
| 3 | ... | ... | |
| 4 | ... | ... | |
| 5 | ... | ... | |
| 6 | ... | ... | |
| 7 | ... | ... | |
| 8 | ... | ... | |
| 9 | ... | ... | |
| 10 | ... | ... | |
| 11 | ... | ... | |
| 12 | ... | ... | |
| 13 | ... | ... | |
| 14 | ... | ... | |
| 15 | ... | ... | |
| 16 | ... | ... | |
| 17 | ... | Reverse Bass Mute Noise | |
| 18 | ... | Reverse Bass Touch Noise | |
| 19 | ... | Reverse Bass Attack Noise | |
| 20 | ... | Reverse Clean Guilar Cut Noise Up | |
| 21 | MC-500 Beep 1 | Reverse Clean Guilar Cut Noise Down | |
| : | : | ||
| : | : | ||
| 95 | Big Shot | * Reverse Clap Hit | |
| 96 | Percussion Bang | * Reverse Boogieen | |
| 97 | ... | Reverse Bounce | |
| 98 | ... | Reverse CD Tray | |
| 99 | ... | Reverse Drill | |
| 100 | ... | Reverse Glass Slir | |
| 101 | ... | Reverse Ice Ring | |
| 102 | ... | Reverse Industry Hit | |
| 103 | ... | Reverse Scratch 4 | |
| 104 | ... | Reverse Scratch 5 | |
| 105 | ... | Reverse Scratch 6 | |
| 106 | ... | Reverse Scratch 7 | |
| 107 | ... | Reverse Seal | |
| 108 | ... | Reverse Stabi 1 | |
| 109 | ... | Reverse Stabi 2 | |
| 110 | ... | Reverse Sword Boom | |
| 111 | ... | Reverse Sword Cross | |
| 112 | ... | Reverse Thrill Hill | |
| 113 | ... | Reverse Audio Switch | |
| 114 | ... | Reverse Keyboard Typing 1 | |
| 115 | ... | Reverse Keyboard Typing 2 | |
| 116 | ... | Reverse Keyboard Typing 3 | |
| 117 | ... | Reverse Keyboard Typing 4 | |
| 118 | ... | Reverse Keyboard Typing 5 | |
| 119 | ... | Reverse Keyboard Typing 6 | |
| 120 | ... | ... | |
| 121 | ... | ... | |
| 122 | ... | ... | |
| 123 | ... | ... | |
| 124 | ... | ... | |
| 125 | ... | ... | |
| 126 | ... | ... | |
| 127 | ... | ... |
Kit rythmique SC-88Pro (1)
* A propos des notes 0-19 et 97-127, référez-vous en p 147
Kit rythmique SC-88Pro (2)
- A propos des notes 0-19 et 97-127, référent-z-vous en p 147
Kit rythmique SC-88Pro (3)
* A propos des notes 0-19 et 97-127, référez-vous en p 147
| PC 27DANCE | PC 28CR-78 | PC 29TR-606 | PC 30TR-707 | |||||
| C1 | <- | <- | <- | <- | <- | <- | <- | <- |
| <- | <- | <- | <- | <- | <- | <- | <- | |
| <- | <- | <- | <- | <- | <- | <- | <- | |
| <- | <- | <- | <- | <- | <- | <- | <- | |
| Finger Snap 2 | <- | <- | <- | <- | <- | <- | <- | |
| <- | <- | <- | <- | <- | <- | <- | <- | |
| <- | <- | <- | <- | <- | <- | <- | <- | |
| Scratch Push 2 | [EXC7] | Scratch Push 2 | [EXC7] | Scratch Push 2 | [EXC7] | Scratch Push 2 | [EXC7] | |
| Scratch Pull 2 | [EXC7] | Scratch Pull 2 | [EXC7] | Scratch Pull 2 | [EXC7] | Scratch Pull 2 | [EXC7] | |
| C2 | <- | <- | <- | <- | <- | <- | <- | <- |
| 30 | < | < | < | < | < | < | < | |
| 32 | <- | <- | <- | <- | <- | <- | <- | |
| 34 | <- | <- | <- | <- | <- | <- | <- | |
| TR-909 Comp Kick | CR-78 Kick 2 | CR-78 Kick 2 | TR-707 Kick 2 | |||||
| Electric Kick 2 | CR-78 Kick 1 | TR-606 Kick 1 | TR-707 Kick 1 | |||||
| 37 | < | CR-78 Rim Shot | CR-78 Rim Shot | TR-707 Rim Shot | ||||
| House Snare | CR-78 Snare 1 | TR-606 Snare 1 | TR-707 Snare 1 | |||||
| 39 | < | TR-707 Hand Clap | TR-707 Hand Clap | TR-707 Hand Clap | ||||
| Dance Snare 2 | CR-78 Snare 2 | TR-606 Snare 2 | TR-707 Snare 2 | |||||
| Electric Low Tom 2 | CR-78 Low Tom 2 | TR-606 Low Tom 2 | TR-707 Low Tom 2 | |||||
| CR-78 Closed Hi-Hal | [EXC1] | CR-78 Closed Hi-Hal | [EXC1] | TR-606 Closed Hi-Hal | [EXC1] | TR-707 Closed Hi-Hal | [EXC1] | |
| Electric Low Tom 1 | * | CR-78 Low Tom 1 | * | TR-606 Low Tom 1 | * | TR-707 Low Tom 1 | * | |
| TR-808 Closed Hi-Hal 2 | [EXC1] | TR-606 Closed Hi-Hal | [EXC1] | TR-606 Closed Hi-Hal | [EXC1] | TR-707 Closed Hi-Hal | [EXC1] | |
| Electric Mid Tom 2 | * | CR-78 Mid Tom 2 | * | TR-606 Mid Tom 2 | * | TR-707 Mid Tom 2 | * | |
| CR-78 Open Hi-Hal | [EXC1] | CR-78 Open Hi-Hal | [EXC1] | TR-606 Open Hi-Hal | [EXC1] | TR-707 Open Hi-Hal | [EXC1] | |
| Electric Mid Tom 1 | * | CR-78 Mid Tom 1 | * | TR-606 Mid Tom 1 | * | TR-707 Mid Tom 1 | * | |
| Electric High Tom 2 | * | CR-78 High Tom 2 | * | TR-606 High Tom 2 | * | TR-707 High Tom 2 | * | |
| TR-808 Crash Cymbal | TR-808 Crash Cymbal | TR-606 Crash Cymbal | TR-909 Crash Cymbal | |||||
| Electric High Tom 1 | * | CR-78 High Tom 1 | * | TR-606 High Tom 1 | * | TR-707 High Tom 1 | * | |
| TR-606 Ride Cymbal | TR-606 Ride Cymbal | TR-606 Ride Cymbal | TR-909 Ride Cymbal | |||||
| Reverse Cymbal | <- | <- | <- | |||||
| < | <- | <- | <- | |||||
| Shake Tambourine | CR-78 Tambourine | CR-78 Tambourine | Tambourine 2 | |||||
| < | <- | <- | <- | |||||
| TR-808 Cowbell | CR-78 Cowbell | CR-78 Cowbell | TR-808 Cowbell | |||||
| < | TR-909 Crash Cymbal | TR-909 Crash Cymbal | < | |||||
| < | <- | <- | < | |||||
| Ride Cymbal Edge | Ride Cymbal Edge | Rida Cymbal Edge | Rida Cymbal Edge | |||||
| < | CR-78 High Bongo | CR-78 High Bongo | < | |||||
| < | CR-78 Low Bongo | CR-78 Low Bongo | < | |||||
| < | TR-808 High Congo | TR-808 High Congo | < | |||||
| < | TR-808 Mute Congo | TR-808 Mute Congo | < | |||||
| < | TR-808 Low Congo | TR-808 Low Congo | < | |||||
| < | <- | <- | < | |||||
| < | <- | <- | < | |||||
| < | <- | <- | < | |||||
| < | <- | <- | < | |||||
| < | <- | <- | < | |||||
| < | <- | <- | < | |||||
| < | <- | <- | < | |||||
| < | <- | <- | ||||||
| < | <- | <- | ||||||
| < | <- | <- | ||||||
| < | <- | <- | ||||||
| < | <- | <- | ||||||
| < | <- | <- | ||||||
| < | <- | <- | ||||||
| < | <- | <- | ||||||
| < | <- | |||||||
| < | <- | |||||||
| < | <- | |||||||
| < | <- | |||||||
| < | <- | |||||||
| < | <- | |||||||
| < | <- | |||||||
| < | <- | |||||||
| < | <- | |||||||
Kit rythmique SC-88Pro (4)
- A propos des notes 0-19 et 97-127, référent-z-vous en p 147
| PC 31TR-909 | PC 33JAZZ | PC 41BRUSH | PC 49ORCHESTRA | |||||
| 23 | <- | <- | <- | <- | ||||
| 24 | <- | <- | <- | <- | ||||
| 25 | <- | <- | <- | <- | ||||
| 26 | <- | Finger Snap 2 | Finger Snap 2 | Finger Snap | ||||
| 27 | <- | <- | <- | Closed Hi-Hat 2 | ||||
| 28 | <- | <- | <- | Pedal Hi-Hat | ||||
| 29 | Scratch Push 2 | [EXC7] | <- | <- | Open Hi-Hat 2 | |||
| 30 | Scratch Pull 2 | [EXC7] | <- | <- | Ride Cymbal 1 | |||
| 31 | <- | <- | <- | <- | ||||
| 32 | <- | <- | <- | <- | ||||
| 33 | <- | <- | <- | <- | ||||
| 34 | <- | <- | <- | <- | ||||
| 35 | TR-909 Kick 2 | Jazz Kick 2 | Jazz Kick 2 | Jazz Kick 1 | ||||
| 36 | TR-909 Kick 1 | Jazz Kick 1 | Jazz Kick 1 | Concert BD 1 | ||||
| 37 | TR-909 Roll | <- | <- | <- | ||||
| 38 | TR-909 Snare 1 | Jazz Snare 1 | Brush Tap 1 | Concert SD | ||||
| 39 | <- | Hand Clap 2 | Brush Slap 1 | Castanets | ||||
| 40 | TR-909 Snare2 | Jazz Snare 2 | Brush Swirl 1 | Concert SD | ||||
| 41 | TR-909 Low Tom 2 | <- | Brush Low Tom 2 | Timpani F | ||||
| 42 | TR-707 Closed Hi-Hat | [EXC1] | Closed Hi-Hat 2 | [EXC1] | Brush Closed Hi-Hat | [EXC1] | Timpani F# | |
| 43 | TR-909 Low Tom 1 | <- | Brush Low Tom 1 | Timpani G | ||||
| 44 | TR-707 Closed Hi-Hat | [EXC1] | Pedal Hi-Hat | [EXC1] | Pedal Hi-Hat | [EXC1] | Timpani G# | |
| 45 | TR-909 Mid Tom 2 | <- | Brush Mid Tom 2 | Timpani A | ||||
| 46 | TR-909 Open Hi-Hat | [EXC1] | Open Hi-Hat 2 | [EXC1] | Brush Open Hi-Hat | [EXC1] | Timpani A# | |
| 47 | TR-909 Mid Tom 1 | <- | Brush Mid Tom 1 | Timpani B | ||||
| 48 | TR-909 High Tom 2 | <- | Brush High Tom 2 | Timpani c | ||||
| 49 | TR-909 Crash Cymbal | <- | Brush Crash Cymbal | Timpani c# | ||||
| 50 | TR-909 High Tom 1 | <- | Brush High Tom 1 | Timpani d | ||||
| 51 | TR-909 Ride Cymbal | * | Ride Cymbal Inner | Ride Cymbal Inner | Timpani d# | |||
| 52 | <- | <- | <- | Timpani e | ||||
| 53 | <- | <- | Brush Ride Bell | Timpani f | ||||
| 54 | Tambourine 2 | <- | <- | <- | ||||
| 55 | <- | <- | <- | <- | ||||
| 56 | TR-808 Cowbell | <- | <- | <-- | ||||
| 57 | <- | <- | <- | Concert Cymbal 2 | ||||
| 58 | <- | <- | <- | <-- | ||||
| 59 | Ride Cymbal Edge | Ride Cymbal Edge | Ride Cymbal Edge | Concert Cymbal 1 | ||||
| 60 | <- | <- | <- | <-- | ||||
| 61 | <- | <- | <- | <-- | ||||
| 62 | <- | <- | <- | <-- | ||||
| 63 | <- | <- | <- | <-- | ||||
| 64 | <- | <- | <- | <-- | ||||
| 65 | <- | <- | <- | <-- | ||||
| 66 | <- | <- | <- | <-- | ||||
| 67 | <- | <- | <- | <-- | ||||
| 68 | <- | <- | <- | <-- | ||||
| 69 | <- | <- | <- | <-- | ||||
| 70 | TR-808 Maracas | <- | <- | <-- | ||||
| 71 | <- | <- | <- | <-- | ||||
| 72 | <- | <- | <- | <-- | ||||
| 73 | <- | <- | <- | <-- | ||||
| 74 | CR-78 Guiro | [EXC3] | <- | <- | <-- | |||
| 75 | TR-808 Claves | <- | <- | <-- | ||||
| 76 | <- | <- | <- | <-- | ||||
| 77 | <- | <- | <- | <-- | ||||
| 78 | High Hoo | [EXC4] | <- | <- | <-- | |||
| 79 | Low Hoo | [EXC4] | <- | <- | <-- | |||
| 80 | Mute Triangle | <- | <-- | <-- | ||||
| 81 | Open Triangle | <- | <-- | <-- | ||||
| 82 | TR-626 Shaker | <- | <-- | <-- | ||||
| 83 | <- | <- | <-- | <-- | ||||
| 84 | <- | <- | <-- | <-- | ||||
| 85 | <- | <- | <-- | <-- | ||||
| 86 | <- | <- | <-- | <-- | ||||
| 87 | <- | <- | <-- | <-- | ||||
| 88 | <- | Applause | * | Applause | * | Applause | * | |
| 89 | <-- | <-- | <-- | <-- | ||||
| 90 | <-- | <-- | <-- | <-- | ||||
| 91 | <-- | <-- | <-- | <-- | ||||
| 92 | <-- | <-- | <-- | <-- | ||||
| 93 | <-- | <-- | <-- | <-- | ||||
| 94 | <-- | <-- | <-- | <-- | ||||
| 95 | <-- | <-- | <-- | <-- | ||||
| 96 | <-- | <-- | <-- | <-- | ||||
- A propos des notes 0-19 et 97-127, référez-vous en p 147
Kit rythmique SC-88Pro (5)
[88] : Comme lessons de perciassion du SC-88
numéro ne seront pas entendus ensemble
<- : Comme lessons de percussion de
"STANDARD1(PC1)
--- Pas de son
:Sons crees avec 2 voix
Kit rythmique SC-88Pro (6)
Kit rythmique SC-88Pro (7)
- Les notes 0-19 et 97-127 seprésentent comme suit
| PC 10 Hip-Hop | |||||
| PC 11 JUNGLE | |||||
| PC 12 TECHNO | |||||
| PC 25 ELECTRONIC | |||||
| PC 26 TR-808 | |||||
| PC 1 STANDARD 1 | PC 27 DANCE | ||||
| PC 2 STANDARD 2 | PC 28 CR-78 | ||||
| PC 3 STANDARD 3 | PC 29 TR-606 | ||||
| PC 9 ROOM | PC 30 TR-707 | PC 33 JAZZ | |||
| PC 17 POWER | PC 31 TR-909 | PC 41 BRUSH | PC 49 ORCHESTRA | PC 51 KICK & SNARE | |
| 0 | [88] Standard 1 Kick 1 | [88] Electric Kick 2 | <-- | <-- | <-- |
| 1 | [88] Standard 1 Kick 2 | [88] Electric Kick 1 | <-- | <-- | <-- |
| 2 | [88] Standard 2 Kick 1 | CR-78 Kick 1 | <-- | <-- | <-- |
| 3 | [88] Standard 2 Kick 2 | CR-78 Kick 2 | <-- | <-- | <-- |
| 4 | [55] Kick Drum 1 | TR-606 Kick 1 | <-- | <-- | <-- |
| 5 | [55] Kick Drum 2 | TR-707 Kick 1 | <-- | <-- | <-- |
| 6 | [88] Jazz Kick 1 | [55] TR-808 Kick | <-- | <-- | <-- |
| 7 | [88] Jazz Kick 2 | [88] TR-808 Kick | <-- | <-- | <-- |
| 8 | [88] Room Kick 1 | TR-808 Kick 2 | <-- | <-- | <-- |
| 9 | [88] Room Kick 2 | [88] TR-909 Kick | <-- | <-- | <-- |
| 10 | [88] Power Kick 1 | [88] Dance Kick | <-- | <-- | <-- |
| 11 | [88] Power Kick 2 | Hip-Hop Kick 2 | <-- | <-- | <-- |
| 12 | [88] Electric Kick 2 | TR-909 Kick 1 | <-- | <-- | <-- |
| 13 | [88] Electric Kick 1 | Hip-Hop Kick 3 | <-- | <-- | <-- |
| 14 | [88] TR-808 Kick | Jungle Kick 1 | <-- | <-- | <-- |
| 15 | [88] TR-909 Kick | Techno Kick 1 | <-- | <-- | <-- |
| 16 | [88] Dance Kick | Bounce Kick | <-- | <-- | <-- |
| 17 | Voice One | <-- | <-- | <-- | <-- |
| 18 | Voice Two | <-- | <-- | <-- | <-- |
| 19 | Voice Three | <-- | <-- | <-- | <-- |
| : | : | : | : | : | |
| : | : | : | : | : | |
| : | : | : | : | : | |
| : | : | : | : | : | |
| : | : | : | : | : | |
| : | : | : | : | : | |
| : | : | : | : | : | |
| : | : | : | : | : | |
| : | : | . | : | : | |
| : | : | : | : | : | |
| : | : | : | : | : | |
| : | : | : | : | : | |
| : | : | : | : | : | |
| : | : | : | : | : | |
| : | : | : | : | : | |
| : | : | : | : | : | |
| 97 | [88] Standard 1 Snare1 | Techno Hit | ... | Applause 2 * Jungle Snare 1 | |
| [88] Standard 1 Snare 2 | Philly Hit | * ... | Small Club 1 * Jungle Snare 2 | ||
| [88] Standard 2 Snare 1 | Impact Hit | * ... | [55] Timpani D# Techno Snare 1 | ||
| [88] Standard 2 Snare 2 | Lo-Fi Rave | * [88] Brush Tap 1 | [55] Timpani E * Techno Snare 2 | ||
| [55] Snare Drum 2 | Bam Hit | [88] Brush Tap 2 | [55] Timpani F * House Snare 2 | ||
| Standard 1 Snare 1 | Bim Hit | [88] Brush Slap 1 | [55] Timpani F# CR-78 Snare 1 | ||
| Standard 1 Snare 2 | Tape Rewind | [88] Brush Slap 2 | [55] Timpani G * CR-78 Snare 2 | ||
| Standard 1 Snare 3 | Phonograph Noise | [88] Brush Slap 3 | [55] Timpani G# TR-606 Snare 1 | ||
| [88] Jazz Snare 1 | [88] Power Snare 1 | [88] Brush Swirl 1 | [55] Timpani A * TR-606 Snare 2 | ||
| [88] Jazz Snare 2 | [88] Dance Snare 1 | [88] Brush Swirl 2 | [55] Timpani A# TR-707 Snare 1 | ||
| [88] Room Snare 1 | [88] Dance Snare 2 | [88] Brush Long Swirl | [55] Timpani B * TR-707 Snare 2 | ||
| [88] Room Snare 2 | [88] disco Snare | [88] Jazz Snare 1 | [55] Timpani c * Standard 3 Snare 2 | ||
| [88] Power Snare 1 | [88] Electric Snare 2 | [88] Jazz Snare 2 | [55] Timpani c# TR-808 Snare 2 | ||
| [88] Power Snare 2 | [55] Electric Snare | [88] Standard 1 Snare1 | [55] Timpani d * TR-909 Snare 1 | ||
| [55] Gated Snare | [88] Electric Snare 3 | * [88] Standard 1 Snare2 | [55] Timpani d# TR-909 Snare 2 | ||
| [88] Dance Snare 1 | TR-606 Snare 2 | [88] Standard 2 Snare1 | [55] Timpani e * | ||
| [88] Dance Snare 2 | TR-707 Snare 1 | [88] Standard 2 Snare2 | [55] Timpani f * | ||
| [88] Disco Snare | [88] TR-808 Snare 2 | [55] Snare Drum 2 | * | ||
| [88] Electric Snare 2 | [88] TR-808 Snare 1 | * Standard 1 Snare 1 | * | ||
| [55] Electric Snare | TR-808 Snare 2 | Standard 1 Snare 2 | * | ||
| [88] Electric Snare 3 | * [88] TR-909 Snare 1 | Standard 1 Snare 3 | * | ||
| TR-707 Snare 1 | [88] TR-909 Snare 2 | * [88] Room Snare 1 | * | ||
| [88] TR-808 Snare 1 | TR-909 Snare 1 | [88] Room Snare 2 | * | ||
| [88] TR-808 Snare 2 | * TR-909 Snare 2 | [88] Power Snare 1 | * | ||
| [88] TR-909 Snare 1 | Rap Snare | [88] Power Snare 2 | * | ||
| [88] TR-909 Snare 2 | Jungle Snare | [88] Gated Snare | * | ||
| [123] Rap Snare | House Snare 1 | [88] Dance Snare 1 | * | ||
| Jungle Snare 1 | [88] House Snare | * [88] Dance Snare 2 | * | ||
| House Snare 1 | House Snare 2 | [88] disco Snare | * | ||
| [126] House Snare | Voice Tah | [88] Electric Snare 2 | * | ||
| House Snare 2 | [88] Slappy | * [88] Electric Snare 3 | * | ||
Kit rythmique SC-88 (1)
| PC 1 STANDARD 1 | PC 2 STANDARD 2 | PC 9 ROOM | PC 17 POWER | PC 25 ELECTRONIC | |
| C2 | Snare Roll | ← | ← | ← | ← |
| Finger Snap | ← | ← | ← | ← | |
| High Q | ← | ← | ← | ← | |
| Slap | ← | ← | ← | ← | |
| Scratch Push | [EXC7] | ← | ← | Scratch Push2 [EXC7] | |
| Scratch Pull | [EXC7] | ← | ← | Scratch Pull2 [EXC7] | |
| Sticks | ← | ← | ← | ← | |
| Square Click | ← | ← | ← | ← | |
| Melronome Click | ← | ← | ← | ← | |
| Melronome Bell | ← | ← | ← | ← | |
| Standard 1 Kick 2 | Standard 2 Kick 2 | Room Kick 2 | Power Kick 2 | Electric Kick 2 | |
| Standard 1 Kick 1 | Standard 2 Kick 1 | Room Kick 1 | Power Kick 1 | Electric Kick 1 | |
| Side Stick | ← | ← | ← | ← | |
| Standard 1 Snare 1 | Standard 2 Snare 1 | Room Snare 1 | Power Snare 1 | Electric Snare 1 | |
| Hand Clap | ← | ← | ← | ← | |
| Standard 1 Snare 2 | Standard 2 Snare 2 | Room Snare 2 | Power Snare 2 | Electric Snare 2 | |
| Low Tom2 | ← | Room Low Tom2 | Power Low Tom2 | * Electric Low Tom2 * | |
| Closed Hi-hat1 | [EXC1] Closed Hi-hat2 | [EXC1] Closed Hi-hat3 | [EXC1] Closed Hi-hat3 | [EXC1] Closed Hi-hat2 [EXC1] | |
| Low Tom1 | ← | Room Low Tom1 | Power Low Tom1 | * Electric Low Tom1 * | |
| Pedal Hi-hat | [EXC1] | ← | ← | ← | |
| Mid Tom2 | ← | Room Mid Tom2 | Power Mid Tom2 | * Electric Mid Tom2 * | |
| Open Hi-hat1 | [EXC1] Open Hi-hat2 | [EXC1] Open Hi-hat3 | [EXC1] Open Hi-hat3 | [EXC1] Open Hi-hat2 [EXC1] | |
| Mid Tom1 | ← | Room Mid Tom1 | Power Mid Tom1 | * Electric Mid Tom1 * | |
| High Tom2 | ← | Room Hi Tom2 | Power Hi Tom2 | * Electric Hi Tom2 * | |
| Crash Cymbal1 | ← | ← | ← | ← | |
| High Tom1 | ← | Room Hi Tom1 | Power Hi Tom1 | * Electric Hi Tom1 * | |
| Ride Cymbal1 | ← | ← | ← | ← | |
| Chinese Cymbal | ← | ← | ← | Reverse Cymbal | |
| Ride Bell | ← | ← | ← | ← | |
| Tambourine | ← | ← | ← | ← | |
| Splash Cymbal | ← | ← | ← | ← | |
| Cowbell | ← | ← | ← | ← | |
| Crash Cymbal2 | ← | ← | ← | ← | |
| Vibra-slap | ← | ← | ← | ← | |
| Ride Cymbal2 | ← | ← | ← | ← | |
| High Bongo | ← | ← | ← | ← | |
| Low Bongo | ← | ← | ← | ← | |
| Mute High Conga | ← | ← | ← | ← | |
| Open High Conga | ← | ← | ← | ← | |
| Low Conga | ← | ← | ← | ← | |
| High Timbale | ← | ← | ← | ← | |
| Low Timbale | ← | ← | ← | ← | |
| High Agogo | ← | ← | ← | ← | |
| Low Agogo | ← | ← | ← | ← | |
| Cabasa | ← | ← | ← | ← | |
| Maracas | ← | ← | ← | ← | |
| Short Hi Whistle | [EXC2] | ← | ← | ← | |
| Long Low Whistle | [EXC2] | ← | ← | ← | |
| Short Guiro | [EXC3] | ← | ← | ← | |
| Long Guiro | [EXC3] | ← | ← | ← | |
| Claves | ← | ← | ← | ← | |
| High Wood Block | ← | ← | ← | ← | |
| Low Wood Block | ← | ← | ← | ← | |
| Mute Cuica | [EXC4] | ← | ← | ← | |
| Open Cuica | [EXC4] | ← | ← | ← | |
| Mute Triangle | [EXC5] | ← | ← | ← | |
| Open Triangle | [EXC5] | ← | ← | ← | |
| Shaker | ← | ← | ← | ← | |
| Jingle Bell | ← | ← | ← | ← | |
| Bell Tree | Bar Chimes | ← | ← | ← | |
| Castanels | ← | ← | ← | ← | |
| Mute Surdo | [EXC6] | ← | ← | ← | |
| Open Surdo | [EXC6] | ← | ← | ← | |
| ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | |
| ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | |
| ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | |
| ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | |
| ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | |
| ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | |
| ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | |
| ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | |
| ---- | ---- | --- | ---- | ---- | |
| ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | |
| ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | |
| ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | |
| ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | |
| ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | |
| ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | |
| ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | |
| --- | ---- | ---- | ---- | ---- |
Kit rythmique SC-88 (2)
Kit rythmique SC-88 (3)
| PC 50ETHNIC | PC 51KICK&SNARE | PC 57SFX | PC 58RHYTHM FX | |
| 26 | Finger Snap | ---- | ---- | ---- |
| 27 | Tambourine | ---- | ---- | ---- |
| 28 | Castanels | ---- | ---- | ---- |
| 29 | Crash Cymbal1 | ---- | ---- | ---- |
| 30 | Snare Roll | ---- | ---- | ---- |
| 31 | Concert Cymbal | ---- | Scratch Push2 | [EXC1]---- |
| 32 | Concert BD1 | ---- | Scratch Pull2 | [EXC1]---- |
| 33 | Jingle Bell | ---- | Cutting Noise 2 Up | ---- |
| 34 | Bell Tree | ---- | Cutting Noise 2 Down | ---- |
| 35 | Bar Chimes | ---- | Distortion Guitar Cutting Noise Up | ---- |
| 36 | Wadaiko | ---- | Distortion Guitar Cutting Noise Down | Reverse Kick 1 |
| 37 | Wadaiko Rim | ---- | Bass Slide | Reverse Concert BD 1 |
| 38 | Shime Talko | ---- | Pick Scrape | Reverse Power Kick 1 |
| 39 | Atariqane | ---- | High O | Reverse Electric Kick 1 |
| 40 | Hypachigi | Standard 1 Kick 1 | Slap | Reverse Snare 1 |
| 41 | Onkawa | Standard 1 Kick 2 | Scratch Push | [EXC7]Reverse Snare 2 |
| 42 | High Kotsuzumi | Standard 2 Kick 1 | Scratch Pull | [EXC7]Reverse Standard set1 Snare 1 |
| 43 | Low Kotsuzumi | Standard 2 Kick 2 | Sticks | Reverse Tight Snare |
| 44 | Ban Gu | Kick 1 | Square Click | Reverse Dance Snare |
| 45 | Big Gong | Kick 2 | Meltronome Click | Reverse 808 Snare |
| 46 | Small Gong | Soft Kick | Metronome Bell | Reverse Tom1 |
| 47 | Bend Gong | Jazz Kick 1 | Guitar Fret Noise | Reverse Tom2 |
| 48 | Thai Gong | Jazz Kick 2 | Guitar Cutting Noise Up | Reverse Slicks |
| 49 | Rama Cymbal | Concert BD | Guitar Cutting Noise Down | Reverse Slap |
| 50 | Gamelan Gong | Room Kick 1 | String Slap of Double Bass | Reverse Cymbal1 |
| 51 | Udo Short [EXC1] | Room Kick 2 | FI-Key Click | Reverse Cymbal2 |
| 52 | Udo Long [EXC1] | Power Kick 1 | Laughing | Reverse Open Hi-hat |
| 53 | Udo Slap | Power Kick 2 | Scream | Reverse Ride Cymbal |
| 54 | Bendir | Electric Kick 2 | Punch | Reverse CR-78 OHH |
| 55 | Req Dum | Electric Kick 1 | Heart Beat | Reverse Closed Hi-hat |
| 56 | Req Tik | Electric Kick | Footsteps1 | Reverse Gong |
| 57 | Tabla Te | 808 Bass Drum | Footsteps2 | Reverse Bell Tree |
| 58 | Tabla Na | 909 Bass Drum | Applause | Reverse Guiro |
| 59 | Tabla Tun | Dance Kick | Door Creaking | Reverse Bendir |
| 60 | Tabla Ge | Standard 1 Snare 1 | Door | Reverse Gun Shot |
| 61 | Tabla Ge HI | Standard 1 Snare 2 | Scratch | Reverse Scratch |
| 62 | Talking Drum | Standard 2 Snare 1 | Wind Chimes | Reverse Laser |
| 63 | Bend Talking Drum | Standard 2 Snare 2 | Car-Engine | Key Click |
| 64 | Caxixi | Tight Snare | Car-Stop | Tekno Thip |
| 65 | Djembe | Concert Snare | Car-Pass | Pop Drop |
| 66 | Djembe Rim | Jazz Snare 1 | Car-Crash | Woody Slap |
| 67 | Timbales Low | Jazz Snare 2 | Siren | Distortion Kick |
| 68 | Timbales Paila | Room Snare 1 | Train | Syn.Drop |
| 69 | Timbales High | Room Snare 2 | Jetplane | Reverse High Q |
| 70 | Cowbell | Power Snare 1 | Helicopter | Pipe |
| 71 | Hi Bongo | Power Snare 2 | Starship | Ice Block |
| 72 | Low Bongo | Gated Snare | Gun Shot | Digital Tambourine |
| 73 | Mute Hi Conga | Dance Snare 1 | Machine Gun | Alias |
| 74 | Open Hi Conga | Dance Snare 2 | Lasergun | Modulated Bell |
| 75 | Mute Low Conga | Disco Snare | Explosion | Spark |
| 76 | Conga Slap | Electric Snare2 | Dog | Metallic Percussion |
| 77 | Open Low Conga | House Snare | Horse-Gallop | Velocity Noise FX |
| 78 | Conga Slide | Electric Snare 1 | Birds | Stereo Noise Clap |
| 79 | Mute Pandiero | Electric Snare 3 | Rain | Swish |
| 80 | Open Pandiero | 808 Snare 1 | Thunder | Slappy |
| 81 | Open Surdo [EXC2] | 808 Snare 2 | Wind | Voice Ou |
| 82 | Mute Surdo [EXC2] | 909 Snare 1 | Seashore | Voice Au |
| 83 | Tamborim | 909 Snare 2 | Stream | Hoo |
| 84 | High Agogo | Brush Tap1 | Bubble | Tape Stop1 |
| 85 | Low Agogo | Brush Tap2 | Kitty | Tape Stop2 |
| 86 | Shaker | Brush Slip1 | Bird2 | Missile |
| 87 | High Whistle [EXC3] | Brush Slip2 | Growl | Space Bird |
| 88 | Low Whistle [EXC3] | Brush Slip3 | Applause2 | Flying Monster |
| 89 | Mute Cuica [EXC4] | Brush Swirl1 | Telephone1 | ---- |
| 90 | Open Cuica [EXC4] | Brush Swirl2 | Telephone2 | ---- |
| 91 | Mute Triangle [EXC5] | Brush Long Swirl | ---- | ---- |
| 92 | Open Triangle [EXC5] | ---- | ---- | ---- |
| 93 | Short Guiro [EXC6] | ---- | ---- | ---- |
| 94 | Long Guiro [EXC6] | ---- | ---- | ---- |
| 95 | Cabasa Up | ---- | ---- | ---- |
| 96 | Cabasa Down | ---- | ---- | ---- |
| 97 | Claves | ---- | ---- | ---- |
| 98 | High Wood Block | ---- | ---- | ---- |
| 99 | Low Wood Block | ---- | ---- | ---- |
Kit rythmique SC-55 (1)
| PC 1 / PC 33STANDARD / JAZZ | PC 9ROOM | PC 17POWER | PC 25ELECTRONIC | PC 26TR-B08 | PC 41BRUSH | PC 49ORCHESTRA | |
| 25 | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- |
| 26 | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- |
| 27 | High O | < | < | < | < | < | Closed Hi-hat [EXC1] |
| 28 | Slap | < | < | < | < | < | Pedal Hi-hat [EXC1] |
| 29 | Scratch Push | < | < | < | < | < | Open Hi-hat [EXC1] |
| 30 | Scratch Pull | < | < | < | < | < | Ride Cymbal1 |
| 31 | Sticks | < | < | < | < | < | < |
| 32 | Square Click | < | < | < | < | < | < |
| 33 | Matronome Click | < | < | < | < | < | < |
| 34 | Metronome Bell | < | < | < | < | < | < |
| 35 | Kick Drum2 / Jazz BD2 | < | < | < | < | Jazz BD2 | Concert BD2 |
| 36 | Kick Drum1 / Jazz BD1 | < | MONDO Kick | Elec BD | 808 Bass Drum | Jazz BD1 | Concert BD1 |
| 37 | Side Stick | < | < | < | 808 Film Shot | < | < |
| 38 | Snare Drum1 | < | Gated SD | Elec SD | 808 Snare Drum | Brush Tap | Concert SD |
| 39 | Hand Clap | < | < | < | < | Brush Slap | Castanels |
| 40 | Snare Drum2 | < | < | Gated SD | < | Brash Swirl | Concert SD |
| 41 | Low Tom2 | Room Low Tom2 | Room Low Tom2 | Elec Low Tom2 | 808 Low Tom2 | < | Timpani F |
| 42 | Closed Hi-hat [EXC1] | < | < | < | 808 CHH [EXC1] | < | Timpani Fi# |
| 43 | Low Tom1 | Room Low Tom1 | Room Low Tom1 | Elec Low Tom1 | 808 Low Tom1 | < | Timpani G |
| 44 | Pedal Hi-hat [EXC1] | < | < | < | 808 CHH [EXC1] | < | Timpani Gi# |
| 45 | Mid Tom2 | Room Mid Tom2 | Room Mid Tom2 | Elec Mid Tom2 | 808 Mid Tom2 | < | Timpani A |
| 46 | Open Hi-hat [EXC1] | < | < | < | 808 OHH [EXC1] | < | Timpani Ai# |
| 47 | Mid Tom1 | Room Mid Tom1 | Room Mid Tom1 | Elec Mid Tom1 | 808 Mid Tom1 | < | Timpani B |
| 48 | High Tom2 | Room Hi Tom2 | Room Hi Tom2 | Elec Hi Tom2 | 808 Hi Tom2 | < | Timpani c# |
| 49 | Crash Cymbal1 | < | < | < | 808 Cymbal | < | Timpani ci# |
| 50 | High Tom1 | Room Hi Tom1 | Room Hi Tom1 | Elec Hi Tom1 | 808 Hi Tom1 | < | Timpani d |
| 51 | Ride Cymbal1 | < | < | < | < | < | Timpani di# |
| 52 | Chinese Cymbal | < | < | < | Reverse Cymbal | < | Timpani e |
| 53 | Ride Bell | < | < | < | < | < | Timpani f |
| 54 | Tambourine | < | < | < | < | < | < |
| 55 | Splash Cymbal | < | < | < | < | < | < |
| 56 | Cowbell | < | < | < | 808 Cowbell | < | < |
| 57 | Crash Cymbal2 | < | < | < | < | < | Concert Cymbal2 |
| 58 | Vibra-slap | < | < | < | < | < | < |
| 59 | Ride Cymbal2 | < | < | < | < | < | Concert Cymbal1 |
| 60 | High Bongo | < | < | < | < | < | < |
| 61 | Low Bongo | < | < | < | < | < | < |
| 62 | Mute High Conga | < | < | < | 808 High Conga | < | < |
| 63 | Open High Conga | < | < | < | 808 Mid Conga | < | < |
| 64 | Low Conga | < | < | < | 808 Low Conga | < | < |
| 65 | High Timbale | < | < | < | < | < | < |
| 66 | Low Timbale | < | < | < | < | < | < |
| 67 | High Agogo | < | < | < | < | < | < |
| 68 | Low Agogo | < | < | < | < | < | < |
| 69 | Cabasa | < | < | < | < | < | < |
| 70 | Maracas | < | < | < | 808 Maracas | < | < |
| 71 | Short Hi Whistle [EXC2] | < | < | < | < | < | < |
| 72 | Long Low Whistle [EXC2] | < | < | < | < | < | < |
| 73 | Short Guiro | < | < | < | < | < | < |
| 74 | Long Guiro | < | < | < | < | < | < |
| 75 | Claves | < | < | < | 808 Claves | < | < |
| 76 | High Wood Block | < | < | < | < | < | < |
| 77 | Low Wood Block | < | < | < | < | < | < |
| 78 | Mute Cuica [EXC4] | < | < | < | < | < | < |
| 79 | Open Cuica [EXC4] | < | < | < | < | < | < |
| 80 | Mute Triangle [EXC5] | < | < | < | < | < | < |
| 81 | Open Triangle [EXC5] | < | < | < | < | < | < |
| 82 | Shaker | < | < | < | < | < | < |
| 83 | Jingle Bell | < | < | < | < | < | < |
| 84 | Bell Tree | < | < | < | < | < | < |
| 85 | Castanels | < | < | < | < | < | < |
| 86 | Mute Surdo [EXC6] | < | < | < | < | < | < |
| 87 | Open Surdo [EXC6] | < | < | < | < | < | < |
| 88 | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | Applause |
| 89 | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- |
| 90 | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- |
| 91 | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- |
| 92 | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- |
| 93 | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- |
| 94 | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- |
| 95 | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- |
| 96 | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- |
| 97 | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- |
| 98 | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- |
| 99 | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- | ---- |
Kit rythmique SC-55 (2)
| PC 57 | PC 126 | ||
| SFX | CM-64/32L | ||
| ---- | CM Kick Drum | ||
| ---- | CM Kick Drum | ||
| ---- | CM Rim Shot | ||
| ---- | CM Snare Drum | ||
| High Q | CM Hand Clap | ||
| Slap | CM Electronic Snare Drum | ||
| Scratch Push | [EXC7] | CM Acoustic Low Tom | |
| Scratch Pull | [EXC7] | CM Closed High Hat | [EXC1] |
| Sticks | CM Acoustic Low Tom | ||
| Square Click | CM Open Hi-Hat2 | ||
| Metronome Click | CM Acoustic Middle Tom | ||
| Metronome Bell | CM Open Hi-Hat1 | [EXC1] | |
| Guitar Fret Noise | CM M. Tom Acoustic Middle Tom | ||
| Guitar cutting noise/up | CM Acoustic High Tom | ||
| Guitar cutting noise/down | CM Crash Cymbal | ||
| String slap of double bass | CM Acoustic High Tom | ||
| Fl Key Click | CM Ride Cymbal | ||
| Laughing | ---- | ||
| Scream | ---- | ||
| Punch | CM Tambourine | ||
| Heart Beat | ---- | ||
| Footsteps1 | CM Cowbell | ||
| Footsteps2 | ---- | ||
| Applause | ---- | ||
| Door Creaking | ---- | ||
| Door | CM High Bongo | ||
| Scratch | CM Low Bongo | ||
| Wind Chimes | CM Mute High Conga | ||
| Car-Engine | CM High Conga | ||
| Car-Stop | CM Low Conga | ||
| Car-Pass | CM High Timbale | ||
| Car-Crash | CM Low Timbale | ||
| Siren | CM High Agogo | ||
| Train | CM Low Agogo | ||
| Jetplane | CM Cabasa | ||
| Helicopter | CM Maracas | ||
| Starship | CM Short Whistle | ||
| Gun Sho1 | CM Long Whistle | ||
| Machine Gun | CM Vibrato Slap | ||
| Lasergun | ---- | ||
| Explosion | CM Claves | ||
| Dog | Laughing | ||
| Horse-Gallop | Scream | ||
| Birds | Punch | ||
| Rain | Heart Beat | ||
| Thunder | Footsteps1 | ||
| Wind | Footsteps2 | ||
| Seashore | Applause | * | |
| Stream | Creaking | ||
| Bubble | Door | ||
| ---- | Scratch | ||
| --- | Wind Chimes | * | |
| ---- | Car-Engine | ||
| ---- | Car-Stop | ||
| ---- | Car-Pass | ||
| ---- | Car-Crash | * | |
| Siren | Train | ||
| ---- | Jelplane | * | |
| ---- | Helicopter | ||
| ---- | Starship | * | |
| ---- | Gun Sho1 | ||
| ---- | Machine Gun | ||
| ---- | Lasergun | ||
| ---- | Explosion | * | |
| 100 | Dog | ||
| 101 | Horse-Gallop | ||
| 102 | Birds | * | |
| 103 | Rain | * | |
| 104 | Thunder | ||
| 105 | Wind | ||
| 106 | SeaShore | ||
| 107 | Stream | * | |
| 108 | Bubble | * | |
ListedesInstrumentsGM2
Le SC-8820 utilise la configuration sonore General MIDI 2 Sound à réception d'un message de ré-initialisation General MIDI 2 (GM2 System On).
| PG | CC32 | Nom du son | V oix |
| Pianos | |||
| 1 | 0 | Piano 1 | 1 |
| 1 | Piano 1w | 1 | |
| 2 | European Pf | 1 | |
| 2 | 0 | Piano 2 | 2 |
| 1 | Piano 2w | 2 | |
| 3 | 0 | Piano 3 | 2 |
| 1 | Piano 3w | 2 | |
| 4 | 0 | Honky-tonk | 2 |
| 1 | Honky-tonk 2 | 2 | |
| 5 | 0 | E Piano 1 | 1 |
| 1 | St Soft EP | 2 | |
| 2 | FM+SA EP | 2 | |
| 3 | Wurly | 2 | |
| 6 | 0 | E Piano 2 | 2 |
| 1 | Detuned EP 2 | 2 | |
| 2 | St FM EP | 2 | |
| 3 | EP Legend | 2 | |
| 4 | EP Phase | 2 | |
| 7 | 0 | Harpsichord | 1 |
| 1 | Coupled Hps | 2 | |
| 2 | Harpsi w | 1 | |
| 3 | Harpsi o | 2 | |
| 8 | 0 | Clav | 1 |
| 1 | Pulse Clav | 1 | |
Percussions chromatiques
| 9 | 0 | Celesta | 1 |
| 10 | 0 | Glockenspiel | 1 |
| 11 | 0 | Music Box | 1 |
| 12 | 0 | Vibraphone | 1 |
| 1 | Vibraphone w | 1 | |
| 13 | 0 | Marimba | 1 |
| 1 | Marimba w | 1 | |
| 14 | 0 | Xylophone | 1 |
| 15 | 0 | Tubular-bell | 1 |
| 1 | Church Bell | 1 | |
| 2 | Carillon | 1 | |
| 16 | 0 | Santur | 1 |
Orgues
Le kit rylhrique GM 2 correspond à celui du SC-8820' comme suit
| PG | GM2 (Nom) | SC-8820 (Nom) |
| 1 | STANDARD | STANDARD 1 |
| 9 | ROOM | ROOM |
| 17 | POWER | POWER |
| 25 | ELECTRONIC | ELECTRONIC |
| 26 | ANALOG | TR-808 |
| 33 | JAZZ | JAZZ |
| 41 | BRUSH | BRUSH |
| 49 | ORCHESTRA | ORCHESIRA |
| 57 | SFX | SFX |
Listedeseffsparinsertion
| Paramètre | Valeur de réglage | Valeur (Hex.) | MSB/LSB (H) |
| 01: Stereo-EQ | 01 00 | ||
| Low Freq | 200/400 | 00/01 | 03 |
| • La colonne MSB/LSB donne la portion ** suivante du message exclusif (notation hexadécimale) (p 176)Pour le type d'effet (Section de donnéé)F0 41 unt 42 12 40 03 00 *** checksum F7Pour le paramètre d'effet (partie LSB de l'adresse)F0 41 unt 42 12 40 03 ** donnae checksum F7(unt = numéro d'unité) | |||
| • Les paramétres ayant un + devant leur nom peuvent être modifiés par le contrôleur d'effet 1 (EFX C Src1) (p 176) | |||
| • Les paramétres ayant un # devant leur nom peuvent être modifiés par le contrôleur d'effet 2 (EFX C Src2) (p 176) | |||
| • Les valeurs individues en gras dans la colonne Valeur de réglage sont les valeurs par défaut des paramétres | |||
| • La correspondance entre les valeurs de réglage et les valeurs hexadécimales pour les éléments de la colonne VALUE indiqués par ** est donnée dans le "Tableau de conversion des valeurs des paramétres d'effet" (p 164) | |||
| *1: Pre Delay Time | *6: Rate 1 | *11: LPF | |
| *2: Delay Time 1 | *7: Rate 2 | *12: Manual | |
| *3: Delay Time 2 | *8: HF Damp | *13: Azimuth | |
| *4: Delay Time 3 | *9: Cutoff Freq | *14: Accl | |
| *5: Delay Time 4 | *10: EQ Freq | ||
Effets qui modifiert la couleur tonale (type filtré)
| Paramètre | Valeur de réglage | Valeur (Hex.) | MSB/LSB (H) | |
| 00: Thru | 00 | 00 | ||
| 01: Stereo-EQ | 01 | 00 | ||
| Low Freq | 200/400 | 00/01 | 03 | |
| Low Gain | -12+5+12 | 34-4C | 04 | |
| Hi Freq | 4k/8k | 00/01 | 05 | |
| Hi Gain | -12+12 | 34-4C | 06 | |
| M1 Freq | 200-1.6k-6 3k | *10 | 07 | |
| M1 Q | 0.5/1.0/2.0/4.0/9.0 | 00/01/02/03/04 | 08 | |
| M1 Gain | -12+8+12 | 34-4C | 09 | |
| M2 Freq | 200-1k-6 3k | *10 | 0A | |
| M2 Q | 0.5/1.0/2.0/4.0/9.0 | 00/01/02/03/04 | 0B | |
| M2 Gain | -12-8+12 | 34-4C | 0C | |
| + Level | 0-127 | 00-7F | 16 | |
| 02: Spectrum | 01 | 01 | ||
| Band 1 | -12-4+12 | 34-4C | 03 | |
| Band 2 | -12+1+12 | 34-4C | 04 | |
| Band 3 | -12+3+12 | 34-4C | 05 | |
| Band 4 | -12+6+12 | 34-4C | 06 | |
| Band 5 | -12+2+12 | 34-4C | 07 | |
| Band 6 | -12-1+12 | 34-4C | 08 | |
| Band 7 | -12-4+12 | 34-4C | 09 | |
| Band 8 | -12-5+12 | 34-4C | 0A | |
| Width | 0.5/1.0/2.0/4.0/9.0 | 00/01/02/03/04 | 0B | |
| + Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 15 | |
| # Level | 0-127 | 00-7F | 16 | |
| Paramètre | Valeur de réçlage | Valeur (Hex.) | MSB/LSB (H) | |
| 03: Enhancer | 01 02 | |||
| + Sens | 0-64-127 | 00-7F | 03 | |
| # Mix | 0-127 | 00-7F | 04 | |
| Low Gain | -12-+3-+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-127 | 00-7F | 16 | |
| 04: Humanizer | 01 03 | |||
| Drive | 0-48-127 | 00-7F | 03 | |
| Drive Sw | Off/On | 00/01 | 04 | |
| + Vowel | a/i/u/c/o | 00/01/02/03/04 | 05 | |
| Accel | 0-15 | *14 | 06 | |
| Low Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 14 | |
| Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 15 | |
| # Level | 0-127 | 00-7F | 16 |
Effets qui déforment le son (type distorsion)
| 05: Overdrive | 01 | 10 | |
| + Drive | 0-48-127 | 00-7F | 03 |
| Amp Type | Small/Bltln/2-Stk/3-Stk | 00/01/02/03 | 04 |
| Amp Sw | Off/On | 00/01 | 05 |
| Low Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 13 |
| Hi Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 14 |
| # Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 15 |
| Level | 0-96-127 | 00-7F | 16 |
| 06: Distortion | 01 | 11 | |
| + Drive | 0-76-127 | 00-7F | 03 |
| Amp Type | Small/Bltln/2-Stk/3-Stk | 00/01/02/03 | 04 |
| Amp Sw | Off/On | 00/01 | 05 |
| Low Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 13 |
| Hi Gain | -11-8-+12 | 34-4C | 14 |
| # Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 15 |
| Level | 0-84-127 | 00-7F | 16 |
Effets qui modulent le son (type modulation)
| 07:Phaser | 01 | 20 | ||
| + Manual | 100-620-8k | *12 | 03 | |
| # Rate | 0.05-0.85-10.0 | *6 | 04 | |
| Depth | 0-64-127 | 00-7F | 05 | |
| Reso | 0-16-127 | 00-7F | 06 | |
| Mix | 0-127 | 00-7F | 07 | |
| Low Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-104-127 | 00-7F | 16 | |
| 08:Auto Wah | 01 | 21 | ||
| Fil Type | LPF/BPF | 00/01 | 03 | |
| Sens | 0-127 | 00-7F | 04 | |
| + Manual | 0-68-127 | 00-7F | 05 | |
| Peak | 0-62-127 | 00-7F | 06 | |
| # Rate | 0 05-2.05-10 0 | *6 | 07 | |
| Depth | 0-72-127 | 00-7F | 08 | |
| Polarity | Down/Up | 00/01 | 09 | |
| Low Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 14 | |
| Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 15 | |
| Level | 0-96-127 | 00-7F | 16 | |
| Paramètre | Valeur de réglage | Valeur (Hex.) | MSB/LSB (H) | |
| 09: Rotary | 01 | 22 | ||
| Low Slow | 0.05-0.35-10 0 | *6 | 03 | |
| Low Fast | 0.05-6.40-10 0 | *6 | 04 | |
| Low Accl | 0-3-15 | *14 | 05 | |
| Low Level | 0-127 | 00-7F | 06 | |
| Hi Slow | 0.05-0.90-10 0 | *6 | 07 | |
| Hi Fast | 0.05-7.50-10 0 | *6 | 08 | |
| Hi Accl | 0-11-15 | *14 | 09 | |
| Hi Level | 0-64-127 | 00-7F | 0A | |
| Separate | 0-96-127 | 00-7F | 0B | |
| + Speed | Slow/Fast | 00/7F | 0D | |
| Low Gain | -12-0-12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0-12 | 34-4C | 14 | |
| # Level | 0-127 | 00-7F | 16 | |
| 10: Stereo Flanger | 01 | 23 | ||
| Pre Filter | Off/LPF/HPF | 00/01/02 | 03 | |
| Cutoff | 250-8k | *9 | 04 | |
| Pre Dly | 0-1 6ms-100ms | *1 | 05 | |
| + Rate | 0 05-0 60-10 0 | *6 | 06 | |
| Depth | 0-24-127 | 00-7F | 07 | |
| # Feedback | -98%/-+80%+98% | 0F-71 | 08 | |
| Phase | 0-180 | 00-5A | 09 | |
| Balance | D> 0E-D=E-D 0< E | 00-7F | 12 | |
| Low Gain | -12-0+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0+12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-104-127 | 00-7F | 16 | |
| 11: Step Flanger | 01 | 24 | ||
| Pre Dly | 0-1 0ms-100ms | *1 | 03 | |
| Rate | 0.05-0.30-10.0 | *6 | 04 | |
| Depth | 0-95-127 | 00-7F | 05 | |
| + Feedback | -98%→+30%→+98% | 0F-71 | 06 | |
| Phase | 0-180 | 00-5A | 07 | |
| # Step Rate | 0.05-2.75-10.0 | *6 | 08 | |
| Balance | D> 0E-D=E-D 0< E | 00-7F | 12 | |
| Low Gain | -12-0→+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0→+12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-96-127 | 00-7F | 16 | |
| 12: Tremolo | 01 | 25 | ||
| Mod Wave | Tri/Sqr/Sin/Saw1/Saw2 | 00/01/02/03/04 | 03 | |
| + Mod Rate | 0.05-3.05-10.0 | *6 | 04 | |
| # Mod Depth | 0-96-127 | 00-7F | 05 | |
| Low Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-127 | 00-7F | 16 | |
| 13: Auto Pan | 01 | 26 | ||
| Mod Wave | Tri/Sqr/Sin/Saw1/Saw2 | 00/01/02/03/04 | 03 | |
| + Mod Rate | 0.05-3.05-10.0 | *6 | 04 | |
| # Mod Depth | 0-96-127 | 00-7F | 05 | |
| Low Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-127 | 00-7F | 16 | |
Effets qui affectent le niveau (type comprésseur)
| 14: Compressor | |||
| Attack | 0-72-127 | 00-7F | 03 |
| Sustain | 0-100-127 | 00-7F | 04 |
| Post Gain | 0/+6/+12/+18 | 00/01/02/03 | 05 |
| Low Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 13 |
| Hi Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 14 |
| + Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 15 |
| # Level | 0-104-127 | 00-7F | 16 |
| Paramètre | Valeur de réglage | Valeur (Hex.) | MSB/LSB (H) | |
| 15: Limiter | 01 | 31 | ||
| Threshold | 0-85-127 | 00-7F | 03 | |
| Ratio | 1/1 5.1/2.1/4.1/100 | 00/01/02/03 | 04 | |
| Release | 0-16-127 | 00-7F | 05 | |
| Post Gain | 0/+6/+12/+18 | 00/01/02/03 | 06 | |
| Low Gain | -12-0--+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0--+12 | 34-4C | 14 | |
| + Pan | L.63-0-R63 | 00-7F | 15 | |
| # Level | 0-127 | 00-7F | 16 | |
Effets qui élargissant le son (type chorus)
| 16: Hexa Chorus | 01 | 40 | ||
| Pre Dly | 0-2.4ms-100ms | *1 | 03 | |
| + Rate | 0 05-0.45-10 0 | *6 | 04 | |
| Depth | 0-127 | 00-7F | 05 | |
| Pre Dly Dev | 0-5-20 | 00-14 | 06 | |
| Depth Dev | -20→2→20 | 2C-54 | 07 | |
| Pan Dev | 0-16-20 | 00-14 | 08 | |
| # Balance | D> 0E-D=E-D 0< E | 00-7F | 12 | |
| Low Gain | -12-0→12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0→12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-112-127 | 00-7F | 16 | |
| 17: Tremolo Chorus | 01 | 41 | ||
| Pre Dly | 0-1.6ms-100ms | *1 | 03 | |
| Cho Rate | 0.05-0 45-10.0 | *6 | 04 | |
| Cho Depth | 0-40-127 | 00-7F | 05 | |
| Trem Phase | 0-80-180 | 00-5A | 06 | |
| + Trem Rate | 0.05-3 05-10.0 | *6 | 07 | |
| Trem Sep | 0-96-127 | 00-7F | 08 | |
| # Balance | D>0E-D 0< E | 00-7F | 12 | |
| Low Gain | -12-0+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0+12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-127 | 00-7F | 16 | |
| 18: Stereo Chorus | 01 | 42 | ||
| Pre Filter | Off/LPF/HPF | 00/01/02 | 03 | |
| Cutoff | 250-8k | *9 | 04 | |
| Pre Dly | 0-1.0ms-100ms | *1 | 05 | |
| + Rate | 0 05-0.45-10 0 | *6 | 06 | |
| Depth | 0-111-127 | 00-7F | 07 | |
| Phase | 0-180 | 00-5A | 09 | |
| # Balance | D> 0E-D=E-D 0< E | 00-7F | 12 | |
| Low Gain | -12-0+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0+12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-104-127 | 00-7F | 16 | |
| 19: Space D | 01 | 43 | ||
| Pre Dly | 0-3 2ms-100ms | *1 | 03 | |
| + Rate | 0 05-0.45-10 0 | *6 | 04 | |
| Depth | 0-127 | 00-7F | 05 | |
| Phase | 0-180 | 00-5A | 06 | |
| # Balance | D>0E-D=E-D 0< E | 00-7F | 12 | |
| Low Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-96-127 | 00-7F | 16 | |
| 20:3D Chorus | 01 | 44 | ||
| Pre Dly | 0-1.0ms-100ms | *1 | 03 | |
| + Cho Rate | 0.05-0.45-10.0 | *6 | 04 | |
| Cho Depth | 0-72-127 | 00-7F | 05 | |
| Out | Speaker/Phones | 00/01 | 11 | |
| # Balance | D>0E-D=E-D 0< E | 00-7F | 12 | |
| Low Gain | -12-0→12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0→12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-80-127 | 00-7F | 16 | |
Effets qui refléchéissent le son (type delay/reverb)
| Paramètre | Valeur de réglage | Valeur (Hex.) | MSB/LSB (H) | |
| 21: Stereo Delay | 01 | 50 | ||
| Dly Tm L | 0-150ms-500ms | *4 | 03 | |
| Dly Tm R | 0-300ms-500ms | *4 | 04 | |
| + Feedback | -98%→+48%→+98% | 0F-71 | 05 | |
| Fb Mode | Norm/Cross | 00/01 | 06 | |
| Phase L | Norm/Invert | 00/01 | 07 | |
| Phase R | Norm/Invert | 00/01 | 08 | |
| HF Damp | 315-8k/Bypass | *8 | 0A | |
| # Balance | D> 0E-D>74E-D 0< E | 00-7F | 12 | |
| Low Gain | -12-0→+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0→+12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-127 | 00-7F | 16 | |
| 22: Mod Delay | 01 | 51 | ||
| Dly Tm L | 0-40ms-500ms | *4 | 03 | |
| Dly Tm R | 0-220ms-500ms | *4 | 04 | |
| Feedback | -98%+48%~+98% | 0f~7f | 05 | |
| Fb Mode | Norm/Cross | 00/01 | 06 | |
| + Mod Rate | 0 05-0.65-10 0 | *6 | 07 | |
| Mod Depth | 0-21-127 | 00-7F | 08 | |
| Mod Phase | 0-180 | 00-5A | 09 | |
| HF Damp | 315-8k/Bypass | *8 | 0A | |
| # Balance | D>0E-D>61E-D 0< E | 00-7F | 12 | |
| Low Gain | -12-0~+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0~+12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-127 | 00-7F | 16 | |
| 23:3 Tap Delay | 01 | 52 | ||
| Dly Tm C | 200ms-300ms-990ms/1sec | *2 | 03 | |
| Dly Tm L | 200ms-200ms-990ms/1sec | *2 | 04 | |
| Dly Tm R | 200ms-235ms-990ms/1sec | *2 | 05 | |
| + Feedback | -98%→+32%→+98% | 0F-7F | 06 | |
| Dly Lev C | 0-127 | 00-7F | 07 | |
| Dly Lev L | 0-127 | 00-7F | 08 | |
| Dly Lev R | 0-127 | 00-7F | 09 | |
| HF Damp | 315-8k/Bypass | *8 | 0A | |
| # Balance | D> 0E-D>74E-D 0< E | 00-7F | 12 | |
| Low Gain | -12-0--+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0--+12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-127 | 00-7F | 16 | |
| 24 : 4 Tap Delay | 01 | 53 | ||
| Dly Tm 1 | 200ms-500ms-990ms/1sec | *2 | 03 | |
| Dly Tm 2 | 200ms-300ms-990ms/1sec | *2 | 04 | |
| Dly Tm 3 | 200ms-400ms-990ms/1sec | *2 | 05 | |
| Dly Tm 4 | 200ms-200ms-990ms/1sec | *2 | 06 | |
| Dly Lev 1 | 0-127 | 00-7F | 07 | |
| Dly Lev 2 | 0-127 | 00-7F | 08 | |
| Dly Lev 3 | 0-127 | 00-7F | 09 | |
| Dly Lev 4 | 0-127 | 00-7F | 0A | |
| + Feedback | -98%→+32%→+98% | 0F-71 | 0B | |
| HF Damp | 315-8k/Bypass | *8 | 0C | |
| # Balance | D> 0E-D>74E-D 0< E | 00-7F | 12 | |
| Low Gain | -12-0--+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0--+12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-127 | 00-7F | 16 | |
| 25 : Tm Ctrl Delay | 01 | 54 | ||
| + Dly Time | 200ms-500ms-990ms/1sec | *3 | 03 | |
| Accel | 0-10-15 | *14 | 04 | |
| # Feedback | -98%~+32%~+98% | 0F-71 | 05 | |
| HF Damp | 315-8k/Bypass | *8 | 06 | |
| EFX Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 07 | |
| Balance | D> 0E-D>74E-D 0< E | 00-7F | 12 | |
| Low Gain | -12-0--+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0--+12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-127 | 00-7F | 16 | |
| Paramètre | Valeur de réglage | Valeur (Hex.) | MSB/LSB (H) |
| 26: Reverb | 01 55 | ||
| Type | Room1/2/Stage1/2/Hall1/200/01/02/03/04/05 | 03 | |
| Pre Dly | 0-74ms-100ms | *1 | 04 |
| + Time | 0-120-127 | 00-7F | 05 |
| HF Damp | 315-6.3k-8k/Bypass | *8 | 06 |
| # Balance | D> 0E-D=E-D 0< E | 00-7F | 12 |
| Low Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 13 |
| Hi Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 14 |
| Level | 0-127 | 00-7F | 16 |
| 27: Gate Reverb | 01 56 | ||
| Type | Norm/Reverse/Sweep1/2 | 00/01/02/03 | 03 |
| Pre Dly | 0-0.5ms-100ms | *1 | 04 |
| Gate Time | 0-65ms-500ms | 00-63 | 05 |
| + Balance | D> 0E-D>65E-D 0< E | 00-7F | 12 |
| Low Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 13 |
| Hi Gain | -12-3-+12 | 34-4C | 14 |
| # Level | 0-112-127 | 00-7F | 16 |
| 28: 3D Delay | 01 57 | ||
| Dly Tm C | 0-300ms-500ms | *4 | 03 |
| Dly Tm L | 0-200ms-500ms | *4 | 04 |
| Dly Tm R | 0-240ms-500ms | *4 | 05 |
| + Feedback | -98%--+32%--+98% | 0F-71 | 06 |
| Dly Lev C | 0-40-127 | 00-7F | 07 |
| Dly Lev L | 0-64-127 | 00-7F | 08 |
| Dly Lev R | 0-64-127 | 00-7F | 09 |
| HF Damp | 315-8k/Bypass | *8 | 0A |
| Out | Speaker/Phones | 00/01 | 11 |
| # Balance | D> 0E-D>74E-D 0< E | 00-7F | 12 |
| Low Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 13 |
| Hi Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 14 |
| Level | 0-127 | 00-7F | 16 |
Effets qui modifiient la hauteur (type pitch shifter)
| 29 : 2 Pitch Shifter | 01 | 60 | ||
| + Coarse 1 | -24→7→+12 | 28-4C | 03 | |
| Fine 1 | -100→4→+100 | 0E-72 | 04 | |
| Pre Dly 1 | 0-100ms | *1 | 05 | |
| EFX Pan 1 | L63-O-R63 | 00-7F | 06 | |
| # Coarse 2 | -24→-5→+12 | 28-4C | 07 | |
| Fine 2 | -100→+4→+100 | 0E-72 | 08 | |
| Pre Dly 2 | 0-100ms | *1 | 09 | |
| EFX Pan 2 | L63-O-R63 | 00-7F | 0A | |
| Shift Mode | 1-3-5 | 00-04 | 0B | |
| L Bal | A>0B-A=B-A 0<B | 00-7F | 0C | |
| Balance | D>0E-D>74E-D 0<B | 00-7F | 12 | |
| Low Gain | -12-0→+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0→+12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-95-127 | 00-7F | 16 | |
| 30: Fb P.Shifter | 01 | 61 | ||
| + P Coarse | -24→7→12 | 28-4C | 03 | |
| P Fine | -100-0→100 | 0E-72 | 04 | |
| # Feedback | -98%→+40%→+98% | 0F-71 | 05 | |
| Pre Dly | 0-45ms-100ms | *1 | 06 | |
| Mode | 1-3-5 | 00-04 | 07 | |
| EFX Pan | L.63-0-R63 | 00-7F | 08 | |
| Balance | D>0E-D=E-D 0< E | 00-7F | 12 | |
| Low Gain | -12-0→12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12--6→12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-127 | 00-7F | 16 | |
Autres
| Paramètre | Valeur de réglage | Valeur (Hex.) | MSB/LSB (H) |
| 31: 3D Auto | 01 70 | ||
| Azimuth | 180/L 168-0-R168 | *13 | |
| + Speed | 0.05-1.30-10 0 | *6 | |
| Clockwise | -/+ | 00/01 | |
| # Turn | Off/ On | 00/01 | |
| Out | Speaker/Phones | 00/01 | |
| Level | 0-127 | 00-7F | |
| 32: 3D Manual | 01 71 | ||
| + Azimuth | 180/L 168-0-R168 | *13 | |
| Out | Speaker/Phones | 00/01 | |
| # Level | 0-127 | 00-7F | |
| 33: Lo-Fi 1 | 01 72 | ||
| Pre Filter | 1-2-6 | 00-05 | |
| Lo-Fi Type | 1-6-9 | 00-08 | |
| Post Filter | 1-2-6 | 00-05 | |
| + Balance | D>0E-D 0<E | 00-7F | |
| Low Gain | -12-0-+12 | 34-4C | |
| Hi Gain | -12-0-+12 | 34-4C | |
| # Pan | L63-0-R63 | 00-7F | |
| Level | 0-127 | 00-7F | |
| 34: Lo-Fi 2 | 01 73 | ||
| Lo-Fi Type | 1-2-6 | 00-05 | |
| Fil Type | Off/LPF/HPF | 00/01/02 | |
| Cutoff | 250-630-8k | *9 | |
| + R Detune | 0-127 | 00-7F | |
| R Nz Lev | 0-64-127 | 00-7F | |
| W/P Sel | White/Pink | 00/01 | |
| W/P LPF | 250-6 3k/Bypass | *11 | |
| W/P Level | 0-127 | 00-7F | |
| Disc Type | LP/EP/SP/RND | 00/01/02/03 | |
| Disc LPF | 250-6 3k/Bypass | *11 | |
| Disc Nz Lev | 0-127 | 00-7F | |
| Hum Type | 50Hz/60Hz | 00/01 | |
| Hum LPF | 250-6 3k/Bypass | *11 | |
| Hum Level | 0-127 | 00-7F | |
| M/S | Mono/Stereo | 00-01 | |
| # Balance | D>0E-D 0<E | 00-7F | |
| Low Gain | -12-0-+12 | 34-4C | |
| Hi Gain | -12-0-+12 | 34-4C | |
| Pan(Mono) | 1.63-0-R63 | 00-7F | |
| Level | 0-127 | 00-7F | |
Effets qui connectent deux types d'effet en série (série 2)
| 35: OD → Chorus | |||
| OD Drive | 0-48-127 | 00-7F | 03 |
| + OD Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 04 |
| OD Amp | Small/BitIn/2-Stk/3-Stk | 00/01/02/03 | 05 |
| OD Amp Sw | Off/On | 00/01 | 06 |
| Cho Dly | 0-1.0ms-100ms | *1 | 08 |
| Cho Rate | 0 05-0.45-10.0 | *6 | 09 |
| Cho Depth | 0-72-127 | 00-7F | 0A |
| # Cho Bal | D>0E-D=E-D 0< E | 00-7F | 0C |
| Low Gain | -12-0→12 | 34-4C | 13 |
| Hi Gain | -12-0→12 | 34-4C | 14 |
| Level | 0-80-127 | 00-7F | 16 |
| Paramètre | Valeur de réglage | Valeur (Hex.) | MSB/LSB (H) |
| 36: OD→Flanger | 02 01 | ||
| OD Drive | 0-48-127 | 00-7F | |
| + OD Pan | L63-0-R63 | 00-7F | |
| OD Amp | Small/BltIn/2-Stk/3-Stk | 00/01/02/03 | |
| OD Amp Sw | Off/On | 00/01 | |
| FL Dly | 0-1.6ms-100ms | *1 | |
| FL Rate | 0 05-0.60-10 0 | *6 | |
| FL Depth | 0-40-127 | 00-7F | |
| FI Fb | -98%~+80%~+98% | 0F-71 | |
| # FL Bal | D>0E-D>49E-D 0< E | 00-7F | |
| Low Gain | -12-0~+12 | 34-4C | |
| Hi Gain | -12-0~+12 | 34-4C | |
| Level | 0-80-127 | 00-7F | |
| 37: OD→Delay | 02 02 | ||
| OD Drive | 0-48-127 | 00-7F | |
| + OD Pan | L63-0-R63 | 00-7F | |
| OD Amp | Small/BltIn/2-Stk/3-Stk | 00/01/02/03 | |
| OD Amp Sw | Off/On | 00/01 | |
| Dly Time | 0-250ms-500ms | *4 | |
| Dly Fb | -98%~+32%~+98% | 0F-71 | |
| Dly HF | 315-8k/Bypass | *8 | |
| # Dly Bal | D>0E-D>74E-D 0< E | 00-7F | |
| Low Gain | -12-0~+12 | 34-4C | |
| Hi Gain | -12-0~+12 | 34-4C | |
| Level | 0-80-127 | 00-7F | |
| 38: DS→Chorus | 02 03 | ||
| DS Drive | 0-48-127 | 00-7F | |
| + DS Pan | L63-0-R63 | 00-7F | |
| DS Amp | Small/BltIn/2-Stk/3-Stk | 00/01/02/03 | |
| DS Amp Sw | Off/On | 00/01 | |
| Cho Dly | 0-1.0ms-100ms | *1 | |
| Cho Rate | 0 05-0.45-10 0 | *6 | |
| Cho Depth | 0-72-127 | 00-7F | |
| # Cho Bal | D>0E-D=E-D 0< E | 00-7F | |
| Low Gain | -12-0~+12 | 34-4C | |
| Hi Gain | -12-0~+12 | 34-4C | |
| Level | 0-72-127 | 00-7F | |
| 39: DS→Flanger | 02 04 | ||
| DS Drive | 0-48-127 | 00-7F | |
| + DS Pan | L63-0-R63 | 00-7F | |
| DS Amp | Small/BltIn/2-Stk/3-Stk | 00/01/02/03 | |
| DS Amp Sw | Off/On | 00/01 | |
| FI Dly | 0-1.1ms-100ms | *1 | |
| FI Rate | 0 05-0.60-10 0 | *6 | |
| FI Depth | 0-24-127 | 00-7F | |
| FI Fb | -98%~+80%~+98% | 0F-71 | |
| # FI Bal | D>0E-D>49E-D 0< E | 00-7F | |
| Low Gain | -12-0~+12 | 34-4C | |
| Hi Gain | -12-0~+12 | 34-4C | |
| Level | 0-72-127 | 00-7F | |
| 40: DS→Delay | 02 05 | ||
| DS Drive | 0-48-127 | 00-7F | |
| + DS Pan | L63-0-R63 | 00-7F | |
| DS Amp | Small/BltIn/2-Stk/3-Stk | 00/01/02/03 | |
| DS Amp Sw | Off/On | 00/01 | |
| Dly Time | 0-250ms-500ms | *4 | |
| Dly Fb | -98%~+32%~+98% | 0F-71 | |
| Dly HF | 315-8k/Bypass | *8 | |
| # Dly Bal | D>0E-D>74 E-D 0< E | 00-7F | |
| Low Gain | -12-0~+12 | 34-4C | |
| Hi Gain | -12-0~+12 | 34-4C | |
| Level | 0-72-127 | 00-7F | |
| 41: EH → Chorus | 02 06 | ||
| + EH Sens | 0-64-127 | 00-7F | |
| EH Mix | 0-127 | 00-7F | |
| Cho Dly | 0-14ms-100ms | *1 | |
| Cho Rate | 0 05-0 45-10 0 | *6 | |
| Cho Depth | 0-101-127 | 00-7F | |
| # Cho Bal | D> 0E-D=E-D 0< E | 00-7F | |
| Low Gain | -12-0→12 | 34-4C | |
| Hi Gain | -12-0→12 | 34-4C | |
| Level | 0-80-127 | 00-7F | |
| 42: EH → Flanger | 02 07 | ||
| + EH Sens | 0-64-127 | 00-7F | |
| EH Mix | 0-127 | 00-7F | |
| FL Dly | 0-1.6ms-100ms | *1 | |
| FL Rate | 0 05-0 60-10 0 | *6 | |
| FL Depth | 0-24-127 | 00-7F | |
| FL Fb | -98%→+80%→+98%. | 0F-71 | |
| # FL Bal | D> 0E-D>74E-D 0< E | 00-7F | |
| Low Gain | -12-0→12 | 34-4C | |
| Hi Gain | -12-0→12 | 34-4C | |
| Level | 0-96-127 | 00-7F | |
| 43: EH → Delay | 02 08 | ||
| + EH Sens | 0-64-127 | 00-7F | |
| EH Mix | 0-127 | 00-7F | |
| Dly Time | 0-250ms-500ms | *4 | |
| Dly Fb | -98%→+32%→+98% | 0F-71 | |
| Dly HF | 315-8k/Bypass | *8 | |
| # Dly Bal | D> 0E-D>74E-D 0< E | 00-7F | |
| Low Gain | -12-0→12 | 34-4C | |
| Hi Gain | -12-0→12 | 34-4C | |
| Level | 0-88-127 | 00-7F | |
| 44: Cho → Delay | 02 09 | ||
| Cho Dly | 0-1.0ms-100ms | *1 | |
| Cho Rate | 0 05-0 50-10 0 | *6 | |
| Cho Depth | 0-120-127 | 00-7F | |
| + Cho Bal | D> 0E-D=E-D 0< E | 00-7F | |
| Dly Time | 0-250ms-500ms | *4 | |
| Dly Fb | -98%→+32%→+98% | 0F-71 | |
| Dly HF | 315-8k/Bypass | *8 | |
| # Dly Bal | D> 0E-D>74E-D 0< e | 00-7F | |
| Low Gain | -12-0→12 | 34-4C | |
| Hi Gain | -12-0→12 | 34-4C | |
| Level | 0-127 | 00-7F | |
| 45: FL → Delay | 02 0A | ||
| FL Dly | 0-1.6ms-100ms | *1 | |
| FL Rate | 0 05-0 60-10 0 | *6 | |
| FL Depth | 0-24-127 | 00-7F | |
| + FL Fb | -98%→+80%→+98% | 0F-71 | |
| FL Bal | D> 0E-D=E-D 0< E | 00-7F | |
| Dly Time | 0-250ms-500ms | *4 | |
| Dly Fb | -98%→+32%→+98% | 0F-71 | |
| Dly HF | 315-8k/Bypass | *8 | |
| # Dly Bal | \( D > 0E - D > 74E - D 0 < E \) | 00-7F | |
| Low Gain | -12-0→12 | 34-4C | |
| Hi Gain | -12-0→12 | 34-4C | |
| Level | 0-127 | 00-7F | |
| Paramètre | Valeur de réglage | Valeur (Hex.) | MSB/LSB (H) | |
| 46: Cho→Flanger | 02 | 08 | ||
| Cho Dly | 0-1 0ms-100ms | *1 | 03 | |
| Cho Rate | 0 05-0.45-10 0 | *6 | 04 | |
| Cho Depth | 0-120-127 | 00-7F | 05 | |
| + Cho Bal | D> 0E-D=E-D 0< E | 00-7F | 07 | |
| FL Dly | 0-1 6ms-100ms | *1 | 08 | |
| FL Rate | 0 05-0.60-10 0 | *6 | 09 | |
| FL Depth | 0-24-127 | 00-7F | 0A | |
| FL Fb | -98%→+80%→+98% | 0F-71 | 0B | |
| # FL Bal | D> 0E-D=E-D 0< E | 00-7F | 0C | |
| Low Gain | -12-0→+12 | 34-4C | 13 | |
| Hi Gain | -12-0→+12 | 34-4C | 14 | |
| Level | 0-112-127 | 00-7F | 16 | |
Effets qui connectent trois types d'effet ou plus en série (série 3/4/5)
| 47: Rotary Multi | ||||
| OD Drive | 0-13-127 | 00-7F | 03 00 | |
| OD Sw | Off/On | 00/01 | 04 | |
| EQ L Gain | -12-0--+12 | 34-4C | 05 | |
| EQ M Fq | 200-1.6k-6 3k | *10 | 06 | |
| EQ M Q | 0.5/1 0/2 0/4 0/9 0 | 00/01/02/03/04 | 07 | |
| EQ M Gain | -12-0--+12 | 34-4C | 08 | |
| EQ H Gain | -12-0--+12 | 34-4C | 09 | |
| RI L Slow | 0.05-0.35-10 0 | *6 | 0A | |
| RI L Fast | 0.05-6.40-10 0 | *6 | 0B | |
| RT Lo Accl | 0-3-15 | *14 | 0C | |
| RI Lo Lev | 0-127 | 00-7F | 0D | |
| RI H Slow | 0.05-0.90-10 0 | *6 | 0E | |
| RI H Fast | 0.05-7.50-10 0 | *6 | 0F | |
| RT Hi Accl | 0-11-15 | *14 | 10 | |
| RT Hi Lev | 0-64-127 | 00-7F | 11 | |
| RT Sept | 0-96-127 | 00-7F | 12 | |
| # RT Speed | Slow/Fast | 00/7F | 13 | |
| Level | 0-96-127 | 00-7F | 16 | |
| 48: GTR Multi 1 | 04 00 | |||
| Cmp Atck | 0-100-127 | 00-7F | 03 | |
| Cmp Sus | 0-80-127 | 00-7F | 04 | |
| Cmp Level | 0-100-127 | 00-7F | 05 | |
| Cmp Sw | Off/On | 00/01 | 06 | |
| OD Sel | Odrv/Dist | 00/01 | 07 | |
| + OD Drive | 0-80-127 | 00-7F | 08 | |
| OD Amp | Small/BltIn/2-Stk/3-Stk | 00/01/02/03 | 09 | |
| OD Amp Sw | Off/On | 00/01 | 0A | |
| OD L Gain | -12--+5--+12 | 34-4C | 0B | |
| OD H Gain | -12--+10--+12 | 34-4C | 0C | |
| OD Sw | Off/On | 00/01 | 0D | |
| CF Sel | Chorus/Flangr | 00/01 | 0E | |
| CF Rate | 0.05-0.45-6 40 | *7 | 0F | |
| CF Depth | 0-30-127 | 00-7F | 10 | |
| CF Fb | -98%--+76%--+98% | 0F-71 | 11 | |
| CF Mix | 0-40-127 | 00-7F | 12 | |
| Dly Time | 0-300ms-635ms | *5 | 13 | |
| Dly Fb | 0-34-127 | 00-7F | 14 | |
| # Dly Mix | 0-15-127 | 00-7F | 15 | |
| Level | 0-110-127 | 00-7F | 16 | |
| Paramètre | Valeur de réglage | Valeur (Hex.) | MSB/LSB (H) | |
| 49: GTR Multi 2 | 04 | 01 | ||
| Cmp Atck | 0-70-127 | 00-7F | 03 | |
| Cmp Sus | 0-127 | 00-7F | 04 | |
| Cmp Level | 0-90-127 | 00-7F | 05 | |
| Cmp Sw | Off/On | 00/01 | 06 | |
| OD Sel | Odrv/Dist | 00/01 | 07 | |
| + OD Drive | 0-80-127 | 00-7F | 08 | |
| OD Amp | Small/BltIn/2-Stk/3-Stk | 00/01/02/03 | 09 | |
| OD Amp Sw | Off/On | 00/01 | 0A | |
| OD Sw | Off/On | 00/01 | 0B | |
| EQ L Gain | -12-+12 | 34-4C | 0C | |
| EQ M Fq | 200-1k-6 3k | *10 | 0D | |
| EQ M Q | 0.5/1 0/2 0/4 0/9 0 | 00/01/02/03/04 | 0E | |
| EQ M Gain | -12-+5-+12 | 34-4C | 0F | |
| EQ H Gain | -12-10-+12 | 34-4C | 10 | |
| CF Sel | Chorus/Flangr | 00/01 | 11 | |
| CF Rate | 0.05-0.45-6.40 | *7 | 12 | |
| CF Depth | 0-96-127 | 00-7F | 13 | |
| CF Fb | -98%+76%-+98% | 0F-71 | 14 | |
| # CF Mix | 0-127 | 00-7F | 15 | |
| Level | 0-80-127 | 00-7F | 16 | |
| 50: GTR Multi 3 | 04 | 02 | ||
| Wah Fil | LPF/BPF | 00/01 | 03 | |
| + Wah Man | 0-60-127 | 00-7F | 04 | |
| Wah Peak | 0-10-127 | 00-7F | 05 | |
| Wah Sw | Off/On | 00/01 | 06 | |
| OD Sel | Odrv/Dist | 00/01 | 07 | |
| # OD Drive | 0-80-127 | 00-7F | 08 | |
| OD Amp | Small/Bltin/2-Stk/3-Stk | 00/01/02/03 | 09 | |
| OD Amp Sw | Off/On | 00/01 | 0A | |
| OD L Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 0B | |
| OD H Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 0C | |
| OD Sw | Off/On | 00/01 | 0D | |
| CF Sel | Chorus/Flangr | 00/01 | 0E | |
| CF Rate | 0 05-0.45-6.40 | *7 | 0F | |
| CF Depth | 0-127 | 00-7F | 10 | |
| CF Fb | -98%--+50%--+98% | 0F-71 | 11 | |
| CF Mix | 0-50-127 | 00-7F | 12 | |
| Dly Time | 0-160ms-635ms | *5 | 13 | |
| Dly Fb | 0-64-127 | 00-7F | 14 | |
| Dly Mix | 0-30-127 | 00-7F | 15 | |
| l.level | 0-88-127 | 00-7F | 16 | |
| 51: Clean Gt Multi 1 | |||
| Cmp Atck | 0-50-127 | 00-7F | 03 |
| Cmp Sus | 0-127 | 00-7F | 04 |
| Cmp Level | 0-75-127 | 00-7F | 05 |
| Cmp Sw | Off/On | 00/01 | 06 |
| EQ L Gain | -12--+12 | 34-4C | 07 |
| EQ M Fq | 200-6 3k | *10 | 08 |
| EQ M Q | 0 5/1 0/2.0/4.0/9 0 | 00/01/02/03/04 | 09 |
| EQ M Gain | -12+-5--+12 | 34-4C | 0A |
| EQ H Gain | -12+-12 | 34-4C | 0B |
| CF Sel | Chorus/Flangr | 00/01 | 0C |
| CF Rate | 0 05-0.45-6 40 | *7 | 0D |
| CF Depth | 0-40-127 | 00-7F | 0E |
| CF Fb | -98%→30%→+98% | 0F--71 | 0F |
| + CF Mix | 0-100-127 | 00-7F | 10 |
| Dly Time | 0-120ms-635ms | *5 | 11 |
| Dly Fb | 0-40-127 | 00-7F | 12 |
| Dly HF | 315-8k/Bypass | *8 | 13 |
| # Dly Mix | 0-30-127 | 00-7F | 14 |
| Level | 0-95-127 | 00-7F | 16 |
| Paramètre | Valeur de réglage | Valeur (Hex.) | MSB/LSB (H) | |
| 52: Clean Gt Multi2 | 04 | 04 | ||
| AW Filter | LPF/BPF | 00/01 | 03 | |
| + AW Man | 0-55-127 | 00-7F | 04 | |
| AW Peak | 0-40-127 | 00-7F | 05 | |
| AW Rate | 0 05-1.50-6.40 | *7 | 06 | |
| AW Depth | 0-80-127 | 00-7F | 07 | |
| AW Sw | Off/On | 00/01 | 08 | |
| EQ L Gain | -12-+12 | 34-IC | 09 | |
| EQ M Fq | 200-1.6k-6.3k | *10 | 0A | |
| EQ M Q | 0.5/1 0/2 0/4 0/9 0 | 00/01/02/03/04 | 0B | |
| EQ M Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 0C | |
| EQ H Gain | -12-0-+12 | 34-4C | 0D | |
| CF Sel | Chorus/Flangr | 00/01 | 0E | |
| CF Rate | 0 05-0.45-6.40 | *7 | 0F | |
| CF Depth | 0-20-127 | 00-7F | 10 | |
| CF Fb | -98%--+76%--+98% | 0F--71 | 11 | |
| CF Mix | 0-100-127 | 00-7F | 12 | |
| Dly Time | 0-30ms-635ms | *5 | 13 | |
| Dly Fb | 0-15-127 | 00-7F | 14 | |
| # Dly Mix | 0-80-127 | 00-7F | 15 | |
| Level | 0-76-127 | 00-7F | 16 | |
| 53: Bass Multi | 04 | 05 | |
| Cmp Atck | 0-72-127 | 00-7F | 03 |
| Cmp Sus | 0-100-127 | 00-7F | 04 |
| Cmp Level | 0-75-127 | 00-7F | 05 |
| Cmp Sw | Off/On | 00/01 | 06 |
| OD Sel | Odrv/Dist | 00/01 | 07 |
| + OD Drive | 0-48-127 | 00-7F | 08 |
| OD Amp | Small/BitIn/2-Stk | 00/01/02 | 09 |
| OD Amp Sw | Off/On | 00/01 | 0A |
| OD Sw | Off/On | 00/01 | 0B |
| EQ I. Gain | -12+-2+-12 | 34-4C | 0C |
| EQ M Fq | 200-1.6k-6 3k | *10 | 0D |
| EQ M Q | 0.5/1.0/2 0/4 0/9 0 | 00/01/02/03/04 | 0E |
| EQ M Gain | -12+-4+-12 | 34-4C | 0F |
| EQ H Gain | -12-0+-12 | 34-4C | 10 |
| CF Sel | Chorus/Flangr | 00/01 | 11 |
| CF Rate | 0.05-0 30-6 40 | *7 | 12 |
| CF Depth | 0-20-127 | 00-7F | 13 |
| CF Fb | -98%--+76%--+98% | 0F-71 | 14 |
| # CF Mix | 0-64-127 | 00-7F | 15 |
| Level | 0-76-127 | 00-7F | 16 |
| 54 : Rhodes Multi | 04 | 06 | ||
| EH Sens | 0-64-127 | 00-7F | 03 | |
| EH Mix | 0-64-127 | 00-7F | 04 | |
| PH Man | 100-620-8k | *12 | 05 | |
| PH Rate | 0 05-0 85-6 40 | *7 | 06 | |
| PH Depth | 0-32-127 | 00-7F | 07 | |
| PH Reso | 0-16-127 | 00-7F | 08 | |
| PH Mix | 0-64-127 | 00-7F | 09 | |
| CF Sel | Chorus/Flangr | 00/01 | 0A | |
| CF LPF | 250-6 3k/Bypass | *11 | 0B | |
| CF Dly | 0-1 0ms-100ms | *1 | 0C | |
| CF Rate | 0 05-0 45-6 40 | *7 | 0D | |
| CF Depth | 0-64-127 | 00-7F | 0E | |
| CF Fb | -98%+80%+98% | 0F-71 | 0F | |
| CF Mix | 0-127 | 00-7F | 10 | |
| TP Sel | Irem/Pan | 00/01 | 11 | |
| TP Mod WV | Tri/Sqr/Sin/Saw1/Saw2 | 00/01/02/03/04 | 12 | |
| + TP Mod RT | 0 05-3 05-6 40 | *7 | 13 | |
| # IP Mod Dep | 0-64-127 | 00-7F | 14 | |
| IP Sw | Off/On | 00/01 | 15 | |
| Level | 0-127 | 00-7F | 16 | |
| Paramètre | Valeur de réglage | Valeur (Hex.) | MSB/LSB (H) |
| 55: Keyboard Multi | 05 00 | ||
| + RM Mod Freq | 0-50-127 | 00-7F | |
| # RM Bal | D>0E-D>30E-D 0< E | 00-7F | |
| EQ L Gain | -12→3→12 | 34-4C | |
| EQ M Fq | 200-6 3k | *10 | |
| EQ M Q | 0.5/1 0/2.0/4 0/9 0 | 00/01/02/03/04 | |
| EQ M Gain | -12→5→12 | 34-4C | |
| EQ H Gain | -12→3→12 | 34-4C | |
| PS Coarse | -24→7→12 | 28-4C | |
| PS Fine | -100-0→100 | 0E-72 | |
| PS Mode | 1-5 | 00-04 | |
| PS Bal | D>0E-D>60E-D 0< E | 00-7F | |
| PH Man | 100-620-8k | *12 | |
| PH Rate | 0 05-0.45-6.40 | *7 | |
| PH Depth | 0-90-127 | 00-7F | |
| PH Reso | 0-80-127 | 00-7F | |
| PH Mix | 0-75-127 | 00-7F | |
| Dly Time | 0-100ms-0.5ms | *5 | |
| Dly f b | 0-64-127 | 00-7F | |
| Dly Mix | 0-40-127 | 00-7F | |
| Level | 0-96-127 | 00-7F | |
Effets qui connectent deux types d'effets en parallele (parallele 2)
| 56: Cho / Delay | 11 | 00 | ||
| Cho Dly | 0-1.0ms-100ms | *1 | 03 | |
| Cho Rate | 0 05-0.45-10.0 | *6 | 04 | |
| Cho Depth | 0-120-127 | 00-7F | 05 | |
| + Cho Bal | D> 0E-D=E-D 0< E | 00-7F | 07 | |
| Cho Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 12 | |
| Cho Level | 0-127 | 00-7F | 13 | |
| Dly Time | 0-250ms-500ms | *4 | 08 | |
| Dly Fb | -98%→+32%→+98% | 0F-71 | 09 | |
| Dly HF | 315-8k/Bypass | *8 | 0A | |
| # Dly Bal | D> 0E-D>61E-D 0< E | 00-7F | 0C | |
| Dly Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 14 | |
| Dly Level | 0-127 | 00-7F | 15 | |
| Level | 0-96-127 | 00-7F | 16 | |
| 57: FL / Delay | 11 | 01 | ||
| FL Dly | 0-1.6ms-100ms | *1 | 03 | |
| FL Rate | 0 05-0.60-10.0 | *6 | 04 | |
| FL Depth | 0-24-127 | 00-7F | 05 | |
| FL Fb | -98%→+80%→+98% | 0F-71 | 06 | |
| + FL Bal | D> 0E-D=E-D 0< E | 00-7F | 07 | |
| FL Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 12 | |
| FL Level | 0-127 | 00-7F | 13 | |
| Dly Time | 0-250ms-500ms | *4 | 08 | |
| Dly Fb | -98%→+32%→+98% | 0F-71 | 09 | |
| Dly HF | 315-8k/Bypass | *8 | 0A | |
| Dly Bal | D> 0E-D>74E-D 0< E | 00-7F | 0C | |
| Dly Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 14 | |
| Dly Level | 0-127 | 00-7F | 15 | |
| Level | 0-96-127 | 00-7F | 16 | |
| 58: Cho / Flanger | 11 | 02 | ||
| Cho Dly | 0-1.6ms-100ms | *1 | 03 | |
| Cho Rate | 0 05-0.45-10.0 | *6 | 04 | |
| Cho Depth | 0-120-127 | 00-7F | 05 | |
| + Cho Bal | D> 0E-D=E-D 0< E | 00-7F | 07 | |
| Cho Pan | 00-7F | 12 | ||
| Cho Level | 0-127 | 00-7F | 13 | |
| FL Dly | 0-1.6ms-100ms | *1 | 08 | |
| FL Rate | 0.05-0.60-10 0 | *6 | 09 | |
| FL Depth | 0-24-127 | 00-7F | 0A | |
| FL Fb | -98%→+80%→+98% | 0F-71 | 0B | |
| # FL Bal | D> 0E-D=E-D 0< E | 00-7F | 0C | |
| FL Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 14 | |
| FL Level | 0-127 | 00-7F | 15 | |
| Level | 0-88 -127 | 00-7F | 16 | |
| Paramètre | Valeur de réglage | Valeur (Hex.) | MSB/LSB (H) | |
| 59: OD1 / OD2 | 11 03 | |||
| OD1 Sel | Odrv/Dist | 00/01 | 03 | |
| + OD1 Drive | 0-48-127 | 00-7F | 04 | |
| OD1 Amp | Small/BltIn/2-Stk/3-Stk | 00/01/02/03 | 05 | |
| OD1 Amp Sw | Off/On | 00/01 | 06 | |
| OD1 Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 12 | |
| OD1 Level | 0-96-127 | 00-7F | 13 | |
| OD2 Sel | Odrv/Dist | 00/01 | 08 | |
| # OD2 Drive | 0-76-127 | 00-7F | 09 | |
| OD2 Amp | Small/BltIn/2-Stk/3-Stk | 00/01/02/03 | 0A | |
| OD2 Amp Sw | Off/On | 00/01 | 0B | |
| OD2 Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 14 | |
| OD2 Level | 0-84-127 | 00-7F | 15 | |
| Level | 0-127 | 00-7F | 16 |
| 60: OD / Rotary | 11 | 04 | ||
| OD Sel | Odrv/Dist | 00/01 | 03 | |
| - OD Drive | 0-48-127 | 00-7F | 04 | |
| OD Amp | Small, 8bit, 2-Sk, 3-Sk | 00/01/02/03 | 05 | |
| OD Amp Sw | Off/On | 00/01 | 06 | |
| OD Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 12 | |
| OD Level | 0-96-127 | 00-7F | 13 | |
| RT L Slow | 0 05-0 35-10 0 | *6 | 08 | |
| RT L Fast | 0 05-6.40 -10 0 | *6 | 09 | |
| RT Lo Accl | 0-3-15 | *14 | 0A | |
| RT Lo Lev | 0-127 | 00-7F | 0B | |
| RT H Slow | 0 05-0.90-10 0 | *6 | 0C | |
| RT H Fast | 0 05-7.50-10 0 | *6 | 0D | |
| RT Hi Accl | 0-11-15 | *14 | 0E | |
| RT Hi Lev | 0-64-127 | 00-7F | 0F | |
| RT Sept | 0-96-127 | 00-7F | 10 | |
| # RT Speed | Slow/Fast | 00/7F | 11 | |
| RT Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 14 | |
| RT Level | 0-127 | 00-7F | 15 | |
| Level | 0-127 | 00-7F | 16 | |
| 61: OD / Phaser | 11 | 05 | ||
| OD Sel | Odrv/Dist | 00/01 | 03 | |
| + OD Drive | 0-48-127 | 00-7F | 04 | |
| OD Amp | Smal/BltIn/ 2-Stk/3-Stk | 00/01/02/03 | 05 | |
| OD Amp Sw | Off/On | 00/01 | 06 | |
| OD Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 12 | |
| OD Level | 0-96-127 | 00-7F | 13 | |
| PH Man | 100-620 -8k | *12 | 08 | |
| # PH Rate | 0.05-0.85-10 0 | *6 | 09 | |
| PH Depth | 0-64-127 | 00-7F | 0A | |
| PH Reso | 0-16-127 | 00-7F | 0B | |
| PH Mix | 0-127 | 00-7F | 0C | |
| PH Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 14 | |
| PH Level | 0-127 | 00-7F | 15 | |
| Level | 0-127 | 00-7F | 16 | |
| 62: OD / AutoWah | |||
| OD Sel | Odrv/Dist | 00/01 | 03 |
| + OD Drive | 0-48-127 | 00-7F | 04 |
| OD Amp | Small/BltIn/2-Stk/3-Stk | 00/01/02/03 | 05 |
| OD Amp Sw | Off/On | 00/01 | 06 |
| OD Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 12 |
| OD Level | 0-96-127 | 00-7F | 13 |
| AW Filter | LPF/BPF | 00/01 | 08 |
| AW Sens | 0-127 | 00-7F | 09 |
| # AW Man | 0-68-127 | 00-7F | 0A |
| AW Peak | 0-62-127 | 00-7F | 0B |
| AW Rate | 0.05-2.05-10.0 | *6 | 0C |
| AW Depth | 0-72-127 | 00-7F | 0D |
| AW Pol | Down/Up | 00/01 | 0E |
| AW Pan | L63-0-R63 | 00-7F | 14 |
| AW Level | 0-127 | 00-7F | 15 |
| Level | 0-127 | 00-7F | 16 |
| Paramètre | Valeur de réglage | Valeur (Hex.) | MSB/LSB (H) |
| 63: PH / Rotary | 11 07 | ||
| PH Man | 100-620-8k | *12 | |
| + PH Rate | 0.05-0.85-100 | *6 | |
| PH Depth | 0-64-127 | 00-7F | |
| PH Reso | 0-16-127 | 00-7F | |
| PH Mix | 0-127 | 00-7F | |
| PH Pan | L63-0-R63 | 00-7F | |
| PH Level | 0-127 | 00-7F | |
| RT L Slow | 0.05-0.35-100 | *6 | |
| RT L Fast | 0.05-6.40-100 | *6 | |
| RT Lo Accl | 0-3-15 | *14 | |
| RT Lo Lev | 0-127 | 00-7F | |
| RT H Slow | 0.05-0.90-100 | *6 | |
| RT H Fast | 0.05-7.50-100 | *6 | |
| RT Hi Accl | 0-11-15 | *14 | |
| RT Hi Lev | 0-64-127 | 00-7F | |
| RT Sept | 0-96-127 | 00-7F | |
| # RT Speed | Slow/Fast | 00/7F | |
| RT Pan | L63-0-R63 | 00-7F | |
| RT Level | 0-127 | 00-7F | |
| Level | 0-127 | 00-7F | |
| 64: PH / AutoWah | 11 08 | ||
| PH Man | 100-620-8k | *12 | |
| + PH Rate | 0.05-0.85-100 | *6 | |
| PH Depth | 0-64-127 | 00-7F | |
| PH Reso | 0-16-127 | 00-7F | |
| PH Mix | 0-127 | ||
| PH Pan | L63-0-R63 | 00-7F | |
| PH Level | 0-127 | 00-7F | |
| AW Filter | LPF/BPF | 00/01 | |
| AW Sens | 0-127 | 00-7F | |
| # AW Man | 0-68-127 | 00-7F | |
| AW Peak | 0-62-127 | 00-7F | |
| AW Rate | 0.05-2.05-100 | *6 | |
| AW Depth | 0-72-127 | 00-7F | |
| AW Pol | Down/Up | 00/01 | |
| AW Pan | L63-0-R63 | 00-7F | |
| AW Level | 0-127 | 00-7F | |
| Level | 0-127 | 00-7F | |
Tableau de conversion des valeurs des paramètres d'effet
C'est un tableau de conversion entre valeur hexadécimale et réglage réel pour chaque paramètre. Ces paramètres sont utilisés pour les types d'effet suivants.
- Pre Delay Time
10: Stereo Flanger
11: Step Flanger
16:Hexa Chorus
17: Tremolo Chorus
18: Stereo Chorus
19:Space-D
20:3D Cho
26:Reverb
27: Gate Reverb
29:2 Pitch Shift
30: Fb P Shifter
35: OD Chorus
36:OD Flanger
3B:DS·Chorus
09 DS - Fange!
4i Eri Chorus
42:EH→Flange
44:Cho
45:FL→Delay
46: Cho - Flanger
54: Rhodes Multi
56: Cho/Delay
57:FL/Delay
58: Cho/Flanger
- Delay Time1
23:3 Tap Delay
24: 4 Tap Delay
- Delay Time2
25: Tm Ctrl Delay
- Delay Time3
21: Stereo Delay
22: Mod Delay
28:3D Delay
37:OD Delay
40:DS--Delay
43:EH Delay
4: Ch0 Delay
45:FL·Delay
56: Cno/Delay
57:FL/Delay
- Delay Time4
48:GTR Multi 1
50:GTR Multi 3
Le SC-8820 ajoute encore plus de fonctionnalités et de paramètres au SC-88Pro, qui était lui-même une extension du module desons au format GS. Ces fonctions et paramètres sont identifiés par le symbole [6820] Si des messages MlDi ayant le symbole [8820] sont transmis à un autre générateur de sons au format GS ou au SC-88Pro, ces messages ne sont pas reconnus
1. Réception de données
■Messages de voix par canal
Note off
| Statut | Deuxieme octet | Troisisme octet |
| 8nH | kkH | vvH |
| 9nH | kkH | 00H |
n = np de canal MIDI: 0H-FH (Canal 1-16)
kk=n² de note: 00H-7FH(0-127)
vv = dynamique: 00H-7FH(0-127)
Pour les parties rhytmiques ces messages sont refus quand Rx NOTE OFF = ON pour chaque instrument
Les valeurs de dynamique du paramètre Note Oit sont ignorées.
Note on
| Statut | Deuxième octet | Troisième octet |
| 9nH | kkH | vvH |
n-n° de canal MIDI: 0H-FH (Canal 1-16)
kk = n° de note: 00H - 7FH (0 - 127)
vv = dynamique: 01H-7FH(1-127)
- Ignoré quand Rx NOTEMESSAGE = OFF (Valeur initiale = ON)
Pour les parties rychtmiques, ces messages ne sont pas reçus quand Rx NOTE ON ≈ OFF pour chaque Instrument
Pression polyphonique (aftertouch)
| Statut | Deuxième octet | Troisième octet |
| AnH | kkH | kkH |
n = n° de canal MIDI: OH-FH (Canal 1-16)
kk = n° de note: 00H-7FH (0-127)
vv = pression: 00H-7FH(0-127)
- Ignoré quand Rx POLY PRESSURE (PAf) = OFF (Valeur initiale = ON)
L'effect obtenu est déterminé par messages exclusifs. Avec les réglages initiaux, il n'y aura pas d'effect
Changement de contrôleur
Quand Rx CONTROL CHANGE = OFF.tous les messages de changement de contrroleur exceptes les messages de mode par canal sont ignorés.
- La valeur spécifique par un message de changement de contrôle ne sera pas annulée, même par un message de changement de programme, etc
Selection de banque (contrôleurs numero 0, 32)
Statut Deuxieme octet Troisisme octet
BnH 00H mmH
BnH 20H H
n = n° de canal MIDI: 0H-FH (Canal 1-16)
mm = N° de banque (MSB): 00H-7FH (N° de variation GS 0-127). Val initiale = 00H
II = N^o de banque (LSB): 00H-04H (MAP). Val initiale = 00H
Ignore quand Rx BANK SELECT = OFF
- "Rx BANK SELECT" est régé sur OFF quand "GM1 System On" est reçu et les messages de seLECTION de banque sont ignorés
Rx BANK SELECT est regle sur ON quand GM2 System On est reçu
- Rx BANK SELECT est reglé sur ON à la mise sous tension ou par réception d'un 'GS Reset' (réinitialisation GS)
- Quand Rx BANK SELECT LSB = OFF, le LSB (lH) de numero de banque sera considéré comme valeur 00H qu'elle que soit la valeur reçue Toutefoils lorsqu'vous envoyez des messages de selection de banque, vous nevez envoyer quand même MSB (mmH) et LSB (lH, la valeur étant 00H) ensemble
La seLECTION de banque est suspendue jusqu'à la reception d'un message de changement de programme
Le numero de variation du format GS est la valeur du MSB (octet de poids fort ou Most Significant Byte) de selection de banque (contrôleur numero 0) exprime en decimal
Modèle SC-8820 Version 1.00 '99.10
Le SC-8820 reconnait le LSB de selection de banque (contrôleur numero 32) comme un 'fanion' pour altermer entre les différents ensembles de Tones (SC-55MAP SC-88MAP SC-88ProMAP, et SC-8820MAP) Avec un LSB de selection de banque à 00H l'ensemble selectionné par le bouton INST MAP de la façade sera effectif Avec un LSB à 01H. SC-55MAP sera selectionné avec un LSB à 02H ce sera le SC-88MAP, avec un LSB à 03H. SC-88Pro MAP, et avec un LSB à 04H. SC-8820MAP
- Certains autres appareils GS ne reconnaissent pas le 1SB de seLECTION de banque (contrôleur numéro 32)
OModulation (contrôleur numero 1)
| Statut | Deuxième octet | Troisième octet |
| BnH | 01H | vvH |
n = n° de canal MIDI: OH - FH (Canal 1 - 16)
vv = amplitude de modulation: 00H-7FH (0-127)
- Ignoré quand Rx.MODULATION = OFF (Valeur initiale = ON)
1'effet obtenu est détermina par messages exclusifs. Avec les réglages initiaux, c'est une amplitude de modulation de hauteur
Duree de portamento (controleur numero 5)
| Statut | Deuxieme octet | Troisième octet |
| BnH | 05H | vvH |
n = n° de canal MIDI: 0H - FH (Canal 1 - 16)
vv - durée de portamento: 00H-7FH (0-127). Val initiale = 00H (0)
- Détermine la vitesse du changement de hauteur quand le portamento est activé ou quand le contrôleur Portamento est utilisé. La valeur 0 donne le changement le plus rapide
Entrée de donnee (contrôleurs numero 6, 38)
| Statut | Deuxième octet | Troisième octet |
| BnH | 06H | mmH |
| BnH | 26H | 11H |
n = n° de canal MIDI: 0H - FH (Canal 1-16)
mm II = valeur du paramètre spécifique par RPN/NRPN
mm=MSB,II=LSB
Volume (contrôleur numero 7)
| Statut | Deuxieme octet | Troisieme octet |
| BnH | 07H | vvH |
n = n° de canal MIDI: 0H - FH (Canal 1-16)
vv = V oH-7FH0-127).Valeur initiale = 64H (100)
- Les messages de volume sont utilisés pour régler la balance de volume de chaque partie
- Ignoré quand Rx VOL UME = OFF (Valeur initiale = ON)
Panoramaique (contrôleur numero 10)
| Statut | Dauxième octet | Troisisème octet |
| BnH | 0AH | vvH |
n = n° de canal M1D!: 0H - FH (Canal 1 - 16)
vv = panoramicique: 00H - 40H - 7FH (Gauge - Centre - Droite)
Valeur initiale = 40H (Centre)
- Pour les parties rhythmiques, c'est un réglage relatif du panoramaque de chaque Instrument
* Ignoré quand Rx PANPOT = OFF (Valeur initiale = ON)
Expression (contrôleur numero 11)
| Statut | Deuxième octel | Troisième octet |
| BnH | 0BH | vvH |
n = n° de canal MIDI: OH - FH (Canal 1-16)
vv = Expression: 00H - 7FH (0 - 127), Valeur initiale = 7FH (127)
Déterminent le volume d'une partie lls peuvent être utilisés independament des messages de volume Les messages d'expression sont utilisés pour modifier l'expression musicale dans une interprétation par exemple les mouvements de la pédale d'expression, crescendo et décrescendo
- Ignoré quand Rx EXPRESSION = OFF (Valeur initiale = ON)
OHold 1 (Sustain) (contrôleur numero 64)
| Statut | Deuxième octet | Troisième octet |
| BnH | 40H | vvH |
| n = n° de canal MIDI: | 0H - FH (Canal 1 - 16) |
| vv = valeur: | 00H - 7FH (0 - 127) |
- Ignoré quand Rx HOI.D1 = OFF (Valeur initiale = ON)
-Portamento (contrôleur numero 65)
Status
BnH
Densiemectel
41H
Troisieme ocled
VWl
n = n^ de canal MIDI:
vv = v aieur.
FH-FH (Canal 1-16)
00H-7FH(0-127)0-63=OFF.64-127=ON
- Ignoré quand Rx PORTAMENTO = OFF (Valeur initiale = ON)
OSostenuto (contrôleur numero 66)
Statist
BnH
Deuxieme octet
42H
Troisieme octel
VH
n = n^ de canal MIDI:
vv = v auler:
OH-FH (Canal 1-16)
00H-7FH（0-127）0-63=OFF.64-127=ON
- Ignoré quand Rx SOSTENUTO = OFF (Valeur initiale ON)
O'Sourdine(contrôleur numero 67)
Statut
BnH
Deuxieme octet
431
Troisisme octet
VH
= ^a de canal MIDI:
vv = v auler:
OH-FH (Canal 1-16)
00H-7FH(0-127) 0-63=OFF.64-127=ON
- Ignoré quand Rx.SOFT = OFF (Valeur initiale ON)
Resonance du filtrre (Timbre/intensite harmonique) (contrôleur numero 71)
Statut
BnH
Deuxieme eret
47H
Troisieme octet
vH
n = n^ de canal MIDI:
vv = valueur (changement relatif):
OH-FH (Canal 1-16)
00H-7FH(-64-0-+63).
Valeur intiale = 40H (pas de changement)
[8820]
Durée de relâchement (contrôleur numéro 72)
Statut
BnH
Deuxieme octel
48H
Troisisme octet
VH
n = n^ de canal MIDI:
vv = valueur (changement relatif):
OH-FH (Canal 1-16)
00H-7FH(-64-0-+63).
Valeur initiale = 40H (pas de changement)
[8820]
ODurée d'attaque (contrôleur numero 73)
Statut
BnH
Deuxieme estel
49H
Troisieme octel
vH
n = n^ de canal MIDI:
vy = valueur (changement relatif):
OH-FH (Canal 1-16)
00H-7FH(-64-1+63).
Valeur initiale = 40H (pas de changement)
[8820]
Coupure (contrôleur numero 74)
Statut
BnH
Douxie octel
4AH
Troisieme ecteI
VH
n = n° de canal MIDI:
vv = valeur (changement relatif):
OH-FH (Canal 1-16)
00H-7FH{-64-0~+63}.
Valeur initiale = 40H (pas de changement)
[8820]
OTemps de chute (contrôleur numero 75)
Stalut
BnH
Deuxieme octel
4B1
Troisieme ectel
vH
= ^ de canal MlDl:
vv = valueur (changement relatif):
OH-FH (Canal 1-16)
00H-7F1-(-64-0-+63).
Valeur initiale = 40H (pas de changement)
[8820]
Ovltesse du vibrato (contrôleur numero 76)
Statut
BnH
Deuxieme octet
4CH
Troisieme octel
vH
n = n^ de canal MIDI:
vv = valueur (changement relatif):
OH-FH (Canal 1-16)
00H-7FH(-64-0+63),
Valeur initiale = 40H (pas de changement)
Amplitude du vibrato (contrôleur numero 77)
[8820]
Statut
Deuxieme ectet
Troisieme octel
BnH
4DH
vH
n = n^o de canal MIDI:
OH-FH (Canal 1-16)
vv = valueur (changement relatif):
00H-7FH(-64-0-+63).
Valeur initiale = 40H (pas de changement)
Retard du vibrato (contrôleur numero 78)
[8820]
Statut
Deuxieme octet
Trojsème octet!
BnH
JEH
vH
n = n^c de canal MDi:
OH-FH (Canal 1-16)
vv = valueur (changement relatif):
00H-7FH(-64-0+63).
Valeur initiale = 40H (pas de changement)
Commande de portamento (contrôleur numero 84)
Statist
Duxiemeierel
Troisisme ectet
BnH
51H
kkH
n = n^ de canal MIDI:
OH-FH (Canal 1-16)
- Un message Note-On reçu immédiement après un message de commande de portamento déclenchera un changement progressif de hauteur. depuis la hauteur de la note source
- Si la note correspondant au nombre de note source est déjà en cours de production, elle se pousiut (legato) et passée progressivement. quand le nouveau message Note-On est reçu à la hauteur demandée par ce message.
- La vitesse du changement de hauteur provoquee par la commande de portamento est déterminée par le paramètre Portamento Time (durée du portamento)
Example 1
MIDI
Description
Résultat
903C40
Enfoncement de doi
do4 joué
B0543C
Commande depuis do4
pas de changement
904040
Enfoncement de mi
glissement de doi a mi
803C-10
Relachement de do4
pas de changement
504040
Relaisement de mi4
mid sarréle
Example 2
MIDI
Description
Résultat
B0543C
Commande depuis do-4
pas de changement
904040
Enfoncement de mi
mid est joue avec
804040
Relachement de mi4
mid sarrele
OEffet 1 (niveau d'envoi à la reverb) (contrôleur numero 91)
Statut
Deuxieme.
Troisisme ecte
5BH
vvl
= ^r de canal MIDl:
OH-FH (Canal 1-16)
vv = valueur de contrroleur:
00H-7FH(0-127).Valeur initiale = 28H (40)
- Ce message déterminé le niveau d'envoi de chaque partie à la reverb
Effet 3 (niveau d'envol au chrous) (contrôleur numero 93)
Statud
Deuxieme ectet
Troisieme ectel
图1
SDH
wH
= ^ de canal MlDl:
OH-FH (Canal 1-16)
yy = valeur de contrôleur;
00H-7FH (0-127).Valeur initiale = 28H (40)
- Ce message déterminé le niveau d'envoi de chaque partie au chorus
Effet 4 (Niveau d'envoi au delay) (contrôleur numero 94)
Statut
Deuxieme esté
Troisisme octel
BnH
5EH
vH
= ^ de canal MlDI:
OH-FH (Canal 1-16)
yy = valeur de contrôleur:
00H-7FH(0-127).Valeur initiale = 28H40
- Ce message déterminé le niveau d'envoi de chaque partie au delay
Ceratins autres apparéils GS peuvent ne pas reconnaître ce message
ONRPN MSB/LSB (contrôleurs 98, 99)
| Statul | Deuxième octet | Troisième octet |
| BnH | 63H | mmH |
| BnH | 62H | IIH |
n = n° de canal MIDI: OH - FH (Canal 1-16)
mm = octet fort (MSB) du numero de paramètre spécifique par NRPN
II = octet faible (LSB) du numero de parametre spécifique par NRPN
- Rx NRPN est raméne sur OFF à la mise sous tension ou à la réception de 'GM1 System On' ou 'GM2 System On.' et les messages NRPN seront ignorés. Le message NRPN sera reçu quand Rx NRPN = ON, ou par réception de 'GS RESET'.
La valeur déterminée par NRPN ne sera pas initiaisée même si un changement de programme ou une initiaisation des contrôleurs est reçu
\*\*NRPN\*
Le message de NRPN (Non Registered Parameter Number ou numero de paramètre non réféquence) estend la phage des contrôleurs utilisables Sur le SC-8820.les messages NRPN peuvent être utilisés pour modifier les paramètres de son, etc Pour utiliser ces messages, vous devez d'abord envoyer des messages NRPN MSB et NRPN LSB (contrôleurs numeros 98 et 99, l'ordre n a pas d'importance) pour déterminer le paramètre à modifier, puis utiliser les messages d'entrée de données (contrôleur numero 6) pour spécifique la valeur du paramètre déterminé. Une fois qu'un paramètre NRPN a été spécifié, toute les messages d'entrée de données regiss sur ce calcul affecté en la valeur de c. paramètre pour éventer des erreurs, il est recommendé d'envoyer une annulation de RPN (RPN Null) (7FH 7FH) Référoz-vous à la section 5 Renseignements complémentaires - Exemples de messages MIDI
Dans le SC-8820, les NRPN peuvent être utilisés pour modifier les paramétres suivants.
rr. numero de note (instrument rhytmique)
| NRPN | Entrée de donnée | |
| MSB.LSB | MSB | Fonction et plage |
| 01H 08H | mmH | Vitesse du vibrato (changement relatif) mm: 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63) |
| 01H 09H | mmH | Amplitude du vibrato (changement relatif) mm: 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63) |
| 01H 0AH | mmH | Retard du vibrato (changement relatif) mm: 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63) |
| 01H 20H | mmH | Fréquence de coupure du TVF (changement relatif) mm: 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63) |
| 01H 21H | mmH | Résonance du TVF changement relatif) mm: 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63) |
| 01H 63H | mmH | Aattaque de l'enveloppe du TVF&TVA (changement relatif) mm: 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63) |
| 01H 64H | mmH | Chute de l'enveloppe du TVF&TVA (changement relatif) mm: 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63) |
| 01H 66H | mmH | Relâchement de l'enveloppe de TVF&TVA (changement relatif) mm: 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63) |
| 18H rrH | mmH | Accord grossier d'instrument rhythmique (changement relatif) mm: 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63 demi-tons) |
| 1AH rrH | mmH | Niveau de TVA d'un instrument rylumique (changement absolu) mm: 00H - 7FH (0 - max) |
| 1CH rrH | mmH | Panoramaque d'un instrument rhythmique (changement absolu) mm: 00H. 01H - 40H - 7FH (random, left - center - right) |
| 1DH rrH | mmH | Niveau d'envoi à la reverb d'un instrument rhythmique (changement absolu) mm: 00H - 7FH (0 - max) |
| 1EH rrH | mmH | Niveau d'envoi au chorus d'un instrument rhythmique (changement absolu) mm: 00H - 7FH (0 - max) |
| 1FH rrH | mmH | Niveau d'envoi au delay d'un instrument rhythmique (changement absolu) mm: 00H - 7FH (0 - max) |
Les paramètres dits à changement relatif changent par rapport à la valeur preset (40H) Meme entre appareils GS différents, les paramètres à "changement relatif peuvent parfois différer quant à la façon dont le son change ou dans la plage de variation des valeurs.
* Les paramètres dits à "changement absolu" sont régés de façon absolue qu'elle que soit la valeur preset
- Il n'est pas possible d'utiliser simultanément pour un même instrument rhytmique le
niveau d'envoi au chorus et le niveau d'envoi au delay
Le LSB d entree de donnee (IIH) est ignored
ORPN MSB/LSB (contrôleur numero 100, 101)
| Status | Dequalisme octet | Troisisme octet |
| BnH | 65H | mmH |
| BnH | 64H | 1H |
n-n° de canal MfDl: OH-FH (Canal 1-16)
m = octet fort (MSB) du numero de paramètre spécifique par RPN
II = octet faible (LSB) du numero de paramètre spécifique par RPN
Ignore quand Rx RPN = OFF
La valeur déterminée par RPN ne sera pas initiaisée même si un changement de programme ou une initiaisation des contrôleurs est reçu
RIN
Le message de RPN (Registered Parameter Number ou numero de paramètre liéreféré) étend la plage des changements de contrôle, et chaque fonction d'un RPN est désrite par le MIDl standard
Pour utiliser ces messages, vous nevez d'abord envoyer des messages RPN MSB et RPN LSB (et rêchés barriers, 106) et 110 (et rêche n° 42-3 mg. Barriers pour déterminer le paramètre a modifier par utilise les messages d'entree de données (contrôleur numero) ou pour spécifier la valeur du paramètre déterminé Une fois qu'un paramètre RPN a ete spécifié tous les messages d'entree de données reçus sur ce canal affecteront la valeur de ce paramètre Pour évitier des erreurs, il est recommended en envoyer une annulation de RPN (RPN Null) (7FH 7FH) Référez-vous à la section 5 Renseignements complémentaires - Exemples de messages MIDI
Dans le SC-8820, les RPN peuvent être utilisés pour modifier les paramétres suivants
RPN Entrée de donnee
MSB.LSB MSB. LSB Explication
00H 00H mmH -- Sensibilité au pitch bend mm: 00H - 18H (0-24 demi-ton)
Valeur initiale = 02H (2 demi-ton) Il:ignore (traité comme 90H)
jusqu'2 octaves par paliers d'un demi-ton
00H 01H mmH llH Accord general fin
mm. 1:0000H - 4000H - 7F 7FH (-100 - 0 - +99999 centièmes).
Valeur initiale = 4000H(+ / - 0 centieme)
Référez-vous à 5 Renseignements complémentaires. A propos de l'accord (p 184)
00H 02H mmH Accod general grossier
mm: 28H - 40H - 58H (-24-0-+24 demi-ton) Valeur initiale = 40H(+ /-0 demi-ton)
II: ignore (traité comme 00H)
00H 05H mmH IIH Amplitude de la modulation
mm:00H-04H(0-4 demi-tons)
II:00H-7FH(0-100 centiemes)
100/128 Centieme/Valeur
2FH 7FH RPN null
Annule toute selection de RPN et NRPN Les messages d'entrée de donnée après un RPN Null sont ignorés
Les réglages déjà faits ne changent pas mm Il:ignore
Changement de programme
Statut Deuxieme octet
CnH ppH
n = n^ de canal MDi:
= ^ de programme:
0H-FH (Canal 1-16)
00H-7FH (prog1-prog128)
-
Ignoré quand Rx PROGRAM CHANGE = OFF (Valeur initiale = ON)
-
Àprouse réception d'un message de changement de programme, le nouveau son se fera entendre pour le message Note-On suivant Les voix déjà en cours lors de la réception du changement de programme ne seront pas affectées
Pour les parties rhytmiques les messages de changement de programme ne sont pas reçus sur l'octet inférieur de nombre de banque (valeurs du contrôle 0 autres que 0 (00H))
Pression par canal (aftertouch)
- Ignoré quand Rx CH PRESSURE (CAf) = OFF Valueur initiale ON)
L'effet resultant est déterminé par messages exclusifs. Avec les réglages initiaux, il n'y a pas d'effet
Pitch Bend
| Statut | Deuxième octet | Troisième octet |
| EnH | 1H | mmH |
| n = n° de canal M1Dl: | 0H - FH (Canal 1 - 16) |
| mm. II = valeur: | 00 00H - 40 00H - 7F 7FH (-8192 - 0 - +8191) |
- Ignoré quand Rx PITCH BEND = OFF (Valeur intiale = ON)
- L'effect resultant est déterminé par messages exclusifs. Avec les réglages initiaux, l'effect est le Pitch Bend
■Messages de mode par canal
All Sounds Off (contrôleur numero 120)
| Statut | Dauxième octet | Troisième octet |
| BnH | 78H | 00H |
n = n° de canal MIDI: 0H - FH (Canal 1 - 16)
- Quand ce message est reçu,toutes les notes actuelles produites sur le canal correspondant seront coupées immédiatement
Reset All Controllers (contrôleur numéro 121)
| Statut | Deuxieme ocet | Troisieme ocet |
| BnH | 79H | 00H |
n = n° de canal MIDI: 0H - FH (Canal 1 - 16)
- Quand ce message est reçu, les contrôleurs suivantes sont ramenés à leurs valeurs initiales.
centroleur Valeur initiale
Pitch Bend +/-0 (centre)
Pression polyphonique 0 (off)
Pression par canal 0 (off)
Modulation 0 (off)
Expression 127 (max)
Hold 1 0 (off)
Portamento 0 (off)
Sostenulo 0 (off)
Sourding 0 (off)
RPN non fixé: le réglage prétable ne change pas
NRPN non fixé; le réglage préalable ne change pas
All Notes Off (contrôleur numero 123)
Statut Deuxieme ectet Troisiseme ectet
BnH 7BH 00H
n = np de canal M1Dl: OH-FH (Canal 1-16)
- Quand All Notes Off est reçu, toutes les notes en cours sur le canal correspondant sont reliées. Toutefois, si Hold 1 ou Sostenuto est activé, le son se poursuivra jusqu'à ce que ces fonctions seront régles sur OFF
OMNI OFF (contrôleur numéro 124)
n = n" de canal MIDI: OH-FH (Canal 1-16)
Le même traitement que si All Notes Off était reçu s'accompil
OMNI ON (contrôleur numero 125)
Stalut Deuxieme octet Troisisme octel
BnH 7DH 00H
n=n° de canal MID1: OH-FH (Canai 1-16)
n = n° de canal MIDI: OH-FH (Canal 1-16)
- Le même traitement que si All Notes Off était reçu s'accomplit OMNI ON n'est pas activé
MONO (contrôleur numero 126)
Stahul Deuxisme octet Troisieme octet
BnH 7EH mmH
n = n° de canal MlDi: OH-FH (Canal 1-16)
- Le même traitement que si All Sounds Off et All Notes Off était reçus s'accompil et le canal correspondant est régèle sur Mode 4 (M = 1) qu'elle que soit la valeur de mm
POLY (contrôleur numero 127)
Statut Deuxieme octet Troisisme octet
7FH 00H
n n de canal MIDI: OH-FH (Canal 1-16)
Le même traitement que si All Sounds Off et All Notes Off était reçus s'accomplit et le canal correspondant est régèle sur Mode 3
Messages de système en temps réel Active Sensing
Status
FEH
- Quand un message d'Active Sensing est reçu, 1 instrument calculé ensuite 1 intervalle séparant les messages suivants Si cet intervalle excède 420 msec. l'instrument agit alors comme si des messages All Sounds Off. All Notes Off et Reset All Controllers étaient reçus et le calcul d'intervalle)cesse
■Messages exclusifs
Sintut Octets.de.donne Statut
iiH.ddH.eeF7H
F0H: Statut exclusive
ii = ID number: un numero d'identification (identification du fabricant) pour indiquer de quel fabricant provient ce message exclusif Le numero d'identification de fabricant de Roland est 41H
Les nombres d'identification 7EH et 7FH sont des extensions du standard MIDI; messages universels autres qu'en temps réel (7EH) et messages universels en temps réel (7FH)
dd. ee = data: 00H-7FH(0-127)
F7H: EOX (End Of eXclusive ou fin de message exclusive)
Les messages exclusifs reçus par le SC-8820 sont : messages relatifs aux réglages de mode. les messages exclusifs universels en temps réel. les demandes de données (RQ1). et les envois de données (DT1)
- Messages exclusifs relatifs aux réglages de mode
Ces messages seront à initiailler un apparéel en mode GS ou GM. ou à changer le mode de fonctionnement. Quand vous crerez des données de jeu un message "GM1 System On" sera inséré au début d'une série General MIDI 1, un message "GM2 System On" au début d'une série General MIDI 2 et un message "GS Reset" au début de données musicales GS. Chaque morceau ne doit contirir qu'un seul message de mode, approprié au type de donnée (n'insérez pas plusieurs messages de mode dans un même morceau)
"GM System On" utilise le format de message universel autre qu'en temps réel "GS Reset" utilise le format de message exclusif Roland "Data Set 1 (DT1)"
OGM1 System On
C'est un message de commande qui ramène les réglages internes de 1 unité au statut initial General MIDI niveau 1 ÀpRES réception de ce message, le SC-8820) sera automatiquement bien configuré pour correctement reproduce une séquence General MIDI
| Statut | Octets de donnée | Statut |
| F0H | 7EH, 7FH, 09H, 01H | F7H |
| Octet | Explication | |
| F0H | Statut exclusif | |
| 7EH | N° d'identification (message universel autre qu'en temps réel) | |
| 7FH | Identité et identité Blancat | |
| F0H | Sous-identifiant à l'Measure Général MIMI. | |
| 01H | Sous-identifiable n°2 (General MIMI 1 On) | |
| F7H | EOX (End Of eXclusive ou fin de message exclusif) |
- Quand ce message est reçu. Rx BANK SELECT se règle sur OFF et Rx NRPN sur OFF
Il doit y avoir un intervalle d'au moins 50 msec entre ce message et le suivant
| OGM2 System On | ||
| Statut | Octets de donnée | Statut |
| F0H | 7EH 7FH 09H 03H | F7H |
| Octet | Explication | |
| F0H | Statut exclusif | |
| 7EH | N° d'identification (message universel autre qu'en temps réel) | |
| 7FH | Identification d'unité (broadcast) | |
| 09H | Sous-identifiant n°1 (Message General MIDI) | |
| 03H | Sous-identifiant n°2 (General MIDI 2 On) | |
| F7H: | EOX (End Of eXclusive ou fin de message exclusif) | |
- Quand ce message est reçu, le SC-8820 peut receivevoir les messages spécifique par le General MID1 2, et donc peut utiliser les ensembles de sons General MID1 2
OGM System Off [8820]
"GM System Off' est un message de commande qui ramène le statut interne du SC-6820 du statut GM au statut initial Le SC-6820 se reinitialisera au statut GS par défaut
| Statut | Octets de donnée | Statut |
| F0H | 7EH,7F,09H,02H | F7H |
| Octet | Explication | |
| F0H | Statut exclusif | |
| 7EH | N° d'identification (message universel) | |
| 7FH | Identification d'unité (Broadcast) | |
| 09H | Sous-identifiant n°1 (Message General) | |
| 02H | Sous-identifiant n°2 (General MIDI Off.) | |
| F7H: | EOX (End Of eXclusive ou fin de messa) |
- Quand ce message est reçu, le SC-8820 se ré-initialisera au statut GS par défaut.
GS Reset est un message de commande qui ramène les réglages internes de l'instrument au statut initial GS. Ce message apparait au début des données musicales GS, et un instrument GS qui recoit ce message sera automatiquement bien configuré pour reproductive des données musicales GS
| Statut | Octets de donnée | Statut | |
| F0H | 41H. dev. 42H. 12H. 40H. 00H. 7FH. 00H. 41H | F7H | |
| Octet | Explication | ||
| F0H | Statut exclusif | ||
| 41H | Nombre d'identification (Roland) | ||
| dev | Identification d'unité (dev: 00H - 1FH (1 - 32), valeur initiale = 10H (17)) | ||
| 42H | Identification de modele (GS) | ||
| 12H | Identification de commande (DT1) | ||
| 40H | Adresse (MSB) | ||
| 00H | Adresse | ||
| 7FH | Adresse (LSB) | ||
| 00H | Donnée (GS reset) | ||
| 41H | Checksum | ||
| F7H | EOX (End Of eXclusis ou fin de message excludif | ||
-
-
-
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-
-
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-
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-
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-
-
-
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-
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-
-
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-
-
- 2
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-
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-
-
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-
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-
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-
-
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-
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-
-
-
-
-
-
Il doit y avoir un intervalle d au moins 50 msec entre ce message et le suivant.
- Messages exclusifs universels en temps réel
O Master Volume (Volume général)
| Statut | Octets de donnée | Statut |
| F0H | 7FH, 7FH, 04H, 01H, 11H, mmH | F7H |
| Octel | Explication | |
| F0H | Statut exclusif | |
| 7FH | N° d'identification (message universel en temps et al.) | |
| 7FH | Identification d'unité (Broadcast) | |
| 09H | Sous-identifiant n°1 (messages de commande d'au.) | |
| 01H | Sous-identifiant n°2 (Master Volume) | |
| 11H | Master Volume (octet faible) | |
| mmH | Master Volume (octet fort) | |
| F71I: | EOX (End Of eXclusive ou fin de message exclusive) |
Le LSB (liH) de Master Volume est traité comme 00H
| Statut | Octets de donnée | Statut |
| F0H | 7FH,7FH,04H,03H,IIH.mmH | F7H |
| Octet | Explication | |
| F0H | Statut exclusif | |
| 7FH | N° d'identification (message universel en temps r. | |
| 7FH | Identification d'unité (Broadcast) | |
| 09H | Sous-identifiant n°1 (messages de commande d ap | |
| 03H | Sous-identifiant n°2 (Master Fine Tuning) | |
| IIH | Master Fine Tuning (LSB) | |
| mmH | Master Fine Tuning (MSB) | |
| F7H: | EOX (End Of eXclusive ou fin de message exclusif |
mm.1:0000H-4000H-7F7FH(-100-0-+999{centiemes})
| Statut | Octets de donnée | Statut |
| F0H | 7FH,7FH,04H,04H,11H, mmH | F7 |
| Octet | Explication | |
| F0H | Statut exclusif | |
| 7FH | N° d'identification (message universel en temps et al.) | |
| 7FH | Identification d'unité (Broadcast) | |
| 09H | Sous-identifiant n°1 (messages de commande d'au.) | |
| 04H | Sous-identifiant n°2 (Master Coarse Tuning) | |
| 11H | Master Coarse Tuning (LSB) | |
| mmH | Master Coarse Tuning (MSB) | |
| F7H: | EOX (End Of eXclusive ou fin de message exclusive) |
IIH: ignore (traité 00H)
mmH: 28H-40H-58H(-24-0-+24[demi-tons])
Commande globale de paramétres
Les paramétres de Global Parameter Control sont nouvellement créé pour General MIDI.
2
[8820]
OReverb Parameters (Parametres de reverb)
Statut Oictets de donnee Statut
F0H 7FH.7FH.04H.05H.01H.01H.01H.01H.ppH.vvH F7H
Octet Explication
F01 Statut exclusive
7FH N d identificaton (message universel en temps reel)
7FH Identification d'unité (Broadcast)
09H Sous-identifiant n°1 (messages de commande d'appareil)
05H Sous-identiFiant n² (Global Parameter Control)
vvH Valeur du parametre
F7H: EOX (End Of eXclusive ou fin de message exclusive)
pp = 0 Type de reverb
vv = 08H reverb à plaque (Piste)
Le SC-8820 affiche le type de reverb comme indiqué entre parentheses
pp=1
Durée de reverb
vv = 0H - 7FH 0-127
0-127
OChorus Parameters (Paramètres de chorus) [8820]
Status Data byte Status
F0H 7FH.7FH.04H.05H.01H.01H.01H.02H.ppH.vvH F7H
Octet Explication
F0H Statut exclusive
7FH N d identificaton (message universel en temps reel)
7FH Identification d'unité (Broadcast)
09H1 Sous-identifiant ^ 1 (messages de commande d'appareil)
05H Sous-identifient n2 (Global Parameter Control)
VvH Valeur du parametre
F7H: EOx (End Of eXclusive ou fin de message exclusive)
pp=0 Type de chorus
v=0 Chorus1
vva1 Chorus2
vv=2 Chorus3
v-3 Chorus4
vF Chorus
vv=5 Flanger
pp=1 Mod Rate vy = 00H - 7FH 0-127
pp=2 Mod Depth
vv = 00H - 7FH 0-127
pp=3 Feedback
vv = 00H - 7FH 0-127
pp=4 Send To Reverb
v=00H-7FH 0-127
○Channel Pressure (Pression par canal) [8820]
Statut Octets.de donnee Statut
F0H 7FH,7FH.09H.01H.0nH.ppH.rrrH F7H
Octet Explication
F0H Statut exclusive
7FH N d'identification (message universel en temps reel)
7FH Identification d'unité (Broadcast)
0911 Sous-identifient n°1 (messages de commande d'appareil)
01H Sous-identifiant n² (Channel Pressure)
0nH Canal MIDI (00-OF)
ppH Parametre
rrH Plage de valeurs
F7H: EOx (End Of eXclusive ou fin de message exclusive)
pp=0 Hanceur
rr=28H-58H -24-+24{demi-tons}
pp=1 Filtrde coupure
rr=00H-7FH -9600-+9450 [centiemes]
pp=2 Amplitude
rr=00H-7FH 0-200%
pp=3 HaueturduLFO
rr=00H-7FH 0-600 [centiemes]
pp=4 LFO Filter Depth
rr = 00H - 7FH 0 - 2400 [centiemes]
pp=5 LFO Amplitude Depth
rr=00H-7FH 0-100%
OController
rrr1 Plage de valeurs
EOX (End Of eXclusive ou fin de message exclusif)
pp=0 Pitch Control
rr=28H-58H -24-+24[demi-tons]
pp-1 Filter Cutoff Control
rr=00H-7FH -9600-+9450[centièmes]
pp=2 Amplitude Control
rr=00H-7FH 0~200%
pp=3 LFO Pitch Depth
rr=00H-7FH 0-600 [centiemes]
pp=1 I.FOFilterDepth
rr=00H-7FH 0-2400{centiemes}
pp=5 LFO Amplitude Depth
rr=00H-7FH 0-100%
[8820]
[8820]
TemperamentRéglage par octave
| Statut | Octets.de.donation | Statut |
| FOH | 7EH 7FH 08H 08H ffH,ggH hhH sshH | F7 |
Octet Explication
FOH Statut exclusive
N° d identification (message universel en temps réel)
7Ft Identification d'unité (Broadcast)
09H Sous-identiFiant 1 (MIDI Tuning Standard)
08H Sous-identifiant 2 (scale/oclave tuning 1-byte form)
ffH Canal/Option octet 1
bit 2 à 6 = non défini
ggH Octet de canal 2
bits 0 a 6 = canal 8 a 14
hhH Octet de canal 3
bits 0 à 6 = canal 1 à 7
40H = 0 [centièmes] (tempérament égal)
7FH- = +63 [centiemeess]
Commande asservie au ciavier
| Statut | Octets de données | Statut |
| F0H | 7FH,7FH,0AH,01H,0nH,kkH,nnH vvH | F7H |
Octet Explication
f01 Statut exclusive
7FH N^p d-identification (message universel en temps reel)
09H Sous-identifient 1 (commande asservie au clavier)
01H Sous-identifiant 2 (contrôleur)
0nH Canal MIDI (00-0F)
kkfi Numero de note
Numéro de contrôle Numéro de contrôle
vvH Valeur
F7H: EOX (End Of eXclusive ou fin de message exclusive)
n=07H Niveau
vV = 00H - 7FH 0 - 200% (Relatif)
nn=0AH Pan
vv = 00H - 7FH Left-Right (Absolu)
nn=5BH En voi à la reverb
vv = 00H - 7FH 0-127 (Absolute)
nn=5D En voi au chorus
v = 00H - 7FH 0-127(Absolute)
- Ce paramètre n' affecte que les Instruments rythmiques
- Messages exclusifs autres qu'en temps réel
OMessage deDemande d'identification
| Statut | Octets de donnée | Statut |
| F0H | 7EH, dev. 06H, 01H | F7H |
Octet Explication
F0H Statut exclusive
7EH N' d identification (message universel en temps reel)
dev Identification d'unité (dev: 00H - 1FH (1 - 32).
valeur initiale 10H (17)
06H Sous-identifiant 1 (Information)
01H Sous-identifiant 2 (demanded identification)
F7H: EOX (End Of eXclusive ou fin de message exclusive)
Transmission de données
Le SC-8820 peut utiliser les messages exclusifs pour transmettre ses réglages à d'autres apparueils il y a deux types de transmission de données : la transmission individuelle de paramètre (page 173) par laquelle les paramétres sont transmis un à un, et la transmission itiuk Dump (page 181) par laquelle une grande quantité de données est transmise d'un coup. Le message exclusif utilisé pour transmettre des données au format GS à un identificant de méthode égal à 42H et une identification d'unité de 10H (le SC-8820 vous permet de changer le réglage de nombre d'unité)
ORequest data 1 RQ1 (11H)
Ce message demande à l'appareil récepteur de transmettre des données L'adresse et la taille déterminant le type et la quantité des données à transmettre Il y a deux types de demande : la demande de paramètre individuel et la demande Bulk Dump qui réclame une grande quantité de données en une fois Dans les deux cas, le message 'Data Request i (RQI)' est utilisé. I'aressé et la taille inclus dans le message déterminant le type et la quantité de données
Pour la demande de paramètre individuel, reférez-vous à "Section 3 Transmission de paramètre individuel" (p 173)
Pour la demande Bulk Dump, reférez-vous à "4 Bulk Dump" (p 181) Quand un message Data Request est reçu si l'apparil est pré à transmettre des données et si l'a dresse et la taille sont appropriés les données demandées seront transmises sous la forme de puyssages.
41H Identifiant de fabricant (Roland)
dev Identification d'unité (dev: 00H - 1FH Valeur initiale = 10H(17))
42H Identifiant de modele (GS)
11H Identification de contrôleur (RQI)
aaii Adresse MSB: octet fort de I'aresse de depart des données
bbH Adresse: actet median de la ：de depart des donnees
ccH Adresse LSB: octet faible de I'a dresse de depart des donnees
[ssi] Taille MSB
ttH Taille
uuH Taille LSB
sum Checksum
F711: EOX (End Of eXclusive ou fin de message exclusive)
- La quantité de données qui peuvent être transmises en une fois dépendra du type de données, et les données ne peuvent être reçues que depuis l'adresse et la taille spécifiée Rêférez-vous aux adresses et tailles en Section 3 (p 173)
Pour le checksum (octet de verification) consultez la Section 5 (p 184).
Data set 1 DT1 (12H)
C'est le message qui accompil réellement la transmission de données, et sert donc quand vous désírez transmettre des données
| Statut | Octets de donnée | Statut |
| F0H | 41H, dev. 42H, 12H aHaH, bbH, ccH, ddH, eeh sum | F7H |
Octet Explication
F0H Statut exclusif
41H Identifiant de fabricant (Roland)
dev Identification d unité (dev: 00H-1FH Valeur initiale = 10H(17))
42H Identifiant de modèle (GS)
12H Identification de contrôleur (DT1)
a#i Adresse MSB: octet fort de I'aresse de depart des donnees
bbH Adresse: octet median de la ：depart des donnees
ccH Adresse LSB: actet faible de la ：de depart des donnnes
ddH Donnée: les réelles données à transmettre Plusieurs octets de données sont transmis en commençant au niveau de l'adresse
ceH Donnée
sum Checksum
F7H: EOx (End Of eXclusive ou fin de message exclusive)
La quantite de donnees qui peuvent etre transmises en une fois dependra du type de donnees,et les donnees ne peuvent etre receues que depuis I adresse et la taille specifie Retezeous aux adresses et tailles en Section 3 (p 173)
- Les données dépassant 128 octets doivent être divisées en paquets de 128 octets ou moins Si Data Set 1 est transmis correctement, il doit y avoir un intervalle d'au moins 40 ms entre deux paquets successifs
Pour le checksum (octet de verification) consultez la Section 5 (p 184).
2. Transmission de donnée
■Messages de système en temps réel
Active sensing
Statut
FEH
- Sera transmis régulierement à intervalles de 250ms
■Messages exclusifs de système
Identify Reply et "Data Set 1 (DT1)" sont les seuls messages exclusifs transmis par le SC-8620.
Quand un message approupi de "Identity Request" et de Data Request 1 (RQ1) un requi les données internes demandees sont transmises
Oldentity Reply
Statut Octels de donnée Statut
F0H 7EH, dev. 06H. 02H, 41H. 42H. 00H. 00H. 06H. ssH. ssH. ssh. ssh
Octet Explication
FOH Statut exclusive
7EH Numéro d'identification (message universel autre qu'en temps réel)
dev Identification d'unité (utilisez le même que pour Roland)
06H Sous-identifant 1 Information generale)
02H Sous-identiFiant 2 (Identity Reply)
41H Numero d identificaton (Roland)
421- Code famille de produits (LSB)
00H Code famille de produits (MSB)
00H Code de numero de famille de produits (LSB)
061 Code de numero de famille de produits (MSB)
ssH Version logiciel
ssH Version logiciel
ssH Version logiciel
ssH Version logiciel
F7H: EOX (End Of eXclusive ou fin de message exclusif)
Data set 1DT1 (12H)
| Statut | Octets de donnée | Statut |
| F0H | 41H. dev. 42H. 12H. anH. bbH. cch. ddH. | eeH. sum F7H |
Octet Explication
FOH Statut exclusive
41H Identifiant de fabricant (Roland)
dev Identification d'unité (dev: 00H - 1FH Valeur initiale = 10H(17))
42H Identifiant de modele (GS)
12H Identification de contrôleur (DT1)
aH: Adresse MSB: octet fort de I'adresse de depart des données
bbH Adresse: octet median de I'aresse de depart des donnees
ccH Adresse LSB: octet faible de la ：depart des donnees
ddH Donnée: les réelles données à transmettre. Plusieurs octets de données sont transmis en commencing au niveau de l'adresse
| : | : |
| eH | Donnée |
| sum | Checksum |
| F7H: | EOX (End Of eXclusive ou fin de message exclusive) |
- La quantité de données qui peuvent être transmises en une fois dépendra du type de données, et les données ne peuvent être reçues que depuis l'adresse et la taille spécifiée Rêférez-vous aux adresses et tailles en Section 3 (p 173)
- Les données dépassant 128 octets doivent être divisées en paquets de 128 octets ou moins Si Data Set 1" est transmis correctement, il doit y avoir un intervalle d'au moins 40 ms entre deux paquets successifs
Pour le checksum (octet de verification) consultez la Section 5 (p.184)
3. Transmission de paramètre individuel
(Identification de modulo = 15H or · 42H )
La transmission individuelle de paramètre transmet (ou demande) les données d'un paramètre sous forme de message exclusif (un paquet de F0 F7') En transmission individuelle de paramètre, vous doivent utiliser l'adresse et la taillée données dans le Tableau des adresses de paramètre" Les adresses marquées d'un " ne peuvent pas servir d'adresse de départ
Tableau des blocs d'adresse
Le tableau des adresses pour la transmission individuelle de paramètre est le suivant:
<Identification de modele = 42H
Port-A
Tableau des adresses de paramètres
Le tableau indique l'adresse, la taille, les données, les paramétres, descriptions et valeurs par défaut des paramétres qui peuvent être transférés à laide de "Request data 1 (RQ1)" et "Data set 1 (DT1)". Tous les numéroes sont indiqués en hexadécimales 7 octets Les chiffres dans la colonne explicative sont disponibles en notation décimale Les paramétres pour le modele identifizatio = 45H sont en rapport avec LCD Display
Paramétres de système
Les paramétres affectant la totalité de l'instrument, comme par exemple la façon dont les deux prises MIDIN fonctionnement sont appelés paramétrés de système
| Adresse (H) | Taille (H) | Donnée (H) | Paramètre | Description | Par défaut (H) | Description |
| 00 00 7F | 00 00 01 | 00 - 01 | SYSTEM MODE SET | 00 | MODE-1 | |
| 00: MODE-1 (mode module simple) | ||||||
| (Rx only) | ||||||
| * Quand la valeur 00 est reçue, c'est le même processus que quand un message d'initialisation GS est reçu. Les autres valeurs sont ignorées | ||||||
| CHANNEL MSG RX PORT | ||||||
| 00 01 00 | 00 00 01 | 00 - 03 | BLOCK00 | PORT A - D | 00 | PORT A |
| : | : | : | : | : | : | |
| 00 01 0F | 00 00 01 | 00 - 03 | BLOCK0F | PORT A - D | 00 | PORT A |
| 00 01 10 | 00 00 01 | 00 - 03 | BLOCK10 | PORT A - D | 01 | PORT B |
| : | : | : | : | : | : | |
| 00 01 1F | 00 00 01 | 00 - 03 | BLOCK1F | PORT A - D | 01 | PORT B |
| 00 01 20 | 00 00 01 | 00 - 03 | BLOCK2F | PORT A - D | 02 | PORT C [8820] |
| : | : | : | : | : | : | |
| 00 01 2F | 00 00 01 | 00 - 03 | BLOCK2F | PORT A - D | 02 | PORT C [8820] |
| 00 01 30 | 00 00 01 | 00 - 03 | BLOCK30 | PORT A - D | 03 | PORT D [8820] |
| : | : | : | : | : | : | |
| 00 01 3F | 00 00 01 | 00 - 03 | BLOCK3F | PORT A - D | 03 | PORT D [8820] |
Vou poeiz modifier le port MlD rceopteur des messages par canal pour chaque BLOC Nous you suggerons de normalement utilise le PORT A pour BLOCK00 - 0F. PORT B pour BLOCK10 - 1F. PORT C pour BLOCK20 - 2F. et PORT D pour BLOCK30 - 3F Dans ce cas il n'est pas nxcaire de change per le reglage)
- Référez-vous en page 176 pour des détails sur chaque BLOC
Paramètres de patch
Paramétres communs de patch
Les paramétres commun à toutes les Parties du module sont appelés paramétrés commun de Patch.
| Adresse (H) | Taille (H) | Donnée (H) | Paramètre | Description | Par défaut (H) | Description |
| 40 00 00 | 00 00 04 | 0018 - 07E8 | MASTER TUNE | -100.0 - +100 0 [cents] | 00 04 00 00 | 0 [centièmes] |
| 40 00 01# | Use nibblized data | |||||
| 40 00 02# | ||||||
| 40 00 03# | ||||||
| * Rétéréz-vous en section 5 Informations supplémentaires, A propos de l'accord (page 18-1) | ||||||
| 40 00 04 | 00 00 01 | 00 - 7F | MASTER VOLUME | 0 - 127 (= F0 7F 7F 04 01 00 vv F7) | 7F | 127 |
| 40 00 05 | 00 00 01 | 28 - 58 | MASTER KEY-SHIFT | -24 - +24 [semitones] | 40 | 0 [demi-tons] |
| 40 00 06 | 00 00 01 | 01 - 7F | MASTER PAN | -63 (LEFT) - +63 (RIGHT) | 40 | 0 (CENTRE) |
| 40 00 7F | 00 00 01 | 00 | MODE SET | 00 = GS Reset (Réception seulement) | ||
| 40 01 00 | 00 00 10 | 20 - 7F | PATCH NAME | 16 caractères ASCII | ||
| 40 01 : # | ||||||
| 40 01 OF# | ||||||
| 40 01 30 | 00 00 01 | 00 - 07 | REVERB MACRO | 00: Room 1 | 04 | Hall 2 |
| 01: Room 2 | ||||||
| 02: Room 3 | ||||||
| 03: Hall 1 | ||||||
| 04: Hall 2 | ||||||
| 05: Plate | ||||||
| 06: Delay | ||||||
| 07: Panning Delay | ||||||
| 40 01 31 | 00 00 01 | 00 - 07 | REVERB CHARACTER | 0 - 7 | 04 | 4 |
| 40 01 32 | 00 00 01 | 00 - 07 | REVERB PRE-L PF | 0 - 7 | 00 | 0 |
| 40 01 33 | 00 00 01 | 00 - 7F | REVERB LEVEL | 0 - 127 | 40 | 64 |
| 40 01 34 | 00 00 01 | 00 - 7F | REVERB TIME | 0 - 127 | 40 | 64 |
| 40 01 35 | 00 00 01 | 00 - 7F | REVERB DELAY FEEDBACK | 0 - 127 | 00 | 0 |
| 40 01 37 | 00 00 01 | 00 - 7F | REVERB PREDEL AY TIME | 0 - 127 [ms] | 00 | 0 |
REVERB MACRO est un paramètre macroscopique qui permet un réglage global des paramètres de reverb Quand vous scélectionnez le type de reverb avec REVERB MACRO, chaque paramètre de reverb est ramén à sa valeur la plus ajustée
REVERB CHARACTER est un paramètre qui change l'algorithm de réverbération. La valeur de REVERB CHARACTER correspond à REVERB MACRO du même numéro
| Adresse (H) | Taille (H) | Donnée (H) | Paramètre | Description | Par défaut (H) | Description |
| 40 01 38 | 00 00 01 | 00 - 07 | CHORUS MACRO | 00: Chorus 1 | 02 | Chorus 3 |
| 01: Chorus 2 | ||||||
| 02: Chorus 3 | ||||||
| 03: Chorus 4 | ||||||
| 04: Feedback Chorus | ||||||
| 05: Flanger | ||||||
| 06: Short Delay | ||||||
| 07: Short Delay(FB) | ||||||
| 40 01 39 | 00 00 01 | 00 - 07 | CHORUS PRE-L PF | 0-7 | 00 | 0 |
| 40 01 3A | 00 00 01 | 00 - 7F | CHORUS LEVEL | 0-127 | 40 | 64 |
| 40 01 3B | 00 00 01 | 00 - 7F | CHORUS FEEDBACK | 0-127 | 08 | 8 |
| 40 01 3C | 00 00 01 | 00 - 7F | CHORUS DELAY | 0-127 | 50 | 80 |
| 40 01 3D | 00 00 01 | 00 - 7F | CHORUS RATE | 0-127 | 03 | 3 |
| 40 01 3E | 00 00 01 | 00 - 7F | CHORUS DEPTH | 0-127 | 13 | 19 |
| 40 01 3F | 00 00 01 | 00 - 7F | CHORUS SEND LEVEL TO REVERB | 0-127 | 00 | 0 |
| 40 01 40 | 00 00 01 | 00 - 7F | CHORUS SEND LEVEL TO DELAY | 0-127 | 00 | 0 |
- CHORUS MACRO est un paramètre macroscopique qui permet le réglage global des paramètres de chorus. Quand vous utilisez CHORUS MACRO pour sélectionner le type de chorus, chaque paramètre de chorus est ramié à sa valeur la plus adaplée
| 40 01 50 | 00 00 01 | 00 - 09 | DELAY MACRO | 00: Delay 101: Delay 202: Delay 303: Delay 404: Pan Delay 105: Pan Delay 206: Pan Delay 307: Pan Delay 408: Delay to Reverb09: Pan Repeat | 00 | Delay1 |
| 40 01 51 | 00 00 01 | 00 - 07 | DELAY PRE-LPF | 0 - 7 | 00 | 0 |
| 40 01 52 | 00 00 01 | 01 - 73 | DELAY TIME CENTER | 0 1 ms - 1 sec | 61 | 340 |
| 40 01 53 | 00 00 01 | 01 - 78 | DELAY TIME RATIO I LEFT | 4 - 500% | 01 | 4 |
| 40 01 54 | 00 00 01 | 01 - 78 | DELAY TIME RATIO RIGHT | 4 - 500% | 01 | 4 |
| 40 01 55 | 00 00 01 | 00 - 7F | DELAY LEVEL CENTER | 0 - 127 | 7F | 127 |
| 40 01 56 | 00 00 01 | 00 - 7F | DELAY LEVEL I EFT | 0 - 127 | 00 | 0 |
| 40 01 57 | 00 00 01 | 00 - 7F | DELAY LEVEL RIGHT | 0 - 127 | 00 | 0 |
| 40 01 58 | 00 00 01 | 00 - 7F | DELAY LEVEL | 0 - 127 | -10 | 64 |
| 40 01 59 | 00 00 01 | 00 - 7F | DELAY FEEDBACK | -64 - +63 | 50 | +16 |
| 40 01 5A | 00 00 01 | 00 - 7F | DELAY SENDLEVEL TO REVERB | 0 - 127 | 00 | 0 |
- DELAY MACRO est un paramètre macroscopique qui permet le réglage global des paramétres de delay. Quand vous utilisez DELAY MACRO pour sélectionner le type de delay, chaque paramètre de delay est raméné à sa valeur la plus ajustée
La relation entre la valeur DELAY TIME CENTER et le réel temps de retard est la suivante.
| DELAY TIME | Durée [ms] | Résolution [ms] |
| 01 - 14 | 0.1 - 2.0 | 0.1 |
| 14 - 23 | 2.0 - 5.0 | 0.2 |
| 23 - 2D | 5.0 - 10.0 | 0.5 |
| 2D - 37 | 10.0 - 20.0 | 1.0 |
| 37 - 46 | 20.0 - 50.0 | 2.0 |
| 46 - 50 | 50.0 - 100.0 | 5.0 |
| 50 - 5A | 100.0 - 200.0 | 10.0 |
| 5A - 69 | 200.0 - 500.0 | 20.0 |
| 69 - 73 | 500.0 - 1000.0 | 50.0 |
- DELAY TIME RATIO LEFT et DELAY TIME RATIO RIGHT détermine le rapport en relation avec DELAY TIME CENTER. La résolution est de 100/24(‰)
| 40 02 00 | 00 00 01 | 00 - 01 | EQ LOW FREQ | \( {200}\mathrm{\;{Hz}},{400}\mathrm{\;{Hz}} \) | 00 | \( {200}\mathrm{{Hz}} \) |
| 40 02 01 | 00 00 01 | 34 – 4C | EQ LOW GAIN | \( - {12} - + {12}\mathrm{\;{dB}} \) | 40 | 0 |
| 40 02 02 | 00 00 01 | 00 - 01 | EQ HIGH FREQ | \( 3\mathrm{{kHz}} - 6\mathrm{{kHz}} \) | 00 | \( 3\mathrm{{kHz}} \) |
| 40 02 03 | 00 00 01 | 34 – 4C | EQ HIGH GAIN | \( - {12} - + {12}\mathrm{\;{dB}} \) | 40 | 0 |
| Adresse (H) | Taille (H) | Donnée (H) | Paramètre | Par défaut (H) | Description |
| -40 03 00 | 00 00 02 | 00 - 7F | EFX TYPE | 00 00 | 00: Thru |
| -40 03 01# | |||||
| -40 03 03 | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 1 | ||
| -40 03 04 | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 2 | ||
| -40 03 05 | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 3 | ||
| -40 03 06 | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 4 | ||
| -40 03 07 | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 5 | ||
| -40 03 08 | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 6 | ||
| -40 03 09 | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 7 | ||
| -40 03 0A | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 8 | ||
| -40 03 0B | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 9 | ||
| -40 03 0C | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 10 | ||
| -40 03 0D | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 11 | ||
| -40 03 0E | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 12 | ||
| -40 03 0F | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 13 | ||
| -40 03 10 | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 14 | ||
| -40 03 11 | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 15 | ||
| -40 03 12 | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 16 | ||
| -40 03 13 | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 17 | ||
| -40 03 14 | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 18 | ||
| -40 03 15 | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 19 | ||
| -40 03 16 | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX PARAMETER 20 |
Pour EFX TYPE et EFX PARAMETER veuilliez vous reférer en pages 48, 156
| Adresse (H) | Taille (H) | Donnée (H) | Paramètre | Par défaut (H) | Description | |
| -40 03 17 | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX SEND LEVEL TO REVERB | 0-127 | 28 | 40 |
| -40 03 18 | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX SEND LEVEL TO CHORUS | 0-127 | 00 | 0 |
| -40 03 19 | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX SEND LEVEL TO DELAY | 0-127 | 00 | 0 |
| -40 03 1B | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX CONTROL SOURCE1 | Off, CC1-95, CAF, Bend | 00 | Off |
| -40 03 1C | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX CONTROL Depth1 | -100 - 0 - +100 [%] | 40 | 0 [%] |
| -40 03 1D | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX CONTROL SOURCE2 | Off, CC1 - 95, CAF, Bend | 00 | Off |
| -40 03 1E | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX CONTROL Depth2 | -100 - 0 - +100 [%] | 40 | 0 [%] |
| -40 03 1F | 00 00 01 | 00 - 7F | EFX SEND EQ SWITCH | OFF/ON | 01 | ON |
EFX TYPE est un paramètre de macro qui regle les différents paramétres d'effet par insertion comme un groupe. Quand vous utilisez EFX TYPE pour selectionner un type d'effet par insertion, chaque paramètre d'effet sera regle à sa valeur la plus ajustée
Paramétres de patch de partie
Le SC-8820 a 16 parties en groupe A. 16 parties en groupe B. 16 parties en groupe C et 16 parties en groupe D Les paramétres qui peuvent se régler indépendamment pour chaque Partie sont appelés paramétrres de Patch par Partie
Si you utilisez des messages exclusifs pour regler les parametres de Patch par Partie, specifiez I adressse par numero de bloc platot que par numero de Partie (normalement le meme numero que celui de canal MIDI) I numero de bloc peut etre choisi parmi les 16 blocs, de O(H) a F(H) Pour chooseir une Partie du Groupe A. utilisez the numero de bloc correspondant la Partie et specifie une adresse 40^ via le PORT A (normalement MIDI IN A) Pour chooseir une Partie du Groupe B. utilisez the numero de bloc correspondant la Partie et specifie une adresse 40^ via lePORT B (normalemt MIDIN 2)
La relation entre numero de Partie et numero de bloc est la suivante
| x N° de bloc (0 - F). | Partie 1 | (canal MIDI par défaut = 1)x=1 |
| Partie 2 | (canal MIDI par défaut = 2)x=2 | |
| : | : : | |
| Partie 9 | (canal MIDI par défaut = 9)x=9 | |
| Partie10 | (canal MIDI par défaut =10)x=0 | |
| Partie 11 | (canal MIDI par défaut =11)x=A | |
| Partie 12 | (canal MIDI par défaut =12)x=B | |
| : | : : | |
| Partie 16 | (canal MIDI par défaut =16)x=F |
n. N^ de canal MIDI (0-F) du bloc
Dans la configuration suivante, les numérores des changements de contrôle sont indiqués avec CC#
| Adresse (H) | Taille (H) | Donnée (H) | Paramètre | Par défaut (H) | Description | |
| 40 1x 00 | 00 00 02 | 00 - 7F | TONE NUMBER | CC#00 VALUE 0 - 127 | 00 | 0 |
| 40 1x 01# | 00 - 7F | P C VALUE 1 - 128 | 00 | 1 | ||
| 40 1x 02 | 00 00 01 | 00 - 10 | Rx CHANNEL | 1 - 16. OFF | Identique au numéro de partie | |
| 40 1x 03 | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx PITCH BEND | OFF/ON | 01 | ON |
| 40 1x 04 | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx CH PRESSURE(CAf) | OFF/ON | 01 | ON |
| 40 1x 05 | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx PROGRAM CHANGE | OFF/ON | 01 | ON |
| 40 1x 06 | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx CONTROL CHANGE | OFF/ON | 01 | ON |
| 40 1x 07 | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx POLY PRESSURE(PAf) | OFF/ON | 01 | ON |
| 40 1x 08 | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx NOTEMESSAGE | OFF/ON | 01 | ON |
| 40 1x 09 | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx RPN | OFF/ON | 01 | ON |
| 40 1x 0A | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx NRPN | OFF/ON | 00 (01*) | OFF (ON*) |
Quand GM1 System On ou GM2 System On est reu Rx NRPN se rgle sur OFF Quand GS Reset est reu il se rgle sur ON
| Adresse (H) | Taille (H) | Donnée (H) | Paramètre | Par défaut (H) | Description | ||
| 40 1x 0B | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx MODULATION | OFF/ON | 01 | ON | |
| 40 1x 0C | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx VOLUME | OFF/ON | 01 | ON | |
| 40 1x 0D | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx PANPOT | OFF/ON | 01 | ON | |
| 40 1x 0E | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx EXPRESSION | OFF/ON | 01 | ON | |
| 40 1x 0F | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx HOLD1 | OFF/ON | 01 | ON | |
| 40 1x 10 | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx PORTAMENTO | OFF/ON | 01 | ON | |
| 40 1x 11 | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx SOSTENUTO | OFF/ON | 01 | ON | |
| 40 1x 12 | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx SOFT | OFF/ON | 01 | ON | |
| 40 1x 13 | 00 00 01 | 00 - 01 | MONO/POLY MODE | Mono/Poly (=CC# 126 01/CC# 127 00) | 01 | Poly | |
| 40 1x 14 | 00 00 01 | 00 - 02 | ASSIGN MODE | 0 = SINGLE | SC-8820/SC-88Pro/SC-88 MAP | ||
| 1 = LIMITED-MULTI | 01 | LIMITED-MULTI | |||||
| 2 = FULL-MULTI | SC-55 MAP | ||||||
| 00 at x=0 | SINGLE (Partie rythmique) | ||||||
| 01 at x≠0 | LIMITED-MULTI (P normale) | ||||||
Single : si la même note est jouée plusieurs fois à la suite. la note précédente sera coupée et la note nouvellement jouée sonnera
1 limitedMulti : si la même note est iouée plusieurs fois à la suite. la note precedente continuaera à jourer un certain temps après que la note nouvellement soit jouée (réglage par défaut)
FulMuli: si la mme note est inuie plusieurs fois à la suite. la note precedente continuera à jour jusqu'à son extinction naturelle après que la note nouvellement soit jouée (réglage par défaut)
- ASSIGN MODE est la paramètre qui déterminé l'assignation des voix quand dessons se superposent à des numérodes de note identiques sur le même canal Il doit être initiaisé pour un mode le
plus adapté à la partie
- Ce paramètre déterminé la configuration rythmique de la partie可以选择 comme partie rythmique. Le SC-8820 peut simultanément (dans différentes parties) utiliser jusqu'à deux configurations rythmiques (MAP1, MAP2). Avec les réglages initiaux, la partie 10 (MIDI CH=10, x=0) est régêée sur MAP1 (1), et les autres parties comme parties normales (OFF(0))
| Adresse (H) | Taille (H) | Donnée (H) | Paramètre | Par défaut (H) | Description | |
| 40 1x 16 | 00 00 01 | 28 - 58 | PITCH KEY SHIFT | -24 - +24 [semitones] | 40 | 0 [semitones] |
| 40 1x 17 | 00 00 02 | 08 - F8 | PITCH OFFSET FINE | -12.0 - +12.0 [Hz] | 08 00 | 0 [Hz] |
| 40 1x 18# | Use nibblized data |
- PITCH OFFSET FINÉ vous permet d'alterer, avec une fréquence spécifique. la hauteur de la note jouée ce paramètre différé d'un paramètre conventionnel d'accord fin (RPN #1) par la quantité d'alteration qui sera identique qu'elle que soit la note jouée (en Hertz) Quand vous utilisez plusieurs parties. chacune d'entre elle se verra assignée un réglage différent pour le paramètre PITCH OFFSET FINÉ à un nombre de note identique. ce qui vous donnea un effet Celeste
| 40 1x 19 | 00 00 01 | 00 - 7F | PART LEVEL | 0 - 127(=CC# 7) | 64 | 100 |
| 40 1x 1A | 00 00 01 | 00 - 7F | VELOCITY SENSE DEPTH | 0 - 127 | 40 | 64 |
| 40 1x 1B | 00 00 01 | 00 - 7F | VELOCITY SENSE OFFSET | 0 - 127 | 40 | 64 |
| 40 1x 1C | 00 00 01 | 00 - 7F | PART PANPOT | -64 (RANDOM). | 40 | 0 (CENTER) |
| -63 (LEFT) - +63 (RIGHT)(=CC# 10, excepté RANDOM) | ||||||
| 40 1x 1D | 00 00 01 | 00 - 7F | KEYBOARD RANGE LOW | (C-1) - (G9) | 00 | C-1 |
| 40 1x 1E | 00 00 01 | 00 - 7F | KEYBOARD RANGE HIGH | (C-1) - (G9) | 7F | G-9 |
| 40 1x 1F | 00 00 01 | 00 - 5F | CC1 CONTROLLER NUMBER | 0 - 95 | 10 | 16 |
| 40 1x 20 | 00 00 01 | 00 - 5F | CC2 CONTROLLER NUMBER | 0 - 95 | 11 | 17 |
| 40 1x 21 | 00 00 01 | 00 - 7F | CHORUS SEND LEVEL | 0 - 127(=CC# 93) | 00 | 0 |
| 40 1x 22 | 00 00 01 | 00 - 7F | REVERB SEND LEVEL | 0 - 127(=CC# 91) | 28 | 40 |
| 40 1x 23 | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx BANK SELECT | OFF/ON | 01(00*) | ON(OFF*) |
- Quand GM1 System On est reçu. Rx BANK SEI. ECT est regle sur OFF
- Quand "GS RESET" ou "GM2 System On" est reçu, Rx BANK SELECT sera regle sur ON
| 40 1x 24 | 00 00 01 | 00 - 01 | RX BANK SELECT LSB | OFF/ON | 01 | ON |
| * Quand le LSB de RX BANK SELECT = OFF. LSB de selection de banque (Bn 20 11) sera traité comme 00H qu'elle que soit sa valeur | ||||||
| 40 1x 2A | 00 00 02 | 00 00 - 40 00 - 7F 7F | PITCH FINE TUNE | -100 - 0 - +100 [cents] (= RPN#1) | 40 00 | 0 |
| 40 1x 2B# | ||||||
| 40 1x 2C | 00 00 01 | 00 - 7F | DELAY SEND LEVEL | 0-127 (=CC# 94) | 00 | 0 |
| 40 1x 30 | 00 00 01 | 00 - 7F | TONE MODIFY1 | -64 - +63 (=NRPN# 8/CC#76) | 40 | 0 |
| 40 1x 31 | 00 00 01 | 00 - 7F | Vibrato Rate | -64 - +63 (=NRPN# 9/CC#77) | 40 | 0 |
| 40 1x 32 | 00 00 01 | 00 - 7F | TONE MODIFY2 | -64 - +63 (=NRPN# 32/CC#74) | 40 | 0 |
| TVF Cutoff Freq | ||||||
| Adresse (H) | Taille (H) | Donnée (H) | Paramètre | Par défaut (H) | Description | |
| 40 1x 33 | 00 00 01 | 00 - 7F | TONE MODIFY4 | -64 - +63 | 40 | 0 |
| TVF Resonance | (=NRPN# 33/CC#71) | |||||
| 40 1x 34 | 00 00 01 | 00 - 7F | TONE MODIFY5 | -64 - +63 | 40 | 0 |
| TVF&TVA Env attach. | (=NRPN# 99/CC#73) | |||||
| 40 1x 35 | 00 00 01 | 00 - 7F | TONE MODIFY6 | -64 - +63 | 40 | 0 |
| TVF&TVA Env decay | (=NRPN# 100/CC#75) | |||||
| 40 1x 36 | 00 00 01 | 00 - 7F | TONE MODIFY7 | -64 - +63 | 40 | 0 |
| TVF&TVA Env release | (=NRPN# 102/CC#72) | |||||
| 40 1x 37 | 00 00 01 | 00 - 7F | TONE MODIFY8 | -64 - +63 | 40 | 0 |
| Vibrato Delay | (=NRPN# 10/CC#78) | |||||
| 40 1x 40 | 00 00 0C | 00 - 7F | SCALE TUNING C | -64 - +63 [cents] | 40 | 0 [cents] |
| 40 1x 41# | 00 - 7F | SCALE TUNING C# | -64 - +63 [cents] | 40 | 0 [cents] | |
| 40 1x 42# | 00 - 7F | SCALE TUNING D | -64 - +63 [cents] | 40 | 0 [cents] | |
| 40 1x 43# | 00 - 7F | SCALE TUNING D# | -64 - +63 [cents] | 40 | 0 [cents] | |
| 40 1x 44# | 00 - 7F | SCALE TUNING E | -64 - +63 [cents] | 40 | 0 [cents] | |
| 40 1x 45# | 00 - 7F | SCALE TUNING F | -64 - +63 [cents] | 40 | 0 [cents] | |
| 40 1x 46# | 00 - 7F | SCALE TUNING F# | -64 - +63 [cents] | 40 | 0 [cents] | |
| 40 1x 47# | 00 - 7F | SCALE TUNING G | -64 - +63 [cents] | 40 | 0 [cents] | |
| 40 1x 48# | 00 - 7F | SCALE TUNING G# | -64 - +63 [cents] | 40 | 0 [cents] | |
| 40 1x 49# | 00 - 7F | SCALE TUNING A | -64 - +63 [cents] | 40 | 0 [cents] | |
| 40 1x 4A# | 00 - 7F | SCALE TUNING A# | -64 - +63 [cents] | 40 | 0 [cents] | |
| 40 1x 4B# | 00 - 7F | SCALE TUNING B | -64 - +63 [cents] | 40 | 0 [cents] | |
SCALE TUNING est une fonction qui permet d'effectuer des réglages fins de la hauteur de chaque note dans l'octave La hauteur de chaque note identifiée dans toutes les octaves changera simultanément Un réglage def + / - 0 cents (centième) (40H) correspond au tempérament égal (p 184)
| 40 2x 00 | 00 00 01 | 28 - 58 | MOD PITCH CONTROL | -24 - +24 [semitones] | 40 | 0 [semitones] |
| 40 2x 01 | 00 00 01 | 00 - 7F | MOD TVF CUTOFF CONTROL | -9600 - +9600 [cents] | 40 | 0 [cents] |
| 40 2x 02 | 00 00 01 | 00 - 7F | MOD AMPLITUDE CONTROL | -100 0 - +100 0 [%] | 40 | 0 [%] |
| 40 2x 03 | 00 00 01 | 00 - 7F | MOD LFO1 RATE CONTROL | -10 0 - +10 0 [Hz] | 40 | 0 [Hz] |
| 40 2x 04 | 00 00 01 | 00 - 7F | MOD LFO1 PITCH DEPTH | 0 - 600 [cents] | 0A | 10 [cents] |
| 40 2x 05 | 00 00 01 | 00 - 7F | MOD LFO1 TVF DEPTH | 0 - 2400 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 06 | 00 00 01 | 00 - 7F | MOD LFO1 TVA DEPTH | 0 - 100 0 [%] | 00 | 0 [%] |
| 40 2x 07 | 00 00 01 | 00 - 7F | MOD LFO2 RATE CONTROL | -10 0 - +10 0 [Hz] | 40 | 0 [Hz] |
| 40 2x 08 | 00 00 01 | 00 - 7F | MOD LFO2 PITCH DEPTH | 0 - 600 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 09 | 00 00 01 | 00 - 7F | MOD LFO2 TVF DEPTH | 0 - 2400 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 0A | 00 00 01 | 00 - 7F | MOD LFO2 TVA DEPTH | 0 - 100 0 [%] | 00 | 0 [%] |
| 40 2x 10 | 00 00 01 | 40 - 58 | BEND PITCH CONTROL | 0 - 24 [semitones] | 42 | 2 [semitones] |
| 40 2x 11 | 00 00 01 | 00 - 7F | BEND TVF CUTOFF CONTROL | -9600 - +9600 [cents] | 40 | 0 [cents] |
| 40 2x 12 | 00 00 01 | 00 - 7F | BEND AMPLITUDE CONTROL | -100 0 - +100 0 [%] | 40 | 0 [%] |
| 40 2x 13 | 00 00 01 | 00 - 7F | BEND LFO1 RATE CONTROL | -10 0 - +10 0 [Hz] | 40 | 0 [Hz] |
| 40 2x 14 | 00 00 01 | 00 - 7F | BEND LFO1 PITCH DEPTH | 0 - 600 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 15 | 00 00 01 | 00 - 7F | BEND LFO1 TVF DEPTH | 0 - 2400 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 16 | 00 00 01 | 00 - 7F | BEND LFO1 TVA DEPTH | 0 - 100 0 [%] | 00 | 0 [%] |
| 40 2x 17 | 00 00 01 | 00 - 7F | BEND LFO2 RATE CONTROL | -10 0 - +10 0 [Hz] | 40 | 0 [Hz] |
| 40 2x 18 | 00 00 01 | 00 - 7F | BEND LFO2 PITCH DEPTH | 0 - 600 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 19 | 00 00 01 | 00 - 7F | BEND LFO2 TVF DEPTH | 0 - 2400 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 1A | 00 00 01 | 00 - 7F | BEND LFO2 TVA DEPTH | 0 - 100 0 [%] | 00 | 0 [%] |
| 40 2x 20 | 00 00 01 | 28 - 58 | CAI PITCH CONTROL | -24 - +24 [semitones] | 40 | 0 [semitones] |
| 40 2x 21 | 00 00 01 | 00 - 7F | CAI TVF CUTOFF CONTROL | -9600 - +9600 [cents] | 40 | 0 [cents] |
| 40 2x 22 | 00 00 01 | 00 - 7F | CAI AMPLITUDE CONTROL | -100 0 - +100 0 [%] | 40 | 0 [%] |
| 40 2x 23 | 00 00 01 | 00 - 7F | CAI LFO1 RATE CONTROL | -10 0 - +10 0 [Hz] | 40 | 0 [Hz] |
| 40 2x 24 | 00 00 01 | 00 - 7F | CAI LFO1 PITCH DEPTH | 0 - 600 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 25 | 00 00 01 | 00 - 7F | CAI LFO1 TVF DEPTH | 0 - 2400 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 26 | 00 00 01 | 00 - 7F | CAI LFO1 TVA DEPTH | 0 - 100 0 [%] | 00 | 0 [%] |
| 40 2x 27 | 00 00 01 | 00 - 7F | CAI LFO2 RATE CONTROL | -10 0 - +10 0 [Hz] | 40 | 0 [Hz] |
| 40 2x 28 | 00 00 01 | 00 - 7F | CAI LFO2 PITCH DEPTH | 0 - 600 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 29 | 00 00 01 | 00 - 7F | CAI LFO2 TVF DEPTH | 0 - 2400 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 2A | 00 00 01 | 00 - 7F | CAI LFO2 TVA DEPTH | 0 - 100 0 [%] | 00 | 0 [%] |
| 40 2x 30 | 00 00 01 | 28 - 58 | PAF PITCH CONTROL | -24 - +24 [semitones] | 40 | 0 [semitones] |
| 40 2x 31 | 00 00 01 | 00 - 7F | PAF TVF CUTOFF CONTROL | -9600 - +9600 [cents] | 40 | 0 [cents] |
| 40 2x 32 | 00 00 01 | 00 - 7F | PAF AMPLITUDE CONTROL | -100 0 - +100 0 [%] | 40 | 0 [%] |
| 40 2x 33 | 00 00 01 | 00 - 7F | PAF LFO1 RATE CONTROL | -10 0 - +10 0 [Hz] | 40 | 0 [Hz] |
| 40 2x 34 | 00 00 01 | 00 - 7F | PAF LFO1 PITCH DEPTH | 0 - 600 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 35 | 00 00 01 | 00 - 7F | PAF LFO1 TVF DEPTH | 0 - 2400 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 36 | 00 00 01 | 00 - 7F | PAF LFO1 TVA DEPTH | 0 - 100 0 [%] | 00 | 0 [%] |
| 40 2x 37 | 00 00 01 | 00 - 7F | PAF LFO2 RATE CONTROL | -10 0 - +10 0 [Hz] | 40 | 0 [Hz] |
| 40 2x 38 | 00 00 01 | 00 - 7F | PAF LFO2 PITCH DEPTH | 0 - 600 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 39 | 00 00 01 | 00 - 7F | PAF LFO2 TVF DEPTH | 0 - 2400 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 3A | 00 00 01 | 00 - 7F | PAF LFO2 TVA DEPTH | 0 - 100 0 [%] | 00 | 0 [%] |
| 40 2x 40 | 00 00 01 | 28 - 58 | CC1 PITCH CONTROL | -24 - +24 [semitones] | 40 | 0 [semitones] |
| 40 2x +11 | 00 00 01 | 00 - 7F | CC1 TVF CUTOFF CONTROL | -9600 - +9600 [cents] | 40 | 0 [cents] |
| Adresse (H) | Taille (H) | Donnée (H) | Paramètre | Par défaut (H) | Description | |
| 40 2x 42 | 00 00 01 | 00 - 7F | CC1 AMPLITUDE CONTROL | -100 0 - +100 0 [%] | 40 | 0 [%] |
| 40 2x 43 | 00 00 01 | 00 - 7F | CC1 LFO1 RATE CONTROL | -10 0 - +10.0 [Hz] | 40 | 0 [Hz] |
| 40 2x 44 | 00 00 01 | 00 - 7F | CC1 LFO1 PITCH DEPTH | 0 - 600 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 45 | 00 00 01 | 00 - 7F | CC1 LFO1 TVF DEPTH | 0 - 2400 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 46 | 00 00 01 | 00 - 7F | CC1 LFO1 TVA DEPTH | 0 - 100 0 [%] | 00 | 0 [%] |
| 40 2x 47 | 00 00 01 | 00 - 7F | CC1 LFO2 RATE CONTROL | -10.0 - +10.0 [Hz] | 40 | 0 [Hz] |
| 40 2x 48 | 00 00 01 | 00 - 7F | CC1 LFO2 PITCH DEPTH | 0 - 600 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 49 | 00 00 01 | 00 - 7F | CC1 LFO2 TVF DEPTH | 0 - 2400 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 4A | 00 00 01 | 00 - 7F | CC1 LFO2 TVA DEPTH | 0 - 100 0 [%] | 00 | 0 [%] |
| 40 2x 50 | 00 00 01 | 28 - 56 | CC2 PITCH CONTROL | -24 - +24 [semitones] | 40 | 0 [semitones] |
| 40 2x 51 | 00 00 01 | 00 - 7F | CC2 TVF CUTOFF CONTROL | -9600 - +9600 [cents] | 40 | 0 [cents] |
| 40 2x 52 | 00 00 01 | 00 - 7F | CC2 AMPLITUDE CONTROL | -100.0 - +100 0 [%] | 40 | 0 [%] |
| 40 2x 53 | 00 00 01 | 00 - 7F | CC2 LFO1 RATE CONTROL | -10 0 - +10.0 [Hz] | 40 | 0 [Hz] |
| 40 2x 54 | 00 00 01 | 00 - 7F | CC2 LFO1 PITCH DEPTH | 0 - 600 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 55 | 00 00 01 | 00 - 7F | CC2 LFO1 TVF DEPTH | 0 - 2400 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 56 | 00 00 01 | 00 - 7F | CC2 LFO1 TVA DEPTH | 0 - 100.0 [%] | 00 | 0 [%] |
| 40 2x 57 | 00 00 01 | 00 - 7F | CC2 LFO2 RATE CONTROL | -10.0 - +10.0 [Hz] | 40 | 0 [Hz] |
| 40 2x 58 | 00 00 01 | 00 - 7F | CC2 LFO2 PITCH DEPTH | 0 - 600 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 59 | 00 00 01 | 00 - 7F | CC2 LFO2 TVF DEPTH | 0 - 2400 [cents] | 00 | 0 [cents] |
| 40 2x 5A | 00 00 01 | 00 - 7F | CC2 LFO2 TVA DEPTH | 0 - 100 0 [%] | 00 | 0 [%] |
| Vou ne pouvez pas toujours Obtir l'effet désiré en modifiçant les paramètres LFO 1 et LFO 2 | ||||||
| 40 4x 00 | 00 00 01 | 00 - 04 | TONE MAP NUMBER (= CC#32 : Bank number LSB) | MAP 0 - 4 | 00 | |
| 00: SELECTED | ||||||
| 01: SC-55 MAP | ||||||
| 02: SC-88 MAP | ||||||
| 03: SC-88Pro MAP | ||||||
| 04: SC-8820 MAP | ||||||
| Quand "GS Reset" est reçu, ce sera 00: SELECTED | ||||||
| 40 4x 01 | 00 00 01 | 01 - 04 | TONE MAP-0 NUMBER | 01: SC-55 MAP | (04) | |
| 02: SC-88 MAP | ||||||
| 03: SC-88Pro MAP | ||||||
| 04: SC-8820 MAP | ||||||
| Cela détermine une configuration quand TONE MAP NUMBER est 00. | ||||||
| 40 4x 20 | 00 00 01 | 00 - 01 | EQ ON/OFF | OFF/ON | 01 | ON |
| Cela commute on/off l'égaliser | ||||||
| 40 4x 21 | 00 00 01 | 00 - 03 | OUTPUT ASSIGN | 00: OUTPUT-1 | 00 | OUTPUT-1 |
| 01: OUTPUT-2 | ||||||
| 02: OUTPUT-2L | ||||||
| 03: OUTPUT-2R | ||||||
| 40 4x 22 | 00 00 01 | 00 - 01 | PART EFX ASSIGN | 00: BYPASS | 00 | BYPASS |
| 01: EFX | ||||||
Paramètres de kits rythmiques
m: N° de configuration (0 = MAP1. 1 = MAP2)
rr: N° de note de partie rhytmique (00H-7FH: 0-127)
| Adresse (H) | Taille (H) | Donnée (H) | Paramètre | Description |
| 41 m0 00| # | 00 00 0C | 20 - 7F | DRUM MAP NAME | Caractère ASCII |
| 41 m0 0B# | ||||
| 41 m1 rr | 00 00 01 | 00 - 7F | PLAY NOTE NUMBER | Pitch coarse |
| 41 m2 rr | 00 00 01 | 00 - 7F | LEVEL | TVA level(=NRPN# 26) |
| 41 m3 rr | 00 00 01 | 00 - 7F | ASSIGN GROUP NUMBER | Non. 1 - 127 |
| 41 m4 rr | 00 00 01 | 00 - 7F | PANPOT | -64 (RANDOM).-63 (LEFT) - +63 (RIGHT)(=NRPN# 28, excepté RANDOM) |
| 41 m5 rr | 00 00 01 | 00 - 7F | REVERB SEND LEVEL | 00 - 1.0Multiplicitateur du niv d'envoi à la reverb(=NRPN# 29) |
| 41 m6 rr | 00 00 01 | 00 - 7F | CHORUS SEND LEVEL | 0.0 - 1.0Multiplicitateur du niv d'envoi au chorus(=NRPN# 30) |
| 41 m7 rr | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx NOTE OFF | OFF/ON |
| 41 m8 rr | 00 00 01 | 00 - 01 | Rx NOTE ON | OFF/ON |
| 41 m9 rr | 00 00 01 | 00 - 7F | DELAY SEND LEVEL | 0.0 - 1.0Multiplicitateur du niv d'envoi au delay(=NRPN# 31) |
- Quand l'ensemble rhytmique est changé, les valeurs RHYTHM SETUP PARAMETER sont toutes initiaisées
- Il n'est pas possible d'utiliser à la fois Chorus Send Level et Delay Send Level pour un seul Instrument rhythmique
Instrument User
Voup ouz madier les parametres des sors du SC-8820 a votre gout et sauegarder vos nouvenaux reglages dans les variations numero 64 et 65 des configurations SC-8820 /SC-88Pro /SC-88 (p 67) Un son sauegarde de cette facon est appele Tone User Vou p ouz sauegarder 256 sons de cette facon Les parametes que you pouze regier sont le vibrato, le filtre et I enveloppe
b: numero de banque (0H = N° de Variation GS 64, 1H = N° de Variation GS 65)
pp:Numero de programme (00 - 7F; 1 - 128)
| Adresse (H) | Taille (H) | Donnée (H) | Paramètre | Description | Valeur par défaut (H) | Description |
| 20 b0 pp | 00 00 01 | 01 - 04 | SOURCE TONE# (MAP) | --- | ||
| 20 b1 pp | 00 00 01 | 00 - 7F | (CC#00 : Bank number MSB) | --- | ||
| 20 b2 pp | 00 00 01 | 00 - 7F | (PCI# : Program number) | --- | ||
| 20 b3 pp | 00 00 01 | 00 - 7F | USER INST MODIFY1-2 | -64 - +63 | 40 | 0 |
| Vibrato Rate | ||||||
| 20 b4 pp | 00 00 01 | 00 - 7F | USER INST MODIFY2-2 | -64 - +63 | 40 | 0 |
| Vibrato Depth | ||||||
| 20 b5 pp | 00 00 01 | 00 - 7F | USER INST MODIFY3-2 | -64 - +63 | 40 | 0 |
| TVF Cutoff Freq | ||||||
| 20 b6 pp | 00 00 01 | 00 - 7F | USER INST MODIFY4-2 | -64 - +63 | 40 | 0 |
| TVF Resonance | ||||||
| 20 b7 pp | 00 00 01 | 00 - 7F | USER INST MODIFY5-2 | -64 - +63 | 40 | 0 |
| TVF&TVA Env acc | ||||||
| b# c# j | 00 00 01 | 00 - 7F | USER INST MODIFY6-2 | -64 - +63 | 40 | 0 |
| TVF&TVA Env decay | ||||||
| 20 b9 pp | 00 00 01 | 00 - 7F | USER INST MODIFY7-2 | -64 - +63 | 40 | 0 |
| TVF&TVA Env release | ||||||
| 20 bA pp | 00 00 01 | 00 - 7F | USER INST MODIFY8-2 | -64 - +63 | 40 | 0 |
| Vibrato Delay |
Kit rythmique User
Voupez madier les parametres d Instrument rthmique a vaue guise et saugarder ces donnnes comme Kit rthmique User Vouz pouze saugarder jusqu'a deux kits rthmiques et comme chacun d'eux contient 128 sons instrumentaux, cels you fait au total 256 son. Vouz pouze egalment nommer ces kits rthmiques Les kits rthmiques User sont stockes dans les kis rthmiques numero 64 et 65 des configurations SC-8820/SC-88Pro/SC-88.
d: N^ de kit rhytmique (0H = N° de kit rhytmique User 65. 1H = N° de kit rhytmique User 66)
rr: N^ de note de la partie rhytmique (00 - 7F: 0-127)
| Adresse (H) | Taille (H) | Donnée (H) | Paramètre | Description |
| 21 d0 00 | 00 00 0C | 20 - 7F | USER DRUM SET NAME | 32 - 127(ASCII 12 caractères) |
| : | ||||
| 21 d0 0B# | ||||
| 21 d1 rr | 00 00 01 | 00 - 7F | PLAY NOTE | 0 - 127 |
| 21 d2 rr | 00 00 01 | 00 - 7F | LEVEL | 0 - 127 |
| 21 d3 rr | 00 00 01 | 00 - 7F | ASSIGN GROUP | 0 - 127 |
| 21 d4 rr | 00 00 01 | 00 - 7F | PAN | 0 - 127 |
| 21 d5 rr | 00 00 01 | 00 - 7F | REVERB SEND LEVEL | 0 - 127 |
| 21 d6 rr | 00 00 01 | 00 - 7F | CHORUS SEND LEVEL | 0 - 127 |
| 21 d7 rr | 00 00 01 | 00 - 01 | RX NOTE OFF | OFF/ON |
| 21 d8 rr | 00 00 01 | 00 - 01 | RX NOTE ON | OFF/ON |
| 21 d9 rr | 00 00 01 | 00 - 7F | DELAY SEND LEVEL | 0 - 127 |
| 21 dA rr | 00 00 01 | 01 - 04 | SOURCE DRUM SET# (MAP) | 1 - 4 |
| 21 dB rr | 00 00 01 | 00 - 7F | (PG#: Program number) | 0 - 127 |
| 21 dC rr | 00 00 01 | 00 - 7F | SOURCE NOTE NUMBER | 0 - 127 |
Sur le SC-8820, ces réglages seront perdus à l'extinction de l'apparil
4. Bulk Dump
La procedur Bulk Dmp you permet de tranferer d un coup une grande quantite de donnees, et elle est utile pour stocker les reglages de la totalite de 1 instrument dans un ordinateur ou sequencer Pour que le SC-8620 accomplissie une transmission Bulk Dmp. envoyez-lui un message de demande de Bulk Dmp ou Bulk Dmp Request Ce message utilise le format de demande de données "Data Request 1" (RQ1). mais contrairement à la transmission individuelle de parametre. la "taille" specifie par le message ne se refere pas à la tille des donnees mais à leur contentu
Pour connaître la correspondance taill/parametre. voir ci-dessous Quand le SC-8820 reoit une demande de Bulk Dump. il transmet un Bulk Dump selon le format ci-après
Le SC-8820 peut aussi transmettre une liste de sessons internes Cette fonction peut servir à afficher la liste des sons sur un ordinateur
Transfert (dump) de paramètres
Demande de transfert de paramétres (reçue uniquement)
C'est une commande qui donne un jeu de données de paramétres et utilise le format 'Data Request 1 (RQ1)' La taille spécifique le contenu des données demandées
Adresse: OC 00 00
| Taille : | 00 00 00: ALL | tous les paramètres |
| 00 00 01: ALL 1 | à utiliser quand USER TONE BANK ou USER DRUM SET ne sont pas utilisés | |
| 00 00 02: ALL 2 | à utiliser quand USER TONE BANK. USER DRUM SET et DRUM SETUPn sont pas modifiés | |
| 00 00 10: 16-part GS 1 | à utiliser quand 16 parties seulement sont utilisées | |
| 00 00 11: 16-part GS 2 | à utiliser quand 16 parties seulement sont utilisées et que DRUM SETUP n'est pas modifié | |
| 00 01 00: USER TONE BANK (AL1.) | démande un transfert de toutes les données使用者 USER TONE BANK | |
| 00 01 40: USER TONE BANK #64 | démande un transfert des données使用者 USER TONE BANK #64 (128 sons) | |
| 00 01 41: USER TONE BANK #65 | démande un transfert des données使用者 USER TONE BANK #65 (128 sons) | |
| 00 02 00: USER DRUM SET (AL1.) | démande un transfert de toutes les données使用者 USER DRUM SET | |
| 00 02 40: USER DRUM SET #65 | démande un transfert des données使用者 DRUM SET #65 | |
| 00 02 41: USER DRUM SET #66 | démande un transfert des données使用者 DRUM SET #66 |
Example) Demande de données pour tous les parametes: F0-41 dev 42 11 0C 00 00 00 00 00 74 F7
normalelement. utiliser ALL. (00 00 00) donne une plus grande securite, mais la quantite de donnees est tres importante, et la transmission neessite environ 20 secondes Pour reduire la durée de transmission et le volume de donnees, nous you suggere n de ne transferer que les donnees necessaires La faade you permet de faire les Dumps ALL. ALL. 1. 16-part GS 1. 16-part GS 2. USER TONE BANK (ALL). USER DRUM SET (ALL.)
Transfert de paramétres
Quand le SC-6820 reoit une demande de transfert (Dump) de parametes, ou quand cette transmission est demandee depuis la faade, les données suivantes sont transmises au format "Data Set 1".
| Adresse | Description | Nombre de paquels | 16 parties | USER TONE BANK | USER DRUMSET | ||||||||
| ALL | ALL1 | ALL2 | GS1 | GS2 | ALL | #64 | #65 | ALL | #65 | #66 | |||
| 08 00 00 - 08 01 7F | SETUP | 2 | ○ | ○ | ○ | ○ | ○ | ||||||
| 28 00 00 - 28 0A 7F | USER TONE BANK #64 | 11 | ○ | ○ | ○ | ||||||||
| 28 10 00 - 28 1A 7F | USER TONE BANK #65 | 11 | ○ | ○ | ○ | ||||||||
| 29 00 00 - 29 0B 0F | USER DRUM SET #65 | 12 | ○ | ○ | ○ | ||||||||
| 29 10 00 - 29 1B 0F | USER DRUM SET #66 | 12 | ○ | ○ | ○ | ||||||||
| 48 1D 10 - 48 26 0F | PATCH EXTENSION A | 9 | ○ | ○ | ○ | ○ | ○ | ||||||
| 48 00 00 - 48 1D 0F | SYSTEM/PATCH A | 30 | ○ | ○ | ○ | ○ | ○ | ||||||
| 49 00 00 - 49 1F 7F | DRUM SETUP A | 32 | ○ | ○ | ○ | ||||||||
| 58 1D 10 - 58 26 0F | PATCH EXTENSION B | 9 | ○ | ○ | ○ | ||||||||
| 58 00 00 - 58 1D 0F | SYSTEM/PATCH B | 30 | ○ | ○ | ○ | ||||||||
| 59 00 00 - 59 1F 7F | DRUM SETUP B | 32 | ○ | ○ | |||||||||
| 68 1D 10 - 68 26 0F | PATCH EXTENSION C | 9 | ○ | ○ | ○ | ||||||||
| 68 00 00 - 68 1D 0F | SYSTEM/PATCH C | 30 | ○ | ○ | ○ | ||||||||
| 69 00 00 - 69 1F 7F | DRUM SETUP C | 32 | ○ | ○ | |||||||||
| 78 1D 10 - 78 26 0F | PATCH EXTENSION D | 9 | ○ | ○ | ○ | ||||||||
| 78 00 00 - 78 1D 0F | SYSTEM/PATCH D | 30 | ○ | ○ | ○ | ||||||||
| 79 00 00 - 79 1F 7F | DRUM SETUP D | 32 | ○ | ○ | |||||||||
- Quand les données envoyees par le SC-8820 sont recharges dans le SC-8820, sachez que les données peuvent ne pas etre correctement charges si I'ordre de transmission des paquets est modifie, si I'intervalle separent les paquets est change, ou si d'autres messages sont inserees entre les paques
Les données de transfert du SC-6820 complren des données pour appareils compatibles GS et ces données sont compatibles dans les deux sens. Toutefois, en fonction des régles des nouveaux paramétres du SC-6820, le résultat musical peut différer
Si le SC-8820 ne fonctionne pas correctement avec les données de Bulk Dump d'un autre appeareil compatible GS, initiaisez le SC-8820 avant de renvoyer les données
Transfert d'une listed instruments internes
- Transfert d'une liste d'instruments
Demande de transfert de liste (réception uniquement)
Cette commande demande le transfert (bulk dump) d'une liste dessons preset (Instruments) de la mémoire interne, et utilise le format «Data Request 1 (RQ1)». La taille spécifique le contenu des données demandées
Adresse: 0C 00 01
Transfert de liste d'instruments (transmission uniquement)
Quand une demande de transfert de liste d'instruments est reçue, ou quand une procédure de transfert est initiaïè depuis la façon. les noms de sons de la configuration spécifique seront transmis en continu au format donné ci-dessous. pour lequel 20 octets servent à chaque nom de son 1. adressé des données transmises est 0C 0001 pour tous les paquets.
Fermat de tronert
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | A | B | C | D | E | F |
| CC0 | MAP | PC | 00 | Nom du son (12 caractères ASCII) | |||||||||||
CC0: N^u de variation
MAP: N° de MAP 01 = SC-55 MAP. 02 = SC-88 MAP. 03 = SC-88Pro MAP. 04 = SC
8620 MAP
PC: Numéro de programme
- Transfert (Dump) de liste de kits rytmiques
Demande de transfert de liste de kits (réception uniquement)
Cette commande demande le transfert (bulk dump) d'une liste des kits preset (kits rhytmiques) de la mémoire interne, et utilise le format «Data Request 1 (RQ1)» La taille spécifique le contenu des données demandées.
Adresse: 0C 00 02
Taitle: 00000:ALL
00 00 01: SC-55 MAP
00002:SC-88MAP
Transfert de liste de kits rhytmiques (transmission uniquement)
Quand une commande de transfert de liste de kits est reçue, ou quand une procédure de transfert est initiaè depuis la façade les noms de kits de la configuration spécifiée seront transmis en continu au format donné ci-dessous. pour lequel 16 octets servent à chaque nom de son L'adresse des données transmises est 0C 00 02 pour tous les paquets.
Format de transfert;
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | A | B | C | D | E | F |
| 00 | MAP | PC | 00 | Nom du kit rhytmique (12 caractères ASCII) | |||||||||||
MAP: N^ de Map 01 = SC-55 MAP, 02 = SC-88 MAP, 03 = SC-88 Pro MAP
04 = SC-8820 MAP
PC:Numero de programme
- Transfert (Dump) de liste desons rytmiques
Demande de transfert de liste de sons rythm. (réception uniquement)
Cette commande demande le transfert (bulk dump) d'une liste dessons rhythmiques preset de la mémoire interne et utilise le format "Data Request 1 (RQ1)." La taille spécifique le contenu des données demandées.
Adresse: 0C 00 03
Taitle: 00000 AL
00 00 01 SC-55 MAP
00 00 02 SC-88 MAP
Transfert de liste de sons rhytmiques (transmission uniquement)
Quand une commande de transfert de liste d'instruments rhytmiques est reçue, ou quand une procédure de transfert est initiaè depuis la façade, les noms d'instruments rhytmiques du kit spécifique seront transmis en continu au format donné ci-dessous, pour lequel 20 octets seront à chaque nom de son. L'adresse des données transmises est 0C (0) 03 pour tous les paquets
Formal de transfert:
| 00 | MAP | PC | KEY | Nom du son rhytmique (12 caractères ASCII) |
MAP: N° de Map 01 = SC-55 MAP, 02 = SC-88 MAP, 03 = SC-88Pro MAP, 04 = SC-8820 MAP
PC: N^ de programme
KEY: N^p de note
- Transfort (Dump) de liste d'effets par insertion
Demande de transfert d'effets par insertion (réception uniquement)
Cette commande demande le transfert (bulk dump) d'une liste des effets par insertion de la mémoire interne, et utilise le format "Data Request 1 (RQI)" La taille spécifique le contENU des données demandées.
Adress: OC 00 04
Taille: 00 00 00: ALL
Transfert de liste d'effets par Insertion (transmission uniquement)
Quand une demande de transfert de liste d'effets par insertion est reçue, ou quand une procédure de transfert est initiaè depuis la façade, les noms des effets de la liste seront transmis en continu au format donné ci-dessous. pour lequel 20 octets servent à chaque nom de son 1. adressé des données transmises est 0C 00 04 pour tous les paquets
Format de transfer:
| MSB | LSB | 00 | 00 | Nom de l'effet (16 caractères ASCII) |
MSB:Catégorie
LSB: Type
5. Informations supplémentaires
Tableau de conversion decimal/hexadecimal
(Les valeurs hexadécimales sont suivies d'un "H")
Dans la documentation MIDI, les valeurs de données et d'adresse/taille pour les messages exclusifs etc sont exprimées en hexadecimal sur 7 bits.
Le tableau suivant donne la correspondance avec les valeurs décimales
| Dec | Hex | Dec | Hex | Dec | Hex | Dec | Hex |
| 0 | 00H | 32 | 20H | 64 | 40H | 96 | 60H |
| 1 | 01H | 33 | 21H | 65 | 41H | 97 | 61H |
| 2 | 02H | 34 | 22H | 66 | 42H | 98 | 62H |
| 3 | 03H | 35 | 23H | 67 | 43H | 99 | 63H |
| 4 | 04H | 36 | 24H | 68 | 44H | 100 | 64H |
| 5 | 05H | 37 | 25H | 69 | 45H | 101 | 65H |
| 6 | 06H | 38 | 26H | 70 | 46H | 102 | 66H |
| 7 | 07H | 39 | 27H | 71 | 47H | 103 | 67H |
| 8 | 08H | 40 | 28H | 72 | 48H | 104 | 68H |
| 9 | 09H | 41 | 29H | 73 | 49H | 105 | 69H |
| 10 | 0AH | 42 | 2AH | 74 | 4AH | 106 | 6AH |
| 11 | 0BH | 43 | 2BH | 75 | 4BH | 107 | 6BH |
| 12 | 0CH | 44 | 2CH | 76 | 4CH | 108 | 6CH |
| 13 | 0DH | 45 | 2DH | 77 | 4DH | 109 | 6DH |
| 14 | 0EH | 46 | 2EH | 78 | 4EH | 110 | 6EH |
| 15 | 0FH | 47 | 2FH | 79 | 4FH | 111 | 6FH |
| 16 | 10H | 48 | 30H | 80 | 50H | 112 | 70H |
| 17 | 11H | 49 | 31H | 81 | 51H | 113 | 71H |
| 18 | 12H | 50 | 32H | 82 | 52H | 114 | 72H |
| 19 | 13H | 51 | 33H | 83 | 53H | 115 | 73H |
| 20 | 14H | 52 | 34H | 84 | 54H | 116 | 74H |
| 21 | 15H | 53 | 35H | 85 | 55H | 117 | 75H |
| 22 | 16H | 54 | 36H | 86 | 56H | 118 | 76H |
| 23 | 17H | 55 | 37H | 87 | 57H | 119 | 77H |
| 24 | 18H | 56 | 38H | 88 | 58H | 120 | 78H |
| 25 | 19H | 57 | 39H | 89 | 59H | 121 | 79H |
| 26 | 1AH | 58 | 3AH | 90 | 5AH | 122 | 7AH |
| 27 | 1BH | 59 | 3BH | 91 | 5BH | 123 | 7BH |
| 28 | 1CH | 60 | 3CH | 92 | 5CH | 124 | 7CH |
| 29 | 1DH | 61 | 3DH | 93 | 5DH | 125 | 7DH |
| 30 | 1EH | 62 | 3EH | 94 | 5EH | 126 | 7EH |
| 31 | 1FH | 63 | 3FH | 95 | 5FH | 127 | 7FH |
les valeurs décimales telles que canal MIDI.选取de banque et changement de programme sontreferencées avec une valeur majorée de1par rapport au tableau ci-dessus
- Les 7 bits utilisés dans l'octet peuvent déterminer 128 paliers. Pour des données nécessitant une plus grande précision, il faut utiliser deux octets ou plus Par exemple, deux valeurs hexadécimales à bbH exprimant deux octets (2x7 bits) correspondant à une valeur de àa x 128 + bb
- Dans le cas de valeurs avec un signe ± , 00H = -64 , 40H = ± 0 , et 7FH = +63 , aussi l'expression decimala sera inférieure de 64 à la valeur donnée dans le tableau ci-dessus Dans le cas des deux types, 0000H = -8192 , 4000H = ± 0 , et 7F7FH = +8191 . Par exemple, si aa bbH est exprime en decimal, cela donne aa bbH - 4000H = aa × 128 + bb - 64 × 128
Les données dites en demi-octet ("nibbles") sont exprimees en hexadecimal sur 4-bits Une valeur exprimee en nibbles sur 2 octets 0a 0bH a la valeur a × 16 + b
D'après le tableau, 5AH = 90
D'après le tableau, comme 12H = 18 et 34H = 52
18 × 128 + 52 = 2356
D'après le tableau, comme 0AH = 10.03H = 3.09H = 9.0DH = 13
(10 × 16 + 3) × 16 + 9 × 16 + 13 = 41885
161.1258
16) 78 10
16) 4 14
0
D'après le tableau. 0 = 00H .4=04H.14=0EH.10=0AH.la reponse est 00 04 0E 0AH
Exemples de réels messages MIDI
9n est le statut Note On, et n'est le numero de canal MIDI Comme 2H = 2.3EH = 62 et 5FH = 95 . c'est un message Note-on sur le canal MIDI 3. de numero de note 62 (le nom de note est r64), et la dynamique de 95
CnH est le statut de changement de programme, et n'est le nombre de canal MIDI Comme EH = 14 et 49H = 73. c'est un message de changement de programme sur le canal MIDI 15. pour le programme 74 (Flute en GS)
EnH est le staut de changement de Pitch Bend. et n est le numero de canal MlDI Le deuxieme octet (00H = 0) est le LSB et le 3ème (28H = 40) le MSB, mais la valeur de Pitch Bend est une valeur avec signe (±) pour laquelle 4000H (= 64× 128 + 0 = 8192) vaut 0, aussi cette valeur de Pitch Bend est-elle:
2800H-4000H=40x128+0-(64x128+0)=5120-8192=-3072
Si la sensibilité au Pitch Bend est réglée à 2 demi-tons, -8192 (00 00H) donne un changement de hauteur de -200 centièmes, aussi dans ce cas -200 × (-3072) ÷ (-8192) = -75 centièmes du Pitch Bend s'aquise au canal MID1 11
BnH est le statut de changement de contrôle. et n'est le numero de canal MlDi Le deuxieme octet est le numero de contrôle. et le troisieme la valeur Dans le cas ou deux messages consecutifs (ou plus) ont le même statut. le MlDi a prevu une simplification nommée "running status" (statut en cours) qui evite la répétition de l'octet de statut pour les messages suivants. Par conséquent, les messages ci-dessus ont la signification suivante
B3 6400 Canal MIDI 4. octet faible de RPN: 00H
(B3) 6500 Canal MIDI 4. octet fort de RPN:00H
(B3) 06 0C Canal MIDI-4, octet fort de la valeur: 0CH
(B3) 2600 Canal MIDI-4, octet faible de la valeur: 00H
(B3) 647F Canal MIDI 4. octet faible de RPN : 7FH
(B3) 657F Canal MIDI 4. octet fort de RPN: 7FH
En d'autres termes, les messages ci-dessus fixent une valeur de 0C 00H pour le RPN 00 00H sur le canal 4, puis ramènant le RPN à 7F 7FH
Le RPN 00 00H est la sensibilité au Pitch Bend. et le MSB donne la valeur en demi-tons, aussi une valeur 0CH = 12 fixe-t-elle la variation de hauteur maximal ± 12 demi-tons (1 octave) (Sur les générateurs de sons GS, le LSB du paramètre Pitch Bend Sensitivity est ignore, mais il devait quand même être transmis (avec une valeur de 0) ce qui fait que la procédure sera correcte qu'on soit l'apparoil.)
Une fois le numero de RPN ou NRPN spécifique tous les messages d'entrée de donnée sur le même canal MIDI seront pris en compte, aussi est-il préféroyable après transmission de la valeur vousée d'envoyer un message 7F 7FH d'annulation de besoin de RPN Cela explique la présence de (B3) 64 7F (B3) 65 7F à la fin
Il n'est pas souhaitable que des données de jeu (telles que les données Standard MIDI File) contiennent de nombreuses données avec statut omis comme dans
Il est aussi nécessaire que le réglage de RPN ou NRPN et celui de valeur soient faits dans le bon ordre. Sur certains séquenceurs, les événements places sur le même coup d'horloge ou «clic» (voire sur deux clics consécutifs) peuvent être émis dans un ordre différent de celui de leur réception. Pour cette raison, il est préféable de légarement espacer les événements (d'environ 1 clic pour TPQN=96, et 5 clics pour TPQN=480)
Ticks Per Quarter Note ou «clicks par noire»
Exemple de message exclusif et calcul du checksum
1es messages exclusifs Roland (RQ1, DT1) sont transmis avec un octet de verification (checksum) à la fin (avant F7) pour vérifier que le message a été correctement reçu La valeur de checksum est déterminée par l'adresse et les données (ou la taille) du message exclusif transmis
Comment calculer le (le nombres hexadécimaux sont indiqués par "H")
1e checksum est une valeur dérivée de l'addition de l'adresse et des données puis de l'inversion des 7 bits faibles
Voici un exemple de calcul de checksum Nous considérerons que dans le message exclusive que nous transmettons, l'aresse est aa bb cch et les données ou la taille dd ec ffH
aa+bb+cc+dd+ee+ff=total
total ÷ 128 = quotienteste
128 - reste = checksum
Comme dans le tableau d'adressage des paramètres (p 235), l'a dresse de REVERB MACRO est 40 01 30H, et ROOM 3 est une valeur de 02H. Donc.
| F0 | 41 | 10 | 42 | 12 | 40 01 30 | 02 | ?? | F7 |
| (1) | (2) | (3) | (4) | (5) | adresse | donnée | checksum | (6) |
: hi stutty, hustt
(4)Modèle (GS)
(3)Fibrescent (Rohlf)
(5)Commande (DT1).
6 Unit 071
(6) Find exclusive
Maintenant, calculons le checksum
40H+01H+30H+02H=64+1+48+2=115(total)
115 (total) ÷ 128 = 0 (quotient) 115 (reste)
checksum = 128 - 115 (reste) = 13 = 0DH
Cela signifie que F0 41 10 42 12 40 01 30 02 0D F7 est le message à transmettre
La valeur hexadécimale de NOTE NUMBER 75 (D#5) est 4BH
Comme dans le tableau d'adressage des paramétres l'âtres de LEVEL de NOTE NUMBER 75 (D#5; Claves) dans DRUM MAP 1 est 41 02 4BH et à une tilde de 00 00 01H
Done.
| F0 | 41 | 10 | 42 | 11 | 41 02 4B | 60 00 01 | ?? | F7 |
| (1) | (2) | (3) | (4) | (5) | adresse | taillie | checksum | (6) |
(1) Statut exclusive
(4) Modèle (GS).
(2) Fabricant (Roland).
(5)Commande (RQ1).
(3) Unite (17).
(6) Find exclusive
Maintenant, calculons le checksum
41H+02H+48H+00H+00H+01H=65+2+75+0+0+1≈143(total)
143 (total) ÷ 128 = 1 (quotient) 15 (reste)
checksum = 128 - 15 (reste) = 113 = 71H
Cela signifie que F0 41 10 42 11 41 02 4B 00 00 01 71 F7 est le message à transmettre
Comme dans le tableau d'adressage des paramètre (p. 235), l'adresse de REVERB LÉVEL est 40 01 33H, et la valeur du paramètre est 0CH donc.
| F0 | 41 | 10 | 42 | 12 | 40 01 33 | fC | ?? | F7 |
| (1) | (2) | (3) | (4) | (5) | adrese | donnée | checksum | (6) |
(1) Statut exclusif
(4)Modèle (GS).
(2) Fabricant (Roland).
(5)Commande(DT1).
(3) Unite (17).
(6) Find exclusive
Maintenant. calculons le checksum
40H+01H+33H+0CH=6J+1+51+12=128(total)
Dans ce cas, toute fois, la valeur du checksum devra et non 80H. Vous devrez utiliser 00H si le reste est égal à 0
Cela signifie que F0 41 10 42 12 40 01 33 0C 00 F7 est le message à transmettre
A propos de l'accord
En MIDI, les parties sont individuellement accordées par envoi de RPN 1 (accord général fin) sur le canal MIDI approprié
En MIDI, la totalité de l'article s'accorde par envoi d un RPN 1 sur tous les canaux ou par envoi d un message exclusif d'accord général (MASTER TUNE, adresse: 40 00 00 H)
Le RPN 1 permet un accord avec une précision de 0.012 centièmes (pour être précis 100/8192 centièmes), et le message exclusif d'accord général (MASTER TUNE) à une précision de 0.1 centième (de demi-ton)
Les valeurs de RPN 1 (accord général fin) et d'accord général par système exclusif s'ajoutent pour déterminer la réelle hauteur produit par chaque partie
Les valeurs d'accord frequentlyment utilisées sont données dans le tableau suivant à titre de reference Les valeurs sont en hexadécimal (déclaré entre parentheses)
| Hz à 1a4 | cent | RPH #1 | Sys Ex. 40 00 00 |
| 445 0 | +19 56 | 4C 43 (+1603) | 00 04 0C 04 (+196) |
| 444 0 | +15 67 | 4A 03 (+1283) | 00 04 09 0D (+157) |
| 443 0 | +11 76 | 47 44 (+ 964) | 00 04 07 06 (+118) |
| 442 0 | + 7 85 | 45 03 (+ 643) | 00 04 04 0F (+ 79) |
| 441 0 | + 3 93 | 42 42 (+ 322) | 00 04 02 07 (+ 39) |
| 440 0 | 6 | 46 06 5 1 | 09 04 06 06 (- 01) |
| 439 0 | - 3 59 | 3B 3B - 323 | 06 03 05 09 (- 39) |
| 438 0 | - 7 89 | 3A 7A (- 646) | 00 03 0B 01 (- 79) |
Envoyez le RPN 1 sur le canal M13 Dans le tableau, la valeur est 45 03H
| B2 | 64 00 | Canal MIDI 3, octet faible de RPN:00H |
| (B2) | 65 01 | Canal MIDI 3, octet fort de RPN:01H |
| (B2) | 06 45 | Canal MIDI 3, octet fort de valeur:45H |
| (B2) | 26 03 | Canal MIDI 3, octet faible de valeur:03H |
| (B2) | 64 7F | Canal MIDI 3, octet fort de RPN:7FH |
| (B2) | 65 7F | Canal MIDI 3, octet faible de RPN:7FH |
- Fonction Scale Tunbe ou Tempérament (adresse : 40 1x 40)
Scale Tune est une fonction qui apporte de liegers ajustements à la hauteur de chaque note de la gamme do (C) - si (B) Les réglages se font pour une octave et se répéructent sur toutes les octaves. En faisant des réglages de Scale Tune, vous pouvez Obtir des tempéraments autres que le tempérament égal standard Ici, nous vous donnons trois types de réglages à titre d'exemple
Temperament égal
Ce tempérament divise l'octave en douze intervalles égaux, et c'est le tempérament le plus frequentlyment utilisé à ce jour, notamment en musique occidentale Initialement, la fonction Scale Tune de cet instrument est régée pour un temporament égal
Temperamente (tonique en do)
Les triades primaires seront beaucoup plus joliment dans ce tempérament Toutefois, ce n'est valable qu'en une tonalité et les accords seront dissonnants si vous jouez dans une autre tonalité Les réglages faits ici sont pour une tonalité de do
Gamme de type arabe
La fonction Scale Tune vous permet de vous accorder pour différents styles de musiques ethniques. Voici une des gimes arabes
Exemples de réglages
| Note | Temp_égal | Temp_juste (tonique en.do) | Gamma arabe |
| C | 0 | 0 | -6 |
| C# | 0 | -8 | +45 |
| D | 0 | +4 | -2 |
| D# | 0 | +16 | -12 |
| E | 0 | -14 | -51 |
| F | 0 | -2 | -8 |
| F# | 0 | -10 | +43 |
| G | 0 | +2 | -1 |
| G# | 0 | +14 | +47 |
| A | 0 | -16 | 0 |
| A# | 0 | +14 | -10 |
| B | 0 | -12 | -49 |
Les valeurs de ce tableau sont en centièmes Convertissez-les en hexadécimales (p 239) et transmettez-les sous forme de messages exclusifs
Par exemple, pour régler le tempérament de la partie 1 en gamme arabe, transmettez les données suivantes
F041042124011403A6D3E310D386B3C6F40360F50F7
SOUND Canvas
Modèle SC-8820
Date:1999.10
Version:1.00
Tableau d'équipement MIDI
| Fonction... | Transmis | Reconnu | Remarques | |
| Canal de base | Par défaut Modifié | X | 1-16 | Peut être méorisé à l'extinction. |
| X | 1-16 | |||
| Mode | Par défaut Messages Modifié | X | Mode 3 | *2 |
| X | Mode 3, 4 (M = 1) | |||
| ...... | ||||
| Numéro de note : | Réallement jouées | X | 0-127 | |
| ...... | 0-127 | |||
| Dyamique | Enfoncement Relâchéement | X | O | |
| X | X | |||
| After Touch | Polyphonique Par canal | X | O | *1 |
| X | O | *1 | ||
| Pitch Bend | X | O | *1 | |
| Changement de contrôleur | 0, 32 | X | O | *1 |
| 1 | X | O | *1 | |
| 5 | X | O | *1 | |
| 6, 38 | X | O | *1 | |
| 7 | X | O | *1 | |
| 10 | X | O | *1 | |
| 11 | X | O | *1 | |
| 64 | X | O | *1 | |
| 65 | X | O | *1 | |
| 66 | X | O | *1 | |
| 67 | X | O | *1 | |
| 84 | X | O | *1 | |
| 91 | X | O | *1 | |
| 93 | X | O | *1 | |
| 94 | X | O | *1 | |
| 98, 99 | X | X | *1 | |
| 100, 101 | X | O | *1 | |
| Changement de prog. : N° réels | X | O | *1 | |
| ...... | 0-127 | N° de prog. 1-128 | ||
| Système exclusif | O | O | *1 | |
| Système commun : | Pos ds morceau Sél. de morc. Accord | X | X | |
| X | X | |||
| X | X | |||
| Système tempes réel : | Horloges Commandes | X | X | |
| X | X | |||
| Messages auxiliaires : | All Sound Off Reset All Controllers Local ON/OFF All Notes Off Active Sensing System Reset | X | O (120, 126, 127) | |
| X | O | |||
| X | X | |||
| X | O (123-125) | |||
| O | O | |||
| X | X | |||
| Notes | *1 O X est sélectionnable. *2 Reconnu comme M=1 même si M≠1. | |||
Caracteristiques
Modèle: Sound Canvas SC-8820
(General MIDI/GS format)
- Nombre de parties
32
Polyphonie maximale
64 (voices)
Mémoire interne
Configurations sonores: 4 (SC-8850, SC-88Pro, SC-88, SC-55)
Sons Preset: 1608
Kits rythmiques: 63
Effets
Reverb (8 types)
Chorism (S. types)
Delay (10 types)
Egaliseur 2 bandes
Effets par insertion (64 types)
Indicateurs
Indicateur POWER
Indicateur USB
Indicateur de niveaux (PART A, PART B)
Connecteurs
Connecteurs MIDI (IN 1, OUT 1)
Pris d'entree audio (L, R)
Prise de sortie audio (L, R)
Prise pour écouteurs
Connecteur USB
ConnecteurSerial
Alimentation électriche
CC 9V (adaptateur secteur)
Intensité électrique
400 mA
Dimensions
203 (L) x 159 (P) x 35 (H) mm
Poids
0,4 kg
©Accessoires
Mode d'emploi
CD-ROM
- Dans l'intérêt du développement de ce produit, les caractéristiques et/ou apparènce sont sournises à modification sans préavis
Index
Chiffres
2 Pitch Shifter 61
3 Tap Delay 58
3D Auto 62
3D Chorus 56
3D Delay 61
3D effects 84
3D Manual 63
4 Tap Delay 59
A
Active Sensing 102
Adaptateur secteur (prise) 9
Afficheur 9
Aftertouch 32,101
Aftertouch par canal 32
All Notes Off 101
All Sounds Off 101
Amplitude 32
AMPLITUDE CONTROL 32
Arabe (gamme de type) 31
Attack Time 35
Audio (pride d'entrée) 16
Auto Pan 54
Auto Wah 51
AutresourcsonoreMIDI 19
B
Banque (selection de) 99
Bass Multi 75
Bend 31,99
BEND PITCH CONTROL 28
BulkDump(demande) 181
C
Cable informatique 106
Caf 32
CC1 32
CC1 (numéro de contrôle) 30
Changement de contrôle 99
Changement de programme 99
Cho Delay 69
Cho Flanger 70
Cho/Delay 78
Cho/Flanger 79
Chorus 40,55
Chorus (paramètres) 42
CHORUS DELAY 42
Chorus Delay Time 42
Chorus Depth 42
Chorus Feedback 42
Chorus Level 42
Chorus Macro 42-43
Chorus Pre-LPF 42
Chorus Rate 42
Chorus Send Level 27, 100
Chorus Send Level To Delay 42
Chorus Send Level To Reverb 42
Chorus1 42
Chorus2 42
Chorus3 42
Chorus4 42
Clean Gt Multi1 74
Clean Gt Multi2 74
Compresseur 54
COMPUTER switch 9,11-13,17,19
Connection 10, 12-13, 16-17, 19
Cutoff Freq 34
D
Decay Time 35
Decimale 183
Delay 40
Delay (paramètres) 44
Delay Feedback 44
Delay Level 44
Delay Level Center 44
Delay Level Left 44
Delay Level Right 44
Delay Macro 44-45
Delay Pre-LPF 44
Delay Send Level 27, 100
Delay Send Level To Reverb 45
Delay Time Center 44
Delay Time Ratio Left 44
Delay Time Ratio Right 44
delay/reverb 57
Delay1 44
Delay2 44
Delay3 44
Delay4 44
Distorsion 50
Dly To Rev 44
Donnée (entree de) 101
DS→Chorus 66
DS→Delay 67
DS→Flanger 66
Dynamique 99
E
Ecouteurs 16
EDIT 27
EFFECT 27
Effet (parametes d') 48
Effet (types d') 48
Effects 39
EFX 39
EFXPARAMETER 47,85
EFXSENDLEVELTOCHORUS 47
EFXSENDLEVELTODELAY 47
EFXSENDLEVELTOREVERB 47
EFX TYPE 47,85
EH Chorus 67
EH Delay 68
EH Flanger 68
Enhancer 50
Enveloppe 35
EQ HIGH FREQ 46
EQ HIGH GAIN 46
EQ LOW FREQ 46
EQ LOW GAIN 46
EQ ON/OFF 27
Egal (tempérament) 31
Equalizer (égaliseur)
High Frequency 46
High Gain 46
Index
Low Frequency 46
Low Gain 46
Paramètres 46
Exclusifs (messages) 102
Expression 99
F
Fb P Shifter 62
Feedback Chorus 42
Filtre 34,49
FL Delay 69
FL/Delay 79
Flanger 42
Frequence de coupure 32, 34
G
Gate Reverb 60
GM (General MIDI) 7
GM2 (General M1D1 2) 7
GM2(Listedesinstruments) 153
GM1 System On 102
GM2 System On 102
GS (format) 7
GS Reset 103
GIR Multi 1 71
GTR Multi 2 72
GTR Multi 3 73
H
Hall1 40
Hall2 40
Hauteur 28,31,36
Hexa Chorus 55
Hexadécimales 183
Hold 100
Humanizer 50
#
INPUT (prise) 9
Effects par insertion
Effects 27, 39
156
Paramètres 47
Instrument 20
Instruments (Liste) 21, 107
INSTRUMENT MAP (bouton) 9
Instrument rythmique
Chorus Send Level 104
Delay Send Level 104
Pan 104
Pitch Coarse 104
Reverb Send Level 104
IVA Level 104
Interface 10
interface (carte) 10
J
Juste (Intonation) (tonique en do) 31
K
Keyboard Multi 77
Keyboard Range High 30
Keyboard Range Low 30
Kits rythmiques (liste) 24
L
Legato (sons avec) 26
LF1 PITCH DEPTH 32
LFO RATE CONTROL 32
LFO IVA DEPTH 32
LFO IVF DEPTH 32
Limeur 54
Lo-Fi 1 63
Lo-Fi 2 63
LSB 22-23
M
Master Key Shift 36
Master Pan 36
MasterTune 36
Master Volume 36, 103
Mauvais fonctionnement 89
MIDI 95
MIDI (numeros de banque) 22
MIDI (caNAux) 95
MIDI (connecteurs) 13
MIDI (equipement) 166
MIDI tableau d'equipement) 185
MIDI IN (connecteur) 9
MIDI (clavier) 17
MIDI OUT (connecteur) 9
MIDI Thru 15
Mod 31
Mod Delay 57
MOD LFO1 PITCH DEPTH 28
MODIFY 31
Modulation 31, 51, 99
Modulation (amplitude) 28
Mono 28
Mono Mode 28
Mono/Poly (Mode) 28
MSB 22
Multitimbral (generateur de sons) 20
Multitimbral (module de sons) 95
N
Note messages 99
Note (numéro de) 99
Note off 99
Note on 99
Notes 26
Notes simultanément produisibles 26
NRPN 101, 104, 168
NRPNLSB,MSB 101
null (annulation) 105
0
octave 28,31,36
OD Chorus 64
OD Delay 65
OD Flanger 65
OD/Auto Wah 82
OD/Phaser 81
OD/Rotary 80
OD1/OD2 80
OUTPUT jack 9
Ordinateur 10
Overdrive 50
P
Panoi amique 36,100
Pan Delay1 44
Pan Delay2 44
Pan Delay3 44
Pan Delay4 44
Panning Delay 40
PanRepeat 44
PART EFX ASSIGN 27
PART LEVEL 27
PART PANPOT 27
Partie 20
Partie (égaliseur) 27
Partie (indicateur de niveaux) 9, 18
Partie (mode de) 20
Partie (numéro de) 37
Partiesnormales 20
Partierrythmique 24
Parties rythmiques 20
PH/Auto Wah 83
PH/Rotary 83
Phaser 51
PHONES (prises) 9
Pitch Bend 28,31,99
PITCH CONTROL 32
PITCH FINE TUNE 28
PITCH KEY SHIFT 28
Pitch shift 61
Plaque (reverbà) 40
Poly 28
Poly (Mode) 28
Portamento 100
Portamento (commande de) 100
Portamento (durée de) 100
POWER (indicateur) 9
Power Off 18
Power On 18
POWER (commutateur) 9
Pression par canal 101
Preview (Fonction) 18
R
Random 37
RPN 168
Release Time 35
Reset All Controllers 102
Résonance 34
Reverb 40,60
Reverb Character 40
UINST 32
USB 10
USB (Indicateur de connexion) 9
USB (Connecteur) 9-10
USB Driver 11
USEFOR RHYTHM PART 28
V
VELOCITY SENSE DEPTH 29
VELOCITY SENSE OFFSET 29
Velocity Sensitivity Depth 29
Velocity Sensitivity Offset 29
Vib Delay 33
Vib Depth 33
Vib Rate 33
Vibrato 33
Vibrato Delay 33, 104
Vibrato Depth 33, 104
Vibrato Rate 33, 104
Voix 21, 26
Volume 99
VOLUME (potentiometre) 9
Procedures via MIDI
Appliqueur un effet par insertion à une certaine partie 85
Changer une partie normale en partie rythmique 38
Changer le type de chorus 43
Changer le type de delay 45
Changer le kit rhytmique d'une partie 25
Changer le gain des basses fréquences de l'égaliseur 46
Changer le niveau d'une partie 37
Changer la configuration sonore et la variation d'une partie 23
Changer le panoramaque d'une partie 37
Régler sur Random le panoramicque d'une partie 37
Changer la hauteur d'un Instrument rhytmique 105
Changer le type de reverb 41
Changer le son d'une partie 23
Changer la valeur de la fréquence de coupure d'une partie 105
Changer le son de variation d'une partie 23
Désactiver l'égaliseur d'une partie 37
Ce produit se conforme aux recommendations de la directive europeenne 89/336/EEC.
Pour l'Europe
CLASS B
NOTICE
Cet apparéil numérique ne dépasse pas les limites de la classe B au niveau des émissions de bruits radioélectriques
fixés dans le Règlement des signaux parasites par le ministeré canadien des Communications
Pour le Canada
Information
Lorsque vous avez besoin de faire effectuer une réparation, appelezez votre service technique Roland/EDIROL le plus proche ou le distributeur Roland/EDIROL de votre pays (liste ci-dessous).
Roland
EGYPTE
Al Fanny Trading Office
P.O.Box 2904
El Harrieh Heliopolos, Cairo
EGYPT
TEL: (02) 4185531
REUNION
Maison FO - YAM Marcel
25 Rue Jules MermanZL
Claudron-BP79 97:491
St Clotilde REUNION
TEL:282916