CS80 V4 - Logiciel audio Arturia - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

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MODE D'EMPLOI CS80 V4 Arturia

• MANUEL UTILISATEUR _CS-80 VRemerciements DIRECTION Frédéric Brun Kevin Molcard DÉVELOPPEMENT Baptiste Aubry Mathieu Nocenti Raynald Dantigny Marie Pauli Alexandre Adam Corentin Comte Samuel Limier Fanny Roche Rasmus Kürstein Kevin Arcas Alessandro De Cecco Hugo Caracalla Mauro De Bari Geoffrey Gormond Marius Lasfargue Marc Antigny Pierre-Lin Laneyrie Yann Burrer Loris De Marco Cyril Lepinette Patrick Perea Stéphane Albanese Pascal Douillard Christophe Luong Pierre Mazurier DESIGN Edouard Madeuf Callum Magill Pierre Pfister Maxence Berthiot Florian Rameau Shaun Ellwood Morgan Perrier Heloise Noir SOUND DESIGN Lily Jordy Jean-Michel Blanchet Quentin Feuillard Maxime Audfray Florian Marin TESTS Germain Marzin Arnaud Barbier Matthieu Bosshardt Aurélien Mortha Julien Viannenc Roger Schumann Thomas Barbier Adrien Soyer Bastien Hervieux Benjamin Renard Nicolas Stermann Enrique Vela MANUEL Jason Valax Mike Metlay Jimmy Michon Gala Khalife Minoru Koike Holger Steinbrink Justin Trombley BETA TESTS Gary Morgan Mat Herbert Lysandrix Rasay Are Leistad Stephen Wey Chuck Zwicky Davide Puxeddu Neil Hester Peter Tomlinson Chuck Capsis Andrew Capon Terry Marsden George Ware Fernando Manuel Rodrigues Andrew Macaulay Jeremy Rice Marco Correia Koshdukai Luis Rodriguez TJ Trifeletti Jeffrey M Cecil Olivier Malhomme Guillaume Hernandez- Panier Paolo Apollo Negri © ARTURIA SA – 2022 – All rights reserved. 26 avenue Jean Kuntzmann 38330 Montbonnot-Saint-Martin FRANCE www.arturia.comLes informations contenues dans ce manuel sont susceptibles d'être modifiées sans préavis et ne représentent pas un engagement de la part d'Arturia. Le logiciel décrit dans ce manuel est fourni sous les conditions d'une licence ou d'un accord de non-divulgation. Le contrat de licence logicielle spécifie les conditions générales pour son utilisation légale. La copie et la transmission de tout ou partie de ce manuel sous quelque forme que ce soit en dehors de l'utilisation personnelle de l'acquéreur sont strictement interdites sans la permission écrite d'ARTURIA S.A. Tous les fabricants et les noms des produits mentionnés dans ce manuel sont des marques à part entière qui ne sont en aucun cas associées ou affiliées avec Arturia. Les marques d'autres fabricants sont utilisées uniquement pour identifier les produits de ces fabricants dont les fonctionnalités et le son ont été étudiés pendant le développement. Tous les noms d'équipements, inventeurs et fabricants ont été inclus pour des fins illustratives et éducatives uniquement, et ne suggèrent aucune affiliation ou approbation par l'inventeur ou le fabricant d'un équipement. Product version: 4.0.0 Revision date: 20 June 2022Merci d'avoir acheté le CS-80 V4 ! Ce manuel couvre les fonctionnalités et le fonctionnement du CS-80 V4 d'Arturia, l'un de nos nombreux instruments logiciels. Assurez-vous d'enregistrer votre logiciel le plus rapidement possible ! Lors de l'achat du CS-80 V4, un numéro de série et un code d'activation vous ont été envoyé par email. Ces derniers sont requis pour procéder à l'activation en ligne du logiciel. Messages Importants Spécifications susceptibles d'être modifiées : Les informations contenues dans ce manuel sont correctes au moment de son impression. Cependant, Arturia se réserve le droit de changer ou de modifier les spécifications ou fonctionnalités sans préavis ni obligations. IMPORTANT : Le produit et son logiciel, lorsqu’utilisés avec un amplificateur, un casque ou des haut- parleurs, peuvent produire des niveaux sonores susceptibles de provoquer une perte d’audition permanente. NE PAS faire fonctionner de manière prolongée à un niveau sonore trop élevé ou inconfortable. En cas de perte d’audition ou d’acouphènes, veuillez consulter un ORL.Introduction Félicitations pour votre achat du CS-80 V4 d'Arturia ! Merci d'avoir acheté le CS-80 V4, une réivention virtuelle du synthétiseur analogique Yamaha CS-80 : un clavier révolutionnaire qui a apporté de nouveaux horizons sonores au monde, avec un son massif qu'aucun synthé - enfin, aucun synthé hardware - n'a jamais réussi à imiter. Nous avons minutieusement étudié et modélisé chaque nuance du CS-80 original pour vous offrir le son et l'expérience classique de ce piano légendaire. Et nous sommes allés plus loin - nous avons étendu le design original avec de nouvelles fonctionnalités adaptées aux studios modernes, ainsi que des options de sound design complètement novatrices, vous offrant une expérience du CS-80 d'un tout autre niveau. Comme avec tous nos produits, nous voulons vous offrir l'accès au meilleur des deux mondes en un package unique et vous permettre de choisir comment l'utiliser - soit en vous limitant aux fonctions classiques du panneau principal, soit en plongeant dans les paramètres plus avancés pour découvrir un univers de sons dont les développeurs originaux du CS-80 ne pouvaient que rêver. Voici un magnifique mélange d'ancien et de nouveau - et toute la belle musique que vous ferez avec ! Paix, amour, et musique, L'équipe Arturia Rendez-vous sur le site www.arturia.com pour plus d'informations à propos de tous nos autres instruments hardware et logiciels. Ils sont devenus des outils indispensables et inspirants pour les musiciens à travers le monde.Table des Matières 1. Introduction p. 3
• 1.1. Le CS-80 : sa naissance et son parent p. 3
• 1.2. Pourquoi un CS-80 virtuel ? p. 6
• 1.3. L’ingrédient secret d’Arturia : TAE® p. 7
• 1.3.1. Aliasing-free oscillators (Oscillateurs sans aliasing) p. 7
• 1.3.2. Une meilleure reproduction des formes d’ondes de synthétiseurs analogiques p. 8
• 1.3.3. Direct Filter Circuit Modeling (Modélisation directe de circuit de filtre) p. 9
• 2. Activation et premier démarrage p. 10
• 2.1. Enreigstrer, activer et installer le CS-80 V4 p. 10
• 2.2. Configuration initiale pour utilisation en mode standalone p. 12
• 2.2.1. Paramètres Audio et MIDI : Windows p. 12
• 2.2.2. Paramètres Audio et MIDI : macOS p. 15
• 2.2.3. Utiliser le CS-80 V4 en tant que plug-in p. 16
• 2.3. Jouer du CS-80 V4 pour la première fois p. 17
• 3. Interface utilisateur p. 18
• 3.1. Vue d’ensemble p. 18
• 3.2. La barre d’outils supérieure p. 20
• 3.2.1. Le menu CS-80 V p. 20
• 3.2.2. Le navigateur de presets p. 24
• 3.2.3. Accès au panneau Advanced p. 25
• 3.2.4. Paramètres du panneau latéral p. 25
• 3.3. La barre d’outils inférieure p. 26
• 3.4. Le panneau latéral p. 27
• 3.4.1. Onglet Settings p. 27
• 3.4.2. Onglet MIDI p. 30
• 3.4.3. L’onglet macro p. 35
• 3.4.4. Onglet Tutoriels p. 37
• 4. Le navigateur de presets p. 38
• 4.1. Recherche et résultats p. 39
• 4.2. Filtrer en utilisant des tags p. 40
• 4.2.1. Types p. 40
• 4.2.2. Styles p. 41
• 4.2.3. Banques p. 41
• 4.3. Fenêtre Search Results (résultats de recherche) p. 42
• 4.3.1. Trier l’ordre des presets p. 42
• 4.3.2. Effacer des tags p. 42
• 4.3.3. Liker des presets p. 43
• 4.4. Barre latérale p. 44
• 4.4.1. My Sound Banks (Mes banques de sons) p. 44
• 4.4.2. My Favorites (Mes favoris) p. 46
• 4.4.3. My Playlists p. 47
• 4.5. Partie Preset Info p. 48
• 4.5.1. Modifier une information pour plusieurs presets p. 49
• 4.6. Sélection de presets : autres méthodes p. 50
• 4.7. Potentiomètres Macro p. 50
• 4.8. Playlists p. 51
• 4.8.1. Créer votre première playlist p. 51
• 4.8.2. Ajouter une playlist p. 51
• 4.8.3. Ajouter un preset p. 52
• 4.8.4. Réorganiser les presets p. 53
• 4.8.5. Retirer un preset p. 53
• 4.8.6. Gestion d’une nouvelle chanson et d’une playlist p. 54
• 5. Le panneau principal p. 55
• 5.1. Vue d’ensemble p. 55
• 5.1.1. Canaux I et II p. 56
• 5.1.2. Les panneaux Controller (Contrôleur) p. 57
• 5.1.3. La section Main Gauche p. 58
• 5.1.4. Le panneau service p. 58
• 5.2. Contrôles et paramètres p. 59
• 5.2.1. Canaux I et II p. 595
• .2.2. Le panneau Controller supérieur p. 64
• 5.2.3. Le panneau Controller inférieur p. 69
• 5.2.4. La section main gauche p. 72
• 5.2.5. Le panneau Service p. 75
• 6. Le panneau Advanced p. 76
• 6.1. L’onglet Modulations p. 76
• 6.1.1. Functions (Fonctions) p. 77
• 6.1.2. Le mixeur de modulation p. 80
• 6.2. L’onglet Keyboard (Clavier) p. 84
• 6.2.1. Velocity (Vélocité) p. 84
• 6.2.2. Aftertouch p. 85
• 6.2.3. Mod Wheel (Molette de modulation) p. 85
• 6.2.4. Keyboard Tracking (Tracking du clavier) p. 85
• 6.3. L’onglet Effects (Effets) p. 86
• 6.3.1. Routage d’effets p. 86
• 6.3.2. Presets et copie d’effets p. 88
• 6.3.3. FX Sync (Synchronisation des effets) p. 89
• 6.3.4. Les types d’effets p. 90
• 6.4. C’est tout (pour le moment) p. 111
• 7. Les bases de la synthèse soustractive p. 112
• 7.1. Le Signal Path (chemin du signal) et ses éléments : VCO, VCF, VCA p. 112
• 7.1.1. Le Voltage Controlled Oscillator (VCO - Oscillateur contrôlé en tension) p. 112
• 7.1.2. Le Voltage Controlled Filter (Filtre contrôlé en tension - VCF) p. 116
• 7.1.3. Amplificateur contrôlé en tension (VCA) et le chemin complet du signal p. 118
• 7.2. La modulation : faire changer le son p. 119
• 7.2.1. Le Envelope Generator (générateur d’enveloppe) p. 119
• 7.2.2. Le clavier p. 120
• 7.2.3. Le Low Frequency Oscillator (oscillateur basse fréquence - LFO) p. 121
• 7.3. Voir la chose dans son ensemble p. 122
• 8. Contrat de licence logiciel . INTRODUCTION Arturia vous remercie d'avoir acheté notre synthétiseur à modélisation, le CS-80 V4. Nous sommes certains qu'il deviendra un élément important de votre studio de production musicale. Si vous avez déjà acheté nos produits auparavant, vous savez que nous sommes fiers de recréer le son et le feeling des instruments originaux - puis d'y ajouter des fonctionnalités modernes que ces appareils auraient pu présenter si la technologie adéquate avait été disponible à l'époque. Et si c'est la première fois que vous faites l'acquisition d'un de nos produits, vous ne serez pas déçu ! Le Yamaha® CS-80, le synthétiseur sur lequel ce modèle est basé, était le sommet absolu de la technologie des synthétiseurs analogiques à l'époque, avec des années lumières d'avance sur la concurrence. Il n'y a jamais rien eu de tel, avant ou après, c'est une légende parmi les légendes, et les derniers appareils fonctionnels atteignent des prix astronomiques. Voici un peu d'histoire pour comprendre comment cette légende est née. 1.1. Le CS-80 : sa naissance et son parent Yamaha, le plus ancien fabricant d'instruments de musique japonais, apparu à la fin du 19e siècle à Hamamatsu, au Japon. Le premier instrument électronique de Yamaha, l'orgue électronique Electone D-1, a été conçu et fabriqué en 1959. Mais l'histoire du CS-80 débuta en 1974, lorsque Yamaha sorti le GX-1. Comme beaucoup d'orgues phares Electone avant et après lui, le GX-1 était un banc d'essai pour les nouvelles technologies en développement. Toutefois, le GX-1 était bien plus qu'un orgue : c'était un synthétiseur analogique polyphonique différent de tous ses prédécesseurs, et de (presque) tous ses successeurs. Tout à propos du GX-1 était plus grand que nature. C'était un monstre triple-manuel qui pesait quasiment une demi-tonne, en incluant son siège, son support, les pédales de basse, et les tours de haut-parleurs gigantesques qui y étaient intégrées. Il avait une polyphonie à 18 voix, et son petit Solo manuel était sensible à la vélocité, à l'aftertouch, et au mouvement latéral pour le vibrato. Il était difficile et délicat à déplacer et coûtait 60.000 $ (en dollars de 1974 - c'était assez pour acheter une petite maison à l'époque). Le GX-1 3 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - IntroductionPersonne ne sait exactement combien ont été fabriqués, mais les appareils furent rapidement achetés par Keith Emerson, Rick Wright des Pink Floyd, Benny Andersson d'ABBA, John Paul Jones de Led Zeppelin, Jurgen Fritz de Triumvirat, et Stevie Wonder, qui en a acheté deux et appelait le GX-1 sa "Dream Machine". Yamaha a amélioré la technologie dans le GX-1 pour créer des versions (un peu) plus abordables, lancées en 1976. Le CS-50 et le CS-60 étaient déjà impressionnants, mais le CS-80 offrait bien plus en termes de son et de jouabilité. Il était bien moins onéreux que le GX-1, mais son prix de 6,900 $ l'a laissé hors de porté de la plupart des musiciens, et son poids de 83 kg le rendait difficile à configurer et à transporter, un problème accentué par le fait que s'il était renversé trop loin ou tourné sur un côté, il se désaccordait. Mais même avec tous ces problèmes, le CS-80 était considéré par beaucoup comme le premier vrai grand synthétiseur japonais. Il est devenu célèbre immédiatement, et sa renommée ne fut que grandissante au cours du temps. Le CS-80 a été rendu populaire vers la fin des années 1970, début des années 1980 par bon nombre de groupes de pop de premier plan et des grands claviéristes. Des exemples de groupes et d'artistes célèbres incluent Electric Light Orchestra, Paul McCartney & Wings, Toto, et Bon Jovi. Eddie Jobson jouait pour UK et Jethro Tull avec le CS-80 pour seul clavier, à part un piano et un MiniMoog. Jean-Michel Jarre l'a beaucoup utilisé aussi, ainsi que Geoffrey Downes de Asia, Jon tout de Renaissance, et bien sûr Stevie Wonder. Mais finalement, le musicien le plus responsable de son statut d'icône à travers le monde était Vangelis, dont les premiers albums étaient riches en sons du CS-80. Il en a acheté plusieurs, et fit du CS-80 le centre de son studio Et le son du film légendaire Blade Runner, parmi d'autres bandes originales. Avec deux oscillateurs analogiques par voix, le CS-80 a le potentiel pour produire des sons incroyables. Filtres résonants passe-haut et passe-bas, un ring modulator puissant mais musical, et de nombreux contrôles de modulation permettent d'augmenter son potentiel sonore. Il y a 22 sons de presets, sélectionnés depuis les boutons colorés au-dessus du clavier, avec des paires (appelées Lines) mélangeables pour former des timbres avec différents layers. Un contrôleur à ruban de trois octaves se trouve en haut du clavier de 61 notes, qui est sensible à la vélocité et à l'aftertouch polyphonique - le premier du genre et le seul des années suivantes. La première édition du manuel de service contient beaucoup de pages dessinées à la main, incluant la disposition du panneau principal. Le CS-80 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Introduction 4Dans le livre de référence légendaire, The A-Z of Analogue Synthetizers (Susurreal, 1996), Peter Forrest dit du CS-80 : "Lorsqu'il en vient à essayer de décider quel synthétiseur est le meilleur de tous, ce n'est pas facile. De presque tous les points de vue pratique, et en termes de polyvalence du son, il y a beaucoup d'instruments qui surclassent le CS-80. Mais si vous recherchez la richesse du son couplée avec la puissance de performance, et de la pure exagération, peut être qu'aucun ne lui arrive à la cheville." Dans une référence plus moderne, SYNTH GEMS 1 (Bjooks, 2011), Mike Metlay écrit : "Le clavier ne possède pas seulement l'Initial Touch (vélocité), mais l'Aftertouch polyphonique, avec un capteur en dessous de chaque touche pour que des changements subtils de pression puissent modifier différentes notes dans un accord. Ce niveau de contrôle manuel du synthétiseur était inédit à l'époque, et c'est ce qui fait du CS-80 un synthé si accueillant. Combiné avec tout ceci, il y a le son lui-même, qui est étonnamment riche et profond, capable de tout des aigus scintillants aux graves du tonnerre, le clavier et les autres contrôles rendant chaque note parfaitement expressive." Le CS-80 V4 présente tous les fonctionnalités du CS-80 original, et y ajoute de nouvelles fonctions pour emmener ce synthétiseur iconique dans le 21e siècle. Nous espérons que vous l'apprécierez autant que certains des plus grands musiciens ont apprécié l'original. Le manuel de service du CS-80 5 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Introduction1.2. Pourquoi un CS-80 virtuel ? Seuls 3000 CS-80 ont été fabriqués. Même si certains eurent l'opportunité d'en jouer, beaucoup moins en possèdent un, et cela reste un grand favori des musiciens et des amateurs de synthés. Certains artistes en ont acheté plusieurs, afin d'avoir un stock permanent de pièces détachées, et il y a des techniciens à travers le monde dont l'expertise est jugée par la qualité de leurs réparations et de leur accordage d'un CS-80. Pourquoi fut-il un si grand succès ? Avec deux lignes de synthèse indépendantes, le CS-80 offre une structure de son originale, simple mais riche. Son ergonomie offrait une approche qui a inspiré bien des musiciens : bouger un potentiomètre ou toucher l'un de ses leviers de contrôle uniques pouvait transformer radicalement le son. Beaucoup de musiciens ont regretté le fait que plus personne ne construise de CS-80, et que toutes les tentatives d'en reproduire le son ne soient pas fructueuses. Mais même s'il était parfaitement reproductible - en hardware p. 1231

en logiciel - comment s'intégrerait-il dans un studio moderne ? Arturia est resté fidèle au son et aux fonctionnalités du CS-80, mais a tout de même propulsé ses capacités bien au-delà de tous ce que ses créateurs auraient pu imaginer, lui offrant une nouvelle vie dans le monde des plug-ins et des DAWs. Le mode multi, la capacité d'assigner un son différent à chaque voix de la polyphonie, une chaîne d'effets intégrée pour compléter les effets intégrés de l'original, gestion indépendante du clavier, positionnement dans l'espace stéréo et désaccordage et caractéristiques de circuit contrôlables - tout cela mène à une nouvelle présentation de la présence et de la sonorité unique de ce clavier. C'est notre vision pour le CS-80 V4 : respecter le passer tout en regardant vers les possibilités du présent... et du futur. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Introduction 61.3. L’ingrédient secret d’Arturia : TAE® Le TAE® (True Analog Emulation - Véritable Emulation Analogique) est la technologie d'Arturia dédiée à la reproduction numérique des circuits analogiques utilisés dans les synthétiseurs vintages. Les algorithmes logiciels de TAE® résultent en des émulations instantanées du hardware analogique. C'est pourquoi le MS-20 V offre une qualité de son incomparable, ainsi que tous les autres synthétiseurs Arturia. Le TAE® combine trois avancées majeures dans le domaine de la synthèse :

1.3.1. Aliasing-free oscillators (Oscillateurs sans

aliasing) Les synthétiseurs numériques standard produise de l'aliasing dans les hautes fréquences, particulièrement lors de l'utilisation de modulation Pulse Width (PWM) ou de la modulation de fréquence (FM). Le TAE® présente une nouvelle génération d'oscillateurs qui ne présentent aucun aliasing, quel que soit le contexte (PWM, FM...), et sans surcharge du CPU. Spectre de fréquences linéaires d'un synthétiseur actuel connu. Spectre de fréquences linéaire d'un oscillateur modélisé avec le TAE®. 7 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Introduction1.3.2. Une meilleure reproduction des formes d’ondes de synthétiseurs analogiques Les formes d'ondes produites par les oscillateurs dans les synthétiseurs analogiques sont affectés par la présence d'un condensateur dans les circuits. La décharge d'un condensateur résulte en un léger "creux" dans la forme d'onde originale (principalement pour les ondes en dent de scie, triangle et carré). Le TAE® reproduit le résultat de cette décharge du condensateur sous forme logicielle. Ci-dessous, l'analyse d'une forme d'onde de l'un des cinq instrument originaux que le logiciel d'Arturia émule, suivi par celle d'une forme d'one crée par le TAE®. Elles sont toutes deux déformées de façon égale par le filtre passe-bas et passe-haut. De plus, les oscillateurs hardware analogique étaient et sont toujours instables. En fait, leurs formes d'ondes varient légèrement d'une période à l'autre. Si on ajoute à cela le fait que le point de départ de chaque période (en mode Trigger) peut varier en fonction de la température et d'autres conditions contextuelles, on voit bien en quoi les synthétiseurs vintage ont un caractère aussi unique. Le TAE® reproduit l'instabilité des oscillateurs, résultant en un son plus épais, plus riche, et globalement plus "gros". Représentation temporelle d'une forme d'onde en dent de scie légèrement distordue sur un synthétiseur hardware Représentation temporelle de la même forme d'onde du même synthétiseur reproduite par le TAE® Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Introduction 81.3.3. Direct Filter Circuit Modeling (Modélisation directe de circuit de filtre) Grâce aux avancées dans le domaine du traitement informatique, le TAE® peut à présent employer des techniques de modélisation directe du filtre pour atteindre une précision sans précédent dans l'émulation du filtre d'un synthétiseur hardware. En modélisant les opérations des composants individuels du circuit du filtre, nous avons conservé les nuances chaudes caractéristiques des sons analogiques. Le graphique suivant montre un exemple d'une modélisation directe du circuit en action. Les pics représentent la génération d'harmoniques à des multiples de la fréquence de résonance quand un filtre particulier est en mode auto-oscillation. Ces harmoniques sont caractéristiques des filtres de synthétiseurs analogiques ; elles proviennent du comportement non-linéaire inhérent à leur circuits électroniques. Des anomalies comme celles-ci ajoutent de la richesse et de la chaleur au son produit par le filtre. Notez qu'il y a deux lignes sur le graphique. Ce sont les domaines de fréquences superposées pour un filtre d'un instrument virtuel Arturia, et ceux du filtre hardware qu'il émule. Ils sont pratiquement identiques, à la fois sur le graphique et à l'oreille humaine. La re-création directe de ces circuits reproduit les mêmes caractéristiques sonores que sur un synthétiseur hardware, lui offrant ce véritable caractère analogique. En conclusion : quand vous rassemblez une équipe d'amoureux de musique, qui ont une connaissance approfondie des caractéristiques des circuits électroniques, vous obtenez Arturia. Et quand Arturia décide de plonger au cœur de l'un des synthétiseurs analogiques les plus connus et appréciés de l'histoire - avec la ferme intention de l'emmener dans le nouveau millénaire - vous obtenez le CS-80 V4. Nous sommes convaincus que ce synthétiseur génial vous aidera à explorer des territoires musicaux jusqu'alors inconnus, et nous sommes impatients d'entendre ce que vous ferez avec ! 9 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Introduction2. ACTIVATION ET PREMIER DÉMARRAGE 2.1. Enreigstrer, activer et installer le CS-80 V4 Le CS-80 V4 fonctionne avec les ordinateurs équipés au minimum de Windows 8.1 ou macOS 10.13. Vous pouvez utiliser la version standalone ou bien la version plug-in au sein de votre DAW avec les formats Audio Units, AAX, VST2 ou VST3. Avant de pouvoir enregistrer ou installer le logiciel, vous aurez besoin de créer un compte My Arturia ici, en utilisant une adresse email et un mot de passe de votre choix : https://www.arturia.com/createanaccount/ Bien qu'il soit possible de procéder à l'enregistrement, l'activation, et d'autres tâches manuellement en ligne, il est beaucoup plus simple de télécharger l'Arturia Software Center, que vous pouvez trouver ici : https://www.arturia.com/support/downloads&manuals Entrez votre adresse email et votre mot de passe pour configurer l'Arturia Software Center, qui sera le centre où vous pourrez gérer les enregistrements et les activations de tous vos logiciels Arturia. Il vous permettra également de procéder à l'installation et aux mises à jour de vos logiciels en vous informant des nouvelles versions. Arturia Software Center Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Activation et premier démarrage 10Vous pouvez enregistrer, activer et installer votre produit au sein de l'Arturia Software Center en cliquant sur le bouton Register a new product (Enregistrer un nouveau produit) et en cochant les cases pour Activer puis Installer votre logiciel. Le processus d'enregistrement vous demandera d'entrer le numéro de série et le code d'activation que vous avez reçu lors de l'achat de votre logiciel. Vous pouvez également faire ceci en ligne en vous connectant à votre compte et en suivant les instructions ici : http://www.arturia.com/register Une fois que vous avez enregistré, activé et installé le CS-80 V4, il est temps de le configurer pour qu'il communique avec votre ordinateur. 11 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Activation et premier démarrage2.2. Configuration initiale pour utilisation en mode standalone Si vous souhaitez utiliser le CS-80 V4 en mode standalone, vous devrez configurer votre instrument et vous assurer que les signaux audio et MIDI circulent librement à travers le logiciel. Généralement, il n'est nécessaire d'effectuer ces paramétrages qu'une seule fois, à moins que vous ne changiez de contrôleur MIDI et/ou d'interface audio. Le processus de configuration est le même sur Windows et sur macOS.

! Cette section ne s'applique qu'aux lecteurs qui prévoient d'utiliser le CS-80 V4 en mode standalone. Si vous ne comptez utiliser le CS-80 V4 qu'en tant que plug-in dans un DAW, vous pouvez ignorer cette section - c'est votre DAW qui gère ces paramètres.

2.2.1. Paramètres Audio et MIDI : Windows

En haut à gauche du CS-80 V4 se trouve un menu déroulant. Il contient diverses options de configuration : Sélectionnez Audio MIDI Settings pour faire apparaître la fenêtre suivante. Ceci fonctionne de la même façon sur Windows et sur macOS, bien que le nom des appareils disponibles dépende des appareils que vous utilisez. Souvenez-vous que ce menu n'est disponible (et utile) que lorsque vous utilisez le KORG MS-20 V en mode standalone. Menu principal du CS-80 V4 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Activation et premier démarrage 12En commençant par le haut, voici les options disponibles :

• Device vous permet de choisir le pilote audio que vous souhaitez utiliser pour le routage des sons à partir de l’instrument. Il peut s’agir du pilote de votre ordinateur comme Windows Audio, ou d’un pilote ASIO. Le nom de votre interface matérielle peut apparaître dans ce champ selon votre sélection.

• Output Channels (Canaux de sortie) vous permet de sélectionner les sorties disponibles qui seront utilisées pour acheminer l’audio. Si vous n’avez qu'une sortie, seule une option apparait. Si vous en avez plus de deux, vous pouvez choisir la paire de sorties que vous souhaitez.

• Le menu Buffer Size (Taille du buffer) vous permet de sélectionner la taille du tampon que votre ordinateur utilise pour traiter le son. La latence est affichée en millisecondes après le réglage de la taille du buffer.

! Un grand buffer implique une charge CPU moindre, car l'ordinateur dispose de davantage de temps pour traiter les informations, mais ceci peut résulter en une latence notable entre le moment où vous appuyez sur une touche et le moment où vous entendez la note (ce qui est un problème lorsqu'on joue d'un instrument). Un buffer plus petit implique une latence réduite entre l'appui sur la touche et l'écoute de la note, mais aussi davantage de charge sur le CPU. Un ordinateur moderne et rapide devrait pouvoir opérer sans problème à des tailles de buffer réduites (256 ou 128 samples) sans engendrer de parasites ni de clics dans le son. Si vous entendez des clics, des pops, ou des bugs dans le son, essayez d’augmenter la mémoire tampon jusqu'à ce qu'ils disparaissent.

• Le menu Sample Rate (Fréquence d'échantillonnage) vous permet de définir la fréquence d’échantillonnage à laquelle l’audio va sortir de l’instrument. Paramètres Audio et MIDI pour Windows 13 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Activation et premier démarrage ! Les options listées ici dépendront de la capacité de votre matériel audio ; presque tous les appareils audio peut opérer à 44,1 ou 48 kHz, ce qui est très bien dans la plupart des cas. Si vous avez une raison particulière d'utiliser une fréquence d'échantillonnage plus élevée, le CS-80 V4 prendra cela en charge jusqu'à 96 kHz.

• Le bouton Show Control Panel (Afficher panneau de contrôle) permet d’accéder au panneau de configuration du système pour tout périphérique audio sélectionné.

! Notez que ce bouton n'est disponible que dans la version Windows.

• Test Tone (Son test) joue un court son test lorsque vous cliquez sur le bouton Play, pour vous aider à résoudre des éventuels problèmes audio. Vous pouvez utiliser ceci pour confirmer que l'instrument est routé correctement dans votre interface audio et que l'audio sort bien de là où vous l'attendez (casque, haut-parleurs, par exemple).

• Vos périphériques MIDI connectés apparaîtront dans la section MIDI Devices. Notez que ceci n'apparait que si des appareils MIDI sont connectés à votre ordinateur. Cochez la case pour accepter les informations MIDI provenant du périphérique que vous voulez utiliser pour déclencher l’instrument. Notez que vous pouvez utiliser plus d'un périphérique MIDI si vous souhaitez utiliser le CS-80 V4 depuis plusieurs contrôleurs.

! En mode standalone, le CS-80 V4 reçoit des informations depuis tous les canaux MIDI, il n'est donc pas nécessaire de spécifier un canal particulier.

• Tempo définit un tempo de base pour les fonctions telles que le LFO et la synchronisation des effets. Lorsque vous utilisez le CS-80 V4 en tant que plug-in, l'instrument reçoit les informations de tempo depuis votre DAW. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Activation et premier démarrage 142.2.2. Paramètres Audio et MIDI : macOS Le menu de configuration des appareils audio et MIDI pour macOS est accessible de la même façon que sur Windows, et le processus de configuration est quasiment identique. Toutes les options fonctionnent de la même façon décrite ci-dessus dans la section Windows. La seule différence est que tous les appareils macOS, incluant les interfaces audio externes, utilisent le pilote CoreAudio intégré pour gérer le routage du signal. Dans le second menu déroulant sous Device, choisissez l'appareil audio que vous souhaitez utiliser. Paramètres Audio et MIDI pour MacOS 15 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Activation et premier démarrage2.2.3. Utiliser le CS-80 V4 en tant que plug-in Le CS-80 V4 est disponible aux formats de plug-in VST2, VST3, Audio Unit (AU), et AAX, pour être utilisé dans tous les logiciels musicaux (DAW) majeurs comme Ableton Live, Cubase, Logic, Pro Tools, Studio One, et d'autres. Lors de l'utilisation du CS-80 V4 en tant que plug-in, tous les paramètres audio et MIDI sont gérés par le logiciel hôte. Si vous avez des questions concernant le chargement ou l'utilisation de plug-ins, merci de vous référer à la documentation de votre logiciel musical. Notez que lorsque vous chargez le CS-80 V4 en tant qu'instrument plug-in dans votre logiciel, son interface et ses paramètres fonctionnent de la même manière qu'en mode standalone, avec quelques différences minimes :

• Le CS-80 V4 se synchronisera au tempo de votre DAW, lorsque la synchronisation est requise.

• Vous pouvez automatiser de nombreux paramètres en utilisant le système d'automation de votre DAW.

• Vous pouvez utiliser plusieurs instances du CS-80 V4 dans un projet DAW (en mode standalone, vous ne pouvez lancer qu'une seule instance du CS-80 V4).

• Vous pouvez appliquer des effets additionnels disponibles dans votre DAW à la sortie du CS-80 V4, comme un delay, chorus, filtre, etc.

• Vous pouvez router la sortie d'Augmented STRINGS de manière plus créative au sein de votre logiciel musical en utilisant le système de routage propre à votre DAW. L'interface du CS-80 V4 est la même en mode standalone qu'en mode plug-in. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Activation et premier démarrage 162.3. Jouer du CS-80 V4 pour la première fois Maintenant que votre CS-80 V4 est prêt à l'emploi, prenons-le pour une rapide sortie test ! Si vous ne l'avez pas encore fait, lancez le CS-80 V4 en tant que plug-in ou en instrument standalone. Si vous avez un contrôleur MIDI connecté à votre ordinateur, utilisez-le pour jouer quelques notes sur le CS-80 V4. Vous aurez peut-être besoin d'activer vos contrôleurs MIDI au préalable (voir ci-dessus). Vous pouvez également utiliser votre souris pour jouer sur le clavier affiché à l'écran, ou utiliser les touches de votre clavier d'ordinateur. Les flèches gauche et droite en haut de l'instrument vous permettent de naviguer à travers tous les presets disponibles pour le CS-80 V4. Essayez-en quelques-uns et lorsque vous en trouvez un qui vous plait, ajustez certains des paramètres disponibles à l'écran pour voir comment cela affecte le son. Jouez librement avec les contrôles et pas d'inquiétude - rien n'est enregistré à moins que vous ne décidiez d'enregistrer un preset spécifique (décrit plus loin dans ce manuel utilisateur), donc il n'y a aucune chance que vous perdiez les presets d'usine du CS-80 V4. Nous espérons que ce chapitre vous aura permis de prendre un bon départ. Maintenant que vous êtes lancé, le reste de ce guide vous aidera à naviguer à travers toutes les fonctionnalités du CS-80 V4, section par section. D'ici à la fin du manuel, nous espérons que vous maîtriserez toutes les fonctionnalités du CS-80 V4 - et que vous utiliserez ce fantastique instrument pour créer de la musique toute aussi fantastique ! 17 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Activation et premier démarrage3. INTERFACE UTILISATEUR Dans ce chapitre, nous vous guiderons à travers les fonctionnalités du CS-80 V, comment les trouver et comment les utiliser. Comme avec chaque produit Arturia, nous avons déployé beaucoup d'efforts afin de nous assurer que l'utilisation de cet instrument logiciel soit aussi simple et amusante que possible, tout en faisant en sorte que vous n'arriviez jamais à court de nouvelles choses à faire, à mesure que vos connaissances s'étoffent. Après avoir lu ce chapitre, vous devriez être prêt à plonger dans le CS-80 V aussi loin que vous le voulez. Avant toute chose, prenons le temps d'observer une vue d'ensemble de l'interface du CS-80

3.1. Vue d’ensemble L'interface du CS-80 V est dominée par l'instrument virtuel lui-même, mais nous devons également nous attarder sur les fonctions qui l'entourent :

1. La barre d'outils supérieure [p.20] C'est ici que vous accédez aux paramètres généraux,

aux presets, aux fonctionnalités avancées du CS-80 V, et au panneau latéral (voir plus bas).

2. Le panneau principal [p.55] : C'est sans doute ici que vous passerez le plus clair de votre

temps à jouer avec le CS-80 V. Il contient une reproduction détaillée du panneau principal du CS-80 original, avec tous ses contrôles (et quelques extras). Nous couvrirons ceci dans le chapitre dédié au panneau principal [p.55] de ce guide. En cliquant sur le couvercle, vous révélez de nombreuses fonctionnalités supplémentaires que nous couvrirons dans le chapitre sur le panneau Advanced [p.76] plus tard. Le clavier virtuel dans le panneau Hardware vous permet de jouer un son sans contrôleur MIDI externe. Cliquez simplement sur une touche virtuelle pour entendre la note correspondante, ou glissez votre curseur le long du clavier pour entendre un glissando. L'interface complète du CS-80 V. Ne vous inquiétez pas, nous vous apprendrons ce que font tous les potentiomètres et les boutons. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur 18 ♪ Votre clavier d'ordinateur peut également servir à jouer du CS-80 V. La rangée de lettres supérieure joue les touches noires, et la rangée intermédiaire joue les touches blanches du clavier. Les deux premières lettres de la rangée inférieure permettent de descnedre ou monter d'une octave. En fonction de votre clavier, les lettres peuvent changer - par exemple, sur un clavier anglais QWERTY, la touche pour descendre d'une octave est le Z, mais sur un clavier français AZERTY, c'est le W.

3. La barre d'outils inférieure [p.26] : Cette section offre un accès rapide à diverses

fonctions et affichages d'informations, incluant les réglages de polyphonie, l'historique de modifications, l'utilisation du CPU (avec un bouton Panic caché), et les contrôles Macro.

4. Le panneau latéral [p.27] est normalement caché, et s'ouvre sur la droite de la fenêtre

principale lorsque vous cliquez sur l'icône en forme de roue crantée dans la barre d'outils supérieure. Il contient quatre onglets permettant d'accéder aux réglages, aux contrôles d'assignation MIDI, les quatres contrôleurs Macro et un kit de tutoriels. Le clavier virtuel affiche également les notes jouées sur un contrôleur externe, comme les deux accords de Do mineur illustés ici. 19 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur3.2. La barre d’outils supérieure

3.2.1. Le menu CS-80 V

Dans le coin supérieur gauche de la fenêtre, l'icône avec les trois lignes horizontales intitulé CS-80 V ouvre un menu déroulant permettant d'importantes opérations générales.

3.2.1.1. New Preset… (Nouveau preset…)

La première option permet de régler le CS-80 V sur un preset basique par défaut, une "page blanche" à partir de laquelle vous pouvez créer votre propre son. Notez que si vous n'avez pas enregistré le preset précédent auparavant, les changements que vous y aurez apporté seront perdus. Si vous oubliez de sauvegarder le preset sur lequel vous étiez en train de travailler avant decommencer à travailler sur un nouveau, vous pouvez utiliser le menu undo/redo pour charger ànouveau le précédent état du premier preset. Ce dernier est seulement perdu si vous chargez unnouveau preset, et que vous quittez et redémarrez le plugin. La barre d'outils supérieure Le menu CS-80 V et ses différentes fonctions (voir plus bas) Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur 203.2.1.2. Save Preset (Enregistrer Preset) L'option suivante vous permet d'enregistrer un preset. Si vous sélectionnez cette option, une fenêtre s'ouvre, dans laquelle vous pouvez entrer des informations à propos du preset. En plus de le nommer, vous pouvez entrer le nom de son auteur, sélectionner une banque où l'enregistrer, lui donner un type de preset général et sélectionner des tags qui décrivent le son.

Notez que les tags sont lus et filtrés par le navigateur de presets, donc une sélection élargie de tags est vitale pour des recherches efficaces plus tard. Vous pouvez choisir autant de tags que vous voulez, et si vous avez un doute, choisissez-en trop que pas assez. Si vous sautez cette étape, votre patch peut ne jamais apparaitre dans vos recherches ! Vous pouvez également entrer vos propres notes dans le champ de commentaires, ce qui est utile pour des descriptions plus détaillées ou des notes pour vos performances.

3.2.1.3. Save Preset As… (Enregistrer Preset Sous…)

Cette option fonctionne de la même façon que la commande Save, mais elle vous permet d'enregistrer une copie du preset au lieu d'écraser l'original. Ceci est pratique pour créer des variations d'un patch, en gardant des copies individuelles de chacune d'entre elles.

3.2.1.4. Import… (Importer…)

Cette commande vous permet d'importer un fichier de preset, qui peut être un preset individuel ou une banque entière de presets. Les deux types sont enregistrés au format ".cs4x". Après avoir sélectionné cette option, l'emplacement par défaut de ces fichiers apparaitra dans la fenêtre, mais vous pouvez naviguer vers un autre dossier si nécessaire. La fenêtre pop-up Enregistrer Preset Sous… Souvenez-vous, plus il y a de tags, mieux c'est ! 21 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur3.2.1.5. Export (Exporter) Vous pouvez ici exporter vos presets de deux façons : par preset individuel ou sous forme de banque.

• Export Preset : Exporter un preset individuel est pratique lorsque vous souhaitez partager un son avec un autre utilisateur. L'emplacement de sauvegarde par défaut de ces fichiers apparaitra dans la fenêtre d'enregistrement, mais vous pouvez créer un dossier à un autre emplacement si vous le souhaitez. Le preset sauvegardé peut être réutilisé en utilisant l'option Import Preset du menu.

• Export Bank : Cette option peut être utilisée pour exporter une banque complète de sons depuis l'instrument, ce qui est utile pour faire une sauvegarde ou pour partager des presets. Les banques sauvegardées peuvent être réutilisées en utilisant l'option Import Preset du menu. Le menu pop-up Export Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur 223.2.1.6. Resize Window La taille de la fenêtre du CS-80 V est réglable entre 50 % et 200 % de sa taille originale sans artefact particulier. Sur un écran plus petit comme celui d’un ordinateur portable, il peut être judicieux de réduire la taille de l’interface pour qu’elle ne domine pas l’affichage. Sur un écran plus grand ou sur un deuxième moniteur, vous pouvez l’agrandir pour améliorer la visibilité des commandes et des graphiques. Les commandes fonctionnent de la même façon quel que soit le niveau de zoom, mais les petits caractères peuvent être plus difficiles à lire si les valeurs sont faibles.

Lorsque vous travaillez avec le CS-80 V, vous pouvez toujours utiliser les raccourcis clavier Ctrl +/- (Windows) ou Cmd +/- (macOS) pour ajuster rapidement la taille de la fenêtre. Notez que dans certains DAWs, la même commande peut être attribuée au zoom. Dans ce cas, le DAW prend la priorité sur la commande.

3.2.1.7. Audio MIDI Settings (Paramètres Audio et MIDI)

C'est ici que vous gérez la façon dont l'instrument transmet le son et reçoit les informations MIDI. Ce menu est uniquement disponible en mode standalone ; lorsque vous utilisez le CS-80 V en tant que plugin, votre logiciel hôte prend la main sur tous les paramètres de ce menu. Tous les détails concernant ces paramètres sur Windows et macOS sont disponibles ici [p.12]. Avec les raccourcis claviers, vous pouvez redimensionner la taille de la fenêtre pour diverses tâches. 23 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur3.2.1.8. Tutoriels / Aide / À propos Le contrôle Tutoriels ouvre le panneau latéral [p.27] et affiche une liste de tutoriels pour vous aider à appréhender l'utilisation du CS-80 V. Le bouton Help (Aide) vous permet d'accéder au manuel utilisateur ou aux FAQ en ligne sur le site d'Arturia. Et si vous voulez savoir qui a fait ce merveilleux instrument, cliquez sur le bouton À propos. (Vous verrez aussi la version du logiciel actuellement installé.)

3.2.2. Le navigateur de presets

Le CS-80 V est fourni avec de nombreux presets d'usine, et bien sûr, vous pourrez en créer plein d'autres vous-même. Pour vous y retrouver dans cette vaste bibliothèque de presets, le navigateur de presets [p.24] vous permet de cataloguer, filtrer et rechercher le preset parfait en quelques clics. Un chapitre de ce manuel est entièrement dédié à ce sujet, donc nous nous concentrerons pour l'instant sur les fonctions disponibles directement depuis la barre d'outils supérieure. Cette partie de la barre d'outils supérieure (illustrée ci-dessus) inclut :

1. Le Bouton Preset Browser (Navigateur de Presets) (icône à quatre lignes qui

ressemble à une bibliothèque) ouvre et ferme le navigateur de presets. Ceci est couvert en détail dans le chapitre suivant sur le navigateur de presets [p.24].

2. Le bouton Like est une icône cœur. Cliquez dessus pour ajouter instantanément

le preset actuel à la liste de vos presets préférés pour les retrouver facilement plus tard.

3. Le nom du Preset est affiché à côté de la barre d'outils. En cliquant sur le nom,

vous ouvrez le Preset Filter (Filtre à presets). Si une astérisque (*) apparait à côté du nom du preset, cela signifie que le preset initial a été modifié. C'est un rappel vous permettant de sauvegarder la version éditée si vous l'aimez, ce qui écrasera le preset initial (option Save) ou bien sous un nouveau nom (option Save As…).

4. Le Preset Filter (Filtre à presets) (réglé sur "All Presets" sur l'illustration ci-dessus)

vous permet de restreindre votre recherche rapidement - par exemple, vous pouvez rechercher uniquement les presets taggés avec Keys

Pad . Pour utiliser cette fonction, cliquez sur le nom du preset pour ouvrir un menu déroulant de Types variés (Keys, Lead, Pad, etc...). Maintenez votre souris sur un Type pour faire apparaitre une liste alphabétique de presets (Brass and Winds (Cuivres et Vents) est affiché ici). Cliquez sur celui que vous voulez ou bougez votre souris pour fermer le pop-up. Sélectionner un preset le chargera dans l'instrument, et règlera le filtre à presets sur des sons du même Type. Vous pouvez alors utiliser les icônes Flèche pour naviguer dans les options filtrées. Pour réinitialiser le filtre et afficher tous les patchs disponibles, ouvrez le menu et sélectionnez un preset depuis la liste pop-up All Presets (Tous les presets).

5. Les icônes Flèche sélectionnent le preset suivant ou précédent de la liste issue

des filtres. C'est la même chose que de cliquer sur le nom de preset, puis de choisir l'option suivante de la liste, mais en un seul clic. Contrôles basiques du navigateur de presets affichés sur la barre d'outils supérieure Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur 24 Les icônes Flèches peuvent être assignées en MIDI. Cela signifie que vous pouvez utiliser les boutons sur votre contrôleur MIDI pour aisément naviguer à travers les presets disponibles, sans avoir à utiliser votre souris du tout.

3.2.3. Accès au panneau Advanced

Le CS-80 V ira bien au-delà des capacités de l'instrument original - il possède son propre séquenceur et une puissante chaîne d'effets. Comme le panneau principal du CS-80 original n'a pas la place pour tous ces contrôles supplémentaires, ils ont été déplacés dans des panneaux séparés que vous pouvez masquer lorsque vous n'en avez pas besoin. Cliquez simplement sur les boutons Advanced dans la barre d'outils supérieure pour accéder à ces fonctions, qui sont couvertes en détail plus loin dans ce manuel, dans le chapitre sur le panneau Advanced [p.76].

3.2.4. Paramètres du panneau latéral

L'icône en forme de roue crantée en haut à droite de la barre d'outils supérieure ouvre le panneau latéral qui contient quatre onglets :

• Settings (Paramètres) : Paramètres généraux tels que les canaux de réception MIDI, le mode Envelope, le mode Noise, et les réglages MPE.

• MIDI : Fonctions d'assignation MIDI (MIDI Learn) pour l'utilisation avec des contrôleurs externes.

• Macro : Assignations pour les quatre Macros pouvant contrôler de multiples paramètres d'un seul geste.

• Tutorials (Tutoriels) : Tutoriels interactifs intégrés, également accessibles depuis le menu principal. Ceci est couvert dans la section sur le panneau latéral [p.27] plus loin dans ce chapitre. Le panneau Advanced, que nous couvrirons dans le Chapiture 6 25 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur3.3. La barre d’outils inférieure La barre d'outils inférieure se situe le long du bas de l'interface utilisateur du CS-80 V et offre un accès rapide à différents paramètres et informations importants.

• 1. Parameter Name and Description (Nom et description du paramètre) : Affiche le nom du paramètre lorsque vous ajustez ou survolez un contrôle. La valeur actuelle du paramètre est affichée dans une bulle-info à côté du contrôle.

• 2. Poly : Détermine la polyphonie. Le CS-80 original était un instrument à 8 voix. Ici, vous pouvez demander au logiciel de générer moins de voix, incluant une seulement (avec les options Mono et Mono Legato). Plus de notes en polyphonie permettent à plus de notes d'être jouées en même temps sans se couper entre elles ; une polyphonie moins élevée réduit les risques de surcharge du CPU pouvant mener à des perturbations dans le son. Vous pouvez expérimenter vous trouver le réglage qui fonctionne le mieux pour vous. Si vous avez un ordinateur relativement récent, ne soyez pas surpris que le CS-80 V puisse gérer une polyphonie à 8 notes sans problèmes !

• 3. Undo/Redo (Annuler/Rétablir) : Garde la trace de vos modifications et changements.

• Undo (flèche gauche) : Annule le dernier changement.

• Redo (flèche droite) : Rétablit le dernier changement.

• Historique de modifications (center menu icon) (icône menu centrale): Affiche une liste de modifications récentes. Cliquez sur un élément de la liste pour restaurer le patch à cet endroit. Ceci peut être utile dans le cas où vous seriez allé trop loin dans votre sound design et souhaiteriez revenir à une version antérieure du patch. La barre d'outils inférieure qui affiche une bulle d'info pour le paramètre en dessous du curseur. Le pop-up Undo History, avec le réglage Poly et le CPU- mètre de chaque côté. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur 26• 4. CPU-mètre et bouton PANIC : Affiche l'utilisation actuelle du CPU par l'instrument. Cliquer sur le CPU enverra un message MIDI PANIC, rendant silencieuses toutes les notes et réinitialisant tous les signaux MIDI en cas de notes bloquées ou d'autres problèmes.

• 5. Potentiomètres Macro : Ces quatre potentiomètres contrôlent des paramètres multiples d'un seul coup. L'assignation des paramètres aux Macros s'effectue fait depuis l'onglet Macros du panneau latéral. 3.4. Le panneau latéral L'icône en forme de roue crantée en haut à droite de la barre d'outils supérieure ouvre le panneau latéral qui contient quatre onglets, auxquels vous n'avez pas accès lorsque vous jouez ou modifiez des sons sur le CS-80 V. Observons-les de gauche à droite.

3.4.1. Onglet Settings

Cet onglet couvre les paramètres afin de contrôler comment un preset répond au MIDI entrant, ainsi que d'autres options spécifiques au CS-80 V4. L'onglet Settings du panneau latéral 27 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur• MIDI Channels (Canaux MIDI) : Définit les canaux MIDI sur lesquels le CS-80 V recevra les informations MIDI. Vous pouvez sélectionner ALL (omni) ou bien un canal particulier.

• Envelope Mode (Mode Enveloppe) : Permet de choisir entre des temps d'enveloppe Classic ou Long. Les enveloppes du CS-80 original avaient une bonne gamme de temps disponibles, mais les réglages longs augmentent grandement leur amplitude. Juste pour prendre un exemple, le temps de decay pour l'enveloppe du VCA peut aller jusqu'à 7,35 secondes en mode CLassic, mais jusqu'à 25 secondes en mode Long. Ceci vous permet d'utiliser le CS-80 V pour des paysages sonores qui évoluent lentement, qui n'auraient pas pu être produits sur un CS-80 original.

• Noise Mode (Mode Bruit) : Définit Single ou Duo. En mode Single, un oscillateur de bruit est partagé sur les deux canaux. Le mode Duo offre un oscillateur de bruit à chaque canal, vous permettant d'utiliser un effet stéréo, et de faire des sons binauraux.

• MPE Slide 1 et MPE Slide 2 (Faders MPE 1 et MPE 2) : En utilisant le menu pop- up, vous pouvez sélectionner quelle(s) destination(s) de modulation recevront les messages en provenance des Faders MPE, puis régler leur position sur des valeurs positives ou négatives avec la touche associée.

• MPE Settings (Paramètres MPE) active ou désactive le MPE. Lorsqu'il est activé, un menu déroulant apparait, avec des fonctions MPE basiques. Pour beaucoup d'entre nous, ceci mène à la question : c'est quoi exactement, le MPE ?

3.4.1.1. MPE : MIDI Polyphonic Expression (Expression

Polyphonique MIDI) Le MPE (Expression Polyphonique MIDI) est une addition relativement nouvelle au MIDI, qui adapte les données de contrôle pour les contrôleurs modernes qui délivrent des données d'expression multi-dimensionnelles pour chaque doigt. Voici les basiques : Un certain nombre de contrôleurs offrent cinq "dimensions" de sensibilité du toucher. En plus de la vélocité et de la vélocité du release pour chaque touche, il y a aussi

(mouvement d'un côté à l'autre, parfois appelé Glide

(mouvement d'avant en arrière, parfois appelé Slide

(pression, aussi appelée aftertouch

Les cinq dimensions du MPE, illustrées sur un clavier de piano conventionnel. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur 28Sur un contrôleur 100% MPE-compatible, vous pouvez frapper et relâcher une touche à des vélocités différentes ; bouger un doigt d'un côté à l'autre pour créer du pitchbend ou du vibrato ; glisser un doigt sur une touche en avant ou en arrière (la touche agit comme un fader glissant) ; ou appuyer plus ou moins fort sur la touche... Et vous pouvez faire tout cela en même temps, avec chaque touche qui envoie des informations indépendantes ! Pour vous faire une idée, imaginez un clavier entier ou chaque touche est un joystick sensible à la pression. Vous n'êtes pas obligé d'utiliser tous ces paramètres à la fois, bien sûr, mais la possibilité d'altérer une note de différentes façons au sein d'un accord peut apporter une expressivité incroyable à votre jeu. Le CS-80 était l'un des premiers synthétiseurs à employer le MPE, donc le CS-80 V est une suite naturelle des choses. Si vous avez un contrôleur MPE, vous aurez besoin de savoir précisément comment il envoie ces différents types d'informations. Dans ce manuel, nous couvrirons uniquement ce que font les paramètres particuliers du CS-80 V.

• Le MPE peut être activé sur soit la Zone haute ou basse ;

• Vous pouvez décider combien de canaux MIDI seront alloués au MPE (le système utilise un canal principal pour les messages MIDI globaux, et assigne d'autre canaux à chaque voix lorsqu'elle est jouée) ;

• Vous pouvez définir l'amplitude du pitchbend pour chaque doigt (48 demi-tons est le réglage par défaut pour de nombreux contrôleurs) ;

• Vous pouvez ajuster quel numéro de MIDI CC est envoyé pour le Slide (CC 74 par défaut, fréquence de cutoff du filtre). Notez que vous pouvez sélectionner deux destinations différentes pour le Slide MPE et échelonner chacune d'entre elles positivement ou négativement. Si vous avez un contrôleur qui ne prend pas le MPE en charge, pas d'inquiétude ! Vous pouvez toujours obtenir toutes les nuances du CS-80 original quand vous jouez - et si votre clavier possède l'aftertouch polyphonique, alors vous avez littéralement tout en main. 29 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur3.4.2. Onglet MIDI C'est ici que vous pouvez activer le mode MIDI Learn du CS-80 V. Dans ce mode, tous les paramètres assignables en MIDI sont mis en surbrillance et vous pouvez les lier à un contrôle physique sur votre contrôleur MIDI. Un exemple typique peut être d'assigner une vraie pédale d'expression au contrôle de volume master, ou un potentiomètre physique sur le contrôleur MIDI pour contrôler un le potentiomètre de fréquence de la section Filter. L'onglet MIDI du panneau latéral. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur 303.4.2.1. Menu MIDI Controller (Contrôleur MIDI) En haut à droit de l'onglet MIDI se trouve un menu déroulant où vous pouvez sélectionner des modèles pour de nombreux contrôleurs MIDI Arturia. Ceux-ci assignent les contrôles physiques de votre appareils aux paramètres les plus utiles du CS-80 V pour une expérience plug-and-play. Un modèle générique est également disponible pour les contrôleurs MIDI d'autres marques. Le menu The MIDI Controller. 31 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur3.4.2.2. Menu MIDI Config (Configuration MIDI) Un autre menu déroulant vous permet de gérer différents sets d'assignations MIDI pour contrôler le CS-80 V depuis des appareils MIDI. Vous pouvez enregistrer/enregistrer sous votre configuration d'assignations MIDI actuelle, le supprimer, importer un fichier de configuration, ou exporter celui en cours d'utilisation. Ceci est un moyen rapide de configurer différents appareils et claviers MIDI avec le CS-80 V sans avoir à refaire les assignations du début à chaque fois que vous changez de contrôleur MIDI. Par exemple, si vous avez plusieurs contrôleurs hardware (petit clavier pour le live, grand clavier de studio, contrôleur pad, etc.), vous pouvez créer un profil pour chacun d'entre eux une fois, puis le charger rapidement lorsque vous en avez besoin. Deux options de ce menu sont particulièrement importantes :

• Default (Défaut) : Vous offre un point de départ avec des assignations de contrôles prédéterminées.

• Empty (Vide) : Supprime toutes les assignations de contrôles. Le menu MIDI Config. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur 323.4.2.3. Assigner et dissocier des contrôles Cliquez sur le bouton Learn dans l'onglet MIDI pour activer le mode Learn (Apprentissage) du CS-80 V. Les contrôles disponibles à l'assignation sont illuminés en violet. Les contrôles déjà assignés sont illuminés en rouge (vous pouvez quand même les réassigner). Cliquez sur n'importe quel contrôle violet et son nom apparaitra dans la liste. À présent, bougez un contrôle ou touchez un potentiomètre de votre contrôleur MIDI. Le contrôle correspondant s'illuminera en rouge et son numéro MIDI CC apparaitront dans la liste à gauche du nom du paramètre. Pour dissocier un contrôle, faites un ctrl+clic ou un clic droit dessus. Des méthodes d'assignation alternatives sont disponibles dans le menu des paramètres MIDI [p.34] ci- dessous.

3.4.2.4. Valeurs Min et Max

Les colonnes de valeurs Min et Max pour chaque paramètre de la liste vous permettent de définir la quantité du paramètre du CS-80 V autorisée à répondre au mouvement d'un contrôle physique. Par exemple, vous pouvez vouloir limiter l'amplitude d'un flitre malgré le fait que vous tourniez probablement le potentiomètre jusqu'au bout lorsque vous êtes en train de jouer. Cliquez-glissez vers le haut ou le bas sur une valeur pour la modifier. Les valeurs sont exprimées en pourcentages de 0.00% à 100%, tandis que d'autres paramètres ont des valeurs dans leurs unités propres (dB pour le niveau, ms pour le temps, etc.). Il est possible de définir le maximum plus bas que le minimum. Ceci inverse la polarité du contrôleur physique, ainsi, augmenter votre potentiomètre physique diminuera le paramètre assigné. Dans le cas de fonctions qui n'ont que deux positions (On ou Off, etc.), elles seraient normalement assignées à des boutons sur votre contrôleur. Mais il est possible de les déclencher avec un fader ou un autre contrôle si vous le souhaitez. Lorsque l'apprentissage MIDI est activé, les paramètres assignables sont violets et ceux déjà assignés sont rouges. 33 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur3.4.2.5. Menu des paramètres MIDI En faisant un ctrl+clic ou un clic droit sur n'importe quel élément de la liste des paramètres assignés, vous ouvrez un menu pratique avec les options suivantes, qui peuvent varier selon le paramètre.

• Absolute (Absolu) : Le paramètre assigné du CS-80 V suit la valeur littérale transmise par votre contrôleur physique.

• Relative (Relatif) : Le paramètre assigné du CS-80 V augmentera ou diminuera à partir de sa valeur actuelle en réponse au mouvement du contrôleur. Ceci est souvent pratique si vous utilisez des potentiomètres rotatifs sans butée (à 360°).

• Delete (Supprimer) : Supprime l'assignation et repasse le contrôle à l'écran en violet.

• Change Parameter (Changer le paramètre) : Ouvre un large sous menu de tous les paramètres assignables du CS-80 V. Ceci vous permet de changer l'assignation du CC ou du contrôle physique actuel manuellement et est pratique lorsque vous savez exactement quelle destinations vous voulez.

3.4.2.6. Numéros MIDI CC réservés

Certains numéros de Contrôles Continus MIDI (MIDI CC) sont réservés et ne peuvent pas être assignés à d'autres contrôles. Il s'agit de :

• All Notes Off (Couper toutes les notes) (CC #123) Tous les autres numéros de MIDI CC peuvent être librement assignés pour contrôler n'importe quel paramètre du CS-80 V. Un clic droit sur un paramètre vous offre ces options. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur 343.4.3. L’onglet macro Cet onglet gère les assignations des quatre potentiomètres Macro sur le côté droit de la barre d'outils inférieure. Vous pouvez assigner des paramètres multiples à chacun d'entre eux, puis assigner le macro lui-même à un contrôle MIDI sur votre contrôleur physique si vous le souhaitez en utilisant l'apprentissage MIDI [p.30].

Les macros sont enregistrés comme des presets.

3.4.3.1. Emplacements Macro

Cliquez sur un des potentiomètres macro pour sélectionner celui avec lequel vous souhaitez travailler. Les noms par défaut sont Brightness (Clarté)

Movement (Mouvement) , mais vous pouvez les renommer en double-cliquant sur le champ de nom. Le potentiomètre au-dessus correspond à celui de même nom dans la barre d'outils inférieure. L'onglet Macro du panneau latéral. 35 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur3.4.3.2. Faire des Macros Cliquez sur le bouton Learn dans l'onglet Macro et vous verrez que le processus fonctionne de manière similaire aux assignations MIDI - les destinations disponibles s'affichent en violet et celles déjà assignées en rouge. Cliquez sur un contrôle violet à l'écran et son nom apparaitra dans la liste. Pour retirer un paramètre du Macro, faites un ctrl-clic ou un clic droit sur son nom dans la liste et sélectionnez Delete (Supprimer). Les paramètres des contrôles Macros ont des valeurs Min et Max que vous pouvez modifier en cliquant-glissant directement sur la valeur, comme pour les assignations MIDI. Pour inverser la polarité d'un paramètre (pour le diminuer en montant votre fader ou potentiomètre et vice-versa), définissez la valeur Min plus haut que la valeur Max.

Sur le CS-80 V, tous les faders de la section centrale (illustrés ci-dessous) sont inversés. Vous aurez besoin d'inverser la courbe macro pour obtenir la bonne quantité envoyée lorsque vous assignez un macro.

Il n'y a pas de règles concernant quels paramètres lier à tel ou tel Macro. En théorie, vous pouvez nommer un Macro d'après votre animal favori et y insérer plein de paramètres n'ayant rien à voir les uns avec les autres. Il est peut-être plus pertinent de garder les choses plus cadrées en pratique !

3.4.3.3. Courbes Macro

Au-delà d'un simple échelonnage, vous pouvez personnaliser une courbe qui détermine comment chaque paramètre sous le contrôle du Macro réagit de sa valeur Min à sa valeur Max lorsque vous tournez le potentiomètre. Cliquez sur l'icône > à côté du nom du paramètre pour ouvrir la fenêtre de courbe. Cliquez sur la courbe pour ajouter un point de rupture, représenté par un petit cercle. Vous pouvez ensuite glisser le point et les segments de courbe entre celui ci et ses plus proches voisins changeront en fonction. Faites un clic droit ou un ctrl-clic pour supprimer un point. Les premier et dernier points ne peuvent pas être supprimés.

♪ Une simple ligne diagonale produira une courbe linéaire, mais le fun potentiel ici est de rendre justement les choses non linéaires. Quelques exemples de courbes Macro. Quelques exemples de courbes Macro. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur 363.4.4. Onglet Tutoriels Dans cet onglet, qui peut également être ouvert en sélectionnant Tutorials depuis le menu principal, vous pouvez cliquer sur les titres des chapitres individuels, qui vous feront voyager à travers les différentes zones de Piano V3 pas-à-pas. Les parties du panneau étant utilisées seront mises en surbrillance au fur et à mesure que vous avancez.

Si vous êtes en train d'éditer un preset, assurez-vous de l'enregistrer avant d'ouvrir un tutoriel, car celui-ci chargera un nouveau preset et effacera les changements que vous auriez pu faire au préalable. Les tutoriels occupent également l'espace du panneau principal lorsque vous les consultez. L'onlet Tutorials du panneau latéral. 37 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Interface utilisateur4. LE NAVIGATEUR DE PRESETS Le navigateur de presets vous permet de rechercher, de charger et de gérer les sons dans le CS-80 V. Il y a différentes vues, mais elles mènent toutes aux mêmes banques de presets. Pour accéder à la fonction de recherche, cliquer sur le bouton du navigateur (l’icône ressemble un peu à un livre sur une étagère de bibliothèque). Pour fermer le navigateur, cliquez sur le X qui apparait à sa place. Le navigateur possède 4 zones principales : Numéro Zone Description

Recherche et résultats [p.39] Recherche de presets à l'aide de chaînes de texte et de tags pour le Type et le Style.

Barre latérale [p.44] Gérez les banques et les playlists.

Infos sur le preset [p.48] Résumé des informations sur la banque et les tags, le nom du concepteur et la description du preset actuel.

Potentiomètres Macro [p.50] Réplique grande taille des potentiomètres Macros de la barre d'outils inférieure. La fenêtre complète du navigateur de presets Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le navigateur de presets 384.1. Recherche et résultats Cliquez sur le champ de recherche qui se trouve en haut et saisissez un ou des termes de recherche. Le navigateur va filtrer votre recherche de deux façons : en faisant correspondre les lettres dans le nom du preset. Si votre terme de recherche est proche de celui d’un Type ou Style [p.40], il inclura aussi les résultats correspondant à ces tags. La liste de résultats juste en dessous affiche tous les presets qui correspondent à votre recherche. Cliquez sur l’icône X à droite pour effacer vos termes de recherche. Filtrer en tapant du texte dans le champ de recherche 39 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le navigateur de presets4.2. Filtrer en utilisant des tags Il est possible de restreindre (et parfois d’étendre) votre recherche à l’aide de tags différents. Il existe deux types de tags : Types

Styles . Vous pouvez filtrer par l'un, l'autre ou les deux.

Les types correspondent à des catégories d'instruments et de rôles musicaux : basses, leads, cordes, pads, orgues, et plus encore. Lorsque la barre de recherche est vide, cliquez sur le bouton Types pour afficher une liste de types. Vous remarquerez que chaque type est aussi doté de plusieurs sous-types : Cliquez sur l’un d’entre eux et les résultats n’afficheront que les presets qui correspondent à ce tag. Vous pouvez aussi vous servir de cmd-clic (macOS) ou de ctrl-clic (Windows) pour sélectionner plusieurs Types. Par exemple, si vous n’êtes pas sûr que le preset que vous recherchez a été taggé avec Keys ou Pad, sélectionnez les deux pour élargir la recherche. La colonne Results peut être inversée en cliquant sur les boutons fléchés à droite des titres de colonnes (Name, Type, Designer). Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le navigateur de presets 404.2.2. Styles Les styles affinent votre recherche avec des attributs musicaux plus avancés. Cette zone, accessible par le bouton Styles, présente trois subdivisions supplémentaires.

Styles : « Ambiance » générale telle que Dirty, Atmospheric, Clean, Complex, Mellow, etc.

Characteristics : Attributs acoustiques tels que Analog, Evolving, Distorted, Dry, Rise, etc. Cliquez sur un tag pour le sélectionner. Cliquez à nouveau (ou clic-droit) sur un tag pour le désélectionner. Lorsque vous sélectionnez un tag, en général, vous remarquerez que plusieurs autres tags disparaissent. Ceci est dû au fait que le navigateur réduit votre recherche par le biais d'un processus d’élimination. Désélectionnez les tags de votre choix pour retirer ce(s) critère(s) et ainsi élargir la recherche sans avoir à tout recommencer.

Le bouton Banks se trouve à côté des boutons Types et Styles. Il vous permet d’effectuer votre recherche (en ayant recours à toutes les méthodes précédentes) dans les banques d'usine et utilisateur. 41 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le navigateur de presets4.3. Fenêtre Search Results (résultats de recherche) Cliquez sur le bouton Show Results (afficher résultats) si vous ne voyez pas encore votre liste de résultats. Cliquez sur la flèche de tri pour inverser l'ordre alphabétique d'une colonne.

4.3.1. Trier l’ordre des presets

Cliquez sur l’en-tête NAME dans la première colonne de la liste de résultats pour trier les presets en ordre alphabétique croissant ou décroissant. Cliquez sur l’en-tête TYPE dans la deuxième colonne pour faire de même avec Type. Cliquez sur le logo Arturia à gauche de TYPE pour faire apparaître les presets d'usine en haut de la liste. Ils seront placés juste en dessous des presets que vous avez likés [p.43]. L’en-tête de la troisième colonne est doté de deux options : DESIGNER et BANK. Cliquez sur l’icône représentant trois lignes pour choisir l’un des deux. Puis, cliquez sur le nom de l’un des en-têtes, comme pour les deux autres colonnes, pour inverser l’ordre alphabétique.

4.3.2. Effacer des tags

Des intitulés pour tous les tags actifs dans une recherche se trouvent juste en dessous des boutons Types, Styles et Banks. Cliquez sur la X à côté de chacun d’entre eux pour les supprimer (et ainsi élargir les résultats). Cliquez sur Clear All (Effacer tout) pour retirer tous les tags. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le navigateur de presets 424.3.3. Liker des presets Au fur et à mesure que vous explorez et créez des presets, il est possible de les « Liker » en cliquant sur le cœur à côté de leurs noms. Ensuite, cliquez sur l’icône cœur pour remonter tous vos favoris en haut de la liste de résultats. Utilisez autant de fonctionnalités de tri et de filtrage que vous le souhaitez et vous trouverez toujours le son que vous voulez. 43 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le navigateur de presets4.4. Barre latérale La section la plus à gauche du navigateur de presets détermine les éléments affichés dans la section Recherche et Résultats [p.39]. L'option située le plus en haut est : La section Explore est le réglage par défaut, qui vous permet de rechercher la banque actuelle de presets chargée dans le CS-80 V comme nous l’avons fait dans la section précédente.

4.4.1. My Sound Banks (Mes banques de sons)

Ceci vous permet de choisir parmi les banques Factory et User actuellement disponibles, en commençant par les banques Factory. Les banques User apparaissent à côté et peuvent être supprimées, renommées ou exportées avec un clic-droit. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le navigateur de presets 44 Les options suivantes étaient présentes dans l'ancienne option "My Library" du navigateur de presets. Ont-elles été supprimées du CS-80 V ? (My Library) permet de choisir permet tous les presets et banques auxquelles vous avez actuellement accès dans le CS-80 V, avec quelques options pratiques.

• Recently played (Joués récemment) : Affiche les presets que vous avez utilisés dernièrement, en commençant par ceux utilisés en dernier d'abord. Ceci est pratique si vous ne vous souvenez pas du nom d'un preset que vous avez apprécié il y a quelques jours.

• Liked (Likés) : Affiche les presets que vous avez marqués avec l'icône cœur. Ceci apparait sur la gauche lorsque vous survolez un résultat de la liste avec votre souris.

• Saved Presets (Presets enregistrés) : Affiche les presets que vous avez créés en utilisant l'option Save ou Save As depuis le menu principal [p.20].

• My banks (Mes banques) : Affiche les banques que vous avez créé ou importé. 45 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le navigateur de presets4.4.2. My Favorites (Mes favoris) La partie centrale de la barre latérale présente un menu appelé My Favorites qui vous permet de donner un code couleur à certains groupes de presets pour les retrouver plus facilement. Il inclut également un Liked groupe (groupe liké) afin que vous puissiez rapidement retrouver les presets que vous avez marqués avec un icône cœur. Pour décider quelles couleurs afficher, passez votre souris au-dessus de My Favorites et cliquez sur Edit. Puis, utilisez les boutons pour sélectionner les couleurs que vous souhaitez voir ou cacher, puis cliquez sur Done. Pour ajouter des presets à un groupe de favoris particulier, cliquez-glissez simplement le preset en question vers la couleur appropriée. Puis, cliquez sur la couleur elle-même pour en afficher les presets. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le navigateur de presets 464.4.3. My Playlists La partie basse de la barre latérale affiche les playlists que vous avez créé ou importé. Les playlists sont un outil de management très puissant pour des setlists de concert. Rendez- vous à la section Playlists [p.51] ci-dessous pour en savoir plus. 47 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le navigateur de presets4.5. Partie Preset Info Les informations spécifiques relatives à chaque preset s’affichent à droite dans la fenêtre du navigateur. Les informations sur le preset User (mais pas Factory) peuvent y être modifiées : Nom, Type, Favori, etc. Pour apporter les modifications souhaitées, vous pouvez taper dans les champs de texte, utiliser l'un des menus déroulants pour modifier la Banque ou le Type, et cliquer sur le signe + pour ajouter ou supprimer des Styles. Les changements de Types et de Styles que vous effectuez ici sont reflétés dans les recherches. Par exemple, si vous supprimez le tag de style « Funky » et que vous enregistrez ce preset, elle n'apparaîtra plus dans les futures recherches de sons « Funky ». L'icône avec les trois points en haut à droite ouvre un menu avec des options organisationnelles pour le preset. Les options incluent Save Preset (Enregsitrer Preset), Save Preset As (Enregistrer Preset Sous), Delete Preset (Supprimer Preset), et Add to Playlist (Ajouter à la playlist), ainsi qu'une option pour créer une nouvelle playlist. Les lignes avec les icônes de couleur vous permettent d'ajouter le preset à un groupe de favoris particulier, ce que nous décrirons ci-dessous. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le navigateur de presets 484.5.1. Modifier une information pour plusieurs presets Lorsque vous préparez un spectacle, si vous voulez déplacer plusieurs presets sur une autre banque, ou entrer un seul commentaire pour plusieurs presets en même temps, c’est très simple. Il vous suffit de maintenir command (macOS) ou ctrl (Windows) et de cliquer sur les noms des presets que vous voulez modifier dans la liste Results. Puis saisissez des commentaires, changez de Banque ou de Type, etc. et enregistrez le preset. Vous pouvez également sélectionner tous les presets suivants/précédents avec shift+clic.

♪ Si vous souhaitez modifier les informations relatives à un preset d’usine, vous devez d’abord utiliser la commande Save As pour en sauvegarder une copie dans la catégorie User. Les boutons Edit et Delete apparaîtront alors dans la section info, en bas de la fenêtre. 49 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le navigateur de presets4.6. Sélection de presets : autres méthodes Cliquez sur le nom du preset au centre de la barre d’outils supérieure pour afficher un menu déroulant. La première option de ce menu s’appelle All Presets. Elle ouvre un sous-menu de littéralement chaque preset dans la banque actuelle. En dessous se trouvent des options correspondant aux tags de Type. Chacun d'entre eux ouvre un sous-menu de tous les presets de ce Type. Si vous avez une recherche active par Type et/ou Style, les flèches haut/bas à droite du nom du preset ne navigueront qu'à travers les résultats qui correspondent à ces tags. L'option « All Presets » dans le menu déroulant ignore toujours les critères de recherche. Comme pour les choix de Type en dessous de la ligne, ils incluent toujours tous les presets de ce Type. 4.7. Potentiomètres Macro Ceux-ci sont simplement des répliques grande taille des potentiomètres Macro de la barre d'outils inférieure. Bougez-en un et son partenaire bougera aussi. L'assignation de paramètres aux Macros est couvert dans la section sur l'onglet Macro [p.35] du Chapitre 3. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le navigateur de presets 504.8. Playlists Les playlists sont une manière de rassembler les presets en différents groupes pour différentes utilisations, comme par exemple une setlist pour une performance ou un projet studio particulier. Au sein d'une playlist, vous pouvez réorganiser et regrouper les presets sous forme de chansons (Songs), une addition utile pour une setlist. L'en-tête My Playlists apparait sous My Favorites dans la barre latérale. Néanmoins, lorsque vous commencez à utiliser le CS-80 V, vous n'aurez pas encore de Playlist à votre disposition, et l'en-tête My Playlists ne sera pas directement affiché. Pour le faire apparaitre, vous devrez créer votre première playlist.

4.8.1. Créer votre première playlist

Pour commencer, cliquez-glissez n'importe quel preset vers la barre latérale. L'en-tête My Playlists apparaitra, ainsi qu'une icône + New. Déposez le preset sur l'icône + New et cela ouvrira une fenêtre pop-up vous permettant de nommer votre première playlist. Une fois que vous avez créé une playlist, l'en-tête My Playlists sera présent de manière permanente dans la barre latérale.

4.8.2. Ajouter une playlist

Pour créer une playlist, cliquez sur le bouton New Playlist (Nouvelle playlist) à la fin de la liste. Donnez-lui un nom et elle apparaitra dans le menu Playlists de la barre latérale. Une fois que vous avez créé des playlists, vous aurez accès à des options d'édition en faisant un clic droit sur le nom d'une playlist. Vous pourrez Renommer, Supprimer ou Exporter une playlist vers votre ordinateur, en tant que fichier avec l'extension ".aplst". 51 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le navigateur de presets4.8.3. Ajouter un preset Vous pouvez utiliser toutes les options de la fenêtre d'exploration pour localiser les presets pour votre playlist. Lorsque vous avez trouvé le preset désiré, cliquez-glissez celui-ci jusque sur le nom de la playlist. Pour voir le contenu d'une playlist, cliquez sur le nom de celle-ci. Cliquez-glissez depuis la liste des résultats jusque dans votre playslist Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le navigateur de presets 524.8.4. Réorganiser les presets Les presets peuvent être réorganisés au sein d'une playlist. Par exemple, pour déplacer un preset de l'emplacement 1 à 3, cliquez-glissez celui-ci jusqu'à l'endroit voulu. Ceci déplacera les autres presets vers le haut de la liste. Une ligne jaune apparaitra brièvement au point d'insertion.

4.8.5. Retirer un preset

Pour retirer un preset d'une playlist, faites un clic droit sur son nom pour ouvrir un menu pop-up. Ce menu inclut également les options Renommer, Copier, Coller et Dupliquer. Plus d'options de gestion sont décrites plus bas. La ligne blanche indique la destination finale du preset que vous déplacez. 53 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le navigateur de presets4.8.6. Gestion d’une nouvelle chanson et d’une playlist Le bouton New Song (Nouvelle chanson) crée une nouvelle chanson au bas de la playlist. Vous pouvez la nommer, puis la cliquez-glisser pour la positionner dans votre playlist et y ajouter des presets dans l'ordre que vous souhaitez. Pour accéder aux options de gestion de playlist, cliquez sur l'icône avec les trois points à côté du bouton New Song. Ceci ouvre un menu déroulant :

• Rename Playlist (Renommer playlist) : Renomme la playlist actuelle sans la dupliquer.

• Save Playlist As (Enregistrer playlist sous) : Crée une copie de la playlist avec "Copy" attenant au nom. Vous pouvez changer le nom avant d'enregistrer.

• Export Playlist (Exporter playlist) : Exporte la playlist vers un emplacement de votre ordinateur, avec l'extension de fichier ".aplst".

supprime pas les presets qu'elle contient. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le navigateur de presets 545. LE PANNEAU PRINCIPAL Maintenant que nous avons pris connaissance de tous les contrôles autour de l'interface, vous êtes probablement impatient d'en venir au plat principal - les contrôles que nous utiliserons pour créer le son sur le CS-80 V. Ceux-ci se trouvent sur le panneau principal, comme illustré ci-dessus. Une chose à noter avant de débuter est que l'affichage du CS-80 V préserve les couleurs dramatiques de divers contrôles du hardware original. Ce codage couleur est en fait pratique une fois que vous vous y habituez.

• VERT : Cutoff du filtre (Brillance) et Pulse Width/Pulse Width Modulation (PW/ PWM)

• ROUGE : Résonance du filtre

• JAUNE : Temps de Release

• GRIS : Volume/niveau

• BLANC et NOIR : Autres paramètres incluant la vitesse du LFO, le detune et le panoramique, les étapes d'enveloppe (hors Release), l'arpeggiator et les contrôles d'effet, etc.

Au fur et à mesure de notre visite guidée, nous utiliserons beaucoup de terminologie liée aux synthétiseurs que vous pouvez ne pas connaître si vous débutez dans ce domaine. Pour prendre un cours de rattrapage, rendez-vous au chapitre sur Les bases de la synthèse soustractive [p.112] plus loin dans ce manuel. 5.1. Vue d’ensemble Avant de détailler ce que font tous les boutons et les faders, assurons-nous de pouvoir les trouver. Voici un aperçu de haut en bas du panneau principal. 55 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal5.1.1. Canaux I et II Les contrôles primaires du son du panneau principal sont située dans les deux lignes du haut (appelées Channels (Canaux)), contenant chacune 30 paramètres de synthèse, qui vous permettront de créer une variété quasiment infinie de sons. Chaque canal génère une voix de synthèse basique, et ils peuvent être combinés de diverses façons pour créer des timbres imposants. Chaque canal possède :

• Un voltage-controlled oscillator (oscillateur contrôlé en tension) (VCO), qui produit le signal audio de base. Il a quatre formes d'onde, sélectionnables individuellement ou toutes ensemble : square (carrée), sawtooth (dent de scie), triangle et noise (bruit). (Il y a aussi une onde sinusoïde que nous couvrirons dans un instant.) Les contrôles de cette section gèrent le pulse width (largeur d'amplitude) des formes d'onde.

• Un low-frequency oscillator (oscillateur basse fréquence) (LFO) qui module le pulse width de la forme d'onde carrée.

• Deux voltage-controlled filters (filtres contrôlés en tension) résonants (VCFs) en série : un filtre passe-haut (HPF) suivi d'un filtre passe-bas (LPF).

• Une enveloppe inhabituelle à 5 paramètres qui module la fréquence de cutoff des deux filtres.

• Un voltage-controlled amplifier (amplificateur contrôlé en tension) (VCA) qui contrôle le niveau de sortie du son, avec des réglages séparés pour la sortie des VCFs et pour l'onde sinusoïde, qui bypasse le VCF.

• Une enveloppe ADSR qui module le signal traversant l'amplificateur.

• Et enfin, le Touch response (réponse au toucher) : des réglages individuels permettent de définir comment la BRILLANCE (cutoff du VCF) et le LEVEL (niveau) sont modulés par l'appui initial et l'aftertouch (les termes d'origine de Yamaha pour la vélocité et la pression sur la touche, bien que "aftertouch" soit entré dans l'usage commun aujourd'hui). Canaux I+II Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal 565.1.2. Les panneaux Controller (Contrôleur) Les deux rangs suivant du panneau avant, ceux juste au-dessus du clavier, sont (presque) entièrement dévoué au contrôle des sons des deux canaux en temps réel. Le panneau Controller supérieur présente les sections suivantes :

• La section Channels (Canaux) contrôle des fonctions de désaccord et de panoramique globales qui affectent les canaux de façons différentes. Il est utile de noter que le désaccord n'affecte que le canal II.

• Le Ring Modulator (modulateur en anneau) est l'exception aux règles des "contrôles de ce rang" ; c'est un processeur audio qui est une source majeure des tonalités uniques du CS-80.

• Le Sub Oscillator est un LFO global qui peut être routé pour contrôler de multiples paramètres dans des quantités différentes.

• Le Feet (octaves et quintes de l'oscillateur) pour les deux canaux.

• Le Tone Selector (sélecteur de timbre) est une collection de 24 "presets" qui définissent les réglages des deux canaux sur des valeurs prédéterminées. Chaque canal a 11 Tones, plus INIT (un patch initialisé). Il y a également des contrôles pour manipuler les Tones et les déplacer.

• MIX, BRILLIANCE, et RES sont des contrôles globaux pour le mix entre les deux canaux, la brillance générale (cutoff du filtre) du son, et la résonance générale du filtre.

• Les contrôles Global Touch Response (Réponse au toucher) définissent comment l'Initial et l'After Touch modulent divers paramètres globaux.

• La section Keyboard Control (Contrôle du clavier) permet de régler finement la Brillance et le Niveau pour les extrémités haute et basse du clavier. Le panneau Controller inférieur présente les sections suivantes :

• La section Modulation définit la quantité de contrôle qu'ont la molette de modulation et le Sub Oscillateur sur divers paramètres globaux.

• Le bouton HOLD maintient toutes les notes jouées jusqu'à ce qu'il soit à nouveau enclenché.

• L'Arpeggiator transforme des notes maintenues en arpèges (séquences de notes) qui sont joués dans un ordre particulier. Ceci est une belle addition qui n'était pas disponible sur le CS-80 original.

• Le ruban horizontal est un contrôleur de pitch (hauteur) fantastique, différent de tout ce qui a existé avant l'apparition du GX-1 et du CS-80 ! Son contrôle RANGE (Amplitude) fait bien plus que simplement définir l'amplitude du pitch bend, comme nous le verrons plus tard. 57 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal• Enfin, vous trouverez des potentiomètres de contrôle global TUNE et VOLUME dont les valeurs peuvent être enregistrées avec chaque preset.

5.1.3. La section Main Gauche

La section sur la gauche du clavier offre une variété de contrôles en liens avec le Footswitch, l'Unison, le Portamento, et le Tremolo/Chorus :

5.1.4. Le panneau service

Ah, et si vous regardez attentivement en haut à gauche du panneau principal, vous verrez des contrôles mystérieux cachés derrière la grille du panneau service : Nous verrons cela plus tard... Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal 585.2. Contrôles et paramètres Maintenant que nous avons notre carnet de route devant nous, attardons-nous sur les curiosités ! Comme avec la vue d'ensemble, nous procèderons un bloc après l'autre, de haut en bas et de gauche à droite.Les contrôles du panneau principal sont, pour la plupart, réglés pour ressembler et fonctionner comme ceux sur le CS-80. Les switchs à bascule fonctionnent de la même façon que des boutons, et les curseurs ont soit une course fluide, ou bien sélectionnent différentes options, comme pour la forme d'onde du LFO. Les potentiomètres répondent au mouvement vertical de la souris.Les leviers - qui ressemblent aux curseurs, mais ont une course plus courte et pas de marquages - fonctionnent comme les curseurs, mais leurs valeurs deviennent souvent plus grandes lorsque vous les baissez plutôt que vous les augmentez. Parce que les leviers nesont pas toujours intuitifs à utiliser, ils ont des paramètres "par défaut" - vous pouvez lesréinitialiser en double-cliquant dessus. Les leviers originaux du CS-80 n'ont jamais été égalés sur n'importe quel autre synthétiseur.Assemblés à la main et fabuleusement onéreux, chaque levier bougeait dans un arc doux avec une fluidité incroyable, permettant un contrôle instantané de fonctions importantes. Leur direction inversée est un clin d'œil aux origines des synthés CS dans le design des orgues, où les valeurs des tirettesaugmentaient à mesure qu'elles étaient tirées vers l'instrumentiste.

5.2.1. Canaux I et II

Les contrôles des deux canaux sont identiques.

Le LFO pour chaque canal possède les paramètres suivants :• Le choix parmi trois modes de déclenchement : FREE (toutes les LFO des voix sont indépendants), RETRIG (le LFO rattaché à la voix actuelle se re-déclenche à chaque fois qu'une nouvelle touche est enfoncée), et MONO (le LFO est mono, et il n'y a qu'un seul LFO pour toutes les voix. Si vous relâchez toutes les voix, le LFO continue sont cycle).

• WAVE offre un choix parmi six formes d'onde : sinusoïde, dent de scie descendante, dent de scie ascendante, carrée, bruit, et S&H ( sample & hold

un signal rendu aléatoire). Par ailleurs, le CS-80 original n'offrait qu'une ondesinusoïde.59 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal• SYNC ouvre un menu pop-up où vous pouvez déterminer si le SPEED (Vitesse) du LFO est synchronisé aux divisions du tempo global - que ce soit en temps régulier, en triolets ou en notes pointées - ou non-synchronisé. Lorsqu'il est synchronisé, le SPEED varie entre 1/32 de mesure (1 triple croche) et 8 mesures, une amplitude que vous retrouverez sur quasiment tous les autres contrôles du CS-80 V proposant la synchronisation. Lorsque la synchronisation est désactivée, le SPEED varie de 0.100 à 127 Hz.

Des valeurs de SPEED plus élevées sont bien comprises dans le spectre de fréquences audibles, ce qui peut produire des changements de timbre fascinants.

• PWM et PW définissent la largeur de l'onde pulse, et la quantité de modulation de l'onde pulse par le LFO. PW varie de 0.500 (onde carrée) à 0.900 (une onde pulse très restreinte). PWM varie de 0.00 (pas d'effet, pour une forme d'onde statique) à 10.0 (une modulation plutôt drastique).

En ajustant les deux curseurs, vous pouvez créer une PWM avec des rythmes cycliques différents et des limites de valeurs différentes.

Cette section est plutôt claire. Les trois formes d'ondes disponibles sont sélectionnées ici : appuyez sur le switch pour activer les ondes pulse, triangle et sawtooth (dent de scie). Elles peuvent être toutes actives ou toutes inactives en même temps.

• Le curseur NOISE ajoute du bruit aux oscillateurs, un signal sans hauteur contenant toutes les fréquences de spectre de l'audible. Ceci peut être utilisé pour durcir un son ou simuler des sons naturels comme le vent ou les vagues.

Vous pouvez choisir un oscillateur de bruit pour les deux canaux, ou un par canal. En faisant cela, vous pouvez créer des champs stéréo en utilisant le panoramique sur le bruit. Le tracking du clavier est toujours présent sur les filtres. En utilisant une source de bruit seule, le clavier agit alors comme un contrôle de la fréquence de cutoff. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal 605.2.1.3. VCF Les contrôles du VCF sont suivis de réglages pour l'enveloppe du VCF, un design inhabituel déjà vu sur le GX-1 et les synthétiseurs de la série CS, et quasiment nulle part ailleurs.

• HPF définit la fréquence de cutoff du filtre passe-haut. (26.8 à 16155 Hz)

• RESH définit la résonance du filtre passe-haut. (0.00 à 1.00)

• LPF définit la fréquence de cutoff du filtre passe-bas. (37.1 à 22298 Hz)

• RESL définit la résonance du filtre passe-bas. (0.00 à 1.00)

Si vous ajustez le HPF et le LPF correctement, vous pouvez créer un filtre passe-bande , où seule une gamme limitée de fréquence passe à travers le filtre. Ceci est utile pour une variété de sons qui imitent les instruments acoustiques. Les paramètres de l'enveloppe du VCF sont :

• IL (Initial Level - Niveau initial), le niveau en dessous de 0, où l'enveloppe démarre. (0.00 to -5.00)

• AL (Attack Level - Niveau d'attaque), le niveau au-dessus de 0, où l'enveloppe atteint son pic en haut du segment d'attaque. (0.00 to 5.00)

• A (Attack Time - Temps d'attaque), le temps qu'il faut pour passer du IL au AL. (2 ms à 580 ms en mode Classic, 2 ms à 10.00 sec en mode Long)

• D (Decay Time - Temps de decay), le temps qu'il faut pour passer du AL à 0. (2 ms à 8.75 sec en mode Classic, 2 ms à 25.00 sec en mode Long)

• R (Release Time - Temps de release), le temps qu'il faut pour passer de 0 au IL. (2 ms à 11.00 sec en mode Classic, 2 ms à 40.00 sec en mode Long) Souvenez-vous que les enveloppes Classic ou Long sont choisies dans l'onglet Setting du panneau latéral [p.27]. Ceci est un choix global ; il affecte toutes les enveloppes de tous les presets.

Si ce design d'enveloppe vous paraît étrange, ce n'est pas grave - parce qu'il l'est ! Il a trouvé son origine sur le GX-1, et les synthés CS furent les seuls à jamais utiliser ce système.61 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal L'idée ici est que l'enveloppe du VCF fonctionne exactement comme une enveloppe ADSR conventionnelle, mais elle est décalée vers le bas (par la quantité d'IL) - donc lorsque les phases d'attaque et de decay sont terminées, le niveau de sustain est automatiquement et toujours égal à 0

Ceci rend l'enveloppe capable de couvrir une amplitude au-dessus et en dessous de 0, ce qui entraîne à une variété intéressante de possibilités de modulation, qui va au-delà de ce qui est possible avec une enveloppe ADSR conventionnelle. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal 625.2.1.4. VCA Les contrôles du VCA sont suivis par une enveloppe ADSR conventionnelle qui contrôle le volume.

• VCF LEVEL est la quantité de la sortie du VCF qui est injectée dans le VCA. (0.00 to 10.0)

• Le curseur avec l'icône d'onde sinusoïde contrôle la quantité d'onde sinusoïde du VCO injectée dans le VCA. (0.000 to 10.0)

L'onde sinusoïde bypasse le VCF car avec une fréquence uniquement, passer une onde sinusoïde dans un filtre la rend soit audible, soit pas. C'est utile pour ajouter un peu de graves dans les sons ou renforcer les fondamentales - une fonctionnalité extra que ne présentait quasiment aucun autre synthétiseur.

• A (Attack Time - Temps d'attaque), le temps qu'il faut pour aller de 0 au pic de niveau. (2 ms à 885 ms en mode Classic, 2 ms à 10.00 sec en mode Long)

• D (Decay Time - Temps de decay), le temps qu'il faut pour passer du pic de niveau au niveau de sustain. (2 ms à 7.35 sec en mode Classic, 2 ms à 25.00 sec en mode Long)

• S (Sustain Level - Niveau de sustain), le niveau auquel le son est maintenu jusqu'à ce que la touche soit relâchée. (0.00 à 10.0)

• R (Release Time - Temps de release), le temps qu'il faut pour passer du niveau de sustain à 0. (2 ms à 11.50 sec en mode Classic, 2 ms à 40.00 sec en mode Long)

• LEVEL contrôle le niveau global de sortie du VCA. (0.00 à 10.0) 63 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal5.2.1.5. Réponse au toucher Ces contrôles définissent la quantité de modulation reçue par le canal depuis le toucher initial (Initial Touch) sur le clavier (vélocité) et l'After Touch (pression/aftertouch). Les curseurs définissent la quantité de contrôle de BRILLIANCE et de LEVEL (Niveau) pour chaque type de sensibilité. (0.00 à 10.0)

5.2.2. Le panneau Controller supérieur

Ces deux leviers contrôlent les fonctions appliquées aux deux canaux respectivement.

• DETUNE change la hauteur du canal II, avec la hauteur de canal I qui reste la même.

• PAN répartit les canaux I et II à gauche et à droite de l'image stéréo. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal 645.2.2.2. Ring Modulator Un ring modulator est un circuit qui prend deux signaux d'entrée et envoie la somme et la différence de leurs fréquences vers la sortie. Lorsqu'une entrée est un LFO très lent, le ring modulator produit un tremolo lent et lisse ; à des fréquences plus élevées, il peut produire des sons métalliques qui ne partagent pas d'harmoniques avec les sons originaux. Les deux types d'effet peuvent être intéressants musicalement lorsqu'utilisés de la bonne façon, et le ring modulator du CS-80 était célèbre pour sa musicalité en comparaison avec ceux sur des synthétiseurs modulaires, qui n'étaient généralement pas bons pour autre chose que des effets de science-fiction. Dans le CS-80 V, comme sur le CS-80 d'origine, une des entrées du ring modulator est la sortie mixée des deux canaux, et l'autre est un LFO dédié. La vitesse du LFO peut être définie manuellement, ou modulée avec une enveloppe AD dédiée afin qu'elle change le caractère de la ring modulation pour chaque note. L'amplitude de cette enveloppe n'est pas clippée, ce qui signifie qu'elle peut aller au-delà de la valeur indiquée sur le levier de vitesse. Les enveloppes sont également toujours re- déclenchées, sauf lorsque vous jouez legato. Les contrôles sont :

• A est le temps d'attaque de l'enveloppe de vitesse du LFO. (3 ms à 530 ms)

• D est le temps de decay de l'enveloppe de vitesse du LFO. (7 ms à 4.50 sec)

• DEPTH est la quantité de modulation de l'enveloppe du LFO. (0.00 à 1.00)

Souvenez-vous que les leviers pour les paramètres unipolaires et bipolaires ont leurs valeurs les plus faibles en haut et leurs valeurs les plus grandes en bas !

• SPEED définit la vitesse de l'onde sinusoïde interne. (0.250 à 205 Hz)

• MOD définit la quantité de ring modulation appliquée au signal entrant. (0.00 à 1.00) 65 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal5.2.2.3. Sub Oscillator Le Sub Oscillateur est un LFO global (ou mono) qui peut être appliqué à diverses destinations, mais toutes les voix seront modulées par le même LFO. Ses paramètres sont :

• SYNC ouvre un pop-up où vous pouvez déterminer si le SPEED (Vitesse) du LFO sera synchronisé aux divisons du tempo global - soit en temps régulier, en triolets ou en notes pointées - ou pas. Lorsqu'il est synchronisé, la vitesse varie d'une triple-croche (1/32) à 8 mesures. Lorsqu'il n'est pas synchronisé, la vitesse varie de 0.500 à 100 Hz.

• FUNCTION permet de sélectionner la forme d'onde du Sub Oscillator. Il offre un choix parmi six formes d'ondes : sinusoïde, dent de scie ascendante, carrée, bruit, et S&H.

• VCO, VCF, VCA, et PAN définissent la quantité de modulation du Sub Oscillator envoyée au pitch, au cutoff, à l'amplitude et au décalage de panoramique.

5.2.2.4. Feet (Pieds)

Ce contrôle définit l'octave pour chacun des VCOs des deux canaux. Les réglages du contrôle sont : -1 octave, défaut, +1 quinte, +1 octave 1 quinte, +2 octaves. Chaque curseur peut être remis à son réglage par défaut avec un double-clic.

Pourquoi en "pieds" ? Ceci est un autre hommage aux origines du CS-80 tirées du design des orgues. Les mesures d'octave sont mesurées en pieds car elles trouvent leur origine dans les orgues, donc la hauteur était diminuée d'une octave lorsque la longueur du tube est doublée. Beaucoup de synthétiseurs utilisent aujourd'hui les désignations d'octave 32', 16', 8', 4', et 2', mais personne n'appelle ce contrôle par le nom de "pieds" ! Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal 665.2.2.5. Sélecteur Tone Le sélecteur Tone était le coeur du CS-80 original. Alors qu'aucun de ses 22 Tones prédéfinis ne ressemblait vraiment à ce que son nom évoquait, ils pouvaient être utilisés en combinaisons qui créaient certains des sons les plus iconiques de l'instrument. Les canaux I et II ont chacun 11 Tones, arrangés en rangs :

• Canal I : Strings 1, Strings 3, Brass 1, Flute 1, Electric Piano, Clavichord 1, Harpsichord 1, Organ 1, Guitar 1, Funky 1, Funky 3

• Canal II : Strings 2, Strings 4, Brass 2, Brass 3, Bass, Clavichord 2, Harpsichord 2, Organ 2, Guitar 2, Funky 2, Funky 4 Chaque rang possède également un bouton INIT pour appliquer un patch par défaut sur un canal, une paire de bouton pour copier les réglages de Canal I vers Canal II et vice versa (essayez

sur un CS-80 original !), et deux boutons PANEL. Si un contrôle dans un canal est modifié une fois qu'un Preset de Tone a été choisi, le bouton Panel s'allume pour montrer qu'il a été modifié. 67 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal5.2.2.6. Contrôles globaux et réponse au toucher Juste sur la droite des sélecteurs Tone se trouvent trois des contrôles en temps réel les plus utiles sur le panneau principal. Pensés pour être utilisés pendant une performance, ils offrent des ajustement globaux rapides et expressifs pour :

• MIX : les niveaux relatifs de canal I par rapport à canal II (-1.00 à 1.00)

• BRILLIANCE : le cutoff global du filtre (-1.00 à 1.00)

• RESONANCE : la résonance globale du filtre (-1.00 à 1.00) Notez que les contrôles de Brilliance et Resonance sont compensatoires, pas des valeurs absolues - ils interagissent avec les réglages dans les deux canaux. Les contrôles de réponse au toucher offrent encore plus de contrôle sur l'Initial Touch et l'After Touch des paramètres globaux :

• PBEND INITIAL contrôle la quantité de pitch bend appliquée lorsque les notes sont jouées avec plus de vélocité. Les notes commencent un peu bas, puis "glissent" rapidement vers leur hauteur définie, un phénomène rappelant les cuivres. Les quatre autres contrôles ajustent l'interaction du Sub Oscillator avec l'After Touch :

• SPEED contrôle l'influence de l'After Touch sur la vitesse du Sub Oscillator.

• VCO, VCF, et PAN contrôlent combien d'After Touch augmente la modulation du Sub Oscillator sur ces trois paramètres.

Avec l'entrée polyphonique, et comme elle répond à l'aftertouch polyphonique et au MPE, vous pouvez avoir des valeurs différentes pour ces paramètres sur chaque voix. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal 685.2.2.7. Contrôle du clavier Parfois c'est utile d'altérer la façon dont le son répond à des notes graves et des notes aiguës. Le tracking du clavier du cutoff du VCF constitue un incontournable des synthétiseurs analogiques depuis des décennies. Le CS-80, et le CS-80 V, offrent une prise en charge qui aura une grande influence sur les synthétiseurs ultérieurs. Plutôt qu'une simple quantité de tracking pour la brillance (cutoff du VCF), le CS-80 V dispose de quatre leviers pour décaler la brillance et le niveau entre les notes graves et les notes aiguës. Comme elles sont ajustées de différentes façons, vous pouvez faire en sorte qu'un patch soit doux aux extrémités du clavier et plus fort au milieu, enlever la basse des notes aiguës et booster les fréquences hautes sur les notes graves, et plus encore.

Cette idée d'échelonnage du clavier a été utilisée de manière très efficace par Yamaha plus tard. C'est devenu un élément critique de la synthèse FM, avec un graphique de l'échelonnage du clavier imprimé sur le panneau principal du DX7 - un des synthétiseurs ayant eu le plus de succès dans l'histoire.

5.2.3. Le panneau Controller inférieur

Le CS-80 original n'avait pas de molette de modulation ; il reposait entièrement sur l'Initial Touch, l'After Touch, et les pédales d'expression pour définir le comportement d'une note. Aujourd'hui, les molettes de modulation sont présentes sur tous les contrôleurs, donc pourquoi ne pas apprendre au CS-80 V comment les utiliser de différentes façons ? Le WHEEL (Molette) peut être utilisée à la place d'une véritable molette de modulation. Sur le CS-80 original, ce bi-potentiomètre était utilisé pour l'accordage grossier et précis. Les cinq leviers contrôlent comment la molette de modulation contrôle le SPEED du Sub Oscillator, ainsi que la quantité de modulation du Sub Oscillator sur le VCO, VCF, VCA et PAN. Le bouton HOLD permet aux notes que vous enfoncez d'être maintenues indéfiniment - ou au moins jusqu'à ce que vous appuyiez à nouveau sur ce bouton. 69 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal5.2.3.2. Arpeggiator L'arpeggiator est une façon amusante de créer des séries de notes en maintenant des accords plaqués. Il est à l'aise pour les sons percussifs, mais avec le réglage de RELEASE monté, il peut aussi créer des accords qui changent graduellement de forme. Il possède les contrôles suivants :

• ON/OFF permet d'activer et de désactiver l'arpeggiator.

• SPEED définit la vitesse à laquelle l'arpeggiator joue la note suivante.

• SYNC ouvre un pop-up où vous pouvez déterminer si le SPEED (Vitesse) de l'arpeggiator sera synchronisé aux divisons du tempo global - soit en temps régulier, en triolets ou en notes pointées - ou pas. Lorsqu'il est synchronisé, la vitesse varie d'une triple-croche (1/32) à 8 mesures. Lorsqu'il n'est pas synchronisé, la vitesse varie de 0.500 à 100 Hz.

• MODE détermine l'ordre dans lequel les notes sont jouées :

• ORDER (suit l'ordre dans lequel les notes sont jouées),

• REV (les notes sont jouées dans l'ordre inverse),

• INCL (ascendant et descendant, avec la note la plus haute et la plus basse jouées deux fois),

• EXCL (ascendant et descendant, avec la note la plus haute et la plus basse jouées une seule fois),

• RAND (les notes sont jouées dans un ordre aléatoire).

• OCTAVE change d'octave à chaque cycle de l'arpeggiator.

• GATE contrôle la longueur des pas. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal 705.2.3.3. Ribbon (Ruban) et Master Le ruban de hauteur, comme beaucoup d'autres fonctions du CS-80, n'avait jamais été vu auparavant. Il était situé au-dessus des trois octaves les plus graves du clavier et était utilisé comme un pitch bend. Contrairement à d'autres contrôleurs à ruban, il commençait le bend de la note à l'endroit où vous le touchiez, permettant un jeu en glide très naturel. Le ruban ne possède qu'un seul contrôle : RIBBON RANGE (Amplitude du ruban). Il peut être réglé entre 1 et 24 demi-tons (2 octaves), mais il peut également être réglé sur CS Linear Mode, un modèle qui reproduit le comportement original du ruban qui était (vous l'aurez deviné) unique.

Le ruban est relié électroniquement au pitch bend, et il est également un paramètre VST. Cela signifie que vous pouvez à présent enregistrer des automations lorsque vous jouez avec le ruban avec votre souris. Le contrôle en tension de la hauteur de la plupart des synthétiseurs utilise une échelle logarithmique , habituellement 1 volt par octave, donc pour monter d'une octave, vous augmentez la tension d'un volt ; et pour descendre d'une octave, vous diminuez la tension d'un volt. C'est comme ceci que les rubans de hauteur et les molettes de pitch bend conventionnels fonctionnent. Simple, pas vrai ? Toutefois, le ruban sur le CS-80 utilise une échelle linéaire , en Hertz par volt. Qu'est-ce que cela signifie en termes pratique ? Avec un bend maximum vers le haut en mode CS Linear, vous doublez le voltage, ce qui entraîne la hauteur à augmenter d'une octave, peu importe la hauteur de départ. Mais un bend maximum vers le bas réduit la tension du clavier à zéro - et c'est ce qui arrive aussi à la hauteur. Vous obtiendrez d'énormes bend dans le style d'une whammy bar sur une guitare, jusque dans les fréquences les plus basses, inaudibles à l'oreille humaine. Le terme technique pour ce son est "épique". Il est difficile de suivre un tel effet dramatique, mais nous sommes à présent à la fin du panneau Controller inférieur. Enfin, vous trouverez des potentiomètres pour le MASTER TUNE (accordage principal) (400 à 480 Hz, double-clic pour la valeur par défaut à 440 Hz) et pour le MASTER VOLUME (volume principal) (-60.0 à 0.00 dB). 71 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal5.2.4. La section main gauche Sur le CS-80 original, il n'y avait pas de molettes de pitch ou de modulation, donc cette zone à gauche du clavier était utilisée pour un assortiment de contrôles divers qui pouvaient être utilisés pendant une performance, ainsi que pour des petits processeurs d'effets intégrés. Toutes ces fonctions ont été reproduites dans le CS-80 V.

5.2.4.1. Pédales, Unisson, Footswitches et Portamento

Le CS-80 avait une variété de modes d'expression qui pouvaient être contrôlés par des pédales et des footswitches reliés à l'instrument. Le CS-80 V reproduit ces contrôles pour l'utilisation avec la pédale d'expression MIDI et les footswitches de votre contrôleur. Deux boutons servent à contrôler la destination d'un footswitch MIDI :

• Lorsque EXP est enclenché, la pédale contrôle le volume global.

• Lorsque WAH est enclenché, la pédale contrôle le volume global et le cutoff du filtre pour un effet de houle et de wah-wah simultané.

Sur le véritable appareil, vous ne pouviez seulement contrôler le volume principal et le wah-wah en même temps. Dans le CS-80 V4, nous avons fait le choix de permettre le contrôle de chaque paramètre individuellement. Cela offre davantage de flexibilité, pour un contrôle total de votre wah ! Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal 72Le UNISON (Unisson) est une fonctionnalité géniale que nous avons décidé d'ajouter sur le CS-80 V4. Lorsque le bouton est enclenché, l'affichage de la barre d'outils inférieure change de Poly à Unison, et vous pouvez sélectionner le nombre de voix qui seront déclenchées à chaque fois qu'une note est enfoncée, de 1 (Classic) à 8. À côté, vous trouverez un affichage numérique du désaccord entre les voix en mode Unison. Voici une explication pour les différentes options :

• Classic : pour un unisson polyphonique. En choisissant cette option, une note aura 8 voix, 2 notes auront 4 voix, 3 notes auront deux voix chacune, et 4 notes également. Si vous jouez 5 notes ou plus, l'unisson ne fonctionnera pas.

• 2, 3, 4, 5, 6, 7, et 8 : jouent l'unisson de manière monophonique. Chaque numéro correspond au nombre de voix jouées simultanément.

• Unison Detune (affiché en %) : décalage dans l'accordage de toutes les voix les unes par rapport aux autres, de 0% à 100%. Les quatre interrupteurs FOOTSWITCH interagissent pour fournir du Sustain, du Release ou du Portamento/Glissando depuis un footswitch unique. Leur interaction peut être légèrement confuse à première vue, donc passons les différents points en revue, en définissant les termes :

Sustain permet à la note de tenir aussi longtemps que la pédale est enfoncée. Ceci peut également être fait avec le bouton HOLD (voir plus haut).

Release est une étape de release supplémentaire qui peut être ajoutée aux temps de release programmés des sons. Si les temps de release des enveloppes ADSR des deux canaux sont réglées à 0, vous pouvez choisir entre un arrêt abrupt des notes ou bien d'avoir du release en fin de note.

Portamento est un "glissement" de la hauteur de la première note que vous jouez à la suivante.

Glissando est comme le portamento, mais la hauteur change par pas de demi- tons, comme si vous jouiez chaque demi-ton du clavier entre la première note et la suivante. 73 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principalIl y a quatre switchs à bascule et deux curseurs :

• SUSTAIN et PORTA/GLISS en dessous du label FOOTSWITCH. Ceux-ci déterminent si le footswitch contrôle le Release ou le Portamento/Glissando lorsque vous appuyez dessus.

• Si le switch à bascule SUSTAIN est éteint (vers le haut), alors le Release sera toujours actif, et ne peut être effacé que si vous réglez le curseur RELEASE à 0. S'il est allumé (vers le bas), le Release est alors sous le contrôle du footswitch.

• Si le switch à bascule PORTA/GLISS est éteint (vers le haut), alors le portamento/glissando sera toujours actif, et ne peut être effacé que si vous réglez le curseur PORTAMENTO à 0. S'il est allumé (vers le bas), le Portamento/Glissando est alors sous le contrôle du footswitch.

• Le curseur RELEASE détermine la durée de l'étape de Release supplémentaire. (0 ms à 9.00 secondes en mode Classic, 0 ms à 30.00 secondes en mode Long) Il est appairé avec le bouton MODE juste en dessous du curseur.

• Le switch à bascule MODE contrôle différents types de comportement du Release. Lorsqu'il est vers le haut, chaque note que vous jouez finira son Release lorsque vous relâchez la touche. Lorsqu'il est vers le bas, si vous relâchez toutes les notes puis en rejouez tout de suite de nouvelles, le Release des notes précédentes sera coupé.

Quelques informations additionnelles à propos du bouton MODE : lorsqu'il est vers le haut, le ruban n'affectera pas les notes relâchées, alors que s'il est vers le bas, le ruban affectera les notes relâchées.

• Le curseur PORTAMENTO détermine la fréquence du portamento ou du glissando. (0.00 à 2.00 secondes par octave) Il est appairé avec le switch juste en dessous du curseur, permettant de switcher entre le PORTAMENTO (haut) et le GLISSANDO (bas). Il y a beaucoup de combinaisons possibles - beaucoup de puissance pour un footswitch unique !

5.2.4.2. Tremolo/Chorus

Le Tremolo/Chorus sur le CS-80 était une relique de l'ère des orgues électriques, une paire d'effets simple et offrant un son très riche qui pouvait épaissir le son final de l'instrument de façon très agréable. Les deux effets ont des caractères quelque peu différents, mais ils s'utilisent de la même façon :

• SPEED contrôle la vitesse du LFO qui contrôle l'effet. (Tremolo : 1.18 à 16.3 Hz ; Chorus : 0.400 à 1.55 Hz)

• DEPTH contrôle la quantité de l'effet. (0.00 à 1.00) Les onglets TREMOLO et CHORUS activent et désactivent les effets - et vous pouvez activer les deux ensemble. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal 745.2.5. Le panneau Service Et maintenant, nous pouvons cliquer sur la grille du panneau Service en haut du panneau principal pour voir ce qui se cache en dessous ! Ceci est une nouvelle fonctionnalité du CS-80 V qui a été conçue pour élever l'authenticité du modèle au niveau supérieur : Voice Dispersion.

Vous ne pouvez pas accéder à cette fonctionnalité si le panneau Advanced est ouvert.

5.2.5.1. Voice Dispersion (Dispersion des voix)

Pour toutes ses propriétés incroyables, le CS-80 était un instrument étonnamment pointilleux. Il pouvait se désaccorder si vous le regardiez de travers, et le réaccorder n'était pas un boulot facile. Yamaha recommandait de ne pas y toucher avant qu'il ait pu chauffer au moins une dizaine de minutes, voire une demie heure, et même là, vous n'étiez pas assuré de son bon fonctionnement. Chaque carte de voix dans le CS-80 avait ses propres paramètres de performance, sa propre calibration et ses propres défauts, qui entrainaient une voix à sonner notablement différemment des autres. Ce comportement est à présent modélisé dans la dispersion des voix. Le panneau de gauche présent des boutons pour trois presets de niveau de dispersion : 1, qui représente un appareil calibré correctement ; 2 qui offre une reproduction d'un appareil calibré plutôt comme il faut ; et 3, qui offre une calibration négligée. Les différences sont subtiles, mais elles sont bien là. Il y a aussi un bouton CUSTOM qui vous permet de définir vos propres caractéristiques de dispersion des voix. Le panneau de droite présente un set de 7 potentiomètres par canal, pour représenter la dispersion pour sept types de circuits : stabilité de la hauteur du VCO, uniformité de la largeur d'amplitude, forme de l'onde sinusoïde, paramètres d'enveloppe, cutoff du filtre d'une voix à l'autre, alignement de la résonance du filtre, et stabilité globale des routages de modulation. Chacun de ces potentiomètres part d'un 0.00 parfait, et peut aller jusqu'à un réglage complètement fou de 1.00, afin que vous puissiez rendre votre propre CS-80 aussi "sale" que vous l'imaginez... et puissiez revenir à la perfection avec un simple clic.

Tous les paramètres trouvés sur le panneau de dispersion sont définis par voix. Plutôt cool, pas vrai ? 75 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau principal6. LE PANNEAU ADVANCED En cliquant sur le bouton Advanced de la barre d'outils supérieure, vous ouvrez le panneau Advanced. Le panneau Advanced contient une variété de fonctionnalités puissantes qui emmènent le CS-80 V bien au-delà des capacités du CS-80 original. Passons-les en revue en détail, en commençant par le haut. Le panneau Advanced est organisé en trois onglets, sélectionnés sur la gauche : Modulations, Keyboard, et Effects. Les fonctions de chaque onglet peuvent être désactivées en cliquant sur le bouton Power dans le coin supérieur droit de chaque onglet. 6.1. L’onglet Modulations L'onglet Modulations offre divers outils pour créer des routages de modulation accordées précisément et très complexes, qui étendent grandement la puissance du CS-80 V. Elles sont contenues dans les deux sous-onglets : Functions et le Modulation Mixer.

Notez que l'onglet Modulations ne couvre pas tous les routages de modulation dont le CS-80 V est capable ; en fait, beaucoup des routages les plus simples et les plus courants se trouvent dans l'onglet Keyboard, que nous couvrirons plus tard. Le panneau avancé, affichant actuellement l'onglet Modulations Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced 766.1.1. Functions (Fonctions) Le CS-80 V offre trois Fonctions sépatées qui peuvent être enregistrées avec chaque preset. Ces fonctions sont des sources de modulation qui peuvent affecter jusqu'à trois destinations différentes de façons variées. Chacune d'entre elle possède son propre panneau de contrôle, pouvant être sélectionné depuis les onglets du haut. En haut du sons-onglet Functions, vous trouverez les fonctions suivantes : SYNC contrôle si, et comment une Fonction est synchronisée au tempo global de votre DAW ou à d'autres parties du CS-80 V. En cliquant dessus, vous ouvrez un petit menu déroulant qui offre différentes unités de synchronisation : Hertz (cycles par seconde, non synchronisé), Sync (division temporelles standard en valeurs de notes ou de mesure), Sync Triplets et Sync Dotted (pour une synchronisation en triolets ou en notes pointées). Le potentiomètre à côté du pop-up Sync contrôle la division temporelle : de 0.1 à 50 Hertz, et de 8 mesure à 1 triple-croche (1/32) pour les trois options de synchronisation. Ensuite, vous trouverez trois switches et deux modificateurs pour le Mode de la Fonction. C'est une fonctionnalité puissante qui vous permet de déterminer à quel type de source de modulation la fonction correspond : une enveloppe ou un LFO, avec différents comportements. Ces comportements sont reflétés dans le Visualiseur de Fonction [p.79] en dessous des boutons. Les trois fonctions sont identiques en termes de fonctionnalités ; la Fonction 1 est illustré ici. 77 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau AdvancedSi vous choisissez ENV, la Fonction se transforme en une enveloppe à plusieurs étapes ; en choisissant LFO, la fonction devient un LFO avec une forme d'onde définissable librement ; en choisissant KEY TRIG, le LFO se re-déclenche à chaque appui sur une touche. Les enveloppes et le Key Trigger peuvent être monophoniques (n'importe quel appui sur une touche entraine le re-déclenchement de la fonction pour toutes les notes encore enfoncées) ou POLYPHONIQUE (les nouvelles touches enfoncées n'affectent pas les notes déjà enfoncées). En cliquant sur le bouton BIPOLAR, vous permettez à la Fonction de fonctionner au- dessus et en dessous de 0 (point de départ et d'arrivée) ; sinon, la Fonction est unipolaire

avec toutes les valeurs au-dessus de 0. La clarté de l'arrière-plan du visualiseur indique subtilement si le comportement bipolaire ou unipolaire est sélectionné. Le potentiomètre SCALE détermine la force globale de l'effet de la Fonction. Pour vous aider à créer vos propres fonctions, le sélecteur PRESET offre 24 formes "de base", incluant une ligne plate, des formes d'ondes traditionnelles du LFO, et des types d'enveloppe, des rythmes, des comportements pseudo-aléatoires, et des combinaisons de tout cela. Utilisez les flèches pour naviguer à travers les options. Une fois que votre fonction est prête, vous pouvez l'envoyer vers différentes destinations afin de les moduler. Chaque destination possède son potentiomètre Amount (Quantité), avec une amplitude de -1.00 à 1.00. Double-cliquez sur le potentiomètre pour le réinitialiser à 0. Cliquez sur le nom de la Destination pour ouvrir une fenêtre pop-up offrant un choix parmi 87 paramètres (ou paires de paramètres pour les deux canaux à la fois), comme illustré :

Ce pop-up est identique pour chaque destination dans les onglets Modulations et Keyboard. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced 786.1.1.1. Le visualiseur de fonction

visualiseur de fonction est une représentation graphique du comportement de la fonction. La forme d'onde ou la forme d'enveloppe peut être changée directement avec la souris grâce à divers modes de dessin, et les étapes individuelles peuvent être altérées si vous le souhaitez. La fonction peut être dessinée à votre goût en utilisant la souris. Cliquez-glissez un des points de rupture blancs pour le déplacer et modifier l'onde ; cliquez n'importe où sur la courbe pour ajouter un point. Faites un clic-droit sur un point pour le supprimer. Une paire de flèches verticales apparait au milieu de la courbe entre deux points de rupture ; cliquez-glissez vers le haut ou le bas pour redessiner la courbe. L'exemple 1 montre une Fonction complexe avec différentes courbes entre chaque point de rupture. Les contrôles en dessous de la courbe vous permettent de sélectionner un point manuellement et de modifier précisément son niveau et sa place sur la courbe. Notez que les premier et dernier points doivent toujours être au même niveau, afin que la forme d'onde ou l'enveloppe démarre et s'arrête au même endroit. L'exemple 1 montre quelques-unes des possibilités. Lorsque vous sélectionnez le mode ENV, une étape est désignée comme Sustain et est affichée avec un S sur son point de rupture. Voir l'exemple 2 ci-dessus.

Double-cliquez sur un point pour le définir comme point de sustain. Le contrôle DRAW MODE (mode de dessin) vous permet de choisir rapidement entre trois façons de dessiner votre courbe. Le premier bouton fonctionne comme décrit ci-dessus ; les trois autres boutons vous permettent de dessiner rapidement avec des formes d'ondes périodiques, avec 16 niveaux par cycle, en dessinant simplement une ligne de gauche à droite avec le curseur. Vous pouvez choisir parmi square (carré - par pas), upward sawtooth (dent de scie ascendante), ou downward sawtooth (dent de scie descendante). C'est une façon géniale de créer des pulsations rythmiques ou d'autres formes qui suivent le tempo de votre projet. Une fois que cela est fait, vous pouvez retourner sur le premier Draw Mode et éditer chaque pas manuellement, comme d'habitude. L'exemple 3 ci-dessus montre une onde sinusoïde ayant été re-dessinée en sections diverses en utilisant les trois modes de dessin. Le visualiseur de fonction présente aussi un mode grille, qui magnétise les points sur une grille à 16 pas.

1. Une fonction dessinée à la main ; 2. Une enveloppe ; 3. Un exemple des modes de dessin

79 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced6.1.2. Le mixeur de modulation La plupart des modulations dans un preset du CS-80 peut être opérée avec les Fonctions, ou avec les paramètres de l'onglet Keyboard (clavier), mais pour créer des interactions complexes, le mixeur de modulation vous permet de mélanger deux Sources de façons variées et d'envoyer la forme d'onde qui en résulte vers trois destinations. Cliquez sur SOURCE 1 ou SOURCE 2 pour sélectionner les deux sources de modulation depuis le pop-up suivant : Le mixeur de modulation Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced 80Les 14 choix (autres que None (aucun)) incluent les LFOs et les Enveloppes du panneau principal [p.55], ainsi que les quatre modulations de l'onglet Keyboard et les trois fonctions. Le visualiseur du mixeur de modulation affichera la Source 1 en rouge, la Source 2 en vert, et la sortie du mixeur en jaune. Le MIXER TYPE (Type de mixeur) détermine comment la Source 2 module la Source 1. Le potentiomètre Amount (Quantité) vous permet de contrôler la quantité du mélange, qui aura un effet différent en fonction du type de mixeur que vous avez choisi. En cliquant sur le nom du type de mixeur, vous ouvrez une fenêtre pop-up avec sept choix : Les sept types de mixeurs sont :

6.1.2.1. Multiply (Multiplier)

Multiply : la Source 1 est multipliée par la Source 2. Dans l'exemple ci-dessous, le LFO 1 (une onde sinusoïde) est modulé par le LFO 2 (une onde sinusoïde plus rapide), avec la quantité réglée sur 0, 0.5 et 1.0.

6.1.2.2. Diff (Soustraire)

Diff : la Source 2 est soustraite de la Source 1. Dans l'exemple ci-dessous, le LFO 1 (une onde sinusoïde lente) est modulé par le LFO 2 (une onde en dent de scie plus rapide), avec la Quantité réglée sur 0, 0.5 et 1.0. Notez que la forme d'onde de la différence a sa polarité inversée ; comparez-la avec Sum. 81 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced6.1.2.3. Divide (Diviser) Divide : la Source 2 est divisée par la Source 1. Dans l'exemple ci-dessous, le LFO 2 (un onde S&H rapide) est modulé par le LFO 1 (une onde sinusoïde lente), avec la Quantité réglée sur 0, 0.5, et 1.0. La division entraine des changements sauvages de tension lorsque la Source 2 est en position basse et des changements plus doux lorsqu'elle est en position haute ; augmenter la quantité diminue l'effet. Ceci est une option géniale pour faire des expérimentations - essayez-la sur les enveloppes de VCF !

6.1.2.4. Crossfade (Fondu croisé)

Crossfade : Celui-ci est plutôt direct : à mesure que vous augmentez la quantité, la Source 1 se transforme en Source 2 graduellement. Dans l'exemple ci-dessous, le LFO 1 (une onde sinusoïde lente) opère un fondu croisé avec le LFO 2 (une onde en dent de scie plus rapide), avec la Quantité réglée sur 0, 0.5, et 1.0.

Lag : un processeur lag prend des changements abrupts de tension et les répartit dans le temps. Dans l'exemple ci-dessous, le lag est appliqué sur la Source 1, et la Source 2 n'est pas utilisée. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced 826.1.2.6. Sum (Additionner) Sum : la Source 2 est ajoutée à la Source 1. Dans l'exemple ci-dessous, le LFO 1 (un onde sinusoïde lente) est modulé par le LFO 2 (une onde en dent de scie plus rapide), avec la Quantité réglée sur 0, 0.5 et 1.0. Comparez avec Diff : ici, la forme d'onde qui en résulte a la même polarité que Source 2.

6.1.2.7. Direct routing (Routage direct)

Direct Routing : cette option subdivise le mixeur en deux sources séparées, qui peuvent être routées vers les Destinations 1 et 3 (Destination 2 est désactivée). Ceci est utile lorsque vous avez besoin de quelques chemins de modulation basiques supplémentaires. 83 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced6.2. L’onglet Keyboard (Clavier) Certaines des modulations les plus courantes que vous voudrez opérer sont liées au clavier et à ses fonctions. L'onglet Keyboard offre une manière simple de configurer ces modulations sans avoir à utiliser l'onglet Modulations. L'onglet Modulations est divisé en quatre fenêtres : Velocity, Aftertouch, Modulation Wheel, et Keyboard Tracking. Chaque fenêtre a des fonctionnalités identiques. Chaque fenêtre présente sont propre visualiseur, similaire au visualiseur de Fonction [p.79]. Jusqu'à 4 points de rupture peuvent être placés en cliquant avec la souris (clic droit pour supprimer un point), et ils peuvent être déplacés dans la position que vous souhaitez grâce aux petites flèches haut/bas pour changer la forme de la courbe. Jusqu'à trois destinations peuvent être définies, chacune avec sa quantité positive ou négative. La fenêtre qui apparaît lorsque vous cliquez sur un champ de DESTINATION est la même que celle de l'onglet Modulations, avec les 87 destinations possibles. Les quatre fenêtres sont :

6.2.1. Velocity (Vélocité)

Cette fenêtre permet de configurer la réponse de la destination choisie en fonction de la force à laquelle vous appuyez sur les touches du clavier. Dans l'exemple illustré ci- dessus, la courbe de vélocité a été définie pour jouer les notes plus fort plus rapidement à des vélocités plus basses, puis augmente lentement jusqu'à atteindre le niveau de sortie maximum légèrement en dessous de la valeur MIDI maximale. Vous pouvez utiliser ceci pour atténuer la réponse d'un clavier dont le comportement n'est pas très régulier à haute vélocité. L'onglet Keyboard avec ses quatre sources de modulations Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced 846.2.2. Aftertouch Cette fenêtre permet d'ajuster la réponse de la destination choisie en fonction de la force à laquelle vous maintenez une note enfoncée après l'appui initial. le CS-80 V supporte

aftertouch polyphonique , qui est d'un niveau différent pour chaque note. La réponse d'un clavier à l'aftertouch peut varier grandement en fonction du produit, donc faire qu'un clavier vous obéisse comme vous l'entendez peut parfois être un challenge - à moins que vous ne disposiez de cette fenêtre. Ici, une réponse à l'aftertouch hypersensible a été réduite à quelque chose qui ressemble davantage à un interrupteur on/off : il n'y pas de réponse jusqu'à ce que le musicien appuie fort, puis il augmente rapidement jusqu'au maximum, l'atteignant un peu plus tôt que le réglage par défaut.

Tous les paramètres ne sont pas polyphoniques : vous ne pouvez pas avoir une quantité polyphonique sur tous les paramètres de cette fenêtre. Nous vous recommandons fortement d'utiliser la vue Hardware pour cela.

6.2.3. Mod Wheel (Molette de modulation)

La molette de modulation est le contrôleur le plus proche de vos mains quand vous jouez. Il est adapté pour des modulations graduelles, ou bien une "modulation-puis-retour-à-zéro" qui ne sont pas appropriés pour un clavier. Le CS-80 original n'avait pas de molette de modulation, mais le CS-80 V présente les données de Mod Wheel (Control Change 1) comme source assignable. Dans cet exemple, le Mod Wheel change le Detune des deux canaux de zéro au maximum, une "zone morte" ou la molette ne change rien, puis revient à zéro, rendant la traversée et le retour d'une zone de désaccordage plus facile.

6.2.4. Keyboard Tracking (Tracking du clavier)

Le tracking du clavier correspond à la réponse d'une modulation en fonction de la hauteur de la note que vous jouez. Ceci est courant pour ajouter de la brillance aux notes plus hautes sur le clavier. Cette fenêtre vous offre l'opportunité d'ajuster précisément comment votre modulation est affectée à travers le clavier - quelque chose que Yamaha revisitera en détail dans ses synthétiseurs FM comme le DX7. 85 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced6.3. L’onglet Effects (Effets) Touche finale du son du CS-80 V, l'Onglet Effects ajoute jusqu'à trois effets (FX) différents à un Preset. Ils peuvent être choisis depuis un set de 16 types d'effet différents, et peuvent être routés de différentes façons dans le patch. Quelques fonctionnalités générales importantes s'appliquent à cet onglet et ses différents effets. Nous couvrirons celles-ci avant d'avancer aux effets en eux-même.

6.3.1. Routage d’effets

Les guitaristes sont habitués à avoir de longues chaînes de pédales d'effets, tandis que les ingénieurs du son ont plutôt l'habitude d'utiliser les effets sur des bus auxiliaires afin que chaque canal d'entrée y soit routé avec des quantités différentes. Les deux approches ont leurs avantages, et l'onglet Effects vous permet de choisir celle que vous souhaitez pour chaque preset. L'onglet Effects L'onglet Effects Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced 86Les deux routages disponibles sont SERIAL (en série) et PARALLEL (en parallèle), que vous pouvez sélectionner en cliquant sur les boutons au-dessus du graphique.

• Le fonctionnement en mode Parallel ressemble à celui d'une console de mixage : le signal entrant est routé vers deux bus audio séparés, l'un avec FX 1 et FX 3, et l'autre avec FX 2 et FX 4. Chacun de ces bus possède son propre niveau de contrôle, et ils sont ensuite re-mélangés ensemble et envoyés vers la sortie. Comme chacun des effets possède sont réglage DRY/WET, les quantités relatives de son traité ( wet ) et non-traité ( dry ) peuvent être ajustées à votre goût pour chaque effet. En mode de routage en parallèle, l'ordre des effets est toujours important mais un peu plus simple à gérer ; l'ordre de FX 1 et FX 3 est important, ainsi que l'ordre de FX 2 et FX 4, mais les deux paires d'effets ne s'affectent pas entre elles.

• Le fonctionnement en mode Series est similaire à celui d'une chaîne de pédales d'effets pour guitare : le signal entrant est envoyé vers FX 1, puis FX 2, puis FX 3, puis vers la sortie. Ceci est important car dans un routage en série, le FX 2 traite à la fois le son wet et dry de FX 1, puis FX 3 traite les sons wet et dry combinés de FX 1 et FX 2. Tout guitariste peut vous confirmer que l'ordre des effets est critique - par exemple, une distorsion qui passe dans une reverb ne sonne pas du tout comme une reverb qui passe dans une distorsion ! Ceci vous offre un niveau différent de créativité pour définir votre son.

Certains effets sont généralement utilisés en série, comme vous voudrez obtenir un son entièrement traité par ce qui est placé avant dans la chaîne. Un bon exemple est la distorsion, qui se place non seulement avant la plupart des autres effets de la chaîne, mais s'utilise aussi à 100% wet. D'autres effets, comme la reverb, sont généralement placés en parallèle afin que chaque instrument puisse être affecté de manière indépendante. Mais il n'y a pas de règles - expérimentez ! 87 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced6.3.2. Presets et copie d’effets Chacun des effets disponibles dispose de son propre menu de Presets qui s'ouvre en cliquant dessus : Comme c'est le cas ailleurs dans le CS-80 V, vous pouvez Enregistrer (Save) un preset sous le même nom, ou l'Enregistrer sous (Save As) un nom différent. Si vous avez réglé un de vos effets juste comme vous le souhaitiez mais vous souhaitez le placer ailleurs dans votre routage de signal, cliquez sur l'icône Copy FX pour ouvrir un petit menu déroulant des autres effets de la chaîne. Cliquez sur l'emplacement où vous souhaitez copier votre effet et son réglage actuel. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced 886.3.3. FX Sync (Synchronisation des effets) Comme d'autres opérations temporelles dans le KORG MS-20 V, certains effets offrent une variété d'options de synchronisation. Lorsque celles-ci sont disponibles, vous pouvez cliquer sur la flèche vers le bas à côté du paramètre, qui affiche le choix actuel, et le modifier depuis ce petit pop-up : Les options sont :

• Hertz : Pas de synchronisation - le temps est défini en Hertz (Hz), cycles par seconde.

• Sync : Synchronisation à des valeurs de notes ou de mesure.

• Sync Triplets : Synchronisation à des valeurs de notes ou de mesure en triolets.

• Sync Dotted : Synchronisation à des valeurs de notes ou de mesure pointées.

Notez que les amplitudes de ces paramètres seront différents pour chaque type d'effet - n'ayez pas peur d'expérimenter ! 89 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced6.3.4. Les types d’effets Chacun des trois effets peut être bypassé grâce au bouton on/off dans le coin supérieur gauche. Si vous êtes sur que vous n'avez pas besoin d'un emplacement particulier, vous pouvez sélectionner None (Aucun) depuis le menu déroulant : Bien que None soit peut-être le bon choix pour certains projets, ce n'est pas très amusant. Donc apprenons-en davantage sur les 16 autres options : les types d'effets. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced 906.3.4.1. Delay Le DELAY définit le terme générique pour tout effet qui fait une copie d'un signal et le répète après un court laps de temps. Il y a différents effets de delay dans le KORG MS-20 V, et le premier est un delay numérique pour tous types d'applications.

• TIME définit le temps entre les échos. Il peut être défini librement ou synchronisé en différents modes, comme expliqué dans la section FX Sync [p.89]. (2 ms à 2 secondes, ou 1 triple-croche (1/32) à 8 mesures)

• FINE permet un réglage précis du Temps de base. Parfois, avoir un timing légèrement décalé par rapport à d'autres effets synchronisés peut étoffer le son général. (-50 à +50 ms)

• FEEDBACK correspond à la quantité de son retardé réinjecté dans l'entrée. Ceci produit des échos répétés qui s'effacent petit à petit, plutôt qu'une simple copie retardée du son entrant (appelée slapback , utile dans un certains cas). Des réglages de feedback élevés produisent des échos plus longs. (0.00 à 1.00)

• STEREO SPREAD contrôle comment les échos sont répartis dans l'image stéréo, de mono à panoramique très large. (0.00 à 1.00)

• HP FREQ et LP FREQ contrôlent deux filtres qui impactent le son retardé. Des échos plus sombres s'effacent avec moins de 'désordre' dans l'audio, et des échos plus clairs ont une présence plus importante. (HP Freq 20 hz à 10000 Hz, LP Freq)

• PING PONG est un effet où les échos alternent entre les côtés gauche et droit du champ stéréo. Cet effet est facile à sur-utiliser, et peut causer de la fatigue d'écoute, mais lorsqu'il est combiné avec des échos très subtiles, il peut donner l'impression d'élargir l'espace sonore. 91 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced6.3.4.2. Tape Echo (Écho à bande) Le Tape Echo est un type de delay caractéristique des premières machines à delay à bande, comme le Maestro Echoplex et Roland Space Echo. Les sons entrants sur enregistrés sur une boucle de bande avec une ou plusieurs têtes de lecture pour créer les échos. Parce que les boucles de bande sont instables et produisent des variations de hauteur et de timbre, elles produisent un effet plus chaud et moins "précis" qu'un delay numérique conventionnel.

• TIME définit le temps qui sépare chaque écho, qui a une amplitude plus réduire que l'effet Delay à cause des limites de la bande. Il peut être défini librement ou synchronisé en différents modes, comme expliqué dans la section FX Sync [p.89]. (10 ms à 1 secondes, ou 1 triple-croche (1/32) à 8 mesures)

• FINE définit un réglage précis du Temps de base. Parfois, avoir un timing légèrement décalé par rapport à d'autres effets synchronisés peut étoffer le son général. (-50 à +50 ms)

• INPUT VOL permet d'ajuster le gain d'entrée, pas seulement pour augmenter ou baisser le volume, mais aussi pour saturer gentiment la bande et produire un caractère plus chaud à des réglages plus élevés. (-12 dB à +12 dB)

• INTENSITY est un autre mot pour "feedback" - l'intensité et la persistence des échos. Le paramètre peut être réglé de 0.00 (slapback) à 1.20. Des réglages au-delà de 1.00 peuvent rendre l'écho plus fort que l'entrée. Ce phénomène est appelé runaway et mène à un niveau de volume qui augmente indéfiniment, et qui sera alors surchargé, distordu, et provoquera des clips... et continuera d'augmenter jusqu'à ce qu'il détruise votre casque, votre haut-parleurs et vos oreilles. Utilisez ce réglage de manière responsable et restez prêt à le diminuer. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced 92• STEREO SPREAD permet d'obtenir une impression d'espace en ayant un temps de delay légèrement différent d'un côté et de l'autre. (0.00 à 0.20)

• PING PONG est un effet où les échos alternent entre les côtés gauche et droit du champ stéréo.

6.3.4.3. Pitch Shift Delay (Delay à variation de hauteur)

Le Pitch Shift Delay est un effet classique datant du début du traitement numérique de l'audio, popularisé par l'Harmonizer d'Eventide. Il fonctionne comme un delay conventionnel, mais d'être réinjectés pour créer des échos, les signaux retardés sont sujets à une variation de hauteur, vers le haut ou le bas.

• TIME définit le temps qui sépare chaque écho, qui a une amplitude plus réduire que l'effet Delay à cause des limites de la bande. Il peut être défini librement ou synchronisé en différents modes, comme expliqué dans la section FX Sync [p.89]. (16 ms à 2 secondes, ou 1 triple-croche (1/32) à 8 mesures)

• STEREO OFFSET est une différence temporelle positive ou négative entre les réglages de Time gauche et droit. Ceci produit un élargissement réaliste du son dû à un phénomène psychoacoustique appelé l' Effet Haas . (-50 à +50 ms)

• FEEDBACK définit la quantité de son retardé réinjecté dans l'entrée. Le réglage s'étend de 0.00 (slapback) à 1.00 (répétitions infinies sans arrêt).

• STEREO DETUNE contrôle les hauteurs des canaux des canaux gauche et droit. (-100 à + 100 centre, avec 100 cents égal à un demi-ton). 93 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced• PITCH SHIFT définit la quantité de base de variation des échos. Au fur et à mesure qu'ils se répètent, ils seront variés répétitivement, produisant une spirale infinie ascendante ou descendante dans la hauteur. De très légers réglages peuvent produire un sentiment d'anticipation (up) ou de relaxation (down) ; des réglages plus élevés peuvent produire des résultats étranges et inharmoniques, ou bien des effets de "boom" ou de scintillement plus musicaux (essayez de le régler sur une octave). Le pitch shift peut être réglé jusqu'à 24 demi-tons (2 octaves) vers le haut ou le bas.

• SPRAY définit un effet de diffusion à travers le son pour chaque écho successif, avec des temps de répétitions légèrement aléatoires. Il est notable à des valeurs élevées de pitch shift. (0.00 à 500 ms)

• HP FREQ et LP FREQ contrôlent deux filtres qui impactent le son retardé. Des échos plus sombres s'effacent avec moins de 'désordre' dans l'audio, et des échos plus clairs ont une présence plus importante. (HP Freq 20 hz à 10000 Hz, LP Freq)

Vous disposez également de trois modes dans le coin supérieur gauche du visualiseur : Normal, Oct. Up et Oct. Down, comme illustré ci-dessous. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced 946.3.4.4. Reverb La Reverb (ou réverbération ) est le son d'un espace - un studio d'enregistrement, un couloir, une salle de bain, un hangar vide, ou d'autres. La reverb est souvent considérée comme l'effet le plus important pour le KORG MS-20 V, et il y en a donc une facile d'utilisation en premier choix.

• SIZE définit la taille globale de l'espace, un sens général de son "ouverture" (0.100 à 1.50)

• PREDELAY définit le temps qu'il faut au premier son réfléchi pour revenir à nos oreilles. Des predelays plus longs impliquent un espace plus grand (0.00 à 0.20 secondes)

• DECAY définit le temps qu'il faut à la reverb pour disparaitre. Il interagit avec Size pour définir la forme de l'ambiance. (0.00 à 0.925)

• DAMPING définit la vitesse à laquelle les fréquences hautes s'effacent avant les fréquences basses dans l'espace. Plus de damping implique un espace rempli d'objets absorbant rapidement les fréquences hautes en premier : tapis, meubles, et même des gens. Moins de damping produira le son plus "vide" d'un espace en béton ou en tôle.

• STEREO WIDTH est l'amplitude stéréo de la reverb. Il peut sembler étrange de vouloir autre chose qu'une stéréo complète, mais souvenez-vous que les vieilles reverbs à ressorts et à plateaux étaient toutes mono, comme c'était le cas des premières "chambres d'écho" de studio. Parfois, moins d'amplitude entraîne une réduction de la profondeur. (0.00 à 0.500) 95 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced• INPUT HP retire les fréquences basses de l'entrée avant qu'elle ne soit traitée par la reverb. Ceci enlève la "boue" produite par la fréquences basses et offre à la reverb un son plus clair. Comme tout filtre passe-haut, celui-ci possède une fréquence de cutoff : de 30 Hz à 10000 Hz.

• INPUT LP retire les fréquences hautes de l'entrée avant qu'elle ne soit traitée par la reverb. Ceci adouci le son global et retire les effets d'aigus superflus. Sa fréquence de cutoff varie de 100 Hz à 20000 Hz.

La Distorsion offre le plus d'options parmi les types effets du KORG MS-20 V. Il peut sembler étrange que tout ces efforts en soient réduits à être mis dans une "boîte à fuzz", mais les musiciens électroniques savent qu'il existe différents types de distorsion de signal, chacune ayant sa signature sonore - et elles peuvent transformer le son de manière subtile et chaleureuse ou jusqu'à devenir une tempête auditive ! Cet effet peut être complété par un filtre multi-mode qui peut être appliqué avant ou après la distorsion. Presque tous les paramètres de l'effet sont communs aux 16 types de distorsion :

• DRIVE contrôle la quantité d'overdrive qui pousse le signal entrant dans le processeur. Il a une amplitude très large, de la saturation légère au boost massif. (0.00 à 48.0 dB)

• TONE : Ce contrôle n'est présent que dans le type Overdrive et ajuste la réponse en fréquence de l'overdrive, de feutré à clair. (0.00 à 1.00)

• Le bouton AUTO enclenche une compensation automatique de gain pour prévenir des pics de surcharge imprévus . (Oui, ils peuvent arriver même en utilisant la distorsion.)

• OUT GAIN définit le gain de sortie du son distordu, soit plus bas (pour prévenir le clipping) ou plus haut (pour ajouter de la puissance) que le niveau d'entrée. (-24.0 à +3.00 dB) Les contrôles du filtre sont les suivants :

• CUTOFF définit la fréquence de cutoff du filtre. (20.0 à 20000 Hz)

• RESONANCE contrôle le pic de résonance du filtre. (0.500 à 15.0)

• Le pop-up FILTER TYPE permet de régler le filtre en mode passe-bas, passe-haut, ou passe-bande. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced 96• Le pop-up PRE/POST contrôle si le filtre est positionné avant ou après la distorsion.

• DARK assombrit le contenu extrême aigu que certains types de distorsion peuvent produire. Un menu pop-up vous permet de sélectionner parmi 16 types de distorsion différentes. Certains de ces algorithmes sont issus de types de distorsion analogiques familiers - les exemples incluent des quantités de gain (Overdrive, Exponential, Soft Clip, Distortion, Hard Clip), de saturation Tape, et de timbre de préampli à transistor Germanium qui augmentent graduellement. D'autres distorsion ont un caractère plus original - en addition au Wavefolder et au Dual Fold, qui "replie" les pics des formes d'onde pour créer davantage d'harmoniques, ceux-ci sont des types inhabituels comme Asymmetrical, Wiggle, Stairs, Howl, Core, Push, et Climb. Vous voulez savoir comment toutes ces formes originales sonnent ? Essayez-les ! 97 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced6.3.4.6. Bitcrusher Un bitcrusher fait ce que son nom indique : il écrase des bits ! Cet effet simule l'audio "sale" des vieux convertisseurs numériques, dont la résolution et la fréquence d'échantillonnage étaient très limitées par la puissance des processeurs à l'époque. Il vous offre ce que vous voudrez d'un léger caractère lo-fi à une destruction totale de votre précieux son.

• BIT DEPTH : Définit la résolution de la sortie de 16 bits (qualité CD) jusqu'à 1.5 bits (audio à peine reconnaissable).

• DOWNSAMPLE : Définit le ratio par lequel est divisé la fréquence d'échantillonnage interne de l'instrument, de 1.00 x (qualité la plus haute) à

80.0 x (détruit). Plus le downsampling est important, plus le son sera affecté

par l' aliasing , avec des fréquences inharmoniques qui se plient à la fréquence maximale pouvant être délivrée par le bitcrusher. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced 986.3.4.7. Compressor Le Compresseur est utilisé pour contrôler l'amplitude dynamique du son : il réduit la différence entre le niveau le plus bas et le plus élevé que le son peut avoir. L'audio qui atteint un certain Threshold (Seuil) est automatiquement réduit. La quantité de réduction est le Ratio. Mais le ratio de quoi ? Si un son dépasse le seuil de 6 dB mais que le compresseur ne lui permet un dépassement de 2 dB uniquement, c'est un ratio de 3:1. Si le son dépasse le seuil de 20 dB mais que seul 1 dB lui est autorisé, c'est un ratio de 20:1. Ceci réduit l'amplitude dynamique du son, mais réduit également le niveau général du signal. Le compresseur ajoute alors un makeup gain (gain de compensation) pour remonter le niveau moyen du signal à son niveau avant le traitement. Les niveaux les plus élevés restent à peu près où ils étaient, et les niveaux les plus faibles sont rehaussés. Parfois, il est pratique ou utile musicalement de ne pas enclencher la compression dès que le signal dépasse le seuil. Par exemple, il peut être intéressant de conserver l'attaque percutante d'une batterie avant que le compresseur ne traite le reste du son, ou que le compresseur démarre et s'arrête plus lentement lorsque vous jouez de nouvelles notes. Dans ces cas, vous pouvez utiliser les contrôle d'Attack et de Release pour retarder le début et la fin de la compression. 99 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau AdvancedIl est parfois utile de mélanger le son dry avec le son compressé, faisant de la compression un effet ajouté plutôt qu'un contrôle complet des nuances. Vous pouvez faire ceci en utilisant le fader DRY/WET.

• ATTACK contrôle le démarrage de la compression. (0.010 à 1000 ms)

• RELEASE contrôle la vitesse à laquelle la compression "relâche" l'audio. (1.00 à 2000 ms)

• THRESHOLD contrôle le niveau (seuil) auquel démarre la compression. (-60 à +20 dB)

• OUTPUT GAIN contrôle la quantité de gain ajoutée ou retirée de la sortie. (-36 à +36 dB)

• MAKEUP est un contrôle de compensation automatique de gain, que vous pouvez trouver excellente pour votre utilisation.

• RATIO contrôle le ratio des changements de niveaux lors de la compression. (1.00 à 100)

À un ratio de 1, il n'y a aucune compression. La plus grande partie de l'utilisation du potentiomètre se situe entre 1.00 et 20.0 ; cela couvre tout de compressions très légères et musicales, à de la compression plus puissante. Au-delà de 20.0, la compression devient limitante , l'idée étant d'empêcher un signal de dépasser un certain niveau. Une limitation dure (hard limiting) peut avoir un effet important sur le son, qui peut être utile ou pas. Le haut de la tranche est de 100 à 1, ce qui permet une limitation stricte (brickwall limiting), où aucun signal ne peut dépasser un certain niveau. Ceci est souvent utilisé lors du mastering numérique pour prévenir le clipping. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced 1006.3.4.8. Multibande Un compresseur multibande fonctionne comme une série de compresseurs normaux, mais chacun d'entre eux travaille sur une bande de fréquences différente. D'abord utilisé sous forme hardware pour permettre aux ingénieurs de compresser le niveau maximum absolu des enregistrements, ces compresseurs sont à présent utilisé pour sculpter subtilement le son, faire du sound design, des effets spéciaux et bien plus encore. Comme vous pouvez le voir sur l'illustration ci-dessus, l'affiche montre les contrôles pour trois bandes de fréquences différentes de gauche à droite. Les fréquences frontalières entre les bandes basse et medium (30-3000 Hz) et entre les bandes medium et haute (300-15000 Hz), apparaissent en dessous de l'affichage. Si les bandes haute et/ou basse sont éteintes, le compresseur couvrira deux bandes, ou la gamme complète des fréquences. Chaque bande du compresseur peut travailler pour compresser les signaux au-dessus du seuil et/ou étendre les signaux en dessous d'un autre seuil. Les barres du graphique contrôlent le seuil et le ratio pour chaque bande/compresseur/expandeur. Définissez le seuil en cliquant-glissant l'extrémité haute ou basse d'une barre - une bulle d'info affichera la valeur actuelle. Définissez le ratio en cliquant-glissant vers haut ou le bas sur une barre ; la densité des lignes horizontales s'agrandira jusqu'à devenir plein à mesure que le ratio augmente. Pour les ratios en-dessus de 1:1 (expansion), les lignes seront plus éloignées que les lignes de référence 1:1 affichés en dehors des barres.

• AMOUNT : Au lieu d'un mix wet/dry, ce type d'effet a un contrôle de quantité.

• OUT LOW, OUT MID, et OUT HIGH contrôlent le gain de compensation pour chacune des trois bandes.

• INPUT et OUTPUT contrôlent le gain général d'entrée et de sortie.

• ATTACK et RELEASE ajustent le démarrage et l'arrêt de la compression. (-1.0 to 1.0) Un menu déroulant vous permet de choisir entre compression et expansion combinées (ABOVE & BELOW) et compression seule (BELOW ONLY). 101 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced6.3.4.9. Chorus Le Chorus est un effet ayant été développé au milieu des années 1970 par Roland pour l'amplificateur Jazz Chorus et la pédale CE-1. Dans un chorus, le signal dry (non-traité) et mixé avec une ou plusieurs copies légèrement retardées de lui-même (appelées voices (voix) ), dont le retard est varié gentiment par un LFO pour créer un sentiment d'épaisseur.

• RATE contrôle la vitesse du LFO, qui est le paramètre le plus important lorsque vous ajustez le son du chorus. De nombreuses pédales de chorus célèbres n'ont rien d'autre qu'un contrôle de fréquence ! (0.1 à 5.0 Hz)

• DEPTH contrôle l'espacement relatif des voix retardées, avec des delays plus longs menant à des sons plus étoffés et plus désaccordés. (0.00 à 10.0 ms)

• DELAY est la durée du delay de base, qui est modulé par le LFO et réparti dans l'espace par le potentiomètre Depth. Il change le caractère du son, et c'est une addition relativement récente aux pédales de chorus. (0.600 à 20.0 ms)

• FEEDBACK réinjecte le signal retardé dans l'effet pour qu'il soit retardé à nouveau. Ceci créer un son reconnaissable "métallique" qui fait sonner le chorus presque comme un flanger. (0.00 à 0.900)

• LFO Wave Shape vous permet de choisir la forme d'onde entre une sinusoïde et un triangle pour le LFO, qui offrent différentes impressions de mouvement au son.

• MONO/STEREO permet de choisir si les voix du delay sont réparties à gauche et à droite du champ stéréo ou non.

• VOICES permet de choisir si le signal dry est suivi d'une, deux ou trois copies retardées. C'est un réglage important, car la puissance globale du chorus doit être ajustée pour correspondre au preset et à la chanson. Parfois, vous n'aurez besoin que d'une seule voix pour épaissir un petit peu le son ou avoir un petit vibrato, mais trois voix peut être exagéré. (Bien sûr, exagérer peut aussi être amusant !) Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced 1026.3.4.10. Chorus JUN-6 Un des effets de chorus les plus célèbres et celui intégré dans le synthétiseur JUNO-6 de Roland et ses successeurs. Conçu pour épaissir le son d'un VCO unique, les contrôles de ce chorus stéréo à 2 voix ont été réduits au plus simple : trois boutons pour trois presets, I, II et I+II. Cette version offre un peu plus contrôle tout en conservant le timbre riche de l'original.

• RATE est la vitesse du LFO qui varie le temps de delay. Elle peut être défini librement ou synchronisée en différents modes, comme expliqué dans la section FX Sync [p.89]. (0.05 à 15 Hz, ou 1 triple-croche (1/32) à 4 mesures)

• DEPTH est la quantité de variation dans le temps de delay (0.00 à 10.0 ms)

• PHASE permet à la phase d'une voix d'être décalée par l'autre jusqu'à 180°. Les deux voix sont envoyées aux côtés gauche et droit du champ stéréo pour un effet plus large.

Notez que si un patch stéréo où la phase est réglée au maximum est mélangé au mono, les deux côtés s'annuleront mutuellement et le chorus disparaitra - une découverte courante et énervante pour les guitaristes dont les pédales de chorus stéréo ont toujours fonctionné de cette façon ! 103 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced6.3.4.11. Panoramique Stéréo Le Panoramique Stéréo vous permet de contrôler et bouger automatiquement la position de chaque voix dans le champ stéréo pour apporter plus de mouvement et d'ampleur au son.

• AMOUNT : Au lieu d'un mix wet/dry, ce type d'effet a un contrôle de quantité pour ajuster l'amplitude de l'effet de panoramique. (0.00% à 100%)

• RATE contrôle les mouvements du son dans le champ stéréo. Il peut être défini librement ou synchronisé en différents modes, comme expliqué dans la section FX Sync [p.89]. (0.100 à 20.0 Hz, ou 1 triple-croche (1/32) à 8 mesures)

• MONO BASS et CUTOFF : Parfois, le panoramique automatique de sons très bas peut donner un côté instable et déséquilibré à un mix. En cliquant sur Mono Bass, vous garder un équilibre dans les fréquences basses, et Cutoff contrôle la fréquence mono la plus haute. (50.0 à 200 Hz)

• Pan Mode (LINEAR/NATURAL) vous permet de choisir entre deux types de mouvement panoramique, chacun d'entre eux étant peut-être plus adapté à un preset ou à l'autre. Utilisez vos oreilles !

• INVERT inverse la sortie du LFO. Le son est le même, mais si un autre panoramique stéréo est configuré en routage parallèle, inverser un des LFO et synchroniser les deux panoramiques produit des effets centrés qui élargissent et réduisent le champ stéréo, l'un des panoramiques bougeant le son vers la gauche pendant que l'autre le bouge vers la droite. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced 1046.3.4.12. Phaser Le Phaser ou phase shifter (variateur de phase) n'est pas un effet de delay temporel, même s'il peut sonner tout comme. Le signal dry est mixé avec des copies de lui-même ayant été à travers un set de filtres passe-tout . Pourquoi aurait-on besoin d'un filtre qui ne filtre rien ? Parce qu'une autre propriété du filtrage, indépendante des fréquences que vous retirez ou non, est d'introduire une variation de phase respectivement à l'entrée originale. Chaque paire de ces filtres (appelés poles

stages ) créera un creux dans le spectre de fréquences, dont le mouvement relatif à d'autres creux peut être varié avec un LFO. L'effet qui en résulte a bien moins de creux que le flanging, et un caractère sonore très différent.

• RATE est la vitesse du LFO qui varie le temps de delay. Elle peut être défini librement ou synchronisée en différents modes, comme expliqué dans la section FX Sync [p.89]. (0.100 à 10 Hz, ou 1 triple-croche (1/32) à 4 mesures)

• FREQUENCY varie la position globale du cluster de creux du filtre. Mieux perçu avec une stéréo réduite, Frequency permet d'ajuster la tonalité globale du phasing de sombre à clair. (30 à 15000 Hz)

• FEEDBACK contrôle combien de l'audio traité par le phaser est réinjecté dans l'effet pour être traité à nouveau, ce qui intensifie l'effet et lui apporte de la résonance. (0.00 to 0.990)

• LFO AMOUNT définit la profondeur de la modulation du LFO. Baissez-le pour un mouvement subtil et augmentez-le pour des effets plus dramatiques. (0.00 to 1.00)

• N POLES définit combien de pôles le circuit contiendra. Chaque paire de pôles ajoutent un creux supplémentaire dans la réponse en fréquence, vous permettant des sons simples ou plus complexes. (2 à 12, pour 1 à 6 creux)

• STEREO répartit l'effet avec un léger retard temporel entre les côtés gauche et droit. Il peut varier de très léger à un effet ping-pong. (0.00 to 180)

• LFO Wave est sélectionné depuis le bouton forme d'onde sur l'affichage. Il ouvre un menu déroulant avec six formes d'ondes différentes, chacune produisant un phasing significativement différent. 105 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced6.3.4.13. Flanger Le Flanger est l'effet de temps/modulation le plus intense. Il est tiré du fait que les ingénieurs du son appuyaient gentiment sur le "flange" (le bord) d'une roue à bande en mouvement pour ralentir légèrement la vitesse de lecture. Lorsqu'il est combiné avec le son original, cet effet produit du comb filtering (filtrage en peigne) , un set de creux espacés de façon régulière dans la réponse en fréquence qui ressemblent aux dents d'un peigne. En variant la pression sur le "flange", les creux se déplacent, produisant l'effet de flanging que nous entendons. Plus tard, des delays analogiques contrôlés par un LFO ont été utilisés pour créer le même genre d'effet.

• RATE est la vitesse du LFO qui varie le temps de delay. Elle peut être défini librement ou synchronisée en différents modes, comme expliqué dans la section FX Sync [p.89]. (0.010 à 10 Hz, ou 1 triple-croche (1/32) à 8 mesures)

• DELAY définit le delay de base, qui est modulé par le LFO et réparti dans l'espace par le potentiomètre Depth. Les delays des flangers sont les plus courts de toutes les pédales de modulation - des delays plus longs deviennent des chorus, puis de l'écho. Appelé Manual sur les premiers flangers, ce paramètre définit la tonalité globale de l'effet, de clair à sombre. (0.001 à 10.0 ms)

• DEPTH définit la quantité de variation du temps de delay. (0.00 to 10.0 ms)

• FEEDBACK définit la quantité de son retardé réinjecté dans l'effet pour être retardé à nouveau. Contrairement au chorus, où le feedback est un contrôle inhabituel ajouté qu'il vaut mieux utiliser avec parcimonie, le feedback sur un flanger est un élément essentiel pour son timbre résonant distinctif. (0.00 à 0.990) Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced 106• HP FREQ et LP FREQ contrôlent deux filtres qui permettent de modeler le timbre du son retardé. Ce contrôle, inhabituel sur un flanger, permet à l'effet de se focaliser sur une amplitude tonale particulière ou d'ignorer les graves et les aigus extrêmes. (HP Freq 30 Hz à 800 Hz, LP Freq 1000 Hz à 20000 Hz)

• MONO/STEREO permet de choisir si les voix retardées sont réparties entre les côtés gauche et droit du champ stéré ou non.

• LFO Waveform et Feedback polarity : Ces deux boutons apparaissent sur l'affichage du flanger. L'un change la forme d'onde du LFO d'une sinusoïde à un triangle, produisant un flange totalement différent : l'autre inverse la polarité du feedback, produisant un spectre tonal complètement nouveau. 107 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced6.3.4.14. Flanger BL-20 Le Flanger BL-20 est basé sur le son du plug-in Flanger BL-20 d'Arturia, qui est lui-même basé sur le son d'un flanger hardware au son magnifique mais très rare des années 1970. Il ne fournit pas toutes les possibilités du BL-20, mais il reste génial !

• RATE est la vitesse du LFO qui varie le temps de delay. Elle peut être défini librement ou synchronisée en différents modes, comme expliqué dans la section FX Sync [p.89]. (0.017 à 5.00 Hz, ou 1 triple-croche (1/32) à 8 mesures)

• DEPTH définit combien le LFO interne module le temps de delay. (0.00 à 1.00)

• DELAY définit le delay de base, qui est modulé par le LFO et réparti dans l'espace par le potentiomètre Depth. (0.00 to 1.00)

• FEEDBACK définit la quantité de son retardé réinjecté dans l'effet pour être retardé à nouveau. Contrairement au chorus, où le feedback est un contrôle inhabituel ajouté qu'il vaut mieux utiliser avec parcimonie, le feedback sur un flanger est un élément essentiel pour son timbre résonant distinctif. (0.00 à 0.990)

• WIDE : ce bouton inverse la modulation dans le canal droit, rendant le son du flanger plus ample et plus tri-dimensionnel... Mais attention, si vous rassemblez les deux côtés en mono, le flange s'annulera lui-même !

• MONO INPUT : Cet interrupteur permet de choisir si l'entrée du circuit est mono ou stéréo. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced 1086.3.4.15. Filtre Multi Parfois, il est utile d'avoir un filtre supplémentaire pour jouer avec votre son avant de l'envoyer à la sortie. L'effet Multi Filter vous offre cinq filtres parmi lesquels choisir.

• Le Filter Type (Type de filtre) est sélectionné depuis le menu déroulant en cliquant la flèche à côté du nom du type. Les types incluent : passe-bas (LP), passe-haut (HP), passe-bande (BP), filtre feedback comb (CombFB) et filtre feed forward (CombFF). Les filtres comb (en peigne) simulent le comportement d'un flanger avec deux différentes qualités tonales - CombFB produit une série de pics espacés régulièrement, et CombFF produit une série de creux.

Espacés régulièrement ? Vous pouvez voir sur l'affichage que ce n'est pas le cas. Mais, en fait ils le sont - par fréquence , pas par octave. L'affichage est échelonné en octave et chaque octave et le double de la fréquence de la précédente. L'affiche affiche donc une série de pics qui se rapprochent graduellement.

• CUTOFF : définit la fréquence de cutoff de 20.0 Hz à 20000 Hz (LP, HP, BP) ou 2000 (CombFB, CombFF)

• RESONANCE : définit la résonance du filtre (0.500 à 15.0)

• SLOPE : permet de choisir entre une pente de 12dB/octave, 24dB/octave, et 36dB/ octave. 109 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced6.3.4.16. Égaliseur paramétrique Un égaliseur paramétrique vous permet de sculpter le son de manière très précise, contrairement aux ajustements grossiers obtenus avec un égaliseur graphique ou les contrôles tonaux d'un amplificateur de guitare. Chacune des cinq bandes possède ses propres contrôles pour la fréquence centrale, la quantité de boost ou de cut, et l'amplitude de bande (Q). Ceux-ci peuvent être modifiés avec les potentiomètres de la bande choisie. La fréquence et le gain pour chaque bande peut également être réglés en cliquant-glissant la souris.

• SCALE :Au lieu d'un contrôle de mix dry/wet, ce type d'effet possède un conrôle Scale (Gamme).

• Band Select : Permet de sélectionner la bande à ajuster. L'EQ paramétrique possède cinq bandes : LS (un low shelf , où toutes les fréquences en dessous du réglages sont augmentées ou diminuées), trois bandes peaking avec un contrôle complet de tous les paramètres, et HS (un high shelf , qui fonctionne de la même façon que le low shelf).

• FREQUENCY définit la fréquence centrale de chaque bande : 50.0 - 500 Hz pour LS, 40.0 - 20000 Hz pour les trois bandes peaking, et 1000-10000 Hz pour HS.

• GAIN définit la quantité de boost ou de cut. (-15.0 à 15.0 dB)

• Q définit l'amplitude de bande du pic ou l'inclinaison du shelf. (0.100 à 2.00 pour LS et HS, 0.100 à 15.0 pour les trois bandes peaking) Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced 110 Dans l'illustration ci-dessus, l'égaliseur paramétrique a été réglé pour retirer fermement les bruits à 60 et 120 Hz, gentiment booster les basses et réduire les aigus, et introduire une petite bosse dans les mediums hauts. 6.4. C’est tout (pour le moment) Et voilà, nous avons conclu notre tour du CS-80 V et il est temps de se mettre à programmer ! Même si vous en avez appris suffisamment pour vous débrouiller avec le CS-80 V, nous vous invitons à en apprendre un peu plus sur les principes basiques de la synthèse, surtout si vous débutez avec la synthèse soustractive. Si c'est le cas, rendez-vous au chapitre suivant. 111 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Le panneau Advanced7. LES BASES DE LA SYNTHÈSE SOUSTRACTIVE Il y a de nombreuses formes de synthèse disponibles aujourd'hui. La plus commune, la synthèse soustractive , a été introduite sur les premiers synthétiseurs grand public dans les années 1960 et est devenue une ligne directrice pour les designers de nombreux synthés étant apparus plus tard. Si vous apprenez les bases de la synthèse soustractive, vous serez capable de manier et de comprendre la grande majorité des synthétiseurs - même les plus récents basés sur des traitements numériques comme le sampling, le playback ROM, le wavetable scanning et la synthèse vectorielle. Bien que le CS-80 original (et du coup, le CS-80 V aussi) possède quelques éléments uniques dans son architecture, il constitue une excellente plateforme pour apprendre les bases du fonctionnement des synthétiseurs. 7.1. Le Signal Path (chemin du signal) et ses éléments :

Lorsqu'on parle du signal path (chemin du signal) d'un synthétiseur, nous faisons référence au chemin que le son emprunte de sa création à sa sortie vers les haut-parleurs. Des variations infinies existent, mais le chemin du signal basique ressemble à ceci :

• D'abord, il faut créer la forme d'onde de base du son, avec une certaine structure harmonique. Cela se fait grâce à un oscillateur

• Ensuite, nous pouvons modeler le son de cette forme d'onde en altérant son contenu harmonique dans le temps. Cela se fait grâce à un filtre

• Enfin, nous modelons l'amplitude (le volume) de la forme d'onde pour créer des notes individuelles. Cela se fait grâce à un amplificateur

Dans les synthétiseurs analogiques comme le CS-80 V, ces trois éléments peuvent voir leurs propriétés modifiées en temps réel par des signaux électriques appelés control voltages (tensions de contrôle) . Passons-les en revue, l'un après l'autre.

7.1.1. Le Voltage Controlled Oscillator (VCO - Oscillateur

contrôlé en tension) C'est dans le VCO que la forme d'onde initiale est créée, que nous pouvons ensuite sculpter pour former le son de notre synthétiseur. Les propriétés principales d'un VCO sont :

• La fréquence, qui détermine la hauteur entendue. Vous pouvez régler la fréquence de l'oscillateur avec deux contrôleurs :

• D'abord, on règle l' octave de l'oscillateur. Sur divers synthétiseurs, cela peut s'appeler Frequency, Coarse Frequency, Octave, Range ou Feet (comme sur le CS-80).

• Ensuite, le paramètre Detune (aussi appelé fine tune) vous permet d'accorder l'oscillateur plus précisément, de toutes petites valeurs à des intervalles comme une quarte ou une quinte. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Les bases de la synthèse soustractive 112 Pourquoi les octaves sont-elles notées en pieds ? Car lors du développement des premiers synthétiseurs, de nombreux fabricants indiquaient les octaves de la même façon que sur les orgues électriques, qui eux-même tirent leurs paramètres des orgues à tuyaux : la longueur des tuyaux. Doubler la longueur d'un tuyau permet de diminuer sa hauteur d'une octave : 2', 4', 8', 16', etc.

Sur le CS-80 V, les octaves (FEET I/II) et le detune (DETUNE) se trouvent à gauche des boutons Tone Selector.

• La forme d'onde, qui détermine la richesse harmonique du signal audio. Sur le CS-80 V, quatre formes d'ondes sont disponibles :

• L'onde sawtooth (dent de scie) présente le signal audio le plus riche parmi les quatre formes d'ondes (il contient toutes les harmoniques même à des niveaux de volume plus faibles dans les fréquences hautes). Le son est idéal pour des sons de cuivres, cuivres percussifs, ou accompagnements étoffés.

• L'onde square possède un son plus creux que l'onde sawtooth (il ne contient que des harmoniques impaires). Toutefois, le son riche (notamment dans les fréquences basses) peut être utilisé pour des sons de basse qui ressortiront bien dans un mix (l'oscillateur pulse est souvent réglé une octave en dessous de la sawtooth), des sons "boisés" (comme une clarinette, si le signal carré est filtré), etc. Forme et contenu harmonique d'une onde en dent de scie. Forme et contenu harmonique d'une onde carrée (une onde pulse un pulse width de 50%.) 113 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Les bases de la synthèse soustractive• Pulse Width (largeur d'impulsion) (PW), aussi appelée duty cycle , définit sur quelles parties du cycle l'onde pulse est "haut" et "bas". Une onde carrée a une largeur d'impulsion de 50%. Changer la largeur d'impulsion entraîne une modification du contenu harmonique et rend le son plus "fin". Pulse Width Modulation (modulation de largeur d'impulsion) (PWM) change la largeur d'impulsion dans le temps, causant un glissement du contenu harmonique. Le changement peut être contrôlé par une enveloppe pour qu'il se produise une fois par note, ou un LFO pour qu'il se produise en un cycle répété.

• L'onde triangle est une onde avec peu d'harmoniques (et uniquement impaires). C'est un son très doux qui est utile pour créer des sub-basses, des sons de flûte, etc.

L'onde Sine (sinusoïde) est la forme d'onde la plus pure : elle n'a qu'une seule harmonique, la fondamentale , et rien au-dessus. Parce qu'elle ne contient qu'une fréquence unique, elle peut être utilisée pour moduler un autre oscillateur pour créer des harmoniques spécifiques, ou juste envoyée seule pour fournir une puissance supplémentaire à un son de basse. Sur le CS-80, l'onde Sine bypasse le filtre, car il n'y a rien à filtrer à part la fréquence unique, et on peut ajuster le volume de celle-ci manuellement. Ondes pulse avec différentes largeurs d'impulsion. Forme et contenu harmonique d'une onde triangle. Forme et contenu harmonique d'une onde sinusoïde. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Les bases de la synthèse soustractive 114• Un ring modulator (modulateur en anneau) peut être créé lorsqu'un oscillateur module un autre oscillateur. Sur le CS-80 V, les contrôles du Ring modulator sont sur la gauche des boutons Tone Selector. Le ring modulator combine les sons des VCOs et transmet la somme et la différence de leurs fréquences vers la sortie. Si le Speed (Vitesse) du ring modulator est réglé très bas, cela produit du tremolo ; si elle est augmentée, cela crée de puissantes harmoniques supplémentaires qui sont parfaites pour des cloches et d'autres sons métalliques.

• Il y a une dernière source sonore disponible sur le CS-80 V : Noise (bruit). Le bruit est une combinaison de toutes les fréquences en même temps. Lorsque la distribution des fréquences est égale, on appelle cela du bruit blanc . Changer la distribution des fréquences modifie la couleur du bruit. Une alternative courante au bruit blanc est le bruit rose , qui possède beaucoup moins de fréquences basses que de fréquences aiguës et sonne plus "naturel" à l'oreille. Le bruit peut également servir de signal de tension de contrôle pour altérer le comportement d'autres modules. Sur les synthétiseurs modulaires, une source de bruit constitue généralement un module séparé. Sur des synthétiseurs câblés en interne, le bruit peut être un choix pour la forme d'onde d'un VCO, une partie mélangeable séparément de la sortie d'un VCO, ou une source séparée mixée au reste plus tard. Sur le CS-80 V, les deux VCOs ont une forme d'onde de bruit mélangeable, et le Sub Oscillator peut être réglé pour produire du bruit. Ring modulation 115 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Les bases de la synthèse soustractive7.1.2. Le Voltage Controlled Filter (Filtre contrôlé en tension - VCF) La forme d'onde d'un VCO peut être modifiée dans le temps de certaines façons (par exemple la synchronisation ou le PWM), mais c'est lorsque sa sortie est envoyée vers un VCF que son contenu tonal peut être pleinement modulé. Le filtre permet de changer le contenu harmonique de la forme d'onde de façons prévisibles qui modifient sa tonalité globale. Dans les synthétiseurs analogiques, le VCF est souvent considéré comme l'élément sonore le plus important, car son caractère apporte une couleur à tous les sons que le synthétiseur produit. En fonction de ses réglages, un filtre retire (soustrait) certaines fréquences du son. C'est de là que vient le terme de synthèse soustractive

Les paramètres principaux d'un VCF sont :

• La Cutoff Frequency (fréquence de cutoff), parfois appelée Cutoff ou juste Frequency, est la fréquence à laquelle le filtre commence à retirer l'audio. C'est le contrôle primaire pour tous les types de filtre.

! Le cutoff est considéré par beaucoup comme le contrôle le plus important de tout le synthétiseur - sur certains synthétiseurs, son potentiomètre est même délibérément plus grand que les autres pour y avoir un accès rapide.

• Le Filter Type (type de filtre) contrôle si les fréquences sont retirées au-dessus, en dessous, ou autour de la fréquence de cutoff. Sur le CS-80 V, vous avez accès à trois types de filtre :

• Le Lowpass Filter (filtre passe-bas) (LPF) retire les fréquences supérieures la fréquence de cutoff. Baisser le cutoff rendra le son plus "chaud" ou plus "terne" comme les fréquences hautes sont retirées graduellement. Le LPF est de loin le type de filtre le plus courant, et de nombreux synthétiseurs ne présentent qu'un filtre passe bas.

• Le Highpass Filter (filtre passe-haut) (HPF) retire les fréquences inférieures à la fréquence de cutoff. Augmenter le cutoff rendra le son plus "clair" ou plus "fin". Ceci est utile pour enlever les fréquences basses de sons qui seraient alors trop "lourds" en graves. Il est plutôt courant qu'un synthétiseur présente un HPF avant le LPF, et c'est le cas du CS-80. (Vous ne trouverez pas de synthétiseur avec seulement un HPF ; ils ne sont pas utiles pour créer des sons conventionnels en les utilisant seuls.) Le filtre passe-bas. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Les bases de la synthèse soustractive 116• Le Bandpass Filter (filtre passe-bande) (BPF) n'est pas techniquement un filtre sur le CS-80 et le CS-80 V. C'est ce que vous obtenez lorsque vous mettez les deux filtres HPF et LPF en série et que vous ajustez leurs cutoffs afin que seule une bande de fréquence autour du cutoff ne passe à travers le filtre.

• Le Slope (inclinaison) détermine à quelle vitesse le son est atténué à mesure que vous vous éloignez de la fréquence de cutoff. Une inclinaison légère retire les fréquences moins strictement qu'une pente raide. L'inclinaison est mesurée en décibels atténués par octave au-delà de la fréquence de cutoff.

• La Resonance (résonance), parfois appelée Emphasis, Peak ou simplement Q, détermine comment le filtre ajoute du contenu harmonique sur la fréquence de cutoff. La résonance est une propriété naturelle des circuits de filtres. Lorsque vous l'augmentez, la fréquence de cutoff est elle-même fortement accentuée par-dessus les fréquences qui l'entourent, ce qui procure un timbre précis au son des VCOs. Si vous augmentez la résonance assez haut, le filtre commencera à auto-osciller , créant une onde sinusoïde à la fréquence de cutoff, et le son du VCO aura alors quasiment ou complètement disparu. Si vous configurez le cutoff du filtre pour qu'il suive la hauteur du clavier, vous pouvez "jouer" avec le filtre comme source sonore. Le filtre passe-haut. Le filtre passe-bande. 117 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Les bases de la synthèse soustractive7.1.3. Amplificateur contrôlé en tension (VCA) et le chemin complet du signal Le VCA reçoit le signal audio en provenance du VCF (ou directement des oscillateurs, si le VCF est bypassé (éteint)) et permet d'ajuster le volume du signal. De nombreux synthétiseurs n'ont qu'un contrôle de volume du VCA global, ou même pas de contrôles direct du tout. Ils reposent sur l'enveloppe du VCA pour faire démarrer et stopper des notes et contrôler leur volume dans le temps. Le VCA du CS-80 possède un contrôle final Level (Niveau) après son enveloppe. Lorsqu'on rassemble tout depuis le début, notre chemin de signal ressemble à ceci : La résonance : quantité faible vs élevée. Le chemin du signal du CS-80 V. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Les bases de la synthèse soustractive 1187.2. La modulation : faire changer le son Nous avons a présent un son que nous pouvons modifier de différentes façons - on peut altérer sa hauteur, sa forme d'onde et ses harmoniques, son spectre de fréquences global, et son volume. Tout ce que nous avons à faire est de tourner tous les potentiomètres ensemble de la bonne façon pour créer chaque note que nous voulons jouer, non ? Heureusement, il y a des éléments intégrés dans le synthétiseurs que nous pouvons configurer afin qu'ils fassent tout cela pour nous automatiquement, en envoyant des control voltages (tension de contrôle) à chaque élément sur le chemin du signal. Ces changements sont appelés modulations et il y a quelques modulateurs simple qui font la grande partie du travail.

7.2.1. Le Envelope Generator (générateur d’enveloppe)

Le générateur d'enveloppe est une tension de contrôle qui démarre, change, puis s'arrête, en fonction de réglages pour les différentes étapes qu'elle traverse. Le type d'enveloppe le plus courant, comme c'est le cas sur le VCA du CS-80, est l'ADSR :

• L'Attack (attaque) est le temps qu'il faut au son pour qu'il atteigne son volume maximum après le démarrage de l'enveloppe.

• Le Decay est le temps qu'il faut au son pour qu'il se stabilise de son volume maximal à son volume de sustain (maintien).

• Le Sustain (maintien) est le niveau de volume que le son atteindra lorsqu'une touche restera enfoncée suffisamment longtemps pour passer les deux étapes précédentes.

• Le Release (relâchement) est le temps qu'il faut au son pour revenir au silence une fois que l'enveloppe s'est arrêtée. Enveloppe ADSR 119 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Les bases de la synthèse soustractiveL'enveloppe du VCF du CS-80 possède deux paramètres inhabituels :

• Le Initial Level (Niveau initial) (IL) est le niveau de départ de l'enveloppe relativement à la fréquence du filtre, et il est généralement plus bas que la fréquence de cutoff. Ceci produit un comportement intéressant : après l'Attack et le Decay, l'enveloppe se place à la fréquence de cutoff (donc elle n'a pas de contrôle de Sustain), puis retombe au niveau initial pendant le Release.

• Le Attack Level (Niveau d'attaque) (AL) est le niveau maximum de l'enveloppe du filtre ; nous devons ajouter ce paramètre pour contrôler la forme de l'enveloppe relativement à la fréquence de cutoff.

La façon courante de démarrer et d'arrêter une note est de jouer les touches du clavier. Sur un synthétiseur analogique, le clavier était sensible à au moins deux signaux : une tension de contrôle pour définir la fréquence des VCOs (afin qu'ils jouent la bonne note), et un signal de gate qui s'ouvre lorsque la touche est enfoncée et se referme lorsqu'elle est relâchée. Lorsqu'on joue une note, les étapes d'Attack et de Decay ont lieu, suivies du Sustain. Lorsqu'on relâche une touche, l'étape de Release intervient. Ces signaux forment le volume de la note (la démarrer et l'arrêter) et son timbre dans le temps (pour simuler le comportement des instruments acoustiques, etc). Bien sûr, sur le CS-80 V, ces signaux proviennent d'un contrôleur MIDI.

Important à noter : la clavier possède la fonction de tracking du filtre. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Les bases de la synthèse soustractive 1207.2.3. Le Low Frequency Oscillator (oscillateur basse fréquence - LFO) Le LFO est simplement un autre VCO avec les mêmes paramètres. La différence principale est qu'il opère dans la bande de fréquence en dessous de 20 Hz, la limite de l'audible chez l'Homme. Lorsqu'une forme d'onde est aussi basse, vous ne pouvez plus l'entendre, mais vous pouvez l'utiliser pour contrôler (moduler) le comportement d'autres paramètres du synthétiseur de manière cyclique et prévisible. Le CS-80 possède un LFO par Channel (Canal) (chemin de signal), plus un LFO commun appelé Sub Oscillator. Les exemples les plus simples sont d'appliquer le LFO directement à chacun de nos modules sur le chemin du signal.

• Si on applique le LFO à la fréquence du VCO, la hauteur que nous entendrons montera et descendra, ce qui crée un vibrato

• Si on applique le LFO au cutoff du VCF, sa fréquence montera et descendra, créant un effet similaire à une pédale wah-wah

• Si on applique le LFO au niveau du VCA, le volume montera et descendra, créant un effet de tremolo

Modulation d'oscillateur basse fréquence 121 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Les bases de la synthèse soustractiveLe CS-80 V offre six formes d'ondes différentes sur le Sub Oscillator ; les formes d'ondes supplémentaires s'expliquent par le fait qu'un LFO a souvent besoin de plus de façons de contrôler un signal que simplement les formes d'ondes que nous entendons dans des fréquences plus hautes. Les formes d'ondes incluent sinusoïde, dent de scie descendante et ascendante, carrée, bruit et sample & hold (un signal changeant aléatoirement). 7.3. Voir la chose dans son ensemble... Voici un diagramme de la synthèse complète d'une voix sur le CS-80 V. Chacun des deux canaux (I et II) contient :

• 1 oscillateur (VCO) avec onde sélectionnable dent de scie, carrée (avec PWM) et sinusoïde (qui bypasse le filtre).

• 1 mixeur (mélange du VCO et du module de bruit avant les filtres passe-bas et passe-haut)

• 2 filtres (VCF), un HPF (passe-haut) suivi par un LPF (passe-bas), avec une enveloppe qui contrôle le cutoff des deux

• 2 amplificateurs (VCA), le premier avec une enveloppe qui contrôle le volume et la seconde modulée par réponse au toucher.

• 1 oscillateur basse fréquence (LFO) utilisé pour la modulation de largeur d'impulsion (PWM) La structure de voix courante (avec les deux canaux mélangés) partage deux autres éléments :

• 1 LFO (le Sub Oscillator) Remettez toutes les pièces ensemble et vous obtenez une architecture de synthèse avec le potentiel de créer des sons incroyables ! Une voix de synthèse complète de CS-80 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Les bases de la synthèse soustractive 1228. CONTRAT DE LICENCE LOGICIEL Compte tenu du paiement des frais de Licence, qui représentent une partie du prix que vous avez payé, Arturia, en tant que Concédant, vous accorde (ci-après appelé « Cessionnaire ») un droit d’utilisation non exclusif de cette copie du Logiciel Analog Lab Lite (ci-après « LOGICIEL »). Tous les droits de propriété intellectuelle de ce logiciel appartiennent à Arturia SA (désigné ci-après : "Arturia"). Arturia ne vous autorise à copier, télécharger, installer et employer le logiciel que sous les termes et conditions de ce Contrat. Arturia met en place une activation obligatoire du logiciel afin de le protéger contre toute copie illicite. Le Logiciel OEM ne peut être utilisé qu’après enregistrement du produit. L'accès à Internet est indispensable pour l'activation du produit. Les termes et conditions d’utilisation du logiciel par vous, l’utilisateur final, apparaissent ci-dessous. En installant le logiciel sur votre ordinateur, vous reconnaissez être lié par les termes et conditions du présent contrat. Veuillez lire attentivement l'intégralité des termes suivants. Si vous êtes en désaccord avec les termes et conditions de ce contrat, veuillez ne pas installer ce logiciel. Le cas échéant, veuillez retourner immédiatement ou au plus tard dans les 30 jours le produit à l'endroit où vous l'avez acheté (avec toute la documentation écrite, l'emballage intact complet ainsi que le matériel fourni) afin d'en obtenir le remboursement.

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logiciel et un enregistrement personnel obligatoire du logiciel OEM afin de protéger le logiciel contre toute copie illicite. En cas de désaccord avec les termes et conditions du contrat, le logiciel ne pourra pas fonctionner. Le cas échéant, le produit ne peut être retourné que dans les 30 jours suivant son acquisition. Ce type de retour n'ouvre pas droit à réclamation selon les dispositions de l'article 11 du présent contrat.

4. Assistance, mises à niveau et mises à jour après enregistrement du produit L'utilisation

de l'assistance, des mises à niveau et des mises à jour ne peut intervenir qu'après enregistrement personnel du produit. L'assistance n'est fournie que pour la version actuelle et, pour la version précédente, pendant un an après la parution de la nouvelle version. Arturia se réserve le droit de modifier à tout moment l'étendue de l'assistance (ligne directe, forum sur le site Web, etc.), des mises à niveau et mises à jour ou d'y mettre fin en partie ou complètement. 123 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Contrat de licence logicielL'enregistrement du produit peut intervenir lors de la mise en place du système d'activation ou à tout moment ultérieurement via internet. Lors de la procédure d'enregistrement, il vous sera demandé de donner votre accord sur le stockage et l'utilisation de vos données personnelles (nom, adresse, contact, adresse électronique, date de naissance et données de licence) pour les raisons mentionnées ci-dessus. Arturia peut également transmettre ces données à des tiers mandatés, notamment des distributeurs, en vue de l'assistance et de la vérification des autorisations de mises à niveau et mises à jour.

5. Pas de dissociation Le logiciel contient habituellement différents fichiers qui, dans leur

configuration, assurent la fonctionnalité complète du logiciel. Le logiciel n'est conçu que pour être utilisé comme un produit. Il n'est pas exigé que vous employiez ou installiez tous les composants du logiciel. Mais vous n'êtes pas autorisé à assembler les composants du logiciel d'une autre façon, ni à développer une version modifiée du logiciel ou un nouveau produit en résultant. La configuration du logiciel ne peut être modifiée en vue de sa distribution, de son transfert ou de sa revente.

6. Transfert des droits Vous pouvez transférer tous vos droits d'utilisation du logiciel à une

autre personne à condition que (a) vous transfériez à cette autre personne (i) ce Contrat et (ii) le logiciel ou matériel équipant le logiciel, emballé ou préinstallé, y compris toutes les copies, mises à niveau, mises à jour, copies de sauvegarde et versions précédentes ayant accordé un droit à mise à jour ou à mise à niveau de ce logiciel, (b) vous ne conserviez pas les mises à niveau, mises à jour, versions précédentes et copies de sauvegarde de ce logiciel et (c) que le destinataire accepte les termes et les conditions de ce contrat ainsi que les autres dispositions conformément auxquelles vous avez acquis une licence d'utilisation de ce logiciel en cours de validité. En cas de désaccord avec les termes et conditions de cet Accord, par exemple l'activation du produit, un retour du produit est exclu après le transfert des droits.

7. Mises à niveau et mises à jour Vous devez posséder une licence en cours de validité pour

la précédente version du logiciel ou pour une version plus ancienne du logiciel afin d'être autorisé à employer une mise à niveau ou une mise à jour du logiciel. Le transfert de cette version précédente ou de cette version plus ancienne du logiciel à des tiers entraîne la perte de plein droit de l'autorisation d'utiliser la mise à niveau ou mise à jour du logiciel. L'acquisition d'une mise à niveau ou d'une mise à jour ne confère aucun droit d'utilisation du logiciel. Après l'installation d'une mise à niveau ou d'une mise à jour, vous n'êtes plus autorisé à utiliser le droit à l’assistance sur une version précédente ou inférieure.

8. Garantie limitée Arturia garantit que les disques sur lesquels le logiciel est fourni sont

exempts de tout défaut matériel et de fabrication dans des conditions d’utilisation normales pour une période de trente(30) jours à compter de la date d’achat. Votre facture servira de preuve de la date d’achat. Toute garantie implicite du logiciel est limitée à (30) jours à compter de la date d’achat. Certaines législations n'autorisent pas la limitation des garanties implicites, auquel cas, la limitation ci-dessus peut ne pas vous être applicable. Tous les programmes et les documents les accompagnant sont fournis “en l’état” sans garantie d’aucune sorte. Tout le risque en matière de qualité et de performances des programmes vous incombe. Si le programme s’avérait défectueux, vous assumeriez la totalité du coût du SAV, des réparations ou des corrections nécessaires.

9. Recours La responsabilité totale d’Arturia et le seul recours dont vous disposez sont

limités, à la discrétion d’Arturia, soit (a) au remboursement du montant payé pour l’achat soit (b) au remplacement de tout disque non-conforme aux dispositions de la présente garantie limitée et ayant été renvoyé à Arturia accompagné d’une copie de votre facture. Cette garantie limitée ne s'appliquera pas si la défaillance du logiciel résulte d’un accident, de mauvais traitements, d’une modification, ou d’une application fautive. Tout logiciel fourni en remplacement est garanti pour la durée la plus longue entre le nombre de jours restants par rapport à la garantie d'origine et trente (30) jours. Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Contrat de licence logiciel 12410. Aucune autre garantie Les garanties ci-dessus sont en lieu et place de toutes autres garanties, expresses ou implicites, incluant, mais sans s’y limiter les garanties implicites de commercialisation et d’adéquation à un usage particulier. Aucun avis ou renseignement oral ou écrit donné par Arturia, ses revendeurs, distributeurs, agents ou employés ne sauraient créer une garantie ou en quelque façon que ce soit accroître la portée de cette garantie limitée.

11. Exclusion de responsabilité pour les dommages indirects Ni Arturia ni qui que ce soit

ayant été impliqué dans la création, la production, ou la livraison de ce produit ne sera responsable des dommages directs, indirects, consécutifs, ou incidents survenant du fait de l’utilisation ou de l’incapacité d’utilisation de ce produit (y compris, sans s’y limiter, les dommages pour perte de profits professionnels, interruption d’activité, perte d’informations professionnelles et équivalents) même si Arturia a été précédemment averti de la possibilité de tels dommages. Certaines législations ne permettent pas les limitations de la durée d’une garantie implicite ou la limitation des dommages incidents ou consécutifs, auquel cas les limitations ou exclusions ci-dessus peuvent ne pas s’appliquer à vous. Cette garantie vous confère des droits juridiques particuliers, et vous pouvez également avoir d’autres droits variant d’une juridiction à une autre. 125 Arturia - Manuel Utilisateur CS-80 V - Contrat de licence logiciel