POWERMAX 1622 - Groupe électrogène YORKVILLE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Console de mixage amplifiée (mixeur amplificateur)
Marque	YORKVILLE
Modèle	POWERMAX 1622
Puissance de sortie principale	800 W RMS sous 4 Ω, 450 W RMS sous 8 Ω
Puissance de sortie moniteur	275 W RMS sous 4 Ω, 140 W RMS sous 8 Ω
Nombre de canaux d'entrée	16 canaux (6 mono avec protection de surcharge + 4 stéréo)
Égaliseur principal	9 bandes stéréo (63 Hz – 16 kHz, +/- 12 dB)
Égaliseur moniteur	2 x 9 bandes mono (63 Hz – 16 kHz, +/- 12 dB)
Égaliseur de canal	3 bandes (canaux mono) : graves, médians avec balayage (100 Hz – 8 kHz), aigus
Processeur d'effets numérique	Intégré, 255 pré-réglages en stéréo ou 2 x 16 en mode mono
Alimentation fantôme	48 V sur les canaux 1 à 12
Protection	Limiteurs de surcharge, protection thermique, protection contre les courts-circuits
Connectique d'entrée	XLR symétrique, jack 6,35 mm TRS symétrique, RCA asymétrique
Connectique de sortie	Speakon et jack 6,35 mm pour enceintes, sorties ligne symétriques
Sortie casque	Jack 6,35 mm avec volume réglable
Alimentation électrique	120 VAC, 60 Hz (modèle standard) ; 230 VAC, 50 Hz (exportation)
Consommation	Moins de 1440 W
Poids	30,8 kg
Ventilation	Deux ventilateurs CC à vitesse variable
Garantie	2 ans (électronique) / 10 ans (ébénisterie)

FOIRE AUX QUESTIONS - POWERMAX 1622 YORKVILLE

Comment brancher un microphone à condensateur ?

Utilisez un câble XLR sur l'entrée MIC. Activez l'alimentation fantôme 48V (commutateur PHANTOM POWER sur le panneau avant). L'alimentation est disponible sur les canaux 1 à 12.

Comment utiliser les effets internes ?

Réglez le bouton EFX MODE sur STEREO pour 255 pré-réglages ou MONO pour deux effets indépendants. Ajustez les envois EFX1 et EFX2 sur les canaux souhaités, puis les retours EFX RETURN et les masters. Utilisez le casque en mode SOLO pour écouter l'effet.

Que faire en cas de larsen (feedback) ?

Réduisez d'abord le niveau des envois MON sur le canal incriminé. Utilisez l'égaliseur graphique MON pour couper la fréquence problématique. Vous pouvez aussi activer le filtre HPF (80 Hz) sur les canaux concernés pour éliminer les basses parasites.

Comment brancher un lecteur CD ou un magnétophone ?

Utilisez les entrées CD/TAPE (prises RCA) sur les canaux stéréo. Réglez le niveau avec le gain de canal. Le signal est pré-égalisé et pré-effet. Vous pouvez aussi utiliser les entrées ligne symétriques jack 6,35 mm.

Comment régler le niveau d'enregistrement ?

Les sorties RECORD (RCA) délivrent un signal post-fader principal mais pré-égaliseur graphique. Ajustez les faders principaux pour obtenir 0 dB au VU-mètre en mode AFL. Utilisez la fonction SOLO pour vérifier le niveau d'un canal.

Quelle est l'impédance minimale des enceintes ?

Chaque amplificateur (A, B, C, D) accepte une charge minimale de 4 ohms. Vous pouvez brancher deux enceintes de 8 ohms en parallèle ou une enceinte de 4 ohms par amplificateur.

Comment utiliser les prises INSERT ?

Les inserts sont sur les canaux 7 à 12. Branchez un câble stéréo vers un processeur externe (compresseur, égaliseur). Le signal d'envoi (tip) va à l'entrée du processeur, le retour (ring) revient du processeur. Utilisez un câble comme le PC-6iSPH de Yorkville.

Comment passer en mode monophonique (mono) ?

Branchez un câble en Y de la sortie L/MONO aux entrées AMP A et AMP B. Les deux amplificateurs reçoivent alors le même signal. Les contrôles PAN peuvent servir à créer deux sous-groupes.

Comment nettoyer l'appareil ?

Utilisez uniquement un chiffon sec. N'utilisez aucun liquide ni aérosol. Débranchez l'appareil avant nettoyage.

Que faire si le disjoncteur saute ?

Le disjoncteur situé à l'arrière protège l'appareil. Réduisez le volume général et vérifiez que la charge totale des enceintes ne dépasse pas 4 ohms par amplificateur. Si le problème persiste, contactez un technicien qualifié.

MODE D'EMPLOI POWERMAX 1622 YORKVILLE

MANUEL de l'utilisateur

Ce symbole d'éclair avec tête de flèche dans un triangle équilatéral est prévu pour alerter l'utilisateur de la présence d'un « voltage dangereux » non-isolated proximé de l'enceinte du produit qui pourrait être d'ampleur suffisante pour présenter un risque de chaque électricque.

Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est prévu pour alerter l'utilisateur de la présence d'instructions importantes dans la littérature accompagnant l'appareil en ce qui concerne l'opération et la maintenance de cet appareil.

Instructions relatives au risque de feu, choc électrique, ou blessures aux personnes

AVIS: AFIN DE REDUIRE LES RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE, N'ENLEVEZ PAS LE COUVERT (OU LE PANNEAU ARRIERÉ) NE CONTIENT AUCUNE PIECE

REPARABLE PAR L'UTILISATEUR.

CONSULTEZ UN TECHNICIEN QUALIFIE POUR L'ENTRETIENT

Veuillez lire le manuel : il contient des informations qui devraient être comprises avant l'opération de votre appareil. Conservez. Gardez S. V. P. ces instructions pour consultations ultérieures et observez tous les avertissements.

Nettoyez seulement avec le tissu sec.

Emballage: Conservez la boite au cas où l'appareil avait être retourné pour réparation.

Avertissement: Pour réduire le risque de feu ou de décharge électrique, n'exposez pas cet appareil à la pluie ou à l'humidité. N'utilisez pas cet appareil près de l'eau!

Attention: Lors de l'utilisation de produits électriques, assurez-vous d'adhérer à des précautions de base incluant celles qui suivent:

Alimentation

L'appareil ne doit être branché qu'à une source d'alimentation correspondant au voltage spécifique dans le manuel ou tel qu'indiqué sur l'appareil. Cet appareil est équipé d'une prise d'alimentation polarisée. Ne pas utiliser cet appareil avec un cordon de raccordement à moins qu'il soit possible d'insérer complètement les trois lames. Des précautions doivent être prises afin d'éviter que le système de mise à la terre de l'appareil ne soit désengagé.

Risque

Ne pas placer cet appareil sur un chariot, un support, untrépied ou une table instables. L'appareil pourrait tomber et blesser quelqu'un ou subir des dommages importants. Utiliser seulement un chariot, un support, untrépied ou une table commandés par le fabricant ou vendus avec le produit. Suivre les instructions du fabricant pour installer l'appareil et utiliser les accessoires recommandés par le fabricant.

Il convient de ne pas placer sur l'appareil des sources de flammes nues, telles que des bougies allumées.

L'appareil ne doit pas être exposé à des égouttements d'eau ou des éclaboussures et qu'aucun objet rempli de liquide tel que des vases ne doit être placé sur l'appareil.

Assurez que l'appareil est fourni de la propre ventilation. Ne procedez pas à l'installation près de source de chaleur tels que radiateurs, registre de chaleur, fours ou autres appareils (incluant les amplificateurs) qui produisent de la chaleur.

Les dispositifs marqués d'un symbole "éclair" sont des parties dangereuses au toucher et les câblages extérieurs connectés à ces dispositifs de connexion extérieure doivent être effectués par un opérateur formé ou en utilisant des cordons déjà préparés.

Cordon d'alimentation

Ne pas enlever le dispositif de sécurité sur la prise polarisée ou la prise avec tige de mise à la masse du cordon d'alimentation. Une prise polarisée dispose de deux lames dont une plus large que l'autre. Une prise avec tige de mise à la masse dispose de deux lames en plus d'une troisième tige qui connecte à la masse. La lame plus large ou la tige de mise à la masse est prévue pour votre sécurité. La prise murale est désuète si elle n'est pas conçue pour accepter ce type de prise avec dispositif de sécurité. Dans ce cas, contactez un électricien pour faire remplacer la prise murale. Évitez d'endommager le cordon d'alimentation. N'UTILISEZ PAS L'APPAREIL si le cordon d'alimentation est endommagé.

Débranche cet appareil durant les orages ou si inutilisé pendant de longues périodes.

Service

Consultez un technicien qualifié pour l'entretien de votre appareil.

Bienvenue au monde de PowerMax professionnel le mixeur ampli le plus avancé et le plus puissant au monde. Les vastes possibilités de mélange sont combinées à…

• une unité de traitement numérique incorporée avec 255 pré-réglages pouvant aussi être utilisés comme deux unités de traitement indépendantes avec chacun 16 pré-réglages.
• processeur pour haut-parleur
• quatre amplificateurs de puissance incorporés produisant un total de plus de 2150 watts
• trois égalisateurs graphiques, contrôles d'égalisateur sur canal avec balayage de fréquence pour les médianes
• protection de surcharge de niveau d'entrée
• fonctions "solo" et "mute" et plus encore...

Ce manuel offre un aperçu des fonctions diverses et leurs interactions. Pour faciliter la tâche aux utilisateurs qui pourraient ne pas être familiarisés avec certaines caractéristiques du PowerMax, nous incluons des conseils à l'utilisateur et de l'information additionnelle qui apparaît en texte isolé dans les sections applicables.

Pour plus d'information associée au mixage et autres sujets associés à la sonorisation, reportez-vous à notre guide de l'utilisateur sur l'Internet (http://www.yorkville.com).

Protection de surcharge a l'entree

Les canaux d'entrées mono 1 - 6 du PM16 (1-12 sur le PM22) offrent une protection de surcharge à l'entrée à l'aide d'un limiteur qui agit de façon transparente. Cette protection convient à des sources telles que guitareasse, microphone de grosse caisse, microphone pour la voix ou autres sources ennuyeuses qui sont enclines à faire des "pop" ou enclines à provoquer le feedback (ex. sur guitare acoustique).

Chaque canal est doté d'une DEL "protect" qui indique que le système de protection est activé. Un seul bouton "défait" sert à activer ou désactiver cette caractéristique sur tous les canaux "protégés" simultanément.

Prises d'insert

Les autres canaux mono sont dotés d'une prise d'insert. Ces prises permettent de traiter directement un canal avec un traitement externe. Un câble convenable pour cette application est branché point-bague-manchon et sera à la fois d'envoi et de retour pour insérer une unité (ex. Le câble PC-6iSPH de Yorkville) sera doté d'une prise stéréo à une extrémité et de deux longueurs de câbles blindés, avec masse commune, bifurquant sur deux prises mono. Les branchements sont : Pointe = Envoi, Bague = Retour, Manchon = Masse. L'extrémité double du PC-6iSPH est identifiée par les marques "tip" et "ring". Branchez la prise 1/4 marquée "tip" à l'entrée de l'unité de traitement (ex. compresseur, égaliseur, etc...) et branchez la prise marquée "ring" à la sortie de l'unité de traitement. L'extrémité simple avec prise stéréo doit être branchée au jack "INSERT". La fonction d'envoi est post-gain et post HPF (high pass filter ou filtre passe-haut).

Le jack d'insert peut aussi être utilisé pour acheminer le signal d'un canal vers un moniteur amplifié. (Certaine personne préfère n'entendre que leur voix dans les retours.) Utilisez simplement un câble blindé asymétrique. Dans ce cas en particulier, un câble symétrique ne fonctionnera pas. Assurez-vous de n'insérer la prise qu'au premier "click" lorsque vous utilisez l'insert pour envoi, sinon le signal sera interrompu et le canal ne fonctionnera pas. Si cela se produit, vous avez inséré la prise trop loin. Retirez simplement la prise doucement jusqu'au premier arrêt.

Entrées de microphone

Le circuit d'entrée actif du PowerMax accepte les microphones avec impédance variant de 50 à 10,000 Ohms. Tous les microphones à BASSE impédance sont compatibles. L'alimentation en duplex, se trouvant plus loin dans ce manuel au paragraphe ALIMENTATION EN DULEX ET DEL, est disponible sur toutes les entrées microphones lorsqu'elle est activée. Bien que cette caractéristique ne s'applique qu'au microphone à condensateur, les microphones dynamiques peuvent aussi être branchés sans risque d'endommagement lorsque l'alimentation en duplex est activée.

• Bien que les microphones haute impédance sont habituellement branchés au jack "BAL LINE", la plupart fonctionneront aussi bien branchés à la prise MIC XLR pourvu que les branchements du câble soient faits aux tiges 1 et 2 de la prise XLR. Il suffit d'utiliser un câble impédance XLR à XLR.

Commutateur d'alimentation en duplex et DEL

L'alimentation en Duplex 48 Volts est disponible sur les canaux 1 à 12 (PM16) ou 1 à 18 (PM22). Le commutateur on/off pour l'alimentation en duplex est situé sur le devant, à proximité de la prise pour casque d'écoute. La DEL d'alimentation en duplex est située sur la partie supérieure droite du panneau avant.

L'alimentation en duplex est disponible pour les microphones à condensateur mais elle n'endommagera pas un microphone dynamique régulier si celui-ci est branché à une prise où l'alimentation est activée. Lorsque vous branchez les microphones, il est préféable de désactiver l'alimentation en duplex pour éviter les "pop."

Entrées lignes symétriques (bal line in)

Les sources mono de niveau ligne, ex. sortie ligne d'amplificateur et microphones à haute impédance, peuvent être branchées aux canaux mono ou stéreo à l'aide de ces jacks (utilisez le jack de gauche "L" sur les canaux stéreo). Les magnétophones stéreo et les lecteurs de disque compacte peuvent être branchés aux prises d'entrée "LINE IN" sur les canaux stéreo. Des prises RCA sont aussi inclues pour simplifier cette opération. Il est possible de brancher des sources stéreo aux canaux mono, toutefois, vous devrez brancher les signaux de gauche et droite sur des canaux différents. Cela vous permettra d'éviter les risques de distorsion d'intermodulation.

Note. N'utilisiez pas de cable en "Y" pour brancher une source stéreo à un jack "Bal in." Les normes de branchement pour connecteur symétrique sont: pointe (tige 2 sur prise XLR) : porteur, en phase; bague (tige 3 sur prise XLR) : porteur, phase renversée; manchon (tige 1 sur prise XLR) : masse.

Vous pouvez brancher une source asymétrique à n'importe laquelle des entrées ligne avec un câble blindé asymétrique, toutefois, une certaine réduction de bruit peut être achevée si vous utilisez des câbles symétriques. Dans la plupart des cas, il est préféable d'utiliser des câbles symétriques, même si les appareils sont asymétriques. Une simple modification d'un câble symétrique vous permettra d'obtenir de résultats du point de vue réduction de bruit lorsque vous branchez votre PowerMax à un appareil asymétrique.

Les entrées ligne de gauche et droite sur les canaux stéreo sont branchées internement en parallèle. De cette façon, si vous branchez un signal mono à la prise gauche, le signal sera aussi acheminé internement vers la prise de droite pourvu qu'il n'y ait rien de connecté à la prise de droite. Cela simplifie le branchement d'une source mono si nécessaire (ex. si tous les canaux mono sont déjà utilisés).

En plus d'être capable de brancher des sources stéreo ou mono à ces jacks, vous pouvez aussi connecter deux sources mono différentes et utiliser le contrôle "BALANCE" pour ajuster leur volume respectif. Par exemple, le "line out" d'un amplificateur pour guitare et le "line out" d'un amplificateur pour clavier branché et mélange de cette façon. Vous pouvez convertir vos PowerMax en mode d'opération mono, sinon un instrument jouera sur le H. P. de gauche et l'autre instrument sur le H. P. de droite. La conversion mono est accomplie à l'aide d'un cable de branchement en "Y" inséré à la prise "LEFT (mono)" de la section "LINE LEVEL OUTPUT" et acheminé au jack AMP A et AMP B de la section AMPLIFIER INPUTS. Les deux amplificateurs de puissance principaux recevront maintenant des signaux identiques. Voir la section "contrôle panoramicique" pour un autre "conseil à l'utilisateur" à propos de l'opération mono.

Entrees cd/tape (sur les canaux stéréo seulement)

Ces prises permettent de brancher facilement les magnétophones ou lecteur CD. Parce que le PowerMax a été conçu principalement pour application "live", le PowerMax n'est pas équipé de circuit d'entrée phono pour platine.

Règle générale, ne branchez que le magnétophone OU le lecteur CD aux entrées "CD/TAPE" ou 14 symétrique. Toutefois, brancher une source aux deux ensembles de connecteurs - disons un magnétophone aux prises RCA et un lecteur CD aux entrées 14 symétrique sur le même canal - fonctionnera. Bien sûr, vous n'aurez pas de contrôle de niveau indépendant pour chaque appareil alors l'appareil avec le niveau de sortie le plus élevé ou avec l'impédance la plus élevée, sera plus fort. Si vous n'utilisez pas les deux appareils simultanément, cela ne sera pas un problème. Cela ne causera en aucun cas un problème de distorsion ou autres effets indésirables.

Bouton HPF (high pass filter ou filtre passe haute)

Situé au haut de chaque bande de canal, ce bouton permet d'activer ou désactiver le filtre Passe haute en réglant la courbe d'atténuation des basses fréquences à 18dB par octave en dessous de 80Hz. Parce qu'on branche généralement du matériel préenregistré aux canaux stéréo, ils ne sont pas doté de bouton HPF.

Le filtre passe haute est utile pour contrôler les débordements indésirables des basses fréquences normalement capturées par les microphones situés près d'une grosse caisse, amplificateur de basse ou amplificateur pour clavier. Le filtre est aussi efficace pour rendre certains micros pour guitare acoustique plus agréables. La plus basse fréquence généralement produite par une guitare accordée "concert" est 81.2 Hz. Vous ne manquerez donc rien en activant le filtre pour enlever les fréquences en-dessous de 80Hz. Le filtre est de plus pratique pour éliminer les "pops" et les "thumps" des microphones pour voix. Tout microphone utilisé pour une source qui ne reproduit pas de fréquences en-dessous de 80Hz devrait être utilisé avec le filtre actif. Cela inclut la plupart des instruments à vent, des voix mâles, presque toutes les voix féminines et les microphones pour batterie. Pourquoi éliminer les basses fréquences sur ces canaux ?... pour obtenir plus de clarté et améliorer le gain du système avant feedback.

Une façon rapide de vous assurez que le niveau du gain est correctement ajusté est d'augmenter son niveau jusqu'à ce que la DEL CLIP s'illumine légèrement (gardez le fader à un niveau réduit durant ce procédé). Quand la DEL CLIP s'illumine légèrement, réduisez le niveau du gain légèrement. Les circuits qui activent la DEL CLIP du PowerMax sont réglés pour activer les DEL 6dB en-dessous du niveau réel d'écrêtage. Ne vous en souciez donc pas si les DEL s'illuminent de temps à autre. Vous constaterez que le système, comme tout autre système, offre une meilleure performance lorsque les contrôles des gain sont réglés correctement. Vous pouvez aussi utiliser le "PFL" et le cadran "VU" pour régler le niveau à 0 dB.

Égaliseur de canal

Les canaux mono sont dotés d'un égalisateur 3 bande +/- 15 dB. La gamme de balayage pour les fréquences médianes est de 100Hz à 8KHz avec 2.5KHz sélectionnée comme fréquence médiane standard. L'égalisateur pour les hautes fréquences entre en suspension à 12KHz et celui des basses fréquences à 80Hz. Les canaux stéréo sont dotés d'un égalisateur 4 voix +/- 15dB avec fréquence médiane fixe à 250Hz et 2.5KHz. Les entrées en suspension pour les basses et hautes fréquences sont les mêmes que celles des canaux mono.

De régler l'égalisateur, tout comme de régler le gain, est normalement fait durant le "sound check". Dans le cas de l'égalisateur cependant, des variations mineures au-dessus et en-dessous de 0 dB sont généralement préférables. +/- 15dB représentent des changements de niveau considérables. Si par exemple, vous réduisez le niveau du contrôle "HIGH" sur un canal à cause d'un problème de feedback par exemple, vous devrez peut-être aussi ajuster le fader de ce canal. Dans la plupart des cas, les réglages extrêmes sont généralement à éviter.

Un remède efficace pour les problèmes de feedback consiste à insérer un égalisateur graphique ou paramétrique au canal problème. Cet égalisateur sera utilisé pour atténuer les fréquences à l'origine du problème de feedback. De cette façon, moins de fréquences "innocentes" seront affectées. Le contrôle de balayage des médianes peut aussi être efficace pour effectuer une fonction semblable. Réglez simplement le contrôle "MID" à environ -6 dB. Tournez ensuite le contrôle "SWEEP" jusqu'à ce que le feedback cesse. Augmentez ensuite à nouveau le niveau "MID" de façon à obtenir une réponse en fréquence plus agréable sans feedback.

Envois au mon 1 et MON2

Ces envois sont pre-fader et post-égalisateur. L'acheminement interne est comme suit...

1. aux contrôles masters MON et boutons SOLO
2. aux égalisateurs MON 1&2
3. Aux sorties niveau ligne MON 1&2
4. aux commutateurs de coupure dans les entrées d'amplificateur C&D
5. aux amplificateurs C&D intégrés de 275 Watts
6. aux sorties d'amplificateur de puissance MON1&2

Le système de return double permet des réglages pour deux zones. Certains canaux peuvent être isolés à travers un système ou du moins mélange à un niveau plus élevé. Par exemple, le chanteur peut préférer n'entendre que sa voix dans ses retours. L'autre système peut être utilisé pour porter un mélange généralisé pour le reste du groupe. Rappelez-vous que les contrôleurs MON 1&2 de canal sont affectés par l'égalisateur de ce canal mais ils ne sont pas affectés par le fader. Le feedback est souvent causé par les retours de scène. Parce que cela se fait entendre par les retours et le système principal, il est souvent difficile d'identifier la source. Lorsque le feedback survient, réduisez le niveau du contrôle d'envoi MON du canal suspect. Le feedback cesserà probablement mais le niveau de ce canal dans le système principal demeurera inchangé. Ajustez maintenant l'égalisateur MON1 ou MON2 et augmentez à nouveau le niveau du contrôle d'envoi au return du canal. (Soyez prudent, vous avez peut-être encore un peu de réglage à faire au niveau de l'égalisation).

Envois aux

L'envoi AUX de canal est post-égalisateur et post-fader. L'acheminement interne est comme suit.

Les envois AUX sont post fader donc tout changement au niveau du fader de canal resultanta en un changement au niveau d'envoi AUX. Par conséquent, les envois AUX sont utiles pour ajouter des unités de traitement externes (il y a aussi des retours AUX stéréo), et pour enregistrement mono tel un discours, un "demo," etc. qui n'ont pas besoin d'effet ou d'égalisation (ce signal est pré-effet et pré-égalisateur).

Envois EFX 1 & 2

Comme l'envoi AUX, ils sont post fader et post égalisateur. L'envoi EFX1 est acheminé internement...

1. au fader maître EFX1 SEND
2. au système de traitement numérique interne et commutateur EFX MODE
3. au contrôle maître EFX1 RETURN

L'envoi EFX2 est acheminé comme suit...

1. au fader maître EFX2 SEND
2. (simultanément) au jack EFX2 SEND et au bouton EFX MODE en-dessous des contrôleurs de sélection d'effet.

Le système d'effets du PowerMax peut être utilisé comme deux systèmes indépendants mono avec chacun 16 pré-réglages ou un système d'effet stéréo avec 255 pré-réglages. En mode mono, vous pouvez par exemple avoir un reverb sur le système EFX1 et un effet spécial sur le système EFX2. Ces effets sont ensuite mélangés au système principal et à celui de retours par les contrôleurs EFX RETURN de gauche et droite et les contrôleurs maîtres MON 1&2.

En premier lieu, vous devez décider quel canal sera traité. Durant le "sound check", augmentez le niveau du contrôle EFX1 sur les canaux sélectionnés à mi-chemin et les faders de niveau aussi à mi-chemin. Ensuite, dirigez-vous vers la partie inférieure droite de l'appareil et réglez le commutateur EFX MODE en position STEREO. La DEL STEREO s'illuminera (commençons avec les effets stéréo, vous pourrez expérimenter avec le système double mono plus tard). Réglez les contrôles EFX SELECT et MODIFY de façon à obtenir l'effet désiré. Le menu d'effets apparaît en dessous des contrôles (en mode stéréo). Augmentez ensuite le niveau des contrôles maîtres RETURN LEVELS (système principal) des EFX1 gauche et droite. Augmentez maintenant le niveau des faders maîtres principaux Gauche et Droite à un niveau d'écoute modéré. Finalement, réajustez le niveau d'envoi EFX1 de canal de façon à ajouter ou soustraire l'intensité de l'effet au mélange principal. Vous pouvez aussi évaluer l'effet par l'entremise d'un casque d'écoute en utilisant le bouton SOLO (pour plus d'information au sujet du bouton SOLO, réferez-vous à la section VU-Mètre, Bouton SOLO MODE, DEL de AFL et PFL plus loin dans ce manuel). Pour évaluer l'effet dans le mélange de retours, branchez un casque d'écoute (la prise est située au devant du mixeur, côté droit, sous l'appui-bras), appuyez sur le bouton MON1 et/ou MON2 SOLO, réglez le mode SOLO à PFL et augmentez le niveau du contrôle HEADPHONE MASTER.

• Les contrôles d'envois EFX1 sont utilisés exclusivement pour le système d'effet interne.

Les contrôles d'envois EFX2 vous permettent d'ajouter un traitement interne ou externe. Sans effet externe branché entre les prises EFX2 SEND et L/R RETURN, et avec le bouton maître EFX MODE en position MONO (choix de 16 pré-réglages), le système interne EFX 2 sera disponible pour le système principal et celui de retours. Réglez simplement les contrôles EFX2/MODIFY de façon à Obtirer l'effet désiré selon le menu. Ajustez ensuite les contrôles maîtres EFX2 SEND et RETURN pour Obtirer un bon mélange avec le signal sans traitement. Utilisez un casque d'écoute et le bouton MON1 et/ou MON2 SOLO pour écouter le mélange des effets dans le système de retours. Le contrôle maître MON SEND doit être élevé si le bouton SOLO MODE est réglé pour AFL (After Fade Listen). Pour écouter les retours sans que leurs masters soient élevés, désisissez le mode PFL SOLO.

Avec le bouton EFX MODE réglé à STEREO, le contrôle de canal EFX2 SEND semble ne pas fonctionner mais il fonctionne toutefois encore. Le signal EFX2 SEND est disponible à la prise EFX2 SEND et son niveau est réglé par le fader EFX2 SEND MASTER. Vous pouvez maintenant brancher un appareil de traitement externe aux prises SEND et RETURN. Vous pouvez aussi utiliser la prise SEND pour approvisionner un enregistrement mono ou pour acheminer un signal

de diffusion qui ne nécessite pas d'effet (comme le signal AUX, le signal à la prise SEND est dépourvu d'effet et est post fader de canal).

Lorsque vous utilisez un appareil de traitement externe, reliez la prise EFX SEND à l'entrée de l'appareil et reliez la prise EFX RETURN à la sortie de l'appareil. Si l'unité de traitement n'est pas stéréo, reliez sa sortie à la prise L/MONO EFX2 RETURN seulement. L'écoute de la sortie de l'effet peut s'effectuer à l'aide du casque d'écoute. Pour ce faire, appuyez sur le bouton EFX2 SOLO et réglez le bouton SOLO MODE en position PFL.

Contrôle PANoramique (canaux mono)

Cette commande permet de contrôler l'acheminement du signal de canal post fader aux faders principaux Gauche et Droit. Les niveaux

de signaux sont compensés aux rotations extrêmes de gauche et droite de façon à permettre le réglage panoramique durant une performance sans pour autant réduire le niveau de pression sonore au centre.

Dans un ensemble stéreo, le contrôle PAN devrait normalement être réglé au centre ou tout près du centre pour que l'audience à droite et à gauche puisse entendre tout clairement. Toutefois, si le mode stéreo n'est pas essentiel, vous pouvez convertir le PowerMax en mode d'opération mono. Pour ce faire, reliez simplement, avec un câble en "Y", la sortie L/MONO niveau ligne dans les entrées d'amplificateur AMP A et AMP B. Les deux amplificateurs reçoivent maintenant le même mélange mono. Cela vous permettra d'utiliser les contrôle PAN pour organiser deux groupes submaster. Par exemple, vous pourriez régler tous les contrôle des canaux de batterie à gauche et tout le reste à droite. Les faders maîtres Gauche et Droit deviendraient alors contrôle de niveau pour les deux groupes indépendants. Les deux faders maîtres sont proches pour vous permettre de les déplacer facilement ensemble lorsque vous désirez changer le niveau général du système.

Contrôle de balance (canaux stéréo)

Ce contrôle règle à la fois l'acheminement de la sortie du canal aux faders maîtres gauche et droit et les niveaux comparatifs du signal stéreo à l'intérieur de ce canal.

Si vous avons fait les branchements nécessaires pour l'opération en mono, il est possible de brancher deux sources de niveau ligne mono différentes à un canal stéreo et d'utiliser le contrôle BAL pour contrôler leur niveau relatif. Pour plus d'information reférez, vous à la section ENTRES LIGNES SYMETRIQUES.

DEL clip/mute

Le DEL d'échéage déclenché à -6dB sous le niveau réel d'échéage du canal. Lorsque vous appuyez sur le bouton MUTE, la DEL demeurera illuminée cependant à une intensité moindre. Elle vacillera tout de même pour indiquer l'échéage.

Avec le déclenchement réglé en dessous du niveau réel d'échéance, il est possible d'allouer un peu d'activité au niveau de la DEL sans avoir à se soucier de distorsion. La DEL peut donc vous aider à régler le contrôle de gain. Référez-vous à la section CONTROLE DE GAIN pour plus d'information à ce sujet.

Bouton MUTE

La fonction MUTE ferme le canal et tous ses envois à part le PFL.

La fonction mute vous permet de mettre un canal en attente jusqu'à ce que vous en ayez besoin. Parce que chaque microphone branché au mélangeur réduit le gain du système avant feedback de plusieurs dB, il est important d'utiliser la fonction MUTE.

DEL SOLO ACTIVE

Cette DEL clignote pour indiquer l'activité au canal et demeure illuminée lorsque la fonction SOLO est activée. Même en mode Mono, de légères pulsations seront visibles s'il y a de l'activité au niveau du canal.

Rappelez-vous de désactiver la fonction SOLO lorsque vous avez terminé l'écoute avec casque et/ou lorsque la vérification de niveau sur le VU-mètre est terminée.

Bouton SOLO

La fonction SOLO est pré-MUTE et post-fader. Elle n'introduit aucune atténuation. L'acheminement est comme suit:

1. au sélecteur de MODE SOLO AFL/PFL
2. au VU-mètre plus à l'amplificateur pour casque d'écoute et maître.

La fonction SOLO vous permet d'isoler un canal ou bus maître à travers le casque d'écoute et sur le VU-mètre. Parce que la fonction est pré-mute en mode PFL, il est quand même possible d'activer le mode SOLO sur un canal qui est déjà en mode MUTE, ce qui est pratique pour placer vos rubans et

CD sur les canaux stéréo ou écouter le canal mono pour découvrir la source de feedback ou distortion de microphone. De plus, avec le bouton maître de mode SOLO réglé en position PFL, vous pouvez entrer en mode solo pour chaque canal individuellement durant le "sound check" pour régler le gain de façon à ce que vous obtieniez une moyenne de 0dB sur le VU-mètre.

La DEL clip est un autre dispositif en place pour vous aider à régler le contrôle de gain. La méthode ci-dessus est plus précise, mais d'un simple coup d'œil, vous pouvez rapidement voir tous les DEL CLIP. Elles sont donc parfaites pour les ajustements durant une performance. Référez-vous à la section CONTROLE DE GAIN pour plus d'information à ce sujet.

D'isoler (solo) le bus d'effet vous permettra d'écouter seulement les effets avec le casque d'écoute. C'est un moyen efficace pour sélectionner et ajuster les effets. Ensuite, pour écouter le mélange final du système principal incluant le signal sans et avec effet, désactivez tous les SOLO. Le seul signal au casque d'écoute sera maintenant celui du mélange principal.

Durant le "sound check", utilisez la fonction SOLO pour aider à régler les niveaux de gain, un canal à la fois comme suit:

1. Réglez le bouton SOLO MODE de façon à ce que la DEL PFL s'illumine
2. Appuyez sur le bouton SOLO du canal que vous désirez ajuster. Assurez-vous que tous les autres boutons SOLO, de canal et Master, soient désactivés.
3. Augmentez le niveau du contrôle de gain du canal jusqu'à ce que le VU-mètre affiche "0"
4. Réglez le fader et l'égalisation du canal comme désiré
5. Ajustez à nouveau le gain pour obtenir une lecture de 0 dB sur le VU-mètre

Fader de niveau

L'échelle de gradation sous chacun des faders a une référence de 0dB. Cela fait référence au 0dB du VU-mètre lorsqu'un canal est en opération en mode PFL SOLO et avec signal continu à son entrée et avec le gain de ce canal ajusté pour cette lecture. Sélectionnez le mode AFL avec le canal et le fader principal à 0dB. Le VU-mètre devrait encore donner une lecture de 0dB avec un seul canal en opération (réduisez les niveaux principaux lorsque vous ajoutez des canaux au mélange pour maintenir une lecture de 0dB en mode AFL).

La répartition de résistance de fader de niveau est étendue dans la partie médiane supérieure pour permettre des ajustements précis. La répartition concentrée aux extrêmes permet d'accéder rapidement aux réglages maximum ou minimum. Le signal est acheminé simultanément au contrôle maître EFX1, contrôle maître EFX2 et la prise SEND, la prise AUX SEND, et les faders maîtres de gauche et droite.

RECORD SENDS AMPLIFIER INPUTS LAMP

Sortie pour enregistrement "RECORD

Ces prises asymétriques RCA sont pré égalisateur (principal), pré processeur pour haut-parleur et post faders (principaux), ainsi que post effet.

Le signal de sortie RECORD est constitué des niveaux de gauche et droite (incluant les effets) des masters Gauche et Droit. Le signal est pré égalisateur graphique et pré processeur pour haut-parleur. De cette façon, vous pouvez égaliser le système de haut-parleur sans que les ajustements affectent les signaux aux sorties RECORD. Tel qu'indiqué sur le graphique du panneau principal, le niveau optimum pour l'enregistrement est 0 dB (moyenne) sur le VU-mètre. Pour plus d'information à ce sujet, consultez la section Bouton SOLO.

Prises EFX2 et AUX SEND

Ces prises portent les signaux de sortie mono des étages sommaires EFX2 et AUX. Elles sont contrôlées avec leur contrôle "Master" (et sont symétriques TRS).

Normalement, ces sorties devraient être branchées aux entrées d'unités de traitement. Ces prises peuvent aussi être utilisées comme sorties audio pour acheminer le signal à un autre système, à un appareil dédié à l'enregistrement ou à un mixeur pour diffusion. Rappelez-vous seulement que les contrôles de canal pour EFX2 et AUX send sont post fader. Autrement dit, leurs niveaux sont affectés par les faders de canal.

Les signaux aux prises de sortie EFX2 et AUX sont dépourvus de toute coloration. Ils ne sont donc pas affectés par l'égalisateur graphique et par l'effet interne. Les prises sont symétriques mais elles fonctionneront aussi bien avec des cables symétriques qu'avec des cables asymétriques. Pour optimiser le rapport signal/bruit, nous vous recommandons toutefois d'utiliser des cables de raccordement symétriques lorsque possible.

Contrôles maîtres pour MON1, MON2, EFX1, EFX2 et AUX SEND. DELs d'échéance et boutons SOLO

Les contrôles maîtres régissent chacun le niveau de leur étage de gain. Chaque étage est aussi doté d'une DEL d'échéage et, à part les bus de EFX1, EFX2 et AUX, d'un bouton et une DEL SOLO. Les signaux de sortie sont disponibles à la prise d'envois applicable à l'exception de l'EFX1 qui est acheminé internement à l'entrée du processeur d'effet encastré.

Ajustez les niveaux d'envoi pour obtenir le niveau d'entrée maximum et sans distorsion à l'effet branché (ou encastré). Si la DEL SEND indique l'échéage, réduisez le niveau du contrôle maître. Faites la même chose si l'entrée d'un appareil branché à la prise SEND indique l'échéage ou si le canal RETURN LEVEL EFX1 indique l'échéage. Si l'appareil indique l'échéage et que les contrôles d'envoi maître sont réglés à des niveaux relativement bas, réduisez le niveau d'envoi de canal légèrement.

• La fonction SOLO vous permet d'écouter chaque MASTER SEND avec un casque d'écoute. Une DEL permet d'identifier le canal en mode SOLO. Rappelez-vous de désactiver le mode SOLO lorsqu'il n'est plus nécessaire.

Prises EFX2 et aux RETURN

Ces prises sont les entrées pour les sections maîtresses d'EFX2 et AUX RETURN. Les prises L/MONO RETURN sont connectées internement aux prises R RETURN. Les prises R RETURN sont des prises de commutation qui interrompent l'acheminement du signal lorsqu'un jack y est inséré. Les prises de retard sont symétriques pointe - bague - manchon.

Branchez les sorties d'effets externe à ces prises. Si l'effet utilisé est mono, branchez sa sortie dans la prise L/MONO. Si l'appareil est stéreo, utilisez les deux prises. Les signaux amenés aux prises EFX2 et AUX RETURN sont acheminés aux contrôleurs maîtres EFX2 et AUX RETURN. Cela permet de contrôler précisément leur niveau, au mélange des canaux MON1 et MON2 et au système principal.

Ces prises peuvent aussi être utilisées pour brancher d'autres sources de signal audio. Par exemple un lecteur CD, un magnétophone, la sortie ligne d'un amplificateur d'instrument, un clavier ou un autre mixeur. Dans un tel cas, les contrôleurs maîtres d'EFX2 et AUX RETURN régleraient leur niveau au mélange principal et de retard. Les prises EFX2 et AUX RETURN sont symétriques mais elles fonctionnent aussi bien avec des câbles symétriques qu'avec des câbles asymétriques. Pour optimiser le rapport signal/bruit, nous vous recommandons toutefois d'utiliser des câbles de raccordement symétriques lorsque possible.

Contrôles maîtres de niveau de RETOUR, DEL d’écretage et solo

EFX1 est le bus du processeur d'effet interne. Les contrôles maîtres EFX RETURN sont entre ses sorties et les entrées internes pour MON1, MON2 et bus principal gauche et droit. Les contrôles maîtres EFX2 et AUX RETURN sont entre leurs prises de retard respectives et l'entrée interne au MON1, MON2 et bus principal gauche et droit. Le réglage du bouton SOLO MODE détermine si le SOLO est PFL ou AFL.

Ces contrôle Maîtres permettent le mélange des effets interne et/ou externe ou autre signal d'entrée aux canaux MON1 et MON2 et aux canaux principaux gauche et droit. Le bouton SOLO vous permit d'éçouter, avec le casque d'écoute, le signal acheminé aux canaux RETEURN LEVELS avant d'élever les niveaux des contrôleux maîtres (SOLO MODE en position PFL) ou après avoir élever les niveaux des contrôleux maîtres (SOLO MODE en position AFL). La DEL SOLO demeure illuminaire pour indiquer que le mode SOLO est actif. Rappelez-vous d'appuyer sur le bouton lorsque le mode SOLO n'est plus requis.

La DEL d'échéage indique des niveaux de signal excessifs qui arrivent par l'entremise des prises AUX RETURN (PFL) ou après l'augmentation de niveau des contrôleurs maîtres (AFL). Cela peut indiquer que le niveau des faders maîtres d'envoi d'EFX1 ou EFX2 ou AUX MASTER est trop élevé et par conséquent le niveau de sortie de l'appareil d'effet est aussi trop élevé. Réduisez leur niveau. D'essayer de réduire la distorsion en réduisant le niveau des faders RETURN LEVELS pourrait ne pas fonctionner.

La distorsion survient habituellement avec source à niveau de sortie élevé. Par exemple lorsqu'un autre mixeur ou la sortie ligne d'un amplificateur d'instrument a été branché à une ou aux deux prises RETURN. Dans ce cas, réduisez le niveau maître de sortie ou autre contrôle de niveau jusqu'à ce que la DEL CLIP s'éteigne. Encore une fois, n'essayez pas de résoudre le problème en réduisant le niveau des faders RETURN.

Faders Maitre d'Envoi MON1 et MON2, DEL D'ECRETAGE et Bouton SOLO

Chaque fader maître, DEL d'écretage et SOLO est situé entre la somme des signaux d'envois de canal et son égaliseur désigné et ses prises SEND. Les DEL SOLO et CLIP sont post-master. Encore une fois, le bus principal Gauche/Droit est en mode SOLO lorsque tous les autres SOLO sont désactivés.

La DEL CLIP indique des conditions effleurant la surcharge. Réduisez le niveau de réglage du contrôle maître MON SEND ou le niveau de réglage du contrôle MON SEND de canal pour éviter la distorsion.

Parce que le SOLO du bus de return est post-master, vous pouvez entendre le mélange final avec un casque d'écoute avec le MODE SOLO en position AFL ou PFL. Les niveaux de mélange final de return apparaîtront donc sur le VU-mètre en mode AFL ou PFL.

Envois aux maître et DEL d'écretage

Le contrôle maître d'envoi AUX est un atténuateur situé entre la somme des envois AUX de canal et la prise AUX SEND. La DEL CLIP est post contrôle maître.

Si la DEL CLIP AUX devient active, réduisez le niveau de réglage du contrôle AUX SEND maître ou le niveau du contrôle AUX SEND de canal pour réduire le risque de distorsion. Autrement, réglez le niveau du contrôle AUX maître tel que requis pour l'application de façon à obtenir un signal assez fort pour bien utiliser l'extension dynamique du processeur.

Envois maîtres EFX1 et EFX2 et DEL CLIP

Ces faders sont situés entre l'envoi EFX de canal et soit l'unité de traitement interne (EFX1) ou la prise d'envoi (EFX2). Les DEL CLIP sont post fader.

Référez-vous à la section CARACTERISTIQUES DE CANAL D'ENTREE - EFX1 et EFX2 SENTE pour conseils relatifs au réglage d'effet.

Contrôle maître du système d'effet, bouton EFX mode et DEL

L'unité de traitement interne offre deux modes d'opération : 1) MONO avec l'unité de traitement agissant comme deux appareil mono indépendants, un pour chaque bus EFX, avec chacun son propre contrôle permettant 16 pré réglages. 2) STEREO dans le cas où le traitement est stéreo et les deux contrôle, EFFECT du côté gauche et MODIFY du côté droit, procurunt un total de 255 pré réglages.

Le réglage du bouton EFX MODE (MONO ou STEREO) n'a aucune effet sur le système principal. Vous pouvez donc opérer le système principal en mode stéreo indépendamment de son réglage. La seule différence sera que les effets seront stéreo ou mono. En mode MONO par exemple, vous pouvez cascader deux effets ex. Reverb et écho ou spécial effet et reverb. En mode stéreo, certains effets de reverb sont rehaussés par la séparation stéreo et vous obtenez une sélection plus large.

Deux menus apparaissent au-dessus et en-dessous des contrôles d'effets. Le menu au-dessus des contrôles est pour l'opération MONO. Celui en-dessous pour l'opération STEREO. Pour écouter les effets en mode MONO, appliquez un signal à un des canaux, réglez les deux contrôles EFX SEND à 5 et augmentez le niveau du fader de canal à mi-chemin ou plus. Augmentez le niveau des faders d'envoi EFX1 et EFX2 à mi-chemin et réglez les contrôles de gauche et droit RETURN LEVELS, EFX1 et EFX2 à 5. Appuyez sur le bouton EFX MODE pour obtenir le mode MONO (indiqué par la DEL) et réglez le SOLO MODE AFL. Branchez votre casque d'écoute, réglez son niveau à environ 5 et augmentez le niveau des faders principaux gauche et droit pour entendre les effets. Experimentez avec les divers effets disponibles.

Prise pour commutateur au pied permettant la désactivation de l'e interne

Cette prise, lorsqu'un commutateur au pied y est branché (ex. IFS-1A de Yorkville), vous permet d'activer ou désactiver les effets internes. EFX1 et EFX2 en mode mono, ou EFX1 seulement en mode stéréo.

FADER maître d'envoi gauche et droit (principal) et DEL clip

Le bus principal somateur gauche et droit reçoit les signaux directement des faders de canal et des trois contrôles de niveau de return gauche et droit. Les DEL CLIP s'allument à quelques dB en-dessous du niveau réel d'échage alors une activité légère est acceptable. Le signal est acheminé à partir des faders maîtres (simultanément dans deux directions)... au processeur pour haut-parleur et à l'égalisateur stéréo. Ensuite, simultanément aux sorties ligne gauche / droite et à la tige normalement fermée des jacks d'entrée pour amplificateur A et B. À partir de la aux amplificateurs A et B. (en même temps, le signal post-master est acheminé directement aux sorties RECORD, sans passer par l'égalisateur)

Cet étage du mixeur est doté d'une extension dynamique élevée. L'activité au niveau des DEL CLIP est alors invraisemblable. Toutefois, si une ou les deux DEL deviennent très actives (une légère activité est acceptable), vérifie les DEL CLIP de niveau de return et réduisez le réglage de chacun des contrôleurs de return maître pour les canaux avec signal écrêté.

Les contrôleurs maîtres réglement le niveau du mélange principal disponible aux sorties RECORD (sans égaliseur principal) et aux sorties gauche et droite de niveau ligne. Ils contrôlent aussi le niveau de puissance de sortie des amplificateurs A et B (à moins qu'un autre mixeur ait été branché aux entrées AMP A et B). Les contrôleurs maîtres de ce mixeur détermineront alors le niveau de puissance de sortie.

Courbe du processeur pour haut-parleur et boutons pour le mettre en circuit

Le PowerMax offre un choix de deux courbes d'accentuation de basses fréquences. Elles sont centrées à 50 ou 80Hz et sont sélectionnées à l'aide du bouton CURVE. La courbe 50Hz a un facteur de surtension (Q) élevé pour subwoofer alors que la courbe 80Hz a une courbe légèrement plus étendue et est plus souhaitable pour les enceintes pleine bande. Le bouton ENABLE permet de mettre en marche le processeur.

Nous vous conseillons d'utiliser le processeur avec prudence. Par exemple, d'augmenter les basses fréquences avec l'égalisateur lorsque le processeur est en marche pourrait produire des résultats indésirables. D'un autre côté, vous pourriez ainsi ajouter une bonne profondeur à votre système de haut-parleurs. Expérimentez jusqu'à ce que vous obtieniez les résultats voulu.s Désactivez simplement le processeur si un feedback de basse fréquence survient.

Égalisateur gauche et droit principal

Cét égalisseur est stéreo et il est dote de neuf bandes. Il est branché sur le bus principal. Il couvre une gamme de +/- 12 dB avec centre à un octave d'intervalles de 63 Hz à 16KHz.

L'égalisateur principal est habituellement ajusté durant le "sound check" et il est utilisé pour ajuster la réponse du système de haut-parleur principal (évitez les réglages extrêmes). L'égalisateur est aussi pratique pour contrôler les tendances de feedback, mais rappelez-vous que les retours sont souvent la source de problème de feedback. Naturellement, le feedback spécifique dans les retours est aussi présent dans le système principal et peut souvent donner l'illusion que le problème est au niveau du système principal. Pour plus d'information à ce sujet, référéz-vous à la section ÉGALISATEUR MON1 et MON2.

Lorsque vous ajustez l'égalisateur principal, évitez la famille courbe en "V" souvent utilisée. Cette courbe est souvent coûteuse pour l'extension dynamique et le niveau de gain avant feedback du système. Commencez avec les curseurs de l'égalisateur en position centrale. Faites ensuite les ajustements nécessaires durant le "sound check" des fréquences qui causent le feedback.

Égalisateur MON1 et MON2

Ces deux égalisateurs sont mono et possèdent neuf bandes couvrant chacune une gamme de +/- 12dB. Les fréquences centrales sont les mêmes que celles de l'égalisateur principal. Les égalisateurs sont insérés entre les bus de retours et les amplificateurs 3 et 4 et les SORTIES niveau ligne MON 1 et 2.

Commencez avec les curseurs de l’égalisateur en position centrale. Faites ensuite les ajustements nécessaires durant le "sound check" des fréquences qui causent le feedback dans le système de return. Si un feedback survient, vous serez tenté de blâmer le système principal parce que ça semble provenir de ce système lorsque vous êtes devant la scène. Ne vous laisserez pas avoir. Généralement, un ou plusieurs retours sont à la source du problème. Utilisez les boutons MUTE de canal de façon à couper le son brievement sur chaque canal pour voir si le bruit s’arrête. Vous pouvez aussi utiliser les DEL CLIP pour vous aider à découvrir la source de feedback. Si les contrôleurs de gain sont réglés à des niveaux assez élevés (tel qu’indiqué), les canaux produisant un feedback auront une intensification d’activité au niveau de la DEL CLIP. Si le feedback est causé par seulement un ou deux canaux, la meilleure solution est d’ajuster l’égalisateur de canal, ou moins encore, de brancher les microphones enclin au feedback aux canaux avec PROTECTION DE SURCHARGE (overload protection). Si, d’un autre côté, le feedback semble être causé par plusieurs canaux, utilisez les égalisateurs MON1 et MON2 pour couper le niveau des fréquences qui sont à la source du problème.

Vu-mètre, bouton SOLO mode, DEL de AFL et PFL

Le VU-Mètre affiche soit les niveaux de sortie du bus principal post processeur haut-parleur et post égalisateur OU les niveaux du bus SOLO. L'illumination DEL jaunes +2 et +4 devrait coïncider avec celle des DEL AMPLIFIER FULL POWER des amplificateurs AMP A et/ou AMP B. Les DEL rouge +7 et +10 indiquent une surcharge au niveau du bus de mélange principal.

Le bouton SOLO MODE permet de sélectionner le mode AFL ou PFL. Le mode AFL vous permet de voir les niveaux post fader dans les canaux, effets au retour EFX de gauche et droite, et les niveaux de mélange de MON1 et MON2. Le mode PFL vous permet de voir les niveaux pré fader dans les canaux, niveau d'entrée aux effets au retour EFX, et le mélange de MON1 et MON2.

Les DEL PFL et AFL indiquent quel mode SOLO est utilisé.

Pour voir les niveaux du système principal, relâchez tous les boutons SOLO de façon à ce que ni la DEL PFL ni la DEL AFL s'illuminent. Pour vérifier les niveaux SOLO, appuyez sur le bouton pour Obturer le mode PFL. Les scintillements occasionnels entre +7 et +10 n'indiquent pas une distortion réelle, mais un affichage continu à ces niveaux indique que vous devez réduire soit les niveaux de fader de canal si vous êtes en mode AFL, soit le niveau d'entrée de la source MONO si vous êtes en mode PFL. Trouvez la DEL SOLO illuminée et réduisez le niveau de ce contrôle.

Contrôle de niveau et prise de sortie du CASQUE d'ecoute

Le contrôle de niveau règle le volume de sortie de l'amplificateur pour casque d'écoute. La prise de sortie pour casque est située au devant du mélangeur auprès du bouton PHANTOM POWER. Le signal à cette prise provient du bus principal gauche et droit à moins que le mode SOLO soit actif, dans lequel cas le signal provient du bus SOLO.

Les prises pour les entrées d'amplificateur sont du type commutable. Lorsqu'un jack y est inséré, le signal internement acheminé est coupé.

Les entrées d'amplificateur offrent quelques possibilités d'utilisations. Par exemple, elles vous permettent d'accéder et d'isoler les amplificateurs principaux de façon à permettre l'utilisation de crossover électronique (bi-amplification d'un système avec subwoofer et enceinte pleine gamme). Dans ce cas, branchez comme suit... 1) SORTIE Ligne L/MON du PowerMax à l'entrée du crossover (si le crossover est stéréo choisissez un canal et utilisez cette entrée). 2) Sortie Basse fréquence ou subwoofer du crossover à l'entrée AMP A du PowerMax. 3) de la sortie Haute Fréquence du crossover à l'entrée AMP B du PowerMax. 4) branchez également vos subwoofer à la prise (ou aux prises) SPEAKER OUTPUT AMP A et vos enceintes pleine gamme à la prise (ou aux prises) SPEAKER OUTPUT AMP B.

Deux enceintes pleine bande de 8 ohms, et deux subwoofer 8 ohms peuvent être alimentés de cette façon. En fait, si votre processeur / crossover permet l'utilisation à trois voies et vous ne nécessitez qu'un seul amplificateur pour retour, vous pouvez utiliser le système en tri-amplification en utilisant AMP A pour les subwoofer, AMP B pour les woofers, et AMP D pour les trompes et/ou tweeters.

D'autre part, si vous utilisez des amplificateurs externes, les entrées d'amplificateurs internes peuvent être utilisées de façon à ce que ces amplificateurs internes servent une autre fonction. Dans un autre cas, vous pourriez utiliser le système avec les SORTIES Ligne GAUCHE ET DROITE DU POWERMAX et les sorties MON 1 et 2, branchées dans quatre entrées d'un autre mélangeur. Si vous désirez amplifier le mélange complet de cet autre mélangeur, vous n'avez qu'à brancher ses sorties principales et ses sorties de retours aux amplificateurs appropriés. Les deux mélangeurs seront ainsi interconnectés et les amplificateurs internes du PowerMax sont prêts à alimenter les haut-parleurs principaux et leurs retours.

DEL "amplifier FULL OUTPUT

Ces DEL sont situées dans le coin supérieur droit juste au-dessus de l'égaliseur principal. Elles indiquent qu'un ou plusieurs limiteurs d'amplificateur (toujours en fonction) sont activés. Plus les DEL s'allument, plus les limiteurs travaillent. La limitation commence à 10dB sous le niveau réel d'échage et est normalement inaudible à moins que les DEL soient continuellement allumées.

Etant donné la puissance disponible, il est peu probable que vous utiliserez le système au-delà de l'extension dynamique de ses amplificateurs internes. Si toutefois cela vous arrivait, les limiteurs internes vous assureraient qu'aucun signal écrêté n'endommagerait vos haut-parleurs. Si la DEL "AMPLIFIER FULL OUTPUT" s'allume continuellement pour un amplificateur en particulier, réduisez le niveau du contrôle maître pour cet amplificateur. Un scintillement occasionnel n'indique seulement que le limiteur réagit aux pointes et aucune intervention n'est requise de votre part.

Branchement pour haut-parleur

Les branchements SPEAKON™ et 1/4 '' sont situés au panneau arrière et sont identifiés comme suit : L (gauche) AMP A, R (droit) AMP B, MON1 (retour 1) AMP C et MON2 (retour 2) AMP D. Tous les connecteurs, pour un amplificateur donné, sont branchés en parallèle. L'impédance minimum de quatre ohms permet d'obtenir la puissance maximum. Les charges en-dessous de quatre ohms seront tolérées mais auront pour cause de réduire la puissance de sortie.

Vous pouvez brancher une ou deux enceintes de 8 ohms OU une enceinte de 4 ohms par amplificateur. Il est permis d'y brancher plus d'enceintes mais la puissance de sortie sera alors réduite de façon à garder les transistors de sortie intacts.

Connecteur pour lampe

Branchez ici une lampe en col de cygne avec connecteur BNC. (par exemple le modèle Yorkville GNL600). - Courant maximum 500mA -

DEL "SYSTEM POWER

Située à gauche des DEL "AMPLIFIER FULL POWER", cette DEL indique que l'appareil est en marche.

Commutateur d'alimentation et disjoncteur

Ils sont situés sur le panneau arrière du mélangeur près des branchements pour haut-parleurs. Le disjoncteur est du type 15 ampères nominal. (8 Pour modèle d'exportation)

Instructions pour l'operation de base

• Note : Pour de l'information plus détaillée sur les différentes caractéristiques et branchements, référez-vous à la section appropriée dans ce manuel.
• Branchez le cordon d'alimentation à une prise de courant avec mise à la masse.
• Branchez les microphones et les sources de niveau ligne aux canaux monophoniques, magnétophone ou lecteur de disque compact aux canaux stéréo. N'y branchez pas de platine sans utiliser un préamplificateur phono.
• Réglez tous les contrôles de niveau au minimum pour l'instant.

Note B... ce qui suit devrait être effectué durant le "sound check".

1. Avec signal pris en canal, fader au minimum, appuyer sur le bouton SOLO et ajustez le contrôle de gain pour obtenir 0 dB au VU-METRE (PFL)
2. Branchez les effets externes aux prises EFX 2 SEND et RETURN et/AUX SEND et RETURN. Reglez ensuite le niveau des contrôleurs maîtres SEND et RETURN à mi-chemin.
3. Réglez tous les curseurs d'égalisateur, principal et de retard, en position centrale.
4. Augmentez le niveau des contrôle EFX 1 et/ou EFX 2 et/ou AUX SEND à mi-chemin.
5. Branchez les haut-parleurs principaux et ceux de return à leurs sorties respectives du panneau arrière (2 x 8 ohms ou 1 x 4 ohms par amplificateur).
6. Amenez les faders principaux de gauche et droite au réglage de référence "0" dB et les contrôleis d'envois "MASTER SENDS" des MON 1 et/ou MON 2 à "5".
7. Amenez graduellement le niveau des faders de canal de façon à obtenir le mélange désiré au système principal.
8. Ajustez le niveau contrôle EFX et de canal et ceux de la section maîtresse de façon à obtenir le mélange d'effet désiré au système principal.
9. Réglez ensuite les niveaux des contrôles de canal MON1 et/ou MON2 au niveau requis sur scène. Faites de même pour les contrôles de niveau de return MON1 et/ou MON2 EFX1 ou 2.
10. Faites les réglages nécessaires aux égalisateurs graphiques.

Réponse en fréquence

D. H. T. (Sorties C & D avec signal de -10 dB à l'entrée)

Bruit de référence à l'entrée (à sortie ligne)

Alimentation en Duplex

Gain maximum à sortie ligne (entrée MIC)

Effets du processeur numérique

Egalisateur graphique primaire

Egalisateur graphique secondaire

Egalisateur (canaux monophonique)

Egalisateur (canaux stéréo)

Envois aux effets et retours

insertion de canal

protection de surcharge au canal

Entrées XLR de canal symétrique

Entrées ¼ de canal symétrique

Entrées RCA de canal asymétrique

Sorties niveau ligne asymétrique

Entrées niveau ligne symétrique

Sorties amplificateurs principaux

Sorties amplificateur de retard

(égaliseur graphique et contrôle de tonalité au centre)

+/-2dB, 20Hz - 20KHz

0.03%

-119 dBV @ 150 ohms

48 volts

+72 dB (entrée MIC) + 56 dB (entrée)

9 bandes (stereo) 63 Hz à 16 KHz

2x9 bandes (mono) 63 Hz à 16 KHz

Basse, Médiane (à balayage), Aiguë

Basse, Médiane basse, Médiane, Aiguë

3 post fade et 2 pré fade

canaux 7-12 (PM16), canaux 13-18 (PM22)

canaux 1-6 (PM16), canaux 1-12 (PM22)

canaux 1-12 (PM16), canaux 1-18 (PM22)

canaux 1-16 (PM16), canaux 1-22 (PM22)

canaux 13-16 (PM16), canaux 19-22 (PM22)

C&D, Mon 1, Mon 2 (tous 14 ” PBM) (EFX2) (AUX)

Amp A, B, C, & D (tous 14 ” PBM)

Amp A et B: 2 x ¼" & Speakon

Amp A et B: 1/4 & SpeakonTM (modèle d'exportation)

AMP C et D : 2 x 1/4

AMP C et D 1 / 4 " & SpeakonTM (modèle d'exportation)

Puissance de Sortie (0.1%) DHT 1kHz

DHT (Distortion Harmonique Totale)

Bruit et Bourdonnement

Sensibilité d'entrée

Gain d'amplificateur

Impédance d'entrée

Protection

Refroidissement

Transformeur

MAIN 4-ohms 800W 8-Ohms 450W

MON 4-ohms 275W 8-Ohms 140W

MAIN 4-ohms 1kHz < 0.04%

20Hz-20KHz<0.1%

MON 4-ohms 1kHz < 0.004%

20Hz - 20KHz < 0.04%

1.4 VRMS Pour Puissance Maximale

MAIN 32dB MON 24dB

20KOhm Symétrique 10KOhm Asymétrique

Thermique / Charge / CC (2)

Deux Ventilateurs CC à Vitesse Variable

Toroidale

Égalisateur Principal / Mon 1 / Mon 2

moniteur casque d'écoute

Commutateur au pied pour effet interne

Indicateur de pleine puissance (amplificateur)

Connecteur 12 VCC pour Little-LiteTM

VU-METRE

Commutateur SOLO, DEL Activity/SOLO

Commutateur de coupure du son, DEL clip/Mute

Commutateur de filtrage passe-haut

Oui/Oui/Oui

commutateur de niveau AFL/PFL, sortie 1/4" PBM

Oui

Oui (quatre au total)

Oui (BNC)

2 x 12 DEL avec pointe flottante

tous les canaux, Mon1, Mon2 et retours d'effets

tous les canaux

Amplificateur de puissance et mélangeur

Poids

Voltage courant alternatif

< 1440 watts moy.

PM16: 68 litres (30.8 Kg)

PM22: 71 litres (32.2 Kg)

120 VRMS, 60 Hz. 230 VRMS, 50 Hz (modèle d'exportation)

Sinuosidale

0.1% haute puissance charge de laboratoire température stable

Spécifications et lectures de puissance prises avec une ligne CA contrôle sous charge avec 1% sur tous paramètres.

Contrôle de balayage d'égalisateur

Bien que les contrôles de balayage de fréquences apparaissent sur les canaux des consoles d'enregistrement depuis plusieurs années, on ne les retrouve que sur les consoles P. A. les plus complexes. De ce fait, même les utilisateurs vétérans ne sont parfaitement pas familiers avec leur fonction. Le contrôle de balayage détermine quelle gamme de fréquences qui sera affectée par la coupure/augmentation des médianes en variant le point central de la coupure/augmentation sur une gamme pouvant varier de plusieurs milliers de Hertz à moins de cent hertz. Conséquemment, l'effet peut être considérable sur tout en connexion avec les coupures ou augmentations aux réglages des contrôles d'égalisation des haute et basses fréquences.

Par exemple, si vous avez augmenté les basses et augmenté les moyennes avec le contrôle de balayage réglé à la plus BASSE fréquence, vous affecterez non seulement le volume mais aussi le son. Prenez garde de ne pas endommager vos haut-parleurs. Du même fait, prenez garde de ne pas endommager vos tweeters et trompes si vous augmentez les haute fréquences et les médianes avec le contrôle de balayage à la plus haute fréquence.

Le contrôle de balayage peut ALTERER les résultats normalement obtenus lorsque vous modifiez votre égalisateur. Nous vous recommandons donc de vous familiariser avec son fonctionnement. Avec une pièce de musique appliquée à un canal du mixeur ainsi qu'aux haut-parleurs, ajustez d'abord le contrôle MID de ce canal, pour une augmentation et ensuite pour une coupure. Faites un mouvement de va-et-vient avec le contrôle SWEEP. (Si le contrôle MID est en position centrale, le SWEEP n'aura aucun effet). Répétez maintenant le procédé sur le même canal avec des réglages différents des contrôles LOW et HIGH. (avec le volume à un niveau inoffensif pour les haut-parleurs).

Information: un triangle à la fréquence 2.5kHz indique la position de base du contrôle. Cela correspond à peu près à la position des contrôles fixes « MID » sur nos autres mixeurs. Réglez le contrôle MID à cette position sur les canaux ne requérant pas d'égalisation à balayage. Vous obtiendrez alors des résultats plus standards en modifiant le réglage du contrôle «MID».

Ensemble, les contrôles MID et SWEEP peuvent être utilisés pour accomplir une variété de tâches comme prévenir le feedback ou améliorer le son du système ou de l'enregistrement. Vous trouvez ci-dessous des réglages solutions:

Note: Ces règles sont approximatives seulement. Employez-les comme point de départ.

Arrêtez le feedback; réglez le contrôle MID à - 6dB et tournez lentement le contrôle SWEEP jusqu'à l'arrêt du feedback. Coupez davantage les MID si nécessaire.

caisse claire Bonky; - 6dB @ 200Hz (réduisez le contrôle LOW EQ à - 6dB)

Grosse caisse Boomy; - 6dB @ 300Hz (avec LOW EQ à +6dB & HIGH EQ à +3dB)

Cymbales Fwashy; -9dB @ 300Hz (avec LOW EQ à -15dB)

Hiss excessif d'amplificateur de guitare, basse ou clavier; +3dB @ 5kHz (avec HI EQ à -9dB)

Atténuation du vocal (registre trop bas pour le chanteur/chanteuse); +3dB @ 80Hz (avec LOW EQ enroulait à -6dB)

Puffing sur microphone d'harmonica; -9dB @ 80Hz (avec LOW EQ à -12dB)

Le contrôle MID sera généralement utilisé en mode de coupure pour résoudre la plupart des problèmes. A vous d'utiliser ce contrôle judicieusement. Les ajustages les plus sont généralement ceux qui nécessitent le moins d'ajustement, mais quand un problème se présente, il est bon de savoir utiliser ces outils de travail.

EQ MID SWEEP Addendum 01.06.28.99F

A ROOMS

La garantie illimitée de deux et dix ans de ce produit est transférable. Il n'est pas nécessaire de faire enregistrer votre nom auprès de Yorkville Sound ou de votre détaillant. Si, pour une raison quelconque, ce produit devient défectueux durant les deux années qui suivent la date d'achat initial (dix ans pour l'ébénisterie), retournez-le simplement à votre détaillant Yorkville avec la preuve d'achat original et il sera réparé gratuitement. Ceci inclus tous les produits Yorkville à l'exception de la série de moniteurs de studio YSM, la mini série Coliseum et de la série TX.

Les frais de port et de manutention ainsi que les dommages indirects ou dommages causés par désastres naturels, extrême humidité ou mauvaise installation ne sont pas couverts par cette garantie. Cette garantie ne couvre pas les produits consommables tels que lampe d'amplificateur ou ampoules "PAR". Voir votre détaillant Yorkville pour plus de détails. Cette garantie n'est valide qu'au Canada et aux États-Unis d'Amérique.

WEB: www.yorkville.com