LIVE 6 LE - Logiciel de production musicale ABLETON - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Logiciel de production musicale
Version	Ableton Live 6 LE
Caractéristiques techniques principales	Enregistrement audio multipiste, édition MIDI, effets audio intégrés, instruments virtuels, support de VST/AU
Compatibilités	Windows et macOS
Configuration système minimale	Processeur 1.5 GHz, 1 Go de RAM, 2 Go d'espace disque disponible
Fonctions principales	Création musicale, mixage, enregistrement en temps réel, utilisation de boucles
Entretien et nettoyage	Mettre à jour régulièrement le logiciel, sauvegarder les projets fréquemment
Pièces détachées et réparabilité	Pas de pièces détachées, logiciel uniquement
Sécurité	Utiliser un antivirus à jour, éviter les téléchargements non vérifiés
Informations générales	Version LE limitée en fonctionnalités par rapport à la version standard, idéale pour les débutants

FOIRE AUX QUESTIONS - LIVE 6 LE ABLETON

Comment installer Ableton Live 6 LE sur mon ordinateur ?

Pour installer Ableton Live 6 LE, insérez le disque dans votre lecteur ou téléchargez le fichier d'installation depuis le site officiel. Suivez les instructions à l'écran pour compléter l'installation.

Pourquoi mon logiciel ne démarre-t-il pas ?

Assurez-vous que votre ordinateur respecte les exigences minimales du système pour Ableton Live 6 LE. Vérifiez également que vous avez les permissions nécessaires pour exécuter le logiciel.

Comment résoudre les problèmes de latence lors de l'enregistrement ?

Pour réduire la latence, allez dans les préférences audio et ajustez la taille de la mémoire tampon. Une taille de mémoire tampon plus petite réduira la latence, mais peut entraîner des coupures si votre système ne peut pas suivre.

Comment puis-je récupérer un projet non sauvegardé ?

Ableton Live 6 LE sauvegarde automatiquement des versions temporaires de votre projet. Vérifiez le dossier 'Temp' dans le répertoire des projets pour voir si une version de secours est disponible.

Comment ajouter des plug-ins dans Ableton Live 6 LE ?

Pour ajouter des plug-ins, allez dans les préférences, puis dans l'onglet 'Plug-ins'. Activez 'Utiliser les plug-ins VST' ou 'Utiliser les plug-ins AU' selon le type. Ensuite, indiquez le chemin d'accès au dossier contenant vos plug-ins.

Le logiciel se bloque lors de l'importation de fichiers audio. Que faire ?

Vérifiez le format des fichiers audio que vous essayez d'importer. Ableton Live 6 LE prend en charge les formats WAV, AIFF, MP3, et Ogg Vorbis. Assurez-vous également que votre disque dur dispose de suffisamment d'espace libre.

Comment puis-je réinitialiser les préférences d'Ableton Live 6 LE ?

Pour réinitialiser les préférences, fermez le logiciel, puis localisez le fichier 'Preferences.cfg' dans le dossier des préférences d'Ableton. Supprimez ce fichier, puis redémarrez Ableton Live pour générer un nouveau fichier de préférences par défaut.

Où puis-je trouver des tutoriels pour apprendre à utiliser Ableton Live 6 LE ?

Vous pouvez trouver des tutoriels sur le site officiel d'Ableton, sur YouTube, ou dans la documentation incluse avec le logiciel. Des cours en ligne sur des plateformes comme Coursera ou Udemy peuvent également être utiles.

MODE D'EMPLOI LIVE 6 LE ABLETON

Live LE pour Windows et Mac OS

Créé par Bernd Roggendorf, Gerhard Behles, Robert Henke, Awi, Reiner Rudolph, Stefan Haller, Stefan Franke, Frank Hoffmann, Andreas Zapf, Ralf Suckow, Gregor Klinke, Matthias Mayrock, Friedemann Schautz, Ingo Koehne, Jakob Rang, Pablo Sara, Nicholas Allen, Henrik Lafrenz, Jan Buchholz, Kevin Haywood, Dominik Wilms, Christian Kleine, Amaury Groc, Daniel Buettner, Alex Koch, Henrik Hahn, Simon Frontzek, Torsten Wendland, Torsten Slama, Eduard Mueller, Jeremy Bernstein, Bernard Chavonnet.

Manuel de reférence par Kevin Haywood, Rose Knudsen, Gerhard Behles, Jakob Rang, Robert Henke, Torsten Slama.

Traduction française par Fisch ([e-mail]).

Essential Instrument Collection créée par SONiVOX.

Web: www.sonivoxrocks.com

Echantillons de batterie fournis par Big Fish Audio.

Copyright 2007 Ableton AG. Tous droits réservés.

Ce manuel, ainsi que le logiciel qui y est décrit, est fourni sous licence et est soumis aux termes de cette licence en matière d'utilisation et de copie. Le contenu de ce manuel est fourni à titre purement indicatif; il pourra être modifié sans avis prétable et n'engage Ableton en rien. Ableton decline toute responsabilité en cas d'erreurs ou d'impréciations générées dans le mode d'emploi.

Sauf indication contraire mentionnée par la licence, cette publication ne peut, en aucune façon ni paraucun moyen electronique ou mecanique, enregistrement ou autre, etre reproduite ni stocke sur un système de sauvegarde sans l'autorisation écrite préalable d'Ableton.

Ableton est une marque commerciale d'Ableton AG. Mac, le logo Mac, Mac OS, Macintosh et QuickTime sont des marques commerciales d'Apple Inc., enregistrées aux U.S.A. et dans d'autres pays. Le logo Audio Units and GarageBand sont des marques commerciales d'Apple Inc. Windows et DirectX sont des marques déposées de Microsoft Corporation aux U.S.A. et dans d'autres pays. Intel est une marque déposée d'Intel Corporation ou de ses filiales aux U.S.A. et dans d'autres pays. SONiVOX est le nom de marque commerciale de Sonic Network, Inc. VST est une marque commerciale de Steinberg Media Technologies GmbH. ASIO est une marque commerciale et un logiciel de Steinberg Media Technologies GmbH. ReWire est une marque commerciale de Propellerhead Software AB. Mackie Control est une marque commerciale de LOUD Technologies, Inc. Ogg Vorbis et FLAC sont des marques commerciales de Xiph.Org. Tous les autres noms de produit et de société sont des marques commerciales ou déposées de leurs détenteurs respectifs.

Chapitre 1

Bienvenue dans Live

1.1 Un grand Merci de la part de toute l'equipe d'Ableton

Live est l'oeuvre de musiciens recherchant une meilleure façon de creer, produit et interpréter de la musique avec un ordinateur. De gros efforts ont été faits sur la simplicité et sur le prise d'utilisation, tout en assurant des performances permettant de creer de la musique aussi complexe que vous pouze le souhaiter. Ces efforts se poursuiventpendant que vous lisez ces lignes... en fait, une nouvelle version améliorée de Live est peut-être même déjà disponible en téléchargement! Rendez-vousèsmaintenant sur notre site Web1, ou sélectionnez la commande Vérifier les mises à jour dans le menu Aide.

Nous espérons que vous aimerez utiliser Live pour tout votre panorama musical. N'hésitez pas à nous en faire part² si vous avez la moindre suggestion permettant de prendre Live encore meilleur.

Votre équipe Ableton.

Chapitre 2

Prise en main

Quand vous installez Live et le lancez pour la première fois, une fenêtre de dialogue vous demandant le numéro de série de votre Live s'affichera. Veuillez lire le chapitre Déverrouiller Live si vous ave des questions ou des inquiétudes durant la procédure d'autorisation.

Si vous ne possédez pas (encore) Live, vous pouvez fermer la fenêtre de dialogue et continuer, puisque Live fonctionnera alors en mode Démo par défaut. En mode Démo, vous pourrez travailler avec toutes les fonctionnalités de Live à l'exception de la sauvégarde et de l'exportation.

2.1 Apprentissage de Live

Live est livrée avec un ensemble de ⟨leçons interactives qui vousprésentent petit à petit les principales fonctionnalités du programme. Les ⟨leçons sont organises dans une table des matières, qui peut être directement ouverte dans le programme via le menu Aide. Nous vous recommendons fortement de suivre ces ⟨leçons. De nombreux utilisateurs nous ont dit que ces ⟨leçons les avaient aidés à se familiariser très vite avec le programme.

Nous vous recommendons aussi de dire le chapitre Concepts de Live qui récapitule tout ce

qu'est Live et ce qu'il peut faire, et vaut par conséquent la peine d'être lu à la fois par les débutants et par les utilisateurs expériementés. Les autres chapîtres de ce manuel servent de référence détaillée pour les éléments presentés dans le chapitre Concepts de Live.

2.1.1 Employer la fenêtre Info

La fenêtre Info de Live vous donne le nom et la fonction de ce qui se trouve sous le pointeur de votre souris.

S'il vous faut plus d'informations sur un élément ou sujet spécifique de l'interface utilisateur, veillez consulter ce manuel de référence. L'index, situé à la fin du manuel, contient les noms de tous les éléments de l'interface utilisateur et vous mèbera à la section concernée.

2.2 Réglage des Préférences

La fenêtre Préférences de Live est l'endetroit où vous pourrez trouver divers réglages déterminant comment Live s'affiche, se compte et s'interface avec le monde extérieur. Cette fenêtre s'obtient par la commande Préférences du menu Options (Windows)/Live (Mac OS X), ou avec le raccourci clavier Ctrl, PC) / Mac).

La fenêtre Info et son bouton

Afficher/Masquer.

Les Préférences de Live sont réparties en plusieurs onglets :

• Dans l'onglet Aspect/Ergonomie, vous pouvez faire divers réglages, dont lechiox de la langue utilisé pour les textes affichés et les couleurs de l'habillage ou "skin" pour l'interface utilisateur de Live.
• L'onglet Audio sert à régler les connexions audio de Live avec le monde extérieur via une interface audio. Veuillez prendre le temps de suivre la loi "Régler les E/S audio" intégrée au programme, qui vous guidera dans toutes les étapes nécessaires pour effectuer et optimier les réglages de tout système. Pour acceder à la loi, utilisez la commande Sommaire des Leçons dans le menu Aide.
• L'onglet MIDI/Sync sert pour aider Live à reconnaître les équipements ou "péripériques" MIDI destinés à deux rôles séparés et distincts :
• Jouer des notes MIDI. Pour apprendre comment diriger un périphérique externe vers une entrée MIDI de Live, ou comment envoyer du MIDI à un périphérique externe, veuilles lire le chapitre Routage et entrées/sorties.
• Contrôle à distance de parties de l'interface. Ce sujet est couvert en détails dans le chapitre Télecommande par MIDI et par touche.
• Les Préférences Fichiers/Dossiers concernent la gestion des fichiers de Live et l'emplacement des péripériques plug-in.
• Les Préférences Enregist./Warp/Déclench. Défaut permettent de personneliser les réglages par défaut des nouveaux Live Sets et de leurs composants, ainsi que de seLECTIONner les options pour de nouveaux enregistements.
• Les Préférences CPU comprend des options pour gérer la charge de traitement, y compris la prise en charge multicoeur/multiprocesseur.
• L'onglet Produits sert à:gérer les licences et l'installation de la plate-forme Live, et des composants additionnels comme l'instrument Operator et les Packs Live.

2.3 La fenêtre principale de Live

La majorité des opérations de Live s'effectuent sur la fenêtre principale de Live. Cette fenêtre regroupe différentes sections, chacune consacrée à un aspect spécifique de votre Live Set. L'espace écran étant généralement limité, toutes les fenêtres de Live ne peuvent pas être ouvertes en même temps.

Les boutons d'affichage situés sur le pourtour de l'écran permettent d'appeler une section spécifique ; cliquez par exemple sur ce bouton pour acceder aux périphériques de Live :

Le sélecteur de navigateur de péripériques.

Pour masquer une des fenêtres de Live, et ainsi libérer de l'espace, cliquez sur le bouton en forme de triangle placé à côté. Pour visualiser à nouveau la section, cliquez de nouveau sur le bouton.

Affichage de vue

Vouss pouvez faire fonctionner Live en mode plein écran en selectionnant la commande Mode Plein écran du menu Affichage. Pour sortir de ce mode, cliquez sur le bouton qui apparait dans le coin inférieur droit de l'écran. La bascule avec le mode plein écran peut aussi se faire en pressant F11. (Note: Sous Mac OS X, cette touche est affectée par défaut à Exposé et n'opère pas de bascule en mode plein écran tant qu'Exposé n'a pas été désactivé ou affecté à une touche différente dans les Préférences système d'OS X.)

Vous pouvez agrandir ou réduire la taille de la fenêtre principale en faisant glisser ce sépa-tateur.

Réglage de séparation de fenêtre

Chapitre 3

Déverrouiller Live

Live est protégé contre les utilisations illégales par sa fonction de protection anti-copie. Cette fonction a été conçue pour offrir la plus haute sécurité tout en évitant tout sousci pour nos clients. Si cette fonction vous cause des désagreements, sachez qu'elle assure la protection de votre investissement : elle permet à Ableton de vous fournir l'assistance technique dont vous avez besoin et de continuer à développer Live.

L'autorisation des produits Ableton se fait dans l'onglet Products des Préférences, qui s'affichera quand vous lancerez Live pour la première fois.

lci, vous pouvezCHOISIR d'autoriser ("debloquer") ou d'acheter tout produit Ableton qui vous est accessible, par exemple l'instrument Operator.

Veuillez notes que des produits comme l'Operator sont vendus séparément de Live mais se débloquent selon la même procédure que celle désrite dans les sections suivantes. Ilts peuvent aussi être individuellement régés en mode Démo dans l'onglet Products pour que vous puissiez les essayer.

L'onglet Products des Préférences.

Cliqueur sur n'importe queel produit de la liste affichee en ongel Products youdonnaer la possibilité de débloquer ou d'acheter ce produit. Veuillez cliquer sur le bouton "Débloquer" pouraccomplirle processus de déblocage en deux étapes.Si vous n'veaz pas encore acheté le produit,vous pouvez le faire en ligne en cliquant sur le bouton"Acheter".Vous pourrez toujours returner ulterieurement à l'onglet Products des Preférences ou visiter la boutique web Ableton1 pour faire vos achats.Les Preférences de Live sont accessibles via le menu Options (ou le menu Live sous Mac OS X).

Sélection du bouton Débloquer dans l'onglet Products.

3.1 Étape 1 - Saisie du numéro de série

En tant que possesseur de Live LE, vous avez reçu un numéro de série d'Ableton; par E-mail (dans le cas où vous avez achété directement par Ableton), ou sur une carte avec le package Live LE.

Champs de saisie de leur numero de série.

Après avoir cliqué sur le bouton Débloquer dans l'onglet Products, il vous seraprésenté six champs pour saïrir votre numéro de série. Chaque champ renferme quatre caractères. Le numéro de série est composé de chiffres 0..9 et de lettres A..F. Si vous saisissez accidentellement une mauvaise chaine de caractères dans un champ, celui-ci devient rouge. Quand vous ave réussi à saïrir le numéro de série, cliquez sur le bouton Ok pour poursuivre.

Le numéro de série vous attribue la propriété de Live. Vote número de série est très important - conservez-le dans un endroit sur et hors de portée de personnes non autorisées. Sachez que partager votre número de série le rend inutilisable. La seule façon pour obtenir à nouveau votre numéro de série auprès du service technique Ableton (si vous veniez à le perdre), consiste à utiliser les données d'enregistrement. Par conséquent, veuillez enregistrer votre produit si vous ne souhaitez pas en perdre la propriété!

3.2 Étape 2 - Déblocage de Live

La seconde étape permettant l'utilisation de Live est appelée "Déblocage". Déblocage signifie : associier votre numéro de série à un ordinateur spécifique. Notez que l'accord de licence vous autorise à utiliser Live sur un seul ordinateur à la fois. Ceci dit, vous pouvez débloquer Live plus d'une seule fois avec votre numéro de série, aux conditions techniques et légales décrites plus loin.

3.2.1 Clef de déblocage

Pour débloquer le logiciel, vous doiventObtenir une cdef de déblocage que vous ne pouvezobtenir que par le serveur Ableton. Par conséquent, vous doivent avoir un accès Internet pourle déblocage. L'ordinateur connecté à Internet n'a pas besoin d'être le même que celui surlequel est installé le Live à débloquer, maisça facilitite les choses.

3.2.2 Code challenge

Le serveur Ableton cree la clef de deblocage a partir de sua numero de series et de ce que I'on appelle un code challenge. Le code challenge est une "empreinte" que Live prend a partir des composants de sua ordinateur. Pour des details, veuillez consulter la section correspondante.

3.2.3 Déblocage en ligne

Si l'ordinateur sur lequel vous souhaitez débloquer Live est connecté à l'Internet, tout ce dont vous avez à faire est de cliquer sur le bouton "Débloquer en ligne". Live établit alors une connexion avec le serveur Ableton, transmet votre numéro de série et le code challenge, et recoit la clef de déblocage du serveur. Aucune autre information n'est échangée entre votre ordinateur et le serveur Ableton.

Déblocage en ligne de Live.

3.2.4 Déblocage sans connexion

Déblocage de Live sans connexion.

Si l'ordinateur connecté à Internet est différent de celui où Live est installé, vous pouvez toujours vous connecter au serveur Ableton interface Internet³. Ce site Web comprend des champs vous permettant de saisir votre numéro de série et le code challenge, que vous pouvez copier depuis la fenêtre de déblocage de Live.

Site Web de déblocage de Live.

Si vous avez saisi correctement votre numero de série et le code challenge, un autre site Web apparait pour vous fournir la clef de déblocage. Vous avez alors des options pour transférer la clef de déblocage à l'ordinateur qui en a besoin :

Suivez le lien Internet pour télécharger la clef de déblocage sous la forme d'un fichier; transférez le fichier sur l'ordinateur cible par disquette ou CD-ROM. Ensuite, cliquez sur la touche de recherche de clef de déblocage "Locate Unlock Key" en fenêtre de déblocage pour trouver le fichier de la clef de déblocage.

Download Unlock Key

OU il peut être plus pratique d'imprimer la page du site Web avec la clef de déblocage - sur l'ordinateur cible, cliquez sur Saisissez la clef de déblocage pour ouvrir une fenêtre avec les champs de saisie des valeurs de la clef de déblocage. La saisie manuelle de la clef de déblocage est plus simple qu'il n'y parait, car le champ s'affiche en rouge si vous tapez les mauvaises valeurs.

La cdef déblocage peut être téléchargee au format fichier texte.

Saisissez manuellement\ votre clef de déblocage.

3.3 FAQ sur la Protection contre la copie

3.3.1 Puis-je utiliser Live ou d'autres produits Ableton sans numéro de série?

Si vous n'avez pas (encore) achetié la version complète de Live, vous pouvez utiliser Live en Mode Démo. Le mode Démo offre toutes les fonctions de Live, mais la sauvegarde et l'exportation sont désactivées.

Live LE fonctionnera en mode Démo par défaut s'il n'a pas subi le processus d'autorisation. Vous pouvez essayer d'autres produits Ableton, comme l'instrument Operator, en les faisant individuellement passer en mode Démo dans l'onglet Products des Préférences.

Le mode Démo peut aussi être désactivement produit par produit dans les Préférences Produits.

Si l'utilisation de Live ou d'un autre produit en mode de démonstration vous a donné envie de l'acheter, veuillez le sélectionner dans l'onglet Products des Préférences, puis cliquez sur le bouton "Acheter", ou visitez la boutique web Ableton4. Ce site vous renseigne sur les distributeurs et revendeurs Ableton. Il vous permet également d'acheter les produits Ableton sur Internet. Les Préférences de Live sont accessibles via le menu Options (ou le menu Live sous Mac OS X).

Cliquez sur ce bouton si
vous souhaitez acheter
Live LE.

3.3.2 Que se passe-t-il si je change les composants de mon ordinateur

Si le code challenge de votre ordinateur change pour une raison ou une autre, Live vous demande de débloquer le logiciel une fois de plus. Le code challenge ne change cependant pas lors du changement de péripériques informatiques (péripériques audio ou MIDI; imprimante, modem). Le code challenge peut changer si la carte mère, le processeur ou la carte réseau est remplaçaée. Sur certains ordinateurs, le formatage du disque modifies également le code challenge.

3.3.3 Puis-je débloquer plusieurs fois Live?

La licence standard de Live vous permet d'utiliser Live sur un seul ordinateur à la fois. Toutefois, si vous avons enregistré votre produit⁵, le serveur Ableton vous fournira deux clefs de déblocage, en vous faisant confiance pour ne pas utiliser Live sur plus d'un ordinateur à la fois. Suivez les instructions ci-dessus.

Voussouspoucez,par conséquenc,faire tourner Live sur l'ordinateur du studio et sur vourtportable,pour les concerts,mais pas en même temps.

Si le serveur Ableton rejette votre demande pour une autre clef de déblocage, contactez le service technique d'Ableton.

Vous pouze les contacter par :

-E-mail6;
- téléphone : +49 (0)30 - 288 763 151 (du lundi au vendredi de 11 :00 à 15 :00);
-fax: [phone].
Pour accélérer le processus, veuillez :
- vous assurer que vous avez enregistré votre copie de Live⁷;
- joindre une explication brève des circonstances.

Pour utiliser Live sur plus d'un seul ordinateur à la fois, vous devez obtenir une licence additionnelle ou une licence site. Ableton offre ces licences à des prix spéciaux. Contactez l'équipe commerciale⁸ pour obtenir de plus amples détails.

3.3.4 Puis-je tire mes morceaux depuis un ordinateur qui n'est pas débloqué

En mode de démonstration, vous pouvez charger et dire un Live Set sans limitation dans le temps. Vous ne pouvez toute fois pas sauvegarder ni exporter votre travail. Lorsque vous partez en tournée, pensez à prendre avec vous notre CD Live et un CD avec les sauvegardes les plus récentes de vos Live Set(s). En cas d'urgence, vous pouvez installer et faire tourner Live sur n'importe quel ordinateur et dire les Live Set(s) sauvegardés.

3.3.5 Comment désactiver le mode démo?

Si Live est débloqué mais que d'autres produits sont régles en mode Démo, Live fonctionnera aussi en mode Démo, et vous ne serez pas autorisé à sauvégarder ni à exporterer votre travail. Pour désactiver dans ce cas le mode Démo, activez l'option Masquer pour chaque produit supplémentaire dans sa propre page de Préférences Produits.

Voussousoutjoursréafficherulterieurementunproduit,puis essayer ses fonctions en modeDemo.

3.3.6 Que doit je faire a propos des problèmes ou des questions relatifs à la protection contre les copies

Contactez l'assistance technique⁹. Ils seront heures de vous aider!

Cliquez ici pour masquer les fonctions d'un produit.

Chapitre 4

Concepts de Live

Ce chapitre présente les concepts essentiels de Live. Nous vous conseillons de dire ce chapitre au début de votre apprentissage de Live, car une solide compréhension des principes de base du programme vous aidera à exploiter pleinement le potentiel de Live pour faire votre musique.

4.1 Live Sets

Le type de document que vous créez et sur lequel vous travailliez dans Live se nomme un Live Set. Les Live Sets résident dans un Projet Live – un dossier qui réunit toutes les données concernées – et peuvent être ouverts soit via la commande Ouvrir du menu Fichier soit via les navigateurs de fichiers intégrés.

Un Live Set dans le navigateur de fichiers.

Selectionner le signet Bibliothèque dans le navigateur de fichiers de Live vous amènera à la bibliothèque Live d'outils créatifs. Vous y trouvez un certain nombre de Sets de démo, et double-cliquer sur le nom d'un Live Set dans le navigateur ouvrira ce Live Set.

4.2 Arrangement et Session

Les éléments musicaux de base de Live se nomment clips. Un clip est un morceau de matériel musical : une melodie, un motif ou "pattern" rythmique, une ligne de basse ou un morceau complet. Live vous permet d'enregistrer et de modifier les clips, et de creer à partir d'eux des structures musicales de plus grande taille : morceaux, bandes originales, remixes, sets de DJ ou shows sur scene.

Un Live Set est constitué de deux environnements pouvant contérer des clips : L'Arrangement est une mise en place de clips le long d'une ligne de montage chronologique ; la Session est une "base de lancement" orientée temps réel pour les clips. Chaque clip de Session a son propre bouton de lecture qui permet de déclencher le clip à tout moment et dans n'importe quel ordre. Le comportement de chaque clip au lancement peut être précisé spécifique grâce à plusieurs réglages.

Clips en écran Session (Gaughe) et en écran Arrangement (Droite).

L'Arrangement s'obtient via l'écran Arrangement et la Session via l'écran Session; vous pouvez alterner entre eux avec la touche Tab de l'ordinateur ou leurs sélecteurs respectifs. Comme les deux écrans ont des applications distinctes,ils recèvent chacun des collections

individuelles de clips. Toutefois, il est important de comprendre que changer d'écran ne change que l'apparance du Live Set, et ne change pas les modes, ne modifie pas ce que vous entendez ou ce qui est stocké.

Les sélecteurs d'écran Arrangement et Session.

Les écrans Arrangement et Session interagissant de façon utile (bien que potentiellement déconcertante). On peut, par exemple, improviser avec les clips de Session et enregistrer un journal de l'improvisation dans l'Arrangement pour affinement ultérieur. Cela fonctionne parce qu'Arrangement et Session sont liés au travers des pistes.

4.3 Pistes

Les pistes accueillent les clips et géront aussi le flux des signaux, ainsi que la création de nouveaux clips par enregistrement, synthèse sonore, traitement d'effets et mixage.

Une piste en écran Arrangement.

Les écrans Session et Arrangement partagent le même ensemble de pistes. En écran Session, les pistes sont organises verticalement de gauche à droite, tandis qu'en écran Arrangement, elles sont horizontally de haut en bas. Une règle simple régit la cohabitation des clips dans une piste :

Une piste ne peut reproduire qu'un clip à la fois.

Par conséquent, on place habituèlement les clips qui doivent être joués tour à tour dans une même colonne de l'écran Session, et on répartit les clips qui doivent jourer ensemble entre les pistes par rangées, que nous appelons Scènes.

L'exclusivement des clips d'une piste implique aussi qu'une piste, à un moment donné, jouera soit un clip de Session soit un clip d'Arrangement, mais jamais les deux à la fois. Alors, qui l'emporte? Quand un clip de Session est lancé, la piste correspondante arrêté ce qu'elle faisait, quoi que cela soit, pour jouer ce clip. En particulier, si la piste reproduisait un clip d'Arrangement, elle cessera en faveur du clip de Session - même pendant que les autres pistes continuant de reproductive ce qui est contenu dans l'Arrangement. La piste ne reprendra pas la reproduction de l'Arrangement sans y avoir été explicitement invitee.

C'est à cela que sert le bouton Retour à l'Arrangement, qui se trouve dans la barre de contrôle en haut de l'écran Live. Ce bouton s'allume pour indiquer qu'une ou plusieurs pistes ne jouent actuellement pas l'Arrangement, mais un clip de la Session à la place.

Nous pouvons cliquer sur ce bouton pour ramener toutes les pistes à l'Arrangement. Ou bien, si nous aimons ce que nous entendons, nous pouvons capturer l'état actuel dans l'Arrangement en activant le bouton Enregistrement. Désactiver le mode d'enregistrement ou stopper Live à l'aide du bouton Stop nous laisse un Arrangement modifié.

Une Scène en écran Session.

Bouton Retour à l'Arrangement

4.4 Audio et MIDI

Les Clips représentent les signaux enregistrés. Live traite deux types de signaux : audio et MIDI. Dans le domaine numérique, un signal audio est une suite de nombres qui s'approchent d'un signal continu comme celui produit par un microphone ou fourni à un hautparleur. Un signal MIDI est une série de commandes, du type "jouer maintainant un do4 mezzo piano". Le MIDI est une représentation symbolique de matériel musical, plus proche d'une partition que d'un enregistrement audio. Les signaux MIDI sont produits par des instruments de commande tels que des claviers MIDI ou USB¹.

Il faut un instrument pour convertir des signaux MIDI en signaux audio pouvant réellement être entendus. Certains instruments, comme Simpler de Live, sont destinés au jeu chromatique d'un son via le clavier. D'autres instruments, tels que Impulse de Live, ont un son de percussion différent affecté à chaque touche du clavier.

Les signaux audio sont enregistrés et reproduits par les pistes audio et les signaux MIDI par les pistes MIDI. Les deux types de piste ont leur propre type de clip. Les clips audio ne peuvent pas se couver sur les pistes MIDI et vice versa.

Voutrouverezhere des informations sur l'insertion,le reclassement et la suppression de pistes audio et MIDI.

4.5 Clips audio et échantillons

Un clip audio contient une reférence à un échantillon (aussi nommé "fichier sonore" ou "fichier audio") ou à un échantillon compressé ( comme un fichier MP3). Le clip indique à Live où trouver l'échantillon sur les disques de l'ordinateur,quelle partie de l'échantillon reproductive et comment la jouer.

Quand on fait glisser un échantillon depuis un des navigateurs intégrés de Live, Live creé automatiquement un clip pour réproduire cet échantillon. Avant de déposer un échantillon, on peut l'entendre ou le pré-)couter directement depuis le navigateur; le bouton avec l'icone de casque dans le navigateur active la pré-)coute.

Live offre de nombreuses options pour dire les échantillons de façon interessante, vous permettant de creer une profusion de nouveaux sons sans réellement changer l'échantillon d'origine - tous les changements sont calculés en temps réel, pendant la lecture de l'échantillon. Les réglages respectifs se font dans la fenêtre Clip, qui apparait à l'écran quand on double-clique sur un clip.

De nombreuses manipulations performantes sont dues aux possibilités de Warp de Live. Le Warp est le changement de la vitesse de lecture d'échantillon pour correspondre au tempo du morceau sans changer la hauteur du son. Le tempo peut être régle à la volée dans le champ Tempo de la barre de contrôle.

L'emploi le plus élémentaire de cette technique, et celui qui ne nécessite généralement pas de réglage manuel, est la synchronisation de boucles d'échantillon sur le tempo choisi. L'algorithmme Auto-Warp de Live rend juste facile le calage de tout échantillon sur le tempo du morceau, comme l'enregistrement d'un groupe de jazz passablement émêché. Il

Les échantillons sont déposés depuis les navigateurs de Live.

Les propriétés d'un clip audio s'affichent en fenêtre Clip.

Le champ Tempo de la barre de contrôle.

est aussi possible de changer radicalement l'armure (ou armature) de l'enregistrement par des réglages de warp extrêmes.

4.6 Clips MIDI et fichiers MIDI

Un clip MIDI contient du matériel musical sous la forme de notes MIDI et d'enveloppés de commande. Quand du MIDI est importé d'un fichier MIDI, les données sont incorporeées au Live Set, et elles ne font plus ↔reference au fichier d'origine. Dans les navigateurs de fichiers de Live, un fichier MIDI apparaît comme un dossier qui peut s'ouvoir pour présenter ses pistes individuelles, qui peuvent être ↔selectivement déposées dans le Live Set.

Comme vous pouvez vous y attendre, le contenu d'un clip MIDI est accessible et éritable via la fenêtre Clip, par exemple pour changer une mélodie ou "peindre" un pattern rythmique.

Les fichiers MIDI sont déposés depuis le navigateur de Live.

Propriétés d'un clip MIDI
telles qu'affichées en
fenêtre Clip.

4.7 Periphériques et Mixer

Une piste peut avoir non seulement des clips, mais aussi une chaine de périphériques pour Traitser les signaux. Double-cliquer sur un nom de piste fait apparaitre la fenêtre Piste, qui présente la chaine de périphériques de la piste.

Les effets audio, effets MIDI et instruments intégrés à Live sont disponibles dans le navigateur de périhériques et peuvent être ajoutés aux pistes en les faisant glisser de là dans la fenêtre Piste ou dans une piste de Session ou d'Arrangement.

La fenêtre Piste affichant
une chaîne de
periphériques de piste
MIDI.

Vous pouvez aussi employer des Plug-ins dans Live. Les Plug-ins VST et Audio Units (Mac OS X seulement) sont disponibles depuis le navigateur pour Plug-ins.

Considérez un clip audio jouant dans une piste audio. Le signal audio du clip atteint le périphérique le plus à gauche dans la chaîne. Ce périphérique traite (change) le signal et fait passer le résultat au périphérique suivant, et ainsi de suite. Le nombre de périphériques par piste est théoriquement illimité (bien qu'il existe dans Live LE une limite de huit instru-

Les périphériques intégrés de Live sont disponibles depuis le navigateur pour périphériques.

Les Plug-Ins sont disponibles depuis le navigateur pour Plug-Ins.

ments et douze effets audio dans un même Set). En pratique, la vitesse du processeur de l'ordinateur impose une limite quant au nombre de périphériques simultanément utilisables, un sujet qui mérite une discussion particulière. Notez que les connexions du signal entre périphériques audio sont toujours stéréo, mais les entrées et sorties du logiciel peuvent être configurées en mono dans les Préférences Audio.

Quand le signal a traversé la chaîne de périphériques, il finit son chemin dans le mixer ou "mélangeur" de Live. Comme la Session et l'Arrangement partagent le même jeu de pistes, ils partagent aussi le mixer. Le mixer peut s'afficher dans les deux écrans pour que cela soit plus pratique. Pour optimiser l'organisation de l'écran, les sections individuelles du mixer peuvent être affichées ou masquées à l'aide des options du menu Affichage.

Le mixer a des commandes de volume, de position panoramicque, et de départ, qui reglent la contribution de chaque piste à l'entrée de chaque piste de return. Les pistes de return ne peuvent pas accueillir de clips, seulement des effets. Via leurs départ, toutes les pistes peuvent envoyer une partie de leur signal dans une piste de return et partager ses effets.

Le mixer comprend aussi un crossfader qui peut creer des transitions progressives entre clips joués sur différentes pistes. Le crossfader de Live fonctionne comme un crossfader typique de mixer pour DJ, excepté qu'il permet un crossfade non pas limité à deux pistes, mais couvrant n'importe quel nombre de pistes - y compris les retours.

Le mixer de Live en écran Arrangement (Gauge) et en écran Session (Droit).

Les péripériques qui reçoivent et produit des signaux audio sont appelés effets audio. Les effets audio sont le seul type de péripérisque accepté dans une piste audio ou de retour. Deux autres types de péripérisque sont cependant disponibles, mais pouremploi dans les pistes MIDI : les effets MIDI et les instruments.

Considérez une piste MIDI faisant jouer un clip. Le signal MIDI du clip est envoyé à la châne de périphériques de la piste. À, il est d'abord traité par n'importe quel nombre d'effets MIDI. Un effet MIDI reçoit et produit des signaux MIDI. Un exemple en est l'effet de gamme Scale, qui plaque les notes entrantes sur une gamme musicalie définie par l'utilisateur. Le dernier effet MIDI de la châne est suivi par un instrument. Les instruments, par exemple Simpler et Impulse de Live, recoivent du MIDI et produit de l'audio. À la suite de l'instrument, le signal peut être de plustraité par des effets audio - comme dans une piste audio.

Si une piste MIDI n'a pas d'instrument (et pas d'effets audio), alors la sortie de la piste est un simple signal MIDI, qui doit être envoyé ailleurs pour être converti en audio. Dans ce cas, les commandes de mixage et de départ de la piste disparaisent du mixer.

Crossfader de Live.

Un effet MIDI, un instrument et un effet audio dans une piste MIDI.

Le Mixer pour une piste MIDI sans instrument.

4.8 Presets et Racks

Chaque péripérique Live peut conserver et rappeler des ensembles particuliers de valeurs de paramètres en tant que {*presets. Comme les presets sont sauvégardés indépendamment des Live Sets, les nouveaux presets deviennent des éléments de bibliothèque utilisables par tout projet.

Les Racks d'instruments et d'effets de Live permettent de sauvegarder des combinaisons de périphériques avec leurs réglages comme un seul preset. Cette fonctionnalité permet de définir de puissantes créations multi-périphériques et d'ajouter efficacement aux instruments intégrés toutes les possibités des effets MIDI et audio de Live.

4.9 Routage

Comme nous l'avons vu, toutes les pistes produit des signaux, audio ou MIDI. Ou sont ces signaux? Cela est déterminé en section entrées/sorties du mixer, qui offre, pour chaque piste, des salariés pour la source du signal et pour sa destination. La section Entrées/Sorties, accessible par l'option "Entrées/Sorties" du menu Affichage, est la "baie de connexion" de Live. Ses options de routage autorisent de précieuses méthodes créatives et techniques telles que le ré-echantillonnage, le pré-mixage, la superposition de synthés, les configurations d'effets complexes et bien d'autres.

Les signaux des pistes peuvent être envoyés au monde extérieur via les interfaces audio et MIDI de l'ordinateur ou vers d'autres pistes ou périphériques à l'intérieur de Live.

De même, une piste peut être configurée pour receivevoir un signal entrant à reproductive au travers des péripériques de la piste. Une fois encore, les pistes peuvent receivevoir cette entrée de l'extérieur ou d'une autre piste ou d'un autre péripérisque dans Live. Les commandes d'écoute de contrôle Monitor règlent les conditions dans lesquelles le signal entrant est entendu au travers de la piste.

4.10 Enregistrement de nouveaux clips

Les pistes audio et pistes MIDI peuvent enregistrer leur signal entrant, et par conséquent créé de nouveaux clips. L'enregistrement sur une piste s'active en pressant son bouton d'armement (Tenez enforcée la touche pour armer plusieurs pistes à la fois). Quand le bouton d'enregistrement de la barre de contrôle est activé, toute piste armée enregistré son signal entrant dans l'Arrangement. Chaque prise entraîne un nouveau clip par piste.

Il est aussi possible d'enregistrer dans les emplacements de l'écran Session, à la volée. Cette technique est très utile pour les musiciens qui improvisent, car l'enregistrement en Session ne nécessite pas de stopper la musique. Quand une piste est armée, ses emplacements de

Le routage de piste se configure à l'aide de la section Entrées/Sorties en écran Arrangement (Gauge) ou Session (Droite).

Boutons d'armement de piste, tels qu'ils apparaissant en écran Session.

Session représentent des boutons d'enregistrement de Clip, etclinquer sur l'un d'entre eux lance I'enregistrement. Cliquer a nouveau sur le bouton d'enregistrement de Clip marque la fin de I'enregistrement et lance le nouveau clip. comme ces actions sont sujettes à quantification de lancement en temps reel, les clips obtenus peuvent etre automatiquement coupés sur les temps.

L'enregistrement en Session, en conjunction avec l'option Superposition et la Quantification à l'enregistrement, est la méthode deCHOix pour creer des patterns rhytmiques, qui sont batis par ajouts successifs de notes au pattern pendant que celui-ci est lu en boucle. Il suffit d'un clavier MIDI (ou du clavier de I'ordinateur) et d'une piste MIDI avec I'instrument de percussion Impulse de Live pour faire cela.

4.11 Enveloppes d'automation

Souvent, lors du travail avec le mixer et les effets de Live, vous désirerez que les mouvements des commandes s'intègrent à l'Arrangement. Le mouvement d'une commande au cours du développement chronologique de l'Arrangement est appelé automation; une commande dont la valeur change au cours du temps est dite automatisée. L'automation est matérielisée en écran Arrangement par des enveloppées à segments, qui peuvent être éditionées et dessinées.

Pratiquement toutes les commandes de mixer et d'effet de Live peuvent être automatisées, même le tempo du morceau. La création d'automation est limpide : tous les changements effectués sur une commande alors que le bouton d'enregistrement de la barre de contrôle est actif deviennent une automation.

Le sélecteur de quantification dans la barre de contrôle.

La commande de
panoramaque
automatisée et son
enveloppe.

Changer la valeur d'une commande automatisée en n'était pas en mode d'enregistrement est comparable au fait de lancer un clip de Session pendant que l'Arrangement joue : Cela désactive l'automation de la commande (en faveur du nouveau réglage de commande). La commande cessera de suivre son automation et conservera la nouvelle valeur jusqu'à pression du bouton Retour à l'Arrangement, qui fait reprendre la reproduction de l'Arrangement.

4.12 Enveloppes de clip

Les enveloppes se trouvent non seulement dans les pistes, mais aussi dans les clips. Les enveloppes de clip seront à modifier les paramètres du clip lui-même. Les clips audio ont des enveloppes de clip pour agir sur la hauteur, le volume et d'autres paramètres du clip; elles peuvent servir à changer la méloïde et le rythme de l'audio enregistré. Les clips MIDI ont des enveloppes de clip pour représentier les données de contrôleur MIDI. Les enveloppes de clip peuvent être dissociées du clip pour leur donner des réglages de bouclage indépendants, afin que des mouvements plus longs ( comme des fondus) ou plus rapides ( comme un arpège) puissant être superposés au matériel du clip.

Une enveloppe pour la transposition de clip.

4.13 Télecommande par MIDI et par touche

Pour libérer le musique de la souris, la plupart des commandes de Live peuvent être "telécommandées" via un contrôleur MIDI externe. Les correspondances de commandes sont établies en Mode d'affection MIDI, qui s'active en pressant le bouton MIDI de la barre de contrôle.

Dans ce mode, vous pouvez cliquer sur n'importe qu'elle commande de mixer ou d'effet, puis l'affector à un contrôleur en envoyant simplement le message MIDI désiré (par exemple, en tournant une commande sur votre boîtier de commande MIDI). Vos affectations prennt effet immédiatement après sortie du mode d'affection MIDI. Les clips de Session peuvent être affectés à une touche MIDI ou même à une tessiture de clavier pour le jeu chromatique.

Les touches et contrôleurs MIDI qui ont été associés à des commandes de Live ne sont plus disponibles pour l'enregistrement sur des pistes MIDI. Ces messages sont filtrés avant que les informations MIDI entrantes ne soient transmises aux pistes MIDI.

Les clips de Session, commutateurs, boutons et boutons radio peuvent aussi être associés aux touches du clavier d'ordinateur. Cela s'effectue en Mode d'affection aux touches, qui fonctionne comme le mode d'affection MIDI.

Live offre, en plus de cette technique générale d'affection, une prise en charge dédiée des surfaces de contrôle compatibles Mackie Control, qui permettent de faire fonctionner le programme sans la souris.

4.14 Sauvegarder et exporter

Sauvegarder un Live Set enregistre tout ce qu'il contient, y compris tous les clips, leur position et leurs réglages, ainsi que les réglages de péripériques et de commandes. Un clip audio clip peut toutes perdre la référence à l'échantillon lui correspondant si celui-ci est déplaced ou effacé sur le disque. Les liens entre les échantillons et leurs clips peuvent être réservés à l'aide d'une commande spéciale, nommée Réunir et sauvégarder, qui effectue une copie de chaque échantillon et la stocke dans un dossier projet avec le Live Set.

Un bouton Save en fenêtre Clip sauvegarde un jeu des réglages de clip par défaut conjointement à l'échantillon, pour qu'à chaque dépôt de l'échantillon dans le programme, il apparaisse automatiquement avec ces réglages. C'est particulièrement utile si vous avez fait des réglages temporels "warp" pour un clip et désirez les employer dans plusieurs Live Sets.

Vous pouvez exporter l'audio de Live depuis l'écran Session ou Arrangement. Live exportera l'audio passant par la sortie Master sous la forme d'un fichier audio de votrechioix, via Convertir sur disque.

Live peut aussi exporter des clips MIDI individuels comme fichiers MIDI.

L'exportation et la sauvégarde de matériel pouremploi ultérieur dans Live peuvent se faire de façon très pratique grâce au format Clip Live. Les clips de l'écran Session peuvent être pris et déposés hors d'un Live Set dans les navigateurs de fichiers, et ainsi exportés sur disque comme Clips Live.

Les Clips Live représentent un moyen très performant de conserver des idées, car ils sauvégardent non seulement les réglages de la fenêtre Clip, mais aussi la chaîne d'instruments et d'effets de la piste correspondante. Les Clips Live du navigateur peuvent être préécoutés et ajoutés à tout Live Set ouvert tout comme des fichiers d'échantillons. Dans le Live Set, ils restaurent les options de création du clip d'origine.

A l'aide des Clips Live, vous pouvez construire votre propre bibliothèque de :

• Séquences MIDI avec des instruments et effets correspondants, par ex. un pattern de batterie MIDI avec les réglages d'Impulse et d'effets associés;
• Régions ou bouches différentes se référant au même fichier source ;
• Variations d'une boucle d'échantillon créées en appliquant des marqueurs Warp, enveloppés de clip et effets;

Un Clip Live dans le navigateur de fichiers.

• Idées ne convenant pas à votre projet actuel mais pouvant servir dans le futuro.

4.15 La bibliothèque

La Bibliothèque Live agit comme un dépôt de sons disponibles pour tous les projets. Dans les navigateurs de fichiers de Live, la Bibliothèque est accessible grâce à un signet. Les signets ou "favoris" peuvent être sélectionnés en cliquant sur la barre de titre du navigateur afin d'ouvrir leur menu :

Après l'installation, la Bibliothèque contient déjà quelques idées de sons, offertes par Ableton. Nous vous encourageons à déplacer, changer, augmenter ou remplaçer ce contenu selon vos désirs.

Ableton propose des contenus supplémentaires de Bibliothèque sous la forme de Packs Live qui sont disponibles depuis des CD, DVD d'installation ou depuis le site web Ableton². Les possesseurs d'une version de Live en boîte peuvent appréciencer l'ensemble Essential Instrument Collection, une bibliothèque de plusieurs gigaoctets d'instruments méticuleusement échantillonnés et sélectionnés.

Choix du signet Bibliothèque.

Chapitre 5

Gestion des fichiers et des Sets

Divers types de fichiers sont employés pour faire de la musique avec Live, de ceux contenant du MIDI et de l'audio, à des fichiers plus spécifiques du programme comme les Clips Live et les Live Sets. Ce chapitre expliquera tout ce que vous doivent savoir sur le travail avec chacun de ces types de fichier dans Live. Toutefois, nous devons d'abord étudier les navigateurs de fichiers de Live, au travers desquels la plupart des fichiers arrivent dans le programme.

5.1 Travail avec les navigateurs pour fichiers

Live offre trois navigateurs de fichiers accessibles via leurs boutons selecteurs.

Chaque navigateur peut pointer sur un emplacement différent du disque, qui sera retenu par Live d'une session à l'autre. L'affichage du navigateur est divisé en colonnes correspondant au nom ("Name"), à la date, etc., que vous pouvez afficher et masquer à l'aide des options du menu contextual (PC) / Ctrl (Mac).

Les colonnes peuvent être réorganisées par glisser-deposer. Pour redimensionner les colonnes, faites glisser horizontally让他们 lignes de séparation.

5.1.1 Navigation dans la hierarchie des dossiers

Chacun des trois navigateurs de fichiers à son propre dossier racine, affché en haut du navigateur, dont le contenu peut être examé en-dessous.

Les boutons selecteurs de navigateur de fichiers.

Afficher/masquer les colonnes du navigateur.

Redimensionner les colonnes de navigateur.

La racine du navigateur peut facilement etre changée : l'element le plus haut du navigateur, appelé "dossier parent", fait remonter la racine au niveau supérieur dans la hierarchie du disque quand on double-clique dessus.

Voussousayessirreglerla racine du navigateur sur n'importelequelde sesdossiers endouble-cliqvantsur ce dossier,ou en le selectionnant et en pressant Return

La navigation dans les fichiers du navigateur de Live peut se faire à la souris ou avec le clavier de l'ordinateur :

• Faites défilier vers le haut et le bas dans le navigateur avec ↑ et ↓.
  -Fermez et ouvre les dossiers avec et
• Sautez au dossier parent de n'importe quel dossier fermé avec + . (Astuce: Si vous étés déjà sur un dossier du plus haut niveau, c'est une alternative à la seLECTION du "Dossier parent", et cela fera remonter le dossier racine du navigateur d'un niveau.)

Pour voir plus clair dans le navigateur, utilisez (PC) / Ctrl (Mac) afin d'ouvrir le menu contextual, puis selectionnez l'options Fermer tous les dossiers afin de n'afficher que les dossiers du niveau supérieur. Double-cliqueur sur le bouton selecteur d'un navigateur de

La bibliothèque ("Library") est la racine de ce navigateur.

L'élément "Dossier parent" du navigateur.

Un dossier dans le navigateur.

fichiers a le même effet.

5.1.2 Signets de navigateur

En utilisant des signets, vous pouvez rapidement sauvegarder et rappeler dans le navigateur des emplacements de dossiers liéquement utilisés. Cliquer sur la barre de titre du navigateur ouvrira le menu Signets.

Le menu Signets.

Le menu Signets référence un certain nombre de signets préréglés comme Bureau et Bibliothèque. Sélectionner ce dernier vous amènera à la Bibliothèque Live. Pour ajouter aux signets la racine actuelle du navigateur,CHOISSEZ l'élement le plus haut du menu Signets, la commande Ajouter dossier aux signets. Notez que si la racine du navigateur a déjà été ajoutée aux signets, l'option la plus haute du menu Signets supprimera le signet. Tous les navigateurs de fichiers partagent le même ensemble de signets; un signet enregistré dans un navigateur peut être rappelé dans un autre.

5.1.3 Recherche de fichiers

Les navigateurs de fichiers de Live sont équipés d'une fonction de recherche pour couver des fichiers. Cliquer sur le bouton Chercher dans le coin supérieur droit du navigateur ou utiliser le raccourci Ctrl F (PC) / Mac) fera passer le navigateur en mode Recherche.

Après avoir saisi vos termes de recherche, lancez la recherche enclinquant sur le bouton Go ou en pressant Return sur le clavier de votre ordinateur.

Live recherche vos termes dans la totalité de la racine du navigateur. Les résultats comprehèn-dron les fichiers qui correspondent à tous les termes de recherche, et non pas à n'importe lequel d'entre eux. Par exemple, si vous recherchez "basse acoustique", la recherche vous mènera à tous les sons de basse acoustique - pas à tous les sons acoustiques ni à tous les sons de basse.

Par défaut, la fonction de recherche examine non seulement les noms de fichiers et leurs suffixes (par ex., ".wav") mais aussi le chemin d'accès des fichiers. Cela signifie qu'une recherche de "basse", par exemple, menera non seulement aux fichiers portant un nom qui contient le mot "basse" mais aussi à ceux présents dans des dossiers dont le nom contient le mot "basse". Les métadonnées d'échantillons compressés sont aussi inclues dans la recherche, rendant possible la recherche de morceaux d'un album ou d'un artiste spécifique, par exemple. La recherche dans les chemins d'accès de fichier et les métadonnées peut être désactivée par les réglages Chercher dans chemins d'accès et Chercher dans métadonnées, disponibles dans l'onglet Fichiers/Dossiers des Préférences. Les noms de pistes MIDI appartenant à des fichiers MIDI multipistes sont aussi inclus dans les recherches.

Live conserve un index du disque dur pour pouvoir produit instantanément les résultats de la recherche. L'index est actualisé quand vous créez, installez, supprimez, renommez et déplacez des fichiers dans Live - par contre, il n'a bien entendu aucun moyen de savoir ce que vous faites en dehors de Live. Si vous avez postérieurement déplaced des fichiers avec d'autres programmes que Live, les résultats initiaux d'une recherche peuvent être incomplets. L'intitulé du bouton Go se changera en "Rescan" (ré-examen du disque). Si vous ne trouvez pas un fichier dans les résultats de la recherche, ou si vous avez besoin

Activation du mode Recherche du navigateur.

Le champ de recherche et le bouton Go.

d'être sur que les résultats sont exhaustifs, cliquez sur le bouton Rescan (ou Return une fois encore), et Live rebâtira son index pour la racine actuelle du navigateur.

Le bouton Rescan.

Le ré-examen automatique pour de nouvelles recherches peut être activé et désactivé dans les Préférences Fichiers/Dossiers.

En cours de recherche/re-examen ("rescan"), le bouton adjacent affiche "Stop". Le ré-examen s'effectue en tâche de fond, et vous pouvez continuer de faire de la musique pendant que Live fait son travail, mais vous pouvez aussi interrompre la recherche avec ce bouton si les accès au disque vous dérangent.

Voussoupiezà tout moment revenir à l'affichage de dossier du navigateur en fermant le champ de recherche :

Fermer le champ de recherche...

Si vous sélectionné un fichier parmi les résultats de la recherche puis fermez le champ de recherche, Live s'arrange pour que ce fichier reste sélectionné dans l'affichage des dossiers, en ouvrant des dossiers si nécessaire :

... Repère le dernier fichier sélectionnement parmi les résultats de recherche.

Pour rechercher sans la souris, nous vous suggérons la série de raccourcis suivante :

1) Ctrl F (PC)/F (Mac) pour ouvrir le champ de recherche;
2) Saisissez vos termes critères de recherche;
3) Return pour "Go";
4) ↓ pour sauter aux résultats de la recherche;
5) et pour faire défilier les résultats de la recherche;
6) Ctrl F (PC) / Mac pour fermer le champ de recherche et revenir à l'affichage des dossiers.

5.1.4 Pré-écoute de fichiers

Le bouton de pré-écoute

Live yous permet de pre-ecouter les fichiers dans le navigateur de fichiers avant quils ne soient importes dans le programme. La pre-ecoute s'active a l'aide du bouton Preview du navigateur.

Astuce : Vous pouvez pré-)couter les fichiers même sans activer le bouton Pré-)coute en pressant 4 Return.

Cliquez sur les fichiers (ou utilisez et ) pour les scélectionner et les écouter. Live essaye d'effectuer une pré-écoute des fichiers en synchro avec le Live Set actuel, pour que vous puissiez mistrs juger quels échantillons vous convendront.

Le volume de pré-écoute peut se régler avec la commande Volume de pré-écoute du mélangeur.

La commande Volume de pré-écoute.

Si vous périphérique audio dispose de sorties audio multiples, vous pouvez écouter ou contrôler (cue) des fichiers au casque en le connectant à une paire séparée de sorties -pendant que la lecture de la musique continue. Pour apprendre à configurer Live pour l'écoute de contrôle, veuillez vous référer à la section appropriée du chapitre Mixage.

5.1.5 Ajout de clips depuis le navigateur

Il y a plusieurs façon d'ajouter des clips à un Live Set :

• Les fichiers peuvent être glissés et déposés depuis les navigateurs de fichiers dans les pistes d'écran Session ou Arrangement. Déposer du matériel du navigateur dans l'espace libre à droite des pistes d'écran Session ou en dessous des pistes d'écran Arrangement créé une nouvelle piste et y placera le(s) nouveau(x) clip(s).

• En écran Session, double-cliquer ou presser Return sur un fichier du navigateur créé automatiquement une nouvelle piste à droite des autres et y charger a le clip.
• Les fichiers peuvent être directement déposés dans Live depuis l'Explorateur (Windows)/Finder (Mac).

Dépôt d'un clip pour creer une nouvelle piste.

5.1.6 Gestion des fichiers dans le navigateur

Voussupouvenezemployerles navigateursdefichierdeLive pourtouteslesactivitésde gestion defichierdontvousavezIhabitude dansvoitrésystèmed'exploitation.

• Déplacez les fichiers et dossiers par glisser-déposer, ou par copier/couper et coller. Il est possible de copier, couper et coller soit depuis les commandes du menu Edition, soit avec les raccourcis clavier. Un fichier peut être déplaced d'un navigateur de fichiers à un autre en le faisant glisser sur le bouton du navigateur de destination.
• Renommez les fichiers et dossiers avec la commande Renommer du menu Edition ou le raccourci Ctrl R (PC) / Mac). Annulez le changement de nom avec la touche Esc.
• Créez des dossiers en ouvrant le menu contextuel avec (PC) / Ctrl (Mac) et en sélectionnant la commande Créer Dossier.
• Supprimez des fichiers et dossiers avec la commande Supprimer du menu Edition ou la touche ou Delete de votre clavier d'ordinateur. Supprimer des éléments dans Live les transfère dans la corbeille du système; si nécessaire, vous pouvez les recupérer dans la corbeille du système au moyen du système d'exploitation de votre ordinateur.

Notez que, si vous pouvez renomer ou supprimer des fichiers MIDI entiers via le navigateur, il n'est pas possible de faire de même avec les pistes MIDI individuelles containues dans chacun d'entre eux. Il en est de même pour les composants individuels des Live Sets.

5.1.7 Mode de remplacement à chaud

En plus de la méthode de glisser déposer pour charger des fichiers depuis le navigateur, Live offre un mode de remplacement à chaud pour économiser les mouvements de souris. Ce mode établit un lien-temporaire entre le navigateur et, par exemple, un instrument virtuel. En mode de remplacement à chaud, vous pouze passer en revue les échantillons ou presetts pour les entendre "en place", c'est-à-dire dans l'instrument. Le remplacement des presetts à chaud est couvert par la section Presets de périphérique Live. Voyons un exemple de remplacement à chaud d'échantillon :

L'instrument Impulse intégré à Live dispose de huit emplacements ou "slots" de lecture d'échantillon que l'on peut replir en y déposant des échantillons. Sinon, nous pouvons cliquer sur le bouton Remplacement à chaud qui apparait quand la souris survôle un slot.

Cliqueur sur le bouton Remplacement à chaud fait passer en mode de remplacement à chaud : le navigateur de remplacement à chaud de Live s'ouvre, et l'icone de remplacement à chaud apparait pres d'un des fichiers affichés.

En mode de remplacement à chaud, presser la touche Return charge ce fichier dans le slot d'Impulse (vraisemblablement pendant qu'Impulse joue des notes MIDI reçues); presser ↓, puis Return charge l'échantillon suivant et ainsi de suite. Plutôt que d'utiliser les touches, nous pouvons aussi double-cliquer sur un échantillon pour le charger. Le lien entre le navigateur et l'instrument sera rompu si une autre fenêtre est sélectionnée, ou si le bouton Remplacement à chaud est de nouveau pressé. Le remplacement à chaud peut aussi être annulé par pression de la touche Esc

Quand on repasse en mode de remplacement à chaud, le navigateur de remplacement à chaud essaie de reconstruire ce qui était visible quand vous avez charge le fichier actuel dans le slot d'Impulse slot. Si, par exemple, le fichier actuel a été trouve en recherchant "gretsch kick", le navigateur de remplacement à chaud apparaitra avec ce terme dans le champ de recherche. Dans notre exemple, nous changions à chaud l'échantillon d'un slot vide d'Impulse, donc Live désit un terme approprié : une recherche de "Drum Kick" dans Library/Samples/Waveforms.

Le bouton

Remplacement à chaud dans un slot d'Impulse.

Le navigateur de remplacement à chaud.

5.2 Fichiers échantillons

Un échantillon ou sample est un fichier qui contient des données audio. Live peut dire à la fois des formats de fichiers non compressés (WAV, AIF et Sound Designer II pour Mac) et des formats de fichiers compressés (MP3, AAC, Ogg Vorbis, Ogg FLAC et FLAC).

Une remarque sur l'emploi des fichiers à débit binaire variable (Variable Bit Rate ou VBR): Veuillez installer QuickTime dans votre système pour le écodage s'il ne l'est pas deja. Il peut être téléchargeé sur le site web Apple¹.

Étant donné que Live lit les échantillons directement depuis le disque dur, vous pouvez travailler avec un nombre important d'échantillons (de grande taille) sans avoir de problèmes de limite de mémoire RAM.

Live peut panacher des échantillons non compressés de n'importe qu'elle durée, fréquence d'échantillonnage ou résolution, mono ou stéreo, avant conversion. Pour lire un échantillon comprés, Live décode l'échantillon et inscrit le résultat dans un fichier échantillon temporaire non comprés. Cela se fait habituellement suffisament vite pour que vous poussiez reproductive immidiatement l'échantillon, sans attendre la fin du processus de décodage.

Note : Lors de l'ajout d'un long échantillon à un projet, Live peut vous indiquer qu'il ne peut pas dire l'échantillon avant de l'avoir analysé. Veuillez dire la section sur l'analyse pour une explication.

5.2.1 Le cache de décodage

Pour economiser les ressources de calcul, Live conserve les fichiers décodés d'échantillons compressés dans le cache de décodage, un sous-repertoire du dossier d'enregistrement audio. Effectuer une maintenance du cache n'est normalement pas nécessaire, car Live supprime automatiquement les anciens fichiers pour faire de la place aux nouveaux. Vous pouvez toute fois imposer des limites à la taille du cache en section Cache de décodage de l'onglet Fichiers/Dossiers des Préférences. Le cache ne grossira pas au-delà du réglage Taille maximale de cache, et laissera toujours un Espace libre minimal sur le disque dur. Presser le bouton Purger voisin supprimera tous les fichiers non employés par le Live Set actuel.

Preférences pour le cache de décodage.

5.2.2 Fichiers d'analyse (.asd)

Un fichier d'analyse est un petit fichier créé par Live lorsqu'un échantillon est amné dans le programme pour la première fois. Ce fichier contient les données rassemblées par Live lors d'une analyse du fichier. Ces données permettent d'optimiser la qualité du time stretching, d'accélérer l'affichage de la forme d'onde et de détecter automatiquement le tempo d'échantillons longs.

Lors de l'ajout d'un long échantillon à un projet, Live peut vous indiquer qu'il ne peut pas dire l'échantillon avant de l'avoir analysé. Cela ne se produit pas si l'échantillon a déjà été analysé (c'est-à-dire si LiveTrouve un fichier d'analyse pour cet échantillon), ou si la préférence Auto-Warp Echantillons longs a été désactivée dans les Préférences Enregist./Warp/Déclench. Pour éviter l'atte de l'analyse des échantillons longs, vous pouvez les pré-analyser via le navigateur, comme nous le verrons dans un moment.

Un fichier d'analyse peut aussi conserver les régles de clip par défaut pour l'échantillon :

Cliquez sur le bouton Save de la fenêtre Clip pour sauvegarder les réglages actuels du clip avec le filchier d'analyse de l'échantillon. La prochaine fois que l'échantillon sera déposé dans Live, il apparaitra avec ses réglages de clip intacts. C'est particulièrement utile pour conserver les marqueurs Warp avec l'échantillon. Conserver les réglages de clip par défaut avec le filchier d'analyse est différent de sauvegarder le clip comme Clip Live.

Le fichier d'analyse reprend le nom de l'échantillon avec l'extension ".asd". Live place ce fichier d'analyse dans le même dossier que l'échantillon.

Les échantillons ayant un fisier .asd s'affichent ainsi dans le navigateur.

Les échantillons sans fichier .asd s'affichent ainsi.

Les fichiers d'analyse eux-mêmes n'apparaissent pas dans les navigateurs de Live.

Sachez qu'il est possible de désactiver la création des fichiers d'analyse en décochant l'options Créer fisquier d'analyse de la fenêtre Préférences, onglet Fichiers/Dossiers. En l'absence de fichier.asd, Live peut recréer la totalité des données (exceptés les réglages de clip par défaut), toute fois cela prendra plus de temps pour les échantillons longs.

5.2.3 Pré-analyse de fichier

Pour éviter d'attendre que soient analysés les échantillons longs la première fois qu'ils sont importés dans Live, vous pouvez les pré-analyser.

Pour pré-analyser tous les fichiers contenus dans un dossier du navigateur, utilisez la commande Analyser Audio du menu contextuel (PC) / Ctrl (Mac). Cette procédure peut aussi être annulée par le menu contextuel.

La commande Convertir sur disque, accessible au menu Fichier, permet d'exporter la sortie audio de Live sous la forme de nouveaux échantillons. Les fichiers en résultat peuvent servir à graver un CD audio pour l'écoute ou un CD de données, qui pourrait servir de sauvegarde de votre travail ou être employé par d'autres applications audio numériques.

Le signal exporté

Si vous lancez la commande Convertir sur disque depuis la section Arrangement, Live n'exporte que la portion de temps délimitée de la sortie de piste Master.

Si vous poulez convertir la boucle actuelle d'Arrangement,CHOISISSEZ la commande SeLECTIONNER boucle du menu Edition avant de besoin Convertir sur disque. Si vous selectionnez Convertir sur disque en ecran Session, Live vous demandera de specifier la durée de I'echantillon a convertir. La fenetre de dialogue Convertir sur disque s'ouvrira avec un champ

mesures-temps-doubles croches où vous pouvez saisir la durée désirée. Live capturera l'audio à partir de la position actuelle de début de lecture et cela pour la durée que vous avez spécifique.

Options d'exportation

Options d'exportation.

La fenêtre de dialogue Convertir sur disque offre plusieurs options d'exportation :

• Normaliser - Lorsque cette option est activée, l'échantillon exporté est normalisé (le niveau est amplifié dans tout le fichier de sorte que la pointe de signal la plus élevé atteigne le niveau maximum permitted par la réserve dynamique).
• Transformer en boucle - Lorsque cette option estcision, Live create un echantillon pouvant etre employe comme boucle. Supposons que voire Live Set utilise un effet de delays. Si l'option Transformer en boucle est activee, Live va effectuer deux fois le processus de conversion : une première fois pour exporter les echantillons sur le disque, puis une seconde fois pour fixer I'effet de delays ; au cours de la seconde passé, I'effet de delays génére les échos résultat de la première passage.

• Type de fichier, Résolution, Fréquence d'échantillonnage - Ces options spécifique le type d'échantillon à créé.

• Créer fichier d'analyse - Lorsque cette option est activée, Live créé un fichier .asd contenant les résultats de l'analyse de l'échantillon exporté. Si vous avez l'intention d'exploiter le nouvel échantillon dans Live, nous vous conseillons de cocher cette option.

• Convertir en mono - Si cette option est activée, Live creé un fichier mono à la place d'un fichier stéreo.

5.3 Fichiers MIDI

Un fichier MIDI contient des commandes qui demandent à des synthétiseurs ou instruments compatibles MIDI, tels que Simpler de Live, de produit une action musicale spécifique. Les fichiers MIDI sont exportés par des séquenceurs MIDI physiques et logiciels. L'importation de fichiers MIDI dans Live fonctionne différemment de celle des échantillons : les données de fichier MIDI sont incorporeées dans le Live Set, et les clips MIDI qui en résultat perdent toute reférence au fichier d'origine. Les fichiers MIDI apparaissent comme des dossiers dans le navigateur; ouvrir les dossiers vous donne accès aux pistes individuelles du fichier (aussi nommées "voix" ou "instruments").

Un fichier MIDI et ses pistes dans le navigateur.

5.3.1 Exportation de fichiers MIDI

Les clips MIDI de Live peuvent être exportés comme fichiers Standard MIDI Files (SMF). Pour exporter un clip MIDI, utilisez la commande Exporter Clip MIDI sélectionné du menu

Fichier. Cette commande ouvrira un dialogue de sauvegarde de fichier, vous permettant de désirir l'emplacement de votre nouveau fichier MIDI.

Exporter un fichier MIDI est différent de sauvegarder le clip comme Clip Live.

5.4 Clips Live

Des clips peuvent être individuellement exportés sur disque au format Clip Live pour facilement les recupérer et les réutiliser dans n'importe quel projet.

Pour sauvégarder sur disque un clip du Live Set ouvert, faites-le simplement glisser sur le navigateur de fichiers et déposez-le dans n'importe quel dossier. Vous pouvez alors saisir un nouveau nom pour le clip ou confirmer celui suggéré par Live avec Return.

Un Clip Live dans le navigateur.

Les Clips Live sont un remarquable moyen de conserver vos idées pour une utilisation ou un développement ultérieurs, car ils sauvégardent non seulement le clip d'origine, avec tous ses réglages de clip et d'enveloppe, mais aussi les périphériques d'origine de la piste. Afin de recréer la chaine de périphériques d'un Clip Live, importez celui-ci dans une piste ne contenant ni clips ni périphériques, ou faites-le glisser dans l'espace sans pistes de l'écran Session ou Arrangement. Notez que les Clips Live importés dans des pistes où se trouvent déjà des périphériques ou des clips apparaîtrent avec leurs réglages de clip mais pas leurs périphériques. Vous pouvez par exemple déposer un Clip Live de ligne de basse sur une piste existante qui pilote un instrument de type BASSE ploutot que de créé une nouvelle piste.

Les clips appartenant à n'importe quel Live Set déjàprésent sur le disque sont aussi des Clips Live. Veuillez consulter la section sur la fusion de Sets pour en savoir plus à ce sujet.

Notez que保守 les régliages de clip par défaut avec un fichier d'analyse d'échantillon n'est pas pareil que sauvégarder un Clip Live. Le clip par défaut du fichier .asd associe à l'échantillon des valeurs sensibles par défaut (réglages de warp, gain et hauteur) pour qu'il soit joué d'une façon définie quand il est ajoute à un Set. Les Clips Live, au contraire, sont stockés sur disque comme des idées musicales indépendantes. Par exemple, vous pouvez creator plusieurs variations du même clip audio en utilisant des réglages différents de warp, hauteur, enveloppe et effet, et toutes les stocker comme des Clips Live séparés. Dans le navigateur, vous pouze alors trier et préécouter indépendamment ces clips, même s'ils se référent tous au même échantillon source.

5.5 Live Sets

Le type de document que vous creez et sur lequel vous travailliez dans Live se nomme un Live Set.

5.5.1 Création,ouverture et sauvegarde de Sets

Utilisez la commande Nouveau du menu Fichier pour creer de nouveaux Live Sets, et la commande Ouvrir ou Ouvrir Fichiers Récents pour ouvrir ceux existants. Dans le navigateur de fichiers, vous pouze double-cliquer ou presser Return sur un Live Set pour l'ouvrir.

La commande Sauver du menu Fichier sauvegarde le Live Set actuel exactement tel qu'il est, en incluant tous les clips et réglages.

Vous pouvez aussi employerer la commande Sauver sous pour sauvegarder le Live Set actuel sous un autre nom et/ou dans un autre réseau, ou la commande Sauver une copie pour创建工作 une copie du Live Set actuel sous un nouveau nom et/ou dans un autre réseau.

5.5.2 Fusion de Sets

Live facile la fusion de Sets, ce qui peut s'avérer pratique pour réunir des versions ou morceaux différents. Pour ajouter toutes les pistes (exceptées les pistes de return) d'un Live Set dans un autre, faites glisser le Set du navigateur de fichiers dans le Set actuel, et

déposez-le sur la barre de titre de n'importe qu'elle piste ou dans la zone située à côté ou au dessous des pistes. Les pistes du Set déposé seront complètement reconstruites, y compris les clips des écrans Session et Arrangement, leurs périphériques et leurs automations.

Zone de dépôt pour importer des Live Sets en écran Session.

Zone de dépôt pour importer des Live Sets en écran Arrangement.

Si vous préférez importer individuellement des pistes d'un Set, vous pouvez déplier le Live Set dans le navigateur de fichiers comme si c'était un dossier.

Vouss pouvez maintainant faire glisser individuellement les pistes et les déposer comme indiqué au début de cette section.

Des trois pistes continues dans le Set "Tango" affiché dans l'illustration suivante, deux contiennent des clips d'écran Session. On y accède en dépliant les pistes :

Dépliage d'un Set pour révêler ses pistes.

Affichage des clips d'écran Session Contents dans un Set.

Vous pouvez parcourir, pré-écouter et importer les clips d'écran Session du Set comme s'ils avaient été enregistrés en tant que Clips Live individuels. Cela signifie donc que tout Live Set peut servir de réserveir de sons à tout autre, ouvrant la porte à des réutilisations et mélanges créats.

5.5.3 Exportation de clips de Session comme nouveaux Sets

Vous pouvez exporter une selection de clips d'écran Session comme un nouveau Live Set en la faisant glisser dans le navigateur de fichiers. Pour exporter un Set, cliquez d'abord puis faites glisser, ou utilisez les modifieurs 4 ou Ctrl (PC) / Mac) pour sélectionner plusieurs clips en écran Session. Ensuite, faites simplement glisser les clips sur un dossier dans le navigateur de fichiers, où vous pourrez soit confirmer le nom suggéré par Live soit saisir le nom de votrechoix.

5.5.4 Modèles de Sets

Utilisez le bouton Sauver Modèle de l'onglet Fichiers/Dossiers des Préférences pour sau-vegarder le Live Set actuel comme un modele. Live affectera alors les réglages en vigueur comme réglages par défaut de tout nouveau Live Set. Cette fonction permet de prédéfinir :
des configurations d'entrées/sorties multicanaux;
- des périphériques preset, comme les effets EQ et Compressor par exemple, sur chaque piste;
- des affectations des touches de clavier d'ordinateur.
des affections MIDI.

Le Live Set modèle, "Template.als", est placé dans le dossier Preferences de Live, d'ou vous pouvez le copier ou le supprimer. Pour retrouver aisément ce dossier, faites une recherche du fichier "Template.als" sur le disque.

5.5.5 Visualisation et changement des références d'échantillon de Live Set

Pour visualiser la liste des échantillons auxquels fait référence le Live Set actuel, désisissez la commande Gérer fischiers du menu Fichier, cliquez sur le bouton Gérer le Set, puis cliquez sur le bouton Voir échantillons. Live affichera une ligne pour chaque échantillon utilisé par le Live Set, quel que soit le nombre de clips ou d'instruments du Live Set qui utilisent cet échantillon. Voici ce que vous pouvez faire :

• Remplacer un échantillon - Faire glisser un échantillon depuis le navigateur de fichiers et le déposer sur une ligne de la liste force Live Set à se référer au nouvel échantillon à la place de l'ancien. Pour les échantillons employés dans des clips audio, Live conserve les propriétés du clip; les marqueurs Warp sont conservés si le nouvel échantillon a une durée égale ou supérieure à celle de l'ancien, sinon ils sont supprimés.

• Remplacer à chaud les échantillons – A l'aide du bouton Replacement à chaud situé à gauche de chaque ligne, vous pouze rapidementisser en revue les alternatives à l'échantillon servant actuellement de référence. C'est comme d'y faire glisser des échantillons, mais en plus rapide.

• Editor un échantillon de référence - à l'aide d'une application externe (qui peut être可以选择 dans l'onglet Fichiers/Dossiers des Préférences). Cliquer sur le bouton Edit ouvrira

Chaque ligne de la liste des échantillons de référence est une destination de dépôt pour les échantillons.

Le bouton
Remplacement à chaud de la liste des échantillons de réference.

l'échantillon de référence dans l'application externe. L'échantillon restera non relié ("offline") tant que le bouton Edit restera activé. Pour les échantillons employés dans des clips audio, le jeu actuel de marqueurs Warp n'est conservé que si la durée de l'échantillon reste la même qu'ajparavant.

• Voir l'emplacement d'un échantillon - La colonne Location indique si un échantillon est manquant, ou s'il resides dans la Bibliothèque Live, un Projet ou quelque part ailleurs ("external").

Le bouton Edit de la liste des échantillons de réference.

La colonne Location de la liste des échantillons de referencia.

5.6 Projets Live

Un Projekt Live est un dossier contenant des fichiers relatifs au Live qui lui appartiennent. Imaginez, par exemple, le travail sur un morceau de musique : vous partez d'un Live Set vide; vous enregistrez de l'audio et ainsi creez de nouveaux fichiers échantillons; vous déposez des échantillons venant de collections; vous sauvegardez différentes versions du Live Set en cours de route afin de pouvoir revenir en arrêté et de comparer. Sans doute sauvegardez-vous aussi des Clips Live ou des preset de péripériques qui “appartiennent” à ce morceau de musique en particulier. Le dossier projet de ce Projekt Live conservera tous les fichiers relatifs à ce morceau de musique – et le Gestionnaire de fichiers de Live vous fournit les outils dont vous avez besoin pour les génér.

5.6.1 Projets et Live Sets

Dans Live, il n'y a pas besoin de creer manuellement des Projets, car ils sont automatique-ment constitués pour vous. Quand vous sauvegardez un Live Set sous un nouveau nom ou dans un nouveau dossier, Live cree un nouveau dossier projet et y range le Live Set - à

moins que vous ne sauvégardiez le Live Set dans un Projet Live existant. Voyons un exemple illustrant ce processus :

Nous avons enregistré de l'audio dans un nouveau Live Set. Nous sauvegardons maintainant le Live Set sous le nom "Tango" sur le bureau. Voici le résultat tel qu'affiché par le navigateur Live :

Le dossier projet ("Tango Project") contient le Live Set ("Tango.als") et un dossier Samples ("échantillons"), contenant à son tour un dossier Recorded ("enregistrré") hébergeant deux échantillons. Notez que le projet actuel est aussi indiqué dans la barre de titre de la fenêtre de l'application Live.

Ensuite, nous enregistrrons une autre piste dans notre Projekt. Nous sauvégardons la version modifiée du Live Set sous un nouveau nom pour ne pas perdre la version précédente. ÀpRES avoir accepté la suggestion par défaut de la commande Sauver sous, nous sauvégardons la nouvelle version du morceau dans le dossier Tango Project.

Un Live Set et ses enregistrements dans un dossier Projet Live.

Le Projet Tango contient maintainant deux Live Sets, et son dossier Samples/Recorded contient les échantillons employés par les deux.

Et maintenant quelles chose de complètement différent : nous choisissons la commande Nouveau du menu Fichier et enregistrrons un morceau de samba. comme cela n'a rien à voir avec nos interprétaions de tango, nous décidons de le sauvégarder en dehors du dossier Tango Project, disons sur le bureau. Live creé un nouveau dossier projet intitulé Samba Project à côté de Tango Project.

Jusqu'à présent nous avons vu comment créé des Projets Live et y sauvegarder des versions de Live Sets. Comment ouvrir un Projekt? Simplement en ouvrant n'impropète lequel des Live Sets qu'il contient. Double-cliquer sur "Tango with Piano.als" ouvre ce Set et le Projet associé – comme affché dans la barre de titre de Live.

Une seconde version du Live Set a ete ajoutee au Projet.

Un nouveau Projet a eté ajoute à côté du Projet Tango.

Supposons que, au cours de notre travail sur "Tango with Piano.als", nous dérivions dans une autre direction : le morneau évolue vers quelque chose de totalement différent, et que nous dessentions qu'il doit avoir son propre Projekt. Il suffit alors de "Sauver sous..." un nouveau nom et dans un autre endroit hors du Projekt actuel, disons sur le bureau :

Notez que le nouveau dossier projet n'a pas (encore) de dossier Samples. "Electro with Piano.als" fait toujours reférence à l'échantillon de piano du Projet Tango d'origine. Il n'y a rien de mal à cela sauf si vous déplacez ou supprimez le Projet Tango; il manquera alors des échantillons à "Electro with Piano.als". Vous pouvez empêcher cela en réunissant les échantillons. Mème après coup, les outils de Live pour rechercher les échantillons manquants peuvent aider à résoudre ce problème.

Il n'est en réalité pas nécessaire de garder un Live Set de Projet au niveau immédiatement inférieur au Projet lui-même. Dans un dossier projet, vous pouze créé n'importe quel nombre de sous-dossiers et déplacer les fichiers entre eux pour les organiser comme désiré.

En général, Live fera ce qu'il peut pour empêcher des situations telles que des Live Sets (et Clips Live et preset) orphelins (sans Projet) ou des dossiers projet imbriqués, qui risquent d'embrouiller à la fois l'utilisateur et les outils de gestion de fichiers de Live. Il ne peut toute fois contrôler les situations dans lesquelles les Sets ou fichiers ont été dérangés via l'Explorateur (Windows)/Finder (Mac) et s'en retrouvent désorganisés.

Note pour les utilisateurs de versions plus anciennes de Live : Live 6 ne permet pas deremplacer des Live Sets créés par des versions plus anciennes pour éviter les problèmes de

Un nouveau Projet a eté ajouté par sauvegarde d'un Live Set en dehors de son Projet d'origine.

compatibilité. A la place, il vous sera demandé de "Sauver sous...". Faire cela assurera que les Live Sets nouvellement sauvés résideront dans des dossiers projet.

5.6.2 Projets et preset

Par défaut, les nouveaux preset sInstrument et d'effet sont ranges dans la Bibliothèque Live, ce qui les rend accessibles à tout Projet. Parfois, cependant, il peut être plus judicious de sauvégarder un preset avec le Projet actuel. Par exemple, vous pouvez pouvoir conserver un certain nombre de réglages alternatifs de correction (EQ) master pour un morceau donné. Ces preset EQ sont spécifiques du morceau et de peu d'utilité pour d'autres Projets. Pour cette raison, chaque périphérique du navigateur de périphériques a un sous-dossier Current Project ("Projet en cours"). Déposez-y simplement le preset après l'avoir sauvégardé.

Les presetsspecifiques du Projet apparaissent sous "Current Project" dans le navigateur de péripériques.

5.6.3 Gestion des fichiers dans un Projet

Le gestionnaire de fichiers de Live offre plusieurs outils pratiques pour gérer les Projets. Choisissez la commande Gérer fichiers dans le menu Fichiers, puis cliquez sur le bouton Gérer Projekt. Le Gestionnaire de fichiers vousprésentera un résumé du contenu et des outils du Projekt pour :

• repérer les échantillons manquant au Projet;
• réunir les échantillons externes dans le Projet;
• lister les échantillons inutilisés du Projet;
  -METTRE un Projet au format Pack Live;
• exporter le contenu du Projet dans la bibliothèque.

5.7 La bibliothèque Live

La bibliothèque Live agit comme un dépôt de sons accessibles à tous les Projets Live. Dans les navigateurs de fichiers de Live, la bibliothèque est accessible par un signet :

Choix du signet Bibliothèque.

Les clips peuvent être sauvégardés de façon pratique au format Clip Live pour réemploi ultérieur en les faisant glisser depuis le Live Set ouvert dans le dossier déséré de la bibliothèque. Les preset de périhériques sont sauvégardés par défaut dans la bibliothèque (mais vous pouvez aussi les sauvégarder avec un Projekt). Notez que sauvégarder des preset et des Clips Live dans la bibliothèque ne signifie pas que leurs échantillons de referencia sont aussi sauvégardés, mais Live offre des outils pour réunir ces échantillons afin de rendre la bibliothèque auto-suffisante.

Ableton fournit des composants de bibliothèque qui peuvent servir de point de départ à une exploration créative. Ces composants sont fournis sous la forme de Packs Live d'usine. Les Packs Live d'usine sont disponibles sur les CD, DVD d'installation ou sur le site web Ableton². Pour installer un Pack Live d'usine dans la bibliothèque, double-cliquez sur le

fichier Pack Live (.alp), faites-le glisser dans la fenêtre principale de Live ou appelez-le via la commande Installer Pack Live du menu Fichier.

Une liste des Packs Live d'usine actuellément installés est disponible dans l'onglet Produits des Préférences. Vous pouvez selectionner individuellement des Packs Live dans cette liste et cliquer sur le bouton Désinstaller pour les supprimer.

Vous pouvez bien entendu aussi déplacer, supprimer ou renomer n'importe quel fichier ou dossier résidant dans la bibliothèque, que vous l'ayez placé là vous-même ou qu'il ait été installé par un Pack Live d'usine – la bibliothèque est destinée à être votre propre espace Live.

5.7.1 Déplacement de la bibliothèque, mise à jour d'une bibliothèque Live 5

La bibliothèque peut résider à l'emplacement de votre choix sur le disque dur. Dans l'onglet Fichiers/Dossiers des Préférences, vous trouvrez le bouton Chemin d'accès à la bibliothèque, qui ouvre une fenêtre de dialogue où selectionner le dossier Library.

Quand vous avez selectionné un chemin d'accès, Live vous demande si vous poulez y fusionner le contenu de la bibliothèque actuelle. Faire cela peut avoir quelques effets différents, selon le nouvel emplacement :

• Si l'emplacement visé est un dossier vide, le contenu de la bibliothèque actuelle y sera copié.
• Si l'emplacement visé est une bibliothèque au format Live 6, le contenu de la bibliothèque actuelle y sera copié sans ALTERER ce qui s'y trouvait déjà.

La Préférence Chemin d'accès à la bibliothèque.

• Si l'emplacement visé est une bibliothèque au format Live 5, Live 6 interprétera cela comme étantVote décisionirréversiblede la mettre à jour et d'abandonnerLive 5.La structure de dossiers de la bibliothèque au format Live 5 sera changée pour respecter les nouvelles conventions de Live 6; puis le contenu de la bibliothèque actuelle sera fusionné avec le contenu pré-existant. La bibliothèque qui en résultata contienda rà la fois les ancients fichiers et les nouveaux, mais Live 5 ne pourrait plus l'utiliser.Cela n'est recommandé que si vous etes sur de fouvoir abandonner Live 5 ou si vous aze sauvegardé ailleurs une copie de votre bibliothèque.

5.7.2 Importation de projets dans la bibliothèque

Voussouspoucez fusionner le contenu d'un Projet Live dans la bibliothèque pour le rendre accessible à tout Projet :

1) Ouvrez n'importe quel Live Set du Projet pour en faire le Projet en cours.
2) Choisissez la commande Gérer fichiers du menu Fichier.
3) Cliquez sur le bouton Gérer Projet.
4) Dépliez la section Exporter dans la bibliothèque en cliquant sur la flèche située à sa gauche, et cliquez sur le bouton Exporter.

Notez que, à titre d'alternative aux étapes 1 à 3 ci-dessus, vous pouvez (PC) / (Ctrl) (Mac) sur un dossier projet dans le navigateur de fichiers et selectionner la commande Gérer Projet.

5.8 Repérage des échantillons manquants

Si vous chargez un Live Set, un Clip Live ou un preset se référant à des échantillons absents de leur emplacement référencé, la barre de statut de Live (située en bas de l'écran principal) affiche un message d'alerte. Les clips et slots d'échantillon d'instrument qui se référent à des échantillons manquants seront marqués "Offline", et Live produit du silence à la place des échantillons manquants.

Le gestionnaire de fichiers de Live offre des outils pour réparer ces liens rompus. Cliquez sur le message de la barre de statut pour y acceder. (C'est en réalité un raccourci pour désir

la commande Gérer fichiers du menu Fichier, cliquer sur le bouton Gérer Set, puis cliquer sur le bouton Repérer qui se trouve dans la section Fichiers manquants.) Le Gestionnaire de fichiers vous presenta sera une liste des fichiers manquants et des commandes associées.

Listed'échantillons
manquants du
Gestionnaire de fichiers.

5.8.1 Réparation manuelle

Pour réparer manuellement une référence à un échantillon qui a été rompue, repérez l'échantillon manquant dans le navigateur de fichiers, faites-le glisser sur le Gestionnaire de fichiers et déposez-le sur la ligne lui correspondant dans la liste des fichiers manquants. Notez que Live ne vérifiera pas si l'échantillon que vous apportez est veritablement celui qui manquait. En fait, pour Live, réparer une ↔reference à un échantillon n'est pas différent de remplacer un échantillon de ↔reference fonctionnel.

5.8.2 Réparation automatique

Live offre une fonction pratique de recherche automatique pour réparer les références aux échantillons. Pour lancer Live à la recherche, cliquez sur le bouton Go de la section Recherche automatique. Pour révêler les options détaillées servant à guider la fonction de recherche automatique, cliquez sur le bouton voisin de forme triangulaire.

Options de réparation automatique dans le Gestionnaire de fichiers.

• Examiner dossier - recherche dans un dossier défini par l'utilisateur, ainsi que dans tout sous-dossier. Pour Sélectionner ce dossier, cliquez sur le bouton associé Choisisr dossier.
• Examiner Projekt - recherche dans le dossier projet de ce Set.
• Examiner Bibliothèque – recherche dans la Bibliothèque Live.
• Chercher pres des échantillons déjà trouvés – recherche dans le voisinage des échantillons qui ont déjà été retrouvés, manuellement ou automatiquement.
• Correspondance exacte – seuls les échantillons qui correspondent exactement à ceux manquants seront acceptés comme candidats. Live utilisera les empreintes de l'en-tête et des données audio pour tester l'identité de l'échantillon, ce qui ralentit quelque peu la recherche.
• Ré-examen des dossiers - garantit que tous les échantillons actuellment présents seront pris en considération, pas seulement ceux actuellément connus de l'index du système de fichiers de Live. Notez qu'examiner ainsi le disque dur est beaucoup plus lent que d'exploiter les informations de l'index.

Pour chaque échantillon manquant, la fonction de recherche automatique peut trouver

n'importequel nombre de candidats.Envisageons les cas suivants:

• Pas de candidat trouve - vous pouze soit assouplir les contraintes de la fonction de recherche et réessayer, soit repérer manuellement l'échantillon.
• Un candidat trouve-Live accepte le candidat et considere le probleme résolu.
• Plusieurs candidats trouvés – Live nécessite votre assistance : cliquez sur le bouton Remplacement à chaud (c'est-à-dire l'élement le plus à gauche de chaque ligne dans la liste des échantillons manquants) pour que le navigateur de fichiers présente les candidats en mode de remplacement à chaud. Vous pouvez maintainant double-cliquer sur les candidats dans le navigateur de fichiers pour les charger, pendant que la musique joue si vous le foulez.

5.9 Réunion des échantillons externes

Pour éviter à un Live Set deContaining des références rompues à des échantillons, Live dispose de l'option de réunir (c'est-à-dire copier) ces échantillons dans le dossier projet du Set. Cela s'accomplit via le Gestionnaire de fichiers :

• Choisissez la commande Gérer fichiers dans le menu Fichier
• Cliquez sur le bouton Gérer Set
• Dépliez la section Echantillons externes à l'aide du bouton de déploiement à forme triangulaire.

Département par emplacement (la bibliothèque, d'autres Projets et ailleurs - collections d'échéantillons sur disques externes, par exemple), le gestionnaire de fichiers apporte :

• Un décompte des échantillons et l'espace disque qu'ils occupent;
• Un bouton Afficher qui liste les échantillons dans le navigateur de fichiers;
• Un commutateur Yes/No pour activer ou non la réunion des échantillons.

Note : N'oubliez pas de confirmer vos besoin en cliquant sur le bouton Réunir & sauvegarder du Gestionnaire de fichiers !

La commande Réunir & sauvegarder du menu Fichier est un raccourci qui réunit et sauvégarde tous les échantillons externes auxquels fait ↔reference le Set actuel, y compris ceux de

Options pour réunir les échantillons externes.

Le bouton Réunir & sauvegarder du Gestionnaire de fichiers.

la bibliothèque. Notez que cela peut entraîner beaucoup de copies, particulièrement si la bibliothèque contient de grandes collections de multiéchantillons!

5.10 Repérage et réunion coupés

Plutôt que d'avoir à régler des problèmes quand vous étés en phase créative, vous préférez dédier du temps au rangement pour résoudre tous les problèmes d'un coup. A l'aide du gestionnaire de fichiers de Live, vous pouvez partager les échantillons manquants et réunir les échantillons externes non seulement pour le Live Set actuel mais aussi pour :

• La bibliothèque -CHOISSES LA commande Gérer fichiers du menu Fichier; puis cliquez sur le bouton Gérer bibliothèque.
• Le Projekt Live actuel - choisissez la commande Gérer fichiers du menu Fichier; puis cliquez sur le bouton Gérer Projekt.
• Tout Projet Live - (PC) / Ctrl (Mac) sur un Projet dans le navigateur Live, et besoin que la commande Gérer Projet.
• Tous les Projets d'un dossier spécifique (et de ses sous-dossiers) - (PC) / Ctrl (Mac) sur un dossier dans le navigateur de fichiers, etCHOISEZ la commande GERer Projets.
• Toute sélection de Live Sets, Clips Live, presetts Live - (PC) / Ctrl (Mac) sur les éléments correspondants dans le navigateur de fichiers, etCHOISSEZ la commande Gérer fichiers.

N'oubliez pas de cliquer sur le bouton Réunir & sauvegarder en bas du Gestionnaire de fichiers quand vous avez terminé. Sinon, vos changements ne seront pas pris en compte.

5.11 Détction d'échantillons inutilisés

Le Gestionnaire de fichiers de Live peut détecter pour vous dans un Projet les échantillons inutilisés. Vous pouvez les inspector et decide de les supprimer individuellement ou collectivement. Quand vous recherchez les échantillons "inutilisés", Live inspecte chaque échantillon d'un dossier projet, vérifiant s'il est lié référencé par un des Live Sets, des Clips Live ou des preset de périphérique dans le Projet. Si ce n'est pas le cas, l'échantillon est considéré comme inutilisé - même si d'autres Projets ou programmes l'utilisent encore.

Pour couver les échantillons inutilisés dans le Projet actuellément ouvert, choisissez la commande Gérer fichiers dans le menu Fichier, cliquez sur le bouton Gérer Projet, puis cliquez sur le bouton de forme triangulaireitué pres de "Echantillons inutilisés"afin de déplier le résumé et de faire apparaitre le bouton Afficher. Cliquer sur le bouton Afficher liste les échantillons inutilisés dans le navigateur de fichiers; de là, vous pouvez pré-écouter les échantillons et les supprimer si vous le désirez.

Notez que vous pouvez aussi trouver les échantillons inutilisés de la bibliothèque : désisissez la commande Gérer fichiers du menu Fichier, puis cliquez sur le bouton Gérer bibliothèque, et consultez la section Echantillons inutilisés.

Dernière chose, mais pas la moindre, vous pouvez trouver les échantillons inutilisés de tous les Projets prêents dans un dossier spécifique (et dans ses sous-dossiers): (PC) / Ctrl (Mac) sur un dossier dans le navigateur de fichiers etCHOISEZ la commande Gérer Projets, puis consultez la section Echantillons inutilisés. Live inspecte individuellement chaque Projekt et peut déréter un échantillon inutilisé même si d'autres Projets du même dossier l'utilistant. Pour éviter les pertes, vous pouvez d'abord réunir les échantillons dans leurs Projets respectifs puis purger les Projets de leurs échantillons inutilisés.

5.12 Compactage de Projets en Packs Live

Le gestionnaire de fichiers de Live propose l'option de compacter un Projet Live au format Pack Live pour un archivage et un transfert pratiques. Pour faire cela,CHOisissez la commande Gérer fichiers du menu Fichier, cliquez sur le bouton Gérer Projet, puis cliquez sur le bouton triangulaire de déploiement en face de "Compactage". Cliquez sur le bouton Créer Pack Live afin d'ouvrir une fenêtre de dialogue pour selection de fichier où vous pouvez spécifique le nom et l'emplacement d'un nouveau fichier Pack Live. Créer un nouveau Pack Live depuis un Projet n'aftece pas le Projet. Si vous voulez que le Projet soit supprimé, vous pouvez le supprimer avec le navigateur de fichiers.

Liveemploi des techniques de compression sans perte pour minimiser la taille de fichier des Packs Live. Selon les données audio d'un Projet, cela fait gagner jusqu'à 50 pour cent de taille de fichier.

Pour décompacter un Pack Live (c'est-à-dire pour restaurer le Projekt Live d'origine), double-cliquez sur le fichier Pack Live (.alp), faites-le glisser dans la fenêtre principale de Live ou

ouvre-le via la commande Installer Pack Live du menu Fichier. Live vous demandera alors deCHOISIR un emplacement pour le nouveau Projet.Note:Les Packs Live d'usine (ceux fournis par Ableton) seront automatiquement installes dans la bibliothèque Live.

Chapitre 6

Écran Arrangement

L'écran Arrangement affiche l'arrangement contenant la musique organisée selon une ligne temporelle, comme une bande multipiste.

Morceau dans la fenêtre Arrangement

La fenêtre Arrangement est un outil d'édition puissant qui vous permet de combiner et d'organiser aisément des données MIDI, des boucles, des effets sonores et des morceaux entiers.

6.1 Navigation

Live offre diverses méthodes rapides pour zoomer et faire défilier la fenêtre d'arrangement :

1. Pour faire varier progressivement le niveau de zoom, cliquez dans la règle temporelle en haut de l'écran Arrangement, puis faites glisser la souris vers le haut ou vers le bas (en la faisant glisser vers la gauche ou la droite, vous pouvez naviguer à l'intérieur du morceau).
2. Pour effectuer un zoom avant et arrirée autour de la sélection en cours, servez-vous des touches + et - du clavier. Pour effectuer un "panoramaque" de l'affichage, cliquez et tirez à la souris tout en maintainant la touche Ctrl Alt (PC) / Alt (Mac) enfonnée.
3. La Vue générale est uneASF d'apercu global du morceau. Le morceau y est always represented de A à Z. Le cadre rectangulaire representation la partie de l'Arrangement en cours d'affichage sur la section Arrangeur affichée en dessous. La Vue générale de I'Arrangeur est une sorte de barre de défilament perfectionnée :
4. Pour afficher une autre partie de l'Arrangement, faites glisser les bords gauche et droit du cadre rectangulaire.
5. Pour visualiser en détails une portion spécifique de l'Arrangement, cliquez dessus depuis la Vue générale, puis faites glisser la souris vers le bas afin de zoomer sur

Navigation dans la fenêtre d'arrangement.

cette partie. Vous pouvez également naviguer dans le morceau en faisant glisser la souris horizontally. Par cette méthode, vous pouvez vous déplacer dans le morceau et effectuer des zooms afin de cibler directement n'importe que partie de l'Arrangement.

1. Pour que la section Arranger suive automatiquement le défilament de la tête de lecture, activez le bouton Suivi de lecture ou activez la commande Suivi de lecture du menu Options.

6.2 Transport

Il existe plusieurs façon de contrôler le transport de Live avec le clavier de l'ordinateur et avec la souris.

1. Vous pouvez lancer la lecture de l'Arrangement en cliquant sur le bouton de lecture de la barre de contrôle, et stopper la lecture en cliquant sur le bouton Stop. La lecture de l'Arrangement peut aussi être commutée on et offen pressant la barre d'espace du clavier.

1. Vous pouvezCHOISIR la position de lecture de I'Arrangement en cliquant n'importe ou dans I'Arrangement pour placer le marqueur d'insertion clignotant. Doublecliqueur sur le bouton Stop ramenera la position de lecture d'Arrangement en 1.1.1.

Pour poursuivre la lecture de la position où elle a été arrêtée plutôt que de la où se trouve le marqueur d'insertion, maintenez enforcé le modificateur pendant que vous pressez la barre d'espace.

Les boutons Lecture et Stop dans la barre de contrôle.

La lecture de l'Arrangement commence au marquee d'insertion.

1. Cliquer dans la zone de repérage audio ou "scrub" au dessus des pistes fera sauter la lecture jusqu'à ce point. La taille de ces sauts est quantifiée selon le réglage du menu Quantification de la barre de contrôle. Tant que le bouton de la souris est maintainu pressé sur la zone de scrub, une portion de l'Arrangement, de la taille du réglage de quantification choisi, sera lue répétitivement. Avec de petits réglages de quantification, ou un réglage "None" (aucune), cela vous permet de "scruter" la musique.

1. La position du morceau peut être réglée numérique à l'aide des champs de position de la tête de lecture dans la barre de contrôle.

Les champs Position d'Arrangement affichent la position du morceau en mesures-temps-double-croches. Pour changer les valeurs :

• cliquez et tirez vers le haut ou le bas sur ces champs;
• cliquez et saisissez la valeur, puis pressez Return

• cliquez et diminuez ou augmentez avec et .

• La lecture de l'Arrangement peut être lancée depuis un point particulier dans un de vos clips en employant la zone de scrub de la fenêtre Clip.

• Plusieurs positions de lecture d'Arrangement peuvent être régées à l'aide des repères de lancement.

Notez que toute touche du clavier d'ordinateur ou tout message MIDI peut être affecté aux commandes de transport, comme décrit dans le chapitre correspondant.

Lecture "scrub" de l'Arrangement.

Réglage de la position de lecture dans les champs de position de l'Arrangement.

6.3 Lancement de l'Arrangement avec les repères

Les repères peuvent être placés sur n'importe quel point dans l'Arrangement. Cela peut être fait en temps réel durant la lecture ou l'enregistrement avec le bouton Set (Placer Repère), et le placement sera quantifié selon la valeur de quantification globale régée dans la barre de contrôle. Cliquer sur ce bouton quand l'Arrangement n'est pas en lecture créé un repère à l'emplacement du marqueur d'insertion ou au début de la seLECTION. Vous pouvez aussi créé un repère à l'aide du menu contextuel dans la règle au dessus des pistes ou via le menu Insérer. Notez que la position d'un nouveau repère est quantifiée selon le réglage du menu Quantification de la barre de contrôle.

Vouss pouvez vous positionner (sauter) sur un repere en cliquant dessus, ou avec les boutons Repere Prccedent et Repere Suivant de part et d'autre du bouton Set (Placer Repere). L'acces aux repres peut aussi beneficier de I'affectation MIDI ou aux touches. Notez que I'acces a un repere est soumis à la quantification. Double-cliqueur sur un repere le selectionnera et lancera la lecture de I'Arrangement depuis ce point.

Après avoir sauté au premier ou au dernier repère de l'Arrangement, les boutons Repère Précédent et Repère Suivant amèneront respectivement au début ou à la fin de l'Arrangement.

Emploi des repères pour lancer la lecture en Arrangement.

Les commandes de repère.

Les repères peuvent être déplacés enclinquant dessus et en les faisant glisser, ou avec les touches flèches du clavier de votre ordinateur.

Pour nommer un repère, Sélectionnez-le en cliquant sur son marqueur triangulaire, et désissez la commande Renommer du menu Edition (ou utilisez le raccourci Ctrl R (PC) / Mac). Les repères peuvent être supprimés avec la touche ← ou Delete du clavier de votre ordinateur, par le menu Insérer ou le bouton Del (Supprimer Repère).

Notez que le menu contextuel de repère (PC) / Ctrl (Mac) offre un moyen rapide de lecture en boucle entre deux repères grâce à sa commande Bouclage au Prochain repère.

La commande Définir comme début de morceau, dans le menu contextuel (PC) / Ctrl (Mac) de repère, peut supplanter la règle par défaut du "démarrage de la lecture à la sélection": quand cette commande est cochée, la lecture commence au repère.

6.4 La boucle d'arrangement

Pour que Live lis une section de l'arrangement en boucle, activez la lecture en boucle de l'arrangement en cliquant sur le bouton de boucle d'arrangement de la barre de contrôle.

Vous pouvez régler numériquement la longueur de boucle, en utilisant les champs de la barre de contrôle : les champs de gauche déterminent le point de début de la boucle, tandis que ceux de droite déterminent la longueur de la boucle.

La commande Sélectionner boucle du menu Edition accomplit tout ceci d'un coup : Elle active la boucle d'Arrangement et fixe l'accalade de la boucle d'Arrangement en fonction de l'intervalle de temps sélectionné dans l'Arrangement.

Le commutateur de boucle de la barre de contrôle.

Les champs Début de
boucle (gauche) et
Durée de boucle
(droite).

L'accalade de la boucle d'Arrangement.

L'accalade de la boucle est re selectionnés à la souris et manipulée avec des commandes du clavier informatique :

• et → poussent l'accalade de boucle sur la gauche/droite du réglage de grille actuel.
• et décalent l'accalade de boucle à gauche/droite par paliers correspondant à sa longueur.
• Le modifieur Ctrl (PC) / Mac) utilise avec les touches flèches gauche et droite raccourcit ou allonge la boucle du réglage de grille actuel.
• Le modifieur Ctrl (PC) / Mac) utilise avec les touches flèches haut et bas double ou divise par deux la longueur de boucle.

Vous pouvez aussi tirer l'accolade de boucle d'Arrangement : tirez sur les bords gauche et droit du marqueur pour définir les points de début et de fin de la boucle ; tirez entre les bords pour déplacer la boucle sans modifier sa longueur.

La commande Définir comme début de morceau, dans le menu contextuel (PC) / Ctrl (Mac) de boucle, peut servir à supplanter la règle par défaut du "démarrage de la lecture à la sélection": quand cette commande est cochée, la lecture commence au début de la boucle.

6.5 Déplacement et changement de taille des Clips

Un segment audio ou MIDI est représenté en écran Arrangement par un bloc de clip placé sur certaines positions du morceau dans l'une des pistes de Live.

Déplacer un clip

Le fait de tirer sur un clip le déplace sur une autre position du morceau ou d'une piste.

Changer la longueur d'un clip.

Tirer les bords croit ou gauche d'un clip change sa longueur.

6.6 Sélection de Clips et de temps

A l'exception du déplacement et du changement de taille des clips, l'edition d'Arrangement dans Live est basée sur la selection : Vous sélectionnez quelque chose avec la souris, puis exécutez une commande de menu (par ex., Couper, Copier, Coller, Dupliquer) sur la selection. Cette méthode d'édition se préte à une répartition efficace du travail entre les deux mains : Une main actionne la souris ou le pavé tactile, tandis que l'autre envoie les raccourcis-clavier pour les commandes de menu. Le menu n'est finalément employé que comme référence pour regarder les raccourcis-clavier.

Voici comment fonctionne la seLECTION :

• Cliquer sur un clip le sélectionne;
• Cliquer sur le fond de l'Arrangement sélectionne un point dans le temps, représenté par un marqueur d'insertion clignotant;
• Clique et glisser sélectionne un intervalle temporel.
• Pour acceder au temps à l'intérieur d'un clip pour édition, dépliez sa piste en cliquant sur le bouton situé à côté du nom de la piste.

Il est possible de régler la hauteur d'une piste agrandie en relevant ou abaisant le séparateur situé sous le sélecteur d'affichage de piste. Cliquer et glisser sous le bandeau horizontal du clip dans l'affichage de forme d'onde vous permet de Sélectionner un intervalle de temps dans le clip. Notez que vous pouvez en réalité déplier toutes vos pistes d'un coup en tenant enforcé le modifieur Alt (PC) / Alt (Mac) quand vous cliquez sur le bouton .

• Cliquer sur l'accalade de boucle est un raccourci pour exécuter la commande Sélectionner boucle du menu Edition, qui sélectionne tout le matériel compris dans la boucle.
• Tenir en cliquant étend une seLECTION existante dans la même piste ou sur plusieurs pistes.

Réglage de la hauteur d'une piste agrandie

Clic sur l'accalade de boute pour selectionner la boute en vue d'edition.

6.7 Emploi de la grille d'édition

Pour faciliter l'édition, le curseur est aimanté par les lignes de grille qui représentent les sous-divisions de mesure au tempo du morceau. La grille peut être réglée pour s'adapter au zoom ou rester fixe.

Voussousprouzreglerlesintervaldeslignesdela grille,quecectte derriere s'adapteau zoom ou qu'ellesoitfixa,l'aide du menucontextuelobtenuparPC/ Ctrl (Mac) en zone de pistedes l'écranArrangementouenfenetreClip.

Les raccourcis suivants pour les commandes du menu Options permettent de travaillerrapidement avec la grille :

• Utilisez Ctrl 1 (PC) / Mac pour une grille plus étroite, en doublant la densité des lignes (par ex., de croches en doubles-croches).
• Utilisez Ctrl 2 (PC) / Mac pour une grille plus large, en divisant par deux la densité des lignes (par ex., de croches en noires).
• Utilisez Ctrl 3 (PC) / Mac pour basculer en mode ternaire; cela pourrait, par exemple, faire passer la grille de croches en croches de triolet.
• Utilisez Ctrl 4 (PC) / Mac pour activer ou désactiver le magnétisme. Quand la grille est masquée, le curseur n'est pas attiré par les sous-divisions de mesure.
• Utilisez Ctrl 5 (PC) / Mac pour alterner entre les modes de grille fixe et adaptatif.

L'espace actuel entre lignes adjacentes est affiché dans le coin inférieur droit de la fenêtre Arrangement ou de la fenêtre Clip.

6.8 Emploi des commandes ...Zone temporelle

Alors que les commandes standard comme Couper, Copier et Coller n' affectent que la sélection actuelle, leurs contreparties "... Zone temporelle" agissant sur toutes les pistes en insérant et en supprimant une zone temporelle.

• Couper Sélection permet de-retirer une sélection temporelle de l'Arrangement. Les données audio ou MIDI situées avant et après la portion retiree sont alors ramenées au point de coupure. Cette commande permet de raccourcir l'Arrangement de la durée retiree. Notez que la commande Couper Sélection affecte toutes les pistes et pas seulement les pistes sélectionnées.

Pour supprimer l'espace entre des clips, nous avons délimité la sélection temporelle, puis lancé la commande Couper Sélection

• Coller Sélection insère dans l'Arrangement la sélection copiee. L'Arrangement est alors rallongé de la durée de la sélection.
• Dupliquer Sélection place une copie de la sélection temporelle déliminée dans l'Arrangement. Celui-ci est alors allongé de la durée de la sélection.
• Supprimer Sélection supprime une série temporelle délimiterée sur l'Arrangement. Les données audio ou MIDI situées avant et après la série se rapprochent au niveau du point de coupure. L'Arrangement est alors raccourci de la durée de la série. Notez que la commande Supprimer Sélection affecte toutes les pistes et pas seulement celles qui sont sélectionnées.
• Insérer Silence insère un blanc de la durée de la seLECTION en cours dans l'Arrangement. Ce blanc est placé à la suite de la selection.

6.9 Division de clips

La commande Diviser permet de découvert un clip ou d'en isoler une partie.

Pour couper un clip en deux, faites ce qui suit :

1. Dépliez la piste;
2. Dans l'affichage de la forme d'onde ou l'affichage MIDI, cliquez à l'endroit où le clip doit être divisé;
3. Lancez la commande Diviser.

Pour isoler une partie d'un clip, faites ce qui suit :

1. Dépliez la piste;
2. Dans l'affichage de la forme d'onde ou l'affichage MIDI, sélectionnez la portion du clip à isoler;
3. Lancez la commande Diviser. Le clip d'origine est alors découvert en trois parties.

6.10 Consolidation de clips

La commande Consolider remplace l'objet de la fenêtre d'arrangement par un nouveau clip par piste. Ceci est très utile pour creer une structure.

Consolidation de plusieurs clips en un nouveau clip.

Supposons qu'en édotant ou en improvisant, vous vous retrouvrez avec des clips qui seront parfaitement bien en mode de boucle d'arrangement. La sélection de cette partie de l'arrangement, par exemple en employant la commande Sélectionner boucle du menu Edition puis en exécutant la commande Consolidate, créé un nouveau clip qui peut être utilisé comme une boucle. Maintenant, vous pouvez, par exemple, tirer sur les bords du clip pour créé plus de répetitions. Vous pouvez également tirer la nouvelle boucle par le sélecteur de fenêtre de session dans l'emplacement d'affichage de session pour faire des arrangements en temps réel.

En cas d'intervention sur des clips audio, la fonction Consolidate create un nouvel échantillon pour chaque piste de la sélection. Les nouveaux échantillons sont principalement des enregistrements de la sortie du moteur de Warp temporel, avant le traitement par la chaine d'effets et le mixage de la piste. Par conséquent, le nouvel échantillon intègre les effets d'atténuation, de Warp temporel et de Pitch Shifting du clip, et les enveloppopes de clip respectives; cependant, il n'intègre pas les effets. Pour créé un nouvel échantillon à partir

du signal post-effets, utilisez la commande Render to Disk.

Les nouveaux échantillons se trouvent dans le dossier projet du Set actuel, dans Samples/ Processed/Consolidate. jusqu'à ce que le Set soit sauvégarde, ils restent à l'emplacement spécifique comme dossier-temporaire.

Chapitre 7

Ecran Session

Dans l'écran Arrangement de Live, comme dans tous les séquenceurs traditionnels, tout est organisé selon une ligne temporelle de morceau. Pour de nombreuses applications, ce ci limite les possibilités :

• lorsque vous jouez sur scène ou en applications DJ, l'ordre des passages, la longueur de chaque passage, et l'ordre dans chaque passage n'est généralement pas connu d'avance;
• dans la salle, le son doit reflérer ce qui se passse sur scene;
• lorsque vous travailliez sur un morceau de musique ou une musique de film, l'improvisation sert souvent de point de départ et reste en général plus efficace, lorsque l'idéeusicale est affinée pour atteindre sa forme finale.

C'est exactement la raison pour laquelle nous avons créé la fenêtre de Session unique de Live.

7.1 Clips d'écran Session

Les commandes pour un clip d'écran Session.

1. Chaque clip en écran Session possède un bouton triangulaire sur le côte gauche. Cliquez sur le bouton avec la souris pour "lancer" à n'importe quel moment la lecture du clip, ou pré-seLECTIONnez un clip enclinquant sur son nom et lancez-le à l'aide de la touche Return de l'ordinateur. Vous pouvez alors vous déplacer sur les clips voisins en utilisant les touches de flèches. Veuillez vous référer à la section du manuel portant sur les réglages de lancement de clip pour des détails sur la façon de personnalise ce comportement.
2. Cliquez sur un bouton carré d'arrêt du Clip pour stopper un clip en cours, soit dans l'un des emplacements de piste, soit dans le champ de statut de piste sous la grille Session.

Les clips peuvent être télécommandés depuis le clavier de l'ordinateur ou un contrôleur MIDI. Ils peuvent même être affectés à des plages de notes MIDI pour être joués chromatiquement.

Les clips peuvent être joués dans n'importe quel ordre. L'organisation des clips ne détermine pas leur ordre de lecture; la grille de Session permet l'accès aléatoire aux clips qu'elle contient.

Remarquez que, même si vous stoppez la lecture d'un clip d'écran Session, le bouton de lecture reste éclairé dans la barre de contrôle, et les champs de position d'Arrangement continuant de défilier. Ces champs conservent un flux continu du temps musical qui passé,

pour que vous puissiez toujours savoir votre position dans le morceau durant une interprétation en direct ou en enregistrement dans l'Arrangement, quoi que passent vos clips individuels de Session.

Vous pouvez toujours ramener les champs de position d'Arrangement sur 1.1.1 et stipper la reproduction de la totalité du Live Set, en pressant deux fois le bouton Stop de la barre de contrôle.

Les champes de position de l'Arrangement et le bouton.

7.2 Pistes et Scènes

Chaque colonne verticale, ou piste, peut dire un seul clip à la fois. Mettez donc sur la même colonne des clips ne devant pas journ ensemble : parties d'un morceau ; variations d'une boucle de batterie ; etc.

Pistes redimensionnées en écran Session.

Pour un accès pratique à plus de clips d'un coup, vous pouvez redimensionner les pistes en écran Session en cliquant sur les bords de leur barre de titre et en les déplaçant. La largeur des pistes peut ainsi être réduite afin que seuls restent visibles les boutons de lancement de clip et les commandes essentielles de piste.

Une Scène en écran Session.

Les rangiées horizontales sont baptisées Scènes. Les boutons de scènes sont placés sur la colonne la plus à droite représentant la piste Master. Pour déclencher simultanément tous les clips d'une rangée, cliquez sur le bouton de scène correspondant. Cette fonctionnalité est très pratique sur scène pour les morceaux constitués de nombreuses parties.

La scène située sous la scène lancée sera automatiquement selectionnée comme la suivant à lancer à moins que l'option Sélection Scène suivant à lancer soit réglée sur "Off" dans l'onglet Déclenchement des Préférences. Cela vous permet de déclencher des scènes de haut en bas sans avoir à d'abord les sélectionner. Les touches del'ordinateur ou un contrôleur MIDI peuvent servir à lancer les scènes les passer en revue.

Les scènes peuvent être renommées à l'aide de la commande Renommer du menu Edition. On peut rapidement renomer plusieurs scènes en exécutant la commande Renommer et en employant la touche Tab de l'ordinateur pour passer d'une scène à la suivante.

Chaque scène peut en réalité memoriser un réglage de tempo comme partie de son nom, pour qu'il change le tempo du projet au lancement; cela s'accomplit en selectionnant la scène et en la renommant avec un tempo viable (par ex., "96 BPM"). N'importe quel tempo peut être employé, tant qu'il est dans la plage autorisée par la commande de Tempo de Live (20 - 999 BPM).

Cette scène changera le Tempo en 96 BPM.

7.3 Champs d'etat des pistes

Voussouspoucez consulter l'etat d'une piste au niveau de son champ d'etat situé juste au-dessus des commandes de mixage de la piste active :

L'icône en forme de camembert indique un clip Session en boucle. Le numéro de droite du cercle correspond à la durée de la boucle en temps, alors que le numéro de gauche indique le nombre de fois que la boucle a été lue depuis son déclenchement.

La barre de progression correspond à la durée en lecture simple (non bouclée) d'un clip Session. La valeur indique la durée de lecture restante en minutes :secondes.

Une icône de microphone apparait dans une piste audio régée pour écouter son entrée. Une icône de clavier apparait dans une piste MIDI dans les mêmes circonstances.

Si la piste lit des clips depuis l'Arrangement, une représentation miniature des clips d'Arrangement en lecture s'affiche.

Piste en lecture d'un clip en boucle de Session...

...Clip à déclenchement unique...

... Ecoute de l'entrée...

... Lecture de l'Arrangement

7.4 Réglage de la grille en écran Session

Les clips arrivent en écran Session par importation depuis les navigateurs de fichiers ou par enregistrement.

Si vous déposez plusieurs clips dans la fenêtre de Session, par défaut, Live les organise verticalément dans une piste. Maintenez la touche Ctrl (PC) / Mac) enforcée avant de les déposer, pour placer les clips dans une scene.

Il est possible de déplacer les clips à l'intérieur de la grille Session par glisser-deposer à la souris. Pour déplacer simultanément plusieurs clips, Sélectionnez-les en tenant la touche ou Ctrl (PC) / Mac) avant de les faire glisser. Vous pouvez tracer un cadre de sélection en faisant glisser la souris à partir d'un emplacement vide. Les scènes peuvent elles aussi être réorganises par glisser-deposer.

7.4.1 Sélection au lancement

Par défaut, le fait de cliquer sur le bouton de lancement d'un clip sur la section Session sélectionne le clip en question. C'est un comportement logique afin que l'écran Clip affiche les réglages du clip qui vient d'être lancé. Les utilisateurs experts de Live ont toute fois rétorqué que l'élement sélectionné, les péripériques de pistes de return par exemple, ne devrait pas disparaitre sous prétexte qu'un clip a été déclenché. Evidemment, ce peut être très ennueux si vous lancez le clip expressément pour l'essayer avec les réglages de péripérisque de la piste de return. Désactive l'options Sélection au lancement dans l'onglet Déclenchement des Préférences si vous ne souhaitez pas que l'élement sélectionné change au déclenchement d'un clip ou d'une scène.

Dépôt de multiples clips dans la fenêtre de Session.

7.4.2 Supprimer les boutons d'arrêt de clip

Voussoupiezajouteur oudésactiver lesboutons d'arrêt de clip de la grille à l'aide de la commande Ajouter/Supprimer Bouton Stop du menu Edition. Cette fonction permet de préconfigurer le déclenchement des scènes : si, par exemple, vous ne souhaitez pas que la piste change au niveau de la scene 3, désactivez le bouton d'arrêt de la scene 3/piste 4.

Emplacements sans boutons Stop.

7.4.3 Editor des Scènes

De nombreuses commandes utiles des menus Edition et Insertion s'appliquent aux scènes :

• Couper Scène ... coupe toutes les scènes dont des emplacements sont sélectionnés sur la section Session. Le nombre total de scènes diminue alors. Notez que la commande Couper Scène affecte toutes les pistes et pas seulement celles sur lesquelles des emplacements sont sélectionnés.
• Coller Scène ... fonctionne comme la commande Coller mais insère des scènes vides avant d'effectuer le collage. Live insère un certain nombre de scènes en fonction de la quantité de données prsentes dans le presse-papiers. Les nouvelles scènes sont insérées à la suite de la sélection en cours.
• Dupliquer Scène ... fonctionne comme la commande Dupliquer, mais insère des scènes vides avant d'effectuer le collage. Live insère un certain nom de scènes en fonction de la quantité de données présentes dans le presse-papiers.
• Supprimer Scène ... supprime toutes les scènes dont des emplacements sont sélectionnés sur la section Session. Le nombre total de scènes diminue alors. Notez que la commande Supprimer Scène affecte toutes les pistes et pas seulement celles où se trouvent des emplacements sélectionnés.

• Insérer Scène ... insère une scène vide à la suite de la seLECTION en cours.

• Capturer et Insérer Scène insère une scène sous la sélection courante, place des copies des clips en train de tourner dans la nouvelle scène et elle lance la nouvelle scène immédiatement, sans interruption audible. Cette commande est très utile lorsque vous créez des éléments dans la fenêtre de Session. Vous pouvez capturer un moment intéressant sous la forme d'une nouvelle scène et passer à la modification des propriétés de clip et à l'essay de nouvelles combinaisons de clips.

Veuillez noter que le nombre de scènes est limité à huit dans Live LE.

7.5 Enregistrement de Sessions dans l'Arrangement

Votre jeu en écran Session peut être enregistré dans l'Arrangement, permettant une approche de la composition de morceaux par l'improvisation.

Lorsque le bouton d'enregistrement global est actif, Live enregistrtre toutes vos actions dans l'Arrangement :

• les clips lancés;
• modification des propriétés de clips;
• modification des réglages de mixage et de périphériques, aussi appelée automation.

Pour terminer l'enregistrement, appuyez à nouveau sur le bouton d'enregistrement, ou arrêtez la lecture.

Pour visualiser le résultat de votre enregistrement, ouvre la fenêtre de l'arrangeur. Comme vous pouvez le voir, Live a copié les clips lancés lors de l'enregistrement dans l'Arrangement, sur les bonnes pistes et au bon moment dans le morceau. Notez que votre enregistrement n'a pas créé de nouvelles données audio, uniquement des clips.

Bouton

d'enregistrement de la

barre de contrôle

Bouton d'affichage

Arrangeur

Il n'est possible de jour qu'un seul clip de Session ou d'Arrangement à la fois. Lors du lancement d'un clip de Session, Live arrêté la lecture de l'Arrangement en faveur du clip de Session. Le fait de cliquer sur un bouton de stop d'emplacement arrêté la lecture de l'Arrangement, ce qui produit un silence.

La lecture de l'Arrangement ne reprend que lorsque vous indiquez de façon explicite à Live de reprendre en cliquant sur le bouton Retour à l'Arrangement, qui s'allume alors pour vous rappeler que ce que vous estes en train d'ecouter est différent de l'Arrangement.

Pour désactiver simultanément tous les clips de l'Arrangement, cliquez sur le bouton Stop Clips situé dans le champ de statut de la piste Master. Les clips de la fenêtre d'Arrangement et de Session sont indépendants, ce qui facilitite l'improvisation repétée dans l'Arrangement, jusqu'à obtenir le résultat recherché.

De plus, vous pouvez déplacer les clips non seulement dans la grille de Session, mais également de l'écran Session à l'écran Arrangement et vice versa en utilisant le copier/coller ou en tirant les clips sur les sélecteurs ou.

Lors du collage de la fenêtre de l'Arrangement dans la fenêtre de Session, Live essaye de préserver la structure de tempo des clips en les organisant de haut en bas dans un ordre correspondant. En vous déplaçant dans les scènes de haut en bas, vous pouze reconstruire l'Arrangement original. Ceci est très pratique pour partir d'un morceau composé et revenir à l'étape d'improvisation.

Bouton Retour à l'Arrangement

Bouton d'arrêt de tous les clips

Chapitre 8

Fenêtre Clip

La fenêtre Clip est l'endetroit où les propriétés du clip peuvent être régliées et ajustées.

La fenêtre Clip.

La fenêtre d'affichage du clip s'affiche en cliquant sur son option d'affichage ou en double-cliquant sur un clip en écran Session ou Arrangement.

Dans la fenêtre Session, cliquez sur le champ de statut d'une piste pour ouvrir la fenêtre. Clip pour editor le clip joué par la piste courante.

Les propriétés de plusieurs clips peuvent être éditees en même temps dans la fenêtre Clip par multi-sélection. Pour faire une multi-sélection, cliquez et tirez pour encadrer et surligner les clips, ou selectionnez un clip et utilisez les modifieurs Ctrl (PC) / Mac) ou afin de pouvoir ajouter d'autres clips à votre sélection. Les propriétés accessibles en fenêtre Clip pour une multi-sélection dépendant des contenus des clips; généralement, seules sont affichées les propriétés que les clips ont en commun.

Les commandes comme les curseurs et boutons rotatifs se comportent d'une façon légément différente avec une multi-sélection. Si les clips de la multi-sélection ont des valeurs différentes pour un paramètre à bouton rotatif ou à curseur (transposition de clip, par exemple), la plage de ces valeurs sera affichée et pourra être régée par la commande. Amener le bouton rotatif ou le curseur sur sa valeur extrème absolue, Tmaxale ou minimale, rendra par la suite les réglages des clips identiques, modifiables comme une seule valeur.

Un double-clic sur un clip ou sa visualisation ouvre la fenetre Clip.

Cliqueur le champ Statut de piste en écran Session ouvre la fenêtre Clip.

Multi-sélection de clips.

Les clips MIDI et les clips audio de Live ont des propriétés différentes et, par conséquent, ne partagent pas le même jeu de commandes en fenêtre Clip. Les deux types de clips ont les éléments suivants en commun :

• La zone Clip contient les réglages élémentaires du clip.
• La zone d'enveloppes et l'Editeur d'enveloppe gérént les enveloppes du clip, qui sont utilisées pour modifier le clip ou les commandes MIDI. Les enveloppes de clip et les éléments de fenêtre Clip associés sont détaillés dans un autre chapitre du manuel.
• La zone de déclenchement contrôle le comportement au déclenchement du clip et n'apparait donc que pour les clips d'écran Session. Le réglage des propriétés de déclenchement d'un clip en écran Session est couvert en détaill dans un autre chapitre du manuel.

Les clips audio ont en plus les commandes de fenêtre Clip suivantes :
- L'affichage d'échantillon alterne avec l'Editeur d'enveloppe sur le côte droit de la fenêtre Clip, et contrôle les possibilités de Warping de l'échantillon et les réglages de lecture de clip de Live.
- La zone Echantillon ou "Sample" contient les réglages déterminant comment le clip produit son échantillon et le représenté en affichage d'échantillon.

La fenêtre Clip pour un clip audio.

Les clips MIDI ont en plus les commandes de fenêtre Clip suivantes :

• L'Editeur MIDI alterne avec l'Editeur d'enveloppe sur le côté droit de la fenêtre Clip et permet d'éoperator et creator des notes et dynamiques MIDI.
• La zone Notes contient les réglages déterminant comment Live produit un clip MIDI et ce qu'il affiche en Editeur MIDI.

La fenêtre Clip pour un clip MIDI.

Pour tirer le meilleur parti de l'écran, vous pouvez afficher ou masquer les zones Déclenchement, Enveloppées, Echantillon ou MIDI avec le sélectiond'affichage de la fenêtre Clip. Vous pouvez aussi faire alterner Affichage d'échantillon/Editeur MIDI et Editeur d'enveloppe en cliquant respectivement dans les barres de titre de la zone Echantillon/Notes et de la zone Enveloppées.

Le sélecteur d'affichage de la fenêtre Clip affiche et masque divers éléments de la fenêtre Clip.

8.1 La zone Clip

La zone Clip.

8.1.1 Commutateur d'activation de clip

Avec ce commutateur, vous pouvez désactiver un clip pour qu'il ne soit pas joué en cas de lancement en écran Session ou durant la reproduction de l'Arrangement. Les clips peuvent aussi être activés/désactivés directement en écran Session ou Arrangement avec leur menu contactuel (PC) / Ctrl (Mac).

8.1.2 Nom et couleur de Clip

Le champ de nom du clip vous permet de nommer le clip. Par défaut, le nom du clip correspond au nom du fichier auquel il fait ↔reference mais, en général, le nom du clip est indépendant de celui du fichier.

Le fait de renommer un clip audio ne renomme pas le fjichier échantillon de référence. Pour renommer un fjichier, sélectionnez-le dans le navigateur de Live, puis sélectionnez la fonction Renommer du menu Édition.

Ce sélecteur vous permet deCHOIsir la couleur du clip.

8.1.3 Signature du clip

Les champs de signature du clip vous permettent de spécifique la signature d'un échantillon de clip audio. Ce réglage est utile uniquement pour l'affichage; il n' affecte pas la lecture de l'échantillon.

8.1.4 Groove

Le sélecteur de Groove du Clip désit le type de groove utilisé pour le clip. "Swing 8", par exemple, applique un groove à la croche.

La commande générale de Groove définit l'intensité du groove pour tous les clips du Live Set.

Alors, comment cela fonctionne-t-il? Imaginez un simple clip MIDI d'une mesure en 4/4. Notre clip MIDI est constitué de croches - huit au total - qui jouent sur ou entre les temps. Avec un réglage Swing 8 de Groove pour le clip, la cadence de notre clip d'une mesure devient un peu comme un élastique punaisé sur chaque temps mais flexible dans les intervalles. Les croches situées entre les temps peuvent être légèrement décalées. Avec un réglage général de Groove de 50, par exemple, les notes attendront pour jouer d'avoir atteint les 2/3 du temps, c'est-à-dire l'instant normal de jeu d'une croche de triolet.

Le swing des doubles et triples-croches agit de même, mais sur une échelle plus réduite : Chaque note intermédiaire se décale vers l'avant, vers la position de la double ou triplecroche de triollet la plus proche.

En revenant à notre analogie avec un élastique, nous pouvons voir que Swing 8 peut en réalité affecter d'autres notes que les croches. En réalité, toutes les notes qui ne sont pas exactement sur les temps sont affectées quand l'élastique est étiré - y compris les doubles et triples-croches. Selon le même principe, Swing 16 (par lequel notre élastique est maintainu sur les positions séparées par un intervalle d'une croche) peut affecter les triples-croches.

Le Groove peut être appliqué aux clips MIDI et aux clips audio. Appliquer un groove à des clips audio nécessite que le bouton Warp soit activé et qu'un Mode Warp autre que

La commande générale de Groove dans la barre de contrôle.

Re-Pitch soit sélectionné. Si un clip audio est en mode Beats, le réglage Transients doit être supérieur ou égal au réglage de swing du/selecteur de Groove du clip (par ex., avec un réglage Transients de 1/16, Swing 8 et Swing 16 peuvent être employés, mais pas Swing 32).

En raison de la dépendance de cette fonction vis à vis du placement temporel des notes, nous vous recommendons de quantifier les clips MIDI avant d'appliquer le groove - si vous désirez des résultats prévisibles. Pour les clips audio, tout swing contenu dans l'échantillon d'origine peut être supprimé par un réglage approprié des marqueurs Warp avant d'appliquer le swing "artificiel" du réglage Groove.

8.1.5 Décalage et saccades de clip

Pour obtenir dans un clip en lecture une saccade (un saut) de la taille de la période de quantification globale, vous pouze utiliser les boutons d'avance et de return rapide par saccade, dans la fenêtre Clip.

Emploi des boutons
Saccade pour obtenir un
saut dans un Clip.

Ces boutons peuvent aussi être affectés aux touches ou contrôleurs MIDI. En mode d'af-tection MIDI, une commande de lecture sélective variable ("scrub") apparait entre les boutons Saccade et peut être affectée à une molette encodeur rotative pour un "scrub" en continu.

La commande Scrub en mode d'affection MIDI.

Avec la quantification régée sur des valeurs inférieures à une mesure, il est facile de décaler la lecture du clip de l'horloge maître de Live en langant les clips, en utilisant les boutons Saccade ou par "scrub" dans le clip.

Décalage du clip vis-à-vis du temps global tel qu'affiché en fenêtre Clip.

Quand la lecture de clip est ainsi décalée du temps global, un petit point s'allume dans l'affichage d'échantillon ou dans l'éditeur MIDI pour représentier la position de démarrage décalé.

Emploi des boutons Keep et Revert pour gérer le décalage de mesure.

Le décalage actuel, tel qu'indiqué par le point, peut être rendu permanent en amenant le marqueur de départ sur la position du point - et c'est exactement ce que fait le bouton Keep, situé juste sous les boutons Saccade. Sinon, le décalage actuel peut être annulé à

l'aide du bouton Revert.

8.2 La zone Echantillon

8.2.1 Commandes Warp

Lorsque le bouton Warp est désactivé, Live joue l'échantillon à son tempo original, quel que soit le tempo Live Set courant. Ceci est utile pour les échantillons sans rythme interne : coups de percussion, sons d'atmosphère, effets sonores, mots parlés, etc. Activez le bouton Warp pour jour des échantillons possédant un rythme interne (boucles échantillonnées, enregistrentes musicaux, morceaux entiers, etc.) en synchronisation avec le tempo du morceau courant.

La vitesse de l'échantillon varie alors avec les variations de tempo du réglage de la barre de contrôle.

Live offre un certain nombre de commandes pour regler le moteur de suivi rythmique ou "Warp" en vue d'une qualite optimale de deformation temporelle ou "stretching". Pour un suivi rythmique précis par le Warp, Live doit connaître la structure métrique (mesures) de l'échantillon. Avec des bouches correctement préparées, le tempo et la durée sont calculés automatiquement; la plupart du temps, cela est suffisamment précis pour que l'échantillon soit immédiatement prêt à l'emploi dans Live. Pour les autres échantillons, vous pouvez avoir

Les commandes Warp de la zone Echantillon.

Le champ Tempo de la barre de contrôle.

à fournir certaines indications. Nous examinerons ces sujets en détail au chapitre Commande de tempo et suivi rythmique.

8.2.2 Boucle/région d'échantillon et affichage

Zoom et défilament

Le zoom et le défilament fonctionnent dans l'affichage d'échantillon comme en écran Arrangement. A l'aide de la zone de zoom/défilement dans la moitié haute de la forme d'onde, vous pouvez cliquer et tirer verticalément pour progressivement changer le niveau de zoom, et horizontallyment pour faire défilier l'affichage.

La vue générale du clip apporte des fonctionnalités de zoom/défilment supplémentaires. Elle affiche toujours la totalité du clip, du début à la fin. Le cadre rectangulaire noir représentée la partie du clip actuellement affichée. Vous pouvez cliquer dans le cadre et tirer

La zone de zoom/défilament du clip.

La vue générale du clip.

horizontalment ou verticalement pour faire defiler ou pour zoomer.

Pour que l'affichage d'échantillon suive automatiquement la position de lecture, activez le bouton Suivi de lecture, ou utilisez la commande Suivi de lecture dans le menu Options.

Le bouton Suivi de lecture.

Lecture normale et sélective (Scrub) de clips

La section de l'échantillon qui est jouée quand un clip est lancé se règle avec la région de clip et les commandes de bouclage. Un clip non bouclé sera joué de son marqueur de début à son marqueur de fin ou jusqu'à ce qu'il soit arrêté.

Les marqueurs de début et de fin de clip.

Ces marqueurs peuvent être cliqués et déplacés sur de nouvelles positions dans l'affichage d'échantillon, ou déplacés avec les touches et . Pour déplacer toute la région du clip (c'est-à-dire à la fois le marqueur de début et celui de fin), Sélectionnez le marqueur de début, maintenez enforcé , et utilisez les touches flèches.

Vous pouvez aussi régler numérique le début (Start) et la fin (End) du clip à l'aide des champs correspondants sur la gauche de l'affichage d'échantillon. Pour les clips soumis au Warp, ces champs affichent les valeurs sous la forme mesures-temps-double-croches; pour les autres clips, l'affichage est en minutes-secondes-milliseconds. Remarquez que vous pouvez employer ici les boutons Set pour placer les marqueurs durant la lecture. Cette façon de placer des marqueurs est soumise à la quantification globale.

Clique dans la zone de Scrub en moitié basse de la forme d'onde ou au dessus de la règle temporelle fera sauter la lecture du clip à ce point.

La taille de ce saut est quantifiée par le réglage de quantification globale, qui peut rapidement être changé à l'aide des raccourcis Ctrl 6 (PC) / 6 (Mac), 7, 8, 9 et 0. Tant que le bouton de la souris est gardé enforcé au dessus de la zone de Scrub, une

Emploi des commandes de début et de fin de clip pour changer sa longueur.

La zone de Scrub du clip.

portion de clip d'une taille correspondant à la quantification可以选择 sera jouée répétivement. Avec de petits réglages de quantification, ou un réglage "None", vous pouvez dire la musique par petites parties.

Bouclage de Clips

Pour faire jouer un clip en boucle (potentiellement infinie), activez la touche Boucle. L'activation de la boucle active également la fonction Warp; les clips qui ne sont pas traités par la fonction Warp ne peuvent pas etre lus comme boucles.

Vous pouvez cliquer sur l'accolade de boucle en affichage d'échantillon et la faire glisser pour changer sa position et sa longueur, ou vous pouvez saisir ses valeurs exactes dans les champs Loop Length et Position à gauche de l'affichage.

Les commandes de bouclage de clip.

L'accalade de boucle peut être selectionnée avec la souris et sa position changée avec les commandes du clavier de l'ordinateur :

• et poussent l'accalade de boucle sur la gauche/droite du réglage de grille actuel.
• et décalent l'accalade de boucle à gauche/droite par paliers correspondant à sa longueur.
• Ctrl (PC) / (Mac) raccourcit ou allonge l'accalade de boucle du réglage de grille actuel.
• Ctrl ↑ (PC) / (Mac) double ou divise par deux la longueur de boucle. Quelle que soit la position de l'accalade de boucle, la lecture du clip sera lancée de la position donnée par le marqueur de début, ce qui signifie que vous pouvez régler le clip pour qu'il tourne ensuite en boucle.

Réglage du clip pour qu'il tourne en boucle.

Les champs Loop Length et Position sont dotés de boutons Set, qui peuvent servir à créé des boucles spontanément durant la lecture :

• Faire jour le clip puis cliquer sur le bouton Loop Position Set définit le début de la boucle sur la position actuelle de lecture (arrondie par le réglage de quantification globale) et engage la boucle. Ensuite, cliquer sur le bouton Loop Length Set définit la fin de boucle sur la position actuelle de lecture. Cela vous permet de capturer la musique en boucle à la volée.
• Tant que la boucle n'est pasengageé, vous pouvez cliquer sur le bouton Loop Length Set pour que la boucle se termine sur la position actuelle de lecture sans changer sa longueur. Cela active en même temps le bouclage.

Les boutons Set, le commutateur Loop, l'accalade de boucle et les marqueurs de début/fin peuvent tous être affectés à des commandes MIDI. Vous pouvez par exemple employerer un encodeur rotatif pour déplacer la boucle le long d'un échantillon par pas correspondant à l'intervalle de quantification choisi.

8.2.3 Hauteur (Pitch) et gain de clip

Le potentiometre Transpose permet de faire varier la hauteur du clip par demi-tons.

Le paramètre Detune permet de désaccorder le clip en centièmes. Centièmes équivalent à un demi-ton.

Le curses Gain est un facteur de gain pour le clip en dB.

8.2.4 Sauvegarde des réglages par défaut du clip avec l'échantillon

Le bouton Save permet de sauvegarder les réglages en cours du clip avec l'échantillon. Ainsi, Live rechargera automatiquement les réglages de clip en cours à chaque fois que vous déposerez l'échantillon dans un Live Set. Ceci est particulièrement utile pour les marqueurs Warp, qui doivent être correctement définis pour que Live puisse faire jour de longs fichiers en synchronisation. Sachez que vous pouvez utiliser le bouton Save sans que cela n'afcte les clips existants. La fonction Save sauvegarde simplement les réglages par défaut pour les futurs clips devant utiliser l'échantillon en question.

Les réglages de clip sont stockés dans le fichier d'analyse qui accompagne l'échantillon.

Les commandes de Pitch et Gain de clip.

Bouton de sauvegarde du clip par défaut

Notez que sauvegarder les réglages de clip par défaut avec l'échantillon n'est pas pareil que sauvegarder le clip comme Clip Live, cette dernière option sauveguardant aussi les péripériques et leurs réglages.

8.2.5 Interpolation de haute qualité

Bouton haute qualité

Si le bouton Hi-Q est enclenché, Live utilise un mode de conversion de fréquence d'échantillonnage avancé offrant une qualité sonore supérieure en contrepartie d'une consommation CPU plus importante. En mode Hi-Q, Live générale moins de distorsion, particulièrement sur les fréquences aiguées, lors de la transposition d'un échantillon et / ou de la conversion de la fréquence d'échantillonnage d'un échantillon importée sur celle du système. Notez bien que cela n'a aucun rapport avec la qualité du time stretching. Le time stretching dispose de paramètres de réglage propres.

8.2.6 Fondus en début et fin de clip

Bouton Fade

Lorsqu'il est activé, le bouton Fade applique un léger fondu au début et à la fin du clip. Ceci permet d'éviter l' apparition de bruits parasites sur les bords du clip. La durée du fondu dépend du signal et peut se situer entre zéro et quatre millisecond.

8.2.7 Mode Clip RAM

Le bouton RAM.

Si le bouton RAM est activé, Live charge le fichier audio affecté au clip dans la mémoire de l'ordinateur,只不过 que de le litre en temps réel sur le disque dur. Le mode RAM peut vous aider à résoudre les problèmes suivants :

• Le disque dur de votre ordinateur est trop lent pour fournir toutes les pistes en temps réel. Pour obtenir de plus amples informations sur les problèmes de disque dur, consultez la section correspondante.
• Vous avez des décrochages audio lors de la lecture des clips en mode Legato.

Utilisez le mode RAM avec précaution, car en général, la RAM vient rapidement à manquer. Notre ordinateur utilise le disque dur pour échanger le contenu de la mémoire RAM qui n'a pas été utilisé depuis un moment. Plus vous mettez de clips en mode RAM, plus il y a de chances qu'ils soient échangés sur le disque dur. Live peut gérer plus facilement les surcharges disque que les données en mémoire qui arrivent en retard : les surcharges de disque dur causent des coupures, alors que les surcharges de RAM causent une coupure du son et des "ratés" rhythmiques.

8.2.8 Inversion d'échantillons

Le bouton Inversion.

Cette fonction cree un nouvel échantillon en inversant celui auquel fait referece le clip actuel. Elle lui re-applique alors les réglages de l'ancien clip (selon certaines règles que nous allons expliquer dans un moment), et remplace l'échantillon original par celui inversé dans la fenêtre Clip. Le nouvel échantillon se trouve, après sauvegarde de Live Set, dans le dossier

Projet du Set, dans Samples/Processed/Reverse. Jusqu'à ce que le Set soit sauvegarde, les nouveaux échantillons restent à l'emplacement spécifique comme dossier-temporaire.

Quelques règles s'appliquent au processus d'inversion. D'abord, tout marqueeur Warp restera en place dans l'échantillon. Cela signifie qu'un marqueeur Warp sur le temps fort de la seconde mesure d'un clip se retrouvera sur le temps fort de l'avant dernière mesure après inversion. Les réglages de boucle/région de clip sont inversés de façon similaire. Enfin, les enveloppopes de clip restent fixées sur leur position dans le temps. Par conséquent, une enveloppe de volume de mélangeur qui réduit le volume de la première moitié d'un clip fera exactement la même chose après inversion.

Le processus d'inversion est assez rapide (quasiment autant que la copie), mais peu prendre plus de temps pour les très longs échantillons. Dans ce cas, la barre de statut située en portion inférieure de l'écran Live affichera la progression, et les autres actions du programme seront temporairement bloquées (bien que les clips en cours continuant de jour). Vous pouvez faire jour le clip inversé et accomplir d'autres actions dans le programmeès que Live commence à dessiner la nouvelle forme d'onde dans l'affichage d'échantillon. Une fois un échantillon inversé, un lien avec l'échantillon inversé est conservé jusqu'à ce que vous quittiez le programme, et la ré-inversion du clip (ou une copie) sera instantanée.

Il n'est pas recommandé d'inverser des clips lors d'une prestation en direct, car un léger défaut peut parfois se produit quand Live ré-applique les réglages de Warp et de bouclage.

8.2.9 Recadrage d'échantillons

Le menu contextuel (PC) / Ctrl (Mac) du mini-affichage d'échantillon complet comprend la commande Recadrer échantillon. Cette fonction, comme la fonction Inversion, create un nouvel échantillon en copiant l'échantillon actuellment employé - mais seulement sa partie réellement employée, plus une marge de sécurité de 50 milliseconds de part et d'autre. Le nouvel échantillon se trouve, après sauvegarde de Live Set, dans le dossier Projet du Set, dans Samples/Processed/Reverse. Jusqu'à ce que le Set soit sauvegarde, le nouvel échantillon reste à l'emplacement spécifique comme dossier-temporaire.

8.2.10 Remplacement et édition de l'échantillon

Pour replacer l'échantillon associé au clip par un autre, déposez le nouvel échantillon directement depuis le navigateur dans la fenêtre d'affichage Clip. Les réglages de clip comme la hauteur et le volume seront conservés. Les marqueurs Warp ne seront conservés que si le nouvel échantillon a exactement la même longueur que l'ancien.

Le menu contextuel (PC) / Ctrl (Mac) du mini-affichage d'échantillon complet comprend la commande Montrer échantillon. Cela ouvre le Gestionnaire de fichiers du Set actuel avec l'échantillon auquel fait ↔ reference le clip sélectionné. De là, vous pouvez remplacer et editor destructivement l'échantillon, d'une façon qui affecte tous les clips et instruments faisant ↔ reference à cet échantillon.

8.3 La zone Notes

La zone Notes.

8.3.1 Les commandes de Tempo

Le champ Orig. BPM affiche l'interprétation faite par Live du tempo auquel le MIDI du clip a été enregistré. En glissant vers le haut ou le bas dans le champ Orig. BPM, ou en cliquant sur les boutons :2 et 2 , vous verrez que les notes dans l'Editeur MIDI sontétirées ou compressées de façon correspondante. C'est utile pour aligner les notes que vous avez enregistrées sans une reférence de tempo comme le métronome de Live.

8.3.2 Changement de banque et de programme

Live peut envoyer des messages de changement de banque/programme MIDI à des apparreils externes. Selon les réglages de ces commandes, le déclenchement d'un clip peut aussi envoyer son propre message de changement de banque/programme. Si vous employez Live pour envoyer du MIDI à votre synthé, cela signifie que chaque clip MIDI de votre Live Set peut faire jour un son différent de votre synthé. Live offre des messages pour 128 banques, arrangés en 128 sous-banques, chacune ayant 128 programmes. Veuillez consulter la documentation fournie avec votre synthétiseur pour savoir combien de ces messages il peut employer. Si vous ne désirez pas que votre clip envoié des messages de changement de programme ou de banque, réglez simplement les选出eurs de banque/programme sur "Aucun".

8.3.3 Boucle/région MIDI

Ces commandes gérent la façon dont le contenu d'un clip MIDI est joué et affché dans l'Editeur MIDI. Elles fonctionnent comme celles des clips audio.

Dans l'Editeur MIDI, la zone de zoom/défilament est située au dessus de la règle temporelle, la zone de scrub juste en dessous.

8.4 Réglages par défaut et rafraîchissement du clip

Vouss pouvez changer la fréquence à laquelle Live applique vos régages de fenêtre Clip au clip en cours. Les changements faits en fenêtre Clip seront quantifiés à la fréquence可以选择 avec le sélection de rafraîchissement du clip dans les Préférences Enregist./Warp/Déclench. Certains régages de clip, comme le Mode de déclenchement et le Mode Warp, peuvent être choisis comme régages de base par défaut pour tous les nouveaux clips. Cela se fait aussi dans les Préférences Enregist./Warp/Déclench.

Chapitre 9

Commande de tempo et suivi rythmique

Contrairement aux morceaux enregistrés sur bande ou sur stations de travail audionumériques classiques, la musique dans Live reste en permanence "extensible". Live est capable de déformer temporellement (time-warp) les échantillons lors de leur rapatriement depuis le disque dur pour ainsi les synchroniser sur le tempo du Live Set actuel. Ceci se fait sans al'tération de la hauteur, qui peut être modifiée indépendamment. Le mélange et l'adaptation de signaux audio d'origines différentes est ainsi d'une extrème simplicité.

9.1 Tempo

9.1.1 Réglage de Tempo

Le réglage de tempo de la barre de contrôle vous permet de modifier en temps réel le

Le champ Tempo de la barre de contrôle.

tempo et quand vous le souhaitez, de la lecture de votre Live Set. Vous pouvez même automatiser le tempo pour creer des variations progressives ou brutes du tempo dans le morceau.

9.1.2 Saisie du tempo par Tap

Voussoupiezutiliserla fonctionTapdeLive pourreglerle tempo quandvouslesoushaitez. Lorsqueyoucliquez en rythme sur lebouton Tap de la barre de contrôle,le tempo de Live Set se place en rythme sur les clicks.

Il vaut mieux assigner le bouton Tap à une touche du clavier de l'ordinateur que d'utiliser la souris. Cliquez sur le bouton KEY de la barre de contrôle pour passer en mode d'affection des touches. Sélectionnéz ensuite le bouton Tap; appuyez sur la touche que vous souhaitez utiliser pour la saisie du tempo par Tap; cliquez à nouveau sur le bouton KEY pour quitter le mode d'affection des touches. L'affoctation de la touche du clvier est immédiate. Le bouton Tap peut être également affecté à une note ou un contrôleur MIDI, comme une pédale, par exemple. Bien que Live réponde immédiatement à la saisie par Tap, une inertie est appliquée pour éviter les temps de retard dans le logiciel. Plus Live recoit de taps dans la même foulée, plus le tempo recherche est précis.

La fonction Tap peut également servir pour le décompte : si vous travailliez avec une signature en 4 :4, il suffit de quatre frappes pour lancer la lecture du morceau au rythme défini.

9.2 Fonction Time-Warp

Live dispose d'une fonction unique lui permettant de faire jouer en synchronisation différents les échantillons au tempo de son choix. De plus, vous pouvez déformer par "Warp" le

Bouton Tap

Le bouton de mode d'affection aux touches.

déroulement rythmique d'un passage, changer son "feeling", ou même déplacer des notes sur d'autres subdivisions musicales.

Les propriétés de Warp d'un clip se reglent dans le panneau Sample, qui est une sous-section de la fenêtre Clip.

La commande la plus significative ici est le bouton Warp, qui active ou désactive le traitement Warp du clip. La section Warp des Préférences de Live déterminera les réglages de Warp par défaut pour les nouveaux clips, mais ceux-ci peuvent toujours être supplantés ici, clip par clip.

Lorsque le bouton Warp est désactivé, Live joue l'échantillon à son tempo original, quel que soit le tempo Live Set courant. Ceci est utile pour les échantillons sans rythme interne : coups de percussion, sons d'atmosphère, effets sonores, mots parlés, etc. Activez le bouton Warp pour jour des échantillons possédant un rythme interne (boucles échantillonnées, enregistements musicaux, morceaux entiers, etc.) en synchronisation avec le tempo du morceau actuel.

Pour aiguiller les hypothèses de Live à propos des nouveaux échantillons, utilisez l'onglet Enregist./Warp/Déclench. des Préférences de Live. Si la préférence Auto-Warp Echantillons longs est sur On, Live considère que les échantillons longs contiennent de la musique qui doit être jouée en synchro avec le tempo du Live Set. Si vous préférez que, par défaut, Live joue les échantillons longs tels qu'ils sont, désactivez cette préférence.

Les commandes de
Warp dans le panneau
Sample.

9.2.1 Maitre/esclave du tempo

Tous les clips traités par Warp en écran Arrangement ont une autre option : ils peuvent être définis comme maîtres du tempo grâce à leur commutateur Master/Slave. N'importe quel nombre de clips peuvent être régles comme maîtres du tempo, mais un seul clip à la fois peut réellement être le maître du tempo. Cette distinction est toujours octroyée au clip le plus bas place jouant actualément en écran Arrangement.

Le clip qui est l'actuel maître du tempo jouera comme si le Warp était désactivé, mais à une différence importante pres – le reste du Live Set sera traité par Warp pour jouer en synchro avec le maître actuel du tempo.

Cela est obtenu par l'ajout d'une automation de tempo à la piste Master pour la durée du clip maître du tempo. Vous noterez que dans ces conditions, le champ Tempo de la barre de contrôle de Live se désactive; c'est parce que tout le contrôle du tempo est transmis au clip maître du tempo.

Quand vous faites BASCULER le commutateur Master/Slave d'un clip, ou quand vous supprimez un clip qui etait le maître du tempo, l'automation de tempo de la piste Master est a nouveau supprimée, le tempo propre à la région étant restauré. Si vous désirez à la place conserver l'automation de tempo produit pour continuer à travailler avec elle, alors (PC) / Ctrl (Mac) sur le champ Tempo de la barre de contrôle, etCHOisissez la commande Affbranchir automation de tempo. Tous les clips seront alors reglés comme esclaves (Slave), mais l'automation du tempo restera en place.

9.2.2 Marqueurs Warp

Considérez un échantillon comme un élastique que vous souhaitez punaiser au-dessus d'une règle (temporelle). Dans Live, on peut comparer ces punaises aux marqueurs Warp. Un marqueur Warp force le logiciel à atteindre un point donné de l'échantillon à un moment spécifique. Vous pouvez créé autant de marqueurs Warp que vous le souhaitez et définir ainsi la structure de modification souhaitée de l'échantillon par rapport à la règle métrique.

Les marqueurs Warp se reglent dans l'affichage d'échantillon de la fenêtre Clip en double-cliquant sur n'importe lequel des marqueurs numériques de grille. Ils peuvent alors être tirés ou déplacés avec les touches flèches en différentes positions dans le clip. Les marqueurs

Warp peuvent aussi être supprimés en double-cliquant sur eux, ou en pressant la touche ou Delete du clavier de l'ordinateur après les avoir sélectionnés.

Quand vous travailliez avec votre échantillon, Live peut faire défilier l'affichage d'échantillon pour suivre la lecture. Utilisez le bouton Suivi de lecture de la barre de contrôle pour activer cette fonction. Il peut aussi être utile de redimensionner verticalément l'affichage d'échantillon en tirant sur la ligne de partage qui sépare la fenêtre Clip et la zone des pistes en écran Session.

Sauvegarde des marqueurs Warp

Vos marqueurs Warp seront automatiquement sauvegardés avec le Live Set, mais vous pouvez aussi les sauvégarder avec le fichier échantillon lui-même, pour qu'ils soient reconstruits chaque fois que vous ferez glisser le fichier dans Live. Pour faire cela, cliquez sur le bouton Save de la fenêtre Clip.

Notez que si un échantillon a un jeu de marqueurs Warp sauvegardé, l'Auto-Warp n'aura pas d'effet. Dans ce cas, vous pouvez employer n'importe laquelle des commandes du menu contextualuel (PC) / Ctrl (Mac) décrites dans cette section pour initier l'auto-Warp.

Un double-clic sur un
marqueur de grille create
un marqueur Warp.

Le bouton Suivi de lecture dans la barre de contrôle.

9.2.3 Emploi des marqueurs Warp

Dans les sections suivantes, nous verrons quelques applications du Warp sur les échantillons. Le Warp est bien sur une propriété optionnelle des clips.

Synchronisation de boucles parfaites

Lorsque vous importez un échantillon formant une boucle musicale d'une durée parfaite de 1, 2, 4 ou 8 mesures, Live calcule en général les bons réglages permettant de dire la boucle en synchronisation avec le tempo choisi. Il place deux marqueurs Warp, le premier au début de l'échantillon et le second à la fin.

Le champ Orig. BPM reprend la valeur de tempo de la boucle estimée par Live; si vous connaissiez le tempo de la boucle, vous pouvez le saisir ici. Parfois, Live ne devine pas le bon tempo d'origine et le divise de moitié ou le double. Si c'est le cas, il suffit de cliquer respectivement sur les boutons *2 et /2 pour corriger le problème. Pourquoi l'échantillon est-il rejoué à vitesse double lorsque l'on clique sur /2 ? En fait, vous modifiez l'interpretation que fait Live du tempo de l'échantillon, qui n'est qu'un point de référence pour le réglage du facteur de time stretching nécessaire.

Boucle d'une mesure comme affichée par défaut dans la fenêtre Clip

Synchronisation de boucles imparfaites

Si vous importez une boucle qui n'a pas eté parfaitement délimitee, Live ne va pas pouvoir la synchroniser correctement. Supposons qu'une portion de silence se trouve au début de l'échantillon avant le premier temps. Vous pouvez aisément corriger le problème en déplaçant le marqueur Warp repéré par un 1 sur la position du premier temps. De même, vous pouvez éliminer tout silence present au-delà du point de boucle parfait en ramenant vers la gauche le marqueur Warp de droite.

Réglage des marqueurs
Warp pour une boucle
imparfaitement coupée

Synchronisation de boucles de durée impaire

Si vous importez un échantillon contenant une boucle de sept mesures, le résultat ne sera pas satisfaisant : Live part du principe que la boucle fait huit mesures (ou quatre, selon sa durée) et ne va alors pas la journ en synchronisation. Pour pouvoir relire la boucle correctement, il faut que le dernier marqueur affiche un huit et pas un neuf. Voici la méthode la plus simple pour arriver à ce résultat :

1. supprimez le dernier marqueur Warp en double-cliquant dessus;
2. double-cliquez sur le huit afin d'insérer un nouveau marqueur Warp;
3. faites ensuite glisser ce nouveau marqueur Warp jusqu'à la fin de l'échantillon.

Si Live avait interprêté cette boucle comme une boucle de quatre mesures, le huit ne serait même pas accessible. Dans ce cas, il faudrait au préalable faire glisser le marqueur Warp de fin vers la gauche jusqu'à ce que le huit devienne visible.

En théorie, notre boucle de sept mesures doit à présent pouvoir être lue en synchronisation. En pratique, il y a de fortes chances que le déplacement des marqueurs ait entraîné une modification des points de départ et de fin de la boucle. Pourquoi donc? En fait, la boucle est calée sur la grille métrique. et se déplace donc avec les marqueurs Warp qui définit essent cette grille métrique. Comme Live s'assure que la boucle reste dans l'échantillon, il doit si besoin est modifier sa longueur en modifiant les marqueurs Warp.

Manipulation des grooves

Dorenantant, chaque double-clic sur l'un des marqueurs numériques de grille insere un nouveau marqueur Warp. Déposez un échantillon formant une boucle parfaite, insérez quelques marqueurs Warp, puis déplacez-les pour voir ce qu'il se passé. Les marqueurs Warp ont deux grandes fonctions :

1. assurer une interprétation "correcte" du déroulement temporel d'un échantillon;
2. pouvoir modifier le déroulement temporel de l'échantillon.

Si un seul événement d'une boucle de percussion est en retard, regardez la boucle sur l'affichage des formes d'ondes et repérez le temps au niveau duquel vous souhaitez entendre l'événement incriminé. Il peut également êtreMLSpondier les temps adjacents pour éviter les régions voisines de l'échantillon.

"Supprimer" le groove naturel d'un échantillon en lui appliquant des marqueurs Warp est une méthode créative intéressante, particulièrement en konjection avec la capacité d'imposer en temps réel un groove artificiel aux clips démontré par Live.

Placement d'un temps au bon endroit par le biais des marqueurs Warp

Synchronisation de passages longs

L'algorithmme Auto-Warp de Live rend possible l'intégration d'échantillons longs et de morceaux entiers à votre projet. Vous pouvez employer le navigateur pour importer de longs échantillons ou des fichiers MP3, AAC, Ogg Vorbis, Ogg FLAC et FLAC.

Quand vous déposez dans Live un fichier trop long pour que cela soit une boucle ou un son à lecture unique ("one-shot"), Live applique par défaut l'Auto-Warp au clip (bien que cela puisse être changé en onglet Enregist./Warp/Déclench. des Préférences).

Notez que, pour que le mecanisme Auto-Warp fonctionne, les fichiers importés dans le programme pour la première fois doivent d'abord subir une procédure d'analyse et ne seront pas immédiatement disponibles pour le jeu ou l'édition. comme expliqué dans la section de ce manuel sur les fichiers d'analyse, l'analyse peut être effectue par lot au moyen de la commande Analyser Audio du menu contextualuel (PC) / Ctrl (Mac). Une fois l'analyse terminée, vous pouvez voir les résultats des déductions de l'Auto-Warp concernant le fichier.

Si l'Auto-Warp a fait un ensemble de suppositions correct, le clip est prêt à jour en parfaitie synchronisation avec le tempo du Live Set. Toutefois, si l'Auto-Warp ne fait pas exactement ce que vous poulez, vous pouvez contrôler ses résultats. Le reste de cette section portera sur les différentes façon d'aiguiller l'Auto-Warp de Live. Rappelez-vous que le métronome de la barre de contrôle sera probablement d'une grande'utilisation pourTRAITER les passages longs.

Résultats de l'Auto-Warp en finètre Clip.

Il peut arriver que l'Auto-Warp devine correctement le tempo mais se trompe sur le premier temps. Pour remédier à cela, vous pouvez faire ce qui suit :

• Zoomer et faire glisser le marqueur 1.1.1 sur la position désirée;
• Utiliser le menu contextuel (PC) / Ctrl (Mac) du marqueur de départ pour selec-tionner la commande Placer 1.1.1 ici.

Aiguiller l'Auto-Warp est aussi relativement simple quand vous avez importé une boucle parfaitement coupée. Vous pouvez demander à l'Auto-Warp de travailler en conséquence avec la commande Warp comme boucle de ... mesures. Live proposera la longueur de boucle la plus sensée au regard du tempo actuel du Live Set. Diminuer le tempo du Live Set peut, par exemple, amener Live à considérer la boucle comme ayant 8 mesures à 90 BPM只想 que 16 mesures à 180 BPM.

Quelquefois, un contrôle plus précis de l'Auto-Warp est nécessaire. La(Meilleure façon de traiter par Warp un clip qui requiert une attention particuliere est de travailler par sections, progressivement de gauche à droite. Vous pouvez étabrir un marqueur Warp en doublecliquant sur un des marqueurs numériques de grille sur la droite de chaque section dont le réglage Warp est correct, la "punaisant" ainsi en place. Les raccourcis pour travailler avec les accolades de boucle de clip et marqueurs de début/fin peuvent considérablement accélérer ce processus.

VoussousquettrouverutiledeselectionnerepluseurmarqueuersWarpadéplacen en lesselectionnantavecla touche de modification ou Ctrl(PC)/ (Mac) enfoncée.

Bouton de métronome

Emploi du menu contextuel pour aiguiller l'Auto-Warp.

Les quatre commandes Warp d'ici apportent diverses façons de replacer les marqueurs Warp situés à droite du marqueur de grille ou du marqueur Warp sélectionné en laissant en place les marqueurs Warp situés à gauche. Ces commandes sont aussi disponibles depuis le marqueur de départ.

• Warp d'ici applique l'algorithmme Auto-Warp sur le matériel situé à droite du marqueur sélectionné.

• Warp d'ici (Démarrer à...) indique à l'Auto-Warp qu'il faut employerer le tempo du Live Set comme point de départ pour le suivi du tempo. La(Strategie ici est la suivante :

• Désactivez le bouton Warp du clip pour qu'il soit lu sans Warp;

• Utilisez le bouton Tap Tempo de la barre de contrôle pour battre les temps, réglient ainsi le tempo du Live Set sur celui du clip;

• Réactivez le Warp et utilisez la commande Warp d'ici (Démarrer à...) pour indiquer à l'Auto-Warp d'utiliser comme référence le tempo que vous avez battu.

• Warp d'ici (Régulier) indique à l'Auto-Warp que c'est un clip sans variations de tempo (chose commune en production électronique). L'Auto-Warp étabira alors un seul marqueeur Warp dérivé de son estimation du tempo d'origine du fichier.

• Warp à ... BPM d'ici placera également un seul marqueur Warp, mais dans ce cas, l'Auto-Warp est forcé d'interpréter le clip comme correspondant exactement au tempo du Live Set. C'est utile dans les cas où vous connaissiez la valeur BPM exacte d'un morceau produit électroniquement, et quand vous la saisissez dans la barre de contrôle avant le Warp.

Warp multi-clip

En cas de multi-sélection de clips de longueurs égales, ajouter ou changer des marqueurs Warp sur l'un de ces clips appliquera les mêmes marqueurs Warp à tous les autres clips. C'est pratique dans toute situation où plusieurs pistes ont le même rythme, et quand vous poulez modifier le timing de chaque enregistrement de la même façon. Un scenario féquent est l'enregistrement multipiste d'un groupe, dans lequel les musiciens jouent tous bien ensemble, mais avec un timing général lui-même imparfait.

Voici les étapes :

1. Sélectionnez les marqueurs Warp que vous pouze copier en cliquant dessus avec la souris. Une fois le premier marqueur Warp sélectionné, tenez enforcée pendant que vous cliquez sur un autre marqueur pour sélectionner toute la plage de marqueurs Warp intermédiaires, ou Ctrl (PC) / Mac)-click pour ajouter individuellement des marqueurs Warp à votre sélection.
2. Une fois votre sélection terminée,CHOISSEZ la commande Copier du menu Edition.
3. Cliquez sur la barre de titre du clip de destination pour le sélectionner.
4. Dans la fenêtre Clip du clip de destination, cliquez une fois sur n'importe quel marqueur Warp pour le selectionner comme point de départ du placement des nouveaux marqueurs Warp.
5. Choisissez la commande Coller du menu Edition. Les marqueurs Warp seront collés dans le clip de destination.

9.3 Optimisation de la qualité de time-stretching

Live offre un certain nombre de modes de time-stretching (etirement/compression dans le temps) pour convenir à toutes sortes de données audio. Le mode de time-stretching et les paramétres associés se reglent pour chaque clip dans le panneau Sample de la fenêtre Clip.

Les modes Warp exploit différentes techniques de resynthèse granulaire. La resynthèse granulaire permet d'effectuer de l'expansion et de la compression temporelles par répétition, et saut, de parties de l'échantillon, ou "grains". Les modes Warp se différencient par la sélection des grains ainsi que dans les détails de chevauchement et de fondu entre les grains.

Voyons quels modes Warp fonctionnent le mieux pour différents types de signaux, et comment régler les paramètres Warp pour obtenir un time-stretching "propre". Il peut aussi être intéressant "d'abuser" de ces réglages pour obtenir des artéfacts intéressants只不过 qu'un stretching fidèle.

9.3.1 Mode Beats

Le mode Beats est optimisé pour du matériel dont le rythme est dominant (par ex., boucles de batterie ainsi que la plupart des morceaux de Dance Music électronique). Le processus de granulation est optimisé pour la préparation des transitoires (attaques, débuts de notes) du signal audio.

Indiquez ensuite au paramètre Transients où Live doit détector les transitoires dans la forme d'onde. S'il n'y a aucune activité rythmique en 1/16 (double croche), réglez le paramètre sur 1/8 (croche), et ainsi de suite. EnChoosingant une valeur de transitoires faible et en associant la transposition de hauteur, vous pouvez creator des effets rythmiques intéressants.

9.3.2 Mode Tones

Le mode Tones est optimisé pour le traitement de matériel doté d'une hauteur plus ou moins claire : chant, instruments monophoniques, lignes de basse.

Le paramètre Grain Size permet de définir approximativement la taille des grains utilisés. La taille réelle des grains est déterminée d'une façon dépendant du signal. Si le signal offre un contour de hauteur clair, préférez une taille de grain faible. Une taille de grains plus élevée permet d'éviter les artefacts pouvant être générés sur la hauteur du signal et difficilement perceptibles, mais peut creer des répetitions audibles.

9.3.3 Mode Texture

Le mode Texture est optimisé pour les textures sonores à contour de hauteur ambigu (par ex., musique orchestrale polyphonique, bruit, nappes d'atmosphères, etc). En l'appliquant sur les autres sorties de signaux audio, vous pouvez obtenir des effets très créatifs.

Le paramètre Grain Size détermine la taille des grains utilisés, mais contrairement au mode Tones, Live utilise ici ce réglage sans modification, sans tener compte des caractéristiques du signal.

Le paramètre Flux ajoute un caractère aléatoire au traitement. Plus la valeur est élevé, plus le caractère aléatoire est prononcé.

9.3.4 Mode Re-Pitch

En mode Re-Pitch, Live n'effectue pas réellement d'extension/compression temporelle de la musique; à la place, il ajuste la vitesse de reproduction pour compenser le stretching souhaité. En d'autres termes, pour accélérer la lecture d'un facteur 2 (la doubler), le son est transposé d'une octave vers le haut. Ceci est identique à la méthode de Stretching des DJ qui utilisent des platines disque à vitesse variable pour synchroniser deux disques, ou à ce qui se passé lorsque les échantillonneurs transposent un échantillon.

Les paramètres Transpose et Detune sont sans effet en mode Re-Pitch.

Chapitre 10

Editor les notes MIDI et leur dynamique

Un clip MIDI dans Live contient des notes et des données de contrôleurs pour faire jouer un instrument MIDI. Cet instrument peut être un instrument virtuel dans la chaîne de périphériques d'une piste MIDI ou un synthese externe piloté par le routage de sortie de la piste. Le clip MIDI apporte au périphérique une partition musicale à jouer, spécifique la hauteur, la longueur, la position et la dynamique (parfois nommée velocité dans le jargon MIDI) de chaque note. Le MIDI est composé etédité dans l'Editeur MIDI de Live.

10.1 Création d'un clip MIDI vide

Les clips MIDI sont créés

• par enregistrement;
• ou en double-cliquant sur un emplacement ou "slot" dans une piste MIDI;

• ou en sélectionnant un emplacement de Session vide dans une piste MIDI et enCHOISSSANT la commande Insérer Clip MIDI du Menu Insertion;

• ou, en écran Arrangement, en sélectionnant une plage temporelle dans une piste MIDI et enCHOIsssant la commande Inséorer Clip MIDI du Menu Insertion.

10.2 L'Editeur MIDI

Pour ouvrir l'Editeur MIDI, double-cliquez sur un clip MIDI afin d'afficher la fenetre Clip. Vous pouvez employer le selecteur de zones de la fenetre Clip pour vous assurer que la zone Notes s'affiche, puis cliquer dans la barre de titre de la zone Notes pour faire apparaitre l'Editeur MIDI sur le cote croit de I'écran.

L'Editeur MIDI est constitué de deux fenêtres d'édition : en haut l'Editeur de notes et en bas l'Editeur de dynamique. Vous pouvez redimensionner l'Editeur de dynamique en tirant sur la ligne de partage qui le sépare de l'Editeur de Notes. Vous pouvez aussi l'afficher et le masquer à l'aide du bouton triangulaire situé du côte gauche de la ligne de partage.

Passez en Mode Dessin en activant le sélecteur de Mode Dessin en barre de contrôle. Vous pouvez alors dessiner à la souris des notes MIDI dans l'Editeur de notes. Quitter le Mode Dessin permet de selectionner et déplacer les notes en cliquant dessus et en les

L'Editeur MIDI.

Le sélecteur de Mode Dessin en barre de contrôle.

faisant glisser, soit verticalément pour les transposer, soit horizontallyment pour changer leur position dans le temps.

A condition que la chaîne de périphériques de votre piste MIDI contienne un instrument, activer le commutateur Préécoute de l'Editeur MIDI vous permet d'entendre les notes quand vous les sélectionnez et les déplacez.

La dynamique des notes se règle dans l'Editeur de dynamique, enclinquant sur les marqueurs associés et en les faisant glisser. Vous pouvez aussi employerer le Mode Dessin dans l'Editeur de dynamique : Cela dessinera des dynamiques identiques pour toutes les notes apparanten à un même "carreau" de grille.

Après avoir dessiné quelques notes et les avoir déplacées, vous désirerez sans doute savoir comment vousouvoir dans l'Editeur de notes. Aussi, avant d'entrée dans les détails de l'édition, nous allons d'abord expliquer la navigation dans l'Editeur MIDI.

Préécoute des notes
MIDI.

10.3 Navigation et transport dans l'Editeur MIDI

L'Editeur MIDI permet la navigation verticale et horizontalale. Sur l'axe horizontal se troue une regle temporelle, qui affiche la position de la note le long d'une ligne musicale chronologique. L'axe vertical contient à la fois la regle de notes, qui affiche les octaves C0 - C10 (C = d o) , et une representation d'un clavier de piano ("piano roll"). Notez que si le commutateur de Préécoute est activé en haut du clavier de piano, vous pouvez entendre les résultats de votre jeu sur ce clavier.

1. Pour progressivement changer le niveau de zoom temporel, cliquez sur la règle

La hauteur de la note dans la gamme est donnée verticalément et sa position dans le temps horizontally.

Navigation dans

I'Editeur MIDI.

temporelle et glissez verticalément. Glissez horizontallyment dans la règle temporelle pour obtenir un défilament létral gauche-droite.

1. Cliquez et glissez verticalément sur la règle de notes pour afficher d'autres octaves, ou glissez horizontallyment pour changer le zoom sur l'axe des notes MIDI et du clavier.
2. Cliquez et glissez au dessus d'une ou plusieurs notes pour définir une seLECTION. Puis, double-cliquez sur la règle de notes pour automatiquement zoomer sur votre selection. Si aucune note n'est sélectionnée, double-cliquer sur la règle de notes zoomera sur la zone allant de la plus BASSE note du clip à la plus haute.
3. Pour zoomer en avant et en arrirée sur la seLECTION actuelle, utilisez les touches + et - du clavier de l'ordinateur.
4. La vignette du Clip située juste sous l'Editeur MIDI peut aussi servir à la navigation. Elle affiche toujours la totalité du contenu du clip MIDI selectionné. L'encadré rectangulaire noir représenté la partie du clip actuellément affichée au dessus dans l'Editeur. Pour faire défiler,clistez dans l'encadré et faites le glisser à gauche ou à droite; pour zoomer en avant et en arrrière, glissez en haut et en bas.
5. Changez la longueur de ce qui est affiché dans l'Editeur en tirant sur les côtes gauche ou droit de l'encadré dans la vignette du clip.
6. Pour rapidement changer ce qui est vu dans l'Editeur, cliquez dans la vignette du clip sur une section que vous voulez examiner, puis glissez vers le bas pour un zoom avant, ou faites defiler en glissant à gauche et à droite.
7. Les touches Page Précédente et Page Suivante du clavier de votre ordinateur font défilier verticalément l'Editeur de Notes. Le modifieur Ctrl (PC) / Mac) change leur action en défilament horizontal.

Dans la barre de contrôle, le commutateur de Suivi de lecture peut forcer la zone affichée dans l'Editeur de Notes à défilé en suivant la reproduction.

Le commutateur de Suivi de lecture dans la barre de contrôle.

Vous pouvez cliquer dans la zone de Scrub juste sous la règle temporelle pour lancer la lecture depuis ce point, arrondi par le réglage de quantification globale. La connaissance des commandes de boucle/région et des raccourcis associés peut aussi être utile pour vous déplacer dans l'Editeur MIDI et faire jouer rapidement et facilement les sélections.

Quand vous travailliez avec le MIDI, vous pouvez avoir besoin d'espace supplémentaire à l'écran. Vous pouvez clicker sur la séparation de fenêtre et la faire glisser verticalement entre les fenêtres Session ou Arrangement et la fenêtre Clip pour agrandir l'Editeur MIDI.

10.4 Edition MIDI

10.4.1 Edition non-destructrice

Voussousquotroumenervichidésonétatpréalableenemployantla commandeAnnulerdu menuEdition.Plusencore,si le clipMIDIéditedevaintd'unfichierMIDI de vouredisquedur,aucune éditionne modifierailefchierMIDId'origine,carLiveincorpore soncontenu dansvourLiveSetlorsdel'importation.

La zone de Scrub de clip MIDI.

Agrandir l'Editeur MIDI en faisant glisser le séparateur de fenêtres entre les fenêtres Session et Clip.

10.4.2 Repli et bouclage

Le bouton Repli, situé dans le coin supérieur gauche, est une fonction importante de l'Editeur MIDI. Activer ce bouton marque immédiatement toutes les rangiées, ou pistes de touche, qui ne contiennent pas de notes MIDI. C'est très utile pour travailler avec des kits de percussion, par exemple, qui sont souvent répartis tout au long du clavier en sections correspondant à des types de percussions (par ex., caisses claires groupées deux octaves sous les cymbales charleston, etc.). Quand vous travailliez avec un fichier MIDI créé par une telle répartition, un ou deux sons de percussion de chaque type sont parfois utilisés, et il devient inutile de voir la totalité du clavier.

En édition MIDI, vous pouvez pouvoir changer la partie du clip que vous écoutez, ou mettre en boucle le clip afin de l'écouter répétitivement. A cet effet, vous pouvez vous servir des marqueurs de boucle/région.

10.4.3 Magnétisme de grille

La plupart des fonctions de l'Editeur MIDI sont sujettes au magnétisme de grille. Cela signifie que vous ne pouvez déplacer des notes et accomplir d'autres fonctions sans magnétisme que si "None" est choisi dans le/selecteur général de quantification et si le bouton Magné

Le bouton Repli concentrate les pistes de touches contenant des notes.

Emploi des marqueurs de boucle/région pour sélectionner une zone spécifique à reproduce dans le clip.

tisme est désacté. Vous pouvez tener enforcé le modificateur Alt (PC) / (Mac) pendant une action pour suspendre le magnétisme de grille.

Les mouvements de notes se caleront aussi sur un "offset", qui est basé sur le placement d'origine de la note par rapport à la grille. C'est utile pour préserver un groove ou un style de jeu libre que vous ne désirez pas nécessairement "linéariser".

10.4.4 Arranger et quantifier les Notes

Comme nous l'avons vu, dans l'Editeur MIDI, les notes peuvent etre déplacées à la fois horizontally (ce qui change leur position dans le temps) et verticalement (ce qui change leur hauteur). Elles peuvent etre déplacées en cliquant dessus et en les faisant glisser, ou avec les touches flèches de votre clavier d'ordinateur; dans les deux cas, elles sont sujettes au magnétisme de grille/quantification et à l'offset. Si le clip est produitpendant que vous rougez des notes, vous pouvez les entendre jourer à leur nouvelle affectation quand vous les faites glisser, sans avoir a attendre le relâchement de la souris.

Plusieurs notes peuvent être séLECTIONnées et déplacées en même temps : "L'élastique" sélectionne plusieurs notes d'un seul mouvement de souris en cliquant sur un espace vide, puis en tirant en diagonale vers le haut ou le bas afin d'inclure les notes dans le cadre pointillé qui apparait.

Vous pouze employer le modificateur pour cliquer et ajouter à votre sélection actuelle des notes individuelles ou d'autres sélections à "l'élastique". Vous pouze aussiPTRRer isolément de votre sélection une note en tenant enforcé et en cliquant sur la note. Tenir et cliquer sur la représentation de clavier piano sélectionne toutes les notes de même hauteur sur la piste.

Il existe deux options pour quantifier les notes MIDI dans Live. comme déjà mentionné, vous pouvez déplacer les notes pour qu'elles se calent (par magnétisme) sur les lignes visibles de la grille. Sinon, vous pouvez selectionner une ou plusieurs notes et désirir la commande Quantifier dans le menu Edition, ou utiliser le raccourci Ctrl U (PC) / U (Mac). Cela ouvre une fenêtre de dialogue avec plusieurs options de quantification.

A l'aide de ces options, vous pouze selectionner une valeur musicale pour la quantification etCHOISIR SI LA QUANTIFICATION S'appliquERA au début (Start) ou a la fin (End) de la note (ou aux deux). Quantifier la fin de la note estirera la note pour qu'elle se termine sur la sous-division de mesure choisisie. Vous pouez aussi quantifier les notes sans leur donner cette sensation "mecanique" en utilisant la commande Amount, qui détermine le pourcentage de "rigueur" de I'application de la quantificationchoisisie.

10.4.5 Créer et éoperator des notes

Selectionner une note (ou plusieurs) en fait la cible des commandes du menu Edition, telles que Copier et Coller. Vous pouvez utiliser le modificateur Ctrl (PC) / Alt (Mac) pour cliquer et faire glisser une copie de note sur une autre position.

La commande Sélectionner boucle du menu Edition sélectionne toutes les notes qui commencer dans l'accalade de boucle. La commande Sélectionner boucle peut aussi être exécutée sans le menu en cliquant simplement sur les crochets de boucle. Cette commande peut accélérer l'édition quand elle est coupé au comportement des marqueurs de boucle/région de clip. Disons que vous avez organisé une belle boucle d'une mesure dans l'Editeur de notes, et que vous pouze la dupliquer quelques fois. Vous pouvez parler sur les crochets de la boucle pour selectionner les notes qui seront dans la boucle, exécuter la commande Copier du menu Edition, décaler la boucle sur la droite d'une longueur de boucle avec , et exécuter la commande Copier du menu Edition.

Quantifier des notes MIDI.

Copier (gauche) et coller (droite) une boucle.

Comme nous l'avons déjà vu,创建工作 de nouvelles notes MIDI est simple. Il suffit d'activer le Mode Dessin et de dessiner les notes dans l'Editeur de notes. Des notes MIDI peuvent aussi être ajoutées et supprimées en double-cliquant quand le Mode Dessin est inactif.

En Mode Dessin, les mouvements verticaux correspondent à des changements de dynamique. Cela signifie que vous pouvez dessiner plusieurs notes et leur dynamique sans relâcher le bouton de la souris, avec un déplacement horizontal et un vertical. Si vous changez la dynamique avec ce mouvement vertical, Live mémorise le changement et utilise votre nouvelle dynamique pour toutes les notes dessinées ensuite.

Parfois, vous pouvez placez une nouvelle note par dessus une note existante, en la faisant glisser ou en la dessinant. Si la nouvelle note empiète sur le début de la note existant déjà, cette dernière disparait. Elle est invisible, mais existe toujours, et revienda intacte si la nouvelle note est à déplacée ailleurs. Si la nouvelle note empiète sur la "queue" de celle existant déjà, la longueur de cette dernière sera raccourcie pour que la note se termine juste avant que la nouvelle note ne commence. Ceci n'est pas non plus irréversible, et l'ancienne durée de note sera restaurée si la nouvelle note est déplacée.

10.4.6 Changer la durée de note

Cliqueur sur les bords gauche ou droit d'une note et les faire glisser change la longueur ou durée de note. La durée de note ne peut être changée que si le Mode Dessin est inactif, et sera quantifiée à moins que le modificateur Alt (PC) / Mac) soit tenu pendant que vous tirez sur les bords.

Astuce : Pour donner la même longueur à tout un groupe de notes, Sélectionnez-les toutes, tirez la fin de la plus longue, ramenez-les toutes à une longueur nulle puis étendez-les.

Changer la durée de note.

Etirement de note MIDI

Quand plusieurs notes sont selectionnées dans l'Editeur de notes, la commande Etirer notes devient disponible dans le menu contextuel, si vous l'appelez par (PC) / Ctrl (Mac). Des marqueurs d'étirement de notes apparaitront alors dans l'Editeur de notes, permettant aux notes d'être proportionnées dans le temps. Les marqueurs sont une paire d'indicateurs pointant vers le bas et qui se calent sur le début de la première et de la dernière note de la sélection.

En cliquant sur les marqueurs et en les tirant horizontally, les notes seLECTIONnées bougent et s'étirent pour conserver la proportion de temps qu'elles occupaient initialement. Les marqueurs d'étirement de notes se caleront toujours sur la grille de l'Editeur de notes sauf si la grille est masquée ou si la touche de modification Alt (PC) / Mac) est maintainue enforcée pendant que vous étirez les notes.

Si un marqueur est tiré au-delà de la position de l'autre, alors l'ordre des notes étirées est inversé ("miroir") par rapport à leur ordre initial; cela est parfois appelé comportement "rétrograde".

Trois variations créées avec la commande Etirer notes.

Tout changement apporté aux notes inclues dans l'étirement de notes avant que le bouton de la souris ne soit reliché annulera l'opération d'étirement. Cela peut se produit, par exemple, si de nouvelles notes sont simultanément enregistrées par dessus le clip MIDI.

10.4.7 Editor les dynamiques

Pour changer la dynamique d'une note MIDI, cliquez sur le marqueur associé dans l'Editeur de dynamique et faites le glisser. (Pour vous aider à localiser le marqueur de dynamique appartenant à une note MIDI pouvant être empilée verticalément avec d'autres, Live surigne le marqueur de dynamique de toute note survolée par votre souris.) Les changements de dynamique s'afficheront numérique dans un petit afficheur dans la règle temporelle.

Comme dans l'Editeur de notes, vous pouvez selectionner plusieurs marqueurs de dynamique à modifier en cliquant tout en maintainant enforcé le modifieur

Astuce : Pour donner la même dynamique à tout un groupe de notes, Sélectionnez leurs marqueurs dans l'Editeur de dynamique, tirez-les jusqu'à la dynamique maximale puis ramenez la dynamique à la valeur désirée.

Comme déjà vu, le Mode Dessin permet de dessiner des dynamiques identiques pour toutes les notes d'un carreau de grille. Le dessin de dynamique peut être limité aux seules notes actuellesment sélectionnées si le modificateur 4 est tenu enforcé. Pour dessiner individuellement des marqueurs ( comme pour faire un crescendo, par exemple), désactivez le magnétisme de la grille avec le raccourci Ctrl 4 (PC) / Mac), ou tenez simplement le modificateur Alt (PC) / Mac).

Changer la dynamique de note.

Dessen de dynamiques identiques (gauche) et d'un crescendo (droite).

Astuce : Pour dessiner une progression dynamique avec des notes apparanten toutes à la même piste, pressez 品 et cliquez sur la representation de clavier pour selectionner toutes les notes dans la piste désirée, assurez-vous que le mode Dessin est activé et dessinez la pente dans l'Editeur de dynamique en gardant pressé le modificateur 品 , afin de n'affector que les notes sélectionnées.

Les notes affichent leur dynamique par leur couleur dans l'Editeur de notes - les notes claires jouent doucement, et vice versa. Pour changer la dynamique des notes sans ouvrir l'Editeur de dynamique, cliquez sur n'importe qu'elle note selectionnée et faites glisser verticalement en maintainant pressé le modificateur Alt (PC) / Mac).

10.4.8 Désactivation de notes

Pour désactiver, ou couper (Mute), une note (ou des notes) dans l'Editeur MIDI, Sélectionnezla et accédez au menu contextuel par (PC) / Ctrl (Mac). La commande Désactiver Note(s) coupera le son de la note (Mute), qui apparaître grisée dans l'affichage. Pour réactiver des notes, utilisez la commande Activer Note(s) du menu contextuel.

Chapitre 11

Lancement de clips

L'écran Session de Live se classe à part car il vous donne à vous, musicien, un environnement spontané qui encourage l'interprétation et l'improvisation. Une part importante de la façon dont vous pouvez tirer parti de l'écran Session tient à votre façon de configurer vos divers clips d'écran Session. Ce chapitre explique le groupe de réglages utilisés pour définir comment se compte chaque clip d'écran Session quand il est déclenché, ou "lancé".

11.1 La zone de déclenchement

Rappelez-vous que les clips d'écran Session sont déclenchés par leurs boutons de lancement de clip ou télécommande. Les réglages de déclenchement de clip se font dans la zone de déclenchement. La zone de déclenchement ne s'applique qu'aux clips d'écran Session, les clips d'écran Arrangement n'était pas déclenchés mais joués en fonction de leur position dans l'Arrangement.

Pour voir la zone de déclenchement, ouvre la fenêtre Clip d'un clip d'écran Session en double-cliquant sur le clip, puis en activant le panneau de selection des zones de la fenêtre Clip, le plus à gauche.

Emploi du sélecteur de zones pour afficher la zone de déclenchement.

Notez que vous pouvez éoperator les réglages de lancement de plusieurs clips à la fois en les sélectionnant d'abord puis en ouvrant la fenêtre Clip.

11.2 Modes de lancement

Menu déroulant de mode de lancement de clip

Le paramètre Launch Mode propose différents modes de déclenchement des clips en réponse aux clics de la souris, aux actions sur le clavier de l'ordinateur ou à des notes MIDI :

• Trigger: Bas lance le clip; haut est ignoré.
• Gate: Bas lance le clip; haut arrêté le clip.
• Toggle: Bas lance le clip; haut est ignoré. Le clip s'arrête sur le 'Bas' suivant.
• Repeat : Tant que le cig de la souris est enfoncé, le clip est déclenché en boucle à la vitesse de quantification du clip.

11.3 Quantification au niveau du clip

Le menu déroulant permet de définir la quantification, c'est à dire la correction rythmique à appliquer lors du déclenchement des clips. Pour désactiver la quantification des clips,CHOISSEZ L'option "None".

Pour reprendre le réglage global de quantification de la barre de contrôle, optez pour "Global". La quantification globale peut être rapidement changée à l'aide des raccourcis Ctrl 6 (PC) / Mac, 7, 8, 9 et 0.

Menu déroulant de quantification de clip

11.4 Dynamique ou "velocité"

Le réglage de velocité vous permet de régler l'effect de la velocité de la note MIDI sur

Réglage de velocité.

le volume du clip : S'il est réglé sur zéro, il n'y a aucune incidence ; à 100 pour-cent, les notes les plus faibles lisent le clip en silence. Pour obtenir de plus amples détails sur le déclenchement par MIDI, consultez la section correspondante.

11.5 Mode Legato

Le bouton Legato.

Supposez que vous ayez, dans la même piste, un certain nombre de clips en boucle, et que vous souhaitiez passer d'un clip à l'autre sans perdre la synchronisation. À cette fin, vous pouvez utiliser une forte valeur de quantification (une mesure ou plus), cependant, ceci risque de limiter votre expression musicale.

Une autre option, qui fonctionne même lorsque la quantification est désactivée, consiste à activer le mode Legato sur les clips concernés. Lorsqu'un clip en mode Legato est lancé, il reprend la position de lecture à partir d'ou était lu n'importe quel autre clip de cette piste. Par conséquent, vous pouvez passer d'un clip à un autre sans perdre la synchronisation.

Le mode Legato est très utile pour creer des Breaks, car vous pouze momentarily dire d'autres boucles et revenir à la boucle précédente de la piste.

À moins que tous les clips concernés lisent le même échantillon (différents uniquement par les réglages de clip), il se peut que vous entendiez des décrochages lors du lancement des clips en mode Legato. Ceci est dû au fait que vous passez de façon inattendue à un point dans l'échantillon que Live n'a pas eu le temps de pré-charger depuis le disque dur. Il vous suffit d'activer le mode RAM pour les clips en question.

Chapitre 12

Routage et entrées/sorties

Dans le contexte de Live, le "routage" est l'organisation des sources et destinations du signal des pistes (c'est-à-dire leurs entrées et sorties). Le routage se fait dans la section Entres/Sorties de piste du mélangeur qui offre, pour chaque piste, des选出urs pour la source et la destination du signal. La section Entres/Sorties du mélangeur est la "baie de connexion" de Live.

La section Entrées/Sorties peut être indépendamment affichée ou masquée dans les écrans Session et Arrangement. Faites alterner sa visibilité à l'aide du sélecteur de section E/S de mélangeur, ou via l'option Entrées/Sorties du menu Affichage.

La section
Entrées/Sorties du
mélangeur et les
séclecteurs de section
mélangeur.

Pour chaque piste (sauf Master), la section Entrées/Sorties à la même disposition :

• La paire de selectoruns du haut ("Entrée Audio/MIDI") détermine l'entrée de la piste. Les pistes audio ont une entrée audio, et les pistes MIDI une entrée MIDI. Les pistes de return reçoivent en entrée les départ correspondants.
• Les boutons de selection Monitor selectionnent le mode d'écoute de contrôle : les conditions sous lesquelles l'entrée de la piste est entendue à travers la piste.
• La paire de sélecteurs du bas ("Sortie Audio/MIDI") détermine la sortie de la piste. Toutes les pistes ont des sorties audio, exceptées les pistes MIDI sans instruments. Rappelez-vous que les instruments convertissent le MIDI en audio.

Dans une paire de selectseurs, celui du haut détermine la catégorie du signal ("Ext.", par exemple, pour des connexions externes via une interface audio ou MIDI), et se nomme/selecteur du type d'entrée/sorting. Si ce type de signal offre des sous-sélections ou canaux, le/selecteur du bas, ou/selecteur de canal d'entrée/sorting, permet de les désirir. Dans notre exemple "Ext.", il s'agirait des entrées et sorties audio/MIDI individuelles.

12.1 Monitoring

Le "Monitoring", dans le contexte de Live, consiste à faire passer le signal d'entrée d'une piste en sortie de cette piste. Supposons que vous ayez configuré une piste audio pour recevoir en entrée le signal d'une guitare. Le monitoring permet que le signal de votre jeu à la guitare attigne la sortie de la piste, via la chaine de péripériques de la piste. Si la sortie de la piste est envoyée au "Master", vous pouze entendre le signal de la guitare, traité par

les effets utilisés, quels qu'ils soient, (et retardé de la latence induite par l'interface audio matérielle) au travers de vos enceintes.

La section Entrées/Sorties offre, pour chaque piste audio et MIDI, des boutons de selection Monitor ayant les trois options suivantes :

• Le réglage Auto de monitoring par défaut est adapté aux applications d'enregistrement les plus simples : le monitoring est activé quand la piste est armée (préte à l'enregistrement), mais désactivé tant que la piste reproduit des clips.

Boutons d'armement de piste audio et MIDI.

• Pour écouter en permanence l'entrée de la piste, sans tener compte du fait qu'elle soit armée ou qu'elle reproduise des clips,CHOISSEZ In. Ce réglage transforme en réalité la piste en ce que I'on appelle un auxiliaire ou "Aux" dans certains systèmes : la piste ne sert pas à l'enregistrement mais à receivevoir un signal d'ailleurs. Avec ce réglage, la sortie des clips est coupée. Un réglage de monitoring "In" se voit facilement, même quand la section Entrées/Sorties est masquée, grâce à la couleur orange du commutateur d'activation de piste.
• Le monitoring peut être entièrement désactivé enChoosing l'option Off. C'est utile pour enregistrer des instruments acoustiques avec "retour par écoutes de contrôle" en cas d'emploi d'une console de mixage externe pour les retours, ou d'une interface audio matérielle avec option "monitoring direct" qui court-circuite l'ordinateur pour éviter la latence. Généralement, il est préféable de travailler avec une interface audio donnant des latences négligeables (quelques milliseconds). Si vous enregistrez dans Live avec le monitoring désactivé ("Off"), vous pouze avoir à régler la Latence générale dans les Préférences Audio, décrites dans le didacticiel sur le réglage des Préférences Audio intégré au programme.

12.2 Entrées/Sorties audio externes

Les entrées d'une interface audio peuvent être sélectionnées enChoosingant "Entrée Ext." dans le sélection de type d'entrée d'une piste audio. Le sélection de canal d'entrée offre alors le choix des canaux d'entrée individuels. Les可以选择 de ce sélection ont tous un indicateur de niveau pres de leur nom pour identifier la présence d'un signal et une saturation (quand l'indicateur de niveau clignote en rouge). Le réglage des sorties audio de l'interface fonctionne pareillement, mais via la paire de salariés de sortie.

La liste des entrées et sorties disponibles dépend des Préférences Audio, qui peuvent être obtenues via l'option "Configurer..." des selecteurs de canal d'entrée et de sortie. Notez que les Préférences Audio donnent aussi accès aux dialogues de configuration de canal qui déterminant quelles entrées et sorties sont utilisées, et si elles sont disponibles pour Live en mono ou en paires stéréo. Essentiellement, le dialogue Configuration de canal indique à Live ce qu'il est nécessaire de savoir quant à la façon dont l'ordinateur est connecté aux autres composants audio de votre studio.

12.2.1 Conversions Mono/Stéréo

Quand un signal mono est besoin comme entrée de piste audio, la piste enregistre des échantillons mono; sinon elle enregistre des échantillons stéreo. Les signaux sont toujours stéreo dans la chaine de péripériques de la piste, même si l'entrée de piste est mono ou si la piste fait jour des échantillons mono.

Le mono est simplement transformé en stéreo paremploi du même signal sur les canaux gauche et droit. Quand une piste est dirigée vers une entrée mono, les signaux gauche et droit sont ajoutés l'un à l'autre et attenués de 6 dB pour éviter l'écrétage.

12.3 Entrées/Sorties MIDI externes

Le MIDI du monde extérieur est adressé à Live comme l'audio. Avec le selector de type d'entrée d'une piste MIDI, vous pouvez soitCHOISIR un port d'entreee MIDI spécifique, soit toutes les entrées ("All Ins"), ce qui correspond à l'entreee fusionnant tous les ports MIDI

externes. Le.selecteur de canal d'entrée offre alors les canaux d'entrée individuels du port MIDI choisi et le signal cumulé de tous les canaux ("All Channels").Comme pour les entrées audio,le selecteur de canal d'entrée a aussi des indicateurs de niveau à côté de chaquechoix pour représentier l'activité sur le canal d'entrée correspondant.

12.3.1 La liste des ports MIDI dans les Préférences

Vouss pouvezCHOISER quelsportsMIDIserontrendusdisponibles pourLiveenutilisantla sectionPortsMIDIdesPREFERENCESMIDI/Sync.Touslesportsd'entreeetde sortiedisponiblesy sontlistedes.PourquelespistesdeLirerecoivent/envoient duMIDIdepuis/versun portMIDI spécifique，lecommutateur correspondant dansla colonnePiste doitetre régledurOn.Vous pouvezutilisern'importequel nombredeportsMIDI pourI'entreeetla sortie de piste；les sélecteurs d'entree/sortie du mélangeur leur permettentd'etre affectés individuellement.

12.3.2 Jouer en MIDI avec le clavier de l'ordinateur

Le clavier de l'ordinaire peut être employé comme un pseudo-port pour générer des notes MIDI en frappant sur ses touches. Avec ce pseudo-port, vous pouvez générer du MIDI même sans "veritable" port d'entrée MIDI. Pour activer le clavier MIDI d'ordinateur, utilisez le bouton Clavier MIDI d'ordinateur de la barre de contrôle, ou le raccourci Ctrl K (PC) / Mac) pour ceCHOIS dans le menu Options.

La rangée centrale des touches de lettres du clavier fera jour les notes correspondant aux touches blanches d'un piano, à partir de la note C5 (do5) sur la gauche. Les touches noires d'un piano correspondent à la rangée supérieure des touches de l'ordinateur. Les quatre lettres les plus à gauche dans la rangée inférieure du clavier servent à transposer la tessiture

La liste des ports MIDI dans les Preférences.

Activation du clavier MIDI d'ordinateur.

et à régler la dynamique. Le résultat du changement de ces valeurs s'affiche dans la barre de Statut en bas de l'écran de Live.

Dans ce cas, quand le clavier de l'ordinateur est reglé pour envoyer des notes entre C3 et C4, les touches sont associées aux notes MIDI de façon à ce que la rangée centrale du clavier (QSDF...) se charge des emplacements d'échantillons de l'échantillonneur de percussions Impulse. Cela signifie que vous pouvez jour et enregistrer des patterns de batterie directement depuis le clavier de l'ordinateur.

Notez que quand le clavier MIDI d'ordinateur est activé, il "vole" des touches qui seraient sinon assignées à la télécommande d'éléments de l'interface de Live. Pour empêcher cela, vous pouvez désactiver le clavier MIDI d'ordinateur quand il n'est pas nécessaire.

12.3.3 Connecter des synthétiseurs externes

Le routage du MIDI vers un synthétiseur externe est simple : Le selectiveur de type de sortie est réglé sur le port MIDI auquel est connecté le synthétiseur,quelle qu'il soit ; le selectiveur de canal de sortie sert àCHOISIR le canal MIDI d'émission.

Important : Si vous employez un synthétiseur à clavier à la fois comme clavier maître pour jour dans Live et comme générateur de sons, alors veuillez bien vérifier la fonction “Local Off” du synthétiseur. Tout synthétiseur a cette fonction, qui isole le clavier du générateur de sons, vous permettant de Traitser ces deux composants comme des appeareils différents. Cela vous autorise à employer Live comme cœur de votre studio MIDI,,recevant le MIDI du clavier et répartissant le MIDI entrant, ainsi que celui des clips, de façon appropriée.

12.3.4 Témoins d'activité MIDI In/Out

La barre de contrôle de Live contient deux paires de diodes (DEL) tímoins de l'activité MIDI en entrée et en sortie. Ces tímoins vous indiquent non seulement la présence de signaux, mais aussi leur emploi. Dans chaque paire, le tímoin du haut clignote quand un message MIDI est reçu, et celui du bas quand un message MIDI est transmis.

Les deux paires de témoins représentent, de gauche à droite :

1. Les messages MIDI utilisés pour télécommander les éléments d'interface utiliseur de Live;
2. Les messages MIDI allant et venant dans les pistes MIDI de Live.

Les messages MIDI qui sont affectés à la télécommande des éléments d'interface utilisateur de Live sont "absorbés" par cette affectation et ne sont pas transmis aux pistes MIDI. C'est une cause fréquence de confusion qui peut aisément se résoudre en regardant les indicateurs.

12.4 Sorties Master et Cue

La piste Master est la destination par défaut des signaux audio. La piste Master, à son tour, est dirigée vers les sorties audio externes.

La sortie Cue/Preview peut être indépendamment routée pour permettre, par exemple, la pré-écoute d'échantillons et le contrôle de pistes au casque.

12.5 Ré-echantillonnage ou Resampling

La sortie Master de Live peut être dirigée vers une piste audio individuelle et y'estre enregistrée, ou re-echantillonnée. Le re-echantillonnage peut etre un outil amuant et utile, car il vous permet, à partir de ce qui se passé actulement dans un Live Set, de creer des échantillons pouvant ensuite etre immediatement intégrés. Il peut servir à enregistrer des pistes incluant des périhériques sollicitant beaucoup le processur, afin de les supprimer ensuite, ou aune pré-écoute rapide avant conversion sur disque.

L'option de ré-echantillonnage "Resampling" du/selecteur de type d'entrée de toute piste audio dirigera la sortie Master vers cette piste. Vous pouze alors decide exactement comment vous ré-echantillonnerez et couperez,mettrez en solo ou réglez autrement les pistes envoyées à la sortie Master. Vous pourrez employer l'indicateur de volume Master pour vous assurer que le niveau est aussi haut que possible sans écrétage (signalé en rouge dans l'indicateur). Vous pouze alors armer la piste et enregistrer dans n'importe lequel

de ses emplacements de clip vides. Notez que la sortie de la piste d'enregistrement sera coupée durant le rééchantillonnage, et ne sera donc pas incluse dans l'enregistrement.

Les échantillons créés par ré-échantillonnage seront conservés dans le dossier Projet du Set actuel, dans Samples/Recorded. jusqu'à ce que le Set soit sauvegardé, ils demeurent à l'emplacement spécifique par le dossier-temporaire.

12.6 Routages internes

Le mélangeur de Live permet les routages inter-pistes. Ces routages, bien que potentiellement sources de confusion, autorisent de nombreuses options créatives et techniques. Le routage inter-pistes peut fonctionner de deux façon :

1. La piste A est configurée pour envoyer son signal de sortie à la piste B. C'est possible car chaque piste qui peut receiveoir un signal de sortie du type approprié de la piste A apparait dans son selecteur de type de sortie.
2. La piste B est configurée pour receivevoir son signal d'entrée de la piste A. Cela fonctionne car chaque piste qui produit un signal d'entrée de type approprié apparait dans le selecteur de type d'entrée de la piste B.

Les deux approches adressent la sortie de la piste A à la piste B. L'approche 1 laisse intacts les réglages d'entrée/sortinge de la piste B, et nous pouvons à tout moment ajouter d'autres pistes devant envoyer leur sortie à la piste B. C'est la méthode deCHOIS pour les routages

Deux façons de router la piste A dans la piste B.

"plusieurs-en-un" comme les pré-mixages ou quand plusieurs pistes MIDI font jouer le même instrument.

L'approche 2, à l'opposé, laisse la piste A sans changement excepté le fait que la piste B se branche à sa sortie. Nous pouvons facilement ajouter d'autres pistes comme la piste B qui se branchent toutes en sortie de la piste A. L'empilage d'instruments est un bon exemple d'une telle configuration de routage "un-vers-plusieurs".

12.6.1 Points de routage interne

Les signaux voyagent depuis les pistes de Live dans leurs chaînes de périphériques respectives puis dans le mélangeur de pistes, où elles peuvent subir un réglage de panoramicque ou avoir leur niveau modifié par les faders de piste.

Lorsque le sélecteur d'entrée Audio From d'une piste est régé sur une autre piste ( comme décrit dans l'approche 2 de la section précédente), le signal reçu peut être pris depuis un des trois points proposés par le sélecteur de canal d'entrée : Pre FX, Post FX ou Post Mixer.

• Pre FX prend le signal venant directement d'une piste, avant qu'il ne soit passé par les chaînes de péripériques de la piste (FX) ou par le mélangeur. Par conséquent, les changements apportés aux péripériques ou au mélangeur de cette piste n'ont pas d'effet sur le signal pris.
• Post FX prend le signal en sortie des chaînes de péripériques de la piste (FX), mais avant qu'il ne soit passé par le mélangeur de pistes. Par conséquent, les changements apportés aux péripériques de cette piste affecteront le signal pris, mais pas ceux apportés à ses réglages de mélangeur.

Points de branchement pour le routage de piste.

• Post Mixer prend la sortie finale d'une piste, après passage pas ses chaînes de périphériques et son mélangeur.

Points de routage dans les Racks

Points de branchement pour chaque chaine dans une piste.

Si une piste a un ou plusieurs Racks dans sa chaîne de périphériques, les points de routage interne (Pre FX, Post FX et Post Mixer) seront aussi disponibles pour chaque chaîne dans le Rack. Dans ce cas, chaque Rack sera aussi listed dans le sélecteur de canal d'entrée :

• (Nom du Rack) | (Nom de la chaine) | Pre FX - Le signal sera pris au point d'entrée dans le Rack, avant qu'il n'atteigne la chaine de péripériques.
• (Nom du Rack) | (Nom de la chaîne) | Post FX - Le signal sera pris à la fin de la chaîne, mais avant son passage dans le mélangeur de chaînes.
• (Nom du Rack) | (Nom de la chaine) | Post Mixer – Le signal sera pris en sortie du mélangeur de chaines, juste avant le point où toutes les chaines du Rack sont réunies pour créé le signal de sortie du Rack.

12.6.2 Emploi du routage interne

Cette section présente plus en détaill plusieurs exemples de routage interne.

Enregistrement après effets

Considérons que vous branchez une guitare dans Live, construisez un morceau piste par piste et superposez prise sur prise. Il est assurement très percutant d'avoir une chaîne d'effets indépendante par piste pour appliquer différents effets à différentes prises - après coup. Vous pouvez toute fois pouvoir faire passer le signal de la guitare au travers des effets (un noise gate ou une modélisation d'ampli, par exemple) avant l'étage d'enregistrement, et ainsi enregistrer le signal après effets.

Cela s'accompilaitaisement en dediant une piste audio speciale au traitement et aI'ecoute de contrrole du signal de guitare entrant. Nous appelons cette piste "Guitar" et faisons glisser les effets desires dans sa chaine de peripheriques. Nous n'enregistrons pas directement dans la piste Guitar ; à la place, nous créons quelques autres pistes servant à I'enregistrement. Ces pistes sont toutes configurées pour receivevoir leur entree Post FX de la piste Guitar. Notez que nous pourrions aussi prendre la piste Guitar après le mélangeur (Post Mixer) si nous voulions enregistrer ses réglages de niveau ou de panoramicique.

En ce qui concerne le monitoring, nous régons le bouton de sélection Monitor de la piste Guitare sur In, car nous voulons toujours entendre notre guitare au travers de cette piste, quoi qu'il se passé dans Live. Les boutons de sélection Monitor des autres pistes sont régés sur Off.

Enregister le MIDI en audio

Quand on travaille avec le MIDI et de complexes instruments audio, il est parfais préféable d'enregistrer l'audio résultat只不过 que le MIDI entrant. Une seule note MIDI peut par

Un exemple de configuration pour l'enregistrement après effets.

exemple demander à Absynth de Native Instruments de produitque quie sonne plus comme un morceau de musique que comme un simple son. Cette sortie se prete plus à une representation comme une forme d'onde audio que comme une seule note dans un clip MIDI, particulièrement si I'on compare les options d'édition.

Enregister la sortie d'un instrument complexedans des pistes audio.

Une configuration similaire à celle désrite ci-dessus fait l'affaire. Nous avons une piste MIDI accueillant l'instrument virtuel, et nous utilisons des pistes audio supplémentaires pour enregistrer le résultat audio du jeu avec l'instrument.

Créer des pré-mixages

Pre-mixer les éléments individuels d'un kit de batterie.

Supposons que les éléments individuels d'un kit de batterie arrivent sur des pistes séparées pour un enregistrement multipiste. Au mixage, nous pouvons facilement changer les vo- lumes de chaque percussion, mais le réglage du volume de la totalité du kit de batterie par rapport au reste de la musique est chose moins pratique. Par conséquent, nous ajoutons une nouvelle piste audio pour pré-mixer individuellement les éléments de batterie. Les pistes de batterie sont toutes réglées pour arriver à la piste de pré-mixage, qui est elle envoyée au Master. La piste de pré-mixage nous donne un contrôle pratique sur le volume de la totalité du kit de batterie.

Plusieurs pistes MIDI pour faire jouer le même instrument

Considérez une piste MIDI contenant un instrument virtuel - un Simpler faisant par exemple jour une "nappe" et donc nommée ainsi. Nous avons déjà enregistré des clips MIDI dans cette piste quand nous réalisons que nous aimerions ajouter une prise du même instrument, mais de façon indépendante et parallelle. Nous ajoutons donc une autre piste MIDI. Nous pouvons à présent faire glisser un autre Simpler dans la nouvelle piste, mais nous aimerions juste ré-utiliser le Simpler de la piste de nappe, afin que le changement du son de nappe affecte les notes des deux pistes.

Diriger une piste MIDI supplémentaire vers une piste MIDI existante pour ré-utiliser son instrument.

Cela s'obtient en reglant le selectorateur de type de sortie de la nouvelle piste sur "Nappe". Notez que le selectorateur de canal de sortie offre maintainant une selection de destinations : Nous pouvons adresser la sortie de la nouvelle piste soit à l'entrée de la piste contenant la nappe, soit directement au Simpler. L'option "Entrée piste" du canal de sortie représenté le signal entrant dans la piste de nappe (le signal à enregistrer), ce qui n'est pas ce que nous voulons. Nous selectionnons à la place "Simpler Can. 1" pour directement envoyer le MIDI de la nouvelle piste au Simpler, court-circuitant les étages d'enregistrement et de monitoring. Avec cette configuration, nous pouvons désirir d'enregistrer de nouveaux prises sur l'une ou l'autre des pistes et ces prises feront toutes jouer le même son de nappe.

L'instrument a ete isolé sur une piste dediee.

Nous pouvons nous inquieter du fait que neutraliser (couper) la piste de nappe (en réglient sur off son commutateur d'activation) coupe aussi l'autre piste MIDI. Pour être précis, l'autre piste continue de jouer, mais son MIDI est joué par un instrument qui est sorti du mixage. Cela peut facilement se solutionner en coupant les clips de la piste de nappe et en les collant dans une troisième piste qui peut être indépendamment coupée (et qui peut conténir ses propres effets MIDI). La piste de nappe d'origine agitMAINANT comme un simple conteneur d'instrument. Comme nous n'allons pas enregistrer de nouveaux clips dans cette piste, Nous pouvons régler son selecteur de type d'entrée sur "Pas d'entrée", ce qui fait disparaître son bouton d'armement et aide à éviter toute confusion quand la section Entrées/Sorties du mélangeur est masquée.

Brancher des sorties individuelles à partir d'un instrument

Certain instruments logiciels, comme l'échantillonneur de percussion Impulse de Live, offrent de multiples sorties audio pour les signaux qu'ils produit. Par défaut, Impulse mixe la sortie de ses huit emplacements d'échantillons en interne et produit le mixage en sortie audio de l'instrument. Tous les effets audio à la suite d'Impulse dans la même piste traitent le signal composite. Quelquefois, il est souhaitable de sorting un élément de batterie du mixage en vue d'un traitement individuel par effets et mixage. C'est possible car Impulse offre ses emplacements d'échantillons comme sources audio aux autres pistes.

Utiliser les sorties individuelles d'Impulse pourtraitereseparement les échantillons.

Nous créons simplement une piste audio et choisissons avec son sélection de type d'entrée la piste accueillant Impulse. Le sélection de canal d'entrée offre alors, en plus de Pre FX, Post FX et Post Mixer, les huit sorties individuelles d'Impulse, nommées selon l'échantillon employé dans chaque emplacement. Notez que diriger une sortie individuelle d'Impulse vers une autre piste fait automatiquement sorting ce signal du mixage interne d'Impulse. Cette commodité n'est toute fois pas un comportement standard de la plupart des instruments plug-in.

Utiliser des instruments Plug-in multitimbraux

De nombreux instruments plug-in acceptent le fonctionnement multitimbral. Un instrument multitimbral, c'est comme plusieurs instruments en un seul, chaque "partie" (ouquel que soit le terme employé par le fabricant) receivevant le MIDI sur un canal MIDI à part. Habituellement, l'instrument multitimbral offre des sorties individuelles pour que les parties puisent être séparément dirigeées vers le mélangeur ou "mixer". Ou bien, l'instrument peut avoir son propre pré-mixer.

Envoyer du MIDI à un instrument multitimbral est une variation d'un cas décrit ci-dessus. Une piste MIDI accueille l'instrument multitimbral et des pistes MIDI supplémentaires servent à piloter ses parties individuellement. Chaque piste MIDI supplémentaire a son sélecteur de type de sortie pointé sur la piste qui contient l'instrument, et son sélecteur de canal de sortie

Pistes fournissant le MIDI aux parties d'un instrument multitimbral et en recevant l'audio.

sur le canal MIDI visé. Des pistes audio supplémentaires peuvent alors être employées pour recevoir les sorties individuelles de l'instrument, comme décrit précédement.

Alimenter les entrées de Sidechain

Certain effects ont ce que l'on appelle des "entrées de sidechain", c'est-à-dire des entrées pour une chaîne de traitement ou détction parallèle. Un Vocoder, par exemple, impose des caractéristiques spectrales prises sur un signal (disons un mot parlé) à un autre signal, par exemple une nappe de cordes. Le Vocoder est inséré comme un effet audio dans la piste des cordes. Il a une entrée sidechain pour le signal vocal, qui doit être fourni par une autre piste. Donc, nous créons une piste audio supplémentaire nommée "Paroles" et réglos son sélecteur de type de sortie sur la piste "Cordes". Avec le sélecteur de canal de sortie, nous choisissons l'entrée sidechain du Vocoder.

Cerains plug-ins de Vocoder intègrent un synthétiseur pour générer le signal "porteur". Dans ce cas, la seule différence avec la procédure ci-dessus est que l'instrument Vocoder est déposé dans une piste MIDI. L'entrée audio de side-chain est alimentée comme décrit ci-dessus.

Superposer des instruments

Supposons que nous ayons une piste MIDI contenant un instrument produitant un son de cordes, que nous aimerions "huiler" en ajoutant un son de cuivres jouant les mêmes notes.

Diriger un signal de
paroles vers l'entrée
Sidechain d'un Vocoder.

Cela peut facilement être fait en ajoutant une piste MIDI qui contient un instrument jouant le son de cuivres et en reglant son selecteur de type d'entrée de façon à recupérer le signal Post FX de la piste de cordes.

Utiliser une piste MIDI auxiliaire pour superposer des instruments.

Voussyou demandez sans doute comment cela fonctionne,étantdonnedeqela sortie de la piste de cordes est de I'audio et non du MIDI.Quand on dirige du MIDI vers une autre piste,leMIDIestprisaudernierétagepossible,c'est-à-direapresstouteffetMIDIetjuste avant l'instrument.

Chapitre 13

Mixage

13.1 Le mélangeur de Live

Live intègre une section de mixage accessible depuis les sections Section et Arranger :

Le mélangeur

d^ Arrangement.

Sur la section Arrangeur, le mélangeur apparait sous la forme d'une bande horizontally située à droite de la zone des pistes. Pour afficher tous les réglages de mixage d'une piste, dépliez

la piste avec le bouton à côté de son nom et réglez convenablement sa hauteur.

Le mélangeur de Session.

La section Session est agencée comme un mélangeur standard. Le mélangeur de la section Session est d'un fonctionnement plus intuitif que celui de la section Arrangement, qui est particulièrement pratique pour l'automation. Notez que la touche Tab vous permet d'alterner entre les sections Arranger et Session.

Les options du menu Affichage référencées ci-dessous affichent ou masquent des éléments du mélangeur ou "mixer". Vous pouze employerer différentes configurations d'affichage du mélangeur en écran Session et en écran Arrangement :

• Entres/Sorties
• Départs
• Retours
• Mélangeur
  Crossfader

Les selecteurs de la section mélangeur dupliquent sur le côté droit de l'écran les commandes du menu Affichage, rendant possible l'affichage ou le masquage rapide de différents composants du mélangeur.

Etudions les paramètres du mélangeur :

Les sélecteurs de la section mélangeur.

1. L'afficheur de niveau indique le niveau moyen (efficace) de la piste ainsi que le niveau crête. Il indique cependant le niveau d'entrée lors de l'écoute.
2. Le FaderVolume permet de régler le volume de sortie de la piste.
3. Le potentiemètre Panoramaque, manipulable horizontally et verticament, permet de placer le signal de sortie de la piste dans le champ stéreo. Pour ramener la commande Pan en position centrale par défaut, cliquez sur le triangle qui lui est associé.
4. Pour couper le signal de sortie d'une piste, désactivez le bouton d'activation.
5. Le bouton Solo permet d'isoler le signal de la piste en coupant celui de toutes les autres, mais peut également servir à une écoute de contrôle. Une seule piste peut être mise en solo à la fois à moins de désactiver l'option Solo exclusif dans l'onglet Enregist./Warp/Déclench. des Préférences. Sinon, vous pouvezmaintenir le modifieur Ctrl (PC) / (Mac) pourmettre en solo plus d'une piste.
6. Si le bouton Enregistrement de session d'une piste est enclenché, celle-ci est armée en enregistrement. Une seule piste peut être armée à la fois à moins de désactiver l'option Armem. exclusif dans l'onglet Enregist./Warp/Déclench. des Préférences. Sinon, vous pouvezmaintenirle modifieur Ctrl (PC) / Mac) pour armer plus d'une piste.

13.1.1 Caracteristiques du mélangeur de Session

Les possibités du mélangeur de Session.

La section Mélangeur de l'écran Session a plusieurs caractéristiques supplémentaires par défaut non visibles. La taille du mélangeur peut être changée, et en tirant vers le haut du mélangeur, on peut augmenter la hauteur des indicateurs de niveau de piste, ajouter des graduations, un champ de volume numérique et des éléments de créè-mêtres réinitialisables. A ce stade, augmenter la largeur d'une piste ajoutera une graduation en décibels le long des repères de l'indicateur de niveau.

Ces améliorations sont faites pour unemploi avec des réglages de mixage traditionnels, mais sont disponibles chaque fois que la section Mélangeur est affichée.

Grêce à l'énorme marge du moteur audio 32 bits à virgule flottante de Live, les indicateurs de niveau de Live peuvent être "amenés dans le rouge" sans entraîner d'échéage des signaux. Le seul moment où des signaux au-dessus de 0 dB seront problématiques, ce sera lors du routage vers ou depuis des entrées et sorties physiques, comme celles de votre carte son, ou lors de la sauvégarde audio dans un fichier.

Néanmoins, Live fournit ceboutur visuel optionnel pour les signaux qui voyagent au dela de 0 dB dans n'importe quelle piste.

13.2 Pistes audio et MIDI

Les pistes audio et MIDI de Live accueillent et font jour les clips, comme expliqué précéd demment.

Vous pouvez ajouter 64 pistes audio et un nombre illimité de pistes MIDI à votre Live Set avec les commandes appropriées du menu Insérer.

Les pistes peuvent aussi être créées par double-click ou en pressant Return sur des fichiers du navigateur pour les charger, ou en faisant glisser des objets du navigateur dans l'espace libre à droite des pistes d'écran Session ou sous les pistes d'écran Arrangement. Les périhériques ou fichiers charges de cette façon dans Live créeront des pistes du type approprié (par ex., une piste MIDI sera créé si un fichier ou un effet MIDI est déposé).

Une piste est représentée par sa barre de titre. Vous pouvez cliquer sur une barre de titre de piste pour sélectionner la piste puis executer sur la piste une commande du menu Edition, celle que Renommer. On peut rapidement renomer une série de pistes en exécutant cette commande puis en utilisant la touche Tab pour passer d'une barre de titre à l'autre.

Vous pouvez saisir les pistes par leur barre de titre pour les réorganiser, ou cliquer sur leurs bords et tirer pour changer leur largeur (en écran Session) ou leur hauteur (en écran Arrangement).

Les pistes se suppriment à l'aide de la commande Supprimer du menu Edition.

13.3 Pistes de retour et piste Master

En plus des pistes qui font jourer les clips, un Live Set a une piste Master et jusqu'à deux pistes de retard, qui ne peuvent pas dire clips mais qui permettent un traitement et un routage plus couples du signal.

Les pistes sont représentées par leur barre de titre.

Les pistes de retard et la piste Master sont placées sur la droite du mélangeur Session et au bas de la section Arrangeur.

Notez que vous pouvez afficher ou masquer les pistes de return au moyen de la commande Retours du menu Affichage.

A l'instar des pistes de clips "normales", les pistes de return et Master peuvent loger des péripériques d'effets. Par contre, alors que les effets insérés sur une piste de clips agissant uniquement sur le signal audio de cette piste, les pistes de return permettent de Traitser les signaux de plusieurs autres pistes.

Par exemple, supposons que vous souhaitiez générer des échos rythmiques par le biais d'un effet de décai. Si vous déposez l'effet sur une piste de clips, vous n'aurez des échos que pour les clips de la piste en question. Par contre, si l'effet est déposé sur une piste de retour, il pourrait Traitser les signaux de plusieurs pistes et ainsi y ajouter des échos.

C'est par le biais des potentiamétres Send que vous dosez la quantité de signal de sortie d'une piste de clip à diriger vers l'entrée de la piste de retour associée. En outre, il est même possible de faire revenir la sortie d'une piste de retour à son entree afin de générer de la réinjection. Utilisez toutefois cette fonction avec prudence car une réinjection excessive peut augmenter soudainement et sensiblement le volume.

Chaque piste de retour a un commutateur Pre/Post qui détermine si le signal qui lui est envoyé par une piste de clip est pris avant ou après l'étage du mixer (c'est-à-dire les commandes actives de piste, le panoramaque et le volume). Le réglage "Pre" vous permet de créé un autre mixage qui est traité en piste de retour, indépendamment du mixage principal. Comme la piste de retour peut être dirigée vers une autre sortie, cela peut servir à faire un mixage de retour indépendant pour un musicien particulier dans un groupe.

La piste Master est la destination par défaut du signal de sortie de toutes les autres pistes.
Voussupportez également y déposer des effets afin de traiter de manière globale le signal

Réglages de Départ et commutation Pre/Post.

avant qu'il n'arrive à la sortie générale. Les effets de la piste Master sont en général employés pour le Mastering, comme la compression et/ou l'égaliser.

Vou puevez ajouter plusieurs pistes de return avec la commande Insérer piste de return du menu Insérer; par contre, il n'y a par définition qu'une seule piste Master.

13.4 Utilisation du crossfader de Live

Live intègre un crossfader permettant d'effectuer des transitions progressives entre des clips jouant sur différentes pistes. Le crossfader de Live fonctionne comme le crossfader d'un mélangeur DJ classique, à l'exception qu'il peut agir sur de nombreuses pistes à la fois (y compris les retours) et pas seulement deux.

Le crossfader est accessible via les selecteurs de mélangeur en écran Session. Il dispose de sept courbes de crossfade ("fondu-enchaîné") différentes pour que vous puissiez désirée cette qui convient le mieux à votre style. Pour changer de courbe, (PC) / Ctrl (Mac) sur le crossfader, puis sélectionné un des besoin du menu contextual.

Le crossfader et le sélecteur.

Choisissez entre sept courbes de crossfade.

Le tableau ci-dessous détaillé le niveau de puissance et la réponse de chaque courbe de crossfader.

Propriétés des courbes de crossfader.

Le crossfader peut être affecté à n'importe quels contrôleur continu MIDI (absolu ou incréementiel). En plus du cran central de crossfader, ses positions gauche et croite absolues sont séparément disponibles pour l'affection au MIDI ou au clavier. Il existe deux scénarios spéciaux de télécommande concernant le crossfader :

• Une touche affectée à n'importe laquelle des trois positions assignables du crossfader (gauche, centre ou droite) fera basculer les positions gauche et droite absolues du crossfader.
• Une affection à deux des trois champs permet un comportement de "retour brusque" quand une des touches assignées est maintainue enforcée et que l'autre est pressée et relachée.

Chaque piste dispose de deux boutons d'affection au crossfader repérés A et B. Il existe trois modes d'affections au crossfader :

• Si,aucun des deux boutons n'est enclenché,la piste n'est pas affectee du tout par le crossfader.
• Si c'est le bouton A qui est activé, la piste est lue sans atténuation tant que le crossfader se trouve sur la moitié gauche de sa course. Plus il est déplaced vers le centre, plus le volume de la piste baissera. Si le crossfader est placé complètement à droite, la piste est alors coupée complètement.
• De même, si c'est le bouton B qui est activé, le volume de la piste n'est affecté que si le crossfader est déplace du centre vers la moitié gauche.

Il est important de bien comprendre que les boutons d'affection au crossfader n'agissent en rien sur le trajet du signal : le crossfader influence simplement le volume du signal à l'étage de gain de chaque piste. Les pistes peuvent parfaitement être affectées à des bus de sortie séparés qu'elle que soit leur affection au crossfader. Dans le jargon des studios, on pourrait comparer le crossfader à un groupe VCA à la volée.

Comme presque tout dans Live, les mouvements que vous appliquez aux crossfaders peuvent être enregistrés avec les arrangements, pour une édition détaillée pouvant être réalisée plus tard. Pour editor l'affection au Crossfade de chaque piste, sélectionnez l'option "Mixer" dans le selectingeur de périphérique, puis l'option "X-Fade Assign" dans le selecteur de paramètre. La courbe d'automation du crossfader est accessible lorsque vous sélectionnez "Mixer" dans le selectingeur de la piste maître, et lorsque "Crossfade" est sélectionné dans le selectingeur de paramètre.

Boutons d'affection au crossfader.

13.5 Solo et écoute de contrôle

Par défaut, le fait de faire passer une piste en mode solo coupe simplement le signal de toutes les autres. Les signaux des pistes en solo sont émis sur leurs sorties respectives, avec maintainien des réglages de panoramicique. Le fait de faire passer une piste de clips en solo n'affecte pas les pistes de retard (solo en place). Par contre, tout réglage d'une piste de retard en mode solo affecte toutes les autres pistes.

Live you permit de remplacer la mise en solo standard par une opération d'écoute de contrôle vous autorisant à pré-écouter des pistes comme si vous contrôlez un disque sur un mixer pour DJ. Cela vous permit de désirir les clips et de régler les effets sans que le public ne l'entende, avant d'incorporer les pistes au mixage.

Pour régler Live en vue d'une écoute de contrôle, vous doivent employerer une interface audio ayant au moins quatre sorties dédiées (ou deux sorties stéreo dédiées). Leurs réglages respectifs sont accessibles dans le mixer de l'écran Session. Assurez-vous d'avoir coché les options Mélangeur et Entrées/Sorties dans le menu Affichage.

1. Le sélecteur Master Out détermine la sortie de votre interface qui sera employée comme sortie principale.
2. Le.selecteur Cue Out déterminé la sortie de votre interface matérielle qui sera employée comme sortie d'écoute de contrôle. Il doit être régle sur une sortie

Les commandes du mixer de Session relatives à l'écoute de contrôle.

autre que celle可以选择 pour le Master. Si les sorties désirées n'apparaissent pas dans ces sélecteurs, veuillez vérifier les Préférences Audio.

1. Activez l'écoute de contrôle en réglant le commutateur de Mode Solo/Cue sur "Cue."
2. Les commutateurs Solo des pistes sont alors replacés par des commutateurs Cue ou "écoute de contrôle" avec des iconônes de casque. Quand le commutateur Cue d'une piste est pressé, le signal de sortie de cette piste est entendu par la sortie可以选择 dans le selecteur de sortie d'écoute de contrôle Cue Out. Notez que le bouton d'activation de piste pour la même piste détermine toujours si la piste est ou non entendue en sortie Master.
3. La commande Volume Ecoute règle le volume de la sortie d'écoute de contrôle.

Notez que lorsque l'écoute est configurée et activée, la sortie des fichiers audio que vous pré-écoutez dans le navigateur est aussi entendue en sortie Cue Out.

Chapitre 14

Enregistrement de nouveaux clips

Ce chapitre concerne l'enregistrement de nouveaux clips à partir de signaux d'entrée audio et MIDI. Notez qu'il s'agit d'un type d'enregistrement différent de la capture de clips de Session dans l'Arrangement.

Pour un enregistrement audio réussi, assurez-vous que les Préférences audio sont correctement régles. Pour en savoir plus à ce sujet, veuillez lire la loi intégrée au programme sur le réglage des Préférences Audio. Gardez aussi à l'esprit que des équipements comme des microphones, guitares et platines ne fonctionnent pas à un niveau ligne, ce qui signifie que leur niveau doit être relevé avant de pouvoir être enregistré. Pour ces équipements, vous devez donc employerer soit une interface audio avec préampli, soit un préampli externe.

14.1 Choix d'une entree

Une piste enregistrera toute source d'entrée affichée dans sa section Entrées/Sorties, qui apparait quand l'options Entrées/Sorties du menu Affichage est cochée. (En écran Arrangement, déployez et redimensionnéz la piste pour voir complètement la section Entrées/Sorties.)

Les pistes audio enregistrant par défaut un signal stéreo à partir de la paire d'entrées externes "1/2". Les pistes MIDI enregistrant par défaut tout le MIDI entrant par les périphériques d'entrée externes actifs. Le clavier de l'ordinateur est, par défaut, activé comme un pseudo-périphérique d'entrée MIDI, vous permettant d'enregistrer du MIDI même si chaque équipement physique de commande MIDI n'est actuellément disponible.

Vous pouvezCHOISIR, pour chaque piste, une source d'entree autre que celle par defaut : toute entrée externe mono ou stereo, un canal MIDI specifie d'un periphérique d'entrée ou un signal venant d'une autre piste. Le chapitre Routage decrit ces options en detail.

14.2 Armement (préparation à l'enregistrement) des pistes

Pour selectionner une piste à enregistrer, cliquez sur son bouton d'armement. Peu importe que vous soyez en écran Session ou Arrangement quand vous cliquez sur le bouton d'armement, car les deux partagent le même jeu de pistes.

Par défaut, les pistes armées sont en écoute, ce qui signifie que leur entree passa au travers de leur chaîne de périhériques à destination de la sortie, pour que vous puissiez écouter

La section
Entrees/Sorties en écran
Arrangement (Gauge)
et en écran Session
(Droite).

Les boutons d'armement de piste dans les mélangeurs Arrangement (Gauge) et Session (Droite).

ce qui est enregistré. Ce comportement se nomme "auto-monitoring" et vous pouvez le changer selon vos besoin.

Cliqueur sur le bouton d'armement d'un piste désarme toutes les autres pistes à moins que le modifieur Ctrl (PC) / Mac ne soit tenu. Armer une piste seLECTIONne la piste pour que vous puissiez aisément acceder à ses périphériques en fenêtre Piste.

14.3 Enregistrement

L'enregistrement peut s'effectuer aussi bien en écran Session qu'en écran Arrangement. Si vous VOULEZ enregistrER sur plusieurs pistes simultanement et/ou préférez visualiser l'enregistrement linéairement et en cours, l'écran Arrangement est sans doute le meilleur choix. Si vous désirez fractionner de façon transparente votre enregistrement en multiples clips ou enregistrER pendant que vous déclenchez aussi des clips dans Live, utilisez l'écran Session.

14.3.1 Enregistrer dans l'Arrangement

1. L'enregistrement commence quand le bouton d'enregistrement est activé en barre de contrôle et que le bouton de lecture est pressé.
2. L'enregistrement cree de nouveaux clips dans toutes les pistes dont le bouton d'armement est activé.
3. Quand le commutateur de superposition ou "Overdub" est activé, les nouveaux clips contiennent un mélange du signal déjàprésent sur la piste et du nouveau signal entrant. L'option Overdub ne s'applique qu'aux pistes MIDI.
4. Pour empêcher l'enregistrement avant le point d'insertion youlu ou point de punch-in, activez le commutateur Punch-In. C'est pratique pour protéger les parties d'une piste sur lesquelles vous ne voulez pas enregistrer et cela vous permet de définir un pré-defillement ou période de "chauffe". Le point de punch-in correspond à la position de début de boucle d'Arrangement.
5. De même, pour empêcher l'enregistrement après le point de fin d'insertion youlu ou point de punch-out, activez le commutateur Punch-Out. Le point de punch-out correspond à la position de fin de boucle d'Arrangement.
6. Lorsque vous enregistrez dans la boucle d'arrangement, Live stocke les données audio enregistrées lors de chaque salle.

Vous pouvez ultérieurement "dérouler" un enregistrement en boucle, soit en utilisant répetivement la commande Annuler du menu Edition soit graphiquement en fenêtre Clip : après un enregistrement en boucle, double-cliquez sur le nouveau clip. Sur l'affichage des formes d'ondes de la fenêtre Clip, vous pouvez voir un long échantillon contenant toutes les passes de la boucle. L'accalade de boucle de la fenêtre Clip définit l'audio pris lors de la dernière passé ; déplacez alors les marqueurs vers la gauche pour entendre les passes précédentes.

14.3.2 Enregistrer dans les emplacements de Session

Voussoupiez enregistrer de nouveaux clips,à la volée,dans tout emplacement de Session.

Enregistrement d'un nouveau Clip en écran Session.

1. Réglez le sélecteur de Quantification sur toute autre valeur que "None" pour obtenir des clips correctement coupés.
2. Activez le bouton d'armement des pistes sur lesquelles vous pouze enregistrer. Les boutons d'enregistrement de clip apparaitront dans les emplacements vides des pistes armées.
3. Cliquez sur n'importe lequel des boutons d'enregistrement de clip pour commencer l'enregistrement. Un nouveau clip apparaître dans l'emplacement avec un bouton rouge de déclenchement de clip indiquant qu'il est actuellément en enregistrement. Pour passer immédiatement de l'enregistrement à la lecture en boucle, pressez le bouton de déclenchement du clip.
4. Sinon, vous pouvez cliquer sur un bouton d'arrêt de clip ou le bouton Stop dans la barre de contrôle pour stopper l'enregistrement, faisant le nouveau clip silencieux.

Notez que, par défaut, lancer une scène d'écran Session n'active pas l'enregistrement dans les slots vides prêts à l'enregistrement et appartenant à cette scène. Toutefois, vous pouvez employer l'options Lancer l'enregistrement avec la scène dans l'onglet Enregist./Warp/Déclench. des Préférences pour indiquer à Live que vous poupez que les slots de scène vides enregistrant dans ces circonstances.

14.3.3 Enregister des Patterns MIDI avec superposition

Live facile l'enregistrement de la batterie ou équivalent comme un pattern. En employant l'instrument Impulse de Live et la technique suivante, vous pouvez constituer avec succès des patterns de batterie tout en écouteant le résultat. Ou bien, avec un instrument comme Simpler, qui permet le jeu chromatique, vous pouvez composer des melodies ou harmonies, note par note.

1. Réglez le sélecteur de Quantification globale sur une mesure ou "bar".
2. Pour automatiquement quantifier les notes que vous allez enregistrer,CHOISSEZ une valeur appropriée pour Quantification d'enregistrement.
3. Double-cliquez sur n'importe lequel des emplacements de l'écran Session dans la piste MIDI désirée (elle contenant Impulse ou un autre instrument). Un nouveau clip vide apparaitra dans l'emplacement. Le nouveau clip aura par défaut une longueur de boucle d'une mesure, mais vous pouvez changer cela en double-cliquant sur le clip et en changeant ses propriétés de boucle.
4. Armez la piste.
5. Lancez le clip.
6. Les notes que vous jouez sont ajoutées au clip mis en boucle, et vous pouvez observer votre enregistrement en fenêtre Clip.
7. Par défaut, le bouton Overdub de la barre de contrôle est activé, pour que vous puissiez construire votre pattern passage après passage. Toutefois, si vous désirezmettre l'enregistrement en pause le temps de vous entraîner, vous pouvez désactiver le bouton Overdub. Le contenu du clip continuera de jourer, et vous pourrez jourer conjointement mais sans être enregistré. Quand vous étés prét à enregistrer à nouveau, réactive simplement le bouton Overdub.
8. Stoppez l'enregistrement en pressant le bouton Stop d'un clip ou celui de la barre de contrôle.

Notez que tener Alt (PC) / Alt (Mac) tout en double-cliquant sur un slot vide pour creer un nouveau clip armera implicitement la piste et lancera le clip.

A tout moment pendant que s'effectue cette superposition d'enregistrement ou Overdub, vous pouvez employer la commande Annuler pour supprimer la dernière prise, ou même dessiner, déplacer ou supprimer des notes dans l'Editeur de notes de la fenêtre Clip.

Notez que vous pouvez aussi ajouter des notes à des clips de Session existants quand le bouton Overdub est activé.

14.4 Enregistrement synchronisé

Live conserve la synchronisation de l'audio et du MIDI enregistré, même si vous decide plus tard de modifier le tempo du morceau. En fait, Live vous permet de modifier le tempo à n'importe quel moment - avant, après et même lors de l'enregistrement. Vous pouvez, par exemple, tricher un peu en diminuant le tempo pour enregistrer un passage posant des difficultés techniques, et en le remontant ensuite.

Il est important d'enregistrer en synchronisation pour vous assurer que tout sera plus tard l'en synchronisation.

La façon la plus simple d'enregistrer en synchronisation est de jouer avec ou d'utiliser le métronome intégré, qui s'active avec son commutateur en barre de contrôle et commence à battré quand le bouton de lecture est pressé ou qu'un clip est déclenché.

Le volume du métronome est régable au moyen du potentiemètre de pré-écoute du mé-langeur.

Remarquez que la structure rythmique du signal audio interpretée par Live peut être edited à n'importe quel moment, en utilisant les marqueurs Warp. Les marqueurs Warp peuvent être utilisés pour résoudre les erreurs de placement dans le temps et pour modifier le Groove ou la position dans la mesure de vos enregistements. Les marqueurs Warp peuvent

Bouton de métronome

La commande Volume de pré-écoute.

you aider à résoudre des problèmes d'enregistrement qui nécessiteraient des éditions complexes,Voire impossibles.De même,l'interprétation métrique du MlDI enregistré peut etre changée après l'enregistrement,à l'aide des commandes Orig.BPM du clip MlDI.

14.5 Enregistrement de notes MIDI quantifiées

Si vous enregistrez du MIDI, vous ave la possibilité d'automatiquement quantifier les notes MIDI durant l'enregistrement. L'option Quantification d'enregistrement du menu Edition permet de selectionner les sous-divisions de mesure sur lesquelles s'aligneront les notes enregistrées. Quand vous enregistrez dans les slots de Session ou dans l'Arrangement, la quantification d'enregistrement est une étape indépendante dans l'histoire d'annulation de Live. Cela signifie que si, par exemple, vous ave enregistré avec la Quantification d'enregistrement réglée sur "Quantification à la croche de triolet" puis ave changé d'avis, l'emploi de la commande Annuler du menu Edition n'annulera que la quantification et laissera par ailleurs votre enregistrement intact.

Pour l'enregistrement en Session et Arrangement, le réglage de Quantification d'enregistrement ne peut pas être changé en cours d'enregistrement.

Quand vous enregistrez en plusieurs passes avec la boucle de fenêtre Clip activée, les changements apportés à la Quantification d'enregistrement prennett immédiatement effet, et ne peuvent pas être isolément annulés avec la commande du menu Edition.

Les notes MIDI enregistrées peuvent aussi être quantifiées après enregistrement à l'aide de la commande Quantifier du menu Edition, comme décrit dans le chapitre sur l'edition MIDI.

14.6 Enregistrement avec décompte

Un décompte peut être régle pour l'enregistrement dans l'onglet Enregist./Warp/Déclench. des préférences de Live. Quand Décompte est régle dans les préférences sur toute autre valeur que "None" (Aucun), Live ne commence pas l'enregistrement tant que le décompte n'est pas terminé. Les champs de position en barre de contrôle de l'Arrangement affichtent le décompte en orange sous la forme mesures-temps-double-croches.

Le décompte démarre par des valeurs négatives de mesures-temps-double-croches (par exemple à -2.1.1. si le réglage Décompte est de 2 mesures) jusqu'à 1.1.1., point auquel l'enregistrement commence.

14.7 Instauration des types de fichiers

Les Préférences suivantes de l'onglet Enregist./Warp/Déclench. concernent les fichiers échantillons créé par enregistrement :

• Le format de fichier échantillon que vous créées avec Live peut êtrecision en onglet Enregist./Warp/Déclench. des Préférences avec le sélecteur Type de fichier.
• La résolution du fichier échantillon que vous créées par enregistrement peut être choisi en onglet Enregist./Warp/Déclench. des Préférences avec le sélecteur Résolution.

Vous gagnerez du temps en réglient de façon raisonnable les valeurs par défaut pour les clips que vous enregistrez dans l'onglet Enregist./Warp/Déclench. des Préférences. Il est notamment utile d'indiquer la catégorie globale du son à enregistrer en selectionnant le mode Warp par défaut. Si vous decidez plus tard de modifier le tempo du morceau, le programme maintainant automatiquement la bonne qualité sonore, en général sans modification supplémentaire.

14.8 Où sont les échantillons enregistrés?

Les échantillons enregistrés sont conservés avec le dossier Projet du Set actuel, dans Samples/Recorded. Jusqu'à ce que le Set soit sauvégardé, ils demeurent à l'emplacement spécifique par la Préférence Dossier-temporaire qui se trouve dans l'onglet Fichiers/Dossiers des Préférences. Pour être sur que Live ne tombera pas à court d'espace disque durant l'enregistrement d'un nouveau Set, veuillez à ce que le Dossier-temporaire soit sur un disque/une partition ayant suffisamment d'espace libre.

Le décompte est affché en barre de contrôle.

14.9 Emploi de la télécommande pour l'enregistrement

En utilisant le mode de Mapping des touches et le mode de Mapping MIDI, vous pouvez piloter les fonctions d'enregistrement de Live sans employerer la souris.

Vous pouze affecter les commandes d'enregistrement et de transport de la barre de contrôle ainsi que les boutons d'armement de piste. Pour enregistrer dans les emplacements de Session, vous pouze affecter les emplacements individuels ainsi que les commandes de navigation relative pour initier l'enregistrement à distance; par exemple:

Une touche permet de passer à la scène suivante...

... et l'autre touche permet de lancer et d'arrêtier l'enregistrement dans la piste.

Touches haut/bas de Scène

Bouton de lancement de piste

Chapitre 15

Travail avec des instruments et des effets

Chaque piste de Live peut accueillir plusieurs périhériques. Ces périhériques peuvent être de trois sortes différentes :

• Les effets MIDI agissant sur les signaux MIDI, et ne peuvent être placés que dans des pistes MIDI.
• Les effets audio agissant sur les signaux audio, et peuvent être placés dans les pistes audio. Ils peuvent aussi être placés dans des pistes MIDI tant qu'ils sont en "aval" d'un instrument.
• Les instruments sont des péripériques résident dans les pistes MIDI, recevant du MIDI et produitant de l'audio.

Periphériques en fenêtre Piste

C'est au niveau de la fenêtre Piste que s'insèrent, se consultent et se reglent les périhériques de la piste sélectionnée. Pour selectionner une piste et ouvrir la fenêtre Piste afin d'acceder à ses périhériques, double-cliquez sur le nom d'une piste. La fenêtre Piste s'affiche au bas de la fenêtre de Live.

Pour apprendre à connaître et à faire fonctionner un périphérique particulier, consultez réference des effets audio de Live, référence des effets MIDI de Live ou référence des instruments de Live.

Pour apprendre à creator et à utiliser des groupages personnalisés d'instruments et d'effets, consultez le chapitre Racks d'instruments et d'effets.

Prenez les périphériques "en main" en télécommandant leurs paramètres par MIDI ou par touches.

15.1 Emploi des péripériques de Live

Le navigateur de péripériques de Live.

Cliquez sur le sélecteur de navigateur de périphériques pour acceder à la palette de péri-phériques intégrés de Live. Vous noterez que les effets MIDI, effets audio et instruments ont chacun leur propre dossier dans le navigateur.

La façon la plus simple de placer un péripérisque dans une piste consiste à double-cliquer dessus dans le navigateur, ce qui create une nouvelle piste pour héberger le péripérisque. Sinon, Sélectionné une piste de destination en cliquant sur elle, puis Sélectionné un péripérisque ou un preset dans le navigateur et pressez Return pour l'ajouter à la piste sélectionnée.

Voussoupiezaussifaireglisserdesperiphériques danslespistesou dansles zonesdedépots des écrans Session et Arrangement,ou encoreen fenetre Piste.

Note : Si avec les réglages par défaut vous utilisez un signal d'entrée externe comme source pour votre piste de Live, vous devrez activer le bouton Armement de la piste dans le mélangeur pour entendre l'entrée au travers des péripériques de la chaîne de péripériques de votre piste.

Boutons d'armement de piste MIDI et audio

C'est ainsi que vous pouvez jour de vos instruments en direct au travers des effets d'une piste, par exemple, ou utiliser comme entrée un clavier MIDI pour faire jour l'instrument d'une piste. Notez que vous pouvez facilement passer de cette configuration à l'enregistrement de nouveaux clips pour emploi ultérieur dans Live. Si vous ave d'autres préférence pour l'écoute de contrôle, veuilles dire la section Monitoring pour apprendre comment faire ces réglages.

Pour ajouter un autre périphérique à la piste, faites-le simplement glisser là ou double-cliquez sur son nom pour lemettre à la suite dans la chaine de périphériques. Les signaux voyagent toujours de gauche à droite dans une chaine de périphériques.

Vouss pouvez déposer des effets audio en tout point d'une chaine de péripériques de piste audio, en gardant à l'esprit que l'ordre des effets déterminé le son obtenu. C'est aussi vrai pour une chaine de péripériques de piste MIDI.

Si vous déposez un instrument dans la châne de périphériques d'une piste MIDI, sachez que les signaux en aval (à droite) de l'instrument sont des signaux audio, utilisables seulement par des effets audio. Les signaux en amont (à gauche) de l'instrument sont des signaux MIDI, utilisables seulement par des effets MIDI. Cela signifie qu'il est possible pour la châne de périphériques d'une piste MIDI de contenir les trois types de périphériques : d'abord les effets MIDI, puis un instrument, et enfin les effets audio.

Une chaîne de
péripériques de piste
MIDI peutContainir les
trois types de
péripériques.

Pour supprimer un pérophérique de la chaîne, cliquez sur sa barre de titre et pressez la touche ← ou Delete de votre ordinateur, ou sélectionnez Supprimer dans le menu Edition. Pour changer l'ordre des pérophériques, tirez un pérophérique par sa barre de titre et déposez-le à côté de n'importe quel autre pérophérique en fenêtre Piste. Les pérophériques peuvent être entièrement déplacés dans d'autres pistes en les faisant glisser de la fenêtre Piste dans les écrans Session ou Arrangement. Généralement, les pérophériques peuvent être placés, réorganisés et supprimés sans interrompre le flux audio.

Boutons d'activation de péripérique.

Les péripériques s'activent et se coupent à l'aide de leur bouton d'activation. Désactiver un péripérisque revient à le supprimer temporairement : le signal reste non traité et le péripérisque ne consomme plus de ressources CPU. Les péripérisques de Live ne consommant presque pas de ressources CPU sauf lorsqu'ils sont utilisés de manière effective. Pour plus de renseignements à ce sujet, veuillez vous reporter à la section relative à la charge CPU.

Les péripériques des pistes de Live ont des indicateurs de niveau d'entrée et de sortie. Ces indicateurs sont utiles pour identifier les péripériques problématiques dans la chaîne de péripériques : la faiblesse ou l'absence de signal sera révélée par les indicateurs de

niveau, et les réglages du périhérique concerné peuvent alors être ajustés, ou sinon le périhérique peut être désactivé ou supprimé.

Notez qu'aucun échéage ne se produit entre périphériques car il existe une marge praticquement illimitée. De l'échéage peut survenir quand un signal trop puissant est envoyé à une sortie physique ou enregistré dans un fichier échantillon.

D'autres informations sur les types de piste dans Live peuvent être trouvées dans le chapitre sur le routage et les entrées/sorties, incluant des informations sur l'emploi de pistes de retard pour distribuer l'effect d'un même péripérisque entre plusieurs pistes.

15.1.1 Presets de péripérisque Live

Chaque périphérique de Live peut memoriser et récapérer ses réglages de paramètres sous forme de preset. Les preset des instruments et effets de Live se géront au travers du navigateur de périphériques. Chaque périphérique y apparait comme un dossier qui peut être ouvert pour révêler ses preset.

Les indicateurs de niveau entre péripériques dans une chaîne.

Voussoupiezrapidementparcourirlespresets et leschargeràl'aide duclavierde l'ordina- theur:

-Faites defiler en haut et en bas avec les touches et
- Fermez et ouvre les dossiers de périphérique avec les touches et .
- Pressez [Return] pour charger un périphérique ou un preset.

Cliqueur sur le bouton Remplacement à chaud de preset d'un pérophérique couple temporairement le navigateur à un pérophérique, appelant ses preset dans le navigateur de pérophériques. Avec le navigateur et le pérophérique ainsi couplés, vous pouze rapidement parcourir, charger et écouter différents preset. Vous pouze même replacer le pérophérique actuel par un nouveau en selectionnant simplement un autre preset du pérophérique. Pour charger les réglages d'usine par défaut du pérophérique, sélectionnez le dossier contenant ses preset (c'est-à-dire celui quiporte le nom du pérophérique) dans le navigateur de pérophériques.

Le couplage entre le navigateur de périphériques et le périphérique sera rompu si une autre fenêtre est selectionnée, ou si le bouton de remplacement à chaud est à nouveau pressé. Le remplacement à chaud de preset peut aussi s'annuler d'une pression de la touche Esc

Notez que si l'importation au travers du navigateur est la méthode recommandée, les preset

Presets dans le navigateur de péripériques.

Le bouton de remplacement à chaud de preset.

peuvent aussi être directement déposés dans Live depuis l'Explorateur (Windows)/Finder (Mac).

Sauvegarde de preset

Vou pouvez créé et sauvegarder n'importe quel nombre de vos propres preset dans le navigateur de fichiers.

Cliquez sur le bouton Sauvegarder Preset pour enregistrer les réglages actuels du périphérique comme un nouveau preset. Vous serez redirigé vers le navigateur, où vous pouvez presser [Return] pour accepter le nom suggéré par Live ou saisir le nomp de votrechoix.

Pour des informations détaillées sur ce que peut faire le navigateur, veuillez vous reporter au chapitre Gestion des fichiers et des Sets. Pour en savoir plus sur la façon de mémoriser des preset spécifiques d'un projet, voir la section appropriée.

15.2 Utilisation de plug-ins

La collection de périphériques que vous pouze employer dans Live peut être étendue par des plug-ins. Live accepte les plug-ins au format VST de Steinberg Media, ainsi qu'au format Audio Units (AU) d'Apple Computer (Mac OS X seulement). Vous pouze utiliser deux instruments VST/AU et deux effets VST/AU par Set.

Le travail avec des plug-ins VST et Audio Units est très comparable au travail avec les péripériques de Live. Les instruments VST et AU ne peuvent être placés que dans des pistes MIDI de Live et, comme les instruments Live, ils reçoivent du MIDI et produit des signaux audio. Les plug-ins d'effet audio ne peuvent être placés que dans des pistes audio ou à la suite d'instruments. Veuillez consulter la section précédente, Emploi des péripériques de Live pour des détails.

Le bouton Sauvegarder Preset.

Le navigateur de plug-ins.

Les plug-ins Audio Units et VST sont recherchés et importés à l'aide du navigateur pour plug-ins, qui s'obtient via son sélecteur. Les plug-ins instruments peuvent être différenciés des plug-ins d'effets dans le navigateur, car ils apparaissent avec une icône de clavier.

La fonction Recherche du navigateur n'est disponible que pour les plug-ins Audio Units, de même que le processus de chargement direct des preset de périphériques en fenêtre Piste via le bouton Remplacement à chaud. Dans certains cas, les preset d'usine pour Audio Units n'apparaîtrent dans le navigateur qu'une fois le périhérique placé dans une piste et son bouton Remplacement à chaud activé.

Note : La première fois que vous lancez Live, aucun plug-in n'apparait dans le navigateur de plug-ins, car vousdez d'abord "activer" vos sources de plug-ins. Activer vos sources de plug-ins indique à Live quels plug-ins vous voulez employer et où ils sont situés dans votre ordinateur. Vous trouvez des informations sur l'activation (et la désactivation) des sources de plug-ins plus loin dans ce chapitre, dans les sections sur le dossier des plug-ins VST et les plug-ins Audio Units.

Note pour les utilisateurs de "Mac Intel": Les Macs Intel ne peuvent pas faire fonctionner de façon native les plug-ins VST ou AU qui ont eté écrites pour la plate-forme PowerPC. Seuls des plug-ins de type (universal) ou (Intel) peuvent être employés dans Live.

Si vous installez/désinstallez un plug-in pendant que le programme fonctionne, Live ne détecte pas vos changements et n'actualise pas le navigateur de plug-ins avant le prochain lancement du programme. Utilisez le bouton Rescan dans les Préférences Fichiers/Dossiers

pour réexaminer vos plug-ins pendant que Live fonctionne afin que les périhériques nouvellement installés deviennent immédiatement disponibles dans le navigateur de plug-ins.

Voussousquels reexaminer si youspensez quevoirebase dedonnéesdeplugin sa eté alterée.Tenir le modifcauteur Alt (PC)/ Alt (Mac) enfoncé pendant queyou pressez Rescan supprimera tout voire base de données de plug-ins et lancera un recensement propre de vos plug-ins.

15.2.1 Plug-ins en fenêtre de piste

Une fois qu'un plug-in est déposé du navigateur dans une piste, il apparait dans la fenêtre Piste. L'interface d'origine du plug-in sera remplaçaee par un panneau Live, qui représentete habituèlement de façon précise et compte tous les paramètres du plug-in, sauf s'ils sont trop nombreux ou non modifiables en temps réel. Dans ce cas, l'interface originelle d'édition du plug-in peut être ouverte dans une fenêtre séparée.

Voussoupiezaffichereoumasquerlesparametesdesplug-insVSTencliquant surlebouton

dans la barre de titre du plug-in.

Un plug-in VST dans la fenêtre de piste.

Bouton d'affichage des paramètres de plug-ins

Le champ de contrôle X-Y peut servir à contrôler deux paramètres de plug-in à la fois et est donc particulièrement adapté au contrôle en direct. Vous pouze affecter deux paramètres de plug-ins au graphique X-Y de l'interface Live au moyen du menu dérouulant placé juste en dessous du graphique.

Une fois qu'un plug-in a ete placedans une piste, vous pouze l'employer comme un périhérique de Live :

• Vous pouvez éditer tous ses paramètres et le faire glisser en différentes positions dans la châne de périhériques ou sur d'autres pistes, selon les règles des effets audio et instruments.
• Vous pouvez affecter des messages de contrôleur MIDI à ses paramètres.
• Vous pouvez modifier ses paramètres continus avec des enveloppés de clip.
• Vous pouvez aussi employerer les multiples fonctionnalités d'entrée/sortie de certains plugins en les affectant comme source ou destination dans la configuration de routage des pistes. Voir le chapitre Routage et entrées/sorties pour des détails.

Affichage des panneaux de plug-ins dans des fenêtre séparées

Le bouton Edit ouvre une fenêtre flottante affichant l'interface d'origine du plug-in VST ou Audio Units. Toute modification des paramètres depuis cette fenêtre flottante a le même effet que depuis l'interface de Live et vice versa.

Il y a en onglet Plug-In de Preférences quelques réglages importants pour travailler avec les fenêtres d'édition de plug-in :

• Si elle est activée, la préférence Auto-ouverture des fenêtres Plug-In garantit que les fenêtre d'édition de plug-ins s'ouvrent automatiquement quand des plug-ins sont charges dans des pistes depuis le navigateur.
• Si l'option Multiples fenêtres de Plug-In est activée dans les Préférences de Plug-In, vous pouvez ouvrir simultanément n'importe quel nombre de fenêtres de plug-ins. Meme avec cette option désactivée, vous pouvez tener enforcée la touche de modification Ctrl

Bouton d'édition du plug-in

(PC) / (Mac) lors de l'ouverture d'une nouvelle fenêtre de plug-in pour empêcher la fermetre des fenêtre(s) précédentes.

• Avec la préférence Auto-masquage de la fenêtre Plug-In, vous pouvez désir que Live n'affiche que les fenêtes de Plug-ins appartenant à la piste actuèlement sélectionnée. Vous pouvez employer la commande Afficher/Masquer la fenêtre Plug-In du menu Affichage ou le raccourci-clavier Ctrl Alt P (PC) / Alt Mac pour afficher et masquer les fenêtes de vos plug-ins ouverts. Notez que le nom de la piste à laquelle apparitennent les plug-ins est affché dans la barre de titre de la fenêtre d'édition du plug-in.

Macintosh seulement : Les fenêtres flottantes d'éditeur de certains plug-ins VST ne répondent pas aux touches du clavier d'ordinateur. C'est généralement une erreur de mise en oeuvre dans le plug-in lui-même. S'il est nécessaire de saisir dans une fenêtre de plug-in, par exemple un numéro de série ou un code de déblocage, maintenez enforcée pendant que vous cliquez sur le bouton d'édition du plug-in. La fenêtre d'éditeur apparaitra alors comme une fenêtre d'application "normale",只不过 que comme une fenêtre flottante, et recevra votre saisie. Notez que cette fonctionnalité n'est destinée qu'à contourner les limitations de tels plug-ins. Nous recommendons de fermer la fenêtre une fois la saisie finie, puis de la rouvrir normalement avant de travailler avec les paramêtres du plug-in.

15.2.2 Options de performances de plug-in

L'onglet CPU des Préférences contient un réglage Taille de tampon de plug-in pour faire un compromis entre latence et performances du plug-in. Ici, vous pouvez régler le nombre d'échantillons traités à tout moment par le plug-in. Des réglages plus élevés peuvent entrainer une amélioration notable des performances mais aussi de plus fortes latences.

Avec le réglage "As Audio Buffer" (" comme la mémoire tampon audio") sélectionné, le plug-in calcule le nombre exact d'échantillons par millisecond comme la carte son de l'ordinateur. Ce réglage signifie généralement que très peu de sauts ou problèmes de performances se manifesteront, particulièrement avec des cartes DSP.

La taille de la mémoire tampon de la carte son de l'ordinateur (c'est-à-dire le nombre d'échantillons qu'elle calcule par millisecond) peut être réglié avec le paramètre Taille de mémoire tampon des Préférences Audio.

15.3 Plug-ins VST

15.3.1 Le dossier des plug-ins VST

Quand vous lancez Live pour la première fois, vous doivent activer vos sources de plug-ins VST avant de travailler avec les plug-ins VST. Selon votre plateforme informatique, vous pouvez aussi devoir indiquer à Live l'emplacement du dossier de plug-ins VST contenant les péripériques que vous pouze employer. Pour configurer vos sources VST, pressez le bouton Activier dans le navigateur de plug-ins, ou ouvrez les Préférences Fichiers/Dossiers en pressant Ctrl (PC) / Mac). Yous y trouvez la section Sources Actives.

Pour Windows, procedez comme suit :

1. Utilisez l'entrée Dossier VST personnelisé pour indiquer à Live l'emplacement de vos plug-ins VST : Cliquez sur le bouton Cherch pour ouvrir un dialogue de recherche de dossier afin de localiser et selectionner le dossier approprié.
2. Une fois que le dossier VST a été sélectionné et que Live l'a analysé, le chemin d'accès s'affiche. Notez que, sous Windows, Live peut avoir trouvez un chemin dans le registre sans qu'il soit besoin de chercher.
3. Assurez-vous que l'option Choisir dossier VST personnelisé est réglée sur "On", afin que votre dossier sélectionné soit une source active de plug-ins VST dans Live. Notez que vous pouvez désirir de ne pas employerer vos plug-ins VST dans Live en réglient cette option sur off.

Etablir les sources de plug-ins VST pour Windows.

Etablissez vos plug-ins VST sous Mac OS X comme suit :

1. Vos Plug-ins VST seront normalement installés dans le dossier suivant de vos répertoires home et local : /Library/Audio/Plug-Ins/VST. Vous pouze commuter on ou off l'utilisation de ces plug-ins par Live avec l'option Utiliser les Plug-ins VST dans le dossier Systeme.
2. Vous pouvez avoir un autre dossier dans lequel stocker vos plug-ins VST (peut-etre ceux que vous n'employez qu'avac Live). Vous pouvez utiliser les plug-ins VST de ce dossier en plus, ou à la place, de ceux du dossier Systeme. Pour indiquer à Live l'emplacement de ce dossier, cliquez sur le bouton Cherc h a coté de l'entrée Dossier des Plug-ins VST pour ouvrir un dialogue de recherche de dossier afin de localiser et selectionner le dossier approprié.
3. Notez que vous pouvez désactiver vos Plug-ins VST dans ce dossier à l'aide de l'option Choiser dossier VST personnelisé.

Une fois que vous avez configuré vos Préférences de Plug-Ins, le navigateur de Plug-Ins affiche tous les plug-ins qu'il trouve dans le(s) dossier(s) Plug-ins VST ainsi que dans tout sous-dossier.

Il est aussi possible d'utiliser des plug-ins VST conservés dans des dossiers différents sur votre ordinateur. Pour cela, créez un alias Mac OS ou Windows du dossier où sont stockés les plug-ins VST supplémentaires et placez cet alias dans le dossier VST personnelisé (ou dans le dossier système VST Plug-In sous Mac OS X) sélectionné dans les Preférences Fichiers/Dossiers de Live. L'alias peut pointer sur un autre disque dur ou partition de votre ordinateur. Live examinera le dossier de Plug-ins VSTChoisi ainsi que tout dossier y ayant un alias.

Certains plug-ins VST contiennent des erreurs ou ne sont pas compatibles avec Live. Durant le processus d'examen, ils peuvent entraîner un blocage du programme. Quand Live sera

Etablir les sources de plug-ins VST pour Mac OS X.

relancé, un dialogue apparaitra pour vous indiquer le plug-in qui a causé le problème. Selon ce que Live détecte à propos du plug-in, vous pouvez avoir àCHOISIR entre refaire un examen ou rendre inaccessible le plug-in posant problème. Si vous choisissez de le ré-examiner et s'il bloque une seconde fois le programme, Live l'écarte automatiquement, ce qui signifie qu'il n'apparaître plus dans le navigateur de plug-ins et ne sera plus recensé jusqu'à ce qu'il soit réinstallé.

15.3.2 Programmes et banques VST

Chaque occurrence d'un plug-in VST "possède" une banque de programmes. Un programme contient un jeu complet de valeurs pour les réglages du plug-in.

Pour sélectionner un programme dans la banque du plug-in, utilisez le sélecteur situé sous la barre de titre. Le nombre de programmes par banque est fixe. Vous travailliez toujours dans le programme en cours de selection, c'est-à-dire que toutes les modifications apportées aux réglages du plug-in font partie du programme sélectionné.

Sachez que les programmes VST sont différents des preset de périhériques Live : Les Presets d'un effet de Live sont partagés avec toutes les occurrences et Live Sets, les programmes VST n'appartiensent qu'à cette occurrence spécifique du plug-in VST.

Pour renomer le programme courant, Sélectionnez le programme VST et executez la commande Renommer Plug-In Preset du menu Edition. Saisissez ensuite le nouveau nom du programme et validez en appuyant sur Return.

Sélecteur de programme de plug-in VST.

Renommer un programme de plug-in VST.

Le bouton Charger programme/banque de VST (gauche) et le bouton Sauvegarder (droite).

Les banques et les programmes VST peuvent être importés à partir de fichiers. Cliquez sur le bouton VST Program Load pour afficher une fenêtre standard de sélection de fichier.

Windows uniquement : sélectionnez dans le menu File Type si vous souhaitez trouver des fichiers de programme ou de banque pour périphérique VST.

Pour sauvegarder le programme sélectionné sous la forme d'un fichier, cliquez sur le bouton Sauvegarder programme/banque de VST pour afficher une fenêtre standard de gestion des fichiers; sélectionnez "Programme de périphérique VST" dans le menu Format (Macintosh)/dans le menu Type de fichier (Windows); sélectionnez un dossier et un nom. Pour sauvegarder la totalité de la banque sous forme de fichiers, procédez comme expliqué précédemment en sélectionnant "Banque de périphérique VST" comme type/format de fichier.

15.4 Plug-ins Audio Units

Les plug-ins Audio Units ne sont disponibles que sous Mac OS X. Dans la plupart des domaines, ils fonctionnent comme les plug-ins VST.

Quand vous lancez Live pour la première fois, les plug-ins Audio Units n'apparaissent pas dans le navigateur de plug-ins. Pour activer Audio Units comme source de plug-ins, veuillez presser le bouton Activer dans le navigateur de plug-ins, ou allez dans les Preférences Fichiers/Dossiers en pressant Ctrl (PC) / Mac). Vous y trouvez la section

Un plug-in Audio Units.

Sources Actives. Régler sur On l'option Utiliser Audio Units active les plug-ins Audio Units pour qu'ils apparaisent dans le navigateur de plug-ins de Live.

Notez que vous pouvez toujours désactiver cette option par la suite si vous decide de ne pas employerer d'Audio Units.

Activer les plug-ins Audio Units.

Les plug-ins Audio Units ont quelles sont une fonction qui permet de désirier entre différents modes pour le périphérique. Vous pouvez par exemple avoir le besoin entre différents niveaux de rendu d'une reverb. Les selecteurs de ces modes ne sont accessibles que par l'interface d'origine du plug-in, qui s'ouvre à l'aide du bouton Edition Plug-In.

Ouvrir la fenêtre d'un plug-in Audio Units.

Les Audio Units ont des presetts qui fonctionnent comme ceux des effets de Live. Toutefois, certains presetts AU ne peuvent pas etre déplacés dans des emplacements différents du navigateur, car ils sont seulement destinés à la lecture.

Les Presets Audio Units ont une extension .aupreset et sont stockés dans le réseau suivant en fonction du nom de leur fabricant :

[Home]/Library/Audio/Presents/[Nom du fabricant]/[Nom du plug-in]

Chapitre 16

Racks d'instruments et d'effets

Un Rack est un outil flexible pour travailler avec les effets, les plug-ins et les instruments dans une chaine de périphériques de piste. Les Racks peuvent servir à bâtir de complexeses proceseurs de signal, des instruments d'interprétable dynamiques, des empilages de synthétiseurs et plus encore. Enfin ils simplifient leur chaine de périphériques en réunissant vos commandes les plus essentielles. Si les Racks excellent dans la gestion de multiples périphériques, ils peuvent aussi élargir les possibités d'un seul périphérique en définissant de nouvelles relations entre ses paramètres.

Les Racks élargissant grandement le concept de groupes de périhériques introduit dans Live 5. Les groupes de périhériques de tous les Live Sets importés depuis Live 5 sont automatiquement convertis en Racks par Live LE. Notez que ces Live Sets, une fois sauvégardés, ne peuvent plus être ouverts par des versions plus ancienne de Live.

Veuillez notes que les Racks ne peuvent pas etre edited dans Live LE. Vous pouvez utiliser les Racks qui ont ete crees dans la version complete de Live mais vous n'aurez acces qu'aux Macro-commandes. Pour en savoir plus sur le fonctionnement interne des Racks, veuillez dire le manuel au format PDF qui a ete instalé avec Live LE.

16.1 Présentation des Racks

16.1.1 Trajet du signal et chaînes de périhériques paralleles

Intérieur d'un Rack d'effets audio (tel qu'il apparait dans la version complete de Live).

Dans n'importe qu'elle piste de Live, les périphériques sont connectés en série dans une chaine de périphériques, leurs signaux passant d'un périphérique au suivant, de gauche à droite. Par défaut, la fenêtre Piste n'affiche qu'une seule chaine, mais il n'y a en réalité pas de limite au nombre de chaines containues dans une piste.

Les Racks permettent (entre autres choses) d'ajouter des chaînes de périphériques supplémentaires à n'importe qu'elle piste. Quand une piste a de multiples chaînes, elles fonctionnent en parallèle : Chaque chaîne reçoit le même signal d'entrée en même temps, puistraite ce signal en série au travers de ses propres périphériques. Les sorties de ces chaînes parallètes sont alors mixées ensemble, produitant la sortie du Rack.

Tout le contenu de n'importe quel Rack peut être considéré comme un seul péripérisque. En fait, quand tous les panneaux d'un Rack sont réduites, elles n'occupent quasiment pas d'espace du tout. Si d'autres péripérisques viennent après un Rack dans la chaîne de péripérisques d'une piste, la sortie du Rack passée au travers d'eux, comme d'habitude.

16.1.2 Macro-commandes

Les macro-commandes.

Une propriété unique des Racks, ce sont leurs macro-commandes.

Les macro-commandes sont une banque de huit commandes rotatives, chacune pouvant s'adresser à n'importe quel nombre de paramètres de n'importe quels périphériques dans un Rack. A you naturellement de decide comment les utiliser - que ce soit pour leur côté pratique, en rendant plus accessible un paramètre de périphérique important; pour définir des morphings exotiques de rythmes et de timbres à multiples paramètres; ou pour construire un mEGA-synthé et le masquer derrière une interface simple personnalisée.

Pour le plus haut niveau d'expression, essayez l'affection MIDI des macro-commandes à une surface de contrôle externe.

Chapitre 17

Automation et Enveloppes d'édition

Souvent, lors du travail avec les péripériques et le mixer de Live, vous voudrez que les mouvements des commandes fassent partie intégrante de la musique. L'enregistrement des mouvements d'une commande au fil du morceau est baptisé automation; une commande dont la valeur varie au cours du morceau est automatisée. La majeure partie des commandes de mixage et péripériques de Live peuvent être automatisées, y compris le tempo du morceau.

17.1 Automation d'enregistrement

La création d'une automation est extrémement simple : toutes les manipulations d'une commande produites lorsque le bouton Enregistrement de la barre de contrôle est enclenché sont enregistrées comme automation. Essayez d'enregistrer l'automation d'une commande, par exemple un curseur de volume du mélangeur. Une fois l'enregistrement effectué, lancez la lecture et voyagez l'effet du mouvement de la commande. Vous remarquez que la petite marque apposée à côté du curseur, indiquant que la commande est automatisée. Enregis

trez à présent l'automation du potentiemètre de panoramaque et du bouton d'activation de la piste ; leur diode d'automation apparait dans leur coin supérieur gauche.

Le volume, le
panoramaque et le
bouton d'action de la
piste ont eté
automatisés

17.2 Suppression d'automation

Pour effacer les données d'automation, Sélectionnez une commande automatisée en cliquant dessus et Sélectionnez la commande Supprimer Automation du menu d'édition. La marque d'automation disparait et la commande reste toujours sur la même valeur tout au long du morceau. Notez que cela ne fonctionnera pas avec des commandes qui sont des commutateurs, comme le bouton d'activation de piste, car ils ne peuvent pas être sélectionnés en cliquant dessus. Vous ne pouvez supprimer l'automation des commutateurs qu'enEDITANT leurs enveloppèses.

17.3 Désactiver Temporairement l'Automation

En pratique, vous voudrez probablement tester de nouveaux régliages sur une commande sans supprimer réellement l'automation existante. Rien n'est définitif Undo, mais il est facile de désactiver temporairement l'automation d'une commande pour éviter de replacer des données existantes : lorsque vous modifie la valeur d'une commande automatisée sans être en mode Enregistrement, la marque d'automation disparaît, indiquant que l'automation de la commande est désactivée. Toutte automation est par conséquent désactivée et replacée par le réglage manuel courant.

Bouton Retour à l'Arrangement

Si une ou plusieurs commandes automatises du Live Set sont désactivées, le bouton Retour à l'Arrangement de la barre de contrôle s'allume. Ce bouton a deux fonctions :

1. il vous rappelle que les commandes ne sont pas dans l'etat dans lequel elles ont ete enregistrées dans I'Arrangement;
2. il suffit de cliquer dessus pour reactiver l'automation et ainsi faire revenir les commandes sur l'état dans lequel elles ont été enregistrées.

17.4 Dessiner et editor l'automation

Dans la fenêtre de l'arrangeur, vous pouvez visualiser et éoperator les courbes d'automation sous formes d'enveloppées avec points de jonction.

Une enveloppe d'automation de la fenetre de l'arrangeur.

1. Pour acceder à une enveloppe de piste, "dépliez" la piste enclinquant sur le bouton situé à côté du nom de la piste.
2. Cliquez sur l'un des mélangeurs de piste ou sur l'une des commandes pour afficher l'enveloppe du réglage.
3. L'enveloppe s'affiche sur la forme d'onde audio ou sur l'affichage MIDI. Son axe vertical représenté la valeur du contrôle et l'axe horizontal représenté le temps. Pour les touches et boutons, l'axe de valeur est discontinu.
4. Le sélecteur d'automation sélection soit le mélangeur de pistes (Mixer), soit un des périphériques de la piste soit "Aucun" si l'enveloppe doit être masquée. Il vous offre également une vue d'ensemble des paramètres automatisés en affichtant une diode à côté de leur intitulé. Vous pouvez rendre les choses encore

plus claires en sélectionnant "N'afficher que les paramètres automatisés" en fin de liste du sélecteur.

1. Le sélecteur d'automation sélectionne un réglage parmi le type sélectionné par le sélecteur de type d'automation. Les intitulés des commandes automatisées portent une diode.

17.4.1 Dessiner les enveloppes

Lorsque le mode graphique est actif, vous pouvez cliquer et tirer la souris pour " dessiner" une courbe d'enveloppe.

Pour activer le mode de dessin, Sélectionnéz le Mode Dessin dans le menu Options, cliquez sur la touche de mode de dessin de la barre de contrôle, ou appuyez sur Ctrl B (PC) / Mac).

Dessiner créé des paliers larges comme la grille visible, que vous pouvez modifier à l'aide de plusieurs raccourcis-clavier pratiques. Pour le dessin libre, vous pouvez masquer la grille avec "Magnetisme sur grille" dans le menu Options ou le raccourié Ctrl 4 (PC) / Mac).

Touche de dessin.

Dessiner une enveloppe.

17.4.2 Édition des points de jonction

Lorsque le mode de dessin est désactivé, l'affichage de l'enveloppe est totalement différent. Les lignes et les points de jonction qui les connectent peuvent être tirés et déplacés. Cliquez et tirez dans l'arrière plan de la fenêtre d'enveloppe pour définir une selection. Voici ce que vous pouvez faire :

• Double-cliquez sur une ligne (segment) pour creer un nouveau point de jonction sur le segment.
• Double-cliquez sur un point pour le supprimer.
• Cliquez et tirez un point pour le déplacer. Si le point tiré est dans la seLECTION courante, tous les autres points de la selection suivent le mouvement.

Vos mouvements sont restreints par les points d'édition environnants, à moins de maintainir la touche 4 enforcée pendant que vous déplacez le point, ce qui élimine les points d'édition lorsque vous passez dessus. Maintenez la touche Ctrl (PC) / Mac) enforcée tout en tirant pour passer à une résolution plus fine.

• Cliquez et tirez un segment entre deux points pour le déplacer verticalément, sans affecter la position horizontale du point. Si le segment est la sélection courante, l'enveloppe est déplacée verticalément sur la même position temporelle. Live insère des points d'édition aux bords de la sélection pour assurer que le déplacement affecte uniquement la portion sélectionnée de l'enveloppe.

Pour déplacer tous les points d'édition de la seLECTION, tirez n'importe quel point.

Tirez sur un segment d'enveloppe pour déplacer le segment verticallement.

17.4.3 Verrouiller les enveloppes

Lorsque vous déplacez un clip, Live doit normalement déplacer l'automation qui va avec. Parfois, il peut être pratique de verrouiller les enveloppes sur leur position plutôt que sur les clips. Si c'est votre souhait, activez le bouton Verrouiller les enveloppes de l'Arrangeur.

Yououpouzeaussichoisderverrouillerlesenvelopppesdepuisle menuOptions.

Bouton de verrouillage d'enveloppes

17.4.4 Commandes du menu Edition

Il y a de nombreuses commandes dans le menu Édition permettant l'édition des enveloppés qui sont très utiles.

Pour couper ou copier l'automation d'une piste, indépendamment du clip associé, utilisez respectivement les commandes Couper Enveloppe et Copier Enveloppe du menu Edition.

Pour simultanément copier et coller une selection d'enveloppe à la suite dans une piste, utilisez la commande Dupliquer Enveloppe.

Notez que Live vous permet de copier et coller les mouvements d'une enveloppe non seulement d'une position temporelle à une autre mais aussi d'un paramètre à l'autre.

17.4.5 Édition de l'automation du tempo

La capacité à ajuster les données audio à n'importe quel tempo, ou variation de tempo, est l'une des spécialités de Live. Dans Live, le tempo du morceau peut être automatisé comme n'importe quel autre paramètre.

Pour éoperator l'enveloppe d'automation du tempo, agrandissez la piste Master, sélectionnez l'options "Mixer" sur le premier menu d'enveloppe, puis l'option "Song Tempo" dans le second.

Envelope de tempo

Lors du réglage de l'enveloppe de tempo, il est possible de délimiter la plage de tempo autorisée (représentée sur l'axe vertical) grâce aux deux champs de valeurs situés sous les deux menus d'enveloppe : le champ de gauche déterminé la valeur de tempo minimum et le champ de croite la valeur de tempo maximum en BPM.

Notez que ces deux réglages déterminent également la plage de valeur du contrôle MIDI assigné au tempo.

Chapitre 18

Enveloppes de clip

Chaque clip de Live peut avoir ses propres enveloppopes de clip. Les aspects d'un clip qui sont influencés par les enveloppopes de clip dépendent du type et de la configuration du clip; les enveloppopes de clip MIDI peuvent représentier des données de contrôleur MIDI tandis que les enveloppopes de clip audio peuvent modifier divers paramètres de lecture. Dans ce chapitre, nous verrons d'abord comment toutes les enveloppopes de clip sont dessinées et éditionées, puis nous entraçons dans les détails de leurs diverses applications.

18.1 L'éditeur d'enveloppés de clips

Pour travailler avec les enveloppopes de clips, affichez la zone Enveloppopes avec le sélecteur de zones sur la droite de la fenêtre Clip. La zone Enveloppopes offre deux sélecteurs pourCHOISIR une enveloppe a visualiser et a editor.

Le menu supérieur est le sélection d'élement ou périhérique, qui détermine une catégorie générale de comm de périhérique différent avec les genres de clips :

• Les clips audio ont leCHOIS "Clip" (les commandes d'échantillon du clip).
• Les clips MIDI ont lechioix "MIDI Ctrl" (données de contrôleur MIDI).

Le menu inférieur, le/selecteur de commande, sélectionne un contrôle parmi ceux du périphériqueCHOsi dans le menu supérieur. Dans les deux selectsurs, les parametes qui possedent une enveloppe de clip modifiee apparaisent avec une petite diode ou "DEL" pre's de leur nom. Vous pouvez simplifier l'apparce de ces selectseurs en selectionnant

Utilisez le sélecteur de zones de la fenêtre Clip pour afficher la zone Enveloppces.

La zone Enveloppés en fenêtre de clip.

"N'afficher que les paramètres modulés" dans l'un comme dans l'autre.

Le "sélecteur rapide", sous les menus, permet de selectionner les contrôleles les plus communément éditionés.

Le fait de cliquer sur les menus ou sur le sélection rapide affiche l'éditeur d'enveloppe montrant l'enveloppe sélectionnée,只不过 que la fenêtre des échantillons ou l'Editeur MIDI. Vous pouvez modifier l'affichage en cliquant dans les barres de titre des zones Sample/Notes et Envelopes.

Les techniques de dessin et d'édition des enveloppopes de clips sont identiques à celles utilisées pour les enveloppopes d'automation de la Fenêtre d'arrangement.

Si vous avez créé une bonne section d'enveloppe que vous voulez faire se repeter plusieurs fois, essayez ce qui suit :

1. Enfermez la sélection désirée dans l'accalade de boucle, et cliquez sur l'accalade pour la sélectionner. Cela executera la commande Sélectionner Boucle du menu Edition, qui sélectionne tout le matériel situé dans la boucle.
2. Copiez l'enveloppe avec Ctrl (PC) / Mac).
3. Decalez sur la droite l'accalade de boucle d'une distance égale à une longueur de boucle avec .
4. Collez l'enveloppe avec Ctrl V (PC) / Mac).

Notez que vous pouvez utiliser les touches flèches pour rapidement manipuler l'accolade de boucle et les marqueurs de début/fin soit autant de moyens utiles pour faciliter les tâches d'édition d'enveloppe de clip.

Pour effacer une enveloppe de clip (c'est-à-dire pour revenir à sa valeur par défaut), Sélectionnez tout d'abord Édition/Tout sélectionner, puis Édition/Supprimer.

Voyons maintainant quelques-unes des utilisations des enveloppés de clips.

18.2 Enveloppes de clip audio

Les enveloppes de clips appliquent l'approche "élastique" de Live à l'audio et, en conjunction avec les effets audio de Live, transforment Live en un puissant outil de conception

sonore. L'utilisation des enveloppopes de clips avec les clips audio vous permet de creator des variations infinies très intéressantes du même clip en temps réel. Des corrections les plus subtiles aux sons les plus extrêmes.

18.2.1 Les enveloppes de clips sont non-destructives

En utilisant les enveloppes de clips, vous pouze creator de nouveauxsons à partir d'un échantillon sans pour autant afferter l'échantillon lui-même sur le disque. Live calculé les modulations d'enveloppe en temps réel. Vous pouze utiliser des centaines de clips dans un Live Set qui seront tous de façon différente, tout en utilisant le même échantillon.

Vous pouvez, bien évidemment, exporter un son que vous venez de créé en faisant un rendu, ou en re-échantillonnant. Dans la fenêtre d'arrangement, vous pouvez utiliser la commande Consolider pour créé de nouveaux échantillons.

18.2.2 Modification de la hauteur et de l'accord par note

Déposez une boucle d'échantillon depuis la zone de sélection dans Live et lisez-la. Cliquez sur le bouton de sélection rapide Transpose. Vous pouvezmaintenant modifier la transposition de la hauteur des notes individuelles de l'échantillon lors de l'écoute.

Pour aller plus vite, activez le Mode graphique et dessinez les pas sur la grille. Désactivez le mode graphique pour éditer les points de jonction et les segments. Ceci est utile pour adoucir les pas abrupts en déplaçant les points de jonction sur l'axe horizontal.

Notez que les réglages de Warp déterminent avec qu'elle précision le moteur de Warping temporel de Live suit la forme de l'enveloppe. Pour obtenir une réponse plus immediate, réduisez la valeur de taille du grain des modes Tones et Texture ou saisissez une plus petite valeur du réglage des transitoires en mode Beats.

Pour corriger l'accord des notes individuelles de l'échantillon, maintenez la touche Ctrl (PC)/Mac) enforcée pendant que vous dessinez ou déplacez les points de jonction pour obtenir une meilleure résolution.

Pour faire défiler l'affichage, tenez enforcé Ctrl Alt (PC) / Alt (Mac) tout en glissant.

La hauteur est modulée de façon additive. Le résultat de l'enveloppe de transposition est simplement ajouté à la valeur de la commande Transpose. Le résultat de la modulation est forcé de rester dans la plage disponible (-48..48 demi tons dans ce cas).

L'enveloppe de transposition avec les pas (Haut) et les pentes (Bas).

18.2.3 Coupure ou atténuation de notes dans un échantillon

Cliquez sur le bouton de selection rapide de Volume pour acceder à l'enveloppe de volume d'un clip audio. En dessinant des pas en mode graphique ou en créé des formes avec des points de jonction, vous pouvez imposer à l'échantillon une forme de volume arbitraire.

Imposer une enveloppe de volume à un échantillon.

Le résultat de l'enveloppe de volume est interprêté sous la forme d'un pourcentage relatif de la valeur courante du curseur de volume du clip. Le résultat de la modulation de l'enveloppe du clip ne peut par conséquent jamais dépasser la valeur absolue du réglage de volume, mais l'enveloppe du clip peut ramener le volume audible au silence.

18.2.4 Mélange des temps

Il y a une façon très créative d'utiliser les enveloppées de clips qui consiste à modifier le décalage (l'Offset) de l'échantillon. La modulation du décalage de l'échantillon est très efficace sur les échantillons rhythmiques. Elle est disponible uniquement pour les clips configurés pour tourner en mode Beats avec la fonction Warp.

Essayez la modulation de décalage des échantillons avec une boucle de batterie d'une mesure : Assurez-vous de sélectionner le mode Beats ; dans la fenêtre Enveloppes, Sélectionnez "Clip" avec le sélecteur et "Offset (décalage) d'échantillon" dans le sélecteur de contrôle. L'éditeur d'enveloppe apparait avec une grille verticale. En mode de dessin d'enveloppe, réglez les pas sur des valeurs autres que zéro pour écouter la boucle avec le mélange des temps. Que se passé-t-il ?

Imaginez que le signal audio est lu par la tete d'un magnétophone à bande dont la position est modulée par l'enveloppe. Plus la valeur fournie par l'enveloppe est élevé, plus

la tete du magnétophone s'éloigne de sa position centrale d'avant en arrêt. Les valeurs positives d'enveloppe déplacent la tête en avant, les valeurs négatives la déplacent en arrêt. Heureusement, Live déplace la modulation en valeurs de temps只想 qu'en centimètres : Chaque ligne verticale de la grille correspond à un décalage d'une double-croche. La modulation peut aller jusqu'à plus huit doubles-croches et moins huit doubles-croches.

La modulation de décalage d'échantillon est un excellent outil permettant de créé rapidement d'intéresse variations sur les temps de la boucle. Nous vous conseillons de ne pas utiliser cette méthode pour les techniques "analytiques" de découvertage; ces techniques sont plus simples à réaliser en utilisant la fenêtre d'arrangement de Live, et les résultats peuvent aisément être consolidés en nouveaux clips.

Certain mouvements de l'enveloppe de décalage de l'échantillon générent des effets caractéristiques : une forme d'escalier descendant, par exemple, repête de façon efficace le pas situé au début de l'enveloppe. De la même façon, une montée progressive avec une pente en descente ralentit le temps et peut creer des effets de flou audio lorsque la pente n'est pas exactement à 45 degrés ; essayez avec un réglage Transients à 1/32.

18.2.5 Utilisation des clips comme références

Lorsque you utilisez les enveloppes de clips de façon créative, les clips qui les contiennent développement un comportement qui leur est propre, independant de l'échantillon original. Vous pouvez you poser la question : comment ce clip donne-t-il avec un autre échantillon ? Il est facile d'avoir la réponse en selectionnant le clip pour qu'il s'affiche en fenêtre Clip et en faisant glisser l'échantillon désiré d'un des navigateurs pour fichiers, ou de l'écran Session

Répartition des pas et ralentissement du temps avec l'enveloppe de décalage d'échantillon.

ou Arrangement sur la fenêtre Clip. Tous les réglages de clip, y compris les envelopppes, restent les mêmes; seul l'échantillon change.

18.3 Enveloppes de clip pour contrôleur MIDI

Que vous travailliez avec un nouveau clip MIDI ayant eté directement enregistré dans Live, ou avec un venant de vos fichiers, Live vous permet d'éditer et de créé des données de contrôleur MIDI pour le clip sous la forme d'enveloppes de clip.

Choisissez "MIDI Ctrl" dans le sélection de péripérisque de clip MIDI et utilisez le sélection situé en dessous pourCHOISIR un contrôleur MIDI spécifique. Vous pouvez creer de nouvelles enveloppès de clip pour n'importe lequel des contrôleurs référencés en dessinant des pas ou des points de ligne brisée. Vous pouvez aussi éoperator les représentations d'enveloppe de clip pour des données de contrôleur importées comme partie de vos fichiers MIDI où créées pendant l'enregistrement de nouveaux clips : Les noms des contrôleurs ayant déjà des enveloppès de clip apparaisent avec une diode ou "DEL" adjacente dans le sélection de contrôleur.

Live prend en charge la plupart des numéroes de contrôleur MIDI jusqu'à 119, auxquels vous avez accès via la barre de défilament sur le côte droit du menu. Notez que les périphériques auxquels vous envoyez vos messages de commande MIDI peuvent ne pas respecter les conventions d'aftection MIDI de contrôle, auquel cas le "Pitch Bend" ou le "Panoramaque", par exemple, ne donneuron pas toujours les résultats youlus par leur nom.

De nombreuses techniques décrites en section suivante, concernant le découvert d'une

Envelope de clip pour contrôleur MIDI.

enveloppe de clip du clip qui lui est associé, peuvent être adaptées àemploi avec les enveloppés de clip pour contrôleur MIDI.

18.4 Découpler des clips de leurs enveloppés

Une enveloppe de clip peut posseder ses propres réglages locaux de boucle/région. La possibilité de découvert l'enveloppe de "son" clip creée une multitude d'options de création très intéressantes. Nous en evoquerons certaines à la fin de ce chapitre.

18.4.1 Programmation d'un fondu-sortant pour la scene

Commençons par un exemple simple. Supposez que vous soyez en train de préparer un concert avec un fondu-sortant programme sur huit mesures et commeçant lors du déclenchement d'un clip spécifique - mais tout ce dont vous disposez est d'une boucle d'une mesure.

1. Sélectionnez l'enveloppe de volume de clip, et découplez-la de l'échantillon. Les repères de boucle de l'enveloppe de clip apparaisent maintainant colorés, pour indiquer que cette enveloppe possède maintainant ses propres réglages lo-

Utilisation d'une enveloppe de clip pour creer un fondu sortant repété plusieurs fois sur une boucle.

caux de boucle/région. Les réglages de boucle/ région de la fenêtre Envelopppes "prénant vie".

1. Assurez-vous que le bouton de boucle d'enveloppe de clip est désactivé. Notez que le bouton de boucle de la fenêtre Échantillon n'est pas affecté. L'échantillon tourne en boucle bien que l'enveloppe ne soit lue qu'une seule fois.
2. Saisissez "8" dans la case de longueur de boucle d'enveloppe, complètement à gauche.
3. Zoomez au minimum sur l'affichage de l'enveloppe en cliquant sur la règle temporelle de la fenêtre Enveloppe et en tirant vers le haut.
4. Insérez un point de jonction à la fin de la région et tirez vers le bas, jusqu'à zéro pour cent.

Lorsque vous lisez le clip, vous pouvez entendre le fondu sortant sur la boucle d'une mesure repétée sur huit mesures.

Veuillez noter : Le fait de passer au mode coupled, et inversement, modifie les données d'enveloppe. Le fait de revenir ensuite encore au mode coupled efface les données d'enveloppe. Pour revenir aux réglages précédents, utilisez la commande Annuler du menu Edition.

18.4.2 Création de boucles longues à partir de boucles courtes

Allons un peu plus loin. Pour une autre partie de votre concert, vous souhaitez utiliser la même boucle d'une mesure, mais son caractère répétitif vous ennuie. Vous souhaitez allonger la boucle.

Nous devons quitter le clip que nous venons de régler pour obtenir un fondu sortant sur huit mesures. Activez le bouton de boucle de l'enveloppe de volume du clip. Lorsque vous lisez le clip, vous pouvez entendre le fondu sortant sur huit mesures en répétition. Vous pouvez dessiner ou editor n'importe qu'elle enveloppe pour qu'elle viennent se superposer à la boucle. Bien entendu, ici ne fonctionne pas seulement pour le volume, mais pour tous les autres réglages; et si nous utilisions un balayage de filtre toutes les quatre mesures?

Notez que vous pouze creator autant de temps que vous le souhaitez dans l'éditeur d'enveloppe, en tirant les poignées de boucle au-delà des limites d'affichage, ou en saississant les valeurs sous forme numérique dans la zone de saisie de région/boucle.

Marqueur de début de
boucle d'échantillon
(gauche) et d'enveloppe
(droite)

Pour pouvoir contrôler cette complexité, il est important d'avoir un point de ↔reference commun. Le marqueeur de début identifie le point de séparation de la lecture de l'échantillon, ou de l'enveloppe lorsque le clip commence.

Notez que les marqueurs de début/fin et l'accalade de boucle sont sujets à la quantification par la grille variable avec le degré de zoom, ainsi que la courbe d'enveloppe.

18.4.3 Imposer des Patterns rythmiques aux échantillons

Jusqu'à maintainant, nous avons parlé d'imposer des enveloppès longues sur des boucles courtes. Il y a aussi des applications très intéressantes qui fonctionnent de façon inverse. Imaginez un échantillon de morceau long de plusieurs minutes. Cet échantillon pourrait être lu par un clip avec une boucle d'enveloppe de volume d'une mesure. La boucle d'enveloppe de volume fonctionnement maintainant comme un Pattern qui "fait des trou" de façon répétée dans la musique, comme pour, par exemple, supprimer le troisième temps de chaque mesure. Il y a certainement d'autres paramètres qu'il seraitMLSpondier avec une structure similaire.

18.4.4 Enveloppes de clips en tant que LFO

Si vous aimez la synthèse sonore, vous pouvez utiliser les enveloppes de clip avec une boucle locale comme LFO. Ce LFO tourne en synchronisation avec le tempo du projet, mais il est également possible de régler une durée de boucle qui désynchronise l'enveloppe. En masquant la grille, vous pouvez régler les points de début et de fin de boucle d'enveloppe de clip de façon totalement indépendante de la grille de quantification sur le temps.

Chapitre 19

Référence des effets audio de Live

Live est livre avec une selection d'effets audio intégrés spécialément concus. Le chapitre "Travail avec les instruments et effets" aborde les éléments de base sur l'utilisation des effets dans Live.

19.1 Auto Filter

L'effet Auto Filter

L'effet Auto Filter émule un filtré analogique Vintage offrant quatre types de filtres. Il peut

etre modulé par un suiveur d'enveloppe et par un LFO et ainsi générer des effets de filtres évolutifs.

Auto Filter propose quatre types de filtrage : passer-bas, passer-haut, passer-bande et coupebande. Pour chacun de ces types, le contrôleur XY vous permet de régler la fréquence et le facteur Q (ou résonance). Pour ajuster la fréquence du filtré, faites glisser la souris sur l'axe X. Pour ajuster le facteur Q, faites glisser la souris sur l'axe Y. Vous pouvez également saisir directement des valeurs précises en double cliquant dans les champs numériques Freq et Q.

Des valeurs de Q faibles produit une courbe de filtrte douce alors que des valeurs élevées introduisent de la "résonance" sur le son. Avec le filtrage passé-bande, le facteur Q détermine la largeur de la bande autorisée.

Le paramètre Quantize Beat permet de définir le tempo de modulation de la fréquence du filtré. Lorsqu'il est désactivé (Off), la modulation de fréquence est douce et immédiate. Lorsqu'il est activé (On), les modulations de filtré sont “étagées” sur la cadence du tempo maître. Les touches numérotées représentent des doubles croches (16th). Ainsi par exemple, le fait de régler le paramètre Quantize Beat sur 4 va produit une variation de modulation à chaque temps.

La section Envelope permet de définir l'intensité et le caractère de la modulation d'enveloppe de la fréquence du filtrte. La commande Amount détermine l'action de l'enveloppe sur la fréquence du filtrte. Le paramètre Attack permit de régler la reaction de l'enveloppe vis à vis des signaux d'entrée. Plus l'attaque est courte (valeurs faibles), plus l'effet réagitrapidement au signal d'entrée. Plus l'attaque est lente (valeurs élevées), puis l'effet met de temps à réagir.

Le paramètre Release détermine le temps de rétablissement de l'enveloppe. Plus le rétablissement est court (valeurs faibles), plus l'enveloppe réagit rapidement aux signaux. Plus les valeurs sont élevées, plus le rétablissement de l'enveloppe prend de temps.

Auto Filter contient également un LFO (oscillateur BASSE fréquence) chargé de modifier la fréquence du filtré. Vous pouvez définir l'intensité du LFO sur le filtré à l'aide de la commande Amount correspondante.

La commande Rate détermine la vitesse du LFO. Elle peut être régée en Hertz ou synchronisée sur le tempo du morceau, ce qui permet un filtrage à contrôle rythmique.

Voues avec le choix entre differentes formes d'ondes de LFO : sinusoidale, carrée, triangulaire, dents de scie montantes, dents de scie descendantes et S&H ou Sample and Hold en mono et en stéreo. La forme d'onde sinusoidale génére des modulations douces prenatal la forme de creux et de bosses arrondis. La forme d'onde Sample and Hold génére des valeurs de modulation positives et négatives.

Il y a en fait deux LFO, un pour chacun des canaux d'un signal stéreo. Les paramètres Phase et Offset (décalage) définissent la relation entre ces deux LFO.

Le paramètre Phase maintain les deux LFO sur la même fréquence, mais permet de déphaser leur forme d'onde, afin de créé un mouvement stéréo. Avec un réglage à “180”, les deux LFO sont déphasés de 180 degrès, de sorte que lorsqu'un LFO est sur sa créte, l'autre se trouve sur sa position minimum.

L'effet Spin permet de désaccorder la cadence d'un LFO par rapport à l'autre. Chaque canal stéreo est modulé à une fréquence différente déterminée par la valeur du paramètre Spin.

Si vous choisissez un LFO de type Sample and Hold, les paramètres Phase et Spin sont sans effet. Par contre, Auto Filter propose deux types de Sample and Hold : Le premier type de Sample and Hold disponible dans le sélection utilise des générateurs aléatoires indépendants pour la modulation des canaux gauche et droit (stéreo), tandis que le second type traite les deux canaux par le même signal (mono).

19.2 Auto Pan

L'Auto Pan offre une manipulation de l'amplitude et du panoramaque pilotée par LFO pour creer des effets automatiques de panoramaque, de tremolo et de modulation d'amplitude, et de hachage synchronisé sur les temps.

Les LFO d'Auto Pan modulent l'amplitude des canaux stéreo gauche et droit avec des ondes sinusoidales, triangulaires, en dents de scie descendantes ou aléatoires.

La commande Shape pousse l'onde vers ses limites haute et BASSE, "durcissant" sa forme. La forme d'onde peut etre reglee sur Normal ou Invert (utilisez Invert pour par exemple creer la forme d'onde a dents de scie montantes a partir de celle a dents de scie descendantes).

La vitesse du LFO est contrôle par la commande Rate, qui peut être régée en Hertz. La commande Rate peut aussi être synchronisée sur le tempo du morceau.

Bien que les deux LFO tournent à la même fréquence, la commande Phase contribue au mouvement stéroy du son en décalant leurs formes d'onde l'une par rapport à l'autre. Réglez-la sur "180", et les LFO seront en parfaite opposition de phase (180 degrés de décalage), ainsi quand l'une atteint sa crête, l'autre est à son minimum. La phase est particulièrement efficace pour creer des effets de vibrato.

La commande Offset gère le décalage du point de départ de chaque LFO sur sa forme d'onde.

L'influence de l'effet sur les signaux entrants se règle avec la commande Amount.

19.3 Beat Repeat

L'effet Beat Repeat.

Le Beat Repeat permet la création de répétitions contrôlees ou aléatoires d'un signal entrant.

La commande Interval définit la fréquence à laquelle le Beat Repeat capture du nouveau matériel et commence à le répéter. Interval est synchronisé sur le tempo du morceau et se règle en ces termes, avec des valeurs allant de "1/32" à "4 Bars" (4 mesures). La commande Offset décale plus loin le point définir par le paramètre Interval. Si par exemple Interval est régèle sur "1 Bar" (1 mesure) et Offset sur "8/16", le matériel sera capturé, en vue d'être répétré, une fois par mesure sur le troisième temps (c'est-à-dire, à mi-mesure, ou encore après huit double-croches écouées dans la mesure).

Vous pouvez ajouter un (:oté aléatoire au processus à l'aide de la commande Chance, qui définit la probabilité que les répétitions s'effectuent juste lorsqu'Interval et Offset "les demandent". Si Chance est régèle sur 100 pour cent, les répétitions se feront toujours aux moments youlus par Interval/Offset; Avec un réglage à zéro, il n'y aura pas de répétitions.

Gate définit la durée totale de toutes les répétitions en double-croches. Si Gate est régé sur "4/16", les répétitions ne seroduiront que sur une période d'un temps, en démarrant à la position définie par Interval et Offset.

Activer le bouton Repeat court-circuite toutes les commandes precedentes, le matériel étant immédiatement capturé et repété jusqu'à désactivation de ce bouton.

La commande Grid définit la taille de la grille – la taille de chaque "tranche" répétée. Avec un réglage à “1/16”, une tranche de la taille d'une double-croche sera capturée et répétée sur une durée définie par Gate (ou jusqu'à ce que Repeat soit désactivé). De grandes valeurs

de grille créent des boucles rythmiques, tandis que de petites valeurs créent des artéfacts sonores. Le bouton No Triplets règle la division de grille de façon binaire.

Laaille de la grille peut être changée aléatoirement à l'aide de la commande Variation. Si Variation est régle sur "0", laaille de la grille est fixe. Mais quand Variation est régle sur des valeurs plus élevées, la grille fluctue considérablement autour de la valeur de grille régée. La variation a plusieurs modes différents, disponibles dans le selector du dessous: Trigger create des variations de la grille quand des répetitions sont déclenchées; 1/4, 1/8 et 1/16 déclenchent des variations à intervalles réguliers; et Auto force le Beat Repeat à appliquer une nouvelle variation aléatoire après chaque répétition - la forme de variation de grille la plus complexe du Beat Repeat (particulièrement si les triolets sont aussi permis).

Les répetitions du Beat Repeat peuvent être transposées vers le bas pour des effets sonores spéciaux. La hauteur est régée par ré-echantillonnage dans le Beat Repeat, ce qui allonce les segments pour les transposer vers le bas sans à nouveau les compresser pour les ajuster en fonction du changement de longueur. Cela signifie que la structure rythmique peut devenir aussi ambiguè pour des valeurs de hauteur (Pitch) assez élevées. La commande Pitch Decay abaisse la courbe de hauteur, rendant chaque tranche répétée plus grave que la précédente. Avertissement : C'est le paramètre le plus nébuleux du Beat Repeat.

Le Beat Repeat comprend un filtré combiné passée-bas et passée-haut pour définir la plage de féquences que l'aissse passer l'effet. Vous pouvez commuter le filtré on et off, et régler la fréquence centrale et la largeur de la bande de féquences qui passé, à l'aide des commandes correspondantes.

Le signal d'origine (reçu en entrée du Beat Repeat) est mixé avec les répétitions du Beat Repeat selon un des trois modes de mixage : Mix permet au signal d'origine de passer au travers de l'effet et aux répétitions de s'y ajouter ; Insert coupe le signal d'origine quand les répétitions sont jouées mais sinon le laisse passer ; et Gate ne laisseisser que les répétitions, jamais le signal d'origine. Le mode Gate est particulièrement utile quand l'effet est placé dans une piste de retard.

Voussoupiezreglerle niveau de sortie del'effet avec la commandeVolume,et appliquer une chute ou Decay pour creer des repétitions disparaisant progressivement.

19.4 Chorus

L'effet Chorus

L'effet Chorus create des effets de Chorus et de Flanger par le biais de deux retards paralleles modulés dans le temps.

Chaque retard dispose de son propre réglage calibre en millisecond. Le retard 1 est pourvu d'un filtré passée-haut qui permet d'atténuer les fréquences graves indésirables du signal retardé. Si le filtré passée-haut est régèle sur une valeur elevée, seules les fréquences très aiguées sont autorisées sur le retard 1.

Le retard 2 peut fonctionner en trois modes pour une plus grande diversité d'effets. Lorsqu'il est désactivié (Off), seul le retard 1 est audible. En mode Fix, seul le temps de retard 1 est modulé. En mode Mod, le retard 2 reçoit la même modulation que le retard 1.

Si le bouton de couplage ("=") est enclenché, les deux lignes de retard reconnent le temps de retard 1. C'est particulièrement pratique pour éoperator les deux retards avec un même contrôleur MIDI ou par un simple mouvement de souris.

Le paramètre Modulation fonctionne sur un axe XY et permet de creer des sons "evolutifs". Pour modifier la fréquence de modulation des temps de retard, faites glisser le cercle jaune sur l'axe horizontal. Pour doser l'intensité de la modulation, faites-le glisser sur l'axe vertical.

Voussouspèce également saisir directement les valeurs souhaitées dans les champs Amount et Freq situés sous le contrôle XY. La valeur Amount (intensité de modulation) est définié en millisecond, alors que la valeur Freq (fréquence de modulation) se règle en Hertz.

Le bouton *20 permet de multiplier la fréquence de modulation par 20, ce qui créé dessons plus extrêmes.

Vouss pouvez même déterminer la proportion de signal de sortie à réinjecter à l'entrée de l'effet au moyen du paramètre Feedback. Il est même possible d'inverser la polarité du signal réinjecté via le paramètre Polarity. L'effet est particulièrement net avec un niveau de réinjection élevé et des temps de retard courts.

La commande Dry/Wet règle la balance entre signal sec et signal traité. Si le Chorus est employé dans une piste de return, réglez-la sur 100 pour cent.

19.5 Compressor I

Les compresseurs réduisent le gain des signaux dont le niveau dépasse un seuil donné. La compression réduit le niveau des crétes, permettant d'obtenir une réserve dynamique supérieure, et rehausse le niveau général du signal. Ceci donne au signal un niveau moyen plus élevé, ce qui permet d'obtenir un son qui semble être plus puissant et avec plus d'énergie.

Les deux paramètres les plus importants sont le seul et le taux de compression :

Le curseur de seuil détermine où commence la compression. Les signaux dont le niveau est inférieur au seuil ne sont pas traités. Les signaux dépassant le seuil sont attenués selon la valeur du taux. Le taux déterminé le rapport entre le niveau de sortie par rapport au niveau en entrée. Par exemple, avec un taux de compression de 3 :1, si un signal au-dessus du seuil augmente de 3 dB, le niveau en sortie du compresseur n'augmente que de 1 dB. Si le niveau au-dessus du seuil augmente de 6 dB, le niveau de sortie n'augmente que de 2 dB.

L'afficheur de réduction de gain (G.R.) rouge indique en temps réel de combien le gain est réduit. Plus la réduction est importante, plus l'effet est audible. Par exemple, une réduction de gain supérieure à 6 dB permet d'obtenir le niveau de sortie général souhaïte, mais modifie le son. Sa structure dynamique peut rapidement s'en retrouver détruite. Il est souvent impossible de revenir en arrière avec ce type de traitement. Gardez ceci à l'esprit, notamment lorsque vous utilise des effets comme les compresseurs, les limiteurs ou les outils d'optimisation du niveau sonore sur les voies générales. Il est souvent préféable d'utiliser moins d'effets que trop.

Du fait que la compression réduise le volume des signaux à niveau élevé et augmente la réserve dynamique, vous pouze utiliser le curseur Out pour que les crétes viennent à nouveau utiliser la réserve dynamique disponible. L'afficheur Out indique le niveau du signal de sortie.

Il y a un deuxième groupe de paramètres qui déterminent le temps de réaction du comprésseur aux variations de niveau du signal d'entrée : les temps d'attaque et de rétablissement.

L'attaque définit le temps mis par le compresseur pour appliquer la compression maximum une fois que le signal dépasse le seuil. Le rétablissement déterminé le temps mis par le compresseur pour cesser le traitement, une fois que le niveau du signal d'entrée est repassé en dessous du seuil.

Un temps d'attaque compris entre 5 et 10 ms permet de laisser passer les créés des signaux sans les traiter, ce qui permet de préserver la dynamique. Si ces créés générent des surcharges, essayez de réduire le temps d'attaque, mais les temps extrémement courts enlient toute vie au signal, et peuvent générer un bruit de fond causé par la distorsion. Les temps de rétablissement courts peuvent causeur un effet de "pompage" lorsque le compresseur passe d'une phase de traitement à une phase inactive. Cet effet est en général considéré comme indésirable, mais certains ingénieurs du son l'utilisent sur des kits de batterie complets pour obtenir un effet inhabituel "d'aspiration".

19.6 Compressor II

L'effect Compressor II est un compresseur haut de gamme - l'util de besoin pour une vaste plage d'applications de gestion de la dynamique dont la limitation et l'optimisation du niveau sonore (Loudness). La conception du Compressor II est beaucoup plus sophistiquée et polyvalente que celle du Compressor I. Cela comprend une compression sélective en fréquence par l'utilisation d'un égaliseur dans le circuit de commande, des temps d'anticipations variables et deux modes de réponse, à valeur crête et à valeur efficace. Le Compressor I en reste pour autant un outil sonore très utile, grâce à sa simplicité, vous permettant d'ajouter des effets intéressants à vossons.

Les compresseurs ne peuvent réagir qu'en présence d'un signal d'entrée. Étant donné qu'ils doivent aussi appliquer une enveloppe de temps d'attaque et de rétablissement, la compression est toujours appliquée en retard. Les compresseurs numériques peuvent résoudre ce problème en retardant légèrement le signal d'entrée. Le Compressor II offre trois temps de pré-retard : zéro ms, une ms et dix ms. Les résultats peuvent être très variés selon ce réglage. Gardez à l'esprit qu'en utilisant un pré-retard de dix ms, le signal de sortie semble retardé. Vous risquez d'avoir besoin de retarder les autres pistes avec un simple retard pour conserver la synchronisation entre les pistes.

Le Compressor II peut soit réagir aux pointes de signal rapides ou à ce que nous percevons comme le niveau sonore global (Loudness). Ce paramètre est le sélecteur Peak (niveau créée)/RMS (niveau efficace). Si vous utilisez le Compressor II en limiteur en section générale, utilisez le réglage "Peak", car il réagit à la valeur instantanée du signal. Le réglage "RMS" est en général plus musical. En fait, pour tout ce qui concerne la compression, laissez votre

écoute être juge, et non les afficheurs de niveau!

La fonction la plus inhabituelle du Compressor Il est l'égaliseur du circuit de commande. Le circuit de commande contrôle le déclenchement du compresseur. Normalement, le signal du circuit de commande est le même que celui du signal d'entrée. Cependant, il peut être utile de filtrer ce signal. Imaginez une grossse caisse, une caisse claire est des accords en arrête plan. Le niveau de la grossse caisse est assez élevé et détermine en général la réaction du compresseur. Si vous reglez la féquence de l'égaliseur du circuit de commande sur 100 Hz et le gain sur -15 dB, la grossse caisse n'influence plus la réaction de la compression, et le compresseur agit très différemment. Vous pouvez également régler la féquence autour de 1 kHz et monter le gain pour que le compresseur soit plus reactif à la caisse claire. Étant donné que l'égaliseur est place uniquement dans le trajet du circuit de commande, et non dans le trajet du signal d'entrée, le signal de sortie reste intact. Cette fonction ne fait que modifier la réaction de la compression en fonction des féquences du signal d'entrée.

Contrairement au Compressor I, le Compressor II dispose d'un étage de compensation de niveau qui permet de compenser la perte de niveau infigée au signal par la compression. Cela facilitite grandement le réglage des autres paramètres.

Le réglage précis des temps d'attaque et de rétablissement est essentiel à la compression des sources rhythmiques. Si vous n'avez pas l'habitude de travailler avec les compresseurs, lisez une boucle de batterie et réglez les paramètres d'attaque, de rétablissement, de seuil et de gain. Vous pouvez obtenir des résultats très intéressants!

19.7 Dynamic Tube

L'effet Dynamic Tube.

L'effet Dynamic Tube infuse dans lessonsles caractéristiques de la saturation d'une lampe (ou "tube").Un suiveur d'enveloppe intégré produit des variations tonales dynamiques en fonction du niveau du signal d'entrée.

Trois modèles de tube, A, B et C, procurent un évientail de caractéristiques de distorsion représentatives de véribles tubes d'amplificateur. Le Tube A ne produit pas de distortions si Bias est régèle sur une valeur BASSE, mais entrera en jeu quand le signal entrant dépassera un certain seuil, créant de brillantes harmoniques. Le Tube C est un ampli à lampes très pauvre qui produit tout le temps des distorsions. Les qualités du Tube B se situent quelque part entre ces deux extrêmes.

La commande Tone règle la distribution spectrale des distortions, les dirigeant vers les registres d'augus, ou vers les méduins et plus bas encore.

La commande Drive control déterminée qu'elle quantité de signal atteint le tube; un plus haut niveau de Drive donne une sortie plus "sale". L'intensité du tube est contrôle par la commande Bias, qui pousse le signal dans le domaine renommé de la distorsion non linéaire. Avec des valeurs de Bias très élevées, le signal va également commencer à se dissocier.

Le paramètre Bias (polarisation) peut être modulé positivement ou négativement par un suiveur d'enveloppe, qui est contrôle par la commande Envelope. Plus l'enveloppe est intensément appliquée, plus le point de Bias sera influencé par le niveau du signal entrant. Des valeurs négatives d'enveloppe créé des effets d'expansion par réduction de la distorsion sur les signaux forts, tandis que des valeurs positives rendent plus "sales" lessons forts.

Attack (attaque) et Release (relâchement) sont des caractéristiques d'enveloppe qui définit sa rapidité avec laquelle l'enveloppe réagit aux changements de volume du signal entrant. Ensemble, elles façonnent la nature dynamique des distorsions. Notez que si Enveloppe est régle sur zéro, elles n'ont bien sur pas d'effet.

Diminuez ou augmentez le niveau de signal final du périhérique avec la commande Output.

19.8 EQ Eight

L'effet EQ Eight.

L'effet EQ Eight est un correcteur tonal (ou "égaliseur") disposant de huit filtres paramétriques par canal d'entrée, utiles pour modifier le timbre d'un son. Il accroît les fonctionnalités du précédent EQ Four, et est totalement rétro-compatible avec les preset de celui-ci.

Le signal entrant peut être traité à l'aide d'un des trois modes : Stereo, L/R et M/S. Le mode Stereo utilise une seule courbe pour filtrer identiquement les deux canaux d'une entrée stéreo. Le mode L/R apporte une courbe de filtrage régiable indépendamment pour les canaux gauche et droit d'une entrée stéreo; le mode M/S (Mid/Side) offre la même fonctionnalité mais pour des signaux qui ont été enregistrés avec un encodage M/S.

Quand les modes L/R et M/S sont employés, les deux courbes sont affichées simultanément pour référence, bien que seul le canal sélectionné soit modifiable. Le bouton Edit indique le canal sélectionné et sert à alterner entre les deux courbes.

Les filtres peuvent avoir cinq types de réponse :

• Coupe-haut (coupe les fréquences au-dessus de la féquence spécifique);

• Haute en plateau (accentue ou attenue les fréquences supérieures à la fréquence spécifiée);

• En cloche (accentue ou attenue une plage de fréquences);
• Basse en plateau (accentue ou attenue les fréquences inférieures à la fréquence spécifique);
• Coupe-bas (coupe les fréquences au-dessous de la fréquence spécifique).

Chaque bande de filtrage peut être indépendamment activée ou désactivée. Désactivez les bandes non employées pour economiser des ressources de processeur.

Pour éoperator la courbe de filtré, cliquez sur les différents points numérotés dans l'afficheur et faites-les glisser. Les mouvements horizontally modifient la fréquence du filtré tandis que les mouvements verticaux modifiient le gain des différentes bandes de filtré. En déplaçant la souris tout en tenant enforcée la touche Alt (PC) / Alt (Mac), vous pouvez de plus ajuster le facteur Q (ou largeur de bande) du filtré.

Vous pouvez également agir sur chaque filtré en cliquant sur sa touche de sélection numérative. Une fois un filtré sélectionné, vous pouvez en régler les paramètres à l'aide des potentiamétres Freq, Gain et Q. Vous pouvez en outre saisir directement les valeurs de réglage souhaitées en cliquant sur le champ numérique en dessous de chaque potentiamètre.

Pour obtenir des effets de filtrage réellement spectaculaires, affectez les mêmes paramètres à deux filtrés ou plus.

Comme l'accentuation fait monter les niveaux et l'atténuation les fait descendre, utilisez le champ Gain pour optimiser le niveau de sortie afin d'avoir un niveau maximum cohérent sans distorsion.

Le champ Scale sert à atténuer le gain de tous les filtres prénant en charge le gain (tous sauf coupe-haut et coupe-bas).

19.9 EQ Three

L'effet EQ Three.

Si vous avez déjà utilisé une bonne console de mixage DJ, vous savez de quoi nous parlons : un égalisseur vous permettant de régler indépendamment le niveau des basses, mediums et haute fréquences.

Chaque bande est régliable de -infini dB à +6 dB à l'aide des réglages de gain. Ceci signifie que vous pouze complètement supprimer, par exemple, la grossse caisse ou la ligne de basse d'une piste, sans pour autant affecter les autres fréquences.

Vouss pouvez également activer/désactiver chaque bande par les boutons On/Off situés sous le réglage de gain. Ces boutons sont très pratiques lorsqu'ils sont affectés à une touche du clavier.

L'égaliseur EQ Three permits la confirmation visuelle de la présence d'un signal dans chaque bande de fréquence à l'aide de trois LEDs vertes. même si la bande est désactivée, vous pouvez savoir si un signal y est present. Le seuil interne des LEDs est de -24 dB.

La plage de fréquences de chaque bande est déterminée par deux réglages de fréquence de coupure : FreqLo et FreqHi. Si FreqLo est régle sur 500 Hz, et si FreqHi est régle sur 2000 Hz, la bande inférieure va de 0 Hz à 500 Hz, la bande Médium est comprise entre 500 Hz et 2000 Hz et la bande supérieure est comprise entre 2000 Hz et la fréquence maximale autorisée par votre carte son ou par la fréquence d'échantillonnage maximale.

Il y a un autre réglage très important : le sélecteur 24 dB/48 dB. Il déterminé la pente du filtré à la fréquence de coupure. Plus la valeur est élevé, plus le filtrage est sélectif, mais il nécessite alors plus de ressource CPU.

Remarque : Ces filtrés sont optimisés pour sonner comme une très bonne CASCADE de filtres analogiques, et non comme un filtré numérique propre. Le mode 48 dB, en particulier, ne fournit pas une qualité de transfert linéaire parfaite, ce qui induit une légère coloration du signal d'entrée, même si tous les réglages sont sur 0.00 dB. Cette ↔ponse est typique de ce type de filtres, et fait partie du son unique de l'égaliseur EQ Three. Si vous souhaitez obtenir une ↔ponse plus linéaire, ↑selectionné le mode 24 dB ou utilisez l'EQ Eight.

19.10 Erosion

L'effet Erosion

L'effet Erosion dégrade le signal d'entrée en modulant un retard court par un bruit filtré ou par une onde sinusoidale. On obtient alors de petits phénomènes parasites ou de la distorsion de type aliasing ou produit lors d'une baisse de la fréquence d'échantillonnage. Cet effet permet de créé dessons particulièrement "numériques".

Pour changer la fréquence de l'onde sinusoidale ou la fréquence centrale de la bande du bruit, cliquez et tirez selon l'axe des X dans le graphique X-Y. L'axe des Y définit le niveau de modulation. Cliquer sur le graphique X-Y en tenant la touche de modification Alt (PC) / Alt (Mac) enfoncée permet de régler la largeur de bande du bruit sur l'axe des Y.

Le paramètre Freq déterminé la couleur (ou qualité) de la distorsion. Si c'est un bruit qui est choisi au paramètre Mode, le réglage de fréquence fonctionne en association avec le paramètre Width. Le paramètre Width définit la largeur de bande du facteur bruit. Plus la valeur est faible, plus les fréquences de distorsion sont selectively. Avec une valeur élevée, c'est le signal d'entrée en totalité qui est affecté. Avec une onde sinus (paramètre Mode régle sur Sine), le paramètre Width est sans effet.

Les réglages Noise et Sine exploitent un seul générateur de modulation tandis que le réglage Wide Noise bénéficiaie de générateurs de bruits indépendants pour les canaux gauche et droit, ce qui create une subtile sensation de stéreo.

19.11 Filter Delay

L'effet Filter Delay

L'effet Filter Delay propose trois lignes de retard indépendantes, chacune précédée par un filtrte passe-bas et un filtrte passe-haut couplés. Cela permet de n'appliquer le retard qu'à certaines fréquences du signal d'entrée en fonction des réglages de filtres. La réinjection de chacun des trois retards passé également par les filtres.

Chacun des trois retards peut être activé ou désactivé séparément. Le périphérique Filter Delay affecte le retard 1 au canal gauche (L) du signal d'entrée, le retard 2 aux canaux gauche et droit (L + R) du signal d'entrée et le retard 3 au canal droit (R) du signal d'entrée. Les potentiamètres Pan sur la droite permettent de placer à sa guise le signal de sortie des différents retards; sinon, chaque retard est émis sur son canal d'origine.

Pour chacun des retards, le filtré s'active via une touche On placé à gauche d'un graphique X-Y. Les différents graphiques X-Y permettent de configurer l'action des filtres passé-bas et passer-haut pour chacun des retards. Les mouvements sur l'axe vertical reglent la largeur de bande du filtré, tandis que les mouvements horizontalaux fixent la position de la bande de fréquences.

Pour que le temps de retard dépende du tempo du morceau, activez le bouton Sync, qui permet d'utiliser le/selecteur de division rythmique de reférence pour le retard. Les boutons

numérotés représentent le retard exprimé en doubles croches. Par exemple, Sélectionner "4" retard de le signal de quatre doubles croches, soit l'équivalent d'un temps (une noire) de retard. Si le mode Sync est activé, changer la valeur en pourcentage du champ de temps de retard raccourcit et allonge subtlement les temps de retard, produitant ainsi le type d'effet rythmique "swing" des boîtes à rythmes.

Si le bouton Sync est désactivé, le temps de retard redevient exprime en milliseconds. Dans ce cas, pour le changer, cliquez et tirez vers le haut ou le bas dans le champ de temps de retard, ou cliquez dans ce champ et saisissez une valeur.

Le paramètre Feedback détermine la proportion du signal de sortie à reinjecter à l'entrée du retard. Des valeurs très élevées peuvent entraîner des retards infinis. Attention donc à vos oreilles et à vos enceintes.

Chaque ligne de retard dispose de son propre réglage de volume. Le gain peut monter à +12 dB pour compenser le filtrage appliqué à l'entrée.

Les potentiomètres Dry permettent de doser la quantité de signal direct à faire passer. Réglez-le au minimum si l'effet doit être utilisé dans un canal de return.

19.12 Flanger

Le Flanger utilise deux retards modulés dans le temps en parallèle pour creer des effets de flanger.

L'effet Flanger.

Les retards du Flanger peuvent être régés avec la commande Delay Time. La commande Feedback réinjecte une partie du signal sortant à l'entrée de l'effet, tandis que le commutateur Polarité (^ + ^ ou - - ^ ) règla polarité. Delay Time et Feedback peuvent être changés simultanément à l'aide du contrôleur X-Y de l'effet.

Un contrôle périodique du temps de retard est possible à l'aide de la section enveloppe. Vous pouze augmenter ou diminuer l'action de l'enveloppe (ou inverser sa forme avec des valeurs négatives), puis utiliser les commandes Attack et Release pour définir l'attaque et la fermetre de l'enveloppe, c'est-à-dire sa forme.

Le Flanger contient deux LFO pour moduler le temps de retard des canaux stéréo gauche et droit. Les LFO peuvent avoir six formes d'onde : sinusoidale, carrée, triangulaire, dents de scie montantes, dents de scie descendantes et aléatoire. L'étendue de l'influence du LFO sur les retards se règle avec la commande Amount.

La vitesse du LFO est pilotée par la commande Rate, qui peut être réglée en Hertz. La vitesse peut aussi être synchronisée sur le tempo du morceau et définie en fractions de mesure (par ex., double-croches).

La commande Phase contribue au mouvement stéréo du son en faisant tourner les LFO à la même fréquence, mais en décalant leurs formes d'onde l'une par rapport à l'autre. Réglez-la sur "180", et les LFO seront en parfaite opposition de phase (180 degrés de décalage), ainsi quand l'une atteint sa crête, l'autre est à son minimum.

Spin désaccorde les deux vitesses de LFO l'une par rapport à l'autre. Chaque retard est modulé à une fréquence différente, comme déterminé par la valeur de Spin.

Régler la commande de filtré passer-haut HiPass coupe les basses fréquences du signal retardé.

La commande Dry/Wet règle la balance entre signal sec et signal traité. Si le Flanger est employé dans une piste de return, réglez-la sur 100 pour cent.

19.13 Gate

L'effet Gate

L'effect Gate n'affecte pas les signaux supérieurs au niveau de seuil (Threshold) mais attenue les signaux qui se trouvent en+. Un Gate permet de se débarrasser du bruit de fond entre deux sons ou définir la structure dynamique d'un son. Les Gates s'utilisent en général avec d'autres effets. Essayez-le donc après une réverbération ou un retard.

Le curseur Thresh détermine le niveau de seuil du Gate, c'est à dire sa sensibilité. Si le signal d'entrée franchit ce seuil, le Gate s'ouvre et laïssse passer le signal sans le modifier jusqu'en sortie. Tant que le signal d'entrée reste inférieur au niveau de seuil, le Gate reste fermé. Lorsque le Gate s'ouvre, le témoin lumineux vert s'allume.

Le champ numérique placé au-dessous du curseur Thresh détermine le plancher qui permet de conserver un peu du signal d'entrée même si le Gate est fermé. S'il est réglé sur -INF, le Gate coupe totalement le signal. S'il est réglé sur 0 dB, le Gate reste ouvert en permanence.

Le paramètre Attack détermine la durée que met le Gate à s'ouvrir. Une attaque très courte peut produit dessons tranchants alors qu'une attaque lente tend à adoucir le son. L'attaque se déclenché lorsqu'un signal franchit le niveau de seuil.

Le paramètre Hold n'agit que lorsque le signal a franchi le niveau de seuil (pour les plus curieux, il y a une hystérisis, car le niveau de déclenchement du Hold / rétablissement correspond au niveau de seuil moins environ 3 dB). Une fois le temps de Hold écoué, le Gate se refère comme le réglage de rétablissement (Release).

19.14 Grain Delay

L'effet Grain Delay

L'effet Grain Delay découpe le signal d'entrée en fines particules (appelezes "grains") qui sont ensuite retardées individuelle. Chacun de ces grains peut par ailleurs voir sa hauteur modifiée par rapport à sa hauteur d'origine. Il est en outre possible de randomiser la hauteur et le temps de retard afin de créé une masse complexe de sons et de rythme qui sonne totalement différemment de l'original. Cet effet vous permet decréer des sons et des textures inédites.

Pour que le temps de retard dépende du tempo du morceau, activez le bouton Sync, qui permet d'utiliser le/selecteur de division rythmique de référence pour le retard. Les boutons numérotés représentent le retard exprimé en doubles croches. Par exemple, Sélectionner "4" retardre le signal de quatre doubles croches, soit l'équivalent d'un temps (une noire) de retard. Si le mode Sync est activé, changer la valeur en pourcentage du champ de temps de retard raccourcit et allonge subtillement les temps de retard, produitant ainsi le type d'effet rythmique "swing" des boîtes à rythmes.

Si le bouton Sync est désactivé, le temps de retard redevient exprimé en milliseconds. Dans ce cas, pour le changer, cliquez et tirez vers le haut ou le bas dans le champ de temps de retard, ou cliquez dans ce champ et saississez une valeur.

Chaque paramètre peut être affecté à l'axe horizontal ou vertical du graphique X-Y. Pour ce faire, il suffit de cliquer sur l'une des touches situées en dessous ou à gauche du graphique XY. Pour affecter un paramètre à l'axe X, servez-vous des touches situées en dessous du graphique. Pour affecter un paramètre à l'axe Y, servez-vous des touches placées à gauche du graphique.

Le paramètre Feedback détermine la proportion du signal de sortie à reinjecter à l'entrée du retard. Des valeurs très élevées peuvent entraîner des retards infinis. Attention donc à vos oreilles et à vos enceintes.

Le paramètre Pitch permet de transposer la hauteur des grains. Vous disposez alors d'un Pitch Shifter.

Le paramètre Spray permet de modifier de manière aléatoire le temps de retard. Avec des valeurs faibles, le son se trainé légèrement, ce qui lui ajoute du bruit. Avec des valeurs élevées, la structure du signal source est totalement modifiée avec de vérables ruptures rhythmiques.

Le paramètre Random Pitch permet de modifier aléatoirement la hauteur de chaque grain. Des valeurs faibles produit un effet de type Chorus. Avec des valeurs élevées, la hauteur du signal d'origine est totalement méconnaissable. En utilisant ce paramètre conjointement au paramètre Pitch, vous conservez la hauteur d'origine du son tout en ajoutant un certain degré d'instabilité.

Laaille et la durée de chaque grain dépendent du paramètre Frequency. Le son obtenu par les paramètres Pitch et Spray varie enormément selon le réglage du paramètre Frequency.

L'effet Grain Delay dispose en outre d'un réglage Dry/Wet pouvant être affecté à l'axe vertical du graphique X-Y.

19.15 Phaser

Le Phaser utilise une série de filtres passé-tout pour creer un déphasage dans le spectre des fréquences d'un son.

La commande Poles cree des encoches dans le spectre de frquence. La commande Feedback peut alors servir a inverser la forme d'onde et a convertir ces encoches en cretes (ou pôles). La frquence de coupure du filtre est changée avec la commande Frequency, qui peut etre changee conjunctionement à la commande Feedback à l'aide du contrôleur X-Y de I'effet.

L'effet a deux modes, Space et Earth, pour changer l'espacement des encoches dans le spectre, et par conséquent la "couleur" du son. Cet effet peut encore être affiné avec la commande Color.

Un contrôle périodique de la fréquence du filtré est possible à l'aide de la section enveloppe. Vous pouvez augmenter ou diminuer l'action de l'enveloppe (ou inverser sa forme avec des valeurs négatives), puis utiliser les commandes Attack et Release pour définir l'attaque et la fermetre de l'enveloppe, c'est-à-dire sa forme.

Le Phaser contient deux LFO pour modifier la fréquence de filtrage des canaux stéreo gauche et droit. Les LFO ont un besoin de six formes d'onde : sinusoidale, carrée, triangulaire, dents de scie montantes, dents de scie descendantes et aléatoire. L'influence du LFO sur la fréquence de filtrage se règle avec la commande Amount.

La vitesse du LFO est pilotée par la commande Rate, qui peut être régée en Hertz. La vitesse peut aussi être synchronisée sur le tempo du morceau et définié en fractions de mesure (par ex., double-croches).

La commande Phase contribue au mouvement stéréo du son en faisant tourner les LFO à la même fréquence, mais en décalant leurs formes d'onde l'une par rapport à l'autre. Réglez-la sur "180", et les LFO seront en parfaite opposition de phase (180 degrés de décalage), ainsi quand l'une atteint sa créée, l'autre est à son minimum.

Spin désaccorde les deux vitesses de LFO l'une par rapport à l'autre. Chaque fréquence de filtré est alors modulée par une fréquence de LFO différente, comme déterminé par la valeur de Spin.

La commande Dry/Wet règle la balance entre signal sec et signal traité. Si le Phaser est employé dans une piste de retard, réglez-la sur 100 pour cent.

L'effet PingPongDelay permet de creer un retard rebondissant de gauche à droite par le biais d'une ligne de retard Tap.

Le retard est precedé d'un filtré passé-bas et passé-haut géré sur un graphique X-Y. Les déplacements sur l'axe vertical modifient la largeur de bande du filtré, tandis que les déplacements horizontally modifient la position de la bande de fréquence.

Pour que le temps de retard dépende du tempo du morceau, activez le bouton Sync, qui permet d'utiliser le/selecteur de division rythmique de référence pour le retard. Les boutons numérotés représentent des divisions temporelles à la double croche. Si vous enclenchez le bouton 4, vous obtenez un retard à la noire (un retard sur chaque temps). Ce temps de retard représentée la durée que met le signal d'entrée pour ressortir sur le canal gauche. Le temps de retard entre l'entrée et le canal droit est deux fois plus long.

Si le bouton Sync est désactivé, le temps de retard redevient exprime en millisecond. Dans ce cas, pour le changer, cliquez et tirez vers le haut ou le bas dans le champ de temps de retard, ou cliquez dans ce champ et saisissez une valeur.

Le potentiemetre Feedback détermine la proportion du signal de sortie du canal droit à réinjecter à l'entrée de l'effect. La boucle de réinjection inclut également le contrôle afin que le son réinjecté prenne une couleur particulière.

Le bouton de gel ou Freeze, portant la lecture "F", entraine la mise en boucle perpetuelle de l'audio se trouvant dans la mémoire tampon (buffer) du Delay au moment où le bouton est pressé, le Delay ignorant des lors toute nouvelle entrée jusqu'à ce que le bouton Freeze

soit eteint.

La commande Dry/Wet règla la balance entre signal sec et signal traité. Si le PingPongDelay est employé dans une piste de retard, réglez-la sur 100 pour cent.

19.17 Redux

L'effet Redux

L'effet Redux fait tout ce qu'on cherchait à éviter il y a à peine dix ans : abaisser la fréquence d'échantillonnage et la résolution d'un signal audio.

La section Downsample propose deux paramètres : un potentiamètre "Downsample" ainsi qu'une touche de mode.

Potentiomètre "Downsample": Si ce potentiomètre est régle sur 1, chaque échantillon d'entrée est transmis sans aucune modification en sortie. S'il est régle sur 2, un échantillon sur 2 est traité, ce qui produit un son plus numérique. Plus le chiffre augmente, plus la fréquence d'échantillonnage obtenue baisse et plus le son semble déconstruit. Le fait de réduire la fréquence d'échantillonnage revient à appliquer un effet mosaïque à une image : cela entraîne une perte d'informations et durcit les contours des blocs.

La touche de mode déterminé si la réduction de la fréquence d'échantillonnage agit par interpolation sur une plage réduite (mode "Soft", jusqu'à 20 échantillons) ou sans interpolation sur une plus grande plage (mode "Hard", jusqu'à 200 échantillons).

La section Bit Reduction est similaire : alors que la réduction de la fréquence d'échantillonnage agit sur le temps, la réduction de la résolution agit sur l'amplitude :

En réglant le potentiemètre Bit Reduction sur 8, l'amplitude est quantifiée sur huit bits (ou 256 pas). S'il est régèle sur 1, le résultat est assez brutal : chaque échantillon contient alors soit un signal totalement positif, soit un signal totalement négatif.

La section Bit Reduction considere les signaux d'entrée à 0 dB comme des signaux 16 bits. Les signaux supérieurs à 0 dB écrêtent et le témoin de surcharge rouge s'allume alors.

Il est possible de désactiver la section Bit Reduction, ce qui fait économiser un peu de ressources CPU.

19.18 Resonators

L'effet Resonators

Cet effet regroupe cinq filtrés résonateurs en parallèle qui ajoutent du caractère à la source d'entrée. Il peut produit des sons ressemblant à des cordes pincées jusqu'àux sons de type Vocoder. Les résonateurs sont accordés par demi-tons, ce qui permet de les configurer de façon musicale. Le premier résonateur déterminé la hauteur de base et les quatre autres sont accordés par rapport à cette hauteur par intervalles musicaux.

Le signal d'entrée passée tout d'abord par un contrôle, puis par les résonateurs. Vous pouvez désirier parmi quatre types de filtres d'entrée : passage-bas, passage-bande, passage-haut et coupe-bande. La fréquence du contrôle d'entrée est régliable.

Le premier résonateur est alimenté par les canaux gauche et droit, le second et le quatrième résonateur sont affectés au canal gauche, et le troisième et le cinquième au canal droit.

Le paramètre Note déterminée la hauteur de base de tous les résonateurs sur une plage de C1 à C5. Il peut également être désaccordé en centièmes en utilisant le paramètre Fin. Le paramètre de déclin (Decay) vous permet de régler le temps mis par les résonateurs pour.devenir silencieux après la réception d'un signal d'entrée. Plus le temps de déclin est long, plus le traitement sur signal est flagrant, comme une corde de piano non étouffée. Comme avec une vraie corde, le temps de déclin dépend de la hauteur : les notes les plus basses durée plus longtemps que les notes aiguës. La touche Const permet d'obtenir un temps de déclin constant,quelle que soit la hauteur.

Les résonateurs disposent de deux modes de résonance. Le mode A offre une résonance plus réalisé, alors que le mode B offre un effet particulièrement intéressant lorsque le paramètre Note du résonateur I est régle sur des notes plus basses.

La brillance du son final est réglable par le réglage de Couleur.

Tous les résonateurs ont une touche On/Off et un réglage de gain. Les résonateurs désactifs ne consommment aucune resource CPU. Vous pouvez désactiver le premier résonateur sans affecter les autres.

Les résonateurs II à V suivent le paramètre Note définir pour le résonateur I, mais ils peuvent être individuellement transposés de +/- 24 demi-tons à l'aide du réglage de hauteur Pitch, et désaccordés par centièmes à l'aide du réglage de désaccord Detune.

La section de sortie dispose d'un réglage son traité/non traité (Dry/Wet) et d'un paramètre de largeur qui affecte uniquement le signal traité et mélange en mono les sorties gauche et droite des résonateurs II-V, s'il est régèle sur zéro.

19.19 Reverb

L'effet Reverb

Le signal d'entrée traverse tout d'abord les filtres coupe-haut et coupe-bas, dont le graphique X-Y permet de régler la fréquence centrale de la bande autorisée (axe X) ainsi que sa largeur (axe Y). Chaque filtre peut être désactivé individuellement.

Le potentiometre Pre-delay détermine le temps de retard, en millisecond, avant l'apparition des premières réflexions. Il est d'usage de retarder la réverbération par rapport au signal d'entrée. La perception de la taille d'une piece est en partie due à ce temps de retard. Pour obtenir un rendu réaliste, réglez ce pré-retard de 1 ms à 25 ms. Des valeurs très élevées permettent d'ajouter un peu de swing à la réverbération par rapport à la source.

19.19.2 Sections Early Reflections

Cette section porte sur les premières réflexions. Il s'agit des premiers échos qui arrivent en provenance des parois de la pierce, avant la montée du son diffus. C'est leur amplitude et leur répartition qui confère son caractère.

Le potentiometre Shape permit de modeler la proeminence des premières reflexions, ainsi que leur chevauchement avec le son diffus. Avec une valeur faible, les reflexions decroissant

progressivement tandis que le son diffus apparait rapidement. Ces deux éléments se chevauchent alors grandement. Avec une valeur élevée, les réflexions décroissant rapidement et le son diffus apparait tardivement. L'intelligibilité de la source peut être améliorée avec une valeur élevé. Par contre, une valeur faible permettra d'obtenir un déclin plus fluide.

La touche Spin active la modulation des premières réflexions. Le graphique X-Y permet de définir l'intensité et la fréquence de ces modulations. Plus l'intensité est grande, moins la réponse en fin de diffusion est colorée (plus neutre d'un point de vue spectral). Si la fréquence de modulation est trop élevé, il se produit un effet doppler de décalage de fréquence du son source, avec des effets de panoramicique très bizarre. Il est possible de désactiver la section Spin au moyen du bouton du même nom pour une modeste économique de ressources du processeur.

Cette section porte sur les réglages globaux. Un menu dérounant permet de désirar la qualité du traitement de réverbération. "Eco" utilise un minimum de ressources CPU alors que "High" produit la réverbération la plus riche.

Le potentiometre Size détermine le volume apparent de la piece. D'un extrème à l'autre, il permet d'émuler une très grande salle avec un fort effet de retard diffus avant la réverbération comme – avec une valeur très faible – une très petite piece à la couleur métallique très colorée en passant par une gamme de réglages intermédiaires.

Le potentiometre Stereo Image definit la largeur de l'imag steuro en sortie. Avec la valeur maximum de 120 degrs, chaque oreille recoit un canal de réverbération complètement indépendant de l'autre, propriété de la diffusion de vérables lieux acoustiques; avec la valeur minimum, le signal de sortie est réduit en mono.

19.19.4 Section Diffusion Network

Cette section permet de configurer la fin de réverbération, c'est à dire l'évolution de l'effet après les premières réflexions. Le paramètre Decay Time définit la durée que met la fin de réverbération pour revenir à 1/1000ème de son amplitude précédente.

Des filtres Baxendall aigu et grave permettent d'agir sur le spectre du déclin de la réverbération. Le déclin aigu modélise l'absorption de l'énergie sonore par l'air, les murs et les autres éléments de la piece (individus, moquette, tapis, etc.). Le filtré Baxendall grave permit d'affiner le son de déclin de la réverbération. Chaque filtré peut être désactivé séparément pour économiser des ressources CPU.

La touche Freeze permet de "geler" la réponse de diffusion du signal d'entrée. Lorsqu'elle est activée, la réverbération se maintain presque indéfiniment. La touche Cut modifie l'action de la fonction Freeze en empêchant le signal d'entrée de venir s'ajouter à la réverbération gelée; si cette touche est désactivée, le signal d'entrée contribue en permanence à l'amplitude du son diffus. La touche Flat permet de couper les filtres Baxendall grave et aigu lorsque la fonction Freeze est active. Par contre, si la touche Flat est désactivée, la réverbération gelée perd de l'énergie sur les bandes de fréquences attenuées selon les régliages des filtres Baxendall grave et aigu.

Les potentiomètres Echoes Density et Scale sont deux paramètres de réglage supplémentaires de la densité et de la précision de la diffusion. En outre, si la taille de la piece (potentiomètre Room Size) est extrémement petite, ces potentiomètres déterminent grandement la coloration apportée par la diffusion.

La section Chorus joue une légère modulation à la diffusion. Tout comme la section Spin, il est possible de définir la fréquence et l'amplitude de la modulation, ainsi que de la désactiver.

19.19.5 Section de sortie

En sortie de la réverbération, vous pouvez régler le dosage entre signal direct et réverbération à l'aide du potentiamètre Dry/Wet, ainsi que régler le niveau des premières reflexions (Reflect Level) et de la diffusion (Diffuse Level).

19.20 Saturator

L'effet Saturator.

Saturator est un effet de transformation de forme d'onde ("waveshaping") qui peut apporter cette touche d'impuretés, de punch ou de chaleur qui manque à votre son. Il peut enrober les signaux entrants d'une douce saturation ou les amener à de nombreux niveaux de distorsion différents.

Un graphique X-Y vous aide à visualiser la courbe de façonne de Saturator. Les valeurs d'entrée et de sortie de l'unité de mise en forme ou "shaper" sont respectivement associées aux axes X et Y. La courbe définit la fonction de transfert, qui est l'intensité de fluctuation des valeurs de sortie par rapport aux valeurs d'entrée. comme c'est généralement un processus non linéaire, le signal entrant est remis en forme à un degré plus ou moins important selon son niveau à chaque instant dans le temps.

Les signaux entrants sont d'abord écrêts au niveau régle en dB par la commande Drive. L'indicateur de niveau sur le côte droit de la représentation graphique montre àquel point le Saturator influence le signal.

Le façon du signal a six modes fixes : Analog Clip, Soft Sine, Medium Curve, Hard Curve, Sinoid et Digital Clip. Un mode flexible nommé Waveshaper existe aussi, disposant de six paramètres réglibes de "waveshaping".

Avec les modes Analog Clip et Digital Clip, le signal est écrêté de façon complète et immediate. Les modes Soft Sine, Medium Curve et Hard Curve adoucissant l'écrêtage du signal à divers degrés. Le mode Sinoid Fold peut être utilisé pour des effets spéciaux.

Les effets les plus spectaculaires peuvent etre crees en selectionnant la courbe Waveshaper,

qui a son propre jeu de commandes dédiées. Pour acceder aux champs de réglage de ses six paramètres, dépliez la fenêtre Saturator en cliquant sur le bouton dans sa barre de titre.

Les six paramètres supplémentaires du mode Waveshaper sont : Drive, Lin, Curve, Damp, Depth et Period.

• Drive détermines àquel point le signal entrant sera influencé par les paramètres du Waveshaper. Régler Drive sur zéro réduit l'effet à néant.
• Lin fonctionne avec les paramètres Curve et Depth pour alterer la portion linéaire de la courbe de façon.
• Curve ajoute surtout des harmoniques de troisième ordre au signal entrant.
• Damp aplatit tout signal proche de l'origine de la grille. Il se comporte comme un noise gate ultra-rapide.
• Depth contrôle l'amplitude d'une onde sinusoidale superposée à la courbe de distorsion.
• Period déterminé la densité d'ondulations de l'onde sinusoidale superposée.

Activer le bouton Color valide deux filtres. Le premier, contrôle par la commande Base, dicte l'intensité de la réduction ou de l'augmentation de l'effet pour les très basses fréquences. Le second, essentiellement un égaliseur, sert à contrôler les fréquences plus élevées. Il est configuré à l'aide des commandes Freq (fréquence de coupure), Width (largeur) et Depth (intensité).

La commande Output atténue le niveau en sortie de périphérique. Quand le bouton Soft Clip est activé (On), le Saturator applique aussi une occurrence de sa courbe "Analog Clip" à la sortie.

La commande Dry/Wet règle la balance entre signal sec et signal traité. Si le Saturator est employé dans une piste de retour, réglez-la sur 100 pour cent.

19.21 Simple Delay

L'effet Simple Delay

L'effet Simple Delay propose deux lignes de retard indépendantes, une fois le canal gauche et l'autre pour le canal droit.

Pour que le temps de retard dépende du tempo du morceau, activez le bouton Sync, qui permet d'utiliser le/selecteur de division rythmique de référence pour le retard. Les boutons numérotés représentent des divisions temporelles à la double croche. Si vous enclenchez le bouton 4, vous obtenez un retard à la noire (un retard sur chaque temps). Pour bénéficier de cette fonction, vous devez au préalable enclencher le bouton Sync.

Si le bouton Sync est désactivé, le temps de retard redevient exprimé en milliseconds. Dans ce cas, pour le changer, cliquez et tirez vers le haut ou le bas dans le champ de temps de retard, ou cliquez dans ce champ et saississez une valeur.

Le potentiemetre Feedback détermine la proportion du signal de sortie de chaque canal à réinjection à l'entrée des lignes de retard. L'effet dispose en interne de deux boucles de réinjection indépendantes, ce qui signifie que le signal de sortie du canal gauche n'est pas réinjecté dans le canal droit et inversement.

La commande Dry/Wet règle la balance entre signal sec et signal traité. Si le Simple Delay est employé dans une piste de retard, réglez-la sur 100 pour cent.

19.22 Utility

Section utility.

La section Utility permet de replir de nombreuses tâches très utiles, en particulier en association avec d'autres périphériques.

Quand il est allumé, le bouton Mute réduit simplement le signal entrant au silence. Note : Les commandes d'activation/coupure de piste sont toujours placées en toute fin de la chaîne de signal. Toutefois, comme vous poupez placer Utility n'importe où dans une chaîne de signal, vous pouze employer sa fonction Mute pour couper l'entrée d'une ligne de retard ou d'une reverb sans couper la sortie de ces périphériques.

La commande Gain règle le niveau du signal entrant sur +/- 35 dB.

Le sélecteur de mode de canal permet le traitement sélectif du canal gauche ou droit d'un échantillon. Si, par exemple, le canal gauche (Left) est activé, le canal droit (Right) est ignoré et le canal gauche est transmis sur les deux canaux de sortie. C'est très pratique si vous travailliez sur un fichier stéréo qui contient des informations différentes sur les deux canaux, et que vous souhaitez utiliser un seul canal.

Le sélecteur Panorama place ("panoramique") le signal n'importe où dans le champ stéréo. Son but principal est de panoramiquer individuellement un Instrument ou les chaînes de péripériques parallètes du rack d'effets.

La commande Width agit comme un contrôleur continu de mono à stéreo quand on la règle de 0 à 100 pour cent. Toutefois, au-delà de 100 pour cent, la sortie commence à "se replier" sur elle-même. A 200 pour cent, la sortie ne contient que la différence entre les canaux gauche et droit. Si Left ou Right a été choisi dans le/selecteur de mode de canal, la

commande Width n'ā pas de fonction et est donc désactivée.

En bas du module, vous trouvez deux commandes de phase, une par canal. Comme leur nom l'indique, elles inservent la phase de chaque canal.

L'effet Vinyl Distortion émule les distorsions typiques lors de la lecture de disques vinyles. Ces distorsions sont causées par les relations géométriques entre le diamant et le sillon enregistré. Cet effet dispose également d'un générateur de craquements capables d'ajouter des petits bruits parasites.

La section Tracing Model permet d'ajouter des distorsions d'harmoniques paires au signal d'entrée. Le niveau de distorsion se regle à l'aide du potentiemetre Drive ou en faisant glisser la souris verticalement sur le graphique X-Y de la section Tracing Model. Pour ajuster la fréquence ou "couleur" de la distorsion, faites glisser la souris horizontally sur le graphique X-Y ou double-cliquez dans le champ Freq, puis saisissez la valeur souhaitée. Faire glisser la souris sur le graphique X-Y tout en tenant enfoncée la touche Alt (PC) / Alt (Mac) permet d'ajuster le facteur Q, ou largeur de bande, de la bande de fréquences.

La section Pinch permet d'ajuster des harmoniques impaires au signal d'entrée. Ces distorsions sont en général déphasées à 180 degrès, ce qui create une image stéreo riche. La section Pinch dispose des mêmes paramètres de réglage que la section Tracing Model, mais produit un son aussi différent.

La commande Drive augmente ou diminue la quantité totale de distorsion créé à la fois par les sections Tracing Model et Pinch.

Il existe deux modes de distorsion : Soft (douce) et Hard (puissant). Le mode Soft tend à émuler le son d'un ré-enregistrement, alors que le mode Hard se rapproche d'un disque vinyle standard.

Le sélecteur stéréo/mono définit si la distorsion Pinch doit être stéréo ou mono. Pour une simulation réalisée des distorsions vinyles, choisissez l'option stéréo.

La section Crackle permet d'ajouter du bruit au signal. Le potentiemetre Density déterminé la densité du bruit. Le potentiemètre Volume définit le gain appliqué au bruit.

Chapitre 20

Référence des effets MIDI de Live

Live est fourni avec une seLECTION d'effets MIDI intégrés spécialment concus. Le chapitre "Travail avec les instruments et effets" aborde les éléments de base sur l'utilisation des effets dans Live.

20.1 Arpeggiator

L'effet Arpeggiator de Live prend chaque note MIDI d'un accord tenu (ou une note jouée

isolément) et les joue selon un motif ou "pattern" rythmique. La série et la vitesse du pattern peuvent être contrôlées par l'unité, qui apporte aussi un assortment complet de fonctions à la fois classiques et originales pour un arpégiateur.

Les arpégiateurs sont des éléments classiques de la musique des années 80. Leur nom vient du concept musical d"arpège", dans lequel les notes constituent un accord sont jouées à la suite plutôt qu'en même temps. Le mot "arpège" est dérivé du mot italien "arpeggiare", qui se refère au jeu de notes sur une harpe.

20.1.1 Sections Style et vitesse (Rate)

Le sélecteur Style de l'Arpeggiator détermine la série de notes du pattern rythmique.

"Up" (montant) et "Down" (descendant).

"UpDown" et "DownUp".

"Down & Up" et "Up & Down".

"Converge" et "Diverge".

"Con & Diverge".

"Pinky Up" et "Pinky UpDown".

Play Order place les notes du pattern selon l'ordre dans lequel elles ont ete jouees. Ce type n'est donc reconnaissable que si plusieurs accords ou notes ont ete joues.

En plus des styles d'Arpeggiator ci-dessus, il existe plusieurs styles aléatoires (Random). Random sélectionne aléatoirement les notes MIDI reçues qui seront reproduites. Random Other create un pattern aléatoire à partir des notes MIDI reçues, puis joue répétitivement l'accord généralé aléatoirement. Random Once create un pattern aléatoire à partir des notes MIDI reçues, puis repête ce pattern jusqu'à ce qu'il soit transposé ou redéclenché, auquel cas un nouveau pattern est alors créé.

L'Arpeggiator jouera le pattern de notes à la vitesse déterminée par la commande Rate, qui peut être exprimée en millisecond ou en valeur sociale à l'aide du bouton Synchro/Vitesse libre adjacent. Si Synchro est choisi, l'Arpeggiator sera synchronisé sur le tempo du morceau.

Une commande Gate située à droite de Rate déterminé la longueur des notes jouées par l'Arpeggiator sous forme d'un pourcentage du réglage actuel de Rate. Tout réglage supérieur à 100% produit donc des notes se superposant (c'est-à-dire jouées de façon legato).

Le pattern rythmique génére par l'Arpeggiator ne doit pas nécessairement etre rigide; les patterns peuvent avoir du groove grace a la commande correspondante juste sous le selecteur Mode. Le Groove de I'Arpeggiator fonctionne comme pour les clips, l'intensite du

groove se réglant dans la barre de contrôle.

Avec le paramètre de maintien (Hold) activé, l'Arpeggiator continua de jouer le pattern même après relâchement des touches du clavier. Le pattern sera répétré jusqu'à ce qu'une autre touche soit pressée. Quand Hold est activé et que n'importe laquelle des touches d'origine reste physiquement enforcée, des notes peuvent être ajoutées au pattern rien qu'en les jouant. Dans ce cas de figure, les notes peuvent aussi être supprimées du pattern en les rejouant, ce qui permet une construction progressive et un réarrangement du pattern au cours du temps.

Astuce : Si vous désirez que le patternCEE de jouer, désactivez momentanément Hold.

Le paramètre Offset décale la série de notes dans le pattern d'un nombre de places sélectionné par cette commande. Un exemple illustré bien cela : un réglage de "1" fait commencer le pattern sur sa deuxieme note, et se terminer sur sa première. Si vous comparez le pattern à un cercle de notes jouées dans le sens des aiguilles d'une montre depuis un point de départ donné, le paramètre Offset fait tourner ce cercle dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, d'une note à la fois, changeant ainsi l'endroit d'ou commence le jeu du pattern.

Avec le paramètre Repeat, le pattern peut être régle pour se repeterer le nombre de fois spécifique jusqu'à son redéclenchement. Le réglage "inf" fera répéter le pattern indéfiniment. Conseil: Cette fonction fournit un excellent moyen d'émuler le balayage des cordes d'une guitare ou de jouer une ou deux fois un accord en arpège. Un autre effet intéérissant peut être obtenu en associant cette fonction au paramètre de redéclenchement Retrigger, que nous expliquerons dans un instant. Cela peut servir à creer des arpèges généres rythmiquement et séparés par des pauses.

Le paramètre de redéclenchement Retrigger ramène le pattern à zéro pour qu'il redémarre de son début. Le redéclenchement peut être désactivé (Off), régle pour survenir quand de nouvelles notes sont pressées (Note) ou régle pour survenir à une position ou sur un temps spécifique dans le morceau (Beat). Ce dernier type de redéclenchement peut être spécifique en termes de notes ou de mesure et est aligné avec la position du morceau. Une DEL indique dans le coin supérieur droit de la section quand le pattern a été redéclenché.

20.1.2 Sections transposition (Transpose) et dynamique (Velocity)

Le pattern géné ré par l'Arpeggiator peut être transposé ; les commandes de transposition du périhérique permettent de forcer cette transposition en une tonalité majeure ou mineure spécifique, ou de faire un simple décalage exprimé en demi-tons (avec l'option Shift du sélecteur Transpose). La distance entre les paliers de transposition se règle en intervalles de gamme (pour la transposition Major et Minor) ou en demi-tons (pour la transposition Shift) avec la commande Distance. Avec le paramètre Steps, vous pouvez désirir le nombre de transpositions de la série : un réglage de 8 transposera la série 8 fois, lui faisant jour des notes à chaque fois plus haute.

La dynamique de l'Arpeggiator est contrôle à l'aide de la section Velocity. Avec Velocity réglé sur "On" et Target sur 0, par exemple, la série s'attenuera progressivement en un fondu-sortant (fade out), pour finalement atteindre une dynamique de 0. La commande Decay fixe le temps nécessaire à l'Arpeggiator pour atteindre l'objectif de dynamique fixé par Target. Avec Retrigger activé, le redéclenchement de la série redéclenchera aussi la pente de dynamique.

Astuce : L'option Retrigger de la section Velocity peut etre employee en conjunction avec le Beat Retrigger pour ajouter du rythme à la pente de dynamique.

20.2 Chord

L'effet Chord.

Cet effet assemble un accord, comme son nom anglais l'indique, à partir de chaque note entrante et à l'aide de jusqu'à six autres de hauteur définie par l'utilisateur. Les commandes

Shift 1-6 perpetent deCHOISIR la hauteur des notes constitutives de I'accord dans une plaque de + / - 36 demi-tons par rapport à la note d'origine. Regler Shift 1 sur +4 demi-tons et Shift 2 sur +7 demi-tons, par exemple, donne un accord major dont la tonique est la note reçue.

La commande Velocity sous chaque commande Shift rend possible un façonnement harmonique encore plus poussé, étant donné que l'instrument permet des changements de volume ou de timbre en fonction de la dynamique. C'est une commande relative, avec une plage de 1 à 200 pour cent (100 pour cent correspondant à une dynamique égale à celle de la note MIDI reçue). Utilisez les commandes Velocity pour tout faire, de l'ajout de légerses harmoniques au masquage de la plupart des autres éléments de l'accord.

L'ordre selon lequel les différentes hauteurs sont ajoutées à l'accord n'a pas d'importance : L'effect d'un décalage de +12 demi-tons obtenu avec la commande Shift 1, par exemple, donne le même résultat qu'un décalage de +12 demi-tons obtenu avec la commande Shift 6.

Notez qu'il n'est pas possible d'intégrer à l'accord deux notes de même hauteur, et donc que sélectionner deux fois la même valeur de transposition (par ex., +8 demi-tons à la fois pour Shift 2 et pour Shift 3) désactivera la的最后一 commande, signalant ainsi un doublon et donc sa mise hors service. En réalité, deux notes de même hauteur ne jouent jamais en même temps dans tout l'univers de Live.

20.3 Note Length

Note Length modifie la longueur (durée) des notes MIDI reçues. Il peut aussi servir à dé

clencher des notes à l'aide de messages MIDI Note Off只不过 que des habituels messages Note On.

Quand le périphérique est réglé pour un déclenchement à partir d'un message Note On, seules les commandes de timing sont disponibles. La longueur des notes tenues peut être réglée en milliseconds ou synchronisée sur le tempo du morceau. Gate définit le pourcentage de la valeur Length durant lequel les notes doivent être tenues. A 200 pour cent, le paramètre Gate double la durée d'une note.

Quand le périphérique est réglé pour un déclenchement à partir d'un message Note Off (donc au moment où une note jouée est relachée), le timing de la note reçue est retardé de sa durée (puisqu'elle débute à l'instant auquel elle aurait d'u s'arrête). Les autres réglages de Note Length déterminent alors la durée de la note ayant ce nouvel instant de déclenchement.

Trois autres paramètres sont disponibles quand le périphérique est régé pour un déclenchement à partir de messages Note Off :

Balance On/Off - Déterminé la dynamique de la note produit. C'est une balance entre les dynamiques des messages Note On et Note Off de la note reçue. Si vous clavier MIDI n'émet pas de dynamique MIDI de relâchement, vous pouze laisser ce paramètre à zéro.

Decay Time – Temps nécessaire à la dynamique de la note reçue pour chuter à zéro. Le déclin commence immédiatement à partir du moment où le péripérique recoit un message MIDI Note On. La valeur atteinte au moment du Note Off deviendra la dynamique de la note MIDI produit.

Key Scale – La hauteur des notes reçues peut être prise en compte pour ALTERER la longueur des notes produites. Avec des valeurs positives, les notes inférieures à C3 seront d'autant plus allongées qu'elles sont éloignées de C3, et les notes supérieures à C3 d'autant plus raccourcies. Des valeurs négatives inversent cet asservissement au clavier.

20.4 Pitch

L'effet Pitch.

Pitch est un outil de transposition qui change la hauteur de la note reçue de +/- 48 demi-tons.

Les commandes Range et Lowest agissant ensemble pour définir la tessiture dans laquelle les notes sont autorisées à passer. Les notes extérieures à cette plage sont bloquées, et la diode de l'effet clignote quand cela se produit.

Le rejet des notes extérieures à cette plage est basé sur leur hauteur non transposée, avant l'étage de transposition de l'effet.

20.5 Random

L'effet Random.

Random ajoute une touche d'inconnu au paramètre de hauteur autrement banal. La commande Chance définit la probabilité que la hauteur d'une note reçue soit changée d'une

valeur aléatoire. Vous pouvez comparer cela à uneASF de commande direct/effet pour le hasard.

La valeur aléatoire qui détermine le changement de hauteur est créé par deux variables : La commande Choices définit le nombre de notes aléatoires différentes possibles, dans une plage de 1 à 24 ; la valeur de la commande Scale est multipliee par celle de la commande Choices, et le résultat dicte les hauteurs que les notes aléatoires peuvent avoir par rapport à celle de la note reçue.

Par exemple, avec Chance sur 50 pour cent, Choices sur 1 et Scale sur 12, la moitié des notes obtenues jouera à la hauteur d'origine et l'autre moitié 12 demi-tons plus haut. Mais, avec Chance sur 50 pour cent, Choices sur 12 et Scale sur 1, la moitié des notes obtenues jouera à la hauteur d'origine et l'autre moitié sur une hauteur au choix parmi celles situées jusqu'à 12 demi-tons plus haut.

Ces exemple considérènt que les boutons Sign sont régès sur "Add". Les commandes Sign déçident si l'alteration aléatoire s'ajoute à la hauteur de la note d'origine, se soustrait à elle, ou fait un peu des deux. Les diodes sous les commandes Sign vous donnent une idée visuelle du rapport de la hauteur de sortie par rapport à l'originale.

Astuce : Essayez d'employer l'effet Scale après Random pour obtenir des valeurs aléatoires dans une plage harmonique spécifique.

20.6 Scale

Scale modifie la hauteur de la note reçue en se basant sur un tableau de correspondance de gamme. Chaque note reçue est dotée d'un équivalent en sortie sur le tableau X-Y de l'effet : Tous les C (do) reçus, par exemple, peuvent être convertis en D (ré) pour la sortie.

Le tableau de correspondance X-Y fait 12 cases de long et de large, pour les 12 notes d'une octave. Les cases noires représentent les touches noires d'un clavier. La base de la diagonale (en bas à gauche) peut être changée avec la commande Base. L'axe des X affiche les valeurs de notes entrantes, et l'axe des Y leurs équivalents sortants. Cliquez avec la souris pour déplacer ou supprimer les cases jaunes, qui déterminent où est envoyée sur la gamme une note reçue. (Supprimer une note du tableau signifie qu'elle ne jouera plus.)

Les commandes Range et Lowest fonctionnement ensemble pour définir la tessiture sur laquelle l'effet Scale agit. Il ne s'auplique pas aux notes extérieures à cette plage, et la diode de l'effet clignote pour indiquer que certaines notes ne sont pas traitées par l'effet mais jouent sans changement à leur hauteur.

20.7 Velocity

Velocity ré-affecte les 127 valeurs de dynamique de note MIDI. Il peut fonctionner sur des messages MIDI Note On (Velocity) ou Note Off (Rel. Vel.), ou sur les deux, selon le réglage du sélecteur Operation.

Les commandes Out Low et Out Hi contrôlent les limites de la dynamique en sortie (de 1 à 127), qui est représentée par l'axe des Y dans l'affichage X-Y. Les dynamiques entrantes montrées dans l'afficheur se situent dans la plage déterminée par les commandes Range et

L'effet Velocity.

Lowest, et sont représentées par l'axe des X. La courbe qui en résultat montre comment la dynamique est modifiée par l'effet.

Si Lowest et Out Low sont tous deux sur zéro, et que Range et Out Hi sont sur 127, une ligne droite en diagonale s'affiche pour indiquer l'équivalent d'un bypass (court-circuit) de l'effet : Les notes jouées doucement sortent doucement et vice versa. Si à la place, Out Hi est régèle sur zéro et Out Low sur 127, la pente de la ligne s'inverse, et les notes jouées doucement produit en fait la sortie la plus forte.

Qu'arrive-t-il aux notes qui arrivent et qui sont hors de la plage fixée par les commandes Range et Lowest? Cela dépend du Mode sélectionné. Le Mode Clip agit comme son nom l'indique : Il écrête la dynamique des notes entrantes pour qu'elles restent dans cette plage. Le Mode Gate supprime toutes les notes dont la dynamique n'entre pas dans cette plage. Vous verrez la petite diode clignoter sous l'affichage X-Y quand une note est bloquée par cette "porte". En Mode Fixed, la dynamique Out Hi devient la dynamique de sortie de toutes les notes,quelle qu'ait été leur dynamique en entrée.

La fonction Random ajoute ou sousstrait une valeur aléatoire à toutes les dynamiques, et est représentée par une zone grise sur la courbe affichée.

Les commandes Drive et Compand peuvent être combinées pour creer des courbes plus complexes. Compand est un outil d'expansion et compression simultanées. Régle sur des valeurs supérieures à zéro, il pousse les notes reçues vers les limites externes de la courbe, les faisant jour plus fort ou plus doucement. Les valeurs de Compand inférieures à zéro, à l'opposé, ramènent la dynamique de sortie vers le milieu. Drive pousse toutes les valeurs de la courbe vers les extrêmes. Utilisez ces deux commandes ensemble pour façonner ou même redéfinir la structure dynamique d'un morceau.

Chapitre 21

Référence des instruments de Live

Live est fourni avec une selection d'instruments intégrés spécialément concus. Le chapitre "Travail avec les instruments et effets" aborde les éléments de base sur l'utilisation des instruments dans Live.

La version boîte de Live LE est livrée avec l'ensemble Essential Instrument Collection LE Edition, une bibliothèque de plusieurs gigaoctets d'instruments méticuleusement échantillonnés et sélectionnés prêts à l'emploi dans Simpler ou dans Sampler, notre nouvel instrument optionnel. Apprenez comment accéder auxsons de l'EIC à la fin de ce chapitre.

21.1 Impulse

L'instrument Impulse.

Impulse est un échantillonneur de batterie ayant de complexes capacités de modulation. Les huit échantillons de batterie chargés dans les emplacements ou "slots" d'Impulse peuvent subir un time-stretching, un filtrage et un traitement par enveloppe, saturation, composants de panoramicique et de volume, dont quasiment tous sont sujets à une modulation aléatoire et basée sur la dynamique.

21.1.1 Slots d'échantillon

Faites glisser et déposez les échantillons dans n'importe lequel des slots d'Impulse depuis le Navigateur ou les écrans Session et Arrangement. Sinon, chaque slot d'échantillon dispose d'un bouton d'échange à chaud pour changer d'échantillon à chaud. Les échantillons charges peuvent être supprimés à l'aide de la touche ← ou Delete du clavier de votre ordinateur.

Les échantillons importés sont automatiquement affectés à votre clavier MIDI, à condition qu'il soit connecté et reconnu par Live. Le C3 (do3) du clavier déclenchera l'échantillon le plus à gauche, et les autres échantillons suivront dans l'octave de C3 à C4. Les huit slots d'Impulse seront catalogues dans les pistes de l'Editeur MIDI quand le bouton Fold est actif, même si la piste en question n'a pas de notes MIDI. L'affection au clavier peut être transposée par rapport à la valeur par défaut en appliquant un péripérisque Pitch, ou bien réorganisé en appliquant un péripérisque Scale.

Chacun des huit échantillons a un jeu de paramètres propres, situé sous les slots d'échantillon et visible quand on clique sur l'échantillon. Les changements apportés aux régliages d'échantillon n'interviensent que quand vous jouez une nouvelle note - ils n' affectent pas les notes en cours. Notez que ce comportement concerne aussi la façon dont Impulse réagit aux changements de paramètres causés par l'automation, changements qui entrent en vigueur quand une nouvelle note commence. Si vous désirez des changements en continupendant qu'une note joue, vous doivent employer le Simpler.

Les paramètres du slot 8 complènment un bouton Link, dans le coin inférieur gauche, qui couple les slots 8 et 7. Coupler les deux slots permet à l'activation du slot 7 de stopper la reproduction du slot 8, et vice versa. Cela a été liéçu dans un but bien précis (mais peut, bien sûr, servir à autre chose): Reproduire la façon dont la fermeture de cymbales charleston coupe le son des cymbales charleston ouvertes.

Chaque slot peut être produit, mis en solo, coupé ou échangé à chaud à l'aide des commandes qui apparaissent quand la souris le survôle.

21.1.2 Start, Tune et Stretch

La commande Start définit où Impulse commence la lecture d'un échantillon, et peut être régée jusqu'à 100 ms après le début réel de l'échantillon. La commande Transposition règle la transposition de l'échantillon sur +/- 48 demi-tons, et peut être modulé par la dynamique de note reçue ou une valeur aléatoire, comme réglé dans les champs appropriés.

La commande Stretch a des valeurs allant de -100 à 100 pour cent. Les valeurs négatives allongent l'échantillon, et les valeurs positives le compriment. Deux algorithmès de stretching différents sont disponibles : le Mode A est idéal pour lessons graves, comme les toms ou la grossse caisse, tandis que le Mode B est meilleur pour lessons aigus, comme les cymbales. La valeur Stretch peut aussi être modulée par la dynamique de note MIDI.

21.1.3 Filtre

La section Filter offre une large gamme de types de filtré, dont chacun peut conférer à l'échantillon des caractéristiques sonores différentes en retardant certaines fréquences. La commande Frequency définit où s'applique le filtré dans le spectre harmonique; la

commande Resonance accentue les fréquences près de ces points. La fréquence du filtrer peut être modulée soit par une valeur aléatoire soit par dynamique de note MIDI.

21.1.4 Saturator et Envelope

Le Saturator donne à l'échantillon un son plus gros, plus rond, plus analogique, et peut être commuté on et off selon les besoin. La commande Drive accentue le signal et ajoute de la distorsion. Parallèvement, cela rend la plupart des signaux plus forts, ce qui doit généralement être compensé en baissant la commande de volume de l'échantillon. Des réglages extrêmes de Drive sur des sons gravesroduiront lessons de batterie typiques d'un synthé analogue satured.

L'enveloppe peut être réglée avec la commande Decay, qui peut être régée sur un maximum de 60 secondes. Impulse a deux modes de decay : Le Mode Trigger permet à l'échantillon de décroître avec la note ; le Mode Gate force l'enveloppe à attendre un message note off avant de commencer la décroissance du son. Ce mode est utile dans les situations où il vous faut des longueurs de chute variables, comme c'est le cas avec les sons de cymbale charleston.

21.1.5 Pan et Volume

Chaque échantillon a des commandes Volume et Pan qui reglent respectivement l'amplitude et la position stéreo. Les deux peuvent être modulées : Pan par la dynamique et une valeur aléatoire, Volume seulement par la dynamique.

21.1.6 Commandes globales

Les paramètres situé à droite des slots d'échantillon sont des commandes générales qui s'appliquent à tous les échantillons du domaine d'Impulse. Volume règle le niveau global de l'instrument, et Pitch règle la transposition de tous les échantillons. La commande Time gère le time-stretching et la chute ou "decay" de tous les échantillons, vous permettant de métamorphoser lessons de batterie entre une version comprimée et une allongée.

21.1.7 Sorties individuelles

Quand un nouvel exemplaire d'Impulse est déposé dans une piste, son signal est mélangé à ceux des autres instruments et effets alimentant la châne audio de la piste. Il peut souvent être plus sensé d'isoler l'instrument ou un de ses échantillons de batterie individuels, et d'envoyer ce signal à une piste à part. Veuillez consulter le chapitre Routage pour apprendre commentaccomplir cela pour le signal général d'Impulse ou pour les slots d'échantillon individuels d'Impulse.

21.2 Operator

L'instrument Operator.

L'Operator est un synthétiseur perfectionné et couple combinant le concept de "modulation de fréquence" (FM) à la synthèse soustractive classique. Il utilise quatre oscillateurs à multiples formes d'onde qui peuvent modifier entre eux leur fréquence, créé des timbres très complexes à partir d'un nombre limite d'objects. L'Operator comprend une section filtré, un LFO et des commandes globales, ainsi que des enveloppés individuelles pour les oscillateurs, le filtré, le LFO et la hauteur.

La version compte de l'Operator n'est pas incluse dans la version standard de Live, mais est une fonction spéciale disponible séparément à l'achat. Pour des détails, veuillez visiter la boutique web Ableton¹, où l'opportunité vous sera offerte d'acheter l'Operator en ligne.

Une fois l'Operator acheté, vous devrez le déverrouiller avant de l'utiliser, comme déscrit dans le chapitre sur le déverrouillage.

21.2.1 Généralités

L'interface de l'Operator est constituée de deux parties : l'écran, entouré de part et d'autre par les champs. Les champs offrent immédiatement les paramètres les plus importants et sont au nombre de huit. Du côté gauche, vous trouvrez les champs des quatre oscillateurs, et sur le côté droit, de haut en bas, les champs LFO, filtrte, hauteur et paramètres globaux. Si vous changez un des paramètres d'un champ, l'écran central affiche automatiquement les détails de la section correspondante. Quand vous creez vos propres sons, par exemple, vous pouvez acceder de façon pratique au niveau et à la fréquence de tous les oscillateurs via les champs correspondants, puis régler l'enveloppe, la forme d'onde et d'autres paramètres pour chaque oscillator dans son écran.

L'Operator peut être réduit avec le bouton triangulaire dans son coin supérieur gauche. C'est pratique si vous n'avez pas besoin d'acceder aux détails dans l'écran.

L'Operator replié.

Chaque oscillator de l'Operator peut soit produit directement son signal soit l'employer pour moduler un autre oscillator. L'Operator offre une algorithmes prédéfinis qui déterminent comment sont connectés les oscillateurs. On désit l'algorithmme en cliquant sur une des iconées de structure dans l'écran global, qui apparaît quand on seLECTIONne le champ global en bas et à droite. Les signaux suivront de haut en bas le trajet entre oscillateurs représenté dans une iconée d'algorithmme.

Ecran global de l'Operator.

Généralement, la synthèse FM exploite des ondes sinusoidales pures, et crée des formes d'onde plus complexes par modulation. Toutefois, pour simplifier la conception sonore et offrir une gamme de sons possibles plus étendue, nous avons unconçu l'Operator pour qu'il produit une variété d'autres formes d'onde, dont du bruit. L'instrument est compléte par un LFO, une enveloppe de hauteur et une section filtre. Notez que beaucoup de synthétiseurs FM "classiques" créé des sons fantastiques sans employerer aucun filttre, aussi conseillons-nous de d'abord explorer les possibités de la FM sans le filtré, et de l'ajouter plus tard si nécessaire.

21.2.2 Section oscillator et aliasing

Les oscillateurs peuvent essentiellement reprouire cinq types de forme d'onde - sinusoidale

Ecran de l'Oscillateur D et paramètres de champ.

(sine), carrée (square), en dents de scie (saw), triangulaire (tri) et du bruit (noise) - que permet deCHOIR le selecteur Wave dans I'ecran de chaque oscillator. La premiere de ces formes d'onde est une onde sinusoidale pure, mathematique, qui est en general le premier choix de nombreux timbres FM. Comme la synthese FM a une longue tradition chez les synthetiseurs physiques, nous avons ajouté quelques variations de I'onde sinusoidale pure qui permettent une modélisation plus réaliste des synthetiseurs numériques vintage. Les différences entre ces ondes sinusoidales sont très subtile, et elles seront plus ou moins audibles selon le son créé. Nous avons aussi ajouté "Sine 4 Bit" et "Sine 8 Bit" pour fournir ce son retro adoré par les fans du C64, et des formes d'onde numériques "Saw D" et "Square D" particulièrement adaptées aux sons de basses numériques. La forme d'onde de bruit est un autre cas spécial. Ce n'est pas du bruit reel, créé par un générateur aléatoire, mais la mise en boucle d'un échantillon de bruit. Pour un bruit plus "statistique", on peut modifier l'oscillateur de bruit par un autre oscillator, ou avec du bruit reel du LFO. Les formes d'onde carrée, triangulaire et en dents de scie sont des approximations resynthétisées de la forme ideale. Les nombres inclus dans les noms qui s'affichent (par ex., "Square 6") définissant combien d'harmoniques sont employées pour la resynthèse. Les numéroos plus faibles ont un son plus doux et risquent moins de creator un effet aliasing quand on les emploient sur des notes hautees.

Astuce: Les formes d'onde de l'oscillateur peuvent être copiées et collées d'un oscillateur à l'autre dans l'Operator à l'aide du menu contextualuel (PC) / Ctrl (Mac).

La distorsion par aliasing est un effet secondaire courant de toutes les syntheses numériques qui est le fruit de la fréquence d'échantillonnage finie et de la précision des systèmes numériques. Elle se produit principalement sur les haute fréquences. La synthèse FM est particulièrement sujette à ce type d'effet, puisqu'elle permet de facilement créé des sons avec beaucoup d'harmoniques haute. Cela signifie aussi que les formes d'onde complexes d'oscillateur, comme "Saw 32", tendent à être plus sensibles à l'aliasing que les ondes sinusoidales pures. L'aliasing est une arme à double tranchant : en petite quantité, ce peut être exactement ce qu'il faut pour创建工作 un son sympa, alors qu'une trop grande présence peut donc le timbre injouable, car la perception de hauteur est perdue quand les notes aigués se replient soudainement sur des hauteurs arbitraires. Le paramètre Tone de la section globale permet de contrôler l'aliasing. Son effet est parfois similaire à celui d'un filtrte passe-bas, mais cela dépend de la nature du son lui-même et ne peut généralement pas être prédict. Si vous désirez vous familiariser avec le son de l'aliasing, montez à fond la commande Tone et jouez quelques notes très aigués. Vous noterez sans doute que certaines notes seront complètement différemment des autres notes. Maintenant, baissez Tone et

l'effet sera réduit, mais le son sera moins brillant.

La fréquence d'un oscillateur peut être régés dans le champ par ses commandes Coarse et Fine. La fréquence d'un oscillateur suit généralement celle des notes jouées, mais pour certains sons il peut être utile de bloquer la fréquence d'un ou plusieurs oscillateurs. Cela peut se faire pour chaque oscillateur en activer l'option Fixed. Elle permet la création de sons dans lesquels seul le timbre varie quand différentes notes sont jouées, l'accord restant le même. Le mode de blocage (Fixed) sera par exemple utile pour creator des sons de batterie vivants. Il permet aussi de produitre de très basses fréquences jusqu'à 0,1 Hz. Notez que quand ce mode est actif, la fréquence de l'oscillateur est contrôleé dans le champ par les commandes Fréquence (Freq) et Multipicateur (Multi).

L'Operator comprend une commande spéciale Osc<Vel pour chaque oscillateur, qui permet de faire varier la fréquence en fonction de la dynamique. Cette fonction peut être très utile pour du travail sur des sons en séquence pour lesquels la dynamique de chaque note peut être soignement réglée. La commande de quantification adjacente fait partie de cette fonctionnalité. Si cette commande est activée, la fréquence ne bougera que par nombres entiers, comme si on réglait manuellement la commande Coarse. Si la quantification n'est pas activée, la fréquence sera décalée de façon non quantifiée, ce qui mènera à des sons désaccordés ou inharmoniques (qui peuvent très bien être exactement ce que vous voulez...).

L'amplitude d'un oscillateur dépend du réglage de niveau Level de l'oscillateur dans le champ et dans son enveloppe, représentée à l'écran et qui peut y'être modifiée. Elle peut aussi être modifiée par la dynamique et la hauteur de note avec les paramétres Level<Vel et Level<Key disponibles dans la portion inférieure de l'écran de chaque oscillateur.

La phase de chaque oscillator peut être réglée avec la commande Phase dans son écran.

Comme expliqué précédemment, les oscillateurs peuvent se modifier entre eux quand ils sont configurés pour cela par les algorithmes de l'écran global. L'oscillator D peut se modifier lui-même, via le paramètre Feedback disponible dans son écran. Quand un oscillateur module un autre oscillateur, deux propriétés principales définissant le résultat : l'amplitude de l'oscillator modulant et le rapport des fréquences des deux oscillateurs.

21.2.3 Section LFO

Paramètres du LFO de l'Operator.

Le LFO d'Operator peut pratiquement etre considere comme un cinquieme oscillator. Il oscille a des fréquences audio, et il module la fréquence des autres oscillatorurs. Il est possible de commuter on ou off la modulation par le LFO de chaque oscillator (et du filtre) à l'aide des boutons Destination dans I'écran du LFO. Le LFO peut aussi etre désactivé s'il n'est pas employé.

Le LFO offre un choix de formes d'onde classiques de LFO, d'échantillonnage-blocage ou Sample and Hold (S&H), et de bruit (noise). Le Sample and Hold utilise des valeurs aléatoires choisis à la cadence du LFO, créé les paliers aléatoires utiles pour des sons de science-fiction rétro-futuristes typiques. La forme d'onde de bruit est simplement un bruit ayant subi un filtrage passé-bande.

Truc : La synthèse FM peut être employée pour creer de fantastiquessons de percussion, et l'emploi du LFO avec la forme d'onde de bruit permet d'obtenir de super charlestons et caisses claires.

La fréquence du LFO est déterminée par la commande Rate du champ LFO, ainsi que par le réglage Bas (L)/Haut (H) du bouton adjacent de plage de réglage du LFO. La fréquence du LFO peut suivre la hauteur de note, être fixe (bloquée) ou être réglée quelque part entre les deux. Cela est défini par le paramètre Rate<Key dans l'écran du LFO.

L'intensité du LFO se règle avec la commande Mod du champ LFO. Ce paramètre peut être modulé par la dynamique de note via la commande Amt<Vel de l'écran. L'intensité du LFO est aussi affectée par son enveloppe.

21.2.4 Enveloppes

L'Operator a sept enveloppes : une pour chaque oscillateur, une enveloppe de filtrre, une enveloppe de hauteur et une enveloppe pour le LFO. Toutes les enveloppes sont contruites de la même façon et disposent de certains modes de bouclage spéciaux.

La forme d'une enveloppe est définie par six paramètres : trois durées et trois niveaux. Une durée est le temps nécessaire pour passer d'un niveau au suivant. Par exemple, un son typique de nappe commence avec le niveau Initial “-inf dB” (qui représenté le silence), monte durant une période d'attaque intitulée Attack jusqu'à son niveau créé ou Peak, part de là pour rejoindre le niveau de maintain en un temps voulu par le paramètre de déclin decay, puis finalement, après relâchement de la note (note-off), revient à “-inf dB” en un temps déterminé par le paramètre de relâchement release. L'écran de l'Operator fournit une bonne représentation de la forme réelle de toute enveloppe particulière et vous permet de directement modifier la courbe en cliquant sur une de ses poignées et en la tirant. Les poignées restent sélectionnées après avoir cliqué dessus, ce qui permet de les régler avec les touches curseur du clavier, si désiré.

Astuce: Les formes d'enveloppe peuvent être copiées et collées d'un endroit à l'autre dans l'Operator à l'aide du menu contextualuel (PC) / Ctrl (Mac).

Avec la synthèse FM, il est possible de créé dessons permutants spectaculaires, sans fin; la clé pour cela, ce sont les enveloppés de bouclage. Le mode de bouclage (Loop) peut être activé dans le coin inférieur gauche de l'écran. Si une enveloppe est en mode Loop dans l'Operator et qu'elle atteint le niveau de maintainen (sustain) alors que la note est toujours jouée, elle sera redéclenchée. La durée de ce mouvement est définie par le paramètre Loop Time. (Notez que les enveloppés peuvent se broucler très rapidement en mode Loop et peuvent par conséquent servir à Broker des effets que l'on n'attendraient normalement pas d'un générateur d'enveloppe.)

Le mode Loop convient bien aux textures etsons experimentaux, mais l'Operator dispose aussi des modes Beat et Sync, qui amènent une façon simple de créé des sons rythmiques. En mode Beat, une enveloppe redémarrera après écoulement de la durée de note choses dans le sélecteur Repeat. En mode Beat, la durée de répétition est définie en fractions musicales, mais les notes ne sont pas quantifiées. Si la note jouée n'est pas tout à fait en mesure, elle se repétera parfaitement mais restera toujours à côté des divisions musicales. En mode Sync, au contraire, la première répétition est quantifiée sur la double croche la

plus proche et par conséquent, toutes les répétitions suivantes sont synchronisées sur le tempo du morceau. Notez que le mode Sync ne fonctionne que si le morceau joue, sinon il se comporte comme le mode Beat.

Note : Pour éviter les clicks audibles causés par le redémarrage depuis son niveau initial, une enveloppe mise en boucle redémarrera de son niveau réel et rejoindre le niveau crête dans le temps prévu pour l'attaque.

Les durées de toutes les enveloppès de l'Operator peuvent être changées à l'unisson par la commande Time du champ global. Notez que les valeurs musicales de battement des modes Beat et Sync ne sont pas influencées par le paramètre global Time. Les durées d'enveloppe peuvent de plus être modifiées par la hauteur de note, comme dicté par le paramètre Time<Key en écran de la section globale. La durée individuelle d'une enveloppe peut aussi être modifiée par la dynamique à l'aide du paramètre Time<Vel. Ces modulations peuvent être employées en konjction avec le bouclage pour créé des choses très, très complexes...

L'enveloppe de hauteur peut être commutée on ou off individuellement pour chaque oscillateur et pour le LFO à l'aide des boutons Destination A-D et LFO dans son écran. Elle peut aussi être désactivée d'un coup via le champ Hauteur. L'amplitude de l'enveloppe de hauteur est réglée par la commande Pitch Env adjacente.

Truc: Si l'enveloppe de hauteur n'est appliquée qu'au LFO et est mise en boucle, elle peut servir d'autre LFO, modulant la vitesse du premier. Et, comme l'enveloppe du LFO lui-même peut être mise en boucle, elle peut peut servir de troisisième LFO modulant l'intensité du premier!

21.2.5 Section Filtre

Section filtr de I'Operator.

Comme déjà mentionné, cet instrument n'est pas essentiellement focalisé sur ses filtres. Toutefois, ceux-ci peuvent être très utiles pour modifier les timbres auxsons riches créés par les oscillateurs. Et comme les oscillateurs vous proposent aussi les formes d'onde classiques des synthétiseurs analogiques, vous pouvez très facilement vous en servir pour constituer un synthétiseur soustractif.

La section fille� offre des filtres passe-bas, passe-bande, passe-haut et coupe-bande, chacun avec une pente de 12 dB ou 24 dB au choix. Les modes 24 dB attenuent plus notablement les fréquences filtrées et sont communément employés dans la création de sons de basse.

La fréquence de coupure et la résonance du filtrte peuvent être régées dans le champ Filtre. La fréquence du filtrte peut aussi être modulée par la dynamique de note, la hauteur de note, le LFO et l'enveloppe de filtrte. Dans l'écran du filtrte, les commandes Freq<Vel, Freq<Key et Envelope règlent respectivement ces trois fonctions.

21.2.6 Commandes globales

Le nombre maximal de voix (notes) que l'Operator peut journé simultanément se règle avec le paramètre Voices en écran global. Idealement, on pourrait laisser ce réglage suffisamment haut pour qu'aucune voix ne soit coupée durant le jeu, mais un réglage entre 6 et 12 est généralement plus réaliste vis-à-vis de la puissance de traitement du processeur.

Truc : Certains sons devraient par nature etre joues monophoniquement, ce qui signifie

qu'ils ne devraient utiliser qu'une seule voix (une flûte en est un bon exemple). Dans ces cas, vous pouvez régler Voices sur 1. Si Voices est réglé sur 1, un autre effet se produit : les voix qui se superposent sont jouées de façon legato, ce qui signifie que les enveloppées ne seront pas redéclenchées d'une voix à l'autre, et que seulement la hauteur changera.

Le réglage de haute qualité (HiQ) peut être régé on ou off dans l'écran global, pour contrôler l'algorithmé d'interpolation des oscillateurs et du LFO. Ce réglage affectera le son de certaines formes d'onde plus que d'autres (particulièrement la forme d'onde de bruit) ainsi que les ressources du processeur.

Les commandes globales d'instrument Volume et Transpose se trouvent dans le champ global, et une commande Pan est située dans l'écran de la section globale. Le panoramicque (Pan) peut être modulé par un facteur aléatoire ou par la hauteur de note, en utilisant respectivement les commandes adjacentes Rnd et Key.

Les messages MIDI de pitch bend affecteront l'Operator comme définir par la commande PB Range dans l'écran de la section Hauteur.

21.2.7 Glide et Spread

L'Operator comprend une section de portamento ou "Glide" polyphonique. Quand cette fonction est activée, les nouvelles notes démarrent de la hauteur de la première note jouée puis glissant progressivement jusqu'à leur propre hauteur. Le Glide peut être commute on ou off et réglé avec la commande Glide Time dans l'écran de Hauteur.

Section Hauteur de I'Operator.

L'Operator offre aussi un paramètre spécial de dispersion sonore nommé Spread qui create un riche chorus stéreo en employant deux voix par note et en les répartissant panoramicément, une à gauche et une à droite. Les deux voix sont désaccordées, et le désaccord peut être réglé avec la commande Spread dans le champ Hauteur.

Astuce : L'application ou non de l'effet Spread à une note particulière dépend du réglage du paramètre Spread au moment de l'évenement de déclenchement de note (note-on). Pour obtenir des effets spéciaux, vous pouvez par exemple créé une série dans laquelle Spread est à 0 la plupart du temps et n'est activé que pour certaines notes. Ces notes seront alors jouées en stéreo, tandis que les autres le seront en mono.

21.2.8 Stratégies d'allegement de charge du processeur

Si vous désirez allégger la charge du processeur, désactivez les fonctions dont vous n'avez pas besoin ou réduisez le nombre de voix. En particulier, désactiver le filtré ou le LFO s'ils ne contribuient pas au son soulagera le processeur.

Afin d'économiser les ressources du processeur, vous pourrez aussi généralement réduire le nombre de voix entre 6 et 12, et utiliser avec soin la fonction Spread. Le réglage de haute qualité peut aussi être désactivé dans ce but.

Notez que désactiver les oscillateurs ne soulage pas le processeur.

21.2.9 Enfin...

L'Operator est le résultat d'une intense immersion dans la synthèse FM, ainsi que de l'amour et de la fidélité aux ancients synthétiseurs physiques FM, comme SY77 Yamaha, le TX81Z Yamaha et le Synclavier II NED. La synthèse FM a été explorée musicalement pour la première fois par le compositeur et pionnier de l'informatique musicale John Chowning au milieu des années 60. En 1973, l'université de Stanford et lui-même se sont associés à Yamaha pour donner l'un des plus grands succès commerciaux jamais obtenus pour un instrument de musique, le DX7.

John Chowning a réalisé quelques oeuvres musicales superbes et très surprenantes basées sur un concept de synthèse que vous pouze maintainant explorer vous-même simplement

en jouant avec l'Operator dans Live.

Nous vous souhaitons beaucoup de plaisir avec lui!

21.2.10 La liste complète des paramètres

La fonction de chaque paramètre de l'Operator est expliquée dans les sections suivantes. Rappelez-vous que vous pouvez aussi obtenir des explications sur les commandes dans Live (y compris celles appartenant à l'Operator) directement depuis le logiciel en plaçant la souris sur la commande et en lisant le texte qui apparait dans la fenêtre d'aide en ligne Info. Les paramétres de cette liste sont groupés en sections en fonction de l'endroit où ils apparaissent dans l'Operator.

Champ et écran Global

Durée (Time) - C'est une commande globale pour toutes les vitesses d'enveloppe.

Tonalité (Tone) - Operator peut produit des timbres ayant de très haute fréquences, ce qui peut parfois donner des artéfacts par aliasing. Le réglage Tone contrôle les haute fréquences des sons. Des réglages élevés sont généralement plus brillants mais risquent aussi plus de produit de l'aliasing.

Volume - Règle le volume général de l'instrument.

AlGORITHM – Un oscillator peut en modifier d'autres, être modulé par d'autres, ou les deux. L'algorithmie définit les connexions entre oscillateurs et a donc un impact significatif sur le son créé.

Voix (Voices) – Déterminé le nombre maximal de notes pouvant jourer simultanément. Si l'on demande plus de notes qu'il n'y a de voix disponibles, les notes les plus ancériennes sont coupées.

Haute qualité (HiQ) – Change l'algorithmé d'interpolation des oscillateurs et du LFO. S'il est désactivié, certains timbres sonneront plus brutalement, surtout la forme d'onde de bruit. Déscientiver cette option soulagera aussi le processeur.

Vitesse<Note (Time<Key) - Les vitesses de toutes les enveloppées peuvent être contrôlées par la hauteur de note. Si le paramètre global Time < Key est régisé sur des valeurs plus élevées, les enveloppées défilent plus vite pour les notes aiguës.

Panoramaque (Pan) - Règle le panoramaique de chaque note.

Panoramaque<Note (Key) - Si Pan < Key est régle sur une valeur élevé, les notes graves seront placées relativement plus sur le canal gauche, et les notes aiguées sur le canal droit. Cela sert en général aux sons de type piano.

Panoramaque<Aléatoire (Rnd) - Définit l'amplitude de distribution aléatoire des notes entre les canaux gauche et droit.

Champ et écran Hauteur

Activation de l'env. de hauteur - Commute l'enveloppe de hauteur (pitch envelope ou PE) on ou off. La commuter sur off quand elle n'est pas employée soulage le processeur.

Intensité d'enveloppe de hauteur (Pitch Env) – Déterminé l'intensité d'action de l'enveloppe de hauteur (pitch envelope ou PE). Une valeur de 100% signifie que le changement de hauteur suit exactement les valeurs définies par les niveaux de l'enveloppe de hauteur. Une valeur de -100% inverse le signe des niveaux de l'enveloppe de hauteur.

Dispersion (Spread) - Si la valeur de Spread est augmentée, le synthétiseur utilise deux voix désaccordées par note, une pour le canal droit et l'autre pour le canal gauche de la stéreo, afin de creer des sons avec chorus. L'effet de dispersion Spread sollicite beaucoup le processeur.

Transposition (Transpose) - C'est le réglage de transposition globale pour l'instrument.
Changer ce paramètre affectera les notes en cours.

Plage de Pitch Bend (PB Range) - Définit l'effet des messages MIDI de pitch bend.

Vitesse d'enveloppe de hauteur<Dynamique (Time<Vel) - Ce paramètre existe pour les enveloppes de filtré, hauteur, LFO et volume. On le retrouve donc dans la section sur les enveloppes.

Glide (G) – Avec Glide activé, les notes glisseront de la hauteur de la dernière note jouée jusqu'à leur hauteur actuelle. Notez que dans ce cas toutes les enveloppopes ne sont pas

redéclenchées si les notes sont jouées legato.

Durée de Glide (Time) – C'est le temps nécessaire à une note pour glisser de la hauteur de la première note jouée à sa hauteur finale quand Glide est activé. Ce réglage n'a pas d'effet si Glide n'est pas activé.

Enveloppe de hauteur pour oscillateur (Destination A-D) - L'enveloppe de hauteur affecte la fréquence de l'oscillateur correspondant si ce paramètre est activé.

Enveloppe de hauteur pour le LFO (Destination LFO) - L'enveloppe de hauteur affecte la fréquence du LFO si ce paramètre est activé.

Champ et écran Filtre

Activation du filtré - Commute le filtré on et off. Le commuter sur off quand il n'est pas employé soulage le processeur.

Type de filtré - Les filtrés passée-bas (Low), passée-bande (Band) et passée-haut (High) sont du second ordre avec résonance. Leur nom indique la partie du spectre qu'ils affectent. Le filtré coupe-bande (Notch) laisse tout passer sauf autour de sa féquence centrale et il s'entend我喜欢 avec de faibles réglages de résonance. Les modes 24 dB attenuent plus notamment les fréquences filtrées que les modes 12 dB.

Fréquence du filtré (Freq) – Définit le centre ou la fréquence de coupure du filtré. Notez que la fréquence obtenue peut aussi être modulée par la dynamique de note et l'enveloppe de filtré.

Résonance du filtré (Res) – Définit la résonance autour de la fréquence de filtrage des filtres passé-bas et passé-haut, et la largeur des filtres passé-bande et coupe-bande.

Fréquence du filtré <Dynamique (Freq<Vel) - La fréquence du filtrre est modulée par la dynamique de note en fonction de ce réglage.

Fréquence du filtré <Note (Freq<Key) - La fréquence du filtré est modulée par la hauteur de note en fonction de ce réglage. Une valeur de 100% signifie que la fréquence double par octave. C3 est le point central de cette fonction.

Vitesse d'enveloppe de filtré<Dynamique (Time<Vel) - Ce paramètre existe pour les enveloppés de filtré, hauteur, LFO et volume. On le retrouvere donc dans la section sur les

enveloppess.

Fréquence du filtré<Enveloppe (Envelope) - La fréquence du filtré est modulée par l'enveloppe de filtré en fonction de ce réglage. Une valeur de 100% signifie que l'enveloppe peutmaker un décalage maximal de fréquence d'environ 9 octaves.

Champ et écran LFO

Activation du LFO - Commute le LFO (oscillateur BASSE fréquence) on et off. Le commuter sur off quand il n'est pas employé soulage le processeur.

Forme d'onde du LFO - Permet de désirsir entre plusieurs formes d'onde typiques de LFO. S et H (Sample and Hold ou échantillonnage/blocage) créé des paliers aléatoires, et Noise fournit un bruit à filtrage passée-bande. Toutes les formes d'onde ont leur bande limitée pour éviter des clics indésirables. Les formes d'onde cycliques redémarront à chaque message note-on.

Plage de réglage du LFO - Le LFO couvre une plage de fréquences extrémement large. Choisissez Low pour couvrir une plage de 50 secondes à 30 Hz, ou Hi pour une plage de 8 Hz à 12 kHz. Par cette possibilité de hautes fréquences, le LFO peut fonctionner comme un cinquième oscillateur.

Vitesse du LFO (Rate) – Déterminé la vitesse du LFO. La fréquence réelle dépend aussi du réglage des commandes de plage de LFO (LFO Range) et d'action de la note jouée sur la vitesse du LFO (Rate < Key).

Intensité du LFO (Mod) - Déterminé l'intensité de l'action du LFO. Notez que l'effet réel dépend aussi de l'enveloppe de LFO.

LFO pour oscillator (Destination A-D) – Le LFO module la fréquence de l'oscillator correspondant si ce paramètre est activé.

Vitesse d'enveloppe de LFO<Dynamique (Time<Vel) - Ce paramètre existe pour les enveloppées de filtré, hauteur, LFO et volume. On le retrouve donc dans la section sur les enveloppôes.

Vitesse du LFO<Note (Rate<Key) - La fréquence du LFO peut être fonction de la hauteur de note. Si ce réglage est à 100%, le LFO doublera sa fréquence par octave, fonctionnant comme un oscillateur normal.

Intensité du LFO<Dynamique (Amt<Vel) - Ce réglage déterminé l'amplitude avec laquelle la dynamique de note module l'intensité du LFO.

Champ et écran oscillateurs A-D

Activation de l'oscillateur - Commute l'oscillateur on et off.

Fréquence grossière de l'oscillateur (Coarse) – La relation entre la fréquence de l'oscillateur et la hauteur de note est définie par les paramètres Coarse et Fine. Coarse fixe un rapport en nombres entiers, créé une relation harmonique.

Fréquence fine de l'oscillateur (Fine) – La relation entre la fréquence de l'oscillateur et la hauteur de note est définie par les paramètres Coarse et Fine. Fine fixe un rapport en fractions de nombres entiers, créé une relation non harmonique.

Blocage de la fréquence d'oscillateur (Fixed) - En mode Fixed (fréquence bloquée), les oscillateurs ne suivent pas la hauteur de la note demandée mais produit une fréquence fixe.

Fréquence fixe de l'oscillateur (Freq) - C'est la fréquence de l'oscillator en Hertz. Cette fréquence est constante, qu'elle que soit la hauteur de la note.

Multipicateur d'oscillateur fixe (Multi) – Déterminé la plage de la fréquence bloquée. Multiplieriez cette valeur par celle de la commande Freq de l'oscillateur pour obtenir la fréquence réelle en Hz.

Niveau de sortie de l'oscillateur (Level) – Règle le niveau de sortie de l'oscillateur. Si cet oscillateur en module un autre, son niveau a une influence significative sur le timbre obtenu. Des niveaux élevés créé habitulement dessons brillants et/ou charges de bruit.

Forme d'onde de l'oscillateur (Wave) - Permet de désir dans une collection de formes d'onde soigneusement sélectionnées, incluant des variations légères de sinusoidales particulièrement utiles pour creer des émulations de synthétiseurs numériques vintage.

Phase de l'oscillateur (Phase) - Déterminé la phase initiale de l'oscillateur. La plage représentée un cycle entier.

Fréquence de l'oscillateur<Dynamique (Osc<Vel) – La fréquence d'un oscillateur peut être modulée par la dynamique de note. Quand la dynamique augmente, des valeurs positives

élections la hauteur de l'oscillateur, et des valeurs négatives la baisSENT.

Fréquence de l'oscillateur<Dynamic quantifiée (Q) - Cela permet de quantifier l'effet du paramètre Osc < Vel. En cas d'activation, le résultat sonore est le même que celui obtenu par changement manuel du paramètre Coarse pour chaque note.

Vitesse d'enveloppe de volume<Dynamique (Time<Vel) - Ce paramètre existe pour les enveloppés de filtré, hauteur, LFO et volume. On le retrouve donc dans la section sur les enveloppés.

Niveau de sortie d'oscillateur<Dynamice (Vel) - Définit combien le niveau de l'oscillateur dépend de la dynamique de la note. Appliquer ici à la modulation des oscillateurs créé des timbres variant avec la dynamique.

Niveau de sortie d'oscillateur<Note (Key) - Définit combien le niveau de l'oscillateur dépend de la hauteur de la note. Le point central pour cette fonction est C3.

Réinjection de l'oscillateur (Feedback) – L'Oscillateur D peut se modifier lui-même. La modulation dépend non seulement du réglage de la commande de réinjection (Feedback) mais aussi du niveau de l'oscillateur et de l'enveloppe. Une réinjection plus élevée créé une forme d'onde plus complexe.

Affichage d'enveloppe

Durée d'attaque d'enveloppe (Attack) – Déterminé le temps nécessaire à une note pour atteindre le niveau créé, en partant du niveau initial. La forme de ce segment d'enveloppe est linéaire.

Durée de chute d'enveloppe (Decay) – Déterminé le temps nécessaire à une note pour atteindre le niveau de sustain en partant du niveau créé. La forme de ce segment d'enveloppe est exponentielle.

Durée de fermetre d'enveloppe (Release) - C'est le temps nécessaire à la disparition complète d'une note après réception d'un message note-off. La forme de ce segment est exponentielle. La note disparaître en partant de la valeur qu'avait l'enveloppe quand le message note-off est arrivé, quel que soit le segment en cours.

Niveau initial d'enveloppe (Initial) - Déterminé la valeur initiale de l'enveloppe.

Niveau crête de l'enveloppe (Peak) - C'est le niveau crête obtenu à la fin de l'attaque de la note.

Niveau de maintien de l'enveloppe (Sustain) - C'est le niveau de maintien (sustain) après la première chute (decay) de la note. L'enveloppe restera à ce niveau jusqu'à ce que la note soit reliachée à moins d'être en mode Loop, Sync ou Beat.

Mode d'enveloppe (Mode) - Si ce réglage est sur Loop, l'enveloppe redémarre à la fin du segment Decay. S'il est sur Beat ou Sync, elle redémarre après une durée de battement donnée. En mode Sync, ce comportement sera quantifié sur la durée du morceau.

Battement/Synchronisation d'enveloppe (Repeat) - L'enveloppe sera redéclenchée après cette durée de battement, tant que la note est tenue. Au redéclenchement, l'enveloppe rejoindra le niveau crête depuis le niveau actuel, à la vitesse voulue pour l'attaque.

Durée de boucle d'enveloppe (Time) - Si une note joue toujours après la fin du segment decay/sustain, l'enveloppe redémarre de sa valeur initiale. Le temps nécessaire pour passer du niveau de sustain à la valeur initiale est défini par ce paramètre.

Vitesse d'enveloppe<Dynamique (Time<Vel) - Les segments d'enveloppe seront modulés par la dynamique de note en fonction de ce réglage. C'est particulièrement intéressant si les enveloppes sont en boucle. Notez que cette modulation n'influence pas la durée de battement en mode Beat ou Sync, mais les segments d'enveloppe eux-mêmes.

21.3 Sampler

L'instrument Sampler.

Sampler est un instrument de multiéchantillonnage élégant mais formidable, qui tire pleinement parti du moteur audioSouple de Live. Il aès le département eté concu pourtraiter avec facilité des bibliothèques d'instruments de plusieurs gigaoctets, et il importe la plupart des formats de bibliothèques repandus. Mais avec Sampler, la lecture n'est qu'un début; son système complet de modulation interne, qui touche quasiment tous les aspects de sessons, en fait l'extension naturelle des techniques de façonnage sonore de Live.

La version complète de Sampler n'est pas incluse dans la version standard de Live, mais est une fonction spéciale disponible séparément à l'achat. Pour des détails, veuilles visiter la boutique web Ableton², où l'opportunities vous sera offerte d'acheter Sampler en ligne. Une fois Sampler acheté, vous devrez le déverrouiller avant de l'utiliser, comme déscrit dans le chapitre sur le déverrouillage.

C'est simple de débuter avec Sampler, il suffit de désir un preset dans le navigateur de préripériques. comme avec tous les périhériques de Live, les presets de Sampler se trouvent dans des dossiers listés sous son nom. Les presets importés de bibliothèques d'échantillons de pierce partie s'y trouvent aussi, dans le dossier Imports.

Une fois que vous avez chargé un preset de Sampler dans une piste, n'oubliez pas d'arme la piste pour l'enregistrement (ce qui vous permet aussi d'entendre toutes les notes MIDI que vous jouez), puis commencez à jour!

21.3.1 Multiéchantillonnage

Avant de poursuivre, permettez-nous deprésenter le concept de multiéchantillonnage. Cette technique sert à fidèlement capturer la complexité d'instruments qui produit des changements dynamiques de timbre. Plutôt que de se baser sur la simple transposition d'un seul échantillon enregistré, le multiéchantillonnage capture un instrument en plusieurs points de sa tessiture critique. Cela signifie généralement capturer l'instrument à différentes hauteurs ainsi qu'à différents niveau d'accentuation (jeu doux, modéré, fort, etc.). Le multiéchantillon ou multisample qui en résultat est un ensemble de tous les fichiers échantillons enregistrés individuellement.

Sampler est donc pour vous permettre d'approcher le multiéchantillonnage au niveau de votre choix : vous pouvez charger et reproduce des preset de multiéchantillons, comme

ceux réunis en Essential Instrument Collection d'Ableton, importer des multiéchantillons de vendeurs hierces ou créé vos propres multiéchantillons à partir de rien.

Importation de multiéchantillons de pierce partie

Pour importer un multiéchantillon de pierce partie, naviguez jusqu'au fichier dans le navigateur de fichiers de Live et double-cliquez dessus pour l'importer dans la bibliothèque Live. (Notez que les CD-ROM au format AKAI nécessités une étape préalable à cela - veuillez voir la section suivante.)

L'importation créera de nouveaux preset de Sampler, que vous pouze voir dans le navigateur de péripériques sous Sampler/Imported. Live appelle automatiquement le navigateur de péripériques pour afficher les nouveaux preset, prêts à être déposés, triés, renommés ou supprimés.

Notez que certains fichiers multiéchantillons seront convertis en presetes de rack d'instruments contenant plusieurs occurrences de Sampler servant à émuler plus fidèlement l'origina!

Pour tous les formats multiéchantillons exceptés EXS24/GarageBand d'Apple et Kontakt, Live importera les vérables données audio dans la bibliothèque, où elles apparaîtront comme de nouveaux échantillons (situés sous Samples/Imported). Cela signifie que les nouveaux presets Sampler fonctionneront, avec ou sans le fichier multiéchantillon d'origine encoreprésent.

Pour importer des multiéchantillons EXS24/GarageBand d'Apple et Kontakt, Live cree de nouveaux preset Sampler qui se referent aux fichiers WAV ou AIF d'origine. Cela signifie que ces nouveaux preset de Sampler deviendront inutiles si I'on retire les fichiers WAV ou AIF d'origine. Le gestionnaire de fichiers Live offre l'option de reunir et sauvegarder ces échantillons externes dans la bibliothèque.

Montage de CD de multiéchantillons AKAI

Pour importer des multiéchantillons de CD-ROM au format AKAI, vous devez d'abord monter le CD-ROM pour que Live puisse "voir" son contenu. Cela est rendu nécessaire par le fait que le format de CD exclusif d'AKAI ne peut pas être traité par le système d'exploitation

comme les formats de CD-ROM standard, qui sont automatiquement montés à l'insertion et peuvent être parcourus comme d'habitude avec le navigateur de fichiers de Live. Voici les étapes à suivre :

1. Insérez le CD d'échantillons au format AKAI.
2. Sur un Mac, cliquez sur la barre de titre du navigateur de fichiers de Live et selectionnez "Tous les volumes". Sur un PC, accedez à l'espace de travail via le navigateur de fichiers de Live en cliquant sur la barre de titre de ce dernier et en selectionnant "Poste de travail".
3. Cliquez sur l'élement du navigateuritué en bas et intitulé "Chercher CD d'échantillons..."
4. Double-cliquez sur I'elément qui apparait pour importer le contenu du CD.

21.3.2 Onglets de Sampler

Une fois que vous aurez commencé à travailler avec Sampler, vous noterez que ses fonctions sont organises en onglets par catégories, accessibles depuis la barre de titre de Sampler. Nous allons apprendre à connaître Sampler en examinant chacun d'entre eux.

Onglets de Sampler dans la barre de titre.

21.3.3 L'onglet Zone

L'éditeur de zone de notes.

Clique sur l'onglet Zone affiche/masque l'éditeur de zone de Sampler, qui offre une interface pratique pour affecter n'importe quel nombre d'échantillons aux tessitures ou plages de notes et aux plages de dynamique.

L'éditeur de zones s'ouvre dans sa propre fenêtre dédiée, directement au dessus de la fenêtre Piste. Utilisée en konjection avec les autres onglets de Sampler, cette organisation accelère grandement la création et l'édition de multiéchantillons.

Du côté gauche de l'éditeur de zones se trouve la liste des couches d'échantillon, où sont organisés les multiéchantillons. Tous les échantillons individuels appartenant à un multiéchantillon sont affichés dans cette liste, où ils sont considérés comme des couches.

Le reste de la fenêtre est occupé par un des deux éditeurs qui correspondent aux couches d'échantillon : l'éditeur de zones de notes (Key), et l'éditeur de zones de dynamique (Vel). On peut zoomer horizontally sur ces éditeurs en pressant © (PC) / © Ctrl © (Mac) sur eux afin d'obtenir un menu contextuel avec des options d'agrandissement.

Sélection automatique (Auto) – Quand des notes MIDI arrivent dans Sampler, elles sont filtrées par les zones de notes et de dynamique de chaque couche d'échantillon. Avec la sélection automatique activée, toutes les couches d'échantillon pouvant journ une note reçue seront sélectionnées dans la liste des couches pour la durée de cette note.

Mode de fondu de zone (Lin/Pow) – Ces boutons font alterner le mode de fondu de toutes les zones entre une pente linéaire (Lin) et une pente exponentielle, donc à puissance constante (Pow).

Affichage d'éditeur de zone (Key/Vel) – Ces boutons font alterner l'affichage entre l'éditeur

de zones de notes (Key) et l'éditeur de zones de dynamique (Vel).

La liste des couches d'échantillons

Tous les échantillons contenus dans le multiéchantillon actuellement charge sont listedes ici, chaque échantillon étant doté de sa propre couche. Pour les très grands multiéchantillons, cette liste peut être longue de centaines de couches! Heureusement, les couches peuvent être nommées de façon descriptive (selon leur note de base, par exemple). Sélectionner n'importe quelette couche d'échantillon chargerera cet échantillon dans l'onglet Sample du dessous pour l'étudier.

Zones de notes

Les zones de notes définissent la tessiture ou plage de notes MIDI sur laquelle jouera chaque échantillon. Les échantillons ne sont déclenchés que par les notes MIDI reçues appartenant à leur zone de notes. Chaque échantillon a sa propre zone de notes, qui peut aller d'une simple note à la totalité des 127.

En général, un instrument multiéchantillonné contient de nombreux échantillons individuels, répartis en nombreuses zones de notes. Les échantillons sont capturés sur une note particulière de la tessiture d'un instrument (appelée note de base ou root key), mais peuvent continuer de bien sonner s'ils sont transposés de quelques demi-tons vers le haut ou vers le bas. Cette tessiture ou plage de jeu correspond généralement à la zone de notes de l'échantillon; les plages situées au-delà de cette zone sont couvertes, en cas de besoin, par des échantillons supplémentaires.

Par défaut, les zones de notes des échantillons nouvellement importés couvrent la totalité de la tessiture MIDI. Les zones peuvent être déplacées et redimensionnées comme les clips en écran Arrangement, en tirant sur leurs bords droit et gauche pour les redimensionner, puis en les faisant glisser à la position voulue.

Les zones peuvent aussi bénéficier d'un fondu sur un certain nombre de demi-tons à leurs deux extrémités en tirant sur leurs coins supérieurs gauche et droit. Cela facilitite les fondus-enchainés ou "crossfades" doux entre échantillons adjacents sur la longueur du clavier. Les

boutons Lin et Pow situés au dessus de la liste des couches d'échantillon indiquent si les fondus de zone se font de façon linéaire (Lin) ou exponentielle (Pow).

Zones de dynamique

Chaque échantillon a aussi une zone de dynamique déterminant, pour les messages de déclenchement de note MIDI (Note On), la plage des valeurs de dynamique (ou velocité) auxquelles il répondra. Le timbre de la plupart des instruments de musique change grandement avec l'intensité de jeu. Par conséquent, les mêleurs multiéchantillons capturent non seulement les notes de façon individuelle, mais aussi chacune de ces notes avec des dynamiques différentes.

L'éditeur de zones de dynamique, quand on l'appeille avec le bouton Vel, remplace l'éditeur de zones de notes au côte de la liste de couches d'échantillon. La dynamique est mesure sur une échelle 1-127, et celle-ci apparaît en haut de l'éditeur. Son fonctionnement est par ailleurs identique à celui de l'éditeur de zones de notes.

21.3.4 L'onglet Sample

Les caractéristiques individuelles de lecture d'un échantillon se reglent dans l'onglet Sample. La majeure partie de cet onglet est consacrée à l'affichage de la forme d'onde de l'échantillon actuellément sélectionné. Il est important de garder à l'esprit que la plupart des valeurs de cet onglet ne concernent que le statut de l'échantillon actuellément sélectionné. Le sé

L'onglet Sample.

lecteur Sample affiche toujours le nom de la couche de l'échantillon actuel, et il représenté un autre moyen de changer de couche à éditer.

Les paramètres RootKey, Detune, Vol et Pan apportent des outils de mixage basiques par échantillon pour un assemblage et des éditions rapides de multiéchantillons.

Reverse - C'est une commande globale, modulable, qui inverse la lecture de la totalité du multiéchantillon. Contrairement à la fonction Inversion (Rev.) de la fenêtre Clip, cela ne produit pas de nouveau fichier échantillon. A la place, la lecture de l'échantillon commence par son point de fin, s'effectue à l'envers jusqu'à la boucle de Sustain (si elle est activée), puis arrive au point de départ de l'échantillon.

Snap - Ramène tous les points de début et de fin sur des points où la forme d'onde croise l'axe des zéros (points d'amplitude nulle) pour éviter les clics. comme pour Simpler, ce magnétisme est basé sur le canal gauche des échantillons stéréo, aussi une petite valeur de Crossfade peut-il être dans certains cas nécessaire pour complètement eliminer les clics.

Sample - Affiche le nom de la couche d'échantillon actuelle, et peut servir à rapidement sélectionner une autre couche parmi celles du multiéchantillon chargé.

Root Key (RootKey) - Définit la note de base de l'échantillon actuel.

Detune - L'accord de l'échantillon peut être réglié ici sur +/- 50 centièmes.

Volume - Commande de volume de grande amplitude, variant de l'atténuation totale à un gain de +24 dB.

Panorama (Pan) - Les échantillons peuvent être individuellement panoramiqués n'im-porte où dans le panorama stéréo.

Lecture d'échantillon

Tous les paramètres propres à l'échantillon suivants fonctionnement en konjction avec l'enveloppe de volume globale (dans l'onglet Filter/Globals) pour créé le son de base de l'instrument Sampler. Si vous n'étés pas familiarisé avec le fonctionnement des enveloppées, sachez qu'elles sont bien documentées dans la section Envelopes de la section Operator.

Toutes les valeurs temporelles de cet onglet sont affichées soit en échantillons soit en heures :secondes : millisecondes, ce qui peut être changé à l'aide du menu contextualuel

(PC) / Ctrl (Mac) de n'importe laquelle des cases de ces paramètres. Dans ce contexte, un échantillon est la plus petite unité mesurable dans l'audio numérique et non pas le fichier audio lui-même que l'on appelle pourtant ainsi aussi.

Sample Start - Valeur de temps à laquelle démarrera la lecture. Si le paramètre Attack de l'enveloppe de volume est régé sur une valeur élevée, le résultat audible peut sembler commencer un peu plus tard que la valeur affichée ici.

Sample End - Valeur de temps à laquelle s'arrête la lecture (sauf si une boucle est activée), même si l'enveloppe de volume ne s'est pas encore refermée.

Sustain Mode – La boucle optionnelle de maintain (Sustain) définit une région de l'échantillon sur laquelle la lecture se fera répetitivement tant que la note restera au segment sustain de son enveloppe. Activer la boucle de maintain (Sustain) permet aussi d'activer la boucle de relâchement (Release Loop). Cela creé plusieurs options de lecture :

Pas de boucle de Sustain - La lecture se fait de façon linéaire jusqu'à ce que le point de fin d'échantillon soit atteint ou que l'enveloppe de volume ait terminé son segment de relâchement (Release).

Boucle de Sustain - La lecture se fait de façon linéaire jusqu'à ce que le point de fin de boucle (Loop End) soit atteint, puis elle revient immédiatement au point de début de boucle (Loop Start) et continue cette lecture en boucle. Si Release Mode est sur OFF, le bouclage se poursuit au sein de la boucle de Sustain jusqu'à ce que l'enveloppe de volume ait terminé son segment de relâchement (Release).

Boucle de Sustain aller et-retour-La lecture se fait jusqu'au point de fin de boucle (Loop End),puis s'inverse jusqu'à ce que le point de début de boucle (Loop Start) soit atteint, après quoi elle reprend à nouveau en direction du point de fin de boucle (Loop End).Si Release Mode est sur OFF,ce va-et-vient se poursuit jusqu'à ce que I'enveloppe de volume ait terminé son segment de relâchement (Release).

Link - Allumer le bouton Link place le début de l'échantillon (Sample Start) sur le début de la boucle (Loop Start). Sachez que la case du paramètre Sample Start的记忆ise sa valeur d'origine - elle est simplement désactivée pour pouvoir être rappelée d'un simple clic.

Release Mode - Quand la boucle de Sustain est activée, le mode de relâchement (Release Mode) peut l'être aussi.

OFF OFF - Le segment de relâchement (Release) de l'enveloppe de volume est activé, mais il se produit au cours de la boucle de Sustain, la lecture ne dépassant jamais le point de fin de boucle (Loop End).

-H Relâchement activé - Quand l'enveloppe de volume atteint son segment de relâchement (Release), la lecture se poursuit de façon linéaire vers le point de fin d'échantillon.

Boucle de relâchement - Quand l'enveloppe de volume atteint son segment de relâchement (Release), la lecture se poursuit linéairement jusqu'àu point de fin de lecture d'échantillon (Sample End), puis elle revient immédiatement au point de début de boucle de relâchement (Release Loop) et continue cette lecture en boucle jusqu'à ce que l'enveloppe de volume ait terminé son segment de relâchement (Release).

Boucle de relâchement aller et retard - Quand l'enveloppe de volume atteint son segment de relâchement (Release), la lecture se poursuit linéairement jusqu'àu point de fin de lecture d'échantillon (Sample End), puis elle s'inverse jusqu'à ce que le point de début de boucle de relâchement (Release Loop) soit atteint, après quoi elle reprend à nouveau en direction du point de fin de lecture d'échantillon (Sample End). Ce va-et-vient se poursuit jusqu'à ce que l'enveloppe de volume ait terminé son segment de relâchement (Release).

Crossfade de boucle de Sustain et de boucle de relâchement ou "Release" (Crossfade) - Les crossfades (fondus-enchaînés) de boucle aient à supprimer les clics lors des transitions de boucle.

Désaccord de boucle de Sustain et de boucle de relâchement ou "Release" (Detune) - Comme les boucles ne sont rien d'autre que des oscillations, la hauteur des échantillons peut changer dans une boucle, en fonction de la durée de cette-ci. Avec Detune, la hauteur de ces régions peut être ramenée sur celle du reste de l'échantillon.

Interpolation (Interpol) – C'est un réglage global qui détermine la précision des échantillons transposés. Sachez que monter le niveau de qualité au dessus de “Normal” sollicitera significativement votre processeur.

Mode RAM (RAM) – C'est aussi une commande globale qui charge la totalité du multiéchantillon en RAM. Ce mode peut donner de更好地 performances lors de la modulation des points de début et de fin, mais si vous chargez de gross multiéchantillons en RAM, votre ordinateur va rapidement être à court de RAM pour les autres tâches. Dans tous les cas,

il est toujours recommendé d'avoir autant de RAM que possible dans votre ordinateur, car cela peut apporter des gains de performances significatifs.

21.3.5 L'onglet Pitch/Osc

L'onglet Pitch/Osc.

L'oscillateur de modulation

Sampler dispose d'un oscillateur de modulation dédié par voix, qui peut modifier la fréquence ou l'amplitude (FM ou AM) du multiéchantillon. L'oscillateur est très complet, avec 21 formes d'onde, plus sa propre enveloppe d'amplitude bouclable pour une mise en forme dynamique des ondes. Notez que cet oscillateur n'effectue qu'une modulation - sa sortie n'est jamais directement entendue. Ce que vous entendez, c'est l'effet de sa sortie sur le multiéchantillon.

L'enveloppe de hauteur (Pitch Envelope)

L'enveloppe de hauteur module la hauteur de l'échantillon, ainsi que celle de l'oscillateur de modulation, si elle est activée.

21.3.6 L'onglet Filter/Global

L'onglet Filter/Global.

Le filtré (Filter)

Sampler dispose d'un filtré polyphonique avec un transformateur d'ondes (waveshaper) intégré. Les types de filtrage Morph peuvent se transformer progressivement en salle-bas (LP), salle-bande (BP) salle-haut (HP) puis coupe-bande et revenir à salle-bas. Naturellement, les morphings du filtré peuvent être automatisés.

Des modes classiques passe-bas, passe-bande et passe-haut à 24 dB complètent les modes de filtré 12 dB et 24 dB avec morphing.

La fréquence de coupure du filtré peut être modulée par une enveloppe dédiée au filtré.

L'enveloppe de volume

L'enveloppe de volume est globale, et définit l'articulation des voix de Sampler. Jusqu'à 32 voix sont simultanément disponibles à partir de chaque occurrence du périphérique. Le redéclenchement de voix peut être optionnellement demandé en activant le bouton Redéclenchement (R) sur la droite du sélecteur Voices.

21.3.7 L'onglet Modulation

L'onglet Modulation offre une enveloppe bouclable supplémentaire, plus trois LFO, tous pouvant modifier de multiples paramétres dont eux-mêmes. Chaque LFO peut oscillator librement ou être synchronisé sur le tempo du Live Set, et les LFO 2 et 3 peuvent produit des effets de modulation stéréo.

Attaque du LFO (Attack) – C'est le temps nécessaire au LFO pour atteindre son intensité maximale. Utilisez cela, par exemple, pour introduire progressivement un vibrato quand une note est tenue.

Redéclenchement du LFO (Retrig) – Activer le redéclenchement d'un LFO leforcera à repartir de son point de départ, ou phase initiale, pour chaque nouvelle note MIDI. Cela peut créé des formes hybrides de LFO si le LFO est redécchéé avant que son cycle ne soit terminé.

Décalage du LFO (Offset) – Cela change le point de départ, ou phase initiale, du LFO pour qu'il commence en un point différent de son cycle. Cela peutmaker des formes hybrids de LFO si le LFO est redéclenché avant que son cycle ne soit terminé.

Action de la hauteur des notes sur la vitesse du LFO (Key) – Aussi appelée asservissement au clavier ou Tracking, les valeurs non nulles font augmenter la vitesse du LFO avec la hauteur des notes MIDI reçues.

Mode stéreo du LFO (Stereo) – Les LFO 2 et 3 peuvent produit deux types de modulation stéreo : Phase ou Spin. En mode Phase, les canaux gauche et droit du LFO oscillent à la même vitesse, et le paramètre Phase sert à décaler le canal droit par rapport au gauche. En mode Spin, le paramètre Spin peut faire oscillator le canal droit du LFO jusqu'à 50% plus vite que le gauche.

21.3.8 L'onglet MIDI

L'onglet MIDI.

Les paramètres de l'onglet MIDI transforment Sampler en un instrument d'interprétable dynamique. Les contrôleurs MIDI fondamentaux Note, Dynamique, Dynamique de relâchement, Pression ou Aftertouch par canal et Pitch Bend peuvent être affectés à deux destinations chacun, avec des degrés d'influence variables.

21.4 Simpler

L'instrument Simpler.

Simpler est un instrument qui intègre les éléments de base d'un échantillonneur avec un jeu de paramètres classiques de synthétiseur. Une voix de Simpler joue une section d'échantillon définie par l'utilisateur, qui est ensuite traitée par des composants d'enveloppe, de filtré, de LFO, de volume et de hauteur.

Les possesseurs de Sampler qui désirent pousser plus loin leurs créations faites avec Simpler peuvent convertir les réglages actuels de Simpler en une configuration identique dans Sampler par (PC) / (Mac) sur la barre de titre de Simpler, puis enCHOISSSANT la commande Simpler -> Sampler.

21.4.1 Fenêtre Sample

La fenêtre Sample ou "Sample View" affiche la forme d'onde de l'échantillon. Les échantillons peuvent être déposés dans Simpler soit directement depuis le navigateur, soit depuis les écrons Session ou Arrangement sous la forme de clips. Dans ce dernier cas, Simpler n'utilisera que la section d'échantillon délimitée par les marqueurs de début/fin ou de boucle du clip. Les échantillons peuvent être replacés en déposant un nouvel échantillon ou en activant le bouton d'échange à chaud intégré.

Note : Lors du jeu d'instruments de l'Essential Instrument Collection d'Ableton, Simpler fonctionne en Mode multieichantillon. La fenêtre Sample n'a pas de fonction dans ce mode.

21.4.2 Commandes d'échantillon

Simpler joue une région ou boucle spécifique de l'échantillon, comme youlu par un groupe de commandes d'échantillon.

Les commandes Start et Length agissant ensemble pour spécifique où Simpler commence et finit son balayage de l'échantillon. Comme son nom l'indique, Start définit où la lecture d'échantillon commence. L'échantillon sera lu sur la longueur définie par le paramètre Length. Les deux paramètres sont définis comme un pourcentage de la totalité de la région, aussi régler Start sur 25 pour cent et Length sur 50 pour cent, par exemple, lancera la lecture au 1/4 de l'échantillon et l'arrêtea aux 3/4 (utilisant donc 50 pour cent de l'échantillon).

Les échantillons sont lus une fois (one-shot) ou en boucle par Simpler, selon que le commutateur Loop est activé ou non. Quand le bouclage est activé, la commande Loop dicte la longueur de la boucle, en partant de la fin de l'échantillon lu. Simpler jouera la première instance d'un échantillon bouclé en partant du point Start, puis ne continues la lecture que sur la région bouclée.

Quand on déplace les points de début ou de fin de l'échantillon, Simpler essaire de préserver la longueur de boucle aussi longtemps que possible en faisant automatiquement varier les paramètres Start, Loop et Length.

Il est possible que des défauts ou pops se produit entre les points de début et de fin d'un échantillon bouclé en raison d'une discontinuité dans l'amplitude de la forme d'onde (c'est-à-dire, le volume sonore de l'échantillon). Le commutateur Snap aidera à atténuer ceci en forçant les marqueurs de boucle de Simpler à se porter sur des points d'amplitude zéro dans l'échantillon (points où l'onde croise l'axe horizontal). Note : Ce recadrage se base sur le canal gauche des échantillons stéreo. Il reste par conséquent possible, même avec Snap activé, de rencontres des défauts avec des échantillons stéreo.

La transition entre fin et début de boucle peut être adoucie avec la commande Fade, qui fait un fondu-enchaîné des deux points. Cette méthode est particulièrement utile quand on travaille avec de longs échantillons de textures.

21.4.3 Zoom

Assez souvent, on commence avec une grande région d'un échantillon et on finit par n'en utilisier qu'une petite partie. Il est possible d'agrandir et de déplacer la visualisation de l'échantillon dans Simpler comme dans les autres parties de Live; tirez verticalement pour zoomer, et tirez horizontallyment pour acceder à la visualisation de différentes zones de l'échantillon.

21.4.4 Enveloppe

Simpler a trois enveloppes ADSR classiques, comme la plupart des synthétiseurs, pour façonner la response dynamique de l'échantillon. La modulation de volume, de filtré et de hauteur (Pitch) sont toutes modifiables au moyen des boutons correspondants en section enveloppe. Attack contrôle le temps en millisecondnes nécessaire à l'enveloppe pour atteindre sa valeur crête après le jeu de la note. Decay contrôle le temps nécessaire à l'envelope pour redescendre au niveau de Sustain, qui est maintainu jusqu'à ce que la note soit reliçée. Release est le temps qu'il faut à l'enveloppe pour descendre du niveau de Sustain à zéro, après la fin de la note.

L'influence des enveloppopes sur la hauteur et la fréquence de coupure du filtre peut être déterminée à l'aide des commandes d'intensité (Env) de chacune de ces sections.

21.4.5 Filtre

La section Filter offre des filtres passe-bas, passe-bande et passe-haut classiques à 12 dB ou 24 dB, ainsi qu'un filtre coupe-bande, chacun pouvant conférer à l'échantillon des caractéristiques sonores différentes en retardant certaines fréquences de la forme d'onde. Les paramètres les plus importants sont les commandes Frequency et Resonance, typiques des synthétiseurs. Frequency déterminée où le filtre s'applique dans le spectre harmonique; Resonance accentue les fréquences près de ce point.

La meilleure façon de comprendre les effets de ces commandes est simplement de jouer avec!

Le paramètre Frequency peut être modulé par un LFO, la dynamique de note et une enveloppe - chacun ayant une commande d'intensité ou "Amount" en section Filter. La commande Key (asservissement au clavier) permet de transposer la fréquence du filtré en fonction de la hauteur de la note.

21.4.6 LFO

La section LFO (low frequency oscillator ou oscillator basse fréquence) offre des formes d'onde sinusoidale, carrée, triangulaire, en dents de scie descendantes, en dents de scie montantes et aléatoire. Le LFO oscille librement à des fréquences compris entre 0.01 et 30 Hz, ou se synchronise sur des divisions du tempo du Set. Dans Simpler, les LFO s'appliquent individuellement à chaque voix, ou note jouée.

Le paramètre Key (asservissement au clavier) asservit la vitesse (Rate) de LFO à la hauteur des notes reçues. Un réglage élevé de Key affecte une vitesse de LFO plus élevée aux notes plus aiguës. Si Key est régle sur zéro, les LFO de toutes les voix ont la même vitesse et peuvent juste être déphasés.

Le LFO modulera le filtr, la hauteur, le panoramicque et le volume en fonction du réglage des commandes d'intensité de LFO dans chacune de ces sections.

Le temps nécessaire au LFO pour atteindre l'intensité maximal est déterminé par la commande Attack.

21.4.7 Glide et Spread

Simpler comprend une fonction de "glissando" nommée Glide. Quand cette fonction est activée, les nouvelles notes démarrent avec la hauteur de la première note jouée puis glissant progressivement jusqu'à leur propre hauteur. Deux modes Glide sont disponibles : Glide, qui fonctionne monophoniquement, et Portamento, qui fonctionne polyphoniquement. Le Glide se règle aussi avec la commande Glide Time.

Simpler offre aussi un parametre spécial nommé Spread qui cree un riche chorus stereo en utilisant deux voix par note et en panoramaquant l'une a gauche et l'autre a droite. Les deux voix sont desaccordees, et l'intensité du désaccord se règle avec la commande Spread.

Astuce : L'application ou non de l'effet Spread à une note particulière dépend du réglage du paramètre Spread au moment de l'évenement de déclenchement de note (note-on). Pour obtenir des effets spéciaux, vous pouvez par exemple créé une série dans laquelle Spread est à zéro la plupart du temps et n'est activé que pour certaines notes. Ces notes seront alors jouées en stéreo, tandis que les autres le seront en mono.

21.4.8 Hauteur, Panoramaique, volume et voix

Simpler produit un échantillon à sa hauteur d'origine si la note MIDI reçue est C3 (do3), toute fois la commande Transpose permet de transposer cela de +/- 48 demi-tons. La hauteur (Pitch) peut aussi être modulée par un LFO ou une enveloppe de hauteur à l'aide des commandes d'intensité correspondantes de cette section. L'enveloppe de hauteur est particulièrement utile pour creer dessons percussifs. Simpler réagit aux messages MIDI de Pitch Bend avec une sensibilité de +/- 5 demi-tons. Vous pouvez aussi modifier le paramètre Transpose avec des contrôleurs externes.

Le paramètre Voices fixe le nombre maximum de voix que Simpler peut simultanément produit. S'il faut plus de voix que vous n'en avez allouées avec le sélecteur Voices, le "vol de voix" entre en jeu, par lequel les voix les plus ancériennes sont interrompues en faveur des nouvelles. Par exemple, si votre paramètre Voices est réglé sur 8, et que dix voix demandent

à être jouées, les deux voix les plus anciennes seront interrompues. (Simpler essaye de voler les voix de la façon la plus subtile possible.) Une petite diode après de la commande Voices clignote quand une voix a été dérobée.

Le panoramaque est défini par la commande Pan, mais peut en plus être affecté par un facteur aléatoire ou modulé par le LFO.

Enfin, le volume de sortie de Simpler est géré par la commande Volume, qui peut aussi dépendre de la dynamique de note, comme régle avec la commande Velocity. Des effets de tremolo peuvent être obtenus en permettant au LFO de moduler le paramètre Volume.

21.4.9 Stratégies d'allegement de charge du processeur

La synthèse en temps réel nécessite beaucoup de puissance de calcul. Toutefois, il existe des stratégies pour réduire la charge du processeur. Réduisez la puissance de processeur employée par Simpler en faisant comme suit :

• Eteignez le filtrs s'il n'est pas nécessaire.
• Utilisez les types de filtré les moins gourmands quand c'est possible. La consommation d'un filtré est liée à l'inclinaison de sa pente - "LP 24" est plus gourmand que "LP 12".
• Eteignez le LFO pour une influence légèrement positive sur le processeur.
• Les échantillons stéreo nécessitent une puissance de calcul significativement plus grande que les échantillons mono, puisqu'ils impliquent un double traitement.
• Diminuez le nombre de voix simultanément allouées avec la commande Voice.

21.5 L'ensemble Essential Instrument Collection (EIC)

La version boîte de Live LE est livrée avec l'ensemble Essential Instrument Collection LE Edition, une bibliothèque de plusieurs gigaoctets d'instruments méticuleusement échantillonnés et sélectionnés issus des collections de première qualité de SONiVOX (anciennement Sonic Implants).

Note - L'Essential Instrument Collection ne se trouve pas dans les versions achetées par téléchargement. Les acheteurs en ligne peuvent toutefois désirir de l'acheter ultérieurement³.

21.5.1 Installation de l'EIC

L'Essential Instrument Collection s'installé séparément de l'application Live LE principale, et se trouve dans votre disk sous forme de Pack Live. Pour l'installer, double-cliquez sur le fichier du Pack Live (.alp), faites-le glisser sur la fenêtre principale de Live ou accedez-y via la commande Installer Pack Live Pack du menu Fichier.

21.5.2 Accès aux instruments de l'EIC

Après installation, les instruments de l'EIC sont accessibles via le navigateur de péripériques de Live, exactement comme les autres instruments intégrés de Live. Vous les trouvez sous forme de presets rangés par catégories dans le dossier Instrument Rack. Les instruments EIC se chargeant donc comme tout autre péripérisque, en faisant glisser un preset dans une piste MIDI vide depuis le navigateur.

Tous les presetts EIC sont affectés de façon pratique aux macro-commandes pour une plus grande expressivité.

21.5.3 Les instruments inclus

Les instruments multiéchantillonnés suivants sont inclus dans l'Essential Instruments Collection LE Edition :

• Claviers acoustiques - Piano à queue, Clavecin, Celeste
• Claviers électriques - Piano électrique MK 1, Orgue B3 Jazz, Orgue B3 Rock
• Cordes d'orchestre - Cordes solo (legato) : Contrebasse, Violoncelle, Alto, Violon ; Pupitres de cordes (legato, pizzicato)
• Cuivres d'orchestre - Cuivres solo (legato): Cor d'harmonie, Trombone basse, Tuba (do), Trompette; Pupitres de cuivres (legato, staccato)
• Bois d'orchestre - Bois solo (legato, legato vibrato): Cor Anglais, Basson, Clarinette, Hautbois Français, Flûte de concert, Saxophone alto; Pupitres de bois (legato)
• Instruments à cordes pinceées - Harp (doigts), Guitare nylon six cordes (sons, accords)
• Malloches - Glockenspiel (mailloches dures), Xylophone (mailloches dures)
• Voix - Choeur mixte (ahh, ohh), Choeurs masculin et féminin

\section*{Caracteristiques spéciales des banques Guitares et Basses}

Dans l'EIC LE edition, les instruments guitare ont des banques supplémentaires pour jouer d'une note des accords balayés. Les octaves inférieures jouent les balayages descendants, tandis que les octaves supérieures jouent les balayages montants.

Chapitre 22

Télécommande par MIDI et partouche

Pour libérer le musicien de la souris, la plupart des commandes de Live peuvent être télécommandées via un contrôleur MIDI externe et le clavier de l'ordinateur. Ce chapitre vous déscrit en détails l'affection de différents types de commandes dans l'interface utilisateur de Live :

1. Emplacements de la section Session - N'oubliez pas que les affectations MIDI et de touches d'ordinateur ne portent que sur les emplacements et pas sur les clips qu'ils contiennent.
2. Commutateurs et boutons - dont les boutons d'activation des pistes et des péripériques, les commandes tap tempo, métronome et transport de la barre de contrôle.

3. Boutons de selection - Ces boutons permettent de désir parmi plusieurs options. Par exemple, chaque piste dispose de boutons de selection pour l'assignation au Crossfader offrant trois options : la piste est affectée à la position A du Crossfader; la piste n'est pas soumise au Crossfader; la piste est affectée à la position B du Crossfader.

4. Commandes continues - comme le volume, le panoramicque et les départ ( "sends" ) du mélangeur.

5. Le crossfader, dont le comportement est décrit en détaill dans la section correspondante du chapitre Mixage.

22.1 Telecommande par MIDI

Live peut être télécommandé par des surfaces de contrôle MIDI externes, comme des claviers MIDI ou des boîtiers de contrôleurs. Live accepte aussi le protocole Mackie Control, un sujet ayant sa propre section, pour un fonctionnement du programme totalement sans souris.

Avant d'explainier comment se font et s'appliquent les affectations de télécommande, permettez-nous de d'abord faire la distinction entre télécommande par MIDI et un employe indépendant du MIDI dans Live : comme l'entrée pour nos pistes MIDI. Supposons que vous utilisez un clavier MIDI pour jour d'un instrument dans une des pistes MIDI de Live. Si vous affectez la touche do-1 (C-1) de votre clavier MIDI au bouton de déclenchement d'un clip en écran Session, cette touche cessera de faire produit un do-1 par l'instrument de votre piste MIDI, car elle "appartient" désormais uniquement au bouton de déclenchement de clip.

Les notes MIDI affectées à la télécommande ne peuvent plus être utilisées en entrée pour les pistes MIDI. C'est une cause fréquence de confusion qui peut facilement être éliminée en observant les indicateurs MIDI de la barre de contrôle.

Avant toute affectation MIDI, vous doivent configurer Live pour qu'il reconnaissé vos surfaces de contrôle. Cela se fait dans l'onglet MIDI/Sync des Préférences Live, qui peut être ouvert à l'aide du raccourci clavier Ctrl (PC) / Mac).

22.1.1 Surfaces de contrôle originellement prises en charge

Les surfaces de contrôle sont définies dans le tableau en haut de l'onglet MIDI/Sync. jusqu'à six surfaces de contrôle compatibles peuvent etre simultanement employées dans Live.

Configuration des surfaces de contrôle.

Ouvrez le premier sélecteur de la colonne Surface de contrôle pour voir si votre surface de contrôle est originellement prise en charge par Live; si elle apparait, vous pouvez seLECTIONner son nom, puis définir ses ports MIDI d'entrée et de sortie à l'aide des deux colonnes de droite. Si votre contrôleur n'est pas dans la liste, ne vous inquiétez pas – il pourrait quand même être activé manuellement dans la prochaine section, Configuration manuelle d'une surface de contrôle.

Selon le contrôleur, Live peut devoiraccomplir un transfert ou "dump" de preset pour effectuer la configuration. Si c'est le cas, le bouton Dump sera activé à droite des sélecteurs de votre surface de contrôle dans les Preférences Live. Avant de cliquer dessus, vérifie que votre surface de contrôle est préte à receivevoir ce type de transfert de preset. La méthode pour activer la réception varie avec les fabricants et les produits, aussi consultez la documentation de votre matériel en cas de doute. Enfin, cliquez sur le bouton Dump; Live configurera alors automatiquement votre matériel.

Affectations instantanées

Dans la plupart des cas, Live utilise une méthode standard pour affecter ses fonctions et paramètres à des commandes physiques. Cela varie, bien entendu, en fonction de la configuration des commandes, curses et boutons sur la surface de contrôle. Ces configurations dépendant des fonctionnalités sont appelées affectations instantanées.

Dans les leçons intégrées à Live, vous trouvrez une Référence des surfaces de contrôle qui liste tous les matériels actuelsment pris en charge, liste complètes avec les détails de leurs affectations instantanées. La fenêtre Leçons peut être à tout moment ouverte en sélectionnant l'option Leçons dans le menu Affichage.

Note : Vous pouvez substituer manuellement vos propres affectations à toute affectation instantanée. Dans ce cas, vous devrez aussi activer les commutateurs Télecommande des

ports MIDI qu'utilise votre surface de commande. Cela se fait dans la section Ports MIDI de l'onglet MIDI/Sync des Préférences, et est décrit dans la section suivante.

Les affectations instantanées sont avantageuses car les contrôleurs de la surface de contrôle se réassigneront eux-mêmes automatiquement afin de contrôler le périphérique actuellément sélectionné dans Live.

Les surfaces de contrôle peuvent suivre la sélection de périphérique.

En plus de la sélection de périphérique suivante, les surfaces de contrôle originellement prises en charge peuvent être "verrouillées" sur des périphériques spécifiques, garantissant l'accès manuel à ces derniers quoi que vous ayez actuellement sélectionné dans votre Live Set. Pour activer ou désactiver ce verrouillage, (PC) / Ctrl (Mac) sur la barre de titre d'un périphérique, puis sélectionnez votre contrôleur préfééré dans le menu contextualuel "Verrouiller sur...". Vous reconnaîtrez la liste des surfaces de contrôle que vous avez définie dans les Préférences MIDI/Sync.

Avoir la main : les surfaces de contrôle peuvent etre verrouillées sur des peripériques.

Une icône de main dans la barre de titre des périhériques ainsi verrouillés sert de rappel pratique de leur statut.

Note : Certaines surfaces de contrôle n'acceptent pas le verrouillage sur des périhériques. Cette capacité est indiquée individuellement pour les contrôleurs dans la loi Référence des surfaces de contrôle. Sélectionnez l'options Leçons dans le menu Affichage pour acceder aux éléments intégrées à Live.

22.1.2 Configuration manuelle d'une surface de contrôle

Si vous surface de contrôle MIDI n'apparait pas dans la liste du sélecteur Surface de contrôle dans les Préférences MIDI/Sync, elle peut quand même être activée pour une affectation manuelle dans la section Ports MIDI de cet onglet.

Le tableau Ports MIDI liste tous les ports d'entrée et de sortie MIDI disponibles. Afin d'utiliser un port d'entrée pour télécommander Live, assurez-vous que le commutateur correspondant

Définition manuelle des surfaces de contrôle.

est régle sur "On" dans sa colonne Remote. Vous pouvez utiliser n'importe quel nombre de ports MIDI pour l'affection de télécommande ; Live fusionnera leurs signaux MIDI entrants.

Si vous travailliez avec une surface de contrôle qui offre un retour d'informations physique ou visuel, vous devrez aussi activer le commutateur Télecommande de son port de sortie. Live doit pouvoir communiquer avec de telles surfaces de contrôle quand une valeur a changé afin que cette surface puisse actualiser en conséquence la position de ses faders motorisés ou le statut de ses diodes (DEL).

Pour tester votre configuration, essayez d'envoyer des données MIDI à Live depuis vous surfe de contrôle. Les temoins MIDI de la barre de contrôle clignoteront si Live reconnait un message MIDI entrant.

Une fois votre contrôleur reconnu par Live, vous avez terminé la phase de configuration (mais nous vous recommendons de prendre le temps de désirir un Mode de reprise avant d'abandonner les Préférences). Notre étape suivante sera de créé des affectations MIDI entre votre surface de contrôle et Live. Par chance, c'est une tâche simple, et vous n'aurez besoin de le faire que pour un paramètre à la fois.

22.1.3 Mode de reprise

Quand des contrôleurs MIDI qui envoiert des valeurs absolues (teils que des faders) sont employés dans une installation avec plusieurs banques commutables, dont chacune les fait s'adresser à un paramètre de destination différent, vous devez decide de la façon dont Live généra les sauts soudains de valeurs qui ne manqueront pas d'arriver lors du premier déplacement d'un contrôleur après un changement de banque. Trois modes de reprise sont disponibles :

Aucun - Dès que la commande physique est bougée, sa nouvelle valeur est immédiatement envoyée à son paramètre de destination, ce qui a généralement pour résultat des changements brutaux de valeur.

Mode de reprise d'un contrôleur MIDL.

Rejoindre - Bouger la commande physique n'a pas d'effet tant qu'elle n'a pas rejoint la valeur actuelle de son paramètre de destination. Dans qu'elle correspond, la valeur de destination suit fidèlement la valeur de la commande. Cette option donne des changements de valeur plus progressifs, mais il peut être difficile d'estimer exactement quand la valeur a été rejointe.

Graduer – Cette option assure des transitions douces des valeurs. Elle compare la valeur de la commande physique à celle du paramètre de destination et calcule une convergence progressive des deux quand on rouge la commande. Dès que les valeurs sont égales, la valeur de destination suit fidèlement la valeur de la commande.

22.2 Le navigateur d'affectations

Le navigateur d'affectations et son sélecteur.

Toutes les affectations manuelles MIDI, de clavier d'ordinateur et de macro-commandes sont gérées par le navigateur d'affectedations. Le navigateur d'affectedations est masqué tant qu'un des trois modes d'affectedation n'est pas activé. Il affiche toutes les affectations du mode actuel. Pour chaque affectation, il liste l'élement de contrôle, le chemin vers le paramètre affecté, le nom du paramètre et les limites Min et Max de la plage de valeurs de l'affection. Les limites Min et Max assignées peuvent être modifiées à tout moment, et peuvent être

rapidement inversées avec une commande du menu contextual (PC) / Ctrl (Mac). Supprimez les affectations à l'aide de la touche ← ou Delete de votre ordinateur.

Notez que les affectations instantanées sont basées sur le contexte et ne sont pas affichées dans le navigateur d'afectations. Leur structure d'afliction peut etre affichee quand vous travailliez dans Live enCHOIsant l'option Lecons du menu Affichage puis en ouvrant la lecon Reteence des surfaces de controle.

22.2.1 Affectation de télécommande MIDI

Le commutateur de mode d'affection MIDI.

Une fois votre configuration de télécommande définie dans les Preférences MIDI/Sync, donner une affectation de télécommande aux contrôleurs MIDI et aux notes est simple :

1. Passez en mode d'affection MIDI enclistuant sur le bouton MIDI dans le coin sup-. pereur droit de Live. Remarquez que les elements de l'interface pouvant etre tlécommandés sont surlignes en bleu, et que le navigateur d'affections devient disponible. Si voitre navigateur est fermé, Ctrl Alt B (PC)/ Alt (Mac) I'ouvrira pour vous.
2. Cliquez sur le paramètre de Live que vous aimeriez piloter par MIDI.
3. Envoyez un message MIDI en,enfantant une touche de clavier, en tournant une commande,etc.,survoire contrroleur MIDI.Vous verrez que cette nouvelle affectation MIDI est maintainant listed dans le navigateur d'affectedations.
4. Sortez du mode d'affection MIDI enclistuant à nouveau sur le bouton MIDI. Le navigateur d'affections disparaître, mais vous pouvez toujours inspector vos affections en revenant en mode d'affection MIDI.

22.2.2 Affectation à des notes MIDI

Les notes MIDI envoient de simples messages d'enforcement (Note On) et de relâchément (Note Off) aux éléments de l'interface Live. Ces messages peuvent conduir les effets suivants sur les commandes dans Live :

• Emplacements ("slots") de l'écran Session - Les messages Note On et Note Off affectent les clips du slot en fonction de leurs réglages de mode de déclenchement.
• Commutateurs – Un message Note On fait alterner le commutateur entre ses statuts.
• Boutons de seLECTION - Les messages Note On font changer la commande entre les options disponibles.
• Paramètres variables - Quand ils sont assignés à une seule note, les messages Note On font alterner le paramètre entre ses valeurs Min et Max. Quand ils sont assignés à une plage de notes, chaque note se voit assigner une valeur discrète, ces valeurs s'étendant à intervalles réguliers sur la plage de valeurs du paramètre.

Astuce : Les slots d'écran Session peuvent être assignés à une plage de notes MIDI pour jour de façon chromatique : jouez d'abord la touche fondamentale (c'est la touche qui fera jour le clip à sa hauteur par défaut), puis, en gardant enfoncée la touche fondamentale, tenez une touche de votreCHOIX au-dessous de la fondamentale et une au-dessus d'elle pour définir les limites de la plage.

22.2.3 Affection à des contrôleurs MIDI absolut

Les contrôleurs MIDI absolut envoient des messages à Live sous la forme de valeurs absolues allant de 0 à 127. Ces valeurs donnent différents résultats selon le type de commande de Live auquel elles sont affectées. Un message de valeur 127, par exemple, peut monter à fond la commande Volume d'une piste de Live ou faire jour un clip d'écran Session. En particulier, les messages de contrôleur MIDI de 0 à 127 peuvent produit les effets suivants sur les commandes dans Live :

• Emplacements ("slots") de l'écran Session - Les valeurs de contrôleur supérieures ou égales à 64 sont traitées comme des messages Note On. Les valeurs de contrôleur inférieures ou égales à 63 sont traitées comme des messages Note Off.
• Commutateurs - Pour les activateurs de piste et les boutons on/off des péripériques, les valeurs de contrôleur comprises dans la plage Min/Max d'affection activent le commutateur. Les valeurs de contrôleur supérieures ou inférieures à cette plage le désactiver. Vous pouvez inverser ce comportement en réglant Min sur une valeur supérieur à celle de Max. Dans ce cas, les valeurs de contrôleur extérieures à la plage activent le commutateur, tandis que les valeurs appartenant à la plage le désactiver. Pour tous les autres commutateurs (teils que les commandes de transport), des valeurs de contrôleurs supérieures ou égales à 64 activent le commutateur, les valeurs de contrôleur inférieures à 64

le déactivant.

• Boutons de sélection - La plage de valeurs de 0 à 127 du contrôleur est répartie entre les différentes options de réglage proposées par le bouton de sélection.
• Commandes continues - La plage de valeurs de 0 à 127 du contrôleur est répartie sur la plage de valeurs du paramètre.

Live reconnait aussi les messages de Pitch Bend et de contrôleurs continus de haute précision ("14 bits absolus") dotés d'une plage de valeurs allant de 0 à 16383. Les informations données ci-dessus valent également pour ceux-ci sauf que le centre de leur plage de valeurs est fixé à 8191/8192.

22.2.4 Affection à des contrôleurs MIDI relatifs

Certsains contrôleurs MIDI peuvent envoyer des messages "augmentation de valeur" et "diminution de valeur"只不过 que des valeurs absolues. Ces commandes évitant les sauts de paramètre quand le statut d'un paramètre différent entre Live et la commande correspondante sur le contrôleur MIDI matériel. Par exemple, imaginez que vous ayez affecté la commande de panoramicique de votre surface de contrôle au paramètre de panoramicique d'une piste de Live. Si la commande physique est à fond à droite, et celle de Live à fond à gauche, un léger mouvement de la commande physique de panoramicique qui envoie des messages absolus demanderait à Live un panoramicique à droite, causant un saut brutal dans le panoramicique de la piste. Une commande pan envoyant des messages relatifs éviterait cela, puisque son message incréementiel dirait simplement à Live, "Panoramaïque légèrement à gauche de votre position actuelle."

Il existe quatre types de contrôleurs relatifs : Bit signé, Bit signé 2, Offset bin et Complément à 2.

Convention (Mode)	Incrément	Déprétement
Relatif (Bit signé)	001 - 064	065 - 127
Relatif (Bit signé 2)	065 - 127	001 - 064
Relatif (Offset bin)	065 - 127	063 - 001
Relatif (Comp. à 2)	001 - 064	127 - 065

Chacun de ceux-ci est aussi disponible en mode "linéaire"; Certains encodeurs MIDI utilisent

en interne une "accelération", produit de plus grands changements de valeur quand ils sont tournés rapidement. Pour les surfaces de contrôle qui ne sont pas originellement prises en charge, Live essaire de détecter le type de contrôleur et si une accelération est utilisée ou non.

Vous pouvez améliorer le processus de détction en bougeant lentement le contrôleur relatif vers la gauche lors de l'affection. Live offrir sa suggestion dans le sélecteur "mode" de la barre de statut, mais si vous connaissiez le type de contrôleur relatif, vous pouvez le sélectionner manuellement.

Live répondra comme suit aux messages de contrôleurs MIDI relatifs :

• Emplacements ("slots") de l'écran Session - Les messages d'incrémentation de valeur sont traités comme des messages Note On. Les messages de déprémentation de valeur sont traités comme des messages Note Off.
• Commutateurs - Les messages d'incrémentation activent le commutateur. Les messages de déprémentation le désactiver.
• Boutons de sélection - Les messages d'incrémentation font passer le bouton de sélection sur l'option de réglage suivante; les messages de dépréciement le font revenir sur l'option de réglage précédente.
• Commandes continues - Chaque type de contrôleur MIDI relatif utilise une interprétable différente de la plage de valeurs 0...127 de contrôleur pour identifier les incréments et les décréments de valeur :

Veuillez consultier la documentation fournie avec votre contrôleur MIDI s'il vous faut d'autres informations sur les contrôleurs MIDI relatifs.

Navigation relative en écran Session

Notez que vous pouvezisser des affectations absolues aux emplacements et scènes individuels, mais également des affectations relatives pour déplacer la scène en surbrillance et travailler sur les clips en surbrillance.

En mode d'affection MIDI comme en mode d'affectation de touches, un bandeau de commandes assignables apparait sous la grille Session :

1. Assignez ces boutons aux touches, notes, ou contrôleurs pour déplacer la scène en surbrillance vers la haut ou vers le bas.
2. Assignez le numero de scene à un contrôleur MIDI – de préférence avec une course sans fin – pour faire défilier les scènes. Pour obtenir de plus amples détails, consultez la section des Modes d'aftection relative.
3. Assignez ce bouton pour lancer la scène surlignée. Si l'option Sélection scène suivant au lancement est activée dans les Préférences Enregist./Warp/Déclench., vous pouvez vous déplacez successivement (et espérons-le avec succès!) d'une scène à l'autre.
4. Assignez ces boutons pour lancer le clip de la scene en surbrillance, dans sa piste respective.

Le bandeau d'affection relative en Session.

Affectation aux commandes de fenêtre Clip

La fenêtre Clip affiche les réglages de tout clip actuellément sélectionné, mais elle peut aussi afficher les réglages d'une multiples clips sélectionnés. Pour éviter les surprises musicalement désagréables, il est important de se rappeler que créé des affectations de télécommande pour toute commande de la fenêtre Clip peut potentiellement affecter n'importé quel clip de Live Set. Pour cette raison, nous vous recommendons d'affector les commandes de fenêtre Clip à des contrôleurs MIDI relatifs pour empêcher des sauts de valeur de paramètre indésirables.

22.2.5 Télecommande par le clavier de l'ordinateur

Le bouton de mode d'affection aux touches.

L'affection de touches du clavier de votre ordinateur pour servir de surface de contrôle est limpide :

1. Passez en mode d'affection de touches en cliquant sur le bouton KEY dans le coin supérieur droit de l'écran Live. Remarquez que les éléments de l'interface pouvant être assignés sont sur lignés en rouge quand vous passez en mode d'affection de touches. Le navigateur d'affections devient aussi disponible. Si le navigateur est masqué, vous pourrez l'afficher à l'aide de la commande appropriée du menu Affichage.
2. Cliquez sur le paramètre de Live que vous voulez assigner à une touche. Rappelez-vous que seules les commandes sur lignées en rouge peuvent être assignées.
3. Pressez la touche de l'ordinaire à laquelle vous pouze assigner la commande. Les détails de votre nouvelle affectation seront affichés dans le navigateur d'affections.
4. Sortez du mode d'affection de touches en cliquant à nouveau sur le bouton KEY de Live. Le navigateur d'affections disparaître, mais vous pouvez inspecter vos affections à tout moment en revenant en mode d'affection de touches.

Les assignations au clavier peuvent produit les effets suivants dans Live :

• Les clips des emplacements de l'écran Session réagiront aux touches affectées en fonction de leurs réglages de mode de déclenchement.
• Les touches affectées à des commutateurs feront alterner leur état.
• Les touches affectées à des boutons de seLECTION passeront en revue les options disponibles.

Veillez à ne pas confondre cette fonctionnalité de télécommande avec la capacité qu'a Lived d'employer le clavier de l'ordinateur comme un pseudo-clavier MIDI qui peut produit des notes MIDI à partir de frappes sur le clavier d'ordinateur pour l'emploi avec des instruments.

22.3 Mackie Control

Surface de contrôle très complète, la Mackie Control place sous vos doigts toute la puissance de creation en temps réel de Live.

La Mackie Control permit, sans souris, de faire fonctionner le programme et d'y naviguer. Au travers de la connexion bi-directionnelle entre Live et la Mackie Control, tout changement effectué dans le programme se reflète sur la surface de contrôle, et vice versa. Pour établier cette connexion, ouvrez l'onglet MIDI/Sync des Préférences de Live. En bas de la fenêtre, vous trouvez les options de Surfaces de contrôle distantes. Sélectionner "Mackie Control" dans le sélecteur Surface de contrôle, puis régler l'entrée et la sortie nécessaires établira la connexion entre Live et la surface de contrôle.

Il est possible d'augmenter le nombre de voies de la Mackie Control à l'aide d'une extension matérielle. Cette extension est configurée séparément dans les Préférences de Live (identifiée comme "MackieControlXT" dans le sélectionur Surface de contrôle). Si l'extension Mackie Control est selectionnée dans le sélectionur le plus haut, elle contrôle la pistes de Live en partant du côté gauche du programme, et doit par conséquent être placée sur la gauche de la surface de mixage Mackie Control. Si elle est可以选择 pour le sélectionur du bas, l'extension Mackie Control doit être placée sur la droite de la Mackie Control principale.

Les sections suivantes décrivent comment faire fonctionner la Mackie Control avec Live. Vous trouvez le chapitre Mixage particulièrement utile pour repérer et comprendre les commandes de piste de Live.

22.3.1 Les voies

Les huit voies et la voie Master.

Les huit voies et la voie Master de la Mackie Control sont automatiquement assignées aux pistes dans Live. Chacune de ces voies a un jeu de commandes de piste, incluant un fader motorisé et un V-Pot, pour contrôle n'importe quel nombre de paramètres de piste. Les commandes Banque/Canal de la Mackie Control permettent de réaffecteter les voies pour acceder à un nombre illimité de pistes de Live. La numérotation suivante suit la voie de haut

en bas.

1. Armement - Par défaut, ce bouton arme la piste pour l'enregistrer à l'exclusion de toutes les autres. Pour armer la piste de façon non exclusive (par ex. en plus d'autres pistes), tenez,enforcé le bouton Control de la Mackie Control pendant que vous pressez celui-ci. Notez qu'un réglage Divers des Préférences de Live permet de désactiver l'armement exclusif de piste. Quand ce réglage est désactivé, le comportement de cette commande est inversé en matière d'armement exclusif et non exclusif.
2. DEL Signal - Affiche le niveau de signal entrant d'une piste armée, MIDI ou audio; affiche le niveau de signal sortant d'une piste non armée.
3. Solo - Active/désactive le solo pour la piste à l'exclusion de toutes les autres pistes. Pourmettre en solo la piste de façon non exclusive (par ex. en plus d'autres pistes), tenez enforcé le bouton Control de la Mackie Control pendant que vous pressez celui-ci. Notez qu'un réglage Divers des Preférences de Live permet de désactiver le solo exclusif de piste. Quand ce réglage est désactivé, le comportement de cette commande est inversé en matière de solo exclusif et non exclusif.
4. Mute - Coupe/rétablit la piste de façon non exclusive.
5. Select - Sélectionne la piste, à la fois dans Live et sur la Mackie Control, pour diverses fonctions.
6. V-Pot/Fader - Le fader gère le volume de piste par défaut mais peut être permuté pour gérer le panoramicque de piste. Veuillez voir en section suivante les détails concernant les V-Pots.

22.3.2 V-Pots et commutateurs d'assignation

Les V-Pots et les commutateurs d'assignation.

Les V-Pots de la Mackie Control ont dans de nombreux cas une double fonctionnalité, car ils peuvent à la fois être tournés et pressés. Quand ils servent à régler des paramétres simples (ceux appartenant par exemple aux périphériques de piste), presser un V-Pot ramène la commande à sa valeur par défaut. Presser un V-Pot qui gère une commande à plusieurs options (selecteurs de type de filtrre, par exemple) sélectionne tour à tour ces options. Avec

des commandes n'ayant que deux options (par ex., un commutateur on/off), presser un V-Pot fait alterner entre ces options.

Il y a six commutateurs d'assignation sur la croite des voies de la Mackie Control. Ils selectionnent les paramètres qui sont affichés dans l'écran principal, et règlent ces paramètres pour qu'ils soient contrôlables par les V-Pots. L'écran à deux caractères situé au dessus des commutateurs d'assignation affiche le mode d'assignation actuellement selectionné.

1. Entrées/Sorties - Fait passer le V-Pot et l'affichage principal en mode Entrées/Sorties.

Cela permet aux entrées et sorties de la piste de Live d'être régées par les V-Pots.

• Cliquez une fois pour sélectionner le/selecteur de type d'entrée de la piste.
• Cliquez deux fois pour selectionner le selecteur de canal d'entrée de la piste.
• Cliquez trois fois pour sélectionner le sélecteur de type de sortie de la piste.

• Cliquez quatre fois pour sélectionner le sélecteur de canal de sortie de la piste.

• Départ - Fait passer le V-Pot en mode de commande de niveau de toutes les commandes de départ (Send) disponibles pour la piste actuellément sélectionnée. Si plus de huit départs sont disponibles, vous pouvez les parcourir à l'aide des boutons Précédent et Suivant (voir l'objet 5, ci-dessous).

• Pan - Assigne le V-Pot et l'affichage principal à la commande de panoramaque de la piste.
• péripériques – Pressé une fois, il affiche en écran principal tous les péripériques disponibles pour la piste actuellément sélectionnée. En utilisant les boutons Page (voir l'objet 5, ci-dessous), vous pouze alors faire défiler les péripériques disponibles et désirir celui à editor en pressant le V-Pot. Une fois les réglages du péripérisque edsités, vous pouze changer de piste sélectionnée ou presser à nouveau le commutateur d'assignation de péripérisque pour returner au défillement et à la sélection des péripériques.

Quand les réglages de périhériques ont été changés, le nom et les réglages du périhérique sélectionnè sont affichés dans l'écran principal. Vous pouvez employer le V-Pot pour changer les valeurs de paramètre comme déscrit en introduction de cette section.

1. Précédent/Suivant - Si, dans n'importe lequel des modes d'assignation ci-dessus (particulièrement avec les péripériques), plusieurs pages de paramètres sont disponibles, ces boutons seront défilier les pages. Les DEL situées au dessus de

ces commutateurs s'allument quand d'autres pages restent disponibles avant ou après la page actuelle.

22.3.3 Banque/Canal et Permutation/Retour

1. Banque - Si plus de huit pistes sont utilisées dans Live, ces boutons peuvent

Boutons Banque, Canal, Permutation et Retour.

servir à parcourir les pistes supplémentaires et à les affecter aux huit voies de la Mackie Control. Les boutons Banque "+" et "-" font défiler les voies par paquets de huit (ou plus, si une extension de faders est installée) respectivement sur la droite et la gauche. Pour aller à la première/dernière page, maintenez enforcé le bouton Shift de la Mackie Control pendant que vous les pressez.

1. Canal - Vous pouvez utiliser les boutons Canal "+" et "-" pour faire défilier les pistes supplémentaires une à une et les affecter aux huit voies de la Mackie Control. Pour aller à la première/dernière piste, maintainez enforcé le bouton Shift de la Mackie Control pendant que vous les pressez.
2. Permutation - Quand le mode Permutation est activé ( comme indiqué par la DEL allumée au dessus du bouton), les fonctionnalités des V-Pots et des faders sont permutees ("échangées"). C'est le cas dans tous les modes d'assignation disponibles.
3. Retour - Par défaut, les voies n'affichent que les pistes de Live qui contiennent des clips. Quand le mode Retour est activé ( comme indiqué par la DEL allumée au dessus du bouton), la voie affiche et contrôle les pistes de return. Tous les modes et assignations fonctionneront sinon identiquement.

22.3.4 Transport

Les commandes de transport.

1. Repère précédent/suivant - Avec ces boutons, vous pouze sauter en avant ou en arrrière dans l'Arrangement d'un repère à l'autre. Notez que le début et la fin de l'Arrangement sont aussi marqués par des repères "invisibles" auxquels vous pouze acceder par ces boutons. Les DEL au dessus de ces boutons sont

allumées quand il existe un repère précédent/suivant dans la direction correspondante.

1. Boucle On/Off - Commute on/off le bouclage d'Arrangement.
2. Punch-In/Punch-Out - Commute on/off le Punch-In/Punch-Out de Live.
3. Début - Ramène au début de l'Arrangement, position 1.1.1.
4. Fin - Amène à la fin de l'Arrangement.
5. Rew/Forw - S'ils sont pressés une fois, ces boutons déplacent la position de lecture d'un temps en arrêté/avant. S'ils sont maintainus enfonçés, ils la déplacent en arrêté/avant par pas d'une mesure durant la lecture de l'Arrangement, par pas d'un temps si l'Arrangement est stoppe. Maintenir,enforcé le bouton Alt de la Mackie Control quand l'Arrangement est lu déplacera aussi en arrêté/avant par pas de un temps.
6. Stop - Arrête la lecture de l'Arrangement.
7. Play - Reproduit l'Arrangement depuis le début du morceau ou depuis le marqueur d'insertion.

8. Record - Commute le bouton d'enregistrement on/off.

9. Flèches -

10. En écran Session, les flèches seront à la navigation dans la grille. Presser le bouton Zoom situé au centre des flèches lance le clip actuellément sélectionné, ou stoppe un autre clip lu sur la même piste si le slot actuellément sélectionné est vide. Pour stopper la lecture du clip sélectionné, maintenez enforcé le bouton Option de la Mackie Control tout en pressant Zoom, et utilisez le bouton Alt pour ajouter/supprimer le bouton Stop de clip du slot sélectionné. Notez que la DEL associée au bouton Zoom indiquera le statut de lecture d'un clip : une DEL allumée indique un clip lu; une DEL clignotide indique un clip déclenché mais pas encore lu; et une DEL étente indique un clip arrêté ou un slot vide.

11. En écran Arrangement, avec le bouton Zoom activé (c'est-à-dire que sa DEL est allumée), vous pouvez vous servir des boutons flèches pour zoomer dans la piste actuellément sélectionnée et la faire défiler. Quand Zoom n'est pas activé, les boutons flèches peuvent servir à sélectionner les pistes.

12. Scrub – Ce bouton déclenché la scene actuellément sélectionnée en écran Session et n'a pas d'effet en écran Arrangement. Pour stopper tous les clips en cours, maintenez,enforcé le bouton Option de la Mackie Control en le pressant.

13. Molette Jog - En écran Session, la molette jog passé en revue les scènes. En écran Arrangement, elle déplace la position de lecture. Pour changer la quantification globale, maintenez enforcé le bouton Control de la Mackie Control en tournant la molette jog. Vous pouvez aussi employer le bouton Alt de la Mackie Control en écran Arrangement pour déplacer plus finement la position de lecture.

22.3.5 Commandes spécifiques du logiciel

1. Shift, Option, Control, Alt - Servent à acceder aux options supplémentaires de la Mackie Control.
2. SMPTE/Mesures - Fait alterner l'affichage temporel entre temps/mesures et SMPTE.

Les commandes spécifiques du logiciel.

1. Nom/Valeur - Commute on/off les indicateurs de niveau en écran principal. Notez que ces indicateurs de niveau n'apparaissent que si le mode d'assignation pan est actif.
2. Touches libres - Ces touches peuvent être librement associées à des commandes dans Live.
3. Ecran Arr (On) – Fait alterner entre écran Arrangement et écran Session. Quand la touche Shift de la Mackie Control est maintainue enfoncée, déterminne la focalisation du programme en écran Arrangement ou Session, selon celui actuellément affchéé.
4. Choix Fenêtre (Rec/Rdy) - Fait altermer fenêtre Clip et fenêtre Piste. Quand la touche Shift de la Mackie Control est maintainue enfoncée, déterminne la focalisation du programme en fenêtre Clip ou fenêtre Piste, selon cette actuellément affichée.
5. Afficher navigateur (SnapShot) – Affiche/masque le navigateur. Quand la touche Shift de la Mackie Control est maintainue enforcée, déterminé la focalisation du programme dans le navigateur.
6. Afficher Fenêtre (Touch) – Affiche/masque la fenêtre Clip/Piste. Quand la touche Shift de la Mackie Control est maintainue enfoncée, déterminne la focalisation du programme en fenêtre Clip ou en fenêtre Piste, selon cette actuèlement affichée.
7. Annuler et Rétablit - Annule/rétablit le dernier changement apporté au Live Set. La DEL s'allumera s'il existe une action pouvant être annulée/rétablie.
8. Retour à l'Arrangement (Cancel) – Arrête les clips de l'écran Session jouant différemment de la façon dont ils ont été enregistrés dans l'Arrangement et returne à la reproduction de l'Arrangement. La DEL s'allumera s'il existe un état d'Arrangement auquel returner.
9. Repère (Marker) – Supprime un repère si un repère est actuèlement sélectionné et si le morceau est arrêté. Sinon, un nouveau repère est créé à la position de lecture actuelle.
10. Mode Dessin (Enter) – Active/désactive le mode Dessin, servant à dessiner notes et enveloppès.
11. Suivi de lecture (Mixer) - Commute le mode de suivi de lecture, qui fait défilé l'affichage de Live pour suivre la reproduction.

Chapitre 23

Ressources audio et stratégies informatiques

Le traitement audio en temps réel est une tâche très exigeante pour des ordinateurs généralement concus en vue de travailler sur des tableurs et de surfer sur Internet. Une application comme Live sollicite à la fois le processeur et le disque dur. Dans cette section, nous allons étudier les évventuels problèmes et les solutions vous permettant de profiter de l'audionumérique sur votre ordinateur.

23.1 Gestion de la charge de CPU

Pour pouvoir générer un flux sonore continu via le périphérique audio, Live doit calculator {_enormément de valeurs d'échantillons en temps {_reel. Si le processeur n'arrive pas à fournir les calculs {_requis, le signal audio comporte des {_tous ou des {_clips. Les facteurs qui affectent la vitesse de calcul {_comprehennent les _vittesses {_d'horloge de {_processeur (vitesse {_exprimée en MHz ou GHz), l'architecture, les performances de la {_mémoire {_cache (l'efficacité {_avec laquelle un {_processeur rapatrie des {_données de la {_mémoire) et la {_bande passante des {_bus {_systeme

• sorte d'autoroute d'échange des données. Pour cette raison, les professionnels utilisent des ordinateurs spécialément optimisés pour les applications musicales.

Heureusement, Live prend en charge les systèmes multicoeur et multiprocesseur, permettant de répartir entre les ressources disponibles la charge de traitement d'élèments comme les instruments, les effets et les entrées/sorties. Selon la machine et le Live Set, la puissance de traitement disponible peut être plusieurs fois celle de systèmes plus anciens.

Si vous travailliez sur un système multicoeur ou multiprocesseur, vous pourrez activer sa prise en charge dans l'onglet CPU des Préférences de Live.

Le témoin de charge de CPU de la barre de contrôle indique l'utilisation actuelle des ressources de calcul de l'ordinateur. Par exemple, s'il indique 10 pour cent, l'ordinateur dispose d'une grande marge de manoeuvre. Si la valeur atteint 100 pour cent, le processeur est au bout de ses possibilités – vous risquez alors d'entendre des trous, des clics, ou autres problèmes audio. Remarquez que le témoin de charge de CPU ne prend en compte que la charge liée auxtraitements audio, pas les charges infliégées par les autres tâches (par exemple, la gestion de l'interface utilisateur Live).

Les calculs audio sont prioritaires sur la plupart des autres tâches. Par conséquent, Live doit pouvoir générer un flux audio stable et continu même si le témoin de charge de CPU indique une valeur élevé. Ceci dit, les fonctions moins importantes (rafraîchissement de l'écran, par exemple) risquent moins de ralentir le traitement car ces tâches ne sont effectuees que lorsque le traitement audio devient moins important.

23.1.1 Charge de CPU en cas d'audio multicanal

Les communications audio avec le périphérique audio sollicitent à elles seules le processeur en continu. Cette perte devient minimale en désactivant les entrées et sorties qui ne sont pas utilisées par le projet. Deux boutons, dans les Préférences audio, donnent accès aux dialogues de configuration d'entrée et de sortie, qui permettent d'activer séparément les différentes entrées et sorties.

Témoin de charge de CPU

Live ne désactive pas automatiquement les canaux qui ne sont pas utilisés, car les Drivers du périphérique audio produit habituèlement des "souts" du signal en présence d'une requête de modification de configuration audio.

23.1.2 Charge de CPU généree par les pistes et les péripériques

En général, la moindre piste et le moindre périhérique utilisé dans Live sollicite un peu le processeur. Live bénéficia toutefois d'une architecture intelligente qui évite de gâcher la puissance CPU pour les pistes et les périhériques non utiles.

Le fait de déposer un périphérique dans un Live Set à l'arrêt n'augmente pas sensiblement la charge de CPU. La charge de CPU n'augmente qu'au moment de la lecture des clips ou de l'envoi des signaux audio vers les effets. Une fois que plusaucun signal audio n'arrive à l'entrée des effets, Live continue le calcul des effets jusqu'à leur fin naturelle (afin que la réverbération ou le délié ne soient pas coupés brutalement, par exemple), puis les désactive afin d'économiser de la puissance de traitement.

Si ce système permet de réduire efficacement la charge CPU moyenne d'un Live Set, il ne permet pas d'en réduire la charge en crête. Pour vous assurer qu'un Live Set fonctionne dans les pires conditions, faites jouer un clip dans chaque piste en activant tous les péripériques.

23.2 Gestion de la charge du disque dur

Le temps d'accès à un disque dur (lié à sa vitesse de rotation, mais pas seulement) peut limiter les performances de Live. La plupart des ordinateurs optimisés pour l'audio utilisent des disques tournant à 7 200 T/M ou plus rapides. Pour économiser de l'énergie, les ordinateurs portables utilisent souvent des disques tournant à 5 400 T/M ou plus lents, ce qui est la raison pour laquelle, les portables offrent en général moins de pistes audio disponibles. L'importance du traffic générale par Live est approximativement proportionnelle au nombre de canaux audio se trouvant simultanément en enregistrement ou en lecture. Une piste jouant un échantillon mono sollicite moins le disque qu'une piste jouant un échantillon stéreo.

Le témoin de surcharge de disque clignote lorsquè le disque dur n'a pas pu生存 ou écrire assez rapidement les données audio. Lors de l'enregistrement audio, cette situation générale un trou dans l'échantillon enregistré; lors de l'écoute vous entendez des décrochages.

Pour éviter la surcharge du disque,

• diminuez le nombre de canaux audio en cours d'enregistrement enCHOIsissant des entree mono au lieu d'entrees stereo dans le dialogue de configuration des canaux des Prefenciences audio.
• utilisez le mode RAM pour les clips sélectionnés.
• réduisez le nombre de canaux audio en lecture en utilisant autant que possible des échantillons mono à la place d'échantillons stéreo. Vous pouvez convertir les échantillons stéreo en mono au moyen de n'importe quel logiciel d'édition audio que vous pouvez lancer directement depuis Live.

Le témoin de surcharge de disque

Chapitre 24

Raccourcis-clavier de Live

24.1 Affichage et masquage des fenêtres

	Windows	Macintosh
Alterner mode plein écran	F11	Ctrl F11
Alterner écran Session/Arrangement
Alterner fenêtre Piste/Clip	ou F12	ou Ctrl F12
Masquer/Afficher fenêtre des détails	Ctrl Alt L ou F12	Alt L ou Ctrl F12
Masquer/Afficher fenêtre Info	?	?
Masquer/Afficher navigateur	Ctrl Alt B	Alt B
Masquer/Afficher Vue générale	Ctrl Alt O	Alt O
Masquer/Afficher Entrée/Sortie	Ctrl Alt I	Alt I
Masquer/Afficher Départs	Ctrl Alt S	Alt S
Masquer/Afficher Mélangeur	Ctrl Alt M	Alt M
Masquer/Afficher Crossfader	Ctrl Alt F	Alt F
Ouvr les Préférences	Ctrl ,
Fermer la fenêtre/boîte de dialogue	Esc	Esc

24.2 Accès aux Menus

Sous Windows, vous pouvez en général acceder à chaque menu en pressant Alt et la première lecture du menu (Alt F pour "Fichier", par exemple). Quand un menu est ouvert, vous pouvez employer :

• ↓ ↑ pour naviguer dans les propositions du menu;
• → pour ouvrir un sous-menu;
• Return pourCHOISIR une proposition de menu.

24.3 Réglage de valeurs

	Windows	Macintosh
Augmentation/Diminution	↓ ↑	↓ ↑
Augmentation/Diminution par paliers	↓ Page ↑ Page	↓ Page ↑ Page
Retour à la valeur par défaut	Delete	←
Saisie de la valeur	0..9	0..9
Aller au champ suivant (mesure.tempss.dble-croche)	.，	.，
Annuler saisie de valeur	Esc	Esc
Confirmer saisie de valeur	Return	Return

24.4 Navigation

En plus des raccourcis disponibles ici, les raccourcis d'édition peuvent aussi être employés dans le navigateur.

	Windows	Macintosh
Défilament Haut/Bas	↓ ↑	↓ ↑
Ouvrir/Fermer dossiers	← →	← →
Prendre dossier sélectionné comme racine	Return	Return
Charger élément sélectionné dans le navigateur	Return ou double-clic	Return ou double-clic
Préécouter fichier sélectionné	Return	Return
Activer mode Recherche du navigateur	Ctrl F	Shift F
Sauter aux résultats de la recherche	↓	↓

24.5 Transport

	Windows	Macintosh
Lire depuis marquee de départ/Arrêtier	Space	Space
Continuer lecture depuis point d'arrêt	Space	Space
Lire sélection en fenêtre Arrangement	Ctrl Space	Alt Space
Enregistrer	F9	F9
Aller à l'Arrangement	F10	F10
Activer/Désactiver piste 1..8	F1 .. F8	F1 .. F8

24.6 Edition

	Windows	Macintosh
Couper	Ctrl X	C C X
Copier	Ctrl C	C C C
Coller	Ctrl V	C C V
Dupliquer	Ctrl D	C C D
Supprimer	Delete	←
Annuler	Ctrl Z	C C Z
Rétablir	Ctrl Z	C C Z
Renommer	Ctrl R	C C R
Sélectionner tout	Ctrl A	C C A

En maintainant enforcée une seconde touche de modification, certaines des commandes ci-dessus peuvent aussi être appliquées à :

	Windows	Macintosh
Clips et Slots sur toutes les pistes	◇	◇
Temps sur toutes les pistes	◇	◇
Partie d'enveloppe sélectionnée	Alt	Alt

peut servir à passer d'une piste ou scène à une autre pendant que l'on renomme.

24.7 Accolade de boucle et marqueurs de début/fin

L'accalade de boucle et les marqueurs de début/fin doivent être seLECTIONnés avant qu'une des commandes suivantes ne leur soit appliquée.

	Windows	Macintosh
Déplacer marquee de début sur position	Clic	Clic
Déplacer Boucle à gauche/droite	←→	←→
Déplacer boucle de sa longueur	↓↑	↓↑
Double/demi-longueur de boucle	Ctrl ↓↑	←→↓↑
Raccourcir/allonger boucle	Ctrl ←→	←→
Sélectionner matériel de boucle	Clic sur accolade de boucle ou Ctrl ↦ L	Clic sur accolade de boucle ou ↦ L

24.8 Commandes d'écran Session

Voir aussi les commandes d'édition.

	Windows	Macintosh
Lancer Clip/Slot sélectionné	Return	Return
Sélectionner Clip/Slot voisin	Touches Flèches	Touches Flèches
Sélectionner tous les Clips/Slots	Ctrl A	A
Copier Clips	Ctrl Glisser	Glisser
Ajouter/Supprimer Bouton Stop	Ctrl E	E
Insérer clip MIDI	Ctrl M ou double-click sur Slot	M ou double-click sur Slot
Insérer Scène	Ctrl I	I
Insérer Scène capturée	Ctrl I	I
Déposer Clips du navigateur comme Scène	Ctrl	Scène

24.9 Commandes d'écran Arrangement

Les raccourcis pour le zoom, le magnétisme/dessin et les réglages de boucle/région fonctionnent aussi en écran Arrangement. Voir aussi les commandes d'édition.

	Windows	Macintosh
Diviser le Clip à la sélection	Ctrl E	E
Consolder sélection en Clip	Ctrl J	J
Sélection de boucle	Ctrl L	L
Insérer silence	Ctrl I	I
Pan.gauche/droit de sélection	Ctrl Alt	Alt
Déplier toutes les pistes	Alt Bouton Déplier	Déplier
Défilament d'écran pour suivi de lecture	Ctrl F	F

24.10 Commandes pour pistes

Voir aussi les commandes d'édition.

	Windows	Macintosh
Insérer piste audio	Ctrl T	C T
Insérer piste MIDI	Ctrl T	C T
Insérer piste deeturn	Ctrl Alt T	C Alt T
Renommer piste sélectionnée	Ctrl R	C R
Durant la saisie du nom, passer en piste suivante	←	←
Armer/Solo de plusieurs pistes	Ctrl Clic	C Clic
Ajouter un pérophérique du navigateur	Double-Clic	Double-Clic

24.11 Commandes pour enveloppés à segments

Les raccourcis pour le zoom, le magnétisme/dessen et les réglages de boucle/région fonctionnent aussi en Editeur d'enveloppe et écran Arrangement. Voir aussi les commandes d'édition.

	Windows	Macintosh
Résolution supérieure pour glisser	Ctrl
Activer glissement sur points d'inflexion

24.12 Mode d'affection aux touches/MIDI et clavier MIDI d'ordinateur

	Windows	Macintosh
Mode d'aftection MIDI	Ctrl M	M
Mode d'aftection aux touches	Ctrl K	K
Clavier MIDI d'ordinateur	Ctrl K	K

24.13 Zoom, affichage et sélections

	Windows	Macintosh
Zoom +	+	+
Zoom -	-	-
Glisser/Cliquer pour apposer à une sélection	△	△
Cliqueur pour une multi-sélection de clips adjacents	△	△
Cliqueur pour une multi-sélection de clips non adjacents	Ctrl	△
Suivre (Auto-)défilament)	Ctrl F	△ F
Pan gauche/droit de sélection	Ctrl Alt	△ Alt

24.14 Affichage d'échantillon en fenêtre Clip

Les raccourcis pour le zoom et les réglages de boucle/région fonctionnent aussi en affichage d'échantillon.

	Windows	Macintosh
Déplacer marqueur Warp sélectionné	←→	←→
Sélectionner marqueur Warp	Ctrl←→	CIF←→
Défilament d'écran pour suivi de lecture	CtrlF	CIFF
Déplacer région de clip avec marqueur de début	←→←→	←→←→

24.15 Editeur MIDI de fenêtre Clip

Les raccourcis pour le zoom, le magnétisme/dessin et les réglages de boucle/région fonctionnent aussi dans l'Editeur MIDI.

	Windows	Macintosh
Quantifier	Ctrl U	U
Défilament vertical de l'Editeur	↓Page ↑Page	↓Page ↑Page
Défilament horizontal de l'Editeur	Ctrl ↓Page ↑Page	↓Page ↑Page
Copier Note	Ctrl Glisser	Alt Glisser
Changer la dynamique dans l'Editeur de Note	Alt Glisser	Glisser
Ajouter/Supprimer Note en mode d'édition	Double-Clic	Double-Clic
Défilament d'écran pour suivi de lecture	Ctrl F	F
Déplacer région de clip avec marqueeur de début	← →	← →

24.16 Magnétisme de grille et dessin

	Windows	Macintosh
Mode Dessin	Ctrl B	C B
Grille plus étroite	Ctrl 1	C B 1
Grille plus large	Ctrl 2	C B 2
Grille ternaire	Ctrl 3	C B 3
Magnétisme sur grille	Ctrl 4	C B 4
Grille fixe/adaptée au zoom	Ctrl 5	C B 5
Tirer sans magnétisme	Alt	C B

24.17 Quantification globale

	Windows	Macintosh
Quantification à la double-croche	Ctrl 6	6
Quantification à la croche	Ctrl 7	7
Quantification à la noire	Ctrl 8	8
Quantification à la mesure	Ctrl 9	9
Pas de quantification	Ctrl 0	0

24.18 Travail avec Sets et programme

	Windows	Macintosh
Nouveau Set Live	Ctrl N	C B N
Ouvrir Set Live	Ctrl O	C B O
Fermer Set Live	Ctrl W	C B W
Sauver Set Live	Ctrl S	C B S
Sauver Set Live sous...	Ctrl S	C B S
Quitter Live	Ctrl Q	C B Q
Masquer Live		C B H
Convertir sur disque	Ctrl R	C B R
Exporter fichier MIDI	Ctrl E	C B E

24.19 Travail avec plug-ins et périphériques

	Windows	Macintosh
Afficher/Masque fenêtre Plug-In	Ctrl P	P
Ouvrir seconde/multiples fenêtes avec bouton édition de Plug-In	Ctrl	P
Ouvrir fenêtre de Plug-In pour saisie Mac avec bouton édition de Plug-In		P
Grouper/Dégrouper péripériques	Ctrl G	G
Activer/Désactiver tous les péripériques du groupe	Alt Activateur de péripérisque	Activateur de péripérisque
Cliqueur pour ajouter des péripériques à un péripérisque sélectionné
Charger péripérisque sélectionné depuis navigateur	Return ou double-clic	Return ou double-clic

24.20 Emploi du menu contextual

Un menu contextuel est disponible dans Live pour un accès rapide à de nombreux éléments de menu communément employés. Pour acceder au menu contextuel, (PC) / (Mac) sur la partie de l'interface où vous foulez executer une commande particulière. Il est important de noter que le menu contextuel de Live peut parfoisContainir des réglages de Préférences. Vous doivent donc changer ces options avec précaution, car elles n'effectent pas seulement l'élement actuellément sélectionné mais aussi les réglages généraux du programme.

Certaines commandes n'apparaissent que dans le menu contextuel. Parmi elles : les commandes Créer Dossier, Analyser Audio, Chécher dans Dossier, Fermer tous Dossiers et Rafraîchir du navigateur; les commandes spéciales de marqueeur de grille pour diriger l'Auto-Warp; les options détaillées d'intervalles de grille adaptée au zoom et fixe; et le copier/coller des enveloppès et oscillateurs de l'Operator.

Chapitre 25

Index

Index

A

Ableton

adresses web boutique web 13

débloquer 11

enregistrement 9

Accolade de boucle

avec clips 103

Dans l'Arrangement 74

Affectation MIDI/touches 31, 309

et enregistrement 180

Affichage d'échantillon 93, 100

analyse de fichiers

traitement par lot 46

Arrangement ... voir Ecran Arrangement

Auto-Warp 119

Automation 29, 201

édition 205

dessin 204

enregistrement 201

et grille 204

forcer/reactiver 202

Autorisation ... voir protection anti-copie

B

Barredetrede piste 164

Bibliothèque 33, 59
migration depuis Live 5 61

Bouclage au prochain repère 74

Boutique en ligne ......... voir Ableton

Bouton Annuler Decalage 98

Bouton Chercher 37

Bouton Clavier MIDI d'ordinateur ... 146

Bouton d'affichage Arrangement .19, 90, 202

Bouton d'armement pour l'enregistrement 162, 172

Bouton d'arrêt de clip 83
ajouter/désactiver 88

Bouton d'arrêt de tous les clips 90

Bouton d'enregistrement 89

Bouton d'enregistrement de clip 28, 175

BoutonDéplierPiste 76,203

Bouton Déplier Plug-In 190

Bouton de déclenchement de clip ....83

Bouton de lancement de Scène 84

Bouton de sauvegarde des réglages par défaut du clip 45, 105

Bouton Diviser 126

Bouton Dossier VST Plug-In personnelé 193

Bouton Editor Plug-In 191

BoutonGarderDecalage 98

Bouton Inverser 107

Bouton Lecture 71

Bouton Placer Repere 73

Bouton Repère Précédent 73

Bouton Repère Suivant 73

Bouton Replier 131

Bouton Sauver Modèle 52

Bouton Stop 71

Bouton Suivi de lecture 71, 101, 115, 129

Bouton Supprimer Repère 74

Bouton Tap Tempo 112
avec le Warp 121

Boutons de selection rapide 210

Boutons facteurs de BPM 109, 116

boutons selecteurs de fenetre 4

Boutons Saccade . voir Boutons Saccade de clip

Boutons Saccade de clip 97

Boutons Scène Haut/Bas 180,320

C

Champ de selection de scene 320

Champ Detune 105

Champ Grain Flux 124

Champ Grain Size 124

Champ Nom de Clip 95

ChampOrig.BPM 109,116

Champ Statut de piste 86

Champ Valeur de dynamique 140

Champs de position Début de boucle/Punch In 74

Champs Longueur de boucle/région de Punch 74

Champs Position d'Arrangement .... 72

Champs Signature du clip 96

Champs Tempo 99, 111

cdefedeblocage 10

Clips 17

éditer les notes/dynamiques MIDI 125

ajouter des fondus aux 106

arrangement/édition 75

clips audio 20

Clips Live 49

clips MIDI 22

como références 214

désactiver/couper 95

dans des pistes audio/MIDI 20

en écran Arrangement 75

en écran Session 83

gérer le décalage de mesure ....98

importer depuis des fichiers ....41

inversion 107

multi-selection 92

regler les propriétés des 91

renommer 95

sauegarde des réglages de .... 105

Clips audio ......... voir Clips

Clips Live 49

Clips MIDI ......... voir Clips

clips offline 61

code challenge 10

collections d'échantillons .. voir Essential Instrument Collection

Commande Afficher/Masquer fenetre PlugIns 192

Commande Ajouter/supprimer Bouton Stop

88

Commande Analyser Audio 46

Commande Annuler

et édition d'Arrangement 130

et édition d'automation 202

et enregistrement MIDI 178

et les clips enregistrés 174

Commande Capturer et Insérer Scène 89

Commande Chercher dans Dossier ... 38

Commande Coller temps 79

Commande Consolider 80

Commande Copier Enveloppe 206

Commande Copier Scène 88

Commande Couper Enveloppe .... 206

Commande Couper Scène 88

Commande Couper temps 78

Commande Creer Dossier 42

Commande Définir comme début de morceau 74

Commandedetransposition 105

Commande de Volume 162

Commande de volume de pré-écoute 177

Commande Diviser 79

Commande Dupliquer Enveloppe ...206

Commande Dupliquer Scène 88

Commande Dupliquer temps 79

Commande Exporter clip MIDI 48

Commande Fermer tous les Dossiers . 36

Commande Gérer fichiers

et changement des reférences d'échantillon 53

et compactage de Projets Live … 67

et détction des échantillons inutilisés 66

et gestion de projets 58

et importation de projets 61

et réunion des échantillons externes 64, 66

et repérage des échantillons manquants 61

CommandeGrilleélargie 78

CommandeGrilleetroitisée 78

CommandeGrilleFixe. 78

CommandeGrille ternaire 78

Commande Insérer piste Audio 164

Commande Insérer piste de retour .. 166

Commande Insérer piste MIDI 164

Commande Inséorer Scène 88

Commande Insérer silence 79

Commandemagnétisme sur grille.....78

Commande Ouvrir/Ouvrir récents . . . 50

Commande panoramaque 162

Commande Placer 1.1.1 ici 120

Commande Placer Repere 73

Commande Renommer

avec des plug-ins 195

avec les clips 95

avec les repères 74

dans le navigateur 42

Commande Sélection de boucle 74

Commande Sélectionner boucle 77

et édition MIDI 133

et convertir sur disque 46

et enveloppes de clip 210

Commande Sauver 50

Commande Sauver sous 50

Commande Sauver une copie 50

Commande Suivi de lecture 71, 101

Commande Supprimer dans le navigateur 42

et enveloppes 210

etperiphériques 185

et pistes 164

Commande Supprimer Automation . 202

Commande Supprimer Repere 74

Commande Supprimer Scène 88

Commande Supprimer temps 79

Commande Vérifier les mises à jour ....1

Commande Verrouiller Enveloppes ..206

Commande Warp à ... BPM d'ici ....121

Commande Warp comme boucle de ...
mesures 120

CommandeWarpd'ici 121

Commande Warp d'ici (Démarrer à...) 121

Commande Warp d'ici (Régulier) .... 121

Commandes boucle/région de clip . 101, 103

avec les clips MIDI 131

et enveloppos de clip 216

Commandes de Départ 25, 165

Commandes du menu Affichage option Crossfader 161

optionDéparts 25,161

option Mélangeur 25, 161

option Retours 25, 161, 165

Commandes du menu Edition et convertir sur disque 46

avec boutons d'arrêt de clip .... 88

avec les clips 95

avec scènes 88

dans le navigateur 42

et automation 202, 206

et les pistes 164

et les pistes de retard 166

et notes MIDI 133

et scènes 85

Commutateur Couplage/découplage d'envloppe 216

Commutateur d'activation de clip .... 95

Commutateur d'activation de péripérisque 185

Commutateur d'activation de piste .. 162

Commutateur de mode d'affection aux touches 321

Commutateur de mode d'affection MIDI 316

Commutateur de mode RAM 107

Commutateur de mode Solo/Epoute 170

Commutateur de pré-écoute ... 40, 127, 128

Commutateur de Solo 162

Commutateur de verrouillage d'enveloppes 206

Commutateur Fade de clip 106

Commutateur Hi-Q 106

Commutateur Loop avec des clips MIDI 131

Barre de contrôle 74

FenetreClip 103,217

CommutateurMétronome 177

Commutateur Overdub 174, 176

CommutateurWarp 99

Commutateurs Pré/Post 165

Commutateurs Punch-In/Out 174

Configuration d'interface audio ....... voir

Preférences Audio, voir Routage

Configuration d'interface MIDI ....... voir Routage

Configuration MIDI de synthétiseur ..voir Routage

contrôleurs MIDI ......... voir surfaces de contrôle

Convertsurdisque 46

CPU 334

Crossfader 25,166 automatislerle 168

et télécommande 167

Curseur de gain de clip 105

D

deblocage de Live 9

en ligne 10

sans connexion 11

déblocage du programme ......... voir protection anti-copie

débloquer Live plus d'une fois 14

décompte pour l'enregistrement .... 178

Didacticiels . voir Ableton

Disque dur .......voir CPU

Dossier Plug-In personnelisé 193

Dossiers système VST Plug-In 193

E

Echantillons 20

édition destructive 53

detection des inutilisés 66

interpolation de haute qualité .. 106

inversion 107

joués en mode RAM 107

offline/manquant 61

réunion 64

replacement 53

sauegarde avec les réglages de clip 105

suivi rythmique 112

travail avec les 44

Ecoute 169

Ecran Arrangement 69

bouclagedans 74

enregister de nouveaux clips en 173

et écran Session 17

et copie en Session 90

magnetisme de grille 77

marqueur d'insertion 71

navigation 70

zone de scrub 72

Ecran Arrangements selector 17

Ecran Session 82

copie en Arrangement 90

enregistrement audio en 174

enregister un Arrangement 89

et écran Arrangement 17

grille de clips 87

Ecran Sessionselector 17

Editecturd'enveloppe 93,209

Editeur de dynamique 126

Editeur de Note 126

Editeur MIDI 93,125

éditer les dynamiques 136

creer et éditer des notes 133

et dessin des dynamiques 136

et dessin MIDI 126

et enregistrement MIDI 176

et lignes de grille 131, 134

Etirement de note MIDI 135

navigation 128

ré-arranger les notes dans l'..... 132

réglages de boucle/zone pour ..131

Diffusion Network 248

Réflexions premières 247

Réglages globaux 248

Sortie 249

traitement d'entrée 247

Effet Saturator 250

Effet Scale 264

Effet Simple Delay 252

Effet Utility 253

Effet Velocity 265

Effets .........voir Periphériques

Effets audio ......... voir Périphériques

Effets MIDI ......... voir Periphériques

EIC ..voir Essential Instrument Collection

Elément Dossier Parent 36

Emploi des Preférences Audio Units . 196

Enregistrement .........voir Ableton audio et MIDI 171

automation 201

avecdécompte 178

et telecommande 180

overdub 173, 176

ré-échantillonner la sortie Master 148

Enregistrement au lancement de la Scène 175

enregistrement d'automation 201

enregister un Arrangement 89

Entrée/Sortie voirRoutage

Enveloppes .........voir Automation, voir Enveloppes de clip

Enveloppes de clip 30, 208

édition générale des 209

changer les clips des 214

comme LFO 219

créer des bouches longues avec des 217

découplagedesc lips 216

emploi pour des fondus 216

et changement de hauteur de note

211

et changement du volume de note 213

imposer un rythme avec les ....218

mélange des temps avec les .... 213

pour commandes MIDI 215

réglages de boucle/région pour 216

Essential Instrument Collection 306

Exportation audio .... voir Convertir sur disque

F

FAQ . voir Ableton

FenetreClip 91

et affecation de telecommande 320

et lecture de I'Arrangement .72

zone de Scrub 102

Fenetre Info 3

Fenetre Piste 181

fenêtres, travailler avec les . voir boutons sélecteurs de fenêtre

Fenêtres, travailler avec les ....... voir Commandes du menu Affichage

Fichiers à début binaire variable .... voir Echantillons

Fichiers asd .......voir Fichiers d'analyse

Fichiers audio ......... voir Echantillons

Fichiers audio compressés ......... voir Echantillons

Fichiers d'analyse 45

mémorisation des réglages de clip dans les 105

Fichiers FLAC ......... voir Echantillons

Fichiers MIDI 22

Fichiers MP3 ......... voir Echantillons

Fichiers Ogg ......... voir Echantillons

Fichiersson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Fonction groove 96

G

gestion de fichiers ....... voir Commande Gérer fichiers, voir Gestionnaire de fichiers

Gestionnaire de fichiers 58

Grille

en édition d'enveloppés de clip 218

et édition d'Arrangement 77

et édition MIDI 131

et dessin d'enveloppe 204

travail avec la 77

1

importation de fichiers 41

importation de projets 61

Indicateur de piste 162

Insér commande de clip MIDI .... 125

insert

effet 183

instrument 183

plug-ins 188

insertion

piste 164

Instrument Impulse 268

bouton Link 269

commandedes globales 270

etMIDI 268

et sorties individuelles 271

filtre 269

pan et volume 270

saturator et envelope 270

slotsd'échantillon et commandes 268

Start, Tune et Stretch 269

Instrument Operator 271

acquisition 271

algorithms 272

aliasing et Tone 274

commandes globales 279

déblocage 7

enveloppes 277

etressources du processeur .... 281

filtre 279

Glide et Spread 280

LFO 276

liste des paramètres 282

ordonnancement 272

oscillateurs 273

Instrument Sampler 288

achat 289

importation d'échantillons 290

onglet Filter/Global 299

onglet MIDI 301

onglet Modulation 300

onglet Pitch/Osc 298

onglet Sample 294

onglet Zone 292

Instrument Simpler 301

commandedes'échantillon 302

enveloppe 303

etressources du processeur .... 306

fenetre Sample 302

filtre 304

Glide et Spread 305

LFO 304

Mode multiéchantillon 302

Pan 306

Transposition 305

Voices 305

Volume 306

Zoom 303

Instruments .........voir Périphériques

L

Leçons 2

lecture Scrub

en fenêtre Clip 102

licences site ou additionnelles 14

ListedesPortsMIDI 146

M

Mélangeur 25

Mackie Control 322

Macro-commandes 200

marqueur d'insertion 71

Marqueurs de début/fin 101

Marqueurs Warp 114

copie 122

sauegarde 115

sauegarde des réglages 105

masquage de produits 15

menucontextuel 349

MIDI

envoyer des changements de banque /programme 110

export 48

quantifier 132, 178

Mises à jour . voir Commande Vérifier les mises à jour

mixagedécoute 165

mixer 160

Mode Beats 123

Mode Demo 12
désactivation 15

Mode Dessin 204
avec les enveloppopes de clip 211
et dessin MIDI 126

Mode Gate 139

Mode Legato 141

Mode plein écran 5

Mode Re-Pitch 124

Mode Repeat 139

Mode Texture 124

Mode Toggle 139

Mode Tones 123

Mode Trigger 139

Modes de déclenchement 139

Modes Warp 123

Modulation ....... voir Enveloppces de clip

Monitoring 143

Monitoring via Live ....... voir Preférences Audio

Multiechantillonnage 289

muting Clips 95

N

Navigateur ....... voir Navigateur pour fichiers, voir Navigateur pour périphériques Live, voir Navigateur pour Plug-Ins

Navigateur d'affectations 315

Navigateur pour fichiers 34 ouvr les Sets avec le 16

Navigateur pour périphériques Live . 183

Navigateur pour Plug-Ins 189

Navigateur pour Plug-Inssélecteur ...188

navigation dans les fichiers 34

Neutralisation ......... voir Commutateur d'activation de piste

normaliser l'audio converti 47

numéro de série 9

0

Option Chercher dans chemins d'accès 38

Option Chercher dans Métadonnées . 38

Option Clavier MIDI d'ordinateur .... 146

Option Sélection scène suivant au lancement 85

Options de grille adaptative 77

Options de grille fixe 77

overdub 176

P

Péripériques 23

emploi des périphériques de Live 183

employer les plug-ins Audio Units 196

employer les plug-ins VST 193

les effets audio de Live 220

les effets MIDI de Live 256

les instruments de Live 267

presets 186

utilisation de plug-ins 188

Packs ......... voir Packs Live

Packs Live 59

Piste Master 164

Pistes 18

activer 162

agrandissement 76,203

audio et MIDI in 20

automation 203

commandedesu mixer 160

couper 162

en écran Arrangement 75

en écran Session 84

insertion 164

la piste Master 164

periphériques 181

pistes de retard 164

redimensionner 164

retours 25

Pistes audio voir Pistes

Pistes de回头 25, 164

Pistes MIDI voir Pistes

Plug-ins Audio Units, utiliser des .... voir Périphériques

Plug-ins VST, utiliser des .........voir Periphériques

Plug-ins, utiliser des ... voir Périphériques points de repère ....... voir repères

Pré-écoute dans l'Editeur MIDI 127

dans le navigateur 40

Pré-écoute d'échantillon . voir Pré-écoute

Préférence Armement/Solo exclusif . 162

Preférence Auto-masquage des fenêtres Plug-Ins 192

Preférence Auto-ouverture des fenêtres PlugIns 191

Preférence Auto-Warp Echantillons longs 113

Preférence Boucle/Warp Echantillons courts 113

Preférence Chemin d'accès à la bibliothèque

60

Preférence Creer fichier d'analyse .... 46

Preférence Décompte 178

Preférence Dossier temporaire 179

Preférence Editor d'échantillon 53

Preférence Espace libre minimal 44

Preférence Fréq. de rafraîchissement de clip 110

Preférence Habillage 4

Preférence Langue 4

Preférence Mode de reprise 314

Preférence Multiples fenêtres de Plug-Ins 191

Préférence Ré-examen des Plug-Ins . 189

Preférence Résolution 179

Préférence Sélection au lancement ... 87

Preférence Sélection Scène suivante au lancement 320

Preférence Taille de tampon de Plug-In 192

Preférence Taille maximale de cache ..44

Preférence Type de fichier 179

Preférences 3 et enregistrement de clips 179

Preférences Aspect/Ergonomie 4

Preférences Audio 4

Preférences CPU 4

Prefrences du cache de decodage .. 44

Preférences Enregist./Warp/Déclench. 4

Preférences Fichiers/Dossiers 4 et plug-ins VST 193

Preférences MIDI 4

Preférences Pack Live 4

Preférences Produits 4,7

presets 186

pour des Projets Live spécifiques .58

proceseur .........voir CPU

Projets Live 54

compactage 67

et presets de périphériques 58

et Sets Live 54

projets/gestion de projet voir Projets Live

protection anti-copie 7

Q

quantification

commandepour les notes MIDI selectionnées 132

pour lancement de clip 140

Quantification à l'enregistrement .... 178

quantization

des notes MIDI durant I'enregistrement 178

R

ré-échantillonnage 148, voir Enregistrement

Ré-examen automatique à chaque recherche 39

Réglages Surfaces de contrôle distantes 322

Règle temporelle

dans l'Editeur MIDI 128

et édition d'Arrangement 70

et édition des enveloppès 217

et édition MIDI 128

Raccourcis-clavier . voir Raccourcis-clavier

Raccourcis-clavier 338

Racks 199

Macro-commandes 200

points de branchement de routage 151

recherche dans le navigateur de fichiers 37

re-scan 38

replacement à chaud 42

et Impulse 268

et preset de périphériques.......187

et Simpler 302

repères 73

ReWire

didactciels voir Ableton

enregistrement . voir Enregistrement

routage 27

Routage 142

avec des synthétiseurs externes .147

entre pistes 149

et enregistrement après effets .. 152

et enregistrement du MIDI en audio 152

et entrées de sidechain 158

et entrées/sorties audio externes 145

et entrées/sorties MIDI externes 145

et instruments 154

et superposition 158

et touches d'ordinateur 146

pour creer des pre-mixages.....154

S

Sélecteur de contrôle voir

Sélecteur de contrôle d'Automa

tion, voir Sélecteur de contrôleur pour enveloppe de Clip

Sélecteur de contrôle d'Automation . 204

Sélecteur de contrôle pour enveloppe de Clip 209

Seleur de couleur du clip 95

Selecteur de Groove de Clip 96

Sélecteur de mode Warp 123

Sélecteur de périphérique .... voir Sélecteur de périphérique d'Automation, voir Sélecteur de périphérique pour enveloppe de Clip

Sélecteur de péripérisque d'Automation 203

Sellecteur de périhérique pour enveloppe de Clip 209

Sélecteur de quantification de Clip .. 140

Sélecteur de quantification globale ... 29
et enregistrement de Session ... 174

Sélecteur de section mélangeur .... 161

Selector de sortie d'écoute 169

Seleur de sortie Master 169

Sélecteur de zone de fenêtre Clip ..... 94, 126, 138, 209

Sélecteur rapide Pan .... voir Boutons de sélection rapide

Sélecteur rapide Transpose .voir Boutons de sélection rapide

Sélecteur rapide Volume voir Boutons de sélection rapide

Selecteur Transients 123

Scenes 19,84

édition 88

enregistrement 175

et affecation MIDI/touche .319

schéma couleur voir Préférence Habillage

scrubbing playback en écran Arrangement 72

Sets voir Sets Live

Sets de démo 16

Sets Live 16, 50

changement des références d'échantillon 53

exportation et importation 50

sauegarde d'un modele 52

shuffle ......... voir Fonction groove

signets 37

suivi rythmique 112

Support multicoeur/multiprocesseur .334

surfaces de contrôle affectations instantanées pour .. 311

configuration manuelle 313

etmode de reprise 314

originellement prises en charge .310

verrouillage sur les périphériques 312

swing ......... voir Fonction groove

T

Télécommande .........voir Affection MIDI/touches

Témoin d'activité touche/MIDI In ....148

Témoin d'activité touche/MIDI Out .148

Témoin d'entrée piste MIDI 148

Témoin de charge CPU 335

Témoin de sortie piste MIDI 148

Témoin de surcharge du disque dur . 336tempo

automatiser 206

marquage manuel 112

plages de correspondance MIDI 207

réglage 111

transport 71

V

Ventes . voir Ableton

Vue générale de l'Arrangement 70

Vue générale du clip 92

pour zoomer/faire defiler 100

W

warp

boucles de durée impaire 117

boucles imparfaites 117

bouclesparfaites 116

maître/esclave du tempo 114

manipuleresgrooves 118

multiples clips 121

passages longs 119

Z

Zone Clip 93

Zone de déclenchement 93, 138

Zone de Notes 93

Zone Echantillon 93

Zone Enveloppes 93,209