LX7II - Table de mixage SOUNDCRAFT - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit
Retrouvez gratuitement la notice de l'appareil LX7II SOUNDCRAFT au format PDF.
| Intitulé | Description |
|---|---|
| Type de produit | Console de mixage analogique |
| Nombre de canaux | 16 canaux mono et 2 canaux stéréo |
| Alimentation électrique | Alimentation externe, 100-240V AC |
| Dimensions approximatives | 482 mm x 400 mm x 100 mm |
| Poids | 5,5 kg |
| Compatibilités | Compatible avec divers équipements audio professionnels |
| Fonctions principales | Mixage audio, égalisation, envois d'effets, monitoring |
| Entretien et nettoyage | Nettoyer avec un chiffon doux, éviter les produits chimiques agressifs |
| Pièces détachées et réparabilité | Disponibilité de pièces détachées auprès du fabricant |
| Sécurité | Utiliser dans un environnement sec, éviter les surcharges électriques |
| Informations générales | Conçue pour les professionnels du son, idéale pour les concerts et les studios d'enregistrement |
FOIRE AUX QUESTIONS - LX7II SOUNDCRAFT
Questions des utilisateurs sur LX7II SOUNDCRAFT
0 question sur cet appareil. Repondez a celles que vous connaissez ou posez la votre.
Poser une nouvelle question sur cet appareil
Téléchargez la notice de votre Table de mixage au format PDF gratuitement ! Retrouvez votre notice LX7II - SOUNDCRAFT et reprennez votre appareil électronique en main. Sur cette page sont publiés tous les documents nécessaires à l'utilisation de votre appareil LX7II de la marque SOUNDCRAFT.
MODE D'EMPLOI LX7II SOUNDCRAFT
IMPORTANT Prénez le temps de生存 ce mode d'emploi en détaillant la première utilisation.
Tous droits réservés
Certain éléments de conception de ce produit sont protégés par des brevets internationaux.
Référence No ZM0313-01
Version : 1
Soundcraft est une division commerciale de Harman International Industries Ltd.
Les informations de ce mode d'emploi sont sujettes à modifications sans préavis et ne constituent pas un lien contractuel avec le vendeur ou le fabriquant. Soundcraft ne pourrait pas être tenu pour responsable des pertes ou dommages liés à l'utilisation des informations ou de toute erreur contenu dans ce manuel. Interdiction de reproductive ou de transmettre ce mode d'emploi en tout ou partie de chaque façon que ce soit (électrique, mécanique, optique, chimique, électronique, par photocopie, archivage, etc.), sans l'accord explicite de Soundcraft.
Précautions et consignes de sécurité 11
Précautions generales 12
Manutention et transport 12
Alimentation et cables 12
Niveau des signaux 12
Raccordements electriques 12
Procedures generales de câblage 12
Considerations initiales de câblage 13
Cablage audio 13
Blindage 13
Points à mémoriser 14
Cables de connexion 18
Brochage des connecteurs audio 19
Dimensions 19
SYNOPTIQUE 20
UTILISATION DE LA CONSOLE 22
Vue d'ensemble 23
Voies d'entrées mono 24
Voies d'entrées stéreo 28
Généaux 29
Fiche de represse 31
CHARACTERISTIQUES TECHNIQUES 32
INTRODUCTION
\section*{Caracteristiques générales}
La console LX7-II regroupe les qualités des consoles de scène qui ont fait la célibrite de la marque Soundcraft avec des fonctions d'enregistrement, le tout dans une console simple d'utilisation au format compact et suffisamment léger pour son transport. Ceci en fait une console particulièrement adaptée aux petites scènes - ses sorties directes de voies font de la LX7-II lechioix idéal des groupes recherchant une console de scène utilisable au studio.
Disponible en 16, 24 ou 32 voies, la LX7-II offre 24, 32 ou 40 entrées - avec pas moins de 13 sorties de bus séparées dont les sorties générées de mixage, 4 groupes, un bus mono pour les enceintes centrales, laterales ou arrières, et six bus auxiliaires.
Vou dispossez également de 8, 16 ou 24 sorties directes, selon la taille de la console retenue.
Les entrées micro symétriques de la LX7-II sont toutes équipées du préamplificateur GB30 Soundcraft exempt de tout attenuateur et offrant un gain de 60 dB et une réserve dynamique de 22 dBu. Chaque voie dispose d'un correcteur 4 bandes - les deux filtres médiums sont à fréquence variable. De plus, une touche EQ In/Out et un filtre passé-haut à 18 dB/octave permettent un contrôle efficace du signal audio dans les cas difficiles. Les six départs auxiliaires sont commutables pré-post par paires sur chaque voie, offrant un total de 4 départs pré-Fader et de six départs post-Fader. Vous pouvez ainsi utiliser la LX7-II pour les retours ou lorsque vous ave besoin d'un nombre important d'effets.
La section des groupes de la LX7-II comprend deux entrées stéreo supplémentaires avec correcteur, pouvant servir d'auxiliaires pour vos claviers ou enregistrurs stéreo. Cette section regroupe également deux retours d'effets. Les quatre groupes peuvent être affectés au mixage et complèment des afficheurs de niveaux à 12 segments de précision. Six potentiomètres rotatifs généraux d'auxiliaires et une fonction de solo AFL viennent compléter la console.
La section Master dispose d'un circuit d'ordre vers tous les auxiliaires pré-Fader et la sortie générale. Vous disposez également d'une alimentation fantôme commutable par groupes de quatre entres et d'un return deux pistes pour la diffusion de vos sources stéroide. Une touche "2Track to Mix" permet à l'ingénieur du son de diffuser le signal d'une platine CD dans la sonorisation de façade. Vous pouvez également affecter le mixage général à la sortie mono séparée, si vous souhaitez travailler en mono.
La LX7-II est montée dans un boitier robuste en acier et ergonomique avec alimentation secteur intégrée. La surface de connexion professionnelle en acier est située à l'arrière de la console. Toutes les entrées et sorties sont symétriques.
Cette console peut etre utilise pour les concerts, les petites installations, les cinemas, les lieux de culte et les studio de repétition et d'enregistrement.
Garantie
1 Soundcraft est une filiale commerciale de Harman International Industries Ltd.
L'utilisateur est la première personne à utiliser l'appareil.
Le revendeur est la personne autre que Soundcraft auprès de laquelle l'utilisateur a acheté
la console. Le revendeur doit être agréé par Soundcraft ou l'un de ses distributeurs.
L'appareil mentionné dans cette garantie est l'appareil fourni avec ce mode d'emploi.
2 Si dans une période de douze mois à partir de la date de livraison de l'appareil à l'utilisateur, l'appareil montre une défaillance liée à la main d'œuvre ou aux pieces nécessitant un retour en réparation auprès du revendeur ou de Soundcraft, et si le problème répond aux critères mentionnés dans cette garantie, le revendeur ou Soundcraft réparera ou replacera les pièces défectueuses. Les pièces replacées deviennent la propriété de Soundcraft.
3 Les apparèils ou composants sont envoyés aux risques de l'utilisateur (vers et depuis le revendeur ou Soundcraft). Le port doit être payé par avance.
4 Cette garantie n'est valide que si :
a) L'appareil a ete correctement installe selon les instructions du mode d'emploi fourni par Soundcraft ;
b) l'utilisateur a signalé la panne dans les 14 jours à Soundcraft ou au revendeur ;
c) aucune personne autre que le revendeur ou personnel Soundcraft a remplace une piece de l'appareil ;
d) l'utilisateur n'a utilisé l'appareil que dans les conditions recommendées par Soundcraft, dans un environnement répondant aux critères établis par Soundcraft.
5 Les pannes liées aux conditions suivantes ne sont pas couvertes par cette garantie : mauvaise manipulation ou néligence, influence chimique, électrochimique ou électrique, dommage accidentel, catastrophe naturelle, néligence, problème secteur, air conditionné ou gestion de l'humidité.
6. Le bénéficiaire de cette garantie ne peut pas être désigné par l'utilisateur.
7. Les consommateurs disposent de droits supplémentaires qui ne sont pas mentionnés dans cette garantie.
INSTALLATION
Pour votre sécurité et pour éviter toute annulation de la garantie, prenez le temps de dire cette avec soin
IMPORTANT SAFETY WARNINGS
ATTENTION - CET APPAREIL DOIT ETRE RELIE À LA TERRE
Cette console ne doit JAMAIS être déconnectée de la terre.
Les fils du cordon secteur sont repérés par les couleurs suivantes
Terre: Vert et Jaune (Vert/Jaune - US)
Neutre: Bleu (Blanc-US)
Phase : Marron (Noir - US)
Si les couleurs ne correspondent pas, procedez comme suit :
Le fil vert et jaune doit être connecté à la borne de terre.
Le fil bleu doit être connecté à la borne du neutre.
Le fil marron doit être connecté à la phase.
Veillez a respecter avec soin ce brochage, notamment si vous devez changer la fiche secteur.
Pour éviter tout risque d'incendie, remplacez le fusible uniquement par un autre de valeur exactement identique, comme indiqué en face arrêtè.
L'alimentation interne ne contient aucune piece susceptible d'être remplacée par l'utilisateur. Contactez votre revendeur et consultez un centre de réparation qualifié et/agréé par Soundcraft.
Précautions générales
Evitez de stocker ou d'utiliser la console dans des conditions de chaleur ou de froid excessifs, ou dans des endroits sujets aux vibrations, à la poussière ou à l'humidité. Ne pas utiliser de liquide pour nettoyer l'appareil : utilisez un tissu sec.
Évitez d'utiliser la console à proximé de sources électromagnétiques intenses (écran video, câblage électricque de forte puissance, etc.): cette situation peut entraîner une dégradation des signaux audio.
Attention! Dans tous les cas, consultez un personnel de maintenance qualifié.
La console est fournie dans un carton très résistant. Si vous nevez déplacer la console après l'installation, il est recommendé d'utiliser l'emballage d'origine. Veillez à déconnecter tous les cables avant le transport. Si vous nevez fréquement déplacer la console, il est recommendé de l'installer dans un Flightcase. Évitez d'appliquer une pression sur les boutons, Faders, touches, connecteurs, etc.
Cordon secteur
Utilisez toujours le cordon secteur fourni avec la console : l'utilisation d'un cordon différent peut cause des dommages et annuler la garantie.
At t e n ! En cas d'orage ou de variations secteur importantes, déconnectez immédiatement le cordon du secteur.
Niveau des signaux
Il est important d'alimenter la console avec des niveaux d'entrée corrects - ceci vous garantit un rapport signal/bruit optimal et une distorsion minimale (dans certains cas, vous pouvez cause des dommages aux circuits internes). Sur les entrées symétriques, évitez tous les signaux significant des composantes continues ou radio - ces situations limitent la plage dynamique des entrées. Remarque: 0 dBu = 0,775 V efficace.
Consultez la section sur les caractéristiques techniques pour obtenir de plus amples détails sur les niveaux d'entrée et de sortie.
Installation principale
Procedures generales de câblage
Pour exploiter au mieux l'excellent rapport signal/bruit et la faible distorsion des consoles Soundcraft, voirlez à réaliser correctement toutes vos connexions. Les ronflements, apparitions d'interférences radio peuvent venir d'un problème de boucle de masse ou de terre. Dans certaines zones, notamment à proximate de zones industrielles, il se peut que la terre ne soit pas de bonne qualité - vous devrez dans ce cas réaliser une terre spéciale pour vos équipements. Cependant, consultez votre fournisseur secteur pour vous assurez que ces connexions répondent aux normes en vigueur.
Pour assurer un système exempt de tout bruit de fond et de toute distorsion, planifiez votre installation et respectez certaines règles à toutes les étapes de l'installation.
Considerations sur le câblage initial
Pour obtenir les méilleures performances, il est important d'utiliser un système de mise à la terre propre et exempt de tout bruit, car tous les signaux sont référencés à cette terre. Choisissez un point de terre commun et réalisez vos connexions de terre en étoile à partir de ce point. Certaines personnes reliant les terres en série - cette méthode ne convient pas aux installations audio. Il est préféable d'utiliser une connexion de terre par apparéil et de les relier directement au point de terre central. La liaison entre les terres des différents équipements devrait toujours être réalisée vers le même point central. Cette situation est exploitable selon les cas, mais il préféable de commencer par installer un système correct de mise à la terre depuis,只不过 que d'engage essayer de résoudre les problèmes. Le point central de terre doit être aisément accessible, de préférence à l'arrête de la console ou sur le rack principal.
Séparez les prises secteur propres des autres. Utilisez les lignes propres pour tous vos équipements audio et les autres pour l'éclairage, etc. Ne mélangez jamais les deux systèmes.
Si nécessaire, pour fournir une isolation suffisante, installez un transformateur d'iso1ation. Ceci devrait vous offrir une cage de Faraday qui doit etre reliée a la terre. Ne jamais installer vos equipments audio a proximé du boitier électrique général, en particulier les enregistrurs à bande, qui sont très sensibles aux champs electromagnétiques.
Veillez à raccorder tous les Racks à la terre, par le point de terre central.
Les équipements asymétriques peuvent être isolés du Rack pour éviter les boucles de masse.
Câblages audio
Une fois les problèmes d'alimentation et de terre résolus, pensez à préparer vos câblages et connexions audio. Vousdez suivre un ordre logique pour éviter les problèmes et repérer les équipements posant problème.
Connectez le système de façon ou de retours à la console et vérifie l'absence de tout ronflement ou bruit haute fréquence. Une fois l'absence de bruit de la console et du système de sonorisation vérifiée, passez à l'étape suivante.
Connectez les enregistrurs stéreo ou multipistes, les effets et les départ vers les retours un à la fois, en vérifiant et en isolant les connexions qui dégradent les performances.
Connectez tous les appareils périhériques.
Connectez tous les micros.
En suivant cet ordre, vous éviterez de nombreux problèmes, et vous obtiendrez un système sans bruit de fond et stable.
Blindage
Les équipements audio sont disponibles dans de nombreuses configurations d'entrées et de sorties, qui doivent être prises en compte lorsque vous decide où vous doivent connecter les points de blinding. Il y a trois sources de signaux transportés dans le blindage :
Champs electrostatiques ou electromagnétiques.
Bruits de fond et interfERENCE de la ligne de terre.
Couplage capacitif entre le blindage et le fil transportant le signal.
Pour minimiser les problèmes liés au découpling des cables de signaux, il est important que le blinding soit connecté d'un seul côte, c'est-à-dire que le blinding ne doit transporter aucun signal. Les signaux du fil interne sont alors découplés de façon capacitive au blinding. Ce courant revient à la source du signal, de façon directe, si le blinding est connecté du côte du signal source, ou indirectement par le système de terre, si le signal est connecté du côte de la destination. La connexion indirecte cause une accentuation de la diaphonie dans les haute fréquences, et doit, autant que possible, être évitée.
Par conséquent, en général, connectez toujours le blindage uniquement à la source du signal. Dans les zones sujettes aux champs radio, le blindage peut être connecté à la terre par un condensateur de 0,01 mF. Ceci permet de court-circuiter les signaux HF, et d'ainsi diminuer l'impédance réelle entre le blindage et la masse. Ceci dit, avec des basses féquences audio, la reactance du condensateur est suffisamment élevé pour ne pas poser de problème de boucle de masse.
Points dont vous devez vous souvenir
Dans tous les cas, utilisez des cables audio de bonne qualite a double blinding. Verifiez les instabilités aux sorties.
Connectez toujours les conducteurs aux deux extrémités, et assurez-vous que le blindage n'est connecté que d'un seul côte.
Ne pas déconneter la terre principale de vos équipements. Ceci constitue un élément de sécurité et de retard des blindages au point de terre central.
Les équipements avec entrées et sorties symétriques peuvent nécessiter une isolation électrique du Rack et/ou des autres équipements, pour éviter les boucles de terre.
Souvenez-vous que tout apparéil connecté au secteur offre une source potentielle de renflements et d'interférences et il peut de plus générer des radiations électrostatiques ou electromagnétiques. De plus, le secteur sert de vecteur à de nombreuses formes d'interférences HF généraies par les moteurs électriques, les systèmes d'air conditionné, les systèmes de gradateurs lumineux à thyristors, etc. À moins de-disposer d'un système de terre propre, toutes les tentatives d'amélioration les renflements sont futile. Dans certains cas extrêmes, il n'y a pas d'autre solution que de créé une "terre technique" indépendante pour replacer la terre inadaptée. Cependant, consultez toujours votre fournisseur de courant électrique pour vous assurer que vous respectez les normes de sécurité en vigueur.
Mise en œuvre initiale
Une fois le système connecté (consultez les sections precedentes sur les connexions et les câblages), vous pouvez commencer à régler la console.
Réglez les voies d'entrée comme suit
Connectez vos sources (micros, claviers, etc.) aux entrées et relâchez les touches MUTE. Remarque : les micros alimentés par fantôme doivent être connectés avant d'activer l'alimentation fantôme 48 V.
Réglez les Faders généraux sur 0, les Faders d'entrée sur 0, affectez les voies au mixage général MIX et réglez le niveau sur les amplificateurs de puissance en fonction du niveau sonore souhaité.
Utilisez un signal d'entrée de niveau type et appuyez sur la touche PFL de la première voie, en contrôlant le niveau sur l'afficheur.
Réglez le gain d'entrée jusqu'à ce que l'afficheur jaune s'affiche, avec des pointes sur la première Led rouge lors des pointes de niveau. Ceci vouslient une réserve dynamique suffisante pour accepter les pointes de signal et fournir un gain de fonctionnement optimal (consultez la remarque ci-dessous).
Répétez cette procédure sur les autres voies.
Soyez très attentif aux sons de Larsen. Si vous n'arrivez pas à obtenir un réglage de niveau d'entrée satisfaisant sans Larsen, contrôlez la position des micros et des enceintes et repêze l'opération. Si le Larsen persiste, vous pouvez utiliser un correcteur graphique pour réduire la réponse du système sur les fréquences résonantes.
Remarque : Considérez le réglage par défaut comme point de départ pour votre mixage. N'oubliez pas que de nombreux facteurs peuvent affecter le son au cours d'un concert, par exemple les réglages de correction d'une voie, voir la taille du public !
Voues a present pret a elaborer le mixage, operation qui doit se faire progressivement en prsent une oreille attentive aux differentes elements du mixage et en surveillant toute surcharge eventuelle sur les crete-metes. En cas de surcharge, baissez tegement le Fader de voie incrimine jusqu'à ce que le niveau redescende en cc des segments rouges. Vou puez egalement ajuster les Faders generaux. De par cette procedure, un mixage correct est assuret, tout en conservant une marge dynamique adequate. Si yous avez besoin de davantage d'amplification, relevez les niveaux sur I'amplificateur de puissance.
Assistance
Impossible de mettre la console sous tension.
La console est-elle bien reliée au secteur ?
Le cordon secteur est-il bien inséré ?
Vérifiez le fusible électric.
Si un seul des témoins de marche est allumé, contactez votre revendeur Soundcraft.
Le micro à condensateur ne fonctionne pas.
L'alimentation fantôme 48 V est-elle bien activée ?
Le micro est-il bien branché à l'entrée micro ?
Le cable micro utilisé est-il bien de type symétrique 3 brins?
Aucun signal ne s'affiche sur les créè-mêtres
Le gain d'entrée est-il bien régé ? (voir ci-avant.)
La source à mesurer est-elle reliée à la bonne entrée ?
Un apparéil externe est-il connecté sur les inserts ? L' apparéil externe en question est-il bien sous tension ?
Les Faders Master sont-ils relevés au maximum ? Les Faders de voie sont-il suffisamment relevés pour que le signal de la voie affectée en sortie soit audible ?
La touche MUTE des voies correspondantes est-elle bien relachée?
La touche Monitor des voies correspondantes est-elle bien enclenchée?
La touche PFL/AFL d'une autre voie est-elle enforcée ?
Aucun signal n'est present sur la sortie Mix.
Le Fader Mix Master est-il bien relevé ?
Vérifié que la touche 2TK REPLACES MIX n'est pas enforcée.
Aucun signal n'est present sur la sortie Monitor.
Quelque chose est-il branché à une prise casque ?
La touche Monitor + Phones est-elle suffisamment relevante?
La touche de sélection de source d'écoute appropriée est-elle bien enclenchée?
De la distorsion est audible dans le casque.
Le casque utilisé presente-t-il une impédance inférieure à 200 Ohms?
La touche Monitor + Phones est peut-être relevée trop haut.
Cordons de connexion
Illustration d'un modele 16 voies.
Voie d'entrée mono
1 - Entre micro MIC
L'entrée micro est de type XLR et accepte les signaux SYMETRIQUES et ASMETRIQUES. Utilisez de préférence des micros professionnels dynamiques, à condensateur ou à ruban car ils doivent une FAIBLE IMPEDANCE. Vous pouvez utiliser des micros HAUTE
IMPEDANCE bon marché, mais le bruit de fond sera plus élevé. Le fait d'appuyer sur la touche 48V en dessous du connecteur délivre une alimentation nécessaire au fonctionnement des micros à condensateur professionnelles (on parle également d'alimentation fantôme).
Branchez TOUJOURS les micros à condensateurs lorsque l'alimentation 48 V est DESACTIVEE (touche RELEVEE), et baissez TOUJOURS les Faders de sortie avant d'activer ou désactiver l'alimentation 48 V afin d'éviter d'endommager la console de mixage et les apparciels externes.
ATTENTION: Les sources asymétriques peuvent être endommagées par l'alimentation fantôme générées sur les broches 2 et 3 du connecteur XLR.
Débranche les micros si vous souhaitez utiliser l'entrée ligne LINE. Le niveau d'entrée se règle par le biais du bouton GAIN.
2 - Touche 48V (alimentation fantôme)
De nombreux micros à condensateurs professionnels nécessitent une alimentation externe pour fonctionner, en général de tension 48 V, appelée également ALIMENTATION FANTOME. Ce système permet de vehiculer la tension d'alimentation sur les mêmes fils que le signal du micro. Chaque touche délivre l'alimentation 48 V sur quatre entrées micro. Le tímein adjacent s'allume lorsque l'alimentation fantôme est active.
N'ACTIVEZ PAS l'alimentation 48 V si vous utilisez des micros dynamiques. Vous risqueriez de les endommager. Les cordons et micros dynamiques symétriques peuvent en général être utilisés avec l'alimentation 48 V active (contactez le fabricant de vos micros pour de plus amples détails). Branchez toujours les micros et baissez au minimum tous les Faders de voies avant d'enclencher les touches 48V. Vous risqueriez sinon d'endommager vos appar兼ils externes.
3 - Entreilleigne LINE
Accepte les fiches Jack 3 points `A' (TRS). Cette entrée haute impédance est réservée aux sources haute impédance autres que les micros (claviers, boîtes à rythmes, magnétophones ou guitares). L'entrée est SYMETRIQUE, assurant un faible niveau de bruit et une qualité optimale pour les appareils professionnels, mais accepte les sources ASYMETRIQUES se conformant au brochage illustré. Dans ce cas, employez des câbles aussi courts que possible. Débranche toute source reliée à l'entrée MIC pour pouvoir exploiter l'entrée LINE. Le niveau d'entrée se règle au moyen du bouton GAIN.
4 - Bouton GAIN
Ce bouton déterminé le montant du signal source à transmettre au reste de la console de mixage. Avec un niveau excessif, le signal va saturer et surcharger la voie. Avec un niveau trop faible, le bruit de fond va ressortir et le niveau utile sera insuffisant en sortie de console.
Voir `Configuration et assistance technique' en page 20 pour apprendre à régler le gain correctement.
5 - Touche 100 Hz
6 - Point d'insertion INS
Ce point d'insertion pré-EQ asymétrique coupe le trajet du signal de la voie afin d'y insérer un module de traitement du signal (limueur, compréseur, égaliséur ou autre). Le point d'insertion est de type Jack 3 points 'A' et est bypassé si rien n'y est connecté. Par contre, lorsqu'une fiche Jack y est raccordée, le trajet du signal est interrompu juste en amont de la section d'égalisation. Si nécessaire, le départ peut servir de sortie directe pré-Fader et pré-EQ. Pour ce faire, servez-vous d'un cordon dont la pointe et la bague sont court-circuitées afin que le trajet du signal ne soit pas interrompu.
Les voies 1-8/1-16/1-24 (voir synoptique) disposent d'une sortie directe dédiée permettant la connexion directe à des appareils externes pour, par exemple, attaquer des magnétophones ou des modules d'effets.
Pour entendre le niveau d'une sortie directe pré-Fader, appuyez sur la touche PFL de la voie en question. Le signal correspondant est alors envoyé en pré-Fader sur le bus Monitor et affché sur les créte-mêtres.
8 - Touche DIR. PRE
Les sorties directes sont normalement de type POST-FADER afin d'être employées comme départs effets ou pour que les signaux transmis restent soumis aux Faders de voie en configuration d'enregistrement en studio. Sur scene, ces sorties peuvent être configurées individuellement en PRE-FADER par activation de la touche DIR.PRE. Dans ce cas, le niveau de la sortie directe reste constant, qu'elle que soit la position du Fader de voie du mixage façade.
9 - EGALISEUR
L'égaliser (EQ) permet d'ajuster le contenu spectral du signal et est particulièrement utile sur scène où le signal brut est en général loin d'être idéal. L'égaliser permit de corriger le signal en accentuant ou attenuant certaines bandes de fréquences du son afin de lui conférer davantage de clarté.
Egaliseur aigu HF
Tournez le bouton HF vers la croite pour accenter les fréquences aiguës (à partir de 12 kHz) jusqu'à 15 dB. Cela permet d'ajouter du mordant aux cymbales, à la voix et aux instruments électroniques. Tournez le bouton vers la gauche pour atténuer les aigus d'au plus 15 dB. Vous pouze ainsi réduire l'excess de sibilante ou les sifflements généres par certains types de micros. Placez le bouton en position centrale neutre crantée lorsque l'égalisation aiguë n'est pas nécessaire.
Egaliseur medium HI MID et LO MID
L'égaliser mEDIUM se divise en deux sections HI MID (haut-medium) et LO MID (bas-medium) chacune composée de deux boutons. Le bouton inférieur de chaque section déterminé l'atténuation ou l'accentuation (sur + ou - 15 dB) de la bande de fréquences définie par le bouton supérieur de chaque section. Sur la section HI MID, la fréquence est réglable entre 550Hz et 13kHz . Sur la section LO MID, elle est réglable entre 80 Hz et 1,9 kHz. Vous pouvez améliorer le son de manière réellement créative sur scene car c'est dans les bandes Médiums que se trouvent la plupart des voix. Manipuez toujours ces boutons en écoutant attentivement comment leur action influe sur les caractéristiques d'une voix. Placez le bouton de gain (bouton inférieur) en position centrale neutre crante lorsqu'aucune égalisation Médium n'est nécessaire. Note : La largeur de bande (Q) est fixée à 1.5.
Egaliseur grave LF
Tournez le bouton LF vers la croite pour accenter les fréquences graves (60 Hz et inférieures) jusqu'à 15 dB. Cela permet d'ajouter de la chaleur à la voix et du punch aux synthesés, à la guitare et à la batterie. Tournez le bouton vers la gauche pour atténuer les graves d'au plus 15 dB. Vous pouze ainsi réduire le renflement, les bruits de scène et éclaircir un son brouillon. Placez le bouton en position centrale neutrée crantée lorsque l'égalisation grave n'est pas nécessaire.
10 - Touche EQ
Placez la touche EQ en position relâchée pour désactiver la section d'égalisation. Sinon, en enclenchant, puis relâchant cette touche, vous pouvez comparer le signal après et avant égalisation.
11 - Départs AUX
Les départs auxiliaires permettent de creer des mixages séparés pouvant être transmis à des systèmes d'écoute, à modules d'effets ou à des enregistrurs. La combinaison de chaque départ Aux est transmise sur la sortie Aux correspondante à l'arrêt de la console. Pour l'envoi à des modules d'effets, il est important que le Fader conserve son action sur le signal (on parle de POST-FADER). Par contre, pour l'envoi à des systèmes d'écoute, il faut que le départ soit indépendant du Fader (on parle alors de PRE-FADER). Tous les départs Aux sont coupés avec les autres sorties de voies si la touche MUTE est enclenchée.
Les six départs Aux sont POST-EQ, sauf si l'égalisation est désactivée via la touche EQ (voir ci-dessus) et sont en temps normal de type POST-FADER pour'utilisation comme départs effectifs ou comme prémixages. Si nécessaire, les départs Aux 1 & 2 et 3 & 4 peuvent être commutes par paires en PRE-FADER. Pour ce faire, enclenchez la touche PRE respective (pour'utilisation comme départs pour retours). Les départs Aux 5 & 6 sont toujours de type POST-FADER.
12 - Bouton PAN
Ce bouton détermine la position du signal entre les bus MIX gauche et droit, et par là même la position du son dans l'espace stéreo. Tournez le bouton complètement à gauche ou à droite pour diriger le signal au gain unitaire exclusivement vers la sortie gauche ou la sortie droite.
13 - Touche MUTE
Lorsque la touche MUTE est reliachée, toutes les sorties de la voie sont actives à l'exception des inserts. Lorsqu'elle est enclenchée, toutes sont coupées, ce qui permet de prérégler les niveaux en silence.
14 - FADER
Le FADER de 100 mm permet de doser précisément le signal de la voie en question par rapport aux autres voies dans la section de mixage générale. Pour un résultat optimal, réglez correctement le gain d'entrée de sorte que le FADER puisse être exploité sur la totalité de sa course. Reportez-vous à la section `Configuration et assistance technique' en page 20 pour apprendre à bien régler le niveau du signal.
15 - TOUCHES DE BUS
Le signal de la voie peut être affecté au bus stéreo principal MIX ou à des paires de bus (1-2, 3-4) par le biais des touches respectives. La position du signal vers la gauche (1, 3) ou la droite (2, 4) dépend de la position du bouton PAN (11). Vous pouvez par ailleurs affecter le signal de la voie au bus central (mono) séparé en enclenchant la touche C (sur ce bus, la position du bouton PAN est ignorée).
16 - Touche PFL/Témoin PEAK
Lorsque la touche PFL est enclenchée, le signal post-EQ et pré-Fader est transmis au circuit casque, aux sorties Monitor et sur les créè-mêtres où il remplace la source d'écoute en vigueur. Le tímoin adjacent s'allume pour identifier la voie sélectionnée et le tímoin PFL/AFL de la section Master s'allume pour indiquer qu'une écoute PFL est active. Ce mode d'écoute permet d'avoir le retour d'un signal d'entrée sans interrompré le mixage principal afin de réaliser des ajustements ou de détecter des problèmes.
Lorsque la touche PFL est reliachée, le témoin lumineux sert de témoin d'écretage et s'allume environ 4 dB avant écretage, avertissant de la proximé d'une surcharge. Le signal est examé après l'égaliseur aigu et POST EQ.
Voie d'entrée stéreo
1 - Connecteurs d'entrée STEREO I/P
Ces connecteurs haute impédance acceptent les fiches Jack 3 points A' (TRS). Ces entreés sont réservées aux sources de type claviers, boîtes à rythmes, magnétophones ou retours de modules d'effets. Les entrées sont SYMETRIQUES, assurant un faible niveau de bruit et une qualité optiale pour les appareils professionnels, mais acceptent les sources ASYMETRIQUES se conformant au brochage illustré dans la section "Cordons de connexion" en page 22 de ce manuel. Dans ce cas, employez des câbles aussi courts que possible pour éviter toute induction duronflement' dans le circuit. Les sources mono se raccordent au connecteur d'entrée gauche.
2 - Bouton GAIN
Ce bouton détermine le niveau d'entrée de la voie, ce qui permet de s'adapter à des sources niveau ligne extrémement diverses.
3 - EGALISEUR
Egaliseur aigu HF
Tournez le bouton HF vers la droite pour accenter les fréquences aiguës jusqu'à 15 dB. Cela permet d'ajouter du mordant aux percussions des boîtes à rythmes, aux synthétiseurs et aux instruments électroniques. Tournez le bouton vers la gauche pour atténuer les aiguès d'au plus 15 dB. Vous pouze ainsi réduire le sifflement ou l'excess de sibilante. Placez le bouton en position centrale neutre crantée lorsque l'égalisation aiguè n'est pas nécessaire. L'égaliser aigu est de type Baxendall offrant une plage d'accentuation/atténuation de 15 dB sur les fréquences de 12 kHz et plus.
Egaliseur grave LF
Tournez le bouton LF vers la droite pour accenter les fréquences graves jusqu'à 15 dB. Cela permet d'ajouter du punch aux synthés, à la guitare et à la batterie. Tournez le bouton vers la gauche pour atténuer les graves d'au plus 15 dB. Vous pouvez ainsi réduire le renflement et éclaircir un son brouillon. Placez le bouton en position centrale neutre crantée lorsque l'égalisation grave n'est pas nécessaire. L'égaliser grave est de type Baxendall offrant une plaque d'accentuation/atténuation de 15 dB sur les fréquences de 60 Hz et inférieures.
4 - Départs AUX
Les départs auxiliaires permettent de creer des mixages séparés pouvant être transmis à des systèmes d'écoute, à modules d'effets ou à des enregistrleurs. La combinaison de chaque départ Aux est transmise sur la sortie Aux correspondante à l'arrêt de la console. Les départs sont toujours PRE-FADER, mode mieux adapté pour une utilisation comme départs écoute. Si vous souhaitez à tout prix des départs post-Fader (pour'utilisation comme départ effectifs), utilisez les entrée ligne de deux voies mono.
5 - Bouton LEVEL
Le bouton LEVEL règle le niveau du signal de la voie à diriger dans le bus Mix ou dans la paire de groupes可以选择.
6 - Touche de bus MIX/1-2/3-4
Le signal de la voie stéreo est dirigé dans le bus Mix stéreo (touche enfonnée) ou dans une paire de sous-groupes (touche relachée) au niveau définir par le bouton LEVEL. La voie Stereo 1 est aiguillée vers les sous-groupes 1 & 2, tandis que la voie Stereo 2 est dirigée vers les sous-groupes 3 & 4.
7 - Touche PFL
Lorsque la touche PFL est enclenchée, le signal post-EQ et pré-Fader est transmis en mono au circuit casque, aux sorties Monitor et sur les créete-mêtres où il remplace la source d'écoute en vigueur. Le tímoin PFL/AFL de la section Master s'allume pour indiquer qu'une écoute PFL est active. Les créete-mêtres gauche et droit affichent le signal PFL en mono.
Section générale Master
1 - Sorties AUX MASTERS
Chacune des six sorties AUX dispose d'un réglage de niveau de sortie général et d'une touche AFL associée.
Touches AUX AFL
Tout comme les touches PFL des voies permettent une écoute pré-Fader, il suffit d'enclencher la touche AFL d'un AUX pour entendre le signal d'une sortie AUX après réglage du niveau. Le signal de la sortie AUX est alors dirigé vers le bus MONITOR ou la prise casque, remplaçant le signal jusqu'à la sélectionné. Les créè-mêtres mesurent alors le signal PFL/AFL et le témoin PFL/AFL s'allume pour indiquer qu'une écoute PFL ou AFL est active. Il suffit de relâcher la touche pour que le bus Monitor revienne sur la source préalablement en vigueur.
2 - Témoins d'alimentation
Ces tímoins s'allument lorsque la console est reliée au secteur et que l'alimentation fonctionne correctement.
3 - Crête-mètres
Des créè-mêtres à segments tricolores permettent de visualiser le niveau des quatre sorties de sous-groupes ainsi que la source sélectionnée en écoute (touches 2TK, C (mono), Mix, 1-2 ou 3-4). Vous pouvez ainsi connaître en permanence toute créè de niveau susceptible de provoquer une surcharge. Pour des performances optimes, voirlez à ce que le signal ne dépasse pas les segments de couleur ambrée lors des passages les plus forts.
Inversement, si le niveau de sortie est trop faible et que les crête-mètres vacillent à peine, le bruit de fond risque de dessortir. Pour des performances optimes, voirlez à parfaitement définir les niveaux d'entrée.
Lorsque vous enclenchez une touche PFL ou AFL, les créèt-mêtres gauche/ droite basculent automatiquement sur le signal PFL/AFL sélectionné en mono.
4 - Touche MIX
Le fait d'enclencher la touche Mix affecte en post-Fader les signaux des sous-groupes au bus Mix principal par paires. Les groupes 1 et 3 sont affectés au canal Mix gauche, tandis que les groupes 2 et 4 sont affectés au canal Mix droit.
5 - Faders généraux
Ce sont les Faders généraux qui déterminent le niveau final des sous-groupes et du bus Mix.
Ils doivent normalement se trouver à proximé du repère `0' si le gain d'entrée a été correctement réglé. Cela permet d'exploiter la totalité de la course des Faders et de bénéficier d'une plus grande souplesse de mixage.
Cette touche affecte en post-Fader les sorties Mix au bus C (mono). Le mixage mono séparé ainsi créépermét, par exemple, d'attaquer une boucle d'induction ou un cluster central. Note : Si des voies d'entrée sont à la fois affectées au bus Mix et au bus C (mono), le fait d'enclencher cette touche risque de provoquer du Larsen.
7 - Prise casque PHONES
La prise casque PHONES est de type Jack 6,35 mm 3 pôles acceptant les casques d'une impédance minimum de 200 Ohms.
Une entree symetrique permect la connexion d'un micro d'ordre. Le signal du micro peut etre au choix dirige vers le bus Aux 1/2 ou 3/4 (utilisable comme departs d'ecoute pour les musiciens) ou au bus Mix L/R au moyen des touches correspondantes. Vous pouze regler le niveau du signal d'ordre par le biais du bouton TALKBACK LEVEL.
9 - Retours stéréo
Deux retours stéreo permettent de récapérer le signal de sortie de modules d'effets et de les mélanger directement sur le bus Mix. Vous pouvez régler les niveaux de return au moyen des boutons RET-1 et RET-2. Si vous utilisez une source mono, reliez-la uniquement au connecteur gauche afin que le signal soit automatiquement dirigé sur la gauche et la droite.
10 - Bouton 2TK LEVEL
Ce bouton détermine le niveau d'entrée de l'entrée machine 2 Track I/P pouvant être affectée à la prise casque, au bus Monitor et aux créte-mêtres ainsi qu'au bus Mix au moyen de la touche adjacente (12). L'entrée 2 Track I/P est asymétrique sur connecteurs RCA et permet l'écoute d'un magnétophone sur la console.
11 - Touche 2TK REPLACES MIX
Lorsque cette touche est enforcée, le signal de l'entrée machine 2 Track remplace le signal général Mix. Ce système est idéal sur scene pour diffuser de la musique avant le début du concert sans avoir à utiliser de précieuses voies d'entrée. Example : Enclenchez la touche et branchez un lecteur CD qui diffuse de la musique d'avant concert. L'ingénieur du son peut alors régler les niveaux des voies, ajuster les égalisations, envoyer des ordres aux musiciens et écouter chaque partie du mixage (y compris le mixage final ) sans que le public ne se rende compte de rien. Il suffit ensuite de relâcher la touche pour que le signal Mix reprene sa place et coupe le signal du CD.
ATTENTION: Le fait d'enclenger cette touche coupe le signal Mix normal. Il ne faut donc PAS l'utiliser lors d'un concert ou en cours d'enregistrement.
12 - Touches de sélection de la source d'écoute
Ces touches vous permettent deCHOISIR la source a ecouter sur la prise casque et sur le bus Monitor et a afficher sur les crete-mêtres : entree 2TK, bus C (mono), bus Mix, bus 1-2 ou 3-4. Ces sources peuvent etre choisies seules ou en combinaison. NOTE : Si AUCUNE touche n'est enfoncée, AUCUN signal ne sera émis sur le bus Monitor et ne sera affiché sur les crete-mêtres.
13 - Bouton MONITOR + PHONES
Ce bouton règ le niveau de sortie des sorties MONITOR gauche et droite. Si un casque est raccardé à la prise casque PHONES, les sorties Monitor sont coupées et le bouton règ le alors le niveau d'écoute au casque. Il suffit de débrancher le casque pour réactiver les sorties Monitor. La source audible au casque et sur les sorties Monitor se définit par le biais des cinq touches (13) situées au dessus du bouton.
Si une touche PFL ou AFL est enforcée, c'est le signal PFL/AFL mono qui remplace la source sélectionnée et qui est émis sur les sorties Monitor et dans le casque sans couper les autres sorties de la console. Les signaux peuvent ainsi être écoulés individuellement. Il suffit de relâcher les touches PFL/AFL pour rétablier le signal source d'origine.
14 - PFL/AFL
Photocopiez cette page et marquez-y les réglages des paramètres de mixage.
Gig :
Date :
| 1 | 2 | GRPS 3 | 4 | MAX | C | GND |
| Sheet Title: | Sheet Title: | Sheet Title: | Sheet Title: | Sheet Title: | Sheet Title: |
CHARACTERISTIQUES TECHNIQUES
| Bruit | Mesuré en valeurs efficaces, plage de 22 Hz à 22 kHzEntré micro, bruit équivalent rapporté en entrée au gain unitaire, impédance source 150 W : -129 dBuSortie Mix, 24 entrées affecté au bus Mix, Faders au gain unitaire avec Mute :<-80 dBuSortie Mix, 24 entrées affecté au bus Mix, Faders baissés :<-100 dBuEntré vers sortie directe au gain unitaire :<-90 dBuEntré vers sortie directe avec gain de 40 dB :<-80 dBu |
| Diaphonie (à 1 kHz, typique) | Atténuation des Faders :>95 dBAtténuation des bus Aux :>80 dBIsolation de panoramicque :>75 dBDiaphonie entre voies adjacentes :>-80 dBMute de voie :>90 dBFaders baissés (par rapport à la marque 0) :>90 dBBouton Aux Send :>80 dB |
| Bande passante | Entrée micro/ligne vers une sortie :20 Hz - 20 kHz, <1 dB |
| DHT + bruit | Sensibilité micro. -30 dBu, +20 dBu sur toutes les sorties à 1 kHz <0 ;006 % |
| Taux de rejet en mode commun | Typique au gain maximum à 1 kHz :>80 dBTypique à n'importe quel gain à 50 Hz :>60 dB |
| Impédance d'entrée et de sortie | Entrée micro :1,8 kOhmsEntrée ligne :10 kOhmsEntrée stéreo :8,6 kOhmsEntrée 2TK :12 kOhmsSorties Mix, Aux, Direct et départ Insert :75 Ohms |
| Niveau d'entrée et de sortie | Niveau d'entrée micro maximum :+22 dBuNiveau d'entrée ligne maximum :+22 dBuNiveau d'entrée stéreo maximum :+22 dBuEntrée 2TK :>30 dBuPrise casque (à 200 Ohms) :150 mW |
