DEQ2496 - Égaliseur graphique BEHRINGER - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Égaliseur numérique et processeur de signal
Caractéristiques techniques principales	24 bits, 96 kHz, 31 bandes d'égalisation, traitement dynamique, analyseur de spectre
Alimentation électrique	Alimentation externe, 100-240 V AC, 50/60 Hz
Dimensions approximatives	482 mm x 44 mm x 200 mm (19" x 1U)
Poids	2,5 kg
Compatibilités	Compatible avec les systèmes audio professionnels, interfaces audio, et équipements de sonorisation
Fonctions principales	Égalisation paramétrique, filtrage, correction acoustique, analyse en temps réel
Entretien et nettoyage	Nettoyer avec un chiffon doux, éviter les produits chimiques agressifs
Pièces détachées et réparabilité	Disponibilité limitée des pièces, consulter un technicien qualifié pour les réparations
Sécurité	Utiliser dans un environnement sec, éviter les chocs électriques, respecter les normes électriques
Informations générales	Conçu pour les professionnels du son, idéal pour les studios d'enregistrement et les concerts live

FOIRE AUX QUESTIONS - DEQ2496 BEHRINGER

Comment réinitialiser le BEHRINGER DEQ2496 aux paramètres d'usine ?

Pour réinitialiser le BEHRINGER DEQ2496, maintenez enfoncé le bouton 'Store' tout en allumant l'appareil. Cela réinitialisera tous les paramètres aux valeurs d'usine.

Pourquoi le son est-il déformé lorsque j'utilise le DEQ2496 ?

La déformation du son peut être causée par un niveau de gain trop élevé. Vérifiez les niveaux d'entrée et de sortie, et ajustez-les si nécessaire pour éviter la saturation.

Comment connecter le DEQ2496 à ma console de mixage ?

Connectez les sorties du DEQ2496 aux entrées de votre console de mixage à l'aide de câbles XLR ou TRS. Assurez-vous que les niveaux sont correctement réglés.

Quel type d'alimentation électrique nécessite le DEQ2496 ?

Le BEHRINGER DEQ2496 nécessite une alimentation de 100-240 V AC, 50/60 Hz. Assurez-vous d'utiliser le bon adaptateur si vous êtes dans un pays avec une tension différente.

Comment mettre à jour le firmware du DEQ2496 ?

Pour mettre à jour le firmware, téléchargez la dernière version depuis le site officiel de BEHRINGER, puis suivez les instructions fournies dans le manuel pour le téléchargement via USB.

Le DEQ2496 ne s'allume pas, que faire ?

Assurez-vous que l'appareil est correctement branché à une source d'alimentation et que le cordon d'alimentation fonctionne. Essayez de changer de prise électrique pour vérifier si le problème persiste.

Comment utiliser le DEQ2496 pour la correction acoustique ?

Utilisez le mode 'Auto EQ' en mesurant la réponse acoustique de votre pièce avec un microphone de mesure. Le DEQ2496 analysera les données et appliquera des ajustements automatiques.

Peut-on enregistrer des préréglages sur le DEQ2496 ?

Oui, vous pouvez enregistrer jusqu'à 10 préréglages sur le DEQ2496. Utilisez le bouton 'Store' pour sauvegarder vos réglages actuels dans un slot disponible.

Quels formats de signal le DEQ2496 prend-il en charge ?

Le DEQ2496 prend en charge des signaux stéréo analogiques et numériques, y compris AES/EBU et S/PDIF.

Comment résoudre les problèmes de latence avec le DEQ2496 ?

Vérifiez les réglages de votre interface audio et assurez-vous que le DEQ2496 est configuré pour fonctionner à des latences optimales. Diminuez la taille du tampon dans vos paramètres audio si nécessaire.

MODE D'EMPLOI DEQ2496 BEHRINGER

Notice d'utilisation

Version 1.1 Juillet 2003

CONSIGNES DE SECURITE

ATTENTION :

Pour éviter tout risque de chocolélectrique, ne pas ouvrir le capot de l'appareil ni démonter le panneau arrrière. L'intérieur de l'appareil ne possède aucun élément réparable par l'utilisateur. Laisser toute réparation à un professionnel qualifié.

AVERTISSEMENT :

Pour éviter tout risque d'incendie ou de chocolélectrique, ne pas exposer l'appareil à la pluie ou à l'humidité.

Ce symbole avertit de la presence d'une tension dangereuse et non isolée à l'intérieur de l'appareil. Elle peut provoquer des chocs électriques.

Ce symbol signale les consignes d'utilisation et d'entretien importantes dans la documentation fournie. Lisez les consignes de sécurité du manuel d'utilisation de l'appareil.

Ce mode d'emploi est assujetti à droits d'auteur. Elles ne peuvent être reproduites ou transmises, totalement ou partiellement, par quelque moyen que ce soit (électronique ou mécanique) dont la photocopie ou l'enregistrement sous toute forme, sans l'autorisation écrite de BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH. BEHRINGER,

BEHRINGER est une marque déposées. AKM® est une marque déposée et n'a aucun rapport avec BEHRINGER.

47877 Willich-Munchheide II, Allemagne

Tél. [phone], télécopie [phone]

GARANTIE :

Les conditions de garantie valables actuellément en vigueur sont reprises aux modes d'emploi angls et allemands. Au besoin, vous pouvez prélever celles-ci en langue française à notre Website sous http://www.behringer.com ou les demander par E-Mail sous ; [e-mail], par Fax ; au N^ [phone] et par téléphone ; au N^ [phone].

CONSIGNES DE SECURITE DETAILLEES :

1) Lisez ces consignes.
2) Conservez ces consignes.
3) Respectez tous les averissements.
4) Respectez toutes les consignes d'utilisation.
5) N'utilisez jamais l'appareil à proximé d'un liquide.
6) Nettoyez l'appareil avec un chiffon sec.
7) Veillez à ne pas empêcher la bonne ventilation de l'appareil via ses ouïes de ventilation. Respectez les consignes du fabricant concernant l'installation de l'appareil.
8) Ne placez pas l'appareil à proximé d'une source de chaleur telle qu'un chauffage, une cusinière ou tout apparéil dégageant de la chaleur (y compris un ampli de puissance).
9) Ne supprimez jamais la sécurité des prises bipolaires ou des prises terre. Les prises bipolaires possèdent deux contacts de largeur différente. Le plus large est le contact de sécurité. Les prises terre possèdent deux contacts plus une mise à la terre servant de sécurité. Si la prise du bloc d'alimentation ou du cordon d'alimentation fourni ne correspond pas à celles de votre installation électrique, faites appel à un electricien pour effectuer le changement de prise.
10) Installez le cordon d'alimentation de telle façon qu'il ne puisse pas etre endommagé,tout particulierement a proximate des prises et rallonges électriques ainsi que de l'appareil.
11) Utilisez exclusivement des accessoires et des appeareils supplémentaires recommendés par le fabricant.
12) Utilisez exclusivement des chariots, des diables, des présentoirs, des pieds et des surfaces de travail recommendés par le fabricant ou livrés avec le produit. Déplacez précautionneusement tout chariot ou diable charge pour éviter d'eventuelles blessures en cas de chute.

13) Debranche l'appareil de la tension secteur en cas d'orage ou si l'appareil reste inutilisé pendant une longue période de temps.
14) Les travaux d'entretien de l'appareil doivent être effectuels uniquement par du personnel qualifié. Aucun entretien n'est nécessaire sauf si l'appareil est endommagé de quelque façon que ce soit (dommages sur le cordon d'alimentation ou la prise par exemple), si un liquide ou un objet a pénétré à l'intérieur du chassinis, si l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, s'il ne fonctionne pas correctement ou à la suite d'une chute.

1. INTRODUCTION

Merci de nous avoir accordé votre confiance en achetant l'ULTRACURVE PRO DEQ2496, un processeur audio-numérique destiné aux applications live et studio basé sur des DSP et des convertisseurs A/N et N/A 24 bits/96 kHz.

L'ULTRACURVE PRO vous propose un grand nombre d'égaliseurs différents (égaliseurs graphiques, paramétriques et dynamiques), un analyseur de spectre en temps réel avec fonction de correction automatique (Auto-Q), des processeurs de dynamique tels que des compresseurs, des expanseurs et des limiteurs de crétes ainsi qu'une riche connectique analogique et numérique.

Ces caractéristiques, et bien d'autres encore, font du DEQ2496 un outil universal pour les studios d'enregistrement et de mastering mais aussi pour les systèmes de sonorisation.

Cette notice d'utilisation est destinée à vous familiariser avec des notions spécifiques devant être connues pour pouvoir utiliser toute la puissance de l'appareil. Àpres l'avoir lue, archive-la pour pouvoir la consulter ultérieurement.

1.1 Avant de commencer

1.1.1 Livraison

L'ULTRACURVE PRO a ete emballe avec le plus grand soin dans nos usines pour lui garantir un transport en toute securite. Cependant, si I'emballage vous parvient endommagé, vérifie qu'il ne presente aucun signe extérieur de degats.

En cas de dommages, ne nous renvoyez pas l'appareil mais informez-en votre revendeur et la société de transport sans quoi vous perdrez tout droit aux prestations de garantie.

1.1.2 Mise en service

Assurez-vous que la circulation d'air autour du DEQ2496 est suffisante et ne le posez pas au dessus d'un ampli de puissance ou d'un radiateur pour lui éviter tout problème de surchauffe.

Si le fusible est brûlé, il doit être remplace par un fusible de valeur correcte! Vous trouverez sa description au chapitre « CARACTERISTIQUES TECHNIQUES »

On effectue le raccordement avec la tension secteur via le cordon d'alimentation fourni et l'embase IEC standard. Ils sont conformes aux normes de sécurité en vigueur.

Assurez-vous que tous vos apparèls sont équipés d'une prise terre. Pour votre propre sécurité, nous vous recommendons de ne jamais supprimer ou rendre inopérante la mise à la terre aussi bien du cable d'alimentation que de l'appareil.

1.1.3 Garantie

Veuillez prendre le temps de nous renvoyer la carte de garantie d'umont remplie dans les 14 jours suivant la date d'achat ou d'enregistrer votre produit en ligne sur www.behringer.com. Vous trouvrez le numero de série sur le panneau arriere de l'appareil.

1.2 Le manuel

Nous avons unconçu cette notice d'utilisation de telle sorte que vous ayez une vue d'ensemble des fonctions de l'appareil s'appuyant sur des exemples d'application. Consultez notre site www.behringer.com si vous avez besoin d'explications plus détaillées concernant certains thèmes précis.

2.1 La face avant
Fig. 2.1: Afficheur à LED et touches de menu

1 L'AFFICHEUR à LED représenté le niveau du signal de l'entrée. La LED supérieure CLIP s'allume des que le niveau est trop élevé ou que l'un des limiteurs de créées du menu Dynamics (voir chapitre 3.4) entre en fonction.
La touche METER appelle le menu METER (voir chapitre 3.10).
3 Le DEQ2496 dispose d'un analyseur de spectre en temps réel représentant l'ensemble du spectre de fréquences. La touche RTA ouvre le menu de l'analyseur de spectre (voir chapitre 3.8).
4 Comme son nom l'indique, la touche COMPARE permet de comparer des presetts complètes ou des modules seuls de façon indépendante du menu actuellément sélectionné. Le tableau suivant résumé le fonctionnement de la touche COMPRET pour chaque module :

Tab. 2.1 : Fonction COMPRE pour chaque module de l'ULTRACURVE PRO

	COMPARE(presetcomplète)	COMPAREmoduleuniquement)
GEQ		X
PEQ		X
DEQ		X
FBD	X
WIDTH		X
DYN		X
UTIL	X
I/O		X
BYPASS	X
RTA	inactif
MEMORY	X
METER	inactif

5 Utilisez la touche MEMORY pour ouvrir le menu MEMORY (voir chapitre 3.9). Il vous permet de sauvegarder ou d'appeler une preset complète ou un module issu d'une preset (GEQ, PEQ, etc.). La LED MEMORY s'allume des que les réglages de la preset可以选择 dans le menu MEMORY différent des réglages actuellément actifs.

Fig. 2.2: Touches, afficheur et molettes

6 La touche PAGE permet de « feuilleter » les différentes pages d'un menu.
7 Les fonctions des touches A et B dependent du menu selectionné. Elles sont indiquées par l'afficheur.
8 Il s'agit de l'afficheur LCD de l'ULTRACURVE PRO.
9 Le DEQ2496 possède trois MOLETTES grâce auxquelles ont peut selectionner et éditer différents paramètres en fonction du menu actif. Dans la plupart des cas, elles possèdent deux fonctions selon qu'on les tourne ou qu'on appuie dessus. Pour beaucoup de paramètres, le fait d'appuyer sur une molette permet de modifier la taille des pas de réglage (Step) ou de confirmer/annuler les réglages effectuels.

Fig. 2.3: Touches Module du DEQ2496

10 Les touches de menu permettent d'appeler le menu des différents modules. Elles seront également à la sélection de chaque page au sein d'un menu ( comme la touche PAGE). Chacune d'elles possède une LED qui s'allume dés que le module correspondant traite le signal. Lorsque le DEQ2496 reçoit des données MIDI, la LED de la touche UTILITY s'allume brivement. En maintainant l'une de ces touches enforcée pendant environ une seconde, le module actif correspondant est mis en bypass ou réactivé. Cette remarque se limite aux modules éditionables dans le menu BYPASS (voir chapitre 3.7).
[11] Le commutateur POWER met le DEQ2496 sous tension. Laissez-le en position « Arrêt » avant de relier l'appareil à la tension secteur.

2.2 Le panneau arrête
Fig. 2.4: Embase secteur, connexions MIDI et Wordclock

[12] Le PORTE-FUSIBLE du DEQ2496 permet de replacer le fusible. Dans ce cas, utilisez impérativement un fusible de même type. A ce sujet, consultez le chapitre 7 « CHARACTERISTIQUES TECHNIQUES »
[13] On effectue la liaison avec la tension secteur via l'EMBASE /IEC et son cordon d'alimentation fourni.
14 Les connexions MIDI seront à la communication entre le DEQ2496 et un ordinateur ou tout autre appareil MIDI. L'entrée MIDI IN permet la réception des données MIDI alors que la sortie MIDI OUT sert à l'envoi d'ordres MIDI. Les informations MIDI reçues en MIDI IN sont directement conduites vers la sortie MIDI THRU pour être transmises à d'autres machines.
[15] L'entrée WORDCLOCK est destinée à la réception d'un signal Wordclock externe afin de synchroniser le DEQ2496. Ce connecteur est une embase BNC coaxiale.

Fig. 2.5: Interface numérique et entrée micro RTA

16 Le DEQ2496 possède une interface numérique optique permettant de receivevoir et d'envoyer des données AES/EBU ou S/PDIF.
[17] L'interface numérique AES/EBU sur XLR permet également le transfert de signaux AES/EBU ou S/PDIF.
[18] Les jacks AUX OUT offrent une sortie stéreo supplémentaire. Elle délivre l'équivalent analogique du signal des sorties numériques.
19 L'entrée sur XLR RTA/MIC IN est destinée au câblage d'un micro de mesure. Le signal de cet entrée peut être utilisé pour l'analyseur de spectre en temps réel ou pour l'afficheur de niveau SPL. Cette entrée possède une alimentation fantôme débrayable +15 V. On peut régler sa sensibilité pour un signal micro ou ligne (voir chapitre 3.11).
[20] Le commutateur MAX augmente le niveau maximal des entrée et sortie MAIN de +12 dBu à +22 dBu.

Fig. 2.6: Connecteurs d'entrée/sorting

[21] Les sorties analogiques sur XLR symétriques délivrent le signal du DEQ2496.
[22] Les entrées analogiques sur XLR symétriques doivent être alimentées par un signal externe.

3. STRUCTURE DES MENUS ET EDITION

Ce chapitre contient des explications détaillées concernant l'utilisation de toutes les fonctions des différentes pages de menu. Nous vous recommendons de garder cette notice d'utilisation à porté de main lorsque vous utilisez le DEQ2496 pour pouvoir la consulter en cas de difficultés.

3.1 Utilisation générale et affichage

Appelez l'un des menus via l'une des touches GEQ, PEQ, DYN, etc. Sur les côtes gauche et droit de l'afficheur sont disposés les fonctions et paramétres nécessaires à l'édition de la preset. Ils sont assignés aux touches A et B (à gauche) et aux molettes (à droite) et permettent de réaliser l'édition.

Les menus sont généralement constitués de plusieurs pages. Le nombre de pages est indiqué en haut à gauche de l'afficheur, sous la description du menu. On passé d'une page à l'autre avec les touches de menu ou les touches PAGE situées à gauche de l'afficheur.

Etant donné que les touches A et B ainsi que les molettes possèdent des fonctions différentes selon le menu scélectionné, cette notice d'utilisation désrit chaque étape de l'edition. Les menus y sontprésentés dans l'ordre et les fonctions et paramétres de chacun d'eux y sont passés en détails.

N'oubliez pas qu'en mode STEREO LINK, les réglages sont appliqués simultanément aux côts gauche et droit.

3.2 Le module égaliseur

3.2.1 Le menu GEQ

Appuyez sur la touche GEQ pour acceder au menu GEQ. Il n'est composé que d'une seule page à partir de laquelle on règle l'égaliser graphique.

Fig. 3.1: Le menu GEQ

Tournez la molette supérieure pour selectionner une bande de fréquences à éditer (paramètre FREQ). On dispose de 31 bandes réparties sur l'ensemble du spectre sonore de 20Hz à 20kHz . La grossse molette permet d'augmenter ou de réduire le niveau de la bande choisisie (paramètre GAIN). La plage de réglage s'étend de -15 à +15 dB.

Fonction VPQ (Virtual Paragraphic Equalizer)

On règle le paramètre BW/OCT avec la molette inférieure afin de déterminer la largeur de bande du filtré. Chaque bande possée une féquence centrale. Quand on modifie le niveau de cette dernière, le niveau des féquences voisines est également modifié. La largeur de bande détermine quelles féquences voisines sont affectées par le traitement. La plage de valeurs possibles s'étend de 1/3 à 59/3.

Une fois ce paramètre modifié, l'affichage RESET GEQ (en bas à gauche de l'afficheur) devient ACCEPT VALUES. Pour sauvegarder la nouvelle configuration, appuyez sur la touche B ou sur la grossse molette. Vous pouvez alors réaliser de nouveaux réglages de filtres.

Lorsque vous appuyez sur la molette inférieure, le paramètre BW/OCT est remplace par MODE. Tournez la molette pour désir un filtré en plateau haut ou bas (HIGH / LOW Shelving). Le paramètre GAIN devient dB/OCT et vous pouvez régler la pente du filtré entre -15 et +15 dB/act à l'aide de la grossse molette. En mode HIGH, le filtré modifie le niveau de toutes les bandes situées au-dessus de la fréquence可以选择. En mode LOW, le filtré modifie le niveau de toutes les bandes situées sous la fréquence可以选择. Pour finir, vous doivent valider ces réglages avec la touche B (ACCEPT VALUES).

En mode DUAL MONO, la touche A permet de passer alternatively du signal gauche au signal droit. Maintenez cette touche enconcée pour afficher les réglages des deux côtes et les éditer simultanément. En mode STEREO LINK, il n'est pas possible d'editor les deux canaux séparément.

La touche B permet d'annuler les réglages des filtres (RESET EQ). Appuyez brièvement sur cette touche pour réinitialiser (sur 0.0 dB) le niveau de la bande actuellement sélectionnée. Maintenez la touche enforcée pendant environ 1 seconde ou appuyez sur la grossse molette pour réinitialiser toutes les bandes.

3.2.2 Le menu PEQ

Pour utiliser les égaliser paramétriques, appuyez sur la touche PEQ. Chaque côté stéreo possède dix filtres utilisables au choix comme égaliseurs paramétriques (PEQ) ou filtres anti-larsen (FBD = Feedback Destroyer, voir chapitre 3.2.4). Outre les filtres passée-bande, ce menu vous donne également accès à des filtres Shelving High ou Low (filtres en plateau haut ou bas). La pente de ces filtres est de 6 ou 12 dB/octave.

Fig. 3.2: Le menu PEQ (page 1)

Le menu PEQ contient deux pages. La page 1 fournit une représentation graphique des filtres sur l'ensemble du spectre sonore comme au menu GEQ. On edited les paramétres comme suit : la molette supérieure est assignée à FREQ, la grossse molette à GAIN et la molette inférieure à BW/OCT.

Pour sélectionner un filtré paramétrique (PEQ), appuyez sur la touche B. Pour réinitialiser un filtré, maintenez la touche B enforcée pendant environ une seconde.

Fig. 3.3: Le menu PEQ (page 2)

Appuyez sur la touche PAGE ou PEQ pour acceder à la seconde page du menu. Auparavant, si vous n'avez pas activé de filtrtre paramétrique, vous accédez directement à la page 2 du menu. Elle présente le réglage des 10 filtres sous forme de tableau. Pour sélectionner un filtrtre, tournez la molette inférieure ou appuyez sur la molette supérieure ou inférieure (UP/DOWN). Le paramètre MODE permet d'activer le filtrtre sélectionné (PARAM) via la grossse molette (appuyez dessus ou tournez-la). Les paramètres FREQ, BW(OCT) et GAIN du filtrtre apparaissent. On désit un paramètre en tournant la molette supérieure. On modifier la valeur du paramètre avec la grossse molette. Les valeurs possibles du paramètre GAIN sont de -15 à +15 dB et celles du paramètre FREQ (fréquences) de 20 à 20000 Hz. FREQ possée deux incréntations : la première permet un déplacement rapide dans la plage de fréquences (1/6 octave par pas) et la seconde un déplacement plus précis (1/60 octave par pas). Appuyez sur la grossse molette pour passer d'une incréntation à l'autre.

Le paramètre BW(OCT) déterminé la largeur de bande du filtré. Cette valeur contrôle donc la largeur de la cloche (de 1/10 oct. à 10 oct.). Il permet également deCHOISIR entre une pente de 6 ou 12 dB/Oct pour les filtres en plateau (Shelving).

Complément d'information :

Le filtrtre Low-Shelving augmente (gain positif) ou réduit (gain négatif) le niveau des fréquences situées sous la fréquence du filtrtre.

Le filtrtre High-Shelving augmente (gain positif) ou réduit (gain négatif) le niveau des fréquences situées au-dessus de la fréquence du filtrte.

Le filtré passé-bande (Bandpass) augmente ou réduit des fréquences situées autour de sa féquence centrale.

On peut réinitialiser les paramètres GAIN et BW(OCT) en appuyant sur la grossse molette.

La touche A permet de passer du signal du canal gauche au signal du canal droit. Si le mode STEREO LINK du menu UTILITIES (chapitre 3.5) est actif, la valeur des paramètres est appliquée à chaque côte du signal stéreo.

Pour acceder à la première page du menu PEQ, il faut qu'au moins un filtré soit activé en page 2.

3.2.3 Le menu DEQ

Appuyez sur la touche DEQ pour acceder au menu du même nom. Ce menu comporte trois pages en raison du nombre de paramètres des égaliseurs dynamiques.

Complément d'information :

Un filtré dynamique traite une bande de fréquences donnée en fonction du niveau du signal. La modification du niveau de la bande dépend du réglage de GAIN.

Si l'on peut une réduction du niveau des fréquences traitées par le filtré (GAIN négatif): l'égaliseur entre en fonction et réduit l'amplification des fréquences traitées par le filtré des que le niveau du signal dépasse un seuil (THRESHOLD) donné. On détermine l'importance de la réduction de niveau avec le paramètre RATIO. Lorsque le niveau du signal repasse sous la valeur seuil, l'égaliseur dynamique neTRAITE plus le signal.

Si l'on peut une amplifier le niveau des fréquences traitées par le filtré (GAIN positif): l'égaliser entre en fonction et augmente le niveau de la bande de fréquences du filtré des que le niveau du signal passés sous le seuil (THRESHOLD) définir au préalable. On définit l'importance de l'amplification avec le paramètre RATIO. Lorsque le niveau du signal repasse au-dessus de la valeur seuil, l'égaliser dynamique ne traite plus le signal.

Les deux pages du menu DEQ seront au réglage du niveau seuil et du type de traitement. La courbe se rapportant aux valeurs THRESHOLD, GAIN et RATIO bénéficiaie d'une représentation graphique. Au centre de l'écran, on trouve un afficheur de niveau LEVEL (gauche) représentant le niveau d'entrée du filtre DEQ (signal de commande) et un afficheur de GAIN (droite) représentant l'augmentation ou la réduction de niveau.

La page 3 est un diagramme représentant les courbes de filtre en fonction de la fréquence et du niveau seul (THRESHOLD). On lit le niveau d'entrée du DEQ sur l'afficheur de niveau LEVEL situé sur la droite.

Fig. 3.4: Le menu DEQ (page 1)

Sur la page 1, le paramètre M-GAIN (Make-Up-Gain) déterminée la modification de niveau entre -15 et +15 dB appliquée par le filtre et réglée via la molette supérieure. Le paramètre THRESHOLD, que l'on este dit via la grossse molette, définit le seuil à partir duquel le filtre traite le signal. Si l'on veut réduire le niveau des fréquences traitées par le filtre (M-GAIN < 0), le niveau de la bande可以选择 (voir page 3) est amoindritès que le signal passée au-dessus de la valeur seuil THRESHOLD. Si l'on peut réduire le niveau des fréquences traitées par le filre, doit appliquer une augmentation de niveau (M-GAIN > 0), le niveau de la bande est amplifiéès que le signal passée au-dessous du seuil. Le paramètre RATIO (molette inférieure) déterminée dans celles proportions le niveau de la bande doit être modifieès que le seuil a été franchi. La plage de valeurs possibles de ce paramètre s'etend de 1:2 à 1:100.

Fig. 3.5: Le menu DEQ (page 2)

Sur la page 2 du menu DEQ (appuyez sur la touche DEQ ou sur la touche PAGE), on peut éoperator deux paramètres dynamiques supplémentaires.

ATTACK (molette supérieure) détermine àquelle vitesse l'égalisseur dynamique intervient sur le signal à partir du moment où la valeur seuil THRESHOLD a été franchie. On désit le temps d'attaque entre 0 et 200 milliseconds. Appuyez sur la molette pour modifier son incrémentation (pas de réglage plus ou moins grands).

RELEASE (molette inférieure) détermine le temps de relâchement, autrement dit à chaque vitesse l'égaliseur arrêté de traiter le signal une fois que le signal est repassé de l'autre côté du seuil. On définit le temps de relâchement entre 20 et 4000 milliseconds. Ici aussi, on peut modifier l'incrémentation de la molette en appuyant dessus.

Cette page permet egressement de regler le seuil THRESHOLD (grosse molette) pour pouvoir ajuster sa valeur en fonction des deux parametes décrits plus haut sans devoir changer de page.

Fig. 3.6: Le menu DEQ (page 3)

La page 3 affiche un diagramme de fréquences ainsi que la réduction de niveau. Le paramètre MODE (molette supérieure) détermine le type de filtré. Vous pouvez désirer entre des filtres High-Shelving, Low-Shelving et Bandpass.

Le paramètre FREQUENCY déterminé la fréquence centrale d'un filtre passée-bande (grosse molette). Pour un filtre en plateau, ce paramètre déterminé la fréquence limite à partir de laquelle les graves ou les aigus sont traités. La plage de réglage s'étend de 20 à 20000 Hz. En appuyant sur la molette, on peut modifier son incrémentation (pas de réglage de 1/6 ou 1/60 Octave).

Si vous avez affecté un filtré passée-bande au paramètre MODE, BW(OCT) apparait à droite sous les paramètres. Ici, la molette inférieure détermine la largeur de la bande du filtré entre 1/10 oct. et 10 oct.

Avec la touche B, on désisit l'égaliseur dynamique à afficher. On dispose de trois égaliseurs par côte stéreo. En maintainant cette touche enforcée, on réinitialise le filtré DEQ sélectionné.

Le tableau suivant propose un exemple avec des réglages extrêmes pour expliciter la méthode de travail avec un égaliseur dynamique:

Tab. 3.1: Réglage extréme d'un passage-bande (voir aussi fig. 3.7)

	Valeurchioise
MODE	BP
FREQUENCY	1.00 kHz
M-GAIN	+15 dB > ligne continue 0 dB > ligne de segments -15 dB > ligne pointillé
BW(OCT)	0.1
THRESHOLD	-40 dB
RATIO	1:100

Fig. 3.7: Courbes de filtré lorsque le seuil est dépassé

3.2.4 Le menu FBD

Le DEQ2496 possède une fonction anti-larsen Feedback Destroyer qui correspond en grande partie, aussi bien concernant son utilisation que ses paramètres, au menu PEQ. Le menu FBD dispose cependant de quelques fonctions supplémentaires. C'est pourquoit il est réparti non pas sur deux mais sur trois pages.

Un Feedback Destroyer permet de réduire (pas d'augmentation) fortement le niveau de bandes de fréquences données afin de supprimer avec précision les fréquences d'accrochage. Ces filtres extrémement étroits n'influencer quasiment pas le son général.

Fig. 3.8: Le menu FBD (page 1)

La page 1 propose une représentation graphique des filtres. Son architecture et son utilisation correspondant à la première page du menu PEQ. Etant donné que seules les réductions de niveau des fréquences sont possibles, la ligne 0 dB est située en haut du graphique. Les différences avec le menu PEQ résident dans les valeurs possibles des paramètres GAIN et BW(OCT). Pour que ces filtres soient particulièrement étroits et efficaces, les valeurs possibles de la pente s'étendent de 1/10 à 1/60 oct. et celles du gain de 0 à -60 dB.

Pour acceder à la première page du menu FBD, il faut au préalable avoir activé au moins un contrôle à partir de la page 2.

Fig. 3.9: Le menu FBD (page 2)

La page 2 propose un tableau des dix filtres utilisables. Les filtres paramétriques que vous avez activés via le menu PEQ apparaisent également dans ce tableau. En effet, les dix filtres utilisables sont la somme des filtres FBD et PEQ actifs.

Bien qu'affichés sur cette page, les égaliseurs paramétriques PEQ actifs ne peuvent pas être écrites à partir du menu FBD et inversement.

Vouaves lechioix entre deux modes de filtrer anti-larsen : le mode SNGL (Single Shot) et le mode AUTO (automatique). Pour localiser une fréquence d'accrochage, le Feedback Destroyer divise l'ensemble du spectre sonore (de 20 Hz à 20 kHz) en bandes de 1/60 octave et établit leurs niveaux respectifs. Il compare ensuite ces valeurs et le niveau de l'ensemble du signal. La différence entre ces deux niveaux déterminée si un filtrer doit y être assigné à une bande de fréquences. Dés qu'on a activé au

moins un filtré AUTO ou SNGL, les fréquences d'accrochages sont recherchées et assignées aux filtrés.

Mode AUTO

Pour les micros mobiles pendant le concert (par exemple les micros de chant), les diverses positions du micro sur la scène peuvent engendrer différentes fréquences d'accrochage. Supprimer ces larsens avec des filtres en mode AUTO. Ils recherchent en permanence les fréquences d'accrochage et règlent automatiquement leurs paramètres afin de supprimer les fréquences d'accrochage détectées. Lorsque la fréquence du larsen change, les filtres en mode AUTO suivent l'évolution de la fréquence pour la supprimer en continu. Le filtre trouve toujours la fréquence optimale et se règle sur la largeur de bande la plus étroite possible pour éviter de dénaturer le signal global. Dès que tous les filtres sont utilisés, le filtre fixé sur la première fréquence d'accrochage détectée repasse en mode de recherche pour identifier un nouveau larsen. Lorsqu'un larsen apparait à proximité d'une fréquence d'accrochage déjà identifiée, les paramètres du filtre assigné à cette dernière sont modifiées afin de supprimer aussi ce nouveau larsen. Autrement dit la largeur de bande et/ou la réduction de niveau du filtre sont modifiées automatiquement.

Mode SNGL

Un filtré en mode SNGL (Single Shot) recherche lui aussi automatiquement les fréquences d'accrochage. Lorsqu'un larsen est détecté, les paramètres du filtres sont automatiquement régés sur des valeurs ideales pour sa suppression. Mais, à l'inverse d'un filtre AUTO, le filtre se fixe sur la fréquence d'accrochage et se verrouille à cet endroit (LOCK FBD). Malgré tout, ses paramètres (largeur de bande et réduction de niveau) peuvent encore être légèrement modifiés en fonction de l'évolution du larsen. Si le larsen réapparait, la réduction de niveau est accentuee. Pour éviter qu'il ne réapparaisse à nouveau, l'appareil s'intérédit d'augmenter à nouveau le niveau des fréquences du filtre. Les filtres en mode SNGL sont donc la solution ideale pour la suppression des larsens constants, autrement dit pour la suppression des larsens généres par des micros fixes.

La fonction LOCK FBD en bas à gauche de l'afficheur (touche B) permet de verrouiller manuellement un filtré SNGL sur une fréquence donnée (SNGL ♂). Cela signifie que seuls les paramètres de largeur de bande et de réduction de niveau du filtré peuvent varier. Enfin, on déverrouille un filtré avec la fonction UNLOCK FBD (touche B).

Fig. 3.10: Le menu FBD (page 3)

La page 3 propose trois paramétres dynamiques supplémentaires. Ils influencent les filtres FBD.

Le paramètre SENS (molette supérieure) détermine le niveau à partir duquel le filtré anti-larsen entre en fonction. Cette valeur correspond à la différence entre le niveau du larsen et le niveau général. La plage de valeurs s'étend de -3.0 à -9.0 dB. Le paramètre THRESHOLD (grosse molette) définit le niveau seuil à partir duquel une fréquence est considérée comme un larsen. Enfin, le paramètre MAX. DEPTH détermine la réduction de niveau maximal appliquée par un filtré (de -18 à -60 dB) par pas de 6 dB, c'est à dire la plage des valeurs possibles du paramètre GAIN aux pages 1 et 2 (molette inférieure).

On active le mode LEARN MODE avec la touche A. Cette fonction générale de courtes impulsions et augmente l'amplification générale pour provoquer des larsens. Ces derniers se retrouvent à l'entrée du DEQ2496 où ils sont identifiés et supprimés. Cette fonction est particulièrement utile avant un concert pour le réglage automatique des filtres en mode SNGL.

Les signes suivants inforent sur le statut actuel des filtres :

II Signifie qu'un filtré AUTO ou SNGL est prét (RUN) pour l'analyse du signal et va se régler automatiquement.
Signale qu'un filtré AUTO ou SNGL (filtré SNGL verrouillé = en mode LOCK) en train de supprimer un larsen.
Signifie qu'un filtré AUTO ou SNGL est en mode STOP. Ses réglages sont conservés et toujours actifs mais aucun nouveau larsen n'est identifié.
- Indique le filtré assigné à la première fréquence d'accrochage identifiée.

Le procédé de sélection et d'édition des paramètres correspond en grande partie aux menus PEQ à l'exception de la fonction de la touche B. En effet, en la maintainant enforcée, tous les filtrres (page 2) ou seuls les filtrés AUTO (page 3) sont réinitialisés.

3.3 Le menu WIDTH

La fonction WIDTH traite l'image stéreo. C'est pourquoit elle n'est disponible qu'en mode STEREO LINK.

Un signal utilisant toute la largeur de l'image stéreo sonne de façon plus intéressante qu'un signal complètement centré. Cependant, cette fonction doit être utilisé raisonnablement.

L'affichage du menu WIDTH est divisé en deux parties. La partie droite représentée les paramètres à éoperator et la partie complètement à gauche est dédiée à la fonction RESET IMAGE. En maintainant enforcée la touche B, on annule les réglages entreprises. Le centre de l'afficheur est occupé par un diagramme sur lequel un triangle représentée la largeur du signal et une droite le signal réduit en mono au sein du champ stéreo.

Fig. 3.11: Le menu WIDTH (page 1)

Le paramètre STEREOWIDTH détermine la largeur de l'image stéreo entre 0 et 3.0 (grosse molette), autrement dit l'importance de la séparation des canaux stéreo gauche et droit.

La molette supérieure permet d'editor le paramètre ASYMMETRY. Il définit le volume relatif des signaux gauche et droit sur une plage de valeurs allant de -90 à 90^ sans influencer le signal mono central. Les côtés stéreo gauche et droit recouvent le signal mono avec les valeurs 90 et -90^ et devient ainsi un signal réduit en mono.

Le paramètre ROTATION (molette inférieure) permet de déplacer le signal (mono et stéreo) dans l'image sonore sans influencer le rapport de volume entre les signaux mono et stéreo. Cela est utile par exemple lorsque vous souhaitez positionner un signal stéreo au sein d'un mixage (réglage de panorama « True Stereo »).

Fig. 3.12: Le menu WIDTH (page 2)

La page 2 contient diverses autres fonctions : SHUFFLE (molette inférieure) permet un élargissement supplémentaire de la stéreo des basses fréquences, le traitement normal de l'image stéreo globale étant peu audible dans les graves. La plage de valeurs possibles de ce paramètre s'étend de 1.0 à 3.0.

BASS TRIM (molette supérieure) permet de corriger le niveau des graves jusqu'à ±3 dB et ainsi de compenser l'influence de la fonction SHUFFLE sur le volume subjectif des basses fréquences.

FREQUENCY (grosse molette) déterminée la fréquence limite sous laquelle la fonction SHUFFLE doit travailler. Les valeurs possibles sont de 350 à 1400 Hz. Le réglage classique pour un signal stéreo normal se situe entre 600 et 700 Hz.

Enfin, on peut déterminer la taille des pas de réglage des paramètres ASYMMETRY, ROTATION et FREQUENCY (pour ce faire, appuyez sur la molette correspondante).

3.4 Le menu DYN

Le DEQ2496 possède des fonctions complètes destinées au traitement de la dynamique pour l'optimisation de votre signal. Les réglages de compresseur et d'expanseur s'étaient sur deux pages. Une fonction limiteur supplémentaire (LIMITER) permet de contrôler le niveau des créés.

Fig. 3.13: Le menu DYN (page 1)

Sur la page 1, la touche B permet de selectionner la fonction compresseur ou expanseur. comme dans les autres menus, la touche A permet de passer du (:oté stéreo gauche au (:oté droit. Lorsque I'appareil est en mode STEREO LINK, tous les réglages sont appliqués aux deux (:otés.

Complément d'information :

Un compresseur réduit le niveau du signal quand ce dernier passage au-dessus d'un niveau seuil (THRESHOLD) déterminéAAParavant.Le résultat est un son plus dense et plus puissant.

Un expanseur réduit le niveau du signal quand ce dernier passage au-dessous d'un niveau seul (THRESHOLD) déterminé au préalable. Il permet de masquer les bruits résiduels contenus dans le signal tels que les bruits de bande ou la diaphonie. Avec des réglages extrêmes, l'expanseur devient un noise gate. Dans ce cas, le signal est totalement supprimé des que son niveau passés sous le seul.

L'affichage ressemble beaucoup à celui du menu DEQ puisqu'il s'agit ici aussi detraitements dépendants du niveau du signal. A droite, on trouve les paramètres à éditer. A côté, on voit l'afficheur de niveau (LEVEL) du signal entrant, puis l'afficheur GAIN représentant la réduction de niveau et enfin la courbe des traitement de la dynamique.

Le paramètre GAIN, que l'on edite avec la molette supérieure, permet de corriger le niveau du signal une fois traité par le compresseur ou l'expanseur. La plage des valeurs possibles est compris entre -15 et +15 dB. Le paramètre THRESHOLD, que l'on edite avec la grossse molette, déterminé le niveau seuil à partir duquel le compresseur ou l'expanseur entre en fonction (plage de valeurs entre 0 et -60 dB). Enfin, le paramètre RATIO, que l'on edite avec la molette inférieure, définit l'importance de la réduction de niveau appliquée au signal des que son niveau franchit le seuil. La plage des valeurs possibles s'estend de 1:1.1 à 1:100.

Fig. 3.14: Le menu DYN (page 2)

On accede à la page 2 du menu DYN grâce à la touche PAGE ou DYN. Elle propose des réglages complémentaires pour le compresseur ou l'expanseur.

Comme pour les égaliseurs dynamiques, la molette supérieure contrôle la vitesse de réaction du processeur (ATTACK : de 0 à 200 ms). On règle le temps de relâchement (RELEASE : de 20 à 4000 ms) avec la molette inférieure et on modifie la précision de l'incrémentation en appuyant sur ces mêmes molettes.

Compresseur uniquement :

La fonction supplémentaire KNEE concerne uniquement le compresseur et permet des compressions musicales et discrétés. Ce paramètre déterminé l'arrondi de la courbe de compression aujourd'hui de la valeur seuil.

La plage de valeurs du paramètre KNEE s'étend de 0 à 30 dB.
On seLECTIONne la valeur à l'aide de la grossse molette.

En maintenant la touche B enforcée, les réglages destraitements de la dynamique sont réinitialisés, à l'exception deceux du LIMITER (voir chapitre 3.4.1).

3.4.1 Le menu LIMITER
Fig. 3.15: Le menu LIMITER

On accede à la page LIMITER en appuyant sur la touche B à partir de la seconde page du menu DYN. Un limiteur est un compresseur qui travaille toujours avec la réduction maximale de niveau. Il permet de couper efficacement toutes les créées d'un signal et protège ainsi le système de diffusion qu'il alimente. Cette page comporte une représentation graphique de la limitation du signal, un afficheur de niveau LEVEL indiquant le niveau de sortie et un afficheur de GAIN pour la visualisation de la réduction de niveau appliquée par le limiteur.

La fonction de maintien HOLD, que l'on edite avec la molette supérieure, détermine pendant combien de temps le niveau du signal est limité des que son niveau passe au-dessus du seuil. Une fois le temps de maintien écoué (entre 0 et 1000.0 ms), la fonction de relâchement RELEASE prend le relais. On règla la valeur du niveau seuil THRESHOLD (grosse molette) entre 0 et -24 dB et le temps de relâchement (molette inférieure) entre 20 et 4000 ms. On réinitialise la valeur de ces paramètres en maintainant la touche B enforcée.

La fonction limiteur est toujours active et ne peut pas être supprimée même en mode bypass. Elle travaille alors avec un seuil par défaut de 0 dB pour empêcher l' apparition de toute saturation numérique aux sorties de l'appareil.

3.5 Le menu UTILITY

Le menu UTILITY possède deux pages. Il regroupe les paramètres de base (GENERAL SETUP) et de configuration MIDI (MIDI SETUP). On scélectionne chaque paramètre avec les molettes inférieure et supérieure et on modifie la valeur du paramètre avec la grossse molette.

En maintainant enforcée la touche UTILITY pendant environ une seconde, on verrouille le DEQ2496 (PANEL LOCKED). Maintenez cette touche à nouveau enforcée pour le déverrouiller (PANEL UNLOCKED).

GENERAL SETUP (page 1)
Fig. 3.16: le menu UTILITY (page 1)

CONTRAST

Ce paramètre déterminé le contraste de l'afficheur LCD pour pouvoir l'adapter à différents environnements lumineux (grosse molette).

CHANNEL MODE

Ce paramètre permet deCHOISIR entre les modes DUAL MONO et STEREOLINK. En mode DUAL MONO, les reglages des cotoés gauche et droit sont totalement indépendants. Si vous passez en mode STEREOLINK, les reglages de l'un des cotoés sont copés sur l'autre. On peutCHOISIR si le cotoé gauche doit être copié sur le cotoé droit ou inversement (« COPY LEFT -> BOTH » ou « COPY RIGHT -> BOTH »). Ensuite, toutes les modifications de paramètres sont appliquées aux deux cotoés stéreo. Enfin, pour activer les reglages de CHANNEL MODE, vousdezverder en appuyant sur la touche B (« ACCEPT MODE »).

GEQ-MODE(«TRUERESPONSE»)

Avec les égaliseurs graphiques classiques, il existe toujours une différence entre la courbe telle qu'on l'a réglée et le résultat sur la ↔ronse en fréquences. Cette différence dépend des réglages de fréquence et de niveau. Les bandes de fréquences voisines s'influencer les unes les autres et les modifications de niveau s'additionnent.

Fig. 3.17 : Egaliseur graphique sans correction en fréquences (UNCORRECTED)

Avec le réglage UNCORRECTED, l'égaliseur se compte de façon classique. Cependant, l'ULTRACURVE PRO possède un algorithme spécial permettant de corriger cette Réponse : il s'agit du réglage TRUE RESPONSE.

Fig. 3.18 : Egaliseur graphique avec correction en fréquences (TRUE RESPONSE)

La réponse en fréquences réelle résultat de l'application de cet algorithme correspond exactement à la courbe réalisée avec l'égaliseur graphique.

GAIN OFFSET (EQ)

Ce paramètre permet de corriger l'amplification générale des modules d'égalisation.

Avec l'algorithm de l'analyseur de spectre RTA (Real-Time Analyzer, « warped » FFT), une certaine imprecision apparait sur les signaux au spectre très large (les bruits rose et blanc par exemple) du fait du chevauchement asymétrique des différentes bandes de fréquences. Lorsque le générateur de bruit interne ou le réglage AVRG du menu RTA est activé, cette correction est automatiquement mise en fonction et il n'est pas nécessaire de l'activer manuellement. Avec tous les autres signaux, il faut activer cette fonction sans quoi la représentation de chaque bande peut être légèrement faissée.

SHOWMESSAGEBOX

Ce paramètre permet de decide si les fenêtres contenant des avertissements doivent s'afficher le cas échéant.

RTA/MIC INPUT

Ce paramètre détermine la sensibilité de l'entrée RTA/MIC. On peutCHOISIR entre LINE-LEVEL, MIC-LEVEL et MIC-LEVEL +15V (alimentation fantôme).

RTA/MIC LINE-LEVEL

Lorsque l'entrée RTA/MIC est régée sur LINE, ce paramètre permet de définir le niveau d'entrée maximal : pour 0 dBFS (Full Scale), de -14 à +22 dBu.

RTA/MIC MIC-LEVEL

Lorsque l'entrée RTA/MIC est reglee sur MIC, ce parametre détermine la sensibilité de l'entrée en fonction du micro utilisé (sensibilité d'entrée : de -42 à -6 dBV/Pa).

MIDI SETUP (page 2)

Fig. 3.19: Le menu UTILITY (page 2)

Le DEQ2496 peut receiveoir et envoyer des données MIDI afin d'être intégré à un environnement MIDI.

MIDI

Lorsque vous activez ce paramètre (ON), tous les autres réglages MIDI apparaissent. Si ce paramètre est sur OFF, le DEQ2496 ne réagit pas aux ordres MIDI.

MIDI CHANNEL

Cette rubrique est destinée à la sélection du canal d'émission et de réception MIDI (de 1 à 16).

CONTROL CHANGE

L'échange de données CONTROL CHANGE ne concerne que le module GEQ (CONTROL CHANGE 1 à 31 : canal gauche / CONTROL CHANGE 33 à 63 : canal droit).

PROGRAM CHANGE

L'émission et la réception d'ordres PROGRAM CHANGE sert aux chargements des preset 1 à 64 ainsi que du réglage par défaut (Preset 0: INITIAL DATA).

SYSTEM EXCLUSIVE

Le DEQ2496 est en mesure d'envoyer et de receivevoir des données SYSEX (System Exclusive).

Il est possible d'activer ou de désactiver séparément les fonctions d'émission et de réception de données MIDI (ON/OFF). Pour les mises à jour du système d'exploitation, la fonction de réception de données SysEx RECEIVE SYSTEM EXCLUSIVE doit être activée (ON).

Cette fonction permet de transférer, via MIDI, les réglages actuels à un autre ULTRACURVE PRO ou à un ordinateur possédant une interface MIDI.

DUMP ALL (touche B)

Avec cette fonction, on peut transférer l'ensemble du contenu de la mémoire (toutes les presets) du DEQ2496 dans un autre ULTRACURVE PRO ou dans un ordinateur équipé d'une interface MIDI.

Attention : Lors de la réception de l'ensemble de la mémoire, les réglages actuels sont perdus. En revanche, les preset sauvégardées restent en mémoire.

Plus d'informations concernant le MIDI aux chapitres 5.1 « Connexions MIDI » et 7.1 « Implémentation MIDI »

3.6 Le menu I/O

Les trois premières pages de ce menu sont destinées à la réalisation de configurations d'entrée-sortie. La quatrième page concerne le réglage de la fonction Delay. Elle permet de retarder les signaux des sorties afin de compenser des différences d'alignement temporel engendrées par l'utilisation de plusieurs enceintes à grande distance les uns des autres.

Fig. 3.20: Le menu I/O (page 1)

Sur la page 1, on selectionne la source alimentant le DEQ2496 à l'aide de la grossse molette. On peutCHOISIR entre I'entree analogique MAIN IN, les entrées numériques DIGITAL XLR ou DIGITAL OPT et le générateur interne de bruit rose (PINK NOISE). Le parametre NOISE GAIN détermine le niveau du générateur de bruit (molette inférieure). Les valeurs possibles s'etendent de -60 a 0 dB. La molette supérieure permet de selectionner la fréquence d'échantillonnage (paramètre CLOCK) utilisée par I'appareil. Lorsqu'on a activé I'entree numérique, il n'est pas possible de modifier la fréquence d'échantillonnage puisque le DEQ2496 se synchronise sur la fréquence d'échantillonnage du signal numérique alimentant son entree. Lorsque le générateur de bruit rose PINK NOISE est actif, les modules DEQ et DYN sont mis hors fonction à I'exception du LIMITER.

Fig. 3.21: Le menu I/O (page 2)

La seconde page du menu I/O est destinée au besoin de la source alimentant la sortie AUX et la sortie numérique. On désit entre le signal des entrées non traité (MAIN IN ou DIG. IN), le signal traité tel qu'il est après les égaliseurs graphique et paramétrique (BEHIND GEQ/PEQ), le signal traité tel qu'il est après les égaliseurs et les modules de dynamique (DYN) ou le signal traité tel qu'il est après tous les modules c'est à dire après le Stereo Imager (BEHIND WIDTH).

Avec la touche A, Sélectionnez le format grand public (S/PDIF) ou professionnel (AES/EBU). Utilisez la grosse molette pour déterminer la résolution DITHER (OFF, 24, 20 ou 16 bits). La fonction NOISE SHAPER, que l'on active avec la touche B, réduit le bruit engendré par le « Dithering »

Lorsque la fréquence d'échantillonnage du signal entrant ne correspond pas à celle du DEQ2496, l'avertissement UNLOCKED apparait et les sorties du DEQ2496 sont désactivées (bypass).

Fig. 3.22: Le menu I/O (page 3)

Sur la page 3 du menu I/O, on déterminé le signal alimentant l'analyseur de spectre. On peutCHOISIR entre MAIN IN ou DIG.IN, MAIN OUT,AUX OUT/DIG. OUT (XLR et optique) et I'ENTREE micro RTA/MIC. Si vous avez selectionné I'ENTREE micro RTA, vous pouvez déterminer sa sensibilité (micro MIC ou ligne LINE) à I'aide de la touche A. La touche B permet quant a elle d'activer I'alimentation fantôme nécessaire aux micros electrostatiques (MIC + 15V) et que la sensibilité de I'ENTREE est reglee sur MIC.

Fig. 3.23: Le menu I/O (page 4)

Cette dernière page vous offre la possibilité de retarder le signal de la sortie MAIN ou le signal auxiliaire AUX. Cette fonction est utile par exemple lorsque les enceintes sont situées à bonnde distance les unes des autres et que le système de diffusion souffre de problèmes d'alignement temporel et/ou d'annulation de fréquences suite à des déphasages.

La touche A permet de selectionner le côté stéreo droit ou gauche. Il est toujours possible de Traitser chaque côté séparément independpamment du mode STEREO LINK. Maintenez la touche enforcée pendant un instant pour pouvoir éditer simultanément les deux côtes. On désit de traiter le signal MAIN ou AUX à l'aide de la touche B. Lorsqu'on maintain cette touche enforcée, les réglages de delay sont réinitialisés.

La molette supérieure déterminée dans qu'elle unité doit être exprimés les réglages de delay. On peut désir entre milliseconds (de 0 à 300 ms), pieds (de 0 à 338,20 ft) et mètres (de 0 à 103,08 m). Si vous avez sélectionné l'unité pieds ou mètres, la molette inférieure vous permet de saisir la température actuelle du lieu en degrès Fahrenheit ou Celsius pour obtenir un réglage de delay optimal (TEMP.). En effet, la vitesse du son est influencée par la température ambiente. Elle est de 343,6 m/s à 20^ et augmente de 0,6 m/s pour chaque degré supplémentaire.

Enfin, selon le canal sélectionné, la grossse molette permet de définir le delay du côté stéreo gauche ou droit du signal des sorties (DELAY LEFT et DELAY RIGHT) ou des deux côtés simultanément. On change l'incrémentation de la grossse molette en appuyant dessus.

Lorsqu'on utilise la sortie AUX, on peut l'alimenter simultanément avec le signal retardé et le signal non retardé afin de ne pas avoir besoin de matériel supplémentaire pour réaliser une ligne de retard (voir chapitre 4.4).

3.7 Le menu BYPASS

Le menu BYPASS est constitué d'une seule page permettant de régler différents types de BYPASS pour pouvoir réaliser des comparisons de signaux.

Fig. 3.24: Le menu BYPASS

En mode DUAL MONO, on active le bypass par relais en appuyant sur l'une des petites molettes : bypass par relais du côté stéreo gauche (BYPASS LEFT) avec la molette supérieure et bypass par relais du côté droit (BYPASS RIGHT) avec la molette inférieure. Le côté concerné de l'entrée analogue est alors reliée directement à la sortie analogue, autrement dit les modules concernés sont hors circuit. En mode STEREO LINK, on désactive simultanément les modules des deux côtés à l'aide des deux petites molettes et les sorties délivrent le signal non traité (BYPASS ALL).

Lorsqu'on maintain la touche BYPASS enforcée alors que l'appareil est en mode DUAL MONO ou STEREO LINK, on active le bypass par relatis de chaque canal.

Tournez la grossse molette pour selectionner chaque module et appuyez dessus pour-retirer chaque module du trajet du signal. On peut réaliser cette opération en appuyant sur la touche B (BYPASS MODULE). En Maintenant la touche B enforcée, on réinitialise tous les réglages de BYPASS. Enfin, maintenez enforcée les touches de module (GEQ, PEQ, etc.) pour activer ou désactiver le bypass de chacun d'eux.

N'oubliez pas que la fonction WIDTH (Stereo Imager) ne peut pas etre activée en mode DUAL MONO. C'est pourquoi elle n'apparait pas dans le menu BYPASS.

3.8 Le menu RTA (Real-Time Analyzer)

L'ULTRACURVE PRO possède un analyseur de spectre en temps réel (FFT Real-Time Analyzer) permettant la représentation graphique des 61 bandes de fréquences. De plus, ce menu propose une fonction de correction automatique AUTO EQ (AEQ) (voir chapitre 3.8.1).

Fig. 3.25: Le menu RTA (page 1)

A la page 1, Sélectionnez le signal de analyser à l'aide de la touche A. Ces réglages correspondant à ceux que que l'on peut effectuer à la page 3 du menu I/O. Vous pouvez désirer entre MAIN IN ou DIG IN (L + R IN), MAIN OUT (L + R OUT), AUX. OUT/DIG. OUT (L + R DIGOUT) et RTA IN (MIC/LINE). En maintainant la touche A enforcée, on détermine si le côte gauche seul, le côte droit seul ou l'ensemble du signal doit être affché par l'analyseur (sauf si l'entrée de l'analyseur est RTA IN).

Le paramètre RTA MIC/LINE IN affiche le signal de l'entrée RTA/MIC (voir chapitre 3.11).

Le paramètre MAX. permet d'afficher un agrandissement du niveau général des fréquences (molette supérieure) en fonction du niveau du signal. La valeur selectionnelle est exprimée en dB (de 0 à -60 dB). Elle détermine à partir dequel niveau s'affiche le zoom du graphique. En appuyant sur cette molette, on active la fonction de correction automatique AUTO. Dans ce cas, la valeur MAX. est alors réglée automatiquement en fonction du niveau du signal. Le paramètre RANGE, que l'on edite avec la molette inférieure, déterminé la plage de dynamique affichée. Les valeurs possibles de ce paramètre sont 15, 30, 60 ou 90 dB. Selon la valeur de MAX. chosesie, la plage de dynamique affichée est plus ou moins large.

Les paramètres LEVEL et PEAKH, que l'onédite via la grossse molette, permettent de sélectionner chacune des 61 bandes de féquences. L'afficheur indique alors le niveau actuel (LEVEL) ou la valeur créée (PEAK) de la féquence可以选择. Des flèches au-dessus et au-dessous de la représentation graphique indiquent la bande sélectionnée. Le niveau de l'ensemble du signal s'affiche sur l'échelle LEVEL à gauche du graphique RTA.

Fig. 3.26: Le menu RTA (page 2)

Sur la seconde page du menu RTA, la touche A (RATE) règlice la vitesse d'affichage (FAST, MID, SLOW et AVRG). Si vous avrez choisi FAST, MID ou SLOW, l'analyseur travaille avec des détecteurs de créées. En mode AVRG, le graphique ne présente que la valeur moyenne du niveau de chaque bande de féquences. C'est pourquoit la méthode de travail de l'analyseur est plus lente. On règlice le paramètre PEAK avec la touche B. Les valeurs possibles du paramètre sont FAST, MID, SLOW, HOLD et OFF. Elles déterminent àquelle vitesse retombe l'affichage des créées. Le réglage HOLD gèle l'affichage du niveau maximal de chaque bande de féquences. En maintainant enfoncée la touche B pendant environ 1 seconde, les créées dont la représentation était jusqu'à là gelée sont effacées.

Lorsque you choisissez HOLD pour le paramètre PEAK, LEVEL se transforme en « PEAKH »
Fig. 3.27: Le menu RTA (page 3)

Cette page vous permet de bénéficier d'une représentation plus large pour le mode RTA. En effet, elle affiche le graphique de l'analyseur sur l'ensemble de la surface de l'afficheur. Cependant, il est toujours possible d'editor les paramétres de la page 2 (RATE, PEAK, etc.).

3.8.1 La fonction AUTO EQ (AEQ)

La page 1 du menu RTA propose une fonction AUTO EQ. Elle effectue une mesure et une correction en fréquences automatiques. Ce module possède trois pages. Pour pouvoir utiliser la fonction automatique AEQ, n'oubliez pas que vous devez câbler un micro de mesure à l'entrée RTA/MIC (voir chapitre 3.11).

Fig. 3.28: Le menu AEQ (page 1)

L'affichage et les fonctions de la page 1 correspondent au menu GEQ (voir chapitre 3.2.1). Sur cette page, on déterminé manuellement la courbe cible en fonction de laquelle la correction automatique doit être réalisée sur le signal entrant ou-sortant. Passez à la page 2 du menu AEQ dés que vous avez besoin la courbe souhaitation.

Lorsqu'on active le menu AEQ, les réglages d'égaliser graphique GEQ actuels constituent la courbe cible.

Appuyez sur la grossse molette pour exclure certaines bandes de fréquences du mode AEQ. Elle ne seront pas prises en compte lors de la phase de correction automatique. Il est souvent judicieux d'exclure les graves sous 100Hz du processus AUTO EQ parce que des imprecisions dans le calcul de la bande passantes peuvent apparaitre sur ces fréquences et conduire à un résultat non satisfaisant.

Fig. 3.29: Le menu AEQ (page 2)

Cette page affiche, à la façon du menu RTA, le signal à Traitser. Le paramètre MAX. permet de zoomer sur une partie de la représentation des niveaux (molette supérieure). La valeur RANGE de ce mode d'affichage est fixée à 30 dB. Appuyez sur la molette supérieure pour activer le mode AUTO, après quoi l'agrandissement affché se cale automatiquement sur le niveau du signal. Le paramètre NOISE GAIN (de -60 à -10) détermine le niveau du bruit général que AUTO EQ (molette inférieure) définit la vitesse de mesure de l'égaliser au partir de laquelle les réglages d'égalisation sont calculés. On peut désir entre FAST, MID et SLOW.

La touche B active la fonction de correction acoustique (ROOM CORR.). Elle applique une augmentation du niveau des aigus et une réduction de celui des graves ce qui a pour effet d'incliner la courbe cible de 1 dB/Octave.

Appuyez sur la touche A (START AUTO EQ) pour lancer le processus de mesure et le calcul de la fonction automatique AEQ. Grac à l'afficheur, on constate que les bruits résiduels sont mesurés avant le signal. Ensuite, l'ULTRACURVE PRO corige les valeurs d'égalisation. On interrupt l'analyse avec STOP AUTO EQ.

Fig. 3.30: Le menu AEQ (page 3)

La page 3 du menu contient à nouveau la représentation de l'égaliser graphique avec les réglages entreprises à la page 1. Ici aussi, on lance le processus de correction avec START AUTO EQ. Le paramètre NOISE GAIN peut également être modifié (grosse molette). Cette page possède deux paramêtres supplémentaires : ΔMAX, que l'on edited avec la molette supérieure, permet de régler la différence de niveau maximal entre deux bandes de féquences voisines (de 0 à +15 dB) et MAX. SPAN, que l'on edited avec la molette inférieure, règle l'écart maximal en dB entre les courbes cible et réelle (de 0 à 30 dB). Lorsque cette valeur est dépassée, la plage concernée n'est pas traitée. Appuyez sur la touche B (DONE) pour clore le processus de calcul et conserver la coube obtenue, et sur la touche RTA pour interrompré le processus. En effet, la fonction AUTO EQ ne clôt pas le processus de mesure automatiquement.

Une fois que vous avez quitté la première page du menu AEQ, vous ne pouvez plus y revenir à moins de quitter le menu puis de le rappeler.

3.9 Le menu MEMORY

Le menu MEMORY vous permet soit de sauvégarder et de charger des presetités complètes (page 1), soit de charger et de sauvégarder individuellement les modules d'une preset (page 2). Dans une preset, les modules actifs sont accompagnés d'une dette perceptant de les identifier (G = GEQ, P = PEQ, D = DEQ, W = WIDTH, Y = DYN). Si les réglages I/O sauvégardés sont

différents des réglages I/O actuels, un I (pour I/O) apparait à côté des modules.

Fig. 3.31: Le menu MEMORY (page 1)

La première page de ce menu permet de sauvegarder et de charger des preset completes. Si vous souhaitez sauvegarder une preset que vous avez créé, utilisez la grossse molette pourCHOISIR un emplacement mémoire au sein du tableau représenté sur l'afficheur (64 emplacements utilisateurs maximum).

La preset 0 (INITIAL DATA) propose un réglage neutre. Elle ne peut pas être effacée (READONLY).

Pour la sauvegarde, on peut selectionner soit un emplacement vide (EMPTY), soit une preset existante qui sera écrasée lors de la sauvegarde à condition qu'elle ne soit pas verrouillée (PROTEC ON). Une fois que vous avez besoin un emplacement mémoire, appuyez sur la touche A pour sauvegardar la preset (STORE PRESET).

Lorsque vous écrasez une preset existante, après avoir appuyé sur la touche A, un message apparait et vous demande confirmation (OVERWRITE DATA?). Appuyez sur la touche A pour interrompre le processus (CANCEL) et sur la touche B (ou sur la grossse molette) pour confirmer (OK).

Une fois que vous avez appuyé sur la touche A pour sauvegarder la preset (STORE PRESET), un nouveau menu apparait vousdonnantla possibilitéde luidonnerun nom de 16 caractères maximum. On selectionne les caractères horizontalement et verticalement avec la grossme molette et en tournant et appuyant sur la molette supérieure. Appuyez sur la molette centrale pour selectionner le signe choisi. Le curseur passae alors automatiquement au caractère suivant. Tournez la molette inférieure pour besoinir une position et appuyez dessus pour effacer un caractère. On efface tous les caractères en la maintainenant enfoncée pendant une seconde. La touche PAGE permit de replacier les caractères selectionnés (OVR) ou de rajouter des caractères (INS).On valide le processus avec les touches A et B (OK) et on l'interrompt en appuyant sur CANCEL.

Pour charger une preset existante, Sélectionnez-la avec la grossse molette ( comme décrit plus haut) et confirmez en appuyant dessus ou sur la touche B ( RECALL PRESET). Un averissement demande si le processus doit être poursuivi, les réglages de la preset actuellément active étant définitivement perdus si vous ne les sauvégardez pas au préalable (RECALL ALL DATA?). On confirme ou on interrupt via les touches A et B (OK/CANCEL). On peut également confirmer en appuyant sur la grossse molette. La preset可以选择 est alors chargée.

La LED MEMORY s'allume des que les réglages d'une preset SéLECTIONNée au menu MEMORY sont différents des réglages actuellément actifs.

Dans le tableau des preset, les preset en mode STEREO LINK sont signalées par le symbole stéreo (O).

Maintenez enforcée la molette inférieure pour verrouiller ou déverrouiller la preset sélectionnee (PROTEC ON/OFF). Cette option est une protection contre les effacements de preset involontaires. Les preset verrouillées sont signalées sur l'affeuré à l'aide d'un cadenas.

Fig. 3.32: Le menu MEMORY (page 2)

Pour charger individuellement certains modules d'une preset existante, passez à la page 2 du menu MEMORY à l'aide de la touche PAGE. Comme sur la page 1, vous pouvez désirar la preset contenant le module que vous souhaitez charger. On sélectionné le module (GEQ, PEQ, DEQ, WIDTH, DYN et I/O) en tournant la molette inférieure. Pour finir, chargez le module en appuyant sur la large molette ou sur la touche B (RECALL MODULE). La aussi, un message apparait par sécurité.

On peut également sauevgarder un module issu d'une preset existante avec la fonction STORE MODULE (touche A).

Exception:

Les modules DUAL MONO ne peuvent pas etre sauvegardés dans les presets STEREO.

3.10 Le menu METER

Appuyez sur la touche METER pour acceder au menu METER. Il comporte trois pages et permet de contrôle à tout moment les niveaux d'entrée et sortie du DEQ2496.

Fig. 3.33: Le menu METER (page 1)

La page 1 du menu METER affiche le niveau des côts stéreo gauche et droit. Avec la touche A (SOURCE), on peut seLECTIONner le signal à afficher. On désit entre le signal de l'entrée ou de la sortie ou entre le signal de la sortie numérique ou la sortie AUX. Les deux barres centrales de l'affichage indiquent le niveau moyen du signal choisi à la façon d'un Vu-mètre classique. C'est pourquoi l'affichage réagit de façon un peu lente aux variations de niveau et ne représentée pas les crétes très courtes du signal (RMS).

Les deux barres extérieure sont des afficheurs de créés. Elles indiquent le niveau du signal et de ses créés. C'est pourquoie ce mode de représentation indique toujours un niveau supérieur. Sur la droite de l'affeur, on peut dire les niveaux maximums atteints par chaque affieur (PEAK). Pour réinitialiser les valeurs PEAK, appuyez sur la touche B (CLEAR PEAK).

Si le signal de l'entrée ou de la sortie sature, l'advertissement « CLIP » apparait sous la rubrique PEAK sur la même ligne que l'afficheur concenné. Dans ce cas, réduisez le niveau d'entrée ou de sortie.

Fig. 3.34: Le menu METER (page 2)

La page 2 du menu METER présente l'afficheur SPL (Sound Pressure Level) grâce auquel on peut mesurer le volume sonore à condition de posseder un micro de mesure tel que l'ECM8000 BEHRINGER. Cet affichage bénéficia lui aussi d'une fonction de retenue des crétes. Ici aussi, on peut réinitialiser la valeur PEAK avec la touche B (CLEAR PEAK).

Veillez au réglage correct de la sensibilité de l'entrée micro (voir chapitre 3.11). Avec le micro de mesure ECM8000 BEHRINGER, nous vous conseillons -37 dBV/Pa de sensibilité.

Appuyez sur la touche A (WEIGHT) pour changer l'unité de mesure exprimant le niveau du signal (dB (A), dB (C) ou OFF).

Fig. 3.35: Le menu METER (page 3)

La page 3 contient une représentation virtuelle d'un vrai Vu-metre analogique.

3.11 L'entrée MICRO/RTA

Cette entree permet d'assigner un signal micro ou ligne independant de I'entree principale a I'analyseur de spectre (RTA) et a I'affeur SPL. Les parametes de cette fonction sont regroupes a la page 1 du menu UTILITY.

3.11.1 Câblage d'un micro de mesure

Sélectionnez la sensibilité d'entrée MIC-LEVEL à la ligne RTA/MIC INPUT. Si vous utilisez un micro electrostatique, activez l'alimentation fantôme (MIC-LEVEL +15 V). Le paramètre RTA/MIC MIC-LEVEL permet de régler la sensibilité du micro cable. Si vous utilisez un micro de mesure ECM8000 BEHRINGER, la valeur correcte est de -37 dBV/Pa.

3.11.2 Câblage d'un signal ligne

Sélectionnez la sensibilité d'entrée LINE-LEVEL à la ligne RTA/MIC INPUT. Le paramètre RTA/MIC LINE-LEVEL permet de régler la sensibilité d'entrée. Son réglage correct tend vers la valeur 0 dBFS, soit 120 dB SPL.

4. APPLICATIONS

Le concept universel de l'ULTRACURVE PRO BEHRINGER permet de couvir un très grand nombre d'applications. Nous vousprésentons ici à titre d'exemple quelquesunes des applications les classiques de l'appareil.

4.1 Egaliseur général en live

C'est certainement pour cette application que le DEQ2496 sera le plus utilisé.

Fig. 4.1: L'ULTRACURVE PRO égaliseur général

Pour obtenir des résultats optimaux, veuillez suivre les conseils suivants :

Avant de commencer la correction en fréquences du système de sonorisation, nous vous conseillons de diffuser de la musique et des voix sans corrections. Si des distorsions apparaissent, commencez par vérifier les niveaux des différents éléments du système.

Le positionnement des enceintes est également un paramètre décisif. Aucun égalisseur ne peut pas améliorer le son brouillon engendré par les réflexions des murs et du plafond du lieu. En revanche, on peut supprimer en grande partie ces problèmes en déplaçant les enceintes.

Avec une sono active, nous vous conseillons de commencer par corriger les évventuels problèmes de phase et d'alignment temporel (notre filtré actif numérique ULTRADRIVE PRO DCX2496 offre toutes les fonctions nécessaires pour ce genre de travaux).

C'est seulement ensuite que le DEQ2496 entre en jeu. Sa fonction de mesure automatique (AEQ) vous aidera à obtenirrapidement un réglage de base satisfaisant. Ce faisant, veillez à bien positionner le micro de mesure : il ne doit pas être placé

Dans le champ de diffusion direct de la sono et ne doit pas'être géné par certains problèmes acoustiques naturels. Par exemple, il n'est pas recommandé de le placer derrière des rideaux ou à moins d'un mètre d'un mur ou bien encore sur un balcon ouvert sans quoi le processus de mesure sera faussen. Le niveau des bruits résiduels et ambiants doit être inférieur d'au moins 12 dB au niveau du signal mesuré.

Une fois la mesure automatique réalisée avec la fonction AEQ, vous disposez d'un réglage de base que vous devrez ensuite affiner manuellement.

Pour ce faire :

Une courbe linéaire n'est pas toujours la meilleure solution. En effet, pour la diffusion de voix, l'intelligibilité est le critère premier. C'est pourquoi la courbe doit dans ce cas tomber dans les basses féquences sans quoi les voix pourrait être brouillées par des bruits résiduels.

Il faut également savoir que les fréquences hautes et basses extrêmes sont en général reproduites à un volume moindre par rapport au reste du spectre du fait des limites du système de diffusion. Il est inutil de pouvoir augmenter le niveau des 50 Hz par exemple quand on ne dispose que de petites enceintes large bande, ces dernières étant incapables de reproductive correctement cette fréquence. Le résultat serait un besoin accru de puissance pouvant entraîner de la casse de matériel.

Lors de vos réglages, tenez impérativement compte des limites physiques de votre système de diffusion.

Si vous avez le temps, nous vous recommendons de réaliser plusieurs mesures avec le micro dans différentes positions pour avoir une idée précise et fiable de l'acoustique du lieu.

Fig. 4.2: Positions du micro de mesure

Les positions 1 et 3 sont à environ un mètre dans l'axe des enceintes à mi-hauteur entre les drivers de mediums et d'aigus. Ces mesures seront à contrôler le système de diffusion. La position 2 est environ à 2 m devant le centre de la scène. Cette mesure doit partager les mêmes résultats qu'en position 1 et 3 dans les fréquences autour de 250Hz . Le son des drivers des basses s'additionnant à cet endroit, cette mesure devrait entraîner une augmentation de niveau d'environ 3 dB pour les fréquences inférieures à 250Hz .

La position 4 est directement devant la console. Le résultat de cette mesure doit partager la même courbe qu'en position 2 mais à un niveau moindre en raison de l'éloignement supérieur du micro par rapport aux enceintes.

Les positions 5 et 6 sont exactement dans l'axe des enceintes mais cette fois environ un mètre devant le mur du fond de la salle. Ces mesures peuvent eventuellesment reveler des problèmes engendrés par les réflexions ou les ondes stationnaires engendrées par le mur du fond.

Nous vous conseillons de sauvégarder et de comparer les courbes d'égaliseur résultat de ces mesures. Les différences importantes entre ces résultats revèlent des problèmes de phase dans le système de diffusion ou des problèmes d'acoustique du lieu. Si vous n'avez pas la possibilité de résoudre ces problèmes, il ne vous reste plus qu'à couver le meilleur compromis possible. Pour ce faire, comparez les différentes courbes sauvégardées après mesure.

Une fois le système de sonorisation regle sur la courbe de réponse désirée, parcourez toute la zone d'écoute pour juger du son à différents endroits. Pendant ce test, n'oulbiez pas de faire des pauses et de varier les signaux diffusés (musique de différents styles, voix seules, etc.) afin de vous faire une idée plus précise sur le système de diffusion et l'acoustique du lieu.

Il faut beaucoup de temps et de patience pour atteindre un bon réglage d'égaliser. Si des corrections extrêmes sont nécessaires, vous pouvez avoir la certitude qu'il y a problème de fond soit au niveau du système de diffusion soit au niveau de l'acoustique du lieu.

Un égaliseur n'est pas une solution si l'on souhaite corriger les problèmes d'un mauvais systèmes de sonorisation, mais c'est un outil particulièrement utile et efficace pour réaliser des corrections ciblées et musicales. En effet, ces corrections légères permettent d'améliorer considérablement la transparence sonore et tirer le meilleur parti d'un système de diffusion.

4.2 L'ULTRACURVE PRO en studio

Le nombre des applications studio dans lesquelles le DEQ2496 trouve sa place est innombrable. Voici quelques exemples parmi d'autres:

Egaliseur du système d'écoute : outre les corrections habituelles avec l'égaliseur graphique (GEQ), on peut également utiliser les filtrres paramétriques (PEQ) pour supprimer efficacement les résonances engendrées par l'acoustique de lapiece. On peut également utiliser le DEQ2496 comme convertisseur A/N et N/A.

Egaliseur de mastering : La fonction stéreo Couple vous permet de réaliser en une fois le réglage des deux côtes stéreo. Pour cette application, les filtres paramétriques s'avent être particulièrement efficaces. L'entrée/sortie optionnelle AES/EBU permet de réaliser les corrections sans sorting du domaine numérique.

Corrections générales : Etant donné qu'on peut modifier les presetts mais aussi les paramétres via MIDI, l'ULTRACURVE PRO se revèle être particulièrement polyvalent en combinaison avec un séquenceur MIDI. Les réglages peuvent donc être modifiés pendant le mixage et automatisés.

5. CONNEXIONS

5.1 Connecteurs MIDI

Le DEQ2496 possède une interface MIDI lui permettant d'envoyer et de receivevoir des données MIDI. Ainsi, on peut intégré facilement l'appareil dans un studio d'enregistrement et le commander via le séquenceur de l'ordinateur.

Les connecteurs MIDI du panneau arrière sont des embases DIN 5 broches standard. Pour ces liaisons, procurez-vous des câbles MIDI classiques.

MIDI IN: Ce connecteur permet au DEQ2496 de receivevoir des ordres MIDI. On selectionne le canal de réception MIDI dans le menu UTILITY.

MIDI THRU: La sortie MIDI THRU délivre le signal MIDI entrant en MIDI IN. On peut ainsi châner plusieurs ULTRACURVE PRO et les commander à partir d'une unique ordinateur.

MIDI OUT: La sortie MIDI OUT envoie des ordres MIDI à un ordinateur ou à un autre ULTRACURVE PRO par exemple. Les données envoyées concernent les programmes et les informations de statut concernant lestraitements.

5.2 Connecteurs analogiques

L'ULTRACURVE PRO DEQ2496 BEHRINGER dispose d'entretues et sorties symétrisées électroniquement. Ce type de circuit supprime automatique les ronflements et permet de travailler à des niveaux très élevés avec des liaisons symétriques. Les bruits résiduels issus d'alimentations externes sont également supprimés. La fonction servo automatique identifie les liaisons asymétriques et modifie le niveau nominal en interne afin qu'aucune différence de niveau n'apparaissé entre les entretues et les sorties (correction de 6 dB).

Assurez-vous de la compétence des personnes installant et utiliser l'appareil. Pendant et après l'installation, voirlez à ce que les utilisateurs de la machine sont suffisamment en contact avec la terre afin d'éviter tout risque de décharge electrostatique pouvant endommager l'appareil.

Fonctionnement symétrique avec des connexiones XLR

Entree

1 = masse / blindage
2 = chaud (+)
3 = froid(-)

Sortie

En cas de fonctionnement asymétrique, il faut ponter la broche 1 et la broche 3.

Fig. 5.1: Liaisons XLR

Fonctionnement asymétrique avec jack mono 6,3 mm

Fig. 5.2: Jack mono 6,3 mm

Fonciennement symétrique avec jack stéreo 6,3-mm

Décharge de traction

Fig. 5.3: Jack stereo 6,3-mm

Pour le passage du mode de fonctionnement symétrique au mode de fonctionnement asymétrique, il faut ponter la bague et le corps.

5.3 Liaisons numériques (AES/EBU et S/PDIF)

L'interface AES/EBU, qui doit son nom aux Audio Engineering Society et European Broadcasting Union, est essentiellement utilisée par les studios d'enregistrement et de broadcast pour le transfert de signaux numériques, au besoin sur de longues distances. On effectue la liaison via des cables symétriques sur XLR avec une impédance de 110 ohms. La longueur du cable ne doit pas excéder 100m . En réalisant de petites modifications, on peut même atteindre des longueurs de 1km , ce qui n'est pas rare en radio et télévision.

L'interface correspond au format AES3. Elle permet les liaisons deux canaux avec une résolution de 24 bits. Le signal est sa propre horloge et se synchronise lui-même, point important pour les systèmes audionumeriques. Il n'est donc pas nécessaire d'étabrir une liaison Wordclock supplémentaires entre le DEQ2496 et les machines auxquelles il est relié via AES/EBU. On peut désirar la fréquence d'échantillonnage parmi les fréquences classiques 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz. L'interface AES/EBU est largement compatible avec l'interface S/PDIF nettement plus repandue. On peut réaliser cette liaison à l'aide d'un adaptateur. L'ULTRACURVE PRO possède une fonction perpetualant de changer de format et de passer en S/PDIF.

Enfin, le DEQ2496 dispose d'une entrée/sortie numérique supplémentaire sur connecteurs optiques.

5.4 Liaison WORDCLOCK

Lorsque plusieurs appareils d'un environnement numérique sont reliés par exemple à une console numérique, toutes les machines numériques intégrées au système doivent être synchronisées sur une même horloge. C'est pourquoit le DEQ2496 possède une entrée Wordclock qui permet de le synchroniser à l'aide du signal Wordclock généra par une autre machine. Dans ce cas, il est compatible avec les fréquences d'échantillonnage 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz. On ne peut activer l'entrée Wordclock que lorsqu'on utilise les entrées analogiques.

6. SYSTEME D'EXPLOITATION

Le système d'exploitation de l'ULTRACURVE PRO DEQ2496 est en développement constant afin d'augmenter encore sa puissance de traitement et de simplifier son utilisation. C'est pourquoi nous vous proposons de nous faire part de vos souhaits et commentaires concernant l'appareil. Nous ferons tout notre possible pour intégrer vos propositions dans la prochaine mise à jour du système d'exploitation. Pour obtenir plus d'informations concernant les mises à jour, consultez la presse spécialisée, votre revendeur BEHRINGER, notre site www.behringer.com ou contactez-nous directement au [phone].

La version actuelle du système d'exploitation de votre DEQ2496 est affiché en haut à droite de la première page du menu UTILITY.

7. CHARACTERISTIQUES TECHNIQUES

Entrées analogiques

Type

Connecteur

Impedance

Niveau d'entree max.

Taux de réjection commun

symétrie électronique

XLR

22 kΩ à 1 kHz

+12 ou +22 dBu commutable

typ. 40 dB

Sorties analogiques (Main)

Type

Connecteur

Impedance

Niveau de sortie max.

servo-symétrie

XLR

100Ωà1kHz

+12 ou +22 dBu commutable

Sorties analogiques (Aux)

Type

Connecteur

Impedance

Niveau de sortie max.

servo-symétrie

jack stereo 6,3 mm

100Ωà1kHz

+12 dBu

\section*{Caracteristiques du système}

Bande passante

Rapport signal/bruit

THD

Diaphonie

de 10Hz à 35kHz (-1 dB)

@ fréq. échantillonnage 96 kHz

113 dB entree Main/sortie

107 dB sortieauxiliaire

relais, hard-bypass si coupure secteur

Entrée micro de mesure

Type

Impédance d'entrée

Niveau d'entrée max. (LINE)

Niveau d'entrée max. (MIC)

Alimentation fantōme

entree a symétrie électronique 2k

variable de -14 dBu à +22 dBu variable de -42 dBV/Pa à -6 dBV/Pa

+15 V, commutable

Entrée numérique 1

Type

Standard

Impedance d'entree

Niveau d'entrée nominal

XLR symétrisé par transformateur

AES/EBU ou S/PDIF

110Ω

0,2-5Vcreteacrete

Entree numérique 2

Type

Standard

optique TOSLINK

AES/EBU ou S/PDIF

Sortie numérique 1

Type

Standard

Impedance

Niveau de sortie

XLR symétrisé par transformateur

AES/EBU ou S/PDIF

110Ω

3,5Vcreteacrete

Sortie numérique 2

Type

Standard

optique TOSLINK

AES/EBU ou S/PDIF

Entree synchro

Type

Standard

Impedance d'entree

Niveau nominal

BNC

Wordclock (1 x féq. échantillonnage) 50 kΩ

2-6Vcreteacrete

Interface MIDI

Type

Implementation

In/Out/Thru sur DIN 5 broches

voir table d'implémentation MIDI

Traitement numérique

Convertisseurs

Fréquence d'échantillonnage

suréchantillonnage 64/128x

Egaliseur graphique (GEQ)

Type

Plage de fréquences

égaliseur numérique 1/3 bandede 20Hz à 20kHz en 31 tiers debande sur fréquences ISO

1/3 Octave

de +15 à -15 dB

Largeur de bande

Réglage du niveau

Egaliseur paramétrique (PEQ)

Type

Plage de fréquences

Largeur de bande

max. 10 litres paramétriques

indépendants par canal

de 20 Hz à 20 kHz

de 1/10 à 10 Octaves, filtrés

en plateau (6 et 12 dB)

Réglage du niveau

Egaliseur dynamique (DEQ)

Type

Plage de fréquences

Largeur de bande

max. 3 filtrres paramétriques indépendants par canal

de 20Hz à 20kHz

de 1/10 à 10 Octaves, filtrés en

plateau (6 et 12 dB)

Réglage du niveau

Seuil (Threshold)

Attaque (Attack)

Relachement (Release)

Ratio

de +15 à -15 dB

variable de 0 à -60 dB

de 0 à 200 msec

de 20 à 4000 msec

de 1:2 à 1:100

Feedback Destroyer (FBD)

Type

Filtre

Analyse numérique du signal

pour l'identification des

féquences d'accrochage

max. 10 litres notch numériques

par canal, soit programmables

soit automatiques

Plage de fréquences

Largeur de bande

Réglage du niveau

de 20 Hz à 20 kHz

de 1/10 à 1/60 Octaves

de 0 à -60 dB

Delay numérique

Type

temps de delay max.

Résolution max.

Unité de delay

delay stéro numérique

300 msec, réglage indépendant

pour chaque canal

0,02 msec

Afficheur de niveaux

Type

Afficheur SPL

Pondération

Calibrage micro

dB (A), dB (C) ou OFF

de -42 dBV/Pa à -6 dBV/Pa

Traitements de la dynamique

Type

Seuil (Threshold)

Attaque (Attack)

Relachement (Release)

Ratio

expanseur ou compresseur

avec IGC (Interactive Gain Control)

numérique

variable de 0 à -60 dB

de 0 à 200 msec

de 20 à 4000 msec

de 1:1,1 à 1:100

Limineur

Type

Maintien (Hold)

Seuil (Threshold)

Relachement (Release)

Limineur de créées (Zero-Attack)

de 0 à 1000 msec

variable de 0 à -24 dB

de 20 à 4000 msec

Analyseur en temps réel

Type

Plage de fréquences

Detecteurs

Générateur de bruit

Analyseur FFT 61 bandes

de 20 Hz à 20 kHz en 61 bandes

sur fréquences ISO normées

cretes et moyenne

bruit rose, niveau de 0 à -60 dB

Afficheur

Type

cristauxliquides，Dot-Matrix,

320 × 80

Rétro-éclairage

Contraste

par LED, orange

réglable

Possibilities de sauvegarde

Presets

64 emplacements mémoire,

nom de 16 caractères, plus

charge/marge modules

Alimentation électrique

Tension secteur

Consommation

Fusible

Connexion secteur

de 85 à 250 V\~, 50/60 Hz

typ. 10 W

T1AH

Embase IEC standard

Dimensions/Poids