DEQ2496 - Égaliseur graphique BEHRINGER - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Processeur audio numérique avec égaliseur graphique 31 bandes
Marque	BEHRINGER
Modèle	DEQ2496
Égaliseur graphique	31 bandes de 20 Hz à 20 kHz, gain +15 à -15 dB, largeur de bande réglable, filtres shelving
Égaliseur paramétrique	10 filtres par canal, fréquence 20 Hz-20 kHz, largeur 1/10-10 oct., gain +15 à -15 dB
Égaliseur dynamique	3 filtres par canal, seuil, attaque, release, ratio 1:2-1:100
Feedback destroyer	10 filtres notch, modes SNGL/AUTO, gain 0 à -60 dB
Délai numérique	Jusqu'à 300 ms, résolution 0,02 ms, compensation température
Traitement de la dynamique	Compresseur/expanseur avec IGC, seuil, attaque, release, ratio 1:1,1-1:100
Limiteur	Limiteur de crêtes Zero-Attack, hold 0-1000 ms, seuil 0 à -24 dB
Analyseur de spectre RTA	FFT 61 bandes, détection crêtes et moyenne, générateur de bruit rose
Correction automatique	Auto-Q avec micro de mesure (ECM8000 recommandé)
Convertisseurs	A/N et N/A 24 bits/96 kHz, suréchantillonnage 64/128x
Entrées analogiques	2x XLR symétriques, niveau max +12/+22 dBu commutable
Sorties analogiques	2x XLR symétriques (main), 2x jack 6,3 mm (aux)
Entrées/sorties numériques	AES/EBU XLR, S/PDIF optique TOSLINK
Entrée micro	XLR avec alimentation fantôme +15 V, pour mesure RTA
Interface MIDI	In/Out/Thru, DIN 5 broches
Synchronisation	Wordclock BNC, 44,1/48/88,2/96 kHz
Afficheur	LCD 320x80 pixels, rétro-éclairage LED orange
Mémoire presets	64 emplacements, nom 16 caractères
Alimentation	85-250 V~, 50/60 Hz, 10 W, fusible T1AH
Entretien	Nettoyage avec un chiffon sec
Sécurité	Ne pas ouvrir, éviter l'humidité, débrancher lors d'orages
Réparabilité	Aucune pièce réparable par l'utilisateur, contacter un professionnel
Garantie	Garantie standard BEHRINGER, enregistrement en ligne requis

FOIRE AUX QUESTIONS - DEQ2496 BEHRINGER

Comment utiliser l'égaliseur graphique (GEQ) ?

Appuyez sur la touche GEQ pour accéder au menu. Utilisez la molette supérieure pour sélectionner une bande de fréquences (20 Hz à 20 kHz, 31 bandes). La grosse molette règle le gain de -15 à +15 dB. La molette inférieure ajuste la largeur de bande (BW/OCT). Vous pouvez aussi activer des filtres shelving (High/Low) en appuyant sur la molette inférieure puis en tournant. Validez avec la touche B (ACCEPT VALUES).

Comment connecter un micro de mesure pour l'analyse RTA ?

Branchez le micro (ex: ECM8000) sur l'entrée RTA/MIC IN (XLR). Dans le menu UTILITY page 1, réglez RTA/MIC INPUT sur MIC-LEVEL ou MIC-LEVEL +15V si alimentation fantôme nécessaire. Ajustez la sensibilité (RTA/MIC MIC-LEVEL) selon le micro (pour ECM8000 : -37 dBV/Pa). Dans le menu I/O page 3, sélectionnez RTA IN comme source de l'analyseur.

Comment sauvegarder un preset ?

Appuyez sur MEMORY pour accéder au menu. Sur la page 1, tournez la grosse molette pour choisir un emplacement (1-64). Appuyez sur la touche A (STORE PRESET). Un écran de nom apparaît : utilisez les molettes pour entrer un nom (16 caractères max). Validez avec OK. Pour protéger un preset contre l'écrasement, maintenez la molette inférieure enfoncée pour activer PROTEC ON.

Comment utiliser la correction automatique Auto-Q ?

Assurez-vous qu'un micro de mesure est connecté et configuré. Dans le menu RTA page 1, appuyez sur la grosse molette pour activer AUTO EQ. Définissez la courbe cible sur la page 1 (comme le menu GEQ). Passez à la page 2, réglez NOISE GAIN et la vitesse de mesure, puis appuyez sur START AUTO EQ. Le processus mesure et corrige automatiquement. Une fois terminé, appuyez sur DONE pour conserver les réglages.

Comment régler le délai pour compenser la distance des enceintes ?

Accédez au menu I/O page 4. Utilisez la touche A pour sélectionner le canal (gauche/droit) ou maintenez-la pour éditer les deux simultanément. La molette supérieure choisit l'unité (ms, pieds ou mètres). Si vous utilisez les unités de distance, réglez la température ambiante avec la molette inférieure pour une compensation précise. La grosse molette définit le retard (0-300 ms). Vous pouvez alimenter la sortie AUX avec le signal retardé et non retardé simultanément.

Comment utiliser le feedback destroyer (FBD) ?

Appuyez sur la touche FBD. Sur la page 2, sélectionnez un filtre et choisissez le mode SNGL (pour larsens fixes) ou AUTO (pour larsens mobiles). Les filtres identifient et suppriment automatiquement les fréquences d'accrochage. Pour un verrouillage manuel, utilisez LOCK FBD. Sur la page 3, réglez la sensibilité (SENS), le seuil (THRESHOLD) et la profondeur max (MAX. DEPTH). Activez LEARN MODE pour provoquer des larsens et les faire supprimer automatiquement avant un concert.

Quels sont les différents types d'égaliseurs disponibles ?

L'appareil propose quatre types : GEQ (graphique 31 bandes), PEQ (paramétrique jusqu'à 10 filtres), DEQ (dynamique 3 filtres avec seuil, ratio, attaque/release) et FBD (feedback destroyer 10 filtres notch). Chacun a son propre menu accessible par les touches dédiées. Vous pouvez aussi combiner plusieurs modules dans une même preset.

Comment basculer entre les modes stéréo et dual mono ?

Dans le menu UTILITY page 1, paramètre CHANNEL MODE. Utilisez la grosse molette pour choisir DUAL MONO (réglages indépendants gauche/droit) ou STEREO LINK (réglages couplés). En stéréo link, vous devez copier un côté sur l'autre avec COPY LEFT -> BOTH ou COPY RIGHT -> BOTH. Validez avec la touche B (ACCEPT MODE).

Comment mettre à jour le firmware ?

Le système d'exploitation peut être mis à jour via MIDI. Dans le menu UTILITY page 2, activez SYSEX RECEIVE sur ON. Connectez un câble MIDI de l'ordinateur à l'entrée MIDI IN du DEQ2496. Envoyez le fichier de mise à jour via un logiciel MIDI. Le numéro de version actuelle est affiché en haut à droite de la page 1 du menu UTILITY. Consultez le site BEHRINGER pour les dernières mises à jour.

Comment nettoyer et entretenir l'appareil ?

Débranchez l'appareil avant tout nettoyage. Utilisez un chiffon sec pour essuyer la surface. N'utilisez jamais de liquides ou d'aérosols. Assurez-vous que les ouïes de ventilation ne sont pas obstruées. Pour les fusibles, remplacez uniquement par un fusible de même type (T1AH). Aucune pièce interne n'est réparable par l'utilisateur ; contactez un professionnel pour tout problème.

MODE D'EMPLOI DEQ2496 BEHRINGER

Notice d'utilisation

Version 1.1 Juillet 2003

Consignes de sécurité

Pour éviter tout risque de choc électrique, ne pas ouvrir le capot de l'appareil ni démonter le panneau arrière. L'intérieur de l'appareil ne possède aucun élément réparable par l'utilisateur. Laisser toute réparation à un professionnel qualifié.

Avertissement :

Pour éviter tout risque d'incendie ou de choc électrique, ne pas exposer l'appareil à la pluie ou à l'humidité.

Ce symbole avertit de la présence d'une tension dangereuse et non isolée à l'intérieur de l'appareil. Elle peut provoquer des chocs électriques.

Ce symbole signale les consignes d'utilisation et d'entretien importantes dans la documentation fournie. Lisez les consignes de sécurité du manuel d'utilisation de l'appareil.

Ce mode d'emploi est assujetti à droits d'auteur. Elles ne peuvent être reproduites ou transmises, totalement ou partiellement, par quelque moyen que ce soit (électronique ou mécanique) dont la photocopie ou l'enregistrement sous toute forme, sans l'autorisation écrite de BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH. BEHRINGER,

BEHRINGER est une marque déposée. AKM® est une marque déposée et n'a aucun rapport avec BEHRINGER.

47877 Willich-Münchheide II, Allemagne

Tél. [phone], télécopie [phone]

GARANTIE :

Les conditions de garantie valables actuellement en vigueur sont reprises aux modes d'emploi anglais et allemands. Au besoin, vous pouvez prélever celles-ci en langue française à notre Website sous http://www.behringer.com ou les demander par E-Mail sous; [e-mail], par Fax; au N° [phone] et par téléphone; au N° [phone].

CONSIGNES DE SECURITE DETAILLEES :

1) Lisez ces consignes. 2) Conservez ces consignes. 3) Respectez tous les avertissements. 4) Respectez toutes les consignes d'utilisation. 5) N'utilisez jamais l'appareil à proximité d'un liquide. 6) Nettoyez l'appareil avec un chiffon sec. 7) Veillez à ne pas empêcher la bonne ventilation de l'appareil via ses ouïes de ventilation. Respectez les consignes du fabricant concernant l'installation de l'appareil. 8) Ne placez pas l'appareil à proximité d'une source de chaleur telle qu'un chauffage, une cuisinière ou tout appareil dégageant de la chaleur (y compris un ampli de puissance). 9) Ne supprimez jamais la sécurité des prises bipolaires ou des prises terre. Les prises bipolaires possèdent deux contacts de largeur différente. Le plus large est le contact de sécurité. Les prises terre possèdent deux contacts plus une mise à la terre servant de sécurité. Si la prise du bloc d'alimentation ou du cordon d'alimentation fourni ne correspond pas à celles de votre installation électrique, faites appel à un electricien pour effectuer le changement de prise. 10) Installez le cordon d'alimentation de telle façon qu'il ne puisse pas être endommagé, tout particulièrement à proximité des prises et rallonges électriques ainsi que de l'appareil. 11) Utilisez exclusivement des accessoires et des appareils supplémentaires recommandés par le fabricant. 12) Utilisez exclusivement des chariots, des diables, des présentoirs, des pieds et des surfaces de travail recommandés par le fabricant ou livrés avec le produit. Déplacez précautionneusement tout chariot ou diable chargé pour éviter d'éventuelles blessures en cas de chute.

13) Débranche l'appareil de la tension secteur en cas d'orage ou si l'appareil reste inutilisé pendant une longue période de temps. 14) Les travaux d'entretien de l'appareil doivent être effectués uniquement par du personnel qualifié. Aucun entretien n'est nécessaire sauf si l'appareil est endommagé de quelque façon que ce soit (dommages sur le cordon d'alimentation ou la prise par exemple), si un liquide ou un objet a pénétré à l'intérieur du châssis, si l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, s'il ne fonctionne pas correctement ou à la suite d'une chute.

1. Introduction

Merci de nous avoir accordé votre confiance en achetant l'ULTRACURVE PRO DEQ2496, un processeur audio-numérique destiné aux applications live et studio basé sur des DSP et des convertisseurs A/N et N/A 24 bits/96 kHz.

L'ULTRACURVE PRO vous propose un grand nombre d'égaliseurs différents (égaliseurs graphiques, paramétriques et dynamiques), un analyseur de spectre en temps réel avec fonction de correction automatique (Auto-Q), des processeurs de dynamique tels que des compresseurs, des expanseurs et des limiteurs de crêtes ainsi qu'une riche connectique analogique et numérique.

Ces caractéristiques, et bien d'autres encore, font du DEQ2496 un outil universel pour les studios d'enregistrement et de mastering mais aussi pour les systèmes de sonorisation.

Cette notice d'utilisation est destinée à vous familiariser avec des notions spécifiques devant être connues pour pouvoir utiliser toute la puissance de l'appareil. Après l'avoir lue, archivez-la pour pouvoir la consulter ultérieurement.

1.1.1 Livraison

L'ULTRACURVE PRO a été emballé avec le plus grand soin dans nos usines pour lui garantir un transport en toute sécurité. Cependant, si l'emballage vous parvient endommagé, vérifie qu'il ne présente aucun signe extérieur de dégâts.

En cas de dommages, ne nous renvoyez pas l'appareil mais informez-en votre revendeur et la société de transport, sans quoi vous perdrez tout droit aux prestations de garantie.

1.1.2 Mise en service

Assurez-vous que la circulation d'air autour du DEQ2496 est suffisante et ne le posez pas au-dessus d'un ampli de puissance ou d'un radiateur pour lui éviter tout problème de surchauffe.

Si le fusible est brûlé, il doit être remplacé par un fusible de valeur correcte! Vous trouverez sa description au chapitre « CARACTERISTIQUES TECHNIQUES »

On effectue le raccordement avec la tension secteur via le cordon d'alimentation fourni et l'embase IEC standard. Ils sont conformes aux normes de sécurité en vigueur.

Assurez-vous que tous vos appareils sont équipés d'une prise terre. Pour votre propre sécurité, nous vous recommandons de ne jamais supprimer ou rendre inopérante la mise à la terre aussi bien du câble d'alimentation que de l'appareil.

1.1.3 Garantie

Veuillez prendre le temps de nous renvoyer la carte de garantie d'umont remplie dans les 14 jours suivant la date d'achat ou d'enregistrer votre produit en ligne sur www.behringer.com. Vous trouverez le numéro de série sur le panneau arrière de l'appareil.

1.2 Le manuel

Nous avons conçu cette notice d'utilisation de telle sorte que vous ayez une vue d'ensemble des fonctions de l'appareil s'appuyant sur des exemples d'application. Consultez notre site www.behringer.com si vous avez besoin d'explications plus détaillées concernant certains thèmes précis.

2.1 La face avant Fig. 2.1: Afficheur à LED et touches de menu

L'AFFICHEUR à LED représente le niveau du signal de l'entrée. La LED supérieure CLIP s'allume dès que le niveau est trop élevé ou que l'un des limiteurs de créées du menu Dynamics (voir chapitre 3.4) entre en fonction. La touche METER appelle le menu METER (voir chapitre 3.10). Le DEQ2496 dispose d'un analyseur de spectre en temps réel représentant l'ensemble du spectre de fréquences. La touche RTA ouvre le menu de l'analyseur de spectre (voir chapitre 3.8). Comme son nom l'indique, la touche COMPARE permet de comparer des presetts complètes ou des modules seuls de façon indépendante du menu actuellement sélectionné. Le tableau suivant résume le fonctionnement de la touche COMPRET pour chaque module :

Tab. 2.1 : Fonction COMPRE pour chaque module de l'ULTRACURVE PRO

	COMPARE(presetcomplète)	COMPAREmoduleuniquement)
GEQ		X
PEQ		X
DEQ		X
FBD	X
WIDTH		X
DYN		X
UTIL	X
I/O		X
BYPASS	X
RTA	inactif
MEMORY	X
METER	inactif

Utilisez la touche MEMORY pour ouvrir le menu MEMORY (voir chapitre 3.9). Il vous permet de sauvegarder ou d'appeler une preset complète ou un module issu d'une preset (GEQ, PEQ, etc.). La LED MEMORY s'allume dès que les réglages de la preset dans le menu MEMORY différent des réglages actuellement actifs.

Fig. 2.2: Touches, afficheur et molettes

La touche PAGE permet de « feuilleter » les différentes pages d'un menu. Les fonctions des touches A et B dépendent du menu sélectionné. Elles sont indiquées par l'afficheur. Il s'agit de l'afficheur LCD de l'ULTRACURVE PRO. Le DEQ2496 possède trois MOLETTES grâce auxquelles on peut sélectionner et éditer différents paramètres en fonction du menu actif. Dans la plupart des cas, elles possèdent deux fonctions selon qu'on les tourne ou qu'on appuie dessus. Pour beaucoup de paramètres, le fait d'appuyer sur une molette permet de modifier la taille des pas de réglage (Step) ou de confirmer/annuler les réglages effectuels.

Fig. 2.3 : Touches Module du DEQ2496

Les touches de menu permettent d'appeler le menu des différents modules. Elles seront également à la sélection de chaque page au sein d'un menu (comme la touche PAGE). Chacune d'elles possède une LED qui s'allume dès que le module correspondant traite le signal. Lorsque le DEQ2496 reçoit des données MIDI, la LED de la touche UTILITY s'allume brièvement. En maintenant l'une de ces touches enfoncée pendant environ une seconde, le module actif correspondant est mis en bypass ou réactivé. Cette remarque se limite aux modules éditables dans le menu BYPASS (voir chapitre 3.7). Le commutateur POWER met le DEQ2496 sous tension. Laissez-le en position « Arrêt » avant de relier l'appareil à la tension secteur.

2.2 Le panneau arrête Fig. 2.4: Embase secteur, connexions MIDI et Wordclock

[12] Le PORTE-FUSIBLE du DEQ2496 permet de replacer le fusible. Dans ce cas, utilisez impérativement un fusible de même type. A ce sujet, consultez le chapitre 7 « CHARACTERISTIQUES TECHNIQUES » [13] On effectue la liaison avec la tension secteur via l'EMBASE /IEC et son cordon d'alimentation fourni. 14 Les connexions MIDI seront à la communication entre le DEQ2496 et un ordinateur ou tout autre appareil MIDI. L'entrée MIDI IN permet la réception des données MIDI alors que la sortie MIDI OUT sert à l'envoi d'ordres MIDI. Les informations MIDI reçues en MIDI IN sont directement conduites vers la sortie MIDI THRU pour être transmises à d'autres machines. [15] L'entrée WORDCLOCK est destinée à la réception d'un signal Wordclock externe afin de synchroniser le DEQ2496. Ce connecteur est une embase BNC coaxiale.

Fig. 2.5: Interface numérique et entrée micro RTA

Le DEQ2496 possède une interface numérique optique permettant de recevoir et d'envoyer des données AES/EBU ou S/PDIF. [17] L'interface numérique AES/EBU sur XLR permet également le transfert de signaux AES/EBU ou S/PDIF. [18] Les jacks AUX OUT offrent une sortie stéréo supplémentaire. Elle délivre l'équivalent analogique du signal des sorties numériques. 19 L'entrée sur XLR RTA/MIC IN est destinée au câblage d'un micro de mesure. Le signal de cette entrée peut être utilisé pour l'analyseur de spectre en temps réel ou pour l'afficheur de niveau SPL. Cette entrée possède une alimentation fantôme débrayable +15 V. On peut régler sa sensibilité pour un signal micro ou ligne (voir chapitre 3.11). [20] Le commutateur MAX augmente le niveau maximal des entrées et sorties MAIN de +12 dBu à +22 dBu.

Fig. 2.6: Connecteurs d'entrée/sortie

Les sorties analogiques sur XLR symétriques délivrent le signal du DEQ2496. Les entrées analogiques sur XLR symétriques doivent être alimentées par un signal externe.

3. Structure des MENUS et edition

Ce chapitre contient des explications détaillées concernant l'utilisation de toutes les fonctions des différentes pages de menu. Nous vous recommandons de garder cette notice d'utilisation à portée de main lorsque vous utilisez le DEQ2496 pour pouvoir la consulter en cas de difficultés.

3.1 Utilisation générale et affichage

Appelez l'un des menus via l'une des touches GEQ, PEQ, DYN, etc. Sur les côtes gauche et droite de l'afficheur sont disposés les fonctions et paramètres nécessaires à l'édition de la preset. Ils sont assignés aux touches A et B (à gauche) et aux molettes (à droite) et permettent de réaliser l'édition.

Les menus sont généralement constitués de plusieurs pages. Le nombre de pages est indiqué en haut à gauche de l'afficheur, sous la description du menu. On passe d'une page à l'autre avec les touches de menu ou les touches PAGE situées à gauche de l'afficheur.

Etant donné que les touches A et B ainsi que les molettes possèdent des fonctions différentes selon le menu sélectionné, cette notice d'utilisation décrit chaque étape de l'édition. Les menus y sont présentés dans l'ordre et les fonctions et paramètres de chacun d'eux y sont passés en détails.

N'oubliez pas qu'en mode STEREO LINK, les réglages sont appliqués simultanément aux côtés gauche et droit.

3.2.1 Le menu GEQ

Appuyez sur la touche GEQ pour accéder au menu GEQ. Il n'est composé que d'une seule page à partir de laquelle on règle l'égaliseur graphique.

Fig. 3.1: Le menu GEQ

Tournez la molette supérieure pour sélectionner une bande de fréquences à éditer (paramètre FREQ). On dispose de 31 bandes réparties sur l'ensemble du spectre sonore de 20Hz à 20kHz. La grosse molette permet d'augmenter ou de réduire le niveau de la bande choisie (paramètre GAIN). La plage de réglage s'étend de -15 à +15 dB.

Fonction VPQ (virtual paragraphic equalizer)

On règle le paramètre BW/OCT avec la molette inférieure afin de déterminer la largeur de bande du filtré. Chaque bande possède une fréquence centrale. Quand on modifie le niveau de cette dernière, le niveau des fréquences voisines est également modifié. La largeur de bande détermine quelles fréquences voisines sont affectées par le traitement. La plage de valeurs possibles s'étend de 1/3 à 59/3.

Une fois ce paramètre modifié, l'affichage RESET GEQ (en bas à gauche de l'afficheur) devient ACCEPT VALUES. Pour sauvegarder la nouvelle configuration, appuyez sur la touche B ou sur la grosse molette. Vous pouvez alors réaliser de nouveaux réglages de filtres.

Lorsque vous appuyez sur la molette inférieure, le paramètre BW/OCT est remplacé par MODE. Tournez la molette pour choisir un filtré en plateau haut ou bas (HIGH / LOW Shelving). Le paramètre GAIN devient dB/OCT et vous pouvez régler la pente du filtré entre -15 et +15 dB/oct à l'aide de la grosse molette. En mode HIGH, le filtré modifie le niveau de toutes les bandes situées au-dessus de la fréquence. En mode LOW, le filtré modifie le niveau de toutes les bandes situées sous la fréquence. Pour finir, vous devez valider ces réglages avec la touche B (ACCEPT VALUES).

En mode DUAL MONO, la touche A permet de passer alternatively du signal gauche au signal droit. Maintenez cette touche enfoncée pour afficher les réglages des deux côtés et les éditer simultanément. En mode STEREO LINK, il n'est pas possible d'éditer les deux canaux séparément.

La touche B permet d'annuler les réglages des filtres (RESET EQ). Appuyez brièvement sur cette touche pour réinitialiser (sur 0.0 dB) le niveau de la bande actuellement sélectionnée. Maintenez la touche enfoncée pendant environ 1 seconde ou appuyez sur la grosse molette pour réinitialiser toutes les bandes.

3.2.2 Le menu PEQ

Pour utiliser les égaliseurs paramétriques, appuyez sur la touche PEQ. Chaque côté stéréo possède dix filtres utilisables au choix comme égaliseurs paramétriques (PEQ) ou filtres anti-larsen (FBD = Feedback Destroyer, voir chapitre 3.2.4). Outre les filtres passe-bande, ce menu vous donne également accès à des filtres Shelving High ou Low (filtres en plateau haut ou bas). La pente de ces filtres est de 6 ou 12 dB/octave.

Fig. 3.2: Le menu PEQ (page 1)

Le menu PEQ contient deux pages. La page 1 fournit une représentation graphique des filtres sur l'ensemble du spectre sonore comme au menu GEQ. On édite les paramètres comme suit : la molette supérieure est assignée à FREQ, la grosse molette à GAIN et la molette inférieure à BW/OCT.

Pour sélectionner un filtre paramétrique (PEQ), appuyez sur la touche B. Pour réinitialiser un filtre, maintenez la touche B enfoncée pendant environ une seconde.

Fig. 3.3: Le menu PEQ (page 2)

Appuyez sur la touche PAGE ou PEQ pour accéder à la seconde page du menu. Auparavant, si vous n'avez pas activé de filtre paramétrique, vous accédez directement à la page 2 du menu. Elle présente le réglage des 10 filtres sous forme de tableau. Pour sélectionner un filtre, tournez la molette inférieure ou appuyez sur la molette supérieure ou inférieure (UP/DOWN). Le paramètre MODE permet d'activer le filtre sélectionné (PARAM) via la grosse molette (appuyez dessus ou tournez-la). Les paramètres FREQ, BW(OCT) et GAIN du filtre apparaissent. On désigne un paramètre en tournant la molette supérieure. On modifie la valeur du paramètre avec la grosse molette. Les valeurs possibles du paramètre GAIN sont de -15 à +15 dB et celles du paramètre FREQ (fréquences) de 20 à 20000 Hz. FREQ possède deux incrémentations : la première permet un déplacement rapide dans la plage de fréquences (1/6 octave par pas) et la seconde un déplacement plus précis (1/60 octave par pas). Appuyez sur la grosse molette pour passer d'une incrémentation à l'autre.

Le paramètre BW(OCT) détermine la largeur de bande du filtre. Cette valeur contrôle donc la largeur de la cloche (de 1/10 oct. à 10 oct.). Il permet également de choisir entre une pente de 6 ou 12 dB/Oct pour les filtres en plateau (Shelving).

Complément d'information :

Le filtre Low sous la fréquence du filtre.

Le filtre High au-dessus de la fréquence du filtre.

Le filtre passe-bande (Bandpass) augmente ou réduit les fréquences situées autour de sa fréquence centrale.

On peut réinitialiser les paramètres GAIN et BW(OCT) en appuyant sur la grosse molette.

La touche A permet de passer du signal du canal gauche au signal du canal droit. Si le mode STEREO LINK du menu UTILITIES (chapitre 3.5) est actif, la valeur des paramètres est appliquée à chaque côté du signal stéréo.

Pour accéder à la première page du menu PEQ, il faut qu'au moins un filtre soit activé en page 2.

3.2.3 Le menu DEQ

Appuyez sur la touche DEQ pour accéder au menu du même nom. Ce menu comporte trois pages en raison du nombre de paramètres des égaliseurs dynamiques.

Complément d'information :

Un filtré dynamique traite une bande de fréquences donnée en fonction du niveau du signal. La modification du niveau de la bande dépend du réglage de GAIN.

Si l'on peut une réduction du niveau des fréquences traitées par le filtré (GAIN négatif) : l'égaliseur entre en fonction et réduit l'amplification des fréquences traitées par le filtré dès que le niveau du signal dépasse un seuil (THRESHOLD) donné. On détermine l'importance de la réduction de niveau avec le paramètre RATIO. Lorsque le niveau du signal repasse sous la valeur seuil, l'égaliseur dynamique ne traite plus le signal.

Si l'on peut amplifier le niveau des fréquences traitées par le filtré (GAIN positif) : l'égaliseur entre en fonction et augmente le niveau de la bande de fréquences du filtré dès que le niveau du signal passe sous le seuil (THRESHOLD) défini au préalable. On définit l'importance de l'amplification avec le paramètre RATIO. Lorsque le niveau du signal repasse au-dessus de la valeur seuil, l'égaliseur dynamique ne traite plus le signal.

Les deux pages du menu DEQ seront au réglage du niveau seuil et du type de traitement. La courbe se rapportant aux valeurs THRESHOLD, GAIN et RATIO bénéficiait d'une représentation graphique. Au centre de l'écran, on trouve un afficheur de niveau LEVEL (gauche) représentant le niveau d'entrée du filtre DEQ (signal de commande) et un afficheur de GAIN (droite) représentant l'augmentation ou la réduction de niveau.

La page 3 est un diagramme représentant les courbes de filtre en fonction de la fréquence et du niveau seul (THRESHOLD). On lit le niveau d'entrée du DEQ sur l'afficheur de niveau LEVEL situé sur la droite.

Fig. 3.4: Le menu DEQ (page 1)

Sur la page 1, le paramètre M-GAIN (Make-Up-Gain) détermine la modification de niveau entre -15 et +15 dB appliquée par le filtre et réglée via la molette supérieure. Le paramètre THRESHOLD, que l'on est réglé via la grosse molette, définit le seuil à partir duquel le filtre traite le signal. Si l'on veut réduire le niveau des fréquences traitées par le filtre (M-GAIN < 0), le niveau de la bande (voir page 3) est amoindri dès que le signal passe au-dessus de la valeur seuil THRESHOLD. Si l'on peut réduire le niveau des fréquences traitées par le filtre, doit appliquer une augmentation de niveau (M-GAIN > 0), le niveau de la bande est amplifié dès que le signal passe au-dessous du seuil. Le paramètre RATIO (molette inférieure) détermine dans quelle proportion le niveau de la bande doit être modifié dès que le seuil a été franchi. La plage de valeurs possibles de ce paramètre s'étend de 1:2 à 1:100.

Fig. 3.5: Le menu DEQ (page 2)

Sur la page 2 du menu DEQ (appuyez sur la touche DEQ ou sur la touche PAGE), on peut éoperator deux paramètres dynamiques supplémentaires.

ATTACK (molette supérieure) détermine à quelle vitesse l'égaliseur dynamique intervient sur le signal à partir du moment où la valeur seuil THRESHOLD a été franchie. On définit le temps d'attaque entre 0 et 200 milliseconds. Appuyez sur la molette pour modifier son incrémentation (pas de réglage plus ou moins grands).

RELEASE (molette inférieure) détermine le temps de relâchement, autrement dit à quelle vitesse l'égaliseur arrête de traiter le signal une fois que le signal est repassé de l'autre côté du seuil. On définit le temps de relâchement entre 20 et 4000 milliseconds. Ici aussi, on peut modifier l'incrémentation de la molette en appuyant dessus.

Cette page permet l'égrèssement de régler le seuil THRESHOLD (grosse molette) pour pouvoir ajuster sa valeur en fonction des deux paramètres décrits plus haut sans devoir changer de page.

Fig. 3.6: Le menu DEQ (page 3)

La page 3 affiche un diagramme de fréquences ainsi que la réduction de niveau. Le paramètre MODE (molette supérieure) détermine le type de filtrage. Vous pouvez choisir entre des filtres High-Shelving, Low-Shelving et Bandpass.

Le paramètre FREQUENCY détermine la fréquence centrale d'un filtre passée-bande (grosse molette). Pour un filtre en plateau, ce paramètre détermine la fréquence limite à partir de laquelle les graves ou les aigus sont traités. La plage de réglage s'étend de 20 à 20000 Hz. En appuyant sur la molette, on peut modifier son incrémentation (pas de réglage de 1/6 ou 1/60 Octave).

Si vous avez affecté un filtre passe-bande au paramètre MODE, BW(OCT) apparait à droite sous les paramètres. Ici, la molette inférieure détermine la largeur de la bande du filtre entre 1/10 oct. et 10 oct.

Avec la touche B, on désactive l'égaliseur dynamique à afficher. On dispose de trois égaliseurs par côté stéréo. En maintenant cette touche enfoncée, on réinitialise le filtré DEQ sélectionné.

Le tableau suivant propose un exemple avec des réglages extrêmes pour expliciter la méthode de travail avec un égaliseur dynamique :

Tab. 3.1: Réglage extrême d'un passage-bande (voir aussi fig. 3.7)

	Valeurchioise
MODE	BP
FREQUENCY	1.00 kHz
M-GAIN	+15 dB > ligne continue 0 dB > ligne de segments -15 dB > ligne pointillé
BW(OCT)	0.1
THRESHOLD	-40 dB
RATIO	1:100

Fig. 3.7: Courbes de filtrage lorsque le seuil est dépassé

3.2.4 Le menu FBD

Le DEQ2496 possède une fonction anti-larsen Feedback Destroyer qui correspond en grande partie, aussi bien concernant son utilisation que ses paramètres, au menu PEQ. Le menu FBD dispose cependant de quelques fonctions supplémentaires. C'est pourquoi il est réparti non pas sur deux mais sur trois pages.

Un Feedback Destroyer permet de réduire (pas d'augmentation) fortement le niveau de bandes de fréquences données afin de supprimer avec précision les fréquences d'accrochage. Ces filtres extrêmement étroits n'influencent quasiment pas le son général.

Fig. 3.8: Le menu FBD (page 1)

La page 1 propose une représentation graphique des filtres. Son architecture et son utilisation correspondent à la première page du menu PEQ. Etant donné que seules les réductions de niveau des fréquences sont possibles, la ligne 0 dB est située en haut du graphique. Les différences avec le menu PEQ résident dans les valeurs possibles des paramètres GAIN et BW(OCT). Pour que ces filtres soient particulièrement étroits et efficaces, les valeurs possibles de la pente s'étendent de 1/10 à 1/60 oct. et celles du gain de 0 à -60 dB.

Pour accéder à la première page du menu FBD, il faut au préalable avoir activé au moins un contrôle à partir de la page 2.

Fig. 3.9 : Le menu FBD (page 2)

La page 2 propose un tableau des dix filtres utilisables. Les filtres paramétriques que vous avez activés via le menu PEQ apparaisent également dans ce tableau. En effet, les dix filtres utilisables sont la somme des filtres FBD et PEQ actifs.

Bien qu'affichés sur cette page, les égaliseurs paramétriques PEQ actifs ne peuvent pas être écrits à partir du menu FBD et inversement.

Vous avez le choix entre deux modes de filtre anti-larsen : le mode SNGL (Single Shot) et le mode AUTO (automatique). Pour localiser une fréquence d'accrochage, le Feedback Destroyer divise l'ensemble du spectre sonore (de 20 Hz à 20 kHz) en bandes de 1/60 octave et établit leurs niveaux respectifs. Il compare ensuite ces valeurs et le niveau de l'ensemble du signal. La différence entre ces deux niveaux détermine si un filtre doit y être assigné à une bande de fréquences. Dès qu'on l'a activé,

moins un filtré AUTO ou SNGL, les fréquences d'accrochages sont recherchées et assignées aux filtrés.

Mode AUTO

Pour les micros mobiles pendant le concert (par exemple les micros de chant), les diverses positions du micro sur la scène peuvent engendrer différentes fréquences d'accrochage. Supprimer ces larsens avec des filtres en mode AUTO. Ils recherchent en permanence les fréquences d'accrochage et règlent automatiquement leurs paramètres afin de supprimer les fréquences d'accrochage détectées. Lorsque la fréquence du larsen change, les filtres en mode AUTO suivent l'évolution de la fréquence pour la supprimer en continu. Le filtre trouve toujours la fréquence optimale et se règle sur la largeur de bande la plus étroite possible pour éviter de dénaturer le signal global. Dès que tous les filtres sont utilisés, le filtre fixé sur la première fréquence d'accrochage détectée repasse en mode de recherche pour identifier un nouveau larsen. Lorsqu'un larsen apparait à proximité d'une fréquence d'accrochage déjà identifiée, les paramètres du filtre assigné à cette dernière sont modifiées afin de supprimer aussi ce nouveau larsen. Autrement dit la largeur de bande et/ou la réduction de niveau du filtre sont modifiées automatiquement.

Mode SNGL

Un filtré en mode SNGL (Single Shot) recherche lui aussi automatiquement les fréquences d'accrochage. Lorsqu'un larsen est détecté, les paramètres du filtre sont automatiquement régés sur des valeurs idéales pour sa suppression. Mais, à l'inverse d'un filtre AUTO, le filtre se fixe sur la fréquence d'accrochage et se verrouille à cet endroit (LOCK FBD). Malgré tout, ses paramètres (largeur de bande et réduction de niveau) peuvent encore être légèrement modifiés en fonction de l'évolution du larsen. Si le larsen réapparait, la réduction de niveau est accentuée. Pour éviter qu'il ne réapparaisse à nouveau, l'appareil s'interdit d'augmenter à nouveau le niveau des fréquences du filtre. Les filtres en mode SNGL sont donc la solution idéale pour la suppression des larsens constants, autrement dit pour la suppression des larsens générés par des micros fixes.

La fonction LOCK FBD en bas à gauche de l'afficheur (touche B) permet de verrouiller manuellement un filtre SNGL sur une fréquence donnée (SNGL ♂). Cela signifie que seuls les paramètres de largeur de bande et de réduction de niveau du filtre peuvent varier. Enfin, on déverrouille un filtre avec la fonction UNLOCK FBD (touche B).

Fig. 3.10: Le menu FBD (page 3)

La page 3 propose trois paramètres dynamiques supplémentaires. Ils influencent les filtres FBD.

Le paramètre SENS (molette supérieure) détermine le niveau à partir duquel le filtré anti-larsen entre en fonction. Cette valeur correspond à la différence entre le niveau du larsen et le niveau général. La plage de valeurs s'étend de -3.0 à -9.0 dB. Le paramètre THRESHOLD (grosse molette) définit le niveau seuil à partir duquel une fréquence est considérée comme un larsen. Enfin, le paramètre MAX. DEPTH détermine la réduction de niveau maximal appliquée par un filtré (de -18 à -60 dB) par pas de 6 dB, c'est-à-dire la plage des valeurs possibles du paramètre GAIN aux pages 1 et 2 (molette inférieure).

On active le mode LEARN MODE avec la touche A. Cette fonction génère des courtes impulsions et augmente l'amplification générale pour provoquer des larsens. Ces derniers se retrouvent à l'entrée du DEQ2496 où ils sont identifiés et supprimés. Cette fonction est particulièrement utile avant un concert pour le réglage automatique des filtres en mode SNGL.

Les signes suivants informent sur le statut actuel des filtres :

II Signifie qu'un filtré AUTO ou SNGL est prêt (RUN) pour l'analyse du signal et va se régler automatiquement. Signale qu'un filtré AUTO ou SNGL (filtré SNGL verrouillé = en mode LOCK) en train de supprimer un Larsen. Signifie qu'un filtré AUTO ou SNGL est en mode STOP. Ses réglages sont conservés et toujours actifs mais aucun nouveau Larsen n'est identifié. - Indique le filtré assigné à la première fréquence d'accrochage identifiée.

Le procédé de sélection et d'édition des paramètres correspond en grande partie aux menus PEQ à l'exception de la fonction de la touche B. En effet, en la maintenant enfoncée, tous les filtres (page 2) ou seuls les filtrés AUTO (page 3) sont réinitialisés.

3.3 Le menu WIDTH

La fonction WIDTH traite l'image stéreo. C'est pourquoi elle n'est disponible qu'en mode STEREO LINK.

Un signal utilisant toute la largeur de l'image stéreo sonne de façon plus intéressante qu'un signal complètement centré. Cependant, cette fonction doit être utilisée raisonnablement.

L'affichage du menu WIDTH est divisé en deux parties. La partie droite représentant les paramètres à opérer et la partie complètement à gauche est dédiée à la fonction RESET IMAGE. En maintenant enfoncée la touche B, on annule les réglages entrepris. Le centre de l'afficheur est occupé par un diagramme sur lequel un triangle représente la largeur du signal et une droite le signal réduit en mono au sein du champ stéreo.

Fig. 3.11: Le menu WIDTH (page 1)

Le paramètre STEREOWIDTH détermine la largeur de l'image stéreo entre 0 et 3.0 (grosse molette), autrement dit l'importance de la séparation des canaux stéreo gauche et droit.

La molette supérieure permet de régler le paramètre ASYMMETRY. Il définit le volume relatif des signaux gauche et droit sur une plage de valeurs allant de -90 à 90. Sans influencer le signal mono central. Les côtés stéreo gauche et droit recouvrent le signal mono avec les valeurs 90 et -90° et devient ainsi un signal réduit en mono.

Le paramètre ROTATION (molette inférieure) permet de déplacer le signal (mono et stéreo) dans l'image sonore sans influencer le rapport de volume entre les signaux mono et stéreo. Cela est utile par exemple lorsque vous souhaitez positionner un signal stéreo au sein d'un mixage (réglage de panorama « True Stereo »).

Fig. 3.12: Le menu WIDTH (page 2)

La page 2 contient diverses autres fonctions : SHUFFLE (molette inférieure) permet un élargissement supplémentaire de la stéréo des basses fréquences, le traitement normal de l'image stéréo globale étant peu audible dans les graves. La plage de valeurs possibles de ce paramètre s'étend de 1.0 à 3.0.

BASS TRIM (molette supérieure) permet de corriger le niveau des graves jusqu'à ±3 dB et ainsi de compenser l'influence de la fonction SHUFFLE sur le volume subjectif des basses fréquences.

FREQUENCY (grosse molette) détermine la fréquence limite sous laquelle la fonction SHUFFLE doit travailler. Les valeurs possibles sont de 350 à 1400 Hz. Le réglage classique pour un signal stéréo normal se situe entre 600 et 700 Hz.

Enfin, on peut déterminer la taille des pas de réglage des paramètres ASYMMETRY, ROTATION et FREQUENCY (pour ce faire, appuyez sur la molette correspondante).

3.4 Le menu DYN

Le DEQ2496 possède des fonctions complètes destinées au traitement de la dynamique pour l'optimisation de votre signal. Les réglages de compresseur et d'expanseur se font sur deux pages. Une fonction limiteur supplémentaire (LIMITER) permet de contrôler le niveau des crêtes.

Fig. 3.13: Le menu DYN (page 1)

Sur la page 1, la touche B permet de sélectionner la fonction compresseur ou expanseur. Comme dans les autres menus, la touche A permet de passer du côté stéreo gauche au côté droit. Lorsque l'appareil est en mode STEREO LINK, tous les réglages sont appliqués aux deux côtés.

Complément d'information :

Un compresseur réduit le niveau du signal quand ce dernier passe au-dessus d'un niveau seuil (THRESHOLD) déterminé au préalable. Le résultat est un son plus dense et plus puissant.

Un expanseur réduit le niveau du signal quand ce dernier passe au-dessous d'un niveau seuil (THRESHOLD) déterminé au préalable. Il permet de masquer les bruits résiduels contenus dans le signal tels que les bruits de bande ou la diaphonie. Avec des réglages extrêmes, l'expanseur devient un noise gate. Dans ce cas, le signal est totalement supprimé dès que son niveau passe sous le seuil.

L'affichage ressemble beaucoup à celui du menu DEQ puisqu'il s'agit ici aussi de traitements dépendants du niveau du signal. A droite, on trouve les paramètres à éditer. A côté, on voit l'afficheur de niveau (LEVEL) du signal entrant, puis l'afficheur GAIN représentant la réduction de niveau et enfin la courbe des traitements de la dynamique.

Le paramètre GAIN, que l'on édite avec la molette supérieure, permet de corriger le niveau du signal une fois traité par le compresseur ou l'expanseur. La plage des valeurs possibles est comprise entre -15 et +15 dB. Le paramètre THRESHOLD, que l'on édite avec la grosse molette, détermine le niveau seuil à partir duquel le compresseur ou l'expanseur entre en fonction (plage de valeurs entre 0 et -60 dB). Enfin, le paramètre RATIO, que l'on édite avec la molette inférieure, définit l'importance de la réduction de niveau appliquée au signal dès que son niveau franchit le seuil. La plage des valeurs possibles s'étend de 1:1.1 à 1:100.

Fig. 3.14: Le menu DYN (page 2)

On accède à la page 2 du menu DYN grâce à la touche PAGE ou DYN. Elle propose des réglages complémentaires pour le compresseur ou l'expanseur.

Comme pour les égaliseurs dynamiques, la molette supérieure contrôle la vitesse de réaction du processeur (ATTACK : de 0 à 200 ms). On règle le temps de relâchement (RELEASE : de 20 à 4000 ms) avec la molette inférieure et on modifie la précision de l'incrémentation en appuyant sur ces mêmes molettes.

Compresseur uniquement :

La fonction supplémentaire KNEE concerne uniquement le compresseur et permet des compressions musicales et discrètes. Ce paramètre détermine l'arrondi de la courbe de compression autour de la valeur seuil.

La plage de valeurs du paramètre KNEE s'étend de 0 à 30 dB. On sélectionne la valeur à l'aide de la grosse molette.

En maintenant la touche B enfoncée, les réglages de traitements de la dynamique sont réinitialisés, à l'exception de ceux du LIMITER (voir chapitre 3.4.1).

3.4.1 Le menu LIMITER Fig. 3.15: Le menu LIMITER

On accède à la page LIMITER en appuyant sur la touche B à partir de la seconde page du menu DYN. Un limiteur est un compresseur qui travaille toujours avec la réduction maximale de niveau. Il permet de couper efficacement toutes les crêtes d'un signal et protège ainsi le système de diffusion qu'il alimente. Cette page comporte une représentation graphique de la limitation du signal, un afficheur de niveau LEVEL indiquant le niveau de sortie et un afficheur de GAIN pour la visualisation de la réduction de niveau appliquée par le limiteur.

La fonction de maintien HOLD, que l'on édite avec la molette supérieure, détermine pendant combien de temps le niveau du signal est limité dès que son niveau passe au-dessus du seuil. Une fois le temps de maintien écoulé (entre 0 et 1000.0 ms), la fonction de relâchement RELEASE prend le relais. On règle la valeur du niveau seuil THRESHOLD (grosse molette) entre 0 et -24 dB et le temps de relâchement (molette inférieure) entre 20 et 4000 ms. On réinitialise la valeur de ces paramètres en maintenant la touche B enfoncée.

La fonction limiteur est toujours active et ne peut pas être supprimée même en mode bypass. Elle travaille alors avec un seuil par défaut de 0 dB pour empêcher l'apparition de toute saturation numérique aux sorties de l'appareil.

3.5 Le menu UTILITY

Le menu UTILITY possède deux pages. Il regroupe les paramètres de base (GENERAL SETUP) et de configuration MIDI (MIDI SETUP). On sélectionne chaque paramètre avec les molettes inférieure et supérieure et on modifie la valeur du paramètre avec la grosse molette.

En maintenant enfoncée la touche UTILITY pendant environ une seconde, on verrouille le DEQ2496 (PANEL LOCKED). Maintenez cette touche à nouveau enfoncée pour le déverrouiller (PANEL UNLOCKED).

GENERAL SETUP (page 1) Fig. 3.16: le menu UTILITY (page 1)

Ce paramètre détermine le contraste de l'afficheur LCD pour pouvoir l'adapter à différents environnements lumineux (grosse molette).

Ce paramètre permet de choisir entre les modes DUAL MONO et STEREOLINK. En mode DUAL MONO, les réglages des côtés gauche et droit sont totalement indépendants. Si vous passez en mode STEREOLINK, les réglages de l'un des côtés sont copiés sur l'autre. On peut choisir si le côté gauche doit être copié sur le côté droit ou inversement (« COPY LEFT -> BOTH » ou « COPY RIGHT -> BOTH »). Ensuite, toutes les modifications de paramètres sont appliquées aux deux côtés stéreo. Enfin, pour activer les réglages de CHANNEL MODE, vous devez appuyer sur la touche B (« ACCEPT MODE »).

Avec les égaliseurs graphiques classiques, il existe toujours une différence entre la courbe telle qu'on l'a réglée et le résultat sur la réponse en fréquences. Cette différence dépend des réglages de fréquence et de niveau. Les bandes de fréquences voisines s'influencent les unes les autres et les modifications de niveau s'additionnent.

Fig. 3.17 : Égaliseur graphique sans correction en fréquences (UNCORRECTED)

Avec le réglage UNCORRECTED, l'égaliseur se comporte de façon classique. Cependant, l'ULTRACURVE PRO possède un algorithme spécial permettant de corriger cette réponse : il s'agit du réglage TRUE RESPONSE.

Fig. 3.18 : Égaliseur graphique avec correction en fréquences (TRUE RESPONSE)

La réponse en fréquences réelle résultat de l'application de cet algorithme correspond exactement à la courbe réalisée avec l'égaliseur graphique.

GAIN OFFSET (EQ)

Ce paramètre permet de corriger l'amplification générale des modules d'égalisation.

Avec l'algorithme de l'analyseur de spectre RTA (Real-Time Analyzer, « warped » FFT), une certaine imprécision apparait sur les signaux au spectre très large (les bruits rose et blanc par exemple) du fait du chevauchement asymétrique des différentes bandes de fréquences. Lorsque le générateur de bruit interne ou le réglage AVRG du menu RTA est activé, cette correction est automatiquement mise en fonction et il n'est pas nécessaire de l'activer manuellement. Avec tous les autres signaux, il faut activer cette fonction sans quoi la représentation de chaque bande peut être légèrement faussée.

Ce paramètre permet de décider si les fenêtres contenant des avertissements doivent s'afficher le cas échéant.

RTA/mic INPUT

Ce paramètre détermine la sensibilité de l'entrée RTA/MIC. On peut choisir entre LINE-LEVEL, MIC-LEVEL et MIC-LEVEL +15V (alimentation fantôme).

RTA/mic line-level

Lorsque l'entrée RTA/MIC est régée sur LINE, ce paramètre permet de définir le niveau d'entrée maximal : pour 0 dBFS (Full Scale), de -14 à +22 dBu.

Rta/mic mic-level

Lorsque l'entrée RTA/MIC est réglée sur MIC, ce paramètre détermine la sensibilité de l'entrée en fonction du micro utilisé (sensibilité d'entrée : de -42 à -6 dBV/Pa).

Fig. 3.19: Le menu UTILITY (page 2)

Le DEQ2496 peut recevoir et envoyer des données MIDI afin d'être intégré à un environnement MIDI.

Lorsque vous activez ce paramètre (ON), tous les autres réglages MIDI apparaissent. Si ce paramètre est sur OFF, le DEQ2496 ne réagit pas aux ordres MIDI.

Cette rubrique est destinée à la sélection du canal d'émission et de réception MIDI (de 1 à 16).

L'échange de données CONTROL CHANGE ne concerne que le module GEQ (CONTROL CHANGE 1 à 31 : canal gauche / CONTROL CHANGE 33 à 63 : canal droit).

L'émission et la réception d'ordres PROGRAM CHANGE sert aux chargements des preset 1 à 64 ainsi que du réglage par défaut (Preset 0: INITIAL DATA).

Le DEQ2496 est en mesure d'envoyer et de recevoir des données SYSEX (System Exclusive).

Il est possible d'activer ou de désactiver séparément les fonctions d'émission et de réception de données MIDI (ON/OFF). Pour les mises à jour du système d'exploitation, la fonction de réception de données SysEx RECEIVE SYSTEM EXCLUSIVE doit être activée (ON).

Cette fonction permet de transférer, via MIDI, les réglages actuels à un autre ULTRACURVE PRO ou à un ordinateur possédant une interface MIDI.

DUMP ALL (touche b)

Avec cette fonction, on peut transférer l'ensemble du contenu de la mémoire (toutes les presets) du DEQ2496 dans un autre ULTRACURVE PRO ou dans un ordinateur équipé d'une interface MIDI.

Attention : Lors de la réception de l'ensemble de la mémoire, les réglages actuels sont perdus. En revanche, les preset sauvegardées restent en mémoire.

Plus d'informations concernant le MIDI aux chapitres 5.1 « Connexions MIDI » et 7.1 « Implémentation MIDI »

3.6 Le menu i/o

Les trois premières pages de ce menu sont destinées à la réalisation de configurations d'entrée-sortie. La quatrième page concerne le réglage de la fonction Delay. Elle permet de retarder les signaux des sorties afin de compenser des différences d'alignement temporel engendrées par l'utilisation de plusieurs enceintes à grande distance les uns des autres.

Fig. 3.20: Le menu I/O (page 1)

Sur la page 1, on sélectionne la source alimentant le DEQ2496 à l'aide de la grosse molette. On peut choisir entre l'entrée analogique MAIN IN, les entrées numériques DIGITAL XLR ou DIGITAL OPT et le générateur interne de bruit rose (PINK NOISE). Le paramètre NOISE GAIN détermine le niveau du générateur de bruit (molette inférieure). Les valeurs possibles s'étendent de -60 à 0 dB. La molette supérieure permet de sélectionner la fréquence d'échantillonnage (paramètre CLOCK) utilisée par l'appareil. Lorsqu'on a activé l'entrée numérique, il n'est pas possible de modifier la fréquence d'échantillonnage puisque le DEQ2496 se synchronise sur la fréquence d'échantillonnage du signal numérique alimentant son entrée. Lorsque le générateur de bruit rose PINK NOISE est actif, les modules DEQ et DYN sont mis hors fonction à l'exception du LIMITER.

Fig. 3.21: Le menu I/O (page 2)

La seconde page du menu I/O est destinée aux besoins de la source alimentant la sortie AUX et la sortie numérique. On désigne entre le signal des entrées non traité (MAIN IN ou DIG. IN), le signal traité tel qu'il est après les égaliseurs graphique et paramétrique (BEHIND GEQ/PEQ), le signal traité tel qu'il est après les égaliseurs et les modules de dynamique (DYN) ou le signal traité tel qu'il est après tous les modules, c'est-à-dire après le Stereo Imager (BEHIND WIDTH).

Avec la touche A, sélectionnez le format grand public (S/PDIF) ou professionnel (AES/EBU). Utilisez la grosse molette pour déterminer la résolution DITHER (OFF, 24, 20 ou 16 bits). La fonction NOISE SHAPER, que l'on active avec la touche B, réduit le bruit engendré par le « Dithering »

Lorsque la fréquence d'échantillonnage du signal entrant ne correspond pas à celle du DEQ2496, l'avertissement UNLOCKED apparait et les sorties du DEQ2496 sont désactivées (bypass).

Fig. 3.22: Le menu I/O (page 3)

Sur la page 3 du menu I/O, on détermine le signal alimentant l'analyseur de spectre. On peut CHOISIR entre MAIN IN ou DIG. IN, MAIN OUT, AUX OUT/DIG. OUT (XLR et optique) et L'ENTREE micro RTA/MIC. Si vous avez sélectionné L'ENTREE micro RTA, vous pouvez déterminer sa sensibilité (micro MIC ou ligne LINE) à l'aide de la touche A. La touche B permet quant à elle d'activer l'alimentation fantôme nécessaire aux micros électrostatiques (MIC + 15V) et que la sensibilité de L'ENTREE est réglée sur MIC.

Fig. 3.23: Le menu I/O (page 4)

Cette dernière page vous offre la possibilité de retarder le signal de la sortie MAIN ou le signal auxiliaire AUX. Cette fonction est utile par exemple lorsque les enceintes sont situées à bonne distance les unes des autres et que le système de diffusion souffre de problèmes d'alignement temporel et/ou d'annulation de fréquences suite à des déphasages.

La touche A permet de sélectionner le côté stéréo droit ou gauche. Il est toujours possible de traiter chaque côté séparément indépendamment du mode STEREO LINK. Maintenez la touche enfoncée pendant un instant pour pouvoir éditer simultanément les deux côtés. On désire de traiter le signal MAIN ou AUX à l'aide de la touche B. Lorsqu'on maintient cette touche enfoncée, les réglages de delay sont réinitialisés.

La molette supérieure détermine dans quelle unité doivent être exprimés les réglages de delay. On peut choisir entre millisecondes (de 0 à 300 ms), pieds (de 0 à 338,20 ft) et mètres (de 0 à 103,08 m). Si vous avez sélectionné l'unité pieds ou mètres, la molette inférieure vous permet de saisir la température actuelle du lieu en degrés Fahrenheit ou Celsius pour obtenir un réglage de delay optimal (TEMP.). En effet, la vitesse du son est influencée par la température ambiant. Elle est de 343,6 m/s à 20°C et augmente de 0,6 m/s pour chaque degré supplémentaire.

Enfin, selon le canal sélectionné, la grosse molette permet de définir le delay du côté stéréo gauche ou droit du signal des sorties (DELAY LEFT et DELAY RIGHT) ou des deux côtés simultanément. On change l'incrémentation de la grosse molette en appuyant dessus.

Lorsqu'on utilise la sortie AUX, on peut l'alimenter simultanément avec le signal retardé et le signal non retardé afin de ne pas avoir besoin de matériel supplémentaire pour réaliser une ligne de retard (voir chapitre 4.4).

3.7 Le menu BYPASS

Le menu BYPASS est constitué d'une seule page permettant de régler différents types de BYPASS pour pouvoir réaliser des comparaisons de signaux.

Fig. 3.24: Le menu BYPASS

En mode DUAL MONO, on active le bypass par relais en appuyant sur l'une des petites molettes : bypass par relais du côté stéréo gauche (BYPASS LEFT) avec la molette supérieure et bypass par relais du côté droit (BYPASS RIGHT) avec la molette inférieure. Le côté concerné de l'entrée analogique est alors relié directement à la sortie analogique, autrement dit les modules concernés sont hors circuit. En mode STEREO LINK, on désactive simultanément les modules des deux côtés à l'aide des deux petites molettes et les sorties délivrent le signal non traité (BYPASS ALL).

Lorsqu'on maintient la touche BYPASS enfoncée alors que l'appareil est en mode DUAL MONO ou STEREO LINK, on active le bypass par relais de chaque canal.

Tournez la grosse molette pour sélectionner chaque module et appuyez dessus pour retirer chaque module du trajet du signal. On peut réaliser cette opération en appuyant sur la touche B (BYPASS MODULE). En maintenant la touche B enfoncée, on réinitialise tous les réglages de BYPASS. Enfin, maintenez enfoncées les touches de module (GEQ, PEQ, etc.) pour activer ou désactiver le bypass de chacun d'eux.

N'oubliez pas que la fonction WIDTH (Stereo Imager) ne peut pas être activée en mode DUAL MONO. C'est pourquoi elle n'apparait pas dans le menu BYPASS.

3.8 Le menu RTA (real-time analyzer)

L'ULTRACURVE PRO possède un analyseur de spectre en temps réel (FFT Real-Time Analyzer) permettant la représentation graphique des 61 bandes de fréquences. De plus, ce menu propose une fonction de correction automatique AUTO EQ (AEQ) (voir chapitre 3.8.1).

Fig. 3.25: Le menu RTA (page 1)

À la page 1, sélectionnez le signal à analyser à l'aide de la touche A. Ces réglages correspondent à ceux que l'on peut effectuer à la page 3 du menu I/O. Vous pouvez désirer entre MAIN IN ou DIG IN (L + R IN), MAIN OUT (L + R OUT), AUX. OUT/DIG. OUT (L + R DIGOUT) et RTA IN (MIC/LINE). En maintenant la touche A enfoncée, on détermine si le côté gauche seul, le côté droit seul ou l'ensemble du signal doit être affiché par l'analyseur (sauf si l'entrée de l'analyseur est RTA IN).

Le paramètre RTA MIC/LINE IN affiche le signal de l'entrée RTA/MIC (voir chapitre 3.11).

Le paramètre MAX. permet d'afficher un agrandissement du niveau général des fréquences (molette supérieure) en fonction du niveau du signal. La valeur sélectionnée est exprimée en dB (de 0 à -60 dB). Elle détermine à partir de quel niveau s'affiche le zoom du graphique. En appuyant sur cette molette, on active la fonction de correction automatique AUTO. Dans ce cas, la valeur MAX. est alors réglée automatiquement en fonction du niveau du signal. Le paramètre RANGE, que l'on édite avec la molette inférieure, détermine la plage de dynamique affichée. Les valeurs possibles de ce paramètre sont 15, 30, 60 ou 90 dB. Selon la valeur de MAX. choisie, la plage de dynamique affichée est plus ou moins large.

Les paramètres LEVEL et PEAKH, que l'onédite via la grossse molette, permettent de sélectionner chacune des 61 bandes de féquences. L'afficheur indique alors le niveau actuel (LEVEL) ou la valeur créée (PEAK) de la féquence. Des flèches au-dessus et au-dessous de la représentation graphique indiquent la bande sélectionnée. Le niveau de l'ensemble du signal s'affiche sur l'échelle LEVEL à gauche du graphique RTA.

Fig. 3.26: Le menu RTA (page 2)

Sur la seconde page du menu RTA, la touche A (RATE) règle la vitesse d'affichage (FAST, MID, SLOW et AVRG). Si vous avez choisi FAST, MID ou SLOW, l'analyseur travaille avec des détecteurs de crêtes. En mode AVRG, le graphique ne présente que la valeur moyenne du niveau de chaque bande de fréquences. C'est pourquoi la méthode de travail de l'analyseur est plus lente. On règle le paramètre PEAK avec la touche B. Les valeurs possibles du paramètre sont FAST, MID, SLOW, HOLD et OFF. Elles déterminent à quelle vitesse retombe l'affichage des crêtes. Le réglage HOLD gèle l'affichage du niveau maximal de chaque bande de fréquences. En maintenant enfoncée la touche B pendant environ 1 seconde, les crêtes dont la représentation était jusqu'à là gelée sont effacées.

Lorsque vous choisissez HOLD pour le paramètre PEAK, LEVEL se transforme en « PEAKH ». Fig. 3.27: Le menu RTA (page 3)

Cette page vous permet de bénéficier d'une représentation plus large pour le mode RTA. En effet, elle affiche le graphique de l'analyseur sur l'ensemble de la surface de l'afficheur. Cependant, il est toujours possible d'éditer les paramètres de la page 2 (RATE, PEAK, etc.).

3.8.1 La fonction AUTO EQ (AEQ)

La page 1 du menu RTA propose une fonction AUTO EQ. Elle effectue une mesure et une correction en fréquences automatiques. Ce module possède trois pages. Pour pouvoir utiliser la fonction automatique AEQ, n'oubliez pas que vous devez câbler un micro de mesure à l'entrée RTA/MIC (voir chapitre 3.11).

Fig. 3.28: Le menu AEQ (page 1)

L'affichage et les fonctions de la page 1 correspondent au menu GEQ (voir chapitre 3.2.1). Sur cette page, on détermine manuellement la courbe cible en fonction de laquelle la correction automatique doit être réalisée sur le signal entrant ou sortant. Passez à la page 2 du menu AEQ dès que vous avez besoin de la courbe souhaitée.

Lorsqu'on active le menu AEQ, les réglages d'égalisation graphique GEQ actuels constituent la courbe cible.

Appuyez sur la grosse molette pour exclure certaines bandes de fréquences du mode AEQ. Elles ne seront pas prises en compte lors de la phase de correction automatique. Il est souvent judicieux d'exclure les graves sous 100Hz du processus AUTO EQ parce que des imprécisions dans le calcul de la bande passante peuvent apparaître sur ces fréquences et conduire à un résultat non satisfaisant.

Fig. 3.29: Le menu AEQ (page 2)

Cette page affiche, à la façon du menu RTA, le signal à traitser. Le paramètre MAX. permet de zoomer sur une partie de la représentation des niveaux (molette supérieure). La valeur RANGE de ce mode d'affichage est fixée à 30 dB. Appuyez sur la molette supérieure pour activer le mode AUTO, après quoi l'agrandissement affché se cale automatiquement sur le niveau du signal. Le paramètre NOISE GAIN (de -60 à -10) détermine le niveau du bruit général que AUTO EQ (molette inférieure) définit la vitesse de mesure de l'égaliser au partir de laquelle les réglages d'égalisation sont calculés. On peut désir entre FAST, MID et SLOW.

La touche B active la fonction de correction acoustique (ROOM CORR.). Elle applique une augmentation du niveau des aigus et une réduction de celui des graves, ce qui a pour effet d'incliner la courbe cible de 1 dB/Octave.

Appuyez sur la touche A (START AUTO EQ) pour lancer le processus de mesure et le calcul de la fonction automatique AEQ. Grâce à l'afficheur, on constate que les bruits résiduels sont mesurés avant le signal. Ensuite, l'ULTRACURVE PRO corige les valeurs d'égalisation. On interrupt l'analyse avec STOP AUTO EQ.

Fig. 3.30: Le menu AEQ (page 3)

La page 3 du menu contient à nouveau la représentation de l'égaliseur graphique avec les réglages effectués à la page 1. Ici aussi, on lance le processus de correction avec START AUTO EQ. Le paramètre NOISE GAIN peut également être modifié (grosse molette). Cette page possède deux paramètres supplémentaires : ΔMAX, que l'on édite avec la molette supérieure, permet de régler la différence de niveau maximal entre deux bandes de fréquences voisines (de 0 à +15 dB) et MAX. SPAN, que l'on édite avec la molette inférieure, règle l'écart maximal en dB entre les courbes cible et réelle (de 0 à 30 dB). Lorsque cette valeur est dépassée, la plage concernée n'est pas traitée. Appuyez sur la touche B (DONE) pour clore le processus de calcul et conserver la courbe obtenue, et sur la touche RTA pour interrompre le processus. En effet, la fonction AUTO EQ ne clôt pas le processus de mesure automatiquement.

Une fois que vous avez quitté la première page du menu AEQ, vous ne pouvez plus y revenir à moins de quitter le menu puis de le rappeler.

3.9 Le menu MEMORY

Le menu MEMORY vous permet soit de sauvegarder et de charger des préréglages complets (page 1), soit de charger et de sauvegarder individuellement les modules d'un préréglage (page 2). Dans un préréglage, les modules actifs sont accompagnés d'une lettre permettant de les identifier (G = GEQ, P = PEQ, D = DEQ, W = WIDTH, Y = DYN). Si les réglages I/O sauvegardés sont

différents des réglages I/O actuels, un I (pour I/O) apparait à côté des modules.

Fig. 3.31: Le menu MEMORY (page 1)

La première page de ce menu permet de sauvegarder et de charger des preset complètes. Si vous souhaitez sauvegarder une preset que vous avez créée, utilisez la grosse molette pour choisir un emplacement mémoire au sein du tableau représenté sur l'afficheur (64 emplacements utilisateurs maximum).

La preset 0 (INITIAL DATA) propose un réglage neutre. Elle ne peut pas être effacée (READONLY).

Pour la sauvegarde, on peut sélectionner soit un emplacement vide (EMPTY), soit une preset existante qui sera écrasée lors de la sauvegarde à condition qu'elle ne soit pas verrouillée (PROTEC ON). Une fois que vous avez besoin un emplacement mémoire, appuyez sur la touche A pour sauvegarder la preset (STORE PRESET).

Lorsque vous écrasez une preset existante, après avoir appuyé sur la touche A, un message apparait et vous demande confirmation (OVERWRITE DATA?). Appuyez sur la touche A pour interrompre le processus (CANCEL) et sur la touche B (ou sur la grosse molette) pour confirmer (OK).

Une fois que vous avez appuyé sur la touche A pour sauvegarder la preset (STORE PRESET), un nouveau menu apparait vous donnant la possibilité de lui donner un nom de 16 caractères maximum. On sélectionne les caractères horizontalement et verticalement avec la grosse molette et en tournant et appuyant sur la molette supérieure. Appuyez sur la molette centrale pour sélectionner le signe choisi. Le curseur passe alors automatiquement au caractère suivant. Tournez la molette inférieure pour revenir une position et appuyez dessus pour effacer un caractère. On efface tous les caractères en la maintenant enfoncée pendant une seconde. La touche PAGE permet de replacer les caractères sélectionnés (OVR) ou de rajouter des caractères (INS). On valide le processus avec les touches A et B (OK) et on l'interrompt en appuyant sur CANCEL.

Pour charger une preset existante, Sélectionnez-la avec la grosse molette (comme décrit plus haut) et confirmez en appuyant dessus ou sur la touche B (RECALL PRESET). Un avertissement demande si le processus doit être poursuivi, les réglages de la preset actuellement active étant définitivement perdus si vous ne les sauvegardez pas au préalable (RECALL ALL DATA?). On confirme ou on interrompt via les touches A et B (OK/CANCEL). On peut également confirmer en appuyant sur la grosse molette. La preset est alors chargée.

La LED MEMORY s'allume dès que les réglages d'une preset sélectionnée au menu MEMORY sont différents des réglages actuellement actifs.

Dans le tableau des preset, les preset en mode STEREO LINK sont signalées par le symbole stéréo (O).

Maintenez enfoncée la molette inférieure pour verrouiller ou déverrouiller la preset sélectionnée (PROTEC ON/OFF). Cette option est une protection contre les effacements de preset involontaires. Les preset verrouillées sont signalées sur l'affichage à l'aide d'un cadenas.

Fig. 3.32: Le menu MEMORY (page 2)

Pour charger individuellement certains modules d'une preset existante, passez à la page 2 du menu MEMORY à l'aide de la touche PAGE. Comme sur la page 1, vous pouvez désirer la preset contenant le module que vous souhaitez charger. On sélectionne le module (GEQ, PEQ, DEQ, WIDTH, DYN et I/O) en tournant la molette inférieure. Pour finir, chargez le module en appuyant sur la large molette ou sur la touche B (RECALL MODULE). La aussi, un message apparait par sécurité.

On peut également sauvegarder un module issu d'une preset existante avec la fonction STORE MODULE (touche A).

Exception:

Les modules DUAL MONO ne peuvent pas être sauvegardés dans les presets STEREO.

3.10 Le menu METER

Appuyez sur la touche METER pour accéder au menu METER. Il comporte trois pages et permet de contrôler à tout moment les niveaux d'entrée et sortie du DEQ2496.

Fig. 3.33: Le menu METER (page 1)

La page 1 du menu METER affiche le niveau des canaux stéreo gauche et droit. Avec la touche A (SOURCE), on peut sélectionner le signal à afficher. On choisit entre le signal de l'entrée ou de la sortie ou entre le signal de la sortie numérique ou la sortie AUX. Les deux barres centrales de l'affichage indiquent le niveau moyen du signal choisi à la façon d'un Vu-mètre classique. C'est pourquoi l'affichage réagit de façon un peu lente aux variations de niveau et ne représente pas les crêtes très courtes du signal (RMS).

Les deux barres extérieures sont des afficheurs de crêtes. Elles indiquent le niveau du signal et de ses crêtes. C'est pourquoi ce mode de représentation indique toujours un niveau supérieur. Sur la droite de l'affichage, on peut voir les niveaux maximums atteints par chaque afficheur (PEAK). Pour réinitialiser les valeurs PEAK, appuyez sur la touche B (CLEAR PEAK).

Si le signal de l'entrée ou de la sortie sature, l'avertissement « CLIP » apparait sous la rubrique PEAK sur la même ligne que l'afficheur concerné. Dans ce cas, réduisez le niveau d'entrée ou de sortie.

Fig. 3.34: Le menu METER (page 2)

La page 2 du menu METER présente l'afficheur SPL (Sound Pressure Level) grâce auquel on peut mesurer le volume sonore à condition de posséder un micro de mesure tel que l'ECM8000 BEHRINGER. Cet affichage bénéficia lui aussi d'une fonction de retenue des crêtes. Ici aussi, on peut réinitialiser la valeur PEAK avec la touche B (CLEAR PEAK).

Veillez au réglage correct de la sensibilité de l'entrée micro (voir chapitre 3.11). Avec le micro de mesure ECM8000 BEHRINGER, nous vous conseillons -37 dBV/Pa de sensibilité.

Appuyez sur la touche A (WEIGHT) pour changer l'unité de mesure exprimant le niveau du signal (dB(A), dB(C) ou OFF).

Fig. 3.35: Le menu METER (page 3)

La page 3 contient une représentation virtuelle d'un vrai VU-mètre analogique.

3.11 L'entrée MICRO/RTA

Cette entrée permet d'assigner un signal micro ou ligne indépendant de l'entrée principale à l'analyseur de spectre (RTA) et à l'afficheur SPL. Les paramètres de cette fonction sont regroupés à la page 1 du menu UTILITY.

3.11.1 Câblage d'un micro de mesure

Sélectionnez la sensibilité d'entrée MIC-LEVEL à la ligne RTA/MIC INPUT. Si vous utilisez un micro électrostatique, activez l'alimentation fantôme (MIC-LEVEL +15 V). Le paramètre RTA/MIC MIC-LEVEL permet de régler la sensibilité du micro câblé. Si vous utilisez un micro de mesure ECM8000 BEHRINGER, la valeur correcte est de -37 dBV/Pa.

3.11.2 Câblage d'un signal ligne

Sélectionnez la sensibilité d'entrée LINE-LEVEL à la ligne RTA/MIC INPUT. Le paramètre RTA/MIC LINE-LEVEL permet de régler la sensibilité d'entrée. Son réglage correct tend vers la valeur 0 dBFS, soit 120 dB SPL.

4. Applications

Le concept universel de l'ULTRACURVE PRO BEHRINGER permet de couvrir un très grand nombre d'applications. Nous vous présentons ici à titre d'exemple quelques-unes des applications les classiques de l'appareil.

4.1 Égaliseur général en live

C'est certainement pour cette application que le DEQ2496 sera le plus utilisé.

Fig. 4.1: L'ULTRACURVE PRO égaliseur général

Pour obtenir des résultats optimaux, veuillez suivre les conseils suivants :

Avant de commencer la correction en fréquences du système de sonorisation, nous vous conseillons de diffuser de la musique et des voix sans corrections. Si des distorsions apparaissent, commencez par vérifier les niveaux des différents éléments du système.

Le positionnement des enceintes est également un paramètre décisif. Aucun égaliseur ne peut améliorer le son brouillon engendré par les réflexions des murs et du plafond du lieu. En revanche, on peut supprimer en grande partie ces problèmes en déplaçant les enceintes.

Avec une sono active, nous vous conseillons de commencer par corriger les éventuels problèmes de phase et d'alignement temporel (notre filtre actif numérique ULTRADRIVE PRO DCX2496 offre toutes les fonctions nécessaires pour ce genre de travaux).

C'est seulement ensuite que le DEQ2496 entre en jeu. Sa fonction de mesure automatique (AEQ) vous aidera à obtenir rapidement un réglage de base satisfaisant. Ce faisant, veillez à bien positionner le micro de mesure : il ne doit pas être placé

Dans le champ de diffusion direct de la sono et ne doit pas être gêné par certains problèmes acoustiques naturels. Par exemple, il n'est pas recommandé de le placer derrière des rideaux ou à moins d'un mètre d'un mur ou bien encore sur un balcon ouvert sans quoi le processus de mesure sera faussé. Le niveau des bruits résiduels et ambiants doit être inférieur d'au moins 12 dB au niveau du signal mesuré.

Une fois la mesure automatique réalisée avec la fonction AEQ, vous disposez d'un réglage de base que vous devrez ensuite affiner manuellement.

Une courbe linéaire n'est pas toujours la meilleure solution. En effet, pour la diffusion de voix, l'intelligibilité est le critère premier. C'est pourquoi la courbe doit dans ce cas tomber dans les basses fréquences sans quoi les voix pourraient être brouillées par des bruits résiduels.

Il faut également savoir que les fréquences hautes et basses extrêmes sont en général reproduites à un volume moindre par rapport au reste du spectre du fait des limites du système de diffusion. Il est inutile de pouvoir augmenter le niveau des 50 Hz par exemple quand on ne dispose que de petites enceintes large bande, ces dernières étant incapables de reproduire correctement cette fréquence. Le résultat serait un besoin accru de puissance pouvant entraîner de la casse de matériel.

Lors de vos réglages, tenez impérativement compte des limites physiques de votre système de diffusion.

Si vous avez le temps, nous vous recommandons de réaliser plusieurs mesures avec le micro dans différentes positions pour avoir une idée précise et fiable de l'acoustique du lieu.

Fig. 4.2 : Positions du micro de mesure

Les positions 1 et 3 sont à environ un mètre dans l'axe des enceintes à mi-hauteur entre les drivers de mediums et d'aigus. Ces mesures seront à contrôler le système de diffusion. La position 2 est environ à 2 m devant le centre de la scène. Cette mesure doit partager les mêmes résultats qu'en position 1 et 3 dans les fréquences autour de 250Hz. Le son des drivers des basses s'additionnant à cet endroit, cette mesure devrait entraîner une augmentation de niveau d'environ 3 dB pour les fréquences inférieures à 250Hz.

La position 4 est directement devant la console. Le résultat de cette mesure doit partager la même courbe qu'en position 2 mais à un niveau moindre en raison de l'éloignement supérieur du micro par rapport aux enceintes.

Les positions 5 et 6 sont exactement dans l'axe des enceintes mais cette fois environ un mètre devant le mur du fond de la salle. Ces mesures peuvent eventuellement révéler des problèmes engendrés par les réflexions ou les ondes stationnaires engendrées par le mur du fond.

Nous vous conseillons de sauvegarder et de comparer les courbes d'égaliseur résultat de ces mesures. Les différences importantes entre ces résultats révèlent des problèmes de phase dans le système de diffusion ou des problèmes d'acoustique du lieu. Si vous n'avez pas la possibilité de résoudre ces problèmes, il ne vous reste plus qu'à trouver le meilleur compromis possible. Pour ce faire, comparez les différentes courbes sauvegardées après mesure.

Une fois le système de sonorisation réglé sur la courbe de réponse désirée, parcourez toute la zone d'écoute pour juger du son à différents endroits. Pendant ce test, n'oubliez pas de faire des pauses et de varier les signaux diffusés (musique de différents styles, voix seules, etc.) afin de vous faire une idée plus précise sur le système de diffusion et l'acoustique du lieu.

Il faut beaucoup de temps et de patience pour atteindre un bon réglage d'égaliseur. Si des corrections extrêmes sont nécessaires, vous pouvez avoir la certitude qu'il y a problème de fond soit au niveau du système de diffusion soit au niveau de l'acoustique du lieu.

Un égaliseur n'est pas une solution si l'on souhaite corriger les problèmes d'un mauvais système de sonorisation, mais c'est un outil particulièrement utile et efficace pour réaliser des corrections ciblées et musicales. En effet, ces corrections légères permettent d'améliorer considérablement la transparence sonore et tirer le meilleur parti d'un système de diffusion.

4.2 L'ultracurve PRO en studio

Le nombre des applications studio dans lesquelles le DEQ2496 trouve sa place est innombrable. Voici quelques exemples parmi d'autres :

Egaliseur du système d'écoute : outre les corrections habituelles avec l'égaliseur graphique (GEQ), on peut également utiliser les filtres paramétriques (PEQ) pour supprimer efficacement les résonances engendrées par l'acoustique de la pièce. On peut également utiliser le DEQ2496 comme convertisseur A/N et N/A.

Égaliseur de mastering : La fonction stéréo Couple vous permet de réaliser en une fois le réglage des deux côtés stéréo. Pour cette application, les filtres paramétriques s'avèrent être particulièrement efficaces. L'entrée/sortie optionnelle AES/EBU permet de réaliser les corrections sans sortie du domaine numérique.

Corrections générales : Etant donné qu'on peut modifier les presets mais aussi les paramètres via MIDI, l'ULTRACURVE PRO se révèle être particulièrement polyvalent en combinaison avec un séquenceur MIDI. Les réglages peuvent donc être modifiés pendant le mixage et automatisés.

5.1 Connecteurs MIDI

Le DEQ2496 possède une interface MIDI lui permettant d'envoyer et de recevoir des données MIDI. Ainsi, on peut intégrer facilement l'appareil dans un studio d'enregistrement et le commander via le séquenceur de l'ordinateur.

Les connecteurs MIDI du panneau arrière sont des embases DIN 5 broches standard. Pour ces liaisons, procurez-vous des câbles MIDI classiques.

MIDI IN: Ce connecteur permet au DEQ2496 de recevoir des ordres MIDI. On sélectionne le canal de réception MIDI dans le menu UTILITY.

MIDI THRU: La sortie MIDI THRU délivre le signal MIDI entrant en MIDI IN. On peut ainsi chaîner plusieurs ULTRACURVE PRO et les commander à partir d'une unique ordinateur.

MIDI OUT: La sortie MIDI OUT envoie des ordres MIDI à un ordinateur ou à un autre ULTRACURVE PRO par exemple. Les données envoyées concernent les programmes et les informations de statut concernant les traitements.

5.2 Connecteurs analogiques

L'ULTRACURVE PRO DEQ2496 BEHRINGER dispose d'entrées et sorties symétrisées électroniquement. Ce type de circuit supprime automatiquement les ronflements et permet de travailler à des niveaux très élevés avec des liaisons symétriques. Les bruits résiduels issus d'alimentations externes sont également supprimés. La fonction servo automatique identifie les liaisons asymétriques et modifie le niveau nominal en interne afin qu'aucune différence de niveau n'apparaisse entre les entrées et les sorties (correction de 6 dB).

Assurez-vous de la compétence des personnes installant et utilisant l'appareil. Pendant et après l'installation, veillez à ce que les utilisateurs de la machine sont suffisamment en contact avec la terre afin d'éviter tout risque de décharge electrostatique pouvant endommager l'appareil.

Fonctionnement symétrique avec des connexions XLR

Entree

1 = masse / blindage 2 = chaud (+) 3 = froid(-)

Sortie

En cas de fonctionnement asymétrique, il faut ponter la broche 1 et la broche 3.

Fig. 5.1: Liaisons XLR

Fonctionnement asymétrique avec jack mono 6,3 mm

Fig. 5.2: Jack mono 6,3 mm

Fonciellement symétrique avec jack stéreo 6,3-mm

Décharge de traction

Fig. 5.3: Jack stereo 6,3-mm Pour le passage du mode de fonctionnement symétrique au mode de fonctionnement asymétrique, il faut ponter la bague et le corps.

5.3 Liaisons numériques (aes/ebu et s/pdif)

L'interface AES/EBU, qui doit son nom aux Audio Engineering Society et European Broadcasting Union, est essentiellement utilisée par les studios d'enregistrement et de broadcast pour le transfert de signaux numériques, au besoin sur de longues distances. On effectue la liaison via des câbles symétriques sur XLR avec une impédance de 110 ohms. La longueur du câble ne doit pas excéder 100m. En réalisant de petites modifications, on peut même atteindre des longueurs de 1km, ce qui n'est pas rare en radio et télévision.

L'interface correspond au format AES3. Elle permet les liaisons deux canaux avec une résolution de 24 bits. Le signal est sa propre horloge et se synchronise lui-même, point important pour les systèmes audio-numériques. Il n'est donc pas nécessaire d'établir une liaison Wordclock supplémentaire entre le DEQ2496 et les machines auxquelles il est relié via AES/EBU. On peut désirer la fréquence d'échantillonnage parmi les fréquences classiques 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz. L'interface AES/EBU est largement compatible avec l'interface S/PDIF nettement plus répandue. On peut réaliser cette liaison à l'aide d'un adaptateur. L'ULTRACURVE PRO possède une fonction permettant de changer de format et de passer en S/PDIF.

Enfin, le DEQ2496 dispose d'une entrée/sortie numérique supplémentaire sur connecteurs optiques.

5.4 Liaison WORDCLOCK

Lorsque plusieurs appareils d'un environnement numérique sont reliés, par exemple à une console numérique, toutes les machines numériques intégrées au système doivent être synchronisées sur une même horloge. C'est pourquoi le DEQ2496 possède une entrée Wordclock qui permet de le synchroniser à l'aide du signal Wordclock généré par une autre machine. Dans ce cas, il est compatible avec les fréquences d'échantillonnage 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz. On ne peut activer l'entrée Wordclock que lorsqu'on utilise les entrées analogiques.

6. Systeme d'exploitation

Le système d'exploitation de l'ULTRACURVE PRO DEQ2496 est en développement constant afin d'augmenter encore sa puissance de traitement et de simplifier son utilisation. C'est pourquoi nous vous proposons de nous faire part de vos souhaits et commentaires concernant l'appareil. Nous ferons tout notre possible pour intégrer vos propositions dans la prochaine mise à jour du système d'exploitation. Pour obtenir plus d'informations concernant les mises à jour, consultez la presse spécialisée, votre revendeur BEHRINGER, notre site www.behringer.com ou contactez-nous directement au [phone].

La version actuelle du système d'exploitation de votre DEQ2496 est affichée en haut à droite de la première page du menu UTILITY.

Entrées analogiques

Type

Connecteur

Impedance

Niveau d'entrée max.

Taux de réjection commun

symétrie électronique

XLR

22 kΩ à 1 kHz

+12 ou +22 dBu commutable

typ. 40 dB

Sorties analogiques (main)

Type

Connecteur

Impedance

Niveau de sortie max.

servo-symétrie

XLR

100Ωà1kHz

+12 ou +22 dBu commutable

Sorties analogiques (aux)

Type

Connecteur

Impedance

Niveau de sortie max.

servo-symétrie

jack stéréo 6,3 mm

100Ωà1kHz

+12 dBu

Caractéristiques du système

Bande passante

Rapport signal/bruit

THD

Diaphonie

de 10Hz à 35kHz (-1 dB)

@ fréq. échantillonnage 96 kHz

113 dB entrée Main/sortie

107 dB sortie auxiliaire

relais, hard-bypass si coupure secteur

Entrée micro de mesure

Type

Impédance d'entrée

Niveau d'entrée max. (LINE)

Niveau d'entrée max. (MIC)

Alimentation fantôme

entrée à symétrie électronique 2k

variable de -14 dBu à +22 dBu variable de -42 dBV/Pa à -6 dBV/Pa

+15 V, commutable

Entrée numérique 1

Type

Standard

Impédance d'entrée

Niveau d'entrée nominal

XLR symétrisé par transformateur

AES/EBU ou S/PDIF

110Ω

0,2-5Vcréeacreée

Entrée numérique 2

Type

Standard

optique TOSLINK

AES/EBU ou S/PDIF

Sortie numérique 1

Type

Standard

Impedance

Niveau de sortie

XLR symétrisé par transformateur

AES/EBU ou S/PDIF

110Ω

3,5Vcréeacrée

Sortie numérique 2

Type

Standard

optique TOSLINK

AES/EBU ou S/PDIF

Entrée synchro

Type

Standard

Impédance d'entrée

Niveau nominal

BNC

Wordclock (1 x fréq. échantillonnage) 50 kΩ

2-6Vcréeacrée

Interface MIDI

Type

Implementation

In/Out/Thru sur DIN 5 broches

voir table d'implémentation MIDI

Traitement numérique

Convertisseurs

Fréquence d'échantillonnage

suréchantillonnage 64/128x

Égaliseur graphique (GEQ)

Type

Plage de fréquences

égaliseur numérique 1/3 bande de 20Hz à 20kHz en 31 tiers de bande sur fréquences ISO

1/3 Octave

de +15 à -15 dB

Largeur de bande

Réglage du niveau

Égaliseur paramétrique (PEQ)

Type

Plage de fréquences

Largeur de bande

max. 10 litres paramétriques

indépendants par canal

de 20 Hz à 20 kHz

de 1/10 à 10 Octaves, filtrés

en plateau (6 et 12 dB)

Réglage du niveau

Égaliseur dynamique (DEQ)

Type

Plage de fréquences

Largeur de bande

max. 3 filtres paramétriques indépendants par canal

de 20Hz à 20kHz

de 1/10 à 10 Octaves, filtrés en

plateau (6 et 12 dB)

Réglage du niveau

Seuil (Threshold)

Attaque (Attack)

Relâchement (Release)

Ratio

de +15 à -15 dB

variable de 0 à -60 dB

de 0 à 200 msec

de 20 à 4000 msec

de 1:2 à 1:100

Feedback destroyer (FBD)

Type

Filtre

Analyse numérique du signal

pour l'identification des

fréquences d'accrochage

max. 10 litres notch numériques

par canal, soit programmables

soit automatiques

Plage de fréquences

Largeur de bande

Réglage du niveau

de 20 Hz à 20 kHz

de 1/10 à 1/60 Octaves

de 0 à -60 dB

Délai numérique

Type

temps de delay max.

Résolution max.

Unité de delay

delay stéréo numérique

300 msec, réglage indépendant

pour chaque canal

0,02 msec

Afficheur de niveaux

Type

Afficheur SPL

Pondération

Calibrage micro

dB (A), dB (C) ou OFF

de -42 dBV/Pa à -6 dBV/Pa

Traitements de la dynamique

Type

Seuil (Threshold)

Attaque (Attack)

Relâchement (Release)

Ratio

expanseur ou compresseur

avec IGC (Interactive Gain Control)

numérique

variable de 0 à -60 dB

de 0 à 200 msec

de 20 à 4000 msec

de 1:1,1 à 1:100

Liminateur

Type

Maintien (Hold)

Seuil (Threshold)

Relâchement (Release)

Limiteur de crêtes (Zero-Attack)

de 0 à 1000 msec

variable de 0 à -24 dB

de 20 à 4000 msec

Analyseur en temps réel

Type

Plage de fréquences

Detecteurs

Générateur de bruit

Analyseur FFT 61 bandes

de 20 Hz à 20 kHz en 61 bandes

sur fréquences ISO normées

crêtes et moyenne

bruit rose, niveau de 0 à -60 dB

Afficheur

Type

cristaux liquides Dot-Matrix,

320 × 80

Rétro-éclairage

Contraste

par LED, orange

réglable

Possibilités de sauvegarde

Presets

64 emplacements mémoire,

nom de 16 caractères, plus

charge/marge modules

Alimentation électrique

Tension secteur

Consommation

Fusible

Connexion secteur

de 85 à 250 V~, 50/60 Hz

typ. 10 W

T1AH

Embase IEC standard

Dimensions/Poids