CL7a - Microfono SAMSON - Manuale utente e istruzioni gratuiti

MANUALE UTENTE CL7a SAMSON

FREQUENCY IN Hz 1000 2000 5000 10000 20000 Hz On-Axis180° Off-AxisHigh-Pass Filter Respuesta de frecuencia Patrón polarSe si desidera smaltire questo prodotto, non mischiarlo con i rifiuti domestici generici. Esiste un sistema di raccolta differenziata per i prodotti elettronici usati in conformità alla legislazione che richiede un trattamento, un recupero e un riciclaggio adeguati. I nuclei familiari dei 27 Stati membri dell'UE, della Svizzera e della Norvegia possono restituire gratuitamente i loro prodotti elettronici usati a centri di raccolta designati o a un rivenditore (in caso di acquisto di uno nuovo simile). Per i Paesi non menzionati sopra, contattare le autorità locali per sapere quale sia il corretto metodo di smaltimento. In questo modo, si garantisce che il prodotto smaltito venga sottoposto al necessario trattamento, recupero e riciclaggio, evitando così potenziali effetti negativi sull'ambiente e sulla salute umana.ENGLISH

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Congratulazioni per l'acquisto del microfono a condensatore da studio Samson CL7a. Il CL7a vanta una capsula filtrata in oro da 1,1pollici (2,79 cm) con un diaframma ultrasottile di 3 micron che riproduce fedelmente una varietà di fonti sonore tra cui voce, strumenti acustici e batteria. Il CL7a è ottimo per la registrazione di musica e per l'uso come microfono di trasmissione. La frequenza estesa e la rapida risposta ai transienti garantiscono una riproduzione accurata con caratteristiche lineari dal basso verso l'alto. In pagine, si troverà una descrizione dettagliata delle caratteristiche del microfono a condensatore da studio CL7a, e le istruzioni passo dopo passo per la relativa configurazione e l'uso, nonché le specifiche complete. Se il microfono è stato acquistato negli Stati Uniti, si troverà allegata anche una scheda di registrazione: compilarla seguendo le istruzioni per ricevere assistenza tecnica online e informazioni aggiornate su questo e altri prodotti Samson in futuro. Inoltre, assicurarsi di visitare il nostro sito web www.samsontech.com per informazioni complete su tutta la nostra linea di prodotti. Si raccomanda di conservare i seguenti dati come riferimento, oltre a una copia della ricevuta di acquisto. Numero di serie: _______________________________ Data di acquisto: _______________________________ In caso di domande o commenti sul microfono a condensatore da studio Cl7a o su qualsiasi altroprodotto Samson, contattarci all'indirizzo [e-mail]. Con un'adeguata cura e manutenzione, il microfono a condensatore da studio CL7a funzionerà senza problemi per numerosi anni. Per eventuali interventi di assistenza sul CL7a, occorre un numero di autorizzazione al reso (RA) prima di inviare il prodotto a Samson. Senza questo numero, l'unità non sarà accettata. Visitare il sito www.samsontech.com/ra per avere un numero RA prima della spedizione dell'unità. Conservare i materiali di imballaggio originali e, se possibile, restituire l'unità nella confezione originale. Se il microfono a condensatore da studio CL7a è stato acquistato al di fuori degli Stati Uniti, contattare il proprio distributore locale per i dettagli in merito alla garanzia e informazioni in materia di assistenza. IntroduzioneIl CL7a è un microfono a condensatore e pertanto richiede un'alimentazione Phantom a 48V. L'alimentazione Phantom è fornita dal canale del preamplificatore di un mixer o, se necessario, da un alimentatore Phantom esterno e inviata al microfono lungo un cavo microfonico bilanciato. Per garantire la longevità delle apparecchiature, ed è una buona regola per il mixaggio, abbassare sempre il master fader e i controlli del monitor a zero quando si accende o si spegne l'alimentazione Phantom. Scarse prestazioni del microfono possono essere attribuite a problemi legati all'alimentazione Phantom. Se si nota che il microfono presenta un'uscita di segnale ridotta, un aumento del rumore o una diminuzione dell'headroom (distorsione), potrebbe trattarsi di un problema con l'alimentazione Phantom o con i cavi del microfono. Quando si collega il CL7a a un mixer o un'interfaccia audio, accertarsi che l'ingresso sia di livello microfonico e che l'alimentazione Phantom sia inserita come spiegato nella sezione precedente. La maggior parte dei mixer e delle interfacce offrirà un ingresso microfonico con il controllo del mic trim (solitamente noto come Trim o Guadagno). Lo scopo del controllo del trim del microfono è quello di ottimizzare la quantità di segnale buono per qualsiasi rumore associato all'elettronica del mixer. Un buon preamp microfonico con trim avrà anche un indicatore PEAK o CLIP. Per impostare un buon livello per il microfono, posizionare il CL7a di fronte alla sorgente sonora che si desidera e alzare lentamente il controllo del trim del microfono finché non si vede il LED PEAK illuminarsi. Poi, girare il controllo del mix trim verso il basso fino a quando il LED non si illumina più. Sulla maggior parte dei mixer l'impostazione ideale è con il controllo del trim alzato il più possibile senza accensione del LED PEAK. Accensione del microfono Configurazione del livello del segnaleAB ENGLISH

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Filtro passa alto (B) Il CL7a offre un passa alto commutabile, che si può usare per eliminare eventuali contenuti indesiderati a bassa frequenza. Quando il filtro passa alto è impostato sulla posizione "flat" (indicata dalla linea retta), non si verifica alcun effetto sul segnale. Quando l'interruttore passa alto è impostato sulla posizione "roll-off" (indicata con la linea angolata), al segnale viene applicato un taglio basso di 12dB per ottava a 100Hz. Questo può essere estremamente utile per eliminare il rumore di palco a bassa frequenza, il rumore del vento durante l'uso all'aperto e il filtraggio dei bassi dai tamburi quando viene utilizzato come microfono per piatti sospeso su una batteria. Il CL7a include uno smorzamento di attenuazione di 10 dB che può essere selezionato con l'interruttore a scorrimento situato sotto la griglia, che viene utilizzato per evitare il sovraccarico del preamplificatore a bordo abbassando la sensibilità di ingresso del circuito di preamplificazione del microfono. Impostando l'interruttore sulla posizione 0 dB, il controllo viene bypassato e non si produce alcun effetto sul segnale. Quando l'interruttore è impostato sulla posizione -10 dB, la sensibilità di ingresso del microfono sarà abbassata di 10 dB. Ciò è utile quando si microfonano da vicino fonti sonore forti con suoni molto alti e transitori, come tamburi, piatti od ottoni. Prima di impostare l'interruttore di attenuazione sulla posizione -10 dB, si raccomanda di eseguire un controllo del suono e di ottimizzare i livelli del segnale d'ingresso utilizzando una corretta regolazione del guadagno. Se la distorsione è evidente quando l'esecutore sta cantando o suonando lo strumento al massimo livello, controllare a ritroso nella catena del segnale per scoprire dove si trova la distorsione. Innanzitutto controllare il livello del preamplificatore del microfono. Se è impostato sulla posizione minima e c'è distorsione, attivare l'interruttore di attenuazione del preamplificatore. Se il livello del segnale scende e la distorsione scompare, significa che il preamplificatore del microfono era sovraccarico. Se il livello scende ma la distorsione rimane, allora il sovraccarico si verifica all'ingresso del microfono. Posizionare l'interruttore di attenuazione sulla posizione -10 dB. Se la distorsione persiste, chiedere all'esecutore di abbassare il livello del suo strumento o di spostare il microfono più lontano dalla fonte del suono. Uso dell’interruttore di smorzamento (A)Una caratteristica importante di qualsiasi microfono è la sua direzionalità o il suo diagramma polare. Il CL7a è un microfono unidirezionale a indirizzo laterale con un diagramma di pickup cardioide. Il diagramma di pickup cardioide è il più utilizzato per applicazioni in studio e microfonaggio live. Acquisisce il suono solo frontalmente al microfono e rifiuta il suono dai lati e dalla parte posteriore, il che consente una migliore separazione degli strumenti in studio, e rimanda maggiormente il suono dello strumento rispetto al rumore ambientale. La separazione consente inoltre un maggiore controllo e maggior guadagno prima di ricevere il feedback del suono in situazioni di elevate pressioni sonore nelle performance dal vivo. Si possono anche apportare lievi modifiche alla risposta in frequenza effettuando piccoli aggiustamenti alla posizione. In particolare, quando si punta il microfono cardioide direttamente sulla sorgente sonora (sull'asse), si otterrà la migliore risposta in frequenza, ma quando si inizia a puntare il microfono un po' più lontano (fuori asse) si noterà la caduta della risposta di alta frequenza e il microfono inizierà a emettere un suono come se avesse meno bassi e meno alti. Per la maggior parte delle applicazioni vocali sarà preferibile posizionare il microfono direttamente di fronte all'artista a circa 4 e 18 pollici (15,24 e 45,72cm). In questo modo la voce sarà ripresa riducendo al minimo il rumore di fondo o ambientale indesiderato. Se si sta microfonando da vicino le voci e si notano suoni plosivi, come i p-pop, causati da consonanti plosive, impostare il microfono con una leggera angolazione per ridurre il p-popping. Leggeri cambiamenti all'angolo del microfono in riferimento alla sorgente sonora possono apportare delle regolazioni di equalizzazione piuttosto sorprendenti. La sperimentazione e l'esperienza sono i migliori insegnanti per ottenere buoni suoni, quindi iniziate a creare! Diagramma polare Effetto di prossimità I microfoni cardiodi mostrano un fenomeno noto come "effetto di prossimità". L'effetto di prossimità è un cambiamento conseguente nella risposta di frequenza di un microfono in base alla posizione della capsula del microfono rispetto alla sorgente sonora. In generale, man mano che il microfono si avvicina alla sorgente sonora, la risposta dei bassi aumenta.ENGLISH

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Posizionamento del microfono Di seguito è riportata una breve guida all'utilizzo del CL7a in alcune applicazioni tipiche: Vocali Posizionare il microfono direttamente di fronte all'artista in modo che la griglia del microfono sia a una distanza compresa tra 6 e 18 pollici (15,24 e 45,72 cm). Più l'artista si avvicina al microfono, più la risposta dei bassi o bassa aumenta; questo si definisce effetto di prossimità. Per ottenere il suono più pieno, il cantante deve puntare la linea centrale del microfono verso la bocca. Se si verifica il p-popping (esplosioni turbolente di aria prodotte quando si pronunciano le consonanti), usare un filtro o ruotare il microfono allontanandolo un dall'artista in modo che il suono arrivi al microfono leggermente decentrato. Chitarra acustica Ci sono diversi modi in cui il CL7a essere usato per microfonare una chitarra acustica. Il posizionamento ottimale del microfono dipende dal tipo di strumento e dal tipo di suono che si desidera acquisire. Potrebbe essere necessario sperimentare varie posizioni per ottenere un tono pieno ed equilibrato. Quando si microfona un'acustica standard a corde d'acciaio, consigliamo di iniziare con il microfono a una distanza di 6-12 pollici (15,24 e 30,48 cm) dal binario del suono, posizionato leggermente fuori asse e rivolto verso il bordo della tastiera. Da questa posizione, spostando il microfono verso il binario del suono, il microfono acquisirà più basse frequenze. Se, invece, si desidera acquisire più alti, o rimuovere qualsiasi rimbombo indesiderato, spostare il microfono verso la tastiera. A differenza di una chitarra acustica a corde d'acciaio, il suono di una chitarra acustica a corde di nylon suonata con il finger picking è di solito naturalmente più caldo. Per registrare un tono uniforme e pieno, consigliamo di iniziare posizionando il microfono a 3-6 pollici (7,65 e 15,24 cm) sopra il centro del ponte. Questo aiuterà ad enfatizzare le frequenze più alte e a prendere il suono d'attacco del finger picking. Se il microfono acquisisce troppe basse frequenze dal binario, spostare il microfono in modo che sia leggermente fuori asse rispetto alla chitarra. Se si dispone di un paio di microfoni CL7a provare a posizionarne uno sulla tastiera e il secondo sopra il ponte della chitarra, oppure posizionare un microfono vicino alla chitarra e il secondo a qualche metro di distanza per acquisire il suono della stanza, fondendo le due fonti insieme. Piano Il pianoforte a coda può essere microfonato in vari modi. Per la microfonazione ravvicinata del pianoforte, posizionare il CL7a proprio all'interno del pianoforte, al centro tra la tavola armonica e il coperchio aperto. Più si avvicina il microfono allo strumento, più frequenze basse il microfono acquisirà. Per una registrazione ambientalecome quella usata in una performance classica, posizionare il microfono fuori dal pianoforte, rivolto verso il coperchio aperto. Per un suono d'insieme più contemporaneo, mettere due CL7a nel pianoforte, posizionandone uno sulle corde basse e uno sulle corde alte a una distanza di 6-12 pollici (15,24 e 30,48 cm). Quando si microfona un pianoforte verticale con un solo microfono, posizionare il microfono appena sopra e di fronte al pianoforte con la parte superiore aperta, centrata sullo strumento. Se si dispone di un paio di microfoni CL7a, posizionare il microfono sopra la parte superiore aperta del pianoforte con un microfono sopra le corde basse e uno sopra le corde alte. Inoltre, è anche possibile posizionare due microfoni di fronte all'area della pedana a circa 8 pollici (20,32 cm) sopra le corde basse e alte. Amplificatore per chitarra Il posizionamento del microfono quando si registra una chitarra elettrica può avere un impatto sul tono tanto quanto la scelta dello strumento e dell'amplificatore. Gli amplificatori per chitarra sono di solito microfonati da vicino, ma occorre tener conto del tipo di segnale che l'amplificatore produrrà. Sebbene i microfoni a condensatore come il CL7a abbiano una risposta rapida ai transienti, non possono gestire SPL estremamente alti. Il CL7a va posizionato a circa 4 pollici (10,16 cm) dalla griglia dell'amplificatore. Se il segnale è distorto, attivare l’attenuazione di 10 dB incorporata. Per un suono più brillante, il microfono deve essere rivolto verso il centro del cono del diffusore dell'amplificatore. Spostando il microfono fuori dal centro del diffusore, il suono diventa più morbido, eliminando alcune delle alte frequenze. Per aggiungere più del suono ambientale, il microfono può essere angolato lontano dall'amplificatore, o posizionato più lontano dal diffusore. Batteria sopraelevata Il CL7a si comporta eccezionalmente bene quando viene utilizzato come microfono per batteria sopraelevata. È possibile posizionare il microfono approssimativamente centrato a 5 piedi (152,4 cm) davanti alla batteria a 12-24 pollici (30,48 e 60,96 cm) sopra il kit. Per il microfonaggio stereo, utilizzare due microfoni posizionati sul set di batteria a una distanza di 3-6piedi (91,44 e 152,4 cm). Anche se i microfoni sospesi servono soprattutto per i piatti, è possibile fare in modo che l'intero kit suoni bene con solo due microfoni. Occorre sperimentare il posizionamento esatto in base alle dimensioni della stanza e se si sta cercando un suono ambiente o vicino al microfono. Posizionamento del microfonoENGLISH

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Uso de CL7a P-Popping A volte, durante la registrazione della voce, alcune consonanti occlusive (come i suoni duri "P" e "B") sovraccaricano l'ingresso del microfono che provoca un'interruzione (clipping) e aggiunge distorsione alla registrazione. È consigliabile usare un filtro per ridurre l'effetto dei soffi d'aria dei vocalisti quando si pronunciano parole che includono questi suoni consonantici duri. Il filtro contribuisce anche a proteggere l'elemento del microfono dall'umidità. Potete anche provare a posizionare il microfono leggermente fuori asse (con un leggero angolo) rispetto al cantante. Questo può spesso risolvere il problema senza ricorrere a un filtro pop esterno. Montaggio su asta del CL7a Il CL7a può essere montato su un'asta microfonica standard utilizzando l'adattatore girevole incluso. Se si utilizza un'asta microfonica da 5/8 pollici (12,70-20,32 cm), è opportuno rimuovere l'adattatore per l'asta europea. Basta avvitare l'adattatore girevole sull'asta o sul braccio del microfono. Poi, allentare la vite a testa zigrinata e regolare il microfono all'angolo desiderato. Una volta impostato, stringere la vite per fissare il microfono in posizione.Per un ulteriore isolamento, il CL7a può essere montato sul supporto antiurto a ragno opzionale SP01 per isolare il microfono dalle vibrazioni e dai rumori meccanici trasmessi attraverso l'asta microfonica. Per montare il CL7a sull'SP01, procedere come segue. Fissare l'SP01 a un'asta microfonica avvitando il supporto antiurto sull'asta. Rimuovere il supporto girevole del CL7a ruotando il collare filettato in senso antiorario. Installare il CL7a nell'SP01 inserendo il microfono al centro della rete, posizionando il CL7a sulla piastra di montaggio inferiore (A). Fissare l’SP01 ruotando il collare filettato del supporto antiurto in senso orario fino a serrarlo (B). Per regolare l'angolo del CL7a, allentare la vite a testa zigrinata sull'SP01, posizionare il supporto antiurto e il microfono nella posizione desiderata. Una volta impostato, stringere la vite per fissare il microfono in posizione(C). Nota: Prestare attenzione a non incrociare la filettatura o a non serrare eccessivamente il collare filettato o la vite a testa zigrinata. Supporto antiurto SP01 opzionale

Elemento Condensatore Spessore del diaframma 3 micron Risposta di frequenza 20 Hz – 20 kHz Diagramma polare Cardioide Impedenza 200 Ohms bilanciato Impedenza di carico minima 1000 Ohms Sensibilità -40 dBV/Pa SPL max (Pad Off) 147 dB Rapporto segnale/rumore 77 dB Livello di rumore equivalente 17 dB Connettore del microfono 3-pin, placcato oro XLR Alimentazione 48 VCC ± 3 V Accessori girella per microfono Dimensioni 6,9 pollici x 2,1 pollici 174 mm x 53 mm Peso 1, 12 libbre 0,51 kg Samson migliora continuamente i propri prodotti, pertanto le specifiche e le immagini sono soggette a modifiche senza preavviso. Specifiche