BEDIENUNGSANLEITUNG SPIRIT FOLIO LITE SOUNDCRAFT
DEUTSCH - EINLEITUNG
Wir hoffen, daß Sie genauso viel Spaß wie wir, das Spirit-Team, mit dem SPIRIT FOLIO LITE Mixer haben. Das SPIRIT Team: Peter, Graham, Malcolm, Martin, Peter, Brian, George, Colin, Tony, James, Mukesh, Andy, Candy und Simon.
Mit dem Erwerb einer SPIRIT-Konsole erhalten Sie fachmännisches Geschick und Unterstützung von einem der führenden Mischpult-Hersteller, wobei anzumerken ist, daß die über 20jährige Erfahrung von Soundcraft so manchem Großen in Musikbranche bei der Musikproduktion erfolgreich half.
Um hochsten Standards zu entsprechchen, werden im FOLIO LITE nur Qualitätsbauteile eingesetzt, die auch schon im FOLIO 4 verwendet wurden. Mit dem FOLIO LITE haben wir ein Mischpult gebaut, daß anspruchend und einfach zu bedieren ist. Dennoch sollen den Sie these Handbuch lesen, damit Sie vertrauerter mit dem Mixer werden und eine Live-Session Sie in keinster Weise aus der Fassung bringen kann. Letztendlich ist der SPIRIT Mixer konstruiert, um ihre musikalische Kreativität zu steigern. Je mehr Sie Herausfinden, wie Sie die einzelnenen Bedienelemente einstellen können und welchen Einflüß das auf den Sound hat,esto mehr Spaß haben Sie daran, wenn Sie wissen,wie Sie der Endmischung den letzten Schliff geben können.
SICHERHEIT
Zu ihrer eigenen Sicherheit und zur Einhaltung der Garantie lesen Sieitte diesen Abschnitt!
An den FOLIO LITE Mixer darf nur das mitgelieferte Netzteil angeschlossen werden!.
Die Verdraughtung der Hauptleitungen stimmen überein mit folgendem Farcode:
Grün und gelb: Gehäuse-Schutzleiter
Blau: Mittelpunktsteiler
Braun: Phase
Falls these Festlegung nicht mit der Belegung in ihrer Steckkontakte in der Steckdose übereinstimmt, gehen Sie folgendermaßen vor:
Die grün/gelbe Leitung muß an den mit dem Erde-Symbol gekennzeichneten Steckkontakt angeschlossen werden.
Achten Sie auch bei einem Steckdosenwechsel den Farbcode an den Steckkontakten der Steckdose.
Um die Brandgebung auszuschreiben, benutzen Sie Haupsicherungen, die den Angaben auf dem Netzteil entsprechen!
Das Netzteil besitzt keine benutzewichtigigen Bauteile undarf nicht geöffnet werden! Eventuelle Eingriffe überlassen Sie qualifizierten Fachleuten oder dem Soundcraft-Handler in Ihrer Nae.
MIC LEVEL SOURCES
LINE LEVEL SOURCES
— LOUDSPEAKER OUTPUT —
MIC EINGANG
Der Mic-Eingang ist mit XLR-Buchsen ausgestattet und kann niedrig-pegelige, symmetrische wie unsymmetrische Signale verarbeiten. Zumeist sind das Vocals, die absolut rauschfrei wiedergegeben werden sollen, oder nah abgenommene Drums, die einen großen Aussteuerungsbereich benöttigen. Dynamische, Kondensator- oder auch Piezo-keramische Mikrofone sind als niederohmige Mikrofone bestens dazu geeignet. Sie konnen auch preisgūnstige, hochohmige Mikrofone verwenden, erhöhen jedoch damit das Risiko für Rückkopplungen und andere Störeinstreuungen. Für professionelle Kondensator-Mikrofone schalten Sie die Phantomspeisung (auf der rechten, oberen Mixerseite) an.
Bei unsymmetrischen Signalquellen verwenden Sieitte auf keinen Fall die Phantomspeisung, da sonst Ihr Mischpult uber die Stromfuhrenden Pins (2&3) beschadigt werden konnte.
Wenn Sie im Line-Kanal kein Mikrofon verwenden, soziehen Sie dessen Stecker aus der Buchse, damit keinerlei Störgeräische in den Kanal gelangen können.
LINE EINGANG
Nimmt 3-polige Klinkenstecker, wie auch 2-polige Mono-Klinkenstecker auf, die automatisch geerdet werden. Benutzten Sie diesen Eingang für alle anderen Signalquellen wie Keyboards, Drum-Computer, Bandmaschinen oder Gitarren. Der Eingang ist symmetrisch ausgelegt, um ein Höchstmaß an Rausch- und Störgeräuschunterrückung zu gewährleisten. Wenn Sie dennoch unsymmetrische Kabel verwenden, dann sollen den Sie möglichst kurze dazu grabauchen. Beachten Sie außerdem, daß der "Ring" geerdet sein sollte, wenn die Signalquelle unsymmetrisch ist. Ziehen Sie nicht verwendete Mikrofonstecker aus der Buchse, wenn Sie den Line-Eingang benutzen und stellen den Pegel für das Signal mit dem TRIM-Poti ein.
INSERT (EINSCHLEIFPUNKT)
Der unsymmetrische, pre-EQ (vor der EQ-Sektion) Einschleifpunkt, unterbricht den Signalfluß im Kanal, um Dort Limiter, Kompressoren, Equalizer oder ähnliche Signalprozessoren hinzuzufugen. Die zugehörige Buchse ist 3-polig und führt solange kein Signal, bis eine externe Quelle angeschlossen wird. Das Signal wird aus dem Kanal über den TIP herausgeführt und keht über den Ring wieder zurück.
STEREO-EINGÄNGE
Nimmt ebenfalls 3-polige Klinkenstecker wie auch 2-polige Mono-Klinkenstecker auf, die automatisch geerdet werden. Verwenden Sie diese Anschlüsse um Keyboards, Drum-Computer, Bandmaschinen anzuschreiben, oder als Rückfuhrwege für Effektsignale. Auch dieser Eingang ist symmetrisch ausgelegt, damit Sie rauschfreiene Signale erhalten. Bei unsymmetrischen Quellen beachten Sieitte die Pinbelegungen in der unteren Abbildung und verwenden möglichst kurze Kabellängen. Beachten Sie, daß der "Ring" geerdet sein muß, wenn Sie unsymmetrische Quellen anschreiben. Mono-Signalquellen konnen in beide Signalwege gespeist werden, wenn Sie nur die linke Eingangsbuchse benutzen.
FX-RETURNS (EFFEKT-RÜCKFUHRWEGE)
Wie die Stereoeingänge, nur unsymmetrisch ausgelegt. Die Eingangsverstärkung kann füe Signalquellen zwischen +4 dB (professionell) und -10 dB (semi-professionell) justiert werden.
AUSGANGE
Mix Inserts
Mix Ausgänge
Aux Ausgänge
Kopfhorer
MIX-INSERTS
Über diese Einschleifpunkte, die unsymmetrisch ausgeführrt sind, können Konpressoren/Limiter oder grafische Equaliser in die Mischpulsumme eingeschiedt werden. Die 3-polige Klinkenbuchse führt solange kein Signal, bis ein Stecker eingeführt wird, der den Signafluß im Kanal vor dem Mix-Fader unterbricht. Das Mix-Signal verläßt den Kanal über den TIP des Steckers und keht über den RING wieder zurück. In der Grafik sehen Sie die Konfektion eines "Y-Kabels", daß verwendet wird, um externes Equipment durch separate Sende- und Rückfuhrstecker anzusteuern.
MIX-AUSGÄNGE, AUX-AUSGÄNGE
Sowohl die Mix- als auch Aux-Ausgänge sind als 3-polige Klinkenbuchsen ausgelegt und zusätzlich "ground compensated", was Brummschleifen und sonstige Störeinstreuungen unterbindet.
MONITOR-AUSGÄNGE
Die Monitor-Ausgänge sind, wie in der Grafik gezeigt, 3-polig unsymmetrisch ausgeführrt. Das hier anliegende Signal wird automatisch unterbrochen, wenn ein Kopfhörer an die "Headphones"-Buchse angeschlossen ist.
HEADPHONES (KOPFHÖRER)
Sehen Sie sich zur Pinbelegung der Stereo-Buchse die abgebildete Grafik an. Hier konnen Kopfhörer mit 200 Ohm oder mehr angeschlossen werden, obwohl die Impedanz bei 50 Ohm liegt. Kopfhörer mit 8 Ohm sind nicht notwendig. Stecken Sie hier einen Klinkenstecker ein, dann wird der Monitorweg automatisch unterbrochen. Im Ein-Mann-Betrieb kann das zuweilen von Vorteil sein, da nicht erst die Monitorenstufen leiser gedreht werden müssen, wenn z.B. Vocals aufgenommen werden sollen.
ERDUNGS-HINWEISE
Das Netzteil versorgt das Mischpult nicht mit einem Erdungspunkt über den Netzanschluß. Es ist deswegen nögit einen entsprechenden Erdungspunkt im System zu verwenden. Bei PA's ist es am sinnvollsten, die Erdung über die Summenausgabe vom Mischpult, die mit den Endstufen verbunden sind, vorzunehmen. Im Studio kann diese Erdung z.B. über die Monitor-Endstufen erfolgen, die mit dem Monitor-Ausgang verbunden sind.
ANFANGS-EINSTELLUNGEN
Höchtswahrscheinlich möchten Sie entsprechlichste Klangquellen an den SPIRIT FOLIO LITE Mixer anschließen. Um bestmögliche Klangeinstellungen zu erhalten, ist es äußert wichtig, die Vorverstärkung (GAIN) der Eingänge korrekt einzustellen. Wenn Sie die Verständung zu gering einstehen, so sind Hintergrundgeräuche hörbar, und außerdem ist der Gesamtpegel des Mischpuls zu niedrig.- Sehen Sie sich dazu auch die veranschaulichenden Grafiken an.
Stellen Sie die einzelnen Mono-Eingang folgendermaBen ein:
Gewünschte Signalquellen anschlieben (üblicherweise die Mikrofone an die MIC-Eingänge und alles andere an die LINE-Eingänge). Stecken Sie erst Mikrone mit Phantom-Speisespannung in die MIC-Buchsen und schalten erst dann die Phantomspeisespannung ein.
Drehen Sie die Master- und Gruppen-Fader ganz herunter.
Drücken Sie den PFL-Taster, um das PFL-Signal auf den Monitorweg und die Aussteuerungsanzeige zu legen.
Stellen Sie einen typischen Signalpegel bei der jeweiligen Signalquelle ein und halten den den PFL-Taster am Fader gedrückt. Der Pegel des Signals wird nun auf der Aussteuerungsanzeige sightbar. Stellen Sie die Vorverstärkung (GAIN) so ein, daß auf der Aussteuerungsanzeige die gelbfarbende LED (0 dB) bei ständig anliegendem Signal als ein maximaler Signalpegel anliegt. Falls eine Signalquelle viele Obertone besitzt (wie z.B. Drums), ist eine weitaus höhere Aussteuerung von +6 / + 9 erforderlich, um einen mittleren gleichmäßigen
Bei zu hohen Signalpegel können Verzerrungen durch Clipping auftreten.
Bei zu geringem Pegel wird das Signal durch Hintergrundrauschen verdeckt.
Pegel zu erhalten. Hierbei bleibt genügend Verstärkungsreserve (Headroom), um Signalspitzen ohne Verzerrungen zu verarbeiten.
Wie zuvor beschreiben, stellen Sie die weiteren Eingangsgkanäe ebenso ein.
Falls Sie feststellen sollenen, daß Sie keine brauchbaren Pegel mit dem GAIN-Regler eingestellt besteht, während Sie den MIC-Eingang benutzen, versuchen Sie es mit dem LINE-Eingang.
Die Stereo-Eingänge können in gleicher Weise behandelt werden. Für professionelles Audio-Equipment mit einem +4 dB Ausgangssignal drehen Sie das Gain-Poti gaz nach links. Eine höhere Eingangsverständigung wird hingegen für semiprofessionelle Geräte mit einem Ausgangspiegel von -10 dB gewählt.
Sie haben nun Anfangseinstellungen für jeder Eingangsquelle vorgenommen und können jetzt anfangen einen Mix aufzubauen.
SchlieBen Sie ihren Verstärker (mit Lautsprechern) an die MIX- oder MONITOR-Ausgabe an, stellen die Verstärkung des Verstärkers auf ungebahr 70% ein. Ziehen Sie die Master Fader langsam hoch und achten Sie auf Anzeichen von Feedback oder Übersteuerung. Wenn Sie mynen, die Eingangsverstärkung muss erabgestzt werden,nehmen Sie sie langsam darüber.
Hören Sie genauestens zu, um eventuelle rückkopplungsartige Sounds ausfindig zu machen. Falls Sie keine befriedigende Eingangspiegel-Einstellung erreichen, versuchen Sie andere Mikrofon- und Lautsprecher-Aufstellungen.
Ein korrekte Mikrofon-Aufstellung und die richtige Wahl eines passenden Mikrofons sind die wichtigsten Voraussetzungen für einen erfolglichen PA-Einsatz. Hierbei muß das Mikrofon so nah wie möglich an die Aufnahmequelle gebracht werden, damit unerwünschte Umgebungsgeräuche vermieden werden. Dadurch kann am Mixer die Eingangsverständlung (GAIN) niedriger eingestellt werden und Feedback wird nicht auftauchen. Des weiteren werden Sie feststellen, daß ein gut aufgestelltes Mikrofon kaum bemerkenswert entzerrt werden muß.
Die in den Eingangskanänen vom Folio Lite innewohnende, geringe Rauschentwicklung erlaubt auch ein anderes Verfahren für die Anfangs-Einstellungen, bei der der gesamte Regelbereich der Eingangsfader ausgenutzt werden kann.
Drehen Sie den Masterfader ganz nach rechts
Bewegen Sie alle Eingangsfader auf die "0"-Markierung
Verstärken Sie mit dem TRIM-Poti solange das jeweilige Eingangssignal, bis das gewünschte Mischverhältnis stimmt.
EINSTELLUNGEN FÜR S RECORDING
Für den PA-Einsatz sind die Einstellungen sowie die Verkabelung am FOLIO LITE nochrecht problemlos, doch beim Recording (Aufnahme) werden viel größere Anforderungen an die Mixerausstattung gestellt, da hierbei nicht nur Eingangssignale abgemisch werden müssen, sondern auch Monitor-Abmischungen für die Musiker aufgebaut werden, um schon aufgenommene Spuren beim Overdubbing abhören zu konnen.
Eine typische Einstellung für eine Mehrspur-Aufnahme, die gleichermaßen für eine 2-Spur-Aufnahme gilt:
Schlieben Sie die Eingangsquellen an den Mixer an und stellen die Vorverstärkung (GAIN) wie schon erwähnt ein. Die MIX L/R Ausgänge verbinden Sie mit den Bandmaschinen-Eingangen.
Sie führen das jeweilige Kanal-Signal zu dem gewünschten Bandmaschinen-Eingang, indem Sie den PAN-Regler entweder nach links oder rechts stellen. Drehen Sie etwa den PAN-Regler entgegen den Uhrzeigesinn gaz nach links, so wird das Signal nur zum Group Output 1 oder Group Output 3 gelegt. Dadurch konnen Sie einzeln Kanalsignale zu unterscheidlichsten Spuren schicken.
Verbinden Sie nun die Bandmaschinen-Ausgabe mit den 2-TRK-Returns.
An den AUX 1 schlieben Sie einen Stereo-Veränderer (mit Laufsprechern) oder Kopfhörer an und stellen am Veränderer einen normalen Pegel ein.
Stellen Sie den 2-TRK-Pegel ganz nach links (-10 dB) oder entsprechend der Signalquellen hoher ein.
Drucken Sie den AUX 1 Pre-Schalter, um alle AUX1-Signale der kanäe Pre-Fade zu schalten.
Stellen Sie mit den AUX-Send-Reglern der Engangskanäle die Monitor-Mischung ein. (Stellen Sie damit sicher, daß jeweils alle anderen AUX-1-Send-Regler gaz zugeht sind).
Wird ein Kompressor verwendet, dann schlieben Sieihn an die Mix-Insert-Punkte an.
Schlieben Sie die anderen Effektgeräte an AUX2 an, und führen deren Ausgangssignale in nicht verwendete Eingangs-, oder Stereo-/ FX-Return-Kanäle darüber, damit die Effekt-Signale mit den Originalsignalen gemisch werden können.
Sollte es nötig sein, beim Monitormix zusätzlich das OFF-Tape-Signal zu horen (z.B. beim Over dubbing), dann schlieben Sie die Ausgänge der Bandmaschine an unbelegte Stereo- oder Mono-Eingänge an, die AUX1 adressieren können.
Es ist wichtig, die Ein- und Ausgangspiegel von ihrer Mischpult richtig einzustellen, damit Verzerrungen vermieden werden und bestmöglich Aufnahmeresultate erzielt werden können.
Stellen Sie den besten Pegel für Ihr Aufnahmegerät ein, indem Sie den Mix-Ausgangen ein entsprechendes Signal entnehmer. Mit dem Monitor-Source-Schalter können Sie das Signal kontrollieren, daß zum Recorder gehen.
Machen Sie das Signal hörbar, indem Sie 2TRK mit dem Monitor-Source-Schalter anwahlen. Heben Sie den Pegel an, während Sie zwischen MIX und MONITOR SOURCE laufend und solange hin- und herschalten, bis kein Pegelunterschied mehr hörbar, oder auf den LED-Ketten sightbar ist.
MONO-EINGANG
Das FOLIO LITE besitzt vier Mono-Eingangsganäle, die mit symmetrischen Eingangsbuchsen für Mikrofon- und Line-Signale ausgestattet sind. Ein Einschleifpunkt (Insert) erhögt, Limiter, Kompressoren oder EQs in den Kanal einschleifen. Diese Einschleifpunkt unterbricht den Signalflüß vor dem EQ.
TRIM
Dieser Regler bestimmt, welcher Pegel des Eingangssignals zum Mixer geschickt wird. Stellen Sie ihn vorsichtig ein, da eine zu hohe Einstellung zu Verzerrungen und Übersteuerungen führen kann, während zu geringe Einstellungen Hintergrund- und Störgeräusche begunstigt, oder nicht genugend Signalpegel zum Mixer-Ausgang liefert. Die "U"-Markierung zeigt den Nominalpegel für den Line-Eingang an.
EQUALISER
Der EQ erhöht eine qualitative Feinabstimmung des Signals, um den Sound in Live-oder Studioanwendungen zu verbessern. Die EQ-Regler konnen ihren Sound dramatisch verändern. Setzen Sie sie deshalb eher sparsam ein und horen den resultierenden Klangveränderungen zu.
HFEQ
Rechtsdrehung verstärkt die hohen Frequenzanteile um bis zu 15 dB, was z.B. Becken, Vocals oder elektronischen Instrumenten mehr frische verleiht. Linksdrehung dampfthese Anteile entsprechend. Dies ist z.B. bei überbetonten Zischlauten, die durch bestimmte Mikrofontypen hervorgerufen werden, erforderlich. Die Mittelstellung des Reglers ergibt einen fluchen Frequenzverlauf für diesen Bereich.
LFEQ
Linksdrehung ergibt Verständigung des Bassanteils um bis zu 15 dB. Gesangsstimmen besteht mehr Wärme, Synthesizer, Gitarren und Drums mehr Druck. Entgegengesetzte Drehung des Reglers bewirkt eine Dümpfung des Bereichs. Brummen und Trittschall werden reduziert. Bei Mittelstellung des Reglers bleibt der Bassbereich unbeeinflübt.
AUX SEND 1
Wird benutzt, um eine separate Mischung fur Effekte, Recording oder die Monitoranlage zu erstellen. Alle Aux1-Signale werden im Aux1-Output zusammengeführrt. Der Aux Sendeweg kann Post-Fader geschalte werden, damit Effektanteile über den Kanalfader gemischt werden konnen. Soll hingegender Monitorweg damit angesteuert werden, dann ist es sinnvoll, den Aux-Send Pre-Fader zu schalten. Das geschieht mit dem AUX1 PRE Schalter in der Mastersektion vom Mischpult. Lassen Sie den Aux-Regler zugedreht, wenn Sieihn nicht benutzen.
AUX SEND 2
Entspricht von der Funktion dem Aux Send1, ist aber immer Post-Fader geschaltet.
FADER
Der Drehregler (hier Fader) verleht Ihnen eine prazise Kontrolle über die Signale im Kanalzug und eine ausgewogene Regelmogglichkeit für die gesamte Mischung.
PAN
Dieser Regler bestimmt, welche Anteil des Kanal-Signals in den rechten oder linken Mix-Ausgang geleitet wird. Das Signal kann mit diesen Knopf durch die Stereobasis bewegt werden. Linksanschlag speist das Signal solo in den linken Mixbus, während Rechtsanschlag das Gegenteil bewirkt.
PFL
Wenn der rastende PFL-Schalter gedrück ist, wird das pre-fade-Signal zu den Kopfhörern oder den Monitorausgängen geschaltet und wird auf der Aussteuerungsanzeige erschieren. Sie konnen ein oder mehrere Signale abhören, ohne das Signal des Haupt-Ausgangs zu unterbrechen, damit Sie die TRIMs einstellen können, oder nur prüfen, ober ein Signal anliegt.
STEREO EINGANG
Das FOLIO LITE besitzt vier Stereo-Eingangsgkanäle, die für die meisten linepegeligen Quellen wie Keyboards, Drum-Computer oder Bandmaschinen verwendet werden konnen. Die Eingänge sind symmetrisch, damit möglichst weniger Störgeräutsche hineingelangen. Sie konnen jedoch auch unsymmetrische Quellen anschließen. (Beachten Sie dazu die Hinweise auf Seite 3 und 4).
GAIN
Mit diesen Regler passen Sie die Pegel der meisten semi- und professionellen Signalquellen sowie Hi-Fi Quellen an. Beginnen Sie mit einer niedrigen Einstellung, besonders bei professionellem Equipment und benutzen Sie zusätzlich den Kanalfader, wenn Sie kein brauchbaren Signalpegel mit dem Gain-Regler erreichen.
EQUALISER
Der Equaliser (EQ) gestattet prazise Klangbeeinflussungen, damit Hintergrundgeräische eliminiert und elektronische Sounds verändert werden konnen. Dieser EQ-Knopf kann drasticische Klangresulte bewirken. Setzen Sieihn dazu sparsam ein.
HF EQ
Rechtsdrehung verstärkt die hohen Frequenzanteile um bis zu 15 dB bei 12 kHz, was z.B. Becken, Vocals oder elektronischen Instrumenten mehr Frische verleiht. Linksdrehung dampf these Anteile entsprechend. Dies ist z.B. bei überbetonten Zischlauten, die durch bestimmte Mikrofontypen hervorgerufen werden, erforderlich. Die Mittelstellung des Reglers ergibt einen flachen Frequenzverlauf für diesen Bereich.
LFEQ
Linksdrehung ergibt Verständigung des Bassanteils um bis zu 15 dB bei 60 Hz. Gesangsstimmen besteht Wärme, Synthesizer, Gitarren und Drums mehr Druck. Entgegengesetzte Drehung des Reglers bewirkt eine Dümpfung des Bereichs. Brummen und Trittschall werden reduziert. Bei Mittelstellung des Reglers bleibt der Bassbereich unbeeinflübt.
AUX SEND 1
Wird benutzt, um eine separate Mischung für Effekte, Recording oder die Monitoranlage zu erstellen. Alle Aux1-Signale werden im Aux1-Output zusammengeführrt. Der Aux Sendeweg kann Post-Fader geschaltet werden, damit Effektanteile über den Kanalfader gemischt werden konnen. Soll hingegen der Monitorweg damit angesteuert werden, dann ist es sinnvoll, den Aux-Send Pre-Fader zu schalten. Das geschieht mit dem AUX1 PRE Schalter in der Mastersektion vom Mischpult. Lassen Sie den Aux-Regler zugedreht, wenn Sieihn nicht benutzen.
AUX SEND 2
Entspricht von der Funktion dem Aux Send1, ist aber immer Post-Fader geschaltet.
FADER
Der Drehregler (hier Fader) verleht Ihnen eine prazise Kontrolle über die Signale im Kanalzug und eine ausgewogene Regelmogglichkeit für die gesamte Mischung.
BALANCE
Dieser Regler bestimmt, welcher Anteil des Kanal-Signals in den rechten oder linken Mix-Ausgang geleitet wird. Das Signal kann mit diesen Knopf durch die Stereobasis bewegt werden. Linksanschlag speist das Signal solo in den linken Mixbus, während Rechtsanschlag das Gegenteil bewirkt.
PFL
Wenn der rastende PFL-Schalter gedrück ist, wird das pre-fade-Signal zu den Kopfhorern oder den Monitorausgängen geschaltet und wird auf der Aussteuerungsanzeige erscheinen. Sie konnen ein oder mehrere Signale abhoren, ohne das Signal des Haupt-Ausgangs zu unterbrechen, damit Sie die TRIMs einstellen konnen, oder nur prufen, ob ein Signal anliegt.
FX RETURN
These unsymmetrischen Buchsen stellen den idealen Ort dar, um die Signale externer Effektgeräte in das Mischpult zusammen zuführen, ohne darauf einen Line-Eingangssignal zu opfern. Der Regler bestimmt den direkten Anteil des anliegenden Signals zur Gesamtmischung. Es konnen sowohl semi-(-10 dB) als auch professionelle Quellen (+4 dB) angeschlossen werden. Wirde eine Mono-Quelle verwendet, so kann diese über die linke Buchse auf beiden Seiten der Mischung geführt werden.
2TRK (2-SPUR)
Unsymmetrische Klinkenbuchsen dienen dazu, hier Bandmaschinen oder Kassettendecks fur Einspielungen anzuschlieben, ohne daß Eingangskanä deza zu benutzt werden müssen. Der Regler bestimmt den anteiligen Pegel zur Gesamtmischung. Es konnen sowohl semi- (-10 dB) als auch professionelle Quellen (+4 dB) angeschlssen werden. Wird eine Mono-Quelle verwendet, so kann diese uber die linke Buchse auf beide Seiten der Mischung gefuhrt werden.
PHANTOM 48V
Schaltet die 48 Volt
Phantomspeisung für den Mikrofoneingang und versorgt daran angeschlossene Kondensator-Mikrofone über das Mikrofonkabel.
Schalten Sie auf keinen Fall die Phantomspeisung ein, wenn Sie unsymmetrische Mikrofone verwenden, da Sie dadurch die Mikrofone beschädigen konnten.
Merke: Mikrofone sollen immer zuerst angeschlossen werden, bevordie Phantomspeisung angeschaltet wird.
AUX1 PRE
Drücken Sie diesen Knopf, um alle Aux1-Sends der Eingangskanäle Pre-Fade zu schalten. Das bedeutet, daß alle Signale unabhängig von der Faderstellung geregelt werden konnen.- Ideal für Monitoring und Abhören. Ist der Knopf hingegn nicht gedrückt, so sind alle Aux1-Sends post-fade geschalte und folgen der Pegeleinstellung des Kanalfaders.
VUMETER
These dreifarbigen LED-Balken
zeigen je nach Anzahl das Mix-,
2TRK oder PFL-Signal, und
zeigenrechtzeitig möglich
Übersteuerungen an. Ist der Master-Fader bei 0 dB, so sollenn
gerade die orangefarbenen
Segmente aufleuchten.
Signalspitzen sollenn nur
gelegentlich bis zu +6/+9 dB
ausschlagen.
2TRK TO MIX
Drücken Sie diesen Schalter, um das 2-Spur Signal direkt zum Mix-Ausgang zu schalten, wobei Sie so zwei zusätzliche Eingänge für den Mixdown erhalten. Stellen Sie den Pegel mit dem 2-TRK Regler ein und kontrollieren dann den Gesamtmix über die MIX-Fader. Betätigten Sie auf keinen Fall diesen Schalter während der Aufnahme, ansonsten wurde ein auftretendes Feedback die Aufnahme ruinieren.
MONITOR SOURCE
Dieser Schalter wählt die Quelle für den Monitor-Ausgang oder den Kopflörer. Ungedrück ist der MIX die Quelle, gedrück das Signal, welche am 2TRK-Return anliegt. Bedenken Sie, daß damit PFL vorrangige Funktion besitzt.
MIX FADER
Der Stereo Mix Fader bestimmt den endgültigen Pegel der MIX-Ausgänge. Er solte normalerweise auf einen Wert um die "0"- Markierung eingestellt werden, wenn die Eingangspegel korrekt justiert wurden.
MONITOR
Mit diesen Knopf wird der Ausgangspiegel für die Monitor L & R Ausgänge festgelegt. Sind Kopfhörer an die Kopfhörerbuchse angeschlossen, dann ist der Monitorweg unterbrochen und der Regler bestimmt die Kopfhörer-Lautstärke.
PFL
Drucken these Schalters ersetzt die Monitorquelle urch das Stereo-PFL- Signal (mono bei MonoEingangskanalen). Ungedrückt wechseln Sie wieder zur vorher gewählten Quelle zusck.
| MIX-RAUSCHEN | (Eingangsfader herunter, Masterfader auf) | <-81 dBu |
| AUXILIARY-RAUSCHEN | (Input-Sends zugedreht) | <-88 dBu |
| ÜBERSPRECHDÄMPFUNG | (150 Ohm Abschlübbwiderstand) | -128 dBu |
| KLIRRFACTOR | (Gain 30 dB, Mix Out auf +14 dBu) | <0,007% bei 1 kHz |
| ÜBERSPRECHDÄMPFUNG | (bei 1 kHz) | |
| Eingangsfader gedämpft | >85 dB |
| Aux-Send Dämpfung | >84 dB |
| Benachbarter Kanal | >90 dB |
| Stereo-Trennung | >75 dB |
| FREQUENZGANG | 20 Hz- 30 kHz bei 1 kHz | +/- 1dB |
| CMRR | (Gleichtakt-Unterrückung) | |
| bei maximaler Eingangsverständigung bei 1 kHz | 85 dB |
| Stereo-Eingang bei jeder Verständigung | 50 dB |
EINGANGS- UND AUSGANGSIMPEDANZEN
| Mic Eingänge | 2 kOhm |
| Line Eingänge | 10 kOhm |
| Ausgänge | 75 Ohm |
| EIN- UND AUSGANGSPEGEL | |
| Maximaler Mikrofon-Eingangspiegel | +16 dBu |
| Maximaler Line-Eingangspiegel | >+30 dBu |
| Jeder Ausgang, Maximaler Pegel | +21 dBu |
| Kopfhörerausgang (jede Seite) | 130mW an 600 Ohm |
GEWICH
| Konsole | Power Pack |
| 2,5 kg | 0,6 kg |
ABMESSAGE
(alle Maßangaben in Millimeter)
| AFL (After Fade Listen) | Das Signal kann hinter dem Schieberegler abgehört werden. |
| Balance | Die relativen Pegel des linken und rechten Kanals von einem Stereosignal. |
| Balanced | eine symmetrische Audio-Verkabelung, die durch eine Phasenumkehrung zweier gleichermaßengeführter Signale eine Eliminierung von Einstreuungen erreicht. |
| Clipping | Der Einsatz starker Verzerrungen im Signalpfad. Normalerweise durch Signal-Spitzen-Spannungen verursacht, die durch das Netzeil begrenzt werden. |
| dB (Dezibel) | Pegelmaßeinheit. Ein Verhältnis zweier Spannungen oder Signalpegel zueinander, beschreiben durch die Gleichung: dB=20Log<M>10 (V1/V2). Ist ein ‘u’ angehängt,bezieht sich die Angabe auf 0.775V RMS und ein ‘V’ auf 1V RMS. |
| DI (direct injection) | Direkter Anschluß eines elektrischen Instruments an einen Mischpult-Eingang |
| Feedback | Rückkopplung. Entstehen, wenn ein Mikrofon zu nahe an einen Lautsprecher gehalten wird und der ansteuernde Veränder des Sets Mikronsignal verstärkt. |
| Foldback | Auskopplung eines Monitorweges, damit Musiker über Lautsprecher oder Kopfhörer mithören konnen. |
| Frequency response | Frequenzgang. |
| Ground compensation | Eine Technik, die für unsymmetrische Ausgänge benutzt wird, um Erdschleifen (durch externe Geräte) zu k Compensationieren. |
| Headroom | Verständungsreserve. |
| Line Pegel Signale | Nenn-Pegel zwischen -10 dBu und +6 dBu. Sie stammen in der Regel von niederohmigen Signalquellen. |
| Peaking | eine Ansprechkurve von einem EQ, die nur einen bestimmten Frequenzumfang darstellt. |
| PFL (pre-fade listen) | Das Signal kann vor dem Schieberegler abgehört werden. |
| Phantom Power | Liefert normalerweise eine Spannung von+48 Volt für Kondensator-Mikrofone. |
| Post(-fade) | Auskopplung des Signals hinter dem Fader. |
| Prozessor | Signalprozessoren, die das gesamte Audiosignal bearbeiten (Kompressor, EQ, Gate etc.) |
| Rolloff | Ein Verständungsabfall bei Extremwerten des Frequenzgangs. |
| Signal to Noise Ratio | Gerauschspanningsabstand. |
| Solo-in-Place | erlaubt dem Anwender ein Signal abzuhären, während alle anderen Kanäle stummgeschaltet werden. Dabei hört er zusätzlich alle relevanten Parameter, die zum Signal gehiren. |
| Talkback | Vom Mischpult aus über Aux- oder Gruppen-Ausgänge konnen Mitteilungen an Musiker oder auf Band gesprochen werden. |
| Tape Return | Line-Pegel-Eingang, über den das Playback von Bandmaschinen aufgenommen wird. |
| Tape Send | Ein unabhängiger pre-fade Ausgang mit linkem/rechten MIX-Signal zur Ansteuerung von 2-Spur-Bandmaschinen oder Kassettenrekordern. |
| Transient | Kurzer Anstieg eines Signal-Pegels. |
| TRS Jacks | 3poliger Klinkenstecker mit Tip-, Ring- und Sleeve-Anschluß |
| Unbalanced | Verkabelung mit nur einer signalführenden Ader (unsymmetrisch) und einem Schirm. Diese Methode schließt nicht unbedingt Störeinstreuungen aus. (siehe: Balanced) |
MONO-EINGANGSKANAL
FRANÇAIS - INTRODUCTION
SORGENTI MICROFONICHE
SORGENTI A LIVELLO LINEA .
— USCITA ALTOPARLANTI —
CARATTERISTICHE TECHNICHE
