PPM1012 - Recepteur MACKIE - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Type de produit	Console de mixage amplifiée professionnelle
Marque	Mackie
Modèle	PPM1012
Nombre de voies	12 (8 mono, 2 stéréo)
Puissance de sortie	2 × 800 W crête (4 Ω), 2 × 500 W RMS (4 Ω)
Impédance de charge minimale	4 Ω par canal
Entrées micro	8 voies (XLR, avec alimentation fantôme 48 V)
Entrées ligne	8 mono (Jack 6,35 mm), 2 stéréo (Jack 6,35 mm)
Entrées instrument (Hi-Z)	Voies 7 et 8
Sorties haut-parleur	Speakon et Jacks mono 6,35 mm
Sorties ligne	Main (Jack symétrique et XLR), Mono (Jack et XLR), Monitor, FX, Tape (RCA)
Égaliseurs	3 bandes (voies mono avec médium variable), 4 bandes (voies stéréo), égaliseurs graphiques 9 bandes (Main, Monitor 1, Monitor 2 via assignation)
Effets intégrés	2 processeurs 32 bits (24 presets chacun) avec Tap Delay
Compresseurs intégrés	Voies 1 à 6 (seuil réglable, ratio 6:1)
Alimentation fantôme	48 V, activation globale
Alimentation	Secteur (cordon fourni), prise avec terre
Ventilation	Ventilateurs intégrés, espace arrière d'au moins 15 cm requis
Réponse en fréquence	Entrée micro: <10 Hz – 100 kHz
Distorsion (THD+N)	<0,003 % (entrée micro, 1 kHz)
Entretien et nettoyage	Nettoyer avec un chiffon sec ; ne pas utiliser de liquides
Sécurité	Interrupteur secteur accessible ; déconnexion totale par fiche secteur ; ne pas obstruer la ventilation
Dimensions (approx.)	Largeur 48 cm, profondeur 40 cm, hauteur 18 cm (estimation)
Poids (approx.)	17 kg (estimation)

FOIRE AUX QUESTIONS - PPM1012 MACKIE

Comment connecter un micro dynamique à la console PPM1012 ?

Connectez le micro à une entrée XLR (voies 1 à 8) à l’avant. Assurez-vous que l’alimentation fantôme (48V) est désactivée si le micro est dynamique. Réglez le gain de la voie jusqu’à ce que le niveau atteigne 0 dB sur l’afficheur.

Puis-je utiliser un micro à condensateur avec cette console ?

Oui, les micros à condensateur nécessitent une alimentation fantôme 48 V. Appuyez sur la touche 48V PHANTOM pour l’activer sur toutes les entrées XLR. Ne connectez pas de micro à ruban ou asymétrique lorsque l’alimentation fantôme est active.

Comment brancher une guitare électrique directement sans boîte de direct ?

Utilisez les voies 7 ou 8. Enfoncez la touche Hi-Z de la voie, puis connectez la guitare à l’entrée Jack 6,35 mm. Cela optimise l’impédance pour un son clair.

Comment régler le niveau de sortie pour les enceintes passives ?

Baissez les faders des voies et le fader principal. Connectez les enceintes aux sorties SPEAKER OUT (Jack ou Speakon). Montez progressivement le fader principal et ajustez le gain des voies. Utilisez le sélecteur POWER AMP MODE pour choisir entre stéréo, mono/monitor.

À quoi sert la touche SOLO ?

La touche SOLO permet d’écouter uniquement la voie sélectionnée dans le casque. Utile pour régler le gain ou l’égalisation sans affecter le mixage principal. La Led RUDE SOLO s’allume pour rappeler qu’une ou plusieurs voies sont en solo.

Comment utiliser les effets intégrés (réverbération, delay) ?

Tournez les boutons FX1 et FX2 des voies pour envoyer du signal aux processeurs. Utilisez les faders FX RTN 1/2 pour doser l’effet dans le mixage principal. Sélectionnez un preset avec le bouton PRESET SELECTOR. Pour les delays, appuyez plusieurs fois pour régler le tempo (Tap Delay).

Puis-je enregistrer le mixage principal sur un ordinateur ?

Oui, utilisez les sorties TAPE OUT (RCA) pour envoyer le mixage principal vers un enregistreur. Ces sorties ne sont pas affectées par le fader principal ni par l’égaliseur graphique principal.

Comment créer un mixage de retour (monitor) indépendant ?

Réglez les boutons MON 1 et MON 2 sur chaque voie pour définir le niveau dans le retour. Utilisez les faders MONITOR 1/2 en master. Les sorties MON SEND 1/2 (Jack) envoient le signal vers des enceintes actives ou un ampli externe.

Que faire si le son est distordu ou saturé ?

Vérifiez les réglages de gain : la Led OL (Overload) ne doit pas s’allumer en permanence. Réduisez le gain ou l’égalisation. Assurez-vous que les enceintes ont une impédance d’au moins 4 Ω. Si le limiteur d’ampli s’allume, baissez le volume ou améliorez la ventilation.

Comment entretenir et nettoyer la console ?

Débranchez l’appareil avant le nettoyage. Utilisez un chiffon sec et doux pour enlever la poussière. N’utilisez jamais de liquides ou de produits abrasifs. Assurez-vous que les ouïes de ventilation ne sont pas obstruées pour éviter la surchauffe.

MODE D'EMPLOI PPM1012 MACKIE

Console de mixage amplifiée professionnelle

à 12 voies, de 2 × 800 Watts

MODED'EMPLOI

INSTRUCTIONS IMPORTANTES SUR LA SECURITE

1. Lisez ces instructions.
2. Conserveces instructions.
3. Respectez toutes les mises en garde.
4. Suivez toutes les instructions.
5. N'utilizez pas cet appeareil a proximete d'une source liquide.
6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.
7. Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord avec les instructions du fabricant.
8. Ne l'installez pas pres d'une source de chaleur, comme un radiateur ou tout autre apparemil (amplificateur inclus) produit de la chaleur.
9. Ne modifies pas la sécurité de la fiche polarisée (Canada) ou la mise à la terre. Une fiche polarisée possède deux broches dont l'une plus large que l'autre. Une fiche avec terre possède deux broches et une troisième pour la mise à la terre. Si la fiche foumie ne convient pas à votre prise, consultez un electricien afin de replacer la prise absolte.
10. Evitez de marcher ou de tirer sur le cable d'alimentation, en particulier au niveau des prises et de l'appareil.
11. N'utilise que des fixations/accessoires spécifiés par le fabricant.
12. N'utilise qu'avec un chariot, un support, un trépied, une étagère ou une table spécifiés par le fabricant ou vendus avec l'appareil. Lorsqu'un chariot est utilisé, prenez les précautions nécessaires lors du déplacement du chariot afin d'éviter tout accident.
13. Déconnectez l'appareil du secteur lors des orages ou des longues périodes d'inutilisation.
14. Confiez toutes les réparations à un personnel qualifié. Vous doivent fournir contrôler ce produit s'il a été endommagé de chaque façon que ce soit, comme lorsque le cable d'alimentation ou la prise ont été endommagés, qu'un liquide a été renversé ou que des objets sont tombés sur ou dans l'appareil, que l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, qu'il ne fonctionne pas normalement, ou qu'il a subi une chute.
15. Veillez à ce que l'appareil ne soit pas exposé aux projections liquides et qu'aucun liquide ne soit renversé sur celui-ci. Ne déposez pas de recipient rempli de liquide sur l'appareil (verre, vase, etc.).
16. Ne surchargez pas les prises secteur et les rallonges : ceci constitue un risque d'incendie ou d'électrocution.
17. Cet apparéil est un équipement électronique de Classe I et doit être connecté à une prise secteur avec terre.
18. Cet apparéil est équité d'un interruteur secteur à bascule. Il se trouve sur la face arrirée et doit demeurer accessible à tout moment.
19. La fiche SECTEUR fait office de découvertage total du secteur — Veillez à ce qu'elle soit accessible à tout moment et fonctionnelle.

Le symbole de l'éclair à l'intérête d'un triangle équilatéral est utilisé pour ailerer l'utiliser de la présence "tensions dangereuses" non isolées à l'intérête du produit, et de potentiel suffissant pour constituer un risque sénéis d'électrocution.

Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équitalé est employé pour aller les utilisateurs de la présence dans le mode d'emploi d'instructions importantes relatives au fonctionnement et à l'entretien du produit.

1. REMARQUE: Cet appeareil répond aux normes sur les équipements numériques de Classe B, alinéa 15 des lois fédérales. Ces normes représentent une protection raisonnable contre les interférences en environnement résidentiel. Cet appeareil générale, utilise, et peut émettre des fréquences radio et, s'il n'est pas installé correctement selon les instructions, peut cause des interférences nuisibles aux communications radio. Ceci dit, il n'y a aucune garantie que les interférences n'apparaîtront jamais dans une installation particulière. Si cet équipement cause des interférences aux réceptions radio ou télévisuelles, ce qui peut être déterminé en plaçant l'appareil sous/ hors tension, essayez d'éviter les interférences en suivant l'une de ces mesures:

2. Réorientez ou déplacez l'antenna de réception.

3. Eloiignez l'appareil du recepteur perturbé.
4. Connectez l'appareil à une ligne secteur différente de celle du récepteur.
5. Consultez un revendeur ou un technicien radio/TV.

MISE EN GARDE : Les modifications apportées à cet apparéil sans l'accord de LOUD Technologies Inc. annulant votre droit à utiliser cet apparéil (selon les législations fédérales).

1. ATTENTION — Cet apparéil numérique n'émet pas d'interférences radioélectriques dépassant les limites applicables aux apparéils numériques de Classe A/de Classe B (son le cas) prescrites dans le règlement sur les interférences radioélectriques, édité par le ministère des communications du Canada.

2. L'exposition à des niveaux de bruit très élevés peut entrainer une perte permanente de l'ouie. La sensibilité à ces dommages varie d'un individu à l'autre, mais tout le monde est appelé à des dommages auditifs extrêmes en présence de niveaux sonores élevés. L'Administration de la Sécurité et de la Santé (OSHA) du Gouvernement des États-Unis a publié les niveaux de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous.

Selon l'OSHA, toute exposition au-delà de ces limites entraîne des dommages auditifs. Pour éviter toute exposition dangereuse aux niveaux sonores élevés, il est conseilé d'utiliser des protections auditives. Ces protections placées dans l'oreille doivent être portées lors de l'utilisation d'appareils produitant des niveaux sonores élevés pour éviter toute perte irreversible de l'ouïe:

Heures par jour	Niveau sonore en dBA, réponse lente	Exemple type
8	90	Duo dans un piano-bar
6	92
4	95	Métro
3	97
2	100	Musique classique très forte
1,5	102
1	105	Adrian hurtant sur Troy et Jayme
0,5	110
0,25 ou moins	115	Moments les plus forts d'un concert de Rock

ATTENTION - Pour réduire les risques d'incendie et d'électrocution, ne pas exposer ce produit à la pluie ou à l'humidité.

Mise au rebut appropriée de ce produit : Ce symbole indique qu'en accord avec la directive DEEE (2002/96/CE) et les lois en vigueur dans toute pays, ce produit ne doit pas etre jete avec les dechets menagers. Ce produit doit etre deposé dans un point de collecte agrée pour le recyclage des dechets d'equipements électriques et électroniques (EEE). Une mauvaise manipulation de ce type de dechets pourrait avoir un impact négatif sur l'environnement et la sanité a cause des substances potentiellément dangereuses généralement associées à ces équipements. En même temps, votre coopération dans la mise ou rebut de ce produit contribuera à l'utilisation efficace des ressources naturelles. Pour plus d'informations sur l'endetroit où vous pouvez déposer vos dechets d'equipements pour le recyclage, veillez contacter votre mairie ou votre centre local de collecte des dechets.

Lisez cette page!

Nous savons que vous devze estre très impatient(c) d'essayer votre nouvelle console de mixage. Merci de dire les instructions de sécurité page 2 ainsi que cette page,le restepeut attendere jusqu'a

ce que vous soyez prêt(e). Mais, s'il vous plait, lisez-les!

Vous verrez, you serez content(e) de l'avoir fait.

Installation

Laissez un espace d'au moins 15 cm à l'arrière de votre console pour assurer la ventilation. La section d'amplification est refroidie par deux ventilateurs intégrés. Utilisçnez cette console amplifiée dans un endroit propre et sec, à l'abri de la poussière et des saletés.

Réglages à zéro

1. Baissez complètement tous les boutons et Faders, sauf les réglages d'EQ, Faders d'égalisation graphique et de Pan que vous placez en position centrale.
2. Assurez-vous que toutes les touches soient relâchées.

Connexions

1. Reglez l'interrupteur secteur (en face arrêté) sur Off avant de réaliser les connexions.
2. Connectez le cordon secteur à l'embase en face arrêté, puis l'autre extrémité à une prise secteur avec terre délivrant une tension appropriée pour votre console amplifiée.
3. Connectez un micro symétrique à l'une des entrées micro XLR (3 broches) à l'avant, ou connectez un signal à niveau ligne (d'un clavier ou préampli guitare) à une entrée ligne en utilisant un cable Jack 6,35 mm mono ou stéreo.
4. Si vous micro nécessite une alimentation fantôme, enforcez la touche de l'alimentation fantôme 48 V.
5. Pour connecter une guitare directement à l'entrée 7 ou 8 sans utiliser de boîtier de Direct, appuyez sur la touche Hi-Z de la voie.
6. Les connecteurs d'insertion permettent de relier des effets ou processeurs de dynamique externes. Voir page 13 pour plus de détails.
7. Reliez les enceintes (4 Ohms ou plus) aux sorties Speaker Out à l'arrière. Si vous reliez deux enceintes sur un côte, chaque enceinte doit offrir une impédance minimum de 8 Ohms pour que l'impédance de charge soit d'au moins 4 Ohms. Utilisez des cables de haut-parleur (d'au moins 1mm de diamètre) munis de Jacks mono 6,35 mm. Pour l'instant, reglez le selecteur Power Amp Mode sur Stereo Mains.

N'utilisez jamais de cables guitare comme cables haut-parleur! Ils ne sont pas conçus pour les signaux de niveau haut-parleur et peuvent surchauffer.

Régler les niveaux

Il n'est pas nécessaire d'entendre ce que vous faites pour regler les niveaux de manière optimale. Mais si vous pouze néanmoins écouter votre travail, connectez un casque audio puis tournez légarement le bouton Phones vers la dioite.

1. Placez la PPM1012 sous tension en appuyant sur le haut de l'interrupteur Power.
2. Pressez la touche Solo de l'une des voies ; la Led Rude Solo s'allume.
3. Faites entrer un signal dans l'entrée de cette voie, diffusé au niveau d'une utilisation normale.
4. Reglez le gain de la voie jusqu'à ce que l'afficheur Main de droite affiche un niveau restant autour de la Led 0 dB (Led "level set").
5. Relâchez la touche Solo.
6. Répétez les étapes 2 à 5 pour les voics restantes.
7. Au cours d'un fonctionnement normal, la Led OL de la voie ne s'allume qu'occasionnellement. Si elle reste allumée durant votre performance, vérifie que le gain est bien réglo.
8. Placez le Fader de l'une des voics au niveau du repère "U".
9. Montez doucement les Faders Main Mix jusqu'à entendre le signal dans le casque ou les haut-parleurs.
10. Si besoin, appliquez une égalisation sur la voie.
11. Reglez les Faders des voies pour obtenir le meilleur mixage possible. Laissez les réglages de gain et les Faders au minimum sur les voies non-utilisées.

Autres remarques

Reliez les sorties haut-parleur de la console uniquement a des enceintes passives.
Pour des performances sonores optimales, reglez les Faders de voie et de mixage principal au niveau des repères U (gain unitaire).
- Si vous utilisez des amplis externes ou des enceintes actives, placez les sous tension en dernier, et placez les hors tension en premier. Ceci réduit les risques de bruit de transitoires dans les haut-parleurs lors de la mise sous/hors tension.
- Conservez la boite d'emballage!

Introduction

Merci d'avoir besoin la console de mixage amplifie professionnelle Mackie PPM1012. Cette console de mixage puissant est conque pour combler les besoin de la plupart des clubs/salles de réunion/rassemblement en extérieur de taille petite à moyenne.

Chez Mackie, faire de la route, on sait ce que c'est! ÀpRES tout, nos consoles ont traversé le monde entier dans les pires et les mêlures conditions. Nous avons mis dans nos consoles amplifiées tout cc que nous avons appris. La fiabilité est primordiale pour la sonorisation. C'est perché qui nos ingénieurs ont fait subir à nos consoles amplifiées les tests les plus rigoureux pour que leur conception aille bien au-delà de ee que proposent les console ou amplificateurs ordinaires.

Généralités

• Deux amplificateurs de puissance intégrés (délivrant chacun 800 Watts créé dans 4 Ohms)
  Trois modes d'amplification (Stereo Mains, Mono-Main/Monitor 1, Mon 1/Mon 2)
  12 voies (8 mono, 2 stereo)
• Entrées micro sur 8 voies
• Entrées ligne (8 mono, 2 stéreo)
  Sortie Tape d'enregistrement du mixage de façon
• Entrée Tape pour la diffusion de musique lors des pauses
• Touche Break coupant toutes les voies sauf l'entrée Tape in
• Insersions en Jacks sur les voics mono
• Touche filtré passer-haut les voies mono
• Touches Instrument sur les voies 7 et 8 pour la connexion directe des guitares sans boîtier de Direct
• Égalisation 3-bandes à fréquence Médium variable sur les voies mono
• Égalisation 4-bandes sur les voies stéreo
  Départs Monitor 1 et Monitor 2
  Départs FX 1 et FX 2
  Sorties de façade stéreo à niveau ligne
  Sortie de façade mono avec réglage de niveau et filtré passé-haut commutable pour la connexion d'un Subwoofer
• Insertion stéreo sur la sortie de façade permettant la connexion d'un processeur en série sur la sortie
  Alimentation fantôme 48 V pour tous les micros

• Compresseurs intégrés aux 6 premières entrées mono (compresseurs en série)

• Deux processeurs d'effets internes, avec chacun 24 effets 32-bits Running Man avec réglagede gain, Tap Delay, et Mute/Unmute

• Jack pour pédale (Mute/Unmute)
• Égaliseurs graphiques 9-bandes à filtres à largeur constante sur les sorties générales et des retours 2
• Égaliseur graphique 9-bandes à filtres à largeur constante sur les retours 1
• Afficheurs stéreo à 12-segments sur le mixage de façade
  Témoins Leds de niveau sur chaque voie
• Touche Solo sur chaque voie, les retours FX 1 et FX 2 return, et Mon 1 et Mon 2
• Touche de coupure sur chaque voie et sur les retours FX 1 et FX 2
  Sorties HP en Speakon et en Jacks 6,35 mm
• Touche Precision Passive permettant d'optimiser la clarté et la réponse dans les basses-fréquences avec les enceintes passives Mackie
  Le casque diffuse les voies en solo ou le mixage général de sortie.

Comment utiliser ce mode d'emploi

La première section de ce mode d'emploi (après la table des matières) présente les plans de câblage pour diverses applications. Vous trouvez ensuite une presentation détaillée de la console. Comme votre console compte plusieurs sections distinctes, les descriptions sont regroupées par chapitres :

Face arrête
Section des connexions
- Régliages des Voies
- Réglages Master
- Processeurs d'effets stéreo

Dans ces sections, vous trouvez des illustrations numérotiées pour chaque fonction. Reprez les nombres et lisez les paragraphs correspondants.

Cette icône indique que les informations données sont très importantes ou uniques à votre console. Prenez le temps de les dire.

Cette icône indique que nous donnons plus d'explications et des astuces sur la fonction. Ces explications sont en général très utiles.

Annexe A: informations d'entretien et de réparation.

Annexe B: Connecteurs.

Annexe C: Caracteristiques techniques.

Annexe D: List des Presets d'effets

L'épaisseur de ce manuel le rend idéal pour protéger votre tête, notamment si une météorite de 30 km de diamètre menace de s'écraser sur Terre.

Table des matieres

CONSIGNES DE SECURITE IMPORTANTES 2

PRISE EN MAIN. 3

INTRODUCTION 4

PLANS DE CÁBLAGE 6

GÉNÉRALITÉS 10

FACE ARRIERE

1. Embase secteur 10
2. Interrupteur POWER 10
   3.Sorties SPEAKER OUT 10
3. Ventilation 10

PATCH BAY

1. Entrées micro 11
2. Entree ligne mono (voies 1 à 6) 11
3. Entrées ligne/instruments 11
4. Entree ligne stereo 11
5. Connecteurs INSERT (voies 1 à 8) 12
6. MON SEND 1 et MON SEND 2 12
7. FX SEND 1 et FX SEND 2 12
8. FX RTN 1 et FX RTN 2 13
9. Entres TAPE 13
   14.Sorties TAPE 13
10. Embuses MAIN INSERTS 13
    16.Sorties MAIN OUTPUTS 13
    17.Sortie MAIN MONO 13
    18.Sortie casque 13
11. LEVEL 14
12. Connecteur FX FOOTSWITCH 14
13. Connecteur BNC LAMP 14
14. Découpleur LUNCH-TIME 14

Réglages de VOIES

1. Reglage de GAIN 16
2. Touche LOW CUT 16
   25.COMPRESEUR 17
3. Touche HI-Z 18
4. Bouton HIGH EQ 19
5. Bouton MID EQ LEVEL 19
6. Bouton MID EQ FREQUENCY 19
7. Bouton HIGH MID EQ LEVEL 19
8. Bouton LOW MID EQ LEVEL 19
9. Bouton LOW EQ. 19
10. Bouton MON 1 AUX SEND 19
11. Bouton MON 2 AUX SEND 19
12. Bouton FX1 AUX SEND 19
13. Bouton FX2 AUX SEND 19
14. Bouton PAN 20
15. Touche et Led MUTE 20

16. Leds -20, 0, +10, OL CHANNEL METER ... 20

17. Fader de voie 20

18. Touche SOLO 20

Réglages MASTER

1. Led POWER 21
2. Touche 48V PHANTOM 21
3. MAIN EQUALIZER 21
4. MON 1 EQUALIZER 22
5. MAIN EQ ASSIGN 22
6. Leds POWER AMP LIMITER 22
7. Afficheurs MAIN MIX 23
8. Led RUDE SOLO 23
9. Égaliseur passif 23
10. Touche et Led BREAK 23
11. TAPE IN 23
12. Touche POWER AMP MODE 23
13. Filtre passe-bas LPF (LOW-PASS-FILTER) 24
14. MONO OUT 24
15. FX 1 TO MON 1 et FX 1 TO MON 2 ......... 25
16. Faders FX RTN 1 et FX RTN 2 25
17. Faders MONITOR 1 et MONITOR 2 25
18. Fader MAIN 25

PROCESSEUR D'EFFETS STEREO 26

1. FX1 SEND et FX2 SEND MASTER 26
2. Led SIG/OL 26
3. Afficheur PRESET 27
4. PRESET SELECTOR, TAP DELAY et Led.... 27
5. Touche INTERNAL FX MUTE 27

ANNEXE A:INFORMATIONS D'ENTRETIEN 28

ANNEXE B:CONNEXIONS 29

ANNEXE C:INFORMATIONS TECHNIQUES 31

ANNEXEDISTES PRESSETSDEFFETS 34

PPM1012 - GARANTIE LIMITEE 35

Besoin d'aide?

• Visitez le site www.mackie.com et cliquez sur Support pour acceder à des foires aux questions (FAQ), modes d'emploi et mises à jour.
• Envoyez un e-mail à: [e-mail].
• Appelez au 1-800-898-3211 pour parler à l'un de nos techniciens (du lundi au vendredi de 7:00 à 17:00, heures de la côte ouest).

Plans de cablage

Dans cet exemple, des micros sont connectés aux voies 1 et 2, des guitares électriques sont reliées directement aux voies 7 et 8 (avec la touche Hi-Z en position basse) et un clavier est relié aux entrées stéreo de la voie 9/10. Un enregistreur portable est connecté aux sorties Tape stéreo pour enregistrer le concert.

Des enceintes actives Mackie SRM450v2 sont reliées au département Monitor 1 pour servir de retours de scene. Les réglages Mon 1 sur les voies vous permettent de créé un mixage de départ indépendant du mixage principal.

Des enceintes passives sont reliées à la sortie haut-parleur de la console amplifiée. Elles seront à restituer le mixage stéreo principal dans la salle. Des Subwoofoers actifs SWA1801z sont reliés à la sortie Main Mix Mono Out pour délivrer des basses-fréquences plus puissant. Lorsque vous utilisez des Subwoofoers de ce type avec filtre actif intégré, laissez la touche du filtre passer-haut de la console (LPF) en position relâchée.

Sonorisation de piano-bar

oDwepOW

Dans cet exemple, des micros sont connectés aux entrées micro des voies 1 à 4, une guitare électrique est connectée directement à la voie 7 (touché Hi-Z enforcée), le micro d'une guitare acoustique est connecté à l'entrée micro de la voie 8, un clavier est relié aux entrées stéreo de la voie 9/10 et une boîte à rythmes à la voie 11/12.

Une enceinte active Mackie SRM150 est reliée au département Monitor 2 pour servir de retour de scene. Les réglages Mon 2 sur les voies vous permettent de creer un mixage de retour indépendant du mixage principal.

La touche Power Amp Mode est reglee pour envoyer le mixage principal mono a la voie A et le mixage Monitor 1 a la voie B. Des enceintes passives sont connectees a la sortie Speaker Out de la voie A et difusent le mixage principal au public. Des retours de scene passifs sont connectes a la sortie Speaker Out de la voie B et diffusent le mixage de retour de scene 1 aux musciens.

Des Subwoofoers passifs sont alimentetes par un amplificateur relié à la sortie Main Mix Mono Out pour délivrer des basses-fréquences plus puissantes. Enforcez la touche LPF (Low-Pass-Filter) et reglez le bouton LPF Frequency en fonction de vos Subwoofoers. L'ampli externe ne reçoit ainsi que les basses-fréquences.

Dans cet exemple, des micros sont connectés aux entrées micro des voies 1 et 2, un récepteur pour micro sans fil est connecté à l'entrée micro de la voie 4, un égaliseur graphique est relié au connecteur d'insertion de la voie 4 (pour supprimer le Larsen produit par le micro sans fil). Une station pour iPod est reliée aux entrées de la voie stéreo 11/12 grâce à des adaptateurs RCA vers Jack 6,35 mm mono.

Deux platines sont connectées à une console Mackie d.2 Pro, dont la sortie est reliée aux entrées ligne de la voie stéreo 9/10. Utilisez les fonctions DJ sophistiquées de la d.2 Pro pour bénéficier d'un contrôle optimal sur vos platines. Utilisez la console amplifiée pour délivrer le signal de sortie de la d.2 Pro et contrôler les signaux des micros et du iPod.

Le selecteur Power Amp Mode est regle de façon a acheminer le mixage stereo principal aux enceintes passives, qui sont reliées aux sorties haut-parleur.

Des enceintes actives Mackie HD1521 et des Subwoofoers actifs sont reliés aux sorties ligne Main Mix pour restituer le mixage stéreo principal dans la salle..

Système de sonorisation DJ

Dans cet exemple, des micros sont connectés aux entrées micro des voies 1 à 4, des guitares électriques sont connectées directement aux voies 7 et 8 (touche Hi-Z enfonnée), un effet niveau ligne est relié au connecteur Insert de la voie 7, un clavier est relié aux entrées stéreo de la voie 9/10 et une boîte à rythmes à la voie 11/12. Vous pouvez ajouter de la compression sur la voix grâce aux réglages de compression des voies 1 à 4.

La touche Power Amp Mode (sur la face arrriere) est reglee pour envoyer le mixage de retour 1 à la voie A et le mixage Monitor 2 à la voie B.

Des enceintes actives Mackie HD1531 et des Subwoofoers actifs sont reliés aux sorties ligne Main Mix pour restituer le mixage stéreo principal dans la salle. Les Subwoofoers diffusent les basses-fréquences et les HD1531 les fréquences haute et moyennes.

Des retours de scene passifs C200 sont connectés à la sortie niveau haut-parleur de la voie B de la console amplifiée. Ils restituent le mixage de retard 2 aux musciens. Des retours de scene passifs C300z sont connectés à la sortie niveau haut-parleur de la voie A et restituent le mixage de retard de scene.

PPM1012 — Fonctions

Face arrière

1. EMBASE SECTEUR

Connectez le cordon secteur fourni à cette embase.

Avant de connecter le cordon secteur à cette embase, assurez-vous que votre console amplifie soit conque pour utiliser la tension

delivrée par les prises secteur de votre région. Utilisez uniquement le cordon secteur fourni. Pour réduire les risques d'électrocution, ne modifies pas la broche de mise à la terre.

2. Interrupteur POWER

Appuyez sur la partie supérieure de cet interrupteur pourmettre la console sous tension.La Led d'alimentation [42] en face avant s'allume alors (dans la mesure ou la console est reliée au secteur).

Appuyez sur la partie inférieure de l'interrupteur pourmettre la console hors tension. Evitez de le faire en plein milieu d'un solo de guitare Heavy Metal.

En regle generale, vous devezmettre la console sous tension en premier (avant les amplificateurs du puissance externes ou les enceintes actives), et la mettre hors tension en dernier. Ceci permet d'eviter que les

enceintes ne reproduisent les "pops" de mise sous/hors tension.

3. Sorties SPEAKER OUT

Ces connecteurs permettent d'acheminer les signaux de sortie à niveau haut-parleur des amplificateurs de puissance intégrés à vos enceintes passives. Les sorties sont configuées par le sélectionur de mode [53]: façade stéreo, façade mono/retour 1, ou retour 1/retour 2.

La puissance de sortie de la PPM1012 est de 500 Watts efficace par canal dans 4 Ohms, et de 800 Watts en crête.

Vous disposez de deux types de connecteurs pour faciliter les connexions : Speakon et Jacks mono 6,35 mm.

Les sorties Speakon sont cablées ainsi :

broche 1 + : positif (plus),

broche 1- : négatif (moins).

Connecteur Speakon mono

• Les Jacks mono 6,35mm sont cables ainsi : pointe:positif,corps:négatif.

Jack mono 6,35 mm

Ces deux connecteurs de sortie sont reliés en parallèle. Vous pouvez utiliser les deux en même temps.

L'impédance minimum tolérée par cette console amplifiée est de 4 Ohms par canal. Nous vous conseillons de ne pas utiliser une impédance inférieure. Si vous utilisez les

deux sorties d'un canal, assurez-vous que l'impédance de chaque enceinte soit d'au moins 8 Ohms.

4. VENTILATION

Les ouies d'aération à l'arrière et en dessous de la console permettent aux ventilateurs intégrés d'assurer le refroidissement des amplificateurs de puissance intégrés. Ne les

obstruez pas, sinon les amplificateurs pouraient surchauffer et être désactivés.

oDwepapW

Section des connexions

Cette section permet la connexion des micros, des instruments, des guitares, des processeurs d'effets, de l'enregistreur, du système de sonorisation, des enceintes actives, du Subwoofer actif, etc. (les sorties haut-parleur des amplificateurs de puissance se trouvent a l'arriere). Consultez les plans de cabling pour Obtir quelques suggestions de configurations. Consultez l'Annexe B (page 29) pour de plus amples informations et des schémas des connecteurs pouvant etre utilisés avec voitre console.

5. Entres MICRO

Nous utilisons des entrées micro symétriques à alimentation fantôme, comme les consoles géantes des grands studios et ce pour la même raison : ce type de circuit est très efficace pour éviter les bruits et ronflements. Vous pouvez y connecter tout micro ayant un connecteur XLR male standard.

Les micros professionnels à ruban, dynamiques et à condensateur auront un excellent rendu dans ces entrées. Les entrées micro acceptent tout niveau micro, sans surcharger le signal.

Les signaux de niveau micro sont transformés en signaux de niveau ligne par nos préamplificateurs de grande qualité.

Les voies 1 à 6 disposent en outre de compresseurs intégrés [25]. Ils peuvent être régés pour appliquer la bonne quantité de compression à la voix et ainsi éviditer la saturation ou la surcharge des voies.

ALIMENTATION FANTÖME

La plupart des micros à condensateur professionnels modernes nécessitent une alimentation fantôme de 48 V, qui est une tension continue bajo intensité délivrée par les mêmes cables qui conduisent le signal audio. (Les micros à condensateur semi professionnels font de même en utilisant des piles). Le nom de "fantôme" vient du fait que cette tension est "invisible" pour les micros dynamiques (Shure SM57/SM58 par exemple) qui n'ont pas besoin d'alimentation externe, celle-ci n' affectant aucunement leur fonctionnement.

L'alimentation fantôme générale de la console est contrôle par la touche Phantom [43] (l'alimentation fantôme est mise sous/hors-tension en même temps pour toutes les voies).

Ne connectez jamais de micro asymétrique ou à ruban aux embases micro si l'alimentation fantôme est activée. Ne connectez pas d'instruments aux entrées micro XLR lorsque l'alimentation fantôme est activée, à moins d'être certain que votre matériel ne court aucun risque.

6. ENTRÉES LIGNE MONO (VOIES 1-6)

Ces embases Jack 6,35 mm partagent le même circuit (mais pas l'alimentation fantôme) que les préamplis micro et acceptent les sources symétriques et asymétriques.

Pour connecter des signaux symétriques à ces entrées, utilisez un cable Jack 6,35 mm stéreo.

Pour y connecter des signaux asymétriques, utilisez un cable Jack 6,35 mm ou un cable instrument.

7. ENTRÉES LIGNE/INSTRUMENT (VOIES 7 ET 8)

Les entrées à niveau ligne des voies 7 et 8 acceptent aussi des signaux de niveau instrument si la touche Hi-z [26] est enforcée. Ceci vous permet de connecter une guitare directement aux voies 7 et 8 sans boite de direct. L'impédance de l'entrée est optimisée pour une connexion directe et la fidélité haute-fréquence est assurée.

8. ENTRÉES LIGNE STÉRÉO (Voies 9/10 et 11/12)

Ces voies possèdent des entrées ligne stéreo. Si vous aveyez une source mono, connectez-la à la voie d'entrée gauche 9 ou 11 (sérigraphière Left/Mono) et le signal apparait ( comme par magie) à gauche et à droite du mixage principal.

9. Connecteurs INSERT (VOIES 1 à 6)

Ces embases Jack 6,35 mm asymétriques seront à connecter un processeur d'effets série tel qu'un compréseur, égalisseur, dé-esseur ou filtre aux voies 1 à 6. Le point d'insertion est situé après le réglage de gain [23] et le compréseur [25] (voies 1 à 6) mais avant l'égaliscur de la voie [27-32] et le Fader [40]. Le signal de la voie peut soit par l'embase Insert vers un processeur d'effets, subir un traitement et returner dans la console en entrant par la même embase. Pour ce faire il est nécessaire d'avoir un cable d'insertion cable ainsi :

Pointe = depart (sortie vers l'effet)

Bague = retour (entree du signal traité)

Les embases Insert peuvent servir de sortie directe pour les voies ; après gain et avant égalisation. La section Connecteur page 30 (figure G) montre les trois façons de les utiliser.

10. MON SEND 1 et MON SEND 2

Ces embases Jack 6,35 mm stéreo vous permettent d'envoyer le signal niveau ligne de la sortie Monitor aux enceintes de retard de scène, qu'elles soient actives ou connectées à un amplificateur externe.

Les départs Mon Send 1 et 2 sont indépendants l'un de l'autre, vous pouvez donc créé deux mixages de retard de scene séparés. Si vous n'avez besoin que d'un seul mixage, utilisez le département Monitor 1 qui dispose de son propre égaliseur graphique [45].

Le signal de Monitor 1 est la somme (mixage) de toutes les voies dont le réglage Mon 1 [33] est supérieur au minimum. Le signal de Monitor 2 est la somme (mixage) de toutes les voies dont le réglage Mon 2 [34] est supérieur au minimum. Le niveau de sortie général du départ Monitor 1 peut être réglé avec le Fader Mon 1 Master Level [58] et son égalisation peut être modifiée par l'égalisseur graphique Monitor 1 [45].

Les sorties Monitor ne sont pas affectees par le Fader Main [59] ou les Faders des voies [40]. Cela vous per

met de régler leurs mixages et niveaux comme vous le souhaitez sans avoir à les modifier des que vous réglez le niveau d'une voie ou du mixage principal. C'est bien le but d'un mixage de retard de scene d'être indépendant du mixage principal.

11.FXSEND1etFXSEND2

Ces connecteurs Jack 6,35 mm stéreo vous permètten d'envoyer le signal niveau ligne des sorties FX à un processeur d'effets externe tout en déconnectant les processeurs d'effets internes.

Les départs FX Send 1 et 2 sont indépendants l'un de l'autre, vous pouvez donc alimenter deux processeurs d'effets séparés.

Le signal du départ FX 1 est le mixage de toutes les voies dont le réglage FX 1 [35] est supérieur au minimum. Le signal du départ FX 2 est le mixage de toutes les voies dont le réglage FX 2 [36] est supérieur au minimum.

Le signal present au sorties FX n'inclut pas le signal traité par les effets internes. Lorsqu'une connexion est effectué à l'une de ces sorties, les signaux qui alimentent normalement le processeur d'effets interne sont dérivés vers ces sorties. Ceci évite que le signal subisse deuxtraitements.

Les deux sorties FX sont affectées par les Faders des voies [40] pour permettre au signal traité de suivre les changements de niveau des voies.

Dans une utilisation normale, le signal non-traité est envoyé par les départs FX vers un processeur externe, puis le signal traité est reinjecté depuis la sortie du processeur dans les retours stéreo FX [12]. Les Faders FX Return [57] vous permettent de régler la quantité de signal traité injecté dans le mixage principal.

12. FX RTN 1 et FX RTN 2

Les signaux peuvent également être placés en mode Mute ou Solo (et diriges vers la sortie casque) comme n'importe quel autre signal d'entrée.

Voussousseusutilisercesentrees pourajoutertout signal stereoa nivea lignau mixage principal,etpasseulement unprocesseur d'effets.Lesentresontsimilairesauxentreesniveau lignedes voies,mais sansreglage de gain,d'égalisation et de panoramaique.Uncopie du retour FX 1 peutetreenvoyeeaux mixagesMonitor 1 et 2 graceauxregagoxFX to Mon 1 [56] et 2.

13. ENTRÉES TAPE

Ces entrées RCA stéreo asymétriques vous permettent de connecter un magnétophone, un lecteur de CD ou une autre source à niveau ligne. Cette entrée fonctionne uniquement lorsque la touche Break [51] est enforcée. Dans ce cas, le mixage principal est coupé et seul le signal de l'entrée Tape est diffusé.

14. SORTIES TAPE

Ces sorties RCA stéreo asymétriques vous permettent d'enregistrer le mixage stéreo principal avec un magnétophone, un enregistrur numérique ou un graveur de CD automatique, par exemple.

Le mixage stéreo principal est transmis aux sorties Tape mais il n'est pas affecté par le Fader Main [59] ni l'égaliseur graphique principal [44].

15. Connecteurs MAIN INSERT

Ces embraces Jack 6,35 mm asymétriques seront à connecter un processeur d'effets série tel qu'un compressur, égaliscur, dé-esscur ou filtré. Le point d'insertion se trouve avant l'égaliseur graphique principal [44] et le Fader de mixage principal [59]. Le signal de la voie peut sourir par l'embase Insert vers un processeur d'effets, subir un traitement et returner dans la console en entrant par la même embase. Pour ce faire il est nécessaire d'avoir un cable d'insertion cable ainsi :

Pointe = départ (sortie vers l'effet)

Bague = retour (entrec du signal traité)

Corps = masse commune

16.Sorties MAIN

Ces sorties Jack 6,35 mm symétriques et XLR fournissant le mixage stéreo principal à niveau ligne. Connectez ces sorties aux entrées à niveau ligne d'un ampli de puissance externe ou aux entrées d'enceintes actives. Cela est utile si vous avez besoin de plus de puissance ou si vous disposez déjà de ce matériel. Vous pouvez ainsi connecter les amplificateurs de la console à autres enceintes passives après avoir reglé le selecteur Amp Mode [53] de manière ajustée.

Ces sorties à niveau ligne délivrent le même signal que les sorties à niveau haut-parleur [3] (regliées en mode stéreo Main).

17.Sorties MAIN MONO

Ces connecteurs Jack 6,35 mm et XLR fournissant une copie des deux voies du mixage principal additionnes en mono. Cela est parfait pour un système de sonorisation mono. Il suffit de connecter cette sortie à un amplificateur de puissance externe ou à une enceinte active. Tout réglage effectué sur le mixage principal affecte cette sortie. Le niveau de cette sortie peut être réglé par le bouton Mono Out [55] et les réglages des sorties principales gauche et droite.

Lorsque la touche de filtre passe-bas (LPF) [54] est enforcée, la sortie Mono Output ne laisseisser ques les fréquences inférieures au réglage déterminé par le bouton Low-Pass Control [54]. Cela vous permet d'utiliser la sortie mono pour alimenter des Subwoofer actifs ou des amplis connectés à des Subwoofer passifs. (Les sorties Main gauche et croite continuente de délivrer toutes les fréquences). Le réglage Mono Out vous permet de gérer le niveau du Subwoofer par rapport aux sorties Main.

18. SORTIE CASQUE

Cette embase Jack 6,35 mm délivre un signal de sortie pour votre casque stéreo.

Dans un fonctionnement normal, vous pouvez entendre le mixage gauche et droit. Le volume du casque peut etre regle par le bouton Phones Level [19].Le Fader Main Mix [59] affecte egalement le niveau du casque.Lorsqu'une touche Solo [41] est enfoncée,vous n'entendez que la(les) voie(s) solo dans le casque.Ceci vous permit d'ecouter les voies avant quelles ne soient ajoutees au mixage principal. (Les signaux solo assignés au casque ne sont pas affectés par les réglages de niveau des voies ou de niveau principal; baissez d'abord le niveau du casque,les voies solo peuvent avoir un volume elevé.)

La sortiecasqueestcableedemanierestandard:

Pointe = Voie gauche

Bague = Voie droite

Corps = masse commune

ATTENTION:L'ampli casque est puissant et peut causeer des dommages permanents a votre audition.Meme un niveau moyen peut'être dangereux avec certains casques.SOYEZ PRUDENT! Reglez toujours le niveau du casque [19] au minimum avant de connecter votre casque, d'enforcer une touche Solo ou d'effectuer toute opération pouvant affecter le niveau du casque, puis augmentez le progressivement.

19. NIVEAU

Ce bouton permet de régler le niveau du casque.

Assurez-vous qu'il est au minimum avant d'effectuer toute connexion à votre système, demettre notre casque ou de presser une

touche Solo [41]. Augmentez le volume progressivement pour proteger votre audition.

20. Connecteur FX FOOTSWITCH

Connectez-y un contacteur au pied. Tout contacteur à deux boutons marche/arrêt fonctionnera). Ceci vous permet d'activer ou désactiver facilement les deux processeurs d'effets internes indépendamment, en tapant du pied comme si vous étiez en colère.

Le connecteur est cable de maniere a ce que la pointe affecte FX1 et la bague FX2.

Si les effets internes sont déjà désactivés par la touche FX Mute [64], le contacteur au pied n'a pas d'effet.

Le contacteur au pied affecte uniquement les effets interne et aucunement sur les entrées et sorties connectées à des processeurs d'effets externes.

21. LAMPE

Située dans le coin supérieur droit de la console, cette embase 12V permet d'alimenter toute lampe de type BNC standard, par exemple une Littlite® #12G ou #12G-H1 (haute intensité).

Une lumière s'allume dans le noir ; vous estes le sorcie de l'audio ! Elle attirera également tous les moustiques, mites et autres petits monstres volants à 1 km à la ronde. Amusez-vous bien !

22. Bouton Å-LA-SOUPE

Non disponible sur les modèles terriens, ce bouton permet de ralentir le temps, particulièrement à l'hour des repas. À utiliser avec parcimonie. Activez-le uniquement après avoir reçu la nourriture et les boissons, sinon il vous faudra attendre longtemps.

Évitez de l'activer pendant les solos de voix ou de batterie.

Réglages des voies

Les 10 voies verticales sont similaires ; seuls quelques différences existent entre elles. Chaque voie fonctionne de maniere independante et ses reglages n'effectent que le signal connecte a l'embase située au dessus de celle-ci.

Voies mono 1-8

• Ce sont des voies mono dont les réglages affectent l'entrée mono micro ou l'entrée monoiniveau ligne.
• Les voies 1 à 6 disposent d'un circuit de compression avec seuil régliable.
• Les voies 7 et 8 sont dotées d'une touche Hii-z vous permettant d'y connecter une guitare sans passer par une boite de direct.
  L'égaliseur 3-bandes est de type Baxendall pour les basses et hautes fréquences, et en cloche pour les mediums avec fréquence medium régliable.

Voies stereo 9/10 et 11/12

Les voies 9/10 et 11/12 sont des voies stéreo dont les réglages affectent les signaux entrant dans les entreses stéreo à niveau ligne.
L'égaliseur 4-bandes est de type Baxendall pour les basses et haute fréquences, et en cloche pour les hauts et bas-méduins.

"U" comme gain Unitaire

Presque tous les réglages des consoles Mackie sont dotés d'un symbole "U", comme "gain Unitaire", ce qui signifie sans changement pour le niveau du signal. Les marquages sur les réglages sont mesurés en décibels (dB) pour vous permettre de connaître le niveau lorsque vous modifie un réglage.

Trajet du signal

Le synoptique en page 33 illustré le trajet du signal, mais voici tout de même une courte presentation de ce trajet dans la section des voies.

Les signaux des entrées micro et ligne mono sont acheminés à leur préamplificateur, dont le gain est régle avec la touche Gain.

Les signaux sont ensuite acheminés au filtré passéc-bas (uniquement sur les voies mono), au circuit de compression (uniquement sur les voies 1 à 6), au connecteur Insert (uniquement sur les voies mono), à l'égalisseur de voie, au réglage de niveau de voie, au réglage de panoramaque puis au mixage principal.

Les réglages Mon 1 [33] et Mon 2 [34] prélevent le signal avant (pré) le Fader de voie.

Les réglages FX 1 [35] et FX 2 [36] prélevent le signal après (post) le Fader de voic.

23. Reglage de GAIN

Si vous ne l'avez pas fait, veuillesz dire la procEDURE de réglage des niveaux à la page 3.

Les boutons dc gain reglent la sensibilité d'entrée des entrées micro et ligne. Cela permet d'optimiser les signaux provenant de l'extérieur pour qu'ils entrent dans chaque voie au niveau de fonctionnement interne optimal.

Si le signal entre par le connecteur XLR d'une voie mono (1 à 8), il y a 0 dB de gain lorsque le potentio-metre est au minimum, et 50 dB lorsqu'il est au maximum.

Via le jack 6,35 mm, il y a 20 dB d'attenuation au minimum, et 30 dB de gain au maximum (20 dB pour les voies stéreo), avec le gain unitaire à 12 h. Cette atténuation de 20 dB peut être très pratique si vous connectez un signal de haut niveau et/ou si vous VOULE ajouter une égalisation. Sans cela, le risque de saturer la voie serait plus élevé.

La saturation apparait quand les cretes du signal entrant par le préampli sont trop élevées et ne peuvent plus être amplifiées de manière linéaire. Le signal audio atteint un point supérieur à la tension du préampli. C'est un peu comme un grand volcan dont et explosc soudaientment et devient plus plat, des milliers de tonnes de roches en fusion et sont propulsées dans l'atmosphère, caufefroidissement planétaire durant des milliers à l'origine de la disparition des dinosaures et trition des batteurs de Jazz. Vous pouvez évier églant le gain.

24. LOW CUT (uniquement voies 1 à 8)

Chaque voie mono possède une touche coupe-bas (souvent appelé filtrtre passer-haut) qui attènue les basses-fréquences inférieures à 100 Hz avec une pente de 18 dB par octavo. Le filtrtre coupe-bas agit sur les entrées micro et ligne des voics 1 à 8.

Nous vous recommendons d'utiliser le filtrte coupe-bas sur tous les microphones, exceptés ceux sur la grossse caisse, la basse ou les basses synthétiques. À l'exception de ces dernières, il y a peu d'applications pour lesquelles ces féquences sont utiles et les filtrer rend le signal plus agréable. De plus, le coupe-bas peut réduire les risques de Larsen en concert et permet d'économiser la puissance de l'amplificateur. Vous pouvez également considérer que la fonction coupe-bas ajoute de la flexibilité en concert. Grace au coupe-bas, vous pouvez modifier l'égalisation des basses-féquences en toute sécurité. Très souvent, l'égalisation Baxendall des basses-féquences améliore la voix. Le problème est que l'ajout de basses féquences amplifie également le bruit de fond de la scene, les bruits de maniement des micros et les souffles. Le coupe-bas elimine tous ces problèmes. Vous pouvez donc ajouter de l'égalisation basses-féquences sans risque de détruire vos Subwoofer.

25. COMPRESSEUR (uniquement voies 1 à 6)

Les voies 1 à 6 disposent d'un circuit de compression avec seuil réglable très utilise pour compresser le chant ou la caisse claire par exemple. Nous vous conseillons donc de connecter vos micros de chant et de batterie aux voies 1 à 6只不过 qu'aux autres voies.

Lorsque le signal dépasse le niveau de seuil déterminé par ce bouton, le niveau du signal est automatiquement compressé. Cela réduit la plage dynamique et réduit les risques de distorsion due à la surcharge du signal d'entrée.

La plaque dynamique est la différence de niveau entre les parties les plus faibles et les plus fortes d'un morceau. Avec un comprisseur, vous pouvez resserrer la plaque dyna

mique et ainsi obtenir un volume général plus constant. Ceci permet à certaines sources ( comme les chants) d'être bien audibles dans le mixage. La compression est aussi très pratique en sonorisation.

Le taux de compression est fixe (environ 6:1), avec une réponse de type Soft Knee. Le seuil peut être régle de Off (aucune compression) à 0 dBu (maximum).

Pour donner un exemple, supposons que le seuil soit réglé au maximum et que le niveau du signal d'entrée ait atteint le seuil (0 dBu). Alors qu'il dépasse le niveau de scuil, le signal est compressé avec un taux de 6:1. Ceci signific que lorsque le niveau du signal d'entrèc est accentué de 6 dB, le niveau en sortie n'augmente que de 1 dB. Le signal de sortie est donc compressé pour protégger vos équipements de la distorsion et des surcharges causées par les micros mal positionnés, les bruits de pop et les chanteurs de Heavy Metal. Avec une courbe Soft Knee, la compression est appliquée progressively jusqu'au taux de 6:1 (à partir du niveau de seuil). Elle n'est pas appliquée abruptement avec un taux de 6:1, comme ce serait le cas avec une courbe Hard Knee.

Le graphique suivant indique le niveau de sortie du comprésseur en fonction du niveau en entrée. Ce graphique permet de很好地 comprendre le fonctionnement des comprésseurs (nos ingénieurs adoret parler de ce genre de choses pendant notre fête de Noel).

Lorsque le compresseur est désactiver, le niveau de sortie est identique au niveau d'entrée. Par exemple, un signal de +5 dBu se traduit alors par un niveau de sortie de +5 dBu. La ligne diagonale allant du coin inférieur gauche au coin supérieur droit permet de déterminer le niveau de sortie (y) en fonction du niveau d'entrée (x).

Avec la compression maximale, le seuil est regle sur 0 dBu et la relation entre les niveaux d'entrée et de sortie est représentée par la courbe bleue du bas. Lorsque le niveau d'entrée est de -5 dBu (sous le seuil), le niveau de sortie est de -5 dBu. Lorsque le niveau d'entrée atteint 0 dBu, le niveau de sortie est légèrement

attenué. Lorsque le niveau d'entrée est de +5 dBu, le niveau de sortie est d'environ +2 dBu. Lorsque le niveau d'entrée atteint +10 dBu, le niveau de sortie est de +3 dBu. Vous pouvez remarquer la forme de la courbe Soft Kneec entre la pente diagonale x = y et la pente de compression de 6:1 (le taux de compression).

Les autres courbes blèues représentent les positions intermédiaires du bouton Comp, avec des seuils plus élevés (avant que la compression ne soit appliquée).

Les compresseurs indépendants sont souvent munis de réglages de taux, de seuil, de courbe Soft Knee/Hard Knee, d'attaque et de rétablissement. Ces deux derniers déterminent la vitesse à laquelle la compression est appliquée lorsque le niveau du signal d'entrée dépasse le seuil, et la vitesse à laquelle le niveau initial est rétabli après qu'il soit redescendu sous le seuil. Les paramètres de ce compréseur ont été réglicés spécialement pour garantir une qualité sonore optimale.

Réglez le seuil avec soin pour obtenir une plage dynamique convenable, sans distorsion ni surcharge. Faites des essais en jouant quelques morceaux pendant que vous réglez la compression.

26. Touche HI-Z (uniquement voies 7 et 8)

Enoncez cette touche si vous voulez connecter une guitare directement à l'entrée Jack 6,35 mm des voies 7 ou 8.

Si vous n'enforcez pas cette touche, vous devez utiliser une boîte de direct avant de connecter la guitare. Sans cela, la guitare risque de manquer de clarté.

ÉGALISATION DE VOIE

Les voies mono de la PPM1012 disposent d'un égaliseur trois bandes avec filtres Baxendall pour les graves et les aigus, et filtre paramétrique en cloche pour les mediums. Les voies stéreo sont équipées d'un égaliseur 4-bandes avec filtres Baxendall pour les graves et les aigus, et filtres en cloche pour les bas et hauts mediums.

Baxendall signifie que les circuits accentuent ou attenuent toutes les fréquences une fois la fréquence spécifiée dépassée. Par exemple, l'égaliser basses-fréquences accentue toutes les fréquences inférieures à 80 Hz, jusqu'à la note la plus BASSE. En cloche signifie que certaines fréquences formont une « pointe » dans la courbe ajuster de la fréquence centrale.

Une égalisation trop importante peut déteriorer le son. Chaque circuit d'égalisation peut fournir une atténuation/accentuation très importante car nous savons que cela peut être utilis occasionnellement. Mais si vous poussez l'égalisation au maximum sur toutes les voies, votre mixage sera confus. Appliquez l'égalisation raisonnablement et pensez à attenuer (bouton vers la gauche) autant qu'à accenter (vers la droite). Si vous utilisez beaucoup l'égalisation, essayez de modifier la source en déplacant le micro, en essayant un另一种 type de micro, un(e) autre chanteur(euse).

27. EGALISEUR HIGH

Il afferce les haute fréquences avec une accentuation/atténuation de 15 dB à 12 kHz, et n'a aucune action en position centrale. Utilisez-le pour ajouter de la brillance aux cymbales et une impression globale de transparence, ou du tranchant a ou voix. Baisscz-le pour réduire l'éliminer le souffle d'une bande.

28. NIVEAU DE L'EGALISEUR MID (VOIES 1 à 8)

L'égaliseur medium a une largeur de bande fixe. Ce bouton permet jusqu'à 15 dB d'accentuation/attenuation, sans aucune modification en position centrale. La fréquence centrale accentuée/attenuée est déterminée par le bouton Fr

29. FREQUENCES DE L'EGALISEUR LOW-MID (VOIES 1-8)

Ce bouton permet de régler la fréquence centrale du réglage de niveau de l'égalisseur médim [28], variable de 100Hz à 8kHz .

Lorsque you avez choisi la fréquence, le niveau de l'égaliseur des fréquences med le potentiametre de niveau.

La plupart des harmoniques définissant un son se situant entre 100Hz et 8kHz , vous pouvez donc modifier fortement le son avec ces deux boutons. De nombreux ingénieurs du son utilisent l'égaliser médium pour atténuer les fréquences Médiums, et non pas les accentuer. Une astuce répandue consiste à pousser les Médiums au maximum, tourner le réglage de fréquence jusqu'à ce que le son soitvrément horrible puis diminuer le niveau des Médiums, faisant ainsi disparaître ces mauvaises fréquences. Cela fonctionne parfois très bien.

30. NIVEAU DE L'EGALISEUR HIGH-MID (VOIES 9/10 et 11/12)

Ce bouton offre une accentuation/attenuation des hauts mediums de 15 dB à 2,5 kHz, et n'a aucune action en position centrale. Il est disponible uniquement sur les voies stéreo.

31. NIVEAU DE L'EGALISEUR LOW-MID (VOIES 9/10 et 11/12)

Ce bouton offre une accentuation/attenuation de 15 dB à 400Hz des bas mediums, et n'a aucune action en position centrale. Il est disponible uniquement sur les voies stéreo.

32. ÉGALISEUR LOW

Ce contrôle des basses offre jusqu'a 15 dB de gain ou d'attenuation en deca de 80Hz et n'a aucune action en position centrale. Il couvre la plaque de fréquences de la grossse caisse, de la basse, dessons de clavier bien gras et de certains chante

33. Départ MON 1 AUX et 34. Départ MON 2 AUX

Ces boutons permettent de regler deux mixages independants pour alimenter les retours de scene. Reglez ces boutons sur chaque voie jusqu'à ce que le mixage des retours de scene convienne aux musiciens. Ces réglages sont désactivés lorsqu'ils sont au minimum, délivrent un gain unitaire en position centrale et un gain maximal de 15 dB. Vous n'utiliserez sans doute jamais ce gain supplémentaire, mais il est disponible si besoin. Les Faders de voie [40] et de mixage principal [59] n'affectent pas les sorties Monitor, contrairement aux réglages d'égaliseur de voie [27-32] et de gain [23]. Les deux amplificateurs internes de la console amplifie peuvent être utilisés pour alimenter des retours de scene passifs en fonction du réglage du selecteur Amp Mode [53]. Les envois Mon 1 et 2 [10] sont des sorties niveau ligne utilisées pour connecter le système d'amplification de retard de scene.

35. Départs FX1 AUX et 36. FX2 AUX

Ces boutons permettent de régler deux mixages indépendants pour les processeurs d'effets internes ou externes. Réglez ces boutons jusqu'à ce que le niveau du signal envoye aux processeurs d'effets internes vous convienne. Ces réglages sont désactivés lorsqu'ils sont au minimum, délivrent un gain unitaire en position contrale et un gain maximal de 15 dB. La modification du gain [23], des Faders [40] et de l'égalisation de voie [27-32] affecte le signal envoye aux processeurs d'effets internes. Les sorties des départ FX1 et 2 [11] sont à niveau ligne. Utilisez-les pour connecter des processeurs d'effets externes. Toute connexion à ces sorties déconnecte le signal envoye aux processeurs internes et les mixages FX1 et FX2 alimentent uniquement le(s) processeur(s) externe(s).

37. PANORAMIQUE

Pour les voies mono 1 à 8, ce potentiametre permet de régler la quantité de signal de la voie envoyé au mixage principal de gauche et au mixage principal de droite. Il n'agit pas sur les Aux, qui sont mono. En position centrale, la voie mono est séparée de manière égale entre la gauche et la droite.

Pour les voies stéreo (9/10 et 11/12), le panoramicque agit comme le réglage de balance d'une chaîne stéreo.

Si vous disposez d'une source stéreo et que les entreées stéreo de la console sont déjà utilisées, connectez la sortie gauche de la source à une voie mono et la droite à une autre voie mono. Reglez le panoramicque de la première voie complètement à gauche et celui de la deuxième complètement à droite. La source apparait alors en stéreo dans le mixage.

38. Touche et Led MUTE

La touche Mute coupe le signal en le déconnectant des bus Aux et de mixage principal. La Led s'allume lorsque cette fonction est active.

Les touches Mute situées à cote des Faders FX RTN 1 et FX RTN 2 empêchent les signaux en provenance des effets internes (ou externes) d'atteindre le mixage principal ou les sorties Monitor 1 ou 2.

39. Leds -20, 0, +10, OL des AFFICHEURS DE VOIES

La Led OL (Overload) s'allume lorsque le signal d'entrée de la voie est trop élevé, ce qu'il faut éviter pour ne pas distordre le signal.

Si la Led OL s'allume régulierrement, vérifie les réglages de gain [21] et d'égalisation de la voie [27-32].

Les Leds -20, 0 et +10 indiquent la force du niveau de la voie.

40. FADER DE VOIE

Le Fader de voic permet de regler le niveau de chaque voic dans le mixage principal. Le repere "U" indique le gain unitaire, ce qui veut dire que le niveau du signal ne subit aucune modification. Monté au maximum, il peut fournir 10 dB de gain supplémentaire. Si vous trouvez le niveau général trop faible ou trop élevé au niveau du gain unitaire, vérifier le réglage de gain [23].

41. SOLO

Lorsqu'une touche Solo est enforcée, vous n'entende que la(les) voie(s) solo dans le casque. Ceci vous permet d'éçouter les voies avant qu'elles ne soient ajoutées au mixage principal.

Le mode Solo permet également de régler le gain de chaque voie correctement. Lorsqu'une voie est en mode Solo, vous pouvez régler son gain [23] jusqu'à ce que le niveau de la Led 0 dB soit atteint sur l'afficheur de droite [48].

Les signaux solo assignés au casque ne sont pas affectés par les réglages de niveau des voies ou de niveau principal; baissez d'abord le niveau du casque [19], les voies solo avoir un volume élevé.

La Led Rude Solo [49] s'allume pour vous rappeler que vous ecoutez uniquement la(les) voie(s) solo dans la sortie casque.

Pour les voies stéreo, la somme mono de la gauche et de la droite est envoyée vers le casque et son niveau indiqué sur l'afficheur de gauche.

Vous pouvez également placer en mode solo les sorties des processeurs d'effets ainsi que les sortics Monitor 1 et 2.

Réglages généraux Master

42. POWER LED

Cette Led s'allume lorsque la console amplifiée est connecté à une source d'alimentation adequate et qu' l'interrupteur de mise sous tension est en position On [2].

Si la Led ne s'allume pas, vérifie si la prise secteur est active et si les deux extrémités du cordon secteur sont correctement connectées. Si des Zombies ont encore attaqué la centrale électrique et que toute la ville est plongée dans le noir, la Led ne s'allume pas, mais c'est surement le cadet de vos soucis.

43. Touche 48V PHANTOM

Enoncez cette touche pour activer l'alimentation fantôme +48 Vcc de toutes les entrées micro XLR de votre table. La Led située à côté de la touche s'allume pour indiquer que cette fonction est activée.

La plupart des micros à condensateur professionnelles modernes nécessitent une alimentation fantôme de 48 V, qui est une tension continue bajo intense délivrée par les mêmes cables qui conduisent le signal audio. (Les micros à condensateur semi professionnels font de même en utilisant des piles). Le nom de "fantôme" vient du fait que cette tension est "invisible" pour les micros dynamiques (Shure SM57/SM58 par exemple) qui n'ont pas besoin d'alimentation externe, celle-ci n'effectant aucunement leur fonctionnement.

Ne connectez jamais de micro asymétrique ou à ruban aux embases micro si l'alimentation fantôme est activée. Ne connectez pas d'instruments aux entrées micro XLR

lorsque l'alimentation fantôme est activée, à moins d'être certain que votre matériel ne court aucun risque.

44. ÉGALISEUR MAIN

Cet égaliseur graphique 9-bandes permet de corriger la réponse en fréquence du mixage principal. Il affecte les sorties ligne [16] et les sorties Mono [17], ainsi que les sorties haut-parleur [3] lorsque les amplificateurs intégrés servent à restituer le mixage principal.

Les curseurs seront a modifier le niveau des bandes de fréquence. Ils permettent jusqu'à 15 dB d'accentuation/atténuation, sans aucune modification en position centrale (0 dB). Voici les 9 bandes de fréquence: 63Hz , 125Hz , 250Hz , 500Hz , 1kHz , 2kHz , 4kHz , 8kHz et 16kHz .

La section d'égalisation est située avant le Fader Main [59] et les afficheurs principaux [48]. Ainsi, lorsque vous modifie l'égalisation, vous pouvez contröler les niveaux sur les afficheurs pour vous assurer de ne pas causeur de surcharge.

La touche Main EQ Assign [46] vous permet d'utiliser l'égalisseur pour régler la sortie Monitor 2只不过 que le mixage principal.

Utilisç e'egaliscur avec moderation, comme sur les voies. Il peut apporter des modifications importantes et comprometter la qualite sonore. Bien qu'il puisse sembler étrange de baisser les curseurs, il s'agit souvent de la(Meilleure chose a faire avec l'egaliseur. Il est donc préferable d'attenuer les fréquences indésirables plutot que d'accertuer les autres. Vous pouvez attenuer le niveau de certaines fréquences lorsque du Larsen se produit.

Avec cet égaliseur graphique, la largeur (Q) constante de chaque bande de féquence n'est pas affectée par l'accentuation ou l'atténuation, et elle n'a qu'un effet minime sur les bandes adjacentes sur toutes les positions des curseurs. Il y a toujours un effet sur les bandes adjacentes pour éviter les variations ou fluctuations trop importantes entre les bandes, mais ce circuit d'égalisation permet d'obtenir un effet constant pour tous les réglages. La position des curseurs offre une bonne représentation visuelle de la réponse en féquence. Les égaliseurs dont la largeur de bande n'est pas constante (sur les autres consoles) proposont une bande plus large pour les niveaux d'accentuation/atténuation plus faibles, et une bande de plus en plus étroite pour les modifications plus importantes. Par exemple, lorsque vous accentuez

legrement les bandes de frquence 500Hz et 2kHz , la bande 1kHz est également accentuee meme si le cursor 1kHz est en position centrale.

45. ÉGALISEUR MON 1

Cet égaliscur graphique 9-bandes à largeur constante permet de corriger la réponse en fréquence de la sortie Monitor 1. Il affecte les sorties ligne Mon 1 [17], ainsi que la sortie haut-parleur Monitor 1 lorsque les amplis intégrés servent à restituer le mixage de retard 1.

Les curseurs permettent jusqu'à 15 dB d'accentuation/attenuation, sans aucune modification en position centrale (0 dB). Voici les 9-bandes de fréquence: 63 Hz, 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz, 4 kHz, 8 kHz et 16 kHz.

Cette section d'égalisation est située après le Fader Monitor 1 Level [58]. Utilisç l'égaliscur avec modération, comme sur les voies. Si vous avez l'impression que beaucoup d'égalisation est nécessaire, il y a de grandes chances que le son puisse être amélioré simplement en repositionnant les micros. Ces curseurs peuvent vous aider à atténuer le niveau de certaines fréquences du mixage de return lorsque les micros causent du Larsen.

46. MAIN EQ ASSIGN

Cette touche vous permet d'assigner l'égaliserur principal [44] soit au mixage principal (touche relachec) soit à la sortie Monitor 3 (touche enfoncée).

Ceci peut être pratique lorsque le mixage Monitor 2 rencontre des problèmes de Larsen ou nécessite des réglages.

Si vous n'utilisez pas Monitor 2, laissez cette touche relachée. L'égalisation opère alors sur le mixage principal de gauche et de droite.

47. Leds POWER AMP LIMITER

Ces Leds indépendantes s'allument lorsque l'amplificateur de puissance du canal A ou B est en surcharge et que son limiteur automatique intégré (qui se trouve toujours sur le trajet du signal) est activé. La Led clignote alors pour indiquer le niveau de limitation appliquée au signal.

Les Leds Limiter s/allument pendant plus d'une ou deux secondes lorsque l'adaptateur secteur est en surchauffe et que le limiteur est activé pour maintenir l'amplificateur au quart de sa puissance pour qu'il refroidisse. Lorsque ceci se produit, veiliez à assurer une ventilation suffisante autour de la console et évitez d'utiliser des niveaux trop élevés. Assurez-vous également que vos enceintes soient correctement connectées, et que leur impédance ne soit pas inférieure à 4 Ohms.

48. Afficheurs MAIN MIX

Ces afficheurs stéreo indiquent les niveaux des signaux gauche et droit du mixage principal, prélevés après le Fader Main [59] et l'égaliseur graphique [44].

Les Leds du haut (OL) s'allument en presence de surcharge. Vous doivent regler les niveaux de façon à ce qu'elles ne s'allument qu'occasionnellement. Vérifiez les niveaux lorsque vous modifie l'égaliser graphique, le Fader Main ou tout réglage de voie.

Lorsqu'une voie est en mode Solo, l'afficheur de gauche indique son niveau. Le repère 0 dB montre le niveau optimal auquel doit être régèle le gain de la voie. Voir page 3 pour plus de détails.

Souvenez-vous, les afficheurs ne sont que des outils pour vous assurer que vos niveaux sont dans les "normes". Vous n'êtes pas obligé de

les surveiller en permanence.

49. Led RUDE SOLO

Cet Led s'allume lorsqu'une touche Solo [41] est enfoncée. Elle vous rappelle qu'une ou plusieurs touches sont en mode Solo. Ainsi, scules les voies solo sont connectées au casque et l'afficheur de gauche [48] indique le niveau Solo et pas le niveau principal.

50. Touche PRECISION PASSIVE EQ

Si vous utilisez des enceintes passives Mackie comme les C200, C300z, S215 et S225, appuyez sur cette touche pour optimiser la clarté sonoré et la réponse dans les basses-fréquences. Si vous n'utilisez pas d'enceintes Mackie, appuyez tout de même sur cette touche pour vérifier si elle peut améliorer la qualité sonore. Comme le circuit d'égalisation passif est situé juste avant les amplis de puissance intégrés, il n' affecte que les sorties haut-parleur [3] en face arrière

51. Touche et Led BREAK

Cette touche sert à déconnecter le mixage principal des sorties haut-parleurs [3] et niveau ligne [16, 17] et y connecte l'entrée Tape [13]. Par exemple, vous pouvez jour un CD de musique apaisante pour calmer la foule avant l'arrivée de la police.

Les sorties Monitor 1 et 2 ne sont pas affectées par la touche Break. Il faut donc baiser les Fader Monitor [58] si besoin.

La Led Break s'allume pour indiquer que cette fonction est active. Si aucun son ne parvient aux sorties, commencez par vérifier cette Led.

Utilisez le réglage Tape In [52] pour monter le niveau de l'entrée Tape pendant la pause.

52. Bouton TAPE IN

Lorsque la touche Break [51] est enfoncée, ce bouton vous permet d'augmenter le niveau de l'entrée Tape qui

est alors reliée aux sorties à la place du mixage principal. Regle au minimum, le son est coupé, U est le gain unitaire et au maximum, 20 dB de gain sont fournis.

Laissez ce réglage au minimum jusqu'àu moment de la pause. Enforcez alors la touche Break puis montez doucement le niveau tout en lisant votre CD.

Toute source à niveau ligne peut être connectée à l'entrée Tape [13], y compris les stations iPod, les lecteurs de CD/DVD et autres.

53. Selecteur POWER AMP MODE

Ce selecteur à trois positions vous permet de désir la source en provenance de la section de mixage qui est envoyée aux amplificateurs de puissance internes. Cela permet une grande flexibilité dans l'utilisation de la console amplifiée. Par exemple, si vous posséez des enceintes actives pour le mixage principal, vous pouvez utiliser les amplis de la PPM1012 pour alimenter des retours de scene passifs.

Stereo Mains

Le cote gauche du mixage principal est envoy à la sortie de la voie A et le cote droit à la sortie de la voie B. Choisissez cette position pour diffuser le mixage stéreo.

Mains/Monitor 1

Le mixage principal mono va à la voie A et le mixage Monitor 1 va à la voie B. Avec ce réglage, vous pouvez alimenter un système de sonorisation mono sur une voie et un retour de scène passif sur l'autre.

Monitor 1/Monitor 2

Le mixage Monitor 1 va à la voie A et le mixage Monitor 2 va à la voie B. Avec ce réglage, les amplis de puissance internes peuvent alimenter deux retours de scène passifs.

Remarque: ce sélecteur n'attécte pas les sorties niveau ligne mais contrôle seulement la source envoyée aux amplificateurs internes.

Enoncez cette touche pour appliquer un filtré passée-bas aux sorties niveau ligne mono [17] et les transformer en sortie niveau ligne pour Subwoofer qui ne restituent que les basses-fréquences inférieures au réglage de fréquence du bouton LPF.

La plupart des Subwoofoers actifs possedent leur propre filtrre actif. Dans ce cas, laissez cette touche relachée. Iss acceptent generelement toute la bande de fréquences et leur filtrtre actif supprime les aigus et mediums inutilisés.

Si vous souhaitez alimenter un amplificateur de puissance externe relié à un Subwoofer passif, connectez la sortie Mono à l'entrée niveau ligne de l'amplificateur. Enforcez la touche LPF et réglez le bouton LPF Frequency en fonction de vos Subwoo-fers. Par exemple, si vous Subwoofer est efficace jusqu'à 150 Hz, effectuez un réglage à peine supérieur. L'amplificateur ne recoit que les graves et ne gâche pas sa puissance pour les mediums et les aigus.

Lorsque la touche LPF est enfoncée, la Led s'al-lume. La fréquence du filtré est régblé de 75 Hz à 200 Hz (100 Hz en position centrale).

Quelle que soit l'utilisation que vous faites des sorties mono, souvenez-vous que le bouton Mono Out [55] vous permet de regler le niveau par rapport aux sorties Main [16] et niveau haut-parleur [3].

Le filtré passée-bas n'affecte que les sorties mono à niveau ligne. Les sorties Main et les amplis internes recoivent toujours la plage de fréquence complète.

55. Touche MONO OUT

Ce bouton vous permet de régler le niveau des sorties mono à niveau ligne [17]. Effectuez le réglage nécessaire pour que vous Subwoofer actif ou enceinte mono aient le niveau souhaité par rapport aux autres enceintes de votre système.

La sortie mono peut restituer la plage de fréquences complète pour une sonorisation mono par exemple, ou uniquement les basses-fréquences pour utiliser un Subwoofer si la touche LPF [54] est enforcée. Dans tous les cas, le bouton Mono Out vous permet de régler le niveau.

56. FX 1 TO MON 1 et FX 1 TO MON 2

Les signaux de sortie stéreo du processeur d'effets sont melangés en un signal mono, qui est ensuite ajoute dans les mixages de retard 1 et 2.

Réglez le niveau des effets en tenant compte du niveau des autres voies dans les mixages de retard 1 et 2.

Tournez ce bouton vers la gauche pour attenuer les effets, tournez-le vers la droite pour les accentuer (jusqu'a 15 dB) ou placez-le en position centrale (U) pour obtenir le gain unitaire.

57. Faders FX RTN 1 et FX RTN 2

Les Faders stéreo vous permettent de régler la quantité des effets intégrés des processeurs 1 et 2 ajoutée au mixage principal. La sortie des processeurs d'effets intégrés est en stéreo, et est ajouté aux côtes gauche et droit du mixage principal. Les Faders给您 permettent également de régler le niveau des signaux entrant par les retours FX 1 et FX 2 [12] depuis un processeur externe (par exemple) ajouté au mixage principal.

Réglez chaque Fader et écoutez les effets en comparaison avec les autres voies du mixage principal.

Baissez complètement le Fader pour couper les effets, montez le pour les accentuer (jusqu'à 15 dB) ou placez-le en position centrale (U) pour obtenir le gain unitaire.

La touche Solo [41] a coto de ces Faders.
vous permet d'ecouter la sortie des process
scurs d'effets dans le casque. Ces Faders n'agissant pas sur le niveau solo, vous nevez inuer le niveau du casque [19] avant de presche solo.

Les touches Mute [38] au-dessus de ces Faders vous permettent de désactiver rapidement les effets ajoutés au mixage principal ou aux retours de scene. (Vous pouvez toujours les placer en mode solo).

58. Faders MONITOR 1 et MONITOR 2

Ces Faders contrôle le niveau des mixages de return de scene 1 et 2 envoyés aux sortics niveau ligne Mon 1 et 2 [10] ainsi que les sorties de return de scene niveau haut-parleur [3] si les amplificateurs intégrés sont connectés aux retours de scene 1 et 2.

Ils représentent le dernier réglage que vous pouze effectuer sur les retours de scène. Effectuez le réglage avec attention pour éviter la surcharge et Obtir un bon son pour les musiciens. Ces réglages n' affectent pas le niveau du mixage principal.

Si le fader est complètement baisse, le mixage des retours n'a pas de signal en sortie. La marque "U" indique le gain unitaire, et la position haute correspond à un gain de 10 dB.

Les touches Solo [41] à cote de ces Faders
vous permettent d'écouter la sortie de
retour de scene dans le casque. Ces Faders

n'agissant pas sur le niveau solo, vous devez donc diminuer le niveau du casque [19] avant de presser la touche solo.

59. Fader MAIN

Ce Fader stéreo contrôle le niveau du mixage principal envoyé aux sorties Main niveau ligne [16, 17] ainsi que les sorties Main niveau haut-parleur [3] si les amplificateurs intégrés sont connectés au mixage principal. Le Fader est situé après l'égalisation [44] et avant les afficheurs [48].

C'est le dernier réglage de niveau avant les sorties. Faites vos réglages avec attention, gardez un œil sur les afficheurs pour vérifier que le signal ne sature pas et une oreille sur les niveaux pour vous assurer que le son est bon.

Le Fader n'a pas d'effet sur les sorties Monitor 1 et 2 [10] ou sur l'ampli de puissance intégré s'il est relié à un retour de scene.

Si le fader est complètement baisse, le mixage principal n'a pas de signal en sortie. La marque "U" indique le gain unitaire, et la position haute correspond à un gain de 10 dB. Vous n'utiliserez généralement pas cette réserve de gain, mais, à nouveau, elle reste disponible en cas de besoin. Ce Fader stéreo permet un mixage égal puisqu'il agit sur la gauche et la droite. Il peut être utilisé pour des fondus en fermeture ou pour une coupure rapide du système.

Proceseurs d'effets stéréo

La PPM1012 dispose de deux processeurs d'effets Mackie Running-Man 32-bits offrant une entree mono, une sortie stereo et 24 Presets chacun. Le niveau du signal traite est déterminé par les departs FX1 Aux [35] et FX2 Aux [36] sur chaque voie.

Le signal stéreo de chaque processeur peut être ajouté au mixage principal grâce aux Faders Fx Return [57]. La sortie en provenance de FX1 peut également être ajoutée aux mixages de retard de scene 1 et 2 avec les réglages FX1 to Mon 1 et FX1 to Mon 2 [56].

60. FX1 SEND MASTER et FX2 SEND MASTER

Ces boutons déterminent le niveau des signaux acheminés à chaque processeur d'effets intégré. Réglez-le avec soin en contrôle la Led SIG/OL [61] adjacente pour éviter toute surcharge.

Ils affectent le niveau de la sortie ligne FX Send [11], vous pouvez donc les utiliser pour régler le niveau du signal assigné aux processeurs externes.

61. Led SIG/OL

Ces deux Led s'allument en vert lorsque le niveau du signal traité par le processeur d'effets est convenable (SIG). Elles s'allument en rouge lorsque le niveau est trop élevé et que le processeur d'effets est en surcharge (OL). Réduisez alors le niveau [60].

Les signaux acheminés aux processeurs sont affectés par les boutons FX 1 et 2 [35, 36] et le gain [23], l'égalisation [27-32] et les Faders [40] des voies. Si les Leds OL s'allument après que vous ayez modifié un de ces réglages, diminuèz les niveaux des départ Master [60].

Si un processeur externe est connecté (et que les processeurs intégrés ne sont pas utilisés), vous pouvez utiliser ces LeDs pour vérifier le niveau en sortie.

62. AFFICHEURS DE PRESET

Ces afficheurs indiquent le numero du Preset d'effet selectionné (la liste des Presets est sérigraphière à droite de l'afficheur) Tournez le selecteur de Preset pour charger l'effect de votrechoix.

Le nouveau Preset est chargé après environ 1/4 de seconde lorsque vous arrêtez de tournier le sélecteur, et il est sauvégárdé dans la mémoire après environ 1 seconde. Lorsque la console est mise sous tension, le processeur charge le dernier Preset utilisé.

63. Selecteur de Preset et Led TAP DELAY

Tournez ce réglage sans fin pour sélectionner l'un des 24 Presets d'effets. Lorsque vous arrêtez de le tourner, le Preset est chargé et activé. Le numéro du Preset en cours est indiqué sur l'afficheur [62]. Les différents Presets sont indiqués dans ce tableau et la liste sérignaphiée sur le panneau de la console. Pour plus de détails sur les Presets, consultez l'Annexe D en page 34.

Ce selecteur offre également une fonction Tap Delay pour les Presets 17 à 24. Procedez ainsi:

1. Tournez le sélecteur pourCHOISIR un des Presets 17 a 24.
2. Appuyez sur le sélecteur à au moins deux reprises.

Le processeur DSP calculce alors le temps de délié entre les deux taps, puis il assigne cet intervalle de temps aux répetitions du délié numérique sélectionné

Le temps de retard minimum est de 50~ms et le temps maximum est de 500~ms .

Lorsque l'intervalle est plus court que 50 ms, les repétitions sont a chaque 50 ms.
Lorsque l'intervalle est de 500ms a 1 seconde, les repétitions sont a chaque 500~ms

Lorsque l'intervalle est supérieur à 1 se-. conde, les taps sont ignores. Essayez un peu plus rapidement.

1. La Led clignote en suivant le nouveau temps de délambda spécifié.

64. Touche INTERNAL FX MUTE

Appuyez sur cette touche pour couper le signal de sortie du processeur d'effets intégré (la Led s'allume alors). comme elle désactive aussi le connecteur FX Footswitch [16], la pedale ne permet plus d'activer/désactiver les effets.

Laissez-la en position haute pour pouvoir activer/ désactiver les effets avec la pédaie.

Felicitations! Vous avez lu toutes les informations concernant les fonctions de votre console de mixage amplifiée. Vous pouvez faire une petite pause!

Annexe A : Informations d'entretien

Si vous pensez que votre console a un problème, faits ce que vous pouvez pour vérifier la panne avant de l'en-yoyer pour réparation. Consultez la section Support de notre site Internet (www.mackie.com). Vous y trouvez des foires aux questions (FAQ), des manuels et des forums utilisateurs. Vous pourrez peut-être résoudre le problème et éviter d'avoir à nous returner la console.

Problème avec une voie

L'égalisation est-elle réglée correctement?
La touche Gain est-elle reglee correctement?
Le bouton Level est-il monté?
La Led OL de la voie est-elle allumée?
Le bouton de panoramicique est-il en position centrale?
- Appliquez-vous trop de compression sur les voies 1-6?
- Les touches Hi-Z sont-elles régles correctement si des guitares sont reliées aux voies 7 et 8?
- Déconnectez tous les équipements reliés aux connecteurs d'insertion des voies 1-8.
- Connectez la même source sur une autre voie, régée exactement comme la voie suspecte.
- Voitre micro necessite-t-il une alimentation fantôme ?

Problème de sortie

Le réglage Main Master Level est-il monté?
- Vérifiez que le sélecteur Power Amp Mode est régle correctement.
- Les curseurs des égaliseurs graphiques sont-ils régles convenablement?
- Le niveau des effets acheminés au mixage principal est-il trop élevé ?
- S'il s'agit d'une des sorties haut-parleur principales, tentez de déconnecter toutes les autres. Par exemple, si la sortie Main Out gauche en Jack 6,35 mm semble avoir un problème, déconnectez le cable de la sortie Speakon gauche. Si le problème disparait, il n'est pas causé par la console.
- Si l'enceinte gauche semble avoir un problème, inversez les cables gauche et droit au niveau de la console. Si le problème est toujours present, vérifie le cable de l'enceinte ou ses fusibles.

• Déconnectez tous les équipements des sorties ligne principales, ou des autres sorties ligne, comme Mono Ou, Mon 1 Send, Mon 2 Send, FX1 e FX2 au cas où l'un des équipements externes aurait un problème.
• Si la Led du limiteur des amplificateurs de puissance s'allume régulierement, il est possible que les amplis soient en surcharge. Veillez à ce que l'impédance de charge moyenne ne soit pas inférieur à 4 Ohms. Vérifiez le cablage des enceintes.

Problème de bruit

• Reglez les boutons Level des voies au minimum, un à un. Si le son est coupé, le problème est causé par la voie ou la source reliée. Vous doivent donc la déconnecter. Si le bruit disparait, il est produit par la source reliée.

Problème d'alimentation

La Led d'alimentation doit s'allumer lorsque la console est reliée à une prise secteur et que l'interrupteur secteur est regle sur On. Assurez-vous que la console soit correctement reliée à la prise secteur.

Réparations

Vous trouvrez les informations sur les réparations couvertes par la garantie et les remplacements à la page 35.

Les réparations des produits Mackie non couverts par la garantie sont effectuees dans des centres agreés. Pour localiser le centre de réparation le plus pres, visitez le site www.mackie.com, cliquez sur "Support" puis selectionnez "Locate a Service Center". Pour les produits Mackie achetés hors des États-Unis, contactez votre revendeur ou distributeur local.

Si vous n'avoz pas accès à Internet, vous pouvez appeler notre assistance technique au 1-800-898-3211, du lundi au vendredi, pour expliquer votre problème. Un technicien vous donna sera les coordonnées du centre de réparation le plus après dans votre région.

Annexe B : Connexions

Connecteurs XLR

Les consoles Mackie sont munies d'entrees micro en XLR femelle, cables comme suit : la broche 1 est reliée à la masse (blindage), la broche 2 au Plus ("point chaud" ou positif) du signal audio et la broche 3 au Moins ("point froid" ou négatif) du signal (Figure A). Ce cablage respecte les normes de l'AES (Audio Engineering Society). Utilisez un connecteur XLR male, comme leurs que l'on trouve sur les cables de micro, pour la connexion au connecteur XLR femelle.

Figure A: Connecteurs XLR

Jacks stereo 6,35 mm

Les Jacks stereo 6,35 mm symétriques offrent trois points de contact (pointe, bague, corps). Voir Figure B.

Figure B:Jack stereo 6,35 mm symétrique

Ces Jacks peuvent être utilisés avec :

• Les circuits mono symétriques. Lorsqu'un Jack 6,35 mm est symétrique, la pointe est connectée au Plus de la liaison (point chaud), la bague au Moins (point froid) et le corps à la masse (blindage).
  Les casques stéreo et, moins féquèment, les micros et entrées ligne stéreo. Lorsque les Jacks 6,35 mm sont câblés en stéreo, la pointe est connectée au signal de gauche, la bague à celui de droite et le corps est relié à la masse. Les consoles Mackie ne permettent pas la connexion directe de micros avec un seul Jack stéreo. Ils doivent être munis de deux cables

(gauche et droit), qui peuvent etre reliés a deux préamplis micro.

Vous pouvez fabriquer votre propre adaptateur pour micros stéro. À l'aide d'un cable en "Y", reliez un Jack 6,35 mm fémelle à deux connecteurs XLR male, un pour le signal de gauche, l'autre pour celui de droite.

• Les circuits départ/retour asymétriques. Les Jacks 6,35 mm des cables en "Y" sont connectés comme suit : la pointe est reliée au signal de départ (sortie de la console), la bague au bout du signal (entree de la console), et le corps est connecté à la masse (blindage).

Jacks mono 6,35 mm

Les Jacks mono 6,35mm offrent deux points de contact (voir Figure C).

Figure C:Jack mono 6,35 mm symétrique

Ils sont utilisés pour les signaux asymétriques, dans diverses applications. La pointe est connectée au signal audio, le corps à la masse. Voici quelques exemples :

• Micros asymétriques
  Guitares electriques et instruments electroniques
• Connexions à niveau ligne asymétriques
• Connexions d'enceintes

N'utilisez pas de cables guitare pour relier les enceintes! Ils ne sont pas conçus pour les signaux à niveau haut-parleur et peuvent surchauffer.

Connecteurs RCA

Les connecteurs RCA (Figure D) sont souvent utilisés sur les équipements audio et video grand public et pour plusieurs autres applications. Ils sont asymétriques, comme les Jacks mono 6,35 mm. Le signal est connecté à la pointe et la masse (blindage) est reliée au corps.

Figure D:Fiche RCA

Speakon

Lorsque you reliez vos enceintes aux sorties Speakon, cablez les connecteurs Speakon de cette façon :

Figure E

Jacks d'insertion stéreo (départ/retour)

Les cables d'insertion Mackie sont dotés de trois Jacks stéreo 6,35 mm. Ils sont asymétriques et recoivent les signaux de sortie (départ) et d'entrée (retour) de la console par le même Jack (voir Figure F).

Figure F

Le corps sert de masse (blindage) pour les deux signaux. Le signal de départ (de la console vers le processeur externe) est connecté à la pointe, et le signal de retour (du processeur vers la console), à la bague.

Utilisation du département d'un Jack

Lorsque vous insérez un Jack mono 6,35 mm jusqu'au premier cli (partiellement) dans un connecteur d'insertion Mackie, le contact n'est pas activé et la boucle d'insertion n'est pas ouverte (permettant ainsi au signal de la voie de poursuivre son trajet dans la console). Ceci vous permet de prélever le signal de la voie sans interrompree l'utilisation en cours.

Lorsque vous enforcez le Jack stéreo 6,35 mm jusqu'au deuxième clic, le contact est alors activé et devie le signal de sortie, ce qui interrompt le signal de la voie. Voir Figure G.

REMARQUE: Évitez de surcharger ou de court-circuiter le signal prélevé pour ne pas affecter le signal interne.

Figure G

Cable de haut-parleur

Utilisez des cables de haut-parleur dont le diamètre correspond aux longueurs indiquées dans ces tableaux.

La perte de puissance est alors inférieure a 0,5dB. Les longueurs dc cables indiquoces sont les longueurs maximum pour chaque diametre. Pour les longueurs intermediaires, utilisez le diametre de conduc-. teur suivant (supereur).Vos pouvez toujours utiliser des cables de diametre supérieur a celui qui est recommendé. La fait d'utiliser des cables de plus petit

AWG minimum	40hms	80hms
18	3 m	8 m
16	8	15
14	8	25
12	15	40
10	30	60

Métrique minimum	4 Ohms	8 Ohms
1,2	3 m	8 m
1,4	8	15
1,6	8	25
2,0	15	40
2,5	30	60

diamètre entraine d'importantes pertes de puissance. Les diamètres de cables sont exprimés en valeurs AWG (American Wire Gauge) et métriques. Veuillez notes que plus la valeur AWG est élevé, plus le diamètre est réduit, et que plus la valeur métrique est élevé, plus le diamètre augmente. La valeur métrique équivaut à dix fois le diamètre nominal du cable, en millimétres.

Longueurs supérieures

Pour les longueurs supérieures à 60 metres (dans 8 Ohms) et 30 metres (dans 4 Ohms), les cables d'un diamètre nécessaire pour éviter les pertes de puissance supérieures à 0,5 dB peuvent rarement être utilisés. Le meilleur compromis consiste à utiliser des cables de 2,5 mm de diamètre (10 AWG).

Annexe C: Informations techniques Caracteristiques

Distorsion (DHT + bruit)

(1 kHz, 30 kHz de bande passante)

Entree mic mono: < 0,003%

<0.003 %

Entreeigne mono: < 0,005%

Entree ligne stereo: < 0,003% ,sortie Main

Bruit en sortie Main Mix

(1 kHz, 30 kHz de bande passante)

Main Level min., Level voies au min: -95 dBu

Main Level 0 dB, Level voies au min: -89 dBu

Main Level 0 dB, Level voies 0 dB: -84 dBu

Réponse en fréquence

+0dB / - 3dB)

Entree Mic mono: <10 Hz-100 kHz

Entree Line mono: < 10Hz - 32kHz

Entrées Line stéreo: < 10 Hz-80 kHz

Bruit équivalent en entree (EIN)

Entree Mic (20Hz - 20kHz)

Terminaison 150Ω: -128 dBu

Gain

Entrées mic mono: 0 dB à +50 dB

Entres lignemono: -20dBa+30dB

Entres lignestereo: -20dBa+20dB

Niveaux maximums

Entrées ligne mono: +21 dBu

Entrées ligne stéreo: +21 dBu

Sorties Main et Monitor (préampli) : +21 dBu

Impedances

Entree mic mono: 3,6k symétrie

Entres lign mono: 20k symétrique

Entres lign mono, Voies 7, 8 Hi-Z: 500k asymétrique

Entres lignestereo: 20kΩ symétrique

Sorties Main et monitor: 240 Ω symétrique

120

Ω asymétrique

Égaliseur de voie

Filtre Baxendall aigu (toutes les voies) : ±15 dB à 12 kHz

Filtre medium (voies mono) :

Plage de réglage: 100Hz à 8 kHz

Filtre medium (voies stereo):

Hauts-méduins (en cloche): ±15 dB à 2,5 kHz

Bas-médiums (en cloche) : ±15 dB à 400 kHz

Filtre Baxendall grave (toutes les voies): ±15 dB à 80 Hz

Alimentation fantôme

48 Vcc, activation globale pour toutes les voies

Égaliseur graphique 9-bandes

Main et Monitor 1: ±15 dB à 63 Hz, 125 Hz,

250Hz,500Hz,1kHz

Sorties haut-parleur: Jack mono 6,35 mm et

Neutrik Speakon

Sorties haut-parleur

(Les deux canaux avec charge, alimentés, à 1 kHz.)

Puissance de sortie crete dans 4 Ohms :

2x800W crete

Puisance de sortie moyenne dans 4 Ohms :

2x400Wefficace,1%deDHT

2x500Wefficace,3%deDHT

Puisance de sortie moyenne dans 8 Ohms :

2 x 250 W efficace, 1 % de DHT

2x300Wefficace, 3 % deDHT

Impedance recommende: 4-8Ω par cote

Effects Running Man

Type: Processeur 32-bits intégré, avec

entree mono et sortie stereo

Presets d'effets: 24 Presets programmés

par Mackie

Comme nous perfectionnons nos produits en permanence avec des composants de toute valeur qualite et des methodes de fabrication ameliorees, nous nous réservons le droit de modifier ces caractéristiques à tout moment sans préavis.

"Mackie" et le logo du personnage qui court sont des marques déposées de LOUD Technologies Inc. Toutes marques déposées.

Veuillez consulter notre site Internet pour vérifier s'il y a des corrections ou des mises à jour pour ce mode d'emploi: www.mackie.com.

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Synoptique
Mode d'emploi

Annexe D : Listes des Presets d'effets

No. Nom	Description Exemple d'application
01 Plate Reverb	Ce Preset produit une réverbération à plaque métallique Vintage. Cet effet est caractérisé par de nombreures réflexions, sans aucun pré-délai.	Parfait pour conférer de la richesse aux instruments de percussion ( comme la caisse claire) ou aux arrangements vocaux précis.
02 Vocal Plate	Cette réverbération à plaque Vintage offre un son plus riche, avec une longue queue de réverbération, beau-coup de réflexions et un pré-délai très court.	Ce Preset est particulièrement efficace pour les chants, mais il peut également être utilisé pour les pistes de batterie percutantes.
03 Warm Room	Ce Preset est caractérisé par de nombreuses réflexions rapides avec un pré-délai court, pour simuler le son d'une petite pièce avec panneaux en bois.	Trés pratique pour ajouter un effet ambient précis et contrôle aux chants et instruments acoustiques.
04 Bright Room	Ce Preset propose un son brillant avec beaucoup de réflexions dispersées, pour simuler l'acoustique des surfaces rélectrices plus dures.	Parfait pour les chants nécessitant une réverbération plus claire pour être audible dans le mixage, ou pour donner plus de mordant aux instruments acoustiques.
05 Warm Lounge	Ce Preset recréé l'acoustique d'une pièce de moyenne taise, avec une légère optimisation des bas-méduins pour Produire une sonorité riches.	Pratique pour les chants ou morceaux nécessitant un son plus imposant, ou pour conférer une texture superbe aux instruments au son plus brillant.
06 Small Stage	Ce Preset recréé l'acoustique d'une scène de petite taille, avec un temps et un espace de réverbération moyens.	Pratique pour les chants et les guitares dans les morceaux rapides et dynamiques, qui nécessiter un Preset créant l'acoustique d'une scène.
07 Warm Theater	Ce Preset offre un son riche et soutenu, avec un temps de réverbération moyen/long pour simuler l'acoustique d'un theatre.	Parfait pour les chants, la batterie, les guitares acoustiques et électriques, les claviers et bien d'autres.
08 Bright Stage	Ce Preset recréé l'acoustique d'une scène de grande taise. Il est caractérisé par un temps de réverbération moyen/long, un pré-délai et une touche déclat.	Excellent pour ajouter de la vie et de la texture à la batterie et aux autres instruments acoustiques, ou pour obtenir des chants imposants.
09 Warm Hall	Ce Preset recréé l'acoustique d'une salle de concert spacieuse et insonoriée pour Produire un son particulièrement riche.	Parfait pour ajouter une ambiance de salle de concert à des instruments capités au micro dans un orchestre.
10 Concert Hall	Ce Preset est caractérisé par un son imposant, un long pré-délai et une réverbération vibrante.	Donne de la texture aux instruments acoustiques et aux chants (solos, symphonies, chœurs, etc.).
11 Cathedral	Ce Preset recréé les queues de réverbération extrémome longues, la diffusion dense et les pré-délais longs caractérisant les grandes cathedrales en pierres.	Confère une richesse incroyable aux chœurs, instruments à vent, orgues et guitares acoustiques.
12 Gated Reverb	Ce Preset utilise le vieux truc consistant à combiner une réverbération extrémement dense et un Gate rapide pour creer un son artificial trés intéressant.	Surtout utilisé pour donner de la texture à la caisse claire et aux tambours, sans compromettre l'intelligibilité.
13 Chorus	Ce Preset produit un effet de balayage éthéré et subtil qui s'avéré très pratique pour donner de la richesse et permettre au son de se démarquer dans le mixage.	Optimise les guitares et basses électriques et acoustiques, ou donne un effet dramatique aux chants (groupes d'harmonie et chœurs).
14 Chorus + Reverb	Ce Preset offre une combinaison parfaite du Chorus supérieur avec une réverbération recreant l'acoustique d'une grande pièce.	Ajoute de la texture au son avec un Chorus, tout en conférant de la dimension et une richesse sonore grâce à la superbe réverbération.
15 Doubler	Cet effet recréé le son d'un chant ou d'un instrument enregistré sur deux entrées d'un enregistrure multipiste.	Produit un effetsemblable à celui d'un Chorus, mais sans tournoiement subtil.
16 Tape Slap	Ce Preset applique un décali relativement rapide au signal original, avec une touche de la chaleur sonore caractérisant les écchos à bande Vintage.	Souvent utilisé sur les chants pour rappeler le son des années 50, ou sur les guitares pour obtenir un son Surf Rock.
17 DLY 1 Bright (350ms)	Ges 6 délais produits une (décali 1), trois (décali 2), ou six (décali 3) répetitions du signal original. Le temps de décali pour chaque Preset est indiqué en ms. Plus la valeur est faible, plus le décali est rapide. Vous pouvez modifier facilement les temps de décali en appuyant sur le selectingeur de Preset [53] à au moins deux reprises.	Pratiques pour les morceaux Rock dynamiques, dont le décali doit être audible dans le mixage. Les délais Warm deviennent de plus en plus subtils à chaque répetition. Ils sont parfaits pour les morceaux plus lents. Le niveau des répetitions des délais Bright dépend du son original.
18 DLY 1 Warm (300ms)
19 DLY 2 Bright (250ms)
20 DLY 2 Warm (200ms)
21 DLY 3 Bright (175ms)
22 DLY 3 Warm (150ms)
23 Chorus + DLY (300ms)	Ce Preset combine la richesse sonore du Chorus avec les écchos du décali à 3 répetitions. Vous pouvez modifier facilement les temps de décali en utilisant la fonction Tap.	Pratique pour les guitares électriques claires nécessitant un son éthéré avec un léger tournoiement.
24 Reverb + DLY (200ms)	Ce Preset combine la réverbération Warm Theater avec les écchos du décali à 3 répetitions. Vous pouvez modifier facilement les temps de décali en utilisant la fonction Tap.	Parfait pour ajouter de la texture aux chants tout en leur donnant plus de dimension. Il peut aussi servir comme effet spécial pour les guitares électriques.

Pour les preset 17 à 24, vous pouze saisir le salarié en tapant sur les boutons de selection de Presets [63].

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