Masterpiece Classic ESL 9 - Haut-parleur Martin Logan - Notice d'utilisation et mode d'emploi gratuit

Caractéristique	Détails
Type de haut-parleur	Electrostatique
Réponse en fréquence	40 Hz - 20 kHz
Impédance	6 Ohms
Puissance recommandée	50 - 400 Watts
Dimensions (H x L x P)	190,5 x 61 x 30,5 cm
Poids	45 kg
Utilisation	Idéal pour les systèmes audio haute-fidélité, home cinéma
Maintenance	Nettoyage régulier de la grille et des surfaces, vérification des connexions
Sécurité	Éviter l'exposition à l'humidité, ne pas dépasser la puissance recommandée
Informations générales	Conception haut de gamme, finition en bois véritable, technologie de pointe

FOIRE AUX QUESTIONS - Masterpiece Classic ESL 9 Martin Logan

Quel est le type de connexion recommandé pour les haut-parleurs Martin Logan Masterpiece Classic ESL 9 ?

Il est recommandé d'utiliser des câbles de haut-parleur de haute qualité avec des connecteurs banane ou à vis pour assurer une connexion sécurisée et optimale.

Comment installer correctement les haut-parleurs Martin Logan Masterpiece Classic ESL 9 ?

Assurez-vous de placer les haut-parleurs sur des surfaces solides et stables, à une distance appropriée des murs pour éviter les réflexions indésirables. Un espacement d'au moins 60 cm des murs arrière est conseillé.

Quels amplificateurs sont compatibles avec les haut-parleurs Martin Logan Masterpiece Classic ESL 9 ?

Les haut-parleurs ESL 9 fonctionnent bien avec des amplificateurs ayant une puissance de 50 à 300 watts par canal, avec une impédance de 4 ohms.

Comment nettoyer les haut-parleurs Martin Logan Masterpiece Classic ESL 9 ?

Utilisez un chiffon doux et sec pour essuyer la surface des haut-parleurs. Évitez les produits chimiques ou les nettoyants abrasifs qui pourraient endommager la finition.

Que faire si le son est distordu ou faible ?

Vérifiez d'abord les connexions des câbles, puis assurez-vous que l'amplificateur est correctement réglé. Il peut également être utile de tester avec une autre source audio pour isoler le problème.

Les haut-parleurs Martin Logan Masterpiece Classic ESL 9 nécessitent-ils un rodage ?

Oui, il est recommandé de roder les haut-parleurs pendant environ 100 à 200 heures d'écoute à volume modéré pour obtenir la meilleure performance sonore.

Est-il possible d'utiliser les haut-parleurs ESL 9 dans un système home cinéma ?

Oui, les ESL 9 peuvent être intégrés dans un système home cinéma, mais il est conseillé d'associer des haut-parleurs compatibles en termes de timbre et de caractéristiques acoustiques.

Que faire si les haut-parleurs ne s'allument pas ?

Vérifiez que l'alimentation est correctement branchée et que les interrupteurs sont en position 'ON'. Assurez-vous également que l'amplificateur fonctionne correctement.

Quels types de musique sont les mieux adaptés aux haut-parleurs Martin Logan Masterpiece Classic ESL 9 ?

Ces haut-parleurs sont particulièrement adaptés à la musique classique, jazz et acoustique, mais offrent également une excellente performance pour tous les genres musicaux grâce à leur réponse en fréquence étendue.

MODE D'EMPLOI Masterpiece Classic ESL 9 Martin Logan

user's manual | manuel de l'utilisateur

Numeros de série : Veuiliez notes vos numeros de série ici afin de pouvoir les consulter facilement. Vous aurez besoin de ce numero lorsque vous replírez l'inscription à la garantie. Les numeros de série se trouvent dans la partie inférieure de la plaque arrêté et sur le contenant d'emballage. Chaque apparéil possède un numero de série unique.

Merci à vous, propriété d'un produit MartinLogan,

d'aimer ce que nous faisons,

et de faire en sorte que nous puissions faire ce que nous aimons.

Félicitations! Vous avez investi dans l'un des mêleurs systèmes de hautparleurs au monde. Les enceintes electrostatiques MartinLogan constituent une combinaison perfectionné de technologies sonores et étabillisent une direction sans precedent pour la conception audiophile. Résultats de plusieurs années de recherche, ces haut-parleurs electrostatiques hybrides sont dotés de la technologie XStat, de haut-parleurs de graves puissants, et d'une ingénieirie de répartition méticuleuse qui étabillisent de nouvelles normes en matière d'efficacité, de dynamique et de précision pour les haut-parleurs sur le sol.

Le transducteur CLS XStat s'appuie sur l'héritage electrostatique de MartinLogan grâce à l'inclusion d'un collage sous vide perfectionné et de panneaux stat MicroPerf. La technologie d'interlace électrique, développée par l'équipe d'ingénierie Neolith de MartinLogan, produit des dynamiques et une puretés sans effort, ce qui donne des normes sonores élevées d'efficience et de précision. Grac à des essais rigouroux, le panneau electrostatique curvilinear a démontré qu'il est l'un des transducteurs parmi les plus durables et flibles sur le marché. Fabrique à partir d'acier perforé avec outil de haut calibre, le panneau breveté est revetu d'un polymère spécial qui est appliqué au moyen d'un procédé de collage electrostatique exclusif. Le montage du panneau abrite une membrane d'une épaissur de seulement 0,0005 pouce.

Comportant une topologie de répartiteur perfectionné, chaque répartiteur utilise des condensateurs en polypropylene de haute précision, des transformateurs toroidaux et des bobines à noyau d'air et à noyau de fer d'une grande pureté. Cette topologie de répartiteur avancée préserve de façon irreprochable les subtilités microscopiques tout en germant sans effet la gamme la plus large de dynamiques contenu dans les sources sonores les plus exigeantes.

Ce manuel de l'utilisateur explique en detail le fonctionnement de vos enceintes et la philosophie applique à sa conception. En complRentant clairment vos enceintes, vous obticndrez un rendement maximal et profiteriez pleinancement de ce transducteur des plus précis. Cette enceinte a ete concue et construite pour vous donne des annes d'ecoute sans tracas.

CONTENTS | TABLE DES MATIÈRES

Raccords et commandes 27

Raccord de l'alimentation (CC) à faible tension 27

Raccord du signal 27

Rodage 27

Pinces de démarriage 27

Raccord à un fil 27

Raccord à deux fils 28

Position d'ecoute. 30

Le mur derriere l'auditeur 30

Le mur derriere les enceintes 30

Les murs lateraux. 30

Experimentation 30

Positionnement final 31

Mise au point supplémentaire. 31

Profitez du produit 31

Acoustique de la pierce 34

La pièce. 34

Terminologie 34

Regles pratiques 34

Enceintes dipolaires et leur piece 35

Base solide. 35

Interactions de la dispersion 36

Dispersion horizontale controllee 36

Dispersion horizontale controllee 36

Trois principaux types de dispersion 36

Cinéma maison 37

Avantagesélectrostatiques 38

Plage complete de fonctionnement 39

Exclusivités MartinLogan. 40

Transducteur XStat 40

CLS (Source linéaire curvilinéaire) 40

Diaphragm Generation 2 40

Stator MicroPerf 40

Collage sous vide. 40

Technologie AirFram ultrarigide 40

Historique des haut-parleurs electrostatiques. 41

Foire aux questions 43

Dépannage 45

Specifications 46

Renseignements generaux 47

Garantie et enregistrement 47

Numéro de série 47

Service 47

Glossaire des termes audio. 48

REMARQUE: cet équipement a ete teste et juge conforme aux limites d'un appareil numerie de Classe B, en vertu de la Section 15 du reglement de la FCC. Ces limites sont conues pour offrir une protection jugee raisonnable contre l'interfere nuisible dans une installation residentielle. Cet équipement generne des utilisations et peut emetre une energie radiofrequence et, s'il n'est pas installe et utilise conformement aux instructions, peut causer une interfeere nuisible aux radiocommunications. Toutefois, il n'existe aucune garantie qu'une interfeere ne se produira pas dans une installation particuliere. Si cet équipement cause une interfeere nuisible à la reception radiophonique ou televisuelle, qu'on peut deteminer en ouvrant et en fermant I'equipement, I'utilisateur est invite a essayer de corriger I'interfere a laide d'une des mesures suivantes :

Réorienter l'antenna de réception ou la changer de place.
Augmenter la distance entre l'équipement et le récepteur.
Raccorder l'équipement à une prise située sur un autre circuit que celui sur lequel le récepteur est raccordé.
- Consulter le revendeur ou un technicien radio/TV compétent pour obtenir de l'aide.

En vertu de la directive WEEE de l'Union europeenne (directive sur les déchets électriques etlectroniques) entree en vigueur le 13 août 2005,
nous vous avisons que ce produit pourrait containir

des matériaux réglementés dont l'élimination doit faire l'objet de procédures de réutilisation et de recyclage particulières.

À cette fin, Martin Logan a demandé à ses distributeurs dans les pays membres de l'Union europeenne de reprendre et de recycler ce produit gratuitement. Pour trouver le distributeur le plus pres, communiquez avec le revendeur du produit, envoyez un courriel à [e-mail] ou consultez le site Web martinlogan.com.

Notez que seul le produit est regi par la directive WEEE. Nous vous encourageons à recycler les matériaux d'emballage et autres matériaux d'expédition selon les procédures normales.

Le point d'exclamation dans un triangle équilatéral avertit l'utilisateur de la présence de directives importantes en matière de fonctionnement et d'entretien (service) dans les documents qui accompagnent l'appareil.

Le symbole de I'éclair avec une pointe en forme de flèche, dans un triangle équilatéral, averit l'utilisateur de la présence d'une « tension dangereuse » potentielle pres du produit qui peut être suffisante pour constituer un risque de décharge électrique.

MISE EN GARDE! N'utilise pas les enceintes à l'extérieur du pays où elles ont été achetées à l'origine - les exigences en matière de tension varient d'un pays à l'autre. Une tension inappropriée peut cause des dommages potentiellement dispendieux à réparer. Les enceintes sont expédées aux distributeurs MartinLogan autorisés avec l'alimentation électrique appropriée pour une utilisation dans le pays où la vente est prévue. Une liste des distributeurs autorisés est disponible sur le site Web www.martinlogan ou en envoyant un courriel à l'adresse info@martinlogan.

Classic ESL 9

Testé pour être conforme aux normes du FCC POUR UNE UTILISATION A LA MAISON OU AU BUREAU

Cet apparéil est conforme à la partie 15 des règles du FCC. L'utilisation est assujettie aux deux conditions suivantes : (1) cet apparéil ne doit pas causer d'interférence nuisible, et (2) cet apparéil doit accepter l'interférence reçue, notamment l'interférence qui peut causer un mauvais fonctionnement.

Avertissement sur la Sécurité et Installation en Bref (François/French)

MISE EN GARDE!

Tensions dangereuses à l'intérieur - ne pas-retirer le couvercle.
Pour les réparations, faire appel à un technicien compétent.
Pour eviter les risques d'incendie ou de décharge électrique, ne pas exposer ce module aux vapeurs d'eau ni à l'humidité.
- Éteindre l'amplificateur et débrancher les enceintes en cas de conditions anormales.
- Éteindre l'amplificateur avant de faire ou de briser tout raccord de signal!
- Ne pas utiliser l'appareil si des dommages sont visibles sur l'élément de panneau electrostatique.
- Ne pas pousser l'enceinte au-delà de sa puissance nominale.
Le cordon d'alimentation ne doit pas etre instalé enleve ou laissedebranchede l'enceinte lorsquel'autre extrémite est branchée a une source d'alimentation CA.
- Ne pas placer de chandelieres ou d'autres flammes ouvertes sur l'enceinte.
- Ne placer aucun liquide (dans un verre ou un vase) sur l'enceinte.
L'enceinte ne doit pas etre exposée a un ecoulement ou a une eclaboussure de liquide.
- Les bornes qui comportent un symbole d'éclair doivent être raccordées par une personne compétente ou par l'entremisce de bornes préfabriquées.
Le cordon d'alimentation doit rester accessible si des conditions anormales surviennent.
Le cable electrique doit etre raccorde a une prise secteur doted'une prise de terre.

Nous savons que vous étés impatient d'entendre vos enceintes MartinLogan; par conséquent, cette section est destinée à vous permettre de les installer de façon rapide et facile. Une fois les enceintes prêtes à fonctionner, veuillez prendre le temps de dire attentivement le reste des renseignements de ce manuel. Vous saurez ainsi comment obtenir le meilleur rendement possible de ce transducteur très précis. Si vous éprouvez des problèmes avec la configuration ou le fonctionnement de vos enceintes MartinLogan, veuillez consulter les sections Acoustique de la piece, Positionnement ou Opération de ce manuel. Si vous éprouvez un problème récurrent que vous ne pouvez pas régler, veuillez communier avec votre revendeur MartinLogan autorisé. Il effectuera l'analyse technique appropriée pour régler le problème.

Étape 1: déballage

Retirez vos nouvelles enceintes de leur emballage.

Étape 2: positionnement

Placez chaque enceinte MartinLogan à au moins deux pieds du mur arrrière et orientez-les légerement vers votre zone d'écoute. C'est un bon endroit pour commencer. Consultez la section Positionnement de ce manuel pour obtenir plus de détails.

Étape 3 : alimentation (CA) (voir la mise en garde)

À l'aide des cordons d'alimentation CA fournis, branchez-les d'abord dans la prise d'alimentation CA située sur le panneau arrêté de l'enceinte, en vous assurant que le raccord est bien fait, puis branchez-les à la prise murale. Consultez la section Raccord de l'alimentation CA de ce manuel pour obtenir de plus amples détails.

Étape 4: raccord du signal

Utilisez les excellentes cables d'enceinte possible. Des cables de haute qualité, disponibles auprès de votre revendeur spécialisé, sont recommandés et offriront un rendement supérieur. Des cosses rectangulaires sont recommandées pour obtenir un contact optimal et facilititer l'installation.

Branchez les cables d'enceinte dans la section du signal d'entree située sur le panneau arriere. Faites preuve de coherence en branchant les cables de I'enceinte aux bornes situées derrière l'enceinte MartinLogan. Assurez-vous d'attribuer la meme couleur a la borne (+) des canaux de gauche et de droite. Si aucune grave n'est presente et que vous ne pouvez pas discerner une image sereee et coherente, vous pourriez devoir inverser les cables (+) et (-) d'un cote pour que le systeme ait la belle polarite.

Pour obtenir les instructions détaillées sur la configuration, consultez la section Commandes et Raccords de ce manuel.

Étape 5: écoutez et profitez-en

Vous pouvez maintainant allumer le système et en profiter!

manuel de l'utilisateur

RACCORDS ET COMMANDES

Raccord de l'alimentation (CC) à faible tension

Vos enceintes utilisent une alimentation exter a faible tension pour alimenter leurs cellules electrostatiques. Par consequent, les sources d'alimentation a faible tension appropriees sont fournies. Un cordon doit etre insere fermement dans la prise DC Power In (entree CC) située sur le panneau de raccordement arriere de chaque enceinte, puis a une prise murale CA appropriee. Les enceintes sont dotees d'un capteur de signal qui s'eteindra après quelques minutes sans signal musical, et qui ne nécessite que deux secondes pour recharger les pannaux lorsqu'un signal musical est detecte.

Les enceintes sont cablées pour le service d'électricité offert dans le pays où elles ont été achétées. La puissance nominale CA applicable à un apparéil particulier est indiquée sur l'emballage et sur le cordon d'alimentation CC.

Si vous utilisez vos enceintes dans un autre pays que celui ou vous les avez achetées, assurez-vous que l'alimentation CA fournie dans tout autre endroit est appropriée avant de brancher l'alimentation à faible tension. L'utilisation des enceintes avec une source d'alimentation CA incorrecte peut nuir grandement au rendement ou cause des dommages importants.

MISE EN GARDE! Le cordon d'alimentation CC ne doit pas etre installe, enleve ou laissé debranché de l'enceinte lorsquel'autre extrémite est branchée a une source d'alimentation CA.

Raccord du signal

Utilisez les meilleurs cables d'enceinte possible. La longueur et le type de cable d'enceinte utilisés avec votre système auront un effet audible. Vous ne doivent pas utiliser un cable de calibre supérieur (plus mince) au no 16, enaucun cas. En général, plus le cable est long, plus il doit etre de calibre inférieur, et plus le calibre est bas, meilleur est le son; le parametre de diminution des retours doit etre établi du no 8 au no 12.

De nombreux cables différents sont disponibles auprès de fabricants qui affirmment que leur rendement est meilleur que celui du cable à calibre élevé courant. Nous avons vérifié cette affirmation dans de nombreux cas, et les améliorations disponibles sont souvent plus

notables que les différences entre les cables de calibre différent. Les effets des cables peuvent etre masqués si l'équipement n'est pas de la plus haute qualité.

Les raccords sont effectuels dans la section entre des signaux située sur le panneau électronique arrêté de l'enceinte. Utilisez des cosses rectangulaires (spade connector) pour un contact optimal et une installation plus facile. Serrez les bornes de raccordement à la main, sans trop serrer. N'utilise pas d'outil pour serrer les bornes de raccordement.

Faites preuve de cohérence en branchant les câbles de l'enceinte aux bornés du signal d'entrée. Assurez-vous d'attribuer la même couleur à la borne (+) des canaux de gauche et de droite. Si aucune grave n'est présente et que vous ne discernez pas une image serrerée et cohérente, vous pourrièez devoir inverser les câbles (+) et (-) d'un côté pour que le système ait la bonne polarité.

MISE EN GARDE! Eteindre l'amplificateur avant de faire ou de briser tout raccord de signal!

Rodage

Lorsque vous commenceriez à utiliser les enceintes, elles produit des graves un peu timides. Cela est dû à la qualité élevée des composantes à longue durée de vie utilisées dans notre haut-parleur de graves. Notre haut-parleur de graves fabriqué sur mesure a besoin d'environ 72 heures de rorage à un volume d'écoute de 90 dB (modéré) avant toute écoute critique. Les exigences du rorage des composantes du répartiteur (et, à un moindre niveau, du stator) sont équivalentes.

Pinces de démarrage

Dans certains pays, la loi federale interdit à MartinLogan de fournir des pince de démarrage. Si aucune pince de démarrage n'est installée sur les bornes de raccordement des enceintes, consultez la section « Raccord à deux fils » pour obtenir les instructions relatives au raccordement.

Raccord à un fil

Veuillez vérifier si des pince des démarriage sont installées sous les bornes de raccordement. Ces pince permettent de joindre les sec

tions de haute et de basse fréquence du répartiteur. En les laissant en place, branchez le cable (+) de votre amplificateur à la borne de raccordement rouge et le cable (-) de votre amplificateur à la borne de raccordement noire.

Raccord à deux fils

Cette méthode de raccordement remplace les pince de démarrage (Jumper Clips) installées sous les bornes de raccordement avec des tracés de cable d'enceinte individuels à partir de votre amplificateur. Cette mesure permet de doubler le signal qui achemine les conducteurs de l'amplificateur à l'enceinte, permettant ainsi de coupler directement chaque partie du répartiteur vers l'amplificateur.

Pour effectuer un raccord à deux fils, vous nevez d'abord desserrer les bornes de raccordement et enlever les pinces de démarriage. Branchez un ensemble de câbles à l'ensemble de bornes de raccordement de la partie supérieure qui permettent un branchement au panneau. Branchez ensuite les bornes de raccordement de la partie inférieure qui permettent un branchement au haut-parleur de graves. Ensuite, branchez les deux ensembles de câbles aux bornes appropriées de votre amplificateur. Prenez soin de brancher les deux câbles (+) aux bornes (+) de l'amplificateur et les deux câbles (-) aux bornes (-) de l'amplificateur. C'est ce qu'on appelle un raccord parallele.

Pour obtenir le meilleur rendement qui soit, l'enceinte peut être bi-amplifiée passivement à l'aide des éléments de réartitureurs passifs internes existants.

MISE EN GARDE! Seulement après avoir enlevé les pince des démarriage, vous pouvez brancher les traces de cable d'enceinte individuels de votre amplificateur aux bornes de raccordement du signal d'entrée passée elevée (ESL) et passée basse (HAUT-PARLEUR DE GRAVES). Des dommages seront causés à vos amplifieurs si les pince de démarriage ne sont pas enlevées.

Cette méthode poussé le concept du raccordement à deux fils une étape plus loin. Vous aurez un canal d'amplification dédié branché directement aux sections de passerasse et élevée de la fonction de raccordement de l'enceinte. Il existe deux méthodes différentes de bi-amplification avec deux amplificateurs stéreo. La première et la plus courante est appelée bi-amplification horizontale. La deuxième méthode est appelée bi-amplification verticale. Avec ces deux méthodes, vous pouze utiliser deux amplificateurs stéreo ou quatre amplificateurs mono, ou encore deux amplificateurs mono et un amplificateur stéreo. Vous Voyez le portrait? Avec une forme ou l'autre de bi-amplification, votre préamplificateur doit posseder des sorties double. Si votre préamplificateur n'est pas équipé de la sorte, vous pouze acheter ou construire un adaptateur en Y.

La bi-amplification horizontalie you permect d'utiliser deux modèle, marques ou types differents d'amplificateur (c.-a-d., tubes sur le dessus, transistor sur le dessous). Toutefois, nous you recommandons d'utiliser deux amplificateurs identiques (c.-a-d. meme marque et meme modele). Si vous devez utiliser deux amplificateurs differentes, il est essentiel qu'ils aient le meme gain ou que l'un des deux amplificateurs soit doted'un gain reglable afin que vous puissiez agencer leurs caractéristiques de gain. Si les amplificateurs choisis n'ont pas les mêmes caractéristiques de gain, un déséquilibre sonore survendra. Dans le cas de la bi-amplification horizontalale, un amplificateur traite la section de passée elevée (ESL) et l'autre traite la section de passse basse (HAUT-PARLEUR DE GRAVE). Pour bi-amplifier horizontallement, vous nevez desserrer les bornes de raccordement et enlever les pince de démarriage. Branchez I'amplificateur de basse frquence a I'ensemble de bornes de raccordement le plus bas des deux enceintes. Branchez I'amplificateur de haute frquence a I'ensemble de bornes de raccordement le plus haut. Ensuite, branchez les sorties de gauche et de droite du preamplificateur aux entrees de gauche et de droite appropriées des deux amplificateurs

La nature de la bi-amplification verticale dicte que les deux amplificateurs sontidentiques.Danslecasde la bi-amplification verticale, chaque amplificateur stereoest dédié à une enceinte.Par exemple, le canal de gauche de chaque amplificateur traite la section de passée basse (HAUT-PARLEUR DE GRAVES),tandis que le canal de droite traite la section de passage elevée (ESL).Pour bi-amplifier verticalement, vous nevez desserrer les bornes de raccordement et enlever les pince des demarrage des deux enceintes. Repetez la meme procedure pour l'autre enceinte.Branchez les sorties du préamplificateur de gauche aux deux entrées de I'amplificateur du canal de gauche et les sorties du préamplificateur de droite aux deux entrées du préamplificateur du canal de droite.

Nous ne recommendons pas la bi-amplification active l'enceinte. La fonction de répartiteur interne ne peut pas être contourné. Cette méthode de raccordement dégrade grandement le rendement.

Raccord à un fil. Un canal illustré. Raccord à deux fils. Un canal illustré.

Raccordement par bi-amplification horizontal. Un canal illustré.

Raccordement par bi-amplification verticale. Un canal illustré.

POSITIONNEMENT

Position d'écoute

À的前提, vos enceintes doivent être placées à environ huit pouces du mur avant, le mur devant la position d'écoute, et à environ deux pieds des murs lateraux. Voitre distance en position assiste doit être plus longue que la distance entre les enceintes elles-memes. Il faut tenter d'obtenir l'impression d'une bonne image centrale et d'une belle largeur de scene.

Il n'existe aucune distance exacte entre les enceintes et l'auditeur, mais il y a une relation. Dans les pieces longues, naturellement, cette relation change. La distance entre les enceintes sera beaucoup moins grande que la distance entre vous et le système d'enceintes. Toutefois, dans une piece large, vous remarquerez que si la distance entre l'auditeur et les enceintes est inférieure à la distance entre les enceintes elles-memes, l'image ne sera plus concentrée dans le centre.

Maintenant que vous avez place vosysteme d'enceintes, prenez le temps de l'écouter. Attendez quelques jours avant d'apporter des changements importants à votre configuration initiale, car le son du système d'enceintes changera subtillement. Au cours des 72 premières heures de lecture, la qualité tonale réelle changera subtillement, ce qui entraînera des graves plus basses et des aiguus plus spacieux. Àpres quelques jours d'écoute, vous pouvez commencer à faire des réglages et à entendre la différence.

Le mur derrière l'auditeur

Des réflexions de champ rapproche peuvent également provenir de votre mur arrrière (le mur derrière la position d'écoute). Si vous posit d'écoute est située pres du mur arrrière, ces réflexions peuvent cause des problèmes et nuir à la qualité de l'image. Il est préféable que le mur derrière vous soit absorbant只想 que refléchissant. Si vous avez un mur arrrière dur et que votre position d'écoute est proche de celui-ci, essayez des dispositifs qui absorberont l'information (c.-à-d.: pièces murales et possiblement des panneaux d'absorption du son).

Le mur derrière les enceintes

La surface avant, le mur derrière les enceintes, ne doit pas etre tres dure ou tres molle. Un carreau de verre entrainera des reflexions, une luminosite et une mauvaise image. Des rideaux, des draperies

et des objets, tels qu'une bibliothèque, peuvent être places le long du mur pour diffuser une surface trop refléchissant. Une feuille de gypse standard ou un mur texturé constitue généralement une surface appropriée. Si le reste de la piece n'est pas trop clair ou dur. Les murs peuvent également être trop mous. Si le mur avant au complet est formé de draperies lourdes, le son peut être mat. Vous pouvez entendre de la musique assourdie et peu d'ambiance. Des surfaces plus dures vous aideront dans ce cas-la. Idéalément, la surface avant doit être constituée d'un long mur sans porte ni ouverture. S'il compte des ouvertures, la réflexion et les caractéristiques des graves de chaque canal peuvent être différentes.

Les murs latéraux

Il est recommandé que les murs lateraux soient situés aussi loin que possible des côtes des enceintes. Toutefois, le transducteur electrostatique à dispersion contrôle unique à MartinLogan permet de minimiser les réflexions des murs lateraux—un positionnement d'au其次 peu que deux pieds des murs lateraux est souvent ajustat. Parfois, si le système est clair ou que l'image ne vous convient pas, et que les murs lateraux sont très pres, essayez de placer des ridcaux ou un matériel plus mou directement à côte du rebord de chaque enceinte. Toutefois, l'idéal c'est de ne pas avoir de mur léralal du tout.

Experimentation

Orientation - Vous pouvez maintainant commencer à expérimenter. Commencez d'abord par orienter les enceintes vers la zone d'écoute, puis orientez-les directement face à la pierce. Vous remarquerez que l'équilibre tonal et l'image changent. Vous remarquerez que tandis que les enceintes sont orientées vers l'extérieur, le système devient légrement plus clair que lorsqu'elles sont orientées vers l'intérieur. Cette configuration vous donne de la souplices pour compenser une pièce molle ou Claire.

Généralement, on relève que la position d'écoute ideale est lorsque les enceintes sont légèrement orientées vers l'intérieur afin que vous écoutez le tiers interne de la section courbée du transducteur. Une méthode simple, mais efficace, pour obtenir une orientation appropriée, consiste à s'asseeir dans la position d'écoute, en tenant une lampe de poche sous votre mention, puis à pointer vers chaque

enceinte. La réflexion de la lampe de poche doit être à l'intérieur du tiers interne du panneau.

Inclinaison des enceintes vers l'avant et vers l'arrière — Comme les diagrammes l'indiquent à la section Interactions de la dispersion de ce manuel, la dispersion verticale est directionnelle au-dessus et au-dessous du panneau du stator lui-même. Dans certains cas, si vous étés assist pres du sol, une légère inclinaison vers l'avant des enceintes peut améliorer la clarté et la précision.

Imagerie—Dans leur emplacement final, les enceintes peuvent avoir une largeur de stage un peu plus large que les enceintes elles-memes. Sur de la musique bien enregistrree, les instruments peuvent s'etendre au-delà des rebords de chaque enceinte (gauche et droite), alors que le chanteur devrait apparait directement dans le milieu. Laaille des instruments ne doit pasetre trop grande ni trop petite, sous reserve de l'intention et du résultat de chaque enregistrement audio unique.

De plus, vous aurez de bons indices en ce qui concerne la profondeur de scene. Assurez-vous que l'alignement vertical, la distance du mur avant, et l'orientation sont exactement les mêmes pour les deux enceintes. Cette mesure permettra d'accroître grandement la qualite de votre image.

Réponse des graves — La réponse des graves ne doit pas être une seule note ou être trop lourde. Elle doit s'éternètre des passages d'orgue les plus profonds ou en étant serrée et bien définie. La batterie doit être serrée et frappante, les notes de contrebasse doivent être uniformes et cohérentes pendant toute la lecture, sans être trop lourdes ou trop faibles.

Équilibre tonal — Les voix doivent être naturelles et pleines, et les cymbales doivent être détaillées et articulées, sans être claires et percantes; les pianos doivent avoir une belle caractéristique transitoire et des registres tonals profonds. Si vous n'obtenez pas ces caractéristiques, consultez la section Acoustique de la pierce (pages 48 et 49). Vous obtiennent des conseils sur la façon de vous rapprocher des ces caractéristiques ideales.

Positionnement final

Après la période de rodage et après avoir obtenu les bons revêtements de mur et l'angle d'orientation approprié, commencez à faire des essais avec la distance par rapport au mur derrière les enceintes. Déplacez l'enceinte légarement vers l'avant de la pierce. Que se passé-t-il avec la réponse des graves? Avec l'image? Si l'image est plus ouverte et spacieuse et que la réponse des graves est plus serrée, il s'agit d'un meilleur positionnement. Reculez les enceintes de six pouces à partir de leur configuration d'origine, puis écoutez encore l'image et la réponse des graves. Il y aura une position où vous obtien

drez une image de pointe et une bonne reponse des graves. Cette position est le point de placement optimal à partir du mur avant.

Essayez maintainant de placer les enceintes plus loin l'une de l'autre. Une fois les enceintes éloignées l'une de l'autre, écoutez encore, pastant pour la réponse des graves, mais davantage pour la largeur de scène et une bonne concentration sur le point optimal.

La position d'écoute ideale et le positionnement idéal des enceintes seront déterminés par :

• Serrage et extension de la réponse des graves
  Largeur descene
• Concentration sur le point d'image optimal

Une fois que vous avez déterminé ce qu'il y a deroids pour ces trois éléments, vous obtiendrez la(Meilleure position pour les enceintes.

Mise au point supplémentaire

La mise au point supplémentaire peut être utile lorsqu'vas enceintes sont placées dans une salle d'écoute dédiée. Utilisez la procédure et les mesures suivantes pour le positionnement des enceintes afin de voir ce qui peut arriver au rendement de votre système. Ces formules vous aidont à déterminer le positionnement optimal de vos enceintes pour minimier les ondes stationnaires.

1 Distance à partir du mur avant (devant la zone d'écoute) jusqu'àu centre du transducteur curvilinéaire : pour déterminer la distance à partir du mur avant, mesurez la hauteur du plafond (en pouces) et multipliesz-la par 0,618 (c.-à-d.: hauteur du plafond (pouces) x0,618 = la distance a partir du mur avant jusqu'àu centre du transducteur curvilinéaire).
2 Distance à partir des murs latéraux jusqu'à un centre du transducteur curvilineaire : pour déterminer la distance à partir des murs latéraux, mesurer la largeur de la piece en pouces et divisé par 18. Ensuite, multiplierz le quotient par 5 (c.-a-d.: largeur de la piece en pouces / 18× 5 = la distance a partir des murs latéraux jusqu'au centre du transducteur curvilineaire).

Profitez du produit

Votre enceinte est très raffinée et profitera d'un entretien minutieux. En gardant ces conseils à l'esprit, vous remarquerez au fil des mois d'écoute que de petits changements peuvent faire une différence remarquable. Au fil du temps, ne craignez pas de faire des essais de positionnement jusqu'à ce que vous trouviez la relation optimale entre la pierce et le système d'enceinte qui vous donnera les autres résultats. Vos efforts seront récompensés.

Positionnement final.

Technique d'orientation à la lampe de poche.

ACOUSTIQUE DE LA PIECE

La pierce

C'est l'un des domaines qui requirent un certain bagage pour comprendre, et un peu de temps et d'experimentation pour obtenir le meilleur rendement possible de votre systeme.

La pièce est une composante et une partie intégrale de votre système. Cette composante est une variable très importante et peut beaucoup ajouter, ou enlever, à une grande expérience sociale.

Tous lessons sont composés d'ondes.Chaque note possède sa propre tailléd'onde, et les graves les plus basses englobent littérallyment de 10 à 40 pieds.Voitre piece participé à ces ondes comme une piscine tridimensionnelle, qui reflète ou augmente les ondes en fonction de la taillé et des types de surface de la pierce.

N'oublier pas, votre système audio peut littéralement générer tous les renseignements nécessaires pour recréer le temps, l'espace et l'équilibre tonal d'un événement musical. Idéalement, votre piece ne doit pas contribuer à cette information. Toutefois, toutes les pieces contribuente au son dans une certaine mesure. Heureusement, MartinLogan açu votre enceinte de façon à minimiser ces anomalies.

Avant de commencer, parlons de certains termes importants.

Terminologie

Ondes stationnaires

Les murs paralleles de la pierce renforceront certaines notes au point qu'elles sonneront plus fort que le reste du spectre audio, ce qui entraine une seule note de grave, des graves lourdes ou des graves gonflées. Par exemple, 100Hz représentée une onde de dix pieds. Notre piece renforcerera cette fréquence spécifique si l'une des dimensions dominantes est dix pieds.

Les gros objets de la pièce, tels que les armoires ou les meubles, peuvent aider à minimiser ce problème. Certains « audiophiles » très pointus construiront littéralement une pièce spéciale sans murs paralleles simplement pour supprimer ce phénomène.

Surfaces réfléchissantes (réflexions de champ rapproché)

Les surfaces dures de votre piece, particulièrement si elles sont proches de votre système d'enceintes, reflèteront certaines ondes dans lapiece encore et encore,ce qui nuira à la clarté et à l'imagé de votre système. Les ondes des petitssons sont les plus touchées par ce phé

nomène qui survient dans les fréquences moyennes et élevées. Il s'agit des fréquences des voix et des cymbales.

Surfaces et objets résonnants

Toutes les surfaces et tous les objets de votre piece sont assujettis aux fréquences générées par votre système. Comme pour un instrument, elles vibreront et « continueront » en syncope avec la musique, en plus de contributor de façon négative à la musique. Un tintement, une lourdeur et même une clarté peuvent survenir simplement parce qu'ils « chantent en cœur » avec votre musique.

Cavités raisonnantes

Les zones qui forment de petites alcôves ou des garde-robes dans cette pierce peuvent être des chambris qui créé leurs propres « ondes stationnaires » et qui peuvent taper leurs propressons à « une note »

Tapez des mains. Entendez-vous un écho instantané? C'est les réflexions de champ rapproché. Tapez du pied sur le sol. Entendez-vous un « boom »? Vous avez des ondes stationnaires ou des résonnances de grand panneau, tells que des murs mal supportés. Passez la tête dans une petite cavité et parlez fort. Entendez-vous un son lourd? Vous venez de faire l'expérience de la résonance de cavité.

Règles pratiques

Surfaces dures c. surfaces molles

Si le mur avant ou arrêté de votre salle d'écoute est mou, il peut être utile d'avoir un mur dur ou refléchissant à cet endroit. Il faut suivre la même directive pour le plafond et le plancher. Toutefois, les murs latéraux doivent être à peu pres les mêmes pour fournir une image centrée.

Cette règle suggère qu'un peu de réflexion est bien. En fait, certaines pieces peuvent être trop « amorties » avec des tapis, des rideaux et d'autres absorbeurs de sons qui font sonner le système de façon éclaircie et sans vie. D'un autre cotoé, les pieces peuvent être si durés que le système sonnera comme un gymnase, avec trop de réflexion et de clarté. L'équilibre est l'environnement optimal.

Objects de fragmentation

Les objets qui ont une forme complexe, tels que les bibliothèques, les armoires et les murs à plusieurs formes peuvent aider à fragmenter ces nuisances sonores et à amenuiser toute fréquence dominante.

Couplage solide

Votre système de haut-parleur génére des vibrations de féquences ou des ondes dans la pièce. C'est ainsi que le son est créé. Ces vibrations varient de 20 à 20 000 par seconde. Si votre système de haut-parleur n'est pas fermement ancre sur le sol ou sur une surface solide, il peut vibrer en produitant le son et, par conséquent, le son sera compromis. Si votre enceinte repose sur un tapis et que des chassis seulement sont utilisés, les graves peuvent être mal définies et même lourdes. L'utilisation de crampons est recommendée pour s'assurer que les enceintes reposent sur une base solide. (Consultez la section Base solide pour obtenir des renseignements sur les crampons et des directives d'installation).

Enceintes dipolaires et votre piece

Les haut-parleurs electrostatiques MartinLogan sont connus comme des radiateurs dipolaires. Cela signifie qu'ils produit des sons de leurs parties avant et arriere. Par consequent, leur information musicale est refletec par le mur derriere eux et elle peut arrivere phasee ou déphasee, avec l'information produite par la partie avant de I'enceinte.

Les basses fréquences peuvent être augmentées ou annulées par la position par rapport au mur avant. Vos enceintes ont été conçues pour être placées à une distance de huit pouces du mur avant (le mur qui se trouve devant la position d'écoute) afin d'obtenir les membres résultats; toute fois, votre piece peut voir les choses différément. Ainsi, le fait d'écouter la différence de la réponse des graves après un changement de la distance par rapport au mur avant peut vous permettre d'obtenir la(Meilleure combinaison de profondeur des graves et d'équilibre tonal.

Maintenant que vous en savez davantage sur les surfaces refléchissantes et les objets résonants, vous pouvez voir comment les fréquences moyennes et elevées peuvent être touchées. Le synchrisme de l'onde initiale, quand elle irradié à vos oreilles, puis l'information refléchie quand elle arrive plus tard à vos oreilles, peut engendrer la confusion de la précieuse information de synchronisme qui transporte les renseignements de l'imagerie. Par conséquent, il en découle une image floue et une clarté excessive. Des murs, draperies ou rideaux mous, ou des amortisseurs de son (vous revendeur peut vous donner des renseignements utiles à cet égard) peuvent être efficaces si ces conditions négatives survennent.

Base solide

Après un certain temps et différents essais avec le positionnement des enceintes, il est recommandé d'utiliser les crampons ETC (energy transfer coupler) fournis avec l'enceinte. En utilisant ces crampons, l'enceinte sera fixée plus fermement au sol et, par conséquent, les graves seront plus serrées et l'image deviendra plus cohérente et détaillée. Toutefois, il est recommandé de ne pas utiliser les crampons avant d'être certain de l'emplacement de l'enceinte, car les crampons peuvent endommager le plancher si vous déplacez l'enceinte. Les pieds qui fixent la partie inférieure de l'enceinte utilisent un filetage courant de 3/8 - 16.

Le crampton ETC.

Instructions pour l'installation des crampons :

1 Inclinez delicatement l'enceinte ou déposez-la sur le côté pour avoir accès à la partie inférieure. Cette étape peut nécessiter deux personnes.
2 Enlevez les pieds existants. Inserez les nouveaux cramponds dans les trouset et vissez-les jusqu'au bout. Si I'enceinte n'est pas au niveau, desserrez un crampon jusqu'à ce qu'elle soit de niveau.
3 Serrez fermement le contre-écrou à la main. Ne pas trop serrer l'écrou.
4 Redresse l'enceinte. MISE EN GARDE : Assurez-vous que vos mains et les cables sont dégagés des crampons. Ne glisse pas l'enceinte, car les crampons sont coupants et peuvent endommager le plancher ou le tapis.
5 Ajustez le niveau en tournant les crampons. Serrez le contre-écrou fermement une fois que vous étés satisfait du niveau de l'enceinte. MISE EN GARDE: Le fait de pouvoir l'enceinte peut briser les crampons.

INTERACTIONS DE LA DISPERSION

Dispersion horizontalé contrôlée

Vos enceintes lancent un schéma de dispersion horizontale de 30 degrès. Ce champ de dispersion horizontale donne un choix de bons sièges pour la performance tout en minimisant les interactions avec les murs lateraux. Assurez-vous que les deux enceintes sont exactement au même angle vertical; autrement, l'image peut être déformée ou mal définie. L'onde de lancement des deux enceintes est très précise (domaine temporel et spectral). Par conséquent, de petits réglages fins peuvent donner des améliorations sonores remarquables.

Dispersion verticale contrôlée

Comme on le voit dans les illustrations, votre enceinte projette un schéma de dispersion contrôle. Le profil de dispersion verticalo minimise les interactions avec le sol et le plafond.

Trois principaux types de dispersion

C'est un fait reconnu que lorsque l'onde sonore devient peu a peu plus petite que le transducteur qui la produit, la dispersion de cette onde devient de plus en plus etroite ou directionnelle. Cette situation se produit en autant que le transducteur est une surface plane. Les enceintes a grand panneau plat presentent des effets de store vénitien en raison de ce phénomène. C'est l'une des raisons pour lesquelles de nombreux fabricants choisisent de petits haut-parleurs (c.-a-d., des haut-parleurs d'aigus et de fréquences moyennes) pour faire une approximation de ce qui est connu comme le lancement d'onde au point de source.

Historiquement, la plupart des tentatives pour obtenir une dispersion en douceur à partir des transducteurs à grand panneau plat se sont soldées par des compromises. ÀpRES l'essay exhaustif de plusieurs méthodes différentes, nous avons conçu un processus simple, mais très perfectionné. En courbant la surface de radiation, nous créons un effet d'arc horizontal. Cela permet aux ingénieurs de MartinLogan de gérer le schéma de dispersion des fréquences élevées de nos transducteurs.

La surface d'onde cylindrique contrôlée de 30 degrès, une exclusivement MartinLogan, offre une distribution optimale du son et une interaction minimale avec la pièce, pour une image solide et une grande zone d'écoute.

Comme on le doit ici, le concept de point de source permet un grand nombre d'interactions avec la piece. Bien qu'une bonne fréquence de réponse soit offerte à un grand public, l'image est conséquement plus confuse et plus flouce.

Bien qu'elles souffrent de l'effet « store vénitien » les enceintes à panneau multiple en angle peuvent offrir une bonne image, mais seulement dans certains endroits de la zone d'écoute.

CINÉMA MAISON

Les maniaques de stéreo branchent depuis longtemps leur télévision à leur système stéreo. L'avantage était d'utiliser les enceintes plus grandes et l'amplificateur plus puissant du système stéreo. Meme si le son était grandement améliore, il était encore mono et son signal de diffusion était limité.

Fin 1970, début 1980, deux nouveaux formats de cinéma maison sont devenus largement disponibles au public : VCR et disque laser.

En 1985, les deux formats s'étaient développement en sources audio/vidente de très haute qualité. En fait, le rendement sonore de certains formats video surpassait les formats audio uniquement. À cette époque, avec le son de qualité cinema disponible à la maison, le seul élément manquant était la presentation en « son ambiophonique » des cinemas.

Heureusement, les films encodés Dolby et DTS (comprenant presque tous les films) ont la même information de son ambiophonique encodiè sur les films pour la maison que sur les films pour le cinema. Tout ce qu'il faut pour recuperer cette information est un décodeur ainsi que des enceintes et des amplificateurs supplémentaires pour la reproduction.

Un cinema maison est un achat complexe et nous vous recommendons de consulter votre revendeur MartinLogan local, car celui-ci connait bien le sujet.

Chaque pièce d'un système ambiophonique peut être achétée séparément. Prenez votre temps et allez-y pour la qualité. Personne ne s'est jamais plaint que le film était trop réel. La liste et les descriptions ci-dessous vousdonneront un aperçu des responsabilités et des demandes placées sur chaque enceinte.

Avant gauche et avant droite

Si ces enceintes seront les deux mêmes que vous utilisez pour la lecture stéreo, elles doivent être de très haute qualité et capables de jouer fort (plus de 102 dB) et de reproduir des graves sous 80 Hz.

Canal central

C'est l'enceinte la plus importante dans un système de cinema maison, car presque tous les dialogues et une grande partie de l'information de l'enceinte avant sont produits par le canal central. Il est important que l'enceinte centrale soit très précise et qu'elle s'adapte bien aux enceintes avant, et qu'elle soit recommendée pour une'utilisation à titre d'enceinte centrale. Il ne faut pas tourner les coins ronds.

Enceintes ambiophoniques

Nous vous recommendons ( comme le fait l'industrie du film) que les enceintes ambiophoniques jouent les graves jusqu'à au moins 80 Hz. Les enceintes ambiophoniques contiennent l'information qui fait en sorte que les avionssemblent voter au-dessus de votre tete. Certaines personnes pourrait suggérer que c'est le moment d'économiser en achetant une petite enceinte économique. Si c'est votre choice, préparez-vous à faire une mise à niveau plus tard, car l'encodage numérique à canaux multiples discret progrès rapidement et la demande sur les enceintes ambiophoniques a augmente.

Caisson desous-graves

Avec tout bon système ambiophonique, vous aurez besoin d'un ou de plusieurs caissons de sous-graves de haute qualite (le .1 dans un système ambiophonique à 5.1 canaux). La plupart des trames sonores de film contiennent de grandes quantités d'informations de graves, qui font partie des effets speciaux. Les bons caissons de sous-graves constitueront le pilier du reste du système.

Enceintes electrostatiques MartinLogan en tant que canaux avant, canal central et canaux ambiophoniques (effets) arrêté et lateraux. Caissons de sous-graves MartinLogan en tant que canal LFE (effets).

AVANTAGES ÉLECTROSTATIQUES

Comment le son peut-il être produit par une chose à travers laquelle on peut voir? C'est l'énergie electrolytique qui rend cela possible.

Tandis que le monde de la technologie traditionnelle des haut-parleurs fait appel à des cônes, des dômes, des diaphragmes et des rubans qui bougent par le magnétisme, le monde des haut-parleurs électrostatiques fait appel à des electrons charges qui s'attrent et se repoussent.

Pour bien comprendre le concept de l'électrostatique, des renseignements contextuels sont nécessaires. Vous vous souvenez lorsque vous avez appris dans vos cours de sciences ou de physique comment les charges identiques se repoussent et comment les charges opposées s'attrent? Eh bien, ce principe est à la base du concept de l'électrostatique.

Un transducteur electrostatique comprend trois pieces : les stators, le diaphragme et les entroises. Le diaphragme est ce qui rouge pour exciter l'air et creer la musique. Le travail du stator est de rester stationnaire, de la le mot stator, et de fournir un point de refERENCE au diaphragme qui rouge. Les entroises fournissent au diaphragme une distance fixe à l'intérieur de laquelle il peut bouger entre les stators.

Lorsque l'amplificateur envoic des signaux musicaux à une encinte electrostatique, ces signaux sont transformés en deux signaux à tension élevée qui ont une force égale, mais une polarité opposée. Cesignaux à tension élevée sont ensuite appliqués aux stators. Le champ electrostatique qui en découle, créé par les tensions générées opposées sur les stators, travaille simultanément avec et contre le diaphragme, en le faisant bouger de l'avant à l'arrête, ce qui produit la musique.

Cette technique est connue comme le fonctionnement pousser-tirer et contribue grandement à la pureté sonore du concepté electrostatique en raison de sa linéarité exceptionnelle et de sa faible distorsion.

Puisque le diaphragme d'une enceinte electrostatique est poussé uniformément sur toute la zone, il peut être très léger et souple. Cela lui permet de réagir aux perturbations, ce qui lui permet de tracer parfaïrement le signal musical. Ainsi, il est possible d'obtenir une délicasse, une nuance et une clarté exceptionnelles. Lorsqu'on regardé les problèmes des haut-parleurs electromagnétiques traditionnels, on vaït pourquoi cette technologie est si bénéfique. Les cônes et les domes utilisés dans les haut-parleurs electromagnétiques traditionnels ne peuvent être poussés uniformément en raison de leur conception. Les cônes sont seulement poussés au sommet. Les domes sont poussés sur leur périmètre. Par conséquent, le reste du cône ou du dôme ne fait que suivir la parade. Le concept fondamental de ces haut-parleurs exige que le cône ou le dôme soit parfaïvement rigide, amorti et sans masse. Malheureusement, ces conditions ne sont actuelles pas disponibles de nos jours.

Pour faire bouger ces cônes et ces dômes, tous les haut-parleurs électromagnétiques utilisent des bobines acoustiques qui entourent les formeurs, des montages ariignées et des ambiophoniques pour garder le cônc ou le dôme en place. Ces pièces, lorsqu'elles sont combinées à la masse elevée des matériaux du cônc ou du dôme utilisés, en font un apparéil très complexe qui a de nombreuses faiblisses et défauts possibles. Ces défauts contribuent à la distorsion elevée de ces haut-parleurs et constituent un,enorme désavantage quand il faut changer le mouvement aussi rapidement et précisément qu'un haut-parleur doit le faire (40 000 fois par seconde!).

Vue en coupe d'un transducteur electrostatique XStat. Remarquez la simplicité due au petit nombre de pieces utilisées.

Vue en coupe d'un haut-parleur à bobine en mouvement typique. Remarquez la complexité due au grand nombre de pièces utilisées.

Plage complète de fonctionnement

Un autre avantage important de la technologie de transducteur exclusive de MartinLogan est perceptible lorsque vous regardez les autres enceintes actuellément disponibles sur le marché. Les enceintes electrostatiques de MartinLogan n'utilisent pas de roseaux de répartiteurs dans les plages de fréquences critiques, car ils ne sont pas nécessaires. La membrane electrosatique unique et discrete produit toutes les fréquences au-dessus du point de répartition unique. Comment est-ce possible?

Premièrement, nous devons comprendre que la musique est composée de fréquences haute, moyennes et basses distinctes. En fait, la musique est formée d'une seule longueur d'onde dans laquelle toutes les fréquences interagissent simultanément.

Le transducteur electrostatique de l'enceinte fonctionne essentiellement comme l'exact opsoé du microphone utilisé pour enregistrer l'évenement original. Un microphone, qui constitue un élément fonctionnel individuel, transforme l'énergie acoustique en un signal électricque qui peut être amplifié ou preserving par un certain type de media de stockage. Le transducteur electrostatique de l'enceinte transforme l'énergie électricque provenant de votre amplificateur en énergie acoustique.

En raison des limites des haut-parleurs electromagnetiques, aucune apparéil unique ne peut reproduire toute la gamme des fréquences.

Ces haut-parcles doivent juste être concus pour fonctionner dans une largeur de bande etroite et fixe de la plage de fréquences, puis combinéslectroniquementafin que la somme des parties soit équivalente au signal total. Bien que cela soit beau en théorie, nous devons composer avec les conditions du monde réel.

Alfin de pouvoir utiliser de nombreux haut-parleurs, un réseau de répartiteur est utilisé pour lenter une division du signal musical complexe en éléments séparés (habituellement des aigus, des moyennes et des graves) que chaque haut-parleur particulier a été concu pour traiter. Malheureusement, en raison des relations de phase qui survient dans tous les réseaux de répartiteur et pendant le processus de recombinaison acoustique, des non-linearités et une dégradation grave du signal musical a lieu dans la zone la plus critique de l'oreille. Le transducteur electrostatique de l'enceinte peut reproduire à lui seul toutes les fréquences au-dessus du point de répartition de façon simultanée. Dans un seul transducteur, vous avez la possibilité de traiter les fréquences critiques avec une élégante simplicité.

Les aberrations de la phase de répartition qui sont associées aux systèmes traditionnels d'airgus, de moyennes et de graves sont éliminées. Le résultat, c'est une amélioration dramatique de l'image et de la presentation de la performance en raison de la relation de phase précise à la minute de l'onde de lancement sur toute la plage.

EXCLUSIVITÉS MARTINLOGAN

Transducteur XStat

Les transducteurs XStat incluent une multitude d'innovations en matière de conception et de technologie, notamment le CLS, le MicroPerf, les diaphragmes Generation 2, le ClearSpars™, et le collage sous vide.

CLS (Source linéaire curvilinéaire)

Depuis les débuts de l'audio, l'atteinte d'une dispersion en douceur a été un problème pour tous les concepteurs. Les transducteurs à grand panneau représentent un défi unique parce que plus le panneau est grand, plus le schéma de dispersion devient directionnel.

Les haut-parleurs electrostatiques a grande portée ont longtemps et les transducteurs les plus problématiques parce qu'ils atteignent leur pleine capacité de portée par l'entremise d'une grande surface. Il semblait être en conflit direct avec la dispersion en douceur et presque toutes les tentatives pour corriger ce problème ont donné une mauvaise dispersion ou ont grandement compromis la qualité du son.

Après des recherches exhaustives, les ingénieurs de MartinLogan ont découvert une solution simple pour Obtir un schéma de dispersion en douceur sans dégrader la qualité sonore. En courbant le plan horizontal du transducteur electrostatique, il est possible d'obtenir un schéma de dispersion horizontale contrôle, sans promètture la pureté du diaphragme presque sans masse. Àprouvait créé cette technologie, MartinLogan a développé la capacité de production nécessaire pour la faire sortir du laboratoire et la mesure en marché. Cette technologie exclusive à MartinLogan est utilisée dans tous nos produits electrostatiques. C'est l'une des nombreuses raisons qui soutiennent notre réputation de son de haute qualité par une technologie pratique. C'est également pour cette raison que vous voyagez la forme cylindrique transparente des produits MartinLogan.

Diaphragme de 2e génération

Le diaphragme du transducteur electrostatique utilise un revêtement conducteur très perfectionné appliqué sur la surface en polymère à un niveau atomique à l'aide du processus de liage du plasma. Un composé exclusif est injecté dans la surface de la pellicule de polymère dans une,chambre d'argon sans oxygène. Ce processus permet d'obtenir des caractéristiques de résistance de surface très uniformes, une sur

face transparente sur le plan optique et un diaphragme pratiquement sans masse. Cette résistance de surface uniforme contrôle la charge electrostatique sur la surface du diaphragme et regule sa migration. Ainsi, aucune décharge ou « création d'arc » ne survient.

Stator MicroPerf

Elegant. Compact. La technologie du stator MicroPerf, présente dans tous les transducteurs XStat, revèle plus de zones jouables ouvertes dans chaque panneau, ce qui offre un rendement accru, même de la part des panneaux stat plus compacts. Il est également utile de mentionner que le transducteur XStat supporte la largeur de bande et les dynamiques associées aux panneaux electrostatiques traditionnels qui font pratiquement deux fois sa talle.

Collage sous vide

Pour obtenir la puissance, la précision et la force du transducteur XStat, deux stators isolés en carbone de haute pureté, ainsi qu'un diaphragme collé au plasma exclusif et des entretоises ClearSpar sont fusionnés dans une géométrie courbée avec un adhésif aérospatial dont la force dépasse celle de la soudure. Notre processus de collage sous vide exclusif garantit une mise sous tension uniforme du diaphragme et des tolérances de construction très précises, ce qui entraine une précision, une linéarité et une efficacité sans équivoque.

Technologie AirFram ultrarigide

Les panneaux XStat sont joints au boitant de leur enceinte à l'aide de la technologie AirFrame de MartinLogan, fabriquée à partir d'un alliage d'aluminium extrudé de calibre aérospatial. Cela rend les panneaux très rigides sans obstruer la zone de surface jouable ou interférer avec le schéma de diffusion sonore dipôtaire, tout en fournissant une isolation électrique et acoustique, ce qui minimise la distorsion d'intermodulation causée par la vibration et la résonance.

HISTORIQUE DE L'ÉLECTROSTATIQUE

À la fin des années 1800, les haut-parleurs étaient considérés comme exotiques. Aujourd'hui, nous sommes nombreux à tener les miracles de la reproduction sonore pour acquis.

C'est en 1880 que Thomas Edison a inventé le premier phonographer. Il s'agissait d'un diaphragme doté d'une corne qui était excité par une pointe de lecture. En 1898, Sir Oliver Lodge a inventé un haut-parleur en cône, qu'il a appelé « bellowing telephone», assezsemblable aux haut-parleurs avec cône que nous avons aujourd'hui. Toutefois, Lodge

n'avait pas l'intention que son apparéil réproduise la musique parce qu'en 1898, il n'existait aucun moyen d'amplifier un signal électrique! Àinsi, son enceinte n'avait rien de plus à offrir que les gramophones acoustiques de cette époque. Il faut attendre à 1906 avant que le Dr Lee DeForrest invente le tube sous vide triode. Avant cette invention, il était impossible

d'amplifier un signal electrique. Le haut-parleur, tel que nous le connaisssons aujourd'hui, aurait d'ouvir, mais il ne l'a pas fait. Etonnament, il a fallu attendre presque vingt ans avant de voir son apparition.

En 1921, l'enregistrement électrique sur disque phonographé est devenu une réalité. Cette méthode d'enregistrement était de loin supérieure à l'enregistrement mécanique et possédait pres de 30 dB de plage dynamique. Le gramophone acoustique ne pouvait pas reproduir toute l'information sur ce nouveau disque. Ainsi, de nouveaux développements des haut-parleurs étaient nécessaires pour s'adapter à ce nouveau média d'enregistrement extraordinaire.

En 1923, la décision de développer un système de lecture de la musique complet comprenant un phonographé électronique et un haut-parleur pour profiter de ce nouveau média d'enregistrement. Le projet à deux jeunes ingénieurs, C.W. Rice et E.W. Kellogg.

Rice et Kellogg possédaient un laboratoire bien équipé. Ce labo était doté d'un amplificateur à tube sous vide de 200 watts, d'un grand choix des nouveaux disques phonographes à enregistrement électrique et de divers prototypes de haut-parleur avait amassés au cours de la première décennie. Parmi ceux-ci, il y avait le cône de Lodge, une enceinte qui utilisait de l'air compré, une enceinte par décharge d'effet couronne (plasma) et une enceinte electrostatique.

Après quelques temps, Rice et Kellogg ont diminué le nombre de « concurrents » au cène et à l'électrostatique. Le résultat allait dicter

la façon dont les generations futures décriraient les haut-parleurs : conventionnels ou exotiques.

L'électrostatique était quelles choses. Cette enimme enceinte bipolaire était aussi grande qu'une porte. Le diaphragme, qui commençait à poursir, était un gros intestin de porc couvert d'une mince feuille d'or pour transmettre le signal audio.

Lorsque Rice et Kellogg ont commencé à faire jouer les nouveaux

disques à enregistrement électrique avec l'électrostatique, ils ont été étonnés et impressionnés. L'électrostatique fonctionnait à merveille. Ils n'avient jamais entendu le timbre des instruments reproduits avec un tel réalisme. Ce systèmeSONNAIT comme de la vraie musique au lieu de la reproduction tonitruante et grincante du gramophone acoustique. Ils ont tout de suite su qu'ils tenaient quelque que chose de gros. Le gra

mophone acoustique allaitdeerin complètement obsolet.

En raison de l'enthousiasme de Rice et de Kellogg,ils ont consacre beaucoup de temps a faire des recherches sur la conception electrostatique.Toutefois,ils ont vite eprouve les memes dificultes que meme les concepeurs actuels eprouvent;les enceintes planaires necessiter une grande surface pour reproduce les fréquences les plus basses du spectre audio.Parce que la direction considérait les grandes enceintes inacceptables,le travail de Rice et de Kellogg sur I'electrostatique n'allait jamaisetre utilisé pour un produit commercial.Un peu contre leur gr,ils ont conseillé à la direction d'y aller pour le cone.Pendant les 30 prochainsines années,la conception electrostatique a eté mise en veilleuse.

Pendant la Grande Crise des années 30, l'audio commercial est presque mort. Le nouveau haut-parleur amplifie electriquement n'a jamais eté accepté, et la plupart desgens ont continu à utiliser leur vieux gramophone de style Victrola. Avant la fin de la 2e Guerre mondiale, l'audio commercial n'aspresque pas fait de progrès. Toutfois, à la fin des années 40, l'audio a connu une renaissance. Soudainment, il y avait un grand intérêt pour les produits audio, et par conséquent, une grande demande pour de更好地 composantes audio. Le cône venait tout juste de s'établit qu'il était déjà défié par des produits élaborés pendant cette renaissance.

En 1947, Arthur Janszen, un jeune ingénieur naval, a participé à un projet de recherche pour la Marine. La Marine souhaitait développement un meilleur instrument pour tester les microphones. L'instrument de

test avait besoin d'une enceinte très précise, mais Janszen a relevé que les enceintes à cène de l'époque n'était pas assez linéaires en ce qui concerne la réponse de phase et d'amplitude pour répondre à ses critères. Janszen croyait que les electrostatiques étaient de nature plus linéaire que les cônes, il a donc construit un modele utilisant un mince diaphragme en plastiqueTraits avec un revêtement conducteur. Ce modele a confirmé ce que Janszen croyait; le modele représentait une excellente linéarité de phase et d'amplitude.

Janszen était si emballé par les résultats qu'il a continué ses recherches sur l'enceinte electrostatique pendant ses temps libres. Il a rapidement pensé à isoler les stators pour prévenir les effets destructeurs de la production d'arcs électriques. En 1952, il avait sous la main un haut-parleur d'aignus prét pour la production commerciale. Ce nouveau haut-parleur d'aignus a rapidement créé un engouement parmi les amateurs d'audio américains. Puisque que le haut-parleur d'aignus de Janszen était limité à la reproduction de la fréquence élevée, il était souvent utilisé avec des haut-parleurs de graves – le plus souvent avec ceux d'Acoustic Research.

Ces systèmes étaient tenus en haute estime par tous les amateurs d'audio.

Ces systèmes, malgré toutes leurs qualités, ont vité été surpassés par une autre enceinte electrostatique. En 1955, Peter Walker a publié trois articles concernant la conception de hautparleurs electrostatiques dans Wireless World, un magazine Britannique. Dans ces articles,

Walker démontré les avantages du haut-parleur electrostatique. Il explique que l'électrostatique permet l'utilisation de diaphragmes dotés d'une faible masse, d'une grande surface et poussésUniformément sur leur surface par les forces electromagnétiques. En raison de ces caractéristiques, les electrostatiques ont la capacité inherente de produit une grande largeur de bande et une réponse de fréquence plane dont les produits de distorsion ne sont pas plus grands que les dispositifs électroniques qui les poussent.

En 1956, Walker a appuyé ses articles en langant un produit de consommation, le désormais célibre Quad ESL. Cette enceinte a immédiatement établi une norme de rendement pour l'industrie de l'audio en raison de son incroyable précision. Toutefois, dans son utilisation réelle, le Quad avait quelques problèmes. Il ne pouvait pas jourer très fort, le rendement des graves était mauvais, ilprésentait une charge difficile que certains amplificateurs n'appreciaient pas, sa dispersion était très directionnelle et son traitement de la puissance était limite à environ 70 watts. Par conséquent, de nombreuses personnes ont continué à utiliser les encinttes avec des côns.

Au début des années 60, Arthur Janszen a unis ses forces à celles de l'entreprises de haut-parleurs KLH, et ensemble,ils ont lance le KLH 9. En raison de la grande taillie du KLH 9, ce modele n'avait pas autant de restrictions sonores que le Quad. Le KLH 9 pouvait jour beaucoup plus fort et a des fréquences plus basses que le Quad ESL. Une rivalite itait ncc.

Janszen a continué à développer des designs electrostatiques. Il a joué un role clé dans la conception du Koss Model One, les enceintes d'Acoustech et de Dennesen. Roger West, l'ingenieur en chef de Janszen Corporation, est devenu le-president de Sound Lab. Lorsque Janszen Corporation a été vendue, l'entreprise d'enceintes RTR a acheté la moitié de sa machinerie de production. Cette machine-rie était utilisée pour fabriquer les panneaux electrostatiques du Servostatic, un dispositif electrostatique hybride qui a été la première enceinte d'Infinity. Les autres entreprises ont vite suivi, chacune avec leur propre application unique de cette technologie. Parmi celles-ci, on comptait Acoustat, Audiostatic, Beveridge, Dayton Wright, Sound

Lab et Stax, pour n'en nommer que quelques-unes.

Les enceintes electrostatiques ontprogressé et prosperé carve qu'elles faisaient réellement ce que Peter Walkeraffirmait qu'elles feraient. Les restrictions et les problèmes rencontres dansle passé n'était pas liés au concept de

I'electrostatique. Ils etaient liés aux applications de ce concept.

Aujourd'hui, on a trouve des solutions à ces restrictions. Les percées dans le domaine des matériaux dues au programme spatial américain ont permis aux concepteurs de profiter pleinement de la supérieorité du principe electrostatique. De nos jours, les enceintes electrostatiques utilisent des techniques d'isolation perfectionnées ou offrent une protection des circuits. Les mauvaises propriétés de dispersion des premiers modèles ont été réglées par l'utilisation de lignes de retard, de lentilles acoustiques, de panneaux multiples ou, comme pour nos produits, en courbant le diaphragme. Le traitement de la puissance et la sensibilité ont également été augmentées.

Ces développements permettent au consommateur d'acheter les enceintes offrant le meilleur rendement jamais fabriquées. Malheureusement, Rice et Kellogg n'ont pu être témoin des progrès de leur technologie.

FOIRES AUX QUESTIONS

Comment puis-je nettoyer mes enceintes?

Utilisez un linge exempt de poussière ou unerosse molle pour enlever la poussière des enceintes. Pour les surfaces en bois, vous pouvez utiliser un linge légarement humide. Ne vaporisez pas d'agent nettoyant sur ou à proximé de l'élement electrostatique. Évitez d'utiliser des produits à base d'ammoniaque ou des huiles de silicone sur les pieces en bois.

Quel est l'avantage de I'ESL?

Puisque le diaphragme est uniformément poussé sur toute sa surface - contrairement à un haut-parleur d'aignus qui est uniquement poussé sur ses cotes - c'est la seule technologie qui peut être assez grande pour生存 les graves et assez légere pour les hautes fréquences. Cette propriété unique permet l'élimination des points de répartition des hautes fréquences et de leurs distorsions connexes.

Quelle taille d'amplificateur doit je utiliser?

Nous recommendons des taillcs d'amplificateur dans les specifications de chaque enceinte. Nos designs hybrides performeront bien avec un amplificateur a tube ou a transistor, et reveleront le caractere sonore de chaque type. Toutefois, il est important que I'amplificateur soit stable en fonctionnant selon differentes charges d'impedance : un amplificateur à la stabilité ideale sera habituellement capable de produit pres de deux fois sa puissance (wattage) homologuee en 4 ohms et devrait augmenter encore de 2 ohms.

Pouvez-vous me proposer une liste d'appareils électroniques, de cables et de cordons d'alimentation qui convennent aux enceintes MartinLogan?

Les questions portant sur le besoin des produits électroniques, des cables et des cordons d'alimentation sont probablement parmi celles que nous recevons le plus souvent. Ce sont également les questions les plus subjectives. Nous avons souvent remarqué que les marques qui fonctionnent bien dans une installation peuvent rendre une personne folle dans une autre installation. Nous avons utilisé plusieurs marques avec beaucoup de succès. Encore une fois, nous n'avons pas de produits préféres; nous utilisons les apparilés électroniques et les cables de façon assez interchangeable. Nous vous proposons d'écouter plusieurs marques et surtout, de faire confiance à votre ouie. Les revendeurs sont toujours la(Meilleure source de renseignements lorsque vous achetez de l'equipement audio supplémentaire.

Peut-il y avoir une interaction entre mes enceintes et la télévision dans mon système Audio/Video?

En fait, il y a moins d'interaction entre une télévision et une enceinte electrostatique qu'entre une télévision et un système conventionnel. Toutefois, nous vous recommendons de garder vos enceintes à au moins un pied de la télévision en raison du haut-parleur de graves dynamique que nous utilisons.

Est-ce que ma facture d'électricité « explosora » si mes enceintes sont branchées en tout temps?

Non. Il y a une cirouiterie pour eteindre la charge statique lorsque les enceintes ne sont pas utilisées; toutefois, la consommation reelle restera pratiquement la meme. Le principal objectif de la cirouiterie de captage est d'empêcher l'accumulation de poussiere sur I'element electrostatique.

Si le diaphragme est percé avec un stylo ou un articlesemblable, française sera l'étendue des dommages causés à l'enceinte?

Notre service de recherche a littéralement percé des centaines de trous dans un diaphragme, sans que cela n'influence la qualité du son ou ne cause de déchirure du diaphragme. Toutefois, vous verrez le trou et cela peut s'avérer une nuisance physique. Dans ce cas-la, la seule solution sera de replacer le transducteur electrostatique.

Est-ce que l'exposition aux rayons du soleilaura une influence sur le rendement ou la durée de vie de mes enceintes?

Nous vous recommendons de ne pas placer une enceinte dans la lumiere directe du soleil. Les rayons ultraviolets (UV) du soleil peuvent cause une détérioration du tissu de la grille, des cônes d'enceinte, etc. Une petite exposition aux rayons UV ne causera aucun problème. En général, la filtration des rayons UV par le verre diminuera grandement les effets négatifs sur la membrane electrostatique elle-même.

Est-ce qu'une fumée ou une poussière excessive causera des problèmes à mes enceintes electrostatiques?

Une exposition excessive à des contaminants comme la fumée ou la poussière peut potentiellément nuire à la performance de la membrane electrostatique et peut cause une décoloration de la membrane du diaphragme. Lorsqu'elles ne sont pas utilisées pendant une longue période, vous devez débrancher les enceintes et les couvir avec des sacs en plastique ou les protecteurs en tissue dans lesquels les enceintes ont été emballées à l'origine. Il est recommendé de passer l'aspirateur sur la partie electrostatique de

chaque enceinte trois à quatre fois par année. Consultez la FAQ sur l'aspirateur.

Un problème est récemment apparu en ce qui concerne mes enceintes MartinLogan. L'enceinte de droite semble siffler même lorsque l'amplificateur et les autres composantes ne sont pas branchés. Je me demande s'il s'agit d'un problème que vous avez déjà eu et si vous avez une solution simple pour le régler ou s'il s'agit d'un problème qui doit faire l'objet d'un examen minutieux.

Vous enceintes sont poussiereuses. Consultez la FAQ sur l'aspirateur. La charge electrostatique sur I'elément a attiré de la poussière ou du pollen present dans l'air. Depuis 1993, toutes nos enceintes sont construites avec un circuit imprimé de chargement qui charge uniquement I'elément electrostatique lorsqu'il fonctionne. Autrement, les enceintes ne sont pasChargees et ne ramassent pas de poussière.

Est-ce que mes enfants, mes animaux domestiques ou moi même pouvons recevoir une décharge électrique provenant de la tension élevée presente dans le panneau electrostatique?

Non. Une tension élevée avec un courant faible n'est pas dangereuse. En fait, la tension dans nos enceintes est 10 fois moins élevée que l'électricité statique qui s'accumule sur la surface de votre écran de télévision.

Comment les enceintes MartinLogan se compteront-elles à long terme dans l'humidité des climats tropicaux?

Nous devons vous dire que MartinLogan a de nombreux clients

Dans les régions tropicales du globe. Nos enceintes les servent bien depuis plusieurs années. Cette préoccupation peut provenir de notre design d'enceinte précédent, alors que nos enceintes étaientChargees constamment.Depuis 1993,toutes nos enceintes sont conques de façon a ce quelles chargeant uniquement le panneau lorsque de la musique est jouee.Cette amelioration a fait une grande differenc en ce qui concerne la constance du rendement de notre produit. Plus simplement, la préoccupation consiste a garder les panneaux electrostatiques exemptes de poussiere.L'humiidite se combinera a la poussiere sur le panneau et la rendra légerement conductive.Cela creera un petit chemin par lequel la charge sortira de la membrane de l'enceinte. La solution est simple. Il faut seulement passer I'aspirateur avec un boyau puisant a I'occasion.

Comment passer l'aspirateur dans mes enceintes MartinLogan?

L'aspiration sera plus efficace si les enceintes ont ete debranchches a depuis six a douze heures (ou pendant la nuit).Vous ne devez pas vous inquieter a proposde la pression d'aspiration qui endommage la membrane « delicate ». Elle est extraordinairement durable. La saletet et la poussiere peuvent etre aspirées (n'tutilisez pas la Brosse) ou you pouvez les souffler avec de I'air comprime. Lorsque you passez l'aspirateur ou le souffleur sur les panneaux, faites-le des deux cotés, mais concentrez-vous surtout sur la partie avant des panneaux.

Dois-je débrancher mes enceintes pendant un orage électrique?

Oui, ou avant. Il est recommendé de débrancher tous vos appar-
reils audio/vidente par temps orageux.

DéPANNAGE

Pas de son

• Vérifiez que toutes les composantes du système sont allumées.
• Vérifiez la DEL de statut. Elle doit être verte. Veuillez consulter la section Commandes du panneau supérieur du manuel.
• Verificez les cables de l'enceinte et les raccords.
• Vérièz tous les cables interconnectés.
• Essayez de raccorder un ensemble différent d'enceintes. Le manque de sortie pourrait indiquer un problème avec un autre équipement du système (amp, pré-amp, processeur, etc.).
• Si le problème survient uniquement avec une enceinte, essayez d'interchanger les emplacements des enceintes pour voir si le problème suit. Si le problème suit l'enceinte, le problème peut concerner l'enceinte elle-même. Si le problème reste au même endroit, cela pourrait indiquer un problème avec un autre équipement du système (amp, pré-amp, processeur, etc.).

Sortie faible ou aucune sortie provenant du panneau electrostatique, perte des aigus

• Verifiez le cordon d'alimentation. Est-il bien branché à l'enceinte et au mur?
• Est-ce que le cordon d'alimentation est branché à une prise commandée par interrupteur ?
• Verifiez la DEL de statut. Elle doit être bleue. Veuillez consulter la section Commandes du panneau supérieur du manuel.
• La saleté et la poussière pourrait devoir être aspiées. Veuillez consulter la FAQ concernant l'aspiration.
• Si vous utilisez une connexion à un cable, assurez-vous que les pince des démarriage sont en place et que les bornes de raccordement sont fermement serrées à la main.
• Verifiez les bornes de raccordement. Sont-elles sales? Si c'est le cas, nettoyez-les avec de l'alcool à friction.
• Verifiez les bornes de raccordement. Sont-elles laches? Assurez-vous qu'elles sont fermement serrées à la main.
  Est-ce qu'une substance étrangère ( comme un nettoyant chimique menager ou un savon) a été appliquée sur le panneau? Si c'est le cas, l'enceinte devra être réparée et pourrait avoir besoin de nouveaux panneaux electrostatiques.

Pétarades, cliquetis, bruits bizarre

• Ces bruits occasionnels sont sans danger et n'endommageront pas votre système audio ou vos enceintes. Les enceintes electrostatiques produit des bruits étranges à un moment ou un autre. Cela est cause les contaminants aériens (le plus souvent la poussière). Il est recommendé de passer l'aspirateur.

• Ces bruits peuvent être causés par des particules de poussière et de saleté qui s'accumulent sur l'enceinte, lorsqu'l'humidité est élevé.

• La saleté et la poussière pourrait devoir être aspirées. Veuillez consulter la FAQ concernant l'aspiration.

Aigus et brilliance exagérés

• Verifiez l'orientation des enceintes. Lisez la section Positionnement de ce manuel pour obtaining de plus amples renseignements.

Graves ternes

• Verifie le positionnement. Essayez de déplacer les enceintes plus pres du mur avant et des murs lateraux.
• Vérifiez le type de pied utilisé. Essayez de fixer les crampons de couplage.
  Cela signifie potentiellement une faible sortie du panneau electrostatique.Consultez la section « Sortie faible provenant du panneau electrostatique, perte des aigus »

Manque de graves, aucune grave

• Verifiez les cables d'enceinte. Est-ce que la polarite est correcte?
• Verifiez la DEL de statut. Elle doit être bleue. Veuillez consulter la section Commandes du panneau supérieur du manuel.
• Verifiez la sortie des graves profundes et les bretelles de distance sur le panneau de commande supérieur de l'enceinte. Est-ce qu'elles sont entierement insérées? Est-ce qu'elles sont installées dans l'une des configurations indiquées?
• Verifiez les bornes de raccordement. Sont-elles sales? Si c'est le cas, nettoyez-les avec de l'alcool à friction.
• Verifiez les bornes de raccordement. Sont-elles laches? Assurez-vous qu'elles sont fermement serrées à la main.

Mauvaise image

• Verifiez le positionnement. Est-ce que les deux enceintes sont à la même distance des murs? Ont-elles la même quantité d'orientation interieure? Essayez d'éloigner les enceintes du mur arrêt et des murs lateraux.
• Verifiez la polarité des cables d'enceinte. Sont-ils bien branchés?
• Essayez d'interchanger l'enceinte de gauche avec l'enceinte de droite.
  Est-ce que vos enceintes sont placées dans une piece en forme de L? Si c'est le cas, vous pourriez obtenir une image décentree. Discutez avec votre revendeur des options en matière de traitement acoustique de la piece.

SPECIFICATIONS DU CLASSIC ESL 9*

Réponse de fréquence du système :

34-23000Hz±3db

Puisance d'amplificateur recommendee :

50-400 watts par canal à 4 ohms

Dispersion :

Position horizontal: 30 degrés

Position vertical: 44 po (112 cm) source de ligne

Sensibilité :

90 dB/2,83 volts/metre

Impedance:

Frequence du répartiteur :

380 Hz

Haut-parleur de haute/moyenne fréquence :

44 po x 9,2 po (112 x 23,4 cm) CLS XStat electrodestatique

(405 po²/2 261 cm²)

Haut-parleurs de graves :

Cone en aluminium rigide de 2 × 8 po (20,3 cm) à excursion elevée et panier moulé, avec montage de moteur de haut-parleur étendu, format de,chambre asymétrique non résonant.

Composantes :

Transformateur audio « custom-wound», bobines à centre d'air, capaciteurs en polypropylène.

Entrées de signal :

Borres de raccordement à deux cables sur mesure

Consummation d'énergie :

Max:2W par canal

Veille: < 1W par canal

Poids :

78 lb chaun (34,4 kg)

Dimensions (h× 1× p) ..

59.8× 10,4× 25,4 po (152× 36,4× 64,6cm)

*Les specifications peuvent changier sans préavis.

RENSEIGNEMENTS GÉNÉRAUX

Garantie et inscription

Vos enceintes sont vendues avec une garantie limitée automatique de 90 jours. Vous avez la capacité d'obtenir, sans frais supplémentaires, une garantie limitée de 5 ans. Pour obtaining a guarantee limitée de cinq (5) ans, vous doivent remplir le certificate d'enregistrement dans les 30 jours qui seront la date d'achat. Pour plus de commodité, MartinLogan permet également l'enregistrement en ligne à la garantie à l'adresse www.martinlogan.com.

MartinLogan pourrait ne pas honorer les réclamations de service au titre de la garantie à moins d'avoir une carte d'enregistrement à la garantie dûment remplie dans ses dossiers! Veuillez conserver une copie de votre reçu. Le reçu peut être nécessaire si vous avez besoin du service à l'avenir.

Numéro de série

Le numero de série se trouve proche des bornes de raccordement.
Chaque apparéil possède un numero de série unique.

Service

Si vous utilisez votre produit MartinLogan dans un pays autre que celui où il a été acheté à l'origine, nous vous demandons de noter ce qui suit :

1 Le distributeur MartinLogan désigné pour tout pays donné est responsable du service au titre de la garantie uniquement pour les apparciels distribués par ce pays ou par l'entremise de celui-ci conformément à sa garantie applicable.
2 Si un produit MartinLogan doit faire l'objet de réparations (service) dans un pays autre que celui où il a été acheté à l'origine, l'utilisateur final peut faire réparer le produit chez le distributeur MartinLogan le plus proche, sous réserve des politiques de service locales de ce distributeur, mais tous les coûts des réparations (pièces, main-d'oeuvre et transport) seront assumés par le propretaire du produit MartinLogan.
3 Si, après avoir possé d'enceinte pendant six mois, vous démenagez dans un pays autre que celui ou vous avez achété l'enceinte, votre garantie peut être transférable. Communique avec MartinLogan pour obtenir tous les détails.

GLOSSaire DES TERMES AUDIO

Amplitude. L'intervalle extréme d'un signal. Habituellement mesure de la moyenne à l'extréme.

Arc. Lesétincelles visibles générespar une décharge électrique.

Bi-Amplification. Utilise un répartiteur électronique ou un répartiteur passif de niveau de ligne, ainsi que des amplificateurs distincts pour les haut-parleurs de fréquence elevée et BASSE.

Bruit blanc. Un bruit aléatoire utilisé pour les mesures, car il a la même quantité d'énergie à chaque fréquence.

Bruit rose. Un bruit aléatoire utilisé dans les mesures, car il a la même quantité d'énergie dans chaque octave.

CA. Abbreviation pour courant alternatif.

Capacité. La propriété d'un condensateur qui déterminé la charge qui peut être stockée en lui pour une différence potentielle donnée, mesure en farads, par le ratio de la charge stockée à la différence potentielle.

CC. Abréviation pour courant continu.

CLS. Abréviation pour curvilinear linesource (source linéaire curvilinearaire).

Condensateur. Un dispositif comprenant deux plaques conductrices ou plus séparées l'un de l'autre par un matériel isolant et utilisé pour stocker la charge électrique. Parfois appelé capacité.

db (décibel). Une expression numérique de la force sonore relative d'un son. La différence de décibels entre deux sons est dix fois le logarithme en base 10 du ratio de leurs niveaux de puissance.

Dégagement. La différence, en décibels, entre la crête et les niveaux RMS dans une émission.

Diaphragme. Une membrane souple mince ou un ccone qui vibre en reaction aux signaux electriques pour produire des ondes sonores.

Diffraction. Le bris d'une onde sonore causée par une interfe rence mecanique, telle que les rebords de boitier, le cadre de grille ou autres objetssemblables.

Distorsion. On y fait habituellement referencce en termes de distorsion harmonique totale (THD) qui represente le pourcentage

d'harmoniques non souhaitemes du signal de haut-parleur avec le signal souhaite. Généralement utilisé pour représenter tout changement non souhaite introduit par le dispositif en question.

Écritage. Distorsion d'un signal lorsqu'il est coupé. Un problème de surcharge cause en poussant un amplificateur au-delà de ses capacités. Le signal écrété possède des niveaux élevés de distorsion harmonique qui cree de la chaleur dans le haut-parleur et constitue une cause importante de défaillance des composantes du haut-parleur.

Efficiency. La puissance acoustique fournie pour une entree eletrique donnee. Souvent exprimede sous la forme decibels/watt/metre (dB/w/m).

ESL. Abréviation pour haut-parleur electrostatique.

Fréquence moyenne. Les fréquences moyennes ou l'oreille est la plus sensible.

Graves. Les fréquences les plus basses d'un son.

Haut-parleur. Voir transducteur.

Haut-parleur d'ajus. Un petit haut-parleur conqu pour reproductive uniquement les fréquences élevées.

Haut-parleur de graves. Un haut-parleur qui fonctionne dans les basses fréquences uniquement. Les haut-parleurs en système à deux directions ne sont pas de vérables haut-parleurs de graves; ils sont moins décrits comme des haut-parleurs de moyenne et de basses fréquences.

Hybride. Un produit créé par le mariage de deux technologies différentes. Signifie ici la combinaison d'un haut-parleur de graves dynamique avec un transducteur electrostatique.

Hz (Hertz). Unité de fréquence équivalente au nombre de cycles par seconde.

Image. Représenter ou imiter l'évenement sonore d'origine.

Impedance. L'opposition totale offerte par un circuit electrique au flux de courant alternatif d'une fréquence unique. C'est la combinaison de résistance et de reactance, mesure en ohms. N'oubliez pas que l'impédance d'une enceinte change avec la fréquence, ce n'est pas une valeur constante.

Inductance. La propriété d'un circuit électrique par laquelle un courant variable à l'intérieur de celui-ci produit un champ magnétique variable qui introduit des tensions dans le même circuit ou dans un circuit à proximé. Mesurée en Henry.

Inducteur. Un dispositif concu principalement pour introduire l'inductance dans un circuit electrique. Parfois appelé piece ou bobine.

Linearité. La mesure selon laquelle tout processus de traitement de signal est accompli sans distorsion de l'amplitude.

Longueur d'onde. La distance mesurée en direction de la progression d'une onde, à partir de tout point donné caractérisé par la même phase.

Perturbation. S'applique a ce qui dure ou reste pendant un court moment. Un changement de I'etat stationnaire a un autre etat.

Phase. La quantité par laquelle une onde sinusoidale dirige ou retarde une seconde onde de la même fréquence. La différence est décrite par le terme angle de phase. Les ondes sinusoidales se renforcient lesunes les autres, celles qui sont déphasées s'annulent.

Plage dynamique. L'intervalle entre le son le plus faible et le son le plus fort qu'un apparéil peut traiter (souvent cote en dB).

Polarité. La condition d'être positif ou négatif en ce qui concerne un point ou un object de reference.

Répartiteur. Un circuit électrique qui divise un signal de largeur de bande complet en bandes de frquence souhaitées pour les composantes du haut-parleur.

Répartiteur actif. Utilise les dispositifs actifs (transistors, IC, tubes) et certaines formes d'alimentation électrique pour fonctionner.

Répartiteur passif. N'utilise aucune composante active (transistor, IC, tube) et ne nécessite aucune alimentation électrique (CA, CC, pile) pour fonctionner. Le répartiteur dans un haut-parleur courant est de variété passive. Les répartiteurs passifs comprend des condensateurs, des inducteurs et des résistesurs.

Résistance. La propriété d'un conducteur par laquelle il s'oppose au flux de courant électrique, ce qui entraîne la génération de chaleur dans le matériel conducteur, habituellément exprime en ohms.

Résisteur. Un dispositif utilisé dans un circuit pour fournir une résistance.

Résonance. L'effet produit lorsque la féquence de vibration naturelle d'un corps est grandement amplifiée en renforçant les vibrations à la même féquence ou à une féquence proche à partir d'un autre corps.

RMS. Abbreviation de root mean square (valeur efficace). La valeur effective d'une forme d'onde donnée est sa valeur RMS. La puissance acoustique est proportionnelle au carré de la pression sonore RMS.

Sensibilité. Le volume de son fourni pour une entrée électriche donnée.

Stator. La partie fixe qui forme la reférence pour le diaphragme en mouvement dans une enceinte planaire.

THD. Abréviation pour distorsion harmonique totale. (Voir Distorsion).

TIM. Abréviation pour transient intermodulation distortion (distorsion de perturbation intermodulaire).

Transducteur. Tout dispositif qui transmet de l'énergie d'un système à un autre, parfois un dispositif qui convertit l'énergie. Les transducteurs de haut-parleur convertissent l'énergie électrique en mouvement mécanique.

MISE EN GARDE! N'utilisez pas les enceintes à l'extérieur du pays où elles ont été achetées à l'origine - les exigences en matière de tension varient d'un pays à l'autre. Une tension inappropriée peut cause des dommages potentiellement dispendieux à réparer. Les enceintes sont expediées aux distributeurs MartinLogan autorisés avec l'alimentation électrique appropriée pour une utilisation dans le pays où la vente est prévue. Une liste des distributeurs autorisés est disponible sur le site Web www.martinlogan ou en envoyant un courriel à l'adresse info@martinlogan.

MARTIN LOGAN

Lawrence, Kansas, USA tel/tel. [phone] fax/telec. 785.749.5320 www.martinlogan.com